Обзор компактного осветительного устройства LAOFAS Rainbow Fresh Full Color RGB LED Video Light

Posted on 17.10.2021 by Дмитрий Евтифеев

Здравствуйте, друзья!

Я обещал доступные товары и вот они будут теперь перемежать обзоры топовых (на обзоре у меня также и Hasselblad X1DII, который совсем не бюджетный). В конце концов всякие полезные «ништяки» мы все любим.

Сегодняшнее осветительное устройство замечательно своим малым размером и аккуратным исполнением, устраивайтесь поудобнее, я опишу что в нём хорошего и расскажу о своих впечатлениях.

LAOFAS Rainbow Fresh Full Color RGB LED Video Light

Внешний вид и конструктив

Прибор поставляется в симпатичной коробке, в такой не стыдно и подарить кому-то на Новый Год.

В комплекте чехол из синтетической сетки чтобы не царапать сам прибор при переноске.

Вот такая коробочка осветителя даже меньше моего телефона (115 х 68 х 13 мм). Правда, потолще раза в два.

На обратной стороне расположен ЖК экран и подписи ко всем кнопкам управления, которых немного. Включение/выключение, смена режимов, переключение по меню и увеличение/уменьшение параметра. Регулируются здесь яркость и цветовая температура (разными способами, о которых далее). С нижней стороны расположено отверстие с резьбой для крепления на штатив.

У устройства алюминиевый корпус. Это и тактильно приятнее, чем пластик и, видимо, даёт эффективное охлаждение осветителю.

Комплектации бывают немного разные, есть отдельно осветитель, а есть с креплением на камеру и мини-штативом.

В комплекте также инструкция и зарядный шнур USB type-C.

Технические характеристики

Название модели осветителя	LAOFAS Rainbow Fresh Full Color RGB LED Video Light
Контроль яркости	10%-100%
Цветовая температура	2500К-8500К (+-100К)
Максимальная яркость, лм	630
Максимальная освещенность (0.5 м, 5000К , 100% яркость), люкс	850
Светодиоды	28 шт (теплые+белые) и 24 шт RGB
CRI	>=95 (5500K)
Максимальная выходная мощность, Вт	8
Параметры питания	5 В / 2 А
Зарядка	3 часа
Ёмкость батареи	3000 мА/ч, DC 3.7 В
Работа от батареи	1.2 часа (максимальная яркость, 5600К)
Рабочие температуры	-10°С — 50°С
Резьба крепления	1/4"
Размеры, мм	115 х 68 х 13
Вес, г	157

Впечатления от пользования

Коробочка осветителя LAOFAS Rainbow Fresh Full Color RGB LED Video Light достаточно стильная и компактная. Меня удивило что китайский производитель повторил режимы работы с серьезных киноосветителей. Я как-то делал обзор на дорогую профессиональную светодиодную панель ARRI и там были примерно те же режимы с полицейской мигалкой, молнией и т.п. Т.е. вопрос больше в качестве света и мощности осветителя.

Без спектрометра сравнивать качество света нет возможности, могу только сказать что красный это красный, а синий это синий. Все режимы работают для освещения в помещении т.к. на улице днем даже более мощные приборы не справятся. Но в помещении и на небольшом расстоянии LAOFAS Rainbow Fresh Full Color RGB LED Video Light работает отлично.

Основная его направленность это видеоблоггинг, где вы снимаете самого себя с расстояния около метра. Можно, конечно, снимать не себя, а какие-то выкладки ваших товаров. Такой тип подсветки был очень популярен в камкодерах, которые перед тем как уступить место на рынке фотокамерам и смартфонам достигли очень хорошей высоты в удобстве использования.

Когда я установил LAOFAS Rainbow Fresh Full Color RGB LED Video Light в горячий башмак камеры я несколько озадачился т.к. обычно я использую радиомикрофоны (как и многие другие блогеры), а ресивер радиомикрофона как раз ставится в горячий башмак. На рекламной картинке LAOFAS девушка использует осветитель в горячем башмаке, но ресивера микрофона не видно. Но я не первое десятилетие занимаюсь фото, так что всяких кронштейнов у меня накопилось достаточно чтобы решить почти любую задачу по креплению устройств.

Я использовал адаптер ¼"-¼" (male-male) чтобы закрепить комплектный адаптер от PERGEAR. В него вставил переходник с резьбы ¼" на горячий башмак. А вот в него уже вставил ресивер своего радиомикрофона.

Такое крепление удобно если снимаете со штатива. Если же вы хотите ставить камеру на электронный стабилизатор, то у стабилизатора часто в ручке, за которую его держите, есть крепление для внешних устройств — можно закрепить адаптер и ресивер микрофона на нем.

Цветовая температура 5500К это белый свет, который я использую для съемки людей.

На адаптере от PERGEAR есть отверстие под шестигранный ключ, который прилагается в комплекте. Можно подзажать ключом настолько насколько вам нужно.

Поскольку у меня есть хороший люксметр, то я провел небольшой тест. Меня интересовала яркость прибора на цветовой температуре 5500К. Расстояний для измерения я использовал два: 0.5м и 1м.

560 люксов это результат для расстояния 0.5 м. Я использовал 5500К, а не 5000К, как в спецификациях, так что и результат может быть отличным.

240 люксов для расстояния 1 м. Пока измерял в ванную зашла жена не понимая откуда в ванной такой яркий свет :) Да, приборчик светит неплохо.

Резюме

Осветители разные нужны и разные важны, в том числе компактные для мобильной съемки. Исходно в фотокамерах таких осветителей нет, так что хорошо что есть варианты от сторонних производителей. LAOFAS Rainbow Fresh Full Color RGB LED Video Light не претендует чтобы занять место мощных светодиодных источников, но позволяет видеоблоггеру эффективно записывать свои видео из помещения и снимать репортажи в не сильно ярких условиях (опять же в помещении или вечером). Кроме того, мне понравилась функция цветного света с помощью которого можно разнообразить фон своих видео — обязательно этим воспользуюсь в будущем.

Цена на изделие, на сегодняшний день, невысокая, вы сами можете посмотреть здесь — LAOFAS Rainbow Fresh Full Color RGB LED Video Light

Видеобзор

Обзор фоторюкзака Lowepro Powder Backpack 500 AW – Midnight Blue/Horizon Blue

Posted on 13.10.2021 by Дмитрий Евтифеев

Здравствуйте, друзья!

Поиск идеального фоторюкзака продолжается. Вариантов всё равно меньше, чем людей на Земле, а у каждого свои предпочтения. Потому сегодняшний наш герой Powder Backpack 500 AW это еще один вариант, который, возможно, подойдет именно вам.

Вопросы для того чтобы уточнить тип нужного вам рюкзака

Powder Backpack 500 AW

Внешний вид, конструктив и эргономика

Рюкзак выпускают в двух расцветках — голубой с серым и оранжевый с серым, так что не удивляйтесь, что приведу картинки и того и другого варианта расцветки, по конструкции они абсолютно одинаковы.

Внешняя часть рюкзака сделана из износоустойчивого нейлона 100D и 210D, который также устойчив и к разрыву и обеспечит долгий срок службы рюкзака, надежно защищая содержимое.

В дождь вы можете усилить влагозащищенность рюкзака всепогодным чехлом.

Powder Backpack 500 AW внешне напоминает не фоторюкзак, а туристический рюкзак, и это впечатление не обманчиво. В Powder Backpack 500 AW ровно половина места предназначена для личных вещей.

В нижней части отсек для фототехники, а в верхней (утягивающейся) личные вещи, которых может быть довольно много.

Пустой отсек для личных вещей, вид сверху.

Отсек для личных вещей наполненный вещами.

Нижний отсек для фототехники можно достать с задней стороны фоторюкзака. Кстати, оранжевая молния закрывающая весь отсек довольно мощная.

Спинка рюкзака благодаря технологии ActivZone обеспечивает комфорт при переноске в течение всего дня, удобный поясной ремень с мягкими вставками распределяет нагрузку со спины на бедра.
В рюкзаке есть легкая, но прочная алюминиевая П-образная рама, которая держит форму и будет весьма полезна в длительном путешествии с полным рюкзаком.

«Коробка» для фототехники имеет дополнительную шторку на молнии, что удобно, когда открываешь сам рюкзак и тот же песок не летит сразу на технику, а вы можете подождать между порывами ветра и потом только открыть молнию отсека с фототехникой.

И, конечно, это дополнительная защита от влаги и снега. Ведь рюкзак для экстремальных условий.
Отсек для фототехники небольшой, но основной комплект в виде довольно большой камеры и пары объективов поместится.

Мне удалось поместить камеру, два объектива, фильтры и зарядку. Также влезла вспышка, микрофоны и карточки памяти в боксе. Отсек с фототехникой, при необходимости, можно вынуть и занять всё место вещами, но по сути рюкзак предназначен для фотографирующих экстремалов.

С передней стороны Powder Backpack 500 AW оборудован большими карманами.

На картинке, в переднем кармане, показана лопата — каждому своё. Кому-то писать о своих приключениях, достав из специального отсека ноутбук, а кому-то откапывать себе место под палатку в снегу. Передний карман предназначен под специальное оборудование, которое может понадобиться в походе: для лавинного щупа, камусов для горных лыж, для троса и прочего.

Но отсек здоровенный — многое можно туда положить. Есть и другие довольно большие карманы. Отсек под 15" ноутбук внутри рюкзака. У него нет специальной защиты, так что лучше ноутбук туда помещать в прочном чехле.

На фото нижний боковой карман. Верхний боковой карман предполагается под резервуар с водой, ёмкостью до 2 литров. Предусмотрено отдельное отверстие для вывода шланга, так у вас всегда будет доступ к воде.

И напоследок я оставил то, что сильно отличает Powder Backpack 500 AW от других фоторюкзаков — отстегивающуюся крышку рюкзака.

В крышке несколько довольно больших отделений, а сама она пристегивается сверху к рюкзаку — методом затягивания на нём. Сама крышка очень удобная и в неё влезает куча вещей, но хорошо затягивается она когда у вас полный отсек личных вещей. Если личных вещей мало, то крышка не будет сидеть плотно. Так что данный рюкзак предполагает, что вы возьмете, как минимум, сменную одежду, а может и современную палатку.

Рюкзак имеет разгрузку на поясницу в виде двух широких ремней.

Ремни несъемные, что предполагает длительные походы, когда они нужны постоянно. Это не городской фоторюкзак, а верный спутник в путешествиях, даже там, где предполагаются сложные погодные условия.

На боковой стороне Powder Backpack 500 AW имеется специальный вытягивающийся карман предназначенный для ног штатива.

Штатив надёжно утягивается ремнями. Множество точек крепления позволит взять не только штатив, но и дополнительное снаряжение. Рюкзак можно использовать круглый год. Подвеска для переноски треккинговых палок, а зимой, соответственно, лыж или сноуборда, дает возможность закрепить их как прямо, так и по диагонали или крест-накрест.

Как раз обещают морозную зиму, и я в этом году планирую покататься и пофотографировать. Забавно, что на фото со сноубордом человек не в сноубордических ботинках, а в туфлях :) В рюкзак они не влезли бы, их лучше нести в руках или подвесить за ремни рюкзака т.к. ходить в них крайне неудобно. Кататься в джинсах тоже не особо приятно — промокают. Вот уж куда я только не хожу в джинсах, но кататься лучше в зимнем комбинезоне, чтобы снег не забивался за пояс. Комбинезон можно разместить в верхнем отделении для вещей, а переодеться уже на месте.

Технические характеристики

Модель фоторюкзака	Lowepro Powder Backpack 500 AW
Размеры внешние, см	33.5 x 22.5 x 62
Размеры верхнего отделения, см	26 x 17 x 24
Отсек для ноутбука, см	30 x 1 x 36
Размер отсека для фотокамеры, см	27.5 x 16.5 x 31
Размеры переднего отделения, см	31 x 2 x 50
Материалы	баллистический нейлон 1680D, нейлон 210D, полиэстер 900D, нейлоновая тесьма, синтетическая пена
Вместимость	Для стандартных и профессиональных камер и объективов Безопасный доступ через заднюю стенку 50% внутреннего пространства под личные вещи или снаряжение Система крепления для лыж/сноуборда Специальный карман для 15-дюймового ноутбука
Вес, кг	2.4

Резюмируя технические характеристики можно сказать, что Powder Backpack 500 AW это 55 литровый туристический фоторюкзак где половина места отведена под личные вещи и половина под фототехнику.

Тесты на природе

Я попробовал Powder Backpack 500 AW в конце августа, когда уже похолодало, но до снега было еще далеко. Личных вещей в такой небольшой поход у меня много не набралось, взял сменную футболку, штаны, носки и проч.

На моём пути встретилась речка и пришлось её форсировать вброд.

Зимой, пожалуй, переход вброд будет выглядеть более экстремально :) Вспоминается сюжет из Беара Гриллса, где он перебирается через зимнюю реку. Это не сложно, если у тебя сухие вещи в непромокаемом рюкзаке и на другом берегу ты можешь, если что, разжечь костер. Иногда иначе не добраться до места, которое тебе нужно.

Я ходил-бродил по летне-осеннему лесу, так что моим трофеем были грибы.

Впечатления от фоторюкзака

У меня уже был на обзоре подобный фоторюкзак — Lowepro Whistler 450 AW, но в том фоторюкзаке всё основное место уделялось фототехнике и лишь крышка для личных вещей. Это соответствует характеру моих походов. В Lowepro Powder Backpack 500 AW упор, наоборот, сделан на туристическую часть. Зимой Lowepro Powder Backpack 500 AW будет доверху наполнен вещами т.к. нужно много сменной одежды, а летом можно брать с собой палатку и отправляться на несколько дней в поход.

Качество рюкзака Lowepro Powder Backpack 500 AW высокое, он весь влагозащитный с утягивающими ремнями. Ремни делают рюкзак более эргономичным, тем более что многие габаритные вещи можно повесить снаружи.

Меня несколько смутила отстегивающаяся крышка т.к. такого решения я еще не встречал. Да, она обязывает иметь с собой приличное количество личных вещей, иначе она плотно не застегивается. Но если вы будете использовать Lowepro Powder Backpack 500 AW зимой, то такое решение только в плюс — вещей зимой всегда много и рюкзак раздувается от них, крышка сядет плотно. А вот для легких прогулок летом он вряд ли подойдет т.к. крышка будет болтаться. Её можно полностью отстегнуть, но тогда влагозащиту будет обеспечивать только специальный влагозащитный чехол (что тоже вполне реально).

Большие карманы никогда лишними не были. Не уверен, что в отделение для ноутбука я бы положил ноутбук 15" т.к. он оказывается без защиты от ударов, а толщина отделения 2 см, что не предполагает дополнительные усиления (в давние времена я усиливал пластинами из пенополиэтилена). А вот для различных мокрых вещей отделение подойдет отлично. Можно туда мокрые перчатки засунуть, заменив на сухие. Можно другую одежду, которую нужно поменять по-быстрому на склоне.

Резюмируя, скажу что на мой взгляд Lowepro Powder Backpack 500 AW отличный всепогодный рюкзак для любых условий с уклоном в экстрим где вы заботитесь о сменной одежде. Дизайн сине-серый мне тоже очень понравился.

Бонус — видеообзоры на английском на Powder Backpack 500 AW

Анонс объектива Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye

Posted on 13.10.2021 by Дмитрий Евтифеев

Здравствуйте, друзья!

Поскольку поступало много пожеланий о том чтобы я писал о более доступной по цене технике я скооперировался с китайскими производителями всяческой техники и буду вас также радовать обзорами очень доступных объективов и другой фототехники.

Сегодня как раз анонсирован объектив Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye. Это фишай, т.е. объектив с сильной дисторсией, который имеет наибольший угол зрения. Такие объективы я в последние годы сильно люблю и даже стараюсь тестировать максимально профессионально, с измерением дисторсии и виньетирования.

Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye доступен для байонетов: Sony E, Fujifilm X, Nikon Z и Micro 4/3.

Внешний вид

Технические характеристики

модель объектива	Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye
Выпускался (начало / конец)	октябрь 2021 г. - настоящее время
Формат	APS-C
Фокусное расстояние, мм	10
Байонет	Sony E, Fujifilm X, Nikon Z, Micro 4/3
Просветление	мультипросветление
Тип зуммирования	вращение кольца
Диапазон значений диафрагмы	f/5.6 (без регулировки)
Оптическая схема (элементов/групп)	6 / 4
Оптическая стабилизация	нет
Диапазон фокусировки	0.15 м – ∞
Углы обзора (диаг.)	172° (при установке на камеру с матрицей размером APS-C)
Лепестков диафрагмы	нет лепестков, фиксированное круглое отверстие
Рабочий отрезок	18 мм (SONY E), 19.25 мм (M4/3), 17.7 мм (FUJI X-mount), 16 мм (Nikon Z)
Масштаб	?
Диаметр резьбы под фильтр	нет
Влагозащита	нет
Диаметр	50 мм
Длина (без крышек)	32 мм
с телеконв. 1.4х (фокусное, масштаб, относит.отверстие)	-
с телеконв. 2.0х	-
Вес	100 г

Примеры снимков

Резюме

Надеюсь объектив скоро пришлют на обзор и мы сможем изучить его более детально, с тестами и собственными примерами снимков.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10X Plus

Posted on 06.10.2021 by Дмитрий Евтифеев

Вспышка Profoto B10X Plus для обзора была любезно предоставлена компанией Photoprocenter.

Содержание «предыдущих серий»

Profoto A1 — съемка в помещении или на улице — там где не нужны рефлекторы.
Обзор и тест вспышки Profoto A1

Profoto B10 — съемка на природе где очень важна мобильность и независимость от проводов. Вы можете даже взять её с собой в туристический поход.
Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Profoto B2 — в основном съемка с близкого к фотографу расстояния, отлично подходит для портретов на мероприятиях, в детских учереждениях и для бизнес-портретов.
1. Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL
2. Фотосъемка динамичных сюжетов с Profoto B2 (ч.2)

Profoto B1 — сложные фотопроекты, где требуется осветить большое пространство, использовать несколько источников света и при этом желательно не иметь проводов в кадре.
Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

Аккумуляторная вспышка Profoto B10X Plus

Profoto B10X Plus — это продолжение линейки Profoto B10 / Profoto B10 plus, но с более мощным пилотным светом, который теперь должен гораздо больше помочь в съёмке видеороликов. Я буду описывать вспышку Profoto B10X Plus подробно, хотя она не так сильно отличается от Profoto B10 Plus, потому как предыдущая модель мне как раз в руки не попадала, только младшая B10 (250 Дж).

Итак, самое первое что нужно знать это то что вспышки с «B10» в названии имеют старшую модель с приставкой «Plus» и младшую без такой приставки в названии. Старшая модель имеет другой форм-фактор (она больше) и она мощнее (500 Дж против 250 Дж у младшей).

Внешний вид, эргономика и конструктив

Profoto B10X Plus на удивление компактная и удобная. Производитель говорит о том что она сравнима с фотообъективом размером и формой. Формой да, но размером поди раза в два больше. Тем не менее этот компактный цилиндрический форм-фактор я особенно люблю (в сравнении с «классическими» вспышками имеющими разные ручки, а иногда и лампы, которые мешают им быть мобильными) .

Держатель полностью съемный и вы можете использовать свой, если нужно. Хотя штатный держатель вполне качественный и позволяет установить вспышку на студийную стойку и наклонять.

На снимке сам держатель, который имеет штырек предотвращающий прокручивание вспышки на нём, а наклон фиксируется довольно крупным круглым прорезиненным фиксатором.

Плоское горизонтальное кольцо отвечает за фиксацию держателя на вспышке. Оно немного узковато, но со своей задачей справляется.

Удивительно, но аккумуляторы с младшей серией абсолютно одинаковые. Естественно, что это сократило количество вспышек при автономной работе. Было 400 у младшей серии, стало 200 у B10X Plus.

Сама система мобильных решений Profoto мне понравилась еще с Profoto B2, где аккумулятор отстегивался и защелкивался как у магазин у автомата — быстро и надежно с характерным щелчком. У Profoto B10X Plus другое крепление аккумулятора, но тоже хватает секунды чтобы его установить или снять.

Написано что разработана и произведена вспышка в Швеции, что сейчас редкость. И, действительно, не нахожу элементов которые вызывали бы подозрение на китайское присутствие (пахнущие дешевые пластики, универсальные запчасти и т.п.). Детали корпуса, аккумуляторы, крепления, ЖК экран — всё «от Profoto».

По традиции Profoto для большинства вспышек — лампа-вспышка прикрыта матовым стеклом и не выступает за корпус вспышки. Это делает работу на природе более безопасной для вспышки, когда вы можете её случайно стукнуть или уронить. Адепты идеального света обычно выступают за вынесенную из корпуса лампу-вспышку, как это сделано на световых головках генераторов, но я проводил специально тест в статье про Profoto B10 и пришёл к выводу, что проблема больше надуманная т.к. с любым установленным световым модификатором (пробовал рефлектор) отличий на глаз уже не найти — рефлектор перенаправляет весь свет по своему типу.

С задней стороны Profoto B10X Plus три кнопки, причем две из них являются регуляторами мощности. Слева — включение светодиодного пилотного света и регулировка его мощности и цвета. Посередине — регулировка мощности вспышки и перемещение по меню (на редкость удобно!). Справа кнопка включения и она же «тест» при коротком нажатии.

Раз на экране нет регулировки светодиодного света (фото ниже), значит он выключен — всё просто.

Здесь светодиодный свет включен (напомню, он стал существенно ярче, чем у Profoto B10 Plus (2500 лм -> 3250 лм). Измерения светодиодного света будут дальше в статье. На ЖК экране ничего лишнего — только то что нужно непосредственно при съемке.

Поскольку у меня на руках есть Profoto B10, то я смог детально их сравнить внешне. Они очень похожи, отличается только длина «тубуса», который у модели Profoto B10X Plus позволяет в более широком диапазоне регулировать угол рассеяния света (1-7 делений у B10X Plus против 1-4 делений у B10), задвигая рефлектор глубже по вспышке (это фирменная система Profoto).

Profoto B10 весит 1.5 кг, а Profoto B10X Plus — 1.9 кг, тем не менее разница ощутима если привык, как я, держать иногда маленький октобокс на вытянутой руке. Т.е. если вы хотите иногда быть «человеком-фотостудией», то лучше смотреть в сторону Profoto B2, где у вас в руках легенькая световая головка (в ней нет аккумуляторов, аккумулятор на поясе).

Для Profoto B10X Plus нужна всё-таки студийная стойка или ассистент (человеческая универсальная стойка :) ).

Profoto сделала уже радиосинхронизаторы со своим фирменным протоколом AirTTL для всех основных фотосистем: Canon, Nikon, Sony, FUJI, Olympus/Panasonic. Я взял синхронизатор под Canon т.к. это моя основная система, но она может работать и на том же олимпусе просто «поджигая» вспышку (без TTL и прочего). Это удобно если у тебя камеры разных систем и тебе не нужен TTL, чтобы не переставлять синхронизаторы.

Технические характеристики

Характеристик много, потому я под таблицей кратко расскажу о том что изменилось и какие преимущества.

	Profoto B10X Plus	Profoto B10 Plus	Profoto B10	Profoto B1X
Энергия	500 Дж	500 Дж	250 Дж	500 Дж
Диапазон регулировки	10 f-stop (1.0-10.0; 1/512 - 1/1)	10 f-stop (1.0-10.0; 1/512 - 1/1)	10 f-stop (1.0-10.0; 1/512 - 1/1)	9 f-stops (2-500 Ws)
Время перезарядки	0.05-2.2 сек	0.05-2.5 сек	0.05-2 сек	0.1-1.9 (в быстром режиме до 20 вспышек в секунду)
Длина импульса в нормальном режиме (t0.5)	1/6000 сек (1 Дж) - 1/1200 сек (500 Дж)	1/6000 сек (1 Дж) - 1/1200 сек (500 Дж)	1/7000 сек (0,5 Дж) - 1/1300 сек (250 Дж)	1/11000 сек (2 Дж) - 1/1000 сек (500 Дж)
Длина импульса в нормальном режиме (t0.1)	1/4100 сек (1 Дж) - 1/390 сек (500 Дж)	1/4100 сек (1 Дж) - 1/390 сек (500 Дж)	1/4880 сек (0,5 Дж) - 1/572 сек (250 Дж)	1/6630 сек (2 Дж) - 1/419 сек (500 Дж)
Длина импульса в режиме "заморозка"/Freeze (t0.5)	1/42000 сек (0,5 Дж) - 1/1,300 сек (250 Дж)	1/35000 сек (1 Дж) - 1/1200 сек (500 Дж)	1/42000 сек (0,5 Дж) - 1/1300 сек (250 Дж)	1/10000 сек (2 Дж) - 1/1000 сек (500 Дж)
Длина импульса в режиме "заморозка"/Freeze (t0.1)	1/14000 сек (1 Дж) - 1/390 сек (500 Дж)	1/14000 сек (1 Дж) - 1/390 сек (500 Дж)	1/15300 сек (0,5 Дж) - 1/578 сек (250 Дж)	1/9070 сек (2 Дж) - 1/463 сек (500 Дж)
Стабильность мощности	± 0.2 EV	± 0.2 EV	± 0.2 EV	±0,05 EV
Стабильность цветовой температуры				нормальный режим: ±150K от мин до макс и ±20K от вспышки к вспышке Режим "заморозки": ±800K от мин до макс и ±50K от вспышки к вспышке
Ведущее число @ 2м/100 ISO с рефлектором Magnum:	32.7	32.7	22.7	45,2
Ведущее число @ 2м/100 ISO без рефлектора	16.7	16.7	11.9	?
TTL / HSS	да / да, работает на всем диапазоне мощности	да / да, работает на всем диапазоне мощности	да / да, работает на всем диапазоне мощности	да / да, работает на всем диапазоне мощности
Мощность пилотного света (световой поток), лм	3250 лм (светодиодный свет), регулировка 10-100%	2500 лм (светодиодный свет), регулировка 10-100%	2500 лм (светодиодный свет, эквивалент 130 Вт галогенной лампы), регулировка 10-100%	2500 лм, 24 Вт (светодиодный свет, эквивалент 130 Вт галогенной лампы)
Цветовая температура пилотного света	3000-6500K (+-500K), CRI 90-96	3000-6500K (+-500K), CRI 90-96	3000-6500K (+-500K), CRI 90-96	3000K (тёплый белый), CRI >90
Синхронизация и дист.управление:	0.5-300 м (HSS и TTL: 0.5-100 м)	0.5-300 м (HSS и TTL: 0.5-100 м)	0.5-300 м (HSS и TTL: 0.5-100 м)	до 300 м (TTL и HSS до 100 м).
Интерфейсы	Air, Bluetooth, USB-C	Air, Bluetooth, USB-C	Air, Bluetooth, USB-C	Air, USB Mini, 3.5mm Mini-Phono
PC разъем	нет	нет	нет	нет
Ёмкость батареи:	до 200 вспышек на полной мощности и до 65 мин пилотного света на полной мощности, батарея заряжается меньше чем за 90 мин	до 200 вспышек на полной мощности и до 65 мин пилотного света на полной мощности, батарея заряжается меньше чем за 90 мин	до 400 вспышек на полной мощности и до 75 мин пилотного света на полной мощности, батарея заряжается меньше чем за 90 мин	до 325 вспышек на полной мощности
Радиосинхронизация и управление:	Да, встроенная система радиосинхронизации AirTTL, Bluetooth	Да, встроенная система радиосинхронизации AirTTL, Bluetooth	Да, встроенная система радиосинхронизации AirTTL, Bluetooth	Да, встроенная система радиосинхронизации AirTTL
Активное охлаждение	нет	нет	нет	да
Обновление прошивки	да	да	да	да
Режим световой ловушки / инфракрасная синхронизация	да / да	да / да	да / да	да / да
Крепление фотозонта	да	да	да	да
Размеры	11 х 23,5 х 10 см	11 х 23,5 х 10 см	11 х 17,5 х 10 см	14 х 31 х 21 см
Вес	1,9 кг	1,9 кг	1,5 кг	3 кг

Все аккумуляторные вспышки Profoto у меня просто не влезли в таблицу. Их стало много и теперь сразу две вариации выходят, B10 и B10 Plus, B10X и B10X Plus...

В первой строке я отметил что чисто по выходящей энергии модификации вспышек Profoto B10 и Profoto B10X находятся в другой категории. Когда вам нужно 500 Дж, вы не будете выбирать среди вспышек на 250 Дж. Да, с энергией вспышки 250 Дж тоже многое можно сделать (фотосъемка лошадей, фотосъемка скейтбордистов и детей, еще съемка детей, прыжки на батуте), но всё-таки не всё!

Когда погода ясная — требуется больше выходной энергии. Этому способствует и то что чаще всего вы снимаете не «голой» вспышкой, но с каким-то световым модификатором. У меня, например, любимый модификатор для вспышек Profoto — OCF Softbox 2' Octa.

Он очень компактный и им можно управляться одной рукой когда в другой руке камера. Хотя относительно Profoto B10X Plus нужно отметить, что вес больше, чем у световой головки Profoto B2 (в B2 нет аккумулятора внутри световой головки, получается 1.9 кг у B10X против 0.7 кг у B2) с которым удобнее всего было держать в руке и потому рекомендуется ставить его на стойку или штатив.

Тест вспышки Profoto B10 на длину импульса и стабильность цветовой температуры

Что такое длительность импульса и зачем нужна

Почему не важно какая у вас стоит выдержка при фотосъемке со вспышкой в студии

Как же «замораживают» движение в фотостудии?

Процесс тестирования

Тем кому интересна «заморозка» импульсом могу порекомендовать мою небольшую базу данных по популярным вспышкам.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10X Plus

Profoto B10X, Режим Normal, минимальная мощность (1, 1 Дж)

На минимальной мощности Profoto B10X Plus показывает себя весьма неплохо. Но нужно помнить что это всего 1 Дж, что годится только для макросъемки. Это подойдёт, например, фотографам занимающимся предметной фотосъемкой, где нужно «замораживать» брызги и мелкие летящие предметы.

Profoto B10X, Режим Normal, полная мощность (10, 500 Дж)

На полной мощности в режиме Normal Profoto B10X Plus уже не очень годится для «заморозки» больших объектов.

