Немного новостей / планы на будущее

Вот и прошло лето.

обзоры объективов, фототехника, фотокамеры

обзоры объективов, фототехника, фотокамеры

(на берегу Финского залива)

Лето не прошло зря, появились новые поставщики оборудования для обзоров. Так что осенью и зимой планируется кроме обзора объективов усилить направление на обзоры студийного оборудование.

Ведь впереди зима с пасмурными днями, когда света так не хватает!

обзоры объективов, фототехника, фотокамеры

Самое время немного поснимать со студийным светом. Не ждать же до весны?!

Вполне логично заняться и обзорами студийного оборудования, учитывая, сколько времени я снимаю в студии. Мне есть, что вам рассказать и теперь есть что показать из более доступного для народа оборудования. Очень много всего на самом деле...

Я знаю, что многие из вас никогда в фотостудиях не были и не снимали со студийными импульсными источниками. А тем более не использовали всякие хитрые насадки и приспособления.

Мы пойдем в фотостудию и начнём с самого начала. Прочитав цикл статей вы будете разбираться во всем оснащении типичных (большинство) фотостудий и грамотно работать с рефлекторами и прочими приспособлениями.

обзоры объективов, фототехника, фотокамеры

Можно было рассказывать об оборудовании за сотни тысяч рублей, которым я пользуюсь в профессиональных целях (и я буду это делать в образовательных целях), но большинству интересно, как собрать небольшую фотостудию у себя дома / на даче или ознакомиться с обилием аксессуаров, перед первым посещением арендуемой фотостудии.

студийная вспышка с рефлектором

студийная вспышка с рефлектором

Закуплены книги

Друзья, не забывайте поддерживать проект, пожалуйста!
Расходы весьма внушительные, а всё для того, чтобы информация стала общедоступной.

обзоры фототехники, объективов и фотокамер. История фотографии

брошюра Хассельблад: Общие принципы аэрофотосъемки

Эту особенно жду! В свете статьи Объективы для аэрофотосъемки, которая была очень интересной и на исследование темы которой я потратил уйму времени. Думаю, нам всем будет интересно пополнить копилку знаний на тему аэрофотосъемки. Тем более, что аэрофотосъемка стало популярной как никогда ранее с появлением квадрокоптеров, способных поднимать фото и видеокамеры. Может кто-то поделится опытом в этой области? GoPro Hero на квадрокоптере и т.д.?

фотосъемка авторского холодного оружия, ювелирных изделий и предметов интерьера

брошюра Хассельблад: Общие принципы индустриальной фотографии

У меня есть некоторый опыт съемки на производствах, но это жутко интересно и с удовольствием сам узнаю принципы съемки от мэтров и с вами поделюсь.

обзоры фототехники, объективов и фотокамер. История фотографии

на крыше бензовоза

обзоры фототехники, объективов и фотокамер. История фотографии

в кузнице

фотосъемка авторского холодного оружия, ювелирных изделий и предметов интерьера

брошюра Хассельблад: Общие принципы медицинской фотографии

Тут у меня опыта пока нет. Но есть есть тесть, доктор медицинских наук, практикующий хирург и фотограф со стажем (в частности и медицинские фото делает). Почитаю брошюру, проконсультируюсь с профессионалом и напишу статью.

фотосъемка авторского холодного оружия, ювелирных изделий и предметов интерьера

брошюра Хассельблад: Общие принципы подводной фотографии

Вот тут у меня у самого тоже есть некоторый опыт. Благо я дайвер (сертификат PADI AOWD).

обзоры фототехники, объективов и фотокамер. История фотографии

фотосъемка авторского холодного оружия, ювелирных изделий и предметов интерьера

брошюра Хассельблад: Общие принципы работы с Polaroid (актуально для снимающих для плёночные среднеформатные камеры и камеры большого формата и сегодня). Как вы думаете раньше обходились без цифровых задников? Очень страдали? Отнюдь! Использование материалов polaroid не намного уступает цифровому заднику в неспешной студийной съемке.

Предметная фотография

Кроме тестирования объективов и обзоров различного фотографического оборудования я еще занимаюсь предметной фотосъемкой, если кто не знает. Специализируюсь на фотосъемке авторского холодного оружия и арт-объектов.

Хочу представить вам несколько моих последних работ и заодно порадоваться за одного из моих уважаемых клиентов Жигжита Баясхаланова, который стал членом Союза Художников России. Очень заслуженное звание для молодого и талантливого мастера. Браво, Жигжит!
Жигжит изготавливает многие детали вручную. Особенно впечатляет ручная чеканка, которую сейчас мало кто делает. Детализация некоторых изделий потрясает! (меня в том числе, как фотографа).

прим.: я не «огламуриваю» снимки изделий в фотошопе, если не просит клиент.

фотосъемка авторского холодного оружия, ювелирных изделий и предметов интерьера

Предваряя вопросы: Цена ножа 20 000руб.
Сталь — «ламинат» с сердцевиной из D2. Ручка из дерева «макассар» (оно же «чёрное дерево»), чеканка и серебрение. Кожаные ножны в комплекте.

фотосъемка авторского холодного оружия, ювелирных изделий и предметов интерьера

Цена ножа 25 000руб.
Сталь — «ламинат» с сердцевиной из D2. Ручка из моржового клыка, чеканка и серебрение. Кожаные ножны в комплекте.

Национальные бурятские ножи

фотосъемка авторского холодного оружия, ювелирных изделий и предметов интерьера

Клинок из дамасской стали, чеканка, серебрение и золочение (возможны и целиковые части из этих металлов на заказ). Ручка ножа и часть ножен — моржовый клык.

фотосъемка авторского холодного оружия, ювелирных изделий и предметов интерьера

Композиция «Экстрим»

Серия состоит из трёх изделий, в основе которых синёная дамасская сталь (разного цвета с каждой стороны, кованый дамаск), а рамка изготовлена из чёрного нефрита.
Автор композиций: Жигжит Баясхаланов.

фотосъемка авторского холодного оружия, ювелирных изделий и предметов интерьера

Композиция символизирует кругосветное плавание.

фотосъемка авторского холодного оружия, ювелирных изделий и предметов интерьера

С другой стороны — другой цвет.

фотосъемка авторского холодного оружия, ювелирных изделий и предметов интерьера

Композиция «Великий шёлковый путь» — часть «Экстрима».

фотосъемка авторского холодного оружия, ювелирных изделий и предметов интерьера

Кольца

Кольца представлены изделиями другого талантливого питерского ювелира — Владимира Демидова

фотосъемка авторского холодного оружия, ювелирных изделий и предметов интерьера

Камень в кольце — осколок метеорита! Остальные материалы: серебро, дамасская сталь.

фотосъемка авторского холодного оружия, ювелирных изделий и предметов интерьера

Камень играет разными цветами.

фотосъемка авторского холодного оружия, ювелирных изделий и предметов интерьера

Обучение предметной фотосъемке

Кто хочет научиться снимать подобные изделия — может посмотреть раздел Обучение

А для тех, кто хочет понять базовые принципы — подписывайтесь на новости. В будущих статьях я расскажу, как снимать, например, для Авито (аукцион б.у. товаров) и прочих скромных нужд. Красивые фото ваших товаров очень помогают продажам.

Тест 50мм объективов: Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE, Canon EF 50/2.5 Macro, Гелиос 44М-7 58/2 МС, Pentacon electric 50/1.8 MC

Поскольку у меня собралось некоторое количество 50мм объективов, то я решил устроить им полевой тест. Т.е. поснимать с фокусировкой на бесконечность или на гиперфокал, что я делаю не часто, особенно с 50мм объективами.

Обычно я тестирую их в «портретном» жанре, на расстояниях ~2.5м, т.к. сам предпочитаю использовать 50мм объектив как портретный. Но это не значит, что их область использования только портреты. Например, Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE очень хороший универсальный объектив, которым безо всяких компромиссов можно снимать архитектуру.

