Не так часто можно встретить разборку дорогого фотооборудования. Сами фирмы тоже не стараются всё объяснить и всё сводится к тому что «отошлите местному дилеру и он пришлёт вам новую» (по атомной цене само собой). Так что встречайте небольшую серию статей с разборкой дорогого фирменного оборудования швейцарской фирмы Broncolor. Без ложной скоромности лучшего производителя фотооборудования.
Разбираем аккумуляторный генератор Broncolor A2R для замены отслужившего аккумулятора
Broncolor A2R — аккумуляторный генератор. Используется для выездных фотосессий Это значит что он также работает со световыми головками, а вся электронная начинка, включая конденсаторы, находится внутри одного блока. И там же находится аккумулятор т.к. питается этот генератор не от сети, а от аккумулятора, который нужно предварительно зарядить дома.
Сразу скажу, что он прекрасно себя чувствует и ничуть не пострадал. Причиной его вскрытия послужила замена батареи, которая прослужила около 5 лет. Это свинцово-кислотный аккумулятор, который хорошо чувствует себя на холоде (мало зависит от температурных условий, в отличие от литий-ионного).
Очень печально, но мне пришлось поменять её на китайскую т.к. у официального дилера Broncolor в России не было оригинальных батарей.
открываем крышку
Из генератора был добыт блок с батареей.
Из этого корпуса, который вставляется как на салазках, добываем саму батарею.
Контакты замыкать не рекомендуется. А то, говорят, можно и отвертку расплавить. 1200жд, однако.
Эта батарея отсылается дилеру на замену.
Какого происхождения она была, мне трудно сказать. Под железом читались надписи на французском.
Заменил на китайскую, вроде пока работает...
Вторая замена батареи
Подобрать батарею взамен испортившейся было в этот раз легко т.к. я просто взял аналогичную. Оказалось это распространенная батарея от UPS (источник бесперебойного питания) — GP 12120 F2. И цена очень скромная — 33 USD.
вздувшаяся неисправная батарея — такая используется во многих UPS
Недавно ко мне обратились с вопросом о разрешающей способности старых объективов Carl Zeiss и я обнаружил что все старательно накопленные мной материалы по фототехнике остались на старых дисках в РФ и могут быть утеряны. Потому я их скачал и буду постепенно выкладывать. Внедряю их в сайт чтобы они не потерялись ввиду моего переезда и были и далее вам доступны.
Каталоги объективов Carl Zeiss / Contax
Прямые ссылки на скачивание доступны только для зарегистрированных пользователей
Здесь представлены каталоги с характеристиками объективов с байонетом Contax/Yashica, их фото и графиками MTF (разрешение объектива). Все каталоги, которые удалось найти. Полезны они тем чтобы понять когда менялись байонеты, типы просветлений и одна версия объектива заменялась на другую.
Вы НЕ зарегистрированы на сайте или не вошли в свой аккаунт, прямые ссылки на скачивание не отображаются.
Каталог объективов Carl Zeiss / Contax, 1982 год
Каталог объективов Carl Zeiss / Contax, 1982 год
Каталог объективов Carl Zeiss / Contax, 1994 год
Каталоги по системе Carl Zeiss / Contax
Включает в себя:
— описание актуальных на год выпуска каталога камер,
— текущую линейку объективов с фото, подробными характеристиками, оптической схемой и комплектацией
— описание текущих светофильтров
— описание фирменных бленд и других аксессуаров
— общая схема системы (что с чем и как стыкуется)
— батарейные блоки и вспышки
— макромехи и фокусировочные рельсы
— плёночные задники и ремни
Все объективы системы Contax 645
В данном разделе представлены отдельные брошюры для каждого объектива с его полными характеристиками, оптической схемой и разрешающей способности (MTF).
Вы НЕ зарегистрированы на сайте или не вошли в свой аккаунт, прямые ссылки на скачивание не отображаются.
Не так давно я писал про электронные книги (613 и 629 Verse) и вот пишу про электронные книги вновь. Причина банальна — моя электронная книга Pocketbook 613 неожиданно перестала функционировать. Учитывая сколько ей лет (очень много) это ей простительно. Вышел из строя зарядный контроллер, как сказал мастер. Здесь деталей нет, так что книги я лишился. И поскольку читаю я постоянно, то без книги мне было грустно и я заказал две книги. Одну себе, а другую сыну. Конечно, тему я предварительно изучил и потому книги выбраны осмысленно. О своих впечатлениях я и расскажу в этой статье. Статья не является рекламой, книги я купил для себя и для сына. А прошлая (629 Verse) была куплена для преподавателя испанского.
Pocketbook 616 и Pocketbook 626 plus
За что мы, в частности, любим электронные книги? За экран, который не слепнет на солнце.
Как ни крути, а электронные книги при прямом солнечном свете дают намного более контрастную картинку, нежели смартфон или планшет. Причем здесь у меня яркость экрана смартфона выкручена на максимум, так он не очень долго проработает. А вот у электронных книг подсветка не включена, они будут работать 1.5 месяца примерно в этом режиме.
Модель устройства
Pocketbook 613
Pocketbook 616
Pocketbook 626 Plus
Название на западном рынке
PocketBook Basic New
PocketBook Basic Lux 2
PocketBook Touch Lux 3
Год выпуска
2012
2018
2015
Диагональ экрана, дюймы
6
6
6
Тип экрана
Vizplex
E-ink Carta
E-ink Carta
Разрешение экрана
800x600, 166 ppi, 16 градаций серого
1024 x 758, 212 ppi, 16 градаций серого
1024 x 758, 212 ppi, 16 градаций серого
Контрастность экрана
10:1
15:1
15:1
Сенсорный
нет
нет
да
Подсветка
нет
да (Frontlight)
да (Frontlight)
Карта памяти
Micro SD до 32 ГБ
Micro SD до 32 ГБ
Micro SD до 32 ГБ
Процессор
Freescale i.MX Series
800 МГц (1 ядро, ARM
Cortex-A8)
1 ГГц (1 ядро)
Allwinner A13, 1 ГГц (1 ядро, ARM Cortex-A8)
Объем оперативная памяти, МБ
128
256
256
Операционная система
Linux
Linux
Linux
Объем встроенной памяти, ГБ
2 (доступно для хранения данных 952 Мбайт)
8 (доступно 6.8 ГБ)
8 (доступно 6.8 ГБ)
Продолжительность автономной работы, страниц и месяцев
8000 (Li-Polymer, 3,7 В, 1000 мА·ч)
8000 / 1,5 месяца (1300 mAh, Li-Ion Polymer)
8000 / 1,5 месяца (Li-Ion Polymer, 3.7 volts, 1500 mAh)
В сравнение я вставил свой старый Pocketbook 613 чтобы было видно какие реальные преимущества получит пользователь более новых моделей.
На первый взгляд может показаться что из таблицы всё очевидно, тем более я красным пометил те характеристики старой книги по которым она уступает, но не всё так просто. Дело в том что есть цифры, а есть реальная практика использования.
Начну с экрана. Заявленные 15:1 не так уж сильно отличаются от тех 10:1, которые у меня были на старой книге. Хотя разница и видна.
слева: Vizplex, справа: E-ink Carta
Более ощутима разница в разрешении экрана — буквы стали плавнее, вообще без видимой пикселизации. Тем не менее по моему большому опыту использования электронных книг могу сказать что на чтение книг без картинок это никак почти не влияет. Когда читаешь — не замечаешь. Я ведь читал в далёких годах и с Casio PV450 с разрешением 160×160 пикс. И было вполне комфортно.
Casio PV S450
Не спорю, что стало лучше, но тогда я не испытывал дискомфорта пока не появились модели с более контрастным экраном.
Что реально напрягало при длительном чтении это светящийся экран у тех устройств, которые поддерживали подсветку.
Да, от подсветки глаза сильно устают. Не от невысокого разрешения экрана, а именно от подсветки (читай слишком высокого контраста экрана). Маленький контраст — плохо, слишком высокий — тоже плохо.
Процессор нам мало что говорит. У всех одно ядро и частота тоже примерно одинаковая и архитектура. Так что проверить можно только на практике. Старая книга сломалась, а на этих двух я далее покажу разницу если будет в скорости листания страниц книги.
В оперативную память устройство закачивает книгу. Памяти тут мало, так что сложно сказать какие проблемы могут возникнуть если открывать, скажем, PDF размером больше чем память устройства. Посмотрим это далее. Обычная же книга формата FB2 такого размера практически не бывает, в 100 МБ укладывается с запасом.
Встроенной памяти у всех устройств мало. Честно говоря, нужна эта встроенная память в основном для операционной системы т.к. для книг это очень мало, если говорить про настоящего книголюба.
«Настоящий книголюб» скачивает интересные книги когда их находит, сортирует по папочкам (писатель или жанр) и откладывает как хомяк впрок.
А поскольку читаются книги медленнее чем добываются, то книг со временем становится только больше, библиотека растёт. Вот 32 ГБ на карте памяти уже лучше.
Хотя тоже не предел мечтаний, конечно. Потому что PDF-ы бывают довольно крупные. Спасает лишь то что PDF-ы читать на E-ink устройстве неудобно из-за слабого процессора и относительно медленного обновления экрана. Причем слабый процессор здесь играет бОльшую роль. Кстати, устройства действительно не понимают карты памяти более 32 ГБ, я проверил. А жаль...
Аккумулятор у устройств из таблицы близкий по характеристикам, потому на одном заряде книги можно жить 1.5-2 месяца, в зависимости насколько интенсивно вы её будете использовать.
Разберемся с остальными, менее важными, с моей точки зрения, характеристиками.
Например, подсветка экрана. Не очень понятно зачем она нужна т.к. если вы включаете подсветку, значит вокруг темно и контраст экрана с окружающим пространством становится слишком высоким для чтения.
Плюс книга в этом режими работает весьма недолго. То есть вы превращаете свою E-ink книгу в обычный планшет. Только тормозной и черно-белый.
Наилучшее решение в данном случае это внешняя подсветка, которую вы ставите на штативе и регулируете её чтобы она освещала и вас и экран книги. Ибо не должно быть большого контраста и между экраном и столом на котором лежит книга.
Есть такой параметр, который может показаться важным — сенсорный экран или нет. Для нового поколения это особенно важно так как они выросли на сенсорных экранах. Я же рос в эпоху дисковых и кнопочных телефонов, так что ощущаю что сенсорный экран мне даже мешает. Есть случаи когда он удобен — первоначальные настройки устройства, но далее он E-ink устройству не нужен. Странички куда как вернее листать кнопками т.к. кнопка реагирует надежно, а на экран вы можете нажать не в том месте и он не среагирует. Кроме того, на ЖК экран вообще вредно нажимать очень много раз в одном месте. Вот потому себе я планировал взять книгу Pocketbook 616, у которой нет сенсорного экрана, но её забрал мой сын (всё лучшее — детям) т.к. экран у Pocketbook 616 ему показался более светлым, чем у Pocketbook 626 plus. И он отчасти прав. Несмотря на то что у обеих книг заявлен одинаковый экран E-ink Carta, на Pocketbook 626 plus поверх него еще сенсорный слой, который едва заметно меняет оттенок и яркость экрана. Ничего существенного, но если постараться, то заметить можно.
Более существенно то что книги разного размера. Pocketbook 616 для повседневного ношения ощущается существенно более компактной.
Еще одно большое отличие Pocketbook 626 plus от Pocketbook 616 — это наличие Wi-Fi модуля.
Вы можете выходить в интернет, заходить на фирменный магазин Bookland и покупать книги, закачивать свои книги в фирменный PocketCloud и синхронизировать на разных устройствах и читать RSS новости.
Моё субъективное мнение состоит в том что серфить в интернете с таким слабым процессором нафиг никому не нужно.
Страницы качаются тяжело (на моём гигабитном интернете), картинки в 16 градациях серого выглядят плохо.
Чтобы комфортно пользоваться браузером нужно, видимо, минимум 2 ГГц процессор и памяти поболее. Значит нужно будет и аккумулятор побольше поставить т.к. не хочется уменьшать время автономной работы. Но если книга будет толще в 1.5 раза и тяжелее во столько же раз, я, думаю, переживу. Если удастся оттенков добавить так вообще здорово будет (помечтаем).
То что устройство может заходить в книжный магазин по Wi-Fi — это здорово. Но имеет значение в какой магазин оно заходит.
Всю интересующую меня художественную и документальную литературу я скачиваю бесплатно, а платные книги, которые меня интересуют (специализированная техническая литература) в Bookland отсутствуют, но есть на Amazon.
К моему удивлению, RSS новости еще где-то существуют, хотя я думал они уже замещены телеграм-каналами.
