Обзор телескопа MEADE ETX125 OBSERVER

Здравствуйте, друзья!

Сегодня у нас будет немного необычный обзор т.к. обзоров телескопов в моем блоге еще не было. Но оптика есть оптика и у меня интерес ко всей оптике. Кроме фотообъективов я пользуюсь биноклями, телескопами и микроскопами и готов вас посвятить и в эти темы доступным языком.

Если вы не можете объяснить это своей бабушке, вы сами этого не понимаете. © Альберт Эйнштейн

Обзор телескопа MEADE ETX125 OBSERVER

Вступление. Что такое Телескоп?

Это прибор, с помощью которого можно наблюдать отдалённые объекты путём сбора электромагнитного излучения (например, видимого света). © Википедия

В этой статье мы не будем касаться других видов телескопа кроме оптического т.к. я занимаюсь именно оптикой.

И говоря простыми словами оптический телескоп это тот же фотообъектив, только чаще всего без камеры на другом конце где формируется изображение. Камера на другом конце не обязательна, но зачастую её в наше время используют т.к. хорошо, конечно, наблюдать за звездами, но почему бы их и не сфотографировать чтобы показать другим любителям наблюдать за тем же самым. У героя сегодняшнего рассказа как раз есть зеркало переключающее изображение с окуляра для наблюдения на камеру для астрофотосъемки.

Обзор телескопа MEADE ETX125 OBSERVER

Синим кругом я пометил место крепление фотокамеры. Вот оно где — пересечение с вашей любимой фотографией :)

Красными стрелками — ручки переключения изображения с окуляров на фотокамеру.

Синей стрелкой пометил окуляр, речь про который далее.

Итак, телескоп это не только сам «объектив» весьма похожий на фотографический, но и окуляры. Окуляры регулируют угол зрения объектива и соответственно всей системы — телескопа.

Было бы ошибочным считать что для наблюдений за небесными объектами нужно всегда максимальное увеличение. Дело в том что чем больше кратность нашего телескопа, тем больше мы упираемся в явление дифракции и несовершенство оптики телескопа (нет ничего в мире совершенного — в этом смысле), а также сильно зависим от состояния атмосферы. Если объекты сильно удалённые мы начинаем терять яркость и четкость картинки и на меньшем увеличении увидим больше контраста и детализации. Наверняка вы и в фотографии сталкивались с тем что устанавливая телеконвертер с максимальным увеличением добиваетесь лишь увеличения масштаба, но падает детализация и контраст. При использовании телескопа этот эффект более выражен. Потому для галактик и туманностей лучше использовать небольшое увеличение. Тем более при большом увеличении некоторые звездные скопления могут банально не помещаться в поле зрения.

Обзор телескопа MEADE ETX125 OBSERVER

А вот для ярких объектов (Луна, планеты) часто можно использовать максимальное полезное увеличение телескопа, там есть чем жертвовать в плане контраста и разрешения — на выходе будет всё еще достаточно контрастная и детализированная картинка. Потренироваться можно изначально на Луне — она вас удивит своими ландшафтами. Детализация и контраст картинки существенно выше, чем то что я видел ранее через зеркально-линзовые объективы 1100 мм с конвертером 2х. Даже сама яркость Луны выше — через 15-20 секунд становится тяжело смотреть. Так что или использовать ND фильтр или сразу смотреть через ЖК экран фотокамеры. Если хотите снимать через данный телескоп, то вам нужен T-адаптер MEADE #64.

А вот это Луна через MEADE ETX125 OBSERVER

Для окуляра важными параметрами являются:

— фокусное расстояние;
— посадочный диаметр;
— угол зрения;
— вынос выходного зрачка;
— оптическая схема;
— просветляющие и иные покрытия.

С фокусным расстоянием окуляра всё просто — чем больше фокусное расстояние окуляра, тем меньше кратность увеличения телескопа.

Кратность увеличения = ФР телескопа / ФР окуляра

У нашего сегодняшнего героя фокусное расстояние объектива 1900 мм, а окуляра в комплекте два: 9.7 мм и 26 мм.

В итоге краткость телескопа может быть 1900/9.7=195 крат или 1900/26=73 крата.

Для телескопов существует такое понятие как максимальное полезное увеличение. Это то увеличение при котором не происходит значительной деградации картинки.

МПУ = 2 * D

где D это апертура (диаметр объектива).

Обзор телескопа MEADE ETX125 OBSERVER

В некоторых случаях МПУ может отличаться. Например, для ярких объектов над головой в ясную ночь оно может быть даже немного больше чем 2D, а для объектов наблюдаемых низко над горизонтом существенно меньше чем 1.5D.

Обзор телескопа MEADE ETX125 OBSERVER

Для MEADE ETX125 OBSERVER МПУ составит 127*2= 254 крата. Так что мы видим, что оба окуляра находящиеся в комплекте с телескопом не выходят за пределы полезного увеличения.

Телескоп может быть оборудован так называемой линзой Барлоу. Линза Барлоу это по сути простая рассеивающая линза или несколько линз, которые увеличивают видимый линейный размер объектов. Увеличивает она довольно сильно (2х, 3х, 5х), но оптику имеет простую и часто выводит за полезное увеличение телескопа. Так, например, мы имеем кратность 195 крат с окуляром 9.7 мм и если использовать линзу Барлоу хотя бы 2х, то получим 390 крат, что превышает полезное увеличение для данного телескопа. В общем и целом лучше подобрать подходящие окуляры (иметь несколько), чем совмещать три оптических устройства. Вижу оправданность использования линзы Барлоу разве что для самых ярких объектов, таких как Луна и некоторые планеты.

Для телескопа также существует понятие минимального (равнозрачкового) увеличения — это увеличение при котором вы не теряете собранный телескопом свет. Определяется минимальное увеличение как отношение входного зрачка к выходному. Например, для MEADE ETX125 OBSERVER если взять выходной зрачок среднестатистического человека ночью в 6 мм, то 127/6 = 21 крат.

Обзор телескопа MEADE ETX125 OBSERVER

Но если мы возьмем выходной зрачок как равный максимальному размеру зрачка человека, то можем встретить несколько нюансов:

1. Максимально человеческий зрачок может расшириться примерно до 7 мм, но теряет эти возможности с возрастом.

Возраст, летРазмер зрачка днём, ммРазмер зрачка ночью, мм
204.78
304.37
403.96
503.55
603.14.1
702.73.2
802.32.5

2. При максимальном зрачке человек не имеет максимального разрешения глаза (прямо как у фотообъектива) и лучше прикрыть зрачок немного.

3. При выходном зрачке телескопа равном зрачку наблюдателя требуется идеальное их совмещение, что крайне сложно осуществить на практике.

Телескоп MEADE ETX125 OBSERVER

Обзор телескопа MEADE ETX125 OBSERVER

В серии «ETX» под брендом MEADE выпускаются зеркально-линзовые телескопы по схеме Максутов-Кассегрен и рефракторы (читай обычные линзовые объективы).

Технические характеристики

Название телескопаMEADE ETX125 OBSERVER
Тип телескопазеркально-линзовый
Оптическая схемаМаксутов-Кассегрен
Способ фокусировкиглавным зеркалом
Апертура, мм127
Фокусное расстояние, мм1900
Относительное отверстиеf/15
Просветляющее покрытиемногослойное для линз, сверхпросветляющее UHTC для зеркал
Разрешающая способность0.9 угл. сек.
Проницающая способность (звездная величина, приблизительно)12.5
Масштаб изображения в фокусе0.3°/см
Минимальное полезное увеличение (ночное)21x
Максимальное полезное увеличение250x
Минимальная дистанция фокусировки (приблизительно)8,25 м
Окулярыпосадочный диаметр - 1.25" (31.7мм), в комплекте 2шт: 9.7 мм и 26 мм
Искательпрямого зрения с "лазерной точкой"
Отклонение оптической оси на 90°встроенное откидное зеркало
Присоединение фотоаппаратачерез адаптер #T-64 и байонетное кольцо (приобретается отдельно)

Оптическая схема MEADE ETX125 OBSERVER

Обзор телескопа MEADE ETX125 OBSERVER

Оптические схемы телескопов довольно просты. На разрешение больше влияет апертура объектива, точность изготовления главного зеркала и качество собирающей линзы. Про изготовление телескопов вы можете посмотреть в моей статье Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Монтировка MEADE ETX125 OBSERVER

Монтировки это по сути штативы для телескопов с дополнительными функциями (автоматикой). Типы монтировок телескопов разделяют на азимутальные и экваториальные. Азимутальные позволяют двигаться влево — вправо и вверх — вниз, для слежения за небесным объектом используют двухмоторные конструкции, которые «следят» за объектом смещая точку наведения. А экваториальная монтировка позволяет вести небесный объект прямо по его траектории (небесные объекты не двигаются влево-вправо, а закручиваются по дуге в поле зрения), часто она ручная. Азимутальная монтировка легкая, простая для понимания и недорогая. Экваториальная обычно дорогая, сложнее в транспортировке, но очень удобная в работе т.к. просто повторяет движение объекта.

MEADE ETX125 OBSERVER имеет полноценную азимутальную двухмоторную монтировку и так называемый экваториальный клин. С азимутальной всё должно быть понятно — база монтировки должна быть расположена строго горизонтально, а электронный контроллер после точной калибровки по опорным звездам следит за объектом наведения путём вычисления его следующего положения (во время слежения поочередно работают моторчики и слышно тихое жужжание).

Для использования экваториального режима предусмотрен наклон половины базы для того чтобы установить телескоп на примерную траекторию дуги по которой «закручиваются» объекты. Далее ведение опять же осуществляется двумя моторчиками монтировки.

Тип монтировкивилочная (американская двухперьевая)
вид ориентации монтировкиазимутальная
экваториальная
движение по осям вращенияот встроенных моторных приводов
ручное
скорости движения по осям вращенияпри наведении: от 2-х суточной до 5 °/сек. (8 скоростей)
при слежении: суточная
выбор скорости: автоматический (при наведении)
ручной (при коррекции положения)
треногарегулируемая высота от 64 см до 109 см
характеристики пульта управления MEADEмикропроцессорное, с помощью моторных приводов
автоматический поиск по базе
автоматическое наведение ("GO TO")
функция "экскурсия"
настроечные функции
расчет времени наступления астрономических событий
справочные данные по наблюдаемым объектам
автоматическая настройка телескопапростое точное позиционирование по опорным звездам с ручным центрированием звезды в поле зрения
объем базы телескопаболее 30 000 объектов
планеты солнечной системы8 (от Меркурия до Плутона)
яркие астероиды и кометы26
двойные звезды395
звезды (каталоги SАО, HSC, BSC,GCVS)16800
именованные объекты66
Интерфейсы для подключения внешних устройствРазъем подключения пульта AUTOSTAR
Универсальный разъем для подключения аксессуаров MEADE (AUX)
Источник питания8 элементов питания типа АА (с "Autostar" около 20 часов), сетевой адаптер 220 В / 12В, кабель для подключения к бортовой сети автомобиля 12 В (прикуриватель)
Размер телескопа483мм x 226мм x 274мм
Вестелескопа (без треноги): 6.8 кг
треноги: 4.7 кг

Установка и калибровка MEADE ETX125 OBSERVER

Для процесса установки и калибровки монтировки MEADE ETX125 OBSERVER оказались очень важны два момента. Первый это точное выравнивание горизонтали базы. Если база будет хоть немного неровно стоять, то при повороте объектива телескопа на угол больше 90 градусов уже будет наблюдаться очень большая ошибка попадания в звезду, которую вам постоянно придётся компенсировать искателем.

Обзор телескопа MEADE ETX125 OBSERVER

Причем если вы мало знакомы со звездным небом, то процесс будет занимать много времени.

Начинать нужно с очень точной установки базы, для этого используйте или строительный уровень или, например, планшет с пузырьковым уровнем где можно выровнять по двум осям.

Ниже краткий видеообзор по установке и принципам работы с телескопом.

Впечатления и итоги

MEADE ETX125 OBSERVER мне показался отличным телескопом для начинающего. С одной стороны он относительно компактный (короткий) и легкий (много пластика, мало металла), но при этом имеет достаточно большую апертуру что позволяет ему иметь неплохое разрешение и транспортировать его в удобные для наблюдений места. Т.е. именно начинающему, который не имеет своего постоянного места для наблюдений и не хочет возить тяжелый и долго собираемый агрегат, но имеет амбиции увидеть побольше.

MEADE ETX125 OBSERVER имеет пульт управления AudioStar, который оснащен базой примерно на 30 000 объектов и системой GO TO, что позволяет находить очень многие звезды, которые начинающему астроному найти сложно. Кроме того есть и режим экскурсии в котором вам покажут основные параметры объекта, такие как угловой размер, расстояние до объекта и температура его поверхности.

Зеркально-линзовая природа телескопа позволила сделать его качество достаточно приличным при вполне вменяемой цене, что было бы крайне сложно сделать в случае рефрактора. Они дорогие, тяжелые и имеют, как правило, мЕньшее фокусное расстояние.

Остается добавить что пользоваться телескопом MEADE ETX125 OBSERVER весьма легко, в чем помогает искатель находящийся в комплекте. Использовать компас мне не пришлось, удобнее использовать для этих целей планшет или смартфон т.к. он всё равно нужен еще для выравнивания горизонта у базы телескопа.

Обзор телескопа MEADE ETX125 OBSERVER

Между ног монтировки есть пластиковая платформа-распорка где удобно хранить окуляры.

Резюмируя сказанное... На мой взгляд (моё субъективное мнение) брать телескоп меньшей апертуры смысла большого нет, видно мало. А вот начиная от 5" уже отлично видна Луна и более-менее планеты Солнечной системы. Если захотите заняться астрофотографией, то покупайте сразу адаптер для камеры и астрокамеру Meade LPI-G (или Meade LPI-G Advanced), чтобы в дальнейшем обрабатывать серии снимков или видеоролики в программах типа Registax и иметь гораздо более впечатляющий вид планет, нежели тот что видно глазами. На этом телескопе уже можно многого достигнуть.

P.S. Возможно вам будет интересно, но я еще пользовался специальным телескопом для наблюдения за Солнцем (хромосферный солнечный телескоп). В обычный телескоп без специального фильтра наблюдать за Солнцем нельзя, а в Coronado PST он встроен (резонатор Фабри-Перо, обеспечивающий полосу пропускания оптической системы менее 1 Ангстрема в линии водорода).

Обзор телескопа MEADE ETX125 OBSERVER

Пример того что видно в Coronado PST

Тестирование трёх светофильтров переменной плотности (B+W ND-Vario, Vivitar, Nicna)

Здравствуйте, друзья!

В преддверии появления новинки о которой речь пойдет в ближайшем будущем я решил наконец дописать свой старый материал по фильтрам переменной плотности. Причем когда-то сделал я этот тест по просьбе друга и два фильтра из трёх (Vivitar и Nicna) принадлежат ему. А мой B+W ND-Vario, что логично, т.к. я стараюсь покупать самые лучшие светофильтры. В статье я также рассказал какую всё-таки стоит использовать выдержку при съемке видео и почему, дополнив примерами и рассказал об «эффекте креста» в фильтрах переменной плотности.

Для чего нужен светофильтр переменной плотности

Я уже писал зачем затемняющие светофильтры и, в частности, переменной плотности, нужны в фотографии.

Для чего нужен сплошной затемняющий светофильтр можно почитать здесь (и примеры там тоже есть)

Для чего нужен светофильтр переменной плотности

А теперь поговорим подробнее зачем они нужны видеографам.

Зачем светофильтр переменной плотности видеографу

Видеографу требуется съемка с определенной выдержкой, диафрагмой и ISO

Почитав комментарии под роликами про светофильтры переменной плотности и посмотрев много таких роликов я понял главное — большинство народа не понимает как влияет частота кадров в видео на картинку, а как выдержка. Потому решил привести в этой статье простое и понятное описание.

Первый важный момент
Итак, видео это тоже самое что фото, только это много снимков, которые снимаются с определенной скоростью (частотой кадров). Если скорость демонстрации снимков большая — создается иллюзия движения. Если скорость маленькая — ощущение смены слайдов.

Тестирование трёх светофильтров переменной плотности (B+W ND-Vario, Vivitar, Nicna)

Второй важный момент
Каждый кадр видео это как обычный фотографический снимок, он снят на светочувствительный элемент (сенсор камеры) с определенным ISO, с объективом прикрытым до определенной диафрагмы и конкретной выдержкой. Соответственно этот снимок подчиняется всем правилам обычной фотографии («треугольник экспозиции»). Чем больше прикрыта диафрагма — тем меньше света доходит до матрицы, картинка темнее. Чем короче выдержка — тем меньше по времени экспонируется матрица и тем темнее картинка. ISO в данном случае вещь самая хитрая т.к. на современных фото и видеокамерах есть значения чувствительности достигнутые усилением сигнала, а есть достигнутые программным осветлением. Потому существуют вполне правильные мнения о «базовых» ISO, на которых камера «шумит» меньше. Но если этот момент влияет не сильно и вы вполне можете не знать «базовых» ISO, то что вы должны знать — чем выше ISO, тем меньше динамический диапазон камеры, а соответственно больше будет локальных «переэкспозиций». Т.е. «выбитые» в белое места будут возникать намного чаще, чем на более низком ISO и вот это весьма критично. В случае с темными областями дело обстоит лучше — если вы их не трогаете (не высветляете), то они просто тёмные и никому своим шумом не мешают.

Я расписал это всё к тому чтобы объяснить причину «полезного» смаза картинки в видео, который считается кинематографичным. Причина такая же как у смаза фотоснимка на длинной выдержке. Хотите меньше смаза — укорачиваете выдержку (не трогая частоту кадров, она тут не при чем).

Есть устаревшее понятие «угла затвора», которое имеет отношение к дисковому затвору, который когда-то использовался на плёночных кинокамерах, но на сегодняшний день не то что дисковый затвор для съемки видео не используется, но и более актуальный фокальный (который стоит в вашей камере) тоже. При съемке видео используется электронный затвор, который имеет много плюсов, но и известные минусы. Т.е. просто последовательно считывается сигнал с матрицы. Соответственно правила дисковых затворов к нему никакого отношения не имеют. А вот значения выдержки соответствующие «правильному» смазу само собой актуальны и сейчас. При том что «правильное» размытие отдельных кадров это субъективная вещь, тем не менее есть определенные стандарты к которым мы привыкли и большинству из нас такое видео будет казаться приятным для просмотра.

Возьмём, к примеру, видео начала двадцатого века. Их отличает малая частота кадров и большой смаз картинки.

Тестирование трёх светофильтров переменной плотности (B+W ND-Vario, Vivitar, Nicna)

в центре кадра мальчик машет руками — они смазаны тк выдержка длинная

Первое ввиду экономии пленки, а второе ввиду малой чувствительности пленки и «тёмной оптики». Сейчас эти видео смотрятся нормально только как ретро.

Я сделал примеры видео на разных выдержках пока дети играли в «вышибалу». Ниже представлены фрагменты кадров, видео везде снято на 25 к/с с разными выдержками.

Тестирование трёх светофильтров переменной плотности (B+W ND-Vario, Vivitar, Nicna)

Выдержка 1/30 сек

Летящий мяч перестал быть круглым и сильно размыт в полёте.

Тестирование трёх светофильтров переменной плотности (B+W ND-Vario, Vivitar, Nicna)

Выдержка 1/60 сек

Мяч размыт меньше и его форма ближе к тому что на самом деле.

Тестирование трёх светофильтров переменной плотности (B+W ND-Vario, Vivitar, Nicna)

Выдержка 1/125 сек

Мяч размыт немного или совсем не размыт и обычно круглой формы.

Из всех изложенных выше фактов следует то что для быстрых движений лучше ставить выдержку короче чтобы не было за объектами сильного шлейфа из них самих размазанных по времени. И чтобы форма этих объектов (в частности руки-ноги) не изменялась до неузнаваемости.

Тестирование трёх светофильтров переменной плотности (B+W ND-Vario, Vivitar, Nicna)

Выдержка 1/30 сек

Тестирование трёх светофильтров переменной плотности (B+W ND-Vario, Vivitar, Nicna)

Выдержка 1/60 сек

На какой же выдержке снимать?

На самом деле всё очень просто — как и в фотографии выдержка с которой вы снимаете зависит от скорости объекта, который вы снимаете. Если вы снимаете человека, то более подходящей выдержкой будет 1/50 сек или 1/60 сек.

Это будет больше похоже на то как снимают сейчас кино, особенно обычные сцены без сильной динамики (где нет постоянного бега и прыжков). Если же вы снимаете прыжки и бег, то лучше использовать 1/125 сек — так люди будут меньше смазываться в кадре. При этом вы, конечно, потеряете в пластичности кадра, но зато не будет ужасного смаза картинки (я напоминаю, мы про совсем быстрые движения).

И, наоборот, 1/125 сек это плохая выдержка для обычной съемки людей, которые никуда не бегут и не прыгают. Ниже пример когда слишком короткая выдержка использована для по сути статичного сюжета.

Как различная выдержка влияет на смаз в видео — подробно с примерами на английском

Вроде всё понятно (кому непонятно — добро пожаловать в комментарии), но мы выходим на улицу и видим что на нашей желаемой диафрагме и ISO (положим, f5.6 / ISO 200) у нас выдержка составляет 1/1000 сек. А мы хотим 1/50 сек для нашей частоты кадров 25 fps. Что делать? Диафрагму мы менять не хотим т.к. в идеале иметь немного размытый фон на том расстоянии на котором нам удобно снимать. От чего зависит ГРИП вы можете почитать здесь. ISO нам понижать особо некуда. Значит нужен затемняющий светофильтр. Если мы возьмём сплошной затемняющий светофильтр, то мы подстроимся под конкретные условия освещения. Но погода вещь капризная и предположим вы снимаете в переменную облачность, где у вас солнышко то выглядывает, то скрывается. Значит вам нужно, как минимум, два сплошных светофильтра — на случай когда есть прямое солнечное освещение и на случай когда его нет. Вряд ли вы днём сможете обойтись вообще без ND фильтра если это светлый день, а диафрагма f5.6 или более открытая. Имея два светофильтра вы уже кое-что можете, но освещенность на природе никогда не меняется в двух положениях, а есть куча промежуточных. Вот тучи немного поредели и стало на 1-2 ступени светлее. А потом вышло солнце и разница с тем что было изначально уже 4 ступени...

В сложных условиях освещения (например, на улице где есть большой перепад освещения или в интерьерах с большими окнами также используют гамма-кривые, вы их наверняка знаете под профилями съемки S-log / F-log / C-log и т.д., их смысл мной описан простыми словами в разделе про гамма-кривые
Тестирование трёх светофильтров переменной плотности (B+W ND-Vario, Vivitar, Nicna)

вверху съемка в обычном режиме, внизу в F-log

Выдержку по описанным причинам трогать нежелательно, а если менять диафрагму, то у вас фон будет то более четкий, то менее различимый и если потом монтировать в один ролик, то смотреться будет странно. Остается менять ISO, но тогда вы будете уменьшать динамический диапазон и добавлять шумов при повышении ISO как только Солнце уйдет за тучки и меняется ISO дискретно, по 1/3 ступени минимум (в кадре будут перепады яркости если вы не остановите видео и не начнете заново). Реальный случай, вы снимаете человека в течении 5-10 минут и он складно говорит и тут тучка ушла с Солнца и его лицо стало «выбитым» в белый, а ваш объект не останавливает речь. Можно его остановить и снять еще раз, но и в другой раз может измениться освещенность в процессе, а человек может уже хуже говорить, путаться. Получится много склеек и вы будете возиться с монтажом чтобы красиво их обыграть. Если же у вас затемняющий светофильтр переменной плотности, то вы можете в процессе подкорректировать экспозицию плавно покрутив фильтр и ориентируясь на «зебру».

На «зебру» ориентироваться удобнее т.к. по обычной гистограмме вы видите только что переэкспозиция есть, но не видите где. «зебра» покажет где и вы легко её подкорректируете пока не стало поздно (не выбились в ноль света в каком-то участке кадра, запас там небольшой).

Но светофильтр светофильтру рознь, тем более такие непростые как светофильтры переменной плотности. Они могут снижать детализацию кадра и искажать цветопередачу. Давайте разберемся, какой светофильтр имеет смысл использовать.

Описание светофильтров

Итак, наши сегодняшние конкурсанты:

Тестирование трёх светофильтров переменной плотности (B+W ND-Vario, Vivitar, Nicna)

Слева направо: Vivitar, B+W, Nicna. Все в положении минимального затемнения.

Тестирование трёх светофильтров переменной плотности (B+W ND-Vario, Vivitar, Nicna)

Слева направо: Vivitar, B+W, Nicna. Все в положении максимального затемнения

Vivitar Series 1 Variable Range Neutral Density Filter

Тестирование трёх светофильтров переменной плотности (B+W ND-Vario, Vivitar, Nicna)

Vivitar Series 1 Variable Range Neutral Density

Степень затемнения: от 0.3 EV до 3.0 EV (1 — 10 стопов, ND2-ND1000)

Наружный диаметр существенно больше внутреннего, так что родные крышки объектива не подойдут.

Производитель
Нынешний владелец бренда Vivitar — Sakar International, Inc, базирующийся в США. Занимается продажей мелкой электроники и другой очень разнообразной дешевой продукции. Поставщики у него очень разные, а ключевой момент один — все товары дешевые. Между строк в этом абзаце вы можете прочитать что светофильтры сделаны в Китае.

Продается
На Амазон и Ebay. Также в мелких интернет-магазинах.

Особенности: просветления не имеет и не претендует на него, стоит очень дешево. Фильтр 82мм на Амазон продается за 29 USD.

Отзывы: В целом — положительные. Но есть и отрицательные...

useless for ND past 2 stops — makes everything look out of focus — Went back and bought Tiffen — Use this one as a drink coaster. Works well for that.

Through testing, the variable ND filter only achieved 3-4 stops of attenuation with a 28mm focal length (Full-Frame) before the dreaded «X» pattern showed up, making the image unusable. For a 55mm focal length, I was able to achieve near 8 stops of attenuation before the «X» pattern showed up. Keep this in mind when purchasing and don't set expectations too high based on the ND1000 claim. The markings also do not make much sense and I found that the min and max did not align with the actual darkness of the filter.

Немного психоаналитики для тех кому интересно
Что меня в этой ситуации удивляет так это то что большинство пользователей абсолютно довольны светофильтром, который стоит дешевле обычного ультрафиолетового светофильтра этого диаметра любого нормального бренда. Можно, конечно, философствовать о том что производители светофильтра «нашли святой грааль» и вообще альтруисты, но с высоты своего жизненного опыта я заранее уверен что фильтр будет не ахти. Просто всегда так случается — берешь совсем дешевый фильтр и он оказывается так себе. Логика здесь такая, что для фильтра переменной плотности нужны два поляризатора. Поляризатор — один из самых дорогих светофильтров. Потому если взять два качественных поляризатора, то уже получается совсем не бюджетно и никак не на уровне 29 USD. Значит здесь есть «подводные камни», которые мы выясним в процессе тестирования. А феномен положительных отзывов встречается довольно часто. Люди не хотят писать плохо о том что купили т.к. это «не позитивно». Особенно актуально для западного общества. Тем более если не можешь купить более дорогой качественный светофильтр, становится обидно и начинаешь доказывать что дешевый не хуже. Плюс продавцы просят ставить 5 звезд и не писать ничего плохого т.к. они лучше вернут деньги и оставят репутацию чистой. Это не совсем честно, но работает.

