Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Здравствуйте, друзья!

Сегодняшняя моя статья явилась плодом изысканий на тему легких и компактных повседневных штативов. В какой-то момент (я даже знаю в какой, в Индонезии в 2017-ом) мой штатив Gitzo 3523 мне показался довольно габаритным.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

я и Gitzo 3532

Носить штатив такого размера не проблема, даже по жаре (+30-35C в тени), благо все штативы Gitzo лёгкие и большой разницы нет в весе штатива. Но представьте что местность гористая и вам часто нужно взбираться вверх? Или того хуже, чуть ли не ползти на животе, цепляясь за камни.

Но ключевым фактором всё-таки было то, что путешествовал я не один, а с детьми. И часто поход в гористую местность по жаре заканчивался «папа, понеси меня на шейке...».

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Вес фоторюкзака около 15кг, бескомпромиссный набор для фотографа из двух камер, кучи светофильтров и прочего очень полезного что может вдруг понадобиться. Да, не могу оставить ничего, т.к. если были условия, и я не смог сделать кадр, который хотел, то это меня гложет долго. Ребёнок (мой средний сын) весил тогда около 20 кг. Температура воздуха в Индонезии чаще всего +30С и выше, и даже вечером не сильно прохладнее, разве что нет обжигающего Солнца. И вот теперь добавьте сюда габаритный штатив, тут его вес в 2.5кг уже мало что меняет. Важен именно габарит штатива, т.к. с таким «обвесом» слезать с гор (не скал, просто небольших гор), да и просто ходить не сильно удобно.

После этого было путешествие в Португалию, куда я, помятуя Индонезию, взял китайский, менее габаритный штатив, копию с Gitzo Traveler 2-ой серии.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Китайский штатив был не карбоновый, как Gitzo, а алюминиевый. Менее устойчивый и при этом всё еще довольно габаритный.

Он влез в небольшой чемодан с открученной штативной головой — это было крайне важно т.к. летели Аэрофлотом и там очень жестко с ручной кладью (на самом деле меня чуть не «завернули» с моим фоторюкзаком большим).

В Германию я взял тот же китайский штатив, т.к. предполагалось очень много ходить и протискиваться в узкие пространства замков, ведь это был мой персональный (сам для себя и только ради фотографий) фототур по замкам Германии.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Селфи с Ульмского собора, самого высокого в Европе (161 м)

В такие башни ведут очень узкие винтовые лестницы, где очень сложно разминуться с теми кто спускается сверху.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Что уж говорить про большой рюкзак на спине и штатив в руках? :) Тем не менее я залез.

После этого была Турция, куда я вообще не взял штатив и, конечно, жестоко за это поплатился.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Были подземные города и были пещеры. Света там, как понимаете, не очень много. Все эти сказки про «малошумные» фотокамеры мало помогают в жизни, если вы хотите снять красивый кадр без шумов, а не «абы что». Как человек занимающийся, в частности, анализом фотокамер на «шумы», скажу что ни одна современная камера не снимает нормально на ISO выше 400, если вы не в инстаграм выкладываете, а хотите чистые, детализированные и эстетически приятные снимки. Даже самые современные камеры за 300 тыс.руб.(>4000 usd за «тушку») не могут дать вам чистую картинку, они используют «шумодав» чтобы ввести вас в заблуждение и только то. Так что штатив вещь крайне нужная. Вопрос лишь в габаритах и весе штатива. И вот сегодня мы как раз поговорим о штативе, который вы сможете взять с собой в любое путешествие.

Когда нужен штатив

Повторяться не буду дабы не перегружать статью и не утомлять тех кто уже читал, по ссылке я собрал все случаи когда штатив нужен с иллюстрациями.

Когда нужен штатив

Требования к штативу для путешествий

Требования к штативу для путешествий

Краткая история бренда Gitzo

Краткая история бренда Gitzo

У Gitzo несколько серий штативов

mountaineer (на все случаи жизни, условно назван «горный»)
traveler (облегчённый и особенно компактный, со складывающимися на 180 град. ногами)
systematic (мощный, особенно устойчивый и модульный — подходит для особенно тяжелого оборудования)
— leveling (специальная серия штативов с наклоняемой колонной для быстрого выравнивания камеры)
explorer снята с производства (специальная серия штативов со свободно перемещаемой центральной колонной и возможностью установки ног на любой угол)

Расшифровка названия штатива Gitzo

Разберемся в маркировке штативов Gitzo, которая на первый взгляд может показаться сложной.

Первая буква G означает Gitzo.
Вторая буква, «T», расшифровывается как «Tripod» и означает штатив. Также может быть: B — Boom, C — Carry Solution, H — Head, K — Kit и M — Monopod.

В нашем случае буква K — Kit, набор из штатива + штативная голова.

Первая цифра означает серию штатива внутри семейства. Чем цифра больше, тем штатив мощнее. Gitzo обращает внимание, что нужно выбирать штатив исходя больше не из нагрузки по весу, а из фокусного расстояния объектива (для кропа — с учетом кропа), потому как смещение камеры тем заметнее, чем меньше угол обзора.

В нашем случае это цифра 0 — самая маленькая серия. Но даже по придирчивой версии Gitzo она может работать с объективами до 75 мм. На самом деле, я бы сказал что если нет ветра, то работать вы можете с любым объективом, который не превышает максимальную нагрузку штатива.

Обзор штатива Gitzo GK2545T-82QD Traveler

Ограничением может служить ветреная погода, которая на любой штатив влияет, и чем ножки штатива тоньше — тем сильнее влияет скручивающее движение из-за ветра. В целях усиления штатива 0-ой серии вы можете не раскладывать нижнюю секцию ног (где возможно, например, при съемки со скал), тем самым вы сразу повышаете его устойчивость к скручивающим движениям до следующей серии.

Вторая цифра в числовой части названия модели кодирует материал ног штатива. 3 — алюминий, 5 — карбон, 7 — магниевый сплав, 8 — базальт.

В данном случае «5» — карбон.

Третья цифра — количество секций в ногах штатива. Чем больше секций в ногах штатива — тем менее он устойчив и тем тоньше самая нижняя секция трубок ног штатива. Но чем больше секций, тем обычно штатив компактней.

В данном случае «4» — четыре секции. Это очень компактно, но нижняя секция ног довольно тонкая, про это поговорим отдельно и протестируем устойчивость ниже в статье.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Четвертая цифра говорит о версии штатива. Чем больше цифра, тем более новая версия данного штатива у вас на руках.

У случае Gitzo GK0545T-82TQD Traveler у нас пятая модификация данного штатива. Т.е. он прошёл много модификаций и усовершенствований прежде чем стать таким как сегодня.

Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Технические характеристики

Я включил в сравнение штатив Gitzo GT0542 Mountaineer чтобы вы видели чем жертвуете для получения максимально компактного штатива. Серия Mountaineer — это серия штативов без попыток сделать максимально компактно, они такие же конструктивно как большие, но маленькие :)

А серия Traveler — это удачная попытка сделать максимально компактно.

 Gitzo GT0545T TravelerGitzo GT0542 Mountaineer
Вес (без головки / с головкой), г895 / 12851120 / 1620
Материалкарбонкарбон
Безопасная нагрузка, кг.108
Диаметр ног11.2, 14.7, 18.3, 21.7 мм11.2, 14.7, 18.2, 21.7 мм
Количество секций44
Возможные углы ног25°, 70°24°, 55°, 82°
Верхняя присоединительная резьбарезьба: 3/8″, 1/4"резьба: 3/8″, 1/4"
Минимальная высота (без головки / с головкой)20 / 30.4 см14 / 25.5 см
Максимальная высота (без головки / с головкой)122.5 / 132.9 см137 / 148.5 см
Максимальная высота без центральной колонны (без головки / с головкой)106 / 116.4112 / 123.5 см
Длина в сложенном состоянии (без головки / с головкой)36.5 / 36.548 / 59.5 см
Контроль трения шара головкинетда
Диаметр верхнего диска35 мм50 мм
Чехол в комплектенет (есть легкий чехол)нет (есть легкий чехол)
Центральная колоннаrapidrapid
ЦветNoir DecorNoir Decor
Тип ногодиночныеодиночные
Фиксатор ногTwist Lock (поворотный замок)Twist Lock (поворотный замок)
Рабочие температурыот 70 C до -30 Cот 60 C до -30 C

Первое на что стоит обратить внимание — это вес штатива. Gitzo GT0545T Traveler легче чем Gitzo GT0542 Mountaineer на 335 г. если считать со штативной головкой. Штативные головки у них кажутся одинаковыми, но они отличаются. Обе маленькие, так что легко не заметить.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

У Gitzo GT0542 Mountaineer немного более крупная штативная головка (GH1382QD) с базой 42 мм (у Traveler 35 мм, штативная головка GH1382TQD) и немного бОльшим весом. Отличается и вес штативов.

Кто-то уже писал мне что мол для мужика вес штатива не важен. Но это не так, я привёл пример в начале статьи. Мой собственный вес около 100 кг и я могу нести приличный вес, но зачем себя излишне нагружать? Чем больше себя нагрузишь — тем меньше сможешь пройти. Причем большой штатив нужен не во всех ситуациях. Я себе хочу взять лёгкий штатив в плюс к большому, а не вместо него. С большим (Gitzo 3532) ни за что не расстанусь, очень он мне нравится :)

Безопасная нагрузка на сайте Gitzo указана в пользу Traveler, но, скорее всего, это ошибка. Сам штатив Traveler имеет ноги складывающиеся на 180 градусов, что не добавляет устойчивости и штативная голова у него с грузоподъемностью 11 кг, а не 14 кг как у Mountaineer, так что не буду про этот пункт писать, они примерно одинаковой грузоподъемности и вам её за глаза хватит. На самом деле не так просто придумать камеру с обвесом на эту грузоподъемность, я ставил разные камеры вплоть до среднего формата с не самыми маленькими объективами и получал около 4.5 кг веса.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Обратите внимание, что диаметры ног у Gitzo GT0545T Traveler и Gitzo GT0542 Mountaineer совпадают.

А вот что отличается — это еще один фиксированный угол наклона ног, благодаря которому штатив серии Mountaineer может быть установлен ниже. На самом деле такая низкая установка штатива по моей практике нужна крайне редко. Возможно, она будет полезна тем кто много снимает макро на природе со штатива.

Максимальная высота тоже получается чуть побольше у Gitzo GT0542 Mountaineer за счёт конструкции штатива и чуть более высокой штативной головки.

А вот теперь переходим к самому интересному — размеру в сложенном виде. Мы помним, что у Gitzo GK0545T-82TQD Traveler ноги складываются в обратную стоорону и получается что они сложены вместе с центральной колонной. А Gitzo GT0542 Mountaineer так не умеет, у него конструкция более классическая.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

На снимке сверху Gitzo GK0545T-82TQD Traveler, снизу Gitzo GT0542 Mountaineer

В результате и сам штатив Gitzo GK0545T-82TQD Traveler получается существенно короче в сложенном виде, и с установленной головой он не увеличивает своей длины, т.к. голова оказывается там же где центральная колонна, по длине сложенных ног.

Из плюсов у Gitzo GT0542 Mountaineer есть еще контроль вязкости шара. Контроль вязкости шара меняется в зависимости от веса установленной камеры, если он сильно отличается от среднего, например, есть вы хотите поставить экшенкамеру или среднеформатную с большим объективом.

И последнее отличие это диаметр установочного диска, читай платформы. Он соответствует штатной шаровой голове. Чем больше диск, тем по идее бОльшую камеру можно установить, но учитывая что сам диск алюминиевый и достаточно толстый, то с диаметром диска я пока проблем не встречал.

Штатив Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Штатив Gitzo GK0545T-82TQD Traveler поставляется в традиционной для Gitzo плотной серой картонной коробке.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

В комплекте есть тряпичный чехол. Когда я обзавелся своим первым штативом Gitzo моей реакцией было «и за эти деньги они не положили плотный чехол, который даже китайцы кладут?», но впоследствии я убедился что мягкий тряпичный чехол куда удобнее. У китайского плотного чехла сломалась молния и я его выбросил, а тряпичный чехол Gitzo чем у меня только не работал! Я использовал его чтобы привязать Powerbank к штативу при длительной видеосъемке интервью, а также использовал для того чтобы привязать утяжелители к штативу. Свою же функцию по защите штатива от царапин он выполняет исправно, плюс он мега-компактный и помещается даже в карман джинсов когда нужно его быстро убрать. У Gitzo есть более плотный чехол продающийся отдельно, но я в нём необходимости не нашёл.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Вот такой он компактный когда полностью сложен, всего 36.5 см. Причем вы можете видеть что штативная головка не выступает за пределы ножек, т.е. не увеличивает длину в сложенном состоянии. Это и делает его самым компактным.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Обратите внимание как плотно ножки вписываются между крутилками штативной головки.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Резиновые наконечники ног штатива скручиваются, так что вы можете установить шипы если планируется устанавливать штатив на лёд или на снег.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Общий вид разложенного штатива. Кроме того, у Gitzo GK0545T-82TQD Traveler более короткая центральная колонна — 23 см против 30 см у следующей 1-ой серии. Это также позволяет сократить длину в сложенном состоянии и установить камеру ниже при необходимости.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Штатив укоплектован плечевым ремнём, втулкой для того чтобы работать без центральной колонны и ключами для подтягивания всех имеющихся винтов.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Плечевой ремень.

Плечевой ремень цепляется одним концом в металлическое «ушко» на хабе, а на другом конце у него крепление в виде липучки, которой нужно обвить ноги штатива. По центру ремня мягкая кожаная вставка чтобы не натирать плечо.

Теперь разберемся со втулкой.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

При установленной центральной колонне можно опустить штатив на минимальную высоту, раздвинув максимально ноги штатива. Но установке на максимальный угол мешает центральная колонна, которая упирается нижним концом в землю.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

центральная колонна упирается в землю и тем самым мешает поставить камеру максимально низко

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Можно установить камеру вверх ногами, но тогда не так удобно работать с ней и потому снимем центральную колонну полностью.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Откручиваем круглую заглушку с нижнего конца колонны и площадку под штативную головку с верхнего. Ослабляем фиксатор центральной колонны и вынимаем её из отверстия.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

В отверстие где была центральная колонна вставляем металлическую втулку, которая шла в комплекте.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Это вставленная втулка сверху, крупным планом — там есть резьба под винт на котором крепится диск для фиксации штативной головки.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Слева на картинке тот самый диск диаметром 35 мм с винтом. Раньше он вкручивался в центральную колонну (у неё с двух сторон одинаковые резьбовые отверстия 3/8"), а теперь будет вкручиваться во втулку.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Вкручиваем диск во втулку. В диск вставлен винт у которого с одной стороны резьба 3/8", а с другой ¼" на случай всяких уникальных штативных головок. 3/8" предпочтительнее т.к. винт толще и крепление надежнее.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Накручиваем штативную головку GH1382TQD. Более мощную штативную головку накручивать смысла нет т.к. диаметр диска определяет какой размер головки мы можем поставить. Хотите больше — нужен диск больше.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Теперь штатив Gitzo GK0545T-82TQD Traveler в полном сборе и без центральной колонны, попробуем установить его максимально низко.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Вот такой высоты должно хватить для любых случаев.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Штативная головка GH1382TQD имеет небольшую металлическую площадку. Я проверил на имеющихся у меня фотокамерах: Canon 5DsR, Canon 80D, Olympus E-M1, везде сидит надёжно, не прокручивается. Такое бывает с чисто металлическими площадками, т.к. нижняя сторона у камер разной геометрии, а металлическая крашеная поверхность имеет низкий коэффициент трения. Но если уж она зафиксировалась, то будет стоять насмерть. С нижней стороны штативной площадки есть отверстие для того чтобы закрутить потуже ключом из комплекта и также открутить если слишком сильно закрутили.

Штативная головка Gitzo GH1382TQD

Штативная головка Gitzo GH1382TQD не вызывает никаких вопросов, сделана очень качественно. Сплошной металл, никакого пластика. Резиновые ребристые накладки на крутилках для того чтобы было удобно работать в дождь и снег. Они довольно крупные и в этом чувствуется продуманность и опыт производителя.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

У штативной головки Gitzo GH1382TQD нет регулятора вязкости шара, потому удобнее всего работать, на мой взгляд, с камерами среднего веса, например, с камерами с кроп-фактором 1.5.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Gitzo GH1382TQD имеет пузырьковый круглый уровень для установки горизонта.

В таблице я сравнил две близкие по характеристикам шаровые штативные головки Gitzo — от Traveler (как в статье) и от Mountaineer.

 Gitzo GH1382TQDGitzo GH1382QD
Вес, г390500
Максимальная нагрузка, кг1114
Материалалюминийалюминий
Тип головкишароваяшаровая
Крепление под камерурезьба 3/8″резьба 3/8″
Диаметр базы3542 мм
Штативная площадкаGS5370SDGS5370SD
Контроль трения вращениянетесть
Передний наклон-90° / +40°-90° / +40°
Боковой наклон-90° / +40°-90° / +40°
Панорамное вращение360 °360 °
Тип базы32 мм40 мм
Фиксатор шарового шарнираестьесть
Пузырьковый уровень1шт1шт
ЦветNoir DecorNoir Decor
Easy Linkнетнет
Отдельный контроль панорамированияестьесть
Рабочие температурыот +70 C до -30 Сот +70 C до -30 С
Быстросъемная функцияестьесть
Высота, см10.411.2

Все эти плюсы и минусы я уже описывал. Штативная головка Gitzo GH1382TQD компактнее и легче, но немного уступает по грузоподъемности и не имеет контроля вязкости шара.

Впечатления от пользования

Для того чтобы составить свои впечатления от пользования штативом Gitzo GK0545T-82TQD Traveler я с ним немного попутешествовал в городе и за его пределами.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Съездил на Финский залив чтобы попробовать штатив на льду — тяжелое для штатива испытание т.к. ноги штатива без наличия шипов находятся под большой нагрузкой. Кстати, на этом снимке штатив закреплён на фирменном фоторюкзаке того же Gitzo, Adventury 30L. Классный фоторюкзак, всё очень продумано и стильно. Для себя лично, я бы только взял 45L модель, т.к. оборудования у меня много, но констуктивно эти фоторюкзаки очень похожи и Adventury 30L мне очень понравился.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Для более объективной оценки я взял с собой три штатива. Свой Gitzo GT3532 Mountaineer и два тревелера, один Gitzo GK0545T-82TQD Traveler, а второй GK1545T-82TQD Traveler.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Для оценки устойчивости штатива я ставил камеру, снимал, а также просто немного наваливался на штативы и смотрел как ведут себя ноги штатива будучи при этом полностью разложенными и установленными на лёд.

Тест на вибрацию

Ниже тест на вибрацию от срабатывания затвора, штатив Gitzo GK0545T-82TQD Traveler.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Стандартизованного подобного теста нет, потому я создал свою простенькую методику. Камера устанавливается на полностью разложенный штатив и по таймеру или дистанционному спуску срабатывает затвор. Все вибрации записываются программой «анализ вибрации» на смартфоне (купил её когда начал тестировать на вибрацию т.к. стоит того). Таким образом можно узнать какой штатив лучше и насколько.

Тестировал дома чтобы не мешал ветер. По графику, который идёт в реальном времени хорошо видно когда нет посторонних вибраций.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Gitzo GK0545T-82TQD Traveler + Canon 80D

Для Canon 80D этот штатив подходит прекрасно, сотрясения от работы зеркала и затвора весьма скромные.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Gitzo GK0545T-82TQD Traveler + Canon 5DsR

Вот для моей полнокадровой камеры Canon 5DsR этот штатив уже меньше подходит, особенно учитывая батарейный блок, который повышает центр тяжести и тем усиливает имеющиеся вибрации. Что тут говорить? Камера тяжелая c большим хлопающим зеркалом, центр тяжести высоко, плюс тяжелый объектив (мануальный Canon TS-E 24/3.5 II).

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Gitzo GK0545T-82TQD Traveler + Olympus E-M1

А вот флагманская беззеркалка от OLYMPUS E-M1 показывает совсем маленькие вибрации, хотя тоже имеет батарейный блок. Это потому что у неё нет зеркала, у неё только механический затвор хлопает и он небольшой (на полнокадровой беззеркалке хлопать будет сильнее).

Выводы по тесту на вибрацию

Оптимальной камерой для Gitzo GK0545T-82TQD Traveler будет зеркальная камера средней и младшей категории или беззеркальная камера. Если ставить на этот штатив тяжелый телеобъектив (макс.нагрузка позволяет), то только через лапку телеобъектива или вообще с поддержкой камеры.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Ключевым для полезной нагрузки такого лёгкого штатива будет наличие ветра. Если вам на природе удастся спрятаться от ветра или будет безветренная погода, то можно использовать и с тяжелой камерой. И, в целом, это имеет смысл если вы забираетесь на какие-то возвышенности. С тяжелым штативом крайне неудобно ползти на коленях или на животе. И то и другое случалось в моей практике. Возможно, это были не самые умные мои поступки :) но фотограф потому и фотограф, что увлечён фотографией и преодолевает сложности ради своего красивого (в его представлении) кадра.

Случай из жизни
В поездке в Германию я был в городке Зигмаринген, там есть красивый замок. Но как его красиво сфотографировать не сразу было понятно. Утром и днём Солнце светит со стороны его дворовой части, где высокие деревья и не очень красиво, а другая сторона, которая находится на утёсе, освещена ближе к вечеру. Плюс ко всему я был в Германии в мае и, на моё удивление, часто случались дожди и пасмурная погода, а задерживаться надолго в одном городе я не мог, т.к. планы были большие, замков в Германии около 2500 шт.(неожиданно, да?). И вот я сижу весь день на берегу реки под деревом чтобы меня не мочил дождь и жду что может к вечеру выглянет Солнце.

И оно действительно выглядывает перед самым закатом, я делаю серию снимков, в том числе панорамы в красивом золотом закате, собираю оборудование и направляюсь уже в маленький уютный отель.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

И тут я понимаю, что чем больше я поднимаюсь по дорожке в гору — тем лучше ракурс. А закат меня не ждёт и начинает смеркаться. Я ускоряюсь и нахожу тропинку за перилами на горе. Она ведёт вдоль разлома в скале на высоте около 15-20 м, а внизу рельсы одноколейной железной дороги. Тропинка покрыта травой и идёт по самому краю обрыва, а после дождя трава мокрая. И я практически ползу по траве с рюкзаком на спине и штативом в руке. Я-таки залез на верхнюю обзорную площадку и сделал кадр, но свет уже ушёл.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Спускаться было не проще. К чему это я? А к тому что в такой ситуации (ни в коем случае не рекомендую повторять, но бывают сходные, более безопасные сценарии. Это просто мой личный опыт.) маленький штатив намного лучше большого.

Практическое использование

Этот раздел не планировался, т.к. чтобы основательно протестировать штатив на практике с ним нужно изрядно походить, а это требует хотя бы несколько месяцев использования. Но получилось так что я поехал в домашнюю студию поснимать и заодно хотел отснять иллюстрации для этого штатива. В качестве рабочего штатива у меня в стесненных условиях китайский клон серии 2 Traveler (тяжелые штативы там не помещаются). Всё бы хорошо, но когда я стал его устанавливать у него как-то подозрительно стала качаться одна из ног. Я её чуть-чуть пошатал и она отвалилась совсем.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Заодно выяснилось что нога заходила в «сустав» совсем неглубоко и была там зафиксирована неким твёрдым клеем типа эпоксидной смолы. Однако, я бы не рассчитывал на прочность такой фиксации. Особенно странно было то что нога алюминиевая и ничто не мешало закрепить её на винтах...

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Остаточные следы эпоксидной смолы внутри. А снимать было нужно именно в этот день и я сначала загрустил, т.к. остальные штативы у меня в другом месте. И тут я вспомнил что привёз с собой для того чтобы его сфотографировать Gitzo GK0545T-82TQD Traveler! Сложность была в том что нагрузка в данном случае была большой, а требования к вибрациям высокие. Мне нужно было снимать в масштабе 2:1 крепление брекетов для зубов, которое в диаметре примерно 2 мм (если кто читает меня в первый раз, то основная моя специальность — предметный фотограф, хотя сейчас и видео активно занимаюсь).

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

На штативе я сначала закрепил электрические фокусировочные рельсы Stackshot, которые сами немало весят. А на них уже закрепил свою фотокамеру Canon 5DsR с батарейным блоком и объективом 100 мм. Для того чтобы сфотографировать объект мне нужно было 15 микро-смещений камеры, чтобы потом сшить их в один крупный и детализированный кадр.

Штатив выполнил свою задачу без накреканий, чем подтвердил то что его полезная нагрузка достаточно высока.

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Что понравилось в Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

— Супер-лёгкий и компактный! Для меня как пушинка! Взял в руки и забыл, несу в руках... Даже не возникает желания повесить на фоторюкзак.

— Высокое качество изготовления как всегда у Gitzo. Это как Феррари в миниатюре (благо что тоже итальянский). И, кстати, тоже уделили много внимания дизайну.

— Удивила нижняя секция ног. На штативах других брендов при той же толщине там был «полный швах» (и алюминиевые и карбон), такие тонкие секции гнулись и не держали, я обычно их вообще не вынимал и получалось что штатив сильно терял в максимальной высоте. Но тут сказывается опыт Gitzo в изготовлении секций ног, там многослойный карбон eXact специального плетения, так что больше напоминает горнолыжные палки, которые вроде тонкие, но выдерживают весьма приличный вес.

Что не понравилось

— Не совсем минус, но всё же. Для моего роста 185 см высота Gitzo GK0545T-82TQD Traveler маловата даже при полностью выдвинутой нижней секции ног и центральной колонне. Так что выбирайте штатив по росту, учитывая высоту камеры и штативной головки. Я мог бы работать и с Gitzo GK0545T-82TQD Traveler, но пришлось бы немного пригибаться, чтобы посмотреть в видоискатель. Для роста 175 см и ниже будет в самый раз.

— Нет контроля вязкости шара. В этой серии (нулевой) может и нет причин ставить тяжелые камеры и, соответственно, отпадает необходимость в контроле вязкости шара. Но всегда может возникнуть какой-то редкий случай когда я-таки захочу поставить тяжелую камеру и сам штатив мне это позволяет — максимальная нагрузка с большим запасом позволяет ставить такие камеры, а контроля вязкости шара нет.

Выводы и итоги

Сложно найти проблемы в хорошо отработанной технологии у премиального продукта. Даже не знаешь к чему придраться и я вот придрался, что без причин нас лишили контроля вязкости. Но это скорее придирка, чем реальные претензии. Да, штатив хорош, как и все другие штативы Gitzo, которые я пробовал. Не зря я себе из этого бренда и подбираю лёгкий штатив.

В качестве вывода скажу, что штатив приятно порадовал своей устойчивостью и надежностью и по совокупности факторов много лучше того китайского клона, который у меня есть (был, не факт что стану теперь чинить) в качестве лёгкого штатива. Но для моего тяжелого и разнообразного оборудования я всё-таки возьму с некоторым запасом, 1-ю серию Traveler, о которой я расскажу в следующей статье.

Если же вы не ставите такие тяжелые камеры и ростом вы немного пониже, то очень рекомендую. У вас никогда не возникнет оставить штатив дома из-за габаритов и он чаще будет оказываться с вами когда он нужен!

На этом желаю вам удачных снимков и до новых обзоров! Ну и... готовьте сани летом (если вы понимаете о чём я :) )

Обзор и тест штатива Gitzo GK0545T-82TQD Traveler

Купить штатив Gitzo

Приобрести штатив Gitzo очень просто — достаточно написать мне на почту. Если вы точно знаете какой штатив вам нужен, то пишите сразу модель. Если нет, напишите ваш жанр съемки, модель и вес камеры, а также модель, вес и фокусное расстояние объектива. Я постараюсь помочь вам с выбором подходящего штатива и штативной головки!

Выбор камеры для видеосъемки (личный опыт)

Здравствуйте, друзья!

В данной статье я не буду изучать самые новые и дорогие камеры, которые могут снимать видео, а подойду к вопросу более прагматично и поделюсь своим личным опытом подбора камеры для видеосъемки для нескольких жанров. Заранее хочу сказать, что не считаю себя гуру в области видеосъемки, я просто стараюсь развиваться и если кто тоже интересуется, то я делюсь своим опытом.

Я занимаюсь видеосъемкой бизнес-интервью (пример 1, пример 2 ) и фото / видеосъемкой недвижимости (в основном элитной).

Выбор камеры для видеосъемки (личный опыт)

Поскольку начинали мы с моим другом Ростиславом со съемки интервью, то так получилось что мы использовали свои фотокамеры, которых для этих целей хватало, а дальше я уже проводил некоторые изыскания.

Все выводы в данной статье субъективны, вы можете иметь своё мнение и свой опыт, буду рад если поделитесь в комментариях.

Камеры для интервью

Итак, для съемки интервью не нужен автофокус. Вот совсем не нужен. Камера настраивается на фокус перед съемкой и потом снимаете сколько позволит камера. Проблема тут в том что для съемки нужны три камеры:

1. камера для ведущего
2. камера для интервьюируемого
3. камера общего плана

У нас было в начале две камеры Canon (Canon 5DsR и Canon 5D mark III), а третья камера (общего плана) постоянно менялась, экспериментировали. Из того что я для себя понял — все камеры должны быть одного бренда, иначе обработка по цвету становится нетривиальной и привести камеры «к одному знаменателю» может только очень опытный колорист.

Впечатления от пользования камерой FUJIFILM X-H1

цветовой профиль FUJI X-H1

На фото директор компании Вуокса — Федоров Анатолий Павлович, производящей воблеры для рыбной ловли, у которого мы брали интервью.

Часть света идёт от плохих флюорисцентных ламп, а FUJIFILM сильно не любит такой спектр и потому цвет кожи — фиолетовый.

Выбор камеры для видеосъемки (личный опыт)

Цветовой профиль Canon в таких ситуациях справляется лучше т.к. в нём присутствует довольно много «рыжих» оттенков для кожи.

Выбор камеры для видеосъемки (личный опыт)

цветовой профиль Canon (5d mark IV, 5DsR, 5D mark III, 650D — везде одинаково)

Здесь я немного «передергиваю» т.к. это кадр с другой съемки, но в исходной статье есть пример с Canon с того же сюжета, там меньше заметно, но разница большая есть. Сам факт что Canon предпочитает «рыжие» тона, а почти все камеры (SONY, FUJI, PENTAX и т.п.) на сенсоре от SONY фиолетовые — факт.

Выбор камеры для видеосъемки (личный опыт)

SONY A7R III и дублирующая экшенкамера

Это заметно и на съемках на различных промышленных объектах где на камерах с сенсорами SONY у меня стены были частично фиолетовые вместо серых.

Выбор камеры для видеосъемки (личный опыт)

Вся стена при этом одного цвета — серо-белая (снято на FUJIFILM X-H1).

Освещение на заводах ужасное, плохими люминисцентными лампами, видимо, производитель сенсоров на это не рассчитывал. У Canon тоже не идеально, но получше.

При попытке использовать в интервью автофокус, человек, которого снимают крупным планом, может легко выпасть из фокуса, камера начнёт его искать и фокус вообще уйдёт «в молоко». Ибо не все знают особенности съемки, что нежелательно сильно откидываться назад, вперёд и вообще сильно смешаться в кадре.

Выпадение из фокуса случается, в частности, потому что диафрагма, обычно не сильно зажатая (чаще всего f5.6). С одной стороны чтобы ставить сильно закрытую диафрагму нужно много света, т.е. светодиодные источники по 200 Вт, а с другой стороны мощный постоянный свет слепит тех кого снимаешь. Не всегда возможно поставить источник света чтобы он был вне поля зрения того кого снимаешь и не слепил его. И плюс теряется «объем» кадра т.к. задний план становится таким же резким как передний.

Съемку можно вести как в FullHD, так и в 4К при 25 fps. При съемке в 4К мы получаем дополнительное преимущество в видео возможности цифрового зума без потери детализации, но на камерах Canon такая съемка выливается сразу в огромные файлы, которые тяжело монтировать. Я для себя присмотрел камеры Canon 80D или Canon 90D для этой цели т.к. у них есть все преимущества той же Canon 5D mark IV, но при этом можно докупить Canon Power Zoom Adapter PZ-E1, который позволяет плавно зуммировать кнопкой, как на видеокамере.

Выбор камеры для видеосъемки (личный опыт)

Момент, который производители фотокамер предпочитают не акцентировать — это длительность одного видеофрагмента, а она весьма небольшая почти во всех фотокамерах и составляет в большинстве случаев 30 мин. Это касается большинства камер Canon, Sony, Fujifilm. Для интервью этой длительности мало т.к. интервью всегда длится дольше (часа два), а если интервьюируемого остановить, то потом ему сложно вернуться на ту же эмоциональную волну. Но пока из тех камер что знаю только FUJIFILM GFX100 (впечатления от пользования GFX100) и экшенкамеры пишут дольше. Обе для съемки интервью не очень подходят. На FUJIFILM GFX100 дороговато собирать систему для интервью из трёх камер с объективами, а экшенкамеры не радуют качеством видео.

GoPro hero 7 black vs Xiaomi Yi 4K+

GoPro hero 7 black и Xiaomi Yi 4K+ снимали одновременно, качество примерно одинаковое

В условиях когда света мало экшенкамеры сильно «шумят» и чистят своё изображение с помощью «шумодава», в результате сильно падает детализация. А динамический диапазон у них и так небольшой, так что часто какие-то отдельные элементы оказываются переэкспонированными. Про цвет я вообще молчу. Лучше снимать в нейтральном цветовом профиле, а потом красить, нежели снимать в стандартном.

Выбор камеры для видеосъемки (личный опыт)

нейтральный профиль на экшенкамере

Подобное описание и сравнение экшенкамер GoPro hero 7 black и Xiaomi Yi 4K+ в этой статье. Для своих задач они подходят прекрасно, но не для съемки в помещении, ограничением служит не очень хороший и маленький сенсор.

Выбор камеры для видеосъемки (личный опыт)

экшенкамера в качестве видеорегистратора

Ниже пример такой же съемки, но на SONY A7R III — разница по динамическому диапазону и детализации очевидна (при том что на экшенкамере тоже ведь 4К, но 4К бывает разный по детализации).

Выбор камеры для видеосъемки (личный опыт)

SONY A7R III при том же освещении

Камеры для съемки недвижимости

Съемка недвижимости на сегодняшний день состоит из трёх частей:

1. съемка фото
2. съемка видео
3. съемка с дрона

Нас сейчас интересует съемка видео, это тема статьи. Важный момент для съемки это опять же хороший цветовой профиль. На самом деле мне неизвестно доподлинно видит ли разницу клиент, но я её вижу очень отчётливо и потому опять же выбрал Canon.

Выбор камеры для видеосъемки (личный опыт)

Минус в случае выбора Canon состоит в том что мало настроек для видео если говорить про камеры Canon 5D mark IV или Canon 80D.

Выбор камеры для видеосъемки (личный опыт)

Canon 80D

Битрейт в 4К на Canon 5D mark IV очень высокий (500 Мбит/сек) и потому файлы получаются большие, хотя качество, в целом, у них лучше чем у других брендов где битрейт обычно 100-200 Мбит/сек. Также 4К видео снимается с кроп-фактором, с центральной части матрицы. Canon 5D mark IV имеет встроенный ЖК экран, неудобный для отслеживания куда попадает фокус, но это обходится внешним экраном, устанавливаемым в «горячий башмак».

Плюсы Canon 5D mark IV в хорошем цветовом профиле, наличии 4К как такового и автофокусе Dual Pixel AF. Но наличие 4К для съемки недвижимости не очень актуально т.к. файлы получаются очень большими, обрабатывать сложно, а на выходе агентам нужен лёгкий файл до 10 мин. Автофокус в видеосъемке недвижимости обычно не используется т.к. вы двигаетесь и он будет ловить произвольные объекты в кадре, проще поставить мануальный фокус на определенное расстояние на широкоугольном объективе (11-17 мм фокусного расстояния на полнокадровой камере) и тогда бОльшая часть помещения и так будет в фокусе.

Съемку в LOG формат мы не ведём, как и многие другие т.к. это только замедляет обработку, которая и так достаточно сложная.

Выбор камеры для видеосъемки (личный опыт)

FUJIFILM X-H1, съемка в F-log

Выбор камеры для видеосъемки (личный опыт)

стандартный профиль (не LOG)

Достаточно чтобы через окна было что-то немного видно и высветлить тени если есть, а вообще лучше снимать в пасмурную погоду, чтобы перепад экспозиции не был так велик.

Для съемки недвижимости неплохо иметь на камере 50 fps для FullHD разрешения для того чтобы потом перекодировать 25 и тем самым получать более плавное видео при замедлении.

Вывод: 4К не нужно. То что у некоторых камер в 4К кроп не страшно т.к. снимается все в FullHD. Съемка в LOG не нужна для съемки недвижимости, это лишняя трата времени. Проблема камер Canon с высоким битрейтом касается только 4К, а в FullHD у них вполне обычный битрейт 80-200 Мбит/сек и съемка без кропа.

Альтернативы

Учитывая описанные выше невысокие требования вариантов много. Пожалуй, я бы исключил камеры micro 4/3 т.к. они сильно «шумят» и если понадобится «вытягивать» что-то из теней, то там вытягивать будет нечего.
Ключевым будет наличие у вас сверхширокоугольного светосильного объектива с минимальной дисторсией и внешнего электронного стабилизатора. В камере было бы хорошо иметь настройку битрейта, чтобы экономить место на карте памяти и облегчить себе обработку материала. Также вам необходимо иметь режим FullHD / 50 fps для того чтобы сделать видео более плавным при замедлении. Вопрос нужно ли иметь стабилизацию матрицы (IBIS) остается открытым. Электронный стабилизатор работает только по 3-ем осям, но не скрадывает ваши шаги, которые качают камеру вверх-вниз. Можно сколько угодно тренировать плавное перемещение, но в каких-то фрагментах их будет видно. Включать стабилизацию изображения одновременно в камере (матрицей) и электронным стабилизатором сейчас не модно т.к. делает видео «желейным», но этот момент я недостаточно исследовал.

Камеры для видеоблогинга

Снимать видео для Youtube можно на любую камеру, в том числе на смартфон и многие показывают неплохие результаты съемки на смартфон. Но у смартфона есть свои минусы, такие как слишком большая ГРИП. Меня, честно говоря, это напрягает т.к. убивает всю художественность съемки (по классике съемки передний план должен быть отделён от заднего). Плюс сложности с подбором фокусных расстояний т.к. объективы у смартфона встроенные и набор их сильно ограничен. Из плюсов — мощная обработка изображения, так что даже плохие по освещению сюжеты бывает получаются терпимо.

Учитывая, что сидеть к камере (а то и двигаться) вы, возможно, будете достаточно близко, то предпочтительно иметь хороший автофокус, иначе вы можете «вываливаться» из ГРИП. Самый лучший автофокус в видео, по моему опыту (я пробовал много очень камер разных брендов), на сегодняшний день у Canon — Dual Pixel AF.

Он быстрый и плавный. В сети, конечно, полно таких «тестов», но я хотел иметь сделанный лично мной.

На втором месте я бы поставил SONY. У остальных брендов это больше контрастный автофокус, который легко теряется и тяжело ищет объект после дефокуса.

Дальше всё зависит от формата вашего видеоблога. Кто-то сидит прямо перед маленькой камерой и вещает, ничего в руки не берет и вообще не двигается. Для такого варианта подойдет любая камера. Подсветите задний план и качественно осветите своё лицо мягким светом и готово. Хороший микрофон (да, ваша камера должна иметь выход на микрофон, но может не иметь выхода на наушники) дополнит картину. Я предпочитаю проводные петлички т.к. там точно всегда есть звук и они дешевые с достаточным качеством звука. Опытные же блоггеры по моим наблюдениям берут направленные микрофоны высокого качества, а на улице используют радиопетлички.

Вам может потребоваться вторая камера, которая будет снимать ваши руки сверху, в зависимости от того о чём рассказываете.

Выбор камеры для видеосъемки (личный опыт)

Хорошо это это будет камера того же бренда и достаточно лёгкая камера.

Выбор камеры для видеосъемки (личный опыт)

Поскольку я лично собираюсь не только сидеть, но и бродить по окрестностям с камерой, то выбираю между Canon 80D и Canon 90D. Вторая лучше тем что умеет снимать видео 4К (на статичных сюжетах можно делать цифровой зум) и, возможно, у неё лучше автофокус. Тот же Dual Pixel AF, но они улучшили работу датчика автофокуса для фото, так что может и видео коснулись. Плюс есть программная стабилизация изображения в камере, что может помочь при съемке с рук, без электронного стабилизатора, который довольно громоздкий (у нас DJI Ronin S).

Выбор камеры для видеосъемки (личный опыт)

Итоги

Если слушать разных видеографов, то мнения по поводу на что снимать и как снимать могут сильно отличаться, так что я просто дал вам информацию для размышления чтобы вы сами могли выбрать. А кто-то уже выбрал себе комплект и имеет своё собственное мнение, но может ему (как и мне) будет интересно мнение другой стороны, чтобы скорректировать своё собственное или меня поправить или обсудить какие-то детали. В любом случае, надеюсь, моя информация будет вам полезна, я собирал её несколько лет и пусть не всему я могу дать подтверждение в виде скриншотов и тестов, как делаю обычно, но собрал то что есть. В том числе взял вот на тест камеру Canon 80D исключительно ради этой небольшой статьи чтобы не быть голословным.

Конечно, уже выпущены новые камеры, в том числе системы EOS R, если говорить про Canon, но в моих лично реалиях такие вложения в камеры и новую систему объективов не окупятся. Эти камеры мы рассмотрим отдельно, в другой статье. Сегодня смотрел обзор Фотофорума 2021. Перестал смотреть на новинках SONY, где они скромно сказали что новинка стоит 500 000 руб.(~7000 USD). Это здорово, конечно, но не сегодня, тётя Соня, не сегодня :)

Обзор и тест вспышки Profoto A10

Здравствуйте, друзья!

Сегодня мы поговорим о накамерной вспышке известного производителя осветительных приборов — PROFOTO.

Обзор и тест вспышки Profoto A10

В последние годы Profoto сделала сильный упор на вспышки используемые на природе, читай аккумуляторные. В давние годы они боролись с Broncolor за студийных фотографов, но настало время расширить аудиторию и что же у них получилось? Об этом я и расскажу в статье затронув и всякие щепетильные темы.

Вступление

Profoto A10 — это продолжение линейки вспышек серии А, которую PROFOTO начала в 2007 г. Первой вспышкой серии была PROFOTO A1, на которую я делал подробный обзор. С точки зрения дизайна световой головки, её размера и дополнительных аксессуаров, вспышка не изменилась, так что, я думаю, будет уместно привести здесь портрет снятый со вспышкой PROFOTO A1, чтобы показать что и такой маленькой вспышкой можно работать в тандеме с другим фотооборудованием PROFOTO и делать отличные портреты.

Обзор и тест вспышки Profoto A10

Если вам интересно как это снято, то в той статье есть подробная иллюстрация. Вспышка Profoto A1 работала не одна, а вместе с двумя моноблоками PROFOTO D2, на которые у меня тоже есть обзор (спойлер — шикарные моноблоки).

Этим небольшим погружением в историю я хотел показать что Profoto A10 это не столько накамерная вспышка, сколько еще одна вспышка из системы PROFOTO. Еще один осветительный прибор, который вписывается в общую концепцию. Просто он компактнее, обладает разными полезными для выездной фотосъемки характеристиками и полностью совместим со световыми модификаторами PROFOTO (система OCF) с помощью OCF adapter.

Обзор и тест вспышки Profoto A10

Световые модификаторы OCF

Из этого списка я тестировал:

Портретные тарелки OCF Beauty Dish (по ссылке подробный обзор), Октобокс 2"

и OCF Magnum Reflector, который выдаёт вдвое больше света чем обычный рефлектор благодаря новому типу поверхности.

Разница с накамерными вспышками здесь в том, что накамерные (такие как CANON SPEEDLITE 600EX II-RT) росли из репортажных вспышек, а Profoto A10 «выросла» из больших студийных. Отсюда и отличия, о которых мы поговорим в статье.

Содержание предыдущих серий

Содержание «предыдущих серий»

Profoto A1

Profoto A1 — съемка в помещении или на улице — там где не нужны рефлекторы. Обзор и тест вспышки Profoto A1

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

Profoto B10

Profoto B10 — съемка на природе где очень важна мобильность и независимость от проводов. Вы можете даже взять её с собой в туристический поход. Обзор на Profoto B10.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Profoto B2

Profoto B2 — в основном съемка с близкого к фотографу расстояния, отлично подходит для портретов на мероприятиях, в детских учереждениях и для бизнес-портретов.

Обзоры:
1. Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL
2. Фотосъемка динамичных сюжетов с Profoto B2 (ч.2)

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

Profoto B1

Profoto B1 — сложные фотопроекты, где требуется осветить большое пространство, использовать несколько источников света и при этом желательно не иметь проводов в кадре. Обзор на Profoto B1.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Аккумуляторная вспышка Profoto A10

Внешний вид, эргономика и конструктив

Обзор и тест вспышки Profoto A10

Profoto A10 поставляется в плотной чёрной матовой коробке с «прорезиненным» покрытием. Сейчас на премиум товары есть мода делать такие прорезиненные покрытия (например, корпус объективов ZEISS), но к ним хорошо липнет пыль, к сожалению.

Обзор и тест вспышки Profoto A10

Сама вспышка Profoto A10 по внешнему виду очень похожа на своих предшественниц: A1 и A1X. С левой стороны у вспышки располагается переключение из режима TTL в ручной режим установки экспозиции. Площадка для установки казалось бы мелочь, но своя, уникальная.

На передней стороне располагается ёмкий аккумулятор на 2000 mAh. Он снимается кнопкой на верхней стороне аккумулятора, а устанавливается просто защелкиванием, такой удобный принцип и на других аккумуляторных вспышках PROFOTO.

Обзор и тест вспышки Profoto A10

В накамерных вспышках вы имеете дело в кучей пальчиковых аккумуляторов, которые вставляются по-отдельности и вы теряете на этом время.

Сама вспышка сделана в Таиланде, что радует, т.к. на сегодняшний день это показатель того что производитель старался сделать максимально качественно (это мои личная статистика качества изделий изготовленных в разных странах). Более дешевые вещи делают в Китае.

Обзор и тест вспышки Profoto A10

Приятное на ощупь и качественно собранное зарядное устройство. Ничего не болтается, ни внутри, ни когда вставлен аккумулятор. Выходные характеристики: 8.4V, 1.2A. Вполне приличный ток. Мне интересно было посмотреть т.к. тот же Godox заряжает свой аккумулятор бОльшей (по паспорту по-крайней мере) ёмкости за более короткое время. Понятно, что никто не будет делать специально медленно заряжающееся устройство и соответственно ставят такой ток чтобы аккумулятор во время зарядки не перегрелся и не лопнул. Если конкурент заряжает значительно быстрее, то у него должно быть, как минимум, активное охлаждение. И всё не совсем так с ёмкостью аккумулятора или его долговечностью. Но оставим этот вопрос для тех кто любит тестировать аккумуляторы (есть специальные «умные» зарядки для этой цели, сделать это не сложно даже в домашних условиях — и ёмкость реальную выяснить и как меняется ток заряда во времени). Учитывая что аккумулятор в данном случае проприетарный я предпочту чтобы он не перегревался.

Обзор и тест вспышки Profoto A10

Кнопки теперь потеряли свои подписи. В целом они и не нужны были, всё и так просто и понятно. Есть белая кнопочка «test» и есть кнопка моделирующего света, теперь она с «солнышком». Вспышка Profoto A10 также оборудована ярким большим экраном на котором крупно отображаются основные настройки.

Обзор и тест вспышки Profoto A10

На экране всё так как должно быть в профессиональной съемке, когда некогда копаться с настройками и должна быть очень крупно мощность, компенсация экспозиции, заряд аккумулятора и канал синхронизации. Здесь в дополнение угол рассеяния света (при перемещении внутри лампы-вспышки угол фокусировки меняется, его можно ставить вручную или в авторежиме).

Обзор и тест вспышки Profoto A10

Также показывается режим быстрой синхронизации когда включен. Тут есть маленький минус — его не включить принудительно через вспышку, как на тех же родных вспышках Canon. Вспышка сама смотрит на установленную выдержку и включает режим. Но его можно принудительно включить через меню камеры (!).

Обзор и тест вспышки Profoto A10

Также на ЖК экране вспышки есть значок Bluetooth чтобы работать со смартфоном и без использования фотокамеры.

К вспышке можно докупить синхронизатор Air Remote TTL или Profoto Connect. Я обычно пользовался Air Remote TTL, а с Profoto Connect встретился впервые. Air Remote TTL это универсальный радиосинхронизатор, похожий на многие другие студийные радиосинхронизаторы, а вот Profoto Connect имеет только три режима: ручной, авто и выключить.

Обзор и тест вспышки Profoto A10

В остальном он работает точно также и у него сверху есть индикатор-лампочка (нет ЖК экрана как у Air Remote TTL). На пластиковый корпус сверху надевается резиновый чехол для защиты от дождя. Не забывайте нажимать кнопочку на корпусе синхронизатора чтобы снять его с камеры — это разблокирует стопор.

Profoto Connect вы можете управлять из приложения Profoto со смартфона, там есть все настройки.

Теперь, когда мы разобрались с самой вспышкой, зададимся вопросом как ей пользоваться. Если она вся из себя «как студийная», то должен быть способ использовать световые модификаторы чтобы отличаться от обычных накамерных вспышек. И тут PROFOTO предлагает нам OCF Adapter чтобы использовать световые модификаторы.

Обзор и тест вспышки Profoto A10

OCF Adapter — хитрое алюминиевое приспособление, которое позволяет надежно зафиксировать вспышки серии А и, в частности, Profoto A10 в OCF Speedring и, соответственно, иметь возможность установить все рефлекторы серии OCF.

Обзор и тест вспышки Profoto A10

OCF Speedring

Обзор и тест вспышки Profoto A10

OCF Adapter

Кроме прочего OCF Adapter имеет крепление под фотозонт (на снимке видно отверстие).

Обзор и тест вспышки Profoto A10

Profoto A10 установленная в OCF Adapter. Она сразу приобретает возможность надежного крепления на студийную стойку. В на штатив она крепится еще проще — с помощью стандартной своей площадки, которая снизу имеет отверстие с резьбой ¼".

Обзор и тест вспышки Profoto A10

Обзор и тест вспышки Profoto A10

Profoto A10 Off-Camera Kit включает в себя только вспышку и синхронизатор Profoto Connect, но на этом снимке вы можете видеть еще цветные фильтры, которые можете приобрести отдельно. А вот рассеиватель Dome Diffuser и белая карта для создания блика в глазах есть в комплекте вспышки изначально.

Обзор и тест вспышки Profoto A10

Dome Diffuser представляет из себя матовую полусферу с магнитным креплением.

Как видите, часть света Dome Diffuser направляет назад и потому световой поток вперёд чуть ослабевает. С другой стороны, освещение так резко не обрывается как в случае «без рассеивателя» и получается более естественный свет.

Обзор и тест вспышки Profoto A10

Рефлектор OCF Zoom предназначен для увеличения светового потока, который идёт вперёд от вспышки за счёт его сужения. Увеличивает он до 1.2 ступени экспозиции, т.е. примерно в 2 раза, что немало. Возможности зуммирования у него ограничены в случае Profoto A10 ободом OCF Adapter для крепления модификаторов.

Обзор и тест вспышки Profoto A10

Рефлектор OCF Zoom может быть использован и для других вспышек, где надевается напрямую на вспышку и имеет полный диапазон зуммирования 55–85⁰ (B1X, B1, D1 и D2). Со вспышками у которых лампа вынесена вперёд он не имеет своих преимуществ, но Profoto A10 как раз имеет плоскую линзу на выходе.

Рефлектор OCF Zoom для вспышки Profoto A10 имеет особый смысл не только для художественных эффектов (например, контрового света), но и для целей увеличения светового потока при съемке в солнечную погоду когда нужно получить максимум от вспышки.

Технические характеристики

 Profoto A10Profoto A1XProfoto A1Godox V1Canon Speedlite 600EX II-RT
Дата анонсасентябрь 2020май 201920172018 (анонсирована), в продаже с 2019май 2016
Мощность:76 Дж76 Дж76 Дж76 Дж~80 Дж
Диапазон регулировки (в обычном режиме):9 f-stops (2.0-10) 9 f-stops (2.0-10) 9 f-stops (2.0-10) 7 f-stops (1/128 - 1/1) 7 f-stops (1/128 - 1/1)
Диапазон регулировки (в режиме HSS):9 f-stops (2.0-10) 9 f-stops (2.0-10) 9 f-stops (2.0-10)
Диапазон угла освещения32 — 105 мм,
14 мм (с широкоугольным адаптером)
32 — 105 мм,
14 мм (с широкоугольным адаптером)
32 — 105 мм,
14 мм (с широкоугольным адаптером)
28 — 105 мм20 — 200 мм,
14 мм (с широкоугольным адаптером)
Время перезарядки:0.05-1 сек0.05-1 сек0.05-1.2 сек? - 1.2 сек0.1 - 5.5 сек
Длина импульса на мин. и макс. мощности (t0.1):1/13100 - 1/377 сек (*)1/12700 -1/462 сек (*)1/13100 (?) - 1/430 сек (*)
Длина импульса на мин. и макс. мощности (t0.5):1/20000 сек -1/800 сек1/20000 сек -1/800 сек1/20000 сек -1/800 сек1/20000 сек -1/300 сек
Стабильность мощности± 0.2 EV± 0.2 EV± 0.2 EV
Стабильность цветовой температуры5600±200K5600К ± 200К
TTL / HSSда / да, работает
на всем диапазоне
мощности
да / да, работает
на всем диапазоне
мощности
да / да, работает
на всем диапазоне
мощности
да / да, работает
на всем диапазоне
мощности
да / да, работает
на всем диапазоне
мощности
Мощность пилотного света (световой поток), люксLED, 700lx@1mLEDLEDLED, 2Втнет пилотного света
Цветовая температура пилотного света3300K±200Kнет пилотного света
Синхронизация и дист.управление: до 300 м (TTL и HSS до 100 м).до 300 м (TTL и HSS до 100 м).до 300 м (TTL и HSS до 100 м).до 100 мRadio (TTL/Manual)
Up to 30 m
ИнтерфейсыAir, USB micro, BluetoothAir, USB microAir, USB micro2.4GHz wireless remote system, Type-C USB, Sync Cord JackRadio transmission
wireless, Optical transmission
wireless, разъем внешнего питания, PC разъем
Ёмкость батареи:2000 mAh, до 450 вспышек на полной мощности,
батарея заряжается меньше чем за 115 мин
2000 mAh, до 450 вспышек на полной мощности,
батарея заряжается меньше чем за 115 мин
1500 mAh, до 350 вспышек на полной мощности,
батарея заряжается меньше чем за 80 мин
2600 mAh, до 480 вспышек на полной мощности,
батарея заряжается меньше чем за 80 мин
4 x AA (Alkaline, Lithium, NiMH), External Power Pack
Радиосинхронизация и управление:Да, встроенная система радиосинхронизации AirTTLДа, встроенная система радиосинхронизации AirTTLДа, встроенная система радиосинхронизации AirTTLДа, встроенная система радиосинхронизацииДа, встроенная система радиосинхронизации
Активное охлаждениенетнетнетнетнет
Обновление прошивкида
Крепление фотозонтанетнетнет
Размеры (Ш х Д х В), см7.5 x 16.5 x 10.87.5 x 16.5 x 10.87.5 x 16.5 x 10.86 x 19.7 x 9.38 x 14.3 x 12.5
Вес (с батареями), г560560560530535

* — измерено мной

Для вспышек, так же как для объективов, важен год выпуска. Технический прогресс в этой области тоже не стоит на месте и вспышки прогрессируют в плане уменьшения длины импульса (что важно для «заморозки» движущегося объекта), стабильности мощности и стабильности цветовой температуры. Кроме того новое поколение вспышек обзавелось пилотным светом, что ранее для аккумуляторных вспышек (особенно накамерных) было просто невозможно, т.к. энергопотребление у галогенных ламп было куда больше и у самых продвинутых решений время работы пилотного света ограничивалось 10 сек (!). Сегодня же нам не страшен перегрев от длительной работы пилотного света и светодиодный свет не так активно расходует аккумулятор.

Так что первый раунд ожидаемо за PROFOTO A10, которая выпущена совсем недавно и сочетает в себя все современные технологии (светодиодный пилотный свет, яркий ЖК экран нового поколения, короткий импульс и быструю перезарядку).

Второй пункт — полный паритет. На первый взгляд сложно сказать почему производители накамерных вспышек ограничились мощностью в 80 Дж. Но когда я писал обзор и пользовался накамерными вспышкой бОльшей мощности, то почувствовал что есть риск просто вырвать «горячий башмак» из фотокамеры. Более мощные вспышки или не должны устанавливаться в «горячий башмак» (не иметь даже опции такой!) или крепиться в специальное крепление как световые головки Profoto B2.

Обзор и тест вспышки Profoto A10

Третий пункт — диапазон регулировки. Если в студийных условиях вы можете ограничить доступ внешнего света и спокойно снимать при любых мощностях вспышки, то на природе вам приходится работать с теми условиями освещения, которые есть. И тоже самое касается съемки в интерьере, хотя тут ситуация более щадящая (как правило, лишнего света немного).

Получается что в солнечную погоду вам нужна относительно большая мощность вспышки чтобы «перебить» Солнце, а в пасмурную погоду или вечером вам нужна низкая мощность. Проще всего когда диапазон большой, так что ставлю плюс вспышке Profoto A10 где диапазон регулировки больше. Заметьте, регулировка идёт в «студийном» стиле — фотографическими ступенями, а не так как на исконных репортажных снимках в долях от полной мощности.

Здесь стоит добавить что Profoto A10, как и накамерные вспышки, может работать в HSS режиме (быстрой синхронизации), что существенно упрощает работу на природе. У меня были съемки конкура (прыжки лошадей через барьеры) где вспышкой (Profoto B2) без HSS мне сложно было регулировать освещенность фона т.к. я был ограничен выдержкой синхронизации.

Обзор и тест вспышки Profoto A10

Следующий пункт — это время перезарядки. Чем оно короче — тем фотографу лучше т.к. некоторые события происходят довольно быстро. Например, с долго перезаряжающейся вспышкой сложно ловить эмоции людей на мероприятиях. Эмоции меняются быстро, а традиционные накамерные вспышки могут перезаряжаться до 5.5 сек (!). 5 сек — это очень и очень долго для репортажа. У меня такое не встречалось, но даже 2 секунды это много для репортажа. Profoto A10 даёт нам рекордные (для таких маленьких вспышек) 1 сек перезарядки на полной мощности в худшем варианте. Для более быстрой перезарядки можно брать Profoto B2 или B10, которые на полной своей мощности в 250 Дж перезаряжаются дольше, но на 1/3 (что соответствует полной мощности маленькой вспышки) будут перезаряжаться быстрее.

Длина импульса на мин. и макс. мощности по t0.1 для вспышек из таблицы я измерил сам т.к. производители не дают в технических данных значения для полной длины импульса, а t0.5, т.е. половина длины не информативна, т.к. за этой половиной может еще быть сколь угодно длинный «хвост». Измерения меня не удивили, традиционно накамерные вспышки сильны на маленькой мощности, ими хорошо снимать мелкие брызги и аналогичное и слабы на полной мощности. Т.е. если поднять повыше ISO и сработать на небольшой мощности, то можно очень хорошо «заморозить» движение в кадре вспышкой. Полные данные по длине импульса я собираю сюда.

По цветовой температуре вспышки не все производители дают данные. Предположительно это 5500К принятые в индустрии (белый свет). На цветовую температуру влияет как сам импульс вспышки, так и использованный световой модификатор.

Пилотный свет у Profoto A10 теплого спектра с яркостью 700 люкс на расстоянии 1 м (измерил люксметром). Это не очень много, но может помочь с освещением в тёмных помещениях, если снимаете без вспышки. Обратите внимание, что у традиционных накамерных вспышек вообще нет пилотного света. Есть стробоскоп высокой частоты для оценки ГРИП, но постоянного пилотного нет.

Сильной стороной вспышек Profoto является фирменная система синхронизации. Её упорно развивали т.к. была потребность — вспышки PROFOTO часто работают в составе нескольких штук, от трёх и более и на относительно большом расстоянии. Их задача не просто подсветить лицо с близкого расстояния в условиях плохой освещенности, как у традиционных накамерных, но, например, заснять сноубордиста в полёте. В таком случае расстояние запросто может измеряться в десятках метров и на пути сигнала могут встречаться препятствия и потому требуется более сложная и надежная система радиосинхронизации. Profoto A10 получает эту систему синхронизации «в наследство» от «старших братьев». Разница между 300 м синхронизации и 30 м у традиционных накамерных вспышек огромна.

К традиционной системе синхронизации добавилась синхронизация со смартфоном. Переоценить эту возможность сложно. Во-первых, смартфонам крайне нужен свет т.к. сенсор у них очень маленький и если вы снимаете не в яркую солнечную погоду, то, увы, ваш снимок будет ужасен или из-за шумов или из-за тотальной обработки изображения, которую проведёт смартфон чтобы убрать эти шумы. Учитывая что смартфон ограничен своими габаритами и его стараются сделать всё более плоским и лёгким уменьшая аккумулятор, там не стоит ожидать прорыва в плане систем подсветки объекта съемки. Тем более что светить лучше не «в лоб», а сбоку, чтобы сохранить детали. На фоторынке давно присутствуют разные типы светодиодных осветителей, но минус у них один существенный есть — они слепят модель! Модель начинает щуриться и далеко не у всех это выглядит привлекательно. А вспышка происходит быстро и человек не успевает даже моргнуть. В этом преимущество съемки с импульсным светом и это нам даёт Profoto A10.

Синхронизация со смартфоном направлена на совсем новую аудиторию — тех кто не имеет фотокамеры. А это различные блоггеры, и мелкие энтузиасты своего дела. Раньше они снимали на смартфон в лучшем случае используя постоянный свет, но это накладывало ограничения по яркости света (он намного слабже вспышки), цветовой температуре (вспышка в этом плане тоже существенно лучше и цвет картинки тоже будет лучше) и возможности использования световых модификаторов, которые являются ключевыми в фотосъемке будь то предметная или модельная. На коробочку со светодиодами мастерить какие-то модификаторы очень неудобно и времени на это, как правило, у активного блоггера-инстаграммщика нет, а PROFOTO имеет целую систему модификаторов, где есть как небольшие октобоксы, так и снуты и цветные гели. То есть покупая Profoto A10 с аксессуарами мы создаём мобильную фотостудию, которую легко взять с собой в путешествие. Не нужна камера, достаточно иметь смартфон! Подробнее на эту тему ниже в статье.

У вспышки Profoto A10 очень удобный принцип присоединения и отсоединения аккумулятора. Мне понравилось как они это реализуют еще с Profoto B2, где он отщелкивается снизу. А на Profoto A10 аккумулятор закреплен спереди и нажав одну лишь кнопку он легко прыгает в вашу ладонь. Аккумулятор довольно ёмкий (2000 mAh) Li-Ion, что позволяет довольно точно контролировать остаток ресурса аккумулятора и быстро перезаряжаться. Например, традиционная накамерная вспышка в исходном варианте имеет более неудобный доступ к батареям, из отсека выпадают сразу четыре пальчиковые батареи, их неудобно ловить и относительно долго вставлять соблюдая полярность. Потому к традиционной накамерной вспышке у меня, например, аккумуляторный блок питания, которого хватает на всё мероприятие. Но, увы, это не ускоряет перезарядку.

Тест вспышки Profoto A10 на длину импульса и стабильность цветовой температуры

В прошлых статьях по вспышкам я уже подробно описывал что такое длина импульса и зачем она нужна. Вкратце, чтобы «замораживать» объект. Но вы можете почитать подробно здесь — Что такое длительность импульса и зачем нужна

Обзор и тест вспышки Profoto A10

На минимуме мощности (2)

На минимуме мощности вспышка Profoto A10 показывает очень хорошие результаты по длине импульса. Но не забывайте, что минимум это энергия 0.31 Дж, так что подбирайте режим работы под свои задачи. Для этой цели я снял показания для всех уровней мощности с шагом 1 EV, вы можете посмотреть эти графики здесь и сравнить с другими вспышками.

Обзор и тест вспышки Profoto A10

На максимуме мощности (10)

Ожидаемо на полной мощности отсечение «хвоста» импульса не включается и импульс получается весьма длинный. Посмотрев на графики или в таблицу технических характеристик, где я привёл близкие по параметрам вспышки вы можете убедиться, что у всех вспышек подобного размера (намеренно избегаю слова «накамерные» т.к. Profoto не совсем накамерная несмотря на свой вид) примерно одинаковая длина импульса на минимальной и максимальной мощности.

Я оставил пункт «активное охлаждение» хотя ни у одной вспышки из таблицы его нет потому что дальнейшее развитие этой серии вспышек по логике вещей должно пойти по этому пути. Быстрая перезарядка ведёт к тому что пользователь начинает снимать чаще и лампа-вспышка перегревается. Бывают мероприятия (вот те же свадьбы), где нужно успеть заснять всё, и это вынуждено ведёт к частым вспышкам. Конкурент PROFOTO уже запатентовал активное охлаждение для своей вспышки V1pro (ага, просто установку вентилятора :) ) ибо всем очевидно что это возможность получить преимущество, а как это реализует PROFOTO мы еще увидим. Но это всё касается экстремального использования, а в более-менее обычных ситуациях репортажа перегрев не наступает и вспышка послужит еще очень долго без обновления.

Кстати, про обновления! Profoto A10 имеет интерфейс для обновления прошивки. Не знаю что еще можно туда добавить, но хорошо что такая возможность есть. Мало ли что полезное придумают...

Размер и вес у всех вспышек в таблице примерно одинаковый — никаких революций в этой сфере пока не наблюдается. Да и необходимость пассивного охлаждения накладывает свои рамки. Если появится вентилятор, то размеры и вес могут измениться.

Примеры снимков сделанных с помощью аккумуляторной вспышки Profoto A10

Для того чтобы протестировать возможности вспышки Profoto A10 я отправился на Финский залив.

Обзор и тест вспышки Profoto A10

Обзор и тест вспышки Profoto A10

Для накамерной вспышки съемка днём — непростая задача, т.к. днём солнца бывает много и соответственно мощности в 80 Дж бывает что и не хватает.

Что в этой связи мы должны учитывать? Первое — то что световой поток сильно ослабевает с увеличением расстояния от вспышки до объекта, который мы освещаем. Второе — любой световой модификатор (который работает на просвет) забирает на себя часть света, т.е. тоже ослабляет световой поток. Значит в солнечную погоду стараемся подносить вспышку поближе и если не хватает мощности — использовать вспышку без световых модификаторов работающих на просвет или с рефлектором.

В качестве световых модификаторов у меня было несколько вариантов. Я воспользовался самым на мой взгляд интересным — портретной тарелкой.

Я люблю снимать в контровом свете по простой причине — Солнце в этом случае выступает как контровый источник, который подсвечивает контуры и получается красивее, чем при освещении одним Солнцем «в лоб». Т.е. когда человек освещен просто солнечным светом, то цвет его лица красивый, но контуры его фигуры темные т.к. нет подсветки сзади.

Посмотрите что может получиться при съемке в контровом свете если у вас нет вспышки.

Обзор и тест вспышки Profoto A10

съемка в контровом свете без вспышки

Я поднял экспозицию чтобы лица хоть как-то были видны. В результате почти пересвечен лёд на заднем плане и цвет лиц всё равно блёклый.

А теперь тот же самый сюжет, но со вспышкой.

Обзор и тест вспышки Profoto A10

Съемка в контровом свете со вспышкой Profoto A10

Как видите — совсем другое дело! Теперь и лёд у нас «читаемый» и лица имеют яркие и сочные цвета.

Обзор и тест вспышки Profoto A10

Если посмотрите внимательно в глаза детей, то увидите, что там только маленькая яркая точка. Да, в солнечную погоду использовать световые модификаторы типа портретной тарелки на вспышке с энергией 80 Дж не выйдет. Портретная тарелка сама «съедает» где-то 1.5-2 ступени экспозиции и потому светового потока не хватает чтобы нормально осветить человека, а поднимая ISO мы «пересвечиваем» задний план. Для таких съемок уже нужна вспышка типа Profoto B10 (250 Дж), я её успешно для этих целей использовал.

Зачем же тогда такие модификаторы, которые подходят к Profoto A10, спросите вы? Всё очень просто... В наших краях далеко не всегда солнечная погода, да и снимать вы не всегда будете днём и вообще на улице.

Обзор и тест вспышки Profoto A10

Profoto A10 с портретной тарелкой

Достаточное количество съемок проходит в помещении или в пасмурную погоду или вечером-утром, когда Солнце еще не «раскочегарилось» в полную мощность.

В целом, я наблюдаю большой прогресс в том как обрабатывает снимки смартфон и, в частности, iPhone. Он хорошо экспонировал задний план и отлично вытянул из тени передний (солнечный свет на лицо почти не попадал). Но из-за недостатка света цвет кожи лица получился на снимке, в стандартном приложении Камера, тусклым. Тут ничего не сделать, смартфону неоткуда взять то чего нет, а цвета быть без света не может. Из-за плохого освещения приложение Камера использовало шумодав (грамотно использовало!), но из-за этого уменьшилась детализация лица. Дальше уже мелочи — круги под глазами и синюшный цвет куртки. Это уже придирки, понятно что под пасмурным небом будет синюшный цвет и т.п. А теперь взглянем на снимок сделанный со вспышкой. Несмотря на такой же пасмурный задний план лицо получилось яркое, с сочными цветами! Не этого ли мы хотим в тех же путешествиях? Вам не надоели эти синюшные лица в пасмурную погоду? Ведь мы хотим радостных фото, даже если день выдался пасмурный. И всего-то нужно взять с собой вспышку Profoto A10 и смартфон, и всё — ездите теперь на любые экскурсии и снимайте сочные снимки, которые приятно смотреть.

Резюме

В своей профессиональной деятельности я пользуюсь вспышками каждый день и очень люблю искусственный свет за то что им можно легко управлять. Сочетая свет от вспышки со светом от Солнца можно получить очень красивые снимки, которые без вспышки просто принципиально не получить. Но это даёт нам любая вспышка. А вот новое поколение вспышек таких как Profoto A10 переводит нас на новый уровень — съемка красивых фото без фотокамеры!

Общий тренд фотоиндустрии сместился именно в сторону смартфонов. С одной стороны это грустно т.к. меньше будет в общем объеме снимков с фотокамер и больше со смартфонов, но Profoto A10 как раз несёт в себе положительный заряд — больше будет качественных снимков со смартфонов! Вопрос компактности фотооборудования никто не отменял и тем же журналистам и путешественникам нужны максимально компактные фотокамеры и вспышки. Так что хотя бы ради этой функции Profoto A10 уже достойна того чтобы её купить. Она не дешёвая, но и смартфоны последних моделей вовсе не дешёвые, так что ждать от качественной вспышки?

Приложение PROFOTO для iPhone меня порадовало «безглючностью». На самом деле сейчас не так часто встречаются приложения, которые не зависают и не «глючат». В этом случае вспышка подключалась автоматически без дополнительных телодвижений и все настройки из приложения тут же применялись ко вспышке. Можно настроить общую экспозицию, мощность вспышки, баланс белого или включить таймер чтобы сфотографироваться с семьей.

Плюсы

— отличное качество изготовления
— отличная эргономика, в том числе у аксессуаров
— яркий, большой и хорошо читаемый экран
— возможность работы только со смартфоном, без фотокамеры
— безглючное и лаконичное приложение для смартфона
— большой набор световых модификаторов

Минусы

— цена
— маловата мощность для полноценного использования со световыми модификаторами на просвет в солнечную погоду

P.S. Я убрал из статьи первоначально написанный абзац про Profoto и его конкурента т.к. это довольно субъективное мнение. Если хотите обсудить — добро пожаловать в комментарии, мне интересно что вы думаете и если вам интересно расскажу что думаю по этому поводу лично я.

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4×20 WP

Здравствуйте, друзья!

Совсем недавно я делал обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6×21 WP и с сегодняшним гостем его роднит общая серия в линейке оптических приборов PENTAX — V серия.

Почитать подробно про разные серии биноклей PENTAX можно здесь.

V серия нацелена на уникальные по функциям устройства с необычным дизайном.

В данной серии пока только два оптических прибора:

— монокуляр PENTAX VM 6×21 WP;
— бинокль VD 4×20 WP.

Pentax VD 4×20 WP

Внешний вид

Бинокль Pentax VD 4×20 WP поставляется в прочном нейлоновом чехле.

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

И, казалось бы, что в этом такого? А то, что многие недорогие модели биноклей поставляются, например, с чехлами из кожзама или тряпки, которые быстро рвутся и облезают. Нейлон — недорого и прочно.

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

Как и монокуляр из серии V, Pentax VD 4×20 WP удивил качеством изготовления. Для такого «малыша» прям совсем здорово — металлические оправы объективов, качественная резина и пластик (да, они бывают разного уровня).

На этом снимке хорошо видно что бинокль имеет отдельную фокусировку для каждого объектива. Этому есть причина — бинокль умеет разделяться на две части и работать как два монокуляра.

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

Соединение на удивление прочное для нашей эпохи, на основе крупных подпружиненных металлических шариков.

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

Полноценный монокуляр для друга / подруги.

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

С нижней стороны корпус бинокля имеет выемки для пальцев.

К биноклю Pentax VD 4×20 WP прилагается ремешок с хитростью...

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

Он может быть просто ремешком, а может разделяться на два ремешка чтобы у каждого пользователя монокуляра было по своему ремешку на запястье. В целом, весьма актуально чтобы не выронить бинокль с какого-нибудь балкона в театре на зрителей, которые сидят внизу.

Чтобы показать малый размер бинокля я сфотографировал его поверх своего смартфона.

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

Из двух монокуляров можно собрать такую же миниатюрную зрительную трубу.

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

Т.к. каждый монокуляр даёт увеличение 4х, то два монокуляра будучи соединёнными дают 16х. Это увеличение больше чем у большинства биноклей. Что из этого получается я написал ниже в разделе тестирования бинокля.

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

Одно из больших преимуществ биноклей на ROOF призме — это возможность вот так их компактно сложить. Поскольку призмы находятся на одной оптической оси, то ничего не мешает им сложиться как две зрительные трубы, ограничением является лишь соединяющий их «мост».

Технические характеристики

Модельбинокль Pentax VD 4x20 WPмонокуляр PENTAX VM 6x21 WP
ТипRoof призмаRoof призма
Кратность4х (16x)
Диаметр линзы объектива20 мм21 мм
Реальное поле изображения4x: 10°
16x: 2.6°
8.2°
Поле зрения на 1000 м4x: 175 м
16x: 45 м
143 м
Диаметр выходного зрачка4x: 5 мм
16x: 1.25 мм
3.5 мм
Относительная яркостьбинокль: 25,
зрительная труба: 2
12.3
Вынесенная окулярная точка19 мм17.8 мм
Диапазон фокусировки1.5 м – ∞ (обычный режим)0.7 м – 1.5 м (режим макро)
1.5 м – ∞ (обычный режим)
Диапазон межзрачкового расстояния
Защита от влагиIPX7погружение на глубину до 1м (7 класс по системе JIS)
Габариты (ВхШхГ), мм117 x 95 x 36 мм68 x 101 x 39
Вес366 г150 г
Принадлежностичехол, ремешок, адаптер для смартфона V-SA1, макро-стенд V-MS1

Бинокль Pentax VD 4×20 WP и монокуляр PENTAX VM 6X21 WP предназначены для разных сфер использования, так что я свёл их в таблицу не для того чтобы показать их минусы-плюсы друг относительно друга, а для того чтобы как раз акцентировать что они сильно разные, хоть и в одной серии и объединяет их только 1) интересные и необычные функции 2) качество.

Бинокль Pentax VD 4×20 WP, как следует из его характеристик, хорошо покажет себя при плохом освещении. Исходно, Pentax VD 4×20 WP имеет небольшое увеличение 4х и это его основной режим работы. Но его можно собрать в зрительную трубу с увеличением 16х, если требуется большое увеличение.

Pentax VD 4×20 WP фокусируется довольно близко, но всё же это не макро режим, как у монокуляра. Кроме того, Pentax VD 4×20 WP имея два объектива примерно в два раза и тяжелее.

Тип призмы

Бинокли оборудованы призмой для того, чтобы мы видели картинку так, как привычно (иначе был бы перепутан верх и низ и лево-право).
На сегодняшний день существует два типа призм для биноклей: ROOF призма и PORRO призма.
В зависимости от используемой призмы бинокли выглядят совсем по-разному. Бинокли с ROOF призмой обычно длинные и узкие, а с PORRO-призмой — короткие и широкие.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

В ROOF призме все оптические элементы находятся на одной оси (см. картинку вверху, левый бинокль), что делает бинокли с такой призмой более узкими и удобными при удержании в руках.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Вверху призма Пехана, а внизу — Шмидта. У призмы Шмидта есть «крыша», т.е. две плоскости, расположенные под острым углом (далее я объясню почему важен этот момент).

В биноклях с PORRO призмой оптические элементы расположены со смещением, что позволяет более гибко управлять оптическими параметрами, в частности увеличить угол обзора и сократить длину бинокля. Побочный эффект — бинокль становится шире.

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

PENTAX SP 20×60 WP, порро призма

Бинокли с ROOF призмой реже страдают от плохой юстировки т.к. все оптические элементы находятся на одной оптической оси. По той же причине они более устойчивы к ударам и падениям.

Но бинокли с ROOF призмой могут иметь проблему с фазовым свещением луча света когда он разделяется на два пучка в призме (на «крыше») и на результирующей картинке мы получим менее контрастное и менее резкое изображение чем было бы при использовании PORRO призмы, где нет такого элемента.

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

призма Шмидт-Пехана с корректирующими покрытиями

Для того чтобы этого не было в хороших биноклях делают диэлектрическое напыление одной поверхности призмы Пехана (помечена голубым на иллюстрации) для лучшего отражения и делают фазокорректирующее покрытие на «крыше» призмы Шмидта чтобы собрать два луча обратно (помечена красным).

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

Тогда мы получаем изображение такое же контрастное и чёткое как у призмы PORRO. Качественная фазовая коррекция характерна для топовых моделей ROOF биноклей, тогда как на недорогих моделях вы можете увидеть Х-образные лучи на точечных источниках света.

Зачем же производители выпускают бинокли на призме Шмидт-Пехана, если на призме Порро сделать качественный бинокль проще? Дело в том, что общая мировая тенденция к созданию лёгких и компактных биноклей ведёт к использованию именно этого решения. Бинокли на призме Порро, как правило, шире и тяжелее при сходных параметрах.

В Pentax VD 4×20 WP использована ROOF призма с фазовой коррекцией, которая делает бинокль узким и легким. Ниже представлена его оптическая схема.

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

Оптическая схема объектива бинокля PENTAX VD 4X20 WP

В оптической схеме объектива вы можете видеть популярный тип окуляра — окуляр Кельнера.

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

Окуляр Кельнера

Окуляр Кельнера имеет ахроматический даблет, который призван компенсировать ХА и сферическую аберрацию. Это не самый сложный окуляр (3 линзы), в других обзорах я также постараюсь показывать и комментировать окуляры.

Кратность и диаметр линз

Кратность

У данного монокуляра небольшая кратность увеличения — 4х. Кратность 4 говорит о том, что вы увидите объект на расстоянии 100 м, как находящийся от вас в 25 метрах.

Можно и переформулировать. Бинокль 4 крат позволяет вам увидеть объект в 4 раза ближе чем вы видите его без бинокля.

Бинокли с кратностью 2-4 крат считаются с малым увеличением, 6-8 — со средним, а 10-12-16 и более — с большим увеличением.

У Pentax VD 4×20 WP не просто так увеличение невысокое, он предназначен для использования, в частности, в театрах, где 3-4х считается идеальной кратностью. А учитывая что из бинокля можно сделать два монокуляра разделив его объективы лёгким движением, то вот и отличное решение для театров, музеев и спортивных мероприятий.

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

Полезные калькуляторы для биноклей

Часто к биноклям дают только один параметр или угол зрения в метрах на дистанции 1000 м или только угол зрения в градусах. Написал небольшие калькуляторы, которые помогут вам сравнивать бинокль одного производителя с биноклем другого. Данные по умолчанию даны для Pentax VD 4×20 WP.

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP


Угол зрения бинокля на 1000м: м

Угол зрения в градусах:°


Угол зрения бинокля в градусах: °

Угол зрения в метрах на 1000м: м


Если вы больше привыкли смотреть в объектив и всё оцениваете в масштабе фокусного расстояния, то вот еще один калькулятор, который рассчитывает кратность увеличения объектива, чтобы сравнить с кратностью бинокля. Не путать с кратностью зума объектива — это совсем другое.

Ширина кадра: мм
Высота кадра: мм
Фокусное расстояние: мм

Кратность объектива: раз


Т.е. Pentax VD 4×20 WP даёт масштаб как 173 мм объектив на полном кадре. На этот параметр имеет смысл обратить внимание при использовании фотооптики т.к. иногда бинокль оказывается намного предпочтительнее чем фотооптика. Недавно читал обзор зеркально-линзового объектива 300 мм где автор называет его «удобным походным телескопом». Увеличение такого объектива составит всего 7 крат и соответственно многие бинокли той же цены будут куда удобнее (компактнее и легче, удобнее фокусировка, лучше влагозащита и сохранится бинокулярность!).

Диаметр линз

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

Диаметр линз у Pentax VD 4×20 WP — 20 мм, что не очень много.
Всегда хочется линзы еще больше чтобы стало еще светлее, но во-первых, это оценят не все (максимальный зрачок у глаза у всех разный и с возрастом он уменьшается), а во-вторых, бинокль станет менее мобильным. В целом, после использования бинокля могу сказать что благодаря довольно качественной картинке и относительно большому выносу выходного зрачка никаких неудобств я не испытывал (в отличие от дешевых биноклей китайского происхождения).

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

Возраст, летРазмер зрачка днём, ммРазмер зрачка ночью, мм
204.78
304.37
403.96
503.55
603.14.1
702.73.2
802.32.5

Данные статистические и могут отличаться для каждого конкретного человека, но это позволяет примерно прикинуть максимальный размер своего зрачка и оценить удастся ли получить более светлую картинку на бинокле с бОльшим выходным зрачком.

Просветление линз

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

Просветление линз у бинокля Pentax VD 4×20 WP классическое для Японии — зелёное. О качестве просветления мы можем судить по яркости бликов от поверхности. Для этого можно использовать обычную настольную лампу с лампой накаливания. Чем тусклее блик — тем лучше просветление. Но тут хорошо иметь «эталонное» стекло без просветления чтобы сравнить. У меня такое есть, так что могу сказать что просветление линз бинокля с обеих сторон на хорошем современном уровне.

Диаметр выходного зрачка

Этот параметр бинокля важен для наблюдения объектов в темноте. Дело в том, что диаметр светового пучка должен быть равен диаметру зрачка нашего глаза или больше его, тогда мы сможем получить максимум от светосилы объектива.

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

Определяется диаметр выходного зрачка делением диаметра передней линзы на кратность. Так для Pentax VD 4×20 WP диаметр выходного зрачка будет 5 мм (20/4), что является приличным показателем. Можно выходной зрачок измерить и линейкой (он не равняется диаметру окуляра, измерять нужно маленькое световое пятно, которое видно в окуляр).

В прошлом обзоре мы обсуждали монокуляр 21×6 и там выходной зрачок был намного меньше (3.5мм). За счёт меньшего увеличения Pentax VD 4×20 WP имеет бОльший зрачок и его можно смело рекомендовать для полутёмных помещений (театр, например). Таким образом должно быть понятно разделение на сферы использования монокуляра PENTAX VM 6×21 WP и бинокля с функцией монокуляра Pentax VD 4×20 WP — они для разных условий. У одного основные фишки это малый вес, макросъемка и использование смартфона, а у другого более классическое применение в театрах и на спортивных мероприятиях, причем с функцией «поделись с другом».

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

Вынос выходного зрачка

Это важный параметр (Eye relief) описывающий насколько далеко от задней линзы окуляра проецируется изображение.

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

Если изображение проецируется слишком близко к окуляру, то, во-первых, придётся «вдавливать» глаз в окуляр чтобы рассмотреть изображение, а, во-вторых, в него не смогут смотреть люди носящие очки. У Pentax VD 4×20 WP вынос выходного зрачка составляет 19 мм, что вполне достаточно для комфортного наблюдения в очках в том числе.

Наблюдатели в очках могут отрегулировать расстояние до глаз геликоидом на окулярах.

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

В компактных биноклях вынос выходного зрачка чаще всего варьируется от 8 до 14 миллиметров, а в полноразмерных биноклях — между 15 и 20 мм. Для тех, кто носит очки, рабочий отрезок окуляра должен составлять не меньше 17 мм, а на Pentax VD 4×20 WP он составляет 19 мм, что более чем достаточно.

Система фокусировки

Бинокль Pentax VD 4×20 WP фокусируется кольцом на передней части объективов. Это несколько менее удобно, нежели центральная фокусировка, но зато позволяет иметь фокусировку при разделении бинокля на два монокуляра.

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

Водонепроницаемость

Бинокль имеет защиту от воды по японскому стандарту JIS Class 7.

JIS 7 — защита от погружения на глубину до 1 метра (проникновение воды опасных количествах в корпус невозможно при определённом давлении и длительности погружения).

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

Японские стандарты водонепроницаемости
JIS 0 — нет защиты от воды;
JIS 1 — защита от капающей воды (вертикально падающие капли не повреждают изделие);
JIS 2 — защита от капающей воды (вертикально падающие капли не повреждают изделие при отклонении корпуса до 15° от нормального положения);
JIS 3 — защита от воды в виде спрея (распыленная вода, попадающая на корпус изделия под любым углом до 60° от вертикали включительно, не повреждает изделие);
JIS 4 — защита от брызг (брызги воды, попадающие на корпус изделия под любым углом не повреждают его);
JIS 5 — защита от струй (струи воды, распыляемые с помощью насадки на корпус изделия под любым с любой стороны не повреждают его);
JIS 6 — защита от мощных струй (мощные струи воды попадающие на корпус изделия под любым с любой стороны не повреждают его);
JIS 7 — защита от погружения на глубину до 1 метра (проникновение воды опасных количествах в корпус невозможно при определённом давлении и длительности погружения);
JIS 8 — защита от погружения на глубину > 1 метра (оборудование предназначено для длительного погружения в воду при условиях, определяемых спецификациями производителя. Обычно это означает, что устройство герметично. Однако, для некоторых видов оборудования это может означать возможность проникновения воды способом, при котором не происходит повреждения оборудования

В плане погружения в воду я монокуляр не тестировал т.к. зима на улице и актуальнее использование в холодных условиях. Так что я взял его с собой на прогулку на -20С.

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

Бинокль прекрасно себя чувствовал в холоде, нареканий никаких.

Использование бинокля и тесты

Тест Pentax VD 4×20 WP

Бинокль Pentax VD 4×20 WP был установлен на надежный штатив и я сфотографировал через него различные сюжеты где могли проявиться ХА и видно все искажения картинки. Конечно, это не идеальный способ т.к. смартфон обрабатывает картинку, я ищу другие варианты. А пока это нам даёт общее представление о картинке, особенно сопровождаемое моими комментариями о том что видно в бинокль.

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

Картинка чёткая и светлая, большие возможности для подвижки глаза благодаря малому увеличению. Некоторые искажения наблюдаются только по самому краю видимого круга.

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

Сфотографировал через бинокль и блестящий на солнце объект — ёлочную игрушку. Хроматические аберрации практически незаметны, больше бросается в глаза малый динамический диапазон смартфона. А касательно оптики бинокля — всё очень прилично. У меня биноклей много и посмотрев в другие (существенно более дорогие) бинокли я заметил лишь немного меньший контраст оптики Pentax VD 4×20 WP.

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

Вторым этапом была проверка бинокля Pentax VD 4×20 WP в качестве зрительной трубы. Один монокуляр соединяется с другим посредством фиксации на резиновом покрытии окуляра. Это, конечно, не байонет и не винтовое соединение, но для такого типа оптического прибора достаточно прочно сделано.

Сразу скажу, что я несколько скептично отношусь к компактным зрительным трубам. Пользоваться такими устройствами не очень удобно и их нельзя сравнивать со старшими собратьями, но если вам просто нужно большое увеличение, то хорошо что возможность вообще есть.

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

По внешнему виду напоминает оптический прицел :)

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

Установил собранную зрительную трубу на штатив. Закрепить на ней смартфон уже сложнее т.к. место крепления одно, а не два как у бинокля и выходной зрачок маленький — сложно сохранить соосность оптической оси объектива смартфона и зрительной трубы.

Бинокль Pentax VD 4×20 WP имеет крепление под специальный штатив для биноклей, так что можно было бы закрепить зрительную трубу более надежно, но у меня не было под рукой специального штатива.

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

Вот с таким креплением было бы очень удобно (на снимке TP-3). Такой штативчик (не путать с большим штативом к которому он прикреплен) у меня в планах на приобретение.

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

бОльшее увеличение ведёт также и к масштабированию ХА — это факт и они стали вполне заметны. Но в целом изображение для такой компактной зрительной трубы вполне приемлемое. Имея специальный переходник для штатива вы даже можете закрепить такую трубу более надежно и наблюдать объекты при 16х увеличении. Плюс такого решения в компактности. Вы можете использовать очень легкий карбоновый штатив (например, Gitzo 1-ой серии) или вообще настольный штатив (например, Gorillapod) и также легко потом всё сложить и идти дальше не обременяя себя большой зрительной трубой. Т.е. с одной стороны я всегда за использование высококачественной сложной оптики, но всё чаще люди старше 50 лет просят посоветовать что-то лёгкое для прогулок в горах для наблюдения за животными. С большой трубой, серьезным штативом и тяжелой камерой гулять реально только при очень хорошей физической форме.

Итоги и выводы

Pentax VD 4×20 WP это интересный и удобный вариант бинокля для городского жителя. Цель этой серии биноклей быть ближе к массовому потребителю, которому нужно решать повседневные задачи: музей, театр, спорт и редкое наблюдение совсем удаленных объектов со штатива. Важным моментом здесь проходит возможность разделить бинокль на два монокуляра — это очень понравилось и, я уверен, многие оценят. Зачем приносить в театр два бинокля если можно принести один и при необходимости поделиться?

Мои личные впечатления оказались положительными. Когда я только начинал пользоваться биноклями я очень стремился найти бескомпромиссное решение и я его нашёл в виде бинокля 7×50. Но чем больше я пользуюсь биноклями, тем больше я понимаю что 1) не бывает универсальных оптических приборов, у каждого своя специфика 2) бескомпромиссная оптика как правило большая и тяжелая и не всегда оказывается к месту, иногда мобильность важнее 3) есть оптика для дикой природы, морских просторов и т.п., а есть оптика для повседневной жизни и она тоже важна.

Резюмируя могу смело рекомендовать бинокль Pentax VD 4×20 WP для повседневной городской жизни.

Плюсы

— малый вес и компактность
— приличная оптика
— три функции в одном приборе (обычный бинокль, два монокуляра, зрительная труба)
— влагозащита

Минусы

— отдельная фокусировка каждого объектива

Какой бинокль выбрать?

Бинокль выбирается исходя из ваших задач. Т.е. я предлагаю сначала подумать какую задачу вы хотите решить биноклем, а потом уже смотреть на его цену. Например, вы хотите наблюдать за животными в заповеднике. Тут вам подойдет влагозащищенный бинокль с кратностью 7-10 и выходным зрачком от 4-7 мм. Если вы гуляете по городу, то, как правило, вам хватит меньшей кратности. 10х уже будет избыточно, да и большой выходной зрачок тоже не нужен т.к. в городе, как правило, светло. А вот компактность бинокля и его вес могут играть важную роль.
Исходя их этих соображений и выбирайте бинокль и если нужен совет — обращайтесь.

О перспективах предметной, студийной и архитектурной фотографии

Здравствуйте, друзья!

Несколько подзадержались мои следующие обзоры ибо писать что-то осмысленное намного сложнее, чем постить новости фоторынка. Новости мне неинтересно писать т.к. они во-первых, есть на очень многих сайтах, а во-вторых, повторяют друг друга. А чтобы что-то новое добавить нужно эту вещь в руках подержать основательно и попробовать. Но ничего, скоро ко мне приедет большая коробка новинок — вот и «пощупаем» и напишу вам от первого лица.

Вступление

Сейчас заканчиваю очередной обзор бинокля и по ходу повествования мне понадобились качественные иллюстрации. Всё-таки мои обзоры стремятся быть научно-популярными (еще не стали, но я очень стараюсь). Фотографии самого бинокля красивые я сделал, но некоторые вещи или сложно сфотографировать т.к. их банально из бинокля не достать (жаль рабочий инструмент «курочить») или нужны иллюстративные снимки с солнечной летней природой когда на улице зима и пасмурно.

Я так долго подвожу (без этого никак) к тому что в итоге обычная деятельность по иллюстрации обзора привела меня к тому что если фотографии физически не сделать (а я как опытный предметный фотограф очень многие фотографии мог бы сделать если бы это было возможно физически), то нужно их как-то смоделировать виртуально.

Итак, возьмем конкретный пример. Мне нужна была иллюстрация призмы бинокля.

О перспективах предметной, студийной и архитектурной фотографии

Иллюстрация того что есть призма бинокля. Мне нужна была фотография другой (эту-то можно было и сфотографировать, она у менять есть и без оправ)

Первый сложный момент в том что хоть такая призма у меня есть вживую, но она в пластиковом корпусе, который снимать крайне нежелательно (там две части и они развалятся — обратно не собрать). Я давно хотел освоить программу 3D MAX и стал брать уроки на новогодних каникулах (да, я сам предпочитаю брать платные уроки, а не тратить время на Ютуб т.к. времени крайне мало и это окупается так или иначе). Первая идея заключалась в том чтобы построить виртуальную фотостудию, в которую я смогу помещать такие же виртуальные вещи и «фотографировать» их в своей виртуальной фотостудии.

О перспективах предметной фотографии

Не буду рассказывать обо всех сложностях, кому интересно спросите в комментариях. Из интересных моментов было то что я почему-то думал, что сделать рендер стеклянной вещи в 3D проще чем её сфотографировать. А в результате я пришёл к тому что мне нужно сделать ровно тоже самое в 3D расставив отражатели, иначе никакого стекла красивого я не получу.

Обзор и тест бинокля Pentax VD 4x20 WP

Оптическая схема объектива бинокля PENTAX VD 4X20 WP — мой рендер в 3D MAX. Повозился со стеклом изрядно т.к. новичок еще

Я думал что всё получится само собой по той причине что большинство 3D дизайнеров судя по их работам не имеют представления о правильном освещении. Но программа интерактивна, там можно расставить источники и включать-выключать, переносить их с места на место... Это существенно упрощает процесс. Стекло и глянцевый металл таким образом сделать красиво всё равно сложно не зная принципов съемки, но для красивого освещения продаются карты освещения (!).

О перспективах предметной фотографии

Иллюстрация работы карты освещения для металла

Итогом моих изысканий стало то, что обычная иллюстративная фотография обычных же объектов постепенно отмирает. Дешевые и простые по конструкции (не уникальные) вещи опытные 3D дизайнеры делают за считанные минуты (10-20-30). И получается чисто, без пыли и на любом фоне, в любом интерьере. Это если представить себе какие-нибудь дешевые ювелирные изделия (кольца, например), стеклянные вазы и т.п. Ехал сегодня в метро и вижу в рекламе пакет молока с растениями позади него. Раньше такое бы точно снимал предметный фотограф, но опытным глазом определяю что 3D. Хотя и тени-то все правильные... Далеко ушли технологии трёхмерного моделирования с реалистичными движками рендера.

С моделированием одежды неоднозначная ситуация. С одной стороны есть виртуальные модели и на них можно автоматически надевать одежду (DAZ Studio). Но саму одежду сделать придётся. Насколько это сложно я пока судить не могу. Знаю только что крупные ракурсы одежды сделать проще в 3D, там ткань может выглядеть идеально, в отличие от реальной жизни.
Вследствие того что многое можно сделать в 3D и исполнителей много — фотография таких вещей дешевеет и становится нерентабельной.

Вы посмотрите как круто можно смоделировать обычный кабель зарядки... Такую фотографию не сделать.

О перспективах предметной, студийной и архитектурной фотографии

Или можно сказать так «фотографию сделать можно, но путём титанических усилий», что равнозначно «не сделать» т.к. за это никто не заплатит.

О модельной съемке

Существуют большие магазины виртуальных людей, одежды, причесок, форм тела и т.п. Набор того что можно купить уже огромен и пополняется быстрыми темпами. Отличить 3D модель от реального человека на картинке становится иногда уже невозможно.

О перспективах предметной фотографии

пример 3D модели. Это не самая лучшая, это просто одна из них современного уровня.

Таким образом производителю одежды или магазину будет проще заказать 3D оцифровку одежды и виртуально надевать на любую модель, формы которой можно регулировать ползунками в программе. Уверен, скоро мы это увидим на сайтах где продают одежду — так проще посмотреть как одежда будет выглядеть именно на вас.

О перспективах предметной фотографии

Причём есть стандартные позы, достаточно нажать на кнопку и модель сменит позу на другую стандартную. Можно менять ей позу вручную — у неё внутри «скелет», она двигается в тех же степенях свободы как человек.

Фотосессия в студии

Интересно к чему всё придёт. Последние модели смартфонов уже могут быть использованы в качестве приличного устройства для 3D сканирования. Можно, например, отсканировать себя и послать фотографу на другом континенте. Он поставит вас в виртуальную фотостудию и «сфотографирует» :)

О перспективах предметной фотографии

Архитектурная фотография

Фотосъемка недвижимости, которой я тоже занимаюсь, требует наличия хорошей погоды, например. Когда снимаешь в пасмурную погоду, то снимки не получаются такими «рекламными» как в солнечную.

О перспективах предметной, студийной и архитектурной фотографии

Для того чтобы отснять какой-нибудь коттедж бывает нужно потратить целый день. Причем сложностей возникает достаточно. Например, погода может неожиданно испортиться несмотря на прогноз. Дрон может не взлететь из-за неполетной зоны. В интерьере могут стоять мигающие энергосберегающие (и портящие глаза) лампы, которые дают фликер в видео. В тоже время на монтаж простого интерьера в 3D может даже меньше времени понадобится. И коттедж тоже может быть смоделирован довольно быстро. Причем в модели можно убрать лишние детали и «нарисовать» отличную солнечную погоду.

О перспективах предметной, студийной и архитектурной фотографии

Вот посмотрите ниже — это 3D или нет? Напишите в комментариях своё мнение.

О перспективах предметной, студийной и архитектурной фотографии

Здесь вы можете посмотреть средний уровень нынешнего моделирования архитектуры (я видел у отдельных авторов вообще неотличимые от реальности рендеры, они делаются штучно)

Что в 3D не повторить или нет смысла повторять

Из того что в 3D не повторить или нет смысла повторять это дорогие ювелирные изделия, арт-объекты и коллекционные изделия. Вот ими я и занимаюсь с давних пор и заказы есть.

_KNJ8590-2_2000px.jpg

Дорогие изделия имеют сложную форму и у них не может быть идеальных поверхностей т.к. там везде важна ручная работа. Можно сделать имитацию неидеальности, но все авторы с которыми общался против любой доработки и аппроксимации изделия.

С коллекционными изделиями еще проще — все дефекты должны присутствовать, а дефектов очень много на старых вещах и смоделировать их нереально в том виде в котором они присутствуют на изделии (это сильно влияет на ценность вещи).

Резюме

Мой вывод состоит в том что профессия фотографа как чисто фотографа меняется на профессию фотохудожника в полном смысле этого слова. Хотите оставаться в этой индустрии, придётся научиться работать в 3D, дополняя свои фотографии виртуальными иллюстрациями. Умение работать с освещением пригодится в 3D моделировании будь то умение освещать людей, предметы или интерьер.

А теперь немного юмора — марсоход Perseverance действительно 18 февраля 2021 года приземлился на Марсе? :) Или это дипфейк, как с Луной?

О перспективах предметной, студийной и архитектурной фотографии

Продаются фотореалистичные пейзажи Марса, марсоходы и космонавты... А уж какая сейчас графика в Голливуде! Но нужно быть внимательным к деталям, а то вот в фильме «Марсианин» нарисовали каких-то каньонов на Марсе, а каньонов я вот по карте и не вижу... В основном плоские долины за исключением гигантского вулкана Олимп.

Бонус — о других жанрах фотографии

Подумал еще о том, что перспективы репортажной фотографии особенно туманны. Интернет заполнен дипфейками, которые моделируют нейронные сети на основе игры актеров. Моделируют известных врачей, которые якобы выступают по проблемам короновируса. Моделируют известных актёров, которые делают странные вещи. Известные бизнесмены призывают инвестировать в какие-то стрёмные проекты, а политики делают сенсационные заявления. Учитывая, что новости мы узнаём из интернета, то значит существенную часть репортажной «фотографии» может занимать подделка под неё. Подделкам не нужны реальные репортажные кадры. Реальный политик может отдыхать на островах когда за него будет работать актёр + нейронные сети. Он вообще уже может не быть в живых. Об этом стоит задуматься. Как и том нужны ли реальные репортажные снимки в эпоху информационных войн, где важнее создать медиа сенсацию, чем показать правду.

Будущее фотосъемки дикой природы выглядит безоблачно. Пока эта дикая природа существует. На ваш с нами век её должно хватить. В этом жанре важно что вы животное застали в дикой среде и качественно сфотографировали со всеми его особенностями, там никакие 3д модели «среднестатистического» тигра не сгодятся.

Также пока востребованными, скорее всего, останутся съемка на мероприятиях и в детских учреждениях. Они сильно страдают от засилия смартфонов, т.к. каждый может и сам себя прекрасно сфотографировать на смартфон, но пока по традиции всё-таки приглашают фотографа. И тоже самое происходит со свадьбами — всем по силам сфотографировать свою свадьбу самостоятельно. Снимки будут более живые. Сдерживает этот порыв только желание невесты выглядеть особенно красиво. Иначе мужчины уже давно снимали бы свои свадьбы на смартфоны :)

Моё мнение не истина в последней инстанции, я просто поделился своими размышлениями и буду рад прочитать что вы думаете об этом обо всём в комментариях.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6×21 WP

Серии биноклей PENTAX

PENTAX — серьезный игрок на рынке биноклей и выпускает довольно много качественных и интересных биноклей.

Бинокли PENTAX делятся на несколько серий:

PENTAX Z series
PENTAX S series
PENTAX A series
PENTAX U series

Почитать подробно про эти серии биноклей можно здесь.

PENTAX V series

А сегодня мы поговорим о новой серии — V.

V серия нацелена на уникальные по функциям устройства с необычным дизайном.

В данной серии пока только два оптических прибора:

— монокуляр PENTAX VM 6×21 WP;
— бинокль VD 4×20 WP.

Оба весьма интересные (я уже изрядно попользовался ими, получил их еще в декабре 2020).

Сегодня поговорим о монокуляре PENTAX VM 6×21 WP, рекомендую почитать т.к. это не только монокуляр, но и макро и микроскоп, что может пригодиться тем кому не нужен просто бинокль.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

PENTAX VM 6×21 WP

Внешний вид

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Монокуляр PENTAX VM 6×21 WP не самый маленький из монокуляров, но очень легкий и удобно лежит в ладони. Сразу можно заметить что он разрабатывался с учётом использование одной рукой. Пластиковый корпус имеет декоративные покрытия в виде плетёнки и шагрени что обеспечивает антискользящий эффект.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Для оценки размера монокуляра я положил также его на свой смартфон чтобы было еще очевиднее что он небольшой.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

PENTAX VM 6×21 WP имеет специальную кнопку, с помощью которой он работает в двух режимах. В первом он работает как обычный монокуляр — вдаль и с помощью доп.аксессуара с собирающей линзой как микроскоп. Во втором режиме (я бы назвал его «макро») он работает на ближней дистанции, от 70 см до 150 см — это удобно для рассматривания экспонатов в музее, где нельзя подойти ближе, а рассмотреть хочется детально.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

С нижней стороны металлическое крепление на штатив или под держатель смартфона (есть в комплекте 3в1) и металлическое крепление ремешка. Стоит отметить что кольцо фокусировки металлическое, а рифление на нем мелкими ребрами. То что рифление вообще есть — это хорошо т.к. не у всех монокуляров оно есть, а вот то что кольцо фокусировки узкое — небольшой минус.

Технические характеристики

Модельмонокуляр PENTAX VM 6x21 WP
ТипRoof призма, центральная фокусировка
Кратность
Диаметр линзы объектива21 мм
Реальное поле изображения8.2°
Поле зрения на 1000 м143 м
Диаметр выходного зрачка3.5 мм
Относительная яркость12.3
Вынесенная окулярная точка17.8 мм
Диапазон фокусировки0.7 м – 1.5 м (режим макро)
1.5 м – ∞ (обычный режим)
Диапазон межзрачкового расстояния
Защита от влагипогружение на глубину до 1м (7 класс по системе JIS)
Габариты (ВхШхГ), мм68 x 101 x 39
Вес150 г
Принадлежностичехол, ремешок, адаптер для смартфона V-SA1, макро-стенд V-MS1

Тип призмы

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Бинокли оборудованы призмой для того, чтобы мы видели картинку так, как привычно (иначе был бы перепутан верх и низ и лево-право).
На сегодняшний день существует два типа призм для биноклей: ROOF призма и PORRO призма.
В зависимости от используемой призмы бинокли выглядят совсем по-разному. Бинокли с ROOF призмой обычно длинные и узкие, а с PORRO-призмой — короткие и широкие.

В ROOF призме все оптические элементы находятся на одной оси, что делает бинокли с такой призмой более узкими и удобными при удержании в руках.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

В биноклях с PORRO призмой оптические элементы расположены со смещением, что позволяет более гибко управлять оптическими параметрами, в частности увеличить угол обзора и сократить длину бинокля. Побочный эффект — бинокль становится шире.

Бинокли с ROOF призмой реже страдают от плохой юстировки т.к. все оптические элементы находятся на одной оптической оси.
По той же причине они более устойчивы к ударам и падениям.

Но бинокли с ROOF призмой могут иметь проблему с фазовым свещением луча света когда он разделяется на два пучка в призме и на результирующей картинке мы получим менее контрастное и менее резкое изображение чем было бы при использовании PORRO призмы.

Для того чтобы этого не было в хороших биноклях делают диэлектрическое напыление одной «крыши» призмы для лучшего отражения и делают фазокорректирующее покрытие на «крыше» другой призмы чтобы собрать два луча обратно.

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

Тогда мы получаем изображение такое же контрастное и чёткое как у призмы PORRO. Качественная фазовая коррекция характерна для топовых моделей ROOF биноклей, тогда как на недорогих моделях вы можете увидеть Х-образные лучи на точечных источниках света.

В PENTAX VM 6×21 WP использована ROOF призма с фазовой коррекцией, которая делает монокуляр узким и легким.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Кратность и диаметр линз

Кратность

У данного монокуляра средняя кратность увеличения — 6х. Кратность 6 говорит о том, что вы увидите объект на расстоянии 100 м, как находящийся от вас в 16 метрах.

Можно и переформулировать. Бинокль 6 крат позволяет вам увидеть объект в 6 раз ближе чем вы видите его без бинокля.

Бинокли с кратностью 2-4 крат считаются с малым увеличением, 6-8 — со средним, а 10-12-16 и более — с большим увеличением.

Не гонитесь за очень большим увеличением. Увеличение более 10х не позволит вам наблюдать в бинокль долгое время т.к. это неудобно делать с очень маленьким углом зрения (что связано с большим увеличением). Любой объект наблюдения обычно подвижен и перемещается в пространстве, а чем выше кратность бинокля — тем чаще вам нужно будет следить за объектом перемещая бинокль — устанут глаза (картинка трясется и объект часто теряется из поля зрения) и руки (это если без штатива, а, например, на охоте со штативом неудобно). Так что 10х — максимально для наблюдения с рук, а 6х — вполне комфортно для длительных наблюдений без использования штатива (хотя у PENTAX VM 6×21 WP есть гнездо под штатив).

Полезные калькуляторы для биноклей

Часто к биноклям дают только один параметр или угол зрения в метрах на дистанции 1000 м или только угол зрения в градусах. Написал небольшие калькуляторы, которые помогут вам сравнивать бинокль одного производителя с биноклем другого. Данные по умолчанию даны для PENTAX VM 6×21 WP.


Угол зрения бинокля на 1000м: м

Угол зрения в градусах:°


Угол зрения бинокля в градусах: °

Угол зрения в метрах на 1000м: м


Если вы больше привыкли смотреть в объектив и всё оцениваете в масштабе фокусного расстояния, то вот еще один калькулятор, который рассчитывает кратность увеличения объектива, чтобы сравнить с кратностью бинокля. Не путать с кратностью зума объектива — это совсем другое.

Ширина кадра: мм
Высота кадра: мм
Фокусное расстояние: мм

Кратность объектива: раз


Т.е. PENTAX VM 6×21 WP даёт масштаб как 260 мм объектив на полном кадре.

Здесь интересно добавить что объектив 50 мм считается примерно равным увеличению 1х, т.е. увеличению ваших глаз как оптического прибора. При этом угол зрения у нас с 50 мм объективом вовсе не совпадает! У него угол зрения 45°, а наши глаза устроены намного сложнее и угол зрения у нас приближается к 180°.

Диаметр линз

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Диаметр линз у PENTAX VM 6×21 WP — 21 мм, что не очень много.
Всегда хочется линзы еще больше чтобы стало еще светлее, но во-первых, это оценят не все (максимальный зрачок у глаза у всех разный и с возрастом он уменьшается), а во-вторых, бинокль станет менее мобильным. В целом, после использования бинокля могу сказать что благодаря довольно качественной картинке и относительно большому выносу выходного зрачка никаких неудобств я не испытывал (в отличие от дешевых биноклей китайского происхождения).

Возраст, летРазмер зрачка днём, ммРазмер зрачка ночью, мм
204.78
304.37
403.96
503.55
603.14.1
702.73.2
802.32.5

Данные статистические и могут отличаться для каждого конкретного человека, но это позволяет примерно прикинуть максимальный размер своего зрачка и оценить удастся ли получить более светлую картинку на бинокле с бОльшим выходным зрачком.

Просветление линз

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Просветление линз у монокуляра PENTAX VM 6×21 WP классическое для Японии — зелёное. О качестве просветления мы можем судить по яркости бликов от поверхности. Для этого можно использовать обычную настольную лампу с лампой накаливания. Чем тусклее блик — тем лучше просветление. Но тут хорошо иметь «эталонное» стекло без просветления чтобы сравнить. У меня такое есть, так что могу сказать что просветление монокуляра с обеих сторон на хорошем современном уровне.

Диаметр выходного зрачка

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Этот параметр бинокля важен для наблюдения объектов в темноте. Дело в том, что диаметр светового пучка должен быть равен диаметру зрачка нашего глаза или больше его, тогда мы сможем получить максимум от светосилы объектива.

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

Определяется диаметр выходного зрачка делением диаметра передней линзы на кратность. Так для PENTAX VM 6×21 WP диаметр выходного зрачка будет 3.5 мм (21/6), что является скромным показателем. Можно выходной зрачок измерить и линейкой (он не равняется диаметру окуляра, измерять нужно маленькое световое пятно, которое видно в окуляр).

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Т.е. монокуляр не предназначен для использования в тёмное время суток, картинка в монокуляр будет темнее чем вы видите глазами. Для ночных наблюдений отлично подойдут другие бинокли PENTAX, которых немало на любой выбор. Например, мне очень нравится модель PENTAX ZD 8×43 ED с выходным зрачком 5,4 мм. Про PENTAX ZD 8×43 ED вы можете почитать в этом обзоре.

Вынос выходного зрачка

Это важный параметр описывающий насколько далеко от задней линзы окуляра проецируется изображение. Если изображение проецируется слишком близко к окуляру, то, во-первых, придётся «вдавливать» глаз в окуляр чтобы рассмотреть изображение, а, во-вторых, в него не смогут смотреть люди носящие очки. У PENTAX VM 6×21 WP вынос выходного зрачка составляет 17.8 мм, что вполне достаточно для комфортного наблюдения.

Наблюдатели в очках могут отрегулировать вынос выходного зрачка сняв резиновую насадку на окуляр.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

В компактных биноклях вынос выходного зрачка чаще всего варьируется от 8 до 14 миллиметров, а в полноразмерных биноклях — между 15 и 20 мм. Для тех, кто носит очки, рабочий отрезок окуляра должен составлять не меньше 17 мм, что мы и имеем в данном случае.

Система фокусировки

Монокуляр PENTAX VM 6×21 WP фокусируется кольцом на передней части объектива. Т.е. удерживать вы его можете одной рукой, но если нужна фокусировка, то нужно всё-таки использовать вторую.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Водонепроницаемость

Бинокль имеет защиту от воды по японскому стандарту JIS Class 7.

Японские стандарты водонепроницаемости
JIS 0 — нет защиты от воды;
JIS 1 — защита от капающей воды (вертикально падающие капли не повреждают изделие);
JIS 2 — защита от капающей воды (вертикально падающие капли не повреждают изделие при отклонении корпуса до 15° от нормального положения);
JIS 3 — защита от воды в виде спрея (распыленная вода, попадающая на корпус изделия под любым углом до 60° от вертикали включительно, не повреждает изделие);
JIS 4 — защита от брызг (брызги воды, попадающие на корпус изделия под любым углом не повреждают его);
JIS 5 — защита от струй (струи воды, распыляемые с помощью насадки на корпус изделия под любым с любой стороны не повреждают его);
JIS 6 — защита от мощных струй (мощные струи воды попадающие на корпус изделия под любым с любой стороны не повреждают его);
JIS 7 — защита от погружения на глубину до 1 метра (проникновение воды опасных количествах в корпус невозможно при определённом давлении и длительности погружения);
JIS 8 — защита от погружения на глубину > 1 метра (оборудование предназначено для длительного погружения в воду при условиях, определяемых спецификациями производителя. Обычно это означает, что устройство герметично. Однако, для некоторых видов оборудования это может означать возможность проникновения воды способом, при котором не происходит повреждения оборудования

В плане погружения в воду я монокуляр не тестировал т.к. зима на улице и актуальнее использование в холодных условиях. Так что я взял его с собой на прогулку на -23С.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Монокуляр прекрасно себя чувствовал в холоде, нареканий никаких.

Использование бинокля и тесты

Макрорежим

У монокуляра PENTAX VM 6×21 WP довольно много сфер использования. Кроме собственно наблюдений каких-то удалённых объектов, для которых обычно используется монокуляр, PENTAX VM 6×21 WP может быть использован на концертах и в музеях т.к. в режиме «макро» работает на дистанции 0.7 м – 1.5 м. Крайне полезная функция т.к. большинство биноклей на таком расстоянии не фокусируется (причем даже серьезные дорогие модели). Функция «макро» сразу мне напомнила PENTAX Papilio II 8.5×21, на который я уже делал обзор. На PENTAX Papilio II 8.5×21 можно было фокусироваться на дистанции от 50 см. Но PENTAX VM 6×21 WP компактнее, легче и светлее той конкретной модели Papilio (их две, вторая Papilio II 6.5×21 по выходному зрачку почти такая как монокуляр). Кроме того, PENTAX VM 6×21 WP имеет функцию «микроскопа», которой нет у Papilio.

Для реализации функции микроскопа в моём комплекте был такой девайс.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Называется он макростенд-насадка V-MS1 и есть у него две особенности, которые можно не заметить на первый взгляд.

Первое — это не просто пластиковый стаканчик, а элемент оптической системы. В «стакан» встроена собирающая линза, которая дополняет оптическую схему монокуляра и делает из него тот самый микроскоп. Линза мультипросветленная и участвует в оптическом дизайне на полных правах.

Второе. У монокуляра спереди есть резиновый ободок, который можно принять за просто защитный элемент (я сам так и думал т.к. руководства у меня не было). Но внимательно присмотревшись к макростенду обнаружил, что у него крепление типа байонета! Соответственно, ответная часть должна быть на монокуляре. Я снял резиновый ободок и под ним её и обнаружил. Теперь макростенд закреплен надежно и соблюдается соосность элементов.

Идея выглядит вот так...

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Для съемки того что вы видите в «микроскоп» нужно крепление для смартфона и оно тоже есть в данном комплекте (PENTAX VM 6×21 WP продаётся как отдельно, так и в наборе с макростендом и креплением смартфона — 3в1).

PENTAX VM 6x21 WP

крепление для смартфона. Фиксируется в металлическое гнездо снизу

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

В результате получается микроскоп x18, что вполне прилично. С таким увеличением выпускается много микроскопов для тех же монтажников, для пайки и проч., так что увеличение не маленькое.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Это мой макро эксперимент. Отыскал засохшую бабочку зимой на даче. На снимке «мех» бабочки (вроде она гарпией называется)

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

«нога» бабочки

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

пиксели монитора

Наблюдение за птицами (birdwatching)

В этом году птиц было много. В Ленобласти птицы, конечно, не такие как на Дальнем Востоке, но каждый раз я нахожу ранее не виденных мной. Пока ходил без бинокля вообще думал что есть только голуби, сороки и воробьи. Теперь есть возможность рассмотреть птиц поближе и оказалось что даже в наших краях птицы очень разнообразные и красивые.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Сойка

Я, конечно, не фанатичный любитель птиц (я к тому что сойка это не редкая птица с точки зрения тех кто за ними часто наблюдает). Наблюдение за птицами для меня просто для удовольствия и общего развития.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Пришлось приманить их семечками. Кроме соек прилетали еще снегири. Сидели на дереве как огромные красные яблоки — очень красиво!

Тест PENTAX VM 6×21 WP

Монокуляр был установлен на штатив и я снял различные сюжеты где могли проявиться ХА и видно все искажения картинки.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Несмотря на качественное крепления для смартфона непросто добиться полной соосности объектива смартфона и окуляра монокуляра потому что у смартфона объективчик очень маленький, а смещение смартфона в креплении осуществляется руками. Тем не менее, оценить картинку по центру кадра вполне возможно.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

ХА почти нет, резкость достаточно высокая. По краю слева видно что кривизны поля изображения нет почти до самого края картинки. Слева смартфон был неровно расположен относительно окуляра (нам достаточно посмотреть одну сторону тк линза симметрична).

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

На этой картинке смарфон был расположен очень хорошо и мы видим где начинается «замыливание» картинки по краю. В остальном картинка очень четкая и достаточно контрастная.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Сфотографировал ёлочную игрушку блестящую на Солнце чтобы увидеть максимальные ХА. Можно констатировать, что они и в этой ситуации небольшие. Сравнил со своими большими биноклями. Картинка у них немного контрастнее, но и ХА побольше. Так что в целом оптику PENTAX VM 6×21 WP оцениваю очень позитивно.

Итоги и выводы

С чем бы сравнить PENTAX VM 6×21 WP? Сравнивать с классическими монокулярами было бы неверно т.к. основная фишка данного монокуляра — это дополнительные возможности. И вот тут он «укладывает на лопатки» большинство классических монокуляров, которые ничего кроме работать монокуляром не могут. Есть монокуляры дорогие, с более крутой оптикой. Есть монокуляры меньше размером. Но вот чтобы повседневный мультифункциональный — таких немного и PENTAX VM 6×21 WP очень хороший вариант.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Порадовали меня и аксессуары к монокуляру — качественный чехол, держатель смартфона и макростенд.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Вобщем-то я не заметил компромиссов по качеству. На сегодняшний день когда даже именитые бренды заказывают аксессуары в Китае и они бывает не всегда радуют качеством у данного монокуляра с качеством аксессуаров хорошо.

Обзор и тест монокуляра PENTAX VM 6x21 WP

Уверен, что PENTAX VM 6×21 WP порадует всех: мужчину, женщину и ребенка. Любому он подойдет по весу и каждый найдёт в нем свой функционал.

Плюсы

— малый вес и компактность
— приличная оптика
— три функции в одном приборе (+ макро и микро!)
— влагозащита

Минусы

— не бинокулярен
— размер для монокуляра мог бы быть меньше
— ширина фокусировочного кольца небольшая

Какой бинокль выбрать?

Бинокль выбирается исходя из ваших задач. Т.е. я предлагаю сначала подумать какую задачу вы хотите решить биноклем, а потом уже смотреть на его цену. Например, вы хотите наблюдать за животными в заповеднике. Тут вам подойдет влагозащищенный бинокль с кратностью 7-10 и выходным зрачком от 4-7 мм. Если вы гуляете по городу, то, как правило, вам хватит меньшей кратности. 10х уже будет избыточно, да и большой выходной зрачок тоже не нужен т.к. в городе, как правило, светло. А вот компактность бинокля и его вес могут играть важную роль.
Исходя их этих соображений и выбирайте бинокль и если нужен совет — обращайтесь.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Здравствуйте, друзья! Сегодня предлагаю вашему вниманию топовый объектив от PENTAX — HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

На самом деле таких топовых полнокадровых («звездных») объектива у PENTAX пока что два (но серия планируется к расширению). HD PENTAX-D FA 50mm F1.4 SDM AW, на который я уже делал обзор (который оказался очень крутым полтинником) и тот что в данном обзоре.

Конструктив, внешний вид, эргономика и особенности

С чего начинается объектив? Конечно же, с бленды. И здесь весьма большая круглая (не лепестковая) бленда. Лепестковая бленда позволяет уменьшить габарит бленды, но работает в одном положении. С другой стороны круглая байонетная бленда тоже работает только в одном положении из-за крепления. Для телеобъективов длина бленды без компромиссов выбирается в районе 100 мм, что обуславливает её диаметр в районе 112 мм для нашего 85 мм объектива (точные размеры я не измерил, но где-то так должно получиться).

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

При такой большой глубине бленды нет никакой возможности проникнуть пальцами внутрь чтобы крутить поляризационный или другой тип фильтра, который предполагает кручение и спасибо разработчикам объектива, которые предусмотрели довольно большое окошко для работы со светофильтром.

Кроме того, обратите внимание на резиновый край бленды — это существенный момент. Многие фотографы носят камеру на шеё и объектив смотрит «носом» вниз. В этом случае если вы куда-то карабкаетесь или просто нагибаетесь, то объектив запросто может стукнуть блендой по камням или другим твердым предметам. Глубокая бленда отлично защитит объектив, а её резиновый край позволит вам сохранить внешний вид бленды. У других брендов я часто встречаю сильно расцарапанный передний край бленды у телеобъективов.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Объектив оборудован пупырчатым кольцом фокусировки для использования в режиме ручного фокуса. Важный момент для портретного объектива т.к. найдётся немало желающих снимать портрет именно в ручном режиме фокуса, где можно фокусироваться хоть на ресницы, хоть на «стекло» глаза. В данном случае это уже будет большой для портрета масштаб т.к. это фокусное 85 мм с дистанции 0.85-1.5 м, далее глазами сфокусироваться крайне сложно.

Также и неподвижная часть объектива имеет насечки для того чтобы было удобно ухватиться и снять (скрутить) объектив с байонета камеры. На объективе вы видите все «регалии» — золотую, зелёную и красную полосы. С красной всё просто — это видно уплотнительную резинку байонета. Зелёная полоска, как правило, означает HD серию объектива, а «золотая» полоска намекает на «звёздную» серию объективов, которая у PENTAX является флагманской.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Вот такой внушительный красавец. Качество исполнения весьма высокое, тактильно ощущается весьма надежным. Создатели объектива неоднократно в интервью упоминали HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW, который был ориентиром и надо сказать им удалось сделать объектив того же высокого уровня (пока говорю про конструктив).

На объективе есть переключатель с автофокуса на ручной режим и шкала дистанции фокусировки.

Мультипросветление

Для объектива очень важно просветление линз т.к. позволяет избежать лишних бликов и падения контраста при боковом и контровом свете и тут PENTAX использовал своё фирменное просветление HD coating.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Глядя в переднюю линзу HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW блики кажутся очень непривычными мне, который повидал их немало. И тут действительно они немного необычные т.к. передняя линза двояко-вогнутая, а не выпуклая как у большинства оптики.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

График показывает, что в видимом диапазоне спектра просветление HD позволяет примерно на 20% отражать меньше, значит этот свет с бОльшей вероятностью пройдет в объектив и даст полезную для изображения информацию.

Про мультипросветления от PENTAX вы можете почитать здесь. А про изобретение мультипросветлений я писал статью, которую можно прочитать здесь. Пришлось провести целое небольшое исследование т.к. многие компании заявляют что именно они его изобрели.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

На этом снимке вы наблюдаете байонет типа KAF4, который полностью электронный, значит без механики. Дело в том что PENTAX очень долгое время следовал традиции совместимости со старыми объективами сохраняя «отвертку» — механическое управление диафрагмой. В результате некоторые камеры умеют управлять всеми типами объективов (электроника и механика), а другие только механикой. Список совместимости ищите на сайте RICOH.

Диафрагма и боке

Плюс перехода на электронный байонет в том что меньше изнашивающихся частей, меньше шума от управления объективом. Да и работает электронная диафрагма точнее, чем механическая.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Объектив HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW имеет 9 скругленных лепестков диафрагмы и обеспечивает правильные круглые диски нерезкости по центру кадра на диафрагме 1.4 и 2.8.

И поскольку мы уже очень близки к празднованию Нового Года мне не составило труда сделать тест на кружки нерезкости.

Диафрагма f1.4Диафрагма f2Диафрагма f2.8Диафрагма f4Диафрагма f5.6
Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII
Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII
Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII
Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII

На f1.4 мы имеем классический «кошачий глаз» по краю кадра, а в центре весьма ровные (и равномерно освещенные) круги, как и должно быть — это залог хорошего боке. На f2 картинка боке тоже близка к идеалу, разве что крайние кружки нерезкости немного изменили форму. На 2.8 кружки нерезкости вполне себе еще остаются круглыми, а вот на f4 мы уже имеем многоугольники. В целом можно резюмировать, что дизайнеры этого объектива постарались сделать его боке приятным.

Влагозащита

Обратите внимание на красную полосу по периметру байонета у PENTAX.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Это часть влагозащиты объектива, она защищает контакты объектива и камеры от попадания влаги (обычно легкий дождь). У меня был опыт попадания капель в стык между байонетом объектива и камерой — это выводит из строя камеру на некоторое время и вы можете упустить важные кадры. Влагозащита нормальная состоит не только из этой резинки, а есть еще куча уплотнений корпуса объектива.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Новый моторчик

Внутри HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW находится кольцевой ультразвуковой мотор SDM (Supersonic Direct-drive Motor).

Типов моторов у PENTAX много, по сути почти все возможные были так или иначе задействованы: SDM (Supersonic Direct-drive Motor — ультразвуковой двигатель), DC (Direct Current motor — двигатель постоянного тока), PLM (Pulse Motor, шаговый двигатель). На сегодняшний день самым «крутым» считается SDM (ультразвуковой).

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

В отличие от «отверточного» мотора SDM имеет бОльший крутящий момент и потому автофокус с таким мотором быстрее, а так как не задействован механический привод — тише. Кроме того имеется специальный тормоз, который позволяет SDM лучше контролировать скорость движения и точность позиционирования линз, что весьма критично при большом количестве тяжелых (большой диаметр) линз.

Оптическая схема

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Три низкодисперсионных и один асферический элемент. Низкодисперсионные элементы в этой модели предназначены для компенсации ХА, а асферический элемент уменьшает сферическую аберрацию и кривизну поля.

Видел что некоторые сравнивают HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW с объективами Carl Zeiss. И да, действительно похоже.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Оптическая схема определенно похожа на ZEISS Otus и очень близкий к нему, но менее богатый на дорогие материалы ZEISS Milvus (впрочем, тоже просто супер). Тем не менее в OTUS вы можете насчитать 6 низкодисперсионных элементов, а не три как в HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW что собственно и выражается в его цене. А у Milvus их аж 7шт, но нет асферики.

На самом деле всё проще. У самого PENTAX был предшествующий объектив, который многие уже забыли или не застали (1992 г, однако!) — SMC PENTAX FA ★ 85mm F1.4.

Историческая справка
Первое поколение: SMC PENTAX A ★ 85mm F1.4 (1984) 7 элементов в 6 группах (555г)
Второе поколение: SMC PENTAX FA ★ 85mm F1.4 (1992) 8 элементов в 7 группах (550г)
Третье поколение: HD PENTAX D FA ★ 85mm F1.4 (2020) 12 элементов в 10 группах (1355г)

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Как видите, старый объектив и новый довольно схожи по оптической схеме, за исключением передней группы линз у нового, которая добавилась. PENTAX делает страницу для каждого «крутого» объектива чтобы вы могли ознакомиться с тем для чего он был разработан и какие возникали сложности. И там можно прочитать, что задача была сделать оптически намного более совершенный объектив и уменьшить ХА, что не получалось с обычной выпуклой передней линзой и в конечном итоге решением стала двояко-вогнутая линза и использование большого числа элементов с низкой дисперсией.

Результатом такого решения стал относительно большой вес объектива. Изначально хотели сделать относительно легкий, но без увеличения веса невозможно было достичь значительного улучшения оптических характеристик. Кроме того это поставило новые задачи для инженеров отвечающих за автофокус объектива. Большое число тяжелых линз большого диаметра не только сложно быстро двигать, но и возникают сложности при их перемещении и торможении без наклона и смещения. Чтобы решить проблему быстрого перемещения фокусировочной части линз был использован новый SDM мотор, который в 1.6 раз мощнее, чем у HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW (у которого тоже был весьма мощный моторчик!). Добавлены новые направляющие, усилена конструкция и добавлен специальный алгоритм торможения блока линз. Отдельным достижением указывается сохранение относительно небольшого (82 мм) диаметра передней линзы против больших (86 мм) диаметров линз ближайших конкурентов. И тут явно отсылка SIGMA 85MM F/1.4 DG HSM ART.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

ZEISS Otus 85/1.4 тоже имеет диаметр передней линзы в 86 мм, но он имеет всё-таки другую нишу пользователей т.к. он мануальный.

Технические характеристики

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

 HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AWSigma 85mm f/1.4 DG HSM Art
Выпускался (начало / конец)май 2020 - настоящее времясентябрь 2016 - настоящее время
ФорматFFFF
Фокусное расстояние, мм8585
БайонетPentax KCanon EF, Nikon F и др.
Тип зуммированиявращение кольцавращение кольца
Диапазон значений диафрагмыf/1.4 – f/16f/1.4 – f/16
Оптическая схема (элементов/групп)12 / 10 (три элемента со сверхнизкой дисперсией и один асферический элемент)14 / 12 (два элемента со сверхнизкой дисперсией и один асферический)
Оптическая стабилизациянетнет
Диапазон фокусировки0.85 м – ∞0.85 м – ∞
Углы обзора (диаг.)28.5°28.6°
Лепестков диафрагмы9 шт (скругленные работают в диапазоне F1.4-F2.8)9 шт
Рабочий отрезок45.46 мм44 мм
Масштаб0,12х0,12х
Диаметр резьбы под фильтрM82 x 0.75M86 x 0.75
Влагозащитаот брызг и пылиот брызг и пыли
Диаметр95 мм94.7 мм
Длина (без крышек)123.5 мм126.2 мм
с телеконв. 1.4х (фокусное, масштаб, относит.отверстие)119 / f2119 / f2
с телеконв. 2.0х--
Вес1355 г1130 г

1. Первый момент это год выпуска объектива. Технологии развиваются и если объектив выпущен давно, то понятно, что технологически он будет отставать. SIGMA 85MM F/1.4 DG HSM ART выпущена в далёком уже 2016-ом и потому у PENTAX было время чтобы детально изучить её и другие аналоги. Сравнить эти объекты лоб-в-лоб у меня не было возможности, к сожалению. Да и на какой камере сравнивать? На сегодняшний день SIGMA не выпускает объективы под байонет K-mount.

2. Диаметр светофильтра не является обычно ключевым фактором для выбора объектива, но зная что светофильтры на диаметр 86 мм могут быть до двух раз дороже чем более распространенный диаметр 82 мм это тоже стоит учесть. Светофильтр обычно покупается не один, а кроме ультрафиолетового еще поляризационный, иногда затемняющий или и без того весьма дорогой светофильтр переменной плотности для съемки видео. Т.е. разницу в цене можно помножить на 3 или 4. Навскидку смотрю и вижу цену на хороший поляризатор B+W XS-Pro Digital HTC KSM MRC nano Pol-Circ 82mm в 24 тыс.руб (~320 USD). А такой же светофильтр 86 мм стоит уже 31.5 тыс.руб (~420 USD). 7.5 тыс.руб (100 USD) — ощутимо!

3. Вес объектива влияет на его мобильность и удобство работы. С одной стороны многие скучают по лёгким объективам прошлого, но почему-то не скучают по их «мыльной» картинке низкого разрешения :) Очередной скачок в качестве оптики был примерно лет 5-7 назад когда начали делать как раз такие тяжелые и большие объективы. Увы, ничто не даётся бесплатно. Хотите получить разрешение выше 20 Мпикс — вам дорога к более дорогой и увесистой оптике.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Тем не менее SIGMA немного легче и потому я посчитал это преимуществом.

Графики MTF (разрешение и контраст)

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

График MTF для HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW дан «геометрический» и с учётом дифракции (я привёл без учёта дифракции — они не сильно отличаются, но для геометрического был график и для f4). Но в обоих случаях расчётный (мы его проверим в реальных тестах ниже в статье).

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Я привёл графики MTF обоих производителей к одному масштабу, чтобы их можно было сравнить. Судя по официальным графикам SIGMA 85MM F/1.4 DG HSM ART чуть лучше по разрешению по центру кадра, а по краю кадра у них полный паритет.

Тесты объектива

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Я провёл тест на разрешение на открытой диафрагме.
Для анализа тестовой миры по методу Slanted edge используем известный пакет Imatest. Примечателен этот комплекс тем, что математический расчёт разрешения позволяет взглянуть на возможности оптики за пределами возможностей сенсора.

Камера на штативе Gitzo 3532 Mountaineer. Мишень освещается белым светом 5500К студийного генератора Broncolor Grafit A2 с высокой точностью цветовой температуры света при изменении мощности (недоступной для источников постоянного света).

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Broncolor Grafit A2

Таким же образом исключается и «шевеленка», т.е. мишень «замораживается» коротким импульсом вспышки. Камера срабатывает по радиосинхронизатору, чтобы исключить перемещение камеры при проведении теста.

Я всегда стараюсь улучшить свою работу хоть немного и вот пришёл момент когда я задался вопросом: а зачем я всё еще использую стандартную мишень ISO 12233, если я анализирую её по методу наклонных кромок, которых в ней не так и много?

Обзор и тест объектива Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art

Один из ответов был в том что на мишени кроме собственно наклонных кромок есть тонкие штрихи по которым тоже можно судить о разрешении системы камера-объектив. Так что первая версия мишени, которую я сделал в векторном редакторе была из полностью из наклонных кромок — так можно сделать куда больше образцов и соответственно точнее рассчитать разрешение (ниже показано насколько их больше).

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Это я сделал на одном листе А4, а вообще этих листов по кадру можно разместить много и иметь сколько угодно образцов — только хватило бы терпения их отмечать. Взять мишень вер1. где только наклонные кромки можно здесь.

Но т.к. мишень стала только для наклонных кромок, то это было несовершенное изделие и я решил добавить туда функционал 12233 и вставил еще концентрические круги из тонких линий по центру и по краям, а также штрихи разной толщины внизу, как это было у 12233.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Только не смотрите на подписи — это взято со старой миры и не соответствует реальности. Дойдут руки — я измерю и подпишу. Никаким стандартам она не соответствует, но оно и не важно — мишень работает для нас, фотографов, а не для производителей фотооптики.

Взять мишень вер2. можно здесь Но ближе к делу — тест ниже.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW показывает отличные результаты на открытой диафрагме.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Что и следовало ожидать — ХА незначительны. Но! Тут я хочу добавить и «ложку дёгтя». Я сделал несколько тестов с автофокусом для того чтобы подтвердить собственные результаты. И должен констатировать, что автофокус не всегда попадает идеально. ГРИП у 85 мм объектива на диафрагме 1.4 не такая большая (~10 см в моём случае) даже на расстоянии нескольких метров, так что при небольшом промахе АФ разрешение сразу падает, а ХА растут. У меня нет сейчас программы Reikan Focal чтобы проверить стабильность АФ, так что оставим это дело до момента когда программа будет, но нужно учесть что высокие характеристики достигаются тогда, когда камере удобно фокусироваться. Если вы ставите её в сложные условия или даёте ей необычные или повторяющиеся объекты для фокусировки, то можно ожидать промахов (фронт-бэк фокус) и вы не получите максимальные результаты. Что тут скажешь? Проверяйте снимки после того как нажали на кнопку на максимальном увеличении на экранчике камеры и будете уверены в своей победе :)

Примеры снимков с HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

IMGP2906_2000px.th.jpg IMGP2457-1_2000px.th.jpg IMGP2470-1_2000px.th.jpg IMGP2488_2000px.th.jpg IMGP2489-1_2000px.th.jpg IMGP2797_2000px.th.jpg IMGP2500_2000px.th.jpg IMGP2806_2000px.th.jpg IMGP2525_2000px.th.jpg IMGP2809_2000px.th.jpg IMGP2553_2000px.th.jpg IMGP2811_2000px.th.jpg IMGP2812_2000px.th.jpg IMGP2832_2000px.th.jpg IMGP2835_2000px.th.jpg

Очень понравилось снимать портреты близких. Не хотелось расставаться с этой камерой PENTAX K-1 mark II в связке с HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW. Давно я не снимал именно на 85 мм и объектив меня порадовал малыми ХА и красивым боке.

Резюме в целом

HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW — шикарный объектив и сложно было бы ожидать другого при его весе и цене :)

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW

Сразу видно, что компания Ricoh сильно постаралась чтобы сделать действительно топовый объектив. Честно скажу — меня удивил вес объектива, хотя я довольно много пользовался Цейсовскими объективами, которые тоже тяжелые и большие. Наверное, потому что не ожидал такого от автофокусного объектива (Сигму я тоже в руках держал, но давно). Вес объектива кроме вопроса мобильности еще ставит большие задачи перед разработчиками и потому намного проще сделать легкий объектив пожертвовав оптическими характеристиками, чем решать задачи по быстрому и точному перемещению больших и тяжелых групп линз, которые может еще и перекашивать при быстром перемещении. Тут Ricoh решили пойти по бескомпромиссному пути и я их всецело в этом поддерживаю. Стандартные решения уже изжили себя. Если вы хотите простой и легкий объектив — пользуйтесь предыдущей версией объектива, она лёгкая. Современная оптика намного лучше чем была 20 лет назад, но это улучшение не даётся «бесплатно» и плата — размер и вес. Выбор в системе PENTAX у вас есть.

Меня же в снимках с HD PENTAX-D FA ★ 85 mm F1.4 ED SDM AW малые продольные ХА порадовали даже больше, чем высокое разрешение. В нашей повседневной жизни полно контрастных сюжетов, где на старой оптике ХА слишком лезут на передний план и отвлекают зрителя (например, когда в кадр попадают ветки деревьев на фоне неба). Вот чтобы их не видеть и нужен новый объектив :)

Плюсы

— малые ХА
— высокое разрешение
— небольшой диаметр под фильтры для такого объектива

Минусы

— вес объектива

Итоги уходящего года 2020

Здравствуйте, друзья!

Прошёл предпоследний день уходящего 2020-ого года и пришла пора подвести итоги. Обычно я стараюсь это сделать раньше, но год сумасшедший и вот только сейчас под вечер я собрался написать небольшую заметку. Более подробно я поговорю обо всём на видео уже на каникулах и, думаю, там будет много для вас интересного, с эмоциями и почти вживую :)

А пока основные моменты.

Пандемия

Итак, 2020-ый год это год эпидемии и повлияло это на всех, включая разработчиков фототехники и оптики. Да и на самих фотографов вся эта изоляция сильно повлияло — мало кто куда ездил, а в своих «пенатах» много интересного не наснимаешь (хотя некоторые из коллег живут в очень живописных и глухих местах где только ходи и снимай, но их меньшинство).

Для себя я сделал вывод, который напрашивался уже давно — если ты не путешествуешь, а сидишь в одном месте, то крайне сложно ожидать красивых сюжетов природы. Т.е. вы можете купить за любые деньги фотокамеру и лучшую оптику, но пока вы сидите в офисе (или дома как в этом году) снимки сами собой не получатся. И вот дворе своего дома вы тоже вряд ли найдете хороший сюжет.

Можно ли было выехать в 2020-ом году? Да, можно было. Иногда по бизнес-визе за 500 долл, а иногда более извилистым путём чем обычно, но можно было. В некоторых странах перемещаться можно было довольно свободно, но, нужно отметить, хватало стран где был комендантский час и запрет на выход далее 100 м от парадной.

Вообще пандемия короновируса удивила не самым явлением, а синхронизацией бредовых (моё субъективное мнение) действий совершенно разных стран. Если хотите почитать литературу на тему эпидемий, то рекомендую книгу Дмитрия Шериха «Агонизирующая столица. Как Петербург противостоял семи страшнейшим эпидемиям холеры».

Итоги уходящего года 2020

Мне было особенно интересно т.к. я живу в С-Петербурге.
И вот не знал я, что было аж 7 эпидемий в С-Петербурге со смертностью 50-60% (у COVID-19 считается 2%) и некоторые продолжались по 7 лет. Причем течение болезни было такое, что человек умирал за один день (!). А общество истерило в пору Ковида с его скромной смертностью. Почитайте... Интересно написано про реакцию народа, дворянства и чиновников.

Болезнь другая и по сути куда более злая (благо теперь лечат), но аналогии легко провести.

Активность фотопроизводителей

Самым главным событием уходящего года стало закрытие самой известной фотовыставке в мире — Photokina.

Итоги уходящего года 2020

Фотовыставка проводилась традиционно в Кёльне, Германия и собирала ведущих производителей фототехники аж 70 лет! Я, к сожалению, туда так и не попал. Мог в 2018-ом, но решил что и без меня там наших много и они всё расскажут (и рассказали). Но увы, там нужно было быть.

Причиной закрытия фотовыставки стало падение фоторынка, который находится в таком состоянии уже давно и уже в 2017-ом фотоиндустрию «трясло» и перспективы выглядели так себе. 2020-ый просто подвёл итог под состоянием фоторынка.

Большим событием для многих фотографов стала продажа фотобизнеса OLYMPUS японской компании Japan Industrial Partners (JIP), занимающейся частными инвестициями.

Итоги уходящего года 2020

Это было ожидаемо т.к. OLYMPUS сделал ставку на фотокамеры с маленьким размером сенсора и в эпоху когда камеры с маленьким сенсором активно теснят смартфоны в первую очередь страдают бренды у которых нет камер с большим сенсором, они не могут уйти в премиум-сегмент, как сделали конкуренты.

Итоги уходящего года 2020

Canon объявил что все усилия сосредотачивает на разработке беззеркальных фотокамер и, действительно, сделал в этом сегменте много. В 2020-ом была анонсирована Canon EOS R5 с разрешением в 45 Мпикс (наконец-то) и разными вкусными «фишками» вроде съёмки видео в разрешении 8K и Dual Pixel AF. Были в начале претензии по поводу перегрева камеры при такой съемке, но, послушайте, другие камеры вообще это делать не могут! Просто ограничьте время съемки и всё. Например, любимая мной FUJIFILM X-H1 перегревалась летом в помещении при съемке 4К через 20 мин и это было нормой. Откуда такая предвзятость именно к Canon? Другие камеры тоже успешно перегреваются при съемке даже в 4К, имеют ограничение по времени записи и т.п. Canon EOS R5 ожидаемо даёт более высокую детализацию в видео 4К, чем тот же SONY. Не могу сказать на 100% в чём дело (догадки есть), но при равном разрешении сенсора Canon обычно даёт и более детализированные фотоснимки.

Эпоха «зеркальных» камер всё-таки уходит. И вроде нет для того больших причин (моё субъективное мнение), но мода берёт своё. Да, они всё еще работают дольше от аккумулятора и вы видите реальный цвет сквозь оптический видоискатель. Они всё еще быстрее фокусируются. Но я смотрю с сожалению за какие копейки скидывают нынче Canon 5DsR и вижу что обновления модели мы вряд ли дождёмся. У «беззеркалок» есть свои преимущества и кому-то они будут полезны, но не всем... Я, например, не планирую покупать сторонние объективы с разным рабочим отрезком и мне не нужны гистограммы в видоискателе. Точный АФ по лицу / глазам это хорошо, но достаточный ли это повод чтобы делать камеру менее мобильной (меньше время работы от аккумулятора, 700 кадров у 5DsR против 320 кадров у R5)? А вот второй камерой взял бы и в планах это есть. Чисто для портретов с мануальной оптикой.

Sony α7R IV была представлена в июле 2019-ого, но всё-таки упомяну её в этом году т.к. реальные отзывы пошли только в этом году. 61 Мпикс, полнокадровый и S-log. «Вкусная» и дорогая, как и многие новинки от SONY. Я стараюсь не покупать фотокамеры SONY т.к. у них очень проприетарная политика. Собственные объективы стоят неприлично дорого, камеры стоят дорого, даже язык сменить в камере купленной в другой стране нельзя. На этот счёт сайт SONY не рекомендует покупать камеру не в своей стране и даже кто-то из дилеров заявлял что язык меню сменить нельзя т.к. это требует замены деталей. Лично проверил — это неправда, язык меняется умельцами за 10мин и примерно 6500руб.(для Sony α7R IV)

Fujifilm продолжает активно расширять линейку среднеформатных объективов GF и укрепляться на рынке «беззеркальных» кропов APS-C. Первое выглядит очень логично т.к. Fujifilm уверенными шагами «отжимает» рынок у растывших в растерянности компаний среднеформатной техники. Они вроде и почуяли недоброе и начали модернизировать свои устаревшие конструкции, но поздновато. Из-за их поздней реакции на ситуацию PhaseOne и Hasselblad сильно стали полагаться на SONY. Потеря собственной инициативы всегда плохо сказывается на бизнесе и перспективах бренда. Ведь цель SONY не в том чтобы развивать потерявшие инициативу бренды, а в том чтобы денег заработать. И на сегодняшний день продажей среднеформатных сенсоров FUJIFILM они заработают больше. Так что для упомянутых двух брендов ситуация «пан или пропал». Или они начнут делать что-то более уникальное или их потом тоже купит какой-то инвестиционный концерн и потом продаст китайцам за дёшево.

Fujifilm также развивает прошивки к своим камерам. Например, GFX100 обзавелась PixelShift. Из 100 Мпикс получается уже 400 Мпикс! Молодец FUJI! Но ждём одним кадром :)
Чего не хватает GFX100 так это компактности. Увы, камера здоровая и, если большинство «зеркалок» прекрасно помещаются на популярном нынче электронном стабилизаторе Ronin S, то GFX100 на него встает с большим трудом, она слишком широкая. А ведь так хочется снимать с оверсемплингом и без особого ограничения по времени съемки...

Развитие Fujifilm в сегменте APS-C кропа с одной стороны очень удачное в виде флагманских моделей X-T2, X-H1, X-T3, X-T4... А с другой менее понятное в видео бюджетных кропов. Зачем они если уже давно понятно что смартфоны съедают их рынок? Причем если «зеркальные» кропы еще более-менее устойчивы т.к. используются репортажниками ради быстрого АФ и долгой работы от аккумулятора, то БЗК кропы таких преимуществ не имеют, зато имеют явные проблемы, которых нет у топовых БЗК (например, скорость и точность АФ).

Чего ждать в будущем от фотоиндустрии

Если вы читаете эти строки, то, скорее всего, вы фотограф и вас очень волнует куда же нас приведёт текущий тренд в фотографии. На что мы будем снимать? Будет ли востребована профессия фотографа? Какие жанры будут востребованы? Сколько будут стоить фотокамеры и объективы?

Я постараюсь ответить на основе своего опыта, общения со многими знакомыми фотографами и представительствами фотокомпаний.

На что мы будем снимать?

Тренд явно на «беззеркальные» фотокамеры топового сегмента. Из фоторынка ушло огромное количество фотолюбителей, которые своими деньгами компенсировали нам стоимость фотокамер, так что мы (профессионалы, которые фотографией зарабатывают) наслаждались относительно невысокой на них ценой. Так как тираж камер сильно упал и особенно сегмента любительских фотокамер, которые делали основную маржу, то его просто секвестируют и поднимут цены на топовые камеры, которые и будут покупать профи, которые отбивают их на съемках и богатые фотолюбители, которым цена не сильно важна. Небогатые же фотолюбители здесь сильно пострадают и самое время им купить фотокамеру сейчас и на ближайшие 5-7 лет. Очень выгодно сейчас распродают «зеркальные» фотокамеры и объективы к ним, но они довольно быстро кончатся (!).

Резюме: на топовые «беззеркальные» фотокамеры

Будет ли востребована профессия фотографа?

Фотокамера перестаёт быть просто фотокамерой и становится еще и видеокамерой. Это явно видно по постоянному апгрейду видеофункции и упора рекламы на неё. Да, фотограф больше не будет нужен как чисто фотограф, а придётся предлагать комплекс услуг: фотограф, видеограф, съемка с дрона. Вот что-то такое.

Я долго «упирался» и не хотел заниматься видео, но пришёл момент и мне просто пришлось. Потому что за фото начинают платить неадекватно мало, а за видео платят существенно лучше. При этом в фотографии желательно быть профессионалом высокого уровня чтобы иметь клиентов (по крайней мере в предметной), а в видео достаточно просто нормально снимать.

С дронами тоже познакомился в 2017-ом и оценил в путешествии что я отстал от индустрии. Фотографы на интересных объектах снимают со спины рюкзачок с дроном и делают красивые снимки сверху, а я так не мог. Залезают в водопад и снимают видео прямо изнутри водопада, а я так тоже на тот момент не мог. Мои наблюдения дали повод двигаться вперед, купить экшенкамеру, начать снимать видео и познакомиться с дронами. В 2020-ом вопрос клиента про «а вы и видео снимаете?» воспринимается уже совершенно по-другому: «- Конечно, снимаем!». Дроном я пока так и не обзавелся, а примерно 30% клиентов хотели бы и съемку сверху. Останавливает больше наличие запретов на полёты в городе.

Резюме: Фотограф будет востребован как мультистаночник, который и видео снимает более-менее профессионально и дрон поднять над объектом может. Классические фотографы постепенно уйдут в прошлое.

Какие жанры будут востребованы?

За весь мир сказать сложно. Например, в Чили вообще не принято снимать свадьбы. Все прекрасно снимают их сами на смартфон и бОльшего не хотят. Нет такой традиции. В нашей стране, наоборот, появилась традиция снимать детей в студии и беременных. Также популярны и лав-стори. Т.е. если сузить наш предмет обсуждения до нашей страны, то пока многие традиционные жанры съемки людей живы. Постепенно умирает предметная фотография. Но не как жанр, а в её традиционном виде где требовалось высокое качество и за это нормально платили. Становится банально невыгодно снимать хорошо и потому хороших предметчиков всё меньше. В этом году я закрыл свою фотостудию признав данный факт, чему «помогла» и пандемия. Вы посмотрите какие снимки мы видим в рекламе фотобрендов даже... Да просто ужас. А ведь они фототехнику продают, но не могут сами её нормально сфотографировать! На самом деле могут, но считают что и так сойдет. И это касается крупных брендов. А вот кто сейчас нормально выживает это фотостокеры. Фотографы средней и ниже руки, которые стробоскопят на белом фоне тысячи фотографий в неделю. Они организуются в команды с ретушерами и организаторами процесса и полностью вытесняют одиночек. Сами подумайте, сколько может снять фотограф-одиночка и сколько может снять команда из 50 человек? Снимки одиночек просто тонут в общей массе этого потока, который генерируют студии. А тонут это означает что их не находят и не покупают.

Резюме: в будущем будут более конкурентны команды и достаточно среднего качества продукта

Сколько будут стоить фотокамеры и объективы?

Я уже написал выше про падение тиражей фототехники и то что деньги уходят с фоторынка не один год. Традиционные виды фотокамер подорожают.

Резюме: они будут стоить дорого, несколько тысяч долларов новые

Я хочу оставаться / стать фотографом. Есть ли у меня перспективы?

Конечно, есть. Если вы научитесь быть «гибким». Нужно уметь меняться вместе со средой. Это вопрос выживания любого живого существа. Можно стонать и умирать как динозавр превращаясь в окаменелость, а можно учиться новому, приспосабливаться и выживать как млекопитающее. Вот горгонопсы вымерли, а наши предки, предки млекопитающих выжили приспособившись к новым условиям. И никогда это легко не давалось.

А может ну эту фотографию если всё так сложно?

Есть такая известная фраза: «Можешь не писать — не пиши!». Вот она касается и фотографии, как и любого другого вида искусств. Те кто серьезно относится к фотографии обычно хотят ей заниматься, вкладывают свои силы и деньги. Они хотят фотографировать, самовыражаться через снимки и стараться прогрессировать в фотографии.

Т.е. если вы можете отказаться от фотографии, то сейчас самое время т.к. она переживает упадок. Упадок не продлится вечно, конечно. Но многие не могут и они (мы с вами) переживем и этот кризис жанра и встретим новый поток фотолюбителей, когда он снова польет свои благотворные доллары в фотоиндустрию и мы сможем купить свои фотокамеры чуть дешевле :)

Тем же кто уйдет из фотографии тоже скучно не будет т.к. новые смартфоны неплохо снимают в автоматических режимах и там не нужно думать о снимки, достаточно просто нажимать кнопку. Разработчик софта уже подумал за тебя, смартфон вытянет тени, покрасит небо и пригладит кожу и всё будет смотреться вполне неплохо т.к. 90% всех сюжетов, которые снимает среднестатистический человек предсказуемы.

Да, фотографии со смартфона не годятся для просмотра на экране компьютера, но большинство людей посмотрит их на своём смартфоне или планшете где этого качества будет более чем достаточно.

Что же в фотографии останется неизменно ценным?

Тоже что и в любом другом виде искусства — идеи. Посмотрите на киноиндустрию, она тоже переживает кризис жанра. Одни сиквелы и приквелы и крайне мало новых идей. Если вы способны генерировать новые идеи, то вы будете востребованы во всех видах искусства. Попробуйте придумать что-то новое, что привлечет зрителя. Не повторяйте ни за кем, придумайте своё. В крайнем случае синтезируйте из нескольких интересных идей, но не копируйте. И тогда вы будете востребованы как фотограф, как видеограф и вообще везде.

Новости моего сайта

Год выдался непростым и потому были упущены многие интересные возможности. Но!

Итоги уходящего года 2020

Именно в этом году наконец свершилась давняя идея тестирования светофильтров на спектрометре, которую я, надеюсь буду развивать и радовать вас, читателей достоверными тестами.


Итоги уходящего года 2020

Разработана методика определения плотности светофильтра.


Итоги уходящего года 2020

Я начал выпускать обзоры телескопов, которые давно планировал!


Итоги уходящего года 2020

Статья про фишаи привела к более внимательному изучению и измерению дисторсии объективов.


Итоги уходящего года 2020

Наконец «дошли руки» более подробно написать про инфракрасную фотографию. В процессе я понял почему фильтр UV-IR cut работает не так как я ожидал.


Итоги уходящего года 2020

Давний проект по фрострамам наконец успешно дошёл до готовых изделий!.
Купить их можно у меня, в частности.

Ниже снимки снятые с помощью фрострамы, камеры (и мозгов)

KKNJ2259-1_2000px.th.jpg KKNJ2261-2_2000px.th.jpg KKNJ2313-1_2000px.th.jpg KKNJ2318-1_2000px.th.jpg KKNJ2336-1_2000px.th.jpg KKNJ2379-1_2000px.th.jpg KKNJ2392_2000px.th.jpg KKNJ2399_2000px.th.jpg KKNJ2403_2000px.th.jpg KKNJ1968-1_2000px.th.jpg KKNJ1957-2_2000px.th.jpg KKNJ1627-1_2000px.th.jpg KKNJ1583-1_2000px.th.jpg KKNJ1595-2_2000px.th.jpg


Итоги уходящего года 2020

В 2020-ом году, в начале, появилась в продаже и доступная подвесная система, на которую я сделал обзор и считаю её появление важным событием. Раньше мало кто её мог себе позволить или продавали совсем плохого качества, а теперь она стала намного более доступна при качестве сравнимом со швейцарской FOBA и главное можно как угодно её под себя настраивать.


В июле 2020-ого я, наконец, записал ознакомительное видео про почти все виды светофильтров. Вот на пользу фотосообществу пошла самоизоляция :)


Итоги уходящего года 2020

В начале 2020-ого года я сделал обзор на уже упомянутую FUJIFILM GFX100 и даже выступал перед продавцами фототехники на семинаре объясняя чем она лучше других фотокамер.


Итоги уходящего года 2020

Тестирование светофильтров на виньетирование привело к более детальному изучению как разные сайты его тестируют, сравнить их результаты и осмыслить их (кстати, я пока не видел ни одного подобного тестирования по целой серии светофильтров не говоря уже о разных брендах!). Со светофильтрами я разобрался, а вот численные значения виньетирования для объективов еще предстоит осмыслить до установления истины (есть значения относительные, а есть абсолютные и вот со вторыми пока проблема как у всех других сайтов, так и у меня). Для этого я обзавелся пакетом Matlab и немного поизучал инструменты ImageJ. Дойдут и до них руки, сделаем когда-нибудь познавательную статью с правильными цифрами.


Доработан предметный стол OnE

Итоги уходящего года 2020

Постоянные читатели, возможно, помнят что я еще и конструирую всякие изделия для предметной фотосъемки. В этом году я немного видоизменил стол для предметной фотосъемки, о котором писал здесь. Теперь он быстроразборный, крышка стола жестко не фиксируется на стойках, а лежит на площадках с силиконовым антискользящим покрытием — удобно для домашней фотостудии, в которой и я сам пока снимаю (время покажет).

Кроме того есть еще стойка для ноутбука, держатель для ножей и прочего Х.О.

Более-менее полный список моих разработок и прочих приспособ для предметки здесь

Итоги новостей сайта

Обзоров в этом году вышло немного, но зато есть крайне важные качественные сдвиги в тестировании фототехники и новые сферы обозреваемой оптики (телескопы). Пока за кадром остались микроскопы, которые я исследовал в 2019-ом на коммерческой основе, но когда-нибудь и до них дойдем. Может как раз в сфере макросъемки, написать о которой у меня тоже не хватает времени, а тема крайне интересная, снимки просто сногсшибательные и главное поле деятельности огромное т.к. огромный микромир со своими жителями и потрясающими узорами лежит зачастую просто у нас под ногами. Нужно только уметь его увидеть и сфотографировать. А обзоры биноклей, я надеюсь, обретут второй адрес, уже собственный. Там будет удобно всем кто интересуется только биноклями.

На Новый 2021-ый год я уже взял несколько тем для статей, которыми надеюсь вас порадовать. Так что вступим в Новый год с новыми надеждами! Впереди будет и позитив, следите за новостями! :)

Желаю всем чтобы 2021-ый год был успешным во всех смыслах! Крепкого здоровья и удачных снимков! :)

Обзор и тест светофильтра переменной плотности Schneider True-Match Vari-ND® MKII

Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII.

Для чего нужен светофильтр переменной плотности

Производитель светофильтров Schneider True-Match Vari-ND

Читатель может недоуменно пожать плечами увидев обзор светофильтра переменной плотности компании Schneider-Kreuznach тогда как совсем недавно уже был обзор подобного же фильтра, но тут есть важный нюанс.

Светофильтр B+W XS-Pro Digital ND Vario MRC nano про который я писал чуть ранее (и намеренно написал незадолго до этого обзора чтобы воспоминания были свежи) разработан и выпускается в Германии Jos. Schneider Optische Werke GmbH на заводе в г.Бад-Кройцнах, тогда как Schneider True-Match Vari-ND® MKII, про который мы будем говорить в этом обзоре разработан и выпускается дочерней компанией расположенной в США — Schneider Optics, Inc..

Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII

Слева: Schneider True-Match Vari-ND® MKII, справа: B+W XS-Pro Digital ND Vario MRC nano

Schneider Optics, Inc. занимается светофильтрами серии Motion Picture Television (MPTV), т.е. для кино и телевидения.

В номинациях которые можно получить на премии Эмми (Emmy Award) Schneider Optics, Inc. неоднократно получала приз за технические достижения в киноиндустрии.

Что же такого интересного они сделали? Ведь сейчас большинство видеографов, которые не снимают серьезные фильмы думают что всё можно сделать в пост-обработке. А вот те кто снимает КИНО почему-то пользуются светофильтрами. Они-то знают что не стоит рассчитывать на цифровую обработку. Оператор должен выдать максимально качественный результат на этапе съемки чтобы тот кто будет красить и монтировать сказал ему спасибо, а не ругал последними словами пытаясь вытянуть хоть что-то :)

Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII

Сама же корпорация Schneider-Kreuznach имеет в своём арсенале очень большой ассортимент продукции для кино и фотографии.

Например, в ассортименте светофильтров Schneider-Kreuznach есть такие известные фильтры как:


Schneider-Kreuznach Hollywood Black Magic Diffusion — это рассеивающие светофильтры, которые создают аккуратное портретное размытие вместо жесткой цифровой четкости.

Люди часто слышали про TIFFEN Black Frost фильтры, но не слышали про Schneider-Kreuznach Hollywood Black Magic Diffusion

Кроме того из новых MPTV светофильтров есть Radiant Soft (диффузионные), RHOdium FSND (сплошные и градиентные затемняющие фильтры полного спектра).

Диффузионные светофильтры выпущены совсем разные, они по-разному размывают картинку и когда вы в творческом поиске, ищите свой стиль или стремитесь к нему для вас становится очень важно как именно размывается картинка.
Я не буду приводить здесь кучу примеров из сети тем более что я для софт-эффекта пользуюсь круглыми светофильтрами от Шнайдер.

RHOdium FSND довольно интересное направление светофильтров т.к. они более четко отсекают инфракрасный спектр, который вполне легко (в отличие от ультрафиолета) проходит через объектив и часто попадает на сенсор современной цифровой камеры. В результате мы видим вместо черного цвета фиолетовый. Вам кажется что это редко встречается или на каких-то плохих камерах? А вот и нет! Встречается в меньшей степени на камерах RED (черный почему-то начинает «зеленить») и видел очень явный эффект на дорогих Alexa (черный превращается в фиолетовый). Также это касается и некоторых моделей Blackmagic. Чем темнее затемняющий светофильтр — тем сильнее этот артефакт и его призваны устранить RHOdium FSND. Они отрезают инфракрасный спектр очень эффективно и мы видим то изображение, которое и должно быть где черный цвет это черный и никакой другой. В январе 2020-ого Schneider-Kreuznach выпустили градиентные светофильтры полного спектра что тоже крайне важно для киноиндустрии.

У меня лично есть MPTV Neutral Density Graduated

_KNJ5731_2000px.jpg

и Platinum IRND.

_KNJ2222-1_2000px.jpg

Теперь когда мы разобрались с тем что Schneider-Kreuznach это гигант киноиндустрии, а Schneider Optics, Inc. занимается серьезными светофильтрами для кино, перейдем непосредственно к описанию конкретного светофильтра, его отличиям от аналогов и тестированию.

Отличия светофильтров переменной плотности

Светофильтры переменной плотности представляют из себя два поляризационных светофильтра, которые вращаются друг относительно друга. Поляризационный светофильтр это один из самых дорогих светофильтров, а тут их два. Для начала нужно соблюсти их полную параллельность т.к. иначе мы получим дополнительные блики и снижение разрешения ввиду того что будет незапланированное отклонение лучей света при не перпендикулярном их падении на стекло фильтра. Второй момент заключается в том что любой поляризационный светофильтр отсекает неполяризованный свет, а два поляризационных светофильтра отсекают уже определенный спектр света. Довольно сложная задача заключается в том чтобы отсекать этот спектр ровно, а не кусками, теряя контраст и отдельные цвета.

Производители дешевых светофильтров переменной плотности просто не придают этому значения, потому мы видим (ссылка выше) падение разрешения и печальные результаты на высоких плотностях светофильтра (в максимальном положении). Справедливости ради стоит сказать, что дорогие светофильтры в положении «MAX» тоже не идеальны. Но у дешевых проблема начинается куда раньше, начинает выцветать и менять цвет чёрный цвет на, как правило, фиолетовый.

В данном обзоре я предлагаю вам сравнить два топовых светофильтра от Schneider-Kreuznach — немецкий B+W XS-Pro Digital ND Vario MRC nano и светофильтр произведенный «дочкой» это корпорации в США — Schneider True-Match Vari-ND® MKII.

Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII

наименование светофильтраSchneider True-Match Vari-ND® MKIIB+W XS-Pro Digital ND Vario MRC nanoSchneider True-Match Vari-ND® MKI
Минимальная плотность, в ступенях экспозиции1,511,3
Максимальная плотность, в ступенях экспозиции11,5510
ПокрытияAnti-Reflective (AR)MRC nano
Толщина рабочей части оправы, мм5,799,588,55
Толщина всей оправы, мм7,821211,15
совпадают ли внутренний и внешний диаметры резьбыданетнет

Для светофильтра переменной плотности чем меньше минимальное значение — тем лучше. С другой стороны вряд ли кому нужно затемнение меньше одной ступни экспозиции, так что будем считать что в этом плане всё светофильтры переменной плотности примерно равны.

Максимальная плотность светофильтра переменной плотности важный параметр — чем больше, тем удобнее работать. Особенно это касается фотографии т.к. в видео я лично почти не встречал (старался не встречать) сцен где мне нужно было компенсировать перепад экспозиции более чем в 5 ступеней. Это обходится съемкой нескольких отдельных сцен между которыми мы меняем экспозицию на камере (ISO, например). С другой стороны куда удобнее снимать видео без «склеек», просто поворачивая кольцо светофильтра. И по этому критерию лучше, конечно, иметь 11.5 ступеней, как у Schneider True-Match Vari-ND® MKII.

Большинство современных светофильтров имеют мультипросветление, но это не касается светофильтров переменной плотности! Зачастую у них нет просветления. У протестированного мной ранее B+W XS-Pro Digital ND Vario MRC nano это бескомпромиссное MRC nano, которое на сегодняшний день одно из лучших или лучшее.

Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII

слева: Schneider True-Match Vari-ND® MKII, справа: B+W XS-Pro Digital ND Vario MRC nano

У SCHNEIDER TRUE-MATCH VARI-ND® MKI, похоже, просветления не было. По-крайней мере в таблице от самой Шнайдер там стоит прочерк.

По толщине рабочей части SCHNEIDER TRUE-MATCH VARI-ND® MKII — вне конкуренции. Это самый тонкий из светофильтров переменной плотности что я видел (а видел уже достаточно). Правда, многие светофильтры переменной плотности решают проблему виньетирования из-за толстой оправы иначе — делают внешний диаметр фильтра гораздо больше, тогда он не даёт виньетирования даже на сверхширокоугольных объективах.

Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII

И так сделано на B+W XS-Pro Digital ND Vario MRC nano, в частности. Но у такого решения есть и минус — не подходит стандартная крышка объектива. Например, для 82 мм B+W XS-Pro Digital ND Vario MRC nano нужна крышка на 86 мм, а она сама пару тысяч рублей стоит если оригинал (например, от Canon). Несколько неудачно, на мой взгляд было сделано только у SCHNEIDER TRUE-MATCH VARI-ND® MKI (первая версия!) где внешний диаметр был нестандартный. Т.е., например, у светофильтра 82 мм внешний диаметр был 84 мм и соответственно найти к нему крышку было затруднительно, а наружной резьбы и вовсе не было. Но благо первой версии уже в продаже нет, а есть вторая где все эти проблемы решены.

Внешний вид, эргономика, конструктив фильтров

Schneider True-Match Vari-ND® MKII поставляется в коробке оригинального дизайна с надписью «MPTV», что намекает на то что фильтр из серии продукции для кино.

Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII

Внутри нейлоновый чехол на липучке как и у многих других MPTV светофильтров.

Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII

Я сделал композицию SCHNEIDER TRUE-MATCH VARI-ND® MKII с линзами от современного кинообъектива т.к. показалось это уместным.

Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII

Между MIN и MAX я насчитал 8 делений (напомню, что максимальная плотность 11.5 ступеней экспозиции). Как распределяется плотность фильтра между метками мы посмотрим в следующем разделе.

Ограничителей по вращению светофильтр не имеет, в отличие от B+W XS-PRO DIGITAL ND VARIO MRC NANO где ограничители есть.

Тестирование светофильтров

Цветопередача

Тестирование в этот раз проводилось с помощью фотокамеры PENTAX K-1 mark II, установленной на штатив Gitzo 3532. Цветовая шкала X-rite Colorchecker. Свет белый (5500К) от студийного генератора Broncolor Grafit A2. Фокусировка ручная и не менялась, но шкалу вносил вручную, так что буковки на ней не смотрите, она по-разному расположена в кадрах, по ней фокуса нет. Смотреть нужно только цвет.

Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII

Результаты измерения цветовой температуры:

МИН = 4750К +7
1 дел = 4800 +7
2 дел = 4800 +8
3 дел = 4750 +7
4 дел = 4800 +7
5 дел = 4850 +8
6 дел = 4800 +7
7 дел = 4850 +4
8 дел = 4900 +7
MAX = ?

Разница между минимальным значением и «1 дел до MAX» составило ~300K. Для диапазона в 11.5 ступеней и такого типа светофильтра это очень даже хорошо.

Разница в цвете по белому листу заметна т.к. тестовые условия и существуют чтобы выявить все нюансы, но в реальном видео вы её не заметите. Главное, не забудьте выставить баланс белого после установки светофильтра переменной плотности! Все подобные светофильтры смещают ББ. Так что нужно вначале съемки после установки фильтра выставить ББ и потом уже можно не беспокоиться с Schneider True-Match Vari-ND® MKII — везде ББ будет примерно одинаковый.

Плотность светофильтра

Специального оборудования типа спектрометра у меня под рукой нет чтобы измерить плотность светофильтра. Но «голь на выдумки хитра» и у меня появилась идея использовать для этой цели фотокамеру и программу RawDigger для исследования RAW файлов.

Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII

С помощью этой программы мы можем отслеживать значения сырых (raw) данных в одном из каналов цветного изображения и смотреть как они уменьшаются. А мы знаем из теории какие значения соответствуют каким ступеням экспозиции (см.ниже).

Обзор и тест светофильтра переменной плотности Schneider True-Match Vari-ND® MKII

Для проверки своего метода я использовал обычные сплошные ND светофильтры с известной плотностью: 1,2,3,4,5 ступеней экспозиции.

Значение RAW в зелёном канале без фильтров было 8917.

А далее получилось так:

— 1 EV: 4951 (расчётное 4459)
— 2 EV: 2257 (расчётное 2229)
— 3 EV: 1216 (расчётное 1115)
— 4 EV: 641 (расчётное 557)
— 5 EV: 326 (расчётное 279)

Как видите, значения убывают достаточно точно в соответствии с тем как должны при указанной плотности светофильтра.
Погрешность у нас тут в районе ±0.2 EV. Но нужно учитывать, что при больших плотностях погрешность намного выше. Представьте себе подсчёт горошин (вместо подсчёта упавших на сенсор камеры фотонов). Когда их тысяча, то ошибка в 2 горошины это очень малая ошибка. А когда горошин всего две, то ошибка в две горошины это уже ошибка в два раза (если переводить на наш случай, то это ошибка в числах, не в ступенях).

Далее я накрутил наш светофильтр Schneider True-Match Vari-ND® MKII и посмотрел что происходит при установке его на разные отмеченные на оправе светофильтра деления. На данном светофильтре деления нанесены равномерно, так что они никак не могли соответствовать ступеням экспозиции и прояснить вопрос было важно.

деления на фильтре
Schneider True-Match Vari-ND® MKII
Макс. значения в зелёном каналеСтупени экспозиции
без фильтра9113-
MIN3660
1,5 EV
13408
1,6 EV
22978
1,8 EV
32445
2 EV
41831
2,5 EV
51285
3 EV
6731
4 EV
7343
5 EV
MAX34
8 EV

При возрастающей плотности светофильтра погрешность подобных измерений увеличивается, так что максимально там может быть и 9 и 10 и даже 11.5 ступеней экспозиции (количество долетевших до матрицы фотонов очень мало и потому там число легко может в 2-3 раза отличаться из-за разных факторов). А вот на невысоких плотностях измерения довольно точные и здесь важно что 5 ступеней затемнения светофильтр достигает на седьмом делении, а далее следует уже только деление помеченное MAX и там происходит всё остальное.

Это меня заинтересовало и я также протестировал B+W XS-PRO DIGITAL ND VARIO MRC NANO.

деления на фильтре
B+W XS-Pro Digital ND Vario MRC nano
Макс. значения в зелёном каналеСтупени экспозиции
без фильтра8917-
13296
1,5 EV
23271
1,5 EV
32712
1,8 EV
42162
2 EV
51661
2,5 EV
61316
3 EV
79803,5 EV
8754
3,8 EV
9517
4 EV
10384
5 EV

Как видите, затемнение на B+W XS-PRO DIGITAL ND VARIO MRC NANO примерно (насколько я могу измерить) соответствует ступеням экспозиции. Деления там и нанесены с разными промежутками.

Тестирование "в поле"

Я попробовал две фотокамеры в видеорежиме на своём электронном стабилизаторе DJI Ronin-S со светофильтром Schneider True-Match Vari-ND® MKII:

— Canon 5DsR;
— Pentax K-1 mark II.

Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII

Не смотрите на то что лицо у меня на фото грустное — это от того что в данный момент нет внешнего монитора и приходиться вглядываться в маленький экранчик камеры :)

Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII

Сначала я попытался схалтурить и снять этот пример с рук (в камере же матричная стабилизация), но результат оказался в дерганиями и пришлось всё-таки расчехлить жидкостную штативную головку от Gitzo.

Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII

Первым делом я измерил экспозицию на тёмном и светлом участках, которые должны быть в одном видеоролике.

Перепад экспозиции составляет 4 ступени. Можно, конечно, поставить выдержку в «авто» или ISO или диафрагму... Но увы, качество ролика от этого сильно страдает. Если ставить авто ISO, то на тёмных участках камера начинает сильно задирать ISO что выражается в первую очередь не в шумах, как вы могли бы подумать, а в сужении динамического диапазона, т.е. яркие пятна которые попадают в кадр напрочь выбиваются в белый. Если поставить выдержку в авто, то это самый щадящий компромисс, но если в кадре движение, то будет «полный ахтунг» ибо по-разному размывающиеся движения это ничуть не приятнее чем локальные «пересветы». Автоматическое изменение диафрагмы вам более понятно т.к. известно что она меняет глубину резкости. Теперь представьте что в одном сюжете у вас будет то более резкий задний план, то вдруг будет размываться. Совсем не клёво.

Итак, что у нас было бы если бы мы не пользовались затемняющими светофильтрами и снимали в ручном режиме экспозиции.

А теперь используем светофильтр переменной плотности Schneider True-Match Vari-ND® MKII

Я здесь не буду отвлекаться на особенности съемки именно на эти камеры (если кому интересно — спрашивайте в комментариях), а скажу о работе со светофильтром. При хорошей сноровке работать светофильтром переменной плотности Schneider True-Match Vari-ND® MKII крайне удобно. Если вы профессиональный оператор, то вы применение светофильтра переменной плотности, скорее всего, заметите (перемена яркости сцены происходит очень быстро обычно, а светофильтром приходится работать плавно чтобы гармонично в видео смотрелось), но для зрителя всё кажется естественным (похоже на подстройку самой камерой в автоматическом режиме).

Главное преимущество использования светофильтра переменной плотности в ускорении процесса съемки. Время сейчас очень динамичное и чем быстрее вы выдадите конечный результат (без больших компромиссов в качестве!) — тем лучше. И Schneider True-Match Vari-ND® MKII позволяет вам это сделать. Это касается как непрерывной съемки, так и возможностей подстройки под конкретную освещенность, когда не нужно менять сплошные затемняющие светофильтры в процессе съемки, скручивая одни и накручивая другие, а достаточно повернуть кольцо. Кроме того не нужно покупать и носить с собой эту кучу светофильтров.

Есть нюансы работы со светофильтром переменной плотности. Это два поляризатора, потому они частично поляризуют изображение и потому есть некоторые ограничения по использованию широкого угла съемки в солнечную погоду с синим небом (возникают небольшие неравномерные затемнения на небе ввиду поляризации). Но! Во-первых, это никак не мешает снимать в помещениях. Во-вторых, не нужно направлять объектив строго на небо, как делают некоторые «тестеры» фильтров переменной плотности. Ну кто в самом деле снимает исключительно чистое небо в кадре? :) Это особенность технологии, которую надо знать как в случае поляризатора. В-третьих, сверхширокий угол всегда имеет некоторые ограничения при съемке (вспомните дисторсию, ХА и падение разрешения по краям у объектива). Потому использовать сверхширокий угол нужно с умом в любом случае.

Итоги и выводы

Schneider True-Match Vari-ND® MKII отличный светофильтр переменной плотности, крайне рекомендуемый для видеосъемки. Ей богу, подстроить освещенность кадра под нужный режим съемки очень удобно!

Обзор и тест светофильтра переменной плотности  Schneider True-Match Vari-ND® MKII

Тонкий профиль оправы (самый тонкий на сегодняшний день среди подобных светофильтров) позволяет использовать его на сверхширокоугольных объективах без эффекта виньетирования (ориентировочно до 17 мм фокусного расстояния на полнокадровой камере, но проверить сейчас не могу т.к. нет такого объектива).

С аналогами я сравнивал. Чаще всего в качестве аналогов предлагают китайские светофильтры банально потому что они дешевле. Парочку я тестировал в предыдущем обзоре и те которые были в том обзоре показали себя плохо. Есть китайцы, которые стоят дороже и будут скорее всего лучше протестированных. Но намного ли?
Если будут на руках я вам расскажу.

На этом желаю удачных съемок и хорошего оборудования! :)

Бонус

Оператор дрожащими руками снимает красивую девушку используя фильтр переменной плотности от Шнайдер. Я не мог не вставить этот ролик :)

Schneider True-Net Filters

Schneider Kreuznach делает много интересных фильтров. Хороший ассортимент в сфере смягчающих светофильтров и на «возрастной» модели это особенно хорошо видно. Серия True-Net это «классический» смягчающий светофильтр для кино.

Schneider Optics — True Streak Filters

Подобные блики в виде лучей вдоль экрана вы могли часто видеть в высокобюджетных кинолентах. Они возникают при съемке на анаморфные объективы. Данный же фильтр позволяет получить эти привлекательные художественные эффекты на обычных сферических объективах.

Schneider Frost Filters

Светофильтры семейства Frost это диффузионные светофильтры, которые снижают контраст и вносят некоторый «туман» в изображение, потому так и называются. В ассортименте фотографа (и видеографа, который «вырос» из фотографа) есть смягчающие светофильтры, но эффект не одинаковый! Одно размывает (смягчающие), а другое снижает контраст нанося этакую вуаль на изображение.

Тестирование светофильтров BENRO — новый бренд на рынке светофильтров РФ

Производитель светофильтров BENRO

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Начнём с того, что BENRO это бренд, а не компания. Бренд с довольно большой историей, которая началась в Китае с появлением компании Yicheng Hardware в 1995г. В 2002-ом году компания зарегистрировала свой бренд BENRO. Далее компания была переименована в YILEE PRECISION MACHINERY CO.LTD в 2003-ем году, а потом в 2007-ом в Zhongshan BENRO Precision Industrial Co., Ltd.. Основной дистрибьютер бренда BENRO это компания MAC Group, расположенная в США. Они же являются и дистрибьютерами штативов Induro, которые производит тот же производитель. Компания большая и штативы, которые она делает весьма популярны в мире и соперничают с Manfrotto.

Теперь касательно светофильтров. В мире совсем немного больших производителей стекла для оптики, а именно такие нужны для того чтобы быть конкурентным на рынке светофильтров. Один из них в Японии (HOYA), а второй в Германии (Schott AG, концерн Carl Zeiss). По этой причине светофильтры BENRO снабжены стеклом Schott B270 (SCHOTT AG). Данное стекло совсем не дешевое и используется в дорогих светофильтрах других брендов (у Marumi, например).

Разновидности светофильтров BENRO

У светофильтров BENRO существует две основные серии фильтров: PD и SHD.

PD — бюджетная серия
SHD — топовая серия.

Выглядят обе вполне прилично, отличие на первый взгляд в том что у PD серии оправа алюминиевая, а у SHD — латунь.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

светофильтры BENRO серии PD

Светофильтры BENRO PD поставляются в синей коробке.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

светофильтры BENRO серии SHD

BENRO серии SHD в красочной полноцветной коробке.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

латунная оправа

Светофильтры серии SHD выполнены в латунной оправе.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Все круглые светофильтры Benro упакованы в качественную пластиковую сероватую коробку.

Что означают аббревиатуры в названии

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Мультипросветление ULCA уменьшает падение контраста и существенно уменьшает ХА (среднее пропускание >99.0% в диапазоне 420-680нм). От себя добавлю, что, конечно, имеется в виду уменьшение ХА по сравнению с обычным стеклом вместо просветленного светофильтра, а не уменьшение ХА, которые даёт объектив (что невозможно, если вообще спектр не усекать. Для фото сильное отсекание видимого спектра не актуально, так что ХА, которые даёт объектив уменьшить не удастся установкой светофильтра)

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Покрытие WMC является царапиноустойчивым, влагоотталкивающим и позволяет легче чистить светофильтр, кроме того на нём меньше будет оставаться отпечатков пальцев и прочих жирных следов.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Специальное покрытие, которые отсекают нежелательный инфракрасный и ультрафиолетовый спектр.

Внешний вид, эргономика, конструктив фильтров

BENRO сделали замечательную таблицу в которой указаны основные свойства их светофильтров:

— материал стекла
— просветление
— пропускная способность
— выпускаемые диаметры.

На самом деле всем производителям неплохо бы иметь такие таблицы, чтобы клиент мог легко выбрать себе светофильтр.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Benro PD UV WMC светофильтр ультрафиолетовый

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Технические характеристики Benro PD UV WMC

— 16 слоёв мультипросветления для сохранения контраста снимка (средняя пропускание >98.5% в диапазоне 420-680нм). Если смотреть на табличку указанную выше видно, что есть BENRO UV PD, которые с 15-ю слоями просветления. Тот что у меня на тесте с 16-ю.
— высококачественное оптическое стекло (судя по табличке выше — Schott B270)
— покрытие WMC для влагоотталкивания из царапиноустойчивости
— алюминиевая черненая оправа

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Измерение толщины оправы микрометром дало мне 3.06мм, что согласуется с измерением самой BENRO. Это весьма тонкая оправа и годится для сверхширокоугольных объективов.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ


Сравнение толщины оправ фильтров BENRO с толщинами оправ других производителей

Таблицу можно листать — там много страниц, я многие популярные светофильтры измерил.

Наименование светофильтраТолщина рабочей части оправы, ммОбщая толщина оправы, ммТолщина стекла, мм
B+W T-Pro 007 MRC nano Clear 77mm защитный (1097740)3,05,471,56
B+W T-Pro 010 MRC nano UV-Haze 77mm ультрафиолетовый (1097758)3,05,41,53
B+W 67mm UV Haze Slim MRC 010M3,05,02,25
Benro PD UV WMC3,064,91,29
Benro SHD CPL-HD ULCA WMC / SLIM3,245,131,73
B+W 010M XS-Pro UV-Haze MRC-Nano3,275,71,42
B+W 007M XS-Pro Clear MRC-Nano 77mm (1066111)3,315,731,43
Benro SHD UV L39+H ULCA WMC3,355,061,3
B+W XS-Pro Digital 810 ND MRC nano3,365,771,95
Benro SHD ND32000 IR ULCA WMC3,375,151,37
Falcon Eyes HDslim UV 77mm MC3,395,290,94
Carl Zeiss T* UV filter4,06,821,917
B+W XS-Pro HTC KSM Pol-Circ MRC-Nano 67mm 4,176,691,58
Hoya Fusion Antistatic UV4,236,162,06
Marumi Water Proof Coat UV 82mm4,246,45
Hoya Star Eight (77mm)4,256,221,71
Hoya Star Six (77mm)4,256,221,8
Hoya Pro1 Digital MC Softon A (67mm)4,286,222,01
Hoya HD nano UV 77мм4,296,252,15
Hoya Protector HD 77 mm4,316,292,41
B+W 093 IR 830 MRC (67mm)4,366,852,0
B+W 092 IR 20-40x4,366,852,12
B+W 403 Ultraviolet (67mm)4,366,852,3
Hoya HD UV 67 мм4,386,301,99
HOYA UV Fusion One 77mm ультрафиолетовый4,36,272,15
HOYA UX UV 77mm4,316,292,09
B+W без просветления (демо-набор)4,466,852,07
B+W 010M UV-Haze MRC 77mm (70252)4,496,922,23
Hoya Infrared R72 (77mm)4,867,39 2,31
Hoya HD nano Cir-PL 77мм4,916,762,6
Falcon Eyes HDslim CPL 77mm MC4,926,892,02
Hoya HD CIR-PL 67mm4,936,842,38
Tiffen 82mm Digital HT Ultra Clear5,07,52
Marumi DHG SUPER CIRCULAR P.L.D5,06,95
Marumi Uv-Haze 67mm5,137,40
Hoya Fusion Antistatic Cir-Pl5,327,412,56
Hoya PL-CIR UX 77 мм5,377,532,6
Benro PD CPL-HD WMC5,47,152,34
Hoya PRO ND (у всех одинаковая оправа)5,538,002,01
Schneider True-Match Vari-ND® MKII5,797,823,0
Hoya Close-up filter +1, 67 мм6,629,002,91
Hoya Variable Density 77mm6,69,05,23
B+W Cross Screen 4x6,669,192,6
B+W Cross Screen 6x6,669,192,13
B+W Cross Screen 8x6,669,191,96
B+W Circular-Pol S03M MRC6,792,7
B+W Pol-Circular AUCM KSM MRC6,79,133,62
Hoya Close-up filter +1, 77 мм8,4210,873,72
Hoya Close-up filter +4, 77 мм8,4210,874,5
Schneider True-Match Vari-ND® MKI8,5511,15
Marumi MC C-P.L 72mm8,5711,03
Marumi MC C-P.L 82mm8,5711,03
B+W XS-PRO ND Vario 1-5 MRC nano9,58127,32

Посмотрим на просветление светофильтра Benro PD UV WMC. Для сравнения рядом я положил непросветленный светофильтр. Не какое-то там оконное стекло, а такое же оптическое немецкое стекло высокого качества от Schott, только непросветленное.

Проверить качество просветления легко — где более тусклый блик, там просветление лучше.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Очевидно что Benro PD UV WMC значительно меньше отражает света чем непросветленное оптическое стекло, значит светофильтр мало влияет на контраст (улучшить в принципе не может, но может защитить линзу и не навредить).

Кривая пропускания Benro PD UV WMC

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

На сайте BENRO приведен такой график пропускания. Как видите, светофильтр отсекает лишний ультрафиолетовый спектр начиная от 300нм и начиная с 400 нм (видимый свет) уже пропускание видимого спектра полное. График довольно идеализированный, интересно посмотреть на спектрометре.

UPDATE: 21.12.2020

Дошли руки протестировать светофильтр на спектрометре. Спектрометр Ocean Flame, диапазон 189-850нм.
Измерения производились в ALROSA Technology — компании группы АЛРОСА, занимающейся разработкой и производством приборов для инспекции алмазов.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

от 10 нм до 400нм — ультрафиолетовый спектр света.
от 400 нм до 750 нм — видимый диапазон спектра.

Как видите, график частично повторяет официальный. Разница в том что ультрафиолетовый спектр светофильтр Benro PD UV WMC отсекает довольно скромно. Это не проблема, конечно, т.к. на сенсоре нашей цифровой фотокамеры стоит плотный УФ фильтр, который фильтрует очень сильно. Зачем же нужно в наше время фильтровать УФ спектр? Для того чтобы снимать на плёнку. А так, в целом, ультрафиолетовые светофильтры это больше защитные светофильтры на сегодняшний день. Если же вы снимаете на плёнку или хотите топовое просветление, то читайте дальше, у BENRO есть второй тип ультрафиолетовых светофильтров — SHD UV.

Benro SHD UV L39+H ULCA WMC светофильтр ультрафиолетовый

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Технические характеристики Benro SHD UV L39+H ULCA WMC

— стекло Schott B270 из Германии (из таблички следует что стекло здесь UVW-365, оно тоже производства Schott, но честно старательно поискав я его не нашёл в более-менее свежих каталогах Schott. Видимо, его заменили на B270, а табличка пояснительная осталась старой)
— качественно полированные поверхности фильтра для обеспечения их полной параллельности
— покрытие WMC для влагоотталкивания из царапиноустойчивости
— мультипросветление ULCA уменьшает падение контраста и существенно уменьшает ХА (заявлено по табличке 16 слоёв покрытия)
— покрытие L39 поглощает лишний (<390nm) ультрафиолетовый спектр и уменьшает «дымку»
— выточенная на ЧПУ станке латунная оправа более устойчива к падениям фильтра и реже «залипает» на резьбе объектива
— усиленное стекло, которое уменьшает вероятность что оно разобьется. Выдерживает падение 14мм стального шарика с высоты 1.27м
— матовое чёрное покрытие края линзы для исключения переотражений от неё

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Латунную оправу приятно держать, всегда её рекомендую и особенно для светофильтров диаметром от 77 мм и выше т.к. они имеют тенденцию «залипать» на алюминиевой резьбе объектива. С латунными это встречается намного реже.

Также сравниваю светофильтр Benro SHD UV L39+H ULCA WMC с непросветленным оптическим стеклом.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Как видите, разница очень существенная. Теперь сравним «профессиональную» серию от BENRO (SHD) с более доступной PD.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Как видите, просветление SHD лучше чем у PD, как и обещал производитель.

Кривая пропускания Benro SHD UV L39+H ULCA WMC

UPDATE: 19.12.2020
Удалось снять реальный график пропускания на спектрометре.

Спектрометр Ocean Flame, диапазон 189-850нм.
Измерения производились в ALROSA Technology — компании группы АЛРОСА, занимающейся разработкой и производством приборов для инспекции алмазов

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

от 10 нм до 400нм — ультрафиолетовый спектр света.
от 400 нм до 750 нм — видимый диапазон спектра.

Как видите, Benro SHD UV L39+H ULCA WMC весьма жёстко (кривая в месте отсечения идёт почти вертикально) режет ультрафиолетовый спектр, лучше чем иные мировые бренды. Это меня удивило и порадовало.
Если бы кривая шла намного более полого, то это могло означать неравномерность отсечения и соотв. не полную нейтральность светофильтра.

Benro PD CPL-HD WMC светофильтр поляризационный

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Технические характеристики Benro PD CPL-HD WMC

— стекло Schott B270 из Германии
МС мультипросветление (12 слоёв просветления)
— качественно полированные поверхности фильтра для обеспечения их полной параллельности
— покрытие WMC для влагоотталкивания из царапиноустойчивости
— матовое чёрное покрытие оправы для исключения переотражений от неё

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Кривая пропускания Benro PD CPL-HD WMC

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

На этом графике показывают пользу просветления поляризатора в отличие от непросветленного поляризатора. Видно, что просветленный настроен на отсекание лишнего ультрафиолетового спектра. Это не критично (на матрице цифровой камеры уже есть плотный УФ фильтр), но что критично это пропускание видимого спектра и оно у просветленного поляризатора намного лучше, значит контраст снимка выше.

UPDATE: 19.12.2020
Удалось снять реальный график пропускания на спектрометре.

Спектрометр Ocean Flame, диапазон 189-850нм.
Измерения производились в ALROSA Technology — компании группы АЛРОСА, занимающейся разработкой и производством приборов для инспекции алмазов

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

от 10 нм до 400нм — ультрафиолетовый спектр света.
от 400 нм до 750 нм — видимый диапазон спектра.

График вполне ожидаемый. До 400 нм ультрафиолетовый спектр отсечен полностью, что хорошо. На участке от 400-500нм мы видим некоторый наклон кривой, т.е. присутствует некоторая небольшая неравномерность отсечения спектра (это не так хорошо, но это недорогой светофильтр у того же HOYA HD тот же наклон есть). От 500-750 нм график ровный и фильтр работает абсолютно нейтрально.

График приведённый производителем немного странный т.к. там пропускание после 500 нм доходит до 90% (!). Я вчитался внимательнее и увидел что речь идёт про поляризованный свет, а не просто свет. Соответственно официальный график нам ничего не говорит про плотность светофильтра. Исходный-то свет всегда неполяризованный в своей массе. А наш график показывает что степень затемнения колеблется от 0.75 EV до 2 EV. В среднем же составляет 1 EV.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

BENRO объясняет что технология HD, которую они используют даёт преимущество для поляризационных светофильтров.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Поляризационные светофильтры обычно состоят из двух стеклянных пластин между которыми на клею закреплена поляризационная плёнка. Клей имеет свойство менять толщину в силу различных причин и потому стеклянные пластины могут перекашиваться друг относительно друга, тем самым меняя угол прохождения световых лучей и снижая разрешение. Технология HD от BENRO призвана этот недостаток устранить. Подробностей на сайте нет, но, полагаю, технологией поделился тоже Schott, который предоставил и всё стекло для фильтров.

На сегодняшний день поляризационные плёнки для светофильтров бывают разной оптической плотности, а попросту говоря светлые и тёмные. По понятным причинам светлые лучше, можно ставить более короткую выдержку и вообще носить поляризационный светофильтр на объективе не снимая.

Для того чтобы оценить насколько темная / светлая поляризационная плёнка у Benro PD CPL-HD WMC я положил рядом затемняющие светофильтры известной плотности (1, 2, 3 ступени).

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

На мой взгляд здесь примерно 1.5 ступени затемнения для обоих поляризаторов. На картинке Benro PD CPL-HD WMC слева внизу.

Benro SHD CPL-HD ULCA WMC / SLIM светофильтр поляризационный

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Технические характеристики Benro SHD CPL-HD ULCA WMC

— стекло Schott B270 из Германии
— мультипросветление ULCA уменьшает падение контраста и существенно уменьшает ХА (заявлено по табличке 16 слоёв покрытия)
— покрытие WMC для влагоотталкивания из царапиноустойчивости
— матовое чёрное покрытие края линзы для исключения переотражений от неё
— усиленное стекло, которое уменьшает вероятность что оно разобьется. Выдерживает падение 14мм стального шарика с высоты 1.27м
— супер тонкая оправа
— выточенная на ЧПУ станке латунная оправа более устойчива к падениям фильтра и реже «залипает» на резьбе объектива

Из всех плюсов я здесь выделю отдельно супер-тонкую оправу. Потому что толщина рабочей части оправы у Benro SHD CPL-HD ULCA WMC / SLIM составляет 3,24 мм и это самый тонкий поляризационный светофильтр на сегодняшний день (2020-ый год). Т.е. для сверхширокоугольных объективов это именно то что нужно!

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Степень затемнения Benro SHD CPL-HD ULCA WMC / SLIM в районе 1.5 EV. На картинке он справа внизу.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Пользоваться приятно — латунная оправа. Поляризация без нареканий, просветление очевидно — вы его видите коричневым цветом. Это необычный цвет для просветления, чаще зелёный или синий. Цвет который мы видит зависит от того в каком порядке нанесены пленки просветления.

Benro SHD ND32000 IR ULCA WMC светофильтр нейтрально-серый

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Технические характеристики Benro SHD ND32000 IR ULCA WMC

— стекло Schott B270 из Германии
— мультипросветление ULCA уменьшает падение контраста и существенно уменьшает ХА (заявлено по табличке 16 слоёв покрытия)
— специальное IR CUT покрытие, которое отсекает лишний инфракрасный спектр
— покрытие WMC для влагоотталкивания из царапиноустойчивости
— матовое чёрное покрытие края линзы для исключения переотражений от неё
— усиленное стекло, которое уменьшает вероятность что оно разобьется. Выдерживает падение 14мм стального шарика с высоты 1.27м
— супер тонкая оправа (10-ое место в большой таблице фильтров, которые я протестировал!)
— выточенная на ЧПУ станке латунная оправа более устойчива к падениям фильтра и реже «залипает» на резьбе объектива

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

Очень тонкий светофильтр в качественной латунной оправе.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

На снимке видно просветление.

Тестирование светофильтров

Ультрафиолетовые светофильтры

На сегодняшний день мой ассортимент средств для тестирования светофильтров расширился. Потому я для начала сделал тест на разрешение.

В качестве фотокамеры для тестов я использовал PENTAX K-1 Mark II с объективом HD Pentax-D FA★ 85mm f/1.4 SDM AW (новинка), который находится у меня на тесте тоже. Диафрагма f4, фокусировка ручная. Свет от генератора Broncolor Grafit A2, тестовая мишень ISO 12233 и еще мишень с наклонными кромками для метода анализа Slanted Edges. Камера на штативе Gitzo 3532 для того чтобы кадры были абсолютно идентичны, без сдвига.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

без фильтров

Результат весьма впечатляющий для 85 мм объектива без светофильтра — 70.4 lp/mm.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

со светофильтром Benro PD UV

Со светофильтром Benro PD UV получилось 69.5 lp/mm, т.е. разница в пределах погрешности измерений, которые по моей статистике составляют (±5 lp/mm) для программного комплекса Imatest.

Краткий вывод — светофильтр Benro PD UV никак не снижает разрешение 36 Мпикс камеры.

Benro SHD UV я тестировал в другой день и на другой камере — Canon 5DsR. Еще более сложный для светофильтра тест т.к. у камеры Canon 5DsR разрешение 50 Мпикс. Объектив Canon EF 100/2.8 с адаптером под фильтр 82мм.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

без светофильтра на f4

Связка объектив + камера без светофильтра выдали результат в 81.9 lp/mm.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

со светофильтром BENRO SHD UV

Ожидаемо (раз более дешевый светофильтр себя хорошо показал) разница между измерениями в пределах 5 lp/mm (80.4 lp/mm).

Поляризационные светофильтры

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

с поляризационным светофильтром BENRO PD CPL

Без светофильтра, если помните, у нас был результат 81.9 lp/mm. Здесь 81.8 lp/mm — т.е. светофильтр никак не снижает разрешение фотокамеры 50 Мпикс.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

со светофильтром BENRO SHD CPL

Результат — 78.6 lp/mm, что отличается от результата без фильтра на 3.3 lp/mm — т.е. в пределах погрешности измерений.

Затемняющий светофильтр

Протестировать затемняющий светофильтр ND32000 не так просто! Это -15 ступеней экспозиции. Даже моего генератора не хватило и пришлось открывать максимально диафрагму (ISO трогать в тесте нельзя, иначе цвет изменится, а мы его и проверяем). В результате параметры для случая с фильтром ND32000 были такие: на генераторе 10 EV (1600 Дж), диафрагма на объективе f1.4, чувствительность на камере — iso 200. Без фильтра: на генераторе 3.3 EV, f8, iso 100. Как говорится «почувствуйте разницу!». Можно было и на улице тестировать, но там пасмурно и цвета нет, плюс в «лабораторных условиях» проще увидеть разницу.

Без фильтра: 5000К -2
С фильтром: 5350К -15.

Я глазами разницу не вижу, а вы? По-моему, отличный результат для столь тёмного светофильтра.

Кроме того предлагаю посмотреть на текст, который есть на шкале. Я вообще не вижу падения разрешения — буквы идеально читаются как на снимке без фильтра, так и на снимке с фильтром. Но что снято на разных диафрагмах можно понять лишь по лёгкой ХА на краях наклонных квадратов (объектив весьма хороший, потому ХА малы).

Итоги и выводы

На сегодняшний день глобализация привела к тому что за каждым брендом стоит не какой-то один производитель, а целая команда производителей. Т.е. вот есть бренд и он китайский. А есть продукт (в данном случае светофильтр) и что в нём именно китайского не очень ясно.

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ

картинка с сайта BENRO — как они закупили немецкое стекло

И в этом есть свой плюс — качество светофильтров высокое, а цена относительно низкая.
В наше время дефицита денег у населения это очень хороший выбор. Лично меня больше всего впечатлила толщина оправы поляризатора — не видел еще такой тонкой. Интересно сравнить поляризаторы на спектрометре, но это тема отдельная. Из того что вижу — он вполне поляризует и не хуже других брендов.

Тонкий затемняющие светофильтр тоже впечатлил качеством и тонкой оправой. Он на уровне топовых брендов по толщине оправы и я не нашёл к чему придраться. Снижения разрешения нет, изменения цвета нет. Идеален для качественной пейзажной (и не только фотографии). Очень полезен для сверхширокоугольных объективов чтобы избежать виньетирования.

Бонус — немного юмора

Китайцы в целом молодцы, но зря они нанимают других китайских специалистов для разработки веб-сайтов для Европы и США. Посмотрите внимательно на картинку и найдите принципиально важный «прокол» веб-дизайнера. Ответ можно в комментариях :)

Тестирование светофильтров BENRO - новый бренд на рынке светофильтров РФ