Впрочем, просмотреть мне их всё равно не удалось, на экране отображалась пустота.
Как бы и чёрт с ним... Мне хватает новостей и в смартфоне. Даже избыточно. И там ничего не тормозит и экран обновляется мгновенно. Так что функция изначально мертворожденная.
Работа с книгами
Рассказывать в этом разделе я буду сразу про оба устройства т.к. их работа с книгами идентична.
То что отличается — это возможность на Pocketbook 626 plus закачать новую прошивку, где, в частности, улучшили работу с переносами.
Прошивку новую я скачал, но разницы я, честно говоря, не почувствовал.
Вот так выглядит открытая книга.
Вверху вы видите черточки, которые вызывают системное меню.
Эти функции вам обычно при чтении книги не нужны и печально, что если зайти в какую-то, то они выкидывают вас из книги. Т.е. вернуться назад к тексту нельзя, только войти в книгу заново. Если сразу нажать на текст под меню, то вернуться еще можно. Однозадачность, однако.
Более полезное при чтении меню расположено снизу и вызывается самой правой клавишей (с иконкой нумерованного списка).
Слева «Настройки» — настройки вида текста на экране, шрифт и статусная строка (вкл/выкл).
Здесь вы выбираете какие сделать поля для текста, межстрочный интервал и делать ли переносы. А также важное — размер шрифта.
Встроенных шрифтов немного и говорят можно доставить еще. Меня устроил обычный шрифт без засечек.
Здесь можно убрать нумерацию страниц. Тогда на экран влезает больше, но не видно когда примерно дочитаешь книгу :)
Также можно убрать статусную строку, но там в-первых, заряд батареи, который важно знать если вы очень давно книгу не заряжали. А также там время, на которое удобно посматривать если вы кого-то ждёте пока читаете.
Третий пункт — отключение встроенной нумерации книги. Очень полезная вещь, которую не умеют устройства других производителей «из коробки». Если используется встроенная нумерация книги, которая предполагается размером А4, то ты читаешь-читаешь, а страница всё одна. Это озадачивает. А при отключении встроенной нумерации устройство само рассчитывает сколько у тебя получится страниц, учитывая твой шрифт и переносы.
Настройки
Настройки у обеих книг одинаковые, за исключением отсутствия пункта «Wi-Fi» у Pocketbook 616. Наибольший интерес в этом меню может представлять пункт «Персонализация», где вы можете сделать небольшую подстройку книги под свои привычки.
Обратите внимание на пункт «Полное обновление страницы». Некоторые пользователи, незнакомые с принципом работы экранов E-ink жалуются что у них после переключения страницы остаются какие-то едва видимые артефакты на новой странице. Дело в том, что в данном технологии можно обновлять экран не полностью ради экономии заряда батареи. Настройка есть «никогда», «всегда», «через 3 стр», «через 5 стр», «через 10 стр». Соответственно, чем реже обновляете — тем больше экономите энергии. И больше имеете артефактов. Если поставить «всегда», то артефактов не будет, а книжка будет садиться чуть быстрее (всё равно будет весьма долго работать).
Качество изготовления
Сложно сказать что-то про качество изготовления такого простого устройства. У него две пластиковые половинки и немного утопленный в корпус экран.
Pocketbook 626 plus
Тем не менее, ничего не люфтит и не скрипит. Никаких производственных дефектов или излишнего удешевления типа вонючего переработанного пластика в корпусе я не заметил. Можно было бы наворотить немного металла в корпусе, но как инженер, я не уверен что так она будет более прочная т.к. увеличится вес. Возможно, её и делает такой устойчивой к повреждениям малый вес. Несколько неудобно расположена кнопка включения, она у меня в чехле оказывается закрыта держателями чехла и каждый раз приходится выдвигать книгу чтобы включить или выключить. Но это конкретный чехол не очень к книге подходит.
Кнопки сделаны из прорезиненного пластика. Как, впрочем, и задняя крышка книги.
Это очень удобно чтобы она не выскользнула и не стукнулась об пол. Для всех ЖК экранов особенно критично удар углом. Они могут падать плоскостью без повреждений, но стоит ударить углом экрана и конец. Прорезиненный пластик собирает пыль и со временем появляются «залысины», которые на б.у. книге выглядят не очень красиво, но это на функционал не влияет, это мелочь в сравнении с тем что книга могла бы быть скользкой и выпасть ударившись об плитку. Для скользких девайсов приходится покупать плотные чехлы (например, для iPad).
Pocketbook 616
Pocketbook 616 маленькая и компактненькая, приятно плотная на ощупь. Управляющие элементы в виде кнопок расположены внизу и занимают немного места. Лишнее место здесь занимает только сама надпись «Pocketbook». На задней стороне книги и без того есть эта надпись и более крупно, так что спереди можно было место сэкономить и сделать или кнопки больше или уменьшить высоту книги. Но это придирки, конечно, т.к. эргономика этой книги мне очень понравилась, а свой бренд все производители пихают со всех сторон как бесплатную рекламу.
Тому что я заговорил про размер кнопок есть причина — слишком мелкий джойстик и утопленная центральная кнопка. Пользоваться можно, но можно и получше их было сделать. Если размер не менять, то сделать более выступающими.
На корпус книги приклеен двусторонний скотч, которым она крепится к чехлу.
Задняя сторона Pocketbook 616, кстати, менее шершавая, чем у Pocketbook 626 plus т.к. сделана из обычного пластика, не прорезиненного.
Резюме
Обе книги, что Pocketbook 616, что Pocketbook 626 plus весьма хороши и мне понравились. Не зря я их выбирал по параметрам. Я прогадал разве что в том надеялся поставить карту памяти бОльшего размера и закачать очень много книг, думал производитель лукавит. Но оказалось это невозможно.
Приведу пример:
PocketBook 616 (2018) (на американском рынке: PocketBook Basic Lux 2)
Встроенная память: 8 ГБ
Слот для карт памяти: Да, microSD до 32 ГБ
Итого памяти доступной для закачки книг: 32 ГБ. Так как закачивать в само устройство вы вряд ли станете, если у вас есть карта памяти для этого. Ну а если вдруг станете, то 32+7 = 39 ГБ.
В тоже время в современных электронных книгах без слота для карты памяти обычно 32 ГБ встроенной памяти. Так что то на то и выходит примерно.
Пока искал информацию по электронным книгам Pocketbook встретил много лестных отзывов об Amazon Kindle. Но большинство касается того «как дешево я её купил» и речь идёт про восстановленные изделия. Зато узнал что так просто туда книгу не закачать т.к. слота под карту памяти нет. И популярный формат книг FB2 она не понимает, также как DJVU. Я решил что хватит с меня Apple с его ограничениями свободы. Единственный плюс Kindle вижу в том что можно купить книгу на Амазон. Но можно и на планшет её купить, если она техническая и её не нужно долго читать.
Плюсы Pocketbook 616 и Pocketbook 626 plus
— отличный контрастный ЧБ экран
— компактность (особенно 616)
— всеядность форматов книг
— долгая работа от аккумулятора
Минусы Pocketbook 616 и Pocketbook 626 plus
— Слабый процессор. Книга могла бы быть намного шустрее и ближе к планшетам если бы не экономили на процессоре. По этой причине попытки просмотра PDF и DJVU на электронных книгах бессмысленны и ничего в этом плане не меняется уже десяток лет (УВЫ!)
— Непонятное ограничение по возможности использования карт памяти более 32 ГБ. В каком веке мы живем? У меня в смартфоне карточка 512 ГБ!
— почему для прокрутки страниц никто не использует колесико jogdial? Когда-то использовали, потом у SONY был патент, но вроде истек давно. Это намного удобнее кнопок отдельных.
3D модель колеса-джойстика сделал Алекс Евтифеев. Наш канал по 3D
— почему аккумулятор несменный? Время жизни литий-ионного аккумулятора 3 года. Дальше он активно деградирует. Зачем издеваться над пользователями? Всё равно модели книг с такой частотой не выходят. Продайте фирменные аккумуляторы просто. Аккумулятор этого форм-фактора в обычном магазине всё равно не найдешь.
3D модель с батарейным блоком сделал Роберт Евтифеев. Наш канал по 3D
3D модель с батарейным блоком сделал Роберт Евтифеев. Наш канал по 3D
Из принципиальных недостатков технологии электронных чернил — медленное обновление экрана. Принципиально не меняется этот аспект с годами, а я уже пользуюсь этими девайсами 24 года. Но в остальном отличные девайсы и дай им бог развития более активного! В этом году глаза мои сильно подсели и бумажные книги в полутьме читать стало невозможно. Везде же теперь используют «энегосберегающие» лампы, от которых света нет. А шрифт в бумажных книгах не увеличивается (неожиданно!). Так что электронные книги — моё спасение. Человечество написало книг за время своего разумного существования просто море. Намного больше, чем сняло видео за несчастные 120 лет существования видеоиндустрии. Так что читайте и, надеюсь, я помог вам немного с выбором будущей электронной книги. Удачи!
Решил поделиться своими впечатлениями от использования нового шлема виртуальной реальности Oculus Quest 3. Сегодня будет именно рассказ, а не обзор.
Вступление
D 2018-ом году компания Carl Zeiss подарила мне очки виртуальной реальности Zeiss VR ONE. Это были пластиковые очки с оптикой, в которую вставлялся смартфон.
В целом, интересное решение и отличная оптика. Но на тот момент устройству мешало стать идеальным решением то что плотности пикселей на смартфоне недостаточно высокая если использовать приближающую оптику, т.к. по сути это позволяет рассматривать пиксели в макро масштабе. И так как пиксели довольно крупные, то их хорошо видно. Каждый в отдельности.
Но саму возможность погружения в виртуальную реальность устройство давало и это тогда уже давало ВАУ эффект.
Печаль состоит в том что экраны современных смартфонов не имеют достаточной плотности пикселей, чтобы их не было видно в такую оптику.
Сегодняшний же наш герой рассказа не опирается на смартфоны, а имеет свои собственные экраны внутри, под каждый глаз свой экран. Так и должно быть т.к. должна быть возможность подстроить межзрачковое расстояние под пользователя. Также у Oculus Quest 3 подстраивается расстояние до глаз, но я не изучал эту функцию — мне и так подошло.
К самим очкам прилагаются контроллеры, которые вы можете держать в руках. Они могут вибрировать, что тоже помогает вжиться в то что видишь в очках.
Пишу именно можете т.к. некоторыми функциями Oculus Quest 3 можно пользоваться и используя просто свои руки, он отслеживает кисти и пальцы рук. Можно, например, схватить виртуальную менюшку пальцами и перетащить на новое место, можно кликнуть на видео в ютубе... Кстати, в очках есть свой звуковой контроллер, так что звуковое оснащение тоже помогает создавать иллюзию звуков с разных сторон, обманывая мозг.
Технические характеристики
Наименование
Oculus Quest 3
Процессор (CPU)
Qualcomm Snapdragon XR2 Gen 2
Оперативная память (RAM)
8GB
Память
128GB
Дисплей
4K+ Infinite Display (2 LCDs with 2064 x 2208 pixels per eye)
Полноцветная передача (Full-color passthrough)
Two RGB cameras (18 PPD)
Частота
90Hz (native), 120Hz (experimental)
Угол зрения (Field of View)
110 degrees horizontal, 96 degrees vertical
Вес
515 грамм
Время работы
до 2.9 часов
Время зарядки
2 часа
Трекинг глаз (Eye tracking)
Нет
Подключения
Wi-Fi 6e, Bluetooth 5.2
В данном случае разрешения экранов хватает и пиксели я не увидел.
Впечатления от использования
Преимущество Oculus Quest 3 в том что он может использоваться без подключения к какому-то другому устройству. В самом деле, мы привыкли что нынешние устройства функционируют как незабвенные роботы-трансформеры, стыкуясь друг с другом, но Oculus Quest 3 это самодостаточное устройство. Вы можете его использовать с контроллерами, а можете обойтись без них. Можете подключить к компьютеру, а можете использовать отдельно.
Зависит от того как вы будете использовать устройство. Например, если я хочу посидеть в кинотеатре, переходить с места на место и крутить головой, то лучше быть отдельно от компьютера чтобы шнур соединяющий с компьютером не мешал моей мобильности. В тоже время если я хочу играть в ресурсоёмкую игру типа Half-Life: Alyx, то подключение к компьютеру нужно иметь.