B+W XS-Pro Digital ND Vario MRC nano

Тестирование трёх светофильтров переменной плотности (B+W ND-Vario, Vivitar, Nicna)

Степень затемнения: от 1 до 5 стопов (ND2-ND32)

Наружный диаметр существенно больше внутреннего, так что родные крышки объектива не подойдут.

Производитель
Компания Schneider Kreuznach, Германия. Занимается фото и кинооптикой, а также светофильтрами всех типов. Стекло сама не варит, но сотрудничает с подразделением компании Carl Zeiss — Schott, стекло которого использует для своих светофильтров. Имеет отдельное подразделение для поляризационных плёнок.

Продается
У официальных дилеров во всех почти странах и в интернет-магазинах (в основном крупных). Цена в крупном американском фотомагазине B&H на светофильтр 82 мм составляет 283.95 USD.

Особенности: Имеет мультипросветление! Это меня реально удивило т.к. большинство брендов его не имеют.

Отсутствие мультипросветления на фильтрах других брендов ведет к появлению дополнительных бликов и переотражениям между двумя поляризаторами.

Отзывы: На B&H сугубо положительные.

Nicna WIDE BAND FADER ND2-ND400

Nicna WIDE BAND FADER ND2-ND400

Nicna WIDE BAND FADER ND2-ND400

Полное название светофильтра: Nicna Fader ND Filter Adjustable from ND2 to ND400 Filter

Степень затемнения: 1-8.5 ступеней (ND2-ND400)

Наружный диаметр существенно больше внутреннего, так что родные крышки объектива не подойдут.

Производитель
Судя по названию компании Nicna ltd.(HK) — это Китай. Маскируется под Японию (на самом фильтре написано JAPAN чтобы они не имели в виду). Возможно, имеется в виду стекло фильтра т.к. китайские владельцы брендов чаще всего покупают 3-ий сорт фильтров в Японии и монтируют в свои оправы. В некотором смысле это даёт им право писать «Japan».

Продаётся Nicna на Алиэкспресс или Ebay.

Особенности: Просветления не имеет и не претендует на его наличие, но есть версия «Nicna Fader ND Filter Adjustable from ND2 to ND400 ND2-ND400 MC Pro Multi-Coated Filter» в которой просветление заявлено. В описании фильтра рекомендуется его использовать с фокусного расстояния 50мм (для системы 36×24) и совсем не использовать на фокусных менее 24 мм. Фильтры очень дешевые, 12 USD за фильтр 67 мм на Алиэкспресс (82 мм фильтр этого бренда я не нашёл в продаже).

Описание фильтра продавцами:


Nicna WIDE BAND FADER ND2-ND400 77мм — это высококачественный фильтр, нашедший широкое применение как в фотографии, так и в видеосъемке

Продавцы не стесняются напирать на «качество» фильтра при цене <15 USD.

Отзывы пользователей: не нашёл.

Тестирование светофильтров

В положении минимального затемнения

Баланс белого смещается. На значении MIN цветовая температура составила 4750К +26, а без фильтра была 5250К +8.Все опробованные мной фильтры с переменной плотностью смещают ББ, так что выбора тут нет и ничего страшного в этом нет — баланс белого нужно ставить после того как установили все фильтры. Вопрос только в том чтобы не падал контраст и сильно не «резался» спектр т.к. в противном случае картинка будет «выцветать».
Незначительно уменьшается разрешение. Всё-таки даже самые топовые поляризационные светофильтры состыкованные вместе дают небольшое падение. Для видео, в прочем, не критичное (вплоть до разрешения видео 8К ~ 33 Мпикс).

Баланс белого смещается. На значении MIN цветовая температура составила 4850 +19. Т.е. баланс белого Nicna сместила когда я её просто установил даже меньше, чем B+W. Но посмотрите на надписи... Это просто беда... Там даже двоение видно, при том что тестовые кадры снимались со вспышкой и никакого смаза быть не могло — это делает дешевый фильтр. А если добавить сюда то что у него нет просветления и при любом боковом или контровом свете у него падает контраст и лезут блики...
Моё резюме — фильтр не пригоден ни для фото, ни для видео. У вас может быть своё мнение, но падение разрешения будет видно уже и на 4К (~12 Мпикс). На FullHD может пойдет для того чтобы просто попробовать фильтр переменной плотности, но я бы не рекомендовал фильтры где есть двоение изображения.

Баланс белого смещается. На значении MIN цветовая температура составила 4750К +9. ББ сместился примерно как на B+W. Разрешение со светофильтром Vivitar упало уменьше, чем на Nicna, но это всё равно что софт-фильтр поставить. По-крайней мере почти нет двоения изображения. Такой фильтр можно использовать до разрешения FullHD, если смириться с некоторым софт-эффектом.

Посмотрим разницу с B+W «лоб в лоб».

Здесь явно видно, что двоение изображения у Vivitar есть, а у B+W его нет. Т.е. достаточно поставить плохой фильтр переменной плотности и даже крутить его не нужно — он сразу вам даст вам ощущение астигматизма, если ранее у вас такого ощущения не было. В конечном счете выбор, конечно, за вами.

В положении максимального затемнения

B+W. Цветовая температура в положении MAX — 4750K +19, что практически совпадает с тем что было в положении MIN. Вывод — можно один раз поставить ББ с надетым фильтром и далее безбоязненно крутить его не меняя ББ. По разрешению никаких отличий от режима MIN — вполне пригодный результат.

Nicna. ББ изменился не сильно, 4850К +4, хотя в целом ББ немного «гуляет» по диапазону затемнения. Существенно больше меня огорчает сильное падение разрешения — такой фильтр использовать нежелательно. Вспоминаются «дедовские» времена когда многие фотографы не использовали светофильтры без нужды чтобы не терять драгоценную детализацию снимка и глядя на такой результат использования светофильтра Nicna их можно понять.

Vivitar. ББ изменился не сильно в сравнении с режимом MIN и составил 4800К +18. Но и ситуация с детализацией не выправилась, всё такое же «мыло».

На светофильтре Vivitar Series 1 Variable Range Neutral Density есть положение в котором он перестает уже соблюдать какую-либо равномерность отсечения спектра.

Тестирование трёх светофильтров переменной плотности (B+W ND-Vario, Vivitar, Nicna)

От картинки при этом уже ничего не остается. Мой вывод — не стоило им делать такую высокую плотность затемнения учитывая и без того невысокие оптические характеристики фильтра.

Выводы по тестированию

B+W XS-Pro Digital ND Vario MRC nano можно использовать без ограничений для фото и видео. Вплоть до 8К видео. После установки светофильтра обязательно настроить правильный ББ.

По Vivitar и Nicna выводы неутешительные — оба фильтра сильно «софтят», причем не просто софтят, а двоят изображение что еще менее допустимо. А вот вопросов по цвету к ним больших нет. Хотя, возможно, в будущем я смогу измерить их спектр пропускания спектрометром и дам более интересные результаты (хотя бы для «научного» интереса).

Эффект креста на светофильтрах переменной плотности

Многие слышали об «эффекте креста» на светофильтрах переменной плотности, но не все знают в какой момент он появляется и на каких фокусных расстояниях.

Тестирование трёх светофильтров переменной плотности (B+W ND-Vario, Vivitar, Nicna)

эффект «креста» на светофильтрах переменной плотности

Данный эффект возникает только на широкоугольных объективах и при сильном затемнении. На малом затемнении этого эффекта нет даже на сверхширокоугольных объективах.

Проблемы с «эффектом креста» начинаются ПОСЛЕ 5 стопов затемнения, так что светофильтр B+W XS-Pro Digital ND Vario MRC nano избавлен от данной проблемы — там просто жёстко ограничен диапазон затемнения.

Практически полностью свободное от «эффекта креста» фокусное расстояние начинается от 85 мм. Китайцы считают, что от 50 мм, но на самом деле немного там еще остается при полном затемнении (хотя и незначительно).

Кроме «эффекта креста» стоит обратить внимание на большие значения затемнения. На тех светофильтрах, которые я пробовал значения затемнения более 8 ступеней сопровождались неравномерным обрезанием спектра. К чему это приводит смотрите ниже.

Обратите также внимание на то, что есть диапазон указанный метками-делениями и он относительно «безопасный» во всех смыслах. А есть значения MAX или MIN (для разных брендов максимальное разрешенное затемнение). И еще есть некоторое положение между MIN и MAX, где происходит самое большое затемнение — его использовать нельзя (картинку с него вы и видите выше).

Выводы по статье

Если вы хотите использовать фильтр переменной плотности, то используйте относительно дорогой B+W XS-Pro Digital ND Vario MRC nano т.к. для хорошей работы такого фильтра нужны качественные поляризационные светофильтры, которые по понятным причинам дешево стоить не могут.

Тестирование трёх светофильтров переменной плотности (B+W ND-Vario, Vivitar, Nicna)

 Лайфхак 

Если же вы снимаете любительское видео и бюджета у вас нет — вам нужен сплошной затемняющий светофильтр (он стоит существенно дешевле). Таким образом вы сохраните качество снимка или видео. Сюжет где вы из темного помещения выходите на улицу или наоборот с улицы заходите в полутемное помещение можно снять на видео двумя сценами (и смонтировать с «переходом») — оставьте «динамические проходки» до времени когда у вас будет качественный светофильтр переменной плотности.

Интересный момент еще в том что в B+W XS-Pro Digital ND Vario MRC nano степень затемнения ограничена 5 ступенями, тогда как дешевые светофильтры «разбежались» аж до 10 ступеней (Nicna 8.5 ступеней, Vivitar 10 ступеней). Потому, в частности у B+W всё идеально и даже пресловутого «креста» на широкоугольных объективах нет (пробовал на 24 мм объективе).

 Лайфхак 

Если вам не хватает 5 ступеней затемнения у B+W XS-Pro Digital ND Vario MRC nano вы всегда можете использовать тонкий сплошной затемняющий светофильтр и уже поверх него B+W XS-Pro Digital ND Vario MRC nano — они прекрасно будут работать вместе. Сплошным компенсируете основной избыточный поток света, а переменным уже тонко регулируете в пределах 5 ступеней экспозиции.

Не обманывайте себя пытаясь достичь хороших результатов с фильтром переменной плотности за $30 — это нереально (смотрите результаты тестов в этой статье). Используйте хорошее оборудование и будет вам хороший результат.

А впереди у нас тестирование новинки от компании Schneider Kreuznach — светофильтр переменной плотности Schneider True-Match Vari-ND® MKII. Следите за новостями, подписывайтесь на блог!

Купить светофильтр B+W


Заведует реализацией фильтров моя жена Аня, так что по всем вопросам к ней, а также можете оставлять комментарии под этой статьёй и другими — я их увижу и постараюсь ответить и помочь с приобретением фильтров.

Как отличить подделку светофильтра B+W SLIM

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Здравствуйте, друзья!

Сегодня у нас интересный экскурс в фототехнику PENTAX. Причем интересен он будет не только тем что в обзоре два объектива под камеры с кроп-фактором которых существенно больше у пользователей PENTAX, но и тем что я немного расскажу про камеру PENTAX K-70, которой довелось пользоваться около месяца. В обзоре оба объектива также будут использоваться на камере PENTAX K-1 mark II чтобы сравнить удобство пользования и результаты.

Объектив HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW

Внешний вид, эргономика и конструктив

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW является представителем серии объективов DA*, в народе называемой «звездной» (обратите внимание на зеленую и главное золотую полоски на объективе). Это самые «крутые» объективы PENTAX. Неудивительно, что только взяв этот объектив в руки сразу ощущаешь какой он увесистый и «крепко сбитый».

В линейке объективов PENTAX для камер с кроп-фактором как раз недоставало современного сверхширокоугольника. Предыдущая модель, smc PENTAX-DA 12-24 mm F4 ED AL [IF] была выпущена в далёком уже 2005-ом году и была темнее своего потомка. Давайте разберемся со спецификацией, чтобы понять что новый объектив нам предлагает.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Во-первых, это HD просветление. Для объектива очень важно просветление линз т.к. позволяет избежать лишних бликов и падения контраста при боковом и контровом свете и тут PENTAX использовал своё фирменное просветление HD coating.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

График показывает, что в видимом диапазоне спектра просветление HD позволяет примерно на 20% отражать меньше, значит этот свет с бОльшей вероятностью пройдет в объектив и даст полезную для изображения информацию.

Про мультипросветления от PENTAX вы можете почитать здесь. А про изобретение мультипросветлений я писал статью, которую можно прочитать здесь. Пришлось провести целое небольшое исследование т.к. многие компании заявляют что именно они его изобрели.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Ближе к фронтальной линзе объектив имеет специальное углубление для крепления подогревающего провода. Это актуально для сохранения оптических характеристик в холодную погоду, например, при астрофотографии когда фотограф часами зимой стоит на улице с камерой на штативе. Объектив с подогревом будет сразу готов к работе и подогрев исключит конденсат на корпусе и линзах, а объектив без подогрева будет нуждаться в охлаждении до температуры окружающей среды и будет покрыт конденсатом.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

В этом месте греющий провод соприкасается с металлическим корпусом (в других местах есть пластик и резина), что обеспечивает легкую передачу тепла на корпус объектива и внутрь (линзы соприкасаются внутри с металлическими частями).

Я пишу эти строки в середине сентября и когда я ночью кладу крышку объектива рядом с собой на камень, то после съемок она как будто купалась. И тоже самое на поверхности телескопа. Так что проблема не надуманная. Вряд ли вы захотите чтобы в вашем фотооборудовании завелась плесень. Если же подогрева у вас нет, то после таких выходов на съемку храните фототехнику в сухом теплом помещении. И особенно важно чтобы влага не проникала внутрь, но тут у HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW всё в порядке — есть влагозащита корпуса и соединения с байонетом камеры.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Перейдём к задней части объектива.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Объектив HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW имеет байонет KAF3. Здесь вы видите механическую «прыгалку» диафрагмы, но не видите «отверточного» привода автофокуса (он электрический, в объективе). Чтобы разобраться с типами байонетов PENTAX мне пришлось потратить некоторое время, там всё не просто :) Фотокамер с байонетом KAF3 у PENTAX нет, но есть объективы с байонетом KAF3, которые поддерживаются камерами с байонетами KAF2 «упрощённый» и KAF2.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Интересный дизайн имеет передняя сторона объектива. Сама линза не так велика, но вокруг линзы имеется «встроенная бленда» с мелкими ступеньками, которые призваны гасить переотражения света и способствовать устойчивости к бликам.

Линза имеет SP-покрытие для защиты поверхности от грязи, брызг и жирных пятен.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Объектив HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW имеет лепестковую бленду с «окошком» для работы с поляризационным светофильтром. Такое «окошко» — это реверанс в сторону опытных фотографов, которые знают что такое светофильтры и зачем они нужны. Про разнообразие светофильтров вы можете почитать здесь (B+W) и здесь (HOYA).

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

На объективе имеется специальный переключатель под названием Focus Clamp, который фиксирует текущую дистанцию фокусировки чтобы случайно не сместить фокусировочное кольцо и не сбить фокусировку. Это важно в пейзажной съемке и в астрофотографии. В пейзажной съемке вы можете рассчитать идеальное расстояние фокусировки при котором у вас будет максимальная глубина резкости (ГРИП) и на нём и снимать. Особенно актуально для сверхширокоугольников т.к. вы можете зафиксировать дистанцию фокусировки и более к этому вопросу не возвращаться — просто строить кадр и нажимать на кнопку спуска.

А астрофотографии есть необходимый этап фокусировки по звездам, нужно вручную сфокусировать объектив так чтобы звезды были точками, а не расплывчатыми шариками.
После этого вы иногда касаетесь объектива, чтобы сменить ракурс, а так как фокусировка по звездам — занятие, требующее большой аккуратности, то уже не перефокусируете объектив (это требует времени и внимательности).

В результате если вы случайно сбили фокусировку, коснувшись фокусировочного кольца, то все ваши снимки, сделанные после этого момента, будут нерезкими. Очень обидно. Вот для того, чтобы избежать такой проблемы, и существует Focus Clamp.

Также при астрофотографии объектив направлен обычно наверх. При длительных выдержках возможно смещение оптических блоков (и фокусировки / зуммирования) под собственным весом стекла. Фиксация фокуса также здесь будет полезна.

Технические характеристики

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

модель объективаHD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AWSMC Pentax-DA 12-24mm F4 ED AL[IF]
Выпускался (начало / конец)янв. 2019 г. - настоящее время2005 - 2020
ФорматAPS-CAPS-C
Фокусное расстояние, мм11-18 (угол зрения как у 17-27.5 мм при установке на камеру с матрицей размером APS-C)12-24 (угол зрения как у 18-36 мм при установке на камеру с матрицей размером APS-C)
БайонетPentax KPentax K
ПросветлениеHDSMC
Тип зуммированиявращение кольцавращение кольца
Диапазон значений диафрагмыf/2.8 – f/22f/4 – f/22
Оптическая схема (элементов/групп)16 / 11 (2 асферических, 2 элемента со сверхнизкой дисперсией и один асферический низкодисперсный элемент)15 / 12 (2 асферических и 1 элемент со сверхнизкой дисперсией)
Оптическая стабилизациянетнет
Диапазон фокусировки0.3 м – ∞0.3 м – ∞
Углы обзора (диаг.)104° - 76° (при установке на камеру с матрицей размером APS-C)99° - 61° (при установке на камеру с матрицей размером APS-C)
Лепестков диафрагмы9 шт (Идеально скругленное диафрагменное отверстие на фокусном расстоянии 11 мм в диапазоне диафрагм f/2.8-4.5, на фокусном расстоянии 18 мм в диапазоне диафрагм f/2.8-5)8 шт
Рабочий отрезок45.46 мм45.46 мм
Масштаб0,10х (на 18 мм)0,12х (на 24 мм)
Диаметр резьбы под фильтрM82 x 0.75M77 x 0.75
Влагозащитаот брызг и пылинет
Диаметр100 мм83.5 мм
Длина (без крышек)90 мм87.5 мм
с телеконв. 1.4х (фокусное, масштаб, относит.отверстие)--
с телеконв. 2.0х--
Вес704 г (без бленды) / 739 г (с блендой)430 г

В сравнение в таблице я поставил объектив smc PENTAX-DA 12-24 mm F4 ED AL [IF], который очевидно был заменен нашим нынешним героем.

Первое преимущество — HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW выпущен на 15 лет позже своего предшественника, соответственно это новая оптическая эпоха и можно ожидать новых решений и ориентацию на сенсоры высокого разрешения. В далёком нынче 2005-ом году я лично снимал для каталогов на 8 Мпикс камеру. А сейчас обычным / повседневным разрешением является 24 Мпикс, что заставляет производителей объективов улучшать оптику.

HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW имеет более широкий угол зрения. Учитывая, что мы используем эти объективы на камерах с кроп-фактором, то это очень актуально для сверх-широкоугольников. Тем более это для телеобъективов 1 мм немного, а для широкоугольников уже ощутимо.

На объективе HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW использовано HD просветление, которое существенно лучше чем SMC, которое использовалось ранее.

Новый объектив более светосильный. На одну ступень, т.е. в два раза. Особенно актуально это для съемки в рук в вечернее время когда света не хватает и для астрофотографии, где разница в одну ступень может означать выдержку в 60 сек вместо выдержки в 30 сек. Согласитесь, важно!

HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW имеет более сложную оптическую конструкцию и это ожидаемо. Сложные оптические дизайны стали более доступны с увеличением компьютерных мощностей и развития соответствующего ПО.

У нового объектива 9 лепестков диафрагмы, вместо 8 у предшественника. Для пейзажа это не так важно, но на благородность картинки влияет. Кроме того лепестки диафрагмы скруглены для улучшения боке (при этом уменьшится вероятность «звездочек» на точечных источниках света).

У HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW есть влагозащита, в отличие от предшественника. Учитывая, что влагозащищенность это большой бонус от системы PENTAX, которым она гордится, работать влагозащита может только если у вас и камера и объектив имеют такую защиту.

Всё эти улучшения привели к некоторым компромиссам в плане габаритов и веса. Новый объектив более «толстый» и тяжелый.

Что не упомянуто в таблице, но заявлено в описании это «быстрый кольцевой фокусировочный двигатель постоянного тока». Типов моторов у PENTAX много, по сути почти все возможные были так или иначе задействованы: SDM (Supersonic Direct-drive Motor — ультразвуковой двигатель), DC (Direct Current motor — двигатель постоянного тока), PLM (Pulse Motor, шаговый двигатель). На сегодняшний день самым «крутым» считается SDM (ультразвуковой), но на самом деле характеристик DC двигателя для объектива вполне хватает, тем более в современном исполнении.

Оптическая схема

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

оптическая схема объектива HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Объектив HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW имеет довольно сложную оптическую схему с двумя асферическими, двумя элементами со сверхнизкой дисперсией и одним асферическим низкодисперсным элементом. Это обусловлено его большой кривизной поверхности его линз и высокой светосилой. Разработчики улучшили новый объектив в плане хроматических аберраций.

Графики MTF (разрешение и контраст)

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

В современном фотографическом мире приняты расчётные графики MTF, потому сложно заранее сказать о реальных характеристиках получившегося объектива. Но можно сравнить расчётные графики для двух объективов составленные в одной компании. Сравним HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW с его предшественником smc PENTAX-DA 12-24 mm F4 ED AL [IF].

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Здесь у HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW диафрагма прикрыта до значения как у 12-14 для корректности сравнения. Красные линии (сплошная и прерывистая) характеризуют разрешение объектива, а синие — контраст (крупные детали). Сплошная линия отвечает за сагиттальное разрешение, а прерывистая за тангенциальное.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

На графике для PENTAX-DA 12-24 mm F4 ED AL [IF] сплошная и прерывистая линии сильно расходятся, что характеризует размытие изображения. Прочитать про графики MTF можно здесь. Таким образом мы видим, что у объектива PENTAX-DA 12-24 mm F4 ED AL [IF] два вида разрешения начинают расходиться с самого начала и потому картинка сразу теряет в разрешении, в отличие от HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW, где центр очень резкий.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

На длинном конце HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW тоже демонстрирует большое преимущество по разрешению, особенно по краю изображения.

Тесты объектива

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Поскольку мы сегодня говорим о сверхширокоугольном объективе, то будет актуально протестировать его на дисторсию т.к. этот момент важен в съемке архитектуры, пейзажа и звездного неба.

Дисторсия

Введение про оптическую дисторсию и дисторсию перспективы

Дисторсия на 11 мм

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Дисторсия на 11 мм фокусного расстояния

Дисторсия: -4.46% «бочка».

Много это или мало? К примеру, шикарный и дорогой Canon EF 11-24mm f/4L USM даёт на 11 мм дисторсию в -9% «бочка». Но есть нюанс... Это на полнокадровой камере, а тут мы имеем угол зрения как у 16-27 мм. На 15 мм у указанного объектива -2.99% «Бочка», так что результаты близкие и хорошие.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

программа исправляет исходную картинку с учётом вычисленного значения дисторсии

Исправление сетки с использованием вычисленного значения дисторсии выполняется для того чтобы проверить результат. Если сетка теперь ровная, без изгибов (почти), то результат верный. Привожу проверочную картинку чтобы было видно, что значение верное.

Дисторсия на 18 мм

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Дисторсия на 18 мм фокусного расстояния

На 18 мм фокусного расстояния объектив HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW не имеет оптической дисторсии, что и довольно естественно для хорошо исправленного в плане дисторсии объектива.

Выводы по оптической дисторсии

У HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW малая оптическая дисторсия даже на широком конце, так что объектив вполне может быть рекомендован для съемки архитектуры, пейзажа и звездного неба.

Разрешение HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW

В качестве объекта съемки я выбрал большой кирпичный дом. Кирпичная стена хороший стресс-тест для объектива т.к. «замыленные» кирпичики сразу видно.

Камера PENTAX K-70, объектив HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW. Штатив Gitzo Mountaineer 3532.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

сюжет (12мм фокусного)

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

11mm, f4, центр кадра

Центр кадра приличный. На 24 Мпикс больше детализации уже не получить.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

11mm, f4, левый верхний угол

Левый верхний край более-менее. Кирпичики видно, но такой детализации как по центру нет. Собственно такой же детализации и не ожидалось т.к. это сверхширокоугольник в своём крайнем положении.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

11mm, f4, левый нижний угол

Левый нижний угол тоже более-менее приличный.

18 мм фокусное расстояние

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

18 мм, f4 — сюжет. Фокус на 50 м.

18 мм фокусного расстояния уже не 11 мм и соответственно ГРИП будет меньше.
Посчитаем ГРИП чтобы убедиться, что весь дом будет в фокусе. А то может получиться что мы сфокусируемся на центр, а края кадра будут не в фокусе банально из-за малой ГРИП т.к. расстояние-то небольшое (в районе 50 м).

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

По калькулятору получается, что ближняя граница резкости начинается с 4м, так что углы должны быть также в фокусе, как и центр кадра. Если они не резкие, то это естественное падение разрешения к краям линз объектива.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

18 мм, центр кадра

Центр кадра вполне приличный.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

18 мм, левый верхний угол

По краю кадра мы видим некоторое падение разрешения. Мне показалось что при его графиках MTF разрешение к краям должно было упасть меньше и я сделал дополнительный кадр, но с фокусировкой на бесконечность.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

18 мм, f4, фокус на бесконечность

Беру фрагмент с края...

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

нижний правый угол

Как видите, изображение стало более четким, нежели при фокусе на 50 м. Снимок весьма приличный. Вывод из этого факта такой, что несмотря на то что ГРИП наступает с 4 м, максимальные характеристики объектива достигаются при фокусе на бесконечность. Самое интересное, что данная особенность встречается на многих сверхширокоугольных зум-объективах...

Итоги

Вполне приличный сверхширокоугольный зум-объектив для камер с кроп-фактором. Очень хороший в центре кадра и приличный по краям при правильной (на ∞) фокусировке. Особенно порадовала малая дисторсия и возможность зафиксировать дистанцию фокусировки т.к. в таком виде объектив крайне удобно использовать для пейзажной съемки и астрофотографии. За это отдельное спасибо!

HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW можно использовать и с полнокадровыми камерами PENTAX, я, например, попробовал с PENTAX K-1 mark II.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Это я к тому что не все знают, что объективы для камер с кроп-фактором на системе PENTAX можно зачастую использовать и на полнокадровых. Особенно это касается «стандартных» и телеобъективов. В данном случае, как видно по картинке, виньетирование начинает уходить уже с 16 мм фокусного расстояния.

Попробовал HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и в динамичной съемке, снимал День Рождения старшего сына. Рисковать не стал и поставил объектив на PENTAX K-1 mark II где фокусировка быстрее.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Объектив фокусируется достаточно быстро (я читал что некоторые хотели видеть в нём SDM мотор) и с этим проблем не возникает вовсе.

