Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6×21 WP

Серии биноклей PENTAX

PENTAX — серьезный игрок на рынке биноклей и выпускает довольно много качественных и интересных биноклей.

Бинокли PENTAX делятся на несколько серий:

PENTAX Z series
PENTAX S series
PENTAX A series
PENTAX U series

Почитать подробно про эти серии биноклей можно здесь.

PENTAX V series

А сегодня мы поговорим о новой серии — V.

V серия нацелена на уникальные по функциям устройства с необычным дизайном.

В данной серии пока только два оптических прибора:

— монокуляр PENTAX VM 6×21 WP;
— бинокль VD 4×20 WP.

Оба весьма интересные (я уже изрядно попользовался ими, получил их еще в декабре 2020).

Сегодня поговорим о монокуляре PENTAX VM 6×21 WP, рекомендую почитать т.к. это не только монокуляр, но и макро и микроскоп, что может пригодиться тем кому не нужен просто бинокль.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

PENTAX VM 6×21 WP

Внешний вид

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Монокуляр PENTAX VM 6×21 WP не самый маленький из монокуляров, но очень легкий и удобно лежит в ладони. Сразу можно заметить что он разрабатывался с учётом использование одной рукой. Пластиковый корпус имеет декоративные покрытия в виде плетёнки и шагрени что обеспечивает антискользящий эффект.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Для оценки размера монокуляра я положил также его на свой смартфон чтобы было еще очевиднее что он небольшой.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

PENTAX VM 6×21 WP имеет специальную кнопку, с помощью которой он работает в двух режимах. В первом он работает как обычный монокуляр — вдаль и с помощью доп.аксессуара с собирающей линзой как микроскоп. Во втором режиме (я бы назвал его «макро») он работает на ближней дистанции, от 70 см до 150 см — это удобно для рассматривания экспонатов в музее, где нельзя подойти ближе, а рассмотреть хочется детально.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

С нижней стороны металлическое крепление на штатив или под держатель смартфона (есть в комплекте 3в1) и металлическое крепление ремешка. Стоит отметить что кольцо фокусировки металлическое, а рифление на нем мелкими ребрами. То что рифление вообще есть — это хорошо т.к. не у всех монокуляров оно есть, а вот то что кольцо фокусировки узкое — небольшой минус.

Технические характеристики

Модельмонокуляр PENTAX VM 6x21 WP
ТипRoof призма, центральная фокусировка
Кратность
Диаметр линзы объектива21 мм
Реальное поле изображения8.2°
Поле зрения на 1000 м143 м
Диаметр выходного зрачка3.5 мм
Относительная яркость12.3
Вынесенная окулярная точка17.8 мм
Диапазон фокусировки0.7 м – 1.5 м (режим макро)
1.5 м – ∞ (обычный режим)
Диапазон межзрачкового расстояния
Защита от влагипогружение на глубину до 1м (7 класс по системе JIS)
Габариты (ВхШхГ), мм68 x 101 x 39
Вес150 г
Принадлежностичехол, ремешок, адаптер для смартфона V-SA1, макро-стенд V-MS1

Тип призмы

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Бинокли оборудованы призмой для того, чтобы мы видели картинку так, как привычно (иначе был бы перепутан верх и низ и лево-право).
На сегодняшний день существует два типа призм для биноклей: ROOF призма и PORRO призма.
В зависимости от используемой призмы бинокли выглядят совсем по-разному. Бинокли с ROOF призмой обычно длинные и узкие, а с PORRO-призмой — короткие и широкие.

В ROOF призме все оптические элементы находятся на одной оси, что делает бинокли с такой призмой более узкими и удобными при удержании в руках.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

В биноклях с PORRO призмой оптические элементы расположены со смещением, что позволяет более гибко управлять оптическими параметрами, в частности увеличить угол обзора и сократить длину бинокля. Побочный эффект — бинокль становится шире.

Бинокли с ROOF призмой реже страдают от плохой юстировки т.к. все оптические элементы находятся на одной оптической оси.
По той же причине они более устойчивы к ударам и падениям.

Но бинокли с ROOF призмой могут иметь проблему с фазовым свещением луча света когда он разделяется на два пучка в призме и на результирующей картинке мы получим менее контрастное и менее резкое изображение чем было бы при использовании PORRO призмы.

Для того чтобы этого не было в хороших биноклях делают диэлектрическое напыление одной «крыши» призмы для лучшего отражения и делают фазокорректирующее покрытие на «крыше» другой призмы чтобы собрать два луча обратно.

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

Тогда мы получаем изображение такое же контрастное и чёткое как у призмы PORRO. Качественная фазовая коррекция характерна для топовых моделей ROOF биноклей, тогда как на недорогих моделях вы можете увидеть Х-образные лучи на точечных источниках света.

В PENTAX VM 6×21 WP использована ROOF призма с фазовой коррекцией, которая делает монокуляр узким и легким.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Кратность и диаметр линз

Кратность

У данного монокуляра средняя кратность увеличения — 6х. Кратность 6 говорит о том, что вы увидите объект на расстоянии 100 м, как находящийся от вас в 16 метрах.

Можно и переформулировать. Бинокль 6 крат позволяет вам увидеть объект в 6 раз ближе чем вы видите его без бинокля.

Бинокли с кратностью 2-4 крат считаются с малым увеличением, 6-8 — со средним, а 10-12-16 и более — с большим увеличением.

Не гонитесь за очень большим увеличением. Увеличение более 10х не позволит вам наблюдать в бинокль долгое время т.к. это неудобно делать с очень маленьким углом зрения (что связано с большим увеличением). Любой объект наблюдения обычно подвижен и перемещается в пространстве, а чем выше кратность бинокля — тем чаще вам нужно будет следить за объектом перемещая бинокль — устанут глаза (картинка трясется и объект часто теряется из поля зрения) и руки (это если без штатива, а, например, на охоте со штативом неудобно). Так что 10х — максимально для наблюдения с рук, а 6х — вполне комфортно для длительных наблюдений без использования штатива (хотя у PENTAX VM 6×21 WP есть гнездо под штатив).

Полезные калькуляторы для биноклей

Часто к биноклям дают только один параметр или угол зрения в метрах на дистанции 1000 м или только угол зрения в градусах. Написал небольшие калькуляторы, которые помогут вам сравнивать бинокль одного производителя с биноклем другого. Данные по умолчанию даны для PENTAX VM 6×21 WP.


Угол зрения бинокля на 1000м: м

Угол зрения в градусах:°


Угол зрения бинокля в градусах: °

Угол зрения в метрах на 1000м: м


Если вы больше привыкли смотреть в объектив и всё оцениваете в масштабе фокусного расстояния, то вот еще один калькулятор, который рассчитывает кратность увеличения объектива, чтобы сравнить с кратностью бинокля. Не путать с кратностью зума объектива — это совсем другое.

Ширина кадра: мм
Высота кадра: мм
Фокусное расстояние: мм

Кратность объектива: раз


Т.е. PENTAX VM 6×21 WP даёт масштаб как 260 мм объектив на полном кадре.

Здесь интересно добавить что объектив 50 мм считается примерно равным увеличению 1х, т.е. увеличению ваших глаз как оптического прибора. При этом угол зрения у нас с 50 мм объективом вовсе не совпадает! У него угол зрения 45°, а наши глаза устроены намного сложнее и угол зрения у нас приближается к 180°.

Диаметр линз

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Диаметр линз у PENTAX VM 6×21 WP — 21 мм, что не очень много.
Всегда хочется линзы еще больше чтобы стало еще светлее, но во-первых, это оценят не все (максимальный зрачок у глаза у всех разный и с возрастом он уменьшается), а во-вторых, бинокль станет менее мобильным. В целом, после использования бинокля могу сказать что благодаря довольно качественной картинке и относительно большому выносу выходного зрачка никаких неудобств я не испытывал (в отличие от дешевых биноклей китайского происхождения).

Возраст, летРазмер зрачка днём, ммРазмер зрачка ночью, мм
204.78
304.37
403.96
503.55
603.14.1
702.73.2
802.32.5

Данные статистические и могут отличаться для каждого конкретного человека, но это позволяет примерно прикинуть максимальный размер своего зрачка и оценить удастся ли получить более светлую картинку на бинокле с бОльшим выходным зрачком.

Просветление линз

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Просветление линз у монокуляра PENTAX VM 6×21 WP классическое для Японии — зелёное. О качестве просветления мы можем судить по яркости бликов от поверхности. Для этого можно использовать обычную настольную лампу с лампой накаливания. Чем тусклее блик — тем лучше просветление. Но тут хорошо иметь «эталонное» стекло без просветления чтобы сравнить. У меня такое есть, так что могу сказать что просветление монокуляра с обеих сторон на хорошем современном уровне.

Диаметр выходного зрачка

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Этот параметр бинокля важен для наблюдения объектов в темноте. Дело в том, что диаметр светового пучка должен быть равен диаметру зрачка нашего глаза или больше его, тогда мы сможем получить максимум от светосилы объектива.

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

Определяется диаметр выходного зрачка делением диаметра передней линзы на кратность. Так для PENTAX VM 6×21 WP диаметр выходного зрачка будет 3.5 мм (21/6), что является скромным показателем. Можно выходной зрачок измерить и линейкой (он не равняется диаметру окуляра, измерять нужно маленькое световое пятно, которое видно в окуляр).

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Т.е. монокуляр не предназначен для использования в тёмное время суток, картинка в монокуляр будет темнее чем вы видите глазами. Для ночных наблюдений отлично подойдут другие бинокли PENTAX, которых немало на любой выбор. Например, мне очень нравится модель PENTAX ZD 8×43 ED с выходным зрачком 5,4 мм. Про PENTAX ZD 8×43 ED вы можете почитать в этом обзоре.

Вынос выходного зрачка

Это важный параметр описывающий насколько далеко от задней линзы окуляра проецируется изображение. Если изображение проецируется слишком близко к окуляру, то, во-первых, придётся «вдавливать» глаз в окуляр чтобы рассмотреть изображение, а, во-вторых, в него не смогут смотреть люди носящие очки. У PENTAX VM 6×21 WP вынос выходного зрачка составляет 17.8 мм, что вполне достаточно для комфортного наблюдения.

Наблюдатели в очках могут отрегулировать вынос выходного зрачка сняв резиновую насадку на окуляр.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

В компактных биноклях вынос выходного зрачка чаще всего варьируется от 8 до 14 миллиметров, а в полноразмерных биноклях — между 15 и 20 мм. Для тех, кто носит очки, рабочий отрезок окуляра должен составлять не меньше 17 мм, что мы и имеем в данном случае.

Система фокусировки

Монокуляр PENTAX VM 6×21 WP фокусируется кольцом на передней части объектива. Т.е. удерживать вы его можете одной рукой, но если нужна фокусировка, то нужно всё-таки использовать вторую.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Водонепроницаемость

Бинокль имеет защиту от воды по японскому стандарту JIS Class 7.

Японские стандарты водонепроницаемости
JIS 0 — нет защиты от воды;
JIS 1 — защита от капающей воды (вертикально падающие капли не повреждают изделие);
JIS 2 — защита от капающей воды (вертикально падающие капли не повреждают изделие при отклонении корпуса до 15° от нормального положения);
JIS 3 — защита от воды в виде спрея (распыленная вода, попадающая на корпус изделия под любым углом до 60° от вертикали включительно, не повреждает изделие);
JIS 4 — защита от брызг (брызги воды, попадающие на корпус изделия под любым углом не повреждают его);
JIS 5 — защита от струй (струи воды, распыляемые с помощью насадки на корпус изделия под любым с любой стороны не повреждают его);
JIS 6 — защита от мощных струй (мощные струи воды попадающие на корпус изделия под любым с любой стороны не повреждают его);
JIS 7 — защита от погружения на глубину до 1 метра (проникновение воды опасных количествах в корпус невозможно при определённом давлении и длительности погружения);
JIS 8 — защита от погружения на глубину > 1 метра (оборудование предназначено для длительного погружения в воду при условиях, определяемых спецификациями производителя. Обычно это означает, что устройство герметично. Однако, для некоторых видов оборудования это может означать возможность проникновения воды способом, при котором не происходит повреждения оборудования

В плане погружения в воду я монокуляр не тестировал т.к. зима на улице и актуальнее использование в холодных условиях. Так что я взял его с собой на прогулку на -23С.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Монокуляр прекрасно себя чувствовал в холоде, нареканий никаких.

Использование бинокля и тесты

Макрорежим

У монокуляра PENTAX VM 6×21 WP довольно много сфер использования. Кроме собственно наблюдений каких-то удалённых объектов, для которых обычно используется монокуляр, PENTAX VM 6×21 WP может быть использован на концертах и в музеях т.к. в режиме «макро» работает на дистанции 0.7 м – 1.5 м. Крайне полезная функция т.к. большинство биноклей на таком расстоянии не фокусируется (причем даже серьезные дорогие модели). Функция «макро» сразу мне напомнила PENTAX Papilio II 8.5×21, на который я уже делал обзор. На PENTAX Papilio II 8.5×21 можно было фокусироваться на дистанции от 50 см. Но PENTAX VM 6×21 WP компактнее, легче и светлее той конкретной модели Papilio (их две, вторая Papilio II 6.5×21 по выходному зрачку почти такая как монокуляр). Кроме того, PENTAX VM 6×21 WP имеет функцию «микроскопа», которой нет у Papilio.

Для реализации функции микроскопа в моём комплекте был такой девайс.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Называется он макростенд-насадка V-MS1 и есть у него две особенности, которые можно не заметить на первый взгляд.

Первое — это не просто пластиковый стаканчик, а элемент оптической системы. В «стакан» встроена собирающая линза, которая дополняет оптическую схему монокуляра и делает из него тот самый микроскоп. Линза мультипросветленная и участвует в оптическом дизайне на полных правах.

Второе. У монокуляра спереди есть резиновый ободок, который можно принять за просто защитный элемент (я сам так и думал т.к. руководства у меня не было). Но внимательно присмотревшись к макростенду обнаружил, что у него крепление типа байонета! Соответственно, ответная часть должна быть на монокуляре. Я снял резиновый ободок и под ним её и обнаружил. Теперь макростенд закреплен надежно и соблюдается соосность элементов.

Идея выглядит вот так...

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Для съемки того что вы видите в «микроскоп» нужно крепление для смартфона и оно тоже есть в данном комплекте (PENTAX VM 6×21 WP продаётся как отдельно, так и в наборе с макростендом и креплением смартфона — 3в1).

PENTAX VM 6x21 WP

крепление для смартфона. Фиксируется в металлическое гнездо снизу

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

В результате получается микроскоп x18, что вполне прилично. С таким увеличением выпускается много микроскопов для тех же монтажников, для пайки и проч., так что увеличение не маленькое.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Это мой макро эксперимент. Отыскал засохшую бабочку зимой на даче. На снимке «мех» бабочки (вроде она гарпией называется)

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

«нога» бабочки

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

пиксели монитора

Наблюдение за птицами (birdwatching)

В этом году птиц было много. В Ленобласти птицы, конечно, не такие как на Дальнем Востоке, но каждый раз я нахожу ранее не виденных мной. Пока ходил без бинокля вообще думал что есть только голуби, сороки и воробьи. Теперь есть возможность рассмотреть птиц поближе и оказалось что даже в наших краях птицы очень разнообразные и красивые.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Сойка

Я, конечно, не фанатичный любитель птиц (я к тому что сойка это не редкая птица с точки зрения тех кто за ними часто наблюдает). Наблюдение за птицами для меня просто для удовольствия и общего развития.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Пришлось приманить их семечками. Кроме соек прилетали еще снегири. Сидели на дереве как огромные красные яблоки — очень красиво!

Тест PENTAX VM 6×21 WP

Монокуляр был установлен на штатив и я снял различные сюжеты где могли проявиться ХА и видно все искажения картинки.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Несмотря на качественное крепления для смартфона непросто добиться полной соосности объектива смартфона и окуляра монокуляра потому что у смартфона объективчик очень маленький, а смещение смартфона в креплении осуществляется руками. Тем не менее, оценить картинку по центру кадра вполне возможно.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

ХА почти нет, резкость достаточно высокая. По краю слева видно что кривизны поля изображения нет почти до самого края картинки. Слева смартфон был неровно расположен относительно окуляра (нам достаточно посмотреть одну сторону тк линза симметрична).

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

На этой картинке смарфон был расположен очень хорошо и мы видим где начинается «замыливание» картинки по краю. В остальном картинка очень четкая и достаточно контрастная.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Сфотографировал ёлочную игрушку блестящую на Солнце чтобы увидеть максимальные ХА. Можно констатировать, что они и в этой ситуации небольшие. Сравнил со своими большими биноклями. Картинка у них немного контрастнее, но и ХА побольше. Так что в целом оптику PENTAX VM 6×21 WP оцениваю очень позитивно.

Итоги и выводы

С чем бы сравнить PENTAX VM 6×21 WP? Сравнивать с классическими монокулярами было бы неверно т.к. основная фишка данного монокуляра — это дополнительные возможности. И вот тут он «укладывает на лопатки» большинство классических монокуляров, которые ничего кроме работать монокуляром не могут. Есть монокуляры дорогие, с более крутой оптикой. Есть монокуляры меньше размером. Но вот чтобы повседневный мультифункциональный — таких немного и PENTAX VM 6×21 WP очень хороший вариант.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Порадовали меня и аксессуары к монокуляру — качественный чехол, держатель смартфона и макростенд.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Вобщем-то я не заметил компромиссов по качеству. На сегодняшний день когда даже именитые бренды заказывают аксессуары в Китае и они бывает не всегда радуют качеством у данного монокуляра с качеством аксессуаров хорошо.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Уверен, что PENTAX VM 6×21 WP порадует всех: мужчину, женщину и ребенка. Любому он подойдет по весу и каждый найдёт в нем свой функционал.

Плюсы

— малый вес и компактность
— приличная оптика
— три функции в одном приборе (+ макро и микро!)
— влагозащита

Минусы

— не бинокулярен
— размер для монокуляра мог бы быть меньше
— ширина фокусировочного кольца небольшая

Какой бинокль выбрать?

Бинокль выбирается исходя из ваших задач. Т.е. я предлагаю сначала подумать какую задачу вы хотите решить биноклем, а потом уже смотреть на его цену. Например, вы хотите наблюдать за животными в заповеднике. Тут вам подойдет влагозащищенный бинокль с кратностью 7-10 и выходным зрачком от 4-7 мм. Если вы гуляете по городу, то, как правило, вам хватит меньшей кратности. 10х уже будет избыточно, да и большой выходной зрачок тоже не нужен т.к. в городе, как правило, светло. А вот компактность бинокля и его вес могут играть важную роль.
Исходя их этих соображений и выбирайте бинокль и если нужен совет — обращайтесь.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Здравствуйте, друзья! Сегодня предлагаю вашему вниманию топовый объектив от PENTAX — HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

На самом деле таких топовых полнокадровых («звездных») объектива у PENTAX пока что два (но серия планируется к расширению). HD PENTAX-D FA 50mm F1.4 SDM AW, на который я уже делал обзор (который оказался очень крутым полтинником) и тот что в данном обзоре.

Конструктив, внешний вид, эргономика и особенности

С чего начинается объектив? Конечно же, с бленды. И здесь весьма большая круглая (не лепестковая) бленда. Лепестковая бленда позволяет уменьшить габарит бленды, но работает в одном положении. С другой стороны круглая байонетная бленда тоже работает только в одном положении из-за крепления. Для телеобъективов длина бленды без компромиссов выбирается в районе 100 мм, что обуславливает её диаметр в районе 112 мм для нашего 85 мм объектива (точные размеры я не измерил, но где-то так должно получиться).

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

При такой большой глубине бленды нет никакой возможности проникнуть пальцами внутрь чтобы крутить поляризационный или другой тип фильтра, который предполагает кручение и спасибо разработчикам объектива, которые предусмотрели довольно большое окошко для работы со светофильтром.

Кроме того, обратите внимание на резиновый край бленды — это существенный момент. Многие фотографы носят камеру на шеё и объектив смотрит «носом» вниз. В этом случае если вы куда-то карабкаетесь или просто нагибаетесь, то объектив запросто может стукнуть блендой по камням или другим твердым предметам. Глубокая бленда отлично защитит объектив, а её резиновый край позволит вам сохранить внешний вид бленды. У других брендов я часто встречаю сильно расцарапанный передний край бленды у телеобъективов.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Объектив оборудован пупырчатым кольцом фокусировки для использования в режиме ручного фокуса. Важный момент для портретного объектива т.к. найдётся немало желающих снимать портрет именно в ручном режиме фокуса, где можно фокусироваться хоть на ресницы, хоть на «стекло» глаза. В данном случае это уже будет большой для портрета масштаб т.к. это фокусное 85 мм с дистанции 0.85-1.5 м, далее глазами сфокусироваться крайне сложно.

Также и неподвижная часть объектива имеет насечки для того чтобы было удобно ухватиться и снять (скрутить) объектив с байонета камеры. На объективе вы видите все «регалии» — золотую, зелёную и красную полосы. С красной всё просто — это видно уплотнительную резинку байонета. Зелёная полоска, как правило, означает HD серию объектива, а «золотая» полоска намекает на «звёздную» серию объективов, которая у PENTAX является флагманской.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Вот такой внушительный красавец. Качество исполнения весьма высокое, тактильно ощущается весьма надежным. Создатели объектива неоднократно в интервью упоминали HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW, который был ориентиром и надо сказать им удалось сделать объектив того же высокого уровня (пока говорю про конструктив).

На объективе есть переключатель с автофокуса на ручной режим и шкала дистанции фокусировки.

Мультипросветление

Для объектива очень важно просветление линз т.к. позволяет избежать лишних бликов и падения контраста при боковом и контровом свете и тут PENTAX использовал своё фирменное просветление HD coating.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Глядя в переднюю линзу HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW блики кажутся очень непривычными мне, который повидал их немало. И тут действительно они немного необычные т.к. передняя линза двояко-вогнутая, а не выпуклая как у большинства оптики.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

График показывает, что в видимом диапазоне спектра просветление HD позволяет примерно на 20% отражать меньше, значит этот свет с бОльшей вероятностью пройдет в объектив и даст полезную для изображения информацию.

Про мультипросветления от PENTAX вы можете почитать здесь. А про изобретение мультипросветлений я писал статью, которую можно прочитать здесь. Пришлось провести целое небольшое исследование т.к. многие компании заявляют что именно они его изобрели.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

На этом снимке вы наблюдаете байонет типа KAF4, который полностью электронный, значит без механики. Дело в том что PENTAX очень долгое время следовал традиции совместимости со старыми объективами сохраняя «отвертку» — механическое управление диафрагмой. В результате некоторые камеры умеют управлять всеми типами объективов (электроника и механика), а другие только механикой. Список совместимости ищите на сайте RICOH.

Диафрагма и боке

Плюс перехода на электронный байонет в том что меньше изнашивающихся частей, меньше шума от управления объективом. Да и работает электронная диафрагма точнее, чем механическая.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Объектив HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW имеет 9 скругленных лепестков диафрагмы и обеспечивает правильные круглые диски нерезкости по центру кадра на диафрагме 1.4 и 2.8.

И поскольку мы уже очень близки к празднованию Нового Года мне не составило труда сделать тест на кружки нерезкости.

Диафрагма f1.4Диафрагма f2Диафрагма f2.8Диафрагма f4Диафрагма f5.6
Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII
Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII
Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII
Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII

На f1.4 мы имеем классический «кошачий глаз» по краю кадра, а в центре весьма ровные (и равномерно освещенные) круги, как и должно быть — это залог хорошего боке. На f2 картинка боке тоже близка к идеалу, разве что крайние кружки нерезкости немного изменили форму. На 2.8 кружки нерезкости вполне себе еще остаются круглыми, а вот на f4 мы уже имеем многоугольники. В целом можно резюмировать, что дизайнеры этого объектива постарались сделать его боке приятным.

Влагозащита

Обратите внимание на красную полосу по периметру байонета у PENTAX.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Это часть влагозащиты объектива, она защищает контакты объектива и камеры от попадания влаги (обычно легкий дождь). У меня был опыт попадания капель в стык между байонетом объектива и камерой — это выводит из строя камеру на некоторое время и вы можете упустить важные кадры. Влагозащита нормальная состоит не только из этой резинки, а есть еще куча уплотнений корпуса объектива.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Новый моторчик

Внутри HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW находится кольцевой ультразвуковой мотор SDM (Supersonic Direct-drive Motor).

Типов моторов у PENTAX много, по сути почти все возможные были так или иначе задействованы: SDM (Supersonic Direct-drive Motor — ультразвуковой двигатель), DC (Direct Current motor — двигатель постоянного тока), PLM (Pulse Motor, шаговый двигатель). На сегодняшний день самым «крутым» считается SDM (ультразвуковой).

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

В отличие от «отверточного» мотора SDM имеет бОльший крутящий момент и потому автофокус с таким мотором быстрее, а так как не задействован механический привод — тише. Кроме того имеется специальный тормоз, который позволяет SDM лучше контролировать скорость движения и точность позиционирования линз, что весьма критично при большом количестве тяжелых (большой диаметр) линз.

Оптическая схема

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Три низкодисперсионных и один асферический элемент. Низкодисперсионные элементы в этой модели предназначены для компенсации ХА, а асферический элемент уменьшает сферическую аберрацию и кривизну поля.

Видел что некоторые сравнивают HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW с объективами Carl Zeiss. И да, действительно похоже.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Оптическая схема определенно похожа на ZEISS Otus и очень близкий к нему, но менее богатый на дорогие материалы ZEISS Milvus (впрочем, тоже просто супер). Тем не менее в OTUS вы можете насчитать 6 низкодисперсионных элементов, а не три как в HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW что собственно и выражается в его цене. А у Milvus их аж 7шт, но нет асферики.

На самом деле всё проще. У самого PENTAX был предшествующий объектив, который многие уже забыли или не застали (1992 г, однако!) — SMC PENTAX FA ★ 85mm F1.4.

Историческая справка
Первое поколение: SMC PENTAX A ★ 85mm F1.4 (1984) 7 элементов в 6 группах (555г)
Второе поколение: SMC PENTAX FA ★ 85mm F1.4 (1992) 8 элементов в 7 группах (550г)
Третье поколение: HD PENTAX D FA ★ 85mm F1.4 (2020) 12 элементов в 10 группах (1355г)

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Как видите, старый объектив и новый довольно схожи по оптической схеме, за исключением передней группы линз у нового, которая добавилась. PENTAX делает страницу для каждого «крутого» объектива чтобы вы могли ознакомиться с тем для чего он был разработан и какие возникали сложности. И там можно прочитать, что задача была сделать оптически намного более совершенный объектив и уменьшить ХА, что не получалось с обычной выпуклой передней линзой и в конечном итоге решением стала двояко-вогнутая линза и использование большого числа элементов с низкой дисперсией.

Результатом такого решения стал относительно большой вес объектива. Изначально хотели сделать относительно легкий, но без увеличения веса невозможно было достичь значительного улучшения оптических характеристик. Кроме того это поставило новые задачи для инженеров отвечающих за автофокус объектива. Большое число тяжелых линз большого диаметра не только сложно быстро двигать, но и возникают сложности при их перемещении и торможении без наклона и смещения. Чтобы решить проблему быстрого перемещения фокусировочной части линз был использован новый SDM мотор, который в 1.6 раз мощнее, чем у HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW (у которого тоже был весьма мощный моторчик!). Добавлены новые направляющие, усилена конструкция и добавлен специальный алгоритм торможения блока линз. Отдельным достижением указывается сохранение относительно небольшого (82 мм) диаметра передней линзы против больших (86 мм) диаметров линз ближайших конкурентов. И тут явно отсылка SIGMA 85MM F/1.4 DG HSM ART.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

ZEISS Otus 85/1.4 тоже имеет диаметр передней линзы в 86 мм, но он имеет всё-таки другую нишу пользователей т.к. он мануальный.

Технические характеристики

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

 HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AWSigma 85mm f/1.4 DG HSM Art
Выпускался (начало / конец)май 2020 - настоящее времясентябрь 2016 - настоящее время
ФорматFFFF
Фокусное расстояние, мм8585
БайонетPentax KCanon EF, Nikon F и др.
Тип зуммированиявращение кольцавращение кольца
Диапазон значений диафрагмыf/1.4 – f/16f/1.4 – f/16
Оптическая схема (элементов/групп)12 / 10 (три элемента со сверхнизкой дисперсией и один асферический элемент)14 / 12 (два элемента со сверхнизкой дисперсией и один асферический)
Оптическая стабилизациянетнет
Диапазон фокусировки0.85 м – ∞0.85 м – ∞
Углы обзора (диаг.)28.5°28.6°
Лепестков диафрагмы9 шт (скругленные работают в диапазоне F1.4-F2.8)9 шт
Рабочий отрезок45.46 мм44 мм
Масштаб0,12х0,12х
Диаметр резьбы под фильтрM82 x 0.75M86 x 0.75
Влагозащитаот брызг и пылиот брызг и пыли
Диаметр95 мм94.7 мм
Длина (без крышек)123.5 мм126.2 мм
с телеконв. 1.4х (фокусное, масштаб, относит.отверстие)119 / f2119 / f2
с телеконв. 2.0х--
Вес1355 г1130 г

1. Первый момент это год выпуска объектива. Технологии развиваются и если объектив выпущен давно, то понятно, что технологически он будет отставать. SIGMA 85MM F/1.4 DG HSM ART выпущена в далёком уже 2016-ом и потому у PENTAX было время чтобы детально изучить её и другие аналоги. Сравнить эти объекты лоб-в-лоб у меня не было возможности, к сожалению. Да и на какой камере сравнивать? На сегодняшний день SIGMA не выпускает объективы под байонет K-mount.

