Обзор моноблока Bowens XMS 500 BW5300

Posted on 19.03.2017 by Дмитрий Евтифеев

Здравствуйте, друзья!

Продолжаю знакомить вас с новинками студийного оборудования и тестировать их, чтобы вы могли составить наиболее достоверное мнение об их возможностях.

Сегодня мы поговорим о Bowens XMS 500 BW5300, впервые представленном на Photokina 2016 вместе со своими «братьями» на 750 и 1000 Дж.

За предоставленный моноблок BOWENS XMS 500 BW5300 большое спасибо компании PhotoProcenter

Bowens XMS 500

Внешний вид

Моноблок Bowens XMS 500 BW5300 имеет довольно брутальный вид и чем-то напоминает снаряд. Даже ручка, позволяющая делать наклон корпуса моноблока сделана необычным образом, в плоскости корпуса. Теперь не нужно что-то крутить, чтобы наклонить прибор или зафиксировать его. Это особенно ценный плюс для фотостудий в аренду т.к. новички в фотографии не сломают крутящуюся ручку применив слишком много сил.

Также ножка прибора прячется в корпус, что удобно при его перевозке.

На поверхности моноблока сразу остаются все отпечатки пальцев и довольно сложно сохранить его «идеале» для съемки его самого даже если он новый.
Но этим отличается большинство современных моноблоков. Не знаю какой в этом смысл, но даже дорогие бренды ставят пачкающуюся в первые же минуты резину, глянцевый металл и прочие материалы на которых остаются пятна.

Моноблок имеет байонет Bowens, самый распространённый в мире байонет. Под него выпускается огромное количество аксессуаров, в том числе китайского производства, так что это позволяет сильно сэкономить на любых насадках, которых требуется обычно немало.

Это рефлектор, который поставляется в комплекте с моноблоком и на котором вы как раз можете видеть байонет Bowens. Рефлектор короткий и удобный, даёт довольно большое пятно света.
Если вы хотите получить более узкое пятно, то вам нужен или более глубокий рефлектор или соты (а лучше и то и другое). Но для начала работы уже есть рефлектор и это хорошо.

Сняв рефлектор вы увидите галогенную лампу и лампу-вспышку. С лампой вспышкой всё понятно, она классической формы.
А вот вместо галогенной лампы мог быть светодиод, но светодиод ставят почему-то только на аккумуляторные модели пока (в аккумуляторной серии моноблоков Bowens XMT стоит светодиодный пилотный свет). Светодиод меньше греется и греет помещение, но даёт более жесткий свет. Нужен ли он здесь — спорный вопрос.

Галогенную лампу легко заменить и она дешевая, а светодиод как правило впаян, потому галогенная лампа экономичнее.

Управление моноблоком осуществляется с задней панели, где имеется центральная кнопка для регулирования мощности и несколько дополнительных для остальных функций.

Из интересного здесь стоит отметить то, что моноблок можно связать с фирменным радиосинхронизатором и полностью управлять им дистанционно. Делается это легко и далее вы получаете доступ ко всем функциям. Стоит отметить, что на синхронизаторе вы видите все настройки прибора — это очень удобно и, насколько знаю, на самом синхронизаторе ни у одного другого производителя настройки приборов не отображаются.

К сети моноблок подключается стандартным «компьютерным» шнуром.

Моноблок имеет активное охлаждение (вентилятором) так что перегрев ему не грозит.

Рекламное видео

Посмотрите рекламное видео и по ходу статьи будем изучать насколько оно соответствует реальности и что интересного есть в Bowens XMS 500 BW5300.

Технические характеристики

Мощность	500 Дж
Диапазон регулировки	7 ступеней (7.8 - 500 Дж, 1/1 - 1/64)
Точность регулировки	по 1/10 стопа или 1 стопу
Время перезарядки (230V 50Hz)	0.2 сек (мин.мощность) - 1.0 сек (макс.мощность)
Длительность импульса (t=0.5)	f4.0 - f8.7 = 1/2480 - 1/5180 f8.8 - f10 = 1/3080 - 1/4000
Стабильность выдаваемой мощности	±0.05
Цветовая температура	5600ºK (+/-30ºK)
Моделирующий свет	230V, 250W - BW1024
Система охлаждения:	активная, вентилятор
Режимы моделирующего света	выкл, пропорциональный, free set
Типы синхронизации	Cable, IR, IR pre-flash, radio
Дальность действия радиосинхронизатора	>30 м
Аритикул запасной лампы-вспышки	BW3000
Размеры	485 x 136 x 192 мм
Вес	3.7 кг

Особенности

Bowens — известный бренд в мире фототехники. Штаб-квартира бренда в Великобритании. В последние годы борьба за рынок студийного освещения пошла особенно жестко и Bowens пришлось реагировать на быстро меняющийся рынок выпуском более современных приборов:

— с полностью цифровым управлением (регулировка по 1/10 ступени, ЖК экран)
— с новым радиосинхронизатором (XMSR, 2.4 ГГц, продается отдельно), который позволяет контролировать любой прибор из группы

Кроме того была выпущена серия моноблоков XMT со встроенным литий-ионным аккумулятором для работы на природе. Хотя у Bowens есть мощные аккумуляторные батареи, так что вы и так сможете работать на природе, используя моноблок XMS.

В целом можно отметить общее улучшение уровня моноблоков, который долгое время оставался постоянным и считалось, что для серьезной работы вам нужен обязательно студийный генератор. Нынче же, все основные производители уделили время улучшению моноблоков. У них много сходных черт, в том числе и серии «студийный» (без аккумулятора) и «для природы» (со встроенным аккумулятором). Стал значительно короче импульс, так что вы можете теперь и с помощью моноблока «замораживать» движение. А насколько эффективно — покажет наш тест.

Тест на длину импульса

Поскольку моноблок студийный и изначально предназначен на использование в студии (есть внешние аккмуляторы от Bowens, которые позволяют использовать его на природе), то пользователя будет волновать насколько у моноблока короткий импульс и позволит ли он «заморозить» движение, ведь в студийных условиях «морозит» именно короткий импульс, а не выдержка установленная на камере, которая, как правило, всегда в пределах 1/125-1/250 сек.

Я использовал промышленный вентилятор с заранее известными параметрами и сфотографировал его сначала в выключенном состоянии, чтобы вы могли запомнить как выглядят написанные на лопастях цифры, когда они абсолютно чёткие.

Включаем вентилятор и «поехали»!

Сначала минимальная мощность, 4.0 по шкале прибора.

4.0

Как видите, про «заморозку» на больших скоростях (скорость вращения крыльчатки не менее 2200 об/мин) речи не идёт. Но это жёсткий тест даже для студийных генераторов, потому я и использую его, чтобы был диапазон от устройств с самым коротким импульсом до различных моноблоков, которые стремительно улучшают характеристики.

5.0

6.0

7.0

8.0

9.0

10.0

«Заморозки» лопастей вентилятора мы так и не получили. Оказался слишком сложным этот тест для моноблока Bowens XMS 500 BW5300.

Наш тест был бы неполным, если бы мы не сравнили прибор с другими моноблоками новой модификации. У меня уже был на тесте Broncolor Siros L 800 из новинок, так что сравним с ним.

В сравнении с другими моноблоками

На максимальной мощности

слева: Broncolor Siros L 800 @ ~500 Дж, справа: Bowens XMS 500 BW5300 @ 500 Дж

На максимальной для Bowens XMS 500 BW5300 мощности он «замораживает» лучше, чем Broncolor Siros L 800, хотя в целом оба «замораживают» на такой мощности плохо.

На минимальной (для Bowens) мощности

слева: Broncolor Siros L 800 @ 8 Дж, справа: Bowens XMS 500 BW5300 @ 7.8 Дж

На мощности 8 Дж у Broncolor Siros L 800 импульс немного короче. И это не его минимальная мощность. А также у него есть специальный режим «SPEED» для «заморозки». Сравним...

слева: Broncolor Siros L 800 @ 4 Дж, справа: Bowens XMS 500 BW5300 @ 7.8 Дж

Здесь вы можете наблюдать, что большой диапазон регулировки (в том числе в минус) оказывается преимуществом. Т.е. у Broncolor Siros L 800 импульс и так короче немного, а за счёт того что можно поставить мощность еще меньше и включить специальный режим «заморозки» — он выигрывает. Но моноблок Broncolor и стоит намного дороже.

Практический тест

В качестве теста я использовал бросание искусственного льда в стеклянную чашку. Кто же не любит всплески?
Бросать можно очень по-разному. Кубик льда может упасть так, что пойдут лишь большие брызги, а они перемещаются относительно медленно. А можно кинуть так, что будет много мелких брызг, скорость которых намного выше. Надеюсь этот эксперимент покажет более наглядно возможности «заморозки» движения моноблоком Bowens XMS 500 BW5300

На минимальной мощности

Большие волны, совсем мелких капель нет, так что брызги получились вполне четкими. Кроме тех, что улетели за ГРИП на диафрагме F8.

На максимальной мощности

«Замораживание» водных брызг на максимальной мощности не происходит.

Вывод: получить четкую картинку с брызгами всё-таки можно на Bowens XMS 500 BW5300, но на минимальной мощности и при удачном падении предмета в воду. При том, что моноблок не может соперничать с более дорогими своими коллегами, он показывает значительное улучшение относительно предыдущих моделей по этому параметру.

Итоги и выводы

Сам моноблок Bowens XMS 500 BW5300 вызывает положительные эмоции. Сделан он неплохо и имеет современное дистанционное управление (очень похожее на знаменитый Bron :) ).

Плюсы

Новый моноблок Bowens XMS 500 BW5300 намного лучше предыдущих моделей (будет отдельная статья про это, я надеюсь) и занимает некоторую среднюю нишу среди студийных моноблоков. В его пользу говорит и доступность аксессуаров.

Моноблок Bowens XMS 500 BW5300 имеет несколько приятных дополнительных функций

Pre-Flash Number
Возможность настройки режима светоловушки. Она может игнорировать предварительные импульсы от встроенной вспышки фотоаппарата, если таковые имеются. Можно поставить количество предварительных вспышек, время в течение которого нужно ожидать предварительную вспышку и минимальное время предварительными вспышками.

Режим экономии ресурса пилотной лампы — Lamp Saver (LS)
Задается минимальное время после которого моноблок снизит мощность пилотной лампы до минимума. Задается в пределах от 0-99 минут и бывает весьма полезно, если вы отошли на минутку, но вас не было пару часов. Так вы сэкономите электричество и лампа не будет зря греться — продлит свой срок службы.

Режим экономии ресурса батареи — Battery Saver (bS)
Особенно актуален при использовании моноблока с питанием от внешнего аккумулятора, но работает и при питании от сети.
Моноблок может уходить в спящий режим и выключать пилотные лампы для экономия заряда батареи или экономии электроэнергии при длительном простое (задается значение от 0-15 мин.).

Режим Battery Saver можно использовать совместно с Lamp Saver, чтобы сначала снизить мощность пилотных ламп до минимума и только через некоторое время после этого уходить в спящий режим (очень удобно!). Любые управляющие действия снова разбудят моноблок.

Со стабильностью мощности я проблем не заметил, хотя специальных тестов не проводил.

Минусы

Длительность импульса по t0.5 не информативна. Мы не знаем, может сначала идет короткий всплеск, а за ним тянется большой хвост затухания импульса. Т.е. на бумаге это выглядит более-менее прилично, а в ходе теста мы узнали, что импульс у моноблока довольно длинный.

Стабильность цветовой температуры могла бы быть лучше.
Обещается +/-30ºK от вспышки к вспышке, но это никак не описывает изменение цветовой температуры между максимальной и минимальной мощностью, а разница заметна.

Резюмируя сказанное

Хочу отметить, что буклеты и рекламные видео стали крайне не информативны и нужно проводить собственные тесты.
Так что подписывайтесь на мои новости, здесь, благодаря PhotoProCenter мы имеем возможность протестировать самые современные и самые интересные осветительные приборы! Вы можете выбрать любой, но стараемся предоставить вам более полную и достоверную информацию о приборах, которые вы покупаете.

Цену моноблока Bowens XMS 500 BW5300 вы можете посмотреть в PhotoProCenter.

Бонус — видео

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

Posted on 14.03.2017 by Дмитрий Евтифеев

Здравствуйте, друзья!

Наконец я добрался до одного из интереснейших объективов на байонет Sony E — ZEISS Batis 25/2.

Объектив ZEISS Batis 25/2

Что же хорошего в этом объективе?

Прежде всего удобное фокусное расстояние, которое вы можете использовать как для съемки архитектуры и пейзажа, так и для каких-то стрит фотозарисовок.
Удобство данного фокусного расстояние, конечно, моё субъективное мнение, которое я вырабатывал годами, анализируя количество своих фото сделанных на разные фокусные расстояния.

Внешний вид

Объектив лёгкий и «толстый». Кроме того имеет лепестковую бленду, которая усиливает впечатление от его размера. Благодаря качественному цейсовскому мультипросветлению T* объектив можно в большинстве случаев использовать без бленды (но иметь её надо на сложные условия освещения).

Байонетные бленды имеют преимущество в легкости крепления, а благодаря тому, что объектив оснащен внутренней фокусировкой, вы можете спокойно использовать поляризационный светофильтр — он не будет вращаться вместе с передней линзой объектива.

С другой стороны я всегда предпочитаю старую цейсовскую бленду от бренда Contax (в данном случае №2 или №3).

Дело в том, что они резьбовые и потому позволяют крутить тот же поляризатор за бленду, а не пытаться проникнуть пальцами со стороны передней линзы, цепляясь за микроскопические зубчики на оправе светофильтра. Тем более объектив нас определенно радует диаметром резьбы под светофильтр 67 мм, характерной для очень многих объективов Carl Zeiss. У меня очень много светофильтров под диаметр 67 мм именно по этой причине, хотя в последнее время Carl Zeiss стали выпускать объективы на 86 мм (ZEISS Otus 85/1.4) и 95 мм (ZEISS Otus 28/1.4), так что, видимо, придётся запасаться дорогими фильтрами на будущее.