Плюсы

— светосильный
— HD просветление и SP защита передней линзы
— довольно быстрый автофокус
— малая дисторсия
— влагозащита
— блокировка дистанции фокусировки
— ручная доводка фокуса
— место под греющий кабель на корпусе

Минусы

— относительно тяжелый
— нет SDM мотора, мог быть быстрее

Объектив HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Внешний вид, эргономика и конструктив (10-17)

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Мы с вами только что поговорили о «звездном» объективе и теперь перейдем к объективу с одной полосой — зеленой. В трактовке PENTAX это «стандартные» объективы. Звездный или стандартный, а фишай-объектив всегда интересен. Я, например, фанат фишаев :) Причём поскольку Fisheye объектив обладает сильным художественным эффектом, то здесь не так критичны разрешение, дисторсия и прочее. Ниже есть картинка из кабины самолёта где я использовал старый медленный и относительно «мыльный» 15 мм фишай, а получилось хорошо.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Первое что сразу радует в HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED — это его компактность. Привыкнув к своему Canon 8-15 необычно держать в руках такой небольшой фишай (кстати, а вы знаете что зум-фишай первой выпустила PENTAX в 2005 г., а Canon только в 2010?)

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Слева: Canon 8-15, справа: HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

И диаметром меньше и линза менее выпуклая. Впрочем, если вы «пентаксист», то ощутите «дежа вю». Да, у сегодняшнего героя есть предшественник, который и внешне и оптически весьма похож — Pentax smc DA 10-17mm F3.5-4.5 ED IF Fisheye.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Давайте разбираться что изменилось.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Во-первых, съемной стала бленда. Поскольку объективы PENTAX от камер с кроп-фактором можно ставить на полнокадровые, то PENTAX решили сделать приятный сюрприз владельцам полнокадровых камер и теперь вы можете снимать изображение в виде круга на полнокадровой камере не переключая её в режим кропа.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

так было на прошлой версии этого объектива, где бленда была несъемная, PENTAX K-1 mark II + HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED с блендой

А теперь выглядит примерно так...

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

снято на HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW@11mm

Привожу снимок с HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW т.к. на фишай снимок без бленды не сделал, но смысл, я думаю, понятен. Бленда в любом случае «съедает» часть полезного пространства кадра и лепестки бленды видны прямо в кадре когда она надета.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Объектив имеет байонет KAF-mount, так что у него есть и «отвертка» привода автофокуса (через мотор камеры) и «прыгалка» диафрагмы для механической связи диафрагмы с камерой. Кроме того имеет электрические контакты для передачи информации от объектива к камере. Почитать про основные байонеты PENTAX вы можете здесь, я сделал иллюстрации и подписал. Современные камеры PENTAX обратно совместимы с огромным количеством старых объективов PENTAX, что весьма удивительно и приятно т.к. вы можете найти объектив на любой бюджет. Тот же Canon, например, с переходом на полностью электронный байонет (EF) потерял совместимость со своими FD линзами навсегда.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Большая, но не сильно выпуклая передняя линза. Работая с объективом типа Fisheye нужно уделять отдельное внимание чтобы не поцарапать переднюю линзу т.к. защитные фильтры на неё установлены быть не могут и единственное спасение — бленда, но на фишае она всегда небольшая по глубине т.к. иначе будет виньетировать из-за большого угла обзора.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED весьма органично смотрится на камере PENTAX K-70 благодаря своему небольшому размеру. Кольца фокусировки и зума (трансфокации) имеют пупырышки, что позволяет легко найти их «вслепую» когда вы смотрите в видоискатель «зеркальной» фотокамеры.

Технические характеристики (10-17)

модель объективаHD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED
Выпускался (начало / конец)июль 2019 г. - настоящее время
ФорматAPS-C
Фокусное расстояние, мм10-17 (угол зрения как у 15 - 25.5 мм при установке на камеру с матрицей размером APS-C)
БайонетPentax K
Тип зуммированиявращение кольца
Диапазон значений диафрагмыf/3.5 – f/32
Оптическая схема (элементов/групп)10 / 8
Оптическая стабилизациянет
Диапазон фокусировки0.14 м – ∞
Углы обзора (диаг.)180° - 100° (при установке на камеру с матрицей размером APS-C)
Лепестков диафрагмы6
Рабочий отрезок45.46 мм
Масштаб0,39х (на 17 мм)
Диаметр резьбы под фильтрустановка фильтра не предусматривается
Влагозащита-
Диаметр70 мм
Длина (без крышек)67.5 мм
с телеконв. 1.4х (фокусное, масштаб, относит.отверстие)-
с телеконв. 2.0х-
Вес317 г (без бленды) / 323 г (с блендой)

Из интересного в технических характеристиках стоит отметить то что HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED — это диагональный фишай на камерах APS-C, т.к. кадр выглядит как прямоугольник заполненный изображением, а не как круг изображения в черном прямоугольнике (так у кругового фишая).

Если поставить HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED на полнокадровую камеру PENTAX, то мы почти получим круговой фишай, но всё-таки немного изображения сверху и снизу останется за кадром.

Также можно обратить внимание на малый размер и вес объектива, что актуально при использовании с камерами формата APS-C.

В таблице не упомянуто, но объектив является развитием предыдущей модели — smc PENTAX-DA 10-17mm F3.5-4.5 ED [IF] Fisheye zoom. Интересно, что именно это название он и пишет в Exif (я проверил на двух камерах: K-70 и K-1 mark II).

Оптическая схема (10-17)

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Оптическая схема у HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED довольно простая — всего один низкодисперсионный элемент, но сам по себе оптический дизайн объектива типа фишай с функцией зума задача крайне непростая. Линзы и без того имеют большую кривизну поверхности, а тут еще нужно учитывать их смещение... Так что создателям зум-фишай (Takayuki Ito and Jun Hirakawa) нужно поставить памятник — за идею и реализацию. Кстати, здесь вы можете почитать про разработчиков объективов PENTAX.

Графики MTF (разрешение и контраст) (10-17)

Графиков MTF в этот раз не будет т.к. производитель их не предоставляет, а снять фотографическую миру фишаем — задача не их простых т.к. или расстояние до миры должно быть крайне маленькое чтобы она заняла весь кадр или фотомира должна быть размером с дом чтобы дистанция работы была более актуальная. Вместо теста на разрешение предлагаю ниже через раздел практическое применение фишая HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED.

Тесты объектива (10-17)

Оптическая дисторсия (10-17)

С объективами типа Fisheye в плане дисторсии всё не так просто, она у них большая и не всегда удается её точно измерить. По этой причине я привожу вам образцы снимков «шахматной доски» для визуальной оценки дисторсии на коротком и длинном конце HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Программа упорно выдавала мне -14.2% «бочка».

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Но по скорректированному с этим значением кадру вы можете видеть, что на самом деле дисторсия больше, т.е. снимок скорректирован не до конца, линии по краю еще имеют изгиб. В любом случае и 14% это уже весьма много. У предыдущего объектива было всего -4.46% «бочка» на 11 мм фокусного расстояния.

Кто-то скажет «ах, дисторсия... как можно снимать таким неисправленным объективом?». Но это взгляд на вещи весьма любительский, а если вы снимаете очень тесные помещения, то знаете что ни один объектив не может вместить в кадр столько, сколько может Fisheye.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

съемка в кабине авиатренажера (полностью копия Airbus 320)

Снято на фишай 15 мм на полнокадровую камеру. И кто заметил искажения? А ведь это портреты. Здесь сюжет превалирует над искажениями.

И да, таки можно исправить искажения фишая программно! Возникает резонный вопрос зачем исправлять искажения позже, если есть объектив HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW где этих искажений самый минимум, они исправлены оптически. Дело в том, что ситуации бывают разные и в каких-то сюжетах вам обязательно нужно вместить в кадр сколько возможно, а в другом кадре искажения могут деформировать объекты в кадре нежелательным образом и стоит кадр «выправить».

В тоже время если снимать на HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW, то в кадр поместится меньше, но зато исправлять позже не нужно. Особенно если вы снимаете видео, то исправив дисторсию в видеоредакторе (я, например, в Adobe Premiere) вы нагружаете компьютер на пересчёт всего видео. А ему и без того тяжело «считать», процесс это долгий. Вывод из этого такой — если в вашей съемке ожидаются очень тесные помещения (интерьерная съемка), то лучше возьмите фишай, он справится точно. А его дисторсию можно поправить программно. Если сильно тесных помещений не ожидается или вы вообще снимаете на улице, то берите HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW — вам не придётся каждый раз править дисторсию. Каждый инструмент хорош для своей задачи.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

дисторсия HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED на фокусном расстоянии 17 мм и камере PENTAX K-70

На 17 мм фокусного расстояния у объектива HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED на камере PENTAX K-70 дисторсия составила -18.7% «бочка». Проверим сами себя — исправим реальное изображение по этому параметру.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

та же мира, но с исправленной по полученному результату дисторсией

Исправилось неплохо, но, пожалуй, реальная дисторсия чуть меньше. Может 17% или около того. В целом точность измерений дисторсии пакетом Imatest объективов фишай оставляет желать лучшего. Но нам тут важна была хотя бы примерная цифра.

Использование 10-17

Тестировать HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED я пошёл в свои любимые условия — в интерьеры. За предоставленное помещение (сдается в аренду посуточно, обращайтесь) большое спасибо Ростиславу Бычкову, его владельцу и моему другу. Как вообще я снимаю недвижимость (чтобы говорить об этом) можно посмотреть здесь (обращайтесь если вам нужно сфотографировать недвижимость и вам понравились мои снимки — снимаем фото и видео).

Начнём с санузла. Это узкое и длинное помещение с красивой массивной ванной и встроенным унитазом с противоположной стены. Если я по канонам интерьерной съемки встану по центру длинного и узкого помещения, то вот что выйдет.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

PENTAX K-70 + HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW @11mm

Камеру я взял с кроп-фактором т.к. у нас речь про объективы с кроп-фактором. Плюс мы не будем считать бюджет неограниченным, речь про использование того что есть. Причем вы увидитесь, я надеюсь, что вполне возможно снимать интерьеры камерой с кроп-фактором.

Итак, на минимальном фокусном расстоянии сверхширокоугольник HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW даёт угол зрения как у 16 мм объектива и этого откровенно мало. Величественная ванна не влезла, зато влез неинформативный кусок стены слева и я виден в отражении в окне. У Ростислава примерно так и вышло на собственных фото (получше, конечно, т.к. он больше старался и снимал днём :) ).

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

PENTAX K-70 + HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW @11mm

Нестандартный ракурс сбоку тоже не сильно радует на обычном сверхширике т.к. ванну всё также не видно. Можно снимать в портретной ориентации камеры, но тогда не будет стен. А теперь посмотрим что можно снять на фишай.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

PENTAX K-70 + HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED@11mm

В глаза бросается изогнутая в дугу дверь справа, но зато видно и ванную и коврики на полу и унитаз и прочее. Видно всё что может заинтересовать потенциального клиента.

Я не настаиваю что это самый лучший вариант, у каждого может быть своё мнение, но вряд ли кто станет отрицать что данное фото намного более информативно.

Я делаю всего лишь второе фото и вы получите полное впечатление о данном помещении — ничто не укрылось от вашего взора.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

PENTAX K-70 + HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED@10mm

Обратите внимание, что я скромненько снимаю на PENTAX K-70 и мне хватает угла обзора даже в тесных помещениях.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

PENTAX K-70 + HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED@10mm

Гостиная — всё видно из одного кадра. Здесь можно было справиться и обычным сверхшириком, но так опять же информативнее.

Снимая на 17 мм на полнокадровой камере, Ростиславу потребовалось 3 кадра, чтобы показать все детали, которые на этом снимке уместились вместе.

Здесь стоит вспомнить и то, что HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED на камере PENTAX K-70 работает с кроп-фактором, и его теоретический угол обзора — как у 15 мм объектива. Но это фишай, и потому за счёт дисторсии он имеет угол обзора больше, чем у обычного исправленного 15 мм объектива.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

PENTAX K-70 + HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED@10mm

Ох уж эти любители больших зеркал в квартирах :) Это добавляет работы интерьерным фотографам. В этом фото я не стал убирать себя. Автопортрет — лучший вотермарк :)

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

PENTAX K-70 + HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED@10mm

Из моих полевых испытаний мне понравилось то что имея HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED и камеру с кроп-фактором 1.5 я себя никак в съемке интерьеров не ограничивал. По сути получается эффективное коммерческое сочетание камеры и объектива. А кто найдет в кадре «привидение» — тому лайк :)

Плюсы (10-17)

— малый размер и вес объектива
— хорошая устойчивость к боковому и контровому свету
— возможность получить на полнокадровой камере почти круговой фишай
— достаточно высокое разрешение

Минусы (10-17)

— на камерах APS-C это диагональный, а не круговой фишай
— хотелось больше инноваций. Например, светосилу f2.8.

Фотокамера PENTAX K-70

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Вместе с объективами мне досталась и новая камера — PENTAX K-70. Почти любая новая камера мне интересна, как и любому фотографу. Интересно, чем она отличается от других, что может... Удобно ли ей работать.

Первое, что ощущается у PENTAX K-70, что она сделана также крепко как старшая камера PENTAX K-1.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Например, у Canon младшие камеры совсем пластиковые и ощущение совсем другое.

ФотокамераPentax K-70Pentax K1 mark IIPentax KP
Дата анонсаиюнь 2016 Февраль 2018январь 2017
БайонетPentax KPentax KPentax K
Формат камерыКроп-фактор 1.5Полнокадровая (кроп 1.0)Кроп-фактор 1.5
Разрешение24 MP: 6000 x 400036 MP: 7360 x 491224 MP: 6000 x 4000
СенсорCMOS, 23.5 x 15.6 ммCMOS, 36 x 24 ммCMOS, 23.5 x 15.6 мм
Чувствительность (ISO)100-102400100-819200100-819200
Глубина цвета14-Bit14-Bit14-Bit
Система удаления пылиДаДаДа
Карты памятиSD / SDHC / SDXCDual SD / SDHC / SDXC (UHS-I)SD / SDHC / SDXC
Система стабилизации изображения (IBIS)Стабилизация сенсора, 5-осейСтабилизация сенсора, 5-осейСтабилизация сенсора, 5-осей
АвтофокусФазовый: 11 (9 крестового типа)Фазовый: 33 (25 крестового типа)Фазовый: 27 (25 крестового типа)
ВидоискательУвеличение 0,95x, покрытие 100%Увеличение 0.70x, покрытие 100%Увеличение 0.95x, покрытие 100%
Коррекция диоптрийот -2.5 до +1.5от -3.5 до +1.2от -2.5 до +1.5
Задний ЖК экран3" поворотный ЖК монитор (921,000 пикс)3.2" вращающийся ЖК монитор (1,037,000 пикс)3" поворотный ЖК монитор (921,000 пикс)
Затвор (механический)30 - 1/6000 сек30 - 1/8000 сек30 - 1/6000 сек
Серийная съемка (полный кадр), к/сек64.57
Встроенная вспышкаестьнетесть
Синхронизация со вспышкой (механический затвор)1 / 180 сек1 / 200 сек1 / 180 сек
Видео (максимально)1920 x 1080/30 fps (30p/60i)1920 x 1080/60 fps1920 x 1080/30 fps (30p/60i)
Wi-Fiдадада
Аккумулятор1 x D-LI 109 Rechargeable Lithium-Ion Battery Pack, 7.4 VDC, 1050 mAh1 x D-LI90 Rechargeable Lithium-Ion Battery Pack, 7.2 VDC, 1860 mAh1 x D-LI 109 Rechargeable Lithium-Ion Battery Pack, 7.4 VDC, 1050 mAh
Источник постоянного питанияK-AC168 (опционально)K-AC132 (опционально)K-AC168 или K-AC128E (опционально)
Размеры (Ш/В/Г)125.5 x 93 x 74 мм136.5 x 110.0 x 85.5 мм131.5 x 101 x 76 мм
Вес, г688924.2703
Снимков на одной батарее480670420
GPS (встроенный)нетданет

Скорость серийной съемки 6 к/с что довольно прилично. Году так в 2007 у меня была топовая репортажная «зеркалка» от Canon (лидер репортажки на то время) со скорострельностью 8.5 к/сек, а сегодня я вижу близкую скорострельность на недорогих камерах (еще можно вспомнить что у той было разрешение 8 Мпикс, а здесь аж 24 Мпикс).

Основная «слабость» этой камеры — автофокус. Чтобы разделить модели по старшинству в PENTAX K-70 поставили датчик всего на 11 зон и из них 9 крестовых. Мало для быстрой репортажной съемки. Но тому кто хочет снимать быстрее можно взять PENTAX KP, где нет такого ограничения — это топовая камера с кроп-фактором у PENTAX.

А кому нужна недорогая и эффективная камера, тот возьмет PENTAX K-70, где основные параметры такие же как у PENTAX KP.

Задний экран другого типа, нежели у старшей модели K-1 mark II.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Здесь он открывается вбок и даёт возможность удобно снимать самого себя если надо или с каких-то экзотических углов. Мне больше приходит на ум всё-таки съемка видеоблога когда ты контролируешь картинку сам по ЖК экрану камеры сидя перед ней. Экран чуть меньше (3") против 3.2" у старшей модели, но это не ли сильно влияет на удобства просмотра.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Я пометил ЖК поворотный экран сильной стороной обеих кропнутых камер из таблицы т.к. для любительских целей считаю его более удобным, он поворачивается во все стороны, а не наклоняется, как у старшей модели. В PENTAX K-1 производитель хотел сохранить прочность соединения экрана с камерой и при этом получить бонусы от наклона экрана (съемка под углом). Насколько у них получилось мне судить сложно т.к. ни разу я еще не обрывал шлейфы соединения своим камерам. Если хочется уверенности в том что шлейф не потеряет контакт в важный момент, то лучше вообще экран сделать встроенным — тогда шлейф в полной сохранности.

У младших моделей камер PENTAX один отсек для карт памяти.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

В целом этого достаточно, но бывают ситуации знакомые больше профессионалам, когда взял камеру а карта осталась в кардридере, например. Пометил преимуществом для старшей модели т.к. у меня такие случаи были.

В серийной съемке, на удивление, выигрывают камеры с кроп-фактором. С одной стороны это понятно, что «хлопать зеркалом» проще когда оно маленькое и информации тоже проходит за секунду меньше — проще камере «переварить». Но в тоже время немного теряется смысл в скорости съемки т.к. кроп может снимать быстрее, но хуже целиться. Получается что PENTAX KP и целится хорошо и снимает быстро, а PENTAX K-70 целится плоховато, а снимает быстро. При этом PENTAX K-1 mark II целится хорошо, но снимает относительно медленно. Получается весьма выстроенная градация по приспособленности камер PENTAX для репортажной съемки.

Встроенную вспышку я пометил преимуществом для любительской съемки.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Не зря её нет у PENTAX K-1 mark II. Профи потратит немного денег дополнительно и купит более мощную вспышку. А любителю важнее чтобы траты закончились на покупке самой камеры и не нужно было ломать голову какую вспышку купить, как её настраивать и проч.

Видео камера PENTAX K-70 снимает достаточно хорошо. Нет топовых разрешений в 4K, но я лично считаю их не оправданными т.к. видео стал снимать часто и далеко не всякий компьютер хорошо переваривает 4К. А если накладывать всякие эффекты в видеоредакторе, то вообще тяжело ворочается (что компьютер на Windows, что Макбук про 15" 2015г). Вот даже мой друг-видеомонтажер жалуется на то что у него тяжело видео обрабатывается, хотя у него компьютер мощнее (Mac). Да даже если отбросить обработку, обычное проигрывание 4К идёт далеко не у всех пользователей. Я связан с фото и видео, у меня нормально проигрывается, но кому вы отдадите посмотреть результат своих съемок? Будете ломать голову какой использовать кодек чтобы проигрывалось полегче?
В общем я за FullHD пока народ массово не перешёл на новое поколение компьютеров и видеокарт.

Видео у PENTAX K-70 со стабилизацией изображения и это очень хорошо!

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Именно хардверная стабилизация за счет сенсора, а не программная, где видео становится «желеобразным» из-за смещения строк. Если внимательно посмотрите, то FullHD формат у этой камеры максимально записывается на 30p c прогрессивной разверткой, а 60 fps чересстрочно. Так что будем честны — 1920 x 1080/30 fps. Свои видео где я что-то рассказываю я записываю на 25p. А вот коммерческое видео бывает и 50p, чтобы потом снизить до 25p и тем самым увеличить плавность (работает как слабый стабилизатор, немного скрывает шаги при съемке). Электронный стаб у меня тоже есть.
А вы с какой частотой кадров записываете видео? поделитесь в комментариях, может я не прав и 60p важно.

Т.е. вывод — для любительской съемки и для видеоблога разрешения и частоты кадров хватает. И даже есть вход для внешнего микрофона!

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Правда, нет разъема для наушников чтобы проконтролировать не пропал ли контакт микрофона с камерой и уровень звука.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Слева: PENTAX K-1 mark II (видны заглушки разъемов микрофона и наушников)
Справа: PENTAX K-70 (видна заглушка разъема для микрофона)

PENTAX K-70 и PENTAX-KP весят меньше чем PENTAX K-1 mark II. 200 г можно считать существенной разницей если камера целый день в руках, например, в путешествии. Но тут же вылезает и drawback (минус) вытекающий из облегчения камеры — менее ёмкий аккумулятор (ну он всегда весит прилично и логично за счёт него уменьшить общий вес) и соответственно меньший ресурс съемки на одной батарее.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

И да, на PENTAX K-70 не поставить батарейную ручку, а на старшую кропнутую камеру PENTAX-KP поставить можно.

Вот что несколько расстраивает, так это отсутствие GPS модуля по умолчанию. Это можно компенсировать установкой внешнего модуля O-GPS1, приобретаемого отдельно.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Общие итоги

Оба объектива оставили хорошие впечатления. Можно сравнивать их с аналогами от других систем, но смысла такого нет т.к. кто на PENTAX использует в основном объективы PENTAX. HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW — отличный объектив с явной нацеленностью на астрофотографию. Тут и фиксация дистанции фокусировки и место под греющий кабель... А учитывая, что в астрофотографии система PENTAX особенно сильна (почитайте про Астрогид), то объектив обязателен к приобретению всем кто хоть как-то интересуется съемкой звезд. Светосильный HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW совместно с камерой типа PENTAX K-1 — мечта астрофотографа, который снимает общие планы неба чтобы потом их вмонтировать на другие снимки. Ей богу, запас чистого (совсем без шумов!) звездного неба никогда не помешает чтобы впоследствии холодными зимними вечерами сделать коллаж умопомрачительного пейзажа. Я знаю, очень многие так делают. И также это актуально для городских видов т.к. над городом висит смог, который не позволяет красиво снять небо.

Для архитектуры и пейзажа HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW тоже весьма хорош. По сути он превращается на камере с кроп-фактором в популярный сверхширокоугольный светосильный зум, который есть на всех системах и пользуется завидным спросом. Когда снимаешь в тёмных соборах и у тебя нет штатива или его нельзя туда проносить, то 1 стоп экспозиции это уже здорово и позволяет надеяться на четкий снимок, а добавить внутрикамерную стабилизацию и вообще замечательно! Вот уж не знаю почему во многих странах такая фобия к штативам, но важно что объектив позволяет частично обойти это ограничение.

HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED — это объектив, который выдаёт ровно то что от него ожидаешь. Поскольку это реинкарнация предыдущей версии в улучшенном виде, а тесты на прошлую версию мы видели. Он никого не «рвёт» по разрешению или светосиле, но это качественный «середнячок», который верно послужит на камере с кроп-фактором или порадует почти круговым фишаем на полнокадровой.

На этом желаю всем удачных кадров и хорошей фототехники!

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Здравствуйте, друзья!

В этом году лето как-то не задалось у большинства из-за карантина, так что я решил порадовать вас летними снимками прошлых лет. И не просто снимками, а инфракрасными снимками. Это тема по которой я собирал материал предыдущие несколько лет и готов с вами поделиться.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Кое-что об инфракрасной съемке я уже писал:

1. Инфракрасная фотосъемка

Статья о чувствительности сенсора фотокамеры к инфракрасному спектру, описание светофильтров с кривыми пропускания, сюжет со мной рассказывающим о инфракрасной съемке по ТВ и немного примеров ИК съемки.

2. Инфракрасная фотосъемка ч.2 (бонус — съемка в ультрафиолете)

Статья про то что картинки «как ифракрасные» не получить без инфракрасных фильтров, обработка инфракрасных снимков и немного про ультрафиолетовую съемку.

А главное — сегодня я покажу что получается! То есть ради чего всё и затевалось!

Индонезия — инфракрасная фотосъемка

Индонезия находится довольно далеко от нас (12 часов лёту), потому я взял с собой хороший и большой набор оборудования, в который также входил приличный набор светофильтров.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Справа на картинке три из четырёх фильтра — инфракрасные. Один — ультрафиолетовый, т.е. осекающий видимый спектр и оставляющий ультрафиолет (ровно наоборот с тем что делает фильтр, который в народе называется «ультрафиолетовый»).

Индонезия интересна для инфракрасной фотосъемки тем что там солнце светит почти всегда и УФ индекс почти никогда не опускается ниже 6, а чаще всего он стабильно стоит на 9, что означает что проблем с недостатком инфракрасного спектра вообще нет. Кроме того, место это экваториальное и потому здесь растёт много интересных тропических деревьев, которые красиво получаются на снимках.

Про само путешествие подробно вы можете почитать в статье Путешествие в Индонезию, где всё описано начиная со сборов.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

iPhone SE back camera 4.15mm f/2.2@4.2 (29мм в 35мм экв.) , f2.2, 1/3800s, ISO 25

Банальнейший снимок если фотографировать обычным образом.
Если кто сомневается что инфракрасное фото это нечто совсем другое, то может попытаться сделать светлым задний план в ЧБ варианте, как это на ИК снимке представленном ниже. Сняты эти два фото (ИК и обычное) практически одновременно.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Canon 1200D + TS-E24mm f/3.5L II@24mm, f4, 1/125s, ISO 200 + светофильтр B+W 093

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Снимки по контрастности получаются похожими на то что снимал Ансель Адамс, а не зря он тоже любил пользоваться светофильтрами. Синее небо ушло почти в чёрный, зелёная трава на заднем плане получилась светло-серой, в отличие от обычного ЧБ фото где она была бы темно-серой (вот примерно как в местах где на неё тень падает). Листва на ближайшем дереве похожа на пушистые шарики на палке :) А светлый песок неплохо отражает инфракрасный спектр и потому получается белым. На самом деле он вовсе не белый.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Фотографировать в Индонезии непросто, особенно со штатива т.к. солнце жарит немилосердно и если вы без шапки легко получить солнечный удар.
Я в целом к перегреву устойчив, но вот кожа на носу вздулась и лопнула. Так что мажтесь кремом и не застаивайтесь на солнце, северные викинги! :)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

А исходное фото с инфракрасным фильтром 093 выглядело так...