2. Диаметр светофильтра не является обычно ключевым фактором для выбора объектива, но зная что светофильтры на диаметр 86 мм могут быть до двух раз дороже чем более распространенный диаметр 82 мм это тоже стоит учесть. Светофильтр обычно покупается не один, а кроме ультрафиолетового еще поляризационный, иногда затемняющий или и без того весьма дорогой светофильтр переменной плотности для съемки видео. Т.е. разницу в цене можно помножить на 3 или 4. Навскидку смотрю и вижу цену на хороший поляризатор B+W XS-Pro Digital HTC KSM MRC nano Pol-Circ 82mm в 24 тыс.руб (~320 USD). А такой же светофильтр 86 мм стоит уже 31.5 тыс.руб (~420 USD). 7.5 тыс.руб (100 USD) — ощутимо!

3. Вес объектива влияет на его мобильность и удобство работы. С одной стороны многие скучают по лёгким объективам прошлого, но почему-то не скучают по их «мыльной» картинке низкого разрешения :) Очередной скачок в качестве оптики был примерно лет 5-7 назад когда начали делать как раз такие тяжелые и большие объективы. Увы, ничто не даётся бесплатно. Хотите получить разрешение выше 20 Мпикс — вам дорога к более дорогой и увесистой оптике.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Тем не менее SIGMA немного легче и потому я посчитал это преимуществом.

Графики MTF (разрешение и контраст)

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

График MTF для HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW дан «геометрический» и с учётом дифракции (я привёл без учёта дифракции — они не сильно отличаются, но для геометрического был график и для f4). Но в обоих случаях расчётный (мы его проверим в реальных тестах ниже в статье).

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Я привёл графики MTF обоих производителей к одному масштабу, чтобы их можно было сравнить. Судя по официальным графикам SIGMA 85MM F/1.4 DG HSM ART чуть лучше по разрешению по центру кадра, а по краю кадра у них полный паритет.

Тесты объектива

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Я провёл тест на разрешение на открытой диафрагме.
Для анализа тестовой миры по методу Slanted edge используем известный пакет Imatest. Примечателен этот комплекс тем, что математический расчёт разрешения позволяет взглянуть на возможности оптики за пределами возможностей сенсора.

Камера на штативе Gitzo 3532 Mountaineer. Мишень освещается белым светом 5500К студийного генератора Broncolor Grafit A2 с высокой точностью цветовой температуры света при изменении мощности (недоступной для источников постоянного света).

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Broncolor Grafit A2

Таким же образом исключается и «шевеленка», т.е. мишень «замораживается» коротким импульсом вспышки. Камера срабатывает по радиосинхронизатору, чтобы исключить перемещение камеры при проведении теста.

Я всегда стараюсь улучшить свою работу хоть немного и вот пришёл момент когда я задался вопросом: а зачем я всё еще использую стандартную мишень ISO 12233, если я анализирую её по методу наклонных кромок, которых в ней не так и много?

Обзор и тест объектива Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art

Один из ответов был в том что на мишени кроме собственно наклонных кромок есть тонкие штрихи по которым тоже можно судить о разрешении системы камера-объектив. Так что первая версия мишени, которую я сделал в векторном редакторе была из полностью из наклонных кромок — так можно сделать куда больше образцов и соответственно точнее рассчитать разрешение (ниже показано насколько их больше).

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Это я сделал на одном листе А4, а вообще этих листов по кадру можно разместить много и иметь сколько угодно образцов — только хватило бы терпения их отмечать. Взять мишень вер1. где только наклонные кромки можно здесь.

Но т.к. мишень стала только для наклонных кромок, то это было несовершенное изделие и я решил добавить туда функционал 12233 и вставил еще концентрические круги из тонких линий по центру и по краям, а также штрихи разной толщины внизу, как это было у 12233.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Только не смотрите на подписи — это взято со старой миры и не соответствует реальности. Дойдут руки — я измерю и подпишу. Никаким стандартам она не соответствует, но оно и не важно — мишень работает для нас, фотографов, а не для производителей фотооптики.

Взять мишень вер2. можно здесь Но ближе к делу — тест ниже.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW показывает отличные результаты на открытой диафрагме.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Что и следовало ожидать — ХА незначительны. Но! Тут я хочу добавить и «ложку дёгтя». Я сделал несколько тестов с автофокусом для того чтобы подтвердить собственные результаты. И должен констатировать, что автофокус не всегда попадает идеально. ГРИП у 85 мм объектива на диафрагме 1.4 не такая большая (~10 см в моём случае) даже на расстоянии нескольких метров, так что при небольшом промахе АФ разрешение сразу падает, а ХА растут. У меня нет сейчас программы Reikan Focal чтобы проверить стабильность АФ, так что оставим это дело до момента когда программа будет, но нужно учесть что высокие характеристики достигаются тогда, когда камере удобно фокусироваться. Если вы ставите её в сложные условия или даёте ей необычные или повторяющиеся объекты для фокусировки, то можно ожидать промахов (фронт-бэк фокус) и вы не получите максимальные результаты. Что тут скажешь? Проверяйте снимки после того как нажали на кнопку на максимальном увеличении на экранчике камеры и будете уверены в своей победе :)

Примеры снимков с HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

IMGP2906_2000px.th.jpg IMGP2457-1_2000px.th.jpg IMGP2470-1_2000px.th.jpg IMGP2488_2000px.th.jpg IMGP2489-1_2000px.th.jpg IMGP2797_2000px.th.jpg IMGP2500_2000px.th.jpg IMGP2806_2000px.th.jpg IMGP2525_2000px.th.jpg IMGP2809_2000px.th.jpg IMGP2553_2000px.th.jpg IMGP2811_2000px.th.jpg IMGP2812_2000px.th.jpg IMGP2832_2000px.th.jpg IMGP2835_2000px.th.jpg

Очень понравилось снимать портреты близких. Не хотелось расставаться с этой камерой PENTAX K-1 mark II в связке с HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW. Давно я не снимал именно на 85 мм и объектив меня порадовал малыми ХА и красивым боке.

Резюме в целом

HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW — шикарный объектив и сложно было бы ожидать другого при его весе и цене :)

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Сразу видно, что компания Ricoh сильно постаралась чтобы сделать действительно топовый объектив. Честно скажу — меня удивил вес объектива, хотя я довольно много пользовался Цейсовскими объективами, которые тоже тяжелые и большие. Наверное, потому что не ожидал такого от автофокусного объектива (Сигму я тоже в руках держал, но давно). Вес объектива кроме вопроса мобильности еще ставит большие задачи перед разработчиками и потому намного проще сделать легкий объектив пожертвовав оптическими характеристиками, чем решать задачи по быстрому и точному перемещению больших и тяжелых групп линз, которые может еще и перекашивать при быстром перемещении. Тут Ricoh решили пойти по бескомпромиссному пути и я их всецело в этом поддерживаю. Стандартные решения уже изжили себя. Если вы хотите простой и легкий объектив — пользуйтесь предыдущей версией объектива, она лёгкая. Современная оптика намного лучше чем была 20 лет назад, но это улучшение не даётся «бесплатно» и плата — размер и вес. Выбор в системе PENTAX у вас есть.

Меня же в снимках с HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW малые продольные ХА порадовали даже больше, чем высокое разрешение. В нашей повседневной жизни полно контрастных сюжетов, где на старой оптике ХА слишком лезут на передний план и отвлекают зрителя (например, когда в кадр попадают ветки деревьев на фоне неба). Вот чтобы их не видеть и нужен новый объектив :)

Плюсы

— малые ХА
— высокое разрешение
— небольшой диаметр под фильтры для такого объектива

Минусы

— вес объектива

Итоги уходящего года 2020

Здравствуйте, друзья!

Прошёл предпоследний день уходящего 2020-ого года и пришла пора подвести итоги. Обычно я стараюсь это сделать раньше, но год сумасшедший и вот только сейчас под вечер я собрался написать небольшую заметку. Более подробно я поговорю обо всём на видео уже на каникулах и, думаю, там будет много для вас интересного, с эмоциями и почти вживую :)

А пока основные моменты.

Пандемия

Итак, 2020-ый год это год эпидемии и повлияло это на всех, включая разработчиков фототехники и оптики. Да и на самих фотографов вся эта изоляция сильно повлияло — мало кто куда ездил, а в своих «пенатах» много интересного не наснимаешь (хотя некоторые из коллег живут в очень живописных и глухих местах где только ходи и снимай, но их меньшинство).

Для себя я сделал вывод, который напрашивался уже давно — если ты не путешествуешь, а сидишь в одном месте, то крайне сложно ожидать красивых сюжетов природы. Т.е. вы можете купить за любые деньги фотокамеру и лучшую оптику, но пока вы сидите в офисе (или дома как в этом году) снимки сами собой не получатся. И вот дворе своего дома вы тоже вряд ли найдете хороший сюжет.

Можно ли было выехать в 2020-ом году? Да, можно было. Иногда по бизнес-визе за 500 долл, а иногда более извилистым путём чем обычно, но можно было. В некоторых странах перемещаться можно было довольно свободно, но, нужно отметить, хватало стран где был комендантский час и запрет на выход далее 100 м от парадной.

Вообще пандемия короновируса удивила не самым явлением, а синхронизацией бредовых (моё субъективное мнение) действий совершенно разных стран. Если хотите почитать литературу на тему эпидемий, то рекомендую книгу Дмитрия Шериха «Агонизирующая столица. Как Петербург противостоял семи страшнейшим эпидемиям холеры».

Итоги уходящего года 2020

Мне было особенно интересно т.к. я живу в С-Петербурге.
И вот не знал я, что было аж 7 эпидемий в С-Петербурге со смертностью 50-60% (у COVID-19 считается 2%) и некоторые продолжались по 7 лет. Причем течение болезни было такое, что человек умирал за один день (!). А общество истерило в пору Ковида с его скромной смертностью. Почитайте... Интересно написано про реакцию народа, дворянства и чиновников.

Болезнь другая и по сути куда более злая (благо теперь лечат), но аналогии легко провести.

Активность фотопроизводителей

Самым главным событием уходящего года стало закрытие самой известной фотовыставке в мире — Photokina.

Итоги уходящего года 2020

Фотовыставка проводилась традиционно в Кёльне, Германия и собирала ведущих производителей фототехники аж 70 лет! Я, к сожалению, туда так и не попал. Мог в 2018-ом, но решил что и без меня там наших много и они всё расскажут (и рассказали). Но увы, там нужно было быть.

Причиной закрытия фотовыставки стало падение фоторынка, который находится в таком состоянии уже давно и уже в 2017-ом фотоиндустрию «трясло» и перспективы выглядели так себе. 2020-ый просто подвёл итог под состоянием фоторынка.

Большим событием для многих фотографов стала продажа фотобизнеса OLYMPUS японской компании Japan Industrial Partners (JIP), занимающейся частными инвестициями.

Итоги уходящего года 2020

Это было ожидаемо т.к. OLYMPUS сделал ставку на фотокамеры с маленьким размером сенсора и в эпоху когда камеры с маленьким сенсором активно теснят смартфоны в первую очередь страдают бренды у которых нет камер с большим сенсором, они не могут уйти в премиум-сегмент, как сделали конкуренты.

Итоги уходящего года 2020

Canon объявил что все усилия сосредотачивает на разработке беззеркальных фотокамер и, действительно, сделал в этом сегменте много. В 2020-ом была анонсирована Canon EOS R5 с разрешением в 45 Мпикс (наконец-то) и разными вкусными «фишками» вроде съёмки видео в разрешении 8K и Dual Pixel AF. Были в начале претензии по поводу перегрева камеры при такой съемке, но, послушайте, другие камеры вообще это делать не могут! Просто ограничьте время съемки и всё. Например, любимая мной FUJIFILM X-H1 перегревалась летом в помещении при съемке 4К через 20 мин и это было нормой. Откуда такая предвзятость именно к Canon? Другие камеры тоже успешно перегреваются при съемке даже в 4К, имеют ограничение по времени записи и т.п. Canon EOS R5 ожидаемо даёт более высокую детализацию в видео 4К, чем тот же SONY. Не могу сказать на 100% в чём дело (догадки есть), но при равном разрешении сенсора Canon обычно даёт и более детализированные фотоснимки.

Эпоха «зеркальных» камер всё-таки уходит. И вроде нет для того больших причин (моё субъективное мнение), но мода берёт своё. Да, они всё еще работают дольше от аккумулятора и вы видите реальный цвет сквозь оптический видоискатель. Они всё еще быстрее фокусируются. Но я смотрю с сожалению за какие копейки скидывают нынче Canon 5DsR и вижу что обновления модели мы вряд ли дождёмся. У «беззеркалок» есть свои преимущества и кому-то они будут полезны, но не всем... Я, например, не планирую покупать сторонние объективы с разным рабочим отрезком и мне не нужны гистограммы в видоискателе. Точный АФ по лицу / глазам это хорошо, но достаточный ли это повод чтобы делать камеру менее мобильной (меньше время работы от аккумулятора, 700 кадров у 5DsR против 320 кадров у R5)? А вот второй камерой взял бы и в планах это есть. Чисто для портретов с мануальной оптикой.

Sony α7R IV была представлена в июле 2019-ого, но всё-таки упомяну её в этом году т.к. реальные отзывы пошли только в этом году. 61 Мпикс, полнокадровый и S-log. «Вкусная» и дорогая, как и многие новинки от SONY. Я стараюсь не покупать фотокамеры SONY т.к. у них очень проприетарная политика. Собственные объективы стоят неприлично дорого, камеры стоят дорого, даже язык сменить в камере купленной в другой стране нельзя. На этот счёт сайт SONY не рекомендует покупать камеру не в своей стране и даже кто-то из дилеров заявлял что язык меню сменить нельзя т.к. это требует замены деталей. Лично проверил — это неправда, язык меняется умельцами за 10мин и примерно 6500руб.(для Sony α7R IV)

Fujifilm продолжает активно расширять линейку среднеформатных объективов GF и укрепляться на рынке «беззеркальных» кропов APS-C. Первое выглядит очень логично т.к. Fujifilm уверенными шагами «отжимает» рынок у растывших в растерянности компаний среднеформатной техники. Они вроде и почуяли недоброе и начали модернизировать свои устаревшие конструкции, но поздновато. Из-за их поздней реакции на ситуацию PhaseOne и Hasselblad сильно стали полагаться на SONY. Потеря собственной инициативы всегда плохо сказывается на бизнесе и перспективах бренда. Ведь цель SONY не в том чтобы развивать потерявшие инициативу бренды, а в том чтобы денег заработать. И на сегодняшний день продажей среднеформатных сенсоров FUJIFILM они заработают больше. Так что для упомянутых двух брендов ситуация «пан или пропал». Или они начнут делать что-то более уникальное или их потом тоже купит какой-то инвестиционный концерн и потом продаст китайцам за дёшево.

Fujifilm также развивает прошивки к своим камерам. Например, GFX100 обзавелась PixelShift. Из 100 Мпикс получается уже 400 Мпикс! Молодец FUJI! Но ждём одним кадром :)
Чего не хватает GFX100 так это компактности. Увы, камера здоровая и, если большинство «зеркалок» прекрасно помещаются на популярном нынче электронном стабилизаторе Ronin S, то GFX100 на него встает с большим трудом, она слишком широкая. А ведь так хочется снимать с оверсемплингом и без особого ограничения по времени съемки...

Развитие Fujifilm в сегменте APS-C кропа с одной стороны очень удачное в виде флагманских моделей X-T2, X-H1, X-T3, X-T4... А с другой менее понятное в видео бюджетных кропов. Зачем они если уже давно понятно что смартфоны съедают их рынок? Причем если «зеркальные» кропы еще более-менее устойчивы т.к. используются репортажниками ради быстрого АФ и долгой работы от аккумулятора, то БЗК кропы таких преимуществ не имеют, зато имеют явные проблемы, которых нет у топовых БЗК (например, скорость и точность АФ).

Чего ждать в будущем от фотоиндустрии

Если вы читаете эти строки, то, скорее всего, вы фотограф и вас очень волнует куда же нас приведёт текущий тренд в фотографии. На что мы будем снимать? Будет ли востребована профессия фотографа? Какие жанры будут востребованы? Сколько будут стоить фотокамеры и объективы?

Я постараюсь ответить на основе своего опыта, общения со многими знакомыми фотографами и представительствами фотокомпаний.

На что мы будем снимать?

Тренд явно на «беззеркальные» фотокамеры топового сегмента. Из фоторынка ушло огромное количество фотолюбителей, которые своими деньгами компенсировали нам стоимость фотокамер, так что мы (профессионалы, которые фотографией зарабатывают) наслаждались относительно невысокой на них ценой. Так как тираж камер сильно упал и особенно сегмента любительских фотокамер, которые делали основную маржу, то его просто секвестируют и поднимут цены на топовые камеры, которые и будут покупать профи, которые отбивают их на съемках и богатые фотолюбители, которым цена не сильно важна. Небогатые же фотолюбители здесь сильно пострадают и самое время им купить фотокамеру сейчас и на ближайшие 5-7 лет. Очень выгодно сейчас распродают «зеркальные» фотокамеры и объективы к ним, но они довольно быстро кончатся (!).

Резюме: на топовые «беззеркальные» фотокамеры

Будет ли востребована профессия фотографа?

Фотокамера перестаёт быть просто фотокамерой и становится еще и видеокамерой. Это явно видно по постоянному апгрейду видеофункции и упора рекламы на неё. Да, фотограф больше не будет нужен как чисто фотограф, а придётся предлагать комплекс услуг: фотограф, видеограф, съемка с дрона. Вот что-то такое.

Я долго «упирался» и не хотел заниматься видео, но пришёл момент и мне просто пришлось. Потому что за фото начинают платить неадекватно мало, а за видео платят существенно лучше. При этом в фотографии желательно быть профессионалом высокого уровня чтобы иметь клиентов (по крайней мере в предметной), а в видео достаточно просто нормально снимать.

С дронами тоже познакомился в 2017-ом и оценил в путешествии что я отстал от индустрии. Фотографы на интересных объектах снимают со спины рюкзачок с дроном и делают красивые снимки сверху, а я так не мог. Залезают в водопад и снимают видео прямо изнутри водопада, а я так тоже на тот момент не мог. Мои наблюдения дали повод двигаться вперед, купить экшенкамеру, начать снимать видео и познакомиться с дронами. В 2020-ом вопрос клиента про «а вы и видео снимаете?» воспринимается уже совершенно по-другому: «- Конечно, снимаем!». Дроном я пока так и не обзавелся, а примерно 30% клиентов хотели бы и съемку сверху. Останавливает больше наличие запретов на полёты в городе.

Резюме: Фотограф будет востребован как мультистаночник, который и видео снимает более-менее профессионально и дрон поднять над объектом может. Классические фотографы постепенно уйдут в прошлое.

Какие жанры будут востребованы?

За весь мир сказать сложно. Например, в Чили вообще не принято снимать свадьбы. Все прекрасно снимают их сами на смартфон и бОльшего не хотят. Нет такой традиции. В нашей стране, наоборот, появилась традиция снимать детей в студии и беременных. Также популярны и лав-стори. Т.е. если сузить наш предмет обсуждения до нашей страны, то пока многие традиционные жанры съемки людей живы. Постепенно умирает предметная фотография. Но не как жанр, а в её традиционном виде где требовалось высокое качество и за это нормально платили. Становится банально невыгодно снимать хорошо и потому хороших предметчиков всё меньше. В этом году я закрыл свою фотостудию признав данный факт, чему «помогла» и пандемия. Вы посмотрите какие снимки мы видим в рекламе фотобрендов даже... Да просто ужас. А ведь они фототехнику продают, но не могут сами её нормально сфотографировать! На самом деле могут, но считают что и так сойдет. И это касается крупных брендов. А вот кто сейчас нормально выживает это фотостокеры. Фотографы средней и ниже руки, которые стробоскопят на белом фоне тысячи фотографий в неделю. Они организуются в команды с ретушерами и организаторами процесса и полностью вытесняют одиночек. Сами подумайте, сколько может снять фотограф-одиночка и сколько может снять команда из 50 человек? Снимки одиночек просто тонут в общей массе этого потока, который генерируют студии. А тонут это означает что их не находят и не покупают.

Резюме: в будущем будут более конкурентны команды и достаточно среднего качества продукта

Сколько будут стоить фотокамеры и объективы?

Я уже написал выше про падение тиражей фототехники и то что деньги уходят с фоторынка не один год. Традиционные виды фотокамер подорожают.

Резюме: они будут стоить дорого, несколько тысяч долларов новые

Я хочу оставаться / стать фотографом. Есть ли у меня перспективы?

Конечно, есть. Если вы научитесь быть «гибким». Нужно уметь меняться вместе со средой. Это вопрос выживания любого живого существа. Можно стонать и умирать как динозавр превращаясь в окаменелость, а можно учиться новому, приспосабливаться и выживать как млекопитающее. Вот горгонопсы вымерли, а наши предки, предки млекопитающих выжили приспособившись к новым условиям. И никогда это легко не давалось.

А может ну эту фотографию если всё так сложно?

Есть такая известная фраза: «Можешь не писать — не пиши!». Вот она касается и фотографии, как и любого другого вида искусств. Те кто серьезно относится к фотографии обычно хотят ей заниматься, вкладывают свои силы и деньги. Они хотят фотографировать, самовыражаться через снимки и стараться прогрессировать в фотографии.

Т.е. если вы можете отказаться от фотографии, то сейчас самое время т.к. она переживает упадок. Упадок не продлится вечно, конечно. Но многие не могут и они (мы с вами) переживем и этот кризис жанра и встретим новый поток фотолюбителей, когда он снова польет свои благотворные доллары в фотоиндустрию и мы сможем купить свои фотокамеры чуть дешевле :)

Тем же кто уйдет из фотографии тоже скучно не будет т.к. новые смартфоны неплохо снимают в автоматических режимах и там не нужно думать о снимки, достаточно просто нажимать кнопку. Разработчик софта уже подумал за тебя, смартфон вытянет тени, покрасит небо и пригладит кожу и всё будет смотреться вполне неплохо т.к. 90% всех сюжетов, которые снимает среднестатистический человек предсказуемы.

Да, фотографии со смартфона не годятся для просмотра на экране компьютера, но большинство людей посмотрит их на своём смартфоне или планшете где этого качества будет более чем достаточно.

Что же в фотографии останется неизменно ценным?

Тоже что и в любом другом виде искусства — идеи. Посмотрите на киноиндустрию, она тоже переживает кризис жанра. Одни сиквелы и приквелы и крайне мало новых идей. Если вы способны генерировать новые идеи, то вы будете востребованы во всех видах искусства. Попробуйте придумать что-то новое, что привлечет зрителя. Не повторяйте ни за кем, придумайте своё. В крайнем случае синтезируйте из нескольких интересных идей, но не копируйте. И тогда вы будете востребованы как фотограф, как видеограф и вообще везде.

Новости моего сайта

Год выдался непростым и потому были упущены многие интересные возможности. Но!

Итоги уходящего года 2020

Именно в этом году наконец свершилась давняя идея тестирования светофильтров на спектрометре, которую я, надеюсь буду развивать и радовать вас, читателей достоверными тестами.


Итоги уходящего года 2020

Разработана методика определения плотности светофильтра.


Итоги уходящего года 2020

Я начал выпускать обзоры телескопов, которые давно планировал!


Итоги уходящего года 2020

Статья про фишаи привела к более внимательному изучению и измерению дисторсии объективов.


Итоги уходящего года 2020

Наконец «дошли руки» более подробно написать про инфракрасную фотографию. В процессе я понял почему фильтр UV-IR cut работает не так как я ожидал.


Итоги уходящего года 2020

Давний проект по фрострамам наконец успешно дошёл до готовых изделий!.
Купить их можно у меня, в частности.

Ниже снимки снятые с помощью фрострамы, камеры (и мозгов)

KKNJ2259-1_2000px.th.jpg KKNJ2261-2_2000px.th.jpg KKNJ2313-1_2000px.th.jpg KKNJ2318-1_2000px.th.jpg KKNJ2336-1_2000px.th.jpg KKNJ2379-1_2000px.th.jpg KKNJ2392_2000px.th.jpg KKNJ2399_2000px.th.jpg KKNJ2403_2000px.th.jpg KKNJ1968-1_2000px.th.jpg KKNJ1957-2_2000px.th.jpg KKNJ1627-1_2000px.th.jpg KKNJ1583-1_2000px.th.jpg KKNJ1595-2_2000px.th.jpg


Итоги уходящего года 2020

В 2020-ом году, в начале, появилась в продаже и доступная подвесная система, на которую я сделал обзор и считаю её появление важным событием. Раньше мало кто её мог себе позволить или продавали совсем плохого качества, а теперь она стала намного более доступна при качестве сравнимом со швейцарской FOBA и главное можно как угодно её под себя настраивать.


В июле 2020-ого я, наконец, записал ознакомительное видео про почти все виды светофильтров. Вот на пользу фотосообществу пошла самоизоляция :)


Итоги уходящего года 2020

В начале 2020-ого года я сделал обзор на уже упомянутую FUJIFILM GFX100 и даже выступал перед продавцами фототехники на семинаре объясняя чем она лучше других фотокамер.


Итоги уходящего года 2020

Тестирование светофильтров на виньетирование привело к более детальному изучению как разные сайты его тестируют, сравнить их результаты и осмыслить их (кстати, я пока не видел ни одного подобного тестирования по целой серии светофильтров не говоря уже о разных брендах!). Со светофильтрами я разобрался, а вот численные значения виньетирования для объективов еще предстоит осмыслить до установления истины (есть значения относительные, а есть абсолютные и вот со вторыми пока проблема как у всех других сайтов, так и у меня). Для этого я обзавелся пакетом Matlab и немного поизучал инструменты ImageJ. Дойдут и до них руки, сделаем когда-нибудь познавательную статью с правильными цифрами.


Доработан предметный стол OnE

Итоги уходящего года 2020

Постоянные читатели, возможно, помнят что я еще и конструирую всякие изделия для предметной фотосъемки. В этом году я немного видоизменил стол для предметной фотосъемки, о котором писал здесь. Теперь он быстроразборный, крышка стола жестко не фиксируется на стойках, а лежит на площадках с силиконовым антискользящим покрытием — удобно для домашней фотостудии, в которой и я сам пока снимаю (время покажет).

Кроме того есть еще стойка для ноутбука, держатель для ножей и прочего Х.О.

Более-менее полный список моих разработок и прочих приспособ для предметки здесь

Итоги новостей сайта

Обзоров в этом году вышло немного, но зато есть крайне важные качественные сдвиги в тестировании фототехники и новые сферы обозреваемой оптики (телескопы). Пока за кадром остались микроскопы, которые я исследовал в 2019-ом на коммерческой основе, но когда-нибудь и до них дойдем. Может как раз в сфере макросъемки, написать о которой у меня тоже не хватает времени, а тема крайне интересная, снимки просто сногсшибательные и главное поле деятельности огромное т.к. огромный микромир со своими жителями и потрясающими узорами лежит зачастую просто у нас под ногами. Нужно только уметь его увидеть и сфотографировать. А обзоры биноклей, я надеюсь, обретут второй адрес, уже собственный. Там будет удобно всем кто интересуется только биноклями.

На Новый 2021-ый год я уже взял несколько тем для статей, которыми надеюсь вас порадовать. Так что вступим в Новый год с новыми надеждами! Впереди будет и позитив, следите за новостями! :)

Желаю всем чтобы 2021-ый год был успешным во всех смыслах! Крепкого здоровья и удачных снимков! :)

Обзор и тест светофильтра переменной плотности Schneider True-Match Vari-ND® MKII

Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII.

Для чего нужен светофильтр переменной плотности

Производитель светофильтров Schneider True-Match Vari-ND

Читатель может недоуменно пожать плечами увидев обзор светофильтра переменной плотности компании Schneider-Kreuznach тогда как совсем недавно уже был обзор подобного же фильтра, но тут есть важный нюанс.