Объективы линейки ZEISS Batis кроме всего прочего отличаются еще наличием OLED дисплея, на котором отображается расстояние до объекта съемки и ГРИП.
Некоторое время оставалось загадкой, какой кружок нерезкости приняли оптики из Carl Zeiss для расчёта ГРИП т.к. это существенно влияет на результаты (и на их достоверность).
Я проверял на камере Sony A7 II и кружок нерезкости подбирается по результатам: 0.0135 мм (это намного меньше и современнее классического 0,030 мм)
Если кто хочет сам посчитать ГРИП, то здесь можно найти написанный мной калькулятор ГРИП

А результаты по дисплею были такие (Объектив ZEISS Batis 85/1.8)

Дистанция фокусировки	Ближняя граница / дальняя граница ГРИП
31	28 - 35
164	100 - бесконечность
43	37 - 52
80	61 - 114
30	27 - 34

Данные снимал на 85 мм объективе т.к. ZEISS Batis 25/2 на дистанциях более 25 м давал показания «>25 м» и всё.

По этой причине всё-таки неплохо с собой иметь бинокль с лазерным дальномером, чтобы определять дистанцию фокусировки и посчитать ГРИП для пейзажной съемки. Да, бывает такая неспешная пейзажная съемка.

Объективы ZEISS Batis имеют влагозащиту и ZEISS Batis 25/2 не исключение. В целом весь объектив герметичный и никаких отверстий на нём нет. На корпусе только широкое фокусировочное кольцо на случае, если вы захотите воспользоваться ручным фокусом и функцией Focus Peaking. В тоже время механической связи с линзами нет — все осуществляет электрика, так что вполне возможно сделать герметичный корпус.

Оптическая схема Batis 25/2

Объектив имеет в названии слово «Distagon», хотя он отличается от классического понимания этой серии. Классическое Distagon означало широкий угол зрения объектива и большую дистанцию от заднего элемента до светочувствительного элемента.
Подробнее об этом в официальной брошюре Carl Zeiss
Но в серии объективов для Sony расстояние до матрицы весьма мало и потому слово Distagon можно было бы и пропустить. С другой стороны, пользователи объективов Carl Zeiss слишком привыкли к знакомым названиям и разделению таким образом объективов на широкоугольные, портретные и телеобъективы, так что решили Distagon в названии оставить, хотя ввели название линейки объективов, чтобы было понятно под какую камеру объектив, ведь есть еще Distagon 25/2 для «зеркальных» камер «классический» (в линейке Milvus его пока нет).

У ZEISS Batis 25/2 10 элементов в 8-ми группах. Кроме того, объектив имеет 4 асферических элемента, два из которых сделаны из низкодисперсионного стекла. Всего низкодисперсионных элементов 4 шт. Объектив имеет «плавающие» элементы для обеспечения наилучших характеристик на разных дистанциях фокусировки.

Оптические схемы объективов Carl Zeiss на фокусное расстояние 25 мм все сильно отличаются, так что ZEISS Batis 25/2 — это новая разработка.

Технические характеристики

Фокусное расстояние	25 мм
Диапазон диафрагменных значений	f/2 – f/22
Оптическая схема (элементов / групп)	10/8
Диапазон фокусировки	0,2 м – ∞
Рабочие расстояния фокусировки	0,13 м – ∞
Угол обзора (диаг./гориз./верт.)	82° / 72° / 51°
Диаметр круга покрытия	43,3 мм
Рабочий отрезок	18,0 мм
Покрытие на МДФ (формат 24х36мм)	124 x 187 мм
Масштаб на МДФ	1:5.2
Резьба под фильтр	M67 x 0,75
Положение входного зрачка (перед плоскостью изображения)	69,5 мм
Ход кольца фокусировки (от МДФ до ∞)	Нет механической связи, угол вращения зависит от скорости поворота фокусировочного кольца
Максимальный диаметр (с блендой)	81 мм
Диаметр фокусировочного кольца	78 мм
Длина (без крышек)	78 мм
Длина (с крышками)	92 мм
Вес	335 гр.

Три линейки объективов для камер Sony

— Loxia (E mount, ручной фокус, для полнокадровых камер)
— Touit (E mount, автофокус, для камер с сенсором формата APS-C)
— Batis (E mount, автофокус, для полнокадровых камер)

Разрешение ZEISS Batis 2/25 в сравнении с Distagon T* F2 ZA SSM 24 мм

Объектив Carl Zeiss Distagon T* F2 ZA SSM 24мм (Sony SAL24F20Z) выпускается под байонет зеркальных камер Sony — Sony A, но может работать на «беззеркалке» с помощью фирменного адаптера Sony — SONY LA-EA4.

Довольно странным и забавным мне кажется использование объективов от «зеркальной» системы и установкой адаптера с зеркалом на «беззеркалку» для получения «зеркалки» с ограниченными возможностями. Но именно это мы сейчас сделаем! Пусть будет альтернатива.

При всем богатстве выбора объективов под «беззеркальную» систему Sony от участия компании Carl Zeiss нам не уйти :) Что же, это оказалось огромным подспорьем для Sony в ходе завоевания ей места на рынке фотокамер. Sony требовался очень опытный в разработке объективов помощник и она его нашла. Я общался с представителем Carl Zeiss и задавал каверзные вопросы относительно участия Carl Zeiss в производстве объективов с лейблом ZEISS под камеры Sony т.к. многие (в том числе и я) были уверены, что участие заключалось исключительно в наклейке шильдика. Оказалось Carl Zeiss действительно участвует (помогает) в разработке данных объективов, хоть они и бОльшей частью действительно детище Sony, ею продаются и ею же осуществляется гарантийный ремонт (производятся на производственных мощностях Sony).

Объектив	ZEISS Batis 25/2	DISTAGON T* 24 ММ F2 ZA SSM (SAL24F20Z)
Байонет	Байонет Sony E	Байонет Sony А
Формат	Полный кадр, 35 мм	Полный кадр, 35 мм
Фокусное расстояние, мм	25	24
Угол обзора	82°	84°
Оптическая схема (элементов / групп)	10/8	9/7
Диапазон диафрагменных значений	f/2 – f/22	f/2 – f/22
Лепестков диафрагмы	9	9
Диапазон фокусировки	0,2 м – ∞	0,19 м – ∞
Масштаб	0,19x	0,29x
Диаметр резьбы под фильтр	67 мм	72 мм
Размеры	92 х 78 мм	78 × 76 мм
Вес	335 гр.	555 гр.

Объективы серьезно отличаются весом (прибавим к зеркальному объективу еще вес адаптера 160 гр и получим 715 гр., что почти вдвое больше веса ZEISS Batis 25/2!

Также меня озадачило сильное отличие масштаба увеличения на МДФ. Я зашел в калькулятор для расчёта эффективного фокусного расстояния и выяснил, что на минимальной дистанции объектив Distagon T* F2 ZA SSM 24 мм становится несколько «длиннее» — 34.9 ! Тогда как ZEISS Batis 25/2 сохраняет своё фокусное расстояние на МДФ.
В целом политика Carl Zeiss относительно неизменного фокусного расстояния мне нравится больше, чем у других производителей оптики, где фокусное «гуляет» в больших диапазонах (например, мой Canon 100/2.8 меняет фокусное в диапазоне 75-100мм). Если пользователь будет снимать видео, то вряд ли хорошо, чтобы менялось фокусное расстояние и дисторсия в процессе съемки.

Разрешение мы сравним по графикам MTF, которые предлагают (или предлагает т.к. на обоих объективах стоит лейбл ZEISS) производитель.

F2 открытая диафрагма

Distagon T* F2 ZA SSM 24 мм имеет бОльшее разрешение, но основательно «проваливается» по разрешению по краю кадра. ZEISS Batis 25/2 имеет ниже разрешение по центру, но держит стабильное разрешение по всему полю кадра.

F4

Distagon T* F2 ZA SSM 24 мм по разрешению в центре кадра уходит куда-то в «космос», а по краю кадра также, как и на открытой демонстрирует существенное падение разрешения.

ZEISS Batis 25/2 по центру показывает более низкое разрешение, но существенно улучшает свои показатели. Особенно радует, что он также практически стабилен по всему полю кадра.

Вывод

Если вы гонитесь за максимальным разрешение в центре кадра и вас не смущает вес всей псевдозеркальной конструкции ( + адаптер SONY LA-EA4), то ваш выбор Distagon T* F2 ZA SSM 24 мм. Но меня лично смущает вес получающегося агрегата. Какой смысл брать «беззеркальную» камеру ради уменьшения веса и размера (иначе зачем?), а потом навешивать на неё зеркало и здоровый объектив? :)

А вот ZEISS Batis 25/2 хоть и уступает по разрешению в центре кадра, но совсем легкий, со стабильным неплохим разрешением по полю кадра и имеет информативный для ближних расстояний OLED дисплей. Это, кстати, отдельная тема. Довольно забавно, что объектив «загружается» и появляется сначала логотип ZEISS, а потом он считает полезную информацию. Мне так захотелось иметь подобное на всех моих объективах... Можно было бы избавиться наконец от калькуляторов ГРИП. Особенно сильно хочется иметь возможность вводить свой кружок нерезкости, чтобы считать так как лично мне кажется правильным. Кстати, все сделали пометку, что очередное революционное введение сделала опять Carl Zeiss?

Многие думают, что я фанат Carl Zeiss, но это не так. Я просто люблю самые лучшие объективы :) Если никто лучше сделать не может, то остается только радоваться объективам Carl Zeiss :)

Отступление

На самом деле я использую объективы Carl Zeiss очень много для съемки портретов. Того жанра, где мне особенно критично качество объектива и красивое боке. В работе я гораздо более прагматичен и использую объективы Canon (формат 35×24мм: Canon 100/2.8L IS USM, Canon TS-E 90/2.8, Canon 50/2.5 Macro, Canon 24-70/2.8L и т.д.) и Nikon (формат 4×5″: Nikkor 105/5.6, Nikkor 120/5.6).
Так что я отнюдь не слепо следую за фирмой Carl Zeiss, я просто отдаю им должное в том, что они лучшие для портретной съемки (в плане пейзажа они тоже очень хороши, но я в последне время «испорчен» возможностями наклона (tilt) и сдвига (shift). Если бы они сделали наконец тилт-шифт объектив на 35мм систему — то цены бы им не было!!! Правда, подозреваю что «цены бы им не было» во всех смыслах… Стоил бы такой объектив очень дорого. Тут есть альтернатива в виде Schneider PC-TS (производства Schneider Kreuznach, не менее известного производителя), которые стоят примерно 5000 USD.

Разрешение ZEISS Batis 2/25 в сравнении с Carl Zeiss Distagon 2/25 (ZE, ZF.2)

Carl Zeiss Distagon 2/25 — объектив от «зеркальных» камер на байонеты Canon / Nikon. В данном случае мы рассматриваем вариант на байонет Canon (они полностью идентичные за исключением байонета) т.к. на него есть адаптер с сохранением автоматической диафрагмы и подтверждения фокуса. Фокус на этом объективе только ручной.

Объектив	ZEISS Batis 25/2	ZEISS Distagon 2/25
Байонет	Байонет Sony E	Байонет Canon EF
Формат	Полный кадр, 35 мм	Полный кадр, 35 мм
Фокусное расстояние, мм	25	25
Угол обзора	82°	81°
Оптическая схема (элементов / групп)	10/8	11/10
Диапазон диафрагменных значений	f/2 – f/22	f/2 – f/22
Лепестков диафрагмы	9	9
Диапазон фокусировки	0,2 м – ∞	0,25 м – ∞
Масштаб	0,19x (1:5.2)	0,169x (1:5.9)
Диаметр резьбы под фильтр	67 мм	67 мм
Размеры	92 х 78 мм	98 × 73 мм
Вес	335 гр.	600 гр.

Из данной таблицы стоит отметить, что фокусное расстояние всё-таки округлено и угол обзора объективов немного отличается. Также отличается и МДФ. С помощью калькулятора эффективного фокусного расстояния узнаем фокусное расстояние для Carl Zeiss Distagon 2/25 на МДФ, получается 29.7 мм. Всё-таки не 35, как на предыдущем конкурентном объективе.

Объективы также сильно отличаются по весу. В остальном параметры физические сходные.

Поставить Carl Zeiss Distagon 2/25 на камеру Sony можно, например, с помощью адаптера Metabones.

В результате всё будет выглядеть примерно так (на снимке Sony A7 II с Canon TS-E 24/3.5 II).

Вес адаптера примерно такой же, как в предыдущем случае, а объектив тяжелее. Так что конструкция тоже увесистая получается.

F2 (открытая диафрагма)

Из графиков MTF следует, что Carl Zeiss Distagon 2/25 на открытой диафрагме имеет более высокое разрешение на открытой диафрагме, которая к краю изображения начинает падать (это очень хороший объектив с высоким разрешением). ZEISS Batis 25/2 на открытой диафрагме имеет более низкое разрешение, но при этом к краю кадра он его практически сохраняет.

F4

Полевые тесты

У меня есть излюбленная точка для тестовых съемок, где я фокусируюсь в одно и тоже место на расстоянии примерно 100 м, так что легко сравнить один объектив с другим. Одни кадры сняты летом, другие зимой, но в целом по разрешению можно сравнить.

F2

Для ZEISS Batis 25/2 камера Sony A7 II (24 Мпикс), для Carl Zeiss Distagon 25/2 камера Canon 5D mark II (21 Мпикс).

слева: ZEISS Batis 25/2, справа: Carl Zeiss Distagon 2/25 ZE

Знаете какой вывод можно сделать после тщательного изучения кадров? Такой, что на самом деле оба объектива, возможно разрешают больше, чем 24 Мпикс и потом разница по разрешению между ними не видна даже на 100% увеличении на экране.

Можете поробовать сами... В архиве RAW файлы на F2, проявленные JPG и кропы 100% (всего 79 Мб).

[lock][download id=491][/lock]

слева: ZEISS Batis 25/2@f2, справа: ZEISS Batis 25/2@f4

Хроматика уходит, но детализация сильно не прибавляется — предпочтительно ставить на камеру с бОльшим разрешением, чем 24 Мпикс.

Выводы

У объективов есть существенное отличие в том, что ZEISS Batis 25/2 автофокусный объектив, а Carl Zeiss Distagon 2/25 объектив с ручным фокусом. Тем не менее, поскольку оба объектива по сути пейзажные (хотя я использовал успешно оба и для портретов и для репортажа), то имело смысл их сравнить. Фокусировка на широкоугольных объективах простое дело.

Вывод получается примерно такой же, как в прошлом случае. Любителям максимально выжимать возможности по разрешению стоит брать Carl Zeiss Distagon 2/25 (особенно для камер Sony A7R и Sony A7R II), а тем кто снимает пейзажи в более быстром темпе и ему важно разрешение по полю кадра и легкость системы брать ZEISS Batis 25/2 (вполне достаточен для Sony A7 II). Здесь еще стоит сказать про влагозащиту ZEISS Batis 25/2 и полезный OLED дисплей, про который я уже упоминал.

ZEISS Batis 25/2 — легкий, влагозащищенный и с приличными характеристиками. Carl Zeiss Distagon 2/25 тяжелый (особенно с адаптером), с ручным фокусом и нет влагозащиты, но характеристики очень хорошие.
Для камеры Sony я бы однозначно предпочёл ZEISS Batis 25/2 т.к. иначе теряется смысл легкой системы. Для «зеркального» Carl Zeiss Distagon 2/25 лучше взять родную для него Canon / Nikon камеру.

Снимки с Zeiss Batis 25/2

f2, 1/100, ISO 100

f4, 1/20 (!), ISO 100

f2, 1/400, ISO 100

f2, 1/500, ISO 100

f2, 1/500, ISO 100 (фокусировка по дому)

Эти снимки, но в полном размере
[lock][download id=493][/lock]

Тест Zeiss Batis 25/2 на хроматические аберрации

Что может быть сложнее для объектива в плане ХА, чем снег на фоне тёмной земли?

100% кроп на F2

По этим кадрам видно, что ХА присутствуют, хоть и небольшие. В этом плане объективы для «зеркалок» серии Милвус из тех, что являются новыми разработками показывают результаты лучше. Но не будем слишком строги — результат неплохой.

Файлы для самостоятельного изучения хроматических аберраций на ZEISS Batis 25/2

[lock][download id=492][/lock]

Экстремальный тест-драйв

Canon 100-400/4.5-5.6L — для птичек.
ZEISS Batis 25/2 — для пейзажей.

ZEISS Batis 25/2 в связке с камерой Sony A7 II прекрасно выдержал работу на экстремальном холоде (до -34 С). Не знаю, что там рекомендовал производитель, а мы проверяем как «суровые сибирские мужики» :)
При -34С у меня замерз тосол в системе охлаждения и машина встала. Но при этом фотокамера с объективом ZEISS Batis 25/2 продолжили работать и я бы заснял сей печальный факт, если не бы не был в этот момент в глубоком эмоциональном шоке :)

Впечатления от работы с Zeiss Batis 25/2 и Sony A7 II

Плюсы

— высокое качество изображения
— малый вес
— OLED дисплей с информацией о расстоянии до объекта и ГРИП
— влагозащита
— отличные профили для коррекции виньетирования и дисторсии (корректируются в ноль!)

Минусы

— ХА относительно высокие, если сравнивать с новыми моделями зеркальных объективов ZEISS Milvus
— Разрешение ниже «зеркальных» аналогов

Резюме

Zeiss Batis 25/2 хороший объектив для беззеркальной системы Sony. Аналогов у него нет, он замечательно заполняет нишу качественных и легких объективов для «беззеркальной» системы, сохраняя важные особенности объективов Carl Zeiss, которые включают равномерное разрешение по полю кадра и красивое боке (да, для широкоугольников тоже бывает важно).

Линейка объективов ZEISS Batis даёт нам новые возможности в плане информации о параметрах съемки. Не знаю, патентованная ли эта возможность (OLED дисплей с информацией), но очень хочется увидеть на всех объективах и устройство программирование типа Sigma Dock, только программирующее расчет ГРИП.

Существует отличный профиль прямо в камере для этого объектива, который почти полностью устраняет дисторсию — очень важный момент! Также профиль существенно корректирует виньетирование, что оно становится совсем незначительным.

С вами гулял по окрестностям и снимал на ZEISS Batis 2/25 Дмитрий Евтифеев.

Бонус

Официальная брошюра Carl Zeiss с исторической ретроспективой о названиях объективов Hologon, Distagon, Biogon

Официальная брошюра Carl Zeiss с исторической ретроспективой о названиях объективов Hologon, Distagon, Biogon, про симметричные оптические схемы и ретрофокусные. Откуда все пошло и куда пришло. Рекомендуется к прочтению (англ.яз.)

Рекомендуется к прочтению.
[download id=219]

Снимки объектива ZEISS Batis 25/2

Светофильтры Hoya HD Nano — обзор и тест

Posted on 01.03.2017 by Дмитрий Евтифеев

Здравствуйте, друзья!

Сегодня я познакомлю вас с новинкой на российском рынке — светофильтрами Hoya HD nano.

Hoya HD nano

За кажущейся простотой фильтров кроется многое.

Hoya HD nano UV

— 32 слоя суперпрочного и гладкого мультипросветления с обеих сторон с антибликовыми, грязе- , жиро- и водооталкивающими свойствами

** Покрытие фильтров HD nano UV на 800% более устойчиво к царапинам по сравнению с обычными фильтрами.

— Химически и термически закалённое оптическое стекло
** Стекло HD nano UV в 4 раза прочнее обычного оптического стекла.
— Прозрачность стекла 99.7%

— Качественная технология удержания стекла в оправе (стекло запрессовано в оправе)
— Толщина рабочей части оправы 4,29 мм.

Hoya HD nano CIR-PL

— 16 слоёв сверхпрочного и гладкого мультипросветления с обеих сторон с антибликовыми, грязе- , жиро- и водооталкивающими свойствами
** Покрытие фильтров HD nano CIR-PL на 200% более устойчиво к царапинам по сравнению с обычными фильтрами.
— Поляризационная плёнка с высоким светопропусканием (заявлено на 2/3 стопа светлее «обычной поляризационной пленки» — точную цифру выясним в ходе теста).

— Качественная технология удержания стекла в оправе (стекло запрессовано в оправе)
— толщина рабочей части оправы 4,91 мм.

Ассортимент

Всего выпущено две серии фильтров — ультрафиолетовые (UV) и поляризационные (Cir-PL), существуют в диаметрах от 37 мм до 82 мм и выпускаются в алюминиевой оправе на производстве в Японии. В США они выпускаются с названием серии HD3 (а прошлая серия, которая была в РФ под названием HD в США продавалась как HD2).

Внешний вид

Фильтры поставляются в больших белых коробках с «золотыми» надписями. Внутри пластиковая завинчивающаяся круглая коробка, которая неплохо служит для длительного хранения фильтра.

Наличие и качество мультипросветления

Обычный фотограф не может проверить сколько слоёв мультипросветления имеет светофильтр, но может проверить наличие самого просветления.
Для этого достаточно поднести светофильтр на расстояние ~50 см к обычной лампе накаливания или флюоресцентной. Блик от непросветленного светофильтра будет белым и ярким, а от просветленного цветным и тусклым. Чем более тусклый блик, тем меньше света отражается, а больше проходит (хорошее светопропускание). Вот таким простым способом вы сами можете сравнить светофильтры по качеству между собой. Годится данная методика только для защитных и УФ фильтров и не годится для поляризаторов разной плотности.

Слева светофильтр без просветления, а справа Hoya HD nano UV

Если определить какой блик ярче сложно, то открывая снимок в RAW конвертере (например, ACR) установите флажок переэкспозиции (1) и потяните ползунок экспозиции (3) вверх. Где первым покажется индикатор переэкспозиции (2), там и хуже просветление (блик ярче).

Таким образом несложно установить, что победитель Hoya HD nano UV, второе место Hoya HD, а третье — Hoya Pro1 Digital MC Protector.

Мультипросветление различных производителей светофильтров

Картинка чисто информационная, чтобы посмотреть цвет просветления. Все мультипросветления имеют цвет, а непросветленный светофильтр — нет. Так удобно отсеивать китайские светофильтры, у которых на коробке есть «МС», а по факту нет даже однослойного просветления.

Поляризация Hoya HD nano Cir-PL и цветовая температура

В качестве шаблона цветов я использовал цветовую шкалу X-rite Colorchecker. Цвета на ней нанесены специальными пигментами и не меняют своих отражающих способностей при разном освещении. Впрочем, я использовал белый свет от вспышек (линейный спектр), так что тут проблем быть не должно.

слева: без поляризации, справа с максимальной поляризацией Hoya HD nano Cir-PL

Цветовая температура первого снимка: 4850К +14
А второго: 4950К +15

Так что разница составила незаметные для глаза 100К. Это очень хороший результат. Можете опять же открыть картинку на полный экран, подвигать ползунок и попробовать увидеть разницу в 100К. Мне не удалось, хотя оттенки я различаю очень хорошо и монитор калиброванный.

Светопропускание

Важный момент при выборе поляризационного светофильтра также его светопропускание (можно снимать на более короткой выдержке, что важно при не очень хорошем освещении и можно не снимать поляризатор с объектива, если он затемняет до 1,5 ступеней), а проще говоря тёмный (плотный) он или светлый. Для сравнения я выложил некоторое количество поляризаторов рядом, чтобы вы могли оценить их плотность.

Как видите, все поляризационные светофильтры новых серий — светлые. Это даёт огромное преимущество фотографу, если качество поляризации не страдает.

Пыле-влагозащита и устойчивость к царапинам

Я побрызгал поляризаторы водой и посмотрел что получилось. Все поляризаторы кроме Rodenstock показали хороший эффект влагоотталкивания (гидрофобность).

Светофильтры Hoya HD Nano - обзор и тест

Rodenstock — нет гидрофобной поверхности

Hoya HD nano Cir-PL — отличное влагоотталкивание

Разница не только в том, как капельки легли. Следствием того, что капельки как бы стараются оттолкнуться от поверхности и отвалиться является то, что фильтр Hoya HD nano Cir-PL отлично чистится. Если Hoya HD показывали уже очень хорошие результаты в устойчивости к царапинам, то Hoya HD nano стали еще лучше!
Если вы часто путешествуете, то это отличный вариант. Будете вы в пустыне и летящий песок будет попадать на фильтр или вы будете у моря и на фильтр полетят соленые брызги... Вы оцените прочность и влагоотталкивающую поверхность Hoya HD nano.

Я вдохновился капельками и снял их в макро.

«правильные» капли от Hoya HD Nano

«неправильные» (гидрофильные) капли от Rodenstock

Полевой тест поляризатора Hoya HD nano CIR-PL

слева: без поляризации, справа: с поляризатором Hoya HD nano CIR-PL

Как видите, поляризатор Hoya HD nano CIR-PL хорошо поляризует и даёт возможность получить более насыщенные цвета, отсекая неполяризованный свет. Кроме того, снимок становится контрастнее когда стекла прозрачные и за ними темное пространство помещения, нежели стекло с бликом, которое в таком количестве выглядит как один сплошной блик.

Выводы и итоги

Как и ожидалось, Hoya HD Nano отличное продолжение удачной линейки Hoya HD.

Плюсы:

— Очень высокая устойчивость к царапинам! По сути самый прочный фильтр на рынке.
Только обратите внимание, что защитный фильтр защищен лучше, чем поляризатор.
— Качественное мультипросветление, практически не меняющее цветовую температуру.
— Алюминиевая оправа хорошо амортизирует удар, если вдруг вы уроните объектив

Минусы

— Алюминиевая оправа всё-таки шершавая и может залипнуть на резьбе
— Оправа фильтра всё-таки еще не очень тонкая (4,29 мм у защитного и 4,91 мм у поляризатора)

На этом заканчиваю, желаю всем удачных снимков и пусть вам поможет хороший светофильтр! :)

Бонус

Наиболее полная информация по светофильтрам Hoya в русскоязычном интернете.

Sigma 85/1.4 Art против ZEISS Otus 85/1.4 — битва за мировое господство! :)

Posted on 27.02.2017 by Дмитрий Евтифеев

102

Здравствуйте, друзья!

Сегодня наконец я могу вас порадовать некоторыми полевыми тестами нового объектива Sigma 85mm f/1.4 DG HSM Art в сравнении с ZEISS Otus 85/1.4.

Sigma 85/1.4 Art

На самом деле довольно удивительно сколько людей кинулись прославлять новый объектив от Sigma, когда еще толком не было нормальных тестов. Я не брался о нём судить, хотя в целом оценил маркетинговый ход компании Sigma, где менеджер на презентации отдал должное ZEISS Otus 85/1.4 и сказал, что они постарались на него ориентироваться и сделать лучший автофокусным 85 мм объективом.

Тех, кто слушает невнимательно не смутило слово «автофокусный», тогда как ZEISS Otus 85/1.4 имеет ручной фокус и потому вскоре появились статьи и псевдо-тесты где Сигма оказывалась лучше.

Мнения других обозревателей

DXOmark

К примеру, мы уже имеем тест от DXOmark, которая «прославилась» своими измерениями фотокамер в «попугаях» и объективов в синтетических мегапикселях.
Что нам говорит DXO: «...That it outperforms the Zeiss Milvus and outrageously expensive Otus equivalents probably says enough for most people — and that’s even before discussing the merits of autofocus versus manual on high-speed lenses like this.»

Т.е. Sigma победила всех (по крайней мере в их воображаемых синтетических тестах т.к. нет никаких методик тестирования и промежуточных наглядных результатов — только конечные цифры и графики).

LensTips

Далее мы имеем тесты от LensTips.
Тоже известная контора, которая до сих пор уверена, что разрешения выше 50 lp/mm по MTF50 это что-то запредельное (остальные, слава богу, прошли этот этап в 90-ых годах 20-ого века). Им можно такое простить т.к. они измерения свои делают на несколько устаревшей камере Canon 5D mark III с разрешением 21 Мпикс. Интересно, в Польше так плохо с камерами даже у магазинов? Canon одобрил довольно большое количество своих объективов, выпущенных после 2009 года как разрешающие 50 Мпикс. А что говорить про ZEISS Otus, который изначально превосходил все объективы от Canon?

The-digital-picture

Зашёл на the-digital-picture, который многократно проверял и результатам которого больше доверия, но, к сожалению, ZEISS Otus 85/1.4 у них протестирован на камере Canon 1Ds Mark III, которая имеет такой же сенсор, как у Canon 5D mark II — 21 Мпикс.

Тем не менее есть такая фраза: «Compare axial/spherical/spherochromatism performance and the Otus comes out on top, followed by the Milvus with the Sigma trailing these other two lens.». Т.е. по совокупности параметров The-digital-picture ставит Sigma 85/1.4 Art в самый конец. Но опять же без наглядных тестов.

DPreview

После этого выступает DPreview. Отличный был ресурс, пока не стал полагаться на тесты DXO. А что теперь? А теперь мы верим DXO и Lenstips: «DxO and Lenstip have both rated this lens as the sharpest 85mm lens that they've ever tested.».
Что же мешает поставить Сигму на штатив на хорошую камеру (40-50 Мпикс) и сравнить с Отусом? Вроде как он был «король горы», а вовсе не Сони, с которой они сравнивают и потом делают вывод, что Sigma 85mm f/1.4 DG HSM Art самый резкий 85 мм объектив на сегодняшний день...

После такого «разброда и шатания» уже начинаешь верить во всемирный заговор против Цейс :)

И потому я решил провести собственный тест. ZEISS Otus 85/1.4 у меня был, а Sigma 85mm f/1.4 DG HSM Art принес мой хороший знакомый Олег Лашков.

Sigma 85/1.4 Art против ZEISS Otus 85/1.4 - битва за мировое господство! :)

снято на Sigma 85/1.4 Art

Мы немного поснимали портрет на оба объектива (особенно на Сигму т.к. Отус и так был понятен и я им снимаю время от времени — очень доволен) и далее забрались на крышу дома в центре С-Петербурга с обзорной площадкой, сняли портреты там и я сделал тест со штатива на разрешение.

Технические данные

На картинке представлены графики MTF50 для двух объективов. Графики Sigma 85mm f/1.4 DG HSM Art предположительно расчётные, а графики ZEISS Otus 85/1.4 после тестирования реальных объективов.

Расчётные графики у Сигмы предполагаются потому, что:

1) У большинства производителей фотооптики они расчётные и Sigma не заявляет что они с реальных образцов, как могла бы и это бы повысило её имидж (как делает Carl Zeiss и она же производит тестовые стенды для снятия графиков MTF).
2) Дан второй график с учетом дифракции. Но какая дифрация может быть на 1.4? Для других диафрагм графики не сделаны, что было бы логично при наличии тестового стенда и сложно при математическом расчёте (можно сильно промахнуться).

Обратите внимание на нижнюю кривую, она отвечает за разрешение объектива. Чем более мелкие штрихи (30, 40 и далее) тем лучше можно показать как себя ведёт объектив на высоких разрешениях. По одной оси контраст изображения (в частности микроконтраст для разрешения), а по другой удаленность от центра кадра.
Графики разрешения на 40 lp/mm актуальны были еще с 70-ых годов 20-ого века. Прошло грубо говоря 20 лет и с тех пор производители фотооптики не стали внедрять графики для более высокого разрешения, а некоторые (Sigma, Canon, Nikon) вообще используют 30 lp/mm, которые кажутся в наше время уже анахронизмом.
Главный момент:чем разрешение выше (10->40 lp/mm) — тем кривая будет идти ниже на графике того же объектива.
И у какого объектива эта кривая идёт выше, тот и показывает лучшие результаты.

График Sigma 85mm f/1.4 DG HSM Art дан для 30 lp/mm, а у ZEISS Otus 85/1.4 для 40 lp/mm, так что условия тестирования для Цейса намного сложнее и сравнить их по графику проблематично. Кривая у Сигмы проходит примерно на 73%, а у ZEISS Otus 85/1.4 на уровне 70%. Но учитывая разницу в разрешении, которое описывает кривая, результат у ZEISS Otus 85/1.4 скорее будет лучше в центре кадра, если представить себе кривую для Цейса на 30 lp/mm. Но это только мои предположения, основанные на том, что разница между 30 и 40 lp/mm гораздо значительнее, чем 3% контраста.

Полевые тесты

ZEISS Otus 85/1.4, который у меня был — для камеры Canon. Потому для него была использована соответствующая его уровню по разрешению камера Canon 5DsR (50 Мпикс). Sigma 85mm f/1.4 DG HSM Art Олега была под камеру Никон, так что использовали камеру Олега — Nikon D810 (самое топовое по разрешению что есть у Nikon). В идеале хотелось бы протестировать на одной камере, так было бы достовернее. Но на самом деле разрешение оптики на полностью открытой диафрагме за редкими исключениями достигает разрешения 36 Мпикс. Собственно говоря, я знаю только один такой пример — объективы ZEISS Otus.

Я со своей стороны сделал что мог — взял супер-стабильный штатив Gitzo GT3532 mountaineer, рассчитанный на нагрузку до 21 кг.

Фокусировка была исключительно ручная, по LiveView (16х у Canon 5DsR и 23х у Nikon D810). Я перефокусировался несколько раз, чтобы добиться максимальной резкости. Делал несколько дублей, особенно для 1.4.

сюжет

F1.4

слева: Sigma 85/1.4 Art, справа: ZEISS Otus 85/1.4

Рекомендую обратить внимание на решетки балконов слева. На ZEISS Otus 85/1.4 детализация этих решеток намного выше. Можно посмотреть также на плакат с Витасом, знаки пешеходных переходов и прочее. По-моему очевидно, кто побеждает в детализации снимка на f1.4.
Также рекомендую посмотреть что происходит с фарами у машин на Sigma 85mm f/1.4 DG HSM Art и на ZEISS Otus 85/1.4 (подвигайте ползунок на полном экране — значок в правом углу окна сравнения). Sigma 85mm f/1.4 DG HSM Art сильно «страдает» от ХА на открытой диафрагме, тогда как ZEISS Otus 85/1.4 практически полностью от них избавлен. Обратите внимание и на стену слева, если внимательно присмотреться, вы увидите ХА и там на всех светлых рельефных деталях (все параметры съемки одинаковые).

особых комментариев не требуется... Посмотрите насколько различимы решетки и где есть фиолетовые каемки, а где их нет. Повторю — это ручной фокус! Ошибка автофокуса исключена. Если бы Sigma 85mm f/1.4 DG HSM Art была так хороша, как о ней некоторые думают, то мы увидели бы абсолютно резкую картинку без ХА, но на меньшем разрешении. А видим нерезкую с ХА, что говорит о том, что Sigma 85mm f/1.4 DG HSM Art далека по характеристикам от Отуса.

На ZEISS Otus 85/1.4 я вижу детали на стене (черные подтеки), на Sigma 85/1.4 Art сплошное «мыло»... Плюс ХА у Sigma 85/1.4 Art очень приличные.

На более прикрытых диафрагмах ситуация будет выравниваться и в какой-то момент (может ближе к 5.6) будет сложно отличить один неплохой 85мм объектив от самого лучшего, но смысл портретного объектива именно в том, чтобы работать на открытой диафрагме и именно поэтому нас больше волнует как себя ведёт объектив на 1.4, иначе с таким же успехом мы могли бы взять Canon 85/1.8 за 15 тыс.руб.

Так что на этом моменте я заканчиваю свой тест «на бесконечности» и выкладываю вам тестовые файлы для анализа. Мучайте их как хотите :)

[lock]

прямая ссылка: [download id=490]

запасная ссылка

[/lock]

У меня на тесте еще куча другого не менее интересного оборудования, подписывайтесь на новости и делайте, пожалуйста, репосты.

Портретная фотосъемка

Портретные снимки представлены для оценки боке, не для оценки резкости т.к. у Sigma 85/1.4 Art замечены сильные промахи по автофокусу, а на ZEISS Otus 85/1.4 ручной фокус и я не могу гарантировать, что 100% попал в реснички или «стекло» глаза. По разрешению есть сравнение в полевых тестах.

В портретной фотосъемке нам замечательно помогла красивая девушка Аня :)

За цвет кожи прошу прощения, колорчекер с собой не взял, а свет был хаотический со всех сторон.

ZEISS Otus 85/1.4

ZEISS Otus 85/1.4, F1.4, 1/125, ISO 400

ZEISS Otus 85/1.4, F8, 1/125, ISO 200

Sigma 85mm f/1.4 DG HSM Art

Sigma 85mm f/1.4 DG HSM Art, F1.4, 1/125s, ISO 640

Sigma 85mm f/1.4 DG HSM Art, F1.4, 1/250s, ISO 400

Sigma 85mm f/1.4 DG HSM Art, F2, 1/200s, ISO 400

Итоги и выводы

Компания Sigma выпустила замечательный объектив Sigma 85mm f/1.4 DG HSM Art и, насколько понимаю, это действительно лучший на сегодняшний день АВТОФОКУСНЫЙ объектив. Т.е. они сказали без преувеличения. Ни Canon, ни Nikon не предлагают ничего подобного (тем более остальные игроки рынка фотооптики).

На презентации объектива Sigma 85mm f/1.4 DG HSM Art умелые пиарщики от Sigma с уважением упомянули ZEISS Otus 85/1.4. Они опять же грамотно не сказали ничего лишнего, но многие додумали.
А по поводу соревнования с Отусом мне приходит на ум один анекдот:

"— Простите, что так поздно звоню, Самуил Маркович.
— А вы не поздно, Софа, вы вообще — зря! "

Ложка дёгтя

Сколько мы с Олегом не старались, а Sigma 85mm f/1.4 DG HSM Art вела себя крайне непредсказуемо на камере Nikon D810. Резких кадров на F1.4 практически не получилось.

Всё что получилось — представлено в статье и выложено в скачиваемом архиве.
Олег настраивая дома объектив сделал ему поправку +16 (используя шкалу Datacolor SpyderLensCal и Sigma dock usb, а максимальная поправка 20!) т.к. иначе на портретном расстоянии объектив попадал мимо цели.

Тем не менее это не помогло. Мы поставили еще правку в камере на +3 и стало лучше, но только для дистанции 1.5 м. На других дистанциях, особенно более дальних ошибка по фокусу увеличивалась и была непредсказуемой. Так что объектив в плане фокуса поедет на юстировку. Это не значит, что объектив плохой, он хороший. Но вот проблема коммуникации с конкретной камерой Никон очевидна.

Продолжение следует, после юстировки в официальном сервисном центре Сигма

Будет интересно услышать ваши мнения по теме статьи в комментариях! Какие шансы у Sigma 85/1.4 Art во втором раунде?

Всем удачных снимков! :)

Новости моей фотографической деятельности (предметная фотосъемка)

Posted on 22.02.2017 by Дмитрий Евтифеев

Здравствуйте, друзья!

Сегодня я (Евтифеев Дмитрий) немного расскажу, чем занимался прошлый год кроме как писал обзоры фототехники :)

Не все, наверное, знают, из тех кто читает мои статьи, что основная моя деятельность — это предметная фотография.

На почве предметной фотографии мы и познакомились с Иваном Карабановым, известным коллекционером шлемов.

Когда я узнал, что Иван коллекционирует практически только шлемы, то крайне удивился. Довольно необычный и объемный объект коллекционирования. Но сейчас, по прошествии этого года, я уже совсем не удивляюсь шлемам :) Кое-что о них узнал, подержал эти «кусочки истории» в своих руках. Благо практически все шлемы, которые коллекционирует Иван как раз не имеют печальной истории, с которыми их привыкли ассоциировать. Считается, что раз шлем не на голове солдата, то солдат уже глубоко под землей. А вот оказывается часто шлемы бывают на различных аукционах или складах. Но это я отвлекся. А главное то, что Иван Карабанов, знает о шлемах всё или почти всё.

Это плюсы предметного фотографа. Знакомишься с очень интересными людьми и удается подержать в руках то, чего нет даже в лучших музеях мира. А вы думали, что лучшие экспонаты в музеях? Ан нет... Они у тех, кто действительно сильно интересуется историей — у частных коллекционеров. Это те люди, которые свой предмет знают не по книгам, а «вживую». Тратят много сил, средств и времени, чтобы по крохам собирать информацию о давно ушедших временах и вещах.

Фотосъемка проходила во много этапов. Иван привозил часть своей коллекции в Петербург в мою студию и я ездил неоднократно в Москву на съемки (некоторые шлемы из коллекций других известных коллекционеров), благо там есть нормальное оборудование.

Штативы Foba, генераторный свет Broncolor.

В процессе фотосъемки я узнал, что шлемы бывают очень разные. Есть матовые шлемы, а есть глянцевые. Есть равномерно окрашенные, а есть шлемы где она сторона покрашена относительно свежей глянцевой краской, а другая облупилась и стала матовой.

Кроме того, шлем еще нужно закрепить для съемки. И здесь пригождается наш аналог западного держателя.

Есть и «походный» вариант с акриловым основанием.
На такой подставке удобно поворачивать шлем в разных ракурсах.
На снимке же остаются только две маленькие полоски, которые легко убрать и вуаля! Шлем висит в воздухе.

При фотосъемке изделий где важен цвет (по сути всех :) ) не забывайте использовать цветовую шкалу.

Не обманывайте себя, вы потом не вспомните конкретный оттенок зеленого или синего. Если вы занимаетесь предметной фотосъемкой — всегда используйте цветовую шкалу.

Итак, наш проект успешно завершён и наконец я держу в руках свежеотпечатанный фолиант :) С автографом автора!!!

Рекомендую данную книгу всем кого интересует история! Аналогов такой книги нет и за рубежом!

Книга содержит массу интересных сведений, архивных фото, фото редких шлемов и чертежей (всего 503 стр.).

Например, вы знали, что долгое время в российской армии не было шлемов и когда их предложили Николаю II, он сказал, что «каска лишает русского солдата воинственного вида» и не хотел её внедрять в российской армии?

КУПИТЬ книгу «История русского стального шлема», И.Карабанов

Книга на двух языках: русском и английском. Кроме всего прочего хороший подарок для ваших зарубежных друзей — немного настоящей истории России.

Обзор бинокля STEINER Nighthunter Xtreme 8×30

Posted on 17.02.2017 by Дмитрий Евтифеев

Здравствуйте, друзья!

Сегодня я познакомлю вас с биноклем, с которым ходил в последнее время и подвергал его всяким испытаниям его и себя :) Надеюсь вам будет интересно т.к. это было непросто.

Кому хочется читать сразу про использование бинокля, может перейти дальше по статье в раздел использование

STEINER Nighthunter Xtreme 8×30

Внешний вид

Поставляется в плотной картонной коробке с картинкой кошачих глаз, намекая на его хорошие оптические характеристики и возможное использование для охоты.

У бинокля STEINER Nighthunter Xtreme 8×30 имеются фиксированные крышки на линзы, которые позволяют легко их отцепить и они будут болтаться посередине внизу, а когда вы закончили наблюдение, то стоит надеть их обратно, чтобы защитить оптику от царапин и грязи.

Также имеются крышки на окуляры. Их надевать немного сложнее и потому у них другое крепление, которое предполагает что они висят на шнурке на шее, а надеваются только когда вы убираете бинокль в сумку. И те и другие крышки сделаны из мягкого, но прочного материала.

Как видите, бинокль прямо-таки запаян весь в фирменный материал STEINER — NBR-Longlife, который надежно защищает от влаги и пыли. От физических повреждений оптику находящуюся внутри защищает фирменный поликарбонат Makrolon (Макролон).

От резинового покрытия бинокля требуется относительная мягкость, чтобы приятно было держать в руках. Эффект антискольжения, чтобы бинокль неожиданно не выпал из мокрых рук. Прочность и устойчивость к агрессивным средам, чтобы не подвёл в критической ситуации. NBR-Longlife выполняет все эти задачи, он устойчив к действию масла, кислоты, соли и птичьему помёту. По сути ко всему, что человек может встретить на охоте или в туристическом походе.

В надежность конструкции можно поверить т.к. STEINER также производит военные бинокли и прицелы, где надежность конструкции особенно важна.

Технические характеристики

Диаметр линз	30 мм
Кратность	8 x
Вес	538 гр.
Ширина	170 мм
Высота	127 мм
Глубина	60 мм
Выходной зрачок	3.75 мм
Освещенность	14.10
Сумеречный фактор	15.5
Угол зрения на 1000 м	130 м
Фокусировочная система	Sports-Auto-Focus
Оптика	High-Definition (высокий класс)
Нано-защита	есть
Водонепроницаемость	Защита от проникновения воды до глубины 5м
Система с азотом под давлением	двухходовые клапаны
Рабочие температуры	-40°C до +80 °C
Наглазники	есть, материал ErgoFlex
Резиновое покрытие	NBR-Longlife
Ремень	серии Comfort
Система фиксации ремня	ClicLoc
Крышки на линзы	есть
Сумка	есть
Гарантия	30 лет

Тип призмы

Бинокли оборудованы призмой для того, чтобы мы видели картинку так, как привычно (иначе был бы перепутан верх и низ и лево-право).
На сегодняшний день существует два типа призм для биноклей: ROOF-призма и PORRO-призма.
В зависимости от используемой призмы бинокли выглядят совсем по-разному. Бинокли с ROOF-призмой обычно длинные и узкие, а с PORRO-призмой — короткие и широкие.

В ROOF-призме все оптические элементы находятся на одной оси, так что делает бинокли с такой призмой более узкими и удобными при удержании в руках. В биноклях с PORRO-призмой оптические элементы расположены со смещением, что позволяет более гибко управлять оптическими параметрами, в частности увеличить ГРИП, увеличить угол обзора и сократить длину бинокля. Побочный эффект — бинокль становится шире.

В STEINER Nighthunter Xtreme 8×30 использована PORRO-призма, которая даёт хороший 3D-эффект картинки, позволяя определить расположение предметов друг относительно друга и увеличивает ГРИП.

Кратность и диаметр линз

Бинокли характеризуются двумя основными параметрами: кратностью и диаметром линз.

Кратность

Кратность говорит об масштабе объекта, который вы увидите в окуляре (например, если кратность 10, то вы увидите объект на расстоянии 100 м, как находящийся от вас в 10 метрах). Бинокли с кратностью 2-4 крат считаются с малым увеличением, 6-8 — со средним, а 10-12-16 с большим увеличением.
Увлекаться кратностью не стоит т.к. чем больше увеличение, тем сложнее с биноклем работать, после 10х гораздо сложнее удержать желаемую картинку в окуляре и сориентироваться что же вы видите в окуляре вообще т.к. угол обзора мал.
Плюс для использования бинокля с большой кратностью желательно иметь штатив или другой упор, что не всегда удобно. Бывают бинокли с гироскопическими и электронными стабилизаторами, но это другая тема.

Таким образом, STEINER Nighthunter Xtreme 8×30 имеет кратность увеличения 8 и диаметр линз 30 мм. Кратность 8 — это довольно «дальнобойный» бинокль.

Диаметр линз

Диаметр линз, также как в случае с объективами, даёт светосилу бинокля. Картинка в окуляре ярче, чем у аналогичного бинокля с меньшим диаметром линз.

Диаметр линз 30 мм — это довольно большой диаметр, который даёт яркую картинку. Ведь смотреть в бинокль мы будем не только днём, но и вечером и ночью. Да и разглядеть то что мы хотим гораздо легче с яркой картинкой, нежели с тусклой. Бывают бинокли с бОльшим диаметром линз, но чаще это бинокли с которыми не требуется продираться через лет, например, морские как STEINER Commander Race Edition 7×50

Просветление линз

Кстати, в данном случае также важно покрытие линз. STEINER-OPTIK GmbH выпускает объективы (а также оптические прицелы, ведь она входит в весьма известную оружейную компанию Beretta Holding Group) с мультипросветлением линз, которое легко заметить.

Это совсем не те бинокли, которые мы видим в фильмах про Вторую Мировую. Здесь уже нет таких сильных бликов от поверхности передних линз, почти весь свет улавливается и направляется к нашим глазам. По этой же причине бинокль обеспечивает высокий контраст (я скажу про свои впечатления в конце статьи), отсутствие сторонних бликов и хорошо различимые контуры объектов. Это особенно важно при низкой освещенности.

Окуляры бинокля STEINER Nighthunter Xtreme 8×30 также имеют мультипросветление.

Линзы объективов и окуляров имеют гидрофобный слой, который обеспечивает скатывание капель воды и более легкую чистку линз.

Диаметр выходного зрачка

Этот параметр бинокля важен для наблюдения объектов в темноте. Дело в том, что диаметр светового пучка должен быть равен диаметру зрачка нашего глаза или больше его, тогда мы сможем получить максимум от светосилы объектива.

Определяется диаметр выходного зрачка делением диаметра линз на кратность. Так для STEINER Nighthunter Xtreme 8×30 диаметр выходного зрачка будет 3,75 мм (30/8), что является средним параметром. Такой диаметр зрачка глаза человека характерен для людей среднего возраста (от 30 лет и старше максимальный диаметр зрачка, как правило, 4-5 мм). Таким образом, если мы возьмем бинокль у которого выходной зрачок больше, чем возможности нашего глаза, то мы ничего не потеряем (часть света уйдет впустую). А вот если мы используем бинокль с меньшим зрачком, нежели возможности нашего глаза, то мы увидим темную картинку, темнее чем видит наш глаз. Это может создать проблемы для наблюдения в ночное время (в дневное наш зрачок сужается и это проблем не представляет).

Система фокусировки

Бинокли разделяются по типу фокусировки на бинокли с центральной фокусировкой и с раздельной фокусировкой.

Бинокли: обзор STEINER Commander Race Edition 7x50

бинокль с центральной фокусировкой

С помощью кольца на одном из окуляров вы подстраиваете диоптрии для вашего глаза, а центральным кольцом, которое находится между двух зрительных труб бинокля вы выполняете саму фокусировку на объект. Это очень точный и удобный тип фокусировки. Но не оперативный.
Обзор компактного бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×26 с центральной фокусировкой.

Обзор бинокля STEINER Nighthunter Xtreme 8x30

раздельная фокусировка

В раздельной фокусировке вы выполняете фокусировку для каждого глаза отдельно, что позволяет тонко настроить фокусировку для каждого глаза если они имеют разную диоптрическую силу.
Если у вас хорошее зрение, то просто поставьте коррекцию диоптрий на ноль.
При использовании призмы PORRO мы имеем на хорошем бинокле большую ГРИП, что позволяет видеть одинаково резко как вблизи, так и вдаль без перефокусировки. Например, для STEINER Nighthunter Xtreme 8×30 это ГРИП от 20 м и до бесконечности, что позволяет постоянно держать в фокусе быстро перемещающиеся объекты.

Водонепроницаемость

STEINER Nighthunter Xtreme 8×30 — бинокль для туризма и охоты, так что водонепроницаемость в данном случае важна и бинокль обеспечивает водонепроницаемость при погружении в воду до 5 м. Но учтите, что это бинокль для туризма, а не для дайвинга :) Так что воздержитесь от того, чтобы держать бинокль под водой длительное время.

Антизапотевание

Я думаю, вы часто сталкивались с тем, что при перемещении оптики из теплого помещения на улицу и наоборот линзы запотевают и некоторое время в них ничего не видно. Потому было изобретено заполнение корпуса бинокля азотом (Nitrogen-filled). Таким биноклям не страшны туманы и смены температурного режима.

Использование бинокля

Я протестировал бинокль STEINER Nighthunter Xtreme 8×30 в трех вариантах использования:

1) поход в лес на фотоохоту
2) ночные прогулки по пересеченной местности
3) наблюдение за поездами (train spotting)

Поход в лес на фотоохоту

Так получилось, что на январские каникулы в Ленинградской области наблюдались приличные холода. Как раз в то время я находился за городом и тестировал бинокль STEINER Nighthunter Xtreme 8×30. Мороз колебался от -30С до -34С.

Я взял с собой тяжелый штатив Manfrotto 058B (6,5кг) со штативной головкой 229, чтобы моя экипировка по тяжести больше напоминала охоту. Также взял три фотокамеры. Одну основную - Canon 5DsR, а две другие для тестов и съемки иллюстраций: Fujifilm X-T2 и Sony A7 II.

Идея моей фотоохоты заключалась в том, чтобы найти и сфотографировать птиц. Но, видимо, птицы не могут себе позволить себе летать в лютые морозы, а потом греться у печки и потому я нашёл только синиц. Но тем не менее я погулял очень хорошо...

Учитывая, что в такой мороз в лесу полная тишина и никого нет — сфотографированная синичка уже большое достижение :)

Бинокль показал себя очень хорошо — увеличение достаточное чтобы рассмотреть птицу издалека не спугнув её. STEINER Nighthunter Xtreme 8×30 не запотевает и не промокает, при низкой температуре никаких проблем не замечено.

Ночные прогулки по пересеченной местности

Ночные прогулки специально не планировались, я просто поехал в соседнюю деревню за молоком. Но у меня в радиаторе замерз тосол, который был рассчитан как раз до -30. С большим трудом я всё-таки завелся и вернулся к своему дому, а за молоком пришлось идти поздно вечером и пешком. Экипировка была в виде фоторюкзака (туда как раз влезает канистра с молоком 6л), бинокля STEINER Nighthunter Xtreme 8×30 и штатива Manfrotto 058B для утяжеления, чтобы заодно потренироваться и сбросить вес после новогоднего обильного питания. Идти предстояло 7 км в одну сторону и столько же обратно. На пути практически темно и подсветка есть только от одиночных фонарей.

Тут рассказывать особо нечего, кроме того что все объекты которые я видел глазами видны были и в бинокль, но с увеличением. Т.е., видимо, зрачок мой не превышал 4 мм или превышал несущественно. Благо мне не 20 лет уже... Мороз на бинокль никаким заметным образом не влиял (STEINER гарантирует его работу до -40С).

Если соберетесь в такие пешие походы без должного опыта, то учтите что могут быть очень удобны ремни на фоторюкзаке, которые стягивают лямки в районе груди и в районе живота. Это не дает рюкзаку болтаться и тем самым сильно облегчает передвижение. По этой причине я использовал фоторюкзак KATA Bug-205 PL у которого такие ремни есть (фирма KATA больше не существует, а её наследница — Manfrotto).

Наблюдение за поездами (train spotting)

Это традиционное развлечение нашей семьи, в которой есть два сынишки, любящих поезда. Поезда завораживают и меня своей мощью и скоростью. Бинокль же позволяет заранее увидеть приближающийся поезд и подготовиться к его фотосъемке.
Особенно актуальна предварительная подготовка к съемке Сапсана, который перемещается весьма быстро. Близко к краю платформы в этом случае подходить не рекомендую, хоть это и было бы хорошим местом для съемки, т.к. при прохождении Сапсана чувствуется мощный поток воздуха, который может затянуть под поезд.

Если смотреть в бинокль, то видно, что рельсы извиваются как небрежно брошенный шнурок ботинка. Видимо, потому у Сапсана ограничение по скорости в 200 км/час. На большей скорости проходить такие рельсы я бы не рискнул.

А вот другие поезда идут медленнее и чувствуют себя заметно более раслабленно... Часто приветственно гудят :)

Вроде как я первооткрыватель съемки поездов со «звездными» фильтрами. На мой взгляд это существенно украшает снимки в пасмурную погоду и вечером.

Итоги и выводы

STEINER Nighthunter Xtreme 8×30 является хорошим представителем качественных немецких биноклей в своей нише туризма и охоты.

Плюсы

— качественная оптика с мультипросветлением.

Картинка чистая и резкая с минимальными ХА. В будущем планирую сделать специальный стенд для сравнения картинки выдаваемой разными биноклями для сравнения, чтобы вы, уважаемые читатели, могли сами убедиться. Не забывайте закрывать линзы бинокля прилагающимися крышками. Особенно касается пустыни и других мест, где встречается песок. Песок, особенно летящий легко может нанести оптике маленькие царапинки, снижая контраст картинки. Если бинокль висит на шее — лучше закрыть линзы крышкой.

— фокусировка Sports-Auto-Focus позволяет без частых перефокусировок наблюдать за дикой природой или спортивными соревнованиями.

Это очень удобно и мне намного больше нравится, чем центральная фокусировка (колесиком в центре). Также подобную фокусировку оценят люди у которых разные по зрительным возможностям глаза (например, у меня) — здесь можно подстроить окуляр под каждый глаз отдельно и получить максимум от оптики.

— призма PORRO. У каждой системы есть свои плюсы, но мне больше по душе короткие и «толстые» бинокли ПОРРО т.к. они более компактны и обеспечивают большую глубину резкости.

— бинокль прямо запаян в резиновое приятное на ощупь покрытие, что обеспечивает герметичность.

Биноклю STEINER Nighthunter Xtreme 8×30 не страшны ни дождь, ни снег. Если уроните в лужу или ручей — тоже ничего страшного!

Обратите внимание на силиконовые наглазники — они удобны когда идёт дождь и заливает на лицо. Тогда окуляры остаются сухими и вы можете дождь игнорировать. Также они полезны при сильном ветре, когда без наглазников вы не могли бы смотреть в окуляр.

— мощный корпус бинокля из поликарбоната Makrolon. Я сам не тестировал на давление, но верю STEINER. У кого есть лишний бинокль STEINER может его засунуть под свой джип :)

— бинокль заполнен азотом.

Как же это здорово когда оптика не запотевает! Когда же наши камеры и объективы начнут заполнять азотом, чтобы они не запотевали на долгие десятки минут после смены температурного режима...?

— в комплекте хороший ремень с неопреновой вставкой. Надежный и удобный.

Минусы

— Диаметр линз всё-таки не такой большой как, например, у морских биноклей. Там картинка светлее и ощущение присутствия сильнее. Лично я в ущерб весу предпочел бы морской STEINER Commander Race Edition 7×50 только по этой причине. Но у меня таких критичных к весу задач как экстремальный туризм или дальние охотничьи переходы, где нужно считать что сколько весит. По своему туристическому прошлому я отдаю себе отчёт, что во многих случаях вес важнее, когда картинка хорошая, хоть и не такая «бинокулярная». Морской бинокль большой и увесистый по сравнению с STEINER Nighthunter Xtreme 8×30.

— задние крышки из мягкого пластика и одеваются не очень удобно в отличие от передних, так что я их одевал не часто. А вот в условиях пустыни, например, крайне рекомендуется всегда держать оптику закрытой кроме когда смотришь в неё. Мельчайший песок попадает на линзы и стирать его салфеткой в таком случае нельзя! Расцарапает! Только сдувать аккуратно и мыть! Вот где крайне пригодится возможность погружать до 5м.

Резюме

Желаю вам хороших инструментов в вашей деятельности, чтобы они доставляли удовольствие от процесса, будь то туризм, охота, путешествия или что-то еще! :)

Обзор аккумуляторного моноблока Broncolor Siros L 800

Posted on 25.01.2017 by Дмитрий Евтифеев

Здравствуйте, друзья!

Сегодня нам представилась возможность приоткрыть завесу над еще одним профессиональным продуктом фотоиндустрии — аккумуляторным моноблоком Broncolor Siros L 800. Broncolor Siros L 800 для теста предоставила компания PhotoProCenter, где их и можно приобрести.

Вступление

Тут я сделаю отступление и объясню важное отличие профессионального инструмента от любительского. Профессиональный инструмент делается надежным и когда бы вы его не взяли с собой, высокая вероятность, что всё пройдет как задумано. Вспышка будет работать, аккумулятор заряжаться, пилотный свет светить. Кто снимает только для своего семейного альбома может не понять важности этого момента, но для тех, кто занимается коммерческой съемкой надежность часто оказывается превыше некоторых других качеств. Осветительное оборудование Broncolor уже десятки лет является брендом №1 (компания Bron Elektronik AG основана в 1958г.), лучшим в своем классе по многим показателям. Вы можете спокойно найти на Ebay студийные генераторы и моноблоки Broncolor, которым десять и более лет.
Этот бренд ориентирован на профессионалов.

Самыми серьезными фотографами всегда считались предметные фотографы т.к. именно им часто объекты для съемки подкидывают сложные задачки, чтобы решить которые требуется напрячь мозг.
Но в современном мире идёт глобализация, смешение стилей и профессий. Фотограф уже не просто фотограф как раньше, а еще и немного ретушёр и немного арт-директор и т.д. Таким образом предметные фотографы стали выбираться из своих студий, а фотографы, снимающие на природе стали время от времени снимать предметы в студии. Компания пошла навстречу требованиям рынка и выпустила относительно легкий аккумуляторный моноблок Broncolor Siros L 800, который позволяет удобно работать и в студии и на природе.

Что нового?

Раньше компания Bron Elektronik AG ориентировалась на аккумуляторные генераторы и это логично. Для серьезных съемок требуется большой аккумулятор и управление всеми световыми головками из одного места для того чтобы получать одинаковую цветовую температуру и обеспечить малый вес самих световых головок (самое тяжелое это аккумулятор и находится в генераторе в этом случае).
Отличный вариант такого генератора в виде Broncolor A2R я использую до сих пор на выездных съемках. Отличное устройство, но какие же у него минусы (они есть у всех)? Во-первых, световые головки имеют только 6 ступеней асинхронного управления. Таким образом, поставив одну на минимальное значение, я не могу превысить разницу в 6 ступеней на другой. Это накладывает некоторые ограничения во время съемки, когда мне нужно использовать один источник как контровый. Второй минус — аккумулятор свинцовый и потому генератор оказывается очень увесистым (13,6 кг со световыми головками!!!). Чем хуже моя физическая форма, тем больше я это чувствую. Этим летом мне пришлось тащить его около одного километра вместе с софтбоксами и студийными стойками и мне было очень-очень тяжело :) А припарковаться ближе не было возможности — все запарковано. И не думайте, что я слабый, я постоянно таскаю на спине рюкзак 12 кг и он у меня как раз был тоже с собой т.к. там была камера и ноутбук (итого около 30 кг веса).
Третий минус — по сути отсутствие пилотного света. Как я посмотрю на светотеневой рисунок и выставлю пропорцию света, если в световых головках лампы по 100 Вт, которые горят только 10 секунд??! Только флешметр, но это не наглядно.
Итак, после A2R был выпущен A2L, который отличался литиевыми батареями, светодиодным пилотным светом и 7 стопов асинхронного управления. Они полегче (несущественно), но на морозе ведёт себя хуже. Работа в сложных условиях также важна т.к. климат у нас прохладный. С Broncolor A2R я снимал газпромовские заправки как раз зимой и мороз тогда был крепкий (генератор не подвёл — хорошо вёл себя на морозе).

Потом выпустили замечательный генератор Broncolor Move, про который мы как-нибудь тоже расскажем. 6 кг веса, 9 стопов асинхронного управления и, впервые для аккумуляторных генераторов, 1/20 000 сек длина импульса (!).
Но до сих пор это всё были генераторы и от них тянулись длинные шнуры... Это сильно мешало реализовать какую-то креативную идею. Идея упиралась в длину кабеля.

И вот, теперь мы приветствуем моноблок без шнура — Broncolor Siros L 800!
Второй плюс — светодиодный пилотный свет! Ура-ура! Наконец можно не сильно экономить, особенно если сразу взять несколько аккумуляторов и иметь их с собой заряженными.
Третий плюс — новый тип управления по Wi-fi — BronControl. Вы можете ставить мощность моноблоков, включать или выключать пилотный свет, видеть в реальном времени длину импульса и многое многое другое.
Червертый плюс — Broncolor HS — режим быстрой синхронизации. Теперь можно синхронизироваться со вспышкой на выдержке до 1/8000 сек!

Broncolor Siros L 800

Я снял штатный рефлектор, чтобы вы увидели новый тип защитного стеклянного колпака — матовый в центре и прозрачный по периметру.

Это защита для лампы-вспышки (которая стОит очень немало и работает многие годы при бережном обращении) и защита фотографа от ультрафиолетового излучения. Вы, наверное, удивитесь, что студийные вспышки излучают довольно сильно в УФ спектре. Не думаю, что это полезно. Отверстия в колпаке предназначены для вентиляции. На высокой мощности вспышки воздух в колпаке сильно нагревается (крайне не рекомендуется приближать лицо и особенно глаза ко вспышке в момент разряда), так что светодиод пилотного света и сама вспышка требуют вентиляции. Несколько спусков на максимуме и включается активное охлаждение. Когда будете выбирать вспышку берите только с активным охлаждением, чтобы вспышка не простаивала из-за перегрева (это проблема многих дешевых вспышек — пассивное охлаждение).

Технические характеристики

Мощность	800 Дж
f-stop на расстоянии 2 м при ISO 100	- с рефлектором L40: 32 8/10 - с рефлектором P70: 45 6/10
Система быстрой синхронизации	broncolor HS, до 1/8000 сек
Длина импульса по t 0.1 (t 0.5)	- минимальная мощность: 1/4400 сек (1/7400 сек) максимальная мощность: 1/250 сек (1/700 сек)
Время перезарядки (на 28.8 V)	в eco-mode: 0.05 – 4.3 сек в обычном режиме: 0.03 – 2.7 сек
Количество вспышек на максимальной мощности до полного разряда	220
Диапазон регулировки мощности	9 ступеней с шагом ¹/₁₀ (4-800 Дж)
Цветовая температура вспышки	5500 К
Пилотный свет	Светодиод 25 Вт с цветовой температурой 3000 К
Размеры (Д х Ш х В)	36 × 13 × 18 см
Вес (без батареи)	3.7 кг
Вес батареи	0.6 кг
Батарея	Li-ion, 28.8 V / 2.5 Ah / 72 Wh
Рабочие температуры	от −10° C до +60° C

Вспышка имеет приличную мощность. Если представить таких две или три, то можно снять практически любой сюжет на природе, независимо от того будет солнце или нет.
Стоит обратить внимание на систему быстрой синхронизации — это революция в студийных вспышках!

Минимальная длина импульса средняя. Что-то относительно быстрое снять можно, но Broncolor Siros L 800 не рекордсмен по короткой длине импульса. Этот параметр мы протестируем в соответствующем разделе статьи.

Количество вспышек на максимальной мощности не такое большое, как хотелось бы. Стробоскопить точно не захочешь. Но кто мешает взять второй аккумулятор? Он легко вынимается и вставляется за секунду. На самом деле редко мы снимаем на улице на максимальной мощности, у нас не тропики, где всегда яркое солнце, так что в реальности вспышек будет раза в два больше и этого хватит для всех сюжетов. Не забудьте зарядить перед съемкой!

На аккумуляторе вы видите маленькую кнопочку «On check». Когда вы её нажимаете, то загораются светодиоды также расположенные на аккумуляторе.

Количество загоревшихся светодиодов показывает уровень зарядки аккумулятора.

Пилотный свет и лампа-вспышка

Лампа — вспышка традиционного круглого дизайна, зарекомендовала себя очень хорошо. Вставляется и вынимается (судя по прошлым моделям) весьма легко. Это если придётся её менять. Мне так и не пришлось за всё время... (чур меня, чур!).

В центре большой круглый светодиод. Если на прошлых моделях вам довелось менять галогенки и на новых типах софтбоксов они прожигали дырки, то теперь всё это в прошлом. Светодиод менять не нужно и он так не разогревает воздух вокруг себя.

BronControl

Новая система управления моноблоками. Теперь не нужно вставать со стула, можно всё настроить на планшете. Особенно удобно, наверное, дать планшет в руки ассистента и только командовать ему где поднять на 1/10 ступени, а где опустить :)

На моноблоках Broncolor Siros L 800 имеется прозрачная полоса вдоль корпуса с задней стороны, которая может загораться разными цветами.

Это очень удобно для определения каким именно моноблоком вы в данный момент управляете на планшете — они там подсвечены соответствующими цветами (маленький цветной квадратик в карточке моноблока).Также они могут объединяться в группы и тогда одна группа имеет один цвет подсветки.

Если вы пользовались накамерными вспышками любой известной системы (Canon / Nikon), то здесь всё очень похоже, но намного удобнее т.к. с планшета и много дополнительных настроек (когда нам накамерные будут показывать длительность импульса?).

Более подробно, но на английском языке вам расскажет очень уважаемый мной фотограф и представитель Broncolor — Urs Recher.

Во втором видео он рассказывает что скрывается под кнопочкой «more» в управлении вспышками с планшета.

А скрывается там управлением последовательностью вспышек, они могут работать по-очереди (SEQUENCE) и можно назначать задержку в срабатывании. Это удобно, чтобы выполнять эффект стробоскопа, «впечатывая» быстродвижущийся объект в разные места кадра. К тому же эти вспышки могут иметь разную мощность, что даёт возможность впечатывать объект (в том числе модель) с разной яркостью в основной фон. Например, модель в начале пути блеклая как тень, а чем ближе к зрителю всё более яркая. Интересная функция!

Также их легко объединять в группы и убирать из групп. Группе легко назначать режим SPEED («заморозка») и отменять его, увеличивать и уменьшать мощность сразу всем вспышкам в группе.

Кроме того там скрывается функция FREE MASK, которую сейчас активно продвигают производители осветительного оборудования. Функция специально предназначена для интернет-магазинов, чтобы изолировать объект от фона. Фон предполагается получиться белым.
На мой взгляд это абсолютно маркетинговая функция, которая не имеет реального смысла в том виде, в котором она реализована.
Мы назначаем основную вспышку и задаем ей мощность для правильной экспозиции объекта, а потом задаем вспышки для фона и также назначаем им мощность. В чем здесь автоматизация не совсем понятно. Во вспышках нет дальномера, так что если я сдвину случайно вспышку, то экспозиция фона или объекта изменятся и вспышка их сама не поправит (а было бы здорово!). Также не уверен, что во вспышках встроен флешметр, который измерит свет на фоне. Это вообще не выглядит реализуемым, кроме как установкой специального датчика на камеру. Я ведь могу поставить фон разной белизны или вообще поставить серый или черный фон. Как вспышка узнает какой коэффициент отражения имеет мой фон? В ручном режиме можно настроить мощность вспышки и получить белый фон из любого другого, но где здесь автоматизация?
Ладно, Урс тоже не «пролил свет» на этот вопрос :)

И последняя функция — Alternate. Она позволяет возможность реализовать работу вспышек как одного источника света, синхронизируя их работу. Самая медленно перезаряжающаяся вспышка выбирается главной, а остальные её ждут и срабатывают все одновременно. Таким образом мы сильно повышаем мощность источника света и можем снимать даже большие движущиеся объекты в стробоскопическом режиме (со скоростью перезарядки самой медленной из вспышек — Master). Было сказано также, что можно использовать их как один быстро перезаряжающийся источник света, но здесь мне кажется функция пересекается с обычной последовательностью вспышек.

А теперь можно смотреть видео...

Broncolor HS

Бонус №1

Что представляла собой работа со студийной вспышкой на улице раньше? Ты приходил на место и замечал, что сегодня светит солнце и тебе нужно бы поставить короткую выдержку, чтобы нормально экспонировать задний план. Но короткую ты поставить не можешь т.к. выдержка синхронизации на всех камерах от 1/125-1/250 сек. Что остается делать? Или закрывать диафрагму или ставить ND фильтр. Первое вредит нашим снимкам, а второе неоправданно расходует энергию вспышки, которой никогда много не бывает.

Теперь Broncolor Siros L 800 позволяет синхронизироваться на любой выдержке и потому вы можете сразу ставить ту выдержку, которую вам нужно, чтобы нормально экспонировать задний план, а уж после этого подбирать мощность вспышки, чтобы правильно экспонировать модель.

Бонус №2

Если мы фотографируем быстрые объекты на природе, то мы держим в голове то, что сам объект будет «заморожен» с помощью вспышки, а уж фон проработается в зависимости от длины выдержки и она может быть в диапазоне 1/125-1/250 сек. Но! Если объект большой, то свет вспышки может не попасть на какой-то его участок. Например, когда я снимал конкур (прыжки лошади через препятствие), то обнаружил, что местами лошадь оказывается несколько размыта. Дело в том, что чтобы осветить лошадь одной вспышки мало и, например, грива или хвост могут оказаться вне зоны света от вспышки. Тогда они будут размыты на 1/125-1/250 сек.
И вот тут нам на помощь приходит Broncolor HS. На 1/8000 сек вы «заморозите» любое движение в кадре, даже где не будет попадать свет от вспышки.

Кстати, это актуально и для быстродвижущихся объектов на фоне. Например, брызги за спиной модели.

Бонус №3

Отчасти пересекается с бонусом №1. Вы можете без проблем и без ND фильтров снимать на открытой диафрагме в солнечный день поставив короткую выдержку. Особенно удобно это в городских условиях, когда за спиной модели могут бродить люди и желательно их превратить в красивое боке :)

Видео

А кто знает английский — есть видео с Урсом Рехером на эту же тему.

Тесты моноблока Broncolor Siros L 800

Для тестирования моноблока Broncolor Siros L 800 на длину импульса был использован промышленный вентилятор, параметры которого известны, я тестирую на нём всё осветительное оборудование. Таким образом можно сравнить продукцию разных производителей не полагаясь на электронные измерители, которые часто вводят в заблуждение.

Важно, что я не менял выдержку и диафрагму, а только использовал ND Фильтры, которые ранее тщательно проверены, что не искажают цветовую температуру снимка. Мощность вспышки менялась от минимума до максимума и компенсировалась с помощью ND фильтров.

Для фиксации вентилятора очень пригодилась система фиксации от OnE, про которую я писал ранее.

Неподвижный вентилятор.

Пробуем Broncolor Siros L 800 в обычном режиме (кроме обычного у него есть режим SPEED, в котором длина импульса меньше).

Мощность — 2.0, т.е. 4 Джоуля!

«заморозить» движение вентилятора не удалось.

Не буду вас мучить (я сделал тест на всех мощностях) и покажу сразу что происходит на максимуме.

10.0 — 800 Дж.

Видно, что на максимальной мощности он не «морозит» совсем.

Попробуем его в режиме «SPEED», который предназначен для остановки движения в кадре.

Режим «SPEED» не особо помог на максимальной мощности. Попробуем на минимуме...

На минимальной мощности в режиме SPEED моноблок «замораживает» движение очень хорошо. Можно рекомендовать для предметной съемки, если понадобится. При съемки других типов движения на природе я бы не выходил за половину мощности, чтобы избежать «смазывания» движущегося объекта.

Комплектация

— 1 × Siros 800 L WiFi / RFS 2.1 с установленной импульсной и пилотной лампой
— 1 × зарядное устройство для аккумулятора
— 1 × литий-ионный аккумулятор
— 1 × Кофр для одного моноблока Flash Bag 1.1

Итоги и выводы

Broncolor Siros L 800 представляет из себя отличную вспышку, которая переносит студийные возможности на природу.
Переход на систему быстрой синхронизации ознаменовался появлением нового поколения радиосинхронизаторов, так что старые синхронизаторы (RFS) больше не работают с новыми приборами — я проверил.
Т.к. нового RFS 2.1 или 2.2 у меня не было, пришлось использовать шнур синхронизации от Broncolor (у каждого, правда, есть? :) ). Синхронизатор в комплекте не поставляется.

Обзор аккумуляторного моноблока Broncolor Siros L 800

RFS 2.2 трансивер

Радует, что компания идёт вперед и главное, что навстречу своим поклонникам и будущим пользователям. Давно пора было выбираться на природу не только с кучей ассистентов, но и персонально с парой моноблоков за спиной. Я, кстати, проверил это на себе, протащив приличное расстояние Broncolor Siros L 800 в сумке. Он увесистый, но в рюкзаке таскать можно долго.

Из минусов моноблока хочу отметить пачкающееся покрытие. Я старался обращаться с ним очень бережно и лишний раз не касаться, но отпечатки пальцев и пыли накапливаются всё равно со страшной силой. Пожалуй, тут Broncolor перещеголяли Carl Zeiss с их резиновым фокусировочным кольцом — собирателем пыли :)

Бонус — небольшая заметка по предметной фотосъемке Broncolor Siros L 800

Когда мне понадобилось снимать Broncolor Siros L 800 для иллюстрации статьи я вспомнил, что его снимал Urs Recher и решил сделать свой вариант и тоже на черном. Надо сказать, что он снял замечательно, а я, чтобы была альтернатива, снял с одним источником света (у него было три).

Идея заключалась в том, чтобы показать, во-первых, что часто хватает одного источника света для вполне приличных фото. А во-вторых, показать что фраза «снято одним источником света» не говорит ничего о том как сделан снимок.

Это бекстейдж моего снимка. Видите, кроме одного источника света (вспышки со стрипбоксом, которая висит сверху) у меня еще два зеркальных отражателя и два белых (один сзади, а другой на фото не виден, он под углом спереди). В результате вроде вспышка одна, а источников света реальных уже пять. Такая вот диалектика :)

Рекомендую также посмотреть замечательный бекстейдж того, что снял Урс.

Бонус №2 — промо видео

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

Posted on 20.01.2017 by Дмитрий Евтифеев

Здравствуйте, друзья!

Сегодня мы по изучим интересный портретный объектив ZEISS Loxia 85/2.4 с ручным фокусом, который не так давно вышел и сравним его с его автофокусным коллегой ZEISS Batis 85/1.8.

И поможет мне в сравнении прекрасная Алёна :)

Братья, но не близнецы

Компания Carl Zeiss выпустила два объектива для системы Sony E с одинаковым фокусным расстоянием 85 мм. Мне уже несколько раз задавали вопрос: зачем?
И правда, зачем выпускать второй светосильный 85 мм объектив, если уже есть во всех смыслах замечательный ZEISS Batis 85/1.8, который кроме всего обладает оптическим стабилизатором?

Дело в том, что компания верна своему принципу ручного фокуса как основного способа фокусировки. Только ручной фокус позволяет добиться наилучшей фокусировки, точно выбрать объект в фокусе и позволяет удобно работать в режиме видеосъемки.
Если это всё совместить с возможностями беззеркальной камеры, в частности Focus Peaking, который позволяет в реальном времени подсвечивать детали, которые в данный момент находятся в фокусе, то вы пойметё, что именно беззеркальные камеры хорошо раскрывают потенциал объективов с ручным фокусом.

Технические характеристики

	ZEISS Loxia 2.4/85	ZEISS Batis 1.8/85
Фокусное расстояние, мм	85	85
Диапазон значений диафрагмы	f/2.4 – f/22	f/1.8 – f/22
Оптическая схема (элементы / группы)	7 / 7	11/8
Оптическая стабилизация изображения	нет	да
Диапазон фокусировки	0,8 м - ∞	0,8 м – ∞
Рабочая дистанция	0,685 м – ∞	0,685 м - ∞
Угол обзора (диаг./гориз./верт.)	28,63° / 24,05° / 16,23°	29° / 24° / 16°
Диаметр круга покрытия	43 мм	43,3 мм
Рабочий отрезок	18 мм	18 мм
Покрытие на минимальной дистанции (МДФ)	257,9 x 172,6 мм	189 x 283 мм
Масштаб на минимальной дистанции (МДФ)	1 : 7.2	1:7.9
Диаметр резьбы под фильтр	M52 x 0.75	M67 x 0,75
Расположение входного зрачка (перед плоскостью изображения)	58,7 мм	18,2 мм
Угол вращения фокусировочного кольца	220 °	Фокусировочное кольцо механически независимо. Угол зависит от скорости вращения кольца
Максимальный диаметр	62,5 мм	81 мм
Диаметр фокусировочного кольца	62,0 мм	78 мм
Длина (без крышек)	94.8 мм	92 мм
Длина (с крышками)	108 мм	105 мм
Вес	594 гр.	475 гр.

Я отметил основные моменты, которые отличают объективы. ZEISS Batis 85/1.8 более светосильный. Они отличаются примерно на один стоп по светосиле (на самом деле чуть меньше). В ZEISS Batis 85/1.8 есть оптическая стабилизация изображения, про которую я уже говорил и она хорошо работает.
У ZEISS Loxia 85/2.4 значительно меньше диаметр корпуса — она компактнее.
У ZEISS Loxia 85/2.4 есть механическое сопряжение фокусировочного кольца с линзоблоком, так что вы будете ощущать связь с оптикой, не зависите от моторчика в объективе и ручным фокусом так намного приятнее пользоваться. Сколько я пользовался объективами без прямой связи с линзоблоком (например, Canon 85/1.2) — всегда есть неуверенность как моторчик отработал твои действия и боязнь, что он выйдет из строя.
ZEISS Loxia 85/2.4 легче примерно на 100гр. Это не очень существенно, но, я думаю, вы оцените что металла в корпусе ZEISS Loxia 85/2.4 больше, чем у ZEISS Batis 85/1.8. Фокусировочное кольцо у ZEISS Batis 85/1.8 покрытое резиновой накладкой совершенно не информативно в плане фокусировки. На ощупь его не найти и оно скапливает на себе всю пыль. У ZEISS Loxia 85/2.4 фокусировочное кольцо ребристое, как у классических моделей и оно не теряет вид.
Также у ZEISS Loxia 85/2.4 есть диафрагменное кольцо на объективе — это удобно.

Сравнение оптических параметров

Оптическая схема

Таким образом в обоих объективах три низкодисперсионных элемента. В ZEISS Batis 85/1.8 также есть «плавающий» элемент, который обеспечивает одинаковые результаты на разных дистанциях фокусировки.

Графики MTF — разрешение

На открытой диафрагме

Сравниваем разрешение объективов на полностью открытой диафрагме. Для ZEISS Batis 85/1.8 это 1.8, а для ZEISS Loxia 85/2.4 это 2.4.

ZEISS Loxia 85/2.4 чуть порезче в центре кадра и чуть получше по краю кадра, но это и неудивительно — относительное отверстие тоже меньше.

На прикрытой диафрагме

ZEISS Loxia 85/2.4 опять же чуть получше в центре кадра.

Дисторсия

Видно, что при коррекции дисторсии включенной в камере дисторсия корректируется практически полностью на ZEISS Loxia 85/2.4, а на ZEISS Batis 85/1.8 становится совсем незначительной. Для ZEISS Batis 85/1.8 значения дисторсии при выключенной функции в камере не даны, но можно предположить, что она весьма значительная на 1.8, если её не удается скорректировать полностью даже профилем.

При открытии RAW Файлов с этих двух объективов вы увидите такое сообщение...

В табличках написано, что профиль уже содержится в RAW файлах и заранее применён автоматически.
Т.е. всё, конец RAW файлам как «сырой» информации о изображении. Sony пошла путём FUJIFILM и часть коррекций делается замечательным RAW конвертером Adobe Camera RAW без возможности их не применять (напомню, что Adobe Lightroom работает также совместно с Adobe Camera RAW).

Что???!! Вы хотите выключить эти коррекции?? Может вы хотите применить свой, более правильный профиль... Да кого же интересует наше мнение...

Когда первый шок от насилия проходит, то остаются вопросы. Во-первых, в чем заключаются эти коррекции? Это только хроматические аберрации или это и коррекция дисторсии и виньетирования?

Благо тут нам на помощью приходит российская разработка — RawDigger, лицензию на которую читатели моего сайта помогли приобрести пару лет назад. RawDigger встроенные профили не признает, показывает изображение «как есть», чем мы и воспользуемся для анализа есть коррекция дисторсии или нет.

Открываю и смотрю. Оказывается профиль с коррекцией дисторсии и виньетирования ZEISS Batis 85/1.8 не применяется в ACR до того как вы начнёте что-то делать.

Пробую применить встроенный в ACR профиль для ZEISS Batis 85/1.8. Вот теперь применяется и профиль дисторсии и профиль виньетирования.

слева: при отключенном профиле коррекции в ACR, справа при включенном

Снимок сделан на ZEISS Batis 85/1.8 на F1.8.

Попробуем проделать тоже самое с ZEISS Loxia 85/2.4...

Снимок сделан на ZEISS Loxia 85/2.4 на F2.4.

Оставляю вам возможность подвигать ползунки и решить, как всё-таки лучше, с включенным профилем коррекции дисторсии и виньетирования или нет. Ваши мнения рад буду услышать в комментариях.

Виньетирование

На открытой диафрагме виньетирование у обоих объективов приличное. Тем не менее виньетирование часто идёт только на пользу портретным снимкам. На мой взгляд после включения коррекции виньетирование становится незначительным и полностью приемлемым для портретных снимков.

Сравнение ZEISS Loxia 85/2.4 с ZEISS Batis 85/1.8 на дальней дистанции

Тест на полностью открытой диафрагме.

слева: ZEISS Batis 85/1.8@1.8, справа: ZEISS Loxia 85/2.4@2.4

Мне показалось, что ZEISS Loxia 85/2.4 немного порезче. Но незначительно.

слева: ZEISS Batis 85/1.8@2.5, справа: ZEISS Loxia 85/2.4@2.4

Теперь разницы по разрешению не вижу. А вот ХА на Батисе оказывается меньше т.к. он уже работает не на открытой диафрагме.

Примеры снимков

Студия-студией, но большинство пользователей будет снимать этими объективами «в поле». Вот туда и пойдем... В торговые центры, кафе... Где еще обитает современный простой фотограф-любитель?

Торговый центр

И поможет мне в полевых тестах обаятельная Аня.

Извиняюсь за цвет фото — в торговом центре освещение было от тысячи энергосберегающих ламп, неоновых вывесок и галогенок. Так что в сумме это дало какофонию цвета, который уже не исправить. Так что предварительный вывод — всегда брать с собой в такие места вспышку, без вариантов.

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4 ISO 800

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4 ISO 1600

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4 ISO 800

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4 ISO 400

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4 ISO 320

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4 ISO 250

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4 ISO 800

На улице

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4, ISO 100

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4 ISO 125

Итоги и выводы

Два отличных объектива, так что выбор между ними непростой. Распишу все плюсы и минусы обоих объективов в сравнении для тех кто выбирает.

Плюсы ZEISS Loxia 85/2.4

— точный ручной фокус
— металлический корпус в классическом дизайне
— малые габариты (особенно диаметр!)
— информативное фокусировочное кольцо механически сопряженное с линзоблоком
— фокусировочное кольцо ребристое, что дает возможность работать «вслепую»
— байонет Sony E позволяет использовать 5-ти осевой стабилизатор в камере от Sony A7 mark II и новее.
— малый диаметр резьбы под фильтр — дешевые светофильтры!
— влагозащита (видно по синей резинке на байонете)
— металлическая бленда

Минусы ZEISS Loxia 85/2.4

— отсутствие встроенного в объектив стабилизатора изображения. 85 мм фокусное расстояние это уже умеренное теле, так что выдержки получаются относительно длинные. Стабилизатор явно не помешал бы в плюс к тому, что имеется в камере.
— нет автофокуса (для кого-то минус)
— диаметр резьбы под фильтр относительно редкий. Если вы пользуетесь объективами ZEISS, то у вас, скорее всего, уже скопилась масса светофильтров под 67 мм, как у меня. 52 мм у меня вот фильтров нет совсем.

Плюсы ZEISS Batis 85/1.8

— автофокус (для тех кто снимает в репортажном жанре)
— стабилизатор изображения в объективе. Компания Sony подтвердила, что 5-ти осевой стабилизатор в камере Sony A7 mark II работает совместно со стабилизатором в объективе. Я лично проверил — можно снимать с рук ZEISS Batis 85/1.8 на выдержке до ¼ сек!!! Это очень хорошо, потому что можно не поднимать ISO и получать более «чистые» снимки.
— меньше вес, чем у ZEISS Loxia 85/2.4, хотя и всего на 100гр.
— ЖК дисплей с отображением расстояния до объекта съемки и глубины резкости!!! Супер-функция! Даже если вы не полагаетесь на расчёт глубины резкости, которую даёт Carl Zeiss (правильный диаметр кружка нерезкости вызывает споры), то никто не мешает вам посчитать ГРИП исходя из дистанции и значения диафрагмы! Вот если бы на каждом объективе такой ЖК экранчик был! Запомните сейчас кто внедрил такой экран, пока это не стало мейнстримом :)
— стандартный для цейсовских объективов диаметр под фильтр 67 мм. Оценят те, кто много пользуется объективами ZEISS.
— влагозащита (видно по синей резинке на байонете)

Минусы ZEISS Batis 85/1.8

— кольцо фокусировки неинформативное. Оно не связано механически с линзоблоком и крутится на бесконечный угол. Плюс имеет резиновое покрытие заподлицо с корпусом объектива, так что «вслепую» его не найти.
— кольцо фокусировки собирает много пыли и теряет вид
— пластиковая бленда
— диаметр под фильтры 67 мм. Для того у кого это первый объектив от Carl Zeiss светофильтры будут достаточно дорогими.

Бонус — минусы камеры Sony A7 mark II на сегодняшний день

Несколько человек просили меня рассказать про минусы Sony A7 mark II на сегодняшний день, так что решил написать всё в бонусах, чтобы не писать большую статью, которая не очень-то актуальна раз камера относительно старая.

Шумы

Когда я впервые взял в руки камеру Sony A7 я был удивлён как хорошо у неё «тянутся тени». На тот момент Canon сильно отставал в этом плане. Прошло время, Sony выпустила вторую модель — Sony A7 mark II. Возможно, по тестам она и лучше чем-то чем первая. Я ощутил в основном сильно улучшенную эргономику (или это в первой она такая плохая была? :) ). Сейчас с эргономикой всё отлично, но тени по моим ощущениям тянутся точно так же. На сегодняшний день это уже не удивляет, у Canon они тянутся так же, если не лучше на новых камерах, в частности моей Canon 5DsR. А Canon 5D mark IV уже превосходит Sony A7 mark II по возможности вытянуть снимок из тени (примерно соответствует 5дм3).
Проще говоря, на сегодняшний день это уже «шумная» камера.

Автофокус Я могу говорить о нём в отрыве от рекламных проспектов т.к. во-первых, я пользовался Sony A7 mark II достаточно времени и в последние пару лет. Во-вторых, я пробовал кучу фотокамер других производителей.

Да, Sony A7 mark II часто мажет по фокусу. Она не слишком хорошо распознает лица. Ей далеко от Fuji X-T2, которой я пользовался параллельно. Если я брал себе беззеркалку, то сильно бы подумал.

Стабилизатор
Стабилизатор вещь хорошая, но в полной мере я его ощутил только в связке с объективом ZEISS Batis 85/1.8, который тоже имеет стабилизатор. С объективами без стабилизатора он не так сильно заметен.

Эргономика задней панели не идеальна
Столько времени пользуюсь камерой, но не понял зачем нужны кнопки C3 и C2. С3 увеличивает изображение. C2 тоже увеличивает. Понятно, что их можно перенастроить, но почему нет просто кнопок «+» и «-»? Разве мало места? Почему с неродными объективами вдруг перестает работать кнопка C3 в мануальном режиме при фокусировке, жалуясь, что с неродными это невозможно, но прекрасно работает для той же цели C2. Ей не мешает, что объектив не родной :)
Колесико в виде джойстика неудобно. Кнопки смены режимов и компенсации экспозиции не имеют в центре кнопок-фиксаторов. По этой причине время от времени они прокручиваются и ты замечаешь, что есть какая-то проблема не сразу, особенно если это кнопка компенсации.

Батарея
Батарея быстро садится и это было ясно еще по первой модели. Тут ситуация не лучше. На морозе дай бог час проработает.

Зарядка
Зарядка вставляется прямо в разъем на камере. Это дикость. Во-первых, шнур короткий. Во-вторых, ребенок может пройти мимо и смахнуть камеру со стола, особенно потянув за тройник.
В третьих, нельзя поставить аккумулятор на зарядку в общественном месте т.к. он остается с камерой. Нужно сидеть рядом с ней! Аккумулятор в зарядке никто не взял бы.

Карта памяти
Один слот. Сейчас бы уже два не помешали бы... Вот у Fuji X-T2 два слота. У Canon 5DsR — два слота...
У меня был неприятный случай, когда я на ответственную съемку взял камеру без карты памяти. Теперь я всегда вставляю две карты, чтобы если забуду одну в кардридере, то вторая была бы на месте.

Но в целом камера очень удачная! Мне нравится её универсальность — совместимость с кучей разной неродной оптики (короткий рабочий отрезок). Нравится удобный хват, который позволяет ей пользоваться даже с тяжелыми объективами.

На этом я с вами прощаюсь, ставьте «лайки» и подписывайтесь на новости! И всем удачных снимков!!!

P.S.

Особая благодарность Сергею Топорову, который снабдил меня замечательной Canon 40D, так что мне теперь гораздо удобнее снимать иллюстрации когда моя камера занята на тестах! (несколько иллюстраций из статьи сняты на эту камеру)

Вторая особая благодарность уже традиционно :) Алексею Литвину, который снабдил меня шкалой для теста фокуса, объективами и многим-многим другим, что я уже не смогу даже перечислить :) Всё используется и дальше будет использоваться для развития данного проекта.

Я не успел подвести итоги уходящего 2016 года до Нового Года, но скажу сейчас. Самым приятным было встретить за 2016-ый много хороших людей т.к. именно они, а не фототехника, вселяют надежду в то, что всё делается не зря и есть стимул работать дальше. Да, хорошие люди встречаются и на наших просторах!

Немножко замерзшего Питера вам в подарок :)

Обзор приспособления для съемки таймлапс и много чего другого — Syrp Genie

Posted on 18.01.2017 by Дмитрий Евтифеев

Здравствуйте, друзья!

Сегодня я расскажу и покажу немного про такое интересное устройство как Syrp Genie. Это устройство принёс мне показать Ростислав Бычков, с которым мы и записали видеообзор.

Вкратце напишу словами для тех, кто больше любит текст.

Краткий текстовой обзор Syrp Genie

Syrp Genie представляет из себя моторчик расположенный внутри металлической (алюминиевой) капсулы. Там же находится весьма ёмкий аккумулятор и вал моторчика. Кроме того в капсуле расположен контроллер, который управляет моторчиком и выводит информацию на экран для взаимодействия с пользователем.

Кнопок на корпусе немного, но их с лихвой хватает т.к. функций у Syrp Genie не так много — он ездит на слайдеру по несложной программе. Перемещается по слайдеру Syrp Genie за счёт натянутой капроновой веревки, которая накручивается на мощную пластиковую шестерню на нижней стороне Syrp Genie.

Кто пользовался слайдерами для видео или фото сразу поймет преимущество работы с веревкой, нежели со слайдерами с фиксированной кареткой. Вы можете использовать слайдер любой длины, прикрутив туда веревку от Syrp Genie. Также вы можете поставить его на скейтборд и его будет тянуть веревкой. Вы можете подвесить его на веревке через реку и его тоже будет тянуть!

В видео я говорил о том, что это хорошая штука для стекинга больших предметов, например, скульптуры, которую я сейчас снимаю. Минус состоит в том, что Syrp Genie ориентирована на видео и таймлапс, так что нет возможности задать расстояние через которое ей нужно подать сигнал на спуск затвора на камере, только интервал времени. Но любой кто знает арифметику легко рассчитает расстояние по скорости Syrp Genie и времени которое тот будет ехать. Таким образом можно посчитать шаги и полноценно использовать Syrp Genie.

Также Syrp Genie легко использовать как столик для фото или видео 360°. Элегантное решение! В видеообзоре вы увидите у меня в руках мини-столик для этого дела. 360° фото и видео я сейчас больше не снимаю т.к. спрос на него слишком маленький, но опыт не пропьешь :)
Для этих целей можно, кстати, ограничиться младшей моделью — Syrp Genie mini.

Какие же у данного устойства минусы? А они вытекают из плюсов. Плюс в том, что он ездит на любые расстояния по веревке. А минус в том, что веревка не может быть натянута по дуге. Т.е. может, но тогда будут или зажимы на веревке или тяговая сила должна быть слишком велика. Для таких целей пока всё-таки нужно использовать каретку с колесиками и моторчиком, который вращает эти колесики.
И тем не менее есть и такие энтузиасты...

Видеообзор по Syrp Genie

Нас любезно пригласил в свою галерею ювелирных изделий ч.с.х. Жигжит Баясхаланов, известный мастер-оружейник и скульптор. Здесь мы и попробовали Syrp Genie.

Также рекомендую подписываться на наш видеоканал на Ютубе, который мы назвали Phototech. Текстовые обзоры никуда не денутся, но теперь мы будем дополнять их видео и надеюсь это порадует любителей кино :)

На этом с вами прощаюсь, уважаемые читатели и хорошей вам техники, которая позволит реализовать все ваши творческие задумки! :)

Бонус — дополнительные англоязычные видео

Genie — Motion Control Time Lapse Device from Syrp on Vimeo.

Genie Mini — Simple Camera Motion Control from Syrp on Vimeo.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 2)

Posted on 08.01.2017 by Дмитрий Евтифеев

Здравствуйте, друзья!

Сегодня у нас вторая статья по предметной съемке.
Кто не читал первую часть, то она здесь

Кто ждал статей по предметной съемке и спрашивал у меня Вконтакте, надеюсь, порадуются :-)

А остальным просто для информации «Как это делается».

В прошлый раз мы поговорили о том, как фотографировать на чистом белом и чёрном фоне предмет, который находится в плоскости перпендикулярной оси объектива. В этой статье мы обсудим возможности съемки ножей и других металлических предметов под углом, в произвольной плоскости и принципы съемки объектов с полированной / глянцевой поверхностью.

Сегодняшняя статья, как и предыдущая кроме собственно приёмов фотосъемки показывает изделия нашей экспериментальной мастерской OnE в действии.

Съемка ножей, мечей и сабель под углом

Вот кинжал, снятый в плоскости перпендикулярной оси объектива. Можно сказать, что «в фас».

Кинжал из частной коллекции
Фото: Евтифеев Д.

А вот тот же кинжал, но снятый под углом к этой оси.

Как видите, под углом фотография получается намного более объемной. Нужно, конечно, и то и другое фото, но объем показывает именно то фото, что под углом.

Как же снять такое фото? Подвесить кинжал на леску? Это маловероятно... Он острый,тонкий и т.д. Мы уже говорили об этом в прошлой части.

И тут нам опять приходит на помощь собственная разработка — MagFix, но с шарниром.

Шарнир (в данном случае мини шаровая головка) может быть в любом месте. Можно между стержнями поставить, а можно прямо к MagFix прикрутить, в зависимости от размера объекта съемки и отражателей с которыми вы будете крутиться вокруг него.

Магниты MagFix достаточно мощные, подставка тяжелая, а шаровая головка позволяет повернуть нож под любым углом. Проверено даже на коллекционных мечах и саблях.

Автор ножа: ч.с.х. Жигжит Баясхаланов
Автор фото: Евтифеев Д.

французский меч из частной коллекции
Фото: Евтифеев Д.

Как сфотографировать металлический полированный объект

Сфотографировать металлический полированный объект также просто, как победить Медузу Горгону :) Надеюсь, вы сразу поняли аналогию :)

Дело в том, что на металл нет никакого смысла светить «в лоб». Полированный металл это тоже самое, что зеркало. Вы фотографируете не сам металл, а то, что в нём отражается. Как только вы это поймете, вам станет легко работать с полированными поверхностями.

Вот потому совершенно неважно в предметной съемке (особенно полированных и глянцевых объектов) сколько было источников света. Может быть один, а может десять. А тот один может быть был отражён в десятке отражателей и потому работал как 10 источников света.

Отражателем может служить любой объект, который даёт белый рассеянный отраженный свет. Цветные поверхности будут давать цветные оттенки. Вам может показаться, что слегка желтоватый лист картона сгодится, а по факту вы долго будете потом выяснять что это за желтый оттенок на полированной поверхности.

Чем поверхность белее, тем с меньшими потерями вы сможете переотразить свет от источника света. Более подробно я расскажу в следующих статьях по предметной съемке.

А по поводу покупки наборов MagFix вы можете обращаться в наши экспериментальные мастерские OnE

ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ...

P.S. Кто знает, почему картинки на Маке сначала показываются с нормальной детализацией, когда на них нажимаешь для увеличения, но через секунду «замыливаются»? Какой-то автоматический вредный алгоритм, который нужно отключить... На Windows такого нет.