Игра Half-Life: Alyx меня впечатлила. Настолько достоверно, что я в игре брал в дальнюю руку какой-нибудь предмет типа чемодана, чтобы при появлении опасности у меня было хоть какое-то оружие. Иначе красться по облезлым коридорам довольно страшно, игра сделана хорошо. Я вышел на балкон и вдруг мимо меня прошагала здоровенная тренога, как в «Войне миров» Герберта Уэллса. Я испугался и кинул в неё чемодан. Дети впечатлились так что 10-летний отказался в игре идти дальше, а 12-летний пошёл, но был крайне осторожен и приятался за ящиками :)
Также мне понравилась идея большого кинотеатра где ты можешь выбрать себе место и смотреть фильм на большом экране. Мало того, ты можешь пригласить своих друзей с такими же очками и вы будете видеть друг друга в каком-то обличье. Это как никогда актуально, не всегда удается быть рядом в жизни, а в виртуальной реальности можно быть на расстоянии руки. Модель имела 512 Гб памяти, так что там была куча игр и я туда же записал и фильмы, которые попробовал смотреть. Полный эффект как будто как в детстве сидишь в огромном полупустом кинотеатре (в моём случае был пустой зал, я не подсоединял никого) и смотреть кино на огромном экране.
По идее, данные очки могут заменить монитор компьютера т.к. разрешение достаточно высокое и манипулятор соответствующий есть. Можно перетаскивать дополнительные экраны, можно читать на изображении материального экрана внутри очков... По идее это гениальное решение, которое позволит работать хоть в поезде, хоть в самолёте на большом экране. Возить с собой всю мощь своего компьютера без каких-либо компромиссов.
Пожалуй, единственный минус, который я заметил — если очень долго делать что-то в очках, то начинает подташнивать в буквальном смысле. Не уверен что у всех так, но читал в обзорах что у других тоже бывает. Видимо сказывается то что в некоторых играх и приложениях то что ты видишь и то что чувствуешь не соответствуют друг другу.
Продаются эти очки в районе 700 usd, и за такой опыт, я считаю, вполне оправдано. Возможно, их удастся использовать и для развлечения и для работы. Точнее для развлечения — наверняка, а для работы проверьте сами. Нужно просто долго поработать в очках, а сами очки можно и в аренду для пробы взять. Я брал за 40usd/день двое очков.
Сегодня речь пойдёт о устройствах хранения данных. В частности, хранения ваших фото и видеоархивов. К теме фотографии это имеет прямое отношение. Я свой фотоархив хранил на жёстких дисках, которые подключались через специальный бокс по USB. Это были и большие 3.5" диски, а в последние годы более мелкие 2.5". Дисков таких скопилось немеряно. Что там на них записано я уже толком не знаю и разбирать времени нет. Тем более, что объем современных дисков гораздо больше и просто нет смысла освобождать старые диски.
Опыт использования 2.5" внешних дисков у меня был весьма положительный. Причем даже при их постоянном подключении в компьютеру, который работает 24 часа в сутки. Т.е. и диски тоже вместе с ним работают, хотя и не рассчитаны на такое использование.
2.5" внешний диск от Western Digital
Внешние диски я использовал и других фирм, но диски WD оказались наиболее надёжными и приятными по цене. В итоге я дошёл до ёкости 4Тб и стал все свои архивы перемещать на такие диски 2.5". Проблема оказалась в том что жёсткие диски очень подвержены механическому воздействию. И, видимо, мой маленький сын уронил один из дисков когда тот был подключён. В итоге диск более не читается, а на нем был весь семейный фотоархив. В результате за несколько лет фотоархив потерян. Я пытался простым способом извлечь фото, предполагая что мог «сдохнуть» его контроллер. Купил вот такой бокс.
Но, как оказалось, у дисков WD на 4 Тб сейчас свой проприетарный разъем, а не стандартный SATA, как было раньше. В связи с этим я задумался над другим способом хранения, тем более мне сейчас актуально чтобы устройство занимало мало места и не было подвержено повреждениям от тряски.
Устройство хранения NVMe SSD M2
Наверное, часть из вас знает это устройство хранения данных, но чаще всего вы его ставите внутрь компьютера в качестве быстрого загрузочного диска.
SSD m2 samsung 980
Штука классная т.к. очень быстрая. К примеру, у указанной модели выше такие характеристики:
Скорость чтения 6900 МБ/сек (мегабайт, не путать с мегабитами, которые в 8 раз меньше)
Скорость записи 5000 МБ/сек
Сравните с обычным жёстким диском, где обычная скорость около 40 МБ/сек и максимум где-то около 80 МБ/сек.
Соблазн велик. Но останавливать могут только две вещи:
1. цена
2. Ресурс на запись.
С ценой всё понятно, она просто должна быть оправдана полезностью вещи. А ресурс зависит от того как вы используете накопитель. Например, я использую также как системный диск и для скачивания торрентов и там запись идёт непрерывная. Ни один М2 еще не вышел из строя и показывают хорошее здоровье в соответствующих программах, которые умеют читать S.M.A.R.T данные.
Остаётся найти для него бокс чтобы накопитель был внешним. Мне понравился внешний бокс от ORICO. Неплохая китайская фирма для таких аксессуаров.
Скорость интерфейса USB 3.0 составляет до 5 Гбит/с (гигабит в секунду), что эквивалентно примерно 625 мегабайтам в секунду. Это меньше чем скорость самого накопителя, но намного больше чем скорость классического жёсткого диска.
Покупка подделки NVMe SSD WD Black SN750 объемом 4 TB
И тут на барахолке я заметил объявление где относительно недорого продаётся премиум NVMe SSD WD Black SN750 объемом 4 TB.
Я повёлся на 250 usd т.к. оригинал стоит 450. Думаю, что такой опытный компьютерщик как я сразу отличит подделку.
Немного смущала скорость диска... Вроде как должен быть намного быстрее... Но я поленился сначала посмотреть спецификацию именно этой серии, а поверил глядя на наклейку, которая выглядела оригинальной. Когда я уже купил NVMe SSD WD Black SN750 объемом 4 TB я подключил его к своему компьютеру сначала через USB.
Подключил и отформатировал. В боксе через USB 3.0 он работал совсем медленно (100мб/с) и S.M.A.R.T не видно. Я ведь думал что человек попользовался топовым SSD и сделал скидку из-за износа т.к. ресурс ведь меньше. Но 100 МБ/сек мне было непонятно и я решил поставить его внутрь компьютера чтобы выяснить точно возможности диска (кроме того во внешнем боксе не посмотреть S.M.A.R.T диска).
фейковый SSD M2 якобы от WD установленный внутрь быстрого компьютера
Эти цифры лучше, конечно, но не бог весть что. Тем более я посмотрел наконец спецификации и увидел:
Скорость последовательного чтения, МБ/cек: 3400
Скорость последовательной записи, МБ/cек: 3100
А теперь посмотрите скорость Самсунга
ssd m2 samsung 980
Так что скорость должна быть всяко больше 2000 МБ/сек даже для не премиум продукта.
Это намного больше чем то что я получил от данного диска. Тут у меня стали закрадываться сомнения. Я нашёл в интернете картинку оригинального NVMe SSD WD Black SN750 объемом 4 TB и сравнил теперь уже внимательно.
В глаза бросается что на фейковом NVMe SSD WD Black SN750 объемом 4 TB наклейка закрывает почти всю плату, а на оригинале не всю и там видно чипы памяти Sandisk. Также наклейка скрывает другую компоновку платы, кроме того что производителя чипов памяти.
Тогда я уже перевернул плату другой стороной.
Расшифровал маркировку так:
RTS5765DL: это модель контроллера SSD от компании Realtek.
014_2280: Это обозначение размера SSD, где:
22 мм — ширина,
80 мм — длина.
4NAND: Обозначает наличие четырёх NAND-чипов, которые служат для хранения данных в SSD.
152BGA_6L: Это, вероятно, относится к типу упаковки NAND-чипов, где BGA (Ball Grid Array) — тип корпуса чипов, который обеспечивает плотную компоновку и надёжность соединений.
V1.0: Версия платы или контроллера SSD, указывающая на ревизию модели.
Главное, что нас должно насторожить это контроллер от Realtek. Потому что Western Digital имеет свои контроллеры для управления памятью т.к. купил компанию SanDisk в 2016 году. Также вроде используют контроллеры от Marvell и Silicon Motion, но не Realtek.
Поискал информацию про то как китайцы обманывают с SSD дисками и выяснил страшное... То что они еще и не той ёмкости. Ставят они под наклейку два чипа вместо четырёх, например, и перепрошивают контроллер как будто там полная ёмкость. Информацию пишется, пишется... А потом начинает писаться по кругу.
Поставил я тест на запись и на уровне 1 ТБ (насколько помню) пошёл отказ по записи. Не может мол дальше писать. Стало всё ясно... Контроллер палёный и чипов памяти там меньше существенно. Тут я срочно связался с продавцом, выяснил где он покупал диск (TaoBao маркетплейс) и срочно ему вернул. Про все тесты рассказывать не стал чтобы он не пошёл в отказ по поводу возврата. А вас предупреждаю т.к. экономия может «выйти боком».
Полезные программы
CrystalDiskInfo — посмотреть здоровье диска
Blackmagic Disk speed test — скорость
h2testw — ёмкость и скорость
ValiDrive — ёмкость и скорость
HD Tune Pro — подробный тест скорости с графиком
Victoria HDD/SSD — подробный тест скорости с графиком
Пишу после большого перерыва т.к. жизнь потеряла и ту небольшую стабильность, которая была. Думаю, со многими случилась та же история. Тем не менее, продолжаю делиться с вами интересными открытиями в области фотографии. Читать далее →
Решил поделиться полезной информацией про электронные книги.
Начал читать с электронных устройств примерно тогда когда они появились. Потому что читать я люблю и оценил возможность иметь свои любимые книги под рукой.
Итак, какие требования к устройствам для чтения книг у опытного читателя и человека за 40? Во-первых, устройство должно быть максимально дружелюбным для глаз. А значит это именно электронная книга, поверхность которой не излучает свет и потому читать с неё почти также комфортно как обычную бумажную книгу. Если только бумажную в наше время можно назвать обычной :)
Второе пожелание — это долгая работа без подзарядки. Стало вокруг столько устройств, которые требуют подзарядки, что за ними стало сложно следить. Человек становится частично их обслуживающим персоналом, всё время следит за процентами зарядки. И вот если говорить про автономность, то электронные книги это очень долгоиграющие устройства. Пока мы не включаем никакую подсветку (про это далее).
Сегодня речь пойдёт о качественных прямоугольных светофильтрах, недостаток в которых мы ощущали все эти годы. Причем интересным образом подобные светофильтры то появлялись, то также внезапно исчезали. Моя история знакомства с прямоугольными светофильтрами началась лет 20 назад со светофильтров Cokin, которые тогда не были еще в концерне HOYA, а были отдельной французской компанией. Они выпускали недорогие творческие светофильтры для самых разных случаев. Там были и цветные (почили ввиду доминирования цифровой фотографии, где можно менять баланс белого задним числом), были «звездные» светофильтры, инфракрасные, градиентные и многие другие. Я их с удовольствием использовал т.к. альтернативой были только круглые светофильтры на тот момент, а у круглых нельзя на градиентах смещать линию горизонта, например.
С развитием цифровых технологий светофильтры Cokin стали терять актуальность т.к. были они сделаны из царапучего пластика и в целом уже не очень отвечали возросшим требованиям к качеству. В итоге бренд Cokin перекочевал под крыло HOYA, огромного концерна, который занимается варкой стекла и много чем еще. С технологиями HOYA был дан большой толчок как бренду Cokin, а сегодня мы уже пробуем прямоугольные светофильтры под собственным брендом — Hoya HD Sq100.
Эти бренды растут под крылом материнской компании, но занимаются ими разные департаменты, так что при общем высоком качестве технологий есть некоторые нюансы, которые их отличают.
Кстати, на тему качества прямоугольных светофильтров есть заметка про китайские аналоги.
Бренд Hoya
Про бренд HOYA можно сказать разве что то что это один из двух гигантов стекловарения в мире. Второй это Shott, Германия. А HOYA находится в Японии и делает почти все виды стекла, являясь также одним из технологических лидеров в своей области. Компания довольно закрытая для прессы, так что могу только показать пару картинок, которые они прислали по моей просьбе. Важный момент для прямоугольных светофильтров Hoya HD Sq100 состоит в том, что они стеклянные. Не многие знают, что большинство брендов производило до недавнего времени бОльшую часть ассортимента своей прямоугольных светофильтров из оптического пластика. Например, большинство фильтров бренда LEE были именно такие. Пластик плох тем что, во-первых, собирает статическое электричество и потому мгновенно покрывается пылью. Во-вторых, он намного менее устойчив к царапинам, нежели стекло и потому при частой очистке неизбежно царапается. Такие гиганты как HOYA позволили прямоугольным светофильтрам сделанным из стекла стать массовыми.