Светофильтр B+W XS-Pro Digital ND Vario MRC nano про который я писал чуть ранее (и намеренно написал незадолго до этого обзора чтобы воспоминания были свежи) разработан и выпускается в Германии Jos. Schneider Optische Werke GmbH на заводе в г.Бад-Кройцнах, тогда как Schneider True-Match Vari-ND® MKII, про который мы будем говорить в этом обзоре разработан и выпускается дочерней компанией расположенной в США — Schneider Optics, Inc..

Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII

Слева: Schneider True-Match Vari-ND® MKII, справа: B+W XS-Pro Digital ND Vario MRC nano

Schneider Optics, Inc. занимается светофильтрами серии Motion Picture Television (MPTV), т.е. для кино и телевидения.

В номинациях которые можно получить на премии Эмми (Emmy Award) Schneider Optics, Inc. неоднократно получала приз за технические достижения в киноиндустрии.

Что же такого интересного они сделали? Ведь сейчас большинство видеографов, которые не снимают серьезные фильмы думают что всё можно сделать в пост-обработке. А вот те кто снимает КИНО почему-то пользуются светофильтрами. Они-то знают что не стоит рассчитывать на цифровую обработку. Оператор должен выдать максимально качественный результат на этапе съемки чтобы тот кто будет красить и монтировать сказал ему спасибо, а не ругал последними словами пытаясь вытянуть хоть что-то :)

Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII

Сама же корпорация Schneider-Kreuznach имеет в своём арсенале очень большой ассортимент продукции для кино и фотографии.

Например, в ассортименте светофильтров Schneider-Kreuznach есть такие известные фильтры как:


Schneider-Kreuznach Hollywood Black Magic Diffusion — это рассеивающие светофильтры, которые создают аккуратное портретное размытие вместо жесткой цифровой четкости.

Люди часто слышали про TIFFEN Black Frost фильтры, но не слышали про Schneider-Kreuznach Hollywood Black Magic Diffusion

Кроме того из новых MPTV светофильтров есть Radiant Soft (диффузионные), RHOdium FSND (сплошные и градиентные затемняющие фильтры полного спектра).

Диффузионные светофильтры выпущены совсем разные, они по-разному размывают картинку и когда вы в творческом поиске, ищите свой стиль или стремитесь к нему для вас становится очень важно как именно размывается картинка.
Я не буду приводить здесь кучу примеров из сети тем более что я для софт-эффекта пользуюсь круглыми светофильтрами от Шнайдер.

RHOdium FSND довольно интересное направление светофильтров т.к. они более четко отсекают инфракрасный спектр, который вполне легко (в отличие от ультрафиолета) проходит через объектив и часто попадает на сенсор современной цифровой камеры. В результате мы видим вместо черного цвета фиолетовый. Вам кажется что это редко встречается или на каких-то плохих камерах? А вот и нет! Встречается в меньшей степени на камерах RED (черный почему-то начинает «зеленить») и видел очень явный эффект на дорогих Alexa (черный превращается в фиолетовый). Также это касается и некоторых моделей Blackmagic. Чем темнее затемняющий светофильтр — тем сильнее этот артефакт и его призваны устранить RHOdium FSND. Они отрезают инфракрасный спектр очень эффективно и мы видим то изображение, которое и должно быть где черный цвет это черный и никакой другой. В январе 2020-ого Schneider-Kreuznach выпустили градиентные светофильтры полного спектра что тоже крайне важно для киноиндустрии.

У меня лично есть MPTV Neutral Density Graduated

_KNJ5731_2000px.jpg

и Platinum IRND.

_KNJ2222-1_2000px.jpg

Теперь когда мы разобрались с тем что Schneider-Kreuznach это гигант киноиндустрии, а Schneider Optics, Inc. занимается серьезными светофильтрами для кино, перейдем непосредственно к описанию конкретного светофильтра, его отличиям от аналогов и тестированию.

Отличия светофильтров переменной плотности

Светофильтры переменной плотности представляют из себя два поляризационных светофильтра, которые вращаются друг относительно друга. Поляризационный светофильтр это один из самых дорогих светофильтров, а тут их два. Для начала нужно соблюсти их полную параллельность т.к. иначе мы получим дополнительные блики и снижение разрешения ввиду того что будет незапланированное отклонение лучей света при не перпендикулярном их падении на стекло фильтра. Второй момент заключается в том что любой поляризационный светофильтр отсекает неполяризованный свет, а два поляризационных светофильтра отсекают уже определенный спектр света. Довольно сложная задача заключается в том чтобы отсекать этот спектр ровно, а не кусками, теряя контраст и отдельные цвета.

Производители дешевых светофильтров переменной плотности просто не придают этому значения, потому мы видим (ссылка выше) падение разрешения и печальные результаты на высоких плотностях светофильтра (в максимальном положении). Справедливости ради стоит сказать, что дорогие светофильтры в положении «MAX» тоже не идеальны. Но у дешевых проблема начинается куда раньше, начинает выцветать и менять цвет чёрный цвет на, как правило, фиолетовый.

В данном обзоре я предлагаю вам сравнить два топовых светофильтра от Schneider-Kreuznach — немецкий B+W XS-Pro Digital ND Vario MRC nano и светофильтр произведенный «дочкой» это корпорации в США — Schneider True-Match Vari-ND® MKII.

Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII

наименование светофильтраSchneider True-Match Vari-ND® MKIIB+W XS-Pro Digital ND Vario MRC nanoSchneider True-Match Vari-ND® MKI
Минимальная плотность, в ступенях экспозиции1,511,3
Максимальная плотность, в ступенях экспозиции11,5510
ПокрытияAnti-Reflective (AR)MRC nano
Толщина рабочей части оправы, мм5,799,588,55
Толщина всей оправы, мм7,821211,15
совпадают ли внутренний и внешний диаметры резьбыданетнет

Для светофильтра переменной плотности чем меньше минимальное значение — тем лучше. С другой стороны вряд ли кому нужно затемнение меньше одной ступни экспозиции, так что будем считать что в этом плане всё светофильтры переменной плотности примерно равны.

Максимальная плотность светофильтра переменной плотности важный параметр — чем больше, тем удобнее работать. Особенно это касается фотографии т.к. в видео я лично почти не встречал (старался не встречать) сцен где мне нужно было компенсировать перепад экспозиции более чем в 5 ступеней. Это обходится съемкой нескольких отдельных сцен между которыми мы меняем экспозицию на камере (ISO, например). С другой стороны куда удобнее снимать видео без «склеек», просто поворачивая кольцо светофильтра. И по этому критерию лучше, конечно, иметь 11.5 ступеней, как у Schneider True-Match Vari-ND® MKII.

Большинство современных светофильтров имеют мультипросветление, но это не касается светофильтров переменной плотности! Зачастую у них нет просветления. У протестированного мной ранее B+W XS-Pro Digital ND Vario MRC nano это бескомпромиссное MRC nano, которое на сегодняшний день одно из лучших или лучшее.

Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII

слева: Schneider True-Match Vari-ND® MKII, справа: B+W XS-Pro Digital ND Vario MRC nano

У SCHNEIDER TRUE-MATCH VARI-ND® MKI, похоже, просветления не было. По-крайней мере в таблице от самой Шнайдер там стоит прочерк.

По толщине рабочей части SCHNEIDER TRUE-MATCH VARI-ND® MKII — вне конкуренции. Это самый тонкий из светофильтров переменной плотности что я видел (а видел уже достаточно). Правда, многие светофильтры переменной плотности решают проблему виньетирования из-за толстой оправы иначе — делают внешний диаметр фильтра гораздо больше, тогда он не даёт виньетирования даже на сверхширокоугольных объективах.

Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII

И так сделано на B+W XS-Pro Digital ND Vario MRC nano, в частности. Но у такого решения есть и минус — не подходит стандартная крышка объектива. Например, для 82 мм B+W XS-Pro Digital ND Vario MRC nano нужна крышка на 86 мм, а она сама пару тысяч рублей стоит если оригинал (например, от Canon). Несколько неудачно, на мой взгляд было сделано только у SCHNEIDER TRUE-MATCH VARI-ND® MKI (первая версия!) где внешний диаметр был нестандартный. Т.е., например, у светофильтра 82 мм внешний диаметр был 84 мм и соответственно найти к нему крышку было затруднительно, а наружной резьбы и вовсе не было. Но благо первой версии уже в продаже нет, а есть вторая где все эти проблемы решены.

Внешний вид, эргономика, конструктив фильтров

Schneider True-Match Vari-ND® MKII поставляется в коробке оригинального дизайна с надписью «MPTV», что намекает на то что фильтр из серии продукции для кино.

Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII

Внутри нейлоновый чехол на липучке как и у многих других MPTV светофильтров.

Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII

Я сделал композицию SCHNEIDER TRUE-MATCH VARI-ND® MKII с линзами от современного кинообъектива т.к. показалось это уместным.

Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII

Между MIN и MAX я насчитал 8 делений (напомню, что максимальная плотность 11.5 ступеней экспозиции). Как распределяется плотность фильтра между метками мы посмотрим в следующем разделе.

Ограничителей по вращению светофильтр не имеет, в отличие от B+W XS-PRO DIGITAL ND VARIO MRC NANO где ограничители есть.

Тестирование светофильтров

Цветопередача

Тестирование в этот раз проводилось с помощью фотокамеры PENTAX K-1 mark II, установленной на штатив Gitzo 3532. Цветовая шкала X-rite Colorchecker. Свет белый (5500К) от студийного генератора Broncolor Grafit A2. Фокусировка ручная и не менялась, но шкалу вносил вручную, так что буковки на ней не смотрите, она по-разному расположена в кадрах, по ней фокуса нет. Смотреть нужно только цвет.

Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII

Результаты измерения цветовой температуры:

МИН = 4750К +7
1 дел = 4800 +7
2 дел = 4800 +8
3 дел = 4750 +7
4 дел = 4800 +7
5 дел = 4850 +8
6 дел = 4800 +7
7 дел = 4850 +4
8 дел = 4900 +7
MAX = ?

Разница между минимальным значением и «1 дел до MAX» составило ~300K. Для диапазона в 11.5 ступеней и такого типа светофильтра это очень даже хорошо.

Разница в цвете по белому листу заметна т.к. тестовые условия и существуют чтобы выявить все нюансы, но в реальном видео вы её не заметите. Главное, не забудьте выставить баланс белого после установки светофильтра переменной плотности! Все подобные светофильтры смещают ББ. Так что нужно вначале съемки после установки фильтра выставить ББ и потом уже можно не беспокоиться с Schneider True-Match Vari-ND® MKII — везде ББ будет примерно одинаковый.

Плотность светофильтра

Специального оборудования типа спектрометра у меня под рукой нет чтобы измерить плотность светофильтра. Но «голь на выдумки хитра» и у меня появилась идея использовать для этой цели фотокамеру и программу RawDigger для исследования RAW файлов.

Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII

С помощью этой программы мы можем отслеживать значения сырых (raw) данных в одном из каналов цветного изображения и смотреть как они уменьшаются. А мы знаем из теории какие значения соответствуют каким ступеням экспозиции (см.ниже).

Обзор и тест светофильтра переменной плотности Schneider True-Match Vari-ND® MKII

Для проверки своего метода я использовал обычные сплошные ND светофильтры с известной плотностью: 1,2,3,4,5 ступеней экспозиции.

Значение RAW в зелёном канале без фильтров было 8917.

А далее получилось так:

— 1 EV: 4951 (расчётное 4459)
— 2 EV: 2257 (расчётное 2229)
— 3 EV: 1216 (расчётное 1115)
— 4 EV: 641 (расчётное 557)
— 5 EV: 326 (расчётное 279)

Как видите, значения убывают достаточно точно в соответствии с тем как должны при указанной плотности светофильтра.
Погрешность у нас тут в районе ±0.2 EV. Но нужно учитывать, что при больших плотностях погрешность намного выше. Представьте себе подсчёт горошин (вместо подсчёта упавших на сенсор камеры фотонов). Когда их тысяча, то ошибка в 2 горошины это очень малая ошибка. А когда горошин всего две, то ошибка в две горошины это уже ошибка в два раза (если переводить на наш случай, то это ошибка в числах, не в ступенях).

Далее я накрутил наш светофильтр Schneider True-Match Vari-ND® MKII и посмотрел что происходит при установке его на разные отмеченные на оправе светофильтра деления. На данном светофильтре деления нанесены равномерно, так что они никак не могли соответствовать ступеням экспозиции и прояснить вопрос было важно.

деления на фильтре
Schneider True-Match Vari-ND® MKII
Макс. значения в зелёном каналеСтупени экспозиции
без фильтра9113-
MIN3660
1,5 EV
13408
1,6 EV
22978
1,8 EV
32445
2 EV
41831
2,5 EV
51285
3 EV
6731
4 EV
7343
5 EV
MAX34
8 EV

При возрастающей плотности светофильтра погрешность подобных измерений увеличивается, так что максимально там может быть и 9 и 10 и даже 11.5 ступеней экспозиции (количество долетевших до матрицы фотонов очень мало и потому там число легко может в 2-3 раза отличаться из-за разных факторов). А вот на невысоких плотностях измерения довольно точные и здесь важно что 5 ступеней затемнения светофильтр достигает на седьмом делении, а далее следует уже только деление помеченное MAX и там происходит всё остальное.

Это меня заинтересовало и я также протестировал B+W XS-PRO DIGITAL ND VARIO MRC NANO.

деления на фильтре
B+W XS-Pro Digital ND Vario MRC nano
Макс. значения в зелёном каналеСтупени экспозиции
без фильтра8917-
13296
1,5 EV
23271
1,5 EV
32712
1,8 EV
42162
2 EV
51661
2,5 EV
61316
3 EV
79803,5 EV
8754
3,8 EV
9517
4 EV
10384
5 EV

Как видите, затемнение на B+W XS-PRO DIGITAL ND VARIO MRC NANO примерно (насколько я могу измерить) соответствует ступеням экспозиции. Деления там и нанесены с разными промежутками.

Тестирование "в поле"

Я попробовал две фотокамеры в видеорежиме на своём электронном стабилизаторе DJI Ronin-S со светофильтром Schneider True-Match Vari-ND® MKII:

— Canon 5DsR;
— Pentax K-1 mark II.

Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII

Не смотрите на то что лицо у меня на фото грустное — это от того что в данный момент нет внешнего монитора и приходиться вглядываться в маленький экранчик камеры :)

Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII

Сначала я попытался схалтурить и снять этот пример с рук (в камере же матричная стабилизация), но результат оказался в дерганиями и пришлось всё-таки расчехлить жидкостную штативную головку от Gitzo.

Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII

Первым делом я измерил экспозицию на тёмном и светлом участках, которые должны быть в одном видеоролике.

Перепад экспозиции составляет 4 ступени. Можно, конечно, поставить выдержку в «авто» или ISO или диафрагму... Но увы, качество ролика от этого сильно страдает. Если ставить авто ISO, то на тёмных участках камера начинает сильно задирать ISO что выражается в первую очередь не в шумах, как вы могли бы подумать, а в сужении динамического диапазона, т.е. яркие пятна которые попадают в кадр напрочь выбиваются в белый. Если поставить выдержку в авто, то это самый щадящий компромисс, но если в кадре движение, то будет «полный ахтунг» ибо по-разному размывающиеся движения это ничуть не приятнее чем локальные «пересветы». Автоматическое изменение диафрагмы вам более понятно т.к. известно что она меняет глубину резкости. Теперь представьте что в одном сюжете у вас будет то более резкий задний план, то вдруг будет размываться. Совсем не клёво.

Итак, что у нас было бы если бы мы не пользовались затемняющими светофильтрами и снимали в ручном режиме экспозиции.

А теперь используем светофильтр переменной плотности Schneider True-Match Vari-ND® MKII

Я здесь не буду отвлекаться на особенности съемки именно на эти камеры (если кому интересно — спрашивайте в комментариях), а скажу о работе со светофильтром. При хорошей сноровке работать светофильтром переменной плотности Schneider True-Match Vari-ND® MKII крайне удобно. Если вы профессиональный оператор, то вы применение светофильтра переменной плотности, скорее всего, заметите (перемена яркости сцены происходит очень быстро обычно, а светофильтром приходится работать плавно чтобы гармонично в видео смотрелось), но для зрителя всё кажется естественным (похоже на подстройку самой камерой в автоматическом режиме).

Главное преимущество использования светофильтра переменной плотности в ускорении процесса съемки. Время сейчас очень динамичное и чем быстрее вы выдадите конечный результат (без больших компромиссов в качестве!) — тем лучше. И Schneider True-Match Vari-ND® MKII позволяет вам это сделать. Это касается как непрерывной съемки, так и возможностей подстройки под конкретную освещенность, когда не нужно менять сплошные затемняющие светофильтры в процессе съемки, скручивая одни и накручивая другие, а достаточно повернуть кольцо. Кроме того не нужно покупать и носить с собой эту кучу светофильтров.

Есть нюансы работы со светофильтром переменной плотности. Это два поляризатора, потому они частично поляризуют изображение и потому есть некоторые ограничения по использованию широкого угла съемки в солнечную погоду с синим небом (возникают небольшие неравномерные затемнения на небе ввиду поляризации). Но! Во-первых, это никак не мешает снимать в помещениях. Во-вторых, не нужно направлять объектив строго на небо, как делают некоторые «тестеры» фильтров переменной плотности. Ну кто в самом деле снимает исключительно чистое небо в кадре? :) Это особенность технологии, которую надо знать как в случае поляризатора. В-третьих, сверхширокий угол всегда имеет некоторые ограничения при съемке (вспомните дисторсию, ХА и падение разрешения по краям у объектива). Потому использовать сверхширокий угол нужно с умом в любом случае.

Итоги и выводы

Schneider True-Match Vari-ND® MKII отличный светофильтр переменной плотности, крайне рекомендуемый для видеосъемки. Ей богу, подстроить освещенность кадра под нужный режим съемки очень удобно!

Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII

Тонкий профиль оправы (самый тонкий на сегодняшний день среди подобных светофильтров) позволяет использовать его на сверхширокоугольных объективах без эффекта виньетирования (ориентировочно до 17 мм фокусного расстояния на полнокадровой камере, но проверить сейчас не могу т.к. нет такого объектива).

С аналогами я сравнивал. Чаще всего в качестве аналогов предлагают китайские светофильтры банально потому что они дешевле. Парочку я тестировал в предыдущем обзоре и те которые были в том обзоре показали себя плохо. Есть китайцы, которые стоят дороже и будут скорее всего лучше протестированных. Но намного ли?
Если будут на руках я вам расскажу.

На этом желаю удачных съемок и хорошего оборудования! :)

Бонус

Оператор дрожащими руками снимает красивую девушку используя фильтр переменной плотности от Шнайдер. Я не мог не вставить этот ролик :)

Schneider True-Net Filters

Schneider Kreuznach делает много интересных фильтров. Хороший ассортимент в сфере смягчающих светофильтров и на «возрастной» модели это особенно хорошо видно. Серия True-Net это «классический» смягчающий светофильтр для кино.

Schneider Optics — True Streak Filters

Подобные блики в виде лучей вдоль экрана вы могли часто видеть в высокобюджетных кинолентах. Они возникают при съемке на анаморфные объективы. Данный же фильтр позволяет получить эти привлекательные художественные эффекты на обычных сферических объективах.

Schneider Frost Filters

Светофильтры семейства Frost это диффузионные светофильтры, которые снижают контраст и вносят некоторый «туман» в изображение, потому так и называются. В ассортименте фотографа (и видеографа, который «вырос» из фотографа) есть смягчающие светофильтры, но эффект не одинаковый! Одно размывает (смягчающие), а другое снижает контраст нанося этакую вуаль на изображение.

Тестирование светофильтров BENRO — новый бренд на рынке светофильтров РФ

Производитель светофильтров BENRO

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Начнём с того, что BENRO это бренд, а не компания. Бренд с довольно большой историей, которая началась в Китае с появлением компании Yicheng Hardware в 1995г. В 2002-ом году компания зарегистрировала свой бренд BENRO. Далее компания была переименована в YILEE PRECISION MACHINERY CO.LTD в 2003-ем году, а потом в 2007-ом в Zhongshan BENRO Precision Industrial Co., Ltd.. Основной дистрибьютер бренда BENRO это компания MAC Group, расположенная в США. Они же являются и дистрибьютерами штативов Induro, которые производит тот же производитель. Компания большая и штативы, которые она делает весьма популярны в мире и соперничают с Manfrotto.

Теперь касательно светофильтров. В мире совсем немного больших производителей стекла для оптики, а именно такие нужны для того чтобы быть конкурентным на рынке светофильтров. Один из них в Японии (HOYA), а второй в Германии (Schott AG, концерн Carl Zeiss). По этой причине светофильтры BENRO снабжены стеклом Schott B270 (SCHOTT AG). Данное стекло совсем не дешевое и используется в дорогих светофильтрах других брендов (у Marumi, например).

Разновидности светофильтров BENRO

У светофильтров BENRO существует две основные серии фильтров: PD и SHD.

PD — бюджетная серия
SHD — топовая серия.

Выглядят обе вполне прилично, отличие на первый взгляд в том что у PD серии оправа алюминиевая, а у SHD — латунь.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

светофильтры BENRO серии PD

Светофильтры BENRO PD поставляются в синей коробке.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

светофильтры BENRO серии SHD

BENRO серии SHD в красочной полноцветной коробке.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

латунная оправа

Светофильтры серии SHD выполнены в латунной оправе.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Все круглые светофильтры Benro упакованы в качественную пластиковую сероватую коробку.

Что означают аббревиатуры в названии

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Мультипросветление ULCA уменьшает падение контраста и существенно уменьшает ХА (среднее пропускание >99.0% в диапазоне 420-680нм). От себя добавлю, что, конечно, имеется в виду уменьшение ХА по сравнению с обычным стеклом вместо просветленного светофильтра, а не уменьшение ХА, которые даёт объектив (что невозможно, если вообще спектр не усекать. Для фото сильное отсекание видимого спектра не актуально, так что ХА, которые даёт объектив уменьшить не удастся установкой светофильтра)

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Покрытие WMC является царапиноустойчивым, влагоотталкивающим и позволяет легче чистить светофильтр, кроме того на нём меньше будет оставаться отпечатков пальцев и прочих жирных следов.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Специальное покрытие, которые отсекают нежелательный инфракрасный и ультрафиолетовый спектр.

Внешний вид, эргономика, конструктив фильтров

BENRO сделали замечательную таблицу в которой указаны основные свойства их светофильтров:

— материал стекла
— просветление
— пропускная способность
— выпускаемые диаметры.

На самом деле всем производителям неплохо бы иметь такие таблицы, чтобы клиент мог легко выбрать себе светофильтр.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Benro PD UV WMC светофильтр ультрафиолетовый

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Технические характеристики Benro PD UV WMC

— 16 слоёв мультипросветления для сохранения контраста снимка (средняя пропускание >98.5% в диапазоне 420-680нм). Если смотреть на табличку указанную выше видно, что есть BENRO UV PD, которые с 15-ю слоями просветления. Тот что у меня на тесте с 16-ю.
— высококачественное оптическое стекло (судя по табличке выше — Schott B270)
— покрытие WMC для влагоотталкивания из царапиноустойчивости
— алюминиевая черненая оправа

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Измерение толщины оправы микрометром дало мне 3.06мм, что согласуется с измерением самой BENRO. Это весьма тонкая оправа и годится для сверхширокоугольных объективов.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ


Сравнение толщины оправ фильтров BENRO с толщинами оправ других производителей

Таблицу можно листать — там много страниц, я многие популярные светофильтры измерил.

Наименование светофильтраТолщина рабочей части оправы, ммОбщая толщина оправы, ммТолщина стекла, мм
B+W T-Pro 007 MRC nano Clear 77mm защитный (1097740)3,05,471,56
B+W T-Pro 010 MRC nano UV-Haze 77mm ультрафиолетовый (1097758)3,05,41,53
B+W 67mm UV Haze Slim MRC 010M3,05,02,25
Benro PD UV WMC3,064,91,29
Benro SHD CPL-HD ULCA WMC / SLIM3,245,131,73
B+W 010M XS-Pro UV-Haze MRC-Nano3,275,71,42
B+W 007M XS-Pro Clear MRC-Nano 77mm (1066111)3,315,731,43
Benro SHD UV L39+H ULCA WMC3,355,061,3
B+W XS-Pro Digital 810 ND MRC nano3,365,771,95
Benro SHD ND32000 IR ULCA WMC3,375,151,37
Falcon Eyes HDslim UV 77mm MC3,395,290,94
Carl Zeiss T* UV filter4,06,821,917
B+W XS-Pro HTC KSM Pol-Circ MRC-Nano 67mm 4,176,691,58
Hoya Fusion Antistatic UV4,236,162,06
Marumi Water Proof Coat UV 82mm4,246,45
Hoya Star Eight (77mm)4,256,221,71
Hoya Star Six (77mm)4,256,221,8
Hoya Pro1 Digital MC Softon A (67mm)4,286,222,01
Hoya HD nano UV 77мм4,296,252,15
B+W 093 IR 830 MRC (67mm)4,366,852,0
B+W 092 IR 20-40x4,366,852,12
B+W 403 Ultraviolet (67mm)4,366,852,3
Hoya HD UV 67 мм4,386,301,99
HOYA UV Fusion One 77mm ультрафиолетовый4,36,272,15
B+W без просветления (демо-набор)4,466,852,07
B+W 010M UV-Haze MRC 77mm (70252)4,496,922,23
Hoya Infrared R72 (77mm)4,867,39 2,31
Hoya HD nano Cir-PL 77мм4,916,762,6
Falcon Eyes HDslim CPL 77mm MC4,926,892,02
Hoya HD CIR-PL 67mm4,936,842,38
Tiffen 82mm Digital HT Ultra Clear5,07,52
Marumi DHG SUPER CIRCULAR P.L.D5,06,95
Marumi Uv-Haze 67mm5,137,40
Hoya Fusion Antistatic Cir-Pl5,327,412,56
Benro PD CPL-HD WMC5,47,152,34
Hoya PRO ND (у всех одинаковая оправа)5,538,002,01
Schneider True-Match Vari-ND® MKII5,797,823,0
Hoya Close-up filter +1, 67 мм6,629,002,91
Hoya Variable Density 77mm6,69,05,23
B+W Cross Screen 4x6,669,192,6
B+W Cross Screen 6x6,669,192,13
B+W Cross Screen 8x6,669,191,96
B+W Circular-Pol S03M MRC6,792,7
B+W Pol-Circular AUCM KSM MRC6,79,133,62
Hoya Close-up filter +1, 77 мм8,4210,873,72
Hoya Close-up filter +4, 77 мм8,4210,874,5
Schneider True-Match Vari-ND® MKI8,5511,15
Marumi MC C-P.L 72mm8,5711,03
Marumi MC C-P.L 82mm8,5711,03
B+W XS-PRO ND Vario 1-5 MRC nano9,58127,32

Посмотрим на просветление светофильтра Benro PD UV WMC. Для сравнения рядом я положил непросветленный светофильтр. Не какое-то там оконное стекло, а такое же оптическое немецкое стекло высокого качества от Schott, только непросветленное.

Проверить качество просветления легко — где более тусклый блик, там просветление лучше.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Очевидно что Benro PD UV WMC значительно меньше отражает света чем непросветленное оптическое стекло, значит светофильтр мало влияет на контраст (улучшить в принципе не может, но может защитить линзу и не навредить).

Кривая пропускания Benro PD UV WMC

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

На сайте BENRO приведен такой график пропускания. Как видите, светофильтр отсекает лишний ультрафиолетовый спектр начиная от 300нм и начиная с 400 нм (видимый свет) уже пропускание видимого спектра полное. График довольно идеализированный, интересно посмотреть на спектрометре.

UPDATE: 21.12.2020

Дошли руки протестировать светофильтр на спектрометре. Спектрометр Ocean Flame, диапазон 189-850нм.
Измерения производились в ALROSA Technology — компании группы АЛРОСА, занимающейся разработкой и производством приборов для инспекции алмазов.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

от 10 нм до 400нм — ультрафиолетовый спектр света.
от 400 нм до 750 нм — видимый диапазон спектра.

Как видите, график частично повторяет официальный. Разница в том что ультрафиолетовый спектр светофильтр Benro PD UV WMC отсекает довольно скромно. Это не проблема, конечно, т.к. на сенсоре нашей цифровой фотокамеры стоит плотный УФ фильтр, который фильтрует очень сильно. Зачем же нужно в наше время фильтровать УФ спектр? Для того чтобы снимать на плёнку. А так, в целом, ультрафиолетовые светофильтры это больше защитные светофильтры на сегодняшний день. Если же вы снимаете на плёнку или хотите топовое просветление, то читайте дальше, у BENRO есть второй тип ультрафиолетовых светофильтров — SHD UV.