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Его нужно перевести в чёрно-белый снимок. С 093 в цвете ничего хорошего не будет т.к. он оставляет только один цветной канал. А вот другие цветные фильтры, начиная с 092 и контрастные фильтры (они как раз для ЧБ, но часто бывает интересный результат и в цвете) могу выглядеть как кадры из старого кино.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

мультиспектральная камера без фильтров

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Светофильтр B+W 403 (ультрафиолетовый)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

жёлтый контрастный светофильтр

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Оранжевый контрастный светофильтр

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

iPhone SE back camera 4.15mm f/2.2@4.2 (29мм в 35мм экв.) , f2.2, 1/2000s, ISO 25

Выстроившиеся в ряд кокосовые пальмы мне понравились, но обычный кадр был бы испорчен тем мусором, что лежит под ними.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Canon 1200D + TS-E24mm f/3.5L II@24mm, f8, 1/200s, ISO 100 + светофильтр B+W 092

Да, тропики с приходом «цивилизованного» человека красивее не стали. Но на инфракрасном снимке удается сместить акцент на пальмы.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Canon EOS 5DS R + TS-E24mm f/3.5L II@24mm, f8, 8s, ISO 200

Водопад на острове Бали. Проблема в съемке такого места заключается в обилии людей. Кто-то залезает в воду рядом с водопадом и стоит там полчаса. Не знаю какая цель преследуется в обычном стоянии, но оплывшее жиром тело явно пейзаж не украшает, потому у водопада с камерой я провёл около часа стараясь сделать снимки где людей можно будет хотя бы заретушировать. В кадре всегда оказывается не один человек и если он относительно близко к камере, то его, как правило, не убрать из кадра — нужно ждать. Просить таких туристов, как правило, бесполезно если не хотите вступить в длительные дискуссии о том что и как нужно делать на водопаде.

Обычный снимок я снимал на длинной выдержке надеясь что люди будут смещаться и в кадре их не останется, но всё равно пришлось сильно кадрировать. Цвета на снимке насыщенные так как использован поляризатор B+W HTC.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

А для длинной выдержки я использовал светофильтр B+W ND1000.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Canon 1200D + TS-E24mm f/3.5L II@24mm, f11, 1/8s, ISO 200 + светофильтр B+W 093

Инфракрасный вариант этого снимка мне понравился больше. Снимки в обычном спектре часто получаются тёмные, а на инфракрасных зелень волшебным образом выходит светлой и снимок получается контрастным. Самое удачное сочетание это водопад (будет серым) + скала (белые и черные камни) + листья / мох (белые). В данном кадре у меня скалы маловато, но всё-равно на мой взгляд получилось неплохо.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

iPhone SE back camera 4.15mm f/2.2@4.2 (29мм в 35мм экв.) , f2.2, 1/370s, ISO 25

Сфотографировать красиво обычный коттедж тоже еще постараться нужно (данное фото снято на смартфон и ни на что не претендует). На фотокамеру получилось не сильно лучше и я решил попробовать снять в инфракрасном спектре, который лучше передаст ощущение лета (которое собственно в Индонезии не заканчивается, мы были в конце октября-начале ноября).

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Canon 1200D + TS-E24mm f/3.5L II@24mm, f5.6, 1/50s, ISO 200 + светофильтр B+W 093

Такой снимок напоминает кадр из американских классических (40-ые, 50-ые годы) черно-белых фильмов.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Canon 1200D + TS-E24mm f/3.5L II@24mm, f5.6, 1/30s, ISO 200 + светофильтр B+W 093

Иногда совершенно простые вещи смотрятся тоже по-другому в инфракрасном спектре. В данном случае примитивная палатка пастуха. Съемка в инфракрасном спектре добавило ей «летнего ощущения» и скрыла от нас мусор на земле и проч., что видеть не хотелось. Чем-то мне напомнило фильм Тура Хейердала 1949г. про его плавание на плоту Кон-Тики через океан.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Canon 1200D + TS-E24mm f/3.5L II@24mm, f5.6, 1/50s, ISO 200 + светофильтр B+W 093

Разные растения в инфракрасном спектре могут смотреться по-разному, потому неплохим приемом оказывается когда в кадре встречаются разнородные листья, трава и цветы.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Canon 1200D + TS-E24mm f/3.5L II@24mm, f5.6, 1/80s, ISO 200 + светофильтр B+W 093

У деревьев бывают разные оттенки серого в инфракрасном спектре. Те которые оказываются под прямыми лучами солнца имеют светло-серый тон в большинстве случаев, а которые в тени — ближе к темно-серому. Контраста снимку добавляет синее небо, которое будучи отфильтровано через красный фильтр (ИК фильтры тоже красные) выглядит очень темные и иногда чёрным. Тогда белая листва на нём хорошо смотрится. Если будете внимательные, то под деревом заметите козочек.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

iPhone SE back camera 4.15mm f/2.2@4.2 (29мм в 35мм экв.) , f2.2, 1/3500s, ISO 25

В путешествиях нужно не лениться и лезть туда где тебе кажется могут получиться хорошие снимки.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Canon 1200D + TS-E24mm f/3.5L II@24mm, f9, 1/15s, ISO 100 + светофильтр B+W 093

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Canon 1200D + TS-E24mm f/3.5L II@24mm, f8, 1/50s, ISO 100 + светофильтр B+W 093

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Canon 1200D + TS-E24mm f/3.5L II@24mm, f8, 1/50s, ISO 100

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Canon 1200D + TS-E24mm f/3.5L II@24mm, f8, 1/50s, ISO 100

Резюме по инфракрасной съемке в Индонезии

Освещения хоть отбавляй, что позволяет делать короткие выдержки. Скорее всего, инфракрасная съемка будет возможна на обычных камерах со светофильтром B+W 092. Но я всё-таки рекомендую модифицированные камеры чтобы не ограничивать себя только тропическими странами. Не везде Солнце так жарит.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Заранее сложно сказать какое оборудование понадобится, но в Индонезии мне почти всё пригодилось и особенно светофильтры.

Больше всего хороших снимков у меня получилось со светофильтром B+W 093, но это потому что я видел тропические пейзажи глазами фотографов начала 20-ого века, где снимки были черно-белые и сильно контрастные.

Отдельный «лайфхак» — это использование поляризационного светофильтра, он добавляет контраста снимку. При этом поляризатор желательно иметь «светлый», типа B+W HTC т.к. и без того света через плотный (093) инфракрасный фильтр проходит не так много.

И важный момент состоит в том что без интересного сюжета не получится красивого снимка, т.е. нужно уметь видеть сюжет и строить композицию зная природу материалов. Например, сочетать темные стволы деревьев со светлыми листьями или контрастные скалы со светлыми листьями и темным штормовым небом.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Часто чтобы найти хороший сюжет для съемки приходится куда-то залезть куда обычные люди не залезают. Рекомендую обзавестись или маленьким штативом или легким. Одно из двух, а лучше и то и другое.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Готовьте свою физическую форму заранее. Как видите, можно совмещать путешествие с детьми и фотографию. Но физически это весьма тяжело :) 35 градусов жары, фоторюкзак 18кг + штатив и еще сверху ребенок, который на обратном пути устал идти (мы залезали на небольшую гору ради снимков).

Но фотографа сложности останавливать не должны, я так считаю! Photography is our passion.

Германия — инфракрасная фотосъемка

В Германию я ездил на завод Carl Zeiss по любезному приглашению фирмы, а после этого устроил себе фототур по замкам Германии. Честно говоря, я не предполагал что их так много :) (около 25000 шт). Фотографировать европейские замки на обычную фотокамеру не очень продуктивно т.к. ежедневно их посещают тысячи туристов с фотокамерами и обычных снимков хватает, можно даже по временам года сортировать. А вот инфракрасных снимков я не нашёл и потому возникла идея снять что-то своё, уникальное.

Замки

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Снимок на инфракрасную фотокамеру.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

снимок на обычную фотокамеру

Замок Нойшванштайн, Германия. Находится в германских альпах, очень живописен и имеет небольшой мостик чтобы его сфотографировать.

Making photo of the Schloss Neuschwanstein castle #theta360 — Замок Нойшванштайн (
нем. Schloss Neuschwanstein )

Мы с Олегом Лашковым делаем селфи у замка Нойшванштайн

Тем не менее туристов на этом мостике много и кадры у всех примерно одинаковые. На фотографию в видимом диапазоне сильно влияет погода, в пасмурную погоду пытаться снимать вообще смысла нет. А вот инфракрасное фото в переменную облачность может дать неплохой результат, как на этом снимке.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Я сделал снимки с разными светофильтрами и выбирал момент чтобы на замке был различный светотеневой рисунок. Кроме того залез на соседнюю году в довольно стрёмное для базы место и снимал еще оттуда.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

снимок на обычную фотокамеру

Замок Зигмаринген, Германия. Очень красивый замок, но обращён «неправильной» стороной на восток. В результате половину дня солнце освещает внутреннюю сторону замка, которую нормально не сфотографировать. Самый лучший кадр может получиться опять же с «секретного» места на возвышенности. Для инфракрасной съемки замок хорошо тем что обвит растительностью, которая привносит свои светлые пятна на серые стены замка.

Хорошее освещение иногда приходится ждать весь день...

Следующая остановка — замок Гогенцоллерн, недалеко от Штутгарта.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

снимок на обычную фотокамеру

Замок Гогенцоллерн, Германия. Данный замок отличается тем что во-первых, его не сфотографировать с удобного расстояния, он окружён высокими деревьями. К замку идёт извилистая дорожка где тоже можно сделать кучу красивых инфракрасных снимков. Без специальных фильтров на дорожке ничего интересного. Замок сделан из другого камня, нежели предыдущие и потому на инфракрасных снимках выходит тёмным! Тем контрастнее получается снимок, где светлыми пятнами выступает листва деревьев.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

снимок на обычную фотокамеру

Замок Хайдельберг, Германия. И опять замок к которому не подойти на удобное расстояние. В конце концов на то он и замок, иначе к нему удобно подходили бы захватчики. Самое лучшее место для съемки — через реку.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

У меня не было телеобъектива для инфракрасной фотокамеры, потому пришлось снимать на Canon EF TS-E 24mm f/3.5L II.

Обычные снимки я сделал на камеру PENTAX K-1 с телеобъективом.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Внутри замка. Растительность наш помощник в инфракрасной фотосъемке.

Горы

Ради красивых снимков год я поднялся на германские альпы. Но не пешком, увы :)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Альпы — очень красивое место, но нужно выбирать погоду. Как только становится пасмурно на вершины год опускается туман и ничего не видно. В тоже время подняться на гору тоже требуется время. Мне потребовалось около 40 мин.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Я чуть было не поленился и не поспал подольше. Это могло стать фатальной ошибкой.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Успел поснимать с утра, а те кто приехал в 12 часов на вершину уже лицезрели плотный туман.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Тени от облаков добавляют фактуры. Кроме того старайтесь включать в снимок озера — они выходят черными на ифракрасных снимках, что контрастирует с окружающей их зеленью, которая выходит светлой.

Разное

Кто бы подумал, что банальный сюжет извилистой дороги может стать таким удачным сочетанием света и тени для инфракрасного снимка. На светотеневой рисунок здесь влияет не только солнечное освещение и тени, но и породы деревьев. У разных деревьев листья и кора отражают инфракрасный спектр с различной интенсивностью, потому имеют разные тона.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

«Золотая осень» это хорошо, но банально. А вот вам сюжет «а ля Адамс», который может порадовать многих владельцев коттеджей или отелей.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Подобные снимки я встречал в дорогих отелях, в которых когда-то останавливался. Они отлично вписываются в изысканный интерьер благодаря черно-белой гамме, контрасту и обилию деталей.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Резюме по инфракрасной съемке в Германии

Германия является благодатным местом для инфракрасной фотосъемки и сложным в плане конкуренции для обычной фотосъемки. Ей богу, там уже всё снято до нас. Если в Индонезии можно еще найти почти нехоженные места, то в Германии таких нет. Зато слегка приостановившись в создании клонов фотографий других людей, которые получаются в результате съемки с тех же мест вы можете разнообразить своё творчество светофильтрами. Большинство посетителей этих мест вообще на смартфон снимает и фильтрами не пользуется — так что это хороший козырь.

Сюжетов для съемки в Германии масса. Я выбрал то что было интересно мне. Отдельно отмечу Альпы, где природа очень красивая и хочется гулять, фотографировать и вообще там жить. Особенно с видом на заснеженные вершины гор.

Турция — инфракрасная фотосъемка

Турция — тёплая страна. Здесь летом очень много солнца и соответственно инфракрасного спектра. Когда я ехал в Турцию на семейный отдых я не представлял что здесь есть еще что посмотреть и пофотографировать, но инфракрасную камеру и фильтры с собой взял (мало ли что).

Оказалось, что здесь есть что снимать — руины римских городов, жилища пещерных людей, подземные города и прочее. На самом деле Турция приятно удивила обилием фотогеничных мест.

В Турции, например, находится такое всемирно известное место как Каппадокия. Каппадокия это местность с интересным ландшафтом, пещерные жилища ранних христиан и подземные города.

Но фотографировать здесь на обычную камеру опять же смысла мало т.к. Каппадокия принимает у себя огромное количество туристов каждый день и многие из них фотографы. Достаточно набрать название в поиске и посмотреть фото. Самые популярные это снимки где над ландшафтом летят воздушные шары. Мне это показалось очень избитым сюжетом и я всё равно на запуск шаров не попадал, но пещерные жилища — это то что нужно для инфракрасной съемки!

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

с поляризационным светофильтром B+W F-Pro S03 MRC Pol-Circ

Сложно поверить, но здесь жили люди. И, на самом деле, если бы правительство Турции в ультимативном порядке не выгнало в 2018-ом году людей из подобных жилищ они жили бы и сейчас (не в этих конкретных, но рядом были подобные же).

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

с поляризационным светофильтром B+W F-Pro S03 MRC Pol-Circ

Интересно что построены эти жилища были в первом тысячелетии до нашей эры, а вот актуальны, как выясняется и сейчас. Это к вопросу насколько человечество развивается. Кто-то в космос стремится лететь, а кто-то еще в пещерах живёт.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

с поляризационным светофильтром B+W F-Pro S03 MRC Pol-Circ

В Турции многие горы известняковые, так что на инфракрасных фото выглядят белыми, с ними контрастируют входы пещер и различные вкрапления других пород. Конкретно для Турции себя очень хорошо показал светофильтр B+W 092, большинство снимков сделаны им. Хотя он менее контрастный, нежели B+W 093, но контраст на этих снимках задаёт сама местность. Нужно только помнить какие материалы дают какой оттенок на инфракрасном ЧБ снимке.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Старинный турецкий город. Судя по прикрепленным листам жести, решеткам и прочему люди до последнего «цеплялись» за старые постройки. В обычном спектре этот дом не сфотографировать интересно т.к. он в основном бежево-коричневый, но вкрапления растений и отвалившаяся краска (под краской, которая сама выглядит в ИК съемке белой обнаруживается камень, который в инфракрасном спектре тёмный) делают его более перспективным с точки зрения инфракрасного снимка.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Вода на инфракрасных снимках чаще всего получается чёрной т.к. она не отражает, а поглощает инфракрасный спектр. Исключение — это брызги. Потому если вы снимаете воду, то хорошо её сочетать с деревьями и прочей зеленью, которая на инфракрасном снимке станет светлой.

При этом снимок в обычном спектре совсем не интересный.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

снимок в обычном спектре

На этом небольшом водопаде я сделал несколько удачных снимков. Для инфракрасных снимков очень хорошее место, проблема только в наличии людей, проводов и всяких решеток.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Потом мы отправились дальше, в центр города Тарсус, в котором много достопримечательностей.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Город Тарсус провинции Мерсин, в котором находятся «Ворота Клеопатры» основан в 600 году до нашей эры. В эпоху римской империи был расцвет Тарсуса т.к. находился на важном торговом пути из Киликии в Сирию и был столицей Киликии. Был подарен римским полководцем Марком Антонием (на тот момент одним из соправителей Римской империи) египетской царице Клеопатре в качестве свадебного подарка и есть легенда что они прошли под этими воротами (история «мутная», потому без подробностей). С этого момента другой соправитель Октавиан начал кампанию против Марка Антония напирая на то что Марк Антоний раздаёт римские земли. Но вот до нашей дней дошла трагическая (оба погибли почти одновременно, как Ромео и Джульетта) и красивая история любви римского полководца и египетской царицы.

Фотографий этих ворот в интернете тоже масса, но я постарался сфотографировать их по-своему, в духе черно-белых фильмов 50-ых.

Резюме по инфракрасной съемке в Турции

Турция — отличное место для инфракрасной фотосъемки. Особое внимание стоит уделить руинам римских городов, которых здесь много. Я не попал на самые значительные, а размер в данном случае важен. Чем выже сооружение — тем лучше по площади кадра распространяется контраст. Например, ступеньки амфитеатра хорошо когда поднимаются высоко вверх, а мне удалось побывать на вполне скромном амфитеатре где большая часть постройки лежала в виде руин. Если бы там хоть колонны были... Но в Турции есть здоровенные амфитеатры в хорошей сохранности — дерзайте!

Вторая часть возможного фототура — это древние поселения. Уж кто тут только не жил... Я посетил Каппадокию и узнал где-таки жили настоящие троглодиты (!). Вокруг полно известняковых гор с пещерами, можно снимать «Звездные войны», планета Татуин (на самом деле снималось в Тунисе, но здесь, на мой взгляд еще лучше и очень похожие ландшафты).

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

кадр из Звездных войн

Итоги

Инфракрасная фотосъемка в приложении к любительской фотографии является уникальным инструментам, открывающим нам окно в «новое измерение».

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Когда вы смотрите на пейзаж, но условия освещения говорят вам что в обычном спектре снимок не будет интересным, попробуйте мысленно взглянуть на него в инфракрасном спектре, может он будет существенно лучше в инфракрасном.

Как и любой другой вид фотосъемки инфракрасная фотосъемка не может заменять собой все остальные, но может удачно их дополнять. За несколько лет что я занимаюсь инфракрасной фотографией я сделал довольно много снимков, за которые мне не стыдно и их можно было бы разместить на выставке. И это снимки глядя на которые многие говорят «ВАУ!», чего редко можно ожидать при просмотре снимков в обычном спектре, которые всем во многом «приелись». Зритель любит чтобы его удивляли, открывали новые горизонты, так что рекомендую вам разнообразить свой фотографический арсенал инфракрасной фотосъемкой.

На этом желаю вам удачных снимков и интересных путешествий после окончания карантина!

Бонус — дополнительные инфракрасные снимки

IMG_3310-1_2000px.th.jpg IMG_3348-1_2000px.th.jpg IMG_3519-1_2000px.th.jpg IMG_3527-1_2000px.th.jpg IMG_3535-1_2000px.th.jpg IMG_3585-1_2000px.th.jpg IMG_3592_2000px.th.jpg IMG_3599_2000px.th.jpg IMG_3601_2000px.th.jpg IMG_3602_2000px.th.jpg IMG_3619_2000px.th.jpg IMG_3632_2000px.th.jpg IMG_3645_2000px.th.jpg IMG_3715_2000px.th.jpg IMG_3717_2000px.th.jpg IMG_3751-1_2000px.th.jpgIMG_3254-2000.jpg

IMG_3977-1x1_2000px.th.jpg IMG_3985x1_2000px.th.jpg IMG_3987x1_2000px.th.jpg IMG_3988x1_2000px.th.jpg IMG_4007x1_2000px.th.jpg IMG_4012x1_2000px.th.jpg IMG_4019-1x1_2000px.th.jpg IMG_4028x1_2000px.th.jpg IMG_4037x1_2000px.th.jpg IMG_4043x1_2000px.th.jpg IMG_4048x1_2000px.th.jpg IMG_4052x1_2000px.th.jpg IMG_4062x1_2000px.th.jpg IMG_4066x1_2000px.th.jpg IMG_4074-1x1_2000px.th.jpg

Купить светофильтр B+W


Заведует реализацией фильтров моя жена Аня, так что по всем вопросам к ней, а также можете оставлять комментарии под этой статьёй и другими — я их увижу и постараюсь ответить и помочь с приобретением фильтров.

Как отличить подделку светофильтра B+W SLIM

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Здравствуйте, друзья!

Сегодня у нас речь пойдет о новинке в линейке объективов PENTAX, телеобъективе PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Зачем расширять линейку объективов

У PENTAX есть уже объектив в этом фокусном диапазоне и это замечательный HD PENTAX D FA* 70-200mm F2.8 ED DC AW, с которым я проехал половину Германии в одиночном (не считая моего друга Олега, который мужественно составил мне компанию в Фюссене, посетив замок Нойшванштайн и изрядно промокнув) фототуре по замкам.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

на снимке: замок Нойшванштайн

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

на снимке: город Хейдельберг, ожидание хорошего освещения для съемки одноименного замка (чуть виден вверху на фото)

При всех достоинствах HD PENTAX D FA* 70-200mm F2.8 ED DC AW это довольно габаритный и тяжелый объектив. Мне нужно было забраться на узкой винтовой лестнице с большим количеством ступеней на Ульмский собор (самый высокий в Европе) и это было некоторое испытание т.к. я не мог убрать объектив в фоторюкзак — мне нужно было время от времени фотографировать из окошек-бойниц, а положить рюкзак на лестницу я не мог т.к. по ней спускались одни люди, с сзади торопили другие.

Кстати, на снятое камерой PENTAX K-1 с объективом HD PENTAX D FA* 70-200mm F2.8 ED DC AW с Ульмского собора вы можете посмотреть тут.

Второй момент был когда я поднялся на самую высокую точку в Германии — вершину горы Цугшпитце.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Однако, я не рискнул преодолеть последние 10 метров до установленного на вершине креста т.к. тяжелый объектив в фоторюкзаке и прочее оборудование (была еще вторая камера, бинокль, фильтры и проч.) сделали бы это приключение в стиле скалолаза особенно опасным. Надо сказать я об этом не сильно жалею, но это был тот момент когда я осознал, что иногда лучше иметь оборудование полегче.

И вот в PENTAX думают также, выпустив объектив PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR, который существенно легче и менее габаритный.

Сравним двух «братьев».

 PENTAX D FA 70-210 mm F/4 ED SDM WRHD Pentax-D FA* 70-200 mm f/ 2.8 ED DC AW
Выпускался (начало / конец)2020 - настоящее время2015 - настоящее время
ФорматFFFF
Фокусное расстояние, мм70-21070-200
БайонетPentax KPentax K
Тип зуммированиявращение кольцавращение кольца
Диапазон значений диафрагмыf/4 – f/32f/2.8 – f/22
Оптическая схема (элементов/групп)20 / 14 (три элемента со сверхнизкой дисперсией и два элемента с аномальной дисперсией)19 / 16 (два ED элемента, два Super ED элемента и четыре ELD элемента)
Оптическая стабилизациянетнет
Диапазон фокусировки0.95 м – ∞1.2 м – ∞
Углы обзора (диаг.)34.5° - 11.8°34.5° - 12.5°
Лепестков диафрагмы9 шт9 шт
Рабочий отрезок45.46 мм45.46 мм
Масштаб0,32х (на 210 мм)0,13х (на 200 мм)
Диаметр резьбы под фильтрM67 x 0.75M77 x 0.75
Влагозащитаот брызг и пылиот брызг и пыли
Диаметр78.5 мм91.5 мм
Длина (без крышек)175 мм203 мм
с телеконв. 1.4х (фокусное, масштаб, относит.отверстие)98-294mm (f/5.6)98-280 (f/5.6). Автофокус может не всегда срабатывать
с телеконв. 2.0х--
Вес819 г1755 г

PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR свежий объектив, выпущенный в 2020-ом году, тогда как HD PENTAX D FA* 70-200mm F2.8 ED DC AW датируется 2015-ым годом. Я ввел эту строку в таблицу некоторое время назад когда понял, что оптическая индустрия развивается «эпохами» и если знать дату разработки объектива можно сразу примерно представить уровень его оптики. Это особенно актуально т.к. в линейках объективов большинства производителей объективов еще хватает объективов плёночной эпохи, когда требования к изображению были ниже.

Очевидное преимущество HD PENTAX D FA* 70-200mm F2.8 ED DC AW — это светосила. Ничто не может заменить «грубое» преимущество в светосиле. Повышение ISO ведет к уменьшению динамического диапазона камеры, а оптический стабилизатор далеко не всегда оказывается эффективен. К слову, PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR полагается на IBIS, т.е. внутрикамерный стабилизатор изображения, который работает за счёт смещения сенсора камеры и в этом PENTAX уникальны — у «зеркальных» фотокамер других производителей (Canon / Nikon) нет стабилизатора изображения в камере. У PENTAX же любой объектив, даже совсем старый может работать со стабилизацией изображения.

Очевидной платой за светосилу HD PENTAX D FA* 70-200mm F2.8 ED DC AW и стал габарит и вес объектива. Однако, линзы бОльшего диаметра и весят больше. Необходимые условия для светосильного объектива вы и видите отмеченные ниже — диаметр фильтра (более крупные фильтры существенно дороже), больше диаметр объектива, больше вес объектива.

А вот что зависит именно от конструкции объектива — это МДФ и масштаб изображения. Собственно одно следует из другого. Меньше МДФ — больше масштаб. Конечно, удобнее работать когда у твоего телевика меньше минимальная дистанция фокусировки и ты можешь достать его и в кафе, скажем, и сфотографировать друга-подругу, не нужно обязательно отходить на два метра или на улицу.

Объектив имеет внутреннюю фокусировку, что вполне естественно в наше время, потому меняет фокусное расстояние на близких дистанциях и это легко посчитать. Нажмите кнопочку «ОК» и увидите результат.

PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Конструктив, внешний вид, эргономика и особенности

Внешний вид PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR довольно брутален, как и большая часть фототехники с брендом PENTAX. Мне лично такая «брутальность» по душе т.к. уже немного надоели аэродинамические формы. В космос мы не летим высунувшись из иллюминатора с объективом, так что аэродинамика нам не важна — будем получать эстетическое удовольствие :)

Объектив оснащён широкими кольцами фокусировки и зума из антискользящей пупырчатой резины. Слава богу PENTAX не идёт на поводу у моды и не делает их из гладкой резины как некоторые производители объективов, которую не найти на ощупь.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

На объективе минимум переключателей — только переключатель автофокуса с ручного на авто и ограничитель фокуса. Ограничитель срабатывает на отметке 2 м. Если у вас включен ограничитель и дистанция менее 2-х метров, то фокус двигается от 0.95м до 2м. Если дистанция фокусировки более 2-х метров, то фокус двигается в диапазоне от 2м до бесконечности. Это позволяет на треть ускорить работу автофокуса на длинных дистанциях, а поскольку это телеобъектив, то скорость АФ на дальних дистанциях особенно важна.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Для объектива очень важно просветление линз т.к. позволяет избежать лишних бликов и падения контраста при боковом и контровом свете и тут PENTAX использовал своё фирменное просветление HD coating.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

График показывает, что в видимом диапазоне спектра просветление HD позволяет примерно на 20% отражать меньше, значит этот свет с бОльшей вероятностью пройдет в объектив и даст полезную для изображения информацию.