Итак, наши герои.

Выбор объектива 50мм - тесты и обзоры

Эти объективы сильно отличаются как по устройству, так и по идеологии их создания. Потому я использовал их в «шапке» сайта, решил, что это хорошо иллюстрирует, что у меня нет фаворитов и я рад исследовать что-то новое, а часто и покопаться в поисках «жемчужин» в старом :)

Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE

Тест 50мм объективов: Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE, Canon EF 50/2.5 Macro, Гелиос 44М-7 МС, Pentacon electric 50/1.8 MC

Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE

Тест 50мм объективов: Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE, Canon EF 50/2.5 Macro, Гелиос 44М-7 МС, Pentacon electric 50/1.8 MC

Современный 50мм объектив высокого качества с функцией макро (1:2) от известной компании Carl Zeiss, базирующейся в Германии. Тем не менее сам объектив сделан я Японии. На качество это никоим образом не влияет и было проверено мной много раз. Такая практика у компании сохраняется с 1972г., когда начали производиться объективы Carl Zeiss под торговой маркой Contax.
Японцы большие поклонники Carl Zeiss и вообще точной механики. Недаром там столько любителей жанра «Стим панк» (механическая утопия).

Оптическая схема Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE

Тест 50мм объективов: Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE, Canon EF 50/2.5 Macro, Гелиос 44М-7 МС, Pentacon electric 50/1.8 MC

оптическая схема Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE

Canon EF 50/2.5 Macro

Canon EF 50/2.5 Macro

Canon EF 50/2.5 Macro

Canon EF 50/2.5 Macro

оптическая схема Canon EF 50/2.5 Macro

«Старичок» производства японской компании Canon. Макро, как и на Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE, 1:2.

Не стоит обманываться его возрастом. Не зря компания Canon так долго держит его в своей линейке, не обновляя. Он имеет разрешение выше, чем почти все старые мануальные объективы.

Гелиос 44М-7 МС

Гелиос 44М-7 МС

Гелиос 44М-7 МС

Один из самых резких советских 50мм объективов, а возможно и самый. Информацию по разрешению советских объективов можно посмотреть здесь.

Гелиос 44М-7 МС 58/2 - оптическая схема

Гелиос 44М-7 МС 58/2 — оптическая схема

Pentacon electric 50/1.8 MC

Тест 50мм объективов: Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE, Canon EF 50/2.5 Macro, Гелиос 44М-7 МС, Pentacon electric 50/1.8 MC

Pentacon electric 50/1.8 MC

оптическая схема Pentacon electric 50/1.8 MC

оптическая схема Pentacon electric 50/1.8 MC

Pentacon electric 50/1.8 MC это объектив произведённый в ГДР. Интересен он тем, что мы имеем возможность сравнить его с резким объективом, сделанным в СССР. Т.е. с одной стороны, ГДР — это страна советского лагеря и во многом техпроцессы были одинаковыми. Но всё-таки работали там немцы и идеология создания и производства объективов у них другая. Лучше ли этот объектив, чем советский Гелиос 44М-7 МС? Уступают ли они оба более позднему Canon EF 50/2.5 Macro? Какие они занимают места в сравнении с лидером объективостроения Цейсом?

На эти вопросы мы сегодня и попробуем ответить. На самом деле можно было бы копать куда глубже (например CZ 50/2 vs Canon 50/2.5 на макродистанции, разрешение в численном виде и т.д.), но всему своё время.

Я привёл оптические схемы объективов для того, чтобы вы могли оценить развитие фотоиндустрии. Если Гелиос 44М-7 МС и Pentacon electric 50/1.8 MC — это классические простые Planar'ы, то Canon EF 50/2.5 Macro и Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE имеют гораздо более сложное устройство. И дело здесь не в приставке «макро». Старый Цейс Carl Zeiss Makro-Planar 60/2.8 был тоже вполне простым по конструкции.

Carl Zeiss Makro-Planar 60/2.8

оптическая схема Carl Zeiss Makro-Planar 60/2.8

Итак, перейдем к тесту.

Процесс тестирования объективов

Сюжет я взял обычный, снимал со штатива.

Тест 50мм объективов: Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE, Canon EF 50/2.5 Macro, Гелиос 44М-7 МС, Pentacon electric 50/1.8 MC

сюжет

День солнечный, выдержка короткая (1/400-1/5000). Кстати, вспомним тут Canon 6D с самой короткой выдержкой в 1/4000. Чувствительность везде ISO 100, баланс белого одинаковый: 5050К, +7.
Съемка с помощью радиосинхронизатора (удаленный спуск).
Вобщем, все что можно было сделать для правильности теста — я сделал.

Штатив был слегка под наклоном, но кадры я не выравнивал, дабы не терять в разрешении снимка и не портить результат (когда снимки поворачиваешь в фотошопе, они теряют понемногу детализацию).

Диафрагма F1.8

Только у Pentacon electric 50/1.8 MC относительное отверстие 1.8, так что я просто порадую вас боке с Pentacon electric 50/1.8 MC на полностью открытой диафрагме.

Тест 50мм объективов: Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE, Canon EF 50/2.5 Macro, Гелиос 44М-7 МС, Pentacon electric 50/1.8 MC

боке Pentacon electric 50/1.8 MC

Диафрагма F2

Центр кадра.

Выводы несложно сделать и самостоятельно. Pentacon electric 50/1.8 MC катастрофически проигрывает Гелиос'у 44М-7 МС.

Мало того, Гелиос 44М-7 МС оказался на полстопа (25%) «светлее».

Край кадра.

Тут трудно сказать кто лучше. Оба очень плохо себя показывают по краю кадра. Гелиос 44М-7 МС имеет сильное виньетирование.

Еще фрагмент с надписью. Мне он показался интересным.

Мне кажется, что Гелиос 44М-7 МС показывает себя лучше. И что-то наподобие листиков можно разглядеть (не совсем «каша») и даже надпись прочитать. А вот у Pentacon electric 50/1.8 MC надпись получилась не особенно внятная.

Так что признаю Гелиос 44М-7 МС победителем в общем зачёте на открытой диафрагме. Поскольку состязание у нас на выбывание, то теперь Гелиос 44М-7 МС поборется с фаворитом — Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE. Canon EF 50/2.5 Macro пока не участвует т.к. у него самая открытая диафрагма — F2.5.

Гелиос 44М-7 МС vs Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE

Центр кадра.

Хочу сказать, что на первый взгляд разница в детализации по центру кадра кажется незначительной (!). Особенно на первый взгляд. Вот что сразу оказывается заметно:

1. зелено-желтая муть, которая покрывает снимок с Гелиос'а (это в большинстве старых объективов, они не нейтральны по цвету). И это хорошо видно при сравнении с Цейсом, который даёт чистую по цветам картинку.
2. Заметная дисторсия на Гелиос'е (опять же, заметна в особенности при сравнении «лоб в лоб»).
3. Больше ХА на Гелиос'е. Цейс их тоже не лишён, но их заметно меньше.

Край кадра.

Вот здесь, я думаю, мы видим одну из особенностей, за которую платили. Надо же, оказывается можно прочитать надпись! Как будто катаракту вылечили.

Комментарии излишни, но я всё-таки прокомментирую. Гелиос 44М-7 МС откровенно «мылит» по краю кадра на открытой диафрагме, а Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE довольно неплохо себя показывает по краю кадра. На открытой диафрагме снимать пейзажи и городскую архитектуру на Гелиос 44М-7 МС не рекомендуется. Это будет брак. А на Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE вполне можно снимать на F2 любой сюжет.

Боке на F2

Pentacon electric 50/1.8 MC

боке Pentacon electric 50/1.8 [email protected]

Гелиос 44М-7 МС

боке Гелиос 44М-7 МС@F2

Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE

боке Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 [email protected]

Диафрагма F2.5

Canon EF 50/2.5 Macro vs Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE

Центр кадра.