Benro SHD UV L39+H ULCA WMC светофильтр ультрафиолетовый

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Технические характеристики Benro SHD UV L39+H ULCA WMC

— стекло Schott B270 из Германии (из таблички следует что стекло здесь UVW-365, оно тоже производства Schott, но честно старательно поискав я его не нашёл в более-менее свежих каталогах Schott. Видимо, его заменили на B270, а табличка пояснительная осталась старой)
— качественно полированные поверхности фильтра для обеспечения их полной параллельности
— покрытие WMC для влагоотталкивания из царапиноустойчивости
— мультипросветление ULCA уменьшает падение контраста и существенно уменьшает ХА (заявлено по табличке 16 слоёв покрытия)
— покрытие L39 поглощает лишний (<390nm) ультрафиолетовый спектр и уменьшает «дымку»
— выточенная на ЧПУ станке латунная оправа более устойчива к падениям фильтра и реже «залипает» на резьбе объектива
— усиленное стекло, которое уменьшает вероятность что оно разобьется. Выдерживает падение 14мм стального шарика с высоты 1.27м
— матовое чёрное покрытие края линзы для исключения переотражений от неё

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Латунную оправу приятно держать, всегда её рекомендую и особенно для светофильтров диаметром от 77 мм и выше т.к. они имеют тенденцию «залипать» на алюминиевой резьбе объектива. С латунными это встречается намного реже.

Также сравниваю светофильтр Benro SHD UV L39+H ULCA WMC с непросветленным оптическим стеклом.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Как видите, разница очень существенная. Теперь сравним «профессиональную» серию от BENRO (SHD) с более доступной PD.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Как видите, просветление SHD лучше чем у PD, как и обещал производитель.

Кривая пропускания Benro SHD UV L39+H ULCA WMC

UPDATE: 19.12.2020
Удалось снять реальный график пропускания на спектрометре.

Спектрометр Ocean Flame, диапазон 189-850нм.
Измерения производились в ALROSA Technology — компании группы АЛРОСА, занимающейся разработкой и производством приборов для инспекции алмазов

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

от 10 нм до 400нм — ультрафиолетовый спектр света.
от 400 нм до 750 нм — видимый диапазон спектра.

Как видите, Benro SHD UV L39+H ULCA WMC весьма жёстко (кривая в месте отсечения идёт почти вертикально) режет ультрафиолетовый спектр, лучше чем иные мировые бренды. Это меня удивило и порадовало.
Если бы кривая шла намного более полого, то это могло означать неравномерность отсечения и соотв. не полную нейтральность светофильтра.

Benro PD CPL-HD WMC светофильтр поляризационный

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Технические характеристики Benro PD CPL-HD WMC

— стекло Schott B270 из Германии
МС мультипросветление (12 слоёв просветления)
— качественно полированные поверхности фильтра для обеспечения их полной параллельности
— покрытие WMC для влагоотталкивания из царапиноустойчивости
— матовое чёрное покрытие оправы для исключения переотражений от неё

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Кривая пропускания Benro PD CPL-HD WMC

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

На этом графике показывают пользу просветления поляризатора в отличие от непросветленного поляризатора. Видно, что просветленный настроен на отсекание лишнего ультрафиолетового спектра. Это не критично (на матрице цифровой камеры уже есть плотный УФ фильтр), но что критично это пропускание видимого спектра и оно у просветленного поляризатора намного лучше, значит контраст снимка выше.

UPDATE: 19.12.2020
Удалось снять реальный график пропускания на спектрометре.

Спектрометр Ocean Flame, диапазон 189-850нм.
Измерения производились в ALROSA Technology — компании группы АЛРОСА, занимающейся разработкой и производством приборов для инспекции алмазов

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

от 10 нм до 400нм — ультрафиолетовый спектр света.
от 400 нм до 750 нм — видимый диапазон спектра.

График вполне ожидаемый. До 400 нм ультрафиолетовый спектр отсечен полностью, что хорошо. На участке от 400-500нм мы видим некоторый наклон кривой, т.е. присутствует некоторая небольшая неравномерность отсечения спектра (это не так хорошо, но это недорогой светофильтр у того же HOYA HD тот же наклон есть). От 500-750 нм график ровный и фильтр работает абсолютно нейтрально.

График приведённый производителем немного странный т.к. там пропускание после 500 нм доходит до 90% (!). Я вчитался внимательнее и увидел что речь идёт про поляризованный свет, а не просто свет. Соответственно официальный график нам ничего не говорит про плотность светофильтра. Исходный-то свет всегда неполяризованный в своей массе. А наш график показывает что степень затемнения колеблется от 0.75 EV до 2 EV. В среднем же составляет 1 EV.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

BENRO объясняет что технология HD, которую они используют даёт преимущество для поляризационных светофильтров.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Поляризационные светофильтры обычно состоят из двух стеклянных пластин между которыми на клею закреплена поляризационная плёнка. Клей имеет свойство менять толщину в силу различных причин и потому стеклянные пластины могут перекашиваться друг относительно друга, тем самым меняя угол прохождения световых лучей и снижая разрешение. Технология HD от BENRO призвана этот недостаток устранить. Подробностей на сайте нет, но, полагаю, технологией поделился тоже Schott, который предоставил и всё стекло для фильтров.

На сегодняшний день поляризационные плёнки для светофильтров бывают разной оптической плотности, а попросту говоря светлые и тёмные. По понятным причинам светлые лучше, можно ставить более короткую выдержку и вообще носить поляризационный светофильтр на объективе не снимая.

Для того чтобы оценить насколько темная / светлая поляризационная плёнка у Benro PD CPL-HD WMC я положил рядом затемняющие светофильтры известной плотности (1, 2, 3 ступени).

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

На мой взгляд здесь примерно 1.5 ступени затемнения для обоих поляризаторов. На картинке Benro PD CPL-HD WMC слева внизу.

Benro SHD CPL-HD ULCA WMC / SLIM светофильтр поляризационный

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Технические характеристики Benro SHD CPL-HD ULCA WMC

— стекло Schott B270 из Германии
— мультипросветление ULCA уменьшает падение контраста и существенно уменьшает ХА (заявлено по табличке 16 слоёв покрытия)
— покрытие WMC для влагоотталкивания из царапиноустойчивости
— матовое чёрное покрытие края линзы для исключения переотражений от неё
— усиленное стекло, которое уменьшает вероятность что оно разобьется. Выдерживает падение 14мм стального шарика с высоты 1.27м
— супер тонкая оправа
— выточенная на ЧПУ станке латунная оправа более устойчива к падениям фильтра и реже «залипает» на резьбе объектива

Из всех плюсов я здесь выделю отдельно супер-тонкую оправу. Потому что толщина рабочей части оправы у Benro SHD CPL-HD ULCA WMC / SLIM составляет 3,24 мм и это самый тонкий поляризационный светофильтр на сегодняшний день (2020-ый год). Т.е. для сверхширокоугольных объективов это именно то что нужно!

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Степень затемнения Benro SHD CPL-HD ULCA WMC / SLIM в районе 1.5 EV. На картинке он справа внизу.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Пользоваться приятно — латунная оправа. Поляризация без нареканий, просветление очевидно — вы его видите коричневым цветом. Это необычный цвет для просветления, чаще зелёный или синий. Цвет который мы видит зависит от того в каком порядке нанесены пленки просветления.

Benro SHD ND32000 IR ULCA WMC светофильтр нейтрально-серый

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Технические характеристики Benro SHD ND32000 IR ULCA WMC

— стекло Schott B270 из Германии
— мультипросветление ULCA уменьшает падение контраста и существенно уменьшает ХА (заявлено по табличке 16 слоёв покрытия)
— специальное IR CUT покрытие, которое отсекает лишний инфракрасный спектр
— покрытие WMC для влагоотталкивания из царапиноустойчивости
— матовое чёрное покрытие края линзы для исключения переотражений от неё
— усиленное стекло, которое уменьшает вероятность что оно разобьется. Выдерживает падение 14мм стального шарика с высоты 1.27м
— супер тонкая оправа (10-ое место в большой таблице фильтров, которые я протестировал!)
— выточенная на ЧПУ станке латунная оправа более устойчива к падениям фильтра и реже «залипает» на резьбе объектива

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Очень тонкий светофильтр в качественной латунной оправе.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

На снимке видно просветление.

Тестирование светофильтров

Ультрафиолетовые светофильтры

На сегодняшний день мой ассортимент средств для тестирования светофильтров расширился. Потому я для начала сделал тест на разрешение.

В качестве фотокамеры для тестов я использовал PENTAX K-1 Mark II с объективом HD Pentax-D FA★ 85mm f/1.4 SDM AW (новинка), который находится у меня на тесте тоже. Диафрагма f4, фокусировка ручная. Свет от генератора Broncolor Grafit A2, тестовая мишень ISO 12233 и еще мишень с наклонными кромками для метода анализа Slanted Edges. Камера на штативе Gitzo 3532 для того чтобы кадры были абсолютно идентичны, без сдвига.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

без фильтров

Результат весьма впечатляющий для 85 мм объектива без светофильтра — 70.4 lp/mm.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

со светофильтром Benro PD UV

Со светофильтром Benro PD UV получилось 69.5 lp/mm, т.е. разница в пределах погрешности измерений, которые по моей статистике составляют (±5 lp/mm) для программного комплекса Imatest.

Краткий вывод — светофильтр Benro PD UV никак не снижает разрешение 36 Мпикс камеры.

Benro SHD UV я тестировал в другой день и на другой камере — Canon 5DsR. Еще более сложный для светофильтра тест т.к. у камеры Canon 5DsR разрешение 50 Мпикс. Объектив Canon EF 100/2.8 с адаптером под фильтр 82мм.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

без светофильтра на f4

Связка объектив + камера без светофильтра выдали результат в 81.9 lp/mm.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

со светофильтром BENRO SHD UV

Ожидаемо (раз более дешевый светофильтр себя хорошо показал) разница между измерениями в пределах 5 lp/mm (80.4 lp/mm).

Поляризационные светофильтры

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

с поляризационным светофильтром BENRO PD CPL

Без светофильтра, если помните, у нас был результат 81.9 lp/mm. Здесь 81.8 lp/mm — т.е. светофильтр никак не снижает разрешение фотокамеры 50 Мпикс.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

со светофильтром BENRO SHD CPL

Результат — 78.6 lp/mm, что отличается от результата без фильтра на 3.3 lp/mm — т.е. в пределах погрешности измерений.

Затемняющий светофильтр

Протестировать затемняющий светофильтр ND32000 не так просто! Это -15 ступеней экспозиции. Даже моего генератора не хватило и пришлось открывать максимально диафрагму (ISO трогать в тесте нельзя, иначе цвет изменится, а мы его и проверяем). В результате параметры для случая с фильтром ND32000 были такие: на генераторе 10 EV (1600 Дж), диафрагма на объективе f1.4, чувствительность на камере — iso 200. Без фильтра: на генераторе 3.3 EV, f8, iso 100. Как говорится «почувствуйте разницу!». Можно было и на улице тестировать, но там пасмурно и цвета нет, плюс в «лабораторных условиях» проще увидеть разницу.

Без фильтра: 5000К -2
С фильтром: 5350К -15.

Я глазами разницу не вижу, а вы? По-моему, отличный результат для столь тёмного светофильтра.

Кроме того предлагаю посмотреть на текст, который есть на шкале. Я вообще не вижу падения разрешения — буквы идеально читаются как на снимке без фильтра, так и на снимке с фильтром. Но что снято на разных диафрагмах можно понять лишь по лёгкой ХА на краях наклонных квадратов (объектив весьма хороший, потому ХА малы).

Итоги и выводы

На сегодняшний день глобализация привела к тому что за каждым брендом стоит не какой-то один производитель, а целая команда производителей. Т.е. вот есть бренд и он китайский. А есть продукт (в данном случае светофильтр) и что в нём именно китайского не очень ясно.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

картинка с сайта BENRO — как они закупили немецкое стекло

И в этом есть свой плюс — качество светофильтров высокое, а цена относительно низкая.
В наше время дефицита денег у населения это очень хороший выбор. Лично меня больше всего впечатлила толщина оправы поляризатора — не видел еще такой тонкой. Интересно сравнить поляризаторы на спектрометре, но это тема отдельная. Из того что вижу — он вполне поляризует и не хуже других брендов.

Тонкий затемняющие светофильтр тоже впечатлил качеством и тонкой оправой. Он на уровне топовых брендов по толщине оправы и я не нашёл к чему придраться. Снижения разрешения нет, изменения цвета нет. Идеален для качественной пейзажной (и не только фотографии). Очень полезен для сверхширокоугольных объективов чтобы избежать виньетирования.

Бонус — немного юмора

Китайцы в целом молодцы, но зря они нанимают других китайских специалистов для разработки веб-сайтов для Европы и США. Посмотрите внимательно на картинку и найдите принципиально важный «прокол» веб-дизайнера. Ответ можно в комментариях :)

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Обзор телескопа MEADE ETX125 OBSERVER

Здравствуйте, друзья!

Сегодня у нас будет немного необычный обзор т.к. обзоров телескопов в моем блоге еще не было. Но оптика есть оптика и у меня интерес ко всей оптике. Кроме фотообъективов я пользуюсь биноклями, телескопами и микроскопами и готов вас посвятить и в эти темы доступным языком.

Если вы не можете объяснить это своей бабушке, вы сами этого не понимаете. © Альберт Эйнштейн

Обзор телескопа MEADE ETX125 OBSERVER

Вступление. Что такое Телескоп?

Это прибор, с помощью которого можно наблюдать отдалённые объекты путём сбора электромагнитного излучения (например, видимого света). © Википедия

В этой статье мы не будем касаться других видов телескопа кроме оптического т.к. я занимаюсь именно оптикой.

И говоря простыми словами оптический телескоп это тот же фотообъектив, только чаще всего без камеры на другом конце где формируется изображение. Камера на другом конце не обязательна, но зачастую её в наше время используют т.к. хорошо, конечно, наблюдать за звездами, но почему бы их и не сфотографировать чтобы показать другим любителям наблюдать за тем же самым. У героя сегодняшнего рассказа как раз есть зеркало переключающее изображение с окуляра для наблюдения на камеру для астрофотосъемки.

Обзор телескопа MEADE ETX125 OBSERVER

Синим кругом я пометил место крепление фотокамеры. Вот оно где — пересечение с вашей любимой фотографией :)

Красными стрелками — ручки переключения изображения с окуляров на фотокамеру.

Синей стрелкой пометил окуляр, речь про который далее.

Итак, телескоп это не только сам «объектив» весьма похожий на фотографический, но и окуляры. Окуляры регулируют угол зрения объектива и соответственно всей системы — телескопа.

Было бы ошибочным считать что для наблюдений за небесными объектами нужно всегда максимальное увеличение. Дело в том что чем больше кратность нашего телескопа, тем больше мы упираемся в явление дифракции и несовершенство оптики телескопа (нет ничего в мире совершенного — в этом смысле), а также сильно зависим от состояния атмосферы. Если объекты сильно удалённые мы начинаем терять яркость и четкость картинки и на меньшем увеличении увидим больше контраста и детализации. Наверняка вы и в фотографии сталкивались с тем что устанавливая телеконвертер с максимальным увеличением добиваетесь лишь увеличения масштаба, но падает детализация и контраст. При использовании телескопа этот эффект более выражен. Потому для галактик и туманностей лучше использовать небольшое увеличение. Тем более при большом увеличении некоторые звездные скопления могут банально не помещаться в поле зрения.

Обзор телескопа MEADE ETX125 OBSERVER

А вот для ярких объектов (Луна, планеты) часто можно использовать максимальное полезное увеличение телескопа, там есть чем жертвовать в плане контраста и разрешения — на выходе будет всё еще достаточно контрастная и детализированная картинка. Потренироваться можно изначально на Луне — она вас удивит своими ландшафтами. Детализация и контраст картинки существенно выше, чем то что я видел ранее через зеркально-линзовые объективы 1100 мм с конвертером 2х. Даже сама яркость Луны выше — через 15-20 секунд становится тяжело смотреть. Так что или использовать ND фильтр или сразу смотреть через ЖК экран фотокамеры. Если хотите снимать через данный телескоп, то вам нужен T-адаптер MEADE #64.

А вот это Луна через MEADE ETX125 OBSERVER

Для окуляра важными параметрами являются:

— фокусное расстояние;
— посадочный диаметр;
— угол зрения;
— вынос выходного зрачка;
— оптическая схема;
— просветляющие и иные покрытия.

С фокусным расстоянием окуляра всё просто — чем больше фокусное расстояние окуляра, тем меньше кратность увеличения телескопа.

Кратность увеличения = ФР телескопа / ФР окуляра

У нашего сегодняшнего героя фокусное расстояние объектива 1900 мм, а окуляра в комплекте два: 9.7 мм и 26 мм.

В итоге краткость телескопа может быть 1900/9.7=195 крат или 1900/26=73 крата.

Для телескопов существует такое понятие как максимальное полезное увеличение. Это то увеличение при котором не происходит значительной деградации картинки.

МПУ = 2 * D

где D это апертура (диаметр объектива).

Обзор телескопа MEADE ETX125 OBSERVER

В некоторых случаях МПУ может отличаться. Например, для ярких объектов над головой в ясную ночь оно может быть даже немного больше чем 2D, а для объектов наблюдаемых низко над горизонтом существенно меньше чем 1.5D.

Обзор телескопа MEADE ETX125 OBSERVER

Для MEADE ETX125 OBSERVER МПУ составит 127*2= 254 крата. Так что мы видим, что оба окуляра находящиеся в комплекте с телескопом не выходят за пределы полезного увеличения.

Телескоп может быть оборудован так называемой линзой Барлоу. Линза Барлоу это по сути простая рассеивающая линза или несколько линз, которые увеличивают видимый линейный размер объектов. Увеличивает она довольно сильно (2х, 3х, 5х), но оптику имеет простую и часто выводит за полезное увеличение телескопа. Так, например, мы имеем кратность 195 крат с окуляром 9.7 мм и если использовать линзу Барлоу хотя бы 2х, то получим 390 крат, что превышает полезное увеличение для данного телескопа. В общем и целом лучше подобрать подходящие окуляры (иметь несколько), чем совмещать три оптических устройства. Вижу оправданность использования линзы Барлоу разве что для самых ярких объектов, таких как Луна и некоторые планеты.

Для телескопа также существует понятие минимального (равнозрачкового) увеличения — это увеличение при котором вы не теряете собранный телескопом свет. Определяется минимальное увеличение как отношение входного зрачка к выходному. Например, для MEADE ETX125 OBSERVER если взять выходной зрачок среднестатистического человека ночью в 6 мм, то 127/6 = 21 крат.

Обзор телескопа MEADE ETX125 OBSERVER

Но если мы возьмем выходной зрачок как равный максимальному размеру зрачка человека, то можем встретить несколько нюансов:

1. Максимально человеческий зрачок может расшириться примерно до 7 мм, но теряет эти возможности с возрастом.

Возраст, летРазмер зрачка днём, ммРазмер зрачка ночью, мм
204.78
304.37
403.96
503.55
603.14.1
702.73.2
802.32.5

2. При максимальном зрачке человек не имеет максимального разрешения глаза (прямо как у фотообъектива) и лучше прикрыть зрачок немного.

3. При выходном зрачке телескопа равном зрачку наблюдателя требуется идеальное их совмещение, что крайне сложно осуществить на практике.

Телескоп MEADE ETX125 OBSERVER

Обзор телескопа MEADE ETX125 OBSERVER

В серии «ETX» под брендом MEADE выпускаются зеркально-линзовые телескопы по схеме Максутов-Кассегрен и рефракторы (читай обычные линзовые объективы).

Технические характеристики

Название телескопаMEADE ETX125 OBSERVER
Тип телескопазеркально-линзовый
Оптическая схемаМаксутов-Кассегрен
Способ фокусировкиглавным зеркалом
Апертура, мм127
Фокусное расстояние, мм1900
Относительное отверстиеf/15
Просветляющее покрытиемногослойное для линз, сверхпросветляющее UHTC для зеркал
Разрешающая способность0.9 угл. сек.
Проницающая способность (звездная величина, приблизительно)12.5
Масштаб изображения в фокусе0.3°/см
Минимальное полезное увеличение (ночное)21x
Максимальное полезное увеличение250x
Минимальная дистанция фокусировки (приблизительно)8,25 м
Окулярыпосадочный диаметр - 1.25" (31.7мм), в комплекте 2шт: 9.7 мм и 26 мм
Искательпрямого зрения с "лазерной точкой"
Отклонение оптической оси на 90°встроенное откидное зеркало
Присоединение фотоаппаратачерез адаптер #T-64 и байонетное кольцо (приобретается отдельно)

Оптическая схема MEADE ETX125 OBSERVER

Обзор телескопа MEADE ETX125 OBSERVER

Оптические схемы телескопов довольно просты. На разрешение больше влияет апертура объектива, точность изготовления главного зеркала и качество собирающей линзы. Про изготовление телескопов вы можете посмотреть в моей статье Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Монтировка MEADE ETX125 OBSERVER

Монтировки это по сути штативы для телескопов с дополнительными функциями (автоматикой). Типы монтировок телескопов разделяют на азимутальные и экваториальные. Азимутальные позволяют двигаться влево — вправо и вверх — вниз, для слежения за небесным объектом используют двухмоторные конструкции, которые «следят» за объектом смещая точку наведения. А экваториальная монтировка позволяет вести небесный объект прямо по его траектории (небесные объекты не двигаются влево-вправо, а закручиваются по дуге в поле зрения), часто она ручная. Азимутальная монтировка легкая, простая для понимания и недорогая. Экваториальная обычно дорогая, сложнее в транспортировке, но очень удобная в работе т.к. просто повторяет движение объекта.

MEADE ETX125 OBSERVER имеет полноценную азимутальную двухмоторную монтировку и так называемый экваториальный клин. С азимутальной всё должно быть понятно — база монтировки должна быть расположена строго горизонтально, а электронный контроллер после точной калибровки по опорным звездам следит за объектом наведения путём вычисления его следующего положения (во время слежения поочередно работают моторчики и слышно тихое жужжание).

Для использования экваториального режима предусмотрен наклон половины базы для того чтобы установить телескоп на примерную траекторию дуги по которой «закручиваются» объекты. Далее ведение опять же осуществляется двумя моторчиками монтировки.

Тип монтировкивилочная (американская двухперьевая)
вид ориентации монтировкиазимутальная
экваториальная
движение по осям вращенияот встроенных моторных приводов
ручное
скорости движения по осям вращенияпри наведении: от 2-х суточной до 5 °/сек. (8 скоростей)
при слежении: суточная
выбор скорости: автоматический (при наведении)
ручной (при коррекции положения)
треногарегулируемая высота от 64 см до 109 см
характеристики пульта управления MEADEмикропроцессорное, с помощью моторных приводов
автоматический поиск по базе
автоматическое наведение ("GO TO")
функция "экскурсия"
настроечные функции
расчет времени наступления астрономических событий
справочные данные по наблюдаемым объектам
автоматическая настройка телескопапростое точное позиционирование по опорным звездам с ручным центрированием звезды в поле зрения
объем базы телескопаболее 30 000 объектов
планеты солнечной системы8 (от Меркурия до Плутона)
яркие астероиды и кометы26
двойные звезды395
звезды (каталоги SАО, HSC, BSC,GCVS)16800
именованные объекты66
Интерфейсы для подключения внешних устройствРазъем подключения пульта AUTOSTAR
Универсальный разъем для подключения аксессуаров MEADE (AUX)
Источник питания8 элементов питания типа АА (с "Autostar" около 20 часов), сетевой адаптер 220 В / 12В, кабель для подключения к бортовой сети автомобиля 12 В (прикуриватель)
Размер телескопа483мм x 226мм x 274мм
Вестелескопа (без треноги): 6.8 кг
треноги: 4.7 кг

Установка и калибровка MEADE ETX125 OBSERVER

Для процесса установки и калибровки монтировки MEADE ETX125 OBSERVER оказались очень важны два момента. Первый это точное выравнивание горизонтали базы. Если база будет хоть немного неровно стоять, то при повороте объектива телескопа на угол больше 90 градусов уже будет наблюдаться очень большая ошибка попадания в звезду, которую вам постоянно придётся компенсировать искателем.

Обзор телескопа MEADE ETX125 OBSERVER

Причем если вы мало знакомы со звездным небом, то процесс будет занимать много времени.

Начинать нужно с очень точной установки базы, для этого используйте или строительный уровень или, например, планшет с пузырьковым уровнем где можно выровнять по двум осям.

Ниже краткий видеообзор по установке и принципам работы с телескопом.

Впечатления и итоги

MEADE ETX125 OBSERVER мне показался отличным телескопом для начинающего. С одной стороны он относительно компактный (короткий) и легкий (много пластика, мало металла), но при этом имеет достаточно большую апертуру что позволяет ему иметь неплохое разрешение и транспортировать его в удобные для наблюдений места. Т.е. именно начинающему, который не имеет своего постоянного места для наблюдений и не хочет возить тяжелый и долго собираемый агрегат, но имеет амбиции увидеть побольше.

MEADE ETX125 OBSERVER имеет пульт управления AudioStar, который оснащен базой примерно на 30 000 объектов и системой GO TO, что позволяет находить очень многие звезды, которые начинающему астроному найти сложно. Кроме того есть и режим экскурсии в котором вам покажут основные параметры объекта, такие как угловой размер, расстояние до объекта и температура его поверхности.

Зеркально-линзовая природа телескопа позволила сделать его качество достаточно приличным при вполне вменяемой цене, что было бы крайне сложно сделать в случае рефрактора. Они дорогие, тяжелые и имеют, как правило, мЕньшее фокусное расстояние.

Остается добавить что пользоваться телескопом MEADE ETX125 OBSERVER весьма легко, в чем помогает искатель находящийся в комплекте. Использовать компас мне не пришлось, удобнее использовать для этих целей планшет или смартфон т.к. он всё равно нужен еще для выравнивания горизонта у базы телескопа.

Обзор телескопа MEADE ETX125 OBSERVER

Между ног монтировки есть пластиковая платформа-распорка где удобно хранить окуляры.

Резюмируя сказанное... На мой взгляд (моё субъективное мнение) брать телескоп меньшей апертуры смысла большого нет, видно мало. А вот начиная от 5" уже отлично видна Луна и более-менее планеты Солнечной системы. Если захотите заняться астрофотографией, то покупайте сразу адаптер для камеры и астрокамеру Meade LPI-G (или Meade LPI-G Advanced), чтобы в дальнейшем обрабатывать серии снимков или видеоролики в программах типа Registax и иметь гораздо более впечатляющий вид планет, нежели тот что видно глазами. На этом телескопе уже можно многого достигнуть.

P.S. Возможно вам будет интересно, но я еще пользовался специальным телескопом для наблюдения за Солнцем (хромосферный солнечный телескоп). В обычный телескоп без специального фильтра наблюдать за Солнцем нельзя, а в Coronado PST он встроен (резонатор Фабри-Перо, обеспечивающий полосу пропускания оптической системы менее 1 Ангстрема в линии водорода).

Обзор телескопа MEADE ETX125 OBSERVER

Пример того что видно в Coronado PST

Тестирование трёх светофильтров переменной плотности (B+W ND-Vario, Vivitar, Nicna)

Здравствуйте, друзья!

В преддверии появления новинки о которой речь пойдет в ближайшем будущем я решил наконец дописать свой старый материал по фильтрам переменной плотности. Причем когда-то сделал я этот тест по просьбе друга и два фильтра из трёх (Vivitar и Nicna) принадлежат ему. А мой B+W ND-Vario, что логично, т.к. я стараюсь покупать самые лучшие светофильтры. В статье я также рассказал какую всё-таки стоит использовать выдержку при съемке видео и почему, дополнив примерами и рассказал об «эффекте креста» в фильтрах переменной плотности.

Для чего нужен светофильтр переменной плотности

Я уже писал зачем затемняющие светофильтры и, в частности, переменной плотности, нужны в фотографии.

Для чего нужен сплошной затемняющий светофильтр можно почитать здесь (и примеры там тоже есть)

Для чего нужен светофильтр переменной плотности

А теперь поговорим подробнее зачем они нужны видеографам.

Зачем светофильтр переменной плотности видеографу

Видеографу требуется съемка с определенной выдержкой, диафрагмой и ISO

Почитав комментарии под роликами про светофильтры переменной плотности и посмотрев много таких роликов я понял главное — большинство народа не понимает как влияет частота кадров в видео на картинку, а как выдержка. Потому решил привести в этой статье простое и понятное описание.

Первый важный момент
Итак, видео это тоже самое что фото, только это много снимков, которые снимаются с определенной скоростью (частотой кадров). Если скорость демонстрации снимков большая — создается иллюзия движения. Если скорость маленькая — ощущение смены слайдов.