Про мультипросветления от PENTAX вы можете почитать здесь. А про изобретение мультипросветлений я писал статью, которую можно прочитать здесь. Пришлось провести целое небольшое исследование т.к. многие компании заявляют что именно они его изобрели.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

На этом снимке вы наблюдаете байонет типа KAF4, который полностью электронный, значит без механики. Дело в том что PENTAX очень долгое время (ну прямо как NIKON) следовал традиции совместимости со старыми объективами сохраняя «отвертку» — механическое управление диафрагмой. В результате некоторые камеры умеют управлять всеми типами объективов (электроника и механика), а другие только механикой. Список совместимости ищите на сайте RICOH.

Плюс перехода на электронный байонет в том что меньше изнашивающихся частей, меньше шума от управления объективом. Да и работает электронная диафрагма точнее, чем механическая.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Любителей «механики» тоже можно понять — у PENTAX огромный парк старых объективов, которые настоящие ценители бренда используют до сих пор. Я сам был в шоке что можно поставить, например, объектив под камеру с кроп-фактором на полнокадровую! Наоборот-то (полнокадровый объектив на кроп) и на Canon можно, но не так. Уже привык, что на Canon так нельзя. А почему нельзя? Рабочие отрезки ведь одинаковые. Просто компания Canon решила разделить два класса камер на «бюджетные» и «полупро». А PENTAX даёт больше свободы выбора.

Вы можете подумать «какой толк в такой свободе если объектив на кропнутую камеру будет сильно виньетировать на полнокадровой?». Но это значит лишь, что вы не использовали технику PENTAX и не знаете, что чем фокусное больше — тем покрытие кадра больше.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Т.е. на широкоугольных объективах действительно будет сильное виньетирование, но примерно с 18 мм фокусного расстояния виньетирования уже почти нет. А самое «вкусное» — нет виньетирования на телеобъективах! Берешь «телевик» от кропа и используешь в своё удовольствие на полнокадровой камере.

Пример такого подхода

Например, после выпуска среднеформатных камер FUJIFILM GFX100 (сенсор 44×33 мм) всем было сильно интересно будут ли на них работать объективы Carl Zeiss разработанные для кадра 36×24мм. И начиная от 55 мм работают без виньетирования. В результате из топовых объективов выжимается максимум возможного.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Слева: CANON EF 70-200 MM F/ 4.0 L IS USM, справа: PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR. Очевидны разные технологии просветления.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Слева: CANON EF 70-200 MM F/ 4.0 L IS USM, справа: PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR. У обоих объективов чисто электронное управление, никаких «отверток».

Обратите внимание на красную полосу по периметру байонета у PENTAX. Это часть влагозащиты объектива, она защищает контакты объектива и камеры от попадания влаги (обычно легкий дождь). У меня был опыт попадания капель в стык между байонетом объектива и камерой — это выводит из строя камеру на некоторое время и вы можете упустить важные кадры. У Canon тоже имеется некая черная резинка по периметру байонета, но в этом объективе влагозащита у них не заявлена. Дело в том что влагозащита нормальная состоит не только из этой резинки, а есть еще куча уплотнений корпуса объектива.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

И наконец то что я вам наглядно показать не смогу т.к. объектив не разбирал, но производитель говорит что внутри PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR находится кольцевой ультразвуковой мотор SDM (Supersonic Direct-drive Motor).

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

В отличие от «отверточного» мотора SDM имеет бОльший крутящий момент и потому автофокус с таким мотором быстрее, а так как не задействован механический привод — тише. Кроме того имеется специальный тормоз, который позволяет SDM лучше контролировать скорость движения и точность позиционирования линз.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Оптическая схема

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Здесь вы видите два низкодисперсионных элемента и два с аномальной дисперсией. В принципе, классическая схема для такого объектива, разница будет в нюансах. Те кто сравнивает по оптическим схемам чтобы увидеть преимущество (а оно действительно бывает) в этот раз огорчатся — настолько эта схема привычна для всех брендов.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Технические характеристики

Я решил включить в сравнение технических характеристик объективы Canon, которые я хорошо знаю и не включать Nikon и прочие. Причина почему я не включил другие бренды в том что на систему PENTAX они все равно не могут быть установлены, т.е. получается не сравнение объективов, а сравнение систем, что в контексте статьи неверно (эту тему я еще затрону ближе к концу статьи). А сравнение с Canon присутствует лишь для оценки уровня технологий нового объектива PENTAX, не более.

 PENTAX D FA 70-210 mm F/4 ED SDM WRCanon EF 70-200 mm f/ 4.0 L IS USMCanon EF 70-200 mm f/ 4 L IS II USM
Выпускался (начало / конец)2020 - настоящее время2006 - 20182018 - настоящее время
ФорматFFFFFF
Фокусное расстояние, мм70-21070-20070-200
БайонетPentax KCanon EFCanon EF
Тип зуммированиявращение кольцавращение кольцавращение кольца
Диапазон значений диафрагмыf/4 – f/32f/4 – f/32f/4 – f/32
ОсобенностиУльтразвуковой моторУльтразвуковой мотор, СтабилизаторУльтразвуковой мотор, Стабилизатор
Оптическая стабилизациянетда (до 3 EV)да (до 5 EV)
Оптическая схема (элементов/групп)20 / 14 (три элемента со сверхнизкой дисперсией и два элемента с аномальной дисперсией)13 / 16 (один флюорит и два низкодисперс. элемента)20 / 15 (один флюорит и два низкодисперс. элемента)
Диапазон фокусировки0.95 м – ∞1.2 м – ∞1 м – ∞
Углы обзора (диаг.)34.5° - 11.8°34.3° - 12.3°34° – 12°
Лепестков диафрагмы9 шт8 шт9 шт
Рабочий отрезок45.46 мм44 мм44 мм
Масштаб0,32х (на 210 мм)0,21х (на 200 мм)0,27х (на 200 мм)
Диаметр резьбы под фильтрM67 x 0.75M67 x 0.75M72 x 0.75
Влагозащитаот брызг и пылинетот брызг и пыли
Диаметр78.5 мм76 мм80 мм
Длина (без крышек)175 мм172 мм176 мм
с телеконв. 1.4х (фокусное, масштаб, относит.отверстие)98-294mm/f5.698-280/f5.698-280/f5.6
с телеконв. 2.0х-140-400/f8140-400/f8
Штативная "пятка"?опциональнаопциональна
Вес819 г705 г780 г

Год производства
Я пометил красным дату производства CANON EF 70-200 MM F/ 4.0 L IS USM. По нынешним меркам 2006-ой год уже достаточно далеко, особенно учитывая, что в районе 2008—2009гг был скачок технологический в плане оптики. В линейках производителей фотооптики старые объективы задерживаются в основном тогда когда они не обновляются у конкурента, иначе приходится «тянуться» за общим уровнем или идти впереди.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Стабилизатор
Я не стал никак помечать отсутствие оптического стабилизатора изображения у PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR т.к. мы помним, что у PENTAX есть внутрикамерная стабилизация изображения, им нет большой нужды встраивать её еще и в объектив. То есть можно было бы встроить, но цена тогда вырастет.

МДФ
Немаловажная вещь у телеобъективов — это МДФ. С большой МДФ сложно работать в помещении, потому любые подвижки в плане уменьшения МДФ у телевиков очень приветствуются. Мы видим, что у старого Canon МДФ 1.2 м, что затрудняет его использование в помещении, а у PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR и нового Canon 70-200/4 МДФ примерно одинакова и она позволяет снимать на 20 см ближе к объекту. Когда вы снимаете в помещении эти 20 см играют роль.

Масштаб
Масштаб изображения я отметил у PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR как преимущество. В наше время большинство объективов основано на внутренней фокусировке, т.е. передняя линза не выдвигается вперед и это удобно т.к. не возникает случаев когда мы можем банально упереться во что-то пока смотрим в видоискатель.
С другой стороны это порождает «хаос» с фокусными расстояниями объектива т.к. на разных дистанциях фокусировки мы можем получать разные фокусные расстояния, что собственно и происходит, иначе вы бы не видели разные цифры масштаба в характеристиках близких объективов. Резюмируя — больше масштаб хорошо, он ближе к тому что должно быть.

Габариты
Новый CANON EF 70-200 MM F/ 4 L IS II USM имеет диаметр фильтра больше остальных, а цена на светофильтры сильно зависит от их размера. Приходится учитывать и этот момент. Также объектив большого диаметра занимает много места в фоторюкзаке и им легче зацепить какую-нибудь каменную стену при съемке в узких помещениях (мне вспоминается съемка в замках).

Влагозащита
Влагозащиты на старичке CANON EF 70-200 MM F/ 4.0 L IS USM нет, по-крайней мере нигде не нашёл упоминания о ней. А вот на новой модели и у PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR влагозащита присутствует. Кстати, тут интересный момент. Дело в том что фотокамеры Canon не имеют влагозащиты, так что с ними всё равно нужно быть крайне осторожным в дождь. Некоторые мои знакомые случайно топили камеры CanonCanon есть отверстия на камере, которые ведут прямо в электронику). Здесь можно почитать про влагозащиту фотокамер и посмотреть душераздирающий ролик с утопленной камерой Canon. PENTAX к этому моменту относится намного серьезнее и камерами PENTAX я и мои знакомые пользовались под дождем без большой опаски.

Использование с телеконвертером
У PENTAX для данного объектива есть телеконвертер только на 1.4х, потому в графе 2х я поставил «незачёт». Если объективно говорить, то пользы от телеконвертеров 2Х я большой не нашёл. А протестировал я их некоторое количество, в том числе самые последние от Canon на топовых линзах (выбрал именно лучшие объективы, разрешение которых сам и измерил). На некоторых объективах есть небольшой выигрыш по детализации (масштаб-то в любом случае увеличивается как обещано), а на других его вообще нет и можно также в фотошопе увеличить масштаб. Так что хоть и помечено красным, а на самом деле это маловажный факт. Нет 2Х — ну и слава богу. Есть в линейке замечательный (тестировал) HD PENTAX-D FA 150-450 mm F4.5-5.6ED DC AW и еще более длиннофокусные фиксы.

Вес
Последний пункт — это вес. И тут мы видим, что новые модели, как ни крути, набирают вес. Пока не сильно, всего 100г, но процесс неизбежный. Старые модели были существенно примитивнее и потому легче. Новые модели существенно сложнее по конструкции (20 линз против 16 линз) и это стекло диаметром около 80 мм весит вполне прилично, так что производители наверняка как-то облегчали корпус, чтобы компенсировать увеличение веса. Так что если вы не хотите видеть внутри объектива пластиковые линзы, то забудьте про эти 100г.

Графики MTF (разрешение и контраст)

Этот раздел тоже потребует вступления. Как легко было в давние времена, когда существовали богатые фотожурналы, которые делали достоверные измерения разрешения объективов. А на сегодняшний день мы в основном довольствуемся расчётными графиками у большинства фирм-производителей. Я думаю, вы все понимаете что расчёт может не совсем совпадать с реальностью, так что тесты впереди.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

По графикам разрешение PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR почти один в один повторяет результаты новинки от Canon и даже немного получше себя показывает.

Тесты объектива

Тестирование телеобъективов я традиционно провожу на большой дистанции по удалённым зданиям (можно было бы разрешение измерять численно, я раньше так делал, но никто меня не спонсирует на это и помочь не спешит). На зданиях есть жалюзи и решетки кондиционеров, которые позволяют весьма точно определить какой объектив имеет бОльшее разрешение. Кроме того в солнечную погоду есть блестящие предметы по изображениям которых понятно насколько хорошо оптика исправлена в плане ХА.

Съемка проводилась со штатива Gitzo с фокусировкой по LiveView и задержкой спуска. Повышение резкости полностью отключено, файлы «проявлены» из RAW.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

PENTAX K-1 Mark II + PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

PENTAX K-1 Mark II + PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Canon 5DsR + EF70-200mm f/4L IS USM

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

разница в размере кадров PENTAX и Canon

Сначала я хотел выбрать камеру Canon под разрешение PENTAX, а потом подумал с какой стати я буду подыгрывать PENTAX? :) Пусть всё будет честно насколько возможно. Если у компании нет камеры с бОльшим разрешением, то будем использовать то что есть максимально. В тоже время у меня нет объектива 70-200 вер.2 от Canon, так что это несколько уравнивает шансы. В любом случае вы сможете лицезреть разницу вживую, а не по графикам.

Кстати, за объектив Canon спасибо Сергею от компании Фото и Дело, где вы можете выгодно купить б.у. фототехнику. Если сошлетесь на меня при покупке, то может и скидочку какую-то небольшую получите и в любом случае это поможет и далее получать технику на сравнение (поддержите сайт). Кстати, из недорого и интересного у него есть хорошие аккумуляторы аналоги для камер Canon / Nikon, сам пользуюсь.

Но начнём сравнение... Диафрагма f4, фокусное 70 мм (короткий конец).

На Canon 5DsR + EF70-200mm f/4L IS USM немного больше детализации. Что же, 50 Мпикс «выжали» из объектива Canon всё что можно. Посмотрим на остальные результаты. Для начала прикроем немного диафрагму, до f5.6.

На f5.6 оба объектива существенно улучшили свои результаты и обе картинки выглядят просто шикарно. Разницы практически нет.

Наблюдаю полный паритет. Картинки схожи до мелочей. Разве что на Canon ощущается сферическая аберрация, картинка чуть подернута нерезкостью. У PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR ощущение что ему не хватает разрешения сенсора. Я подумал как это обойти и... Поставил PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR на камеру с кроп-фактором, на PENTAX K-70.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Дело в том, что разрешение сенсора определяется плотностью пикселей, а у камер с кроп-фактором она обычно выше. Так у PENTAX K-70 252 pix/mm против 204 pix/mm у PENTAX K-1 mark II.

Хорошо рассмотрев снимок я вижу, что PENTAX K-70 + PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR превзошёл связку от Canon. Т.е. объектив PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR действительно несколько ограничен разрешением камеры в 36 Мпикс.

Кроме того, зум объективы всегда оптимизируются на какое-то одно фокусное расстояние на котором работают лучше. В данном случае можно уверенно сказать, что PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR оптимизировался под 210 мм.

Этот маленький фрагмент показывает насколько лучше PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR исправлен от ХА.

Примеры снимков с PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Exif сохранён.

Для тестирования PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR я выбрался на праздник Дня ВМФ. Я не фанат большого скопления людей, но это хороший повод сделать неплохие снимки и заодно протестировать фототехнику.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Как понимаете, без телеобъектива здесь делать нечего. Если снимать на широкоугольник или стандартный объектив, то в кадре обязательно будут головы впередистоящих.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

А такие кадры вообще только хорошим телеобъективом можно снять.

Примеры снимков с PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Наивные люди верят в силу смартфона при съемке самолётов. Не очень понятна цель нажатия на кнопку т.к. снимки со смартфона будут ужасны — малюсенький самолётик на фоне голов, проводов и фонарей. Это вам не друзей на Дне Рождения сфотографировать. Некоторые сюжеты смартфону просто не под силу. По-крайней мере пока он не обзавелся настоящими телеобъективами.

Примеры снимков с PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Итоговый снимок должен выглядеть как-то так, насколько я представляю. Судя по количеству смартфонов, которыми пытались сделать фото таких снимков должно быть в интернете просто море :) Кстати, если присмотреться, то видно что людей на набережной снимает фотограф из пролетающего самолёта.

Примеры снимков с PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR даёт отличный диапазон фокусных расстояний как раз для таких сюжетов.

Примеры снимков с PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Примеры снимков с PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

У PENTAX очень интересный цветовой профиль. Такая свинцово-синяя вода, напоминает мне виды С-Петербурга на старо советских открытках. Может их тоже снимали на PENTAX? :) Кстати, вполне возможно. Камеры PENTAX тогда очень ценились и сейчас ценятся...

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Обязательный для съемки сюжет в С-Петербурге — раскрытие мостов.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Резюме по фотопрогулке. Прошло то время когда каждый считал своим долгом купить серьезную фотокамеру, сейчас большинство людей со смартфонами. В этом плане стало легче — другие люди сильно не мешают съемке. И потому можно занять удобную позицию и спокойно фотографировать, особенно телеобъективом.

Сравнение PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR с объективами других брендов

Я стараюсь учитывать пожелания фотографов-любителей и сравнивать интересные фотографические изделия когда вижу в этом смысл. Иногда выходят интересные сравнения, которые на первый взгляд кажутся нелогичными, как, например, сравнение картинки смартфона и фотокамеры.

Но в случае системы PENTAX очень много желающих сравнить PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR с объективами Canon / Nikon / Tamron / Tokina, а мне кажется смысла в этом мало если вы заранее не планируете менять систему, потому как именно у PENTAX есть свои очевидные преимущества, которые зачастую перевешивают возможную незначительную разницу в оптике в ту или другую сторону.

Например, стабилизатор сенсора, который позволяет компенсировать отсутствие стабилизатора изображения в объективе во многих случаях. И любой установленный на фотокамеру PENTAX объектив получает ту самую стабилизацию, за которую у других брендов приходится прилично доплачивать.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Второй сильный момент это масштабное использование стабилизатора сенсора в разных других сферах, кроме стабилизации изображения. Сейчас я говорю про выравнивание горизонта, PixelShift и Астрогид. Все эти три функции весьма сильный аргумент за систему PENTAX.

И в дополнение хочу отметить наличие Фокуспикинга, который напрочь отсутствует у конкурентов, чем сильно раздражает меня на «зеркалке» от Canon. А тут он родной! Прямо зазывает использовать мануальную оптику или снимать видео.

Кстати, про видео. Видео в «зеркалках» PENTAX работает со стабилизацией изображения! Да, там нет 4К пока, но часто ли вы фотолюбители снимаете в 4К? Вот я, например, снимаю проф.ролики (видеоинтервью, интерьеры) в FullHD. Снимаю по той причине что 4К многие камеры снимают весьма неполноценно (а камеры мне доступны очень многие). Во-первых, там нельзя обычно поставить 60 fps, что важно для съемки с внешнего стабилизатора. Полнокадровых камер, которые могут 4K/60fps очень мало и некоторые при этом работают с кроп-фактором, что крайне нежелательно когда тебе нужен широкий угол (съемка интерьеров). Во-вторых, камеры нешуточно греются и потому отключаются через непродолжительное время (15-25 мин, в зависимости от бренда).
Т.е. я к тому что 4К это здорово, но сейчас техника только начинает с ним осваиваться и возможностей его съемки и на других системах нормальных нет. Можно снимать на Панасоник или Олимпус, но это совсем другие цвета, другая детализация и другие «шумы». Не каждого устроит.

Итак, резюмируя, система PENTAX имеет свои уникальные преимущества и ввиду того что объективы других брендов на неё не поставить, то и сравнение имеет смысл лишь в плане «как там развивается оптика у Пентакс?».

Также хочу затронуть вопрос про «перемаркированные Тамроны», который многие горячо обсуждают. Поскольку я вовлечен в тему оптики давно, общаюсь со многими представительствами фотографических компаний, ездил на заводы по производству оптики и слышал о таких поездках от коллег, то скажу вам важную для понимания вещь.

Глобализация УЖЕ произошла. Она не идёт сейчас, она уже работает! Мы просто внимательно не анализируем объективы, которые выходят в плане откуда там те или иные технологии (стабилизатор, мотор), откуда оптическая схема и прочее. Производители фотографических изделий часто размещают заказы на заводах своих «конкурентов» и лицензируют отдельные технологии и ноу-хау. Это нормально!

Это позволяет выжить и получать прибыль в эпоху падения фотографического рынка. Ну зачем «изобретать велосипед», если можно взять такой же у соседа и доработать под себя, его улучшив? А завтра сосед придёт к вам и лицензирует у вас ваши технологии для своих изделий (не так давно был обзор 50/1.4, который Токина лицензировала у Пентакс). В результате оба в прибыли. А для нас важно что линейка объективов любимого производителя расширяется и мы можем теперь купить компактный и легкий 70-200, который будет лучше его прототипа и будет работать «как часы» на нашей камере. Ведь вы знаете про проблемы работы сторонних линз? Например, про фиаско SIGMA ART на камерах Canon / Nikon — история которая пока не закончилась. Какие-то из них работают нормально, а какие-то на уровне заводского брака без возможности юстировки в домашних условиях. И эти проблемы часто ложатся на плечи пользователей. Как минимум вы теряете время на ремонт _нового_ объектива, а как максимум еще и деньги, если перед этим купили док-станцию и возились с ней, а только потом отослали в сервис. Так что я всецело за родные линзы если сторонние не предлагают каких-то уникальных особенностей.

Отличие от «близнеца» Тамрон

Наличие двух элементов с аномальной диспесией и HD просветления.

То есть это совсем не одно и тоже. Собран PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR на родном заводе PENTAX во Вьетнаме. Бленда, скорее всего, изготовлена на Филиппинах.

Резюме в целом

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Вот мы и подошли к подведению итогов. PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR замечательный объектив линейки PENTAX, где есть и самые современные технологии и немного олдскула (дизайн). Отличное разрешение, хорошо исправленные ХА. Достаточно быстрый и тихий автофокус. Объектив вполне вписывается в современные стандарты. Если вы владелец камеры PENTAX, то объектив вас однозначно порадует.

Если вы только планируете покупку камеры и объектива, то я написал все плюсы и минусы системы PENTAX в статье. У каждой системы они есть.

Если у вас «зеркальная» система другого бренда, то объектив PENTAX на неё не встанет.

Информации о том можно ли установить объективы от «зеркальных» камер PENTAX на «беззеркалку» у меня нет. Скорее всего нельзя.

Меня лично система PENTAX привлекает стабилизатором сенсора, с помощью которого можно фотографировать звездное небо на минимальных ISO, снимать видео со стабилизацией и фокус-пикинг «из коробки» (как у беззеркалок). Не до конца исследованной остается именно съемка звездного неба, где чем больше фокусное расстояние — тем крупнее звезды. При слежении за звездами максимальное время на камерах PENTAX составляет 5 минут и этого должно хватить чтобы снять отличные кадры. На других системах это (съемка на минимальных ISO и большом фокусном) невозможно без дополнительного дорогого оборудования. Надеюсь в будущем вас порадовать такими снимками!

Плюсы

— легкий и относительно компактный объектив фокусных 70-200 в линейке PENTAX
— высокое разрешение и низкие ХА
— относительно малая МДФ и крупный масштаб
— влагозащита

Минусы

Не нашёл. Для такого объектива всё хорошо.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

На этом прощаюсь и желаю вам хорошего фотооборудования и удачных снимков! :) До новых обзоров!

Бонус — дополнительные снимки

развернуть дополнительные снимки

Примеры снимков с PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Примеры снимков с PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Про фотографию на смартфон более серьезно — объективы, штатив, свет

Здравствуйте, друзья!

Сегодня у нас в обзоре приспособления для смартфона и не только, которые существенно улучшают съемку фото и видео на смартфон и облегчают сам процесс.

Из того о чём поговорим в обзоре:

— Широкоугольный/макро объектив Pictar Smart Lens Wide Angle/Macro
— Телеобъектив Pictar Smart Lens Telephoto 60
— Осветитель светодиодный Pictar Smart Light с держателем для смартфона
— Штатив для фото- , экшн-камер и смартфонов MIGGO Splat

Введение

Как только «истинный фотограф» слышит про съемку на смартфон у него рефлекторно возникает эффект отторжения. Просто потому что снимать на смартфон вроде как непрофессионально и хорошие снимки не получить. Или можно получить? И что такое «снимать профессионально»? Давайте с этим разберемся.

Во-первых, что такое «профессиональная фотосъемка». Исходить будем из слово «профессия», которое предполагается, что вы занимаетесь этим делом регулярно и получаете за это деньги, а стало быть снимаете для своего уровня достаточно хорошо. Т.е. вам не обязательно быть призером каких-то конкурсов и общепризнанным мастером. Достаточно просто делать снимки на том уровне на котором нравится вашему клиенту. И вот под этот критерий сейчас подходит львиная доля фотографов. Как ни крути — они профессионалы. Просто потому что живут за счёт работы фотографом и если им платят, значит их услуги востребованы и актуальны.

А вот теперь поговорим о качестве снимков. Наверняка у многих из моих читателей есть более-менее приличная фотокамера, иначе они вряд ли бы попали в мой блог где я в основном рассказываю о разной интересной фототехнике. Но в смартфоне тоже ведь есть фотокамера. Она так и называется «камера». Бывает у смартфона один объектив, бывает два, три, а у самых новых и подавно — три с одной стороны и одна с другой.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Чем же отличается камера смартфона от большой фотокамеры, как это влияет на снимки и как можно использовать камеру смартфона. Отличается камера смартфона в первую очередь размером сенсора. У моего iPhone 8 plus размер сенсора 1/3.6" (поменьше чем 4.8 x 3.5 мм как у основной широкоугольной камеры, но никто точно не знает сколько). Знаем только кроп-фактор 8.64. Приблизительный размер сенсора 1/3.6" — 4 х 3 мм.

Вообще полный дилетантизм в обзорах смартфонов. Они вместо размера сенсора указывают размер печатной платы на которой он закреплен — я в возмущении. Они даже арифметику не знают, не могут одно на другое поделить и понять ошибку. Ни одного размера правильно не указано. Где-то указан лишь один сенсор для широкоугольной камеры, а второго как будто нет. При этом это сайты претендующие на какие-то достоверные данные по «железу»

Сравните с кроп-фактором 2.0 у Micro 4/3. Кроп фактор считается по отношениям диагоналей сенсора.
Из всего этого следует, что если Micro 4/3 очень любит свет и если света мало, то начинает шуметь уже с ISO 100, а тут сенсор совсем кроха, так что камере смартфона ОЧЕНЬ нужно много света чтобы выдавать приличную детализацию и цвета. Если света будет недостаточно, то «шумы» съедят всю детализацию и цвет. Важно понимать этот момент. Потому что если мы говорим про съемку в условиях студии, то нам не сложно сделать столько света сколько нужно.

Второй ограничительный момент это плотность пикселей. Размер сенселя у iPhone 8 plus составляет 1.22 мкм (821 pix/mm). Для сравнения у Олимпуса 3.34 мкм (300 pix/mm). Из-за очень высокой плотности пикселей смартфоны жестко ограничены эффектом дифракции. Они просто не могут зажимать диафрагму т.к. вместо снимка сразу будет «мыло». Потому самая закрытая диафрагма у iPhone 8 plus это f2.8 и потому разрешение невысокое. Если нужно больше, то нужно и сенсор больше делать или светосилу объектива выше.
А зачем это делать если для повседневных снимков такого разрешения более чем хватает? Не так давно (2009—2010гг) я снимал на Canon 1D mark II N, профессиональную фотокамеру с разрешением 8 Мпикс. Снимки шли в глянцевые журналы.