Неудивительно, что Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE побеждает по разрешению и общему контрасту в центре кадра. Причем для Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE F2.5 уже немного прикрытая диафрагма, благодаря чему он избавился от тех незначительных ХА, которые мы видели ранее. А вот для Canon EF 50/2.5 Macro F2.5 — полностью открытая диафрагма и мы можем наблюдать некоторые ХА.

Край кадра.

Я бы сказал, что Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE поконтрастней и чуть порезче в углу кадра, но драматической разницы, как с двумя предыдущими объективами я не вижу. Так что старенький Canon EF 50/2.5 Macro еще вполне ничего...

Боке на F2.5

Тест 50мм объективов: Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE, Canon EF 50/2.5 Macro, Гелиос 44М-7 58/2 МС, Pentacon electric 50/1.8 MC

боке Canon EF 50/2.5 [email protected]

Тест 50мм объективов: Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE, Canon EF 50/2.5 Macro, Гелиос 44М-7 58/2 МС, Pentacon electric 50/1.8 MC

боке Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 [email protected]

Первая часть «Марлезонского балета» закончена и продолжение тестов завтра! :)

А вы, уважаемые читатели, пока можете написать, какое боке вам понравилось больше и что вы думаете о съемке пейзажей данными объективами и вообще о самих этих объективах.

Луна в объектив 2200/21

150

Поставил объектив МТО-1000А 1100/10.5 на двухкратный телеконвертер (получилось 2200мм /F21). Посмотрите, что получилось на фото.

Фотографии и видео железной дороги (поездов, рельсов и проч.)

Мой трёхлетний сынишка очень любит поезда.
Насколько я успел понять, многие мальчишки их любят. Так что решил завести раздел с железнодорожной тематикой, может кому тоже пригодится сыну показать рельсы, паровозы, локомотивы и проч (чтобы не искать эти картинки отдельно).

Поход в железнодорожный музей в Санкт-Петербурге (бывший Варшавский вокзал)

Поездка на Тёсовскую узкоколейную железную дорогу

Фотографии и видео железной дороги (поездов, рельсов и проч.)

Фотографии и видео железной дороги (поездов, рельсов и проч.)

Фотографии и видео железной дороги (поездов, рельсов и проч.)

Фотографии и видео железной дороги (поездов, рельсов и проч.)

Фотографии и видео железной дороги (поездов, рельсов и проч.)

Фотографии и видео железной дороги (поездов, рельсов и проч.)

Фотографии и видео железной дороги (поездов, рельсов и проч.)

Фотографии и видео железной дороги (поездов, рельсов и проч.)

Фотографии и видео железной дороги (поездов, рельсов и проч.)

Сапсан




Особенности фотосъемки на железной дороге

Появилась идея снять сына с его любимыми поездами. Во-первых я использовал светодиодный осветитель, описанный в статье Накамерные светодиодные осветители.
Во-вторых я использовал зеркальную камеру. Использование зеркальной камеры, как впоследствии выяснилось было ошибкой (маленькая ГРИП). iPhone или цифромыльница были бы лучше.

Фотографии и видео железной дороги (поездов, рельсов и проч.)

Вторая проблема — ребенок пугается, если поезд едет из-за спины. Это я тоже не учёл :)
Так что снимайте своего ребенка, когда поезд стоит. Тогда он фотографируется с удовольствием.

Фотографии и видео железной дороги (поездов, рельсов и проч.)

Фотографии и видео железной дороги (поездов, рельсов и проч.)

Обзор студийной вспышки Falcon Eyes TE-300BW

Сегодня мы познакомимся с недорогими, но весьма достойными представителями студийных вспышек от Falcon Eyes.

Обзор студийной вспышки Falcon Eyes TE-300BW

студийная вспышка Falcon Eyes TE-300BW

Я в основном снимаю в студии, так что со студийными вспышками знаком очень хорошо.

Для чего нужны студийные вспышки

Студийные вспышки в помещении

Используя постоянный свет мы сталкиваемся с такой проблемой, как нагрев помещения. Постоянный он на то и постоянный, чтобы гореть и не выключаться. Лампа на 1000 Вт может еще быть терпима зимой (а если несколько таких ламп?), а что делать в другие сезоны? Плюс света от такой лампы будет заведомо меньше, чем от мощной вспышки, которая срабатывает за долю секунды. Значит можно сильнее прикрыть диафрагму для увеличения резкости снимка, например, или использовать поляризационный фильтр. Будучи нагретыми галогенные лампы становятся очень хрупкими и часто перегорают (они не имеют плавного включения, а потому срок их службы весьма ограничен). Цветовая температура галогенных ламп и ламп накаливания может быть какая угодно и обычно с уклоном в желто-оранжевый. При регулировке мощности прожектора или лампы накаливания (если это предусмотрено!) цветовая температура будет сильно меняться и привести все снимки с фотосессии «к одному знаменателю» будет практически невозможно.
К прожекторам практически нет никаких фотоаксессуаров. Предполагается использование световых панелей, т.е. полупрозрачная ткань различной плотности на раме.

Обзор студийной вспышки Falcon Eyes TE-300BW

light panel

Студийные же вспышки греются мало, в основном только от лампы пилотного света, которая редко бывает мощнее 300 Вт. Цветовую температуру они обычно дают постоянную (5500К) в пределах регулировки своей мощности с некоей небольшой погрешностью. Рабочая диафрагма, как правило F8-F11. Возможны любые фильтры, в том числе гелевые, на вспышку.
К студийным вспышкам существует масса аксессуаров: рефлекторы, софтбоксы, стрипбоксы, оптические насадки, соты и проч.

Обзор студийной вспышки Falcon Eyes TE-300BW

Я все свои коммерческие работы снимаю с использованием студийных вспышек. На фото авторский нож, изготовленный Мастерской-студией Жигжита Баясхаланова. Фото сделано мной.

Подумываете о фотосъемке маленьких предметов? тут вам особенно понадобится мощность вспышки и то, что она сильно не нагревается.

Студийные вспышки на природе

Фотография — это светопись. Если света не хватает, то страдает и само фото. В первую очередь мы замечаем, как блёкнут краски. Во вторую очередь замечаем, как появляются «шумы». Студийная вспышка даёт нам возможность снимать в «полную силу» независимо от погоды. Если вы думаете, что удел студийных вспышек это фотостудия, то вы жестоко ошибаетесь. Примерно половина, а может и большая часть снимков, сделанных студийными вспышками приходится на так называемые location съемки, т.е. съемки на улице.

Примеры:

Вы забираетесь в густой лес и хотите снять что-то мистическое и красивое с участием модели. Но откуда в таких условиях взяться достаточному освещению? Как получить яркие цвета? Вы наверняка видели фото, сделанные в густом лесу без использования вспышки. Они все сине-зеленые с уходом в бурые цвета. Не самое привлекательное зрелище.
Фотограф должен контролировать ситуацию по-возможности, а не снимать фотодокументалистику, если он, конечно, не фотодокументалист.

Или вы выехали на природу и тут солнышко ушло за тучи. Причем надолго. Что делать? Поможет студийная вспышка. Она неплохо (при умелом использовании) имитирует солнце.

Обзор студийной вспышки Falcon Eyes TE-300BW

Примеров можно приводить массу. Вот, например, я устраивал мастеркласс на Кронштадских фортах и в тот день полил дождь. И шёл он весь день. Благо мы добрались-таки до фортов и я имел с собой студийные вспышки.

Обзор студийной вспышки Falcon Eyes TE-300BW

Описание вспышки Falcon Eyes TE-300BW

На обзор ко мне попала вспышка Falcon Eyes TE-300BW мощностью 300 Дж. Это оптимальная мощность для домашней фотостудии или просто фотостудии начального уровня. Одной вспышки вам, скорее всего не хватит, так что если соберетесь покупать, то Falcon Eyes TE-300BW даст вам больше свободы в комплектации студии за счёт умеренной цены.

Обзор студийной вспышки Falcon Eyes TE-300BW

Новичок, собирающий свою фотостудию, часто не учитывает стоимость дополнительных аксессуаров. А зачастую они могут составлять до 50% общей стоимости. Так что следует учесть этот момент и комплектовать студию фотовспышкой достаточной (нет нужды брать самые мощные и самые дорогие) для используемого помещения.

Отмечу также для тех, кто еще не знаком со студийными вспышками, что данная вспышка относится к классу «моноблок», т.е. вспышка совмещена с источником питания. Также бывают студийные генераторы.

Гнездо для лампы пилотного света (это которая светит постоянно, в отличие от вспышки, и показывает фотографу примерный светотеневой рисунок, который получится) неожиданно оказалось E27, т.е. как у обычной бытовой лампы накаливания! Также можно использовать галогенные лампы через адаптер (эту возможность я для себя с большой радостью открыл полгода назад, а тут сразу в руководстве отмечена такая возможность).

Обзор студийной вспышки Falcon Eyes TE-300BW

Соответственно можно использовать обычную лампу накаливания. Обычно это не нужно, но если вдруг понадобится, то вы легко можете найти подходящую лампу на этот патрон. Вам кажется это ерунда? Но вы еще не видели цены на фирменные пилотные лампы, которые так просто не купишь, а найти можно только у дилера.

Обзор студийной вспышки Falcon Eyes TE-300BW

Мощность лампы достаточная. Обычно не ставят больше 300 Вт даже на мощных вспышках дабы избежать перегрева всей конструкции, не спалить софтбокс и вообще избежать различных неприятных случайностей.

Обзор студийной вспышки Falcon Eyes TE-300BW

Технические характеристики студийной вспышки Falcon Eyes TE-300BW

Выходная энергия импульсного света: 300 Дж
Диапазон регулировки импульсного света: от полного до 1/32 (5 ступеней)
Время полной зарядки: 1-2сек
Продолжительность вспышки: 1/600-1/1200сек
Мощность пилотного света: 250 Вт (допустимо использовать лампы до 1000 Вт.)
Метод запуска: Светосинхронизатор/Синхрокабель/Кнопка «Test»/Пульт ДУ
Цветовая температура: 5400К-5600К
Напряжение на синхроконтакте:

Комплектация

Что меня сразу порадовало, так это комплектация. В комплекте со вспышкой идёт стандартный рефлектор. Мне за свою бытность фотографом приходилось не единожды покупать дорогие (5000 руб.) стандартные рефлекторы, так что то, что он прилагается в комплекте несомненно радует. И уже можно сразу начать работать!

Обзор студийной вспышки Falcon Eyes TE-300BW

Слева рефлектор, который прилагается в комплекте. Справа тот, которым я пользуюсь от другой фирмы. Просто для сравнения внешнего вида и качества изготовления. Диаметр рефлектора определяет угол рассеяния лучей света и мягкость тени. А глубина его — количество света, которое потеряется до выхода света из рефлектора и размер светового пятна.

Крепление у вспышки — Bowens. Это очень распространенное крепление и на него есть уйма студийных аксессуаров. Их список занял бы несколько страниц. Отметим опять заботу о пользователе. Большинство других производителей продвигают свой собственный байонет и вы не имеете возможности сэкономить на софтбоксах и рефлекторах. Я уж не говорю, что иногда они бывают или неоправданно дорогие или невысокого качества. А тут — свобода действий. Необычно и приятно.

Обзор студийной вспышки Falcon Eyes TE-300BW

В комплекте к моноблоку идёт шнур питания. Приятно, что штук оказался обычный «компьютерный». В случае его утери его легко добыть снова от любого системного блока или монитора.

Обзор студийной вспышки Falcon Eyes TE-300BW

Также в комплекте есть шнур синхронизации (стандартный PC разъем!).

Обзор студийной вспышки Falcon Eyes TE-300BW

шнур синхронизации

Так что я не преминул воспользоваться им и подключил свой универсальный радиосинхронизатор, припасённый как раз для таких случаев. Второй крепится на камеру. Фирма Falcon Eyes также предлагает свой радиосинхронизатор. Нет необходимости что-то отдельно искать.

Обзор студийной вспышки Falcon Eyes TE-300BW

На фото кроме подключенного синхронизатора вы видите панель управления вспышкой. Я не буду подробно останавливаться на всех кнопках т.к. их функции стандартны, позволяют управлять пилотным светом и мощностью вспышки. ЖК индикатор показывает текущую мощность вспышки.

Собственно ВСЕ! Вспышка готова к работе!

У меня распаковка и сборка заняла 2 мин. У менее подготовленного пользователя может занять минут 5-10.

Аксессуары

На самом деле аксессуаров очень много. Я приведу сейчас некоторые из них, основные. Про остальные мы поговорим и попробуем их в следующих статьях — оставайтесь на связи, подписывайтесь на новости (справа вверху).

Обзор студийной вспышки Falcon Eyes TE-300BW

шторки для студийной вспышки

Шторки служат для ограничения светового потока. Иначе свет от одного светильника может пересечься со светом от другого и испортить светотеневой рисунок.

Обзор студийной вспышки Falcon Eyes TE-300BW

стандартный рефлектор с установленными шторками

Шторки ставятся на рефлектор очень быстро, с помощью винтов.

Обзор студийной вспышки Falcon Eyes TE-300BW

соты для студийной вспышки

Обзор студийной вспышки Falcon Eyes TE-300BW

соты установленные в держатель на шторках

Обзор студийной вспышки Falcon Eyes TE-300BW

цветные фолиевые фильтры

Тут, кстати, нужно отдельно отметить, что к этой вспышке существует родной аккумулятор! Еще совсем недавно даже профессиональные фотографы мучились пытаясь приспособить дизельные генераторы. Сколько моноблоков спалили...
А дорогие аккумуляторные генераторы не всем по карману. Вот вам и решение — моноблок с опциональным аккумулятором. Хотите — снимаете от розетки, хотите — едете на природу!

Итоги

Общее впечатление о качестве вспышки — хорошее. Что больше всего понравилось, так это забота о пользователе. Вспомним лампу, шнуры, байонет.
Учитывая невысокую цену эти вспышки можно смело рекомендовать начинающим фотографам. Как тем, кто снимает в своей небольшой студии, так и тем, кто выезжает на природу.

Обзор остальных полезных аксессуаров еще впереди, а пока заинтригую вас вот чем.

Обзор студийной вспышки Falcon Eyes TE-300BW

Слева на фото объектив Canon TS-E 90/2.8, а справа — рефлектор на вспышку Falcon Eyes. Что он даёт будет рассмотрено в будущим статьях. Подписывайтесь на новости!

Тест объективов 25 и 28мм: Carl Zeiss Distagon 25/2, Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8

Здравствуйте, уважаемые читатели моего блога!

Сегодня, как и обещал, выпускаю статью про широкоугольные объективы. Сегодня мы рассмотрим: Carl Zeiss Distagon 25/2, Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8.

Тест объективов 25 и 28мм: Carl Zeiss Distagon 25/2, Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8

слева направо: Carl Zeiss Distagon 25/2 ZE, Tokina RMC 28/2.8, Yashica ML 28/2.8.

Два из них (Yashica и Tokina) относительно старые, а Carl Zeiss Distagon 25/2 — новый, современный объектив.

Carl Zeiss Distagon 25/2 в статье представлен не случайно. Меня давно просили показать, в чем разница между современными объективами и старыми. Есть ли смысл платить больше, тем более намного больше. Цена Carl Zeiss Distagon 25/2 примерно 56 000 руб. Tokina RMC 28/2.8 примерно 3000 руб. (если удастся найти), Yashica ML 28/2.8 найти попроще, но конечная цена на сегодняшний день будет около 7000 руб. Разница в цене между «старыми» объективами и Цейсом — большая.

Познакомимся с конкурсантами поближе.

Тест объективов 25 и 28мм: Carl Zeiss Distagon 25/2, Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8

слева направо: Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8, Carl Zeiss Distagon 25/2 ZE.

Tokina легко отличить по необычной маркировке голубой краской. Первый раз такое встречаю и как-то приятно смотреть :)

Тест объективов 25 и 28мм: Carl Zeiss Distagon 25/2, Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8

слева направо: Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8, Carl Zeiss Distagon 25/2 ZE.

Carl Zeiss Distagon 25/2 же самый крупный из трех шириков и самый тяжелый.

Тест объективов 25 и 28мм: Carl Zeiss Distagon 25/2, Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8

слева направо: Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8, Carl Zeiss Distagon 25/2 ZE.

Из всех трёх широкоугольников только Carl Zeiss Distagon 25/2 рассчитан на современную цифровую камеру с сильно выступающим зеркалом и, возможно, потому у него задняя линза не выступает сильно при фокусировке на бесконечность (вообще не выступает), тогда как на остальных двух широкоугольниках задняя линза при фокусировке на бесконечность вылезает далеко за пределы байонета и могла бы доставлять проблемы. Но нам повезло и оба широкоугольника прекрасно работают даже на камерах семейство Canon 5D (5dm2, 5dm3), которые славятся особой конструкцией крепления зеркала и которые могут иметь проблему с выступающим у «старого» объектива линзоблоком.

Тест объективов 25 и 28мм: Carl Zeiss Distagon 25/2, Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8

задняя линза Carl Zeiss Distagon 25/2

Тест объективов 25 и 28мм: Carl Zeiss Distagon 25/2, Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8

задняя линза Tokina RMC 28/2.8

Тест объективов 25 и 28мм: Carl Zeiss Distagon 25/2, Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8

задняя линза Yashica ML 28/2.8

Тест объективов 25 и 28мм: Carl Zeiss Distagon 25/2, Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8

вид выступающей сзади линзы на Yashica ML 28/2.8 при фокусировке на бесконечность

Yashica ML 28/2.8 и Tokina RMC 28/2.8 из обзора имели байонет Contax/Yashica и были соответственно рассчитаны на камеры Yashica и на камеры Contax RTS. Но эти объективы выпускались и на другие байонеты.

Тест объективов 25 и 28мм: Carl Zeiss Distagon 25/2, Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8

Тест объективов 25 и 28мм: Carl Zeiss Distagon 25/2, Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8

Yashica ML 28/2.8 и Tokina RMC 28/2.8 тут же были оснащены переходниками c/y->canon eos. Теоретически к ним можно было бы подобрать и переходник/байонет, если найти подходящий по винтам. Но для недорогих объективов смысла не вижу.

Тест качества адаптеров для мануальных (ручной фокус) объективов

Тест объективов

Сразу оговорюсь, что все настройки в RAW-конвертере поставлены в одинаковые значения, а шарпинг и шумодав отключены. Коррекция хроматических аберраций — тоже. Баланс белого, соответственно — одинаковый. 5050К, +7

Снимки делались со штатива, выдержка везде короткая т.к. день был более-менее солнечный. Фокусировка по LiveView 10x. Чувствительность — ISO 100.

Сам сюжет (снято на Zeiss Distagon 25/2 [email protected], шарпинга нет)

Тест объективов 25 и 28мм: Carl Zeiss Distagon 25/2, Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8

Можно разглядывать машинки и прочие мелкие детали. Жаль, ранее в путешествиях у меня такого объектива не было.

F2.8

Очевидно, что разрешение Tokina RMC 28/2.8 на F2.8 значительно выше, чем Yashica ML 28/2.8 на той же диафрагме при фокусировке на бесконечность. С одной стороны на F2.8 мало кто снимает(ал) пейзажи. А с другой стороны это раньше мало кто снимал, когда объективы рассчитывались на бумаге, а не на компьютере и разрешение на F2.8 оставляло желать лучшего. Тогда считалось, что оптимальные диафрагмы для съемки пейзажа начинаются от F5.6. Но прошло время и...

Рекомендую просмотр в реальном размере (справа вверху окна сравнения иконка полного экрана). А теперь представьте, что объект находится в нескольких километрах.

Идём дальше, начинаем прикрывать диафрагму, чтобы улучшить ситуацию с разрешением «старых» объективов. Дело в том, что на прикрытой диафрагме отсекаются краевые лучи и ситуация с разрешением выравнивается — объектив начинает показывать свои оптимальные характеристики. На открытой диафрагме скорректировать аберрации весьма сложно и на это способны только очень дорогие объективы, что мы и видим собственно из иллюстраций.

F4

Если вы внимательно рассмотрите снимок, то увидите, что теперь уже Yashica ML 28/2.8 показывает практически такую же картинку, как и Tokina RMC 28/2.8. Т.е. Yashica ML 28/2.8 намного улучшила свои показатели с прикрытием диафрагмы, а Tokina RMC 28/2.8 — нет.

Я уже честно говоря настроился на победу Tokina RMC 28/2.8 (думаю, понятно, что Zeiss здесь скорее как эталон, а не как участник соревнования) т.к. обычно кто побеждает в начале, тот и с прикрытием диафрагмы сильно улучшает результаты. Так что ситуация необычная. Я даже подумал, что я забыл менять диафрагму на объективе, но проверив все снимки убедился, что выдержка менялась, а экспозиция постоянная. Значит диафрагма тоже менялась. Но это только косвенно доказывало, что тест был сделан правильно.
Тогда я в другой день опять вышел на тоже место и сделал еще раз снимки Tokina RMC 28/2.8 и Yashica ML 28/2.8. Результат подтвердился.

Теперь посмотрим как себя ведёт Цейс.

Видно, что «старому» объективу есть еще куда стремиться.

F5.6

На F5.6 Yashica ML 28/2.8 вдруг уже ожидаемо резко вырывается вперед. Так что теперь я ставлю её фрагмент в сравнении с Zeiss Distagon 25/2 ZE.

F8

Теперь Yashica ML 28/2.8 стала совсем прилично снимать. А Tokina RMC 28/2.8 практически не улучшила показатели.

Мне вот интересно, продавцы Ebay'я знают что ли о качестве этих объективов сокровенную тайну? Тестируют? Почему у них цены столь адекватные...?

Теперь детализация снимка с Yashica ML 28/2.8 почти такая же, как на дорогом Zeiss Distagon 25/2 ZE.

Края кадра

Правда, если мы возьмем фрагмент не в центре кадра, а ближе к краю, то вы поймете, что они объективы вовсе не сравнялись. Между ними все равно остается существенная разница, только теперь она по краям кадра.

Итоги

Мой тест был бы весьма однобоким, если бы я обращал внимание только на такой параметр, как детализация снимка.

По цветопередаче. Yashica ML 28/2.8 и Tokina RMC 28/2.8 на открытой диафрагме дают сильной уклон в желто-зелёные тона. Причем, у Tokina RMC 28/2.8 это намного сильнее выражено. Надо понимать, что это не неправильный баланс белого, а ХА и потому убрать их со снимка весьма сложно. Положительным моментом здесь служит то, что прикрывая диафрагму, мы избавляемся от значительной части ХА и потому цвета становятся более нейтральными, как изначально на Zeiss Distagon 25/2 ZE.
Так что если снимать на диафрагмах от F4 и более закрытых, цветопередача будет более естественная.

Виньетирование. Yashica ML 28/2.8 довольно сильно подвержена виньетированию на открытой диафрагме. Возможно, это и помогает ей с детализацией снимка. Но виньетка для пейзажиста вещь лишняя.
Tokina RMC 28/2.8 гораздо меньше подвержен виньетированию.

Тест объективов 25 и 28мм: Carl Zeiss Distagon 25/2, Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8

Окончательный вывод. Все три объектива подходят для пейзажной съемки. Кто-то даже найдет свою прелесть в пейзажной виньетке. Преимущество современных топовых объективов, таких как Carl Zeiss Distagon 25/2 неоспоримо. Они хоть и дорогие, но стоят своих денег.

Выбирая между Yashica ML 28/2.8 и Tokina RMC 28/2.8 я бы выбрал Yashica ML 28/2.8. На «старых» объективах диафрагму всё равно придётся зажимать, так что Yashica ML 28/2.8 будет более резкой, а виньетка сойдет на нет.

Немного философии.

Выбор объектива — это всегда компромисс между размером бюджета и качеством объектива. Не все из нас и не в любой момент жизни способны купить самый дорогой объектив. Можно и нужно снимать на тот объектив, который у вас есть сейчас. Иногда важнее даже заснять момент, который невозможно будет повторить в будущем. Я лишь предоставляю вам возможность сделать обдуманный выбор, возможность знать за что вы платите при покупке того или иного объектива, что вы получите за свои деньги.

Госпожа удача. Иногда все-таки удается возвратиться в тоже самое место спустя годы и снять его уже на другую камеру и другой объектив. Но проходит еще пару лет, вы покупаете камеру еще лучше и объектив еще лучше и хочется вернуться и переснять (я возвращался в Сингапур 11 раз и сделал снимки с одного моста на разные камеры). Лучше снять свой первый снимок так, как вы этого хотите. Продумайте ракурс и подберите оборудование заранее. Все-таки момент чаще всего не вернуть.

И чтобы закончить на оптимистичной ноте, рад сообщить, что скоро будет еще пополнение тестовых широкоугольников!

Огромное спасибо Стасу Лапидусу из Индии, г.Дели (Zeiss Distagon 25/2) и Павлу Дзюба из России,г.Томск (Yashica 28/2.8, Tokina 28/2.8) за предоставленные объективы.
Все три объектива находятся на реализации, обращайтесь по поводу покупки, если заинтересовались. На тему покупки можно писать отсюда

Всем удачных фото на разные объективы! :)

Тест объективов 25 и 28мм: Carl Zeiss Distagon 25/2, Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8

Эту забавную картинку я снял со светодиодной панелью, которая мне очень помогла вне студии.

Объективы Canon FD (адаптеры, каталог и проч.)

Незаслуженно забытые объективы Canon FD являются прародителями современных объективов Canon EF. По сути, объективы Canon EF — это такие же объективы Canon FD, только на новом байонете.

Объективы Canon FD - каталог

Байонет Canon FD предполагал механическую связь камеры и объектива (как, например, до сих пор у Nikon). Передавались установленное значение диафрагмы и светосила объектива. Разработанный в 1987г. байонет Canon EF имел уже только электрическое соединение.

Проблема состоит в том, что при переходе на байонет Canon EF изменился рабочий отрезок. Он стал длиннее.

Рабочие отрезки разных фотокамер вы можете посмотреть по ссылке

Canon FD: 42mm
Canon EF: 44mm

И потому просто и легко поставить объектив с байонетом Canon FD на камеру с байонетом Canon EF не получится.

Можно легко найти кучу адаптеров Canon FD — > Canon EF с линзой. Сразу про них забудьте. Они очень примитивного устройства и сильно влияют на качество снимка. Теряется всякий смысл покупки объектива Canon FD.

Вам нужны именно безлинзовые адаптеры.

На просторах интернета вы можете найти безлинзовые адаптеры Canon FD -> Canon EF производства канадской фирмы EDMIKA.

А также чудесную таблицу с какими камерами какие объективы на какой дистанции мешают работе зеркала.

Объективы Canon FD - каталог

А чтобы было удобнее выбирать, предлагаю вашему вниманию свежеотсканированный мной каталог объективов Canon FD.

Объективы Canon FD - каталог

Объективы Canon FD - каталог

Объективы Canon FD - каталог

Объективы Canon FD - каталог

Объективы Canon FD - каталог

Объективы Canon FD - каталог

Объективы Canon FD - каталог

Объективы Canon FD - каталог

Объективы Canon FD - каталог

Объективы Canon FD - каталог

Объективы Canon FD - каталог

Объективы Canon FD - каталог

Объективы Canon FD (адаптеры, каталог и проч.)

Объективы Canon FD (адаптеры, каталог и проч.)

Объективы Canon FD (адаптеры, каталог и проч.)

Объективы Canon FD (адаптеры, каталог и проч.)

Объективы Canon FD (адаптеры, каталог и проч.)

Объективы Canon FD (адаптеры, каталог и проч.)

Бонус

Видеоинструкция по установке адаптера Ekmika.

Canon 5D mark II vs Canon 5D

Этот обзор сильно запоздал, но, как выясняется, еще много пользователей Canon 5D думают о том, стоит ли переходить на Canon 5D mark II или Canon 5D mark III. Раз уж эта тема актуальна, то вот вам и обзор.

Я не буду тут расписывать кучу технических подробностей, которые можно увидеть в любом другом обзоре. Остановлюсь лишь на критичных при выборе камеры:

— удобство пользования;
— детализация снимков.

Удобство пользования

Камера Canon 5D не сильно отличается от Canon 5D mark II внешне.

Canon 5D mark II vs Canon 5D

Canon 5D mark II vs Canon 5D

Цветными кружками я пометил:

— желтым, переместившиеся кнопки
— синим, исчезнувшие на новой модели кнопки
— красным, появившиеся на новой модели кнопки, которых нет на старой

Резюмирую по кнопкам.
Кнопка «Корзина» переместилась не сильно и никак не влияет на удобство пользования.
Кнопка «Jump» справедливо ушла. Редко была нужна и выделять на эту функцию целую кнопку слишком жирно.
Кнопка «Выбор стиля» появилась, но, видимо, не навсегда. Я лично вообще стилями не пользуюсь и вам не советую.
Кнопка «LiveView» очень полезное новшество. В частности, позволяет точно фокусироваться прямо по матрице, у которого нет проблем с фронт/бек фокусом.
Кнопка «AF-ON» — кнопка запуска автофокусировки. По большому счёту бесполезная кнопка.

Итого, реальная разница в наличии или отсутствии режима LiveView. Без него вполне можно обойтись, если у вас объективы отъюстированы под вашу камеру.

Есть еще разница в размере и качестве ЖК-экрана. На Canon 5D это 2.5" 230тыс.пикс, а на Canon 5D mark II это 3" 1040тыс.пикс. Разница при просмотре фото существенная. На небольшом экране сложнее понять попал ли ты в фокус, чему также способствует невысокое разрешение экрана.

Обещал на технических подробностях сильно не останавливаться, так что переходим к детализации снимков.

Детализация снимков

Съемка в формат RAW, шарпинг в конвертере (Adobe Camera Raw) отключен, шумоподавление тоже. Установки для снимков с разных камер все одинаковые.

Чтобы тест точно не «упирался» в объектив, я использовал для теста Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE и Carl Zeiss Distagon 25/2 ZE. Одни из лучших объективов в линейке объективов Carl Zeiss для 35мм зеркальных камер.

Начнём с Carl Zeiss Distagon 25/2 ZE, как самого резкого.

Canon 5D mark II vs Canon 5D

Canon 5D mark II vs Canon 5D

Оба объектива в идеальном оптическом и техническом состоянии. Продаются, кстати. В связи с будущей покупкой Carl Zeiss Otus 55/1.4.

Canon 5D mark II vs Canon 5D

Canon 5D mark II vs Canon 5D

Уменьшаю фото от Canon 5D mark II с помощью алгоритма C3C Image Size, т.е. самого честного. Он ничего не теряет из деталей, но и новых не дорисовывает.

5616 pix -> 4368 pix.

Теперь рассмотрим фрагменты (в правом углу кнопочка «раскрыть в реальный размер»).

Вы уже увидели разницу? Я пока нет.

Рассмотрим другой кадр, фокусировка уже не на бесконечность, а поближе, метров 100.

Canon 5D mark II vs Canon 5D

Разница уже заметнее, но не столь велика.

Вот другой фрагмент.

Если рассматривать на с большим увеличением, то тут видны цветные артефакты на снимке с Canon 5D.

Canon 5D mark II vs Canon 5D

фрагмент 100% с Canon 5D

Canon 5D mark II vs Canon 5D

фрагмент 100% с камеры Canon 5D mark II

А на кропе 100% с камеры Canon 5D mark II таких артефактов нет. Такие цветные артефакты появляются, когда матрица достигает предела своей разрешающей способности. Это как раз тот паразитный сигнал, который должен отфильтровывать Low-pass фильтр. Появляется он в ходе алгоритмов демозаики при попытке разбора мелких повторяющихся элементов на пределе разрешающей способности матрицы.

Выводы:
— low-pass Фильтр пропускает часть паразитного сигнала, он за гранью разрешения матрицы. А значит не снижает полезное разрешение
— разрешение матрицы Canon 5D mark II всё-таки выше, чем у Canon 5D, хоть и незначительно.

Еще фрагменты с того же снимка.

На снимке можно поискать фрагменты, где Canon 5D уступает Canon 5D mark II по разрешению. Но это видно только при сильном увеличении и совсем не очевидно при открытии снимка на полный экран (у меня разрешение экрана 1600×1200).

Продолжение на следующей странице...

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Обзор камеры Yashica MAT LM

Yashica MAT LM

Про компанию Yashica написано на самом деле достаточно много, так что я не буду подробно останавливаться на истории компании, перечислю лишь главные моменты.

История компании Yashica

1949 Основана компания Yashima Seiki Company. Производили компоненты для электрических часов.

1953 Сменилось название на Yashima Optical Industry Company, Ltd. Начало производства первой двухобъективной камеры Yashimaflex. Все объективы с этого момента и до 1960г. по сути делала для Yashica — Tomioka Optical Works (позднее Yashica её поглотила). По сути двухобъективные камеры (TLR) Yashica копировали довоенные камеры Rollei.

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Rollei

Двухобъективная камера (TLR) изобретена компанией Rollei в 1929г. и оказала огромное влияние на фотографическую общественность, почти каждый топовый фотограф, кто снимал на формат 6×6см, того времени, использовал двухобъективную камеру Rolleiflex.

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

чертеж TLR камеры

Через один объектив происходит наводка на резкость, а через другой — съемка. Камера имеет шахтный видоискатель (сверху такая коробка), в котором помещен большой (6×6см) фокусировочный экран и к нему 3х-кратная лупа.

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

как работает TLR камера

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Надо сказать, что после микроскопических фокусировочных экранов 35мм камер, фокусировочный экран среднеформатных камер поражает удобством.

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

фокусировочный экран

Но конкретно на TLR камерах происходит переворот изображения. Т.е. меняются верх и низ, лево и право. Так что этот плюс компенсируется минусом.

На одни камеры ставили более дешевый Yashikor 80/3.5, а на другие Yashinon 80/3.5.

В рассматриваемой камере Yashica MAT LM — Yashinon 80/3.5. По тем временам резкий и дорогой объектив.

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Yashikor 80/3.5

Yashinon 80/3.5

Yashinon 80/3.5

1957 Создали компанию Yashica, Inc для работы на рынке США. Начало производства двухобъективных камер Yashica Mat.

1958 Начало производства двухобъективных камер Yashica Mat LM. Отличалась, в частности, наличием встроенного селенового экспонометра. Выпускалась до 1960г.

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Yashica MAT LM

Затвор на Yashica MAT LM применялся Copal-MXV, имеющий 10 выдержек от 1 до 1/500 и ручная B (Bulb)

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Copal MXV

1959 Начало производства 35мм камер с байонетом.

1960 Yashica поглотила компанию Zunow Optical Industry Co, производившую зеркальные фотокамеры и объективы. Появилась возможность самой делать объективы.

1964 Начало производства двухобъективных камер Yashica Mat EM. Выпускалась до 1966г.

1965 Представлена первая в мире электронная 35мм камера Electro 35 и двухобъективная камера Yashica 24.

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Yashica 24 использовала затвор Copal SV.

1967 Начало производства двухобъективных камер Yashica 12.

1968 Приобретена компания Tomioka Optical and Machine Manufacturing Co., Ltd., таким образом теперь в Yashica было очень сильное подразделение по разработке объективов. Недавно я публиковал каталог объективов Yashica, которые произведены её подразделением Tomioka

1970 Выпущена двухобъективная камера Yashica Mat-124 (выпускалась по 1986г.).

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

1972 Началось сотрудничество с компанией Carl Zeiss. От этого сотрудничества Yashica должна была получить новые модели объективов, а Carl Zeiss — производство 35мм камеры. Над дизайном новой камеры работал F. Alexander из Porsche Group и камера получилась очень красивая. Ранее Carl Zeiss сотрудничал уже с японской компанией Asahi Pentax, целью сотрудничества тоже было производство 35мм камеры. Но Pentax много взял (для Pentax были разработаны сложные объективы и он получил технологию мультипросветления, чем сразу же воспользовался объявив себя первооткрывателем мультипросветления). Carl Zeiss же тогда 35мм камеру не получил и остался недоволен.

1974 В сотрудничестве с Carl Zeiss выпущена камера Contax RTS

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

1975 Выпущена 35мм камера FX-1

1976 Выпущена 35мм камера FX-2

1979 Выпущена 35мм камера FX-3

1982 Выпущена 35мм камера Contax RTS II

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Contax RTS II

1983 Yashica поглощена компанией Kyocera (Kyoto Ceramics). Далее Yashica только лишь подразделение Kyocera.

1991 Выпущена 35мм камера Contax RTS III

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Contax RTS III

Kyocera продержалась на рынке фототехники до 2005г. Далее закрыла все производство объективов и фотокамер Contax (Carl Zeiss).

Итоги

Историю компании Yashica я затронул лишь чуть-чуть. Главное, что я старался подчеркнуть, камеры и объективы Yashica достойны вашего внимания. Они имеют весьма высокое качество и не зря Carl Zeiss выбрал в партнеры именно Yashica, которая не уронила качество. Понятно, что Carl Zeiss контролировал производство объективов под своей маркой, но и сама Yashica тянулась за качеством. Многие объективы Yashica времени их сотрудничества почти не уступают объективам Contax, а стоят на порядок дешевле.
Правда есть и минус — не все из них совместимы с современными полнокадровыми зеркалками, в отличие от Contax'ов.

У меня сейчас на руках камера из обзора и если говорить про двухобъективные камеры, то качество камер и аксессуаров того времени вызывает уважение. Очень качественный кожаный чехол, покрытый красным бархатом изнутри. Камере уже 54г., а она всё работает! В наше время, с современными камерами, это уже невозможно. Так что не упустите шанс прикоснуться к настоящему механизированному стимпанку в фотоиндустрии. Только механика, никакой электроники. Еще ваши внуки попользуются :)

Кстати, к этому располагает и формат кадра — 6×6, как у Hasselblad.

Камера Yashica MAT LM продаётся. Цена на неё 11тыс.руб. К ней прилагается оригинальная инструкция.

Инструкция на Yashica MAT LM

[lock]

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

инструкция на Yashica MAT LM

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica[/lock]

(Продаю одно фотооборудование и покупаю другое).

Примеры снимков на двухобъективные камеры

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Накамерные светодиодные осветители

Сегодня мы познакомимся с замечательными современными осветителями. Замечательны они тем, что еще лет 10 назад в арсенале фотографа не было ярких, малогреющихся и долго работающих светодиодных осветителей.
Да и светодиоды того времени оставляли желать лучшего.