Тестирование трёх светофильтров переменной плотности (B+W ND-Vario, Vivitar, Nicna)

Второй важный момент
Каждый кадр видео это как обычный фотографический снимок, он снят на светочувствительный элемент (сенсор камеры) с определенным ISO, с объективом прикрытым до определенной диафрагмы и конкретной выдержкой. Соответственно этот снимок подчиняется всем правилам обычной фотографии («треугольник экспозиции»). Чем больше прикрыта диафрагма — тем меньше света доходит до матрицы, картинка темнее. Чем короче выдержка — тем меньше по времени экспонируется матрица и тем темнее картинка. ISO в данном случае вещь самая хитрая т.к. на современных фото и видеокамерах есть значения чувствительности достигнутые усилением сигнала, а есть достигнутые программным осветлением. Потому существуют вполне правильные мнения о «базовых» ISO, на которых камера «шумит» меньше. Но если этот момент влияет не сильно и вы вполне можете не знать «базовых» ISO, то что вы должны знать — чем выше ISO, тем меньше динамический диапазон камеры, а соответственно больше будет локальных «переэкспозиций». Т.е. «выбитые» в белое места будут возникать намного чаще, чем на более низком ISO и вот это весьма критично. В случае с темными областями дело обстоит лучше — если вы их не трогаете (не высветляете), то они просто тёмные и никому своим шумом не мешают.

Я расписал это всё к тому чтобы объяснить причину «полезного» смаза картинки в видео, который считается кинематографичным. Причина такая же как у смаза фотоснимка на длинной выдержке. Хотите меньше смаза — укорачиваете выдержку (не трогая частоту кадров, она тут не при чем).

Есть устаревшее понятие «угла затвора», которое имеет отношение к дисковому затвору, который когда-то использовался на плёночных кинокамерах, но на сегодняшний день не то что дисковый затвор для съемки видео не используется, но и более актуальный фокальный (который стоит в вашей камере) тоже. При съемке видео используется электронный затвор, который имеет много плюсов, но и известные минусы. Т.е. просто последовательно считывается сигнал с матрицы. Соответственно правила дисковых затворов к нему никакого отношения не имеют. А вот значения выдержки соответствующие «правильному» смазу само собой актуальны и сейчас. При том что «правильное» размытие отдельных кадров это субъективная вещь, тем не менее есть определенные стандарты к которым мы привыкли и большинству из нас такое видео будет казаться приятным для просмотра.

Возьмём, к примеру, видео начала двадцатого века. Их отличает малая частота кадров и большой смаз картинки.

Тестирование трёх светофильтров переменной плотности (B+W ND-Vario, Vivitar, Nicna)

в центре кадра мальчик машет руками — они смазаны тк выдержка длинная

Первое ввиду экономии пленки, а второе ввиду малой чувствительности пленки и «тёмной оптики». Сейчас эти видео смотрятся нормально только как ретро.

Я сделал примеры видео на разных выдержках пока дети играли в «вышибалу». Ниже представлены фрагменты кадров, видео везде снято на 25 к/с с разными выдержками.

Тестирование трёх светофильтров переменной плотности (B+W ND-Vario, Vivitar, Nicna)

Выдержка 1/30 сек

Летящий мяч перестал быть круглым и сильно размыт в полёте.

Тестирование трёх светофильтров переменной плотности (B+W ND-Vario, Vivitar, Nicna)

Выдержка 1/60 сек

Мяч размыт меньше и его форма ближе к тому что на самом деле.

Тестирование трёх светофильтров переменной плотности (B+W ND-Vario, Vivitar, Nicna)

Выдержка 1/125 сек

Мяч размыт немного или совсем не размыт и обычно круглой формы.

Из всех изложенных выше фактов следует то что для быстрых движений лучше ставить выдержку короче чтобы не было за объектами сильного шлейфа из них самих размазанных по времени. И чтобы форма этих объектов (в частности руки-ноги) не изменялась до неузнаваемости.

Тестирование трёх светофильтров переменной плотности (B+W ND-Vario, Vivitar, Nicna)

Выдержка 1/30 сек

Тестирование трёх светофильтров переменной плотности (B+W ND-Vario, Vivitar, Nicna)

Выдержка 1/60 сек

На какой же выдержке снимать?

На самом деле всё очень просто — как и в фотографии выдержка с которой вы снимаете зависит от скорости объекта, который вы снимаете. Если вы снимаете человека, то более подходящей выдержкой будет 1/50 сек или 1/60 сек.

Это будет больше похоже на то как снимают сейчас кино, особенно обычные сцены без сильной динамики (где нет постоянного бега и прыжков). Если же вы снимаете прыжки и бег, то лучше использовать 1/125 сек — так люди будут меньше смазываться в кадре. При этом вы, конечно, потеряете в пластичности кадра, но зато не будет ужасного смаза картинки (я напоминаю, мы про совсем быстрые движения).

И, наоборот, 1/125 сек это плохая выдержка для обычной съемки людей, которые никуда не бегут и не прыгают. Ниже пример когда слишком короткая выдержка использована для по сути статичного сюжета.

Как различная выдержка влияет на смаз в видео — подробно с примерами на английском

Вроде всё понятно (кому непонятно — добро пожаловать в комментарии), но мы выходим на улицу и видим что на нашей желаемой диафрагме и ISO (положим, f5.6 / ISO 200) у нас выдержка составляет 1/1000 сек. А мы хотим 1/50 сек для нашей частоты кадров 25 fps. Что делать? Диафрагму мы менять не хотим т.к. в идеале иметь немного размытый фон на том расстоянии на котором нам удобно снимать. От чего зависит ГРИП вы можете почитать здесь. ISO нам понижать особо некуда. Значит нужен затемняющий светофильтр. Если мы возьмём сплошной затемняющий светофильтр, то мы подстроимся под конкретные условия освещения. Но погода вещь капризная и предположим вы снимаете в переменную облачность, где у вас солнышко то выглядывает, то скрывается. Значит вам нужно, как минимум, два сплошных светофильтра — на случай когда есть прямое солнечное освещение и на случай когда его нет. Вряд ли вы днём сможете обойтись вообще без ND фильтра если это светлый день, а диафрагма f5.6 или более открытая. Имея два светофильтра вы уже кое-что можете, но освещенность на природе никогда не меняется в двух положениях, а есть куча промежуточных. Вот тучи немного поредели и стало на 1-2 ступени светлее. А потом вышло солнце и разница с тем что было изначально уже 4 ступени...

В сложных условиях освещения (например, на улице где есть большой перепад освещения или в интерьерах с большими окнами также используют гамма-кривые, вы их наверняка знаете под профилями съемки S-log / F-log / C-log и т.д., их смысл мной описан простыми словами в разделе про гамма-кривые
Тестирование трёх светофильтров переменной плотности (B+W ND-Vario, Vivitar, Nicna)

вверху съемка в обычном режиме, внизу в F-log

Выдержку по описанным причинам трогать нежелательно, а если менять диафрагму, то у вас фон будет то более четкий, то менее различимый и если потом монтировать в один ролик, то смотреться будет странно. Остается менять ISO, но тогда вы будете уменьшать динамический диапазон и добавлять шумов при повышении ISO как только Солнце уйдет за тучки и меняется ISO дискретно, по 1/3 ступени минимум (в кадре будут перепады яркости если вы не остановите видео и не начнете заново). Реальный случай, вы снимаете человека в течении 5-10 минут и он складно говорит и тут тучка ушла с Солнца и его лицо стало «выбитым» в белый, а ваш объект не останавливает речь. Можно его остановить и снять еще раз, но и в другой раз может измениться освещенность в процессе, а человек может уже хуже говорить, путаться. Получится много склеек и вы будете возиться с монтажом чтобы красиво их обыграть. Если же у вас затемняющий светофильтр переменной плотности, то вы можете в процессе подкорректировать экспозицию плавно покрутив фильтр и ориентируясь на «зебру».

На «зебру» ориентироваться удобнее т.к. по обычной гистограмме вы видите только что переэкспозиция есть, но не видите где. «зебра» покажет где и вы легко её подкорректируете пока не стало поздно (не выбились в ноль света в каком-то участке кадра, запас там небольшой).

Но светофильтр светофильтру рознь, тем более такие непростые как светофильтры переменной плотности. Они могут снижать детализацию кадра и искажать цветопередачу. Давайте разберемся, какой светофильтр имеет смысл использовать.

Описание светофильтров

Итак, наши сегодняшние конкурсанты:

Тестирование трёх светофильтров переменной плотности (B+W ND-Vario, Vivitar, Nicna)

Слева направо: Vivitar, B+W, Nicna. Все в положении минимального затемнения.

Тестирование трёх светофильтров переменной плотности (B+W ND-Vario, Vivitar, Nicna)

Слева направо: Vivitar, B+W, Nicna. Все в положении максимального затемнения

Vivitar Series 1 Variable Range Neutral Density Filter

Тестирование трёх светофильтров переменной плотности (B+W ND-Vario, Vivitar, Nicna)

Vivitar Series 1 Variable Range Neutral Density

Степень затемнения: от 0.3 EV до 3.0 EV (1 — 10 стопов, ND2-ND1000)

Наружный диаметр существенно больше внутреннего, так что родные крышки объектива не подойдут.

Производитель
Нынешний владелец бренда Vivitar — Sakar International, Inc, базирующийся в США. Занимается продажей мелкой электроники и другой очень разнообразной дешевой продукции. Поставщики у него очень разные, а ключевой момент один — все товары дешевые. Между строк в этом абзаце вы можете прочитать что светофильтры сделаны в Китае.

Продается
На Амазон и Ebay. Также в мелких интернет-магазинах.

Особенности: просветления не имеет и не претендует на него, стоит очень дешево. Фильтр 82мм на Амазон продается за 29 USD.

Отзывы: В целом — положительные. Но есть и отрицательные...

useless for ND past 2 stops — makes everything look out of focus — Went back and bought Tiffen — Use this one as a drink coaster. Works well for that.

Through testing, the variable ND filter only achieved 3-4 stops of attenuation with a 28mm focal length (Full-Frame) before the dreaded «X» pattern showed up, making the image unusable. For a 55mm focal length, I was able to achieve near 8 stops of attenuation before the «X» pattern showed up. Keep this in mind when purchasing and don't set expectations too high based on the ND1000 claim. The markings also do not make much sense and I found that the min and max did not align with the actual darkness of the filter.

Немного психоаналитики для тех кому интересно
Что меня в этой ситуации удивляет так это то что большинство пользователей абсолютно довольны светофильтром, который стоит дешевле обычного ультрафиолетового светофильтра этого диаметра любого нормального бренда. Можно, конечно, философствовать о том что производители светофильтра «нашли святой грааль» и вообще альтруисты, но с высоты своего жизненного опыта я заранее уверен что фильтр будет не ахти. Просто всегда так случается — берешь совсем дешевый фильтр и он оказывается так себе. Логика здесь такая, что для фильтра переменной плотности нужны два поляризатора. Поляризатор — один из самых дорогих светофильтров. Потому если взять два качественных поляризатора, то уже получается совсем не бюджетно и никак не на уровне 29 USD. Значит здесь есть «подводные камни», которые мы выясним в процессе тестирования. А феномен положительных отзывов встречается довольно часто. Люди не хотят писать плохо о том что купили т.к. это «не позитивно». Особенно актуально для западного общества. Тем более если не можешь купить более дорогой качественный светофильтр, становится обидно и начинаешь доказывать что дешевый не хуже. Плюс продавцы просят ставить 5 звезд и не писать ничего плохого т.к. они лучше вернут деньги и оставят репутацию чистой. Это не совсем честно, но работает.

B+W XS-Pro Digital ND Vario MRC nano

Тестирование трёх светофильтров переменной плотности (B+W ND-Vario, Vivitar, Nicna)

Степень затемнения: от 1 до 5 стопов (ND2-ND32)

Наружный диаметр существенно больше внутреннего, так что родные крышки объектива не подойдут.

Производитель
Компания Schneider Kreuznach, Германия. Занимается фото и кинооптикой, а также светофильтрами всех типов. Стекло сама не варит, но сотрудничает с подразделением компании Carl Zeiss — Schott, стекло которого использует для своих светофильтров. Имеет отдельное подразделение для поляризационных плёнок.

Продается
У официальных дилеров во всех почти странах и в интернет-магазинах (в основном крупных). Цена в крупном американском фотомагазине B&H на светофильтр 82 мм составляет 283.95 USD.

Особенности: Имеет мультипросветление! Это меня реально удивило т.к. большинство брендов его не имеют.

Отсутствие мультипросветления на фильтрах других брендов ведет к появлению дополнительных бликов и переотражениям между двумя поляризаторами.

Отзывы: На B&H сугубо положительные.

Nicna WIDE BAND FADER ND2-ND400

Nicna WIDE BAND FADER ND2-ND400

Nicna WIDE BAND FADER ND2-ND400

Полное название светофильтра: Nicna Fader ND Filter Adjustable from ND2 to ND400 Filter

Степень затемнения: 1-8.5 ступеней (ND2-ND400)

Наружный диаметр существенно больше внутреннего, так что родные крышки объектива не подойдут.

Производитель
Судя по названию компании Nicna ltd.(HK) — это Китай. Маскируется под Японию (на самом фильтре написано JAPAN чтобы они не имели в виду). Возможно, имеется в виду стекло фильтра т.к. китайские владельцы брендов чаще всего покупают 3-ий сорт фильтров в Японии и монтируют в свои оправы. В некотором смысле это даёт им право писать «Japan».

Продаётся Nicna на Алиэкспресс или Ebay.

Особенности: Просветления не имеет и не претендует на его наличие, но есть версия «Nicna Fader ND Filter Adjustable from ND2 to ND400 ND2-ND400 MC Pro Multi-Coated Filter» в которой просветление заявлено. В описании фильтра рекомендуется его использовать с фокусного расстояния 50мм (для системы 36×24) и совсем не использовать на фокусных менее 24 мм. Фильтры очень дешевые, 12 USD за фильтр 67 мм на Алиэкспресс (82 мм фильтр этого бренда я не нашёл в продаже).

Описание фильтра продавцами:


Nicna WIDE BAND FADER ND2-ND400 77мм — это высококачественный фильтр, нашедший широкое применение как в фотографии, так и в видеосъемке

Продавцы не стесняются напирать на «качество» фильтра при цене <15 USD.

Отзывы пользователей: не нашёл.

Тестирование светофильтров

В положении минимального затемнения

Баланс белого смещается. На значении MIN цветовая температура составила 4750К +26, а без фильтра была 5250К +8.Все опробованные мной фильтры с переменной плотностью смещают ББ, так что выбора тут нет и ничего страшного в этом нет — баланс белого нужно ставить после того как установили все фильтры. Вопрос только в том чтобы не падал контраст и сильно не «резался» спектр т.к. в противном случае картинка будет «выцветать».
Незначительно уменьшается разрешение. Всё-таки даже самые топовые поляризационные светофильтры состыкованные вместе дают небольшое падение. Для видео, в прочем, не критичное (вплоть до разрешения видео 8К ~ 33 Мпикс).

Баланс белого смещается. На значении MIN цветовая температура составила 4850 +19. Т.е. баланс белого Nicna сместила когда я её просто установил даже меньше, чем B+W. Но посмотрите на надписи... Это просто беда... Там даже двоение видно, при том что тестовые кадры снимались со вспышкой и никакого смаза быть не могло — это делает дешевый фильтр. А если добавить сюда то что у него нет просветления и при любом боковом или контровом свете у него падает контраст и лезут блики...
Моё резюме — фильтр не пригоден ни для фото, ни для видео. У вас может быть своё мнение, но падение разрешения будет видно уже и на 4К (~12 Мпикс). На FullHD может пойдет для того чтобы просто попробовать фильтр переменной плотности, но я бы не рекомендовал фильтры где есть двоение изображения.

Баланс белого смещается. На значении MIN цветовая температура составила 4750К +9. ББ сместился примерно как на B+W. Разрешение со светофильтром Vivitar упало уменьше, чем на Nicna, но это всё равно что софт-фильтр поставить. По-крайней мере почти нет двоения изображения. Такой фильтр можно использовать до разрешения FullHD, если смириться с некоторым софт-эффектом.

Посмотрим разницу с B+W «лоб в лоб».

Здесь явно видно, что двоение изображения у Vivitar есть, а у B+W его нет. Т.е. достаточно поставить плохой фильтр переменной плотности и даже крутить его не нужно — он сразу вам даст вам ощущение астигматизма, если ранее у вас такого ощущения не было. В конечном счете выбор, конечно, за вами.

В положении максимального затемнения

B+W. Цветовая температура в положении MAX — 4750K +19, что практически совпадает с тем что было в положении MIN. Вывод — можно один раз поставить ББ с надетым фильтром и далее безбоязненно крутить его не меняя ББ. По разрешению никаких отличий от режима MIN — вполне пригодный результат.

Nicna. ББ изменился не сильно, 4850К +4, хотя в целом ББ немного «гуляет» по диапазону затемнения. Существенно больше меня огорчает сильное падение разрешения — такой фильтр использовать нежелательно. Вспоминаются «дедовские» времена когда многие фотографы не использовали светофильтры без нужды чтобы не терять драгоценную детализацию снимка и глядя на такой результат использования светофильтра Nicna их можно понять.

Vivitar. ББ изменился не сильно в сравнении с режимом MIN и составил 4800К +18. Но и ситуация с детализацией не выправилась, всё такое же «мыло».

На светофильтре Vivitar Series 1 Variable Range Neutral Density есть положение в котором он перестает уже соблюдать какую-либо равномерность отсечения спектра.

Тестирование трёх светофильтров переменной плотности (B+W ND-Vario, Vivitar, Nicna)

От картинки при этом уже ничего не остается. Мой вывод — не стоило им делать такую высокую плотность затемнения учитывая и без того невысокие оптические характеристики фильтра.

Выводы по тестированию

B+W XS-Pro Digital ND Vario MRC nano можно использовать без ограничений для фото и видео. Вплоть до 8К видео. После установки светофильтра обязательно настроить правильный ББ.

По Vivitar и Nicna выводы неутешительные — оба фильтра сильно «софтят», причем не просто софтят, а двоят изображение что еще менее допустимо. А вот вопросов по цвету к ним больших нет. Хотя, возможно, в будущем я смогу измерить их спектр пропускания спектрометром и дам более интересные результаты (хотя бы для «научного» интереса).

Эффект креста на светофильтрах переменной плотности

Многие слышали об «эффекте креста» на светофильтрах переменной плотности, но не все знают в какой момент он появляется и на каких фокусных расстояниях.

Тестирование трёх светофильтров переменной плотности (B+W ND-Vario, Vivitar, Nicna)

эффект «креста» на светофильтрах переменной плотности

Данный эффект возникает только на широкоугольных объективах и при сильном затемнении. На малом затемнении этого эффекта нет даже на сверхширокоугольных объективах.

Проблемы с «эффектом креста» начинаются ПОСЛЕ 5 стопов затемнения, так что светофильтр B+W XS-Pro Digital ND Vario MRC nano избавлен от данной проблемы — там просто жёстко ограничен диапазон затемнения.

Практически полностью свободное от «эффекта креста» фокусное расстояние начинается от 85 мм. Китайцы считают, что от 50 мм, но на самом деле немного там еще остается при полном затемнении (хотя и незначительно).

Кроме «эффекта креста» стоит обратить внимание на большие значения затемнения. На тех светофильтрах, которые я пробовал значения затемнения более 8 ступеней сопровождались неравномерным обрезанием спектра. К чему это приводит смотрите ниже.

Обратите также внимание на то, что есть диапазон указанный метками-делениями и он относительно «безопасный» во всех смыслах. А есть значения MAX или MIN (для разных брендов максимальное разрешенное затемнение). И еще есть некоторое положение между MIN и MAX, где происходит самое большое затемнение — его использовать нельзя (картинку с него вы и видите выше).

Выводы по статье

Если вы хотите использовать фильтр переменной плотности, то используйте относительно дорогой B+W XS-Pro Digital ND Vario MRC nano т.к. для хорошей работы такого фильтра нужны качественные поляризационные светофильтры, которые по понятным причинам дешево стоить не могут.

Тестирование трёх светофильтров переменной плотности (B+W ND-Vario, Vivitar, Nicna)

 Лайфхак 

Если же вы снимаете любительское видео и бюджета у вас нет — вам нужен сплошной затемняющий светофильтр (он стоит существенно дешевле). Таким образом вы сохраните качество снимка или видео. Сюжет где вы из темного помещения выходите на улицу или наоборот с улицы заходите в полутемное помещение можно снять на видео двумя сценами (и смонтировать с «переходом») — оставьте «динамические проходки» до времени когда у вас будет качественный светофильтр переменной плотности.

Интересный момент еще в том что в B+W XS-Pro Digital ND Vario MRC nano степень затемнения ограничена 5 ступенями, тогда как дешевые светофильтры «разбежались» аж до 10 ступеней (Nicna 8.5 ступеней, Vivitar 10 ступеней). Потому, в частности у B+W всё идеально и даже пресловутого «креста» на широкоугольных объективах нет (пробовал на 24 мм объективе).

 Лайфхак 

Если вам не хватает 5 ступеней затемнения у B+W XS-Pro Digital ND Vario MRC nano вы всегда можете использовать тонкий сплошной затемняющий светофильтр и уже поверх него B+W XS-Pro Digital ND Vario MRC nano — они прекрасно будут работать вместе. Сплошным компенсируете основной избыточный поток света, а переменным уже тонко регулируете в пределах 5 ступеней экспозиции.

Не обманывайте себя пытаясь достичь хороших результатов с фильтром переменной плотности за $30 — это нереально (смотрите результаты тестов в этой статье). Используйте хорошее оборудование и будет вам хороший результат.

А впереди у нас тестирование новинки от компании Schneider Kreuznach — светофильтр переменной плотности Schneider True-Match Vari-ND® MKII. Следите за новостями, подписывайтесь на блог!

Купить светофильтр B+W


Заведует реализацией фильтров моя жена Аня, так что по всем вопросам к ней, а также можете оставлять комментарии под этой статьёй и другими — я их увижу и постараюсь ответить и помочь с приобретением фильтров.

Как отличить подделку светофильтра B+W SLIM

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Здравствуйте, друзья!

Сегодня у нас интересный экскурс в фототехнику PENTAX. Причем интересен он будет не только тем что в обзоре два объектива под камеры с кроп-фактором которых существенно больше у пользователей PENTAX, но и тем что я немного расскажу про камеру PENTAX K-70, которой довелось пользоваться около месяца. В обзоре оба объектива также будут использоваться на камере PENTAX K-1 mark II чтобы сравнить удобство пользования и результаты.

Объектив HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW

Внешний вид, эргономика и конструктив

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW является представителем серии объективов DA*, в народе называемой «звездной» (обратите внимание на зеленую и главное золотую полоски на объективе). Это самые «крутые» объективы PENTAX. Неудивительно, что только взяв этот объектив в руки сразу ощущаешь какой он увесистый и «крепко сбитый».

В линейке объективов PENTAX для камер с кроп-фактором как раз недоставало современного сверхширокоугольника. Предыдущая модель, smc PENTAX-DA 12-24 mm F4 ED AL [IF] была выпущена в далёком уже 2005-ом году и была темнее своего потомка. Давайте разберемся со спецификацией, чтобы понять что новый объектив нам предлагает.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Во-первых, это HD просветление. Для объектива очень важно просветление линз т.к. позволяет избежать лишних бликов и падения контраста при боковом и контровом свете и тут PENTAX использовал своё фирменное просветление HD coating.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

График показывает, что в видимом диапазоне спектра просветление HD позволяет примерно на 20% отражать меньше, значит этот свет с бОльшей вероятностью пройдет в объектив и даст полезную для изображения информацию.

Про мультипросветления от PENTAX вы можете почитать здесь. А про изобретение мультипросветлений я писал статью, которую можно прочитать здесь. Пришлось провести целое небольшое исследование т.к. многие компании заявляют что именно они его изобрели.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Ближе к фронтальной линзе объектив имеет специальное углубление для крепления подогревающего провода. Это актуально для сохранения оптических характеристик в холодную погоду, например, при астрофотографии когда фотограф часами зимой стоит на улице с камерой на штативе. Объектив с подогревом будет сразу готов к работе и подогрев исключит конденсат на корпусе и линзах, а объектив без подогрева будет нуждаться в охлаждении до температуры окружающей среды и будет покрыт конденсатом.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

В этом месте греющий провод соприкасается с металлическим корпусом (в других местах есть пластик и резина), что обеспечивает легкую передачу тепла на корпус объектива и внутрь (линзы соприкасаются внутри с металлическими частями).

Я пишу эти строки в середине сентября и когда я ночью кладу крышку объектива рядом с собой на камень, то после съемок она как будто купалась. И тоже самое на поверхности телескопа. Так что проблема не надуманная. Вряд ли вы захотите чтобы в вашем фотооборудовании завелась плесень. Если же подогрева у вас нет, то после таких выходов на съемку храните фототехнику в сухом теплом помещении. И особенно важно чтобы влага не проникала внутрь, но тут у HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW всё в порядке — есть влагозащита корпуса и соединения с байонетом камеры.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Перейдём к задней части объектива.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Объектив HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW имеет байонет KAF3. Здесь вы видите механическую «прыгалку» диафрагмы, но не видите «отверточного» привода автофокуса (он электрический, в объективе). Чтобы разобраться с типами байонетов PENTAX мне пришлось потратить некоторое время, там всё не просто :) Фотокамер с байонетом KAF3 у PENTAX нет, но есть объективы с байонетом KAF3, которые поддерживаются камерами с байонетами KAF2 «упрощённый» и KAF2.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Интересный дизайн имеет передняя сторона объектива. Сама линза не так велика, но вокруг линзы имеется «встроенная бленда» с мелкими ступеньками, которые призваны гасить переотражения света и способствовать устойчивости к бликам.

Линза имеет SP-покрытие для защиты поверхности от грязи, брызг и жирных пятен.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Объектив HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW имеет лепестковую бленду с «окошком» для работы с поляризационным светофильтром. Такое «окошко» — это реверанс в сторону опытных фотографов, которые знают что такое светофильтры и зачем они нужны. Про разнообразие светофильтров вы можете почитать здесь (B+W) и здесь (HOYA).

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

На объективе имеется специальный переключатель под названием Focus Clamp, который фиксирует текущую дистанцию фокусировки чтобы случайно не сместить фокусировочное кольцо и не сбить фокусировку. Это важно в пейзажной съемке и в астрофотографии. В пейзажной съемке вы можете рассчитать идеальное расстояние фокусировки при котором у вас будет максимальная глубина резкости (ГРИП) и на нём и снимать. Особенно актуально для сверхширокоугольников т.к. вы можете зафиксировать дистанцию фокусировки и более к этому вопросу не возвращаться — просто строить кадр и нажимать на кнопку спуска.

А астрофотографии есть необходимый этап фокусировки по звездам, нужно вручную сфокусировать объектив так чтобы звезды были точками, а не расплывчатыми шариками.
После этого вы иногда касаетесь объектива, чтобы сменить ракурс, а так как фокусировка по звездам — занятие, требующее большой аккуратности, то уже не перефокусируете объектив (это требует времени и внимательности).

В результате если вы случайно сбили фокусировку, коснувшись фокусировочного кольца, то все ваши снимки, сделанные после этого момента, будут нерезкими. Очень обидно. Вот для того, чтобы избежать такой проблемы, и существует Focus Clamp.

Также при астрофотографии объектив направлен обычно наверх. При длительных выдержках возможно смещение оптических блоков (и фокусировки / зуммирования) под собственным весом стекла. Фиксация фокуса также здесь будет полезна.

Технические характеристики

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

модель объективаHD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AWSMC Pentax-DA 12-24mm F4 ED AL[IF]
Выпускался (начало / конец)янв. 2019 г. - настоящее время2005 - 2020
ФорматAPS-CAPS-C
Фокусное расстояние, мм11-18 (угол зрения как у 17-27.5 мм при установке на камеру с матрицей размером APS-C)12-24 (угол зрения как у 18-36 мм при установке на камеру с матрицей размером APS-C)
БайонетPentax KPentax K
ПросветлениеHDSMC
Тип зуммированиявращение кольцавращение кольца
Диапазон значений диафрагмыf/2.8 – f/22f/4 – f/22
Оптическая схема (элементов/групп)16 / 11 (2 асферических, 2 элемента со сверхнизкой дисперсией и один асферический низкодисперсный элемент)15 / 12 (2 асферических и 1 элемент со сверхнизкой дисперсией)
Оптическая стабилизациянетнет
Диапазон фокусировки0.3 м – ∞0.3 м – ∞
Углы обзора (диаг.)104° - 76° (при установке на камеру с матрицей размером APS-C)99° - 61° (при установке на камеру с матрицей размером APS-C)
Лепестков диафрагмы9 шт (Идеально скругленное диафрагменное отверстие на фокусном расстоянии 11 мм в диапазоне диафрагм f/2.8-4.5, на фокусном расстоянии 18 мм в диапазоне диафрагм f/2.8-5)8 шт
Рабочий отрезок45.46 мм45.46 мм
Масштаб0,10х (на 18 мм)0,12х (на 24 мм)
Диаметр резьбы под фильтрM82 x 0.75M77 x 0.75
Влагозащитаот брызг и пылинет
Диаметр100 мм83.5 мм
Длина (без крышек)90 мм87.5 мм
с телеконв. 1.4х (фокусное, масштаб, относит.отверстие)--
с телеконв. 2.0х--
Вес704 г (без бленды) / 739 г (с блендой)430 г

В сравнение в таблице я поставил объектив smc PENTAX-DA 12-24 mm F4 ED AL [IF], который очевидно был заменен нашим нынешним героем.