А вот чего не хватает смартфону так это оптики. Во-первых, широкоугольной оптики. Имеющаяся оптика эквивалент 28 мм, что не очень-то широко... Как раз не хватает сверхширокоугольника на 16 мм как у полнокадровых фотокамер. И, конечно, не хватает телеобъектива. Потому что имеющийся телеобъектив эквивалент 57 мм фокусного расстояния на полнокадровой камере. Т.е. с одной стороны он достаточно универсальный, но портреты будут с некоторой дисторсией и на таком фокусном сложно отделить человека от фона.

Наши сегодняшние «гости» и призваны решить эту досадную нехватку объективов.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

А также и вопрос со светом и устойчивостью получающейся конструкции.

Pictar Smart Lens Wide Angle/Macro

Первым посмотрим широкоугольный объектив.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Поставляется он в красивой и прочной коробке. Отличный вариант для подарка и если б моя мама или жена что-нибудь снимали, то я бы не раздумывая подарил им такой объектив.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

На коробке есть список совместимых смартфонов. Там есть и мой. Написано что поддерживается гораздо больше смартфонов чем в списке. Насколько понимаю, главный критерий это возможность установки прилагаемой «прищепки», а она много к каким девайсам подойдет.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

На задней стороне коробки поясняется что широкоугольный объектив не просто широкоугольник, но и макро, т.е. 2 в 1. Открутив широкоугольный элемент вы получаете мощную макронасадку.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

В коробке кроме прочего есть инструкция по пользованию. Она полезна т.к. некоторые пользуются и не догадываются что у данного объектива есть макро функция.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Кроме «прищепки»-адаптера в коробке есть еще крышка на объектив. Линза довольно выпуклая и поцарапать её легко. Я лично обошелся без крышки т.к. там же в комплекте есть мягкий чехольчик и в нем объектив носить удобнее и к работе он всегда готов.

Итого, комплектация:

— Широкоугольный объектив (16 мм)
— Макрообъектив
— Клипса
— Чехол
— Инструкция

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Здесь хорошо видно, что объектив состоит из двух частей. Макро насадка увеличивает в 12 раз.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Широкоугольный объектив закреплен на смартфоне. Я для себя открыл полезное ноу-хау. Качество снимка очень зависит от соосности объектива и камеры смартфона. При небольших смещениях возникает или виньетирование по краю снимка или падение разрешения. Потому когда надеваешь «прищепку» с объективом на камеру нужно смотреть сквозь объектив и так его установить чтобы глазок камеры был ровно по центру отверстия видимого через объектив.

Технические характеристики

Название объективаPictar Smart Lens Wide Angle/Macro
Оптический дизайн (элементов/групп)4 / 3
Просветление7 слоёв просветления
Фокусное расстояниеЭквивалентное - 16 мм
МасштабШирокоугольный: 0.5X / Макро: 12X
Рабочий диапазон, ммМакро: 3-5mm
Угол обзораFOV: 120°
Хроматические аберрацииПоперечные ХА: <1 пикс на краю
Разрешение300+ LP/MM (на оптической оси) 250 LP/MM (по краям)
Дисторсия1.5% TV дисторсия (2% оптическая)
Материалалюминий

Объектив не слишком сложный конструктивно, но существенно лучше простых его аналогов, где вообще 2-3 элемента и они больше похожи на объективы начала 19-ого века. Тут важно отметить, что хорошо когда есть выбор между дорогими объективами для смартфона типа ZEISS Exolens, которые я тоже тестировал, данными линзами от PICTAR и, например, оптическими насадками от Kenko. На все варианты найдется свой покупатель т.к. всем в разной степени важны оптическое качество и цена.

Широкоугольный объектив

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Фокусное расстояние широкоугольного объектива iPhone 8+, который я использую составляет 4 мм, что с учётом кроп-фактора превращается в 28 мм эквивалентного фокусного полнокадровой камеры. С широкоугольной же насадкой я получаю эквивалент примерно 16 мм фокусного, что существенно шире!

Разница по углу зрения значительная, не так ли?

У всех смартфоны разные, так что итоговое фокусное с насадкой будет немного отличаться, но не сильно.

Тест широкоугольного объектива

Источником света служили светодиодные студийные осветители с цветовой температурой 5500К. Светили они через фрострамы 122×122, что обеспечило довольно равномерное освещение, за исключением моей тени т.к. чтобы мишень заняла весь кадр пришлось подобраться к ней очень близко.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

По центру кадра разрешение отличное, по краям незначительно деградирует и немного видно ХА.
Глядя на картинку я удивился что указана была такая малая дисторсия, а по факту она больше, потому сделал тест.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Вышло 5% бочкообразной дисторсии, что более ожидаемо хотя бы потому, что у весьма дорогого объектива Canon 11-24/4 на 15 мм дисторсия ~3%. А тут сплошная вычислительная фотография и потому сильно скорректировав объектив не всегда знаешь как на это отреагирует программная начинка смартфона. Смартфонов-то много и у них исходные объективы разные и программные комплексы рассчитаны только на родной объектив без насадок. Так что результат нормальный.

Примеры снимков на широкоугольный объектив

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Выводы по широкоугольному объективу

Объектив вполне приличный, сохраняет достаточно высокое разрешение по краю снимка и может быть использован во всех ситуациях где требуется бОльший угол обзора. Я оцениваю этот объектив как хороший средний уровень для оптики смартфонов.

Макрообъектив

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Идея составного объектива (ширик + макро) мне очень понравилась. Не нужно носить отдельный объектив с риском его потерять. Они же мелкие и в маленьких мешочках — потерять крайне легко, так я «посеял» широкоугольную насадку от Кенко в Турции (про Турцию и продвинутую инфракрасную фотосъемку надеюсь написать для вас в июле).

Кто-то удивится — зачем смартфону макронасадка? Ведь он и так вроде снимает в неплохом масштабе... Вот я нажимая циферку Х2 и получаю совсем крупный масштаб...

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Вроде больше и не требуется для съемки насекомых и проч. Но не тут-то было... Создатели смартфонов не зря полагаются сильно на «вычислительную фотографию». Смартфон имеет довольно простую оптику в сравнении с полноценной камерой и потому когда вы нажимаете кнопочку Х2 в макрорежиме вы получаете не увеличение фокусного расстояния (которое вы ожидаете), а просто кроп с картинки широкоугольной камеры (было 4032 x 3024 пикс, стало 2048 x 1536 пикс). Посмотрите потом разрешение этого снимка и удивитесь. А происходит это просто — смартфон анализирует что телеобъектив не сможет сфокусироваться на таком расстоянии ибо у него минимальная дистанция фокусировки больше. Зато для широкоугольной камеры маленькое расстояние фокусировки не проблема и потому делает такой маленький обман. А макрообъектива у смартфона нет. Может в будущем и будут такие модели, а на сегодняшний день только оптические макронасадки.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Чтобы вывести на чистоту компанию Apple мне пришлось сделать такой вот набор бумажек с подписями чтобы понять в каком режиме смартфон меняет камеры и делает кроп от оригинального снимка. Размер используемой для теста салфетки для чистки оптики 5 х 5.3 см.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

максимальный масштаб, режим 1х

Масштаб неплохой, но это не макро. Смартфон сделал этот снимок на широкоугольную камеру без кропа (4032 x 3024). Такой масштаб оптимален для пересъемки фрагментов документов, например.

Тут же я нашёл способ скачивать со смартфона оригиналы снимков — посылаю их на iCloud Drive. Тогда они оказываются на большом компьютере всегда в исходном (4032 x 3024) разрешении и в оригинальном формате HEIC. HEIC позволяет уменьшить размер снимка, но его не читает даже Adobe Photoshop, так что для того чтобы преобразовать HEIC в JPG можно использовать программу iMazing HEIC Converter (подсмотрел на Хабре). Бесплатная и простая — то что нужно.

Попробуем нажать кнопочку 2Х, которая в теории должна нас переключить на другой объектив чтобы получить бОльший масштаб.

Масштаб вырос, а размер файла (в оригинале по описанному методу скачивания) остался такой же (4032 x 3024). Где же нас «кидают»? :) А всё просто... Попробуйте закрыть «глазок» телеобъектива и попереключайте ширик/теле — вы увидите что смартфон использует всё равно только широкоугольную камеру. Дальше внимательно присмотритесь к снимку — детализация не выросла, появилось много ровных плашек, а грани букв стали сильно «пошарпленные». Предположу, что это тот же снимок, но его фрагмент увеличен каким-то продвинутым программным методом типа фракталов.

Об этом свидетельствует и скромная подпись в EXIF.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Надо сказать сделано очень качественно. Но увы, детализации это не прибавляет, только визуально кажется крупнее. Вот здесь я тестировал разные методы увеличения изображения без потери детализации. Поскольку здесь мы берем фрагмент и увеличиваем в два раза программно, то в целом детализация, конечно падает. Косвенно это заметно по размеру файла — было 6.5 Мб, стало 4.5 Мб.

Установим на широкоугольную камеру наш макрообъектив PICTAR и посмотрим какой масштаб получится.

Фото справа с тенями т.к. это уже реальное увеличение масштаба и потому снимок был сделан с существенно меньшего расстояния и смартфон немного загораживает свет. Цели сделать идеально не было, нужно по идее подсветить двумя светодиодными источниками с краев или использовать кольцевой макро осветитель.

Также вы можете заметить как уменьшилась ГРИП — некоторые буквы стали выпадать из зоны резкости, что характерно для сильного макро. Зато насколько возрос масштаб и детализация снимка! Теперь видны отдельные ворсинки и крупинки!

И, конечно же, вы можете также нажать кнопочку 2Х и получить фрагмент снимка «раздутый» айфоном.

Примеры снимков на макрообъектив

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Для макросъемки я собрал весь комплект оборудования Miggo, включая светодиодный осветитель. Иногда я его снимал с «горячего башмака» чтобы подсветить сбоку.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Красный коралл.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Коралловый песок с ныне очень далеких Мальдивских островов.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Фрагмент тестовой мишени (фотографической миры), самые маленькие штрихи. Сама мишень размером А4. Видно даже прилипший к бумаге тонер печатающего устройства.

Итоги по макрообъективу PICTAR

Объектив для макросъемки довольно простой, но в тоже время и эффективный.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Предположу, что в нём всего одна собирающая линза, которая по сути меняет фокусное расстояние.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Для объектива смартфона это работает хорошо т.к. при сильном макро мы всё равно видим только центр линзы. По краю заметны некоторые ХА, но не критично для макро т.к. даже продвинутые ахроматические насадки их имеют. Главное — масштаб и тут макро насадка справляется и по центру и около даёт очень приличную детализацию, которую ограничивает разве что обработка самого смартфона (она не отключается).

Телеобъектив Pictar Smart Lens Telephoto 60

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Телеобъектив Pictar Smart Lens Telephoto 60 поставляется в такой же красочной подарочной коробке, что и широкоугольный. Он просится именно подарком для близких или друзей, тем более смартфоны есть у всех.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

В комплекте собственно объектив, клипса и крышка для объектива, а также мягкий чехол-мешочек.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Что удивительно, корпус объектива действительно металлический. Сам объектив крупнее раза в 1.5 чем широкогольный и смотрится очень серьезно, тем более и оптический дизайн у него сложнее.

Технические характеристики

Название объективаPICTAR SMART LENS TELEPHOTO 60MM
Оптический дизайн (элементов/групп)5 / 4
Просветление7 слоёв просветления
Фокусное расстояниеЭквивалентное - 60 мм
Масштаб2X
Рабочий диапазон, мм?
Угол обзораFOV: 47°
Хроматические аберрацииПоперечные ХА: <1 пикс на краю
Разрешение300+ LP/MM (на оптической оси) 220 LP/MM (по краям)
Дисторсия0.5% TV дисторсия (1% оптическая)
Материалалюминий

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Как видите, линзы действительно просветленные — мы видим цветной блик.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Задней частью объектив вворачивается в клипсу.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

По размеру объектив уже претендует на какой-нибудь небольшой фикс-объектив от Олимпуса. Оцените качество клипсы — она сделана на совесть, в отличие от других вариантов, которые я держал в руках.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

При установке телеобъектива на камеру смартфона нужно тщательно соблюдать соосность объектива и камеры, для телеобъектива это намного критичнее, чем для широкоугольного.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Вот такой небольшой мешочек получается, который легко помещается в любой карман. На самом деле сразу два объектива ширик / телеобъектив помещаются и «закрывают» все потребности в большем и меньшем угле зрения.

Видеоблоггинг с телеобъективом для смартфона

Я нашёл применение телеобъективу на камере макбука. У меня Macbook 15" и у него широкоугольная камера. Если вести какой-то чат с друзьями это нормально, но если записываешь видеообзор в формате «говорящей головы», то в кадр попадает слишком многое т.к. записывать хочется из обычного помещения, не студии. Это особенно актуально было в пандемию, когда я был на даче.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Здесь опять же, старайтесь соблюдать соосность с телеобъектива с камерой. Причем для телеобъектива это легче сделать т.к. глазок камеры видимый через объектив выглядит крупнее, чем на самом деле. А вот когда ставишь широкоугольник и смотришь через него, то глазок камеры уменьшается и центровать сложнее.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Вот такой набор собирается для видеоблоггинга. Посмотрите что получилось.

Для такой вот дачной съемки — неплохо. Я специально не стал использовать дополнительные приспособления в виде фрострам и тональный крем чтобы всё было честно. Вот есть набор и макбук и вот что с ним можно снять. На смартфон у вас должно получиться еще лучше т.к. на смартфоне камера лучше, а мне нужно было записать много частей и удобно потом их монтировать. Надеюсь видео про светофильтры вам тоже окажется полезным :)

Также я проводил трансляцию по обучению предметной фотографии по скайпу, но там уже использовал широкоугольный объектив т.к. нужно было чтобы был виден предметный стол и я.

Предметная фотосъемка на смартфон

Чтобы делать хорошие снимки фотокамера не очень важна. Важно знать как снимать и обеспечить хорошее освещение. Так я всегда говорил и сам этому правилу следую. Потому хоть и я люблю дорогие качественные фотокамеры с большим сенсором, но довольно много снимаю и на смартфон в последнее время. У смартфона есть ограничение — по умолчанию он не дает управлять параметрами съемки и потому я использую программу 645 PRO Mk III. Она дает мне возможность управлять выдержкой и ISO и немного всякого по мелочи, в том числе сохранение в формат DNG, который почти RAW.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Для того чтобы сделать этот снимок я использовал небольшую фростраму и один китайский светодиодный осветитель на 75 Вт белого света (5500К). Фрострама даёт рассеянный свет, который позволяет снимать блестящие предметы без «выбитых» бликов.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Вот такой результат. Для инстаграмма сойдет :) А если еще композицию добавить (деревянный стол, ткань частично прикрепленную и т.д.), то вообще замечательно было бы и никто на экране своего смартфона не отличил бы картинку от снятой большой камерой.

Итоги по телеобъективу

Телеобъектив со своей задачей справляется увеличивая масштаб.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

В тоже время он не макро и потому имеет довольно большую МДФ — это нужно учитывать. В качестве именно телеобъектива я бы не сказал, что он сильно удобен, а вот на расстоянии вытянутой руки и чуть больше он прекрасно работает для предметной съемки, например. И отлично работает для видеоблоггинга — тут его польза неоценима!

Осветитель светодиодный Pictar Smart Light

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Что там нужно для качественной съемки на смартфон? Конечно, свет! Дело в том, что при недостатке света картинка со смартфона сильно деградирует т.к. сенсели у крошечного сенсора смартфона крошечные и им нужно много света чтобы нормально отработать. Т.е. смартфону нужен свет КАК ВОЗДУХ ЧЕЛОВЕКУ.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Классическая качественная подарочная коробка от PICTAR с иллюстрациями как можно использовать светодиодный осветитель совместно с держателем, закрепленным на смартфоне.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Собственно не обязательно использовать этот светодиодный осветитель именно со смартфоном, на держателе есть крепление «горячий башмак», которое позволяет использовать светодиодной осветитель и с обычной фотокамерой.

НазваниеMiggo MW-PT-SML BS 20
Цветовая температура5600 K
Освещение900 Lux/m
CRI95-97%
Диапазон регулировки яркости0-100%
Угол рассеивания света120°
Вес, г137

Из технических характеристик мы можем порадоваться тому что светодиодный осветитель даёт белый свет и у него высокий CRI (95-97%), что обеспечит хороший оттенок кожи на фото/видео.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

К комплекте тут светодиодный осветитель Pictar Smart Light, держатель для смартфона, белая матовая панель-рассеиватель, оранжевый фолиевый фильтр, шнур USB для зарядки светодиодного осветителя. Рассеиватель, кстати, крепится к осветителю на магнитах, а между собой и осветителем зажимает уже фолиевый фильтр (если он нужен).

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Держатель совместим с любыми смартфонами шириной 63-83 мм. Мой iPhone 8+ шириной 82 мм влез в держатель, но это предел.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Важный момент в работе осветителя это длительность его работы и тут по заявлению производителя она составляет 120 минут. Мне разрядить его не удалось, я отснял все свои видео и осветитель был еще вполне бодрым.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Из нюансов стоит отметить что в новых смартфонах кнопка выключения питания часто располагается сбоку, так что закрепляя смартфон в держателе нужно убедиться что держатель не зажимает эту кнопку, а экран смартфона не должен перекрываться держателем (ставьте смартфон экраном к себе чтобы видеть что снимаете).

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Полная комплектация в сбоке — это набор блоггера. Я лично предпочел воспользоваться макбуком для той же цели, но поставил Pictar Smart Light на штатив MIGGO Splat. С одной стороны у меня был рассеянный свет из окна, а с другой Pictar Smart Light.

Освещение выровнялось и детализация стала выше. А в качестве записывающего устройства я предпочел использовать макбук т.е. на нем можно сразу видео отредактировать т.к. там есть Adobe Premiere, в котором я монтирую. Любители снимать на смартфон (а таких очень много) знают программы для смартфона. В детском саду моего сына давали задание снять видео про то что папа с сыном делают вместе и я даже не думал что все родители умеют монтировать видео :)

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Не пренебрегайте и использованием светодиодного осветителя Pictar Smart Light без рассеивателя т.е. на самом деле он не сильно смягчает свет, а вот световой поток снижает. Чтобы сделать свет мягким используйте фростраму. Рассеиватель больше нужен для того чтобы блик в глазах не был точечным, а не для смягчения света как такового. Коррекционный фолиевый фильтр, учитывая что он теплит нужен для съемки в помещении где основной свет это лампы накаливания, тогда он с ними «синхронизируется». В остальном же используйте Pictar Smart Light без фильтра чтобы сохранить максимум его светового потока.

Штативы MIGGO Splat

Штативы MIGGO Splat имеют металлическую основу, но основная часть (80%) состоит из полимера приятного на ощупь. Достаточно согнуть ножки штатива в желаемое положение и они в нём остаются, что удобно для быстрого развертывания оборудования. MIGGO Splat можно использовать как штатив, а можно и как ручку за которую удерживать камеру или вспышку, вариантов использования масса. Крепление происходит на стандартную для камер и аксессуаров резьбу ¼". Диаметр штатива если его разложить в плоскость — 32 см.

Miggo MW SP-SLR BL 60

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Название штативаMW SP-SLR BL 60
ПроизводительMIGGO
МатериалНержавеющая сталь / полимер
Количество секций1
Максимальная высота, см13
Безопасная нагрузка, кг1.5
Вес, г111

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

То что можно ставить камеру на штатив это очевидно. Интересный вариант это закрепление камеры на какой-нибудь ветке с помощью обвивания этой ветки ножками штатива. И неочевидный и интересный момент — защита оборудования в процессе переноски. Если у вас нет специального чехла для камеры и вы кладете её в отсек с другим оборудованием, то корпус камеры может царапаться, а штатив позволяет обвить камеру мягкими ножками и сохранить поверхность камеры в целости.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

На обратной стороне штатива Miggo MW SP-SLR BL 60 на ножках сделаны рисунки, которые улучшают сцепление с поверхностью на которой будет стоять штатив.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Фиксация экшенкамеры. Наклонять камеру можно просто слегка надавив на одну из ножек штатива.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Удивительно, но Miggo MW SP-SLR BL 60 выдерживает и мою большую камеру. Может быть особенно полезно для селфи в диких условиях. Снимаешь природу, а потом захотел снять себя и поставил камеру на какой-нибудь камень...

Miggo MW SP-3N1 BL 50

Miggo MW SP-3N1 BL 50 — это «младший брат» предыдущего штатива, он предназначен для смартфонов, экшенкамер и прочих небольших фотоаксессуаров. Выдерживает 500г, что таких вещей более чем достаточно и при этом легкий и компактный, влезает в любой рюкзак или сумку если его расправить в плоскость.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Название штативаMiggo MW SP-3N1 BL 50
ПроизводительMIGGO
МатериалНержавеющая сталь / полимер
Количество секций1
Максимальная высота, см7
Безопасная нагрузка, кг0.5
Вес, г75

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Конструкция похожа на осьминога. Интересный инженерный момент — установить Miggo MW SP-3N1 BL 50 ровно чуть сложнее, чем «старшего брата» т.к. ножек тут 5, а не 3. Потому как 3 точки это минимально достаточно чтобы определить плоскость, а две другие нужно подогнать под первые три. Но 5 ножек позволяют штативу быть более устойчивым, поднимать бОльший вес.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Вот такая небольшая камера очень органично устанавливается на Miggo MW SP-3N1 BL 50.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

На мой взгляд Miggo MW SP-3N1 BL 50 идеален для смартфона. Он весь мягкий и не цапарает смартфон и может даже служить смартфону защитой если вы положите его в сумку с другими вещами. На этом снимке я поставил смартфон в держатель (он есть в комплекте со светодиодным осветителем, например) для съемки задней камерой — это чтобы снимать долго без управления самим смартфоном.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

А здесь классический «селфи-режим» где можно смотреть на экран и видеть что снимаешь.

Про фотографию на смартфон более серьезно - объективы, штатив, свет

Кроме того можно приспособить разные другие приспособления. Например, зажим от манфротто и закрепить в нем маленький отражатель.

Итоги

Набор PICTAR для мобильной фотографии очень интересный даже и без подарочных коробок, а с ними интересен вдвойне. Мне самому крайне полезным показался телеобъектив и хотя я заметил снижение разрешения на краях снимка (грешу на то что крайне сложно выставить соосность с камерой), тем не менее для видеоблоггинга он незаменим. Там главное резкий центр и тут он прекрасно работает — можно сидеть комфортно на диване и вещать в ноутбук.

В тоже время широкоугольный объектив работает вообще без вопросов, у него разрешение по полю достаточно высокое и не так влияет на него соосность с камерой. Pictar Smart Lens Wide Angle позволяет снимать то, что вы не смогли бы снять на своё устройство из-за слишком маленького угла зрения. Вот мой Макбук как раз имеет камеру, которая вроде бы и широкоугольная, но недостаточно чтобы захватить помещение в кадр. Так что Pictar Smart Lens Wide Angle очень помог. Также у меня было достаточно много приятных моментов на поле с желтыми цветами (сурепками вроде), где можно лечь в траву и снять вид «из травы». Такое можно снимать только на сверхширокоугольные объективы, которым штатный объектив айфона не является.

Отдельно отмечу интересный ход с макрообъективом, который является часть широкоугольного. Макрообъектив обычному человеку нужен редко, но все-таки бывают случаи, а тут он не занимая места всегда под рукой! Масштаб замечательный — реальное макро.

Светодиодный источник очень компактный и простой в использовании. На расстоянии 1 м я измерил у него 230-240 люкс если не использовать рассеиватель (я писал что рассеиватель не всегда нужен). Этого более чем достаточно для использования светодиодного осветителя в помещении, где мы обычно и снимаем с дополнительным светом. При освещении светодиодным осветителем картинка со смартфона получается существенно более резкой т.к. айфон видит что света достаточно и не обрабатывает её сильно шумодавом (что он делает когда света мало). Кроме того улучшается и цвет картинки, что особенно заметно при съемке видео («больше света — больше цвета»).

Штативы MIGGO Splat тоже найдут своего покупателя. Маленькие и удобные, но при этом достаточно крепкие и надежные.

На этом желаю вам хорошего фотооборудования и удачных снимков!

Обзор фрострам и как построить домашнюю фотостудию ч.1

Здравствуйте, друзья!

Хотелось бы чтобы экономика не страдала от разных кризисов, но увы, она страдает, и это влияет на меня и на вас. Потому я решил сделать серию статей как построить домашнюю фотостудию вполне приличного качества чтобы вы могли и дальше заниматься фотографией на профессиональном уровне и быть конкурентными в новых экономических условиях.

Информация для тех кто читает мои статьи впервые:
Кто я такой и почему можно доверять моим рассказам о том как построить свою проф. фотостудию. Как я фотографирую (примеры).

_KNJ3265-5_2000px.jpg

Главное приспособление для домашней фотостудии

Предпосылкой к написанию этой серии статей стало появление производства в С-Петербурге приспособлений которые некогда были очень популярны, но незаслуженно забыты — фрострам. Почему важно то что они появились в Петербурге? Потому что китайские рамы откровенно хлипкие и плохие. Конструировать из водопроводных труб — это не уважать себя т.к. пользоваться такими конструкциями очень неудобно (да, есть такие любители Do-It-Yourself). А именитые производители производят что-то совсем странное... У них есть разные виды рассеивателей.

Одни на гибком шнуре (он позволяет рассеивателю сворачиваться при транспортировке очень компактно)

Обзор фрострам и как построить домашнюю фотостудию ч.1

пример сворачивающегося рассеивателя

Но при этом шнур по периметру рассеивателя не позволяет ему сохранять ровную плоскость, что сильно влияет на равномерность освещения. Это плохо и для использования в студии и для использования на улице тем более. Тем не менее этот вид рассеивателей самый популярный т.к. он банально очень удобен в транспортировке. Я сам его часто использовал в начале своей фотографической карьеры. Т.е. читать это нужно так, что вещь хорошая и удобная, но когда она совсем небольших размеров в открытом состоянии и исключительно для портретов, не для предметной фотографии, например.

Другой тип рассеивателя это flag-frame.

Обзор фрострам и как построить домашнюю фотостудию ч.1

flag frame

Одна сторона у этой рамки отсутствует. Конструкция очень хлипкая, хоть и легкая (что хорошо). У неё мне не нравится именно хлипкость и открытый один край, который болтается (я уже говорил, что это важно для равномерности освещения объекта съемки).

Следующий тип рассеивателя Solid Frame Scrim. Это целиковая рамка с натянутой на неё тканью рассеивателя.

Обзор фрострам и как построить домашнюю фотостудию ч.1

Solid Frame Scrim

Странность же здесь в использовании цветных окантовок у рассеивателя. Если вы знакомы с базовыми уроками фотосъемки, то знаете что такое рефлекс и что цветная кайма может банально отражаться в объекте съемки. Вот представьте как вы фотографируете глянцевую кастрюлю и в ней отражается оранжевая окантовка...

Обзор фрострам и как построить домашнюю фотостудию ч.1

Как видите, рама неразборная — сварная конструкция.