Внешний вид и особенности светофильтров Hoya HD Sq100
Hoya HD Sq100 ND64
Светофильтры Hoya HD Sq100 поставляются в красивых картонных коробках, на которых показан пример их использования. Здесь на картинке коробки вы видите фотосъемку на относительно длинной выдержке на закате. Для дневной съемки ND64 будет маловато чтобы сделать выдержку длинной, для этого нужен ND1000.
На коробке в качестве производителя указан главный партнер HOYA по производству светофильтров — KENKO TOKINA. При этом справа скромно написано «Made in UK». Кому интересно что это значит — прошу в комментарии.
Внутри коробки прочный нейлоновый чехол с мягким внутренним отсеком. Какие только чехлы я не повидал за свою карьеру фотографа. Например, у того же LEE это вообще были странные тряпочки... Так что нейлоновый чехол в комплекте с каждым светофильтром — это круто.
Сам светофильтр Hoya HD Sq100 ND64 — стеклянный с мультипросветлением, о чём свидетельствует цветной блик. На просвет светофильтр нейтрален (это вы увидите и в тестах). Я специально так снимаю светофильтры чтобы было видно просветление.
Светофильтр Hoya HD Sq100 ND64, который нужен для длинной выдержки днём и ранним вечером. И на позднем рассвете тоже, конечно, может пригодиться. Мой стандартный набор сплошных затемняющих светофильтров такой: ND64, ND1000, Vario ND 1-5. Подходит для 99% случаев. Кроме того есть еще градиентные, конечно.
Hoya HD Sq100 IRND8 GRAD-S
Тот самый градиентный светофильтр, который я ношу с собой кроме сплошных затемняющих — нейтрально-серый градиент с мягким переходом на 3 ступени. Изредка требуется 4 ступени, но обхожусь. Потому что и без того светофильтров приходиться носить с собой много.
Коробка аналогична, только картинка показывает нам не только длинную выдержку, но и выравнивание экспозиции между небом и землей. Вообще один из самых полезных светофильтров. Подарив такой начинающему фотографу не ошибётесь. Главная проблема, которая возникает у начинающих — слишком темная земля при нормальном небе или переэкспонированное небо при нормально экспонированной земле. Начинающий фотограф думает о динамическом диапазоне камеры, делает кучу снимков чтобы собрать HDR (а собирается он плохо т.к. облака плывут, а не стоят на месте) и в итоге фрустрация. А данный фильтр помогает решить проблему «волшебным» способом.
Также в комплекте индивидуальный нейлоновый чехол.
Светофильтры все завернуты в бумагу/кальку.
И вот он тот самый мягкий переход. Двигая этот переход вверх или вниз для совпадения с линией горизонта мы получаем идеально экспонированный снимок. Важный момент здесь — аккуратное нанесение напыления. Если оно будет нанесено неровно или неравномерной плотности, как бывает у некоторых китайских светофильтров, на снимке будут неравномерные затемнения.
Если сфотографировать под другим углом, то видно что фильтр нейтральный по цвету.
Hoya Sq100 pouch 6x (чехол на 6 светофильтров)
Кроме индивидуальных нейлоновых чехлов у HOYA есть чехлы на несколько светофильтров.
Данный чехол рассчитан на 6 прямоугольных светофильтров.
Мягкая поверхность типа флока для внутренней части чехла и прочная наружная из нейлона. Кроме того есть кармашки для заметок что за светофильтр в чехле, иначе их не опознать было бы пока не вынешь. Если слишком часто доставать все светофильтры одновременно в поисках нужного из чехла в неудобной позе, то может быть такое, как у меня один раз.
Я уже делал обзор круглого светофильтра HOYA Starscape, причем даже отправлял его на тестирование на спектрометр. Он очень меня впечатлил тем, что может добавить новые краски к «избитым» сюжетам. Вот именно новые т.к. убирает желто-оранжевую засветку города и появляются новые цвета.
Поставляется также в нейлоновом чехле.
Hoya Sq100 HOLDER KIT
Набор находится в прочной картонной коробке, которая выглядит как подарочная.
Я думаю, любой начинающий фотограф-пейзажист порадуется такому комплекту. У более опытных товарищей он уже, конечно, есть.
Весь комплект упакован в один нейлоновый чехол.
В комплекте:
— сам держатель светофильтров на два светофильтра,
— два кольца- зубчатых адаптера на разные диаметры резьбы объектива (86-86 и 82-86),
— специальный тонкий поляризационный светофильтр 86 мм под держатель,
— уплотнители для светофильтров, чтобы они плотно входили в паз и не царапались,
— крепление для 3-его прямоугольного светофильтра.
На снимке крепление для 3-его прямоугольного светофильтра. На самом деле редко когда нужно крепить сразу три светофильтра и потому держатель и выполнен в виде держателя для двух светофильтров. С каждым новым светофильтром вырастает опасность получить снижение контраста ввиду переотражений света между светофильтрами. Они, конечно, закрыты от боковой засветки, но бывает фотограф устанавливает светофильтры в спешке или просто имеет мало опыта. Да и просто законы оптики нам говорят что чем больше поверхностей — тем больше рассеивается свет при переходе с одной на другую, какие бы идеальные они ни были.
Начнём обзор набора, пожалуй, с поляризационного светофильтра.
Во-первых, это сверхтонкий светофильтр диаметром 86 мм. Тонкие фильтры, как правило, стоят дороже. Кроме того размер светофильтра большой и вы его можете использовать на совершенно разных объективах с переходным кольцом, если надо будет т.к. диаметр у него большой. Но главная его задача в том что он отлично работает в компендиуме. У него зубчатый край и его можно вращать в компендиуме с помощью зубчатого адаптера для усиления эффекта поляризации не затрагивая остальные установленные светофильтры. Они же квадратные и, например, градиентный светофильтр, вращаться совсем не хотелось бы. Вот для того и придумали систему с кручением поляризационного светофильтра внутри системы.
На картинке можно увидеть установленный зубчатый адаптер 86-86 мм. Это на случай если у вас диаметр под фильтры на объективе 86 мм. Таких объективов пока немного, но есть тенденция к увеличению передних линз объективов. Кроме того, второй адаптер 86-82 позволяет поставить компендиум на очень популярный диаметр резьбы 82 мм. Именно такой диаметр у меня и был на объективе Canon TS-E 24/3.5 II и также такой диаметр резьбы на многих других популярных сверх-широкоугольных объективах. На остальных диаметрах резьбы объектива компендиум устанавливается через обычное переходное кольцо (например 82-77 для диаметра резьбы 77 мм).
Посмотрим насколько данный поляризационный светофильтр затемняет картинку, сравнив его со светофильтрами у которых известна плотность.
Слева-направо: 1 ступень, 2 ступени, 3 ступени.
Внизу лежит HOYA Sq100 поляризатор. На мой взгляд его плотность 1-1.5 ступени, это современный стандарт для «светлых» поляризаторов. Кроме того на картинке вы видите зелёный блик мультипросветления.
Компендиум установленный на объектив Canon TS-E 24/3.5 II.
Здесь мы видим уплотнители поверх поляризатора, которые не дают случайно поцарапать светофильтры друг об друга.
С этой стороны ручка для плотной фиксации зубчатого адаптера.
С другой стороны мы видим кольцо, с помощью которого поляризатор вращается в компендиуме.
Компендиум с установленным градиентным светофильтром и поляризационным светофильтром.
Полевой тест светофильтров Hoya HD Sq100
Градиентный и поляризационные светофильтры
Тестирование градиентного и поляризационного светофильтров в съемке архитектуры
Я разметил абзацы по темам, чтобы вам было удобнее. Серым цветом я пометил исторические вставки.
Остальное — простым текстом.
Полевой тест в моём понимании это использование светофильтра в реальных условиях. И в этот раз, по традиции, мы отправимся в исторический центр Санкт-Петербурга.
улица Марата
Несколько лет назад я начал снимать памятные для меня места в Санкт-Петербурге т.к. они довольно быстро утрачиваются и вместо них возникают безвкусные бизнес-центры.
В своём блоге я вам даю возможность посмотреть на эти исторические здания пока они стоят и прочитать краткие исторические заметки чтобы было интереснее.
Доходный дом Н. П. Травниковой"
Адрес: ул.Марата, д.28
Год постройки: 1830
Стиль: классицизм
Архитектор: Доменико Квадри (итальянец)
В эпоху Травниковых (начало 20-ого века) здесь была мастерская по изготовлению зонтов и шелкоткацкая фабрика. А также была прачечная и мебельная мастерская. Кроме того работала мастерская по изготовлению сусального золота. Старых фото, к сожалению, не сохранилось.
Съемка улицы с такого ракурса не предполагает выровненной геометрии, иначе дома будут казаться расширяющимися вверх. Солнце светило с дальнего конца улицы, так что я часто использовал градиентный светофильтр Hoya HD Sq100 на 3 ступени чтобы затемнить дальний край снимка.
С учётом популяризации цифровой обработки снимка в ущерб нормальной фотосъемке я должен пояснить почему такие манипуляции не сделать программно. Дело в том что затемнение переэкспонированных («пересвеченных») участков возможно только если они не вышли за динамический диапазон камеры. Причем «цифровая камера» сильно отличается в плане переэкспозиции от аналоговой (пленочной), переэкспонирование наступает резко и данные сразу теряются. Их нельзя потом вернуть! Потому затемнять просто нечего. Как правило «выбитые» белые места можно затенить до светло-серого и такие снимки вас не порадуют. Производители фотокамер придумали небольшой трюк. Дело в том, что «света» обрезаются резко, но иначе дело обстоит с тенями. Они как раз деградируют медленно, постепенно становясь чёрной плашкой. Потому они специально занижают экспозицию чтобы потом визуально вам показать в RAW конвертере нормальную экспозицию. Получается вы всё время снимаете недоэкспонированные снимки, что даёт вам возможность компенсировать переэкспонированные участки минимум на 1 ступень, а иногда и больше. Но у такого подхода есть, конечно, минус. Недоэкспонированные снимки означают то что на светочувствительный элемент попало меньше света и, соответственно, уровень шумов растёт, а точность цветопередачи падает.
Выход в данном случае состоит в том чтобы снижать динамический диапазон сцены, чтобы он помещался в динамический диапазон фотокамеры и не рассчитывать на последующее вытягивание данных в RAW конвертере. Уменьшение диапазона яркостей сцены позволяет нам экспонировать снимок больше, тем самым меньше шумов и точнее цветопередача. Значит нужно знать верхний предел освещенности, который может воспринять ваша камера без «безопасного сдвига вниз» и использовать аналоговый светофильтр, который не даёт артефактов, в отличие от цифрового.
Съемка здания в фас предполагает классическое использование градиентного светофильтра сверху вниз чтобы притемнить небо и тем самым выровнять освещенность. В данном случае я не мог встать прямо напротив здания чтобы получить идеальную геометрию, кроме того соседнее здание д.30 тогда выходило бы за кадр своей крышей и это выглядело бы неаккуратно. У меня был объектив тилт-шифт 17 мм, но на него не устанавливаются светофильтры т.к. передняя линза слишком выпуклая. Для объективов с выпуклой линзой есть свои держатели.
Адрес: ул.Марата ул., 30
Год постройки: 1860
Стиль: модерн
Архитекторы: Ферри де Пиньи Е. И., Бубырь А. Ф.
В 1860-ом был построен четырёхэтажный купеческий дом К. С. Тычинкин. Примечательно здесь разве что то что он общался с А.П.Чеховым. в его адресной книге есть о том пара замечаний (Д.Шерих «Улица Марата и окрестности»).
В 1912—1915 гг. арх. А. Ф. Бубырь произвел значительную перестройку дома, включив в старый дом в новый. До революции в доме жили инженеры и архитекторы. После революции — инкассационный пункт, издательство и просто люди.
Использование аналоговых светофильтров не означает что цифровые инструменты использовать нельзя. Цифровые нужно просто стараться использовать по-минимуму, чтобы не испортить снимок. Я также использую цифровое градиентное затемнение в RAW конвертере, когда необходимо со значением не более 0.5 EV и корректирующую кисть по белому в минус на отдельных объектах.
Обязательно все корректировки по-минимуму! Корректирующая кисть максимум -9 в белом, иначе будет ореол вокруг обработанных объектов. Бывает он не сразу виден, но обидно его обнаружить когда уже всё фото проявлено и удалены лишние объекты.
«Доходный дом купцов Самариных»
Адрес: Марата ул., 32
Архитекторы: Варгин Е. П.