Все снимки в статье с цветами и людьми сделаны с помощью светодиодных осветителей.

Ранее я уже рассматривал большую светодиодную панель в статье Светодиодная панель как основной источник света для фото и видеосъемки

Сегодня же мы рассмотрим GreenBean LED BOX 209 и GreenBean LED BOX 312.

Недорогие приборы с линзой Френеля для фото и видеосъемки

Накамерные светодиодные осветители

Накамерные светодиодные осветители

Оба этих осветителей являются накамерными, т.е. устанавливаются в «горячий башмак» фотокамеры. Отличаются они тем, что у GreenBean LED BOX 209 209 светодиодов, а у GreenBean LED BOX 312, соответственно, 312.

Лично я бы рекомендовал их использовать вне камеры, тем более, что они для этого вполне приспособлены.

Накамерные светодиодные осветители

Оба осветителя в основании имеют отверстие с резьбой ¼", что позволяет крепить их на студийные стойки или на такие вот держатели, как у меня. Таким образом в первом стучае мы получаем замечательный автономный свет на улице и в помещении для портретной съемки, а во втором, удобные осветители для предметной съемки.

Также можно закрепить панель на стандартной палке от фотографического «журавля» и тогда мы сможете одной рукой направлять свет, а другой — снимать. Так делать не очень удобно, лучше попросить ассистента, но если его нет, то можно справиться и самому.

Накамерные светодиодные осветители

Светодиодные осветители GreenBean выдают свет с цветовой температурой 5600К, что очень удобно, так как легко совмещается с дневным светом (в середине дня). В другое время суток тоже можно использовать, но нужно помнить, что утром и вечером свет на улице более жёлтый, а в пасмурную погоду — синий. Осветитель же всегда по умолчанию даёт 5600К и может давать 3200К с использованием светофильтра, чтобы совмещать его свет с лампами накаливания в помещении.

Автономность работы

Не зря у меня этот пункт идёт первым. Поскольку осветители малогабаритные, то есть большой соблазн брать их с собой на природу. Тут тебе и портреты и макросъемка...Всё что хочешь.

Накамерные светодиодные осветители

снято с помощью GreenBean LED BOX 312 в пасмурную погоду

Осветители GreanBean комплектуются аккумуляторами с ёмкостью 2200 мАч. GreenBean LED BOX 209 имеет 1шт, а GreenBean LED BOX 312 — 2шт.

Накамерные светодиодные осветители

GreenBean LED BOX 209

Накамерные светодиодные осветители

Накамерные светодиодные осветители

GreenBean LED BOX 312

GreenBean LED BOX 209 может работать от аккумулятора 130мин, а GreenBean LED BOX 312 — 100мин. По своему опыту скажу, что это достаточно долго. Удивительно даже, что такие яркие светодиодные панели так долго работают. У меня пока так и не сели аккумуляторы!

Накамерные светодиодные осветители

зарядка для GreenBean LED BOX 209

Накамерные светодиодные осветители

зарядка для GreenBean LED BOX 312. Сразу на два аккумулятора.

Кстати, на задней панели осветителя есть индикатор зарядки, что тоже немаловажно.

И самое, наверное, «вкусное» — возможность запитать осветитель от розетки. В комплекте идёт блок питания, так что можно включить в розетку и работать столько, сколько вам нужно. Греются они слабо.

Накамерные светодиодные осветители

снято на закате

Если кто хочет подзарядить в машине, то имеется и автомобильное зарядное устройство. Он входит в комплект только к более крупному GreenBean LED BOX 312.

Удобство пользования

Хочу отдельно отметить этот пункт. Не всегда я об этом говорю, но конструкция осветителей GreenBean весьма продумана. Например, каждый из них имеет салазки, благодаря чему их можно соединять в группы. Иначе говоря не стоит расстраиваться, что у вас небольшой осветитель и он даёт относительно жесткий свет. Соединяете несколько осветителей в одну панель и, вуаля, у вас большая светодиодная панель. Причем на аккумуляторах!

Накамерные светодиодные осветители

Мало того, светодиодные осветители GreenBean комплектуются рассеивателями. Т.е. небольшими матовыми пластинами акрила, которые легко крепятся на магнитах. Как в большой панели, которую а ранее рассматривал. Мне показалось крайне удобно. Не нужно ничего крутить-винтить. Поставил и рассеиватель уверенно держится. Поскольку я много работаю в студии, занимаюсь предметной съемкой, то наличие акрилового рассеивателя в комплекте трудно переоценить. Это же просто подарок для стокового фотографа.

Накамерные светодиодные осветители

Лично у меня очень дорогое оборудование, а тут можно начать без больших капиталовложений. Набирай себе светодиодных панелек сколько угодно, расставляй как хочешь... И не греются и работают от сети когда нужно собрать на предметном столе комплект из них.

Накамерные светодиодные осветители

Я также упоминал про возможность крепления на стойку. Благодаря наличию резьбы ¼" еще можно крепить их «гибкую руку» (flexible arm) или суставную руку (articulated arm). Т.е. закрепив осветители таким образом на студийной стойке можно поворачивать их под разным углом. Взяв студийную стойку на природу (весит она мало и компактная) вы можете создать интересный свет где-нибудь в лесу или на озере. Пока на дворе лето — пользуйтесь моим ноу-хау.

Минусы

Минусы в таком решении найти непросто. Хотя нет, вот само крепление к камере сделано некачественно. Я это лично в минусы не отношу т.к. не стал бы ставить осветитель на камеру и создавать освещении «в лоб», которое «убивает» объем снимка. Но кому-то может и захочется... Так что есть такое крепление и ладно.

Светодиодный свет очень яркий и направленный. Смотреть на него почти невозможно и многие модели щурятся, что видно на фото. С этим минусом светодиодного света предлагаю бороться матовым рассеивателем и не использовать «голые» светодиодные панели для портретной съемки.

Накамерные светодиодные осветители

освещение «голой» светодиодной панелью

GreenBean LED BOX 209 мне показался мелковатым для более-менее серьезной работы. Минимальный размер осветителя, чтобы он не был точечным, считаю должен быть как у GreenBean LED BOX 312. А идеально — собрать панель из 2-х GreenBean LED BOX 312 и поставить на них рассеиватели, если использовать этот осветитель в качестве основного света. Точечные источники при этом тоже могут пригодиться, их можно использовать для контровой подсветки сзади.

И логичным вытекает псевдо-минус — форма светодиодных панелей. Поскольку они именно панели, а не приборы с единой лампой, то и отдельного пятна света нет. Есть мягкий рассеянный свет.
О светодиодных приборах, которые светят пятном можно почитать в статье Недорогие приборы с линзой Френеля для фото и видеосъемки

Итоги

Не побоюсь этого слова — GreenBean LED BOX 312 отличный прибор для почти любого жанра фотосъемки.
За эту статью мне не платят, так что можете относиться к моим словам серьезно. Рад был, что удалось попробовать эту светодиодную панель.

Накамерные светодиодные осветители

Если начать теоретизировать, то можно к этим осветителям придумать улучшения. Но вот есть в руках работающий прибор. Нужно ли в нем специально искать недостатки, если он и так вполне подходит для работы?

Накамерные светодиодные осветители

Кстати, GreenBean LED BOX 209 лучше подойдет для макросъемки из-за своего небольшого размера. А также я вижу, что в каталоге фирмы GreenBean есть и еще более мелкий осветитель — GreenBean LED BOX 98.
В данном случае я как раз брал бы прямоугольные светодиодные панели, а не кольцевую вспышку, чтобы сохранить объем снимка (у Canon, например, есть и кольцевая и отдельными прямоугольными осветителями).

Как видите, светодиодные панели прекрасно подходят и для фотосъемки растений. Это не макро, отдельный жанр.

Желаю всем удачных снимков при достаточном освещении! Помните, что фотография — это светопись!