Обзор фрострам и как построить домашнюю фотостудию ч.1

В целом неплохо, но как же траспортировка? Куда мне засовывать раму 122×122 см? Это самая популярная рама. Даже в багажник внедорожника не влезает. Вот и мастерят умельцы из водопроводных труб... что еще остается?

Есть еще правда кустари-одиночки. Они производят изделия разной степени корявости.

Обзор фрострам и как построить домашнюю фотостудию ч.1

кустарное производство

По причине отсутствия в РФ нормальных фрострам меня мучила идея сделать такие рамы самому. Но чтобы их сделать хорошо нужно было сперва продумать рамы и иметь возможность произвести их в серии, что требует работы инженера, станков ЧПУ и финансов. Потому я пришёл к ребятам из Rigerd, с которыми мы сотрудничаем с этапа подвесной системы Rigerd (она доказала что в России можно сделать качественные фотографические изделия не уступающие по качеству швейцарским) и спросил нельзя ли сделать доступные по цене и качественные фрострамы.

Не прошло и два года как я наконец держу в руках то что желал столько лет — качественные фрострамы! :)

Обзор фрострам и как построить домашнюю фотостудию ч.1

фрострама Rigerd

Почему важна именно фрострама

Всё дело в нашем восприятии реальности. Жесткие тени вокруг объектов нас отвлекают от самого объекта съемки и кажутся грубыми. Нет такого правила что тени должны быть «мягкими», но тем не менее практически все клиенты хотят именно «мягких» теней.

Как видите, тень стала очень изящной, «мягкой». Внимательный зритель увидит что тени на самой машинке тоже выровнялись и она стала менее контрастной — это плата за «мягкую» тень. Но контраст мы можем добавить впоследствии черными флагами и отражателями, а вот тень смягчить можно было только в фотошопе долгим и занудным вырезанием фона и созданием искусственной тени. И это хорошо если объект простой, а если у него сложный для вырезания контур?

Т.е. если вы хотите сделать красивый снимок, то сначала вам в любом случае нужно «смягчить» свет. И в этом поможет фрострама. Причем в отличие от рассеивающего пластика у неё есть плюс — материал относительно тонкий и на нём проще создавать градиенты, отражающиеся в блестящих предметах, нежели с помощью пластика. И я уж не говорю что потенциально вы можете закрепить на раму всё что угодно — крепление ткани на липучках, можно купить такие же липучки и наклеить их на тонкий пластик.

Обзор фрострам и как построить домашнюю фотостудию ч.1

профиль фрострамы с липучкой

Устройство фрострам Rigerd

Обзор фрострам и как построить домашнюю фотостудию ч.1

фрострама Rigerd 122×122 cm

В случае фрострам важный момент это модульность, а говоря простыми словами возможность разобрать раму. Важно это потому что нам, конечно, хочется использовать довольно большую раму чтобы под ней оказывалось довольно много пространства с «мягким» светом, но большую раму (даже 122×122 см) сложно транспортировать, о чём я уже упоминал.

Все фрострамы Rigerd имеют отдельные прямые профили соединенные уголками.

Обзор фрострам и как построить домашнюю фотостудию ч.1

Уголки сделаны на ЧПУ станке, так что они ровненькие, одинаковые и гладко полированные.

Обзор фрострам и как построить домашнюю фотостудию ч.1

соединение с помощью уголка

Вот так происходит соединение рам. Уголки с довольно длинными выступами, так что закрутив винты можно рассчитывать на прочность крепления. Винты имеют головку под шестигранник и к раме прилагается шестигранный ключ чтобы потуже затянуть винты на своей раме.

Для фрострам размером 122×122 см и больше используется такой «палец» для того чтобы вы могли закрепить раму на студийной стойке. Он из нержавеющей стали, очень качественно сделан.

Обзор фрострам и как построить домашнюю фотостудию ч.1

крепление на студийную стойку в специальный адаптер (Grip)

На фростраме с каждой стороны есть отверстия под винты, так что закрепить такой «палец» можно с любой стороны рамы. Это сделано для универсального использования с фрострамами у которых стороны разной длины. Можно закрепить на короткой стороне, а можно на длинной.

Обзор фрострам и как построить домашнюю фотостудию ч.1

крепление к адаптеру (Grip) — вариант для рам от 122 см и больше. Внутри вложен алюминиевый брусок для усиления места крепления — он зафиксирован черными винтами на картинке

Обзор фрострам и как построить домашнюю фотостудию ч.1

крепление к адаптеру (Grip) — вариант для небольших фрострам (менее 122 см). Внутри нет усиления, «палец» закреплен винтом с обратной стороны

Все детали фрострам Rigerd унифицированы, так что вы можете собрать свой собственный размер рам, который вам удобен. Для того чтобы можно было собирать рамы из отдельных профилей используется специальный элемент.

Обзор фрострам и как построить домашнюю фотостудию ч.1

элемент соединения отдельных профилей для увеличения длины фрострамы

Обзор фрострам и как построить домашнюю фотостудию ч.1

соединение профилей для увеличения длины фрострамы

Этот же элемент используется на больших фрострамах для крепления «пальца» с помощью которого фрострама закрепляется в адаптере на студийной стойке.

Обзор фрострам и как построить домашнюю фотостудию ч.1

крепление «пальца» на больших фрострамах

В результате мы имеем вот такую конструкцию...

Обзор фрострам и как построить домашнюю фотостудию ч.1

фрострама в сборе и закреплена на студийной стойке, готова к работе

Соответственно при использовании телескопической студийной стойки вы можете опускать или поднимать фростраму, в зависимости от того снимаете ли вы предмет на столе или портрет человека. А с помощью адаптера вы можете поворачивать фростраму для того чтобы она была под нужным углом к объекту съемки. Проще всего вам будет представить процесс съемки если вы ассоциируете фростраму с софтбоксом, который многие знают.

Общие черты с софтбоксом в том что фрострама тоже имеет довольно большую прямоугольную плоскость, от которой идёт рассеянный свет в направлении объекта съемки. И не только на объект, конечно, но и в стороны т.к. свет-то рассеянный.

С задней стороны фрострамы будет располагаться источник света (фрострама также может работать на отражение, но об этом далее). Источник света может быть импульсный (вспышка) или постоянный (дневной свет, галогенная или светодиодная лампа).

Вот тут есть небольшое отличие. Софтбокс представляет собой закрытый короб с «мятой» зеркальной внутренней поверхностью. К своей рассеивающей поверхности он расширяется, а «зеркальные» стенки собирают свет и направляют его в сторону рассеивающей поверхности. По этой причине софтбокс считается плохо управляемым световым модификатором, т.е. сложно сильно изменить световой рисунок от него. Это просто рассеянный свет. Вы можете лишь меняя угол поворота софтбокса относительно объекта уменьшать его эффективную площадь, тем самым делая свет более жестким, но всё равно достаточно мягким.

В тоже время фрострама намного более гибкий инструмент т.к. вы можете регулировать не только её угол поворота относительно объекта съемки, но и расстояние от источника света до фрострамы. Это особенно важно в предметной съемке т.к. позволяет вам создавать световые градиенты на фростраме и соответственно отражать их в объекте съемки, если он глянцевый.

Вот пример использования градиентов на блестящем металле.

_KNJ0114-5_1500px.jpg

Такие градиенты и придают объём фотографии. По этой причине я и хотел обрести именно фрострамы с белой рассеивающей тканью, а не акриловые листы, которые у меня уже есть. Ткань рассеивает меньше и даёт еще один инструмент, который позволяет сделать градиенты сильнее (когда это нужно).

А теперь немного отвлечемся от предметной фотографии и поговорим о портретной и ростовой фотографии. Если вы обратите внимание на портреты разных монархов и князей, которые висят в музеях, то заметите что большинство из них сидят рядом с окном или предполагается, что окно вне картины, но близко к модели (справедливости ради, художники более свободны в изображении и потому там бывает всё лицо залито мягким светом, а отдельно нос с относительно жесткой тенью).

Обзор фрострам и как построить домашнюю фотостудию ч.1

в глазах блик как от точечного источника справа-сверху, а тени все мягкие как от фрострамы

Почему так? Всё очень просто, люди раньше жили в довольно темных помещениях и часто замки освещались свечами. Причем тенденция эта сохранялась весьма долго, до повсеместного прихода электричества, который случился только в двадцатом веке.

Если рисовать человека когда на улице солнечно, то свет от окна будет жесткий и на лице будет сильно проявлен рельеф, что крайне нежелательно т.к. хорошо смотрится только у совсем юных, а у людей немолодых (каковыми обычно рисовали влиятельных персон) проявляет все морщины. В результате многие портреты как будто нарисованы в пасмурную погоду или свет падает на лицо проходя через тюль, он же рассеиватель. И размер источника света получается большим, размером с окно.

В результате мы приходим к тому что имитировать такой привычный для нас образ проще всего с фрострамой. Здесь фрострама может понадобиться существенно больше, чем для предметной съемки (Хотя может кто-то снимает большие объекты... Диваны, например... У меня как-то был заказ на съемку блестящих металлических шкафов высотой 2.5 м.).

Чтобы сделать «камерный портрет» достаточно рамы 122 х 122 см, потому я и назвал её самой популярной. Она и для предметной съемки хороша и для портрета тоже достаточна.

Вы видите как ушёл жесткий перепад освещения свет/тень между половинками лица. Также снизился контраст и тени стали мягче. В целом портрет намного более приятный получился. А блики на волосы можно уже отдельно отражателем добавить.

Но если вы хотите снять ростовой портрет, то вам понадобится что-то побольше и оно у Rigerd есть.

Обзор фрострам и как построить домашнюю фотостудию ч.1

Фрострама 244×122 см

Это фрострама 244 х 122 см с ножками. Идеально для съемки человека в рост т.к. редко кто бывает выше 244 см :)) А на самом деле там нужен как раз некоторый запас по высоте, иначе не получить мягких теней на лице. Я вижу в идеале использование таких рам для бизнес-портретов и различных интервью. Рама быстро собирается и устанавливается. Всё что требуется от оператора — разместить за ней источник света. Причем такая рама, в отличие от софтбокса, экономит немало места.

Обзор фрострам и как построить домашнюю фотостудию ч.1

крепление ножек к раме

Здесь есть важный и неочевидный момент. Поскольку все детали рам универсальные, то вы можете поставить на ножки любую свою раму! И пользуйтесь ей в своё удовольствие прямо в квартире снимая еду или покрытые лаком ногти :) Разные бывают у фотографов интересы, достаточно на фотостоки взглянуть.

Соответственно когда пришла жена, родители или набежали дети, вы срочно разбираете раму и складываете её в углу в чехле до следующего раза. Для того чтобы профили можно было удобно упаковать Rigerd предлагают ремешок с липучкой.

Обзор фрострам и как построить домашнюю фотостудию ч.1

ремешок для фиксации отдельных профилей в единый сноп

Конструируем простейшую домашнюю фотостудию

Итак, первое о чём нужно подумать когда конструируешь фотостудию это о том что ты планируешь фотографировать. Маленькое, среднее или большое. От этого зависеть будет всё остальное — размер фрострам, размер фона, размер стола, высота стоек и т.д. И даже фокусное расстояние объектива от этого зависит.

В данном случае у нас речь про маленькую / домашнюю фотостудию, поэтому большие предметы мы в этой статье рассматривать не будем. Для больших предметов нужна фотостудия от 30м2 и больше. Правильно меня поймите — 30м2 минимум полностью занятых под фотостудию.

А вот для средних и малых предметов можно обойтись маленьким помещением и небольшими фрострамами. Самая большая из небольших у нас будет 122×122 см. Для маленьких объектов типа колец, мелких фигурок и прочего она избыточна.

00demibig-cc_1280px_25106031873_o.jpg

Но зато позволяет снимать и маленькие и средние. Средние это до 20 см в высоту или в длину.

_KNJ0232-2_2000px.jpg

Плоские объекты 20 см в длину снимать проще т.к. нас же будет еще волновать фон, который начинается перед предметом и тянется за предмет. Если объект высокий, то фон нужен весьма длинный. Чем объект ниже — тем лучше для маленькой фотостудии. Я еще расскажу во второй части как действовать в малой студии если объект высокий, но сейчас поговорим о самом простом варианте.

На живом примере.

В связи с коронокризисом стало бессмысленно находиться в городе т.к. работы всё равно нет, все клиенты «ушли в глухую оборону». А сидеть на даче и не иметь возможности фотографировать, т.е. заниматься своим любимым делом было как-то неправильно. Потому я нашёл немного свободного места на втором этаже бани (!) на даче.

Обзор фрострам и как построить домашнюю фотостудию ч.1

Место под мини фотостудию

Как видите, места здесь, пожалуй, даже меньше чем у многих в квартире где они хотели бы фотографировать.

И «лёгким движением руки»... это место превратилось в место где можно фотографировать простые вещи, но на нормальном уровне.

Обзор фрострам и как построить домашнюю фотостудию ч.1

на снимке фрострама 122×122 см, через неё светит световая головка (вспышка) закрепленная на «журавле». На полу лист молочно-белого акрила в качестве фона

Кстати, фрострама закреплена на таком вот адаптере Rigerd — очень рекомендую.

Обзор фрострам и как построить домашнюю фотостудию ч.1

Недорогой, но металлический и крепкий. Позволяет фиксировать «палец» рамы или разные фотографические «зонты».

Обзор фрострам и как построить домашнюю фотостудию ч.1

фрострама зафиксирована на большой стойке и адаптере Rigerd

Для демонстрации, что эта схема работает я сфотографировал первое что попалось под руку — мебельный степлер.

Обзор фрострам и как построить домашнюю фотостудию ч.1

Мой друг Ростислав от этого снимка бы резко «возбудился» и захотел бы закачать его на фотостоки. А работы фотографа здесь ноль. Как и ретушера собственно. А ведь можно еще сразу снять на белом (изолят)... Но не будем забегать вперед. Эта схема работает для большинства простых плоских предметов, в том числе глянцевых. А если предмет не глянцевый, то он может вообще почти любой быть — выглядеть будет неплохо (не идеально, но неплохо).

Какие к этой схеме замечания... Как вы видите из моей схемы, прямо передо мной ноги студийной стойки и они несколько мешают. Лучше поставить стойку сбоку, тогда подход к месту съемки будет свободный. А из-за того что стойка мощная (манфроттовский C-stand) — она ниже не опускается и потому перекрывает не весь фон. Т.е. для такого использования достаточно намного более простой стойки, но не забудьте утяжелитель на нижнюю часть стойки чтобы она не перевернулась.

Если же вам нужен равномерный свет с двух сторон, например, для съемки пластиковых или стеклянных бутылок, то вы можете использовать такую схему равномерного освещения.

Обзор фрострам и как построить домашнюю фотостудию ч.1

равномерное освещение без бликов

На снимке я её выстроил из двух рам через которые светят светодиодные источники света. В результате я получил тестовую таблицу для тестирования объективов для смартфона без бликов.

Кстати, иллюстрации к той статье я тоже снимал здесь.

Обзор фрострам и как построить домашнюю фотостудию ч.1

снято на втором этаже бани с фрострамой Rigerd

Примерно также снимаются бутылки. Только их я предпочитаю снимать с импульсным источником света, а вот смарфон пока не умеет снимать со студийной вспышкой :)

Обзор фрострам и как построить домашнюю фотостудию ч.1

бутылки снятые примерно по такому принципу. Добавлены только черные флаги

Итоги

Что тут скажешь? Мегаполезные и качественные фрострамы.

Ассортимент фрострам Rigerd

Сложно переоценить их вклад в съемку. Жаль, что они появились когда я вынужден снимать не в своей большой фотостудии, а на даче, но зато я вообще имею возможность фотографировать!

А так бы не имел такой возможности... Никакой стрипбокс в таких помещениях не закрепишь т.к. он глубокий. И даже маленькие софтбоксы плохо совсем размещаются. Так что фрострама — отличный выход из положения и прекрасное решение для малых фотостудий. Они, конечно, используются и в больших фотостудиях, но в ограниченном пространстве особенно важны.

Остается добавить что очень хотелось бы видеть черные флаги, которые не менее важны, чем рассеиватели. Причем те же самые рамы благодаря креплению материала на липучках легко будут использованы с черными флагами. А флаг можно сделать длинный и узкий, например. Или сделать из рамы задний фон... Тут большой простор для вашего креатива.

А как будет черный фон, то сможете снимать и более сложные вещи...

Обзор фрострам и как построить домашнюю фотостудию ч.1

Из дополнительного оборудования здесь использованы только подставки уже моего (OnE) производства и отражатели. Такое можно снять и в ограниченном пространстве

Поспешите за рамами. Запас их ограничен.

Обзор фрострам и как построить домашнюю фотостудию ч.1

На этом желаю вам сделать конкурентную маленькую фотостудию и снимать себе в удовольствие и с материальной компенсацией! :)

Ну а я с вами не прощаюсь, а обещаю выпустить еще две статьи в серии про фрострамы, где расскажу как использовать их в предметной съемке более подробно, о возможных аксессуарах и в третьей части как использовать их для видеосъемки.

P.S. Со мной вы всегда можете проконсультироваться по использованию фрострамы, если будете покупать её через меня т.к. мало иметь хорошее оборудование, нужно еще уметь его использовать.

Обзор новой серии светофильтров B+W T-Pro

Здравствуйте, друзья!

Сегодня я познакомлю вас с новой серией светофильтров от B+W — T-Pro, которые выпускает немецкая компания Jos. Schneider Optische Werke GmbH.

Обзор новой серии светофильтров B+W T-Pro

Пока в этой серии вышли два типа фильтров: UV-Haze и Clear. Т.е. ультрафиолетовые и защитные. Хотя для цифровых фотокамер по сути и та и другая версии суть — защитные светофильтры т.к. на сенсорах подавляющего числа цифровых фотокамер уже стоит мощный ультрафиолетовый светофильтр.

Тем не менее данная серия весьма примечательна т.к. спустя довольно продолжительное время фильтры B+W обогатились новой линейкой светофильтров в супер-тонкой оправе.

Обзор новой серии светофильтров B+W T-Pro

Обзор новой серии светофильтров B+W T-Pro

История светофильтров в тонкой оправе

Если вы не используете светофильтры бренда B+W так давно как я, то, возможно, не помните серию фильтров B+W SLIM, которые отличались самой тонкой оправой на рынке, что позволяло использовать их со сверхширокоугольными объективами. Это были замечательные светофильтры т.к. решали проблему виньетирования от оправы светофильтра на сверхширокоугольных объективах (рабочая часть оправы толщиной всего 3мм!). Они были тоже сделаны из латуни (в отличие от подделок, которые до сих пор встречаются на рынке мимикрируя под данную серию фильтров). Но был у них один недостаток — у них не было внешней резьбы и потому было не только невозможно накрутить еще один светофильтр (скажем, поляризатор поверх защитного), но и использовать стандартную крышку объектива (Шнайдер прилагали свою специальную крышку к каждому фильтру серии SLIM). С одной стороны это было логично т.к. если уж вы покупаете фильтр в экстремально тонкой оправе, то у вас сверхширокоугольный объектив и вряд ли вы будете накручивать на него второй. А оказалось все не так просто. Дело в том что многие фотографы хотели взять два фильтра в тонкой оправе и использовать их совместно на фокусных расстояниях в районе 24 мм. С фильтрами с в стандартной оправе они могли использовать только один светофильтр, потому приходилось скручивать защитный фильтр и накручивать поляризационный. Потом повторять операцию в обратную сторону когда поляризатор становился не нужен.

Ответом на данную проблему и классический дефицит фильтров в супер тонкой оправе и стали фильтры уже хорошо известной многим серии XS-Pro, а в январе 2020 года немецкая компания представила ещё одну инновационную линейку защитных фильтров в оправе T-Pro, о которой сегодняшняя статья и у которой оправа еще тоньше, чем у и так довольно тонкой (3.00 мм против 3.14 мм — рабочая часть фильтра) XS-Pro.

Внешний вид, эргономика, конструктив фильтров B+W T-Pro

Не так давно бренд B+W сменил упаковку. Традиционная упаковка вид которой держался долгие годы сменилась на упаковку без «окошка» через которое было видно сам фильтр.

Обзор новой серии светофильтров B+W T-Pro

Старая упаковка серии фильтров XS-PRO

Фильтров в старой упаковке практически не осталось в продаже от официальных дилеров. А что продают китайцы одному богу известно.

Обзор новой серии светофильтров B+W T-Pro

новая упаковка серии фильтров XS-PRO

Про новые упаковки серии XS-Pro и варианты подделок старых упаковок фильтров B+W вы можете почитать здесь.

Обзор новой серии светофильтров B+W T-Pro

упаковка фильтров серии T-Pro

Обзор новой серии светофильтров B+W T-Pro

Кроме собственно бумажной упаковки отличается и пластиковая коробка, теперь на ней выступающими буквами написано «B+W filter». Это еще один способ защиты оригинала от подделок.

Обзор новой серии светофильтров B+W T-Pro

Светофильтр B+W T-Pro 007 MRC nano Clear 77mm защитный (1097740)

Коробки фильтров 77 и 82 мм отличаются тем что в коробке от 77 мм фильтра есть пенополиэтиленовые вставки, а в коробке для фильтра 82 мм их нет.

Обзор новой серии светофильтров B+W T-Pro

B+W T-Pro 010 UV-Haze MRC nano 82mm. Светофильтр ультрафиолетовый (1097759)

Обзор новой серии светофильтров B+W T-Pro

Обзор новой серии светофильтров B+W T-Pro

Светофильтры серии T-Pro имеют серую оправу, а не чёрную как было раньше у других серий фильтров (собственно у всех). Оправа не просто сделана отличающейся по цвету т.к. фильтры отличаются по толщине и по весу. T-Pro примерно на 15% легче версии такого же фильтра в линейке XS-Pro.

77 мм фильтр: 71 г у XS-Pro, а у T-Pro 62 г.
82 мм фильтр: 67 г у XS-Pro, а у T-Pro 77 г.

Обзор новой серии светофильтров B+W T-Pro

Я специально привожу увеличенный фрагмент надписи чтобы можно было увидеть как нанесены буквы. Дело в том что способов нанесения надписи несколько и это хороший способ отличить подделку. Китайцы чаще всего пишут белой краской. В данном случае нанесение текста скорее всего было сделано лазером. Как выглядел и выглядит шрифт на фильтрах B+W можно посмотреть здесь

Обзор новой серии светофильтров B+W T-Pro

Фильтры B+W T-Pro изготовлены из латуни, как и их предшественники. Отличить их легко по весу — латунь тяжелее чем алюминий из которого изготавливают фильтры большинство других производителей.

Латунь имеет существенное преимущество — она может быть гладко отшлифована (в отличие от шероховатого алюминия), потому латунные фильтры существенно реже залипают на резьбе, нежели алюминиевые. Если вам кажется, что это ерунда, значит у вас еще не «залипал» фильтр на резьбе. У меня такое случалось и пришлось даже продавая объектив продать его с накрученным алюминиевым фильтром. «Залипание» на резьбе становится актуально с 77 мм диаметра фильтра, а уже на 82 мм «встает в полный рост». Потому крайне рекомендую иметь пластиковые съемники для «залипших» фильтров.

Обзор новой серии светофильтров B+W T-Pro

Оправа B+W T-Pro впечатляюще тонкая. При этом сохраняется возможность накрутить второй фильтр и не иметь виньетирования от оправ фильтров. Но, конечно, не любых фильтров (есть весьма «толстые») и не на любом фокусном расстоянии. А на каком фокусном уже можно — читайте далее.

Обзор новой серии светофильтров B+W T-Pro

На этом снимке наглядно видна разница между стандартной оправой F-Pro и самой тонкой T-Pro. На этом снимке с оправой F-Pro затемняющий светофильтр, который состоит из одной части, в тоже время в оправе F-Pro также бывают поляризационные светофильтры, которые толще за счёт второй части фильтра (6.7 мм против 4.5 мм рабочей части оправы).

Обзор новой серии светофильтров B+W T-Pro

На этом снимке поляризационный светофильтр навинчен поверх защитного B+W T-Pro. Смысл данного действия в том чтобы когда поляризатор не нужен быстро его снять и остаться с защитным светофильтром. Иначе пришлось бы один снимать, другой навинчивать — долго и сюжет может «уйти». Кстати, такая операция возможно только если у обоих светофильтров очень хорошее просветление и потому они практически не создают дополнительных бликов.

Обзор новой серии светофильтров B+W T-Pro

Второй вариант это накрутить защитный светофильтр поверх поляризационного. В этом действии смысл в том чтобы сохранить рабочую поверхность поляризационного светофильтра т.к. она существенно более «нежная», чем у защитного (на то он и защитный). Это имеет смысл т.к. защитный светофильтр намного дешевле поляризационного. Но я лично накручиваю полярик поверх защитного, как в первом случае. Потому у меня поляризационные светофильтры немного потертые... Что делать... Их приходится менять время от времени.

Обзор новой серии светофильтров B+W T-Pro

На этом снимке светофильтр B+W T-Pro установлен на объектив Canon TS-E 24mm f/3.5L II, который мог бы использовать и фильтры в стандартной оправе F-Pro т.к. их можно использовать до 24 мм фокусного расстояния без риска получить эффект виньетирования, но, как я уже упоминал, есть большое желание ставить сразу два светофильтра, например, защитный + поляризационный.

Обзор новой серии светофильтров B+W T-Pro

Здесь светофильтр B+W T-Pro установлен на объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM. На этом объективе и будем в дальнейшем проводить тест на виньетирование от оправы светофильтра т.к. данный объектив изучен мной уже «вдоль и поперек».

Обзор новой серии светофильтров B+W T-Pro

Тестирование на широкоугольном объективе

Для теста был использовал сверхширокоугольный объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM. Свет от ламп накаливания по периметру, фокусировка на бесконечность и равномерность засветки достигается за счет молочно-белого акрила.

Обзор новой серии светофильтров B+W T-Pro

без фильтров на 17мм фокусного расстояния

Я уже тестировал этот объектив на виньетирование и прошлый результат был -1.48 EV. Отличие в 0.15 EV — погрешность измерений. Всё-таки условия не совсем лабораторные...

Обзор новой серии светофильтров B+W T-Pro

с фильтром B+W T-Pro, 17 мм фокусного расстояния

С фильтром B+W T-Pro значение виньетирования тоже отличается в пределах погрешности, так что можно сказать что какого-то дополнительного виньетирования не отмечено.

Обзор новой серии светофильтров B+W T-Pro

c фильтром B+W F-Pro S03 MRC Pol-Circ 77mm

Если присмотреться, то видно что самые уголки картинки немного необычно затемнены. Это ожидаемо т.к. серия F-Pro рекомендована для фокусных расстояний от 24 мм.

Обзор новой серии светофильтров B+W T-Pro

фрагмент угла предыдущего кадра

Как видите, уже на 20 мм фокусного расстояния объектива можно использовать поляризационные светофильтры в оправе F-pro (небольшое затемнение края на 17 мм полностью исчезло на 20 мм).

Самого тонкого поляризационного светофильтра от B+W серии XS-PRO (новая серия это HTC) на этот диаметр у меня не было, так что использовал поляризационный светофильтр другого известного производителя, накрутив его поверх B+W T-Pro.

Обзор новой серии светофильтров B+W T-Pro

B+W T-Pro + Hoya HD Nano Cir-PL, фокусное 17 мм

Поляризатор Hoya HD Nano хоть и имеет довольно тонкую оправу для поляризатора, но всё же не такую тонкую как B+W XS-Pro HTC, так что как покажет себя B+W XS-Pro HTC останется пока за кадром, а здесь мы видим небольшое затемнение углов — виньетирование.

На 17 мм не получилось, а что будет на 20 мм фокусного расстояния?

Обзор новой серии светофильтров B+W T-Pro

Здесь вы видите, что на 20 мм фокусного расстояния объектива виньтирования (от фильтров) при использовании сразу двух светофильтров B+W T-Pro и Hoya HD Nano — нет. Это подтверждают и измерения.

Обзор новой серии светофильтров B+W T-Pro

Пусть вас не смущает, что без фильтра у нас было 1.68, а тут 1.47 — это погрешность измерения в 0.2 EV и точнее измерить не удается в домашних условиях. Человеческий глаз всё равно разницу замечает только 0.5 EV, так что такая погрешность измерения это нормально.

Что у нас осталось в «сухом остатке»? Без ответа остался вопрос можно ли использовать два фильтра от B+W новейших серий в самой тонкой оправе без виньетирования (B+W T-Pro и B+W XS-Pro HTC), но это останется на будущее. Главное что сделан большой шаг в сторону уменьшения толщины оправы и, наверное, это было не так просто т.к. не зря же два десятилетия не выпускали фильтры в настолько тонкой оправе.

Какова толщина разных типов оправы светофильтров B+W?

Какова толщина разных типов оправы светофильтров B+W?

Наименование светофильтраТолщина рабочей части оправы, ммОбщая толщина оправы, ммТолщина стекла, мм
B+W T-Pro 007 MRC nano Clear 77mm защитный (1097740)3,05,471,56
B+W T-Pro 010 MRC nano UV-Haze 77mm ультрафиолетовый (1097758)3,05,41,53
B+W 67mm UV Haze Slim MRC 010M3,05,02,25
B+W 010M XS-Pro UV-Haze MRC-Nano3,275,71,42
B+W 007M XS-Pro Clear MRC-Nano 77mm (1066111)3,315,731,43
B+W XS-Pro Digital 810 ND MRC nano3,365,771,95
B+W XS-Pro HTC KSM Pol-Circ MRC-Nano 67mm 4,176,691,58
B+W 403 Ultraviolet (67mm)4,366,852,30
B+W 092 IR 20-40x4,366,852,12
B+W 093 IR 830 MRC (67mm)4,366,852,00
B+W F-Pro 010 UV-Haze filter MRC 77 (70252)4,496,922,23
B+W без просветления (демо-набор)4,466,852,07
B+W Soft-Pro4,56,812,31
B+W 106 ND 1,8-6 BL 64x MRC4,517,01,88
B+W Circular-Pol S03M MRC6,792,7
B+W Cross Screen 4x6,669,192,6
B+W Cross Screen 6x6,669,192,13
B+W Cross Screen 8x6,669,191,96
B+W Pol-Circular AUCM KSM MRC6,79,133,62
B+W 702 Grey 25% MRC6,79,152,41
B+W XS-PRO ND Vario 1-5 MRC nano9,58127,32

Сравнение толщины оправ фильтров B+W с толщинами оправ других производителей

Наименование светофильтраТолщина рабочей части оправы, ммОбщая толщина оправы, ммТолщина стекла, мм
B+W T-Pro 007 MRC nano Clear 77mm защитный (1097740)3,05,471,56
B+W T-Pro 010 MRC nano UV-Haze 77mm ультрафиолетовый (1097758)3,05,41,53
B+W 67mm UV Haze Slim MRC 010M3,05,02,25
Benro PD UV WMC3,064,91,29
Benro SHD CPL-HD ULCA WMC / SLIM3,245,131,73
B+W 010M XS-Pro UV-Haze MRC-Nano3,275,71,42
B+W 007M XS-Pro Clear MRC-Nano 77mm (1066111)3,315,731,43
Benro SHD UV L39+H ULCA WMC3,355,061,3
B+W XS-Pro Digital 810 ND MRC nano3,365,771,95
Benro SHD ND32000 IR ULCA WMC3,375,151,37
Falcon Eyes HDslim UV 77mm MC3,395,290,94
Carl Zeiss T* UV filter4,06,821,917
B+W XS-Pro HTC KSM Pol-Circ MRC-Nano 67mm 4,176,691,58
Hoya Fusion Antistatic UV4,236,162,06
Marumi Water Proof Coat UV 82mm4,246,45
Hoya Star Eight (77mm)4,256,221,71
Hoya Star Six (77mm)4,256,221,8
Hoya Pro1 Digital MC Softon A (67mm)4,286,222,01
Hoya HD nano UV 77мм4,296,252,15
B+W 093 IR 830 MRC (67mm)4,366,852,0
B+W 092 IR 20-40x4,366,852,12
B+W 403 Ultraviolet (67mm)4,366,852,3
Hoya HD UV 67 мм4,386,301,99
HOYA UV Fusion One 77mm ультрафиолетовый4,36,272,15
B+W без просветления (демо-набор)4,466,852,07
B+W 010M UV-Haze MRC 77mm (70252)4,496,922,23
Hoya Infrared R72 (77mm)4,867,39 2,31
Hoya HD nano Cir-PL 77мм4,916,762,6
Falcon Eyes HDslim CPL 77mm MC4,926,892,02
Hoya HD CIR-PL 67mm4,936,842,38
Tiffen 82mm Digital HT Ultra Clear5,07,52
Marumi DHG SUPER CIRCULAR P.L.D5,06,95
Marumi Uv-Haze 67mm5,137,40
Hoya Fusion Antistatic Cir-Pl5,327,412,56
Benro PD CPL-HD WMC5,47,152,34
Hoya PRO ND (у всех одинаковая оправа)5,538,002,01
Hoya Close-up filter +1, 67 мм6,629,002,91
Hoya Variable Density 77mm6,69,05,23
B+W Cross Screen 4x6,669,192,6
B+W Cross Screen 6x6,669,192,13
B+W Cross Screen 8x6,669,191,96
B+W Circular-Pol S03M MRC6,792,7
B+W Pol-Circular AUCM KSM MRC6,79,133,62
Hoya Close-up filter +1, 77 мм8,4210,873,72
Hoya Close-up filter +4, 77 мм8,4210,874,5
Marumi MC C-P.L 72mm8,5711,03
Marumi MC C-P.L 82mm8,5711,03
B+W XS-PRO ND Vario 1-5 MRC nano9,58127,32

Итоги и выводы

В качестве резюме можно порадоваться что индустрия светофильтров не стоит на месте и с новыми технологиями становится возможно то, что ранее было за пределами возможного. Например, очень тонкая оправа фильтров B+W T-Pro на которую могут быть накручены другие светофильтры и надета крышка объектива.

Обзор новой серии светофильтров B+W T-Pro

Для нас, фотографов и видеографов это возможность использовать «бутерброд» из двух светофильтров (как бы это ни казалось неправильным «фотографам-ортодоксам», которые застали времена плохих фильтров и плохого просветления этих светофильтров).

Надеюсь в будущем линейка фильтров B+W T-Pro будет расширена и мы увидим также поляризационные светофильтры в тонкой оправе, а может даже и ND Vario, где очень актуальная тонкая оправа. Благо для сплошных ND фильтров уже выпущена серия светофильтров в тонкой оправе B+W XS-PRO ND

Напоследок хочу еще отметить качество просветления данной серии светофильтров.

Обзор новой серии светофильтров B+W T-Proм

Производитель не пишет когда его улучшает, а тот кто работает с этим брендом годами видит разницу. Вы и сами легко её увидите если поднесёте под лампу накаливания и посмотрите насколько интенсивный блик. Чем блик более приглушенный — тем просветление лучше. Вот у B+W T-Pro вообще кажется что стекла нет. И в рамках одной серии просветление улучшают постепенно. Блик может быть другого цвета и другой яркости (опять же, чем приглушеннее — тем лучше просветление т.к. меньше света отражается, а больше проходит через стекло, т.е. сохраняется контраст).

Удачных вам снимков и хороших светофильтров!

Купить светофильтр B+W


Заведует реализацией фильтров моя жена Аня, так что по всем вопросам к ней, а также можете оставлять комментарии под этой статьёй и другими — я их увижу и постараюсь ответить и помочь с приобретением фильтров.

Как отличить подделку светофильтра B+W SLIM

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

Что такое класс ударопрочных и водонепроницаемых камер

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

Класс ударопрочных и водонепроницаемых камер это отдельный подвид фото и видеокамер, наподобие экшенкамер, где не столь важна разрешающая способность и светочувствительность, сколько устойчивость к ударам и влагоустойчивость (снорклинг, дайвинг, серфинг, виндсерфинг, кайтинг, сноубординг, горные лыжи, парапланеризм, скалолазание и т.п.). С этой точки зрения их и нужно рассматривать т.к. если мы уроним любую другую камеру с высоты нескольких метров или погрузим её на два часа под воду, то, весьма вероятно, у нас могут быть проблемы с корпусом камеры или с её «начинкой».

Большинство производителей фотокамер на сегодняшний день так или иначе заявляет о влагоустойчивости своих фотокамер, но на поверку оказывается что это устойчивость к брызгам воды (пресной) и немного к пыли. Часто нет и конкретных сертификатов, которые бы описывали это влаго/пылеустойчивость т.к. она весьма эфемерна.

У таких камер как Ricoh WG-6 влаго и пылеустойчивость является главным критерием качества камеры и потому здесь мы увидим реальные цифры по возможности уронить камеру на пол с высоты 2 м на толстую фанеру или погрузиться с камерой на 20 м и плавать там до двух часов.

Само собой ни одна «обычная» камера не позволяет плавать под водой на такой глубине без аквабокса и тем более в течении столь длительного времени. Хороший аквабокс стоит приличных денег, так что покупая камеру Ricoh WG-6 мы получаем экономию и надежность.

Чем отличается Ricoh WG-6 от других подобных фотокамер

Один из аргументов в пользу Ricoh WG-6 это разрешение данной камеры, которое составляет 20 Мпикс. Для такого маленького сенсора это очень много и здесь есть свой смысл — камера может работать как микроскоп, а функция микроскопа плотно завязана на плотность пикселей сенсора. Чем плотнее пиксели на матрице — тем выше разрешение в режиме макро.

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

Слева: малая плотность сенселей, справа — большая плотность сенселей (Ricoh WG-6)

Для портретного режима это тоже хорошо, но не настолько важно как для макро. Из серии камер этой серии главным конкурентов видится Olympus TG-6 и мне повезло тестировать предыдущую модель TG-5, которая почти не отличается от TG-6 (парадокс современного мира).

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

И вот если взять режим макро, который тоже есть на TG-6 / TG-5, то несмотря на возможность съемки с расстояния 1см, как у Ricoh WG-6 мы имеем всего 12 Мпикс, которые должны работать в режиме макро. В тоже время у Ricoh WG-6 20 Мпикс и еще кольцевая светодиодная подсветка, которая крайне важна в этом режиме т.к. другой свет заслонен в этом случае корпусом самой камеры.

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

Что я вам скажу как фотограф, который увлекался и увлекается макросъемкой... Освещение в макросъемке крайне важно т.к. без него не получить хорошую детализацию. И как раз кольцевая вспышка — это дешевый и неплохой способ подсветки. Но и это не всё! Яркость подсветки регулируется! И есть 4 варианта с какой стороны светить (чтобы картинка была более «объемной»)!

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

Кроме того, обратите внимание на то что Ricoh WG-6 легко установить в рабочее для макросъемки положение. Достаточно просто положить её объективом вниз и она будет сразу на максимально близкой дистанции до объекта для режима макро.

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

Более подробно про макросъемку в соответствующем разделе.

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

Второй положительный момент — это короткая выдержка в 1/4000 сек. Выдержка здесь важна т.к. влаго и удароустойчивая камера, скорее всего, будет использоваться где-то в отпуске. Часть кадров будет сделана на пляже, например, где много солнца. Диафрагмой компенсировать избыток света нежелательно т.к. эффект дифракции ввиду малого размера сенселя приведет к «замыливанию» изображения, так что использовать более короткую выдержку — хороший вариант.

Фотокамера Ricoh WG-6

Внешний вид, эргономика, конструктив

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

Каких-то больших экспериментов с дизайном в этой модели у Ricoh я не заметил. Форм-фактор проверенный временем (у Ricoh есть несколько похожих моделей и есть предыдущие модели примерно такого же вида), позволяет с комфортом пользоваться камерой перчатках зимой или осенью, когда дождь или снег мешают работать голыми руками.

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

Если сравнивать с аналогами, то, в отличие от них, есть специальное кольцо (O-MS3), которое позволяет более эффективно использовать режим «микроскоп». Просто ставишь камеру на объектив и она, упираясь этим кольцом, сохраняет сразу правильное (минимальное) расстояние до объектива — это делает работу в режиме макро очень удобной.

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

Производители ударопрочных камер соревнуются между собой чтобы сделать такую камеру всё меньше и легче, прямо как производители смартфонов, и вот в данном случае по длине Ricoh WG-6 даже короче iPhone 6. При этом она и ощущается очень лёгкой.

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

Камера имеет хорошие крепления под ремни, так что вы надежно зафиксируете её и не будете волноваться ни в море, ни на скалах, она не отцепится. В комплекте с камерой как раз имеется хороший короткий ремень с карабином на конце.

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

Камера имеет диск переключения режимов, который легко переключается даже если у вас руки в перчатках. Собственно и режимов там не много — в процессе активного отдыха (например, под водой или катаясь на сноуборде) не всегда удобно вглядываться в режимы съемки.

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

На задней панели кроме основных кнопок есть зеленая кнопка, которая переводит камеру в автоматический режим. Это крайне удобно когда нет времени выбирать настройки. Повторное нажатие возвращает контроль над камерой пользователю.

Кнопка ADJ (с красной точкой) включает запись видео когда находишься в режиме съемки фото. А вообще она может быть настроена под разные функции. Остальные кнопки понятны даже без инструкции.

Я не стал ретушировать царапины на заднем экране чтобы показать что до меня кто-то уже пытался неоднократно уничтожить камеру и это ему не удалось :)

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

Чтобы добраться до аккумулятора (там же расположена карта памяти SD, USB type-C и HDMI), нужно сначала отжать переключатель на крышке батарейного отсека в сторону объектива и только потом сдвинуть крышку. Дополнительная защита от нечаянного открывания батарейного отсека где-нибудь под водой.

Технические характеристики

ФотокамераRicoh WG-6
Дата анонсафевраль 2019
Байонетвстроенный объектив 28–140 мм / f3.5–5.5 (эквивалент 35мм системы)
Формат камеры1/2.3" (кроп 5.5)
СенсорCMOS, 6.17 x 4.55 мм
Разрешение20 MP: 5184 x 3888
Формат файла (фото)JPG
Чувствительность (ISO)125-6400
Глубина цвета-
Система удаления пыли-
Карты памятиSD / SDHC / SDXC
Система стабилизации изображения (IBIS)программная (для режима FullHD и ниже)
Автофокусконтрастный
Видоискательнет
Коррекция диоптрий-
Задний ЖК экран3" (1040,000 пикс) фиксированный монитор
Фокус пикинг-
Затвор (механический)электронный затвор: 4 - 1/4000 сек
Ресурс затвора (минимум, срабатываний)∞ (электронный)
Серийная съемка (полный кадр), к/сек3
Pixel Shiftнет
Встроенная вспышкада
Синхронизация со вспышкой (механический затвор)-
Видео (максимально)3840 x 2160/30 fps
Wi-Fiнет (возможен FlashAir SD wi-fi)
АккумуляторDB-110 Li-ion (1350 mAh)
Снимков на одной батарее340
GPS (встроенный)есть (+электронный компас)
Источник постоянного питания-
Размеры118 x 66 x 33 мм
Вес, г246
Дополнительные функциисветодиодная подсветка + режим микроскопа (фокус от 1 см), зарядка от USB, дистанционное управление, HDR, подводная съемка
ИнтерфейсыUSB 3.0 (5 GBit/sec), HDMI
Устойчивость к внешним воздействиямзащита от воды: пребывание под водой до 20 м не менее 2-х часов (класс 8 по JIS/IEC)
защита от пыли класс 6 по JIS/IEC
защита от ударов падение с высоты до 2 м (также есть опциональный силиконовый чехол RICOH O-CC173 для дополнительной защиты)
стойкость к статичным нагрузкам выдерживает нагрузку до 100 кгс
морозоустойчивость не менее - 10 градусов C

Фотосъемка

Что больше всего нас будет интересовать в ударопрочной и водонепроницаемой фотокамере Ricoh WG-6 в плане фотосъемки?

1. Детализация снимка
2. Ресурс работы от одного аккумулятора
3. Экран для просмотра фотографий

Детализация снимка прежде всего зависит от сенсора камеры и на Ricoh WG-6 он выгодно отличается высоким разрешением в 20 Мпикс, но в тоже время он отличается плотностью пикселей, так что логичный результат — камера отлично снимает при хорошем освещении (читай на улице днём), но снимки в плохую погоду и вечером детализацией не отличаются, работает «шумодав». В качестве примеров я привёл как раз снимки в пасмурную погоду т.к. такая погода стояла в Петербурге два месяца подряд.

Примеры снимков

R0011972-1.th.jpg R0011971-1.th.jpg R0012039-1.th.jpg R0012047-1.th.jpg R0012046.th.jpg

Второй момент — ресурс работы на одном аккумуляторе. Он небольшой и составляет 340 снимков. Но есть большое преимущество по сравнению с аналогичными камерами — Ricoh WG-6 заряжается от Powerbank и вообще от любого USB с питанием (у камеры интерфейс USB3.0 Type-C).

Экран для просмотра снимков имеет размер 3" и 1 млн.пикселей разрешения, что весьма неплохо для такого типа камер.

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

На сегодняшний день задние ЖК экраны максимум имеют 3.2", что не сильно отличается от данного показателя (например, Olympus TG-5, которой я пользовался год назад, имела 460 тыс.точек)

Мой краткий экскурс в меню камеры даст вам полное представление об основных настройках съемки.

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

Иногда я сильно радуюсь что меню не усложняют без надобности (особенно после вникания в меню камер SONY).

Видеосъемка

В видеосъемке камер «внедорожников» нас прежде всего волнует детализация и роллинг шаттер т.к. без детализации видео не очень интересны, а роллинг шаттер может нам портить наши динамичные сюжеты, которые с такой камерой чаще всего и снимают.

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

кадр из видео 4К (3840×2160пикс)

Кадр неплохой детализации для условий съемки. В камере работает «шумодав», который несколько уменьшает детализацию, но для сенсора 1/2.3" это нормально. Отлично он будет работать в яркий солнечный день для которого и предназначен — в отпуске. Главное что видео 4К в разрешение 3840×2160 пикс. это совсем не FullHD, разница значительна. На больших камерах я предпочитаю снимать в FullHD ради малого веса файла, а на маленьких в 4К ради детализации.

Поставим камеру на штатив и посмотрим Rolling Shutter.

Rolling Shutter незначительный, на динамичные сюжеты сильно влиять не будет.

Остается только посмотреть примеры видео в нормальную погоду. Например, в солнечный день на берегу моря...

Вот и «шумодав» выключился и мы видим более чёткую картинку, соответствующую 4К в полной мере.

Этот ролик демонстрирует как можно с помощью светодиодной подсветки снимать в контровом солнечном свете.

Теперь погрузимся под воду. Мой любимый род занятий — снорклинг и дайвинг. Интересно, что моё увлечение подводной фотосъемкой началось с камеры Pentax Optio WP — с бренда, которым сейчас владеет Ricoh. От Pentax Optio WP у меня остались очень хорошие впечатления.

Кстати, первой подводной цифровой камерой не нуждающейся в аквабоксе была Optio 33WR в далёком теперь уже 2003-ем году, а мой Optio WP появился в марте 2005-ого (в августе я уже плавал с ним на Мальдивских островах). По этой ссылке можно подробнее ознакомиться с «внедорожными» фотокамерами Pentax и Ricoh.

Как видите, Ricoh WG-6 без проблем справляется с подводной фото и видеосъемкой. Причем глубина 20 м это уже дайвинг или фридайвинг, на этой глубине остается довольно мало света и нужны специальные фонарики или вспышка для подсветки. Ricoh WG-6 как раз оснащена вспышкой и подсветкой для макро. Два часа на дайвинге вы находиться точно не станете (на глубине долго задерживаться нельзя), а вот на снорклинге (ныряние на 2-4 м для съемки фото и видео) можно вполне плавать два часа. Так что оба этих занятия учтены в камере Ricoh WG-6.

Случай из жизни со снорклинга
Глядя на черепаху в видео вспомнил случай когда в 2017-ом хотел показать сыну (5л) морскую черепаху. Мы нашли её недалеко от берега, но на глубине 15 м под камнем. Я нырнул и потрогал её пальцем чтобы она выглянула и сын мог бы на неё посмотреть. Но черепаха спала и не отреагировала. Пришлось нырять раза 3 чтобы она показалась во всей красе. Величественное животное!
Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

Макросъемка

К макросъемке Ricoh WG-6 подготовлена особо хорошо, так что я решил протестировать эту возможность тщательно. Т.к. я занимаюсь и микроскопами, то у меня есть образцы срезов растений подготовленные и прочее, как раз для этих целей.

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

Картинка для масштаба. Срез стебля растения.

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

Даже при не самом большом увеличении детализация весьма неплохая.

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

Очень сильное увеличение. Здесь уже детализация начинает падать. Но масштаб впечатляет — сродни настоящему микроскопу.

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

Срез кожуры лука. Фото для масштаба.

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

Максимальное увеличение. Отличная детализация. Я сразу подумал о макросъемке под водой. Там столько мелких существ, но снять их непросто, нужна подсветка и макросъемка. Нужно обязательно попробовать Ricoh WG-6 в этом жанре.

Другие макроснимки.

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

Банкнота в 1 доллар.

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

Видно даже ворсистость купюры.

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

Цифра «5» на купюре 5 евро. Выглядит как будто у неё тоже есть ворс.

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

экран монитора

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

монета 10 коп

С некоторых пор использую монету 10 коп для сравнения достигнутых масштабов съемки. Если кому будет интересно развиться как макрофотограф, то рекомендую раздел форума на эту тему. От А до Я хоть и растянуто в сообщениях.

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

буква М под копытом коня на монете 10 коп

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

печатный растр

Из макросъемки на Ricoh WG-6 я сделал вывод, что камера для этой цели отличный инструмент. Размер файла в режиме «цифровой микроскоп» ограничен размером 2048 x 1536 пикс, что говорит о том что камера использует лишь центральный участок с матрицы что даёт еще бОльший масштаб чем увеличение одним объективом. Для этого режиме есть еще оптический зум, что даёт реальную возможность конкурировать с настоящим микроскопом (у меня он есть, до 100х). Удивительно как фотокамера может во многих случаев заменить микроскоп.
Для сравнения прилагаю снимок с биологического микроскопа до 800х.
PICT0020-crop.jpg

Тесты на живучесть

Обычно камеры со специальной защитой я тестирую как-то так...

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

Достаточно дать камеру детям и они точно протестирую камеру на «живучесть» даже лучше меня :) Т.е. отметьте себе, что один из важных плюсов Ricoh WG-6 в том что её можно без опаски дать детям.

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

Такой выдался январь, что проще было найти водоём, нежели лёд и снег. Но тем и лучше.

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

Ricoh WG-6 само собой легко выдержала испытание водой. На 20 м я в этот раз не нырял и морской водой не проверял, но летом всякое возможно будет... Надеюсь вы сделаете такой тест Ricoh WG-6 раньше меня :)

Итоги

Ricoh WG-6 хороший выбор для путешествий в солнечные страны. Камера с которой не нужно бояться уронить её в воду или на пол, а можно сосредоточиться на сюжете. Камера с возможностью макросъемки не только на суше, но и в море. Уникальная функция подсветки в макросъемке делает камеру в макрорежиме очень интересной. Кроме того более высокое разрешение сенсора даёт бОльшую детализацию, чем у аналогов.

Плюсы

— разрешение сенсора выше чем у аналогов (20 против 12);
— выдержка до 1/4000 сек что полезно в солнечную погоду;
— видео 4К;
— режим макросъемки с подсветкой;
— возможность погружения в воду до 20 м на 2 часа;
— порт USB 3.0;
— возможность зарядки от Powebank (USB type-С);
— в отличие от обычных камер с аквабоксом нет необходимости каждый раз открывать аквабокс (перед этим промыв его пресной водой) и смазывать O-ring силиконом и перед погружением проверять на герметичность. Просто взял и пошёл плавать;
— в отличие от экшенкамер имеет зум-объектив и макрорежим с подсветкой! А также GPS (в том числе Глонасс) для привязки фото к географическим координатам;
— возможность вывода фото и видео на ЖК панель или монитор по HDMI кабелю не используя компьютер.

Минусы

— нет стабилизации матрицы (впрочем, посмотрите ниже как работает программная);

— небольшой сенсор (традиционно для камер такого типа, иначе растет размер и цена).

Резюме: хорошая камера для активного отдыха! Не забудьте взять с собой в отпуск!

Обзор ударопрочной и водонепроницаемой фотокамеры Ricoh WG-6

Бонус — еще видео с Ricoh WG-6

Инструкция на камеру Ricoh WG-6 на английском в формате PDF

Линейки объективов — добавлена SONY

Здравствуйте, друзья!

Постепенно пополняю «базу знаний» по объективам разных производителей. Традиционно самая полная информация по Carl Zeiss, но постепенно буду заполнять все пробелы.

Смысл этих списков в том чтобы систематизировать информацию, которую я собрал за годы тестирования объективов. Это не ссылки на чужие обзоры, а свои собственные данные.

На сегодняшний день есть такие линейки объективов:

Линейка объективов Sony E-mount / E Mount Lens Roadmap (поправляйте если там что не так)

Линейки объективов компании Carl Zeiss

Линейка объективов Pentax K-mount / K Mount Lens Roadmap

Линейка объективов Pentax 645-mount / 645 Mount Lens Roadmap

Линейка объективов FUJI G-mount / G Mount Lens Roadmap

Линейка объективов FUJI X-mount / X Mount Lens Roadmap

Объективы Hasselblad

И другие бренды (в том числе старые) по которым у меня пока мало обзоров объективов

На очереди бренд Canon на объективы которого у меня много обзоров, но всё не доходили руки собрать их в одном списке. Можете также писать в комментариях какие именно объективы вам интересны из Canon, если у меня будет возможность — протестирую и добавлю в список.

Кроме того были пожелания плотнее потестировать объективы SONY и, в целом, у меня есть такая возможность. Для вас это может быть интересно «демистификацией» маркетинговых данных, а для меня более плотным знакомством с этим брендом.

Тестировать Nikon у меня возможность есть, но времени пока нет (я один, а их много!). Так что извините... Подождём более благоприятных времён.