Год постройки: 1862—1863
Стиль: Эклектика
Здесь жил танцовщик Николай Густавович Легат. Он много лет работал в Мариинском театре, где был ведущим танцовщиком и постоянным партнером Матильды Кшесинской. Танцевал с Анной Павловой. Несколько лет был главным балетмейстером Мариинского театра. О популярности Легата говорит такой факт: на его прощальном бенефисе в 1914 году присутствовал император Николай II. После революции Николай Легат очутился в Лондоне, он открыл там балетную школу, которую посещали, среди прочих, Серж Лифарь и Марго Фонтейн.
«Доходный дом Я. Тусевича»
Адрес: Марата ул., 34
Архитекторы: Кулаков А. А., Тайпале Н. А.
Год постройки: 1861, 1916
Стиль: ?
В начале 20-ого века домом владел доктор медицины Трусевич. Он также владел еще несколькими доходными домами в Петербурге. С ним связан курьез, состоявший в том что его дом был признан побившим рекорды по антисанитарии, о чём возвестила пресса. Доктору медицины, наверняка, такая слава была крайне неприятна. Впрочем, сам он там не жил.
На широкоугольных объективах может возникать неравномерность затемнения неба (как на одном из этих снимков), в зависимости от положения светофильтра относительно солнца. Поворотом светофильтра этот эффект можно регулировать себе на пользу, затемняя слишком яркие участки и выравнивая освещенность кадра. На самом деле небо не обязано быть одинаковой яркости и даже одинакового цвета. Просто всё должно смотреться гармонично.
«Доходный дом — Галантерейно-пошивочный комбинат им. Клары Цеткин»
Адрес: Марата ул., 36-38
Архитекторы: Бальди Карл Валерианович
Год постройки: 1913
Стиль: ?
Перед революцией в этом доме была мастерская дамских нарядов Императорского Человеколюбивого общества, а в 1930-е помещался галантерейно-пошивочный комбинат имени Клары Цеткин.
Осенью и зимой Солнце высоко не поднимается, потому тени, как правило, длинные. Когда Солнце находится за домами и светит поперёк улицы обе стороны улицы могут оставаться в тени, если улица узкая. Если же Солнце светит вдоль улицы, то одна из сторон обычно освещена, но большие эркеры дают длинные тени на самом доме. Природа есть природа и с ней не поспоришь. Можно снимать в пасмурную погоду и тогда резких теней не будет, но тогда контраст снимка будет меньше и цвет будет блёклый. А вот летом, а также в конце весны и начале осени в 12 часов Солнце стоит в зените и тогда на такой же узкой улице тени будут падать вниз и они будут короткие. Для того чтобы отследить положение Солнца в определенное время дня относительно зданий есть много разных приложений.
Если снимать дом с фронтальной стороны, то он особенно необычен и выбивается из общего ансамбля домов улицы Марата. Раньше архитекторы старались вписывать здание в общий стиль улицы, но не в данном случае. Впрочем, я лично ничего против не имею (как человек, который прожил на соседней улице бОльшую часть жизни и который часто ходил по Марата) т.к. со вкусом у архитектора всё в порядке. Обратите внимание на два полукруглых эркера, которые улучшают внешний вид дома. Кроме того, на торце эркера большие полукруглые балконы. Подозреваю, что раньше у обоих балконов были ажурные решетки, а сейчас такая решетка только у балкона с правой стороны. Можно только позавидовать владельцам квартир с такими балконами. Кроме того, по центру здания есть большие арочные окна в деревянных рамах. Нам повезло и мы видим если не изначальный вариант этих рам, то, по-крайней мере, какой-то старый вариант, а не современный стеклопакет.
В идеале, здесь нужен более широкоугольный объектив. Желательно с минимальной дисторсией, а лучше тилт-шифт 17 мм, чтобы убрать из кадра асфальт, который будет занимать на 17 мм многовато места и заполнить это место зданием и небом. Кроме того, если делать сдвиг вниз ради коррекции геометрии здания, то здание само вытянется вверх и, соответственно, оно и займет «лишнее» место в кадре. В данном случае я написал почему не использовал 17 мм, а использовал 24. Крышку от объектива мне было жалко портить, а вторую купить не успел. Обычный держатель светофильтров 100 мм к объективам с выпуклой линзой не подходит.
«Доходный дом купцов Смуровых»
Адрес: Марата ул., 40
Архитектор: Андреев М. А.
Год постройки: 1879—1880
Стиль: Эклектика
Сейчас фамилия Смуровых, которым принадлежал дом №40, мало что вам скажет, но в конце 19-ого века они были не менее известны, нежели купцы Елисеевы. Если вы немного знаете историю Петербурга, то уж о Елисеевых и их магазине, наверняка, наслышаны. Смуровыми были крупными торговцами фруктами, колониальными товарами и кондитерскими изделиями. У Салтыкова-Щедрина упоминается «привоз свежих устриц к Елисееву и Смурову»:
Правда, что тогда же был и Булгарин, но ведь и Булгарины бывают разные. Бывают Булгарины злобствующие и инсинуирующие, но бывают и добродушные, в простоте сердца переливающие из пустого в порожнее на тему, что все на свете коловратно и что даже привоз свежих устриц к Елисееву и Смурову ничего не может изменить в этой истине. Кто же может утверждать наверное, что современная русская литература не кишит как злобствующими, так и простосердечными Бултариными?
Особенно же дядино угощение славилось обилием закусок. Дядя сам ездил выбирать деликатесы к Смурову и к Елисееву, где он прислушивался к советам и рекомендациям преданных ему приказчиков
Ссылки на книги почёрпнуты у Дмитрия Шериха в книге «Улица Марата и окрестности», за что ему большое спасибо и обе книги я обязательно прочту в ближайшее время. А книгу Шериха перечитываю уже не первый раз. Информации, конечно, не так много, как хотелось бы, но и на том спасибо т.к. лучшего я пока не нашёл, а улица мне близка. Особенно жаль, что не старых снимков данных домов.
На данном снимке я убрал некоторые лишние элементы, в частности, машины, с помощью нейросети. В будущей статье я расскажу о нейросетях вообще и, в частности, на службе у фотографа (спойлер: очень полезно).
Последним владельцем дома был Смуров Сергей Александрович, который владел им всего три года, до 1917-ого. У него был брат Антон, сын которого смог в советскую эпоху стать доктором технических наук, заслуженным деятелем науки и техники РСФСР. Его имя носит лаборатория высокого напряжения в Петербургском ЛЭТИ (ныне СПбГЭТУ), в котором я получил первое высшее образование. Да и второе, собственно, там же, но на другой кафедре. Чем больше изучаю город — тем больше убеждаюсь что мир тесен и выясняется что я жил и работал там же где жили и работали разные известные люди. Такие же мысли мне приходили и когда я шёл по брусчатке в замок короля Португалии в Лиссабоне, в который некогда на поклон ходил Фернан Магеллан.
На этом снимке я не стал исправлять перспективные искажения здания т.к. если их исправить на снимке с крупным планом, то будет казаться, что здание расширяется вверх, а не сужается, как мы этого ожидаем.
Адрес: Марата ул., 42
Архитектор: Шуберский Э. Г.
Год постройки: 1863—1864
Этим домом некогда владела Варвара Егоровна Балашова, у которой были гончарно-изразцовый и глазуроваренный заводы.
Много лет семья управляла производством кирпичей в Усть-Ижоре, а с началом XX столетия Балашовы занялись и производством изразцов: господствовавший в архитектуре стиль модерн обеспечивал постоянный спрос на такую продукцию.
Достоверно известно, что в начале XX столетия завод Варвары Балашовой был крупнейшим в столице по выпуску печных изразцов и поставлял продукцию в том числе к императорскому двору; документы о таких поставках сохранились в архивах.
С помощью нейросети уже сейчас можно убрать часть проводов с таких снимков. В будущем, я надеюсь, это можно будет делать автоматически и фотограф будет больше заниматься художественной составляющей, а не рутиной. С другой стороны, на таких снимках мы видим как уродует вид города хаотическое протягивание кабелей.
Ниже я показываю как быстро почистить снимок от машин и проводов с помощью нейросетей.
Адрес: Марата ул., 44
Архитектор: Нагель Ф. Б.
Год постройки: 1884
Между домами № 42 и № 44 находится участок, на котором в советские довоенные годы находился дровяной склад – единственная тогда на всей улице Марата торговля дровами.
До революции таких дровяных складов существовало больше – и на Николаевской улице, и во всем городе. Оно и понятно, ведь отопление в петербургских домах было дровяное, без дров зиму было не пережить, да и пищу не приготовить.
Книгу рекомендую почитать, из цитат многое понятно про быт Петербурга тех времён. К примеру, после революции начался «топливный кризис», стало не хватать дров и Петербург замерзал. Потому пилили шкафы, таскали «торцы», которыми была вымощена мостовая. О том что мостовая была из дровяных чурбаков до конца 1920-ых я узнал некогда из фотографии с наводнениями в Петербурге, когда вся мостовая сначала всплыла, а потом также осела, но уже в беспорядке.
Быстро вернуть её в исходное состояние не было возможности, потому какое-то время многие улицы были непроездными. СССР довольно быстро эту проблему решил, заменив чурбаки на камни, но, как мы узнали уже в начале 2000-ых когда ремонтировали улицу Садовую, часто камни делали из кладбищенских монументов. Очень по-большевистски, утилитарно.
Интересно, что мощение мостовой «торцами» было не от бедности, ранее мостовые как раз были вымощены камнем еще с «петровских времён», но «торцы» амортизировали стук каретных колёс по мостовой. Опыт строительства торцовых мостовых был позднее перенят многими городами Европы и Америки.
Под каждым адресом я оставляю ссылку на портал Citywalls, где, зачастую, можно посмотреть внутреннее убранство дома. Поверьте, в Петербурге много интересного для любителя архитектуры. Далеко не в каждом городе Европы столько красивой архитектуры и в том числе внутри дома. Всё-таки в архитектуре Петербурга соединились несколько европейских стилей и русский менталитет в весьма выгодном в плане эстетики сочетании.
Вначале в этом доме нашел пристанище Частный гинекологический институт. Принимали в нем «беременных, рожениц и страдающих женскими болезнями»; стояло в институте всего 25 кроватей. Плата за пребывание и лечение была весьма солидной: сутки в отдельной комнате обходились в 4 – 7 рублей. Амбулаторный прием стоил рубль.
В доме № 44 Гинекологический институт располагался несколько лет. Потом он сменил адрес, а на Николаевской обосновалось новое медицинское заведение – частный Урологический институт. При этом институте, основанном в начале 1908 года, были своя амбулатория, свои стационары, курсы для врачей. Здесь же, вместе с институтом, на Николаевской, помещалось и Российское урологическое общество.
Душой и мотором обеих этих организаций был Сергей Петрович Федоров, лейб-хирург Николая II и профессор Военно-медицинской академии.
Что интересно, после революции Федоров не эмигрировал.
Работал в России, пережил арест в 1921 году (по делу «Петроградской боевой организации»), но затем получил признание и у новых властей: стал заслуженным деятелем науки, удостоился ордена Ленина, а его имя еще при жизни было присвоено клинике госпитальной хирургии ВМА.
2023 г
Адрес: Марата ул., 46
Свечной пер., 14
Архитекторы: Ланге А. И.
Год постройки: 1863
1929г, "Котлован для пути на Свечной переулок"
На данном фото с интересом наблюдаю электрические столбы. Как-то не задумывался, что когда-то все линии электропередач шли по столбам (как сейчас на наших дачах), а не под землей. Похоже у дома сломали трубы от каминов. На мой взгляд это очень зря т.к. кроме некоторой автономности отопления (в блокаду ведь топили и камины у кого оставались!) это еще и возможность делать барбекю прямо у себя дома. Сейчас, конечно, с этим сложнее т.к. за трубами нужно следить, а домам более 100 лет и многие дали трещины, ввиду сего дым может проникать в другие квартиры через эти трещины.
Заказчиком строительства был купец Дементий Жохов. Потом семья Жоховых долго владела домом, жила здесь, а также открыла тут овощную лавку и ренсковый погреб. Правда, после смерти старшего Жохова погреб перешел в руки другого купца, видного столичного коммерсанта Василия Григорьевича Баскова.
Басков торговал не только вином, но и другими товарами: чаем, фруктами, кофе... Об этом есть мимолетное упоминание в мемуарах Льва Успенского:
«В каждом доме, в центре и на окраинах, во множестве квартир, комнат, углов обитали тогда сотни тысяч старичков и старушек – заядлых кофейников и кофейниц.
Они презирали готовый размолотый кофе в жестянках и пакетах... Они, повязав на головы платки и башлыки, в любой мороз тащились кто к «Дементьеву и Сыновьям», кто к «В.Г. Баскову», покупали у них свой излюбленный сорт, и, принеся домой, жарили его в духовках и противнях, и мололи на маленьких кофейных меленках, и пили в свое удовольствие. Жареным кофе пахли тогда все питерские закоулки...»
Вид здания в ¾ всегда лучше показывает его в объеме и сразу две основные стороны. Неплохо снимать еще фасад здания т.к. на нём, как правило, расположены основные декоративные элементы, но фасад сейчас часто загорожен автомобилями.
Выход из этой ситуации — снимать со здания напротив, когда возможно. Так делали и наши предшественники в начале 20-ого века.
Также важно располагаться или в ¾ перед фасадом или точно по геометрическому центру. Если фотографировать не из геометрического центра, то такой снимок будет не исправить в плане геометрии.
Пример съемки с неправильного ракурса.
Нажмите здесь чтобы прочитать продолжение про архитектуру С-Петербурга..
Я снял этот кадр специально и исправил вертикали и, как видите, снимок стал неестественно искажённым.
Адрес: Марата ул., 48
Архитектор: Корсини И. Д. (создатель ограды Шереметьевского дворца)
Год постройки: 1844
Стиль: ?
В 1880-ые в этом доме жил купец и известный писатель Николай Александрович Лейкин. Лейкин был редактором популярнейшего юмористического журнала «Осколки», в котором часто печатался и Чехов.
В их числе и знаменитая Чеховская «Жалобная книга»:
«Подъезжая к сией станцыи и глядя на природу в окно, у меня слетела шляпа. И. Ярмонкин».
И дальше, там же: «Прошу в жалобной книге не писать посторонних вещей. За начальника станции Иванов 7-й».
«Хоть ты и седьмой, а дурак».
В те годы Антон Павлович жил в Москве, но в Петербург время от времени наезжал – и, конечно, бывал у Лейкина на Николаевской. А после первого своего визита в северную столицу Чехов писал Лейкину из белокаменной: «Вообще воспеваю весь Петербург. Милый город, хоть и бранят его в Москве. Оставил он во мне массу самых милых впечатлений. Очень возможно, что в данном случае, в суждении своем о Питере, мои мозги подкуплены. Ведь жил я у Вас, как у Христа за пазухой. Все мое питерское житье состояло из сплошных приятностей, и не мудрено, что я видел все в розовом цвете… Даже Петропавловка мне нравилась. Путаница в голове несусветная: Невский, старообрядческая церковь, диван, где я спал, Ваш стол…»
Что ж, вполне понятная последовательность образов: экипаж едет по Невскому, сворачивает на Николаевскую и мимо старообрядческой церкви едет к дому на углу Свечного переулка…
А с 1929г (может и раньше) до аж 1988 г на первом этаже здания была булочная. Завидное постоянство. Кстати, раньше булочных было много. Почти в каждом квартале была. В детстве я любил ходить в булочную и нажимать на батоны большой железной вилкой, двигаясь вдоль деревянного поручня. Так проверяли их свежесть перед тем как купить.
На этом снимке я оставил блики на машинах, не стал снимать тёмный вариант кадра и лепить HDR т.к. нужно передать контраст, а если его убрать, то снимок станет неестественным для данного места и погоды. Главная задача обработки в том чтобы её не было заметно, иначе нет принятия снимка зрителем. Видеть все детали нужно только для технических снимков, не для художественных.
Адрес: Марата ул., 50
Архитектор: Василий Федорович фон Геккер
Год постройки: 1883—1884
Стиль: Эклектика
Самым знаменитым жильцом дома был Митрофан Петрович Беляев, лесопромышленник и меломан, который устраивал в своей квартире музыкальные вечера с участием Стасова, Бородина, Глазунова, Лядова, Римского-Корсакова, Чайковского, Танеева, Скрябина, Глиэра и Рахманинова. Посещали эти вечера и художники, Репин и Рерих. Беляев всячески поддерживал русскую музыку. Устраивал концерты и присуждал премии. Средства оставшиеся после его смерти завещал Попечительному совету для поощрения русских композиторов и музыкантов, который продолжил его дело.
Моим читателям, наверное, будет интересно, что в итоге практики с tilt / shift объективами я пришёл к тому что нужно всё-таки переходить на беззеркальные камеры. Да, цвет здания будет непонятен и работа поляризатора тоже не очень понятна. Но тилит-шифт объективы не такие резкие как обычные объективы ввиду сложности перемещения линз относительно друг друга и нужно стараться «выжать» из них максимум возможностей. Отчасти потому что впоследствии бывает нужно рассмотреть отдельные детали здания. В «зеркальной» камерой, даже при наличии опыта, у меня выходит 80-90% от максимума резкости. Я вижу где детализации могло бы быть больше. Само собой, эта ремарка касается фотокамер от 50 Мпикс и выше.
Также в доме жил известный танцовщик Павел Гердт, многие годы блиставший на сцене Мариинского театра. Павел Гердт был выдающимся балетным педагогом. У него учились Анна Павлова, Тамара Карсавина и Михаил Фокин.
Не одно десятилетие здесь прожил композитор Владимир Щербачев, профессор ленинградской Консерватории. Щербачев серьезно влиял на молодых композиторов 1920-х годов. В 1927 году именно у Щербачева на квартире состоялся концерт молодых композиторов в честь только что вернувшегося в страну Сергея Сергеевича Прокофьева.
Щербачёв живёт на Николаевской улице, ныне революционно переименованной, недалеко от того места, где раньше жил Лядов. По страшнейшему морозу едем в санках через весь город, Пташка и я на одном извозчике, Асафьев на другом. Подъезжая к Щербачёву, я нахожу своё положение несколько дурацким: с одной стороны, молодые композиторы собрались мне играть свои сочинения, а с другой — я ведь не знаю, что за дух царит среди них, «свой» я или не «свой», а потом — очень хорошо быть знаменитым композитором, но ведь всякий молодой композитор считает себя открывателем Америки, и независимо от того, выйдет ли из него что-нибудь или не выйдет, очень часто смотрит на «мэтра» прежде всего с задором. У Щербачёва хорошая квартира, но влезать в неё надо по чёрной лестнице, как почти всюду в Ленинграде.
Квартира Щербачева еще долгие годы оставалась одним из центров музыкальной жизни Ленинграда.
Кроме того в доме долго жил Лев Термен, прежде всего известный своим изобретением беспроводного передающего устройства не требующего батареек. Такое устройство было встроено в деревянный герб США, который пионеры подарили послу США в СССР и который исправно передавал информацию долгие годы. Судьба самого Термена складывалась не очень гладко. Сначала, благодаря изобретениям его отправили в США чтобы показывать возможности советской науки и там он успешно их демонстрировал и заодно отсылал шпионские сведения (а как же иначе его бы отпустили?), но потом вернули в СССР и посадили за «убийство Кирова», хотя он в то время был в США. За изобретение подслушивающего устройства, про которое я написал выше, его освободили, но оставили работать в «шарашке» до 1958-ого года. Судьба талантливого учёного могла бы сложиться совсем иначе…
Адрес: Марата ул., 52
Архитекторы:
Год постройки: 1877
Стиль: Эклектика
В доме №52 жил композитор Лядов, про которого я писал выше, рассказывая про предыдущий дом. Он был учеником Римского-Корсакова. Кроме того в доме жил адмирал Василий Степанович Завойко, детям которого принадлежал дом. Дети остались жить в доме и после революции, в одной из коммунальных квартир.
Судя по всему потомки знаменитого Завойко, в честь которого были названы поселки, яхты, вулканы и поставлен памятник — изгнаны из собственного дома в 2010-ом.
Адрес: Марата ул., 54
Архитекторы: Гаммерштедт А. К.
Год постройки: 1899
Стиль: Эклектика
Дом, на самом деле, был построен намного раньше, но, судя по всему, надстроен. Насколько сохранился его внешний вид остается неизвестным.
1803 году в доме открылась одна из первых в России частных типографий. Дом тогда принадлежал купцу Ивану Петровичу Глазунову. А вот в 1899г. дом был надстроен архитектором Гаммерштедтом.
На углу дома в полуподвальном этаже, которыми славился (и славится) С-Петербург, в конце 19-ого века был ренсковый (винный) погреб «К.О. Шитт».
Если у вас есть свои предположения — добро пожаловать в комментарии под статьей.
Тестирование градиентного и поляризационного светофильтров в настоящих полях
Фотопрогулку по С-Петербургу мы провели, теперь настал момент выехать за город и поснимать пейзажи. Мне удалось поймать немного солнечного света и синее небо. Ведь преимущество светофильтров можно показать только при наличии хорошего света.
Поляризационный светофильтр определенно хорошо работает, а какой вам вариант больше по душе вы выберете сами.
Когда бликов слишком много, то плохо видно цвет листьев, а когда все блики убраны, то нет контраста. Обычно нужно подобрать компромиссный вариант, поворачивая светофильтр в оправе.
Такая же история с поляризационным светофильтром. Осенью можно найти много красивых фрагментов пейзажа где можно с большой пользой использовать поляризационный светофильтр.
Ягоды обычно сильно блестят, так что поляризационный светофильтр пригождается и тут.
С градиентным светофильтром имеет смысл снимать там где есть чёткая линия горизонта. С лёгким карбоновым штативом Gitzo можно далеко уйти и много чего снять. Более крупный штатив я продал т.к. чем старше — тем меньше хочется с собой носить габаритные вещи :)
Чем более дикой становится природа — тем интереснее для фотографа. Я помню времена когда эти поля возделывались и по ним брели жители соседних деревень (в советское время). Сейчас всё поросло бурьяном и если бы не цементный завод недалеко (он уже «заморожен», слава богу), то и диких животных прибавилось бы значительно. В холодные зимы тут бродят волки, зайцы и лоси.
Линия горизонта, как ни странно, бывает в разных частях кадра если правильно составлять композицию. Есть для пейзажа правило двух третей, которое значит что должно быть 2/3
Скажем здесь спасибо HOYA, что они внесли порядок в хаотический рынок прямоугольных светофильтров. До них здесь были только очень дорогие светофильтры, специализированные или не очень качественные. Я застал все этапы развития :)
HOYA Sq100 Starscape
Не могу сказать, что мне удалось снять какие-то особенные кадры т.к. для фотографа снимающего в городе и на природе важно и место и время (пример — мой обзор круглых светофильтров Hoya Starscape). Я снимал зимой и небо в городе было чёрное, пасмурное. С другой стороны, цель была показать что светофильтры работают и убирают световое загрязнение от флюорисцентных ламп (фонарей) и это видно по снимкам. Уходит нездоровая желтизна городской подсветки и появляются другие цвета. Конечно, светофильтр не может убрать весь вред от плохого освещения, но отсекая избыток паразитного освещения он проявляет некоторые дополнительные цвета, которые были заглушены избытком жёлтого.
Итоги
HOYA представила шикарный набор прямоугольных светофильтров, в которых давно нуждались профессиональные фотографы. У нас не так много было альтернатив и они или стоили очень дорого (зачастую неоправданно) или были невысокого качества. Именитый производитель светофильтров HOYA закрыл эту «брешь» на фоторынке. Структура японских компаний сложная и я до сих пор не очень понимаю, почему исчезли Hitech Firecrest, которые тоже вроде как принадлежали HOYA, но без них было очень грустно. Хорошо, что теперь им появилась замена.
Нужны ли вам прямоугольные светофильтры? Если вы снимаете пейзажи или архитектуру, то однозначно нужны! Особенно это касается градиентного светофильтра, который незаменим т.к. позволяет двигать линию горизонта. А если у вас есть такой градиентный светофильтр, то логично с ним использовать такие же прямоугольные затемняющие светофильтры и поляризатор из комплекта. Так просто будет удобнее.
Хороших вам снимков и побольше солнечных дней! :)
Реклама. ООО «Флама», ИНН 7736528530
erid: Kra23hUM1
Тема очень актуальная, я её немного изучил и решил поделиться своими впечатлениями и изысканиями. Видеообзор я размещаю здесь, а текстовой обзор на моём сайте по 3D графике (подписывайтесь тоже — приглашаю) т.к. к тому сайту тематика больше подходит.
Сегодня у нас тема будет не такая частая в моём блоге, но весьма интересная и актуальная так или иначе для большинства современных видеографов — внешние микрофоны. Микрофоны я приобрёл для себя чтобы выбрать их них тот с которым буду дальше много записывать звук. Так что статья — личный опыт выбора и использования в моих реальных условиях.
Моё знакомство с внешними микрофонами началось с самого простого микрофона (Philips sbc md650), купленного для записи вокала моей жены в ближайшем компьютерном магазине.
Микрофон этот был динамический, а соответственно петь в него нужно было весьма громко.
Принцип работы динамического микрофона основан на движении проводника в магнитном поле
Микрофоны, которые я рассматриваю в обзоре — конденсаторные.
Принцип работы конденсаторного микрофона основан для устройстве конденсатора — две токопроводящие пластины между которыми находится диэлектрик. Колебание одной из пластин (гибкой) создаёт изменение ёмкости данного конденсатора, которое и повторяет колебание звуковой волны.
В конденсаторных микрофонах принципиально другое устройство, которое позволяет их делать более компактными и чувствительными.
Чувствительность микрофона — значение, определяющее способность устройства к превращению давления акустики в электрическое напряжение.
Если вы поёте громко, то малая чувствительность микрофона часто является преимуществом т.к. при этом микрофон не записывает посторонние удалённые звуки (динамический микрофон), ваш сигнал перекрывает их сполна, а вы не получаете «перегруз» на выходе с микрофона. Если же вы записываете звук в студии где нет посторонних шумов, или в квартире, где они минимальны, то вам предпочтителен чувствительный микрофон (конденсаторный). Или желательно чтобы у микрофона были дополнительные функции типа ослабления сигнала (аттенюатор). Аттенюатор ослабляет сигнал ДО предусилителя микрофона, потому такую функцию не заменить коррекцией в аудиоредакторе.
Тогда вам не придётся сильно повышать голос записывая звук (представьте что вы почти кричите разговаривая по скайпу/зуме и вы меня поймете). В данном случае мы не рассматриваем дополнительные усилители, а оцениваем устройство как самодостаточное. Все эти микрофоны можно просто подключить к записывающему устройству и писать звук без промежуточных девайсов.
Технические характеристики микрофонов
Модель микрофона
Saramonic SoundBird T3
Saramonic Vmic5 Pro
Saramonic Vmic Mini Pro
Тип микрофона
Конденсаторный
Конденсаторный
Конденсаторный
Диаграмма направленности
Кардиоидный
Супер-кардиоидный
Супер-кардиоидный
Диапазон частот
75 Hz - 20 kHz
20-20 kHz
75 Hz - 20 kHz
Чувствительность
-38 ± 3dB (OdB=1 V/Pa,at 1 kH 1.5V 2.2K)
-14±3dB (0dB=1V/Pa@1KHz)
-35dB +/- 3dB (0dB=1V/Pa, at 1 KHz)
Выходное сопротивление, Ом
150
200
200
Динамический диапазон
125 dB
Отношение сигнал / шум
80 dB
85 dB
75 dB
Максимальный уровень звукового давления
f=1KHzTHD, 1% 105 dB
130 dBu
f=1 kHz, THD<5% (105 dB)
Фильтр высоких частот
150 Hz
75Hz,150Hz
-
Усиление высоких частот
+6 dB
+5 dB
-
Регулировка усиления
-10 dB
-10 dB, 0 dB, +20 dB
-
Материал
Brass
Output Connection
3-pin XLR, balanced output between Pin 2 (+),
Pin 3 (-) and Pin 1 (ground)
3.5mm TRS
3.5mm TRS & TRRS output cables included
Питание, В
48V фантомное питание встроенной батареей (время работы на батарее 150 часов)
3.7V/2000mAh (встроенный аккумулятор, время работы 120 часов)
без дополнительного питания
Размеры, мм
22 x 22 x 282
185 х 109 х 66
62 × 117 × 19
Вес, г
240
180
69
В представленной таблице у нас три конденсаторных микрофона.
Одной из важных характеристик микрофона является диаграмма направленности, которая показывает с какой стороны микрофон более чувствителен. Бывают всенаправленные микрофоны, которые пишут «звук вокруг». Это тоже иногда бывает нужно чтобы записать общую атмосферу, но чаще неудобно, если вы, например, записываете себя. Представьте что вы стоите на улице и рассказываете о чём-то (например, об архитектуре любимого города) в микрофон, а где-то рядом бегает собака и лаёт, её звуки тоже прекрасно пишутся, заглушая ваш голос.
Разделить их потом в обработке практически невозможно.
По характеристикам микрофонов вы видите, что диапазон воспринимаемых частот у всех трёх микрофонов близкий. Человек слышит в норме слышит в диапазоне 20-20 кГц, . Разница в низких частотах у микрофонов не так значительна, но лучше чтобы был указан полный диапазон.
Самым чувствительным из микрофонов в обзоре оказался Saramonic Vmic 5 pro. Плюс у микрофона высокой чувствительности в том что вам не обязательно подносить его близко к лицу, он неплохо пишет и на расстоянии. Сама запись оказывается более детализированной (если это полезные звуки, конечно). По моим ощущениям на -72 дБ динамического микрофона приходится довольно ощутимо повышать голос, почти кричать чтобы использовать весь динамический диапазон. На -38 дБ Soundbird T3 мне приходится говорить просто громко, а на Saramonic Vmic 5 pro я вполне могу использовать весь динамический диапазон микрофона разговаривая обычным голосом. По факту я использую его с 20 см расстояния до рта и включаю усиление сигнала +20 dB чтобы при связи по скайпу можно было говорить с группой присутствующих.
У микрофонов разное выходное сопротивление. Микрофоны с большим выходным сопротивлением нуждаются в предусилителе т.к. им не хватает встроенного усилителя на входе звуковой карты ПК. Тут нет минусов и плюсов, а просто вопрос согласования микрофона с соответствующим предусилителем.
Динамический диапазон Saramonic указал только для Saramonic Soundbird T3, так что сравнить его особо не с чем. Динамический диапазон, как и в фотографии (раз уж многие из читающих фотографы) указывает диапазон между полной тишиной и максимальным уровнем сигнала, который микрофон может воспринять без «клиппинга» (обрезки сигнала сверху, в фотографии «перенасыщение»).
Headroom — зона безопасности, в пределах которой кратковременные пики аудиосигнала могут превышать допустимый максимальный уровень без возникновения искажений.
Соотношение сигнал / шум очень полезно и показывает отношение максимального полезного сигнала к уровню шума самого микрофона. Т.е. это тот самый полезный диапазон в котором микрофон может работать. Лидер здесь Vmic 5 pro. Немного отстает Soundbird T3, а от крошки Saramonic Vmic Mini Pro мы и не ждали чудес — характеристики пониже.
Максимальный уровень звукового давления указывают чтобы пользователь знал, какое звуковое давление он может подать на мембрану микрофона сохраняя допустимые искажения сигнала.
130 dB это близко к болевому порогу, а 10 dB это уровень шума в акустической студии. Для микрофона Saramonic Soundbird T3 указан уровень сигнала в 105 dB при частоте 1000 Гц и величине коэффициента гармонических искажений 1%. Показатели более 90 dB считаются хорошими. У Vmic 5 pro указан еще более высокий параметр, но без конкретизации какие при этом искажения допустимы. Т.е. тут можно взять данные для больших искажений и окажется что само число выше, хотя микрофон не лучше. Так что без конкретизации не очень полезная цифра. У Saramonic Vmic Mini Pro параметр дан для искажений <5%, т.е. при бОльших искажениях. В итоге мы знаем что Saramonic Soundbird T3 очень хорош.
В микрофоны встраивают фильтры HighPass. По-русски они называются «фильтры высоких частот», хотя они фильтруют как раз низкие частоты, такие как громыхание на улице (например, шум от трассы) или вентилятор рядом висящего кондиционера / стоящего рядом системного блока.
У Saramonic Soundbird T3 нижние частоты отрезаются по 150 Гц, а у Vmic 5 pro целых два варианта. Переоценить такие фильтры сложно т.к. чистить звук дома за компьютером то еще удовольствие. Но дело не том что это тяжело, а в том что это бывает практически невозможно.
Усиление высоких частот нужно для выделения человеческого голоса среди других звуков. Saramonic Soundbird T3 и Vmic 5 pro имеют такую функцию. У Saramonic Vmic Mini Pro её нет.
Saramonic Soundbird T3 имеет возможность ослабить сигнал на -10 dB. Это нужно для записи тех кто слишком близко подносит микрофон ко рту (например, привык к малочувствительному динамическому микрофону) или для записи музыкальных инструментов. В тоже время Vmic 5 pro имеет также очень полезную возможность усиления сигнала на 20 dB. Если нет внешнего микшера, то это очень удобно когда подключаешь микрофон к разным устройствам.
Микрофоны имеют разные интерфейсы подключения. Чаще всего для любительских микрофонов это обычный джек 3.5мм (3.5mm TRS) и здесь все микрофоны именно им и оснащены, кроме Saramonic Soundbird T3, который имеет профессиональный разъем XLR. Поскольку я записывал напрямую в компьютер, то мне пришлось купить кабель XLR-TRS. Зато кабель я купил длинный и мог довольно далеко отходить от компьютера.
Микрофоны, которые не требуют дополнительного питания более удобны, но в нашем случае это как раз самые недорогие микрофоны Saramonic Vmic Mini Pro и динамический, который в принципе всегда без дополнительного питания работает.
По параметрам размера и веса бесспорно выигрывает Saramonic Vmic Mini Pro. Т.е. его мобильность является его основным плюсом. Он маленький, лёгкий и не требует дополнительного питания.
Saramonic Vmic Mini Pro
Saramonic Vmic Mini Pro очень интересный микрофон. Во-первых, по нему очень сложно найти информацию и обзоров, даже зарубежных, я не нашёл. А он отличается от предположительно предыдущей модели Vmic mini. Как минимум, у него два суперкардиоидных капсуля, один спереди, другой сзади.
Микрофон поставляется в нейлоновом чехле со всеми аксессуарами, что очень удобно. Например, Saramonic Blink 500 PRO B2 тоже имеет подобный чехол, но провода туда не влезают и приходится носить их отдельно в рюкзаке.
Как видите, у него довольно простое крепление в «горячий башмак» фотокамеры и выход на джек 3.5мм, который вы вставите в гнездо «микрофон» камеры.
С другой стороны расположен выход на наушники, чтобы вы могли мониторить записываемый звук. Наличие такого выхода — важно. В какой-то момент звук может просто «отвалиться» из-за потери контакта в одном из электрических соединений и если вы в этот момент не смотрите на экран с диаграммой звука, то можете пропустить момент когда звук пропал. Не все записи можно потом перезаписать. Например, интервью обычно нельзя.
На микрофоне сверху есть переключатель с тремя положениями: запись звука спереди, запись спереди и сзади, запись звука сзади. Удобно это тем, что если я снимаю камерой что-то и комментирую (представьте какой-то репортаж с мест событий), то звук спереди мне не нужен, он будет заглушать мой голос. Второй вариант запись спереди и сзади нужен для диалога с тем кого я снимаю. И третий вариант (запись спереди) нужен если говорить будет только тот кого я снимаю.
Поролоновая ветрозащита помогает записывать звук в ветреную погоду. Лучше, конечно, в ветреную погоду не записывать, но иногда не приходится выбирать и тогда лучше чтобы какая-то защита была. В условиях студии её лучше снять, чтобы не поглощались верхние частоты.
Запись звука на Saramonic Vmic Mini Pro
Резюме по Saramonic Vmic Mini Pro
Конечно, когда у тебя большой выбор серьезных микрофонов, ты вряд ли выберешь такого «малыша». Всегда тянет к самому дорогому и качественному оборудованию. Но если бюджет ограничен или нужна высокая мобильность, то Saramonic Vmic Mini Pro очень неплохой вариант. Он сделан достаточно качественно, компактный и неплохо пишет звук. Возможность работы в трёх вариантах спереди/спереди и сзади/сзади добавляет ему уникальную функцию. Кроме прочего мне понравилось что ему не нужно дополнительное питание как другим микрофонам из обзора. Хотя бы потому что не нужно перед съемкой проверять заряжен аккумулятор микрофона или нет.
Saramonic Vmic 5 pro
Saramonic Vmic 5 pro — серьезный микрофон, вы могли это заметить еще по таблице технических характеристик. Поставляется в фирменной коробке.
Вот тут небольшая досада — нет нейлонового кейса, как у двух других микрофонов. Ведь и сам микрофон штука хрупкая и особенно его амортизационный подвес.
Микрофон типа «пушка», корпус судя по всему алюминиевый. Конструкция выполнена с учётом будущей установки на камеру. В том числе его амортизационный подвес. С этой стороны вы видите выход на наушники для контроля записи звука.
С тыльной стороны микрофона богатые настройки. 75 и 150 — это фильтр нижних частот, т.е. всякого гула. К примеру я сейчас записываю видео рядом с балконом (или на балконе) на котором стоит кондиционер, который создаёт низкочастотные вибрации.
+20 dB моя любимая настройка, которая позволяет изначально получить на записи усиление чтобы потом не вытягивать уровень сигнала в Adobe Audition. Тут есть и аттенюатор (приглушение сигнала) -10 dB, который позволит вам работать в шумных условиях когда вы сами будете говорить поднося микрофон близко ко рту, а разный мешающий шум на фоне будет слышен меньше. Кроме того это нужно на случай любителей громко петь и говорить, привыкших к динамическим микрофонам. И не самый распространенный случай для конденсаторных микрофонов — писать звук с музыкальных инструментов.
Спереди вы можете увидеть разъем зарядки микрофона USB type-C. У меня есть отдельно приобретенный длинный USB type-C шнур для этой цели чтобы не снимать микрофон со штатива во время зарядки. Во время работы он заряжается, но если разряжен полностью, то все равно долго не протянет (заряжается медленнее чем разряжается). Так что следите чтобы светодиод расположенный над разъемом горел синим, а не красным.
На снимке вы можете лицезреть поролоновую ветрозащиту на микрофоне и зум-адаптер для объектива. Кроме того установлен светофильтр переменной плотности для установки оптимальной выдержки при данной частоте кадров.
В комплекте к микрофону поставляется меховая ветрозащита, которая пригодится вам на сильном ветре. Она надевается на микрофон как чулок. Из тех что я видел данный вариант довольно эстетический. Надевается он поверх поролоновой ветрозащиты.
Saramonic Vmic 5 pro с установленной меховой ветрозащитой.
Моя камера в полном сборе для съемок на улице в ветреную погоду.
Примеры использования
Я провожу обучение фотографии по скайпу, а дети учатся онлайн, так что мне было актуально установить микрофон на столе и подключить к компьютеру.
Камера даёт картинку по HDMI, а микрофон передаёт звук напрямую. Можно также звук через камеру передавать в компьютер по HDMI. Разница в качестве звука просто кардинальная даже в сравнении с Blink 500pro, которые я использовал ранее. Что уж говорить по скромную проводную петличку, которой пользовался в самом начале.
Впоследствии я купил веб-камеру для того чтобы упростить простые сеансы связи по скайпу, но микрофон остался тот же т.к. разница между тем что записывает микрофон вебкамеры и тем что записывает Vmic 5 pro просто огромная. Не издевайтесь над своими собеседниками — купите нормальный микрофон.
Запись звука на Saramonic Vmic 5 pro
Моя жена занимается вокалом, так что я попросил её спеть в данный микрофон.
Ниже использование микрофона для записи речи с расстояния нескольких метров. Мы с семьей пошли на прогулку в парк и сняли небольшое видео об этом.
Тестирование функций Saramonic Vmic 5 pro
Ниже видео снятое на балконе, чтобы в спокойной обстановке показать работу микрофона.
Ниже видео снятое в парке, которое показывает работу микрофона в «жестких» условиях.
Резюме по Saramonic Vmic 5 pro
Эксплуатирую Saramonic Vmic 5 pro уже более полугода и очень им доволен. На улице удобно записывать интервью и прочие короткие видеоролики, жена может записывать вокал и озвучивать обучающие курсы, а ребенок комфортно учиться онлайн. Если сравнивать его звук с радиопетличками, то он даёт звук лучше и с бОльшего расстояния. Кроме того, он не пишет звук сбоку, что очень важно при записи звука на улице где громыхают машины, летают самолёты и т.п. Если возникают какие-то лишние шумы, то всегда можно отключить усиление сигнала и подойти ближе чтобы звук стал чище. Или, наоборот, отойти дальше и включить усиление если шумов нет, а нужно о чём-то рассказать в отдалении от камеры. Работает даже для записи звуков диких птиц!
Маленький лайфхак я нашёл в том что можно подключать микрофон не только к полноразмерной камере, но и к экшенкамере, например. Тогда можно ходить в какие-то дальние экспедиции куда не хочется брать много вещей. Сам микрофон очень легкий.
Saramonic Soundbird T3
Saramonic Soundbird T3 позиционируется выше чем предыдущие два микрофона, потому не удивительно что и коробка солиднее и начинка коробки.
Внутри картонной коробки пластиковый кейс, который убережёт всё ваше аудио хозяйство. На самом деле такой кейс единственно правильный вариант комплектации т.к. всё остальное может пострадать если вы будете перевозить большое количество оборудования. Забегая чуть вперед скажу, что я купил для оборудования кейс от бренда Explorer и это спасло компьютер при транспортировке. А вот для мониторов я кейс пожалел, так что монитор пришлось покупать новый.
Вывод — хороший кейс залог сохранности оборудования.
В комплекте:
— микрофон Saramonic Soundbird T3
— ветрозащита поролоновая
— амортизационный подвес
— шнур-переходник XLR
— крепление микрофона на студийную стойку
Микрофон в сборе с поролоновой ветрозащитой и креплением на стойку.
Saramonic Soundbird T3 я подключил к Макбуку. Интересный момент здесь был в том что аудио-разъем на MacBook Pro 2015 всего один и просто так подключить микрофон не выйдет. Разве что фирменные наушники. Потому пришлось докупить аудио разветвитель на два 3.5мм аудио разъема.
В один подключались колонки, а во второй — микрофон.
Saramonic Soundbird T3 имеет XLR разъем для подключения шнура и в комплекте есть данный шнур.
Другое дело, что шнур короткий и в компьютерах и в любительских камерах нет XLR разъема. Так что я купил длинный шнур с переходником на 3.5мм аудио джек.
XLR соединения радуют своей надежностью. Но когда вы в итоге втыкается в камеру 3.мм джек, то надежность эту нарушаете. Так что если у вас есть внешняя звуковая карта с разъемом XLR — это будет более удачным решением. Я просто такой картой обзавестись не успел.
Внутри крепления на студийную стойку видно латунь. Для корпуса микрофона тоже заявлена производителем латунь.
Saramonic Soundbird T3 представляет из себя конденсаторный микрофон типа «пушка» со встроенным аккумулятором, так что питание ему нужно только для подзарядки.
Время работы от аккумулятора очень приличное, так что забываешь когда заряжал. Диаграмма направленности микрофона — кардиоида, так что пишет он только спереди.
Это очень удобно для записи различных репортажей.
Будете ли вы его крепить на камеру, давать человеку в руки или подносить вне кадра на телескопической «удочке».
Собственно основное предназначение именно такое.
Всё управление на самом микрофоне:
Кнопка 1 — HighPass фильтр (фильтруем низкие частоты от 150 Гц и ниже)
Кнопка 2 — усиление высоких частот +6 dB
Кнопка 3 — аттенюатор -10 dB (ослабление сигнала)
Кнопка 4 — включение
Интересный момент здесь в том что индикатор питания имеет три цвета: красный, зеленый и синий.
Красный — внутренняя батарея разряжена
Зеленый — идёт внешнее питание (при подаче 48В от внешнего источника микрофон питается от него и заряжает внутреннюю батарею)
Синий — идёт питание от внутренней батареи.
Вот здесь мы видим преимущество Saramonic Soundbird T3 в сравнении с Vmic 5 pro. Vmic 5 pro разрядился и всё, его нужно ставить на зарядку. А Saramonic Soundbird T3 можно просто использовать всегда на внешнем питании, вы не пропустите важный сеанс связи или не будете иметь проблем на съемке. Кстати, варианты внешнего питания есть очень разные, в том числе у самого Saramonic.
Запись звука на Soundbird T3
Итоги
В итоге хочу сказать что продукция Saramonic всё также удивляет качеством. Когда я начинал блог про китайские товары говорил в основном с сарказмом т.к. качество их оставляло желать лучшего, но прошло немногим более 10 лет и сейчас есть очень приличные бренды, в числе которых и Saramonic. Да, остались и аутсайдеры, но появились и те кто заботится о своём реноме. Все три микрофона вызывают положительные эмоции. Честно скажу, что хотел оставить себе два из трёх. Но денег хватило только на один :) Угадаете какой? :)
Saramonic Soundbird T3 — девайс для серьезного видеографа, у которого есть «удочка» и ассистент. Вот почти всем он хорош, но для меня несколько избыточен. Из плюсов для стримера-блогера отмечу возможность внешнего питания во время работы.
Этого мне не хватает на Saramonic Vmic 5 pro. Также хотелось бы иметь XLR разъем, как у Saramonic Soundbird T3, потому что бывает цепляешь ногой за длинный шнур и можешь сломать крошечный аудио штекер 3.5мм. Такое у меня уже случалось и повезло что камера не упала, она была на тяжелом штативе. Звук Saramonic Soundbird T3 пишет отлично, никаких претензий нет. Разве что к нему неплохо быть иметь внешнюю звуковую карту с разъемом XLR т.к. при выводе на камеру и компьютер звук без усиления слабоват, не захватывает весь диапазон в обычной записи голоса с камеры или компьютера.
Saramonic Vmic 5 pro — универсальный серьезный микрофон.
Больше удобен, конечно, будет для репортажей и блогов т.к. подразумевает крепление на камеру в «горячий башмак». У него есть амортизатор, есть усиление +20 dB и хорошие регулировки частот. Кроме прочего он весьма чувствительный и с хорошим SNR. Его я себе и приобрёл. И он меня радует всем кроме отсутствия внешнего питания. Да, его нужно заранее зарядить заранее. И если он у вас, как у меня, будет постоянно подключен к компьютеру, то при автоматическом включении он разряжается. Соответственно нужно вынимать аудиокабель чтобы микрофон сам не включался и не разряжался. С другой стороны, от одного заряда микрофон работает до 120 часов — это почти целый рабочий месяц, так что грех жаловаться.
Saramonic Vmic Mini Pro — это маленький и компактный микрофон.
Характеристики у него достаточно приличные, хоть и уступают старшим собратьям. Если писать обычный голос, то никаких вопросов к качеству записи не возникает. А записывать оперный вокал и музыкальные инструменты вы на него вряд ли станете. Он предназначен для установки на камеру и записи с камеры. В этом плане он очень удобен т.к. позволяет вам выбирать жанры съемки. Или вы с камерой идёте, снимаете и что-то говорите. Например, это удобно делать установив камеру на электронный стабилизатор т.к. микрофон очень легкий. В таком же варианте легко переключить направление записи на передний план и записывать человека, который идёт перед вами и о чём-то рассказывает. Если предполагается диалог, то в среднем положении переключателя возможен и такой вариант. Очевидный плюс — вы самодостаточны с камерой и Saramonic Vmic Mini Pro. Питание у него внешнее, от камеры, что также повышает мобильность. В той сфере для которой он предназначен я не вижу никаких недостатков. Если у вас денег больше и размер не смущает, то берёте Saramonic Vmic 5 pro для репортажа, а если нужно что-то меньше и бюджетнее, то Saramonic Vmic Mini Pro.
От себя хочу сказать, что нет предела совершенству. Но есть моменты критичные, над которыми надо работать и оборудование держать «в тонусе». Можно снимать ваши видео на старый смартфон, чтобы всех тошнило от просмотра :) Можно и звук писать на него :)
Но кто будет такое смотреть? Этим мы отбиваете желание посмотреть свои видео, не уважаете зрителя. Многие снимают на камеру без внешнего микрофона и у них звук отражается от стен создавая какофонию. Не так же сложно купить хотя бы петличный микрофон, он дешёвый. Если средств побольше, то я бы советовал радиомикрофон, чтобы можно было вставать со стула когда вам нужно. Снимая на природе вы тогда сможете отходить от камеры и иметь бОльшую свободу в перемещениях, а не на длину шнура тянущегося от камеры. А вот следующий этап в плане качества звука это данные микрофоны. Тут важен именно хороший звонкий звук, где есть и верхние частоты в полном объеме, который потом можно усиливать и редактировать, в отличие от плохих исходников. На полноценный микрофон можно и нормальную ветрозащиту установить, которая не так эффективна на «петличках».
Одним словом, на дворе 21-ый век. Сейчас уже вовсю рекламируют 8К телевизоры и даже простые аудиосистемы имеют очень приличные характеристики звука. Хватит писать видео как будто вы застряли в 90-ых :) Звук — это важная вещь, ничуть не менее важная чем видео. Если с видеоурока пропадёт видео на пару секунд, то вы, скорее всего, даже не особо обратите внимание, а если не будет звука несколько секунд или он будет с шумами, то будете долго чертыхаться :) Представьте себя на месте зрителя.
На этом хочу пожелать вам хорошей технике, которая не будет сдерживать ваши творческие порывы. Ждите и от меня теперь видео с хорошим звуком! Кто-то уже успел меня похвалить на ютубе за звук на первых видео с новым микрофоном :)
Реклама. ООО «Флама», ИНН 7736528530
erid:Kra23fNCr
БЛОГ ДМИТРИЯ ЕВТИФЕЕВА