Первое преимущество — HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW выпущен на 15 лет позже своего предшественника, соответственно это новая оптическая эпоха и можно ожидать новых решений и ориентацию на сенсоры высокого разрешения. В далёком нынче 2005-ом году я лично снимал для каталогов на 8 Мпикс камеру. А сейчас обычным / повседневным разрешением является 24 Мпикс, что заставляет производителей объективов улучшать оптику.

HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW имеет более широкий угол зрения. Учитывая, что мы используем эти объективы на камерах с кроп-фактором, то это очень актуально для сверх-широкоугольников. Тем более это для телеобъективов 1 мм немного, а для широкоугольников уже ощутимо.

На объективе HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW использовано HD просветление, которое существенно лучше чем SMC, которое использовалось ранее.

Новый объектив более светосильный. На одну ступень, т.е. в два раза. Особенно актуально это для съемки в рук в вечернее время когда света не хватает и для астрофотографии, где разница в одну ступень может означать выдержку в 60 сек вместо выдержки в 30 сек. Согласитесь, важно!

HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW имеет более сложную оптическую конструкцию и это ожидаемо. Сложные оптические дизайны стали более доступны с увеличением компьютерных мощностей и развития соответствующего ПО.

У нового объектива 9 лепестков диафрагмы, вместо 8 у предшественника. Для пейзажа это не так важно, но на благородность картинки влияет. Кроме того лепестки диафрагмы скруглены для улучшения боке (при этом уменьшится вероятность «звездочек» на точечных источниках света).

У HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW есть влагозащита, в отличие от предшественника. Учитывая, что влагозащищенность это большой бонус от системы PENTAX, которым она гордится, работать влагозащита может только если у вас и камера и объектив имеют такую защиту.

Всё эти улучшения привели к некоторым компромиссам в плане габаритов и веса. Новый объектив более «толстый» и тяжелый.

Что не упомянуто в таблице, но заявлено в описании это «быстрый кольцевой фокусировочный двигатель постоянного тока». Типов моторов у PENTAX много, по сути почти все возможные были так или иначе задействованы: SDM (Supersonic Direct-drive Motor — ультразвуковой двигатель), DC (Direct Current motor — двигатель постоянного тока), PLM (Pulse Motor, шаговый двигатель). На сегодняшний день самым «крутым» считается SDM (ультразвуковой), но на самом деле характеристик DC двигателя для объектива вполне хватает, тем более в современном исполнении.

Оптическая схема

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

оптическая схема объектива HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Объектив HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW имеет довольно сложную оптическую схему с двумя асферическими, двумя элементами со сверхнизкой дисперсией и одним асферическим низкодисперсным элементом. Это обусловлено его большой кривизной поверхности его линз и высокой светосилой. Разработчики улучшили новый объектив в плане хроматических аберраций.

Графики MTF (разрешение и контраст)

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

В современном фотографическом мире приняты расчётные графики MTF, потому сложно заранее сказать о реальных характеристиках получившегося объектива. Но можно сравнить расчётные графики для двух объективов составленные в одной компании. Сравним HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW с его предшественником smc PENTAX-DA 12-24 mm F4 ED AL [IF].

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Здесь у HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW диафрагма прикрыта до значения как у 12-14 для корректности сравнения. Красные линии (сплошная и прерывистая) характеризуют разрешение объектива, а синие — контраст (крупные детали). Сплошная линия отвечает за сагиттальное разрешение, а прерывистая за тангенциальное.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

На графике для PENTAX-DA 12-24 mm F4 ED AL [IF] сплошная и прерывистая линии сильно расходятся, что характеризует размытие изображения. Прочитать про графики MTF можно здесь. Таким образом мы видим, что у объектива PENTAX-DA 12-24 mm F4 ED AL [IF] два вида разрешения начинают расходиться с самого начала и потому картинка сразу теряет в разрешении, в отличие от HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW, где центр очень резкий.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

На длинном конце HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW тоже демонстрирует большое преимущество по разрешению, особенно по краю изображения.

Тесты объектива

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Поскольку мы сегодня говорим о сверхширокоугольном объективе, то будет актуально протестировать его на дисторсию т.к. этот момент важен в съемке архитектуры, пейзажа и звездного неба.

Дисторсия

Введение про оптическую дисторсию и дисторсию перспективы

Дисторсия на 11 мм

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Дисторсия на 11 мм фокусного расстояния

Дисторсия: -4.46% «бочка».

Много это или мало? К примеру, шикарный и дорогой Canon EF 11-24mm f/4L USM даёт на 11 мм дисторсию в -9% «бочка». Но есть нюанс... Это на полнокадровой камере, а тут мы имеем угол зрения как у 16-27 мм. На 15 мм у указанного объектива -2.99% «Бочка», так что результаты близкие и хорошие.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

программа исправляет исходную картинку с учётом вычисленного значения дисторсии

Исправление сетки с использованием вычисленного значения дисторсии выполняется для того чтобы проверить результат. Если сетка теперь ровная, без изгибов (почти), то результат верный. Привожу проверочную картинку чтобы было видно, что значение верное.

Дисторсия на 18 мм

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Дисторсия на 18 мм фокусного расстояния

На 18 мм фокусного расстояния объектив HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW не имеет оптической дисторсии, что и довольно естественно для хорошо исправленного в плане дисторсии объектива.

Выводы по оптической дисторсии

У HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW малая оптическая дисторсия даже на широком конце, так что объектив вполне может быть рекомендован для съемки архитектуры, пейзажа и звездного неба.

Разрешение HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW

В качестве объекта съемки я выбрал большой кирпичный дом. Кирпичная стена хороший стресс-тест для объектива т.к. «замыленные» кирпичики сразу видно.

Камера PENTAX K-70, объектив HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW. Штатив Gitzo Mountaineer 3532.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

сюжет (12мм фокусного)

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

11mm, f4, центр кадра

Центр кадра приличный. На 24 Мпикс больше детализации уже не получить.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

11mm, f4, левый верхний угол

Левый верхний край более-менее. Кирпичики видно, но такой детализации как по центру нет. Собственно такой же детализации и не ожидалось т.к. это сверхширокоугольник в своём крайнем положении.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

11mm, f4, левый нижний угол

Левый нижний угол тоже более-менее приличный.

18 мм фокусное расстояние

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

18 мм, f4 — сюжет. Фокус на 50 м.

18 мм фокусного расстояния уже не 11 мм и соответственно ГРИП будет меньше.
Посчитаем ГРИП чтобы убедиться, что весь дом будет в фокусе. А то может получиться что мы сфокусируемся на центр, а края кадра будут не в фокусе банально из-за малой ГРИП т.к. расстояние-то небольшое (в районе 50 м).

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

По калькулятору получается, что ближняя граница резкости начинается с 4м, так что углы должны быть также в фокусе, как и центр кадра. Если они не резкие, то это естественное падение разрешения к краям линз объектива.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

18 мм, центр кадра

Центр кадра вполне приличный.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

18 мм, левый верхний угол

По краю кадра мы видим некоторое падение разрешения. Мне показалось что при его графиках MTF разрешение к краям должно было упасть меньше и я сделал дополнительный кадр, но с фокусировкой на бесконечность.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

18 мм, f4, фокус на бесконечность

Беру фрагмент с края...

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

нижний правый угол

Как видите, изображение стало более четким, нежели при фокусе на 50 м. Снимок весьма приличный. Вывод из этого факта такой, что несмотря на то что ГРИП наступает с 4 м, максимальные характеристики объектива достигаются при фокусе на бесконечность. Самое интересное, что данная особенность встречается на многих сверхширокоугольных зум-объективах...

Итоги

Вполне приличный сверхширокоугольный зум-объектив для камер с кроп-фактором. Очень хороший в центре кадра и приличный по краям при правильной (на ∞) фокусировке. Особенно порадовала малая дисторсия и возможность зафиксировать дистанцию фокусировки т.к. в таком виде объектив крайне удобно использовать для пейзажной съемки и астрофотографии. За это отдельное спасибо!

HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW можно использовать и с полнокадровыми камерами PENTAX, я, например, попробовал с PENTAX K-1 mark II.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Это я к тому что не все знают, что объективы для камер с кроп-фактором на системе PENTAX можно зачастую использовать и на полнокадровых. Особенно это касается «стандартных» и телеобъективов. В данном случае, как видно по картинке, виньетирование начинает уходить уже с 16 мм фокусного расстояния.

Попробовал HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и в динамичной съемке, снимал День Рождения старшего сына. Рисковать не стал и поставил объектив на PENTAX K-1 mark II где фокусировка быстрее.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Объектив фокусируется достаточно быстро (я читал что некоторые хотели видеть в нём SDM мотор) и с этим проблем не возникает вовсе.

Плюсы

— светосильный
— HD просветление и SP защита передней линзы
— довольно быстрый автофокус
— малая дисторсия
— влагозащита
— блокировка дистанции фокусировки
— ручная доводка фокуса
— место под греющий кабель на корпусе

Минусы

— относительно тяжелый
— нет SDM мотора, мог быть быстрее

Объектив HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Внешний вид, эргономика и конструктив (10-17)

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Мы с вами только что поговорили о «звездном» объективе и теперь перейдем к объективу с одной полосой — зеленой. В трактовке PENTAX это «стандартные» объективы. Звездный или стандартный, а фишай-объектив всегда интересен. Я, например, фанат фишаев :) Причём поскольку Fisheye объектив обладает сильным художественным эффектом, то здесь не так критичны разрешение, дисторсия и прочее. Ниже есть картинка из кабины самолёта где я использовал старый медленный и относительно «мыльный» 15 мм фишай, а получилось хорошо.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Первое что сразу радует в HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED — это его компактность. Привыкнув к своему Canon 8-15 необычно держать в руках такой небольшой фишай (кстати, а вы знаете что зум-фишай первой выпустила PENTAX в 2005 г., а Canon только в 2010?)

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Слева: Canon 8-15, справа: HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

И диаметром меньше и линза менее выпуклая. Впрочем, если вы «пентаксист», то ощутите «дежа вю». Да, у сегодняшнего героя есть предшественник, который и внешне и оптически весьма похож — Pentax smc DA 10-17mm F3.5-4.5 ED IF Fisheye.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Давайте разбираться что изменилось.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Во-первых, съемной стала бленда. Поскольку объективы PENTAX от камер с кроп-фактором можно ставить на полнокадровые, то PENTAX решили сделать приятный сюрприз владельцам полнокадровых камер и теперь вы можете снимать изображение в виде круга на полнокадровой камере не переключая её в режим кропа.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

так было на прошлой версии этого объектива, где бленда была несъемная, PENTAX K-1 mark II + HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED с блендой

А теперь выглядит примерно так...

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

снято на HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW@11mm

Привожу снимок с HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW т.к. на фишай снимок без бленды не сделал, но смысл, я думаю, понятен. Бленда в любом случае «съедает» часть полезного пространства кадра и лепестки бленды видны прямо в кадре когда она надета.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Объектив имеет байонет KAF-mount, так что у него есть и «отвертка» привода автофокуса (через мотор камеры) и «прыгалка» диафрагмы для механической связи диафрагмы с камерой. Кроме того имеет электрические контакты для передачи информации от объектива к камере. Почитать про основные байонеты PENTAX вы можете здесь, я сделал иллюстрации и подписал. Современные камеры PENTAX обратно совместимы с огромным количеством старых объективов PENTAX, что весьма удивительно и приятно т.к. вы можете найти объектив на любой бюджет. Тот же Canon, например, с переходом на полностью электронный байонет (EF) потерял совместимость со своими FD линзами навсегда.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Большая, но не сильно выпуклая передняя линза. Работая с объективом типа Fisheye нужно уделять отдельное внимание чтобы не поцарапать переднюю линзу т.к. защитные фильтры на неё установлены быть не могут и единственное спасение — бленда, но на фишае она всегда небольшая по глубине т.к. иначе будет виньетировать из-за большого угла обзора.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED весьма органично смотрится на камере PENTAX K-70 благодаря своему небольшому размеру. Кольца фокусировки и зума (трансфокации) имеют пупырышки, что позволяет легко найти их «вслепую» когда вы смотрите в видоискатель «зеркальной» фотокамеры.

Технические характеристики (10-17)

модель объективаHD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED
Выпускался (начало / конец)июль 2019 г. - настоящее время
ФорматAPS-C
Фокусное расстояние, мм10-17 (угол зрения как у 15 - 25.5 мм при установке на камеру с матрицей размером APS-C)
БайонетPentax K
Тип зуммированиявращение кольца
Диапазон значений диафрагмыf/3.5 – f/32
Оптическая схема (элементов/групп)10 / 8
Оптическая стабилизациянет
Диапазон фокусировки0.14 м – ∞
Углы обзора (диаг.)180° - 100° (при установке на камеру с матрицей размером APS-C)
Лепестков диафрагмы6
Рабочий отрезок45.46 мм
Масштаб0,39х (на 17 мм)
Диаметр резьбы под фильтрустановка фильтра не предусматривается
Влагозащита-
Диаметр70 мм
Длина (без крышек)67.5 мм
с телеконв. 1.4х (фокусное, масштаб, относит.отверстие)-
с телеконв. 2.0х-
Вес317 г (без бленды) / 323 г (с блендой)

Из интересного в технических характеристиках стоит отметить то что HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED — это диагональный фишай на камерах APS-C, т.к. кадр выглядит как прямоугольник заполненный изображением, а не как круг изображения в черном прямоугольнике (так у кругового фишая).

Если поставить HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED на полнокадровую камеру PENTAX, то мы почти получим круговой фишай, но всё-таки немного изображения сверху и снизу останется за кадром.

Также можно обратить внимание на малый размер и вес объектива, что актуально при использовании с камерами формата APS-C.

В таблице не упомянуто, но объектив является развитием предыдущей модели — smc PENTAX-DA 10-17mm F3.5-4.5 ED [IF] Fisheye zoom. Интересно, что именно это название он и пишет в Exif (я проверил на двух камерах: K-70 и K-1 mark II).

Оптическая схема (10-17)

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Оптическая схема у HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED довольно простая — всего один низкодисперсионный элемент, но сам по себе оптический дизайн объектива типа фишай с функцией зума задача крайне непростая. Линзы и без того имеют большую кривизну поверхности, а тут еще нужно учитывать их смещение... Так что создателям зум-фишай (Takayuki Ito and Jun Hirakawa) нужно поставить памятник — за идею и реализацию. Кстати, здесь вы можете почитать про разработчиков объективов PENTAX.

Графики MTF (разрешение и контраст) (10-17)

Графиков MTF в этот раз не будет т.к. производитель их не предоставляет, а снять фотографическую миру фишаем — задача не их простых т.к. или расстояние до миры должно быть крайне маленькое чтобы она заняла весь кадр или фотомира должна быть размером с дом чтобы дистанция работы была более актуальная. Вместо теста на разрешение предлагаю ниже через раздел практическое применение фишая HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED.

Тесты объектива (10-17)

Оптическая дисторсия (10-17)

С объективами типа Fisheye в плане дисторсии всё не так просто, она у них большая и не всегда удается её точно измерить. По этой причине я привожу вам образцы снимков «шахматной доски» для визуальной оценки дисторсии на коротком и длинном конце HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Программа упорно выдавала мне -14.2% «бочка».

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Но по скорректированному с этим значением кадру вы можете видеть, что на самом деле дисторсия больше, т.е. снимок скорректирован не до конца, линии по краю еще имеют изгиб. В любом случае и 14% это уже весьма много. У предыдущего объектива было всего -4.46% «бочка» на 11 мм фокусного расстояния.

Кто-то скажет «ах, дисторсия... как можно снимать таким неисправленным объективом?». Но это взгляд на вещи весьма любительский, а если вы снимаете очень тесные помещения, то знаете что ни один объектив не может вместить в кадр столько, сколько может Fisheye.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

съемка в кабине авиатренажера (полностью копия Airbus 320)

Снято на фишай 15 мм на полнокадровую камеру. И кто заметил искажения? А ведь это портреты. Здесь сюжет превалирует над искажениями.

И да, таки можно исправить искажения фишая программно! Возникает резонный вопрос зачем исправлять искажения позже, если есть объектив HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW где этих искажений самый минимум, они исправлены оптически. Дело в том, что ситуации бывают разные и в каких-то сюжетах вам обязательно нужно вместить в кадр сколько возможно, а в другом кадре искажения могут деформировать объекты в кадре нежелательным образом и стоит кадр «выправить».

В тоже время если снимать на HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW, то в кадр поместится меньше, но зато исправлять позже не нужно. Особенно если вы снимаете видео, то исправив дисторсию в видеоредакторе (я, например, в Adobe Premiere) вы нагружаете компьютер на пересчёт всего видео. А ему и без того тяжело «считать», процесс это долгий. Вывод из этого такой — если в вашей съемке ожидаются очень тесные помещения (интерьерная съемка), то лучше возьмите фишай, он справится точно. А его дисторсию можно поправить программно. Если сильно тесных помещений не ожидается или вы вообще снимаете на улице, то берите HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW — вам не придётся каждый раз править дисторсию. Каждый инструмент хорош для своей задачи.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

дисторсия HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED на фокусном расстоянии 17 мм и камере PENTAX K-70

На 17 мм фокусного расстояния у объектива HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED на камере PENTAX K-70 дисторсия составила -18.7% «бочка». Проверим сами себя — исправим реальное изображение по этому параметру.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

та же мира, но с исправленной по полученному результату дисторсией

Исправилось неплохо, но, пожалуй, реальная дисторсия чуть меньше. Может 17% или около того. В целом точность измерений дисторсии пакетом Imatest объективов фишай оставляет желать лучшего. Но нам тут важна была хотя бы примерная цифра.

Использование 10-17

Тестировать HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED я пошёл в свои любимые условия — в интерьеры. За предоставленное помещение (сдается в аренду посуточно, обращайтесь) большое спасибо Ростиславу Бычкову, его владельцу и моему другу. Как вообще я снимаю недвижимость (чтобы говорить об этом) можно посмотреть здесь (обращайтесь если вам нужно сфотографировать недвижимость и вам понравились мои снимки — снимаем фото и видео).

Начнём с санузла. Это узкое и длинное помещение с красивой массивной ванной и встроенным унитазом с противоположной стены. Если я по канонам интерьерной съемки встану по центру длинного и узкого помещения, то вот что выйдет.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

PENTAX K-70 + HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW @11mm

Камеру я взял с кроп-фактором т.к. у нас речь про объективы с кроп-фактором. Плюс мы не будем считать бюджет неограниченным, речь про использование того что есть. Причем вы увидитесь, я надеюсь, что вполне возможно снимать интерьеры камерой с кроп-фактором.

Итак, на минимальном фокусном расстоянии сверхширокоугольник HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW даёт угол зрения как у 16 мм объектива и этого откровенно мало. Величественная ванна не влезла, зато влез неинформативный кусок стены слева и я виден в отражении в окне. У Ростислава примерно так и вышло на собственных фото (получше, конечно, т.к. он больше старался и снимал днём :) ).

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

PENTAX K-70 + HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW @11mm

Нестандартный ракурс сбоку тоже не сильно радует на обычном сверхширике т.к. ванну всё также не видно. Можно снимать в портретной ориентации камеры, но тогда не будет стен. А теперь посмотрим что можно снять на фишай.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

PENTAX K-70 + HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED@11mm

В глаза бросается изогнутая в дугу дверь справа, но зато видно и ванную и коврики на полу и унитаз и прочее. Видно всё что может заинтересовать потенциального клиента.

Я не настаиваю что это самый лучший вариант, у каждого может быть своё мнение, но вряд ли кто станет отрицать что данное фото намного более информативно.

Я делаю всего лишь второе фото и вы получите полное впечатление о данном помещении — ничто не укрылось от вашего взора.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

PENTAX K-70 + HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED@10mm

Обратите внимание, что я скромненько снимаю на PENTAX K-70 и мне хватает угла обзора даже в тесных помещениях.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

PENTAX K-70 + HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED@10mm

Гостиная — всё видно из одного кадра. Здесь можно было справиться и обычным сверхшириком, но так опять же информативнее.

Снимая на 17 мм на полнокадровой камере, Ростиславу потребовалось 3 кадра, чтобы показать все детали, которые на этом снимке уместились вместе.

Здесь стоит вспомнить и то, что HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED на камере PENTAX K-70 работает с кроп-фактором, и его теоретический угол обзора — как у 15 мм объектива. Но это фишай, и потому за счёт дисторсии он имеет угол обзора больше, чем у обычного исправленного 15 мм объектива.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

PENTAX K-70 + HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED@10mm

Ох уж эти любители больших зеркал в квартирах :) Это добавляет работы интерьерным фотографам. В этом фото я не стал убирать себя. Автопортрет — лучший вотермарк :)

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

PENTAX K-70 + HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED@10mm

Из моих полевых испытаний мне понравилось то что имея HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED и камеру с кроп-фактором 1.5 я себя никак в съемке интерьеров не ограничивал. По сути получается эффективное коммерческое сочетание камеры и объектива. А кто найдет в кадре «привидение» — тому лайк :)

Плюсы (10-17)

— малый размер и вес объектива
— хорошая устойчивость к боковому и контровому свету
— возможность получить на полнокадровой камере почти круговой фишай
— достаточно высокое разрешение

Минусы (10-17)

— на камерах APS-C это диагональный, а не круговой фишай
— хотелось больше инноваций. Например, светосилу f2.8.

Фотокамера PENTAX K-70

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Вместе с объективами мне досталась и новая камера — PENTAX K-70. Почти любая новая камера мне интересна, как и любому фотографу. Интересно, чем она отличается от других, что может... Удобно ли ей работать.

Первое, что ощущается у PENTAX K-70, что она сделана также крепко как старшая камера PENTAX K-1.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Например, у Canon младшие камеры совсем пластиковые и ощущение совсем другое.

ФотокамераPentax K-70Pentax K1 mark IIPentax KP
Дата анонсаиюнь 2016 Февраль 2018январь 2017
БайонетPentax KPentax KPentax K
Формат камерыКроп-фактор 1.5Полнокадровая (кроп 1.0)Кроп-фактор 1.5
Разрешение24 MP: 6000 x 400036 MP: 7360 x 491224 MP: 6000 x 4000
СенсорCMOS, 23.5 x 15.6 ммCMOS, 36 x 24 ммCMOS, 23.5 x 15.6 мм
Чувствительность (ISO)100-102400100-819200100-819200
Глубина цвета14-Bit14-Bit14-Bit
Система удаления пылиДаДаДа
Карты памятиSD / SDHC / SDXCDual SD / SDHC / SDXC (UHS-I)SD / SDHC / SDXC
Система стабилизации изображения (IBIS)Стабилизация сенсора, 5-осейСтабилизация сенсора, 5-осейСтабилизация сенсора, 5-осей
АвтофокусФазовый: 11 (9 крестового типа)Фазовый: 33 (25 крестового типа)Фазовый: 27 (25 крестового типа)
ВидоискательУвеличение 0,95x, покрытие 100%Увеличение 0.70x, покрытие 100%Увеличение 0.95x, покрытие 100%
Коррекция диоптрийот -2.5 до +1.5от -3.5 до +1.2от -2.5 до +1.5
Задний ЖК экран3" поворотный ЖК монитор (921,000 пикс)3.2" вращающийся ЖК монитор (1,037,000 пикс)3" поворотный ЖК монитор (921,000 пикс)
Затвор (механический)30 - 1/6000 сек30 - 1/8000 сек30 - 1/6000 сек
Серийная съемка (полный кадр), к/сек64.57
Встроенная вспышкаестьнетесть
Синхронизация со вспышкой (механический затвор)1 / 180 сек1 / 200 сек1 / 180 сек
Видео (максимально)1920 x 1080/30 fps (30p/60i)1920 x 1080/60 fps1920 x 1080/30 fps (30p/60i)
Wi-Fiдадада
Аккумулятор1 x D-LI 109 Rechargeable Lithium-Ion Battery Pack, 7.4 VDC, 1050 mAh1 x D-LI90 Rechargeable Lithium-Ion Battery Pack, 7.2 VDC, 1860 mAh1 x D-LI 109 Rechargeable Lithium-Ion Battery Pack, 7.4 VDC, 1050 mAh
Источник постоянного питанияK-AC168 (опционально)K-AC132 (опционально)K-AC168 или K-AC128E (опционально)
Размеры (Ш/В/Г)125.5 x 93 x 74 мм136.5 x 110.0 x 85.5 мм131.5 x 101 x 76 мм
Вес, г688924.2703
Снимков на одной батарее480670420
GPS (встроенный)нетданет

Скорость серийной съемки 6 к/с что довольно прилично. Году так в 2007 у меня была топовая репортажная «зеркалка» от Canon (лидер репортажки на то время) со скорострельностью 8.5 к/сек, а сегодня я вижу близкую скорострельность на недорогих камерах (еще можно вспомнить что у той было разрешение 8 Мпикс, а здесь аж 24 Мпикс).

Основная «слабость» этой камеры — автофокус. Чтобы разделить модели по старшинству в PENTAX K-70 поставили датчик всего на 11 зон и из них 9 крестовых. Мало для быстрой репортажной съемки. Но тому кто хочет снимать быстрее можно взять PENTAX KP, где нет такого ограничения — это топовая камера с кроп-фактором у PENTAX.

А кому нужна недорогая и эффективная камера, тот возьмет PENTAX K-70, где основные параметры такие же как у PENTAX KP.

Задний экран другого типа, нежели у старшей модели K-1 mark II.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Здесь он открывается вбок и даёт возможность удобно снимать самого себя если надо или с каких-то экзотических углов. Мне больше приходит на ум всё-таки съемка видеоблога когда ты контролируешь картинку сам по ЖК экрану камеры сидя перед ней. Экран чуть меньше (3") против 3.2" у старшей модели, но это не ли сильно влияет на удобства просмотра.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Я пометил ЖК поворотный экран сильной стороной обеих кропнутых камер из таблицы т.к. для любительских целей считаю его более удобным, он поворачивается во все стороны, а не наклоняется, как у старшей модели. В PENTAX K-1 производитель хотел сохранить прочность соединения экрана с камерой и при этом получить бонусы от наклона экрана (съемка под углом). Насколько у них получилось мне судить сложно т.к. ни разу я еще не обрывал шлейфы соединения своим камерам. Если хочется уверенности в том что шлейф не потеряет контакт в важный момент, то лучше вообще экран сделать встроенным — тогда шлейф в полной сохранности.

У младших моделей камер PENTAX один отсек для карт памяти.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

В целом этого достаточно, но бывают ситуации знакомые больше профессионалам, когда взял камеру а карта осталась в кардридере, например. Пометил преимуществом для старшей модели т.к. у меня такие случаи были.

В серийной съемке, на удивление, выигрывают камеры с кроп-фактором. С одной стороны это понятно, что «хлопать зеркалом» проще когда оно маленькое и информации тоже проходит за секунду меньше — проще камере «переварить». Но в тоже время немного теряется смысл в скорости съемки т.к. кроп может снимать быстрее, но хуже целиться. Получается что PENTAX KP и целится хорошо и снимает быстро, а PENTAX K-70 целится плоховато, а снимает быстро. При этом PENTAX K-1 mark II целится хорошо, но снимает относительно медленно. Получается весьма выстроенная градация по приспособленности камер PENTAX для репортажной съемки.

Встроенную вспышку я пометил преимуществом для любительской съемки.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Не зря её нет у PENTAX K-1 mark II. Профи потратит немного денег дополнительно и купит более мощную вспышку. А любителю важнее чтобы траты закончились на покупке самой камеры и не нужно было ломать голову какую вспышку купить, как её настраивать и проч.