Profoto B10X, Режим Freeze, полная мощность (10, 500 Дж)

Переключение в режим Freeze на полной мощности не помогло уменьшить импульс, он остался довольно длинным.

Profoto B10X, Режим Freeze, минимальная мощность (1, 1 Дж)

Зато на минимальной мощности импульс существенно укоротился! Тут мне вспомнился студийный не аккумуляторный моноблок Profoto D2, который был революционным по длине импульса (примерно такие же результаты на минимальной мощности) и мы провели серию экспериментов с летящими волосами, брызгами и летящей крупой. Profoto B10X Plus, правда, «шустрее» намного на полной мощности — они только на минимальной близки.

Постоянный свет

Я измерил постоянный свет, который выдаёт Profoto B10X Plus люксметром на расстоянии 2 м.

	Profoto B10X Plus	Profoto B10	китайский осветитель 75 Вт
без рефлектора, lux	40-340	37-280
с рефлектором Magnum, lux	100-1200	80-700	560-3400

Как видите, светодиодному свету аккумуляторных приборов пока еще далеко до источников питающихся от сети, но прогресс очевиден. Profoto B10X Plus можно использовать как светодиодный источник для видео при съемке в помещении если нет необходимости перебивать яркий внешний свет.

При этом рефлектор Magnum (как и ожидалось) отлично фокусирует световой поток (что выглядит как удвоение выхода света относительно того же ZOOM рефлектора).

Примеры снимков сделанных с помощью аккумуляторной вспышки Profoto B10X Plus

Большинство из моих знакомых кто покупает аккумуляторные вспышки покупают их не для съемки гламурных девиц, а для фотосъемки собственной семьи. Не нужно звать специального фотографа, а можно самому снимать приличные портреты в семейный архив.

Когда Солнце ушло или в пасмурную погоду (впереди же зима) тоже можно снимать приличные снимки. А вот если нет хорошей вспышки, то я камеру бы убрал и не снимать людей с желто-зелеными лицами на высоком ISO. Насколько приятнее смотреть на чистый цвет кожи когда света достаточно.

Резюме

Profoto B10X Plus — шикарная вспышка от именитого производителя. Наверное, я хотел бы иметь таких вспышки две или три чтобы иногда подсвечивать равномерно фон или ставить контровый свет.

На мой взгляд, 500 Дж оптимально для работы на природе. Всё-таки вспышки с бОльшей энергией будут существенно крупнее и потребуют активного охлаждения. Profoto B10X Plus, на удивление, обошлась без активного охлаждения. Считать это плюсом или минусом — спорно, но на мой взгляд это продуманное решение. Profoto B10X Plus задумывалась и как источник света для видеографов, а им внешний шум противопоказан. Просто не нужно «стробить» вспышкой и она не перегреется. Для тех кто любит «стробить» есть генераторы.

Важная особенность вспышек Profoto B10X Plus в том что они заряжаются параллельно работе, так что вы можете снимать длинные видеоролики или работать со вспышками как со студийными. С другой стороны, количества вспышек от одного аккумулятора хватает чтобы провести полноценную фотосессию и аккумуляторные вспышки Profoto B10X Plus позволяют работать не путаясь в шнурах — это даёт большую свободу в установке вспышки.

Легко представить как удобно было бы с таким вот симпатичным рюкзачком забираться с моделью в не очень доступные для большинства места и делать уникальные кадры. В рюкзаке помещается две вспышки Profoto B10X Plus.

Заказать вспышки вы можете здесь

Profoto B10X — младшая модель, 250 Дж
Profoto B10X Duo Kit 250/250 AirX
— комплект из двух вспышек по 250 Дж
Profoto B10X Plus 500 AirX — старшая модель, 500 Дж
Profoto B10X Plus Duo Kit 500/500 AirX — комплект из двух вспышек 500 Дж

Обзор всех разновидностей наконечников / шипов для штативов Gitzo

Posted on 03.10.2021 by Дмитрий Евтифеев

Ответить

Здравствуйте, друзья!

Я много писал про штативы Gitzo и не зря. На сегодняшний день это лучшие штативы и потому не зазорно изучить всю систему чтобы использовать её более эффективно.

Потому сегодня я расскажу о такой полезной вещи как наконечники ног штативов Gitzo. Почему-то в интернете эта тема плохо освещена и даже на сайте самого Gitzo старые фото наконечников низкого разрешения, а обзор на все варианты сразу вы вообще не найдете.

Зачем нужны разные наконечники ног штативов

Все мы, фотографы, специализируемся в каких-то жанрах фотосъемки. Кто-то совмещает несколько жанров. Кто-то снимает только летом, а кто-то предпочитает зиму. Один ездит часто в горы, а другой в пустыни. И для каждой задачи существуют наконечники для ног штатива чтобы было удобнее работать, ведь странно было бы купить классный штатив и потом, например, утопать ногами штатива в снегу не имея возможности установить его устойчиво.

Для рыхлого снега существуют насадки-снегоступы, для сыпучей поверхности типа песка — длинные шипы и т.п. Давайте разберемся что же нужно именно вам.

GS5030VSF Резиновые наконечники со встроенными шипами для фото и видео

Данный тип наконечника имеет резиновую часть с отверстием в которую вкручивается металлический шип из светлого металла. Шип может быть полностью вкручен в резиновую часть и тогда выступает примерно на 1 см.

А может быть выкручен до стопора (на нем стопорное кольцо, которое можно снять если нужно для чего-то) и тогда наконечник соприкасается с поверхностью установки штатива только резиной.

Это нужно если вам понадобилось, например, поставить его на паркет и царапать его нежелательно.

Также ставить резиновой частью имеет смысл на камни т.к., во-первых, металлический шип будет скользить по камням, а во-вторых, шип на камнях будет тупиться.

В основании шипа металлическое кольцо, которое имеет маленькое круглое отверстие (примерно 3 мм, не сквозное, но глубокое).

Использовав, например, маленький шестигранный ключ (из того что под рукой) можно крепко ввинтить шип чтобы он не открутился во время съемки.

GS5030VSF наконечники совместимы со всеми штативами Gitzo 3-5 серий. Имеют посадочную резьбу 3/8".

GS5030VSF — мои впечатления

Наконечники GS5030VSF весьма универсальны. Они могут работать на практически любой поверхности, кроме рыхлого снега т.к. относительно широкие. Нужно ставить на камень — используем резину, нужно на землю — выкручиваем шип. Мне особенно нравится этот тип наконечника когда я снимаю в музеях. Там обычно паркет и нужно шипы вкрутить чтобы не царапали пол, а в остальных случаях я выкручиваю шипы обратно.

Если сравнивать с другими наконечниками, то он проигрывает GSF38S и GSF30S при работе с шипами т.к. шип здесь выступает на 1 см, а у названных наконечников на 2 см.

Но зато выигрывает в универсальности т.к. у названных наконечников отдельно шипы и отдельно резиновые наконечники, которые насаживаются на шипы с усилием когда шипы не нужны. Соответственно плотно насадить резиновые набалдашники на шипы занимает какое-то время, а на GS5030VSF смена типа наконечника занимает секунду.

GSF30S Резиновая ножка с коротким шипом, 30мм

Металлический шип из нержавеющей стали и резиновый наконечник диаметром 30 мм, который надевается на этот шип.

Резиновая часть изготовлена из очень твердой износостойкой резины и должна прослужить очень долго.

Шип имеет сквозное отверстие диаметром примерно 3 мм чтобы просунуть некий прочный круглый штырь и закрутить шип намертво. Плюс в том что отверстие сквозное и подойдет даже не очень прочный штырь для закручивания.

GSF30S — мои впечатления

Наконечними GSF30S сделаны на высшем уровне и вопросов не вызывают. Туго надевается резиновый наконечник на металлический шип, но так и должно быть, иначе он свалится в какой-то неудачный момент.

Будучи надетым до конца сидит крепко, не сваливается. Надевать резиновый наконечник нужно когда шип уже крепко вкручен в ногу штатива, так будет легче. Наконечники для ног штатива GSF30S, если судить по таблице совместимости, годятся для штативов 3-5 серии Gitzo с установочной резьбой в ноге 3/8". Но для моего штатива Gitzo Mounaineer 3532 мне показалось что резиновый набалдашник слишком миниатюрен (это личные впечатления!).

GSF38S Резиновая ножка с коротким шипом, 38мм

Металлический шип из нержавеющей стали и резиновый наконечник диаметром 38 мм, который надевается на этот шип.

Весь принцип работы аналогичен GSF30S (см.выше), но резиновый набалдашник значительно крупнее.

Слева: GSF30S, справа: GSF38S

При этом шипы абсолютно идентичны у GSF30S и GSF38S

GSF38S — мои впечатления

Наконечники Gitzo GSF38S хороши именно резиновой частью, которая значительно больше, чем у GSF30S и потому уверенно стоит на многих поверхностях, включая песок, для которого она собственно не очень предназначена.

Ведь есть два пути, первый — шип погружается максимально глубоко в песок и так работают длинные шипы, а можно ставить на плотный песок большой резиновый наконечник чтобы он не тонул и это второй путь.

Учитывая большой размер резинового наконечника он также отлично стоит на камнях и в лесу на траве, на болоте.

Особенность наконечников Gitzo GSF38S такая же, как и у предыдущих — резиновый наконечник надевается с существенным усилием (т.е. он плотный и очень износоустойчивый), потому чтобы надеть резиновые наконечники может потребоваться секунд 15 (нужно плотно надеть чтобы он надежно сидел). А снимаются они быстро.

GSF50 Большая ножка 50мм

Очень интересный тип наконечника и «вошёл в моду» (появился на новых сериях штатива Systematic) у Gitzo не так давно. Благодаря шарнирному принципу ножки штатива могут быть поставлены враспорку, что невозможно с другими типами наконечников.

Сам наконечник состоит из большой (диаметр 50 мм) плотной резиновой полусферы и в ней закреплен стопорным кольцом металлический шарнир из нержавеющей стали.

В одном положении он может быть расположен совсем горизонтально и, соответственно, штатив тоже может расположиться максимально низко.

Большая резиновая площадка имеет возможность соприкасаться с поверхностью на которую вы устанавливаете штатив всей площадью — это отличает наконечники GSF50 от обычных резиновых ножек, у которых площадь соприкосновения с поверхностью меньше.

Обзор всех разновидностей наконечников / шипов для штативов Gitzo

соприкосновение только одной гранью

Рабочие поверхности для наконечников GSF50 могут быть совершенно разные. Это и плоскость асфальта / пола и какие-то камни у моря и даже песок, где благодаря своей площади они не утопают, а держатся на поверхности.

GSF50 — мои впечатления

Мне показалось, что такие наконечники особенно удобны в городе (включая съемку внутри помещений) и на камнях. В лесу на траве они менее удобны т.к. площадь ножки довольно большая и они не утопают в тот же мох, но при этом штатив может пружинить.

Что ж — для каждого вида съемки своя специализация. В идеале неплохо бы иметь пару типов наконечников — это закроет все потребности.

G1220.129LB3 Шипы для штатива длинные, размер XL

Шипы G1220.129LB3 это длинные металлические шипы длиной 120 мм из нержавеющей стали.

Отверстий у основания для плотного прикручивания тут нет, как у прочих шипов, но итальянские инженеры «не лыком шиты» и здесь есть шестигранная гайка для той же цели.

В комплекте идут металлические кольца диаметром 34 мм и 25 мм, которые служат проставкой между ногой штатива и шипом. Проставка бОльшего диаметра имеет смысл при использовании штатива на сыпучих поверхностях типа рыхлого песка или снега.

Шипы G1220.129LB3 предполагаются для мягких и сыпучих поверхностей, на которых сложно остаться на поверхности, но можно заглубить ножки штатива в глубину для обеспечения устойчивости. Такими поверхностями являются: грязь, снег, болото, высокая трава.

G1220.129LB3 — мои впечатления

Я не замедлил посетить болото, лес с высокой травой и пляж и везде попробовал длинные шипы. Они отличаются от обычных наконечников, которые я использую и потому мне было особенно интересно насколько удобнее будет работать.

В болоте длинные шипы G1220.129LB3 ведут себя хорошо, штатив стоит достаточно устойчиво. На самом деле, в какой-то момент я даже стал использовать штатив для того чтобы прощупывать надежность места куда ступаю и опираться на него т.к. это куда лучше любых подручных средств.

На пляже длинные шипы показали себя еще лучше т.к. они легко втыкаются до твердого песка и штатив стоит очень устойчиво.

Я оставил два обычных резиновых наконечника, чтобы было видно — они не погружаются в песок и, соответственно, при нагрузке на штатив медленно сползают вместе с песком. А длинный шип проникает глубоко в песок и втыкается в более плотную почву.

В лесу длинные шипы особенно хорошо себя показывают в длинной траве.

Я проверил длинные шипы на всех поверхностях для которых они предназначены кроме снега. Воспоминания о зиме еще свежи, так что уверен что там тоже всё будет здорово. Но нужно помнить, что длинные шипы только для своих поверхностей и не будут работать на плоских твёрдых поверхностях, а тот же паркет будут царапать, так что они не могут быть вашими единственными наконечниками.

G1586B3 Набор наконечников для снега

Наконечники Gitzo G1586B3 представляют из себя крепкое пластиковое основание диаметром 138 мм и резиновый хомут с шарообразными утолщениями чтобы можно было зажимать ноги штативов разного диаметра.

Наконечники Gitzo G1586B3 не требуют наличия резьбы в ноге штатива, они пристегиваются поверх ноги. При использовании Gitzo G1586B3 наконечник ноги штатива, на которую надевается площадка, должен быть резиновым.

Предназначены они для: снега, грязи, песка.

G1586B3 — мои впечатления

Снега летом как-то не было, а вот песка и грязи хватало. На песке Gitzo G1586B3 стоят отлично, хороший вариант для путешествия в пустыню, тем более что подходят они не только к Gitzo.

Для установки в грязь я бы предпочёл обычные ноги с большими резиновыми наконечниками т.к. на большие насадки липнет много этой самой грязи и рано или поздно резиновый хомут соскочит и насадка останется в жиже (мы же про российские условия сейчас).

Также Gitzo G1586B3 рекомендуются для установки на решетки. Например, можно представить себе фотосъемку на заводе, где все лестницы имеют ступеньки с решётками. Действительно удобно.

В плане снега я в удобстве не сомневаюсь тоже. Правда в настолько глубокий снег чтобы сильно в него погружаться я попадаю редко, но могу себе представить как это выглядит, опыт есть :)

Таблица совместимости наконечников со штативами Gitzo

Модель наконечников				Несъемные	D108621	D108623	GSF25	GSF33	GSF50M	GSF50	G1586B3	GSF30S	GSF30S	GSF38S	GS5030VSF	G1220.129LB	G1220.129LB3
					Traveler, серии 0 и 1	Traveler, серии 0 и 1	стандартные D=25 мм	стандартные D=35 мм	Большие шарнирные, 1 шт	Большие шарнирные, 3 шт	для снега, грязи, песка и решеток, 3шт	шипы+резиновые наконечники D=25 мм, 3шт	шипы+резиновые наконечники D=25 мм, 1шт	шипы+резиновые наконечники D=35 мм, 3шт	резиновый с проникающим шипом, 3шт	Супер длинные шипы, 1шт	Супер длинные шипы, 3шт
Серия штативов Gitzo	Модель	Оригинальный наконечник	Диаметр посадочной резьбы, дюйм
Traveler	GT0545T	D108621	1/4		X
	GT1555T	D108621	1/4		X
	GT1545T	D108623	1/4			X
	GT2545T	GSF25	3/8				X
Mountaineer	GT0532	Несъемные	1/4	X
	GT0542	Несъемные	1/4	X
	GT1532	GSF25	3/8				X
	GT1542	Несъемные	1/4	X
	GT2532	GSF25	3/8				X
	GT2542	GSF25	3/8				X
	GT2543L	GSF25	3/8				X
	GT3532	GSF33	3/8					X	X	X	X	X	X	X	X	X	X
	GT3542	GSF33	3/8					X	X	X	X	X	X	X	X	X	X
	GT3542L	GSF33	3/8					X	X	X	X	X	X	X	X	X	X
Systematic	GT3533S	GSF50	3/8					X	X	X	X	X	X	X	X	X	X
	GT3533LS	GSF50	3/8					X	X	X	X	X	X	X	X	X	X
	GT3543LS	GSF50	3/8					X	X	X	X	X	X	X	X	X	X
	GT3543XLS	GSF50	3/8					X	X	X	X	X	X	X	X	X	X
	GT4533S	GSF50	3/8					X	X	X	X	X	X	X	X	X	X
	GT4533LS	GSF50	3/8					X	X	X	X	X	X	X	X	X	X
	GT4543L	GSF50	3/8					X	X	X	X	X	X	X	X	X	X
	GT5533S	GSF50	3/8					X	X	X	X	X	X	X	X	X	X
	GT5533LS	GSF50	3/8					X	X	X	X	X	X	X	X	X	X
	GT5534LS	GSF50	3/8					X	X	X	X	X	X	X	X	X	X
	GT5543XLS	GSF50	3/8					X	X	X	X	X	X	X	X	X	X
	GT5563GS	GSF50	3/8					X	X	X	X	X	X	X	X	X	X
Монопод	GM2562T	D108623	1/4
	GM2542	GSF50M	3/8					(X)	(X)	(X)	(X)	(X)	X	(X)	(X)	X	(X)
	GM4532	GSF50M	3/8					(X)	(X)	(X)	(X)	(X)	X	(X)	(X)	X	(X)
	GM4542	GSF50M	3/8					(X)	(X)	(X)	(X)	(X)	X	(X)	(X)	X	(X)
	GM4562	GSF50M	3/8					(X)	(X)	(X)	(X)	(X)	X	(X)	(X)	X	(X)
	GM4552L	GSF50M	3/8					(X)	(X)	(X)	(X)	(X)	X	(X)	(X)	X	(X)

Итоги

Надеюсь я немного расширил ваше представление о наконечниках для ног штативов и теперь вы не ограничитесь штатными ножками когда можно использовать что-то поудобнее. Эти наконечники могут быть установлены не только на штативы Gitzo, а на любые у которых есть универсальная для фотоиндустрии резьба 3/8". Сделаны они в Италии и мне не к чему придраться даже, слишком всё хорошо. Ничего по резьбе не застревает, резина явно очень износоустойчивая и не пахнет как китайская. Продуманы эти наконечники до мелочей, у каждого вида шипов даже свои отверстия/гайки чтобы плотно вкрутить и легко выкрутить.

В связи с известной эпидемией путешествовать стало сложнее, но мир потихоньку «оттаивает» и плюс есть туризм по нашей «необъятной», где климат может меняться от чуть ли не тропического в отдельных республиках до самого холодного на севере и востоке. Нужно быть готовым к своим фототурам :) Искать наконечники на штатив перед самым выездом занятие бессмысленное, их нужно покупать заранее.

этот снимок с камерой сделан на смартфон, уж простите! :)

На этом фото штатив стоит на песке, но если бы я-таки дошёл до вулкана, то уже пришлось бы ставить на камни.

А это снято на камеру со штатива Gitzo 3532.

Хорошего вам фотооборудования и до новых обзоров!

Видеообзор по наконечникам на штативы Gitzo

Обзор штатива Manfrotto Befree 3-Way Live Advanced

Posted on 17.09.2021 by Дмитрий Евтифеев

Здравствуйте, друзья!

Последние годы я как-то активно занялся штативами, сам себя оснастил и довольно много чего изучил и вам рассказал про два известных бренда Gitzo и Manfrotto. И тем не менее не всё так как эти бренды продолжают выпускать новинки :)

Сегодняшний наш герой это штатив MANFROTTO Befree 3-Way Live Advanced.

Manfrotto Befree 3-Way Live Advanced

Я уже писал о двух версиях штативов серии Befree: BeFree Advanced и Manfrotto Befree 2N1. Оба хорошие, «база» у них одна. Так и сегодняшний MANFROTTO Befree 3-Way Live Advanced очень похож, но и отличается. От Manfrotto Befree 2N1 отличия более существенные (зажимы ног, голова, отсоединение ноги у 2N1), а от Manfrotto BeFree Advanced отличается только штативной головой. Тем не менее штативная голова это, считай, половина дела, так что я делаю обзор и знакомлюсь со штативом более плотно т.к. прошлый обзор был написан давно и писал его мой ассистент.

Общее у всех штативов серии Befree в предназначении — это компактные штативы со складывающимися на 180 градусов ногами.

Рассмотрим Manfrotto Befree 3-Way Live Advanced более подробно.

Внешний вид, конструктив и эргономика

Поставляется штатив в картонной коробке.

Внутри коробки прочный нейлоновый чехол, с которым я не только много раз встречался, но и имел удовольствие пользоваться в давние года, когда ездил за рубеж с компактным штативом Manfrotto. Чехол имеет нейлоновый ремень так что штатив в чехле удобно носить в любой ситуации, он симпатичный и крепкий.

Штатив очень компактный будучи сложенным.

3D головы в последнее время потеряли свою популярность т.к. управляющие ручки сильно выступают в сторону и усложняют перевозку штатива в сравнении с шаровыми головами, где таких ручек нет. Но!

У Manfrotto Befree 3-Way Live Advanced есть специальная клипса, которая фиксирует управляющую наклоном рукоятку штативной головы. Т.е. ручка складная. Вторая же ручка может быть расположена вдоль штатива обычным своим полным наклоном.

В результате, со сложенными управляющими ручками, 3-осевая голова Befree 3-Way Live Head становится почти такой же компактной как шаровая. Зато вы имеете возможность наклонять камеру в двух отдельных плоскостях, что намного удобнее чем в случае с шаровой головой где нельзя наклонять только в одной плоскости.

С левой стороны вы видите ушко для крепления опционального (в комплекте его нет) ремня.

Обзор компактного штатива Manfrotto BeFree

фиксация устройств

А справа крепление Easylink (отверстие с резьбой 3/8") к которому можно много чего полезного прикрутить из аксессуаров самого манфротто (Manfrotto magic arm). Если вспомнить что мы говорим о штативе, который предназначен, в частности, для видеографов, то можно закрепить, например, внешний монитор или Powerbank.

Ось панорамирования оснащена жидкостным картриджем — панорамирование очень плавное с фиксированным лёгким сопротивлением. Фиксация центральной колонны осуществляется кольцом с резиновым покрытием — проверенное решение.

Жидкостной картридж также присутствует и в шарнире наклона. Шарнир здесь достаточно большого диаметра, так что наклон получается особенно плавный. Ручка для наклона немного отличается от стандартной видео-ручки, но тоже длинная что важно для плавного наклона вверх или вниз.

Ноги штатива Manfrotto Befree 3-Way Live Advanced имеют клипсы, в отличии от серии Manfrotto Befree 2N1. Нельзя однозначно сказать что удобнее — это вопрос вкуса. Раньше я пользовался штативом с клипсами и считал что это самый удобный вариант, но вот уже лет 5-7 как перешёл на цанговые зажимы и теперь считаю что они мне удобнее. Клипсы позволяют максимально быстро ослабить зажим ног штатива, получается быстрее чем цанговым зажимом. Но с клипсами менее удобно работать на сильном холоде в толстых перчатках.

На конце ног штатива вы видите резиновую ребристую «пятку», которая обеспечивает устойчивость на многих типа поверхности. Основное предназначение такого наконечника это твёрдые поверхности (например, асфальт, камень). На сегодняшний день для большинства фотографов это самый частый случай (съемка в городе или на каких-то руинах). Также можно себе представить лес с плотным грунтом.

В скором времени выйдет моя статья о том для каких поверхностей какие наконечники ног штативов предназначены, думаю, будет интересно — там куча примеров.

Крепление штативной площадки здесь осуществляется винтовым зажимом. В двух других вариантах Manfrotto Befree была клипса. Я лично предпочитаю винтовой зажим т.к. всегда можно закрутить весьма плотно, а клипсовый зажим может со временем зажимать менее плотно и будет требовать обслуживания. Кстати, в комплекте к штативу поставляются два ключа чтобы подтянуть некоторые винты если ослабли.

Кроме того, у клипсовых зажимов часто свои проприетарные (только для этого штатива) площадки, тогда как у винтовых обычно площадки типа Arca Swiss, т.е. намного более универсальные. У Manfrotto свой стандарт площадок RC2, который не совместим с Arca Swiss. У данного штатива площадка 200PL-PRO, которая совместима и с головами у которых крепление RC2 и с теми у которых Arca Swiss.

Площадка металлическая, с резиновыми вставками, которые предотвращают прокручивание камеры относительно площадки когда камера установлена на штатив.

Технические характеристики штатива Manfrotto MANFROTTO Befree 3-Way Live Advanced

Наименование	Штатив Manfrotto Befree 3-Way Live Advanced
серия	Befree Advanced
Максимальная нагрузка, кг	6
Длина в сложенном состоянии, см	40
Материал	алюминий
Макс. рабочая высота с центральной колонной, см	151
Макс. рабочая высота без центральной колонны, см	132
Минимальная рабочая высота, см	34
Углы установки ног штатива, град	22°, 54°, 89°
Диаметры ног штатива, мм	12, 15.5, 19, 22.5
Количество секций ног	4
Диаметр базы, мм	40
Тип головки	3-осевая голова
Штативная площадка	200PL PRO
Диаметр Шарового Шарнира	44 мм
Система Для Панорамирования	Жидкостный картридж с фиксированным сопротивлением
Отдельный фиксатор панорамирования	да
Наклон Вперед	+90°/-45°
Поперечный Наклон	+90°/-80°
Фиксатор ног штатива	клипса
Резиновые наконечники ног	есть
Посадочная резьба	1/4″
Easy Link	да
Наличие чехла	да
Уровень	3 шт
Рабочие температуры	от 70С до -30С
Вес, г	2000

По техническим характеристикам можно сказать что штатив очень грузоподъемный, несмотря на свою компактность (40 см в сложенном виде). 6 кг — это очень много и я не рекомендую работать при максимальной нагрузке. Максимальная высота небольшая, но при выдвинутой центральной колонне и установленной камере достаточно для моего роста в 185 см.

Минимальная рабочая высота ограничена только выступающей снизу центральной колонной, но можно или переставить её камерой вниз или докупить уменьшенную центральную колонну (Short Center Column for Befree) чтобы использовать максимально низкое положение.

Углы установки ног удобные и достаточные, пожалуй, на все случаи жизни. Высокое положение, среднее и максимально низкое.

Диаметр нижней секции ног не сильно большой, потому рекомендую выдвигать её только наполовину если есть сильные порывы ветра.

Количество секций ног среднее — обеспечивает дополнительную компактность в сложенном состоянии и в тоже время не слишком большое чтобы сохранять устойчивость.

Диаметр шарниров с жидкостными картриджами достаточно большой что обеспечивает хорошую плавность хода при панорамировании и наклоне. Поскольку в комплекте идёт 3D голова, то вопросов с наклоном камеры нет, они здесь большие.

Вес у штатива очень небольшой. У меня карбоновый Gitzo Traveler GT1545 и он всего на 500г легче.

Полевые тесты

Я не менеджер в магазине, а профессиональный фотограф, потому мои обзоры отличает то что я сам пробую все описываемые мной изделия в своей практике.

Потому я взял Manfrotto Befree 3-Way Live Advanced в лесное приключение...

и вывез его погулять по заливу.

Теперь могу рассказать о своих впечатлениях.

В лесу никаких проблем нет, штатив удобно переносится на внешней стороне фоторюкзака, благо современные фоторюкзаки обычно оборудованы нейлоновыми ремнями для этого. Ручки штативной головки у Manfrotto Befree 3-Way Live Advanced складываются, так что за ветки не цепляются, продираться через них удобно. В этом помогает и малый габарит штатива.

Весит штатив всего 2 кг так что я его вообще не замечал, в рюкзаке куда больше всего тяжелого (у меня, как минимум, две фотокамеры с комплектами объективов). А ведь есть и карбоновый вариант, там поди вообще как пушинка.

На плотном грунте ноги штатива с резиновыми пятками стоят хорошо. Я был в этот раз в местах где земля представляет из себя песок с гравием и сосновые/еловые иголки. На заднем плане видно большое дерево через реку по которому я пытался через неё перебраться и чуть не навернулся вместе со всей техникой и смартфоном :) Чем дальше — тем больше дерево раскачивалось. Так что в следующей статье посвящённой фоторюкзаку Lowepro вы увидите как я форсирую эту реку вброд.

На заливе я решал задачу видеосъемки.

Наконечники ног у Manfrotto Befree 3-Way Live Advanced малой площади, так что отчасти работают как шипы (которые и показаны для такого типа поверхности) и штатив стоит уверенно.

Краткий видеообзор штатива

Итоги и выводы

Штатив Manfrotto Befree 3-Way Live Advanced — это довольно удачный ответ Manfrotto на тот факт, что многие фотографы стали снимать еще и видео. Т.е. выбрана довольно удачная компактная модель штатива и к ней предложена классическая 3-х осевая штативная голова, но не просто 3д-голова, а умеющая превращаться в приличную видео голову (не топовую, но для такого штатива очень приличную).

У конкурентов, конечно же, есть видео штативы и фото штативы с видео головой, но нет фото/видео штативов где реализованы обе функции.

Плюсы

— компактная 3D голова штатива;
— жидкостные картриджи для работы в режиме видеоголовы (плавные «провОдки»);
— максимальная компактность штатива, включая складывание ног на 180 градусов при транспортировке;
— малые габариты и вес удобные в транспортировке и в походах.

Минусы

— у центральной колонны нет выравнивающей полусферы (опционально можно заменить колонну на Befree Levelling Column). У штатива Befree Live (без «3-way» в названии) такая колонна есть. Как узнал, что появилась колонна с выравнивающей полусферой сразу её захотел.
— винтовые зажимы штативной площадки и панорамирования довольно тугие. Со временем должны стать мягче.

Штативы Gorillapod — полный обзор

Posted on 29.08.2021 by Дмитрий Евтифеев

Здравствуйте, друзья!

Занялся я этим обзором т.к. моя родственница спросила про «суставчатый» штатив и мне нужно было ей порекомендовать модель. Я же сам пользовался только мощным JOBY Gorillapod 5K для увесистых камер, а проблемами лёгких камер не очень заморачивался.

В результате у меня на столе лежат все три версии «суставчатых» штативов JOBY — Gorillapod 1K kit, Gorillapod 3K PRO kit, Gorillapod 5K kit. На Gorillapod 5K kit обзор уже был, так что данная статья про две другие серии в сравнении с 5К.

сверху: JOBY Gorillapod 1K kit, посередине: JOBY Gorillapod 3K PRO kit, снизу: JOBY Gorillapod 5K kit.

JOBY Gorillapod — чем отличаются от обычных штативов

JOBY Gorillapod — это семейство штативов с «суставчатыми» ногами. Благодаря этому ноги такого штатива могут изгибаться в любые, необходимые для фиксации на опоре, формы.

Отличие хороших штативов с «суставными» ногами в том как они держат вес, ведь их задача не просто изгибаться, но надежно удерживать камеру или смартфон. Если такой сустав разогнется, то ваш смартфон или камера упадут с дерева на землю или со столба на асфальт, например.

«Суставов» у Gorillapod много, так что ожидать здесь использование металла в малых «суставных чашках» (можно подумать что там шар, но на самом деле полусфера) было бы странно — это сильно утяжелило бы и удорожало конструкцию, потому «шары» везде используются пластиковые. Но тут кроется еще один важный момент т.к. пластики бывают очень разные. Самый прочный и дорогой пластик — это ABS, он и используется на качественных «суставных» штативах Gorillapod.

JOBY Gorillapod 1K Kit

Рассказывая о JOBY Gorillapod 1K стоит в первую очередь сказать о том для кого он предназначен — для тех кто снимает на смартфон и экшенкамеру, а также любые другие виды лёгких камер.

JOBY Gorillapod 1K позволяет не только ставить камеру на штатив, но и использовать его как «селфи палку».

Я сфотографировал штатив в руке чтобы был понятен его размер.

Модель «1К» называется так т.к. она выдерживает вес до 1 кг и это большое преимущество т.к. дешевые китайские штативные головки выдерживают нагрузку только 300-500г.

У меня есть запас разных штативных головок и есть с чем сравнить.

Синяя — это немецкая NOVOFLEX и стоит она одна около 5000 руб., а тут 3500 руб штатив с головой. Черная — дешевая китайская, про которую речь была выше. Голова в версии KIT сменная, а также есть вариант GorillaPod 1K Stand — это те же ноги штатива, но без головы и вы вольны поставить туда ту же головку NOVOFLEX, которая держит 3 кг.(если нужно). Если же вы купили JOBY Gorillapod 1K KIT и хотите заменить штативную голову, то в нижней части штатива есть металлический винт, который её откручивает.

Если вы планируете использовать JOBY Gorillapod 1K Kit со смартфоном, то вам понадобится держатель смартфона как на фото.

Заранее поинтересуйтесь на какую ширину смартфона рассчитан держатель т.к. пока у меня был узкий смартфон он (безымянный китайский держатель) работал хорошо, но iPhone 8 plus широкий и держатель слишком сильно его сдавливает.

Нужно отметить, что в линейке держателей JOBY есть несколько моделей, которые позволяют выбрать держатель как под нужный размер смартфона, так и по дизайну.

Держатели смартфона JOBY:
GripTight ONE Mount (от 56 мм до 91 мм, от iPhone SE до iPhone 7 Plus, Google Pixel, Samsung Galaxy и т.п.)
GripTight PRO Phone (от 56 мм до 91 мм)
GripTight PRO 2 Mount (от 56 мм до 91 мм)
GripTight Smart (59 мм до 103 мм)

Я люблю «копать поглубже» даже если мне достаются на обзор довольно простые вещи т.к. многие вещи только на первый взгляд простые. Потому я решил посмотреть как устроены ноги Gorillapod раз уж он попал ко мне в руки.

«Сустав» JOBY Gorillapod 1K Kit представляет собой «чашку» и другую «чашку» размером поменьше, которая вставляется в первую.

Обе изготовлены из прочного ABS пластика (это я не рекламный материал цитирую, а по своим ощущениям говорю т.к. когда-то занимался разработкой пластиковых изделий). На широкой части большой пластиковой «чашки» закреплено кольцо из прорезиненного пластика, которое защищает «чашку» от случайных ударов по ней, которые могли бы её расколоть. Кольцо защитит и если штатив упадет, он отскакивает от поверхности. В результате ноги остаются в сохранности. А также кольца помогают не проскальзывать ногам когда их оборачивают вокруг какого-либо предмета.

Маленькая «чакша» тоже весьма прочная и пластиковая. Мне на обзор достался экземпляр штатива, который ранее был в жестком использовании, так что можно сказать что он прошёл тест-драйв и я могу даже сделать выводы о его прочности.

Маленькая «чашка» от использования почти не страдает, маленькие царапинки ей не вредят. А вот большая пластиковая «чашка» при частом использовании постепенно расширяется и потому если вы всё время одинаково гнёте ноги штатива, то они гнутся всё легче в этом месте. Я легко смог понять как именно гнул ноги штатива предыдущий пользователь(и). Все суставы жесткие, а два уже гнутся легче остальных. Тем не менее использование пластика для «чашки» оправдано для того чтобы штатив был достаточно качественным и недорогим, мы еще дойдем до «чашек» из металла в серии 3K PRO.

Сильная сторона JOBY Gorillapod 1K Kit — это видеоблоггинг в любом удобном для вас месте.

Не нужно теперь никакой особой студии для записи видео, просто нацепил, например, на дерево и вещай...

Я видел что некоторые обозреватели и пользователи ставят на JOBY Gorillapod 1K Kit фотокамеры с кроп 1.5, но я бы не стал использовать его на пределе возможностей т.к. для такого размера и веса камер есть следующая серия штативов Gorillapod 3K.

JOBY Gorillapod 3K PRO

У серии 3К на есть две основные разновидности: 3K и 3K PRO. На картинке у меня будет везде 3K PRO т.к. именно он у меня на руках, но я расскажу в чём отличие от простого 3K.

На снимке: JOBY Gorillapod 3K PRO kit

JOBY Gorillapod 3K имеет более крупные «суставы» и, в целом, сразу вызывает уважение. Я видел много китайских аналогов гориллаподов, но все они клонируют первую серию Gorillapod, а вот чтобы 3K — не видел. Чем больше вес нужно держать — тем выше требования к качеству изготовления.

На снимке: JOBY Gorillapod 3K PRO kit

Размер штатива JOBY Gorillapod 3K в сравнении с обычной ручкой. Обратите внимание, что круглая несъемная штативная площадка серии 1K тут сменилась на съемную площадку типа Arca Swiss.

Штативная голова здесь тоже съемная, но здесь я вообще не вижу причин её на что-то менять. Она достаточно компактная и мощная.

Шар у штативной головы на JOBY Gorillapod 3K намного крупнее, чем у 1K что позволяет держать нагрузку до 3 кг, что уже весьма много!

JOBY Gorillapod 3K PRO легко держит мою фотокамеру Canon 90D с объективом 18-135.

Я отдельно снял ноги штатива, которые буквально «впились» в трухлявый пень. Камера держалась очень надежно, так её можно крепить куда угодно не волнуясь за сохранность оборудования.

Нашёл я штативу и новое применение :) Если ноги JOBY Gorillapod 3K PRO изогнуть как на картинке — его можно использовать как ручной стабилизатор изображения.

Когда нафотографировался, записал все видео, которые хотел и спокойно поставил камеру на штативе в болотный мох чтобы покушать чернику.

JOBY Gorillapod 5K я тестировал в городе, так что мне интересно было попробовать JOBY Gorillapod 3K PRO именно на природе. Ведь сейчас так популярен тревел блоггинг.

С JOBY Gorillapod 3K PRO можно снимать фото/видео материалы, а потом закрепить на любом объекте (трубе, столбе, дереве) за который можно зацепиться и записать уже себя, рассказывая о местах, которые только что снимал, ибо свежие впечатления сложно чем-то заменить, да и для истории останется.

Специально ездили на заброшенную железную дорогу и прогулялись по ней.

JOBY Gorillapod 3K PRO имеет на концах ног большие прорезиненные шарики, так что не скользит по поверхности на которую ставишь.

Особенно актуально это будет при установке на камни (бывает их дождем намочит и не всякий штатив на них тогда поставишь).

Штативная площадка может быть откручена (и прикручена) с камеры как собственным полукольцом, так и обычной монеткой.

Со стороны установки камеры штативная площадка прорезиненная, так что камера не скользит и не прокручивается если хорошо зажать монеткой.

Сфотографировал для вас и штативную голову своего «монстра» Gorillapod 5K, который держит даже среднеформатные камеры.

Слева голова Ballhead 5K, справа — Ballhead 3K PRO

JOBY Gorillapod 5K + PENTAX 645Z

Отличие Gorillapod 3K от Gorillapod 3K PRO

У версии Gorillapod 3K с приставкой «PRO» большие «суставные чашки» из алюминия, так что служить они будут намного дольше, не деформируясь от многократных изменений положения ног штатива.

Отличить версию PRO (кроме как по коробке с соответствующей надписью) можно по стыку между «суставами». Там где «чашки» алюминиевые вы увидите шов — соединение пластика с металлом. А у обычной Gorillapod 3K такого шва нет, там единая конструкция из пластика. Еще не очевидное отличие — у них разные штативные головы.

Отличие скорее в дизайне т.к. обе держат 3 кг.

Что интересно, в серии Gorillapod 5К нет версии PRO, зато там тоже алюминиевые внешние «чашки» и голова по дизайну как у 3K PRO (по размеру она больше и шар больше). Так что я не прогадал, брал его по личным впечатлениям после пользования т.к. показался весьма крепким.

Итоги

В своём блоге я не рекомендую ничего из того что не пробовал сам, всё пробую лично в реальных условиях применения. В этом вижу большое преимущество моих обзоров т.к. я не «офисный обозреватель» а реальный пользователь того о чём говорю.

JOBY Gorillapod удивили меня качеством своих небольших штативов при том что написано «сделано в Китае». В этот раз я внимательнее рассмотрел коробку и увидел кто настоящий автор данных изделий — концерн Vitec. Эта та же компания, что создаёт для нас Gitzo и Manfrotto и соответственно им доступны все наиболее современные технологии и материалы и «упасть качеством» им сложно. Видимо, в этом причина качества штативов Gorillapod.

Мои рекомендации:

JOBY Gorillapod 1K — для смартфонов и маленьких камер (маленькие камеры формата APS-C и экшенкамеры).
JOBY Gorillapod 3K — большие камеры формата APS-C или небольшие, но с установкой доп.аксессуаров, в том числе микрофонов и светодиодной подсветки. Как по мне — самые универсальный вариант, компактный и достаточно прочный, особенно в версии PRO.
JOBY Gorillapod 5K — тяжелые полноформатные камеры или камеры APS-C с доп.аксессуарами. Очень прочный, такой я взял себе и радостно ношу там где другие штативы использовать сложно или слишком долго доставать.

Для меня такое место где обычный штатив бывает не всегда удобен — крыши нашего замечательного Санкт-Петербурга.

Хорошего вам оборудования и до новых обзоров!

Немного юмора

Исследования подлёдного пространства Финского залива с помощью штатива Gorillapod и водонепроницаемой камеры моим старшим сыном.

Обзор и тест объектива Canon EF-S 10-18mm 1:4.5-5.6 IS STM

Posted on 04.08.2021 by Дмитрий Евтифеев

Здравствуйте, друзья!

Купив камеру формата APS-C (Canon 90D) в дополнение к полнокадровой стало возможным тестировать объективы с кроп фактором (байонет EF-S) от Canon, чем я и воспользуюсь. Я уже давно далек от мифа про то что только полный кадр делает что-то особенное с картинкой и пользуюсь разными камерами для достижения результата, чего и вам желаю.

Canon Zoom Lens EF-S 10-18mm 1:4.5-5.6 IS STM

Конструктив, внешний вид, эргономика и особенности

Удивительно маленький и лёгкий для сверхширокоугольника. Сразу же порадовал диаметр светофильтра — 67 мм. Во-первых, это очень распространённый диаметр, а во-вторых, на сверхшириках часто диаметр под фильтр бывает большим или вообще встроенная бленда без возможности поставить светофильтр, а ведь тот же поляризационный светофильтр на этих фокусных расстояниях еще вполне может пригодиться.

Объектив не очень «светлый», но имеет стабилизатор, что меня как пользователя полнокадровых объективов Canon сильно удивило ибо EF-S объективы я использовал не часто и не знал, что на кропе есть сверхширокоугольники со стабом. На полном кадре мне довелось пользоваться, наверное, всеми возможными сверхширокоугольниками и нигде стабилизатора не было. Например, не сильно «светлый» Canon EF 11-24mm f/4L USM его не имеет, он ближе всего по фокусным. Canon 17-40 4L USM его тоже не имеет. Есть, пожалуй, только на довольно свежем Canon EF 16-35mm f/4L IS USM, но фокусные у него уже больше, это не аналог. А еще ведь была целая большая серия 16-35 и 17-35 «светосильных» и тоже без стабилизатора. Они светосильные ровно до того момента пока не зайдешь в какой-нибудь собор. А дальше нужен штатив. Кстати, разница между «светосильным» 16-35/2.8 и «темным» 17-40/4 всего 1 ступень экспозиции. В то же время эффективность стабилизатора на Canon EF-S 10-18mm 1:4.5-5.6 IS STM заявлена на 4 ступени экспозиции. Об этом стоит задуматься.

«Ложкой дёгтя» здесь будет пластиковый байонет. Экономили и облегчали здесь всю конструкцию.

У объективов с моторчиком STM нет прямой связи с геликоидом, фокусировка будет только когда камера включена. По этой же причине на корпусе объектива нет дистанций фокусировки (нет механической связи).

Оптическая схема

Объектив состоит из 11 групп, в которых 14 элементов. Среди этих элементов 2 асферических. Причем один из них PMo (Plastic-Molded), т.е. создан с помощью наплавления пластика на стекло. Также имеется 1 элемент со сверхнизкой дисперсией. Объектив относительно сложный по конструкции (для недорого объектива) и только его пластиковая асферика говорит что он из недорогой категории (при этом это не говорит о его характеристиках, только о себестоимости и долговечности).

Технические характеристики

модель объектива	Canon Zoom Lens EF-S 10-18mm 1:4.5-5.6 IS STM
Выпускался (начало / конец)	май 2014 г. - настоящее время
Формат	APS-C
Фокусное расстояние, мм	10-18 (угол зрения как у 16-28.8 мм при установке на камеру с матрицей размером APS-C)
Байонет	EF-S
Просветление	?
Тип зуммирования	вращение кольца
Диапазон значений диафрагмы	f/4.5-5.6 / f/22-29
Оптическая схема (элементов/групп)	11 / 14 (2 асферических один из которых наплавлением из оптического пластика, 1 элемент со сверхнизкой дисперсией)
Оптическая стабилизация	да (эффективность 4 ступени экспозиции)
Диапазон фокусировки	0.22 м – ∞
Углы обзора (диаг.)	97°10′ - 64°30′ (при установке на камеру с матрицей размером APS-C)
Лепестков диафрагмы	7 шт (скруглённые)
Рабочий отрезок	44 мм
Масштаб	0,15х (на 18 мм)
Диаметр резьбы под фильтр	M67 x 0.75
Влагозащита	нет
Диаметр	74.6 мм
Длина (без крышек)	72 мм
с телеконв. 1.4х (фокусное, масштаб, относит.отверстие)	-
с телеконв. 2.0х	-
Вес	240 г

Объектив Canon EF-S 10-18mm 1:4.5-5.6 IS STM не совсем старый, он выпущен был в 2014-ом году, уже в новую оптическую эпоху, которую я отсчитываю (совместно с кэнон) с 2009г. Иногда они указывали что «на новые камеры подходят все объективы выпущенные после 2009 г.».

Canon EF-S 10-18mm 1:4.5-5.6 IS STM находится в производстве, в то время как Canon EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM, например, снят с производства в этом году. Так что собственно и сравнивать их уже смысла нет, 10-22 маловероятно в будущем появится вновь т.к. новые объективы Canon будет разрабатывать только для RF байонета.

Объективы Canon EF снятые с производства в 2021-ом году

1. Canon EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM (November 6, 2007)
2. Canon EF 14mm f/2.8L USM II (August 20, 2007)
3. Canon EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM (Announced: September 1, 2009)
4. Canon EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM (Announced: February 21, 2006)
5. Canon EF-S 18-200mm f/3.5-5.6 IS USM (Announced: August 26, 2008)
6. Canon EF 24-70mm f/4L IS USM Macro (Announced: November 6, 2012)
7. Canon EF 24mm f/2.8 IS USM (Announced: February 7, 2012)
8. Canon EF 28mm f/2.8 IS USM (Announced: February 7, 2012)
9. Canon EF 35mm f/2 IS USM (Announced: November 5, 2012)
10. Canon EF-S 35mm f/2.8 IS STM Macro (Announced: April 5, 2017)
11. Canon EF 40mm f/2.8 STM (Announced: June 8, 2012)
12. Canon EF-S 55-250mm f/3.5-5.6 IS STM (Announced: August 22, 2013)
13. Canon EF-S 60mm f/2.8 Macro USM (Announced: February 15, 2005)
14. Canon EF 70-200mm f/2.8L USM (Announced: March 1995)
15. Canon EF 70-200mm f/4L IS USM II (Announced: June 6, 2018)
16. Canon EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM (Announced: August 26, 2010)
17. Canon EF 85mm f/1.2L USM II (Announced: February 21, 2006)
18. Canon EF 85mm f/1.8 USM (Announced: July 1992)
19. Canon EF 100mm f/2 USM (Announced: October 1, 1991)
20. Canon EF 135mm f/2L USM (Announced: April 2, 1996)
21. Canon EF 180mm f/3.5L USM Macro (Announced: January 2, 1996)
22. Canon EF 200mm f/2L IS USM (Announced: January 23, 2008)
23. Canon EF 300mm f/4L IS USM (Announced: March 1997)
24. Canon EF 800mm f/5.6L IS USM (Announced: January 23, 2008)

Canon катком прошёлся по линейке EF объективов вопреки собственному утверждению, что просто почистил их ряды от старых моделей. В списке снятых с производства вы видите модели с 2012—2018 гг. Кроме того у многих нет альтернатив (опять-таки вопреки заявлению Canon).
Что это? Начало конца?
Пожалуй, да.
Они начали сокращать производство EF объективов чтобы сконцентрировать все ресурсы на разработке и производстве RF объективов. Вот только RF линейка очень маленькая и пользователей камер с RF байонетом тоже пока мало. А с EF байонета нас, по сути, выдавливают.
Но это не значит что нет смысла покупать сейчас камеру с EF байонетом. Как раз смысл очень большой т.к. Canon особенно силён своим рынком б.у. EF объективов, который просто огромен и больше чем у любой другой фотографической системы.
Многие фотолюбители руководствующиеся массовым психозом увидев новость о довольно активном сокращении «зеркальной» системы начнут «спрыгивать» с EF байонета, а фотолюбители и профессионалы (исключим продвинутых обеспеченных фотолюбителей, которые уже, наверняка, перешли на RF байонет потому как он банально лучше, а денежный вопрос их не сильно останавливает) будут работать на нём еще долго.
Резюмируя: объективы типа 10-18 сейчас покупать очень выгодно. Они дёшевы как никогда на рынке б.у. и они дают вполне приличное качество.

Canon EF-S 10-18mm 1:4.5-5.6 IS STM не особенно светосильный, но, учитывая цену, это ему простительно. Плюс у него есть стабилизатор! Да, это первый из широкоугольников Canon EF-S, который получил стабилизатор. Как мне не хватало иногда стабилизатора на 17-40 и 16-35...

Из остальных особенностей — объектив имеет малый диаметр под светофильтр — опять же экономия и очень мало весит (240г).

Также объектив оборудован STM (Stepping Motor) моторчиком, что обеспечивает плавную, но не очень быструю фокусировку. Хотя конкретно на 10-18 фокусировка получается быстрой т.к. диапазон фокусных расстояний мал и соответственно ход линз небольшой.

Графики MTF (разрешение и контраст)

Из графиков MTF вы можете увидеть, что Canon EF-S 10-18mm 1:4.5-5.6 IS STM на коротком конце по центру кадра такой же как Canon EF-S 10-22mm F3.5-4.5 USM по разрешению, но по краю кадра 10-18 намного лучше. На длинном конце объективы примерно одинаковы.

Тесты объектива

Сегодняшней задачей в ходе тестов объектива Canon EF-S 10-18mm f/4.5-5.6 IS STM было определить его уровень оптики среди объективов Canon. Сравнивать его особо не с чем т.к. его прямой конкурент 10-22 снят с производства (как я уже упоминал), с полнокадровыми фикс-объективами смысла сравнивать нет т.к. они стоят совсем по-другому (дороже намного). Зум-объектив полнокадровый Canon EF 11-24mm f/4L USM тоже из другой лиги, у меня был его обзор. Так что я стал руководствоваться собственным взглядом на применение объектива. Чаще всего его будут брать для съемки архитектуры и пейзажа. Вот по части архитектуры у него мог бы быть конкурент в виде объектива «рыбий глаз» Canon EF 8-15mm f/4L FISHEYE USM т.к. на б.у. рынке он встречается часто и стоит относительно недорого (в два раза дороже на самом деле, один 15тр, а другой 30-35тр).

Обзор и тест объектива Canon Zoom Lens EF-S 10-18mm 1:4.5-5.6 IS STM

Canon 90D + Canon Zoom Lens EF-S 10-18mm 1:4.5-5.6 IS STM

Установил камеру на штатив Gitzo 3532 Mountaineer для высокой устойчивости. Съемка в этот раз была с автофокусом по DualPixel AF на камере Canon 90D (33 Мпикс). Мой опыт показывает что ничто лучше не фокусируется чем DualPixel AF, даже ручная фокусировка с 16 кратным увеличением бывает чуть похуже.

Canon 90D + Canon EF 8-15mm f/4L Fisheye USM

Обзор на Canon EF 8-15mm f/4L Fisheye USM вы можете увидеть в статье «Битва фишаев».
В результате я его тогда себе купил и крайне доволен.

Фокусное 10мм, f5.6

Если помните, фокусное на объективе указывается без учёта кроп-фактора. Так что не сложно было подобрать общие фокусные расстояния.

Центр кадра.

Слева: Canon EF 8-15mm f/4L FISHEYE USM, справа: Canon EF-S 10-18mm f/4.5-5.6 IS STM

По центру кадра объекты примерно одного масштаба и искажения фишая практически незаметны. Разрешение примерно одинаковое.

Край кадра.

Т.к. Canon EF 8-15mm f/4L FISHEYE USM имеет сильную дисторсию, то край кадра у него совсем в другом месте, нежели у «исправленного» объектива Canon EF-S 10-18mm f/4.5-5.6 IS STM.
Край у фишая немного похуже, чем у Canon EF-S 10-18mm f/4.5-5.6 IS STM. ХА сильно заметны на обоих объективах. Причем Canon EF 8-15mm f/4L FISHEYE USM — это один из лучших объективов «рыбий глаз» на сегодняшний день и вполне годится для архитектурных съемок где допустима сильная дисторсия. А Canon EF-S 10-18mm f/4.5-5.6 IS STM — недорогой объектив для системы с кроп-фактором 1.6, но тоже показывает весьма приличные результаты.

Фокусное 14мм, f5.6

Центр кадра.

Центр кадра без нареканий на обоих объективах.

Край кадра.

На 14 мм фокусного расстояния у Canon EF 8-15mm f/4L FISHEYE USM очень приличный край несмотря на существенные ХА. У Canon EF-S 10-18mm f/4.5-5.6 IS STM край похуже, но тоже приемлемый. ХА тоже присутствуют.

Хотелось также проверить объектив на его длинном конце, но тут у меня для сравнения был только Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM, про который я рассказывал в прошлой статье.

Canon 90D + Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM

Пересекаются фокусными они только на 18 мм.

Фокусное 18мм, f5.6

Центр кадра.

Слева: Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM, справа: Canon EF-S 10-18mm f/4.5-5.6 IS STM

Очень приличное качество картинки на обоих объективах. У Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM чуть получше, но несущественно. Видно на картинке муар на мелких повторяющихся текстурах типа жалюзей на окнах, которые на большом расстоянии являются сложным для разрешения объектом, так что они работают на границе возможностей матрицы 33 Мпикс по центру кадра, что весьма хороший показатель.

Край кадра.

Уровень объективов примерно один, приемлемый. Canon EF-S 10-18mm f/4.5-5.6 IS STM существенно меньше хроматит по краю кадра. Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM — незачёт за существенную «вуаль» из-за ХА.

Примеры снимков с Canon EF-S 10-18mm 1:4.5-5.6 IS STM

Снимки приведены в данном случае не чтобы вас поразить красотой, а чтобы показать как выглядит данное фокусное (10-18) на камере с кроп-фактором 1.6.

Canon EF-S 10-18mm 1:4.5-5.6 IS STM@13mm, f8, 1/125s, iso 200

Canon EF-S 10-18mm 1:4.5-5.6 IS STM@14mm, f8, 1/200s, iso 200

Canon EF-S 10-18mm 1:4.5-5.6 IS STM@18mm, f8, 1/200s, iso 200

Canon EF-S 10-18mm 1:4.5-5.6 IS STM@18mm, f8, 1/160s, iso 200

Резюме в целом

Canon EF-S 10-18mm 1:4.5-5.6 IS STM очень приличный и удивительно дешевый объектив. На рынке б.у. его можно купить за 15 тыс.руб. и за эти деньги у него еще и стабилизатор есть (!). Объектив очень лёгкий и удобный, вес маленький. Да, они сэкономили облегчив его внутренности, в том числе одна из асферических линз пластиковая напайка, но как показывают тесты он весьма приличный по оптике и что вы еще хотели за эти деньги?! Главное что он вам послужит точно на всю его цену и еще больше. Смело рекомендую к покупке.

Плюсы

— приличное качество оптики
— удобный небольшой диаметр под светофильтр
— довольно быстро фокусируется
— маленький размер и вес

Минусы

— много пластика
— объектив на отмирающую систему (но еще лет 10 она послужит)
— темноват (желательно иметь в запасе штатив)

Удачных снимков и до новых обзоров!

Canon 80D + Canon EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM vs Canon 90D + Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM

Posted on 01.08.2021 by Дмитрий Евтифеев

Здравствуйте, друзья!

Давно я не писал про объективы и тут нашёлся замечательный повод. Я сменил Canon 80D с объективом Canon EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM на Canon 90D с объективом Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM, так что представился прекрасный случай их сравнить. Основную камеру для фото (Canon 5DsR) я при этом не менял, она меня устраивает, а вот её видеофункции оставляют желать лучшего. Почему я выбрал именно «зеркалку» Canon с кропом 1.6 я писал в отдельной статье аргументированно. Вопрос был только брать старенькую Canon 80D (80-ка была не моя, пользовался временно) или новенькую Canon 90D. Этот вопрос я освещу в статье тоже.

Canon 80D vs Canon 90D

Вы удивитесь, что я сравниваю две «зеркалки» когда только крайне ленивый ютубер не рассказал, что их время ушло :) Но как бы время этих ютуберов не ушло раньше чем «зеркалок», которые вполне себе «живее всех живых». Да, люди ими пользуются и будут еще пользоваться долгое время. Почему? Потому что технологии использованные в «зеркалках» доведены до совершенства, а «беззеркалкам» нужно еще довольно много времени чтобы их догнать. Один из важных параметров для меня был в работе без перегрева длительное время т.к. я собирался использовать камеру для длительной съемки видео — интервью и консультации по вебкамере. Время съемки интервью и консультаций составляет 3-4 часа, соотв. перегревающаяся «беззеркалка» мне была бы некстати, как бы хорошо она ни была в других аспектах. Нужно заставлять себя выбирать то что нужно, а не то что распиарено. Это непросто, но очень важно критически воспринимать информацию в нашем «дивном новом мире».

Итак, перед нами две очень похожие камеры.

Попробуйте угадать где какая :) Даю подсказку — Canon 90D с джойстиком.

За фотокамеру Canon 80D спасибо фотомагазину Фото и Дело где вы всегда найдете хорошую б.у. фототехнику по привлекательным ценам.

Обе камеры имеют полностью артикулируемый экран, который может поворачиваться в сторону объектива чтобы снимать себя. Большинство кнопок в тех же местах, так что привыкать не придётся.

Canon 90D слева, Canon 80D справа. У обеих камер есть встроенная вспышка, что может быть полезно когда нужно быстро что-то сфотографировать, например, чтобы продать на Авито или для других подобных дел не требующих высокого качества снимка. Это будет намного лучше чем снимать смартфоном, уж поверьте.

Canon 90D слева, Canon 80D справа. Обе камеры имеют полный набор разъемов, включая разъем для наушников и микрофона. Меня больше волновал рабочий HDMI т.к. с прошлыми камерами я уяснил, что на многих моделях HDMI сделан только для того чтобы просматривать снимки на экране телевизора, а вовсе не для трансляции видео. Если вам нужно стримить — убедитесь что камера поддерживает такую возможность.

Фотокамера	Canon 80D	Canon 90D
Дата анонса	февраль 2016	август 2019
Байонет	EF-S	EF-S
Формат камеры	APS-C (кроп 1.6)	APS-C (кроп 1.6)
Разрешение	24 MP: 6000×4000	33 MP: 6960 x 4640
Сенсор	CMOS, 22.5 × 15.0 мм	CMOS, 22.3 × 14.9 мм
Размер сенселя	3.7 мкм	3.2 мкм
Чувствительность (ISO)	100-25600	100-51200
Глубина цвета	14-Bit	14-Bit
Система удаления пыли	Да	Да
Карты памяти	SD / SDHC / SDXC (UHS-I)	SD / SDHC / SDXC (UHS-II)
Система стабилизации изображения (IBIS)	нет	программная
Автофокус	Фазовый: 45 (все крестового типа)	Фазовый: 45 (все крестового типа)
Видоискатель	Увеличение 0.95x (выходной зрачок на 22 мм)	Увеличение 0.95x (выходной зрачок на 22 мм)
Коррекция диоптрий	от -3 до +1	от -3 до +1
Задний ЖК экран	3" артикулируемый ЖК монитор (1040,000 пикс)	3" артикулируемый ЖК монитор (1040,000 пикс)
Фокус пикинг	нет	есть (официально)
Затвор (механический)	Механический затвор: 30 - 1/8000 сек	Механический затвор: 30 - 1/8000 сек Электронный затвор: 30 - 1/16000 сек
Ресурс затвора (минимум, срабатываний)	100 000	200 000
Серийная съемка (полный кадр), к/сек	7	11
Pixel Shift	нет	нет
Встроенная вспышка	да	да
Синхронизация со вспышкой (механический затвор)	1 / 250 сек	1 / 250 сек
Видео (максимально)	1920 x 1080/60 fps	3840 x 2160, 29,97 fps
Wi-Fi	да	да
Аккумулятор	1 x Canon LP-E6N Rechargeable Lithium-Ion Battery Pack, 1865 mAh	1 x Canon LP-E6N Rechargeable Lithium-Ion Battery Pack, 1865 mAh
Снимков на одной батарее	960	1300
GPS (встроенный)	нет	нет
Источник постоянного питания	LC-E6 (опционально)	LC-E6 (опционально)
Размеры	139 x 105 x 79 мм	141 x 105 x 77 мм
Вес, г	730	701

Неудивительно, что они похожи. Canon 90D была выпущена всего через 3 года после 80D. Соответственно большинство «фишек» 90D есть у предыдущей модели и это, в частности, очень важный Dual Pixel AF — лучший автофокус для видео. На сегдняшний день есть уже вторая его версия в виде Dual Pixel AF II в той же Canon R6, но на самом деле и первая версия очень хороша и для моих целей более чем достаточна. А вспомнив про перегрев БЗК, разрешение 21 Мпикс и цену в 200 тыс.руб. выбор очевиден. Это неэффективное вложение денег в условиях пандемического кризиса.

Важное отличие Canon 90D от Canon 80D это разрешение кадра. 33 Мпикс против 24 Мпикс. Какие 20 Мпикс в 2021-ом году? Это в 2015-ом было еще нормально, но прошло 6 лет! Хочется повыше детализацию. Тем более с того времени и оптики много хорошей вышло, а 20 Мпикс такую оптику не смогут использовать в полном объеме. Для Canon 80D 20 Мпикс понятно, она и была выпущена примерно в те годы, но Canon R6...

Canon 90D поддерживает стандарт UHS-II, в отличие от Canon 80D. Что это такое и зачем вы можете почитать в статье про карты памяти.
Стандарт UHS-I поддерживает два варианта работы шины карты памяти: 50 МБ/сек (UHS-50) и 104 МБ/сек (UHS-104).
Стандарт UHS-II тоже поддерживает два варианта работы шины 156 МБ/сек и 312 МБ/сек.
Canon не имеет в большинстве камер настройки битрейта, он там один и он высокий. Может достигать 500 Мбит/сек (62 МБ/сек), т.е. не любая карта памяти справится. Но, такой битрейт может укладываться в формат UHS-I если правильно подобрать карточку памяти. Другое дело скорострельная съемка RAW файлов. В среднем, размер RAW файла Canon 90D составляет 40 МБ и при скорости съемки 11 к/сек это 440 МБ/сек, для этого уже нужен UHS-II чтобы более-менее успевать освобождать буфер.

У обеих этих камер 3" экран и 1040к пикселей на нем. Это откровенно мало для 2021-ого года. Особенно для просмотра 33 Мпикс снимков.

Очень интересный пункт с фокус-пикингом. У Canon 90D появился фокус-пикинг со стандартной прошивкой, но он так себе по качеству, без настроек.

Скорость серийной съемки выше у Canon 90D, хотя у обеих камер скорость высокая и достаточная для съемки спорта и прочего. Я уже давно не «стреляю очередями», так что «+» здесь формальный. Нигде кроме съемки спорта эта скорость не нужна.

В видео выигрывает Canon 90D, которая получила возможность снимать в 4К и замедленное видео 120 fps. Хотя, замечу, что для качественного замедленного видео, которое вызывало бы вау-эффект, нужно 240 fps. Так что плюс здесь больше за 4К без кропа. Кстати, многие камеры имеют 4К с кропом, т.е. при переключении в видеорежим изображение неожиданно меняет масштаб и становится крупнее. Была у меня пара случаев когда я выставлял картинку в фоторежиме, а потом нажимал кнопку съемки видео (на Olympus есть отдельная кнопка) и садился напротив камеры. А в результате через 20 мин обнаруживал что всё это время видео снималось так что у меня верхнюю половину головы не видно. Этого можно избежать, конечно, если всё настраивать в видеорежиме, но всё-таки неудобство.
Плюс объективы, которые вы изначально подбирали под фото по фокусному расстоянию вдруг могут оказаться неудобными в видео с учётом кропа.

Время работы от батареи крайне важно. Когда-то это был большой минус «беззеркалок» и сейчас он тоже есть, хоть и не такой большой. У «зеркалок» с этим параметром намного лучше, но всё-таки никогда ресурс работы не бывает лишним. Например, мне хватает времени работы от одного аккумулятора у Canon 90D на 3 часа консультации по видео и это хороший показатель, не нужен источник постоянного тока. Ложка «мёда» к некоторым БЗК в том, что они могут заряжаться от powerbank в процессе съемки, например, так умеет FUJIFILM X-H1.

Резюме.
Для меня ключевым моментом между этими двумя замечательными камерами была возможность съемки 4К, которая иногда нужна и состояние камеры. Canon 80D предполагалась в состоянии б.у. т.к. за новую хотят довольно много с учётом отсутствия 4К и прочего, а б.у. они часто уже скрипят и все потертые. Я прикинул, что разница между 50 т.р. за б.у. Canon 80D и 86 т.р. за новую Canon 90D не такая большая и должна быстро «отбиться» на съемках. А новая камера прослужит дольше и имеет режим съемки 4К.

Canon EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM vs Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM

Оба объектива, 15-85 и 18-135, по сути, «китовые», т.е. предлагаются в комплекте с камерой. Вы удивитесь, но цена на эти объективы в магазине относительно высокая.

Canon EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM — 54 990 руб
Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM — 34 990 руб

Canon EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM

Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM

Не промахнитесь, у этих объективов есть несколько версий и легко купить более старую. Это тем более легко т.к. данные объективы в состоянии б.у. стоят сильно дешевле.

Canon EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM ~ 10-15 т.руб
Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM — 18-19 т.руб

	Canon EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM	Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM
Выпускался (начало / конец)	2009 - настоящее время	2016 - настоящее время
Формат	APS-C	APS-C
Фокусное расстояние, мм	15-85	18-135
Байонет	EF-S	EF-S
Тип зуммирования	вращение кольца	вращение кольца
Диапазон значений диафрагмы	от f/3.5– f/5.6 до f22	от f/3.5– f/5.6 до f22
Оптическая схема (элементов/групп)	17 / 12 (3 асферических элемента и 1 низкодисперсионный)	16 / 12 (1 асферический элемент и 1 низкодисперсионный)
Оптическая стабилизация	да	да
Диапазон фокусировки	0.35 м – ∞	0.39 м – ∞
Углы обзора (диаг.)	84.3º - 18.25º	74.2º — 11.3º
Лепестков диафрагмы	7 шт	7 шт
Рабочий отрезок	44 мм	44 мм
Масштаб	0,21х (85 мм)	0,28х (135 мм)
Диаметр резьбы под фильтр	M72 x 0.75	M67 x 0.75
Влагозащита	от брызг и пыли	от брызг и пыли
Диаметр	81.6 мм	77.4 мм
Длина (без крышек)	87.5 мм	96 мм
с телеконв. 1.4х (фокусное, масштаб, относит.отверстие)	-	-
с телеконв. 2.0х	-	-
Вес	575 г	515 г
Дополнительные аксессуары	-	электропривод зума PZ-E1 (продается отдельно)

Canon EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM немного сложнее устроен. Но произведен на 7 лет раньше, когда и требования к оптике были ниже и расчётные возможности меньше и точность изготовления линз была ниже.

Canon EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM — 3 асферических элемента и 1 низкодисперсионный
Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM — 1 асферический элемент и 1 низкодисперсионный

Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM

Canon EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM

В процессе сравнения результатов съемки увидим кто лучше.

В остальном можно сказать что они очень похожи по конструкции и функциям, отличаются в основном фокусным расстоянием. И еще кое-чем... Тем ради чего я взял именно 18-135 — электроприводом зума PZ-E1.

Эта штука превращает вашу фотокамеру в подобие хендикама, про которые все забыли. Т.е. вы можете опять плавно зуммировать. Есть две скорости: быстро и медленно. Питание от 4-х батареек ААА. И Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM — пока единственный объектив, который работает с этим приводом.

контакты для работы с зум-приводом

Значение плавного зуммирования сложно переоценить, видео сразу выглядит намного более профессиональным. Особенно, если добавить к этому тандему штативную видеоголову.

Тест на разрешение объективов

18 mm, f5.6

Центр кадра.

Слева: Canon EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM, справа: Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM

Дисторсия разная, а по разрешению на фокусном 18 мм примерно одинаковы (оба весьма приличные).

Край кадра.

Оба объектива показывают существенные ХА, но Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM немного порезче.

85 mm, f5.6

Центр кадра.

При внимательном рассмотрении на увеличении 200% я вижу что Canon EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM существенно резче на 85 мм фокусного расстояния. При этом картинка с Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM выглядит тоже вполне приемлемой.

Край кадра.

Canon EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM — с некоторыми ХА, но более резкий край. Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM — менее резкий край, но нет ХА.

Итоги

Какую камеру выбрать, Canon 80D или Canon 90D зависит от использования. Для видео обе камеры хороши, но Canon 90D имеет еще и режим съемки 4К и замедленный 120 fps в fullHD (хоть это и маловато для настоящего замедления).

Для фотографии определенно лучше Canon 90D т.к. 20 Мпикс это немного и современная оптика рассчитана на бОльшее разрешение (не путать с бюджетными объективами, которые я взял для видео). Кроме прочего Canon 90D оборудована удобным двойстиком и дольше работает от батареи.

С объективами еще интереснее. С одной стороны Canon EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM исходно (новый) дороже, чем Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM и причину тому видно в результатах тестирования на разрешение. На коротком конце они примерно одинаковы, но на длинном определенно Canon EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM лучше. С другой стороны, на рынке б.у. они примерно одинаковы в цене и даже Canon EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM дешевле! Казалось бы нужно его брать. Но тут Canon немного внёс сумятицу сделав к Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM привод электрического зума. Да и автофокус у него значительно быстрее и почти полностью бесшумный.

В итоге для видео всё-таки Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM, а для фото скорее Canon EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM.

Для использования камеры для видео не забудьте взять к объективу светофильтр переменной плотности, чтобы было возможно всегда отрегулировать выдержку для красивого размытия движения. А светофильтры уже можно брать у нас, у нас их большой выбор, в том числе фильтров с переменной плотностью.

На этом желаю вам удачных снимков и до новых обзоров! :)

Обзор нескольких моделей светофильтров: HOYA UX и HOYA ONE

Posted on 23.07.2021 by Дмитрий Евтифеев

Здравствуйте, друзья!

Я люблю писать о дорогой фототехнике где производитель потратил кучу сил и денег на то чтобы сделать конкретное изделие, но часто за кадром остается фототехника бюджетная, которую может позволить себе большинство.

Недавно мне прямо так и сказали, что мол «оторвался от народа» :) Ну что ж, не буду отрываться. Мой читатель для меня важен. К слову, у меня есть и Ютуб канал, который в этом году обретёт новую жизнь, для съемки видеообзоров я даже камеру вторую купил (по ссылке процесс выбора).

Итак, сегодня у нас обзор на две бюджетные серии светофильтров именитого производителя, а также данные со спектрометра на несколько более дорогих серий (для комплекта, базу знаний по светофильтрам я всё время пополняю).

Что такое бюджетный светофильтр

Бюджетный светофильтр — это светофильтр, который вы точно можете себе позволить. Он может не обладать всеми прелестями топового светофильтра, но у именитых производителей, тем не менее, это вовсе не «китайское стекло», а вполне себе приличные светофильтры и они развиваются в своём сегменте, обретая новые функции (получая их от топовых фильтров, которые, в свою очередь, приобретают еще более новые возможности).

Итак, HOYA FUSION ONE — это обновлённая линейка Pro1D (снята с производства), теперь с водоотталкивающим покрытием.

Pro1D была вполне неплохая и недорогая серия светофильтров, но которая не обладала уникальной царапиноустойчивостью старших коллег (HD и HD nano). Планируете ронять фильтр и не жалеть его — вам нужен HD или HD nano. Собираетесь пользоваться в городских условиях или носить камеру в сумке — вполне можно использовать HOYA FUSION ONE.

Серия HOYA UX заменяет собой конструктивно устаревшую серию HOYA HMC, т.к. в отличие от неё имеет водоотталкивающее покрытие.

В своё время, HOYA HMC была крепким середнячком и хорошо продавалась, потому фотографы со стажем (такие как я) помнят эту серию.

Ультрафиолетовые и защитные светофильтры

HOYA UX UV

К серии светофильтров HOYA UX UV есть график пропускания от производителя (производитель Kenko-Tokina, произведено на Филиппинах).

Тем не менее я всегда стараюсь снять свои данные. Казалось для чего бы?

Дело в том, что график производителя бывает не совсем точен, бывает не захватывает интересующий диапазон, а чаще всего его банально нет, что вы и увидите далее. Как фотографу понять разницу между светофильтрами если половины данных нет? Вот этот пробел я и стараюсь устранить, чтобы люди не «ломали голову» техническими вопросами.

от 10 нм до 400нм — ультрафиолетовый спектр света.
от 400 нм до 750 нм — видимый диапазон спектра.

Из графика вы можете видеть, что в диапазоне от 320-400 нм, там где ультрафиолетовый спектр, светофильтр пропускает существенную часть спектра. Если бы мы говорили про плёночные камеры, то такой светофильтр нельзя было бы рекомендовать. Но сейчас 99% фотографов снимает на цифровые фотокамеры, которые сами имеют очень плотный ультрафиолетовый фильтр на матрице, так что большого значения данный факт для них не имеет. После 400 нм HOYA UX UV имеет высокую степень прозрачности, так что это современный светофильтр, который предохранит переднюю линзу от царапин за весьма небольшие деньги.

HOYA FUSION ONE UV

HOYA FUSION ONE UV — это тоже недорогой ультрафиолетовый светофильтр под тем же брендом. И вот тут у покупателя возникает вопрос — а чем же они отличаются? Мне люди звонят и пишут стараясь выяснить разницу.

И правда, HOYA UX UV стоит примерно 1800 руб., а HOYA FUSION ONE UV 4400 руб. Причем графика пропускания на HOYA FUSION ONE UV на сайте производителя нет.

Прилагаю таблицу, которую я запросил и за которую большое спасибо представителю KENKO-TOKINA, Япония.

