БЛОГ ДМИТРИЯ ЕВТИФЕЕВАЗдравствуйте, друзья!
Сегодня речь пойдёт о качественных прямоугольных светофильтрах, недостаток в которых мы ощущали все эти годы. Причем интересным образом подобные светофильтры то появлялись, то также внезапно исчезали. Моя история знакомства с прямоугольными светофильтрами началась лет 20 назад со светофильтров Cokin, которые тогда не были еще в концерне HOYA, а были отдельной французской компанией. Они выпускали недорогие творческие светофильтры для самых разных случаев. Там были и цветные (почили ввиду доминирования цифровой фотографии, где можно менять баланс белого задним числом), были «звездные» светофильтры, инфракрасные, градиентные и многие другие. Я их с удовольствием использовал т.к. альтернативой были только круглые светофильтры на тот момент, а у круглых нельзя на градиентах смещать линию горизонта, например.
С развитием цифровых технологий светофильтры Cokin стали терять актуальность т.к. были они сделаны из царапучего пластика и в целом уже не очень отвечали возросшим требованиям к качеству. В итоге бренд Cokin перекочевал под крыло HOYA, огромного концерна, который занимается варкой стекла и много чем еще. С технологиями HOYA был дан большой толчок как бренду Cokin, а сегодня мы уже пробуем прямоугольные светофильтры под собственным брендом — Hoya HD Sq100.
Эти бренды растут под крылом материнской компании, но занимаются ими разные департаменты, так что при общем высоком качестве технологий есть некоторые нюансы, которые их отличают.
Кстати, на тему качества прямоугольных светофильтров есть заметка про китайские аналоги.
Бренд Hoya
Про бренд HOYA можно сказать разве что то что это один из двух гигантов стекловарения в мире. Второй это Shott, Германия. А HOYA находится в Японии и делает почти все виды стекла, являясь также одним из технологических лидеров в своей области. Компания довольно закрытая для прессы, так что могу только показать пару картинок, которые они прислали по моей просьбе. Важный момент для прямоугольных светофильтров Hoya HD Sq100 состоит в том, что они стеклянные. Не многие знают, что большинство брендов производило до недавнего времени бОльшую часть ассортимента своей прямоугольных светофильтров из оптического пластика. Например, большинство фильтров бренда LEE были именно такие. Пластик плох тем что, во-первых, собирает статическое электричество и потому мгновенно покрывается пылью. Во-вторых, он намного менее устойчив к царапинам, нежели стекло и потому при частой очистке неизбежно царапается. Такие гиганты как HOYA позволили прямоугольным светофильтрам сделанным из стекла стать массовыми.
Внешний вид и особенности светофильтров Hoya HD Sq100
Hoya HD Sq100 ND64
Светофильтры Hoya HD Sq100 поставляются в красивых картонных коробках, на которых показан пример их использования. Здесь на картинке коробки вы видите фотосъемку на относительно длинной выдержке на закате. Для дневной съемки ND64 будет маловато чтобы сделать выдержку длинной, для этого нужен ND1000.
На коробке в качестве производителя указан главный партнер HOYA по производству светофильтров — KENKO TOKINA. При этом справа скромно написано «Made in UK». Кому интересно что это значит — прошу в комментарии.
Внутри коробки прочный нейлоновый чехол с мягким внутренним отсеком. Какие только чехлы я не повидал за свою карьеру фотографа. Например, у того же LEE это вообще были странные тряпочки... Так что нейлоновый чехол в комплекте с каждым светофильтром — это круто.
Сам светофильтр Hoya HD Sq100 ND64 — стеклянный с мультипросветлением, о чём свидетельствует цветной блик. На просвет светофильтр нейтрален (это вы увидите и в тестах). Я специально так снимаю светофильтры чтобы было видно просветление.
Светофильтр Hoya HD Sq100 ND64, который нужен для длинной выдержки днём и ранним вечером. И на позднем рассвете тоже, конечно, может пригодиться. Мой стандартный набор сплошных затемняющих светофильтров такой: ND64, ND1000, Vario ND 1-5. Подходит для 99% случаев. Кроме того есть еще градиентные, конечно.
Hoya HD Sq100 IRND8 GRAD-S
Тот самый градиентный светофильтр, который я ношу с собой кроме сплошных затемняющих — нейтрально-серый градиент с мягким переходом на 3 ступени. Изредка требуется 4 ступени, но обхожусь. Потому что и без того светофильтров приходиться носить с собой много.
Коробка аналогична, только картинка показывает нам не только длинную выдержку, но и выравнивание экспозиции между небом и землей. Вообще один из самых полезных светофильтров. Подарив такой начинающему фотографу не ошибётесь. Главная проблема, которая возникает у начинающих — слишком темная земля при нормальном небе или переэкспонированное небо при нормально экспонированной земле. Начинающий фотограф думает о динамическом диапазоне камеры, делает кучу снимков чтобы собрать HDR (а собирается он плохо т.к. облака плывут, а не стоят на месте) и в итоге фрустрация. А данный фильтр помогает решить проблему «волшебным» способом.
Также в комплекте индивидуальный нейлоновый чехол.
Светофильтры все завернуты в бумагу/кальку.
И вот он тот самый мягкий переход. Двигая этот переход вверх или вниз для совпадения с линией горизонта мы получаем идеально экспонированный снимок. Важный момент здесь — аккуратное нанесение напыления. Если оно будет нанесено неровно или неравномерной плотности, как бывает у некоторых китайских светофильтров, на снимке будут неравномерные затемнения.
Если сфотографировать под другим углом, то видно что фильтр нейтральный по цвету.
Hoya Sq100 pouch 6x (чехол на 6 светофильтров)
Кроме индивидуальных нейлоновых чехлов у HOYA есть чехлы на несколько светофильтров.
Данный чехол рассчитан на 6 прямоугольных светофильтров.
Мягкая поверхность типа флока для внутренней части чехла и прочная наружная из нейлона. Кроме того есть кармашки для заметок что за светофильтр в чехле, иначе их не опознать было бы пока не вынешь. Если слишком часто доставать все светофильтры одновременно в поисках нужного из чехла в неудобной позе, то может быть такое, как у меня один раз.
HOYA Sq100 Starscape
Отдельного упоминания заслуживает светофильтр HOYA Sq100 Starscape.
Я уже делал обзор круглого светофильтра HOYA Starscape, причем даже отправлял его на тестирование на спектрометр. Он очень меня впечатлил тем, что может добавить новые краски к «избитым» сюжетам. Вот именно новые т.к. убирает желто-оранжевую засветку города и появляются новые цвета.
Поставляется также в нейлоновом чехле.
Hoya Sq100 HOLDER KIT
Набор находится в прочной картонной коробке, которая выглядит как подарочная.
Я думаю, любой начинающий фотограф-пейзажист порадуется такому комплекту. У более опытных товарищей он уже, конечно, есть.
Весь комплект упакован в один нейлоновый чехол.
В комплекте:
— сам держатель светофильтров на два светофильтра,
— два кольца- зубчатых адаптера на разные диаметры резьбы объектива (86-86 и 82-86),
— специальный тонкий поляризационный светофильтр 86 мм под держатель,
— уплотнители для светофильтров, чтобы они плотно входили в паз и не царапались,
— крепление для 3-его прямоугольного светофильтра.
На снимке крепление для 3-его прямоугольного светофильтра. На самом деле редко когда нужно крепить сразу три светофильтра и потому держатель и выполнен в виде держателя для двух светофильтров. С каждым новым светофильтром вырастает опасность получить снижение контраста ввиду переотражений света между светофильтрами. Они, конечно, закрыты от боковой засветки, но бывает фотограф устанавливает светофильтры в спешке или просто имеет мало опыта. Да и просто законы оптики нам говорят что чем больше поверхностей — тем больше рассеивается свет при переходе с одной на другую, какие бы идеальные они ни были.
Начнём обзор набора, пожалуй, с поляризационного светофильтра.
Во-первых, это сверхтонкий светофильтр диаметром 86 мм. Тонкие фильтры, как правило, стоят дороже. Кроме того размер светофильтра большой и вы его можете использовать на совершенно разных объективах с переходным кольцом, если надо будет т.к. диаметр у него большой. Но главная его задача в том что он отлично работает в компендиуме. У него зубчатый край и его можно вращать в компендиуме с помощью зубчатого адаптера для усиления эффекта поляризации не затрагивая остальные установленные светофильтры. Они же квадратные и, например, градиентный светофильтр, вращаться совсем не хотелось бы. Вот для того и придумали систему с кручением поляризационного светофильтра внутри системы.
На картинке можно увидеть установленный зубчатый адаптер 86-86 мм. Это на случай если у вас диаметр под фильтры на объективе 86 мм. Таких объективов пока немного, но есть тенденция к увеличению передних линз объективов. Кроме того, второй адаптер 86-82 позволяет поставить компендиум на очень популярный диаметр резьбы 82 мм. Именно такой диаметр у меня и был на объективе Canon TS-E 24/3.5 II и также такой диаметр резьбы на многих других популярных сверх-широкоугольных объективах. На остальных диаметрах резьбы объектива компендиум устанавливается через обычное переходное кольцо (например 82-77 для диаметра резьбы 77 мм).
Посмотрим насколько данный поляризационный светофильтр затемняет картинку, сравнив его со светофильтрами у которых известна плотность.
Слева-направо: 1 ступень, 2 ступени, 3 ступени.
Внизу лежит HOYA Sq100 поляризатор. На мой взгляд его плотность 1-1.5 ступени, это современный стандарт для «светлых» поляризаторов. Кроме того на картинке вы видите зелёный блик мультипросветления.
Компендиум установленный на объектив Canon TS-E 24/3.5 II.
Здесь мы видим уплотнители поверх поляризатора, которые не дают случайно поцарапать светофильтры друг об друга.
С этой стороны ручка для плотной фиксации зубчатого адаптера.
С другой стороны мы видим кольцо, с помощью которого поляризатор вращается в компендиуме.
Компендиум с установленным градиентным светофильтром и поляризационным светофильтром.
Полевой тест светофильтров Hoya HD Sq100
Градиентный и поляризационные светофильтры
Тестирование градиентного и поляризационного светофильтров в съемке архитектуры
Я разметил абзацы по темам, чтобы вам было удобнее.
Серым цветом я пометил исторические вставки.
Остальное — простым текстом.
Полевой тест в моём понимании это использование светофильтра в реальных условиях. И в этот раз, по традиции, мы отправимся в исторический центр Санкт-Петербурга.
улица Марата
Несколько лет назад я начал снимать памятные для меня места в Санкт-Петербурге т.к. они довольно быстро утрачиваются и вместо них возникают безвкусные бизнес-центры.
1. Обзор объектива Canon TS-E 17/4L — прогулки по историческим парадным ул.Марата и ул.Пушкинская.
2. здания ул.Марата до Кузнечного пер.
3. Здания Невского пр. в обзоре камер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III
4. Прогулка по Васильевскому острову, съемка исторических зданий.
5. Центральный район, под арку «Колизея», памятные дворы в сторону ул. Маяковского и в сторону ул.Восстания
6. Особняк Демидова
7. Особняки Челищева и Варшавских
8. «Снегирёвка», двор с ул.Маяковской к школе №207, дом на ул.Стремянная
В своём блоге я вам даю возможность посмотреть на эти исторические здания пока они стоят и прочитать краткие исторические заметки чтобы было интереснее.
Доходный дом Н. П. Травниковой"
Адрес: ул.Марата, д.28
Год постройки: 1830
Стиль: классицизм
Архитектор: Доменико Квадри (итальянец)
В эпоху Травниковых (начало 20-ого века) здесь была мастерская по изготовлению зонтов и шелкоткацкая фабрика. А также была прачечная и мебельная мастерская. Кроме того работала мастерская по изготовлению сусального золота. Старых фото, к сожалению, не сохранилось.
Съемка улицы с такого ракурса не предполагает выровненной геометрии, иначе дома будут казаться расширяющимися вверх. Солнце светило с дальнего конца улицы, так что я часто использовал градиентный светофильтр Hoya HD Sq100 на 3 ступени чтобы затемнить дальний край снимка.
С учётом популяризации цифровой обработки снимка в ущерб нормальной фотосъемке я должен пояснить почему такие манипуляции не сделать программно. Дело в том что затемнение переэкспонированных («пересвеченных») участков возможно только если они не вышли за динамический диапазон камеры. Причем «цифровая камера» сильно отличается в плане переэкспозиции от аналоговой (пленочной), переэкспонирование наступает резко и данные сразу теряются. Их нельзя потом вернуть! Потому затемнять просто нечего. Как правило «выбитые» белые места можно затенить до светло-серого и такие снимки вас не порадуют. Производители фотокамер придумали небольшой трюк. Дело в том, что «света» обрезаются резко, но иначе дело обстоит с тенями. Они как раз деградируют медленно, постепенно становясь чёрной плашкой. Потому они специально занижают экспозицию чтобы потом визуально вам показать в RAW конвертере нормальную экспозицию. Получается вы всё время снимаете недоэкспонированные снимки, что даёт вам возможность компенсировать переэкспонированные участки минимум на 1 ступень, а иногда и больше. Но у такого подхода есть, конечно, минус. Недоэкспонированные снимки означают то что на светочувствительный элемент попало меньше света и, соответственно, уровень шумов растёт, а точность цветопередачи падает.
Выход в данном случае состоит в том чтобы снижать динамический диапазон сцены, чтобы он помещался в динамический диапазон фотокамеры и не рассчитывать на последующее вытягивание данных в RAW конвертере. Уменьшение диапазона яркостей сцены позволяет нам экспонировать снимок больше, тем самым меньше шумов и точнее цветопередача. Значит нужно знать верхний предел освещенности, который может воспринять ваша камера без «безопасного сдвига вниз» и использовать аналоговый светофильтр, который не даёт артефактов, в отличие от цифрового.
Съемка здания в фас предполагает классическое использование градиентного светофильтра сверху вниз чтобы притемнить небо и тем самым выровнять освещенность. В данном случае я не мог встать прямо напротив здания чтобы получить идеальную геометрию, кроме того соседнее здание д.30 тогда выходило бы за кадр своей крышей и это выглядело бы неаккуратно. У меня был объектив тилт-шифт 17 мм, но на него не устанавливаются светофильтры т.к. передняя линза слишком выпуклая. Для объективов с выпуклой линзой есть свои держатели.
Адрес: ул.Марата ул., 30
Год постройки: 1860
Стиль: модерн
Архитекторы: Ферри де Пиньи Е. И., Бубырь А. Ф.
В 1860-ом был построен четырёхэтажный купеческий дом К. С. Тычинкин. Примечательно здесь разве что то что он общался с А.П.Чеховым. в его адресной книге есть о том пара замечаний (Д.Шерих «Улица Марата и окрестности»).
В 1912—1915 гг. арх. А. Ф. Бубырь произвел значительную перестройку дома, включив в старый дом в новый. До революции в доме жили инженеры и архитекторы. После революции — инкассационный пункт, издательство и просто люди.
Использование аналоговых светофильтров не означает что цифровые инструменты использовать нельзя. Цифровые нужно просто стараться использовать по-минимуму, чтобы не испортить снимок. Я также использую цифровое градиентное затемнение в RAW конвертере, когда необходимо со значением не более 0.5 EV и корректирующую кисть по белому в минус на отдельных объектах.
Обязательно все корректировки по-минимуму! Корректирующая кисть максимум -9 в белом, иначе будет ореол вокруг обработанных объектов. Бывает он не сразу виден, но обидно его обнаружить когда уже всё фото проявлено и удалены лишние объекты.
«Доходный дом купцов Самариных»
Адрес: Марата ул., 32
Архитекторы: Варгин Е. П.
Год постройки: 1862—1863
Стиль: Эклектика
Здесь жил танцовщик Николай Густавович Легат. Он много лет работал в Мариинском театре, где был ведущим танцовщиком и постоянным партнером Матильды Кшесинской. Танцевал с Анной Павловой. Несколько лет был главным балетмейстером Мариинского театра. О популярности Легата говорит такой факт: на его прощальном бенефисе в 1914 году присутствовал император Николай II. После революции Николай Легат очутился в Лондоне, он открыл там балетную школу, которую посещали, среди прочих, Серж Лифарь и Марго Фонтейн.
«Доходный дом Я. Тусевича»
Адрес: Марата ул., 34
Архитекторы: Кулаков А. А., Тайпале Н. А.
Год постройки: 1861, 1916
Стиль: ?
В начале 20-ого века домом владел доктор медицины Трусевич. Он также владел еще несколькими доходными домами в Петербурге. С ним связан курьез, состоявший в том что его дом был признан побившим рекорды по антисанитарии, о чём возвестила пресса. Доктору медицины, наверняка, такая слава была крайне неприятна. Впрочем, сам он там не жил.
На широкоугольных объективах может возникать неравномерность затемнения неба (как на одном из этих снимков), в зависимости от положения светофильтра относительно солнца. Поворотом светофильтра этот эффект можно регулировать себе на пользу, затемняя слишком яркие участки и выравнивая освещенность кадра. На самом деле небо не обязано быть одинаковой яркости и даже одинакового цвета. Просто всё должно смотреться гармонично.
«Доходный дом — Галантерейно-пошивочный комбинат им. Клары Цеткин»
Адрес: Марата ул., 36-38
Архитекторы: Бальди Карл Валерианович
Год постройки: 1913
Стиль: ?
Перед революцией в этом доме была мастерская дамских нарядов Императорского Человеколюбивого общества, а в 1930-е помещался галантерейно-пошивочный комбинат имени Клары Цеткин.
Осенью и зимой Солнце высоко не поднимается, потому тени, как правило, длинные. Когда Солнце находится за домами и светит поперёк улицы обе стороны улицы могут оставаться в тени, если улица узкая. Если же Солнце светит вдоль улицы, то одна из сторон обычно освещена, но большие эркеры дают длинные тени на самом доме. Природа есть природа и с ней не поспоришь. Можно снимать в пасмурную погоду и тогда резких теней не будет, но тогда контраст снимка будет меньше и цвет будет блёклый. А вот летом, а также в конце весны и начале осени в 12 часов Солнце стоит в зените и тогда на такой же узкой улице тени будут падать вниз и они будут короткие. Для того чтобы отследить положение Солнца в определенное время дня относительно зданий есть много разных приложений.
«Доходный дом купцов Смуровых»
Адрес: Марата ул., 40
Архитектор: Андреев М. А.
Год постройки: 1879—1880
Стиль: Эклектика
Сейчас фамилия Смуровых, которым принадлежал дом №40, мало что вам скажет, но в конце 19-ого века они были не менее известны, нежели купцы Елисеевы. Если вы немного знаете историю Петербурга, то уж о Елисеевых и их магазине, наверняка, наслышаны. Смуровыми были крупными торговцами фруктами, колониальными товарами и кондитерскими изделиями. У Салтыкова-Щедрина упоминается «привоз свежих устриц к Елисееву и Смурову»:
Правда, что тогда же был и Булгарин, но ведь и Булгарины бывают разные. Бывают Булгарины злобствующие и инсинуирующие, но бывают и добродушные, в простоте сердца переливающие из пустого в порожнее на тему, что все на свете коловратно и что даже привоз свежих устриц к Елисееву и Смурову ничего не может изменить в этой истине. Кто же может утверждать наверное, что современная русская литература не кишит как злобствующими, так и простосердечными Бултариными?
© Салтыков-Щедрин М. Е., Дневник провинциала в Петербурге, 1872
Особенно же дядино угощение славилось обилием закусок. Дядя сам ездил выбирать деликатесы к Смурову и к Елисееву, где он прислушивался к советам и рекомендациям преданных ему приказчиков
© Александр Бенуа «Мои воспоминания»
Адрес: Марата ул., 42
Архитектор: Шуберский Э. Г.
Год постройки: 1863—1864
Этим домом некогда владела Варвара Егоровна Балашова, у которой были гончарно-изразцовый и глазуроваренный заводы.
Много лет семья управляла производством кирпичей в Усть-Ижоре, а с началом XX столетия Балашовы занялись и производством изразцов: господствовавший в архитектуре стиль модерн обеспечивал постоянный спрос на такую продукцию.
Достоверно известно, что в начале XX столетия завод Варвары Балашовой был крупнейшим в столице по выпуску печных изразцов и поставлял продукцию в том числе к императорскому двору; документы о таких поставках сохранились в архивах.
© Д.Шерих «Улица Марата и окрестности»
С помощью нейросети уже сейчас можно убрать часть проводов с таких снимков. В будущем, я надеюсь, это можно будет делать автоматически и фотограф будет больше заниматься художественной составляющей, а не рутиной. С другой стороны, на таких снимках мы видим как уродует вид города хаотическое протягивание кабелей.
Ниже я показываю как быстро почистить снимок от машин и проводов с помощью нейросетей.
Адрес: Марата ул., 44
Архитектор: Нагель Ф. Б.
Год постройки: 1884
Между домами № 42 и № 44 находится участок, на котором в советские довоенные годы находился дровяной склад – единственная тогда на всей улице Марата торговля дровами.
До революции таких дровяных складов существовало больше – и на Николаевской улице, и во всем городе. Оно и понятно, ведь отопление в петербургских домах было дровяное, без дров зиму было не пережить, да и пищу не приготовить.
© Д.Шерих «Улица Марата и окрестности»
Интересно, что мощение мостовой «торцами» было не от бедности, ранее мостовые как раз были вымощены камнем еще с «петровских времён», но «торцы» амортизировали стук каретных колёс по мостовой. Опыт строительства торцовых мостовых был позднее перенят многими городами Европы и Америки.
Под каждым адресом я оставляю ссылку на портал Citywalls, где, зачастую, можно посмотреть внутреннее убранство дома. Поверьте, в Петербурге много интересного для любителя архитектуры. Далеко не в каждом городе Европы столько красивой архитектуры и в том числе внутри дома. Всё-таки в архитектуре Петербурга соединились несколько европейских стилей и русский менталитет в весьма выгодном в плане эстетики сочетании.
Вначале в этом доме нашел пристанище Частный гинекологический институт. Принимали в нем «беременных, рожениц и страдающих женскими болезнями»; стояло в институте всего 25 кроватей. Плата за пребывание и лечение была весьма солидной: сутки в отдельной комнате обходились в 4 – 7 рублей. Амбулаторный прием стоил рубль.
В доме № 44 Гинекологический институт располагался несколько лет. Потом он сменил адрес, а на Николаевской обосновалось новое медицинское заведение – частный Урологический институт. При этом институте, основанном в начале 1908 года, были своя амбулатория, свои стационары, курсы для врачей. Здесь же, вместе с институтом, на Николаевской, помещалось и Российское урологическое общество.
Душой и мотором обеих этих организаций был Сергей Петрович Федоров, лейб-хирург Николая II и профессор Военно-медицинской академии.
© Д.Шерих «Улица Марата и окрестности»
Что интересно, после революции Федоров не эмигрировал.
Работал в России, пережил арест в 1921 году (по делу «Петроградской боевой организации»), но затем получил признание и у новых властей: стал заслуженным деятелем науки, удостоился ордена Ленина, а его имя еще при жизни было присвоено клинике госпитальной хирургии ВМА.
2023 г
Адрес: Марата ул., 46
Свечной пер., 14
Архитекторы: Ланге А. И.
Год постройки: 1863
1929г, "Котлован для пути на Свечной переулок"
Заказчиком строительства был купец Дементий Жохов. Потом семья Жоховых долго владела домом, жила здесь, а также открыла тут овощную лавку и ренсковый погреб. Правда, после смерти старшего Жохова погреб перешел в руки другого купца, видного столичного коммерсанта Василия Григорьевича Баскова.
Басков торговал не только вином, но и другими товарами: чаем, фруктами, кофе... Об этом есть мимолетное упоминание в мемуарах Льва Успенского:
«В каждом доме, в центре и на окраинах, во множестве квартир, комнат, углов обитали тогда сотни тысяч старичков и старушек – заядлых кофейников и кофейниц.
Они презирали готовый размолотый кофе в жестянках и пакетах... Они, повязав на головы платки и башлыки, в любой мороз тащились кто к «Дементьеву и Сыновьям», кто к «В.Г. Баскову», покупали у них свой излюбленный сорт, и, принеся домой, жарили его в духовках и противнях, и мололи на маленьких кофейных меленках, и пили в свое удовольствие. Жареным кофе пахли тогда все питерские закоулки...»
© Д.Шерих «Улица Марата и окрестности»
Вид здания в ¾ всегда лучше показывает его в объеме и сразу две основные стороны. Неплохо снимать еще фасад здания т.к. на нём, как правило, расположены основные декоративные элементы, но фасад сейчас часто загорожен автомобилями.
Выход из этой ситуации — снимать со здания напротив, когда возможно. Так делали и наши предшественники в начале 20-ого века.
Также важно располагаться или в ¾ перед фасадом или точно по геометрическому центру. Если фотографировать не из геометрического центра, то такой снимок будет не исправить в плане геометрии.
Пример съемки с неправильного ракурса.
Я снял этот кадр специально и исправил вертикали и, как видите, снимок стал неестественно искажённым.
Адрес: Марата ул., 48
Архитектор: Корсини И. Д. (создатель ограды Шереметьевского дворца)
Год постройки: 1844
Стиль: ?
В 1880-ые в этом доме жил купец и известный писатель Николай Александрович Лейкин. Лейкин был редактором популярнейшего юмористического журнала «Осколки», в котором часто печатался и Чехов.
В их числе и знаменитая Чеховская «Жалобная книга»:
«Подъезжая к сией станцыи и глядя на природу в окно, у меня слетела шляпа. И. Ярмонкин».
И дальше, там же: «Прошу в жалобной книге не писать посторонних вещей. За начальника станции Иванов 7-й».
«Хоть ты и седьмой, а дурак».
В те годы Антон Павлович жил в Москве, но в Петербург время от времени наезжал – и, конечно, бывал у Лейкина на Николаевской. А после первого своего визита в северную столицу Чехов писал Лейкину из белокаменной: «Вообще воспеваю весь Петербург. Милый город, хоть и бранят его в Москве. Оставил он во мне массу самых милых впечатлений. Очень возможно, что в данном случае, в суждении своем о Питере, мои мозги подкуплены. Ведь жил я у Вас, как у Христа за пазухой. Все мое питерское житье состояло из сплошных приятностей, и не мудрено, что я видел все в розовом цвете… Даже Петропавловка мне нравилась. Путаница в голове несусветная: Невский, старообрядческая церковь, диван, где я спал, Ваш стол…»
Что ж, вполне понятная последовательность образов: экипаж едет по Невскому, сворачивает на Николаевскую и мимо старообрядческой церкви едет к дому на углу Свечного переулка…
© Д.Шерих «Улица Марата и окрестности», Чехов А. П. Письмо Лейкину Н. А., 28 декабря 1885 г. Москва
На этом снимке я оставил блики на машинах, не стал снимать тёмный вариант кадра и лепить HDR т.к. нужно передать контраст, а если его убрать, то снимок станет неестественным для данного места и погоды. Главная задача обработки в том чтобы её не было заметно, иначе нет принятия снимка зрителем. Видеть все детали нужно только для технических снимков, не для художественных.
Адрес: Марата ул., 50
Архитектор: Василий Федорович фон Геккер
Год постройки: 1883—1884
Стиль: Эклектика
Самым знаменитым жильцом дома был Митрофан Петрович Беляев, лесопромышленник и меломан, который устраивал в своей квартире музыкальные вечера с участием Стасова, Бородина, Глазунова, Лядова, Римского-Корсакова, Чайковского, Танеева, Скрябина, Глиэра и Рахманинова. Посещали эти вечера и художники, Репин и Рерих. Беляев всячески поддерживал русскую музыку. Устраивал концерты и присуждал премии. Средства оставшиеся после его смерти завещал Попечительному совету для поощрения русских композиторов и музыкантов, который продолжил его дело.
Моим читателям, наверное, будет интересно, что в итоге практики с tilt / shift объективами я пришёл к тому что нужно всё-таки переходить на беззеркальные камеры. Да, цвет здания будет непонятен и работа поляризатора тоже не очень понятна. Но тилит-шифт объективы не такие резкие как обычные объективы ввиду сложности перемещения линз относительно друг друга и нужно стараться «выжать» из них максимум возможностей. Отчасти потому что впоследствии бывает нужно рассмотреть отдельные детали здания. В «зеркальной» камерой, даже при наличии опыта, у меня выходит 80-90% от максимума резкости. Я вижу где детализации могло бы быть больше. Само собой, эта ремарка касается фотокамер от 50 Мпикс и выше.
Щербачёв живёт на Николаевской улице, ныне революционно переименованной, недалеко от того места, где раньше жил Лядов. По страшнейшему морозу едем в санках через весь город, Пташка и я на одном извозчике, Асафьев на другом. Подъезжая к Щербачёву, я нахожу своё положение несколько дурацким: с одной стороны, молодые композиторы собрались мне играть свои сочинения, а с другой — я ведь не знаю, что за дух царит среди них, «свой» я или не «свой», а потом — очень хорошо быть знаменитым композитором, но ведь всякий молодой композитор считает себя открывателем Америки, и независимо от того, выйдет ли из него что-нибудь или не выйдет, очень часто смотрит на «мэтра» прежде всего с задором. У Щербачёва хорошая квартира, но влезать в неё надо по чёрной лестнице, как почти всюду в Ленинграде.
© Дневник С.С.Прокофьева
Кроме того в доме долго жил Лев Термен, прежде всего известный своим изобретением беспроводного передающего устройства не требующего батареек. Такое устройство было встроено в деревянный герб США, который пионеры подарили послу США в СССР и который исправно передавал информацию долгие годы. Судьба самого Термена складывалась не очень гладко. Сначала, благодаря изобретениям его отправили в США чтобы показывать возможности советской науки и там он успешно их демонстрировал и заодно отсылал шпионские сведения (а как же иначе его бы отпустили?), но потом вернули в СССР и посадили за «убийство Кирова», хотя он в то время был в США. За изобретение подслушивающего устройства, про которое я написал выше, его освободили, но оставили работать в «шарашке» до 1958-ого года. Судьба талантливого учёного могла бы сложиться совсем иначе…
Адрес: Марата ул., 52
Архитекторы:
Год постройки: 1877
Стиль: Эклектика
В доме №52 жил композитор Лядов, про которого я писал выше, рассказывая про предыдущий дом. Он был учеником Римского-Корсакова. Кроме того в доме жил адмирал Василий Степанович Завойко, детям которого принадлежал дом. Дети остались жить в доме и после революции, в одной из коммунальных квартир.
Адрес: Марата ул., 54
Архитекторы: Гаммерштедт А. К.
Год постройки: 1899
Стиль: Эклектика
Дом, на самом деле, был построен намного раньше, но, судя по всему, надстроен. Насколько сохранился его внешний вид остается неизвестным.
1803 году в доме открылась одна из первых в России частных типографий. Дом тогда принадлежал купцу Ивану Петровичу Глазунову. А вот в 1899г. дом был надстроен архитектором Гаммерштедтом.
Если у вас есть свои предположения — добро пожаловать в комментарии под статьей.
Тестирование градиентного и поляризационного светофильтров в настоящих полях
Фотопрогулку по С-Петербургу мы провели, теперь настал момент выехать за город и поснимать пейзажи. Мне удалось поймать немного солнечного света и синее небо. Ведь преимущество светофильтров можно показать только при наличии хорошего света.
Поляризационный светофильтр определенно хорошо работает, а какой вам вариант больше по душе вы выберете сами.
Когда бликов слишком много, то плохо видно цвет листьев, а когда все блики убраны, то нет контраста. Обычно нужно подобрать компромиссный вариант, поворачивая светофильтр в оправе.
Такая же история с поляризационным светофильтром. Осенью можно найти много красивых фрагментов пейзажа где можно с большой пользой использовать поляризационный светофильтр.
Ягоды обычно сильно блестят, так что поляризационный светофильтр пригождается и тут.
С градиентным светофильтром имеет смысл снимать там где есть чёткая линия горизонта. С лёгким карбоновым штативом Gitzo можно далеко уйти и много чего снять. Более крупный штатив я продал т.к. чем старше — тем меньше хочется с собой носить габаритные вещи :)
Чем более дикой становится природа — тем интереснее для фотографа. Я помню времена когда эти поля возделывались и по ним брели жители соседних деревень (в советское время). Сейчас всё поросло бурьяном и если бы не цементный завод недалеко (он уже «заморожен», слава богу), то и диких животных прибавилось бы значительно. В холодные зимы тут бродят волки, зайцы и лоси.
Линия горизонта, как ни странно, бывает в разных частях кадра если правильно составлять композицию. Есть для пейзажа правило двух третей, которое значит что должно быть 2/3
Скажем здесь спасибо HOYA, что они внесли порядок в хаотический рынок прямоугольных светофильтров. До них здесь были только очень дорогие светофильтры, специализированные или не очень качественные. Я застал все этапы развития :)
HOYA Sq100 Starscape
Не могу сказать, что мне удалось снять какие-то особенные кадры т.к. для фотографа снимающего в городе и на природе важно и место и время (пример — мой обзор круглых светофильтров Hoya Starscape). Я снимал зимой и небо в городе было чёрное, пасмурное. С другой стороны, цель была показать что светофильтры работают и убирают световое загрязнение от флюорисцентных ламп (фонарей) и это видно по снимкам. Уходит нездоровая желтизна городской подсветки и появляются другие цвета. Конечно, светофильтр не может убрать весь вред от плохого освещения, но отсекая избыток паразитного освещения он проявляет некоторые дополнительные цвета, которые были заглушены избытком жёлтого.
Итоги
HOYA представила шикарный набор прямоугольных светофильтров, в которых давно нуждались профессиональные фотографы. У нас не так много было альтернатив и они или стоили очень дорого (зачастую неоправданно) или были невысокого качества. Именитый производитель светофильтров HOYA закрыл эту «брешь» на фоторынке. Структура японских компаний сложная и я до сих пор не очень понимаю, почему исчезли Hitech Firecrest, которые тоже вроде как принадлежали HOYA, но без них было очень грустно. Хорошо, что теперь им появилась замена.
Нужны ли вам прямоугольные светофильтры? Если вы снимаете пейзажи или архитектуру, то однозначно нужны! Особенно это касается градиентного светофильтра, который незаменим т.к. позволяет двигать линию горизонта. А если у вас есть такой градиентный светофильтр, то логично с ним использовать такие же прямоугольные затемняющие светофильтры и поляризатор из комплекта. Так просто будет удобнее.
Хороших вам снимков и побольше солнечных дней! :)
Реклама. ООО «Флама», ИНН 7736528530
erid: Kra23hUM1