Видео камера PENTAX K-70 снимает достаточно хорошо. Нет топовых разрешений в 4K, но я лично считаю их не оправданными т.к. видео стал снимать часто и далеко не всякий компьютер хорошо переваривает 4К. А если накладывать всякие эффекты в видеоредакторе, то вообще тяжело ворочается (что компьютер на Windows, что Макбук про 15" 2015г). Вот даже мой друг-видеомонтажер жалуется на то что у него тяжело видео обрабатывается, хотя у него компьютер мощнее (Mac). Да даже если отбросить обработку, обычное проигрывание 4К идёт далеко не у всех пользователей. Я связан с фото и видео, у меня нормально проигрывается, но кому вы отдадите посмотреть результат своих съемок? Будете ломать голову какой использовать кодек чтобы проигрывалось полегче?
В общем я за FullHD пока народ массово не перешёл на новое поколение компьютеров и видеокарт.

Видео у PENTAX K-70 со стабилизацией изображения и это очень хорошо!

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Именно хардверная стабилизация за счет сенсора, а не программная, где видео становится «желеобразным» из-за смещения строк. Если внимательно посмотрите, то FullHD формат у этой камеры максимально записывается на 30p c прогрессивной разверткой, а 60 fps чересстрочно. Так что будем честны — 1920 x 1080/30 fps. Свои видео где я что-то рассказываю я записываю на 25p. А вот коммерческое видео бывает и 50p, чтобы потом снизить до 25p и тем самым увеличить плавность (работает как слабый стабилизатор, немного скрывает шаги при съемке). Электронный стаб у меня тоже есть.
А вы с какой частотой кадров записываете видео? поделитесь в комментариях, может я не прав и 60p важно.

Т.е. вывод — для любительской съемки и для видеоблога разрешения и частоты кадров хватает. И даже есть вход для внешнего микрофона!

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Правда, нет разъема для наушников чтобы проконтролировать не пропал ли контакт микрофона с камерой и уровень звука.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Слева: PENTAX K-1 mark II (видны заглушки разъемов микрофона и наушников)
Справа: PENTAX K-70 (видна заглушка разъема для микрофона)

PENTAX K-70 и PENTAX-KP весят меньше чем PENTAX K-1 mark II. 200 г можно считать существенной разницей если камера целый день в руках, например, в путешествии. Но тут же вылезает и drawback (минус) вытекающий из облегчения камеры — менее ёмкий аккумулятор (ну он всегда весит прилично и логично за счёт него уменьшить общий вес) и соответственно меньший ресурс съемки на одной батарее.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

И да, на PENTAX K-70 не поставить батарейную ручку, а на старшую кропнутую камеру PENTAX-KP поставить можно.

Вот что несколько расстраивает, так это отсутствие GPS модуля по умолчанию. Это можно компенсировать установкой внешнего модуля O-GPS1, приобретаемого отдельно.

Обзор объективов HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW и HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED

Общие итоги

Оба объектива оставили хорошие впечатления. Можно сравнивать их с аналогами от других систем, но смысла такого нет т.к. кто на PENTAX использует в основном объективы PENTAX. HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW — отличный объектив с явной нацеленностью на астрофотографию. Тут и фиксация дистанции фокусировки и место под греющий кабель... А учитывая, что в астрофотографии система PENTAX особенно сильна (почитайте про Астрогид), то объектив обязателен к приобретению всем кто хоть как-то интересуется съемкой звезд. Светосильный HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW совместно с камерой типа PENTAX K-1 — мечта астрофотографа, который снимает общие планы неба чтобы потом их вмонтировать на другие снимки. Ей богу, запас чистого (совсем без шумов!) звездного неба никогда не помешает чтобы впоследствии холодными зимними вечерами сделать коллаж умопомрачительного пейзажа. Я знаю, очень многие так делают. И также это актуально для городских видов т.к. над городом висит смог, который не позволяет красиво снять небо.

Для архитектуры и пейзажа HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW тоже весьма хорош. По сути он превращается на камере с кроп-фактором в популярный сверхширокоугольный светосильный зум, который есть на всех системах и пользуется завидным спросом. Когда снимаешь в тёмных соборах и у тебя нет штатива или его нельзя туда проносить, то 1 стоп экспозиции это уже здорово и позволяет надеяться на четкий снимок, а добавить внутрикамерную стабилизацию и вообще замечательно! Вот уж не знаю почему во многих странах такая фобия к штативам, но важно что объектив позволяет частично обойти это ограничение.

HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED — это объектив, который выдаёт ровно то что от него ожидаешь. Поскольку это реинкарнация предыдущей версии в улучшенном виде, а тесты на прошлую версию мы видели. Он никого не «рвёт» по разрешению или светосиле, но это качественный «середнячок», который верно послужит на камере с кроп-фактором или порадует почти круговым фишаем на полнокадровой.

На этом желаю всем удачных кадров и хорошей фототехники!

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Здравствуйте, друзья!

В этом году лето как-то не задалось у большинства из-за карантина, так что я решил порадовать вас летними снимками прошлых лет. И не просто снимками, а инфракрасными снимками. Это тема по которой я собирал материал предыдущие несколько лет и готов с вами поделиться.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Кое-что об инфракрасной съемке я уже писал:

1. Инфракрасная фотосъемка

Статья о чувствительности сенсора фотокамеры к инфракрасному спектру, описание светофильтров с кривыми пропускания, сюжет со мной рассказывающим о инфракрасной съемке по ТВ и немного примеров ИК съемки.

2. Инфракрасная фотосъемка ч.2 (бонус — съемка в ультрафиолете)

Статья про то что картинки «как ифракрасные» не получить без инфракрасных фильтров, обработка инфракрасных снимков и немного про ультрафиолетовую съемку.

А главное — сегодня я покажу что получается! То есть ради чего всё и затевалось!

Индонезия — инфракрасная фотосъемка

Индонезия находится довольно далеко от нас (12 часов лёту), потому я взял с собой хороший и большой набор оборудования, в который также входил приличный набор светофильтров.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Справа на картинке три из четырёх фильтра — инфракрасные. Один — ультрафиолетовый, т.е. отсекающий видимый спектр и оставляющий ультрафиолет (ровно наоборот с тем что делает фильтр, который в народе называется «ультрафиолетовый»).

Индонезия интересна для инфракрасной фотосъемки тем что там солнце светит почти всегда и УФ индекс почти никогда не опускается ниже 6, а чаще всего он стабильно стоит на 9, что означает что проблем с недостатком инфракрасного спектра вообще нет. Кроме того, место это экваториальное и потому здесь растёт много интересных тропических деревьев, которые красиво получаются на снимках.

Про само путешествие подробно вы можете почитать в статье Путешествие в Индонезию, где всё описано начиная со сборов.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

iPhone SE back camera 4.15mm f/2.2@4.2 (29мм в 35мм экв.) , f2.2, 1/3800s, ISO 25

Банальнейший снимок если фотографировать обычным образом.
Если кто сомневается что инфракрасное фото это нечто совсем другое, то может попытаться сделать светлым задний план в ЧБ варианте, как это на ИК снимке представленном ниже. Сняты эти два фото (ИК и обычное) практически одновременно.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Canon 1200D + TS-E24mm f/3.5L II@24mm, f4, 1/125s, ISO 200 + светофильтр B+W 093

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Снимки по контрастности получаются похожими на то что снимал Ансель Адамс, а не зря он тоже любил пользоваться светофильтрами. Синее небо ушло почти в чёрный, зелёная трава на заднем плане получилась светло-серой, в отличие от обычного ЧБ фото где она была бы темно-серой (вот примерно как в местах где на неё тень падает). Листва на ближайшем дереве похожа на пушистые шарики на палке :) А светлый песок неплохо отражает инфракрасный спектр и потому получается белым. На самом деле он вовсе не белый.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Фотографировать в Индонезии непросто, особенно со штатива т.к. солнце жарит немилосердно и если вы без шапки легко получить солнечный удар.
Я в целом к перегреву устойчив, но вот кожа на носу вздулась и лопнула. Так что мажтесь кремом и не застаивайтесь на солнце, северные викинги! :)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

А исходное фото с инфракрасным фильтром 093 выглядело так...

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Его нужно перевести в чёрно-белый снимок. С 093 в цвете ничего хорошего не будет т.к. он оставляет только один цветной канал. А вот другие цветные фильтры, начиная с 092 и контрастные фильтры (они как раз для ЧБ, но часто бывает интересный результат и в цвете) могу выглядеть как кадры из старого кино.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

мультиспектральная камера без фильтров

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Светофильтр B+W 403 (ультрафиолетовый)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

жёлтый контрастный светофильтр

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Оранжевый контрастный светофильтр

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

iPhone SE back camera 4.15mm f/2.2@4.2 (29мм в 35мм экв.) , f2.2, 1/2000s, ISO 25

Выстроившиеся в ряд кокосовые пальмы мне понравились, но обычный кадр был бы испорчен тем мусором, что лежит под ними.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Canon 1200D + TS-E24mm f/3.5L II@24mm, f8, 1/200s, ISO 100 + светофильтр B+W 092

Да, тропики с приходом «цивилизованного» человека красивее не стали. Но на инфракрасном снимке удается сместить акцент на пальмы.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Canon EOS 5DS R + TS-E24mm f/3.5L II@24mm, f8, 8s, ISO 200

Водопад на острове Бали. Проблема в съемке такого места заключается в обилии людей. Кто-то залезает в воду рядом с водопадом и стоит там полчаса. Не знаю какая цель преследуется в обычном стоянии, но оплывшее жиром тело явно пейзаж не украшает, потому у водопада с камерой я провёл около часа стараясь сделать снимки где людей можно будет хотя бы заретушировать. В кадре всегда оказывается не один человек и если он относительно близко к камере, то его, как правило, не убрать из кадра — нужно ждать. Просить таких туристов, как правило, бесполезно если не хотите вступить в длительные дискуссии о том что и как нужно делать на водопаде.

Обычный снимок я снимал на длинной выдержке надеясь что люди будут смещаться и в кадре их не останется, но всё равно пришлось сильно кадрировать. Цвета на снимке насыщенные так как использован поляризатор B+W HTC.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

А для длинной выдержки я использовал светофильтр B+W ND1000.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Canon 1200D + TS-E24mm f/3.5L II@24mm, f11, 1/8s, ISO 200 + светофильтр B+W 093

Инфракрасный вариант этого снимка мне понравился больше. Снимки в обычном спектре часто получаются тёмные, а на инфракрасных зелень волшебным образом выходит светлой и снимок получается контрастным. Самое удачное сочетание это водопад (будет серым) + скала (белые и черные камни) + листья / мох (белые). В данном кадре у меня скалы маловато, но всё-равно на мой взгляд получилось неплохо.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

iPhone SE back camera 4.15mm f/2.2@4.2 (29мм в 35мм экв.) , f2.2, 1/370s, ISO 25

Сфотографировать красиво обычный коттедж тоже еще постараться нужно (данное фото снято на смартфон и ни на что не претендует). На фотокамеру получилось не сильно лучше и я решил попробовать снять в инфракрасном спектре, который лучше передаст ощущение лета (которое собственно в Индонезии не заканчивается, мы были в конце октября-начале ноября).

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Canon 1200D + TS-E24mm f/3.5L II@24mm, f5.6, 1/50s, ISO 200 + светофильтр B+W 093

Такой снимок напоминает кадр из американских классических (40-ые, 50-ые годы) черно-белых фильмов.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Canon 1200D + TS-E24mm f/3.5L II@24mm, f5.6, 1/30s, ISO 200 + светофильтр B+W 093

Иногда совершенно простые вещи смотрятся тоже по-другому в инфракрасном спектре. В данном случае примитивная палатка пастуха. Съемка в инфракрасном спектре добавило ей «летнего ощущения» и скрыла от нас мусор на земле и проч., что видеть не хотелось. Чем-то мне напомнило фильм Тура Хейердала 1949г. про его плавание на плоту Кон-Тики через океан.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Canon 1200D + TS-E24mm f/3.5L II@24mm, f5.6, 1/50s, ISO 200 + светофильтр B+W 093

Разные растения в инфракрасном спектре могут смотреться по-разному, потому неплохим приемом оказывается когда в кадре встречаются разнородные листья, трава и цветы.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Canon 1200D + TS-E24mm f/3.5L II@24mm, f5.6, 1/80s, ISO 200 + светофильтр B+W 093

У деревьев бывают разные оттенки серого в инфракрасном спектре. Те которые оказываются под прямыми лучами солнца имеют светло-серый тон в большинстве случаев, а которые в тени — ближе к темно-серому. Контраста снимку добавляет синее небо, которое будучи отфильтровано через красный фильтр (ИК фильтры тоже красные) выглядит очень темные и иногда чёрным. Тогда белая листва на нём хорошо смотрится. Если будете внимательные, то под деревом заметите козочек.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

iPhone SE back camera 4.15mm f/2.2@4.2 (29мм в 35мм экв.) , f2.2, 1/3500s, ISO 25

В путешествиях нужно не лениться и лезть туда где тебе кажется могут получиться хорошие снимки.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Canon 1200D + TS-E24mm f/3.5L II@24mm, f9, 1/15s, ISO 100 + светофильтр B+W 093

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Canon 1200D + TS-E24mm f/3.5L II@24mm, f8, 1/50s, ISO 100 + светофильтр B+W 093

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Canon 1200D + TS-E24mm f/3.5L II@24mm, f8, 1/50s, ISO 100

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Canon 1200D + TS-E24mm f/3.5L II@24mm, f8, 1/50s, ISO 100

Резюме по инфракрасной съемке в Индонезии

Освещения хоть отбавляй, что позволяет делать короткие выдержки. Скорее всего, инфракрасная съемка будет возможна на обычных камерах со светофильтром B+W 092. Но я всё-таки рекомендую модифицированные камеры чтобы не ограничивать себя только тропическими странами. Не везде Солнце так жарит.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Заранее сложно сказать какое оборудование понадобится, но в Индонезии мне почти всё пригодилось и особенно светофильтры.

Больше всего хороших снимков у меня получилось со светофильтром B+W 093, но это потому что я видел тропические пейзажи глазами фотографов начала 20-ого века, где снимки были черно-белые и сильно контрастные.

Отдельный «лайфхак» — это использование поляризационного светофильтра, он добавляет контраста снимку. При этом поляризатор желательно иметь «светлый», типа B+W HTC т.к. и без того света через плотный (093) инфракрасный фильтр проходит не так много.

И важный момент состоит в том что без интересного сюжета не получится красивого снимка, т.е. нужно уметь видеть сюжет и строить композицию зная природу материалов. Например, сочетать темные стволы деревьев со светлыми листьями или контрастные скалы со светлыми листьями и темным штормовым небом.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Часто чтобы найти хороший сюжет для съемки приходится куда-то залезть куда обычные люди не залезают. Рекомендую обзавестись или маленьким штативом или легким. Одно из двух, а лучше и то и другое.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Готовьте свою физическую форму заранее. Как видите, можно совмещать путешествие с детьми и фотографию. Но физически это весьма тяжело :) 35 градусов жары, фоторюкзак 18кг + штатив и еще сверху ребенок, который на обратном пути устал идти (мы залезали на небольшую гору ради снимков).

Но фотографа сложности останавливать не должны, я так считаю! Photography is our passion.

Германия — инфракрасная фотосъемка

В Германию я ездил на завод Carl Zeiss по любезному приглашению фирмы, а после этого устроил себе фототур по замкам Германии. Честно говоря, я не предполагал что их так много :) (около 25000 шт). Фотографировать европейские замки на обычную фотокамеру не очень продуктивно т.к. ежедневно их посещают тысячи туристов с фотокамерами и обычных снимков хватает, можно даже по временам года сортировать. А вот инфракрасных снимков я не нашёл и потому возникла идея снять что-то своё, уникальное.

Замки

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Снимок на инфракрасную фотокамеру.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

снимок на обычную фотокамеру

Замок Нойшванштайн, Германия. Находится в германских альпах, очень живописен и имеет небольшой мостик чтобы его сфотографировать.

Making photo of the Schloss Neuschwanstein castle #theta360 — Замок Нойшванштайн (
нем. Schloss Neuschwanstein )

Мы с Олегом Лашковым делаем селфи у замка Нойшванштайн

Тем не менее туристов на этом мостике много и кадры у всех примерно одинаковые. На фотографию в видимом диапазоне сильно влияет погода, в пасмурную погоду пытаться снимать вообще смысла нет. А вот инфракрасное фото в переменную облачность может дать неплохой результат, как на этом снимке.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Я сделал снимки с разными светофильтрами и выбирал момент чтобы на замке был различный светотеневой рисунок. Кроме того залез на соседнюю году в довольно стрёмное для базы место и снимал еще оттуда.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

снимок на обычную фотокамеру

Замок Зигмаринген, Германия. Очень красивый замок, но обращён «неправильной» стороной на восток. В результате половину дня солнце освещает внутреннюю сторону замка, которую нормально не сфотографировать. Самый лучший кадр может получиться опять же с «секретного» места на возвышенности. Для инфракрасной съемки замок хорошо тем что обвит растительностью, которая привносит свои светлые пятна на серые стены замка.

Хорошее освещение иногда приходится ждать весь день...

Следующая остановка — замок Гогенцоллерн, недалеко от Штутгарта.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

снимок на обычную фотокамеру

Замок Гогенцоллерн, Германия. Данный замок отличается тем что во-первых, его не сфотографировать с удобного расстояния, он окружён высокими деревьями. К замку идёт извилистая дорожка где тоже можно сделать кучу красивых инфракрасных снимков. Без специальных фильтров на дорожке ничего интересного. Замок сделан из другого камня, нежели предыдущие и потому на инфракрасных снимках выходит тёмным! Тем контрастнее получается снимок, где светлыми пятнами выступает листва деревьев.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

снимок на обычную фотокамеру

Замок Хайдельберг, Германия. И опять замок к которому не подойти на удобное расстояние. В конце концов на то он и замок, иначе к нему удобно подходили бы захватчики. Самое лучшее место для съемки — через реку.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

У меня не было телеобъектива для инфракрасной фотокамеры, потому пришлось снимать на Canon EF TS-E 24mm f/3.5L II.

Обычные снимки я сделал на камеру PENTAX K-1 с телеобъективом.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Внутри замка. Растительность наш помощник в инфракрасной фотосъемке.

Горы

Ради красивых снимков год я поднялся на германские альпы. Но не пешком, увы :)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Альпы — очень красивое место, но нужно выбирать погоду. Как только становится пасмурно на вершины год опускается туман и ничего не видно. В тоже время подняться на гору тоже требуется время. Мне потребовалось около 40 мин.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Я чуть было не поленился и не поспал подольше. Это могло стать фатальной ошибкой.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Успел поснимать с утра, а те кто приехал в 12 часов на вершину уже лицезрели плотный туман.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Тени от облаков добавляют фактуры. Кроме того старайтесь включать в снимок озера — они выходят черными на ифракрасных снимках, что контрастирует с окружающей их зеленью, которая выходит светлой.

Разное

Кто бы подумал, что банальный сюжет извилистой дороги может стать таким удачным сочетанием света и тени для инфракрасного снимка. На светотеневой рисунок здесь влияет не только солнечное освещение и тени, но и породы деревьев. У разных деревьев листья и кора отражают инфракрасный спектр с различной интенсивностью, потому имеют разные тона.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

«Золотая осень» это хорошо, но банально. А вот вам сюжет «а ля Адамс», который может порадовать многих владельцев коттеджей или отелей.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Подобные снимки я встречал в дорогих отелях, в которых когда-то останавливался. Они отлично вписываются в изысканный интерьер благодаря черно-белой гамме, контрасту и обилию деталей.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Резюме по инфракрасной съемке в Германии

Германия является благодатным местом для инфракрасной фотосъемки и сложным в плане конкуренции для обычной фотосъемки. Ей богу, там уже всё снято до нас. Если в Индонезии можно еще найти почти нехоженные места, то в Германии таких нет. Зато слегка приостановившись в создании клонов фотографий других людей, которые получаются в результате съемки с тех же мест вы можете разнообразить своё творчество светофильтрами. Большинство посетителей этих мест вообще на смартфон снимает и фильтрами не пользуется — так что это хороший козырь.

Сюжетов для съемки в Германии масса. Я выбрал то что было интересно мне. Отдельно отмечу Альпы, где природа очень красивая и хочется гулять, фотографировать и вообще там жить. Особенно с видом на заснеженные вершины гор.

Турция — инфракрасная фотосъемка

Турция — тёплая страна. Здесь летом очень много солнца и соответственно инфракрасного спектра. Когда я ехал в Турцию на семейный отдых я не представлял что здесь есть еще что посмотреть и пофотографировать, но инфракрасную камеру и фильтры с собой взял (мало ли что).

Оказалось, что здесь есть что снимать — руины римских городов, жилища пещерных людей, подземные города и прочее. На самом деле Турция приятно удивила обилием фотогеничных мест.

В Турции, например, находится такое всемирно известное место как Каппадокия. Каппадокия это местность с интересным ландшафтом, пещерные жилища ранних христиан и подземные города.

Но фотографировать здесь на обычную камеру опять же смысла мало т.к. Каппадокия принимает у себя огромное количество туристов каждый день и многие из них фотографы. Достаточно набрать название в поиске и посмотреть фото. Самые популярные это снимки где над ландшафтом летят воздушные шары. Мне это показалось очень избитым сюжетом и я всё равно на запуск шаров не попадал, но пещерные жилища — это то что нужно для инфракрасной съемки!

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

с поляризационным светофильтром B+W F-Pro S03 MRC Pol-Circ

Сложно поверить, но здесь жили люди. И, на самом деле, если бы правительство Турции в ультимативном порядке не выгнало в 2018-ом году людей из подобных жилищ они жили бы и сейчас (не в этих конкретных, но рядом были подобные же).

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

с поляризационным светофильтром B+W F-Pro S03 MRC Pol-Circ

Интересно что построены эти жилища были в первом тысячелетии до нашей эры, а вот актуальны, как выясняется и сейчас. Это к вопросу насколько человечество развивается. Кто-то в космос стремится лететь, а кто-то еще в пещерах живёт.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

с поляризационным светофильтром B+W F-Pro S03 MRC Pol-Circ

В Турции многие горы известняковые, так что на инфракрасных фото выглядят белыми, с ними контрастируют входы пещер и различные вкрапления других пород. Конкретно для Турции себя очень хорошо показал светофильтр B+W 092, большинство снимков сделаны им. Хотя он менее контрастный, нежели B+W 093, но контраст на этих снимках задаёт сама местность. Нужно только помнить какие материалы дают какой оттенок на инфракрасном ЧБ снимке.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Старинный турецкий город. Судя по прикрепленным листам жести, решеткам и прочему люди до последнего «цеплялись» за старые постройки. В обычном спектре этот дом не сфотографировать интересно т.к. он в основном бежево-коричневый, но вкрапления растений и отвалившаяся краска (под краской, которая сама выглядит в ИК съемке белой обнаруживается камень, который в инфракрасном спектре тёмный) делают его более перспективным с точки зрения инфракрасного снимка.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Вода на инфракрасных снимках чаще всего получается чёрной т.к. она не отражает, а поглощает инфракрасный спектр. Исключение — это брызги. Потому если вы снимаете воду, то хорошо её сочетать с деревьями и прочей зеленью, которая на инфракрасном снимке станет светлой.

При этом снимок в обычном спектре совсем не интересный.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

снимок в обычном спектре

На этом небольшом водопаде я сделал несколько удачных снимков. Для инфракрасных снимков очень хорошее место, проблема только в наличии людей, проводов и всяких решеток.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Потом мы отправились дальше, в центр города Тарсус, в котором много достопримечательностей.

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Город Тарсус провинции Мерсин, в котором находятся «Ворота Клеопатры» основан в 600 году до нашей эры. В эпоху римской империи был расцвет Тарсуса т.к. находился на важном торговом пути из Киликии в Сирию и был столицей Киликии. Был подарен римским полководцем Марком Антонием (на тот момент одним из соправителей Римской империи) египетской царице Клеопатре в качестве свадебного подарка и есть легенда что они прошли под этими воротами (история «мутная», потому без подробностей). С этого момента другой соправитель Октавиан начал кампанию против Марка Антония напирая на то что Марк Антоний раздаёт римские земли. Но вот до нашей дней дошла трагическая (оба погибли почти одновременно, как Ромео и Джульетта) и красивая история любви римского полководца и египетской царицы.

Фотографий этих ворот в интернете тоже масса, но я постарался сфотографировать их по-своему, в духе черно-белых фильмов 50-ых.

Резюме по инфракрасной съемке в Турции

Турция — отличное место для инфракрасной фотосъемки. Особое внимание стоит уделить руинам римских городов, которых здесь много. Я не попал на самые значительные, а размер в данном случае важен. Чем выже сооружение — тем лучше по площади кадра распространяется контраст. Например, ступеньки амфитеатра хорошо когда поднимаются высоко вверх, а мне удалось побывать на вполне скромном амфитеатре где большая часть постройки лежала в виде руин. Если бы там хоть колонны были... Но в Турции есть здоровенные амфитеатры в хорошей сохранности — дерзайте!

Вторая часть возможного фототура — это древние поселения. Уж кто тут только не жил... Я посетил Каппадокию и узнал где-таки жили настоящие троглодиты (!). Вокруг полно известняковых гор с пещерами, можно снимать «Звездные войны», планета Татуин (на самом деле снималось в Тунисе, но здесь, на мой взгляд еще лучше и очень похожие ландшафты).

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

кадр из Звездных войн

Итоги

Инфракрасная фотосъемка в приложении к любительской фотографии является уникальным инструментам, открывающим нам окно в «новое измерение».

Инфракрасная фотография ч.3 (примеры снимков: Индонезия, Германия, Турция)

Когда вы смотрите на пейзаж, но условия освещения говорят вам что в обычном спектре снимок не будет интересным, попробуйте мысленно взглянуть на него в инфракрасном спектре, может он будет существенно лучше в инфракрасном.

Как и любой другой вид фотосъемки инфракрасная фотосъемка не может заменять собой все остальные, но может удачно их дополнять. За несколько лет что я занимаюсь инфракрасной фотографией я сделал довольно много снимков, за которые мне не стыдно и их можно было бы разместить на выставке. И это снимки глядя на которые многие говорят «ВАУ!», чего редко можно ожидать при просмотре снимков в обычном спектре, которые всем во многом «приелись». Зритель любит чтобы его удивляли, открывали новые горизонты, так что рекомендую вам разнообразить свой фотографический арсенал инфракрасной фотосъемкой.

На этом желаю вам удачных снимков и интересных путешествий после окончания карантина!

Бонус — дополнительные инфракрасные снимки

IMG_3310-1_2000px.th.jpg IMG_3348-1_2000px.th.jpg IMG_3519-1_2000px.th.jpg IMG_3527-1_2000px.th.jpg IMG_3535-1_2000px.th.jpg IMG_3585-1_2000px.th.jpg IMG_3592_2000px.th.jpg IMG_3599_2000px.th.jpg IMG_3601_2000px.th.jpg IMG_3602_2000px.th.jpg IMG_3619_2000px.th.jpg IMG_3632_2000px.th.jpg IMG_3645_2000px.th.jpg IMG_3715_2000px.th.jpg IMG_3717_2000px.th.jpg IMG_3751-1_2000px.th.jpgIMG_3254-2000.jpg

IMG_3977-1x1_2000px.th.jpg IMG_3985x1_2000px.th.jpg IMG_3987x1_2000px.th.jpg IMG_3988x1_2000px.th.jpg IMG_4007x1_2000px.th.jpg IMG_4012x1_2000px.th.jpg IMG_4019-1x1_2000px.th.jpg IMG_4028x1_2000px.th.jpg IMG_4037x1_2000px.th.jpg IMG_4043x1_2000px.th.jpg IMG_4048x1_2000px.th.jpg IMG_4052x1_2000px.th.jpg IMG_4062x1_2000px.th.jpg IMG_4066x1_2000px.th.jpg IMG_4074-1x1_2000px.th.jpg

Купить светофильтр B+W


Заведует реализацией фильтров моя жена Аня, так что по всем вопросам к ней, а также можете оставлять комментарии под этой статьёй и другими — я их увижу и постараюсь ответить и помочь с приобретением фильтров.

Как отличить подделку светофильтра B+W SLIM

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Здравствуйте, друзья!

Сегодня у нас речь пойдет о новинке в линейке объективов PENTAX, телеобъективе PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Зачем расширять линейку объективов

У PENTAX есть уже объектив в этом фокусном диапазоне и это замечательный HD PENTAX D FA* 70-200mm F2.8 ED DC AW, с которым я проехал половину Германии в одиночном (не считая моего друга Олега, который мужественно составил мне компанию в Фюссене, посетив замок Нойшванштайн и изрядно промокнув) фототуре по замкам.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

на снимке: замок Нойшванштайн

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

на снимке: город Хейдельберг, ожидание хорошего освещения для съемки одноименного замка (чуть виден вверху на фото)

При всех достоинствах HD PENTAX D FA* 70-200mm F2.8 ED DC AW это довольно габаритный и тяжелый объектив. Мне нужно было забраться на узкой винтовой лестнице с большим количеством ступеней на Ульмский собор (самый высокий в Европе) и это было некоторое испытание т.к. я не мог убрать объектив в фоторюкзак — мне нужно было время от времени фотографировать из окошек-бойниц, а положить рюкзак на лестницу я не мог т.к. по ней спускались одни люди, с сзади торопили другие.