	HOYA Fusion One UV	HOYA UX UV
Покрытие	антибликовое, водо и жироотталкивающее, пятно-устойчивое	антибликовое, водо и жироотталкивающее
Слои покрытия	16	10
Обе стороны линзы	да	да
Оптические характеристики	L41 или L39	L360
Материал стекла	УФ оптическое стекло	стандартное стекло
Отсечение ультрафиолета	да, 50% с 410 или 390 нм	L360
Твёрдость стекла	нет	нет
Толщина линзы	2.00 мм	1.8 мм
Чернёная боковая поверхность линзы	да	нет
Материал оправы	алюминий	алюминий
Страна производства	Япония	Филиппины

1. Устойчивость к пятнам у HOYA FUSION ONE UV выше — проще чистить.
2. Слоёв просветления у HOYA FUSION ONE UV больше, он будет меньше бликовать.
3. Стекло в HOYA FUSION ONE UV использовано лучше отсекающее ультрафиолет.
4. Чернёная боковая поверхность линзы — меньше внутренних бликов.

И уже фактор не относящийся собственно к качеству изготовления, а лишь к себестоимости — страна производства. Как видите, более дешевые светофильтры изготовляются на Филиппинах. На упаковке написано на русском, но вы могли не обратить внимания.

По графику пропускания вы можете видеть, что HOYA FUSION ONE UV весьма эффективно отсекает ультрафиолетовый спектр в диапазоне 300-400 нм, что и требуется для любого типа фотокамеры, в том числе плёночной.

Нужен ли при этом HOYA UX UV? Но он, как минимум, принципиально дешевле стоит! Представьте, что вы снимаете гонки на спорткарах. Если редко, то можно купить HOYA HD, который имеет высокую царапиноустойчивость от летящей грязи и проч, а если каждый день, к примеру? Да там проще выкинуть испорченный светофильтр и купить новый недорогой. Для этого он должен быть дешевый и достаточно приличный, что и даёт HOYA UX UV.

HOYA FUSION ONE PROTECTOR

В серии защитных светофильтров HOYA FUSION ONE есть еще светофильтр именно защитный — PROTECTOR, без функции отсечения ультрафиолета. Графика пропускания производитель не даёт и информация довольно скудная. Цена светофильтра 2800 руб. Возникает вопрос — как он в сравнении с UX UV и FUSION ONE UV, если выбирать из недорогих и не переплачивать за ненужные функции.

Представляю график пропускания.

Как видите, HOYA FUSION ONE PROTECTOR ультрафиолет полностью не давит, т.е. это не одно и тоже, что ультрафиолетовый светофильтр той же серии. Но слоёв просветления у него как у FUSION ONE UV, так что, скорее всего, отличаются они только стеклом. Учитывая что для цифровых камер отсечение ультрафиолета не особо актуально, то HOYA FUSION ONE PROTECTOR вполне себе достаточный недорогой защитный светофильтр. На одном светофильтре сэкономите 1000 руб., а их обычно нужно на каждый объектив и т.п. А кому важна царапиноустойчивость — тот возьмет HOYA HD или HD Nano, до них мы еще дойдём.

Поляризационные светофильтры

HOYA UX CIR-PL

Поляризационный светофильтр — вещь незаменимая. У меня практически всегда поляризационный светофильтр надет на объектив дабы получать самые сочные цвета и устранять блики, когда нужно. Более подробно зачем нужен поляризатор в этой статье

Поляризационный светофильтр более сложный тип светофильтра т.к. включает в себя еще и поляризационную плёнку. Среди важных для них характеристик выделяет способность пропускать видимый спектр т.к. поляризационные плёнки прошлых лет были «темными» и соотв. приходилось выдержку на камере ставить длиннее и носить его на камере постоянно было нереально т.к. он сильно затемнял картинку, было неудобно фокусироваться и выдержка вечером была совсем длинной. Новые поляризационные плёнки намного светлее.

Для того чтобы визуально продемонстрировать пропускую способность поляризаторов HOYA UX Cir-PL и HOYA Fusion One Cir-PL я положил их на белый лист и под ними расположил затемняющие светофильтры известной плотности (подписаны в ступенях экспозиции).

На мой взгляд хорошо видно, что HOYA UX Cir-PL это «светлый» поляризатор, затемняющий изображение всего на 1-1.5 ступени экспозиции. А HOYA Fusion One Cir-PL это более «тёмный» поляризатор, затемняющий изображение примерно на 2 ступени экспозиции.

Измерения сделаны в четырёх противоположных положениях светофильтра. Можно увидеть, что ультрафиолетовый спектр HOYA UX Cir-PL не отсекает. Посмотрим характеристики по таблице (данные производителя).

	HOYA Fusion One CPL	HOYA UX CPL
Покрытие	антибликовое, водо и жироотталкивающее, пятно-устойчивое	-
Слои покрытия	16	-
Поляризационная плёнка	стандартная	стандартная
Обе стороны линзы с покрытиями	да	-
Полировка поверхности линзы	да	да
Оптические характеристики	60% пропускание	55% пропускание
Материал стекла	?	?
Отсечение ультрафиолета	?	?
Твёрдость стекла	нет	нет
Толщина линзы	2.5 мм	2.5 мм
Чернёная боковая поверхность линзы	да	нет
Материал оправы	алюминий	алюминий
Страна производства	Япония	Филиппины

HOYA Fusion One Cir-PL побеждает почти всем пунктам. В одном проигрывает — он «тёмный». Если бы он был со «светлой» плёнкой, то, видимо, слишком конкурировал бы со «старшими братьями». HOYA UX Cir-PL весьма простой поляризационный светофильтр, из значимых технологий имеет разве что водоотталкивание и хорошо то, что он «светлый». Кстати, интересно, что у производителя степень пропускания этих поляризаторов указана неверно. Более дорогой HOYA Fusion One Cir-PL является более «тёмным» и уже ни у одного из них нет 55-60% пропускания в видимом спектре. Как должен интересно выбирать светофильтр покупатель не имея точных данных? Заказал бы HOYA Fusion One Cir-PL ради того чтобы иметь более «светлый» поляризатор, а получил бы более тёмный. Причем почти вдвое темнее.

Реальное пропускание HOYA UX Cir-PL от 18-38%. Чаще всего светофильтр не находится в положении полной поляризации и потому можно указать 1.5 ступени затемнения.

HOYA Fusion One Cir-PL еще находится на тестировании, график по нему будет позже. Ориентировочно у него пропускание в видимом спектре 25%.

Теперь о самом интересном — о ценах. Поляризационные светофильтры это одни из самых дорогих светофильтров. Дороже разве что светофильтры переменной плотности, где два поляризатора работают вместе в одном светофильтре.

HOYA Fusion One Cir-PL стоит примерно 9400 руб., а HOYA UX Cir-PL стоит 4300 руб. Разница в два раза. При сегодняшнем экономическом кризисе вполне ощутимая.

Лучшие ультрафиолетовые и защитные светофильтры

В качестве бонуса я обещал рассказать про премиум светофильтры, серий HOYA HD и HOYA HD nano, что и делаю. В данном случае вопрос не стоит в том хорошие они или нет, это флагманы производства одного из крупнейших концернов занимающихся стеклом и в них собраны лучшие технологии. Здесь скорее вопрос в отличии HD от HD nano, т.к. «nano» дороже. Чтобы каждый мог сам решить какую серию светофильтров выбрать, стоит ли она разницы в цене.

	HOYA HD nano UV	HOYA HD UV
Покрытие	антибликовое, водо и жироотталкивающее, пятно-устойчивое. Царапиноустойчивое.	антибликовое, водо и жироотталкивающее, пятно-устойчивое.
Слои покрытия	32	16
Обе стороны линзы	да	да
Оптические характеристики	?	?
Материал стекла	УФ оптическое стекло	УФ оптическое стекло
Отсечение ультрафиолета	?	?
Твёрдость стекла	химически повышенная твёрдость	химически повышенная твёрдость
Толщина линзы	1.8 мм	2 мм
Чернёная боковая поверхность линзы	?	?
Материал оправы	алюминий	алюминий
Страна производства	Япония	Япония

В таблице представленной производителем вы можете видеть, что HOYA HD Nano UV, в отличие от HD UV царапиноустойчив. Хотя, насколько помню, при представлении на рынке HOYA HD UV он как раз впервые рекламировался как особенно царапиноустойчивый и даже на стенде Хойа светофильтр нещадно скребли об край стола и он не царапался. А вот теперь есть еще более прочный и предыдущую серию записали как нецарапиноустойчивую :) Хотя, поверьте мне как пользователю, она весьма царапиноустойчива. Что можно сразу предположить прочитав про химически закаленное стекло. Обе серии очень хорошо выдерживают и падение.

Графика пропускания на HOYA HD UV я не нашёл официального, так что представляю свой.

Светофильтр HOYA HD UV весьма эффективно «режет» ультрафиолетовый спектр и подойдёт для любых фотокамер.

Стекло HOYA HD Nano UV имеет еще более гладкую поверхность, чем объясняется его повышенная царапиноустойчивость. Это уникальная особенность именно HOYA HD Nano UV.

К сожалению, такие вещи я уже измерить не могу, оба фильтра выдержали довольно жесткое использование и служат до сих пор без царапин. Один из светофильтров HOYA HD был тут же установлен на свежекупленную фотокамеру для видео (как звучит!) Canon 90D.

Мне нравится уникальный объектив 18-135 с функцией плавного электронного зума, купил к нему зум-адаптер и потому я совсем не хочу чтобы у него поцарапалась или разбилась передняя линза.

К светофильтру HOYA HD Nano UV неожиданно есть официальный график пропускания.

У меня получился более подробный график и он немного отличается.

На моём графике я вижу небольшое падение пропускания в видимом (400-700 нм) спектре. Утверждать ничего не буду, глазом такие значения всё равно не видно.

Совмещённые графики

Наиболее наглядно всё видно когда графики отображены на одном листе, но, увы, я бился целый час с Excel чтобы на одном графике отобразить две кривые у которых разные значения по оси Х и не смог. Они отображаются, но смещены друг относительно друга. Пришлось откопать другую программу, для иллюстрации научных данных — надеюсь оцените мои старания :)

Обзор нескольких моделей светофильтров: HOYA UX и HOYA ONE

Черная кривая — это HD Nano UV. Красная — HOYA HD UV.

Лучшие поляризационные светофильтры

Топовая серия поляризационных светофильтров у HOYA — HOYA HD CIR-PL и HOYA HD nano CIR-PL. Они действительно очень хорошие и качественные, про них можно почитать по ссылкам, а сегодня я дополню информацию графиками пропускания.

Судя по официальным данным представленным производителем светофильтров отличие основное состоит в другом покрытии стекла, HOYA HD nano CIR-PL более царапиноустойчивые.

	HOYA HD nano CPL	HOYA HD CPL
Покрытие	антибликовое, водо и жироотталкивающее, пятно-устойчивое. Царапиноустойчивое.	антибликовое, водо и жироотталкивающее, пятно-устойчивое.
Слои покрытия	16	16
Обе стороны линзы	да	да
Поляризационная плёнка	повышенного пропускания	повышенного пропускания
Оптические характеристики	?	?
Материал стекла	УФ оптическое стекло	УФ оптическое стекло
Отсечение ультрафиолета	?	?
Твёрдость стекла	не твёрдое	не твёрдое
Толщина линзы	2.4 мм	2.4 мм
Чернёная боковая поверхность линзы	нет	нет
Материал оправы	алюминий	алюминий
Страна производства	Япония	Япония

HOYA HD CIR-PL

Поляризационные светофильтры серии HOYA HD компания снабдила графиками пропускания (у УФ фильтров графика не было).

Из официального графика видно что ультрафиолетовый спектр эффективно отсекается. Также видно, что примерно с 500 нм длины волны идёт почти полное пропускание света. Вот это интересно т.к. прозрачный светофильтр от непрозрачного легко отличить визуально и я еще не видел полностью прозрачных поляризаторов.

Поступим моим излюбленным способом — визуально сравним с заранее известными плотностями.

Довольно очевидно что HOYA HD CIR-PL вовсе не прозрачный и если его сравнивать с затемняющими светофильтрами известной плотности, то он окажется примерно между 1 и 2 ступенями экспозиции. Т.е. поглощает более 50% света в некоторых положениях. Теперь посмотрим на тот график, который сняли на спектрометре по моей просьбе.

График по форме очень похож на официальный, вот только пропускание в области видимого спектра тут около 60%. Это, наверное, самое «светлое» положение. В тот раз измерения сделали лишь для одного положения, но, в целом, понятно что плёнка поляризационная хоть и светлая, но не полностью прозрачная.

На сайте производителя указано, что данная поляризационная плёнка на 25% светлее чем «стандартная». Хотя что принято в данном случае за «стандарт» не указано. На графике производителя есть кривая для «стандарта» и она на самом деле отличается от реального графика пропускания HOYA HD CIR-PL только тем (ничего плохого в этом нет), что последний лучше отрезает ультрафиолетовый спектр.

Видимо, график строил маркетолог для тех кто не учился в школе. Но для нас важно, что светофильтр сам замечательный. Кому-то будет еще важно, что он отрезает УФ спектр неплохо и его можно носить вместо защитного. Кроме того он отлично отталкивает воду.

Теперь поговорим о его старшем брате — HOYA HD nano CIR-PL.

К нему тоже есть официальный график пропускания.

И с той же странностью — указано практически полное пропускание видимого спектра, что на сегодняшний день недостижимо на подобных светофильтрах.

График пропускания, который сняли на спектрометре для меня по форме полностью идентичен заводскому, но отличается пропусканием в видимом спектре — данный график более достоверен.

Светофильтра у меня сейчас на руках нет, приложил снимок где видно что новое поколение поляризаторов имеет примерно одинаковую плотность — 1-1.5 ступени. А более старые версии и более бюджетные версии имеют более темную пленку и плотность составляет 2-2.5 ступени.

В заключение оставлю здесь красивое фото просветлений рассматриваемых светофильтров.

Резюмируя

При наличии достаточной информации каждый найдет себе подходящий светофильтр. Кто-то будет выбирать топовый бескомпромиссный, а кто-то, наоборот, хочет купить подешевле, но чтобы был достаточно качественным. Надеюсь сегодняшний обширный обзор по светофильтрам HOYA открыл для вас недорогие и качественные светофильтры, теперь вы можете осмысленно выбирать между ультрафиолетовым фильтром и защитным, а также сможете осмысленно сэкономить на поляризаторе, если это требуется.

У меня еще осталось много данных по светофильтрам и на тесте находятся даже линзы от кинообъективов, биноклей и проч., так что подписывайтесь на блог — впереди еще много интересного. В ближайшее время также освежу блог статьей про камеры (давно не было) и объективы.

Купить светофильтр Hoya

Вы можете заказать у нас светофильтр Hoya по выгодной цене!

У нас широкий ассортимент и индивидуальный подход к клиенту. Если вам будет нужно, проконсультируем какой фильтр вам больше подходит и подберём подходящий вариант!

Информация, которую я собираю по светофильтрам Hoya будет самая полная, нежели где-либо еще.

По заказу фильтра пишите, пожалуйста, на адрес metallomann@gmail.com менеджеру Анне или задавайте технические вопросы автору блога мне, Дмитрию Евтифееву в комментариях к этой странице. Все комментарии я вижу и стараюсь оперативно ответить. Плюс нашего магазина — мы сами используем то, что продаем и знаем свой товар!

Мы продаём только настоящие фильтры Hoya, сделанные в Японии! Остерегайтесь китайских подделок!

Работаем по всему миру, нет проблем послать в другую страну или найти подходящий вам способ оплаты.