Кстати, на снятое камерой PENTAX K-1 с объективом HD PENTAX D FA* 70-200mm F2.8 ED DC AW с Ульмского собора вы можете посмотреть тут.

Второй момент был когда я поднялся на самую высокую точку в Германии — вершину горы Цугшпитце.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Однако, я не рискнул преодолеть последние 10 метров до установленного на вершине креста т.к. тяжелый объектив в фоторюкзаке и прочее оборудование (была еще вторая камера, бинокль, фильтры и проч.) сделали бы это приключение в стиле скалолаза особенно опасным. Надо сказать я об этом не сильно жалею, но это был тот момент когда я осознал, что иногда лучше иметь оборудование полегче.

И вот в PENTAX думают также, выпустив объектив PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR, который существенно легче и менее габаритный.

Сравним двух «братьев».

 PENTAX D FA 70-210 mm F/4 ED SDM WRHD Pentax-D FA* 70-200 mm f/ 2.8 ED DC AW
Выпускался (начало / конец)2020 - настоящее время2015 - настоящее время
ФорматFFFF
Фокусное расстояние, мм70-21070-200
БайонетPentax KPentax K
Тип зуммированиявращение кольцавращение кольца
Диапазон значений диафрагмыf/4 – f/32f/2.8 – f/22
Оптическая схема (элементов/групп)20 / 14 (три элемента со сверхнизкой дисперсией и два элемента с аномальной дисперсией)19 / 16 (два ED элемента, два Super ED элемента и четыре ELD элемента)
Оптическая стабилизациянетнет
Диапазон фокусировки0.95 м – ∞1.2 м – ∞
Углы обзора (диаг.)34.5° - 11.8°34.5° - 12.5°
Лепестков диафрагмы9 шт9 шт
Рабочий отрезок45.46 мм45.46 мм
Масштаб0,32х (на 210 мм)0,13х (на 200 мм)
Диаметр резьбы под фильтрM67 x 0.75M77 x 0.75
Влагозащитаот брызг и пылиот брызг и пыли
Диаметр78.5 мм91.5 мм
Длина (без крышек)175 мм203 мм
с телеконв. 1.4х (фокусное, масштаб, относит.отверстие)98-294mm (f/5.6)98-280 (f/5.6). Автофокус может не всегда срабатывать
с телеконв. 2.0х--
Вес819 г1755 г

PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR свежий объектив, выпущенный в 2020-ом году, тогда как HD PENTAX D FA* 70-200mm F2.8 ED DC AW датируется 2015-ым годом. Я ввел эту строку в таблицу некоторое время назад когда понял, что оптическая индустрия развивается «эпохами» и если знать дату разработки объектива можно сразу примерно представить уровень его оптики. Это особенно актуально т.к. в линейках объективов большинства производителей объективов еще хватает объективов плёночной эпохи, когда требования к изображению были ниже.

Очевидное преимущество HD PENTAX D FA* 70-200mm F2.8 ED DC AW — это светосила. Ничто не может заменить «грубое» преимущество в светосиле. Повышение ISO ведет к уменьшению динамического диапазона камеры, а оптический стабилизатор далеко не всегда оказывается эффективен. К слову, PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR полагается на IBIS, т.е. внутрикамерный стабилизатор изображения, который работает за счёт смещения сенсора камеры и в этом PENTAX уникальны — у «зеркальных» фотокамер других производителей (Canon / Nikon) нет стабилизатора изображения в камере. У PENTAX же любой объектив, даже совсем старый может работать со стабилизацией изображения.

Очевидной платой за светосилу HD PENTAX D FA* 70-200mm F2.8 ED DC AW и стал габарит и вес объектива. Однако, линзы бОльшего диаметра и весят больше. Необходимые условия для светосильного объектива вы и видите отмеченные ниже — диаметр фильтра (более крупные фильтры существенно дороже), больше диаметр объектива, больше вес объектива.

А вот что зависит именно от конструкции объектива — это МДФ и масштаб изображения. Собственно одно следует из другого. Меньше МДФ — больше масштаб. Конечно, удобнее работать когда у твоего телевика меньше минимальная дистанция фокусировки и ты можешь достать его и в кафе, скажем, и сфотографировать друга-подругу, не нужно обязательно отходить на два метра или на улицу.

Объектив имеет внутреннюю фокусировку, что вполне естественно в наше время, потому меняет фокусное расстояние на близких дистанциях и это легко посчитать. Нажмите кнопочку «ОК» и увидите результат.

PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Конструктив, внешний вид, эргономика и особенности

Внешний вид PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR довольно брутален, как и большая часть фототехники с брендом PENTAX. Мне лично такая «брутальность» по душе т.к. уже немного надоели аэродинамические формы. В космос мы не летим высунувшись из иллюминатора с объективом, так что аэродинамика нам не важна — будем получать эстетическое удовольствие :)

Объектив оснащён широкими кольцами фокусировки и зума из антискользящей пупырчатой резины. Слава богу PENTAX не идёт на поводу у моды и не делает их из гладкой резины как некоторые производители объективов, которую не найти на ощупь.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

На объективе минимум переключателей — только переключатель автофокуса с ручного на авто и ограничитель фокуса. Ограничитель срабатывает на отметке 2 м. Если у вас включен ограничитель и дистанция менее 2-х метров, то фокус двигается от 0.95м до 2м. Если дистанция фокусировки более 2-х метров, то фокус двигается в диапазоне от 2м до бесконечности. Это позволяет на треть ускорить работу автофокуса на длинных дистанциях, а поскольку это телеобъектив, то скорость АФ на дальних дистанциях особенно важна.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Для объектива очень важно просветление линз т.к. позволяет избежать лишних бликов и падения контраста при боковом и контровом свете и тут PENTAX использовал своё фирменное просветление HD coating.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

График показывает, что в видимом диапазоне спектра просветление HD позволяет примерно на 20% отражать меньше, значит этот свет с бОльшей вероятностью пройдет в объектив и даст полезную для изображения информацию.

Про мультипросветления от PENTAX вы можете почитать здесь. А про изобретение мультипросветлений я писал статью, которую можно прочитать здесь. Пришлось провести целое небольшое исследование т.к. многие компании заявляют что именно они его изобрели.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

На этом снимке вы наблюдаете байонет типа KAF4, который полностью электронный, значит без механики. Дело в том что PENTAX очень долгое время (ну прямо как NIKON) следовал традиции совместимости со старыми объективами сохраняя «отвертку» — механическое управление диафрагмой. В результате некоторые камеры умеют управлять всеми типами объективов (электроника и механика), а другие только механикой. Список совместимости ищите на сайте RICOH.

Плюс перехода на электронный байонет в том что меньше изнашивающихся частей, меньше шума от управления объективом. Да и работает электронная диафрагма точнее, чем механическая.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Любителей «механики» тоже можно понять — у PENTAX огромный парк старых объективов, которые настоящие ценители бренда используют до сих пор. Я сам был в шоке что можно поставить, например, объектив под камеру с кроп-фактором на полнокадровую! Наоборот-то (полнокадровый объектив на кроп) и на Canon можно, но не так. Уже привык, что на Canon так нельзя. А почему нельзя? Рабочие отрезки ведь одинаковые. Просто компания Canon решила разделить два класса камер на «бюджетные» и «полупро». А PENTAX даёт больше свободы выбора.

Вы можете подумать «какой толк в такой свободе если объектив на кропнутую камеру будет сильно виньетировать на полнокадровой?». Но это значит лишь, что вы не использовали технику PENTAX и не знаете, что чем фокусное больше — тем покрытие кадра больше.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Т.е. на широкоугольных объективах действительно будет сильное виньетирование, но примерно с 18 мм фокусного расстояния виньетирования уже почти нет. А самое «вкусное» — нет виньетирования на телеобъективах! Берешь «телевик» от кропа и используешь в своё удовольствие на полнокадровой камере.

Пример такого подхода

Например, после выпуска среднеформатных камер FUJIFILM GFX100 (сенсор 44×33 мм) всем было сильно интересно будут ли на них работать объективы Carl Zeiss разработанные для кадра 36×24мм. И начиная от 55 мм работают без виньетирования. В результате из топовых объективов выжимается максимум возможного.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Слева: CANON EF 70-200 MM F/ 4.0 L IS USM, справа: PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR. Очевидны разные технологии просветления.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Слева: CANON EF 70-200 MM F/ 4.0 L IS USM, справа: PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR. У обоих объективов чисто электронное управление, никаких «отверток».

Обратите внимание на красную полосу по периметру байонета у PENTAX. Это часть влагозащиты объектива, она защищает контакты объектива и камеры от попадания влаги (обычно легкий дождь). У меня был опыт попадания капель в стык между байонетом объектива и камерой — это выводит из строя камеру на некоторое время и вы можете упустить важные кадры. У Canon тоже имеется некая черная резинка по периметру байонета, но в этом объективе влагозащита у них не заявлена. Дело в том что влагозащита нормальная состоит не только из этой резинки, а есть еще куча уплотнений корпуса объектива.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

И наконец то что я вам наглядно показать не смогу т.к. объектив не разбирал, но производитель говорит что внутри PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR находится кольцевой ультразвуковой мотор SDM (Supersonic Direct-drive Motor).

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

В отличие от «отверточного» мотора SDM имеет бОльший крутящий момент и потому автофокус с таким мотором быстрее, а так как не задействован механический привод — тише. Кроме того имеется специальный тормоз, который позволяет SDM лучше контролировать скорость движения и точность позиционирования линз.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Оптическая схема

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Здесь вы видите два низкодисперсионных элемента и два с аномальной дисперсией. В принципе, классическая схема для такого объектива, разница будет в нюансах. Те кто сравнивает по оптическим схемам чтобы увидеть преимущество (а оно действительно бывает) в этот раз огорчатся — настолько эта схема привычна для всех брендов.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Технические характеристики

Я решил включить в сравнение технических характеристик объективы Canon, которые я хорошо знаю и не включать Nikon и прочие. Причина почему я не включил другие бренды в том что на систему PENTAX они все равно не могут быть установлены, т.е. получается не сравнение объективов, а сравнение систем, что в контексте статьи неверно (эту тему я еще затрону ближе к концу статьи). А сравнение с Canon присутствует лишь для оценки уровня технологий нового объектива PENTAX, не более.

 PENTAX D FA 70-210 mm F/4 ED SDM WRCanon EF 70-200 mm f/ 4.0 L IS USMCanon EF 70-200 mm f/ 4 L IS II USM
Выпускался (начало / конец)2020 - настоящее время2006 - 20182018 - настоящее время
ФорматFFFFFF
Фокусное расстояние, мм70-21070-20070-200
БайонетPentax KCanon EFCanon EF
Тип зуммированиявращение кольцавращение кольцавращение кольца
Диапазон значений диафрагмыf/4 – f/32f/4 – f/32f/4 – f/32
ОсобенностиУльтразвуковой моторУльтразвуковой мотор, СтабилизаторУльтразвуковой мотор, Стабилизатор
Оптическая стабилизациянетда (до 3 EV)да (до 5 EV)
Оптическая схема (элементов/групп)20 / 14 (три элемента со сверхнизкой дисперсией и два элемента с аномальной дисперсией)13 / 16 (один флюорит и два низкодисперс. элемента)20 / 15 (один флюорит и два низкодисперс. элемента)
Диапазон фокусировки0.95 м – ∞1.2 м – ∞1 м – ∞
Углы обзора (диаг.)34.5° - 11.8°34.3° - 12.3°34° – 12°
Лепестков диафрагмы9 шт8 шт9 шт
Рабочий отрезок45.46 мм44 мм44 мм
Масштаб0,32х (на 210 мм)0,21х (на 200 мм)0,27х (на 200 мм)
Диаметр резьбы под фильтрM67 x 0.75M67 x 0.75M72 x 0.75
Влагозащитаот брызг и пылинетот брызг и пыли
Диаметр78.5 мм76 мм80 мм
Длина (без крышек)175 мм172 мм176 мм
с телеконв. 1.4х (фокусное, масштаб, относит.отверстие)98-294mm/f5.698-280/f5.698-280/f5.6
с телеконв. 2.0х-140-400/f8140-400/f8
Штативная "пятка"?опциональнаопциональна
Вес819 г705 г780 г

Год производства
Я пометил красным дату производства CANON EF 70-200 MM F/ 4.0 L IS USM. По нынешним меркам 2006-ой год уже достаточно далеко, особенно учитывая, что в районе 2008—2009гг был скачок технологический в плане оптики. В линейках производителей фотооптики старые объективы задерживаются в основном тогда когда они не обновляются у конкурента, иначе приходится «тянуться» за общим уровнем или идти впереди.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Стабилизатор
Я не стал никак помечать отсутствие оптического стабилизатора изображения у PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR т.к. мы помним, что у PENTAX есть внутрикамерная стабилизация изображения, им нет большой нужды встраивать её еще и в объектив. То есть можно было бы встроить, но цена тогда вырастет.

МДФ
Немаловажная вещь у телеобъективов — это МДФ. С большой МДФ сложно работать в помещении, потому любые подвижки в плане уменьшения МДФ у телевиков очень приветствуются. Мы видим, что у старого Canon МДФ 1.2 м, что затрудняет его использование в помещении, а у PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR и нового Canon 70-200/4 МДФ примерно одинакова и она позволяет снимать на 20 см ближе к объекту. Когда вы снимаете в помещении эти 20 см играют роль.

Масштаб
Масштаб изображения я отметил у PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR как преимущество. В наше время большинство объективов основано на внутренней фокусировке, т.е. передняя линза не выдвигается вперед и это удобно т.к. не возникает случаев когда мы можем банально упереться во что-то пока смотрим в видоискатель.
С другой стороны это порождает «хаос» с фокусными расстояниями объектива т.к. на разных дистанциях фокусировки мы можем получать разные фокусные расстояния, что собственно и происходит, иначе вы бы не видели разные цифры масштаба в характеристиках близких объективов. Резюмируя — больше масштаб хорошо, он ближе к тому что должно быть.

Габариты
Новый CANON EF 70-200 MM F/ 4 L IS II USM имеет диаметр фильтра больше остальных, а цена на светофильтры сильно зависит от их размера. Приходится учитывать и этот момент. Также объектив большого диаметра занимает много места в фоторюкзаке и им легче зацепить какую-нибудь каменную стену при съемке в узких помещениях (мне вспоминается съемка в замках).

Влагозащита
Влагозащиты на старичке CANON EF 70-200 MM F/ 4.0 L IS USM нет, по-крайней мере нигде не нашёл упоминания о ней. А вот на новой модели и у PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR влагозащита присутствует. Кстати, тут интересный момент. Дело в том что фотокамеры Canon не имеют влагозащиты, так что с ними всё равно нужно быть крайне осторожным в дождь. Некоторые мои знакомые случайно топили камеры CanonCanon есть отверстия на камере, которые ведут прямо в электронику). Здесь можно почитать про влагозащиту фотокамер и посмотреть душераздирающий ролик с утопленной камерой Canon. PENTAX к этому моменту относится намного серьезнее и камерами PENTAX я и мои знакомые пользовались под дождем без большой опаски.

Использование с телеконвертером
У PENTAX для данного объектива есть телеконвертер только на 1.4х, потому в графе 2х я поставил «незачёт». Если объективно говорить, то пользы от телеконвертеров 2Х я большой не нашёл. А протестировал я их некоторое количество, в том числе самые последние от Canon на топовых линзах (выбрал именно лучшие объективы, разрешение которых сам и измерил). На некоторых объективах есть небольшой выигрыш по детализации (масштаб-то в любом случае увеличивается как обещано), а на других его вообще нет и можно также в фотошопе увеличить масштаб. Так что хоть и помечено красным, а на самом деле это маловажный факт. Нет 2Х — ну и слава богу. Есть в линейке замечательный (тестировал) HD PENTAX-D FA 150-450 mm F4.5-5.6ED DC AW и еще более длиннофокусные фиксы.

Вес
Последний пункт — это вес. И тут мы видим, что новые модели, как ни крути, набирают вес. Пока не сильно, всего 100г, но процесс неизбежный. Старые модели были существенно примитивнее и потому легче. Новые модели существенно сложнее по конструкции (20 линз против 16 линз) и это стекло диаметром около 80 мм весит вполне прилично, так что производители наверняка как-то облегчали корпус, чтобы компенсировать увеличение веса. Так что если вы не хотите видеть внутри объектива пластиковые линзы, то забудьте про эти 100г.

Графики MTF (разрешение и контраст)

Этот раздел тоже потребует вступления. Как легко было в давние времена, когда существовали богатые фотожурналы, которые делали достоверные измерения разрешения объективов. А на сегодняшний день мы в основном довольствуемся расчётными графиками у большинства фирм-производителей. Я думаю, вы все понимаете что расчёт может не совсем совпадать с реальностью, так что тесты впереди.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

По графикам разрешение PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR почти один в один повторяет результаты новинки от Canon и даже немного получше себя показывает.

Тесты объектива

Тестирование телеобъективов я традиционно провожу на большой дистанции по удалённым зданиям (можно было бы разрешение измерять численно, я раньше так делал, но никто меня не спонсирует на это и помочь не спешит). На зданиях есть жалюзи и решетки кондиционеров, которые позволяют весьма точно определить какой объектив имеет бОльшее разрешение. Кроме того в солнечную погоду есть блестящие предметы по изображениям которых понятно насколько хорошо оптика исправлена в плане ХА.

Съемка проводилась со штатива Gitzo с фокусировкой по LiveView и задержкой спуска. Повышение резкости полностью отключено, файлы «проявлены» из RAW.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

PENTAX K-1 Mark II + PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

PENTAX K-1 Mark II + PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Canon 5DsR + EF70-200mm f/4L IS USM

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

разница в размере кадров PENTAX и Canon

Сначала я хотел выбрать камеру Canon под разрешение PENTAX, а потом подумал с какой стати я буду подыгрывать PENTAX? :) Пусть всё будет честно насколько возможно. Если у компании нет камеры с бОльшим разрешением, то будем использовать то что есть максимально. В тоже время у меня нет объектива 70-200 вер.2 от Canon, так что это несколько уравнивает шансы. В любом случае вы сможете лицезреть разницу вживую, а не по графикам.

Кстати, за объектив Canon спасибо Сергею от компании Фото и Дело, где вы можете выгодно купить б.у. фототехнику. Если сошлетесь на меня при покупке, то может и скидочку какую-то небольшую получите и в любом случае это поможет и далее получать технику на сравнение (поддержите сайт). Кстати, из недорого и интересного у него есть хорошие аккумуляторы аналоги для камер Canon / Nikon, сам пользуюсь.

Но начнём сравнение... Диафрагма f4, фокусное 70 мм (короткий конец).

На Canon 5DsR + EF70-200mm f/4L IS USM немного больше детализации. Что же, 50 Мпикс «выжали» из объектива Canon всё что можно. Посмотрим на остальные результаты. Для начала прикроем немного диафрагму, до f5.6.

На f5.6 оба объектива существенно улучшили свои результаты и обе картинки выглядят просто шикарно. Разницы практически нет.

Наблюдаю полный паритет. Картинки схожи до мелочей. Разве что на Canon ощущается сферическая аберрация, картинка чуть подернута нерезкостью. У PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR ощущение что ему не хватает разрешения сенсора. Я подумал как это обойти и... Поставил PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR на камеру с кроп-фактором, на PENTAX K-70.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Дело в том, что разрешение сенсора определяется плотностью пикселей, а у камер с кроп-фактором она обычно выше. Так у PENTAX K-70 252 pix/mm против 204 pix/mm у PENTAX K-1 mark II.

Хорошо рассмотрев снимок я вижу, что PENTAX K-70 + PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR превзошёл связку от Canon. Т.е. объектив PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR действительно несколько ограничен разрешением камеры в 36 Мпикс.

Кроме того, зум объективы всегда оптимизируются на какое-то одно фокусное расстояние на котором работают лучше. В данном случае можно уверенно сказать, что PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR оптимизировался под 210 мм.

Этот маленький фрагмент показывает насколько лучше PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR исправлен от ХА.

Примеры снимков с PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Exif сохранён.

Для тестирования PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR я выбрался на праздник Дня ВМФ. Я не фанат большого скопления людей, но это хороший повод сделать неплохие снимки и заодно протестировать фототехнику.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Как понимаете, без телеобъектива здесь делать нечего. Если снимать на широкоугольник или стандартный объектив, то в кадре обязательно будут головы впередистоящих.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

А такие кадры вообще только хорошим телеобъективом можно снять.

Примеры снимков с PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Наивные люди верят в силу смартфона при съемке самолётов. Не очень понятна цель нажатия на кнопку т.к. снимки со смартфона будут ужасны — малюсенький самолётик на фоне голов, проводов и фонарей. Это вам не друзей на Дне Рождения сфотографировать. Некоторые сюжеты смартфону просто не под силу. По-крайней мере пока он не обзавелся настоящими телеобъективами.

Примеры снимков с PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Итоговый снимок должен выглядеть как-то так, насколько я представляю. Судя по количеству смартфонов, которыми пытались сделать фото таких снимков должно быть в интернете просто море :) Кстати, если присмотреться, то видно что людей на набережной снимает фотограф из пролетающего самолёта.

Примеры снимков с PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR даёт отличный диапазон фокусных расстояний как раз для таких сюжетов.

Примеры снимков с PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Примеры снимков с PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

У PENTAX очень интересный цветовой профиль. Такая свинцово-синяя вода, напоминает мне виды С-Петербурга на старо советских открытках. Может их тоже снимали на PENTAX? :) Кстати, вполне возможно. Камеры PENTAX тогда очень ценились и сейчас ценятся...

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Обязательный для съемки сюжет в С-Петербурге — раскрытие мостов.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Резюме по фотопрогулке. Прошло то время когда каждый считал своим долгом купить серьезную фотокамеру, сейчас большинство людей со смартфонами. В этом плане стало легче — другие люди сильно не мешают съемке. И потому можно занять удобную позицию и спокойно фотографировать, особенно телеобъективом.

Сравнение PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR с объективами других брендов

Я стараюсь учитывать пожелания фотографов-любителей и сравнивать интересные фотографические изделия когда вижу в этом смысл. Иногда выходят интересные сравнения, которые на первый взгляд кажутся нелогичными, как, например, сравнение картинки смартфона и фотокамеры.

Но в случае системы PENTAX очень много желающих сравнить PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR с объективами Canon / Nikon / Tamron / Tokina, а мне кажется смысла в этом мало если вы заранее не планируете менять систему, потому как именно у PENTAX есть свои очевидные преимущества, которые зачастую перевешивают возможную незначительную разницу в оптике в ту или другую сторону.

Например, стабилизатор сенсора, который позволяет компенсировать отсутствие стабилизатора изображения в объективе во многих случаях. И любой установленный на фотокамеру PENTAX объектив получает ту самую стабилизацию, за которую у других брендов приходится прилично доплачивать.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Второй сильный момент это масштабное использование стабилизатора сенсора в разных других сферах, кроме стабилизации изображения. Сейчас я говорю про выравнивание горизонта, PixelShift и Астрогид. Все эти три функции весьма сильный аргумент за систему PENTAX.

И в дополнение хочу отметить наличие Фокуспикинга, который напрочь отсутствует у конкурентов, чем сильно раздражает меня на «зеркалке» от Canon. А тут он родной! Прямо зазывает использовать мануальную оптику или снимать видео.

Кстати, про видео. Видео в «зеркалках» PENTAX работает со стабилизацией изображения! Да, там нет 4К пока, но часто ли вы фотолюбители снимаете в 4К? Вот я, например, снимаю проф.ролики (видеоинтервью, интерьеры) в FullHD. Снимаю по той причине что 4К многие камеры снимают весьма неполноценно (а камеры мне доступны очень многие). Во-первых, там нельзя обычно поставить 60 fps, что важно для съемки с внешнего стабилизатора. Полнокадровых камер, которые могут 4K/60fps очень мало и некоторые при этом работают с кроп-фактором, что крайне нежелательно когда тебе нужен широкий угол (съемка интерьеров). Во-вторых, камеры нешуточно греются и потому отключаются через непродолжительное время (15-25 мин, в зависимости от бренда).
Т.е. я к тому что 4К это здорово, но сейчас техника только начинает с ним осваиваться и возможностей его съемки и на других системах нормальных нет. Можно снимать на Панасоник или Олимпус, но это совсем другие цвета, другая детализация и другие «шумы». Не каждого устроит.

Итак, резюмируя, система PENTAX имеет свои уникальные преимущества и ввиду того что объективы других брендов на неё не поставить, то и сравнение имеет смысл лишь в плане «как там развивается оптика у Пентакс?».

Также хочу затронуть вопрос про «перемаркированные Тамроны», который многие горячо обсуждают. Поскольку я вовлечен в тему оптики давно, общаюсь со многими представительствами фотографических компаний, ездил на заводы по производству оптики и слышал о таких поездках от коллег, то скажу вам важную для понимания вещь.

Глобализация УЖЕ произошла. Она не идёт сейчас, она уже работает! Мы просто внимательно не анализируем объективы, которые выходят в плане откуда там те или иные технологии (стабилизатор, мотор), откуда оптическая схема и прочее. Производители фотографических изделий часто размещают заказы на заводах своих «конкурентов» и лицензируют отдельные технологии и ноу-хау. Это нормально!

Это позволяет выжить и получать прибыль в эпоху падения фотографического рынка. Ну зачем «изобретать велосипед», если можно взять такой же у соседа и доработать под себя, его улучшив? А завтра сосед придёт к вам и лицензирует у вас ваши технологии для своих изделий (не так давно был обзор 50/1.4, который Токина лицензировала у Пентакс). В результате оба в прибыли. А для нас важно что линейка объективов любимого производителя расширяется и мы можем теперь купить компактный и легкий 70-200, который будет лучше его прототипа и будет работать «как часы» на нашей камере. Ведь вы знаете про проблемы работы сторонних линз? Например, про фиаско SIGMA ART на камерах Canon / Nikon — история которая пока не закончилась. Какие-то из них работают нормально, а какие-то на уровне заводского брака без возможности юстировки в домашних условиях. И эти проблемы часто ложатся на плечи пользователей. Как минимум вы теряете время на ремонт _нового_ объектива, а как максимум еще и деньги, если перед этим купили док-станцию и возились с ней, а только потом отослали в сервис. Так что я всецело за родные линзы если сторонние не предлагают каких-то уникальных особенностей.

Отличие от «близнеца» Тамрон

Наличие двух элементов с аномальной диспесией и HD просветления.

То есть это совсем не одно и тоже. Собран PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR на родном заводе PENTAX во Вьетнаме. Бленда, скорее всего, изготовлена на Филиппинах.

Резюме в целом

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Вот мы и подошли к подведению итогов. PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR замечательный объектив линейки PENTAX, где есть и самые современные технологии и немного олдскула (дизайн). Отличное разрешение, хорошо исправленные ХА. Достаточно быстрый и тихий автофокус. Объектив вполне вписывается в современные стандарты. Если вы владелец камеры PENTAX, то объектив вас однозначно порадует.

Если вы только планируете покупку камеры и объектива, то я написал все плюсы и минусы системы PENTAX в статье. У каждой системы они есть.

Если у вас «зеркальная» система другого бренда, то объектив PENTAX на неё не встанет.

Информации о том можно ли установить объективы от «зеркальных» камер PENTAX на «беззеркалку» у меня нет. Скорее всего нельзя.

Меня лично система PENTAX привлекает стабилизатором сенсора, с помощью которого можно фотографировать звездное небо на минимальных ISO, снимать видео со стабилизацией и фокус-пикинг «из коробки» (как у беззеркалок). Не до конца исследованной остается именно съемка звездного неба, где чем больше фокусное расстояние — тем крупнее звезды. При слежении за звездами максимальное время на камерах PENTAX составляет 5 минут и этого должно хватить чтобы снять отличные кадры. На других системах это (съемка на минимальных ISO и большом фокусном) невозможно без дополнительного дорогого оборудования. Надеюсь в будущем вас порадовать такими снимками!

Плюсы

— легкий и относительно компактный объектив фокусных 70-200 в линейке PENTAX
— высокое разрешение и низкие ХА
— относительно малая МДФ и крупный масштаб
— влагозащита

Минусы

Не нашёл. Для такого объектива всё хорошо.

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

На этом прощаюсь и желаю вам хорошего фотооборудования и удачных снимков! :) До новых обзоров!

Бонус — дополнительные снимки

развернуть дополнительные снимки

Примеры снимков с PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Примеры снимков с PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR