Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

Здравствуйте, друзья!

Сегодня мы по изучим интересный портретный объектив ZEISS Loxia 85/2.4 с ручным фокусом, который не так давно вышел и сравним его с его автофокусным коллегой ZEISS Batis 85/1.8.

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

И поможет мне в сравнении прекрасная Алёна :)

Братья, но не близнецы

Компания Carl Zeiss выпустила два объектива для системы Sony E с одинаковым фокусным расстоянием 85 мм. Мне уже несколько раз задавали вопрос: зачем?
И правда, зачем выпускать второй светосильный 85 мм объектив, если уже есть во всех смыслах замечательный ZEISS Batis 85/1.8, который кроме всего обладает оптическим стабилизатором?

Дело в том, что компания верна своему принципу ручного фокуса как основного способа фокусировки. Только ручной фокус позволяет добиться наилучшей фокусировки, точно выбрать объект в фокусе и позволяет удобно работать в режиме видеосъемки.
Если это всё совместить с возможностями беззеркальной камеры, в частности Focus Peaking, который позволяет в реальном времени подсвечивать детали, которые в данный момент находятся в фокусе, то вы пойметё, что именно беззеркальные камеры хорошо раскрывают потенциал объективов с ручным фокусом.

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

Технические характеристики

 ZEISS Loxia 2.4/85ZEISS Batis 1.8/85
Фокусное расстояние, мм8585
Диапазон значений диафрагмыf/2.4 – f/22f/1.8 – f/22
Оптическая схема (элементы / группы)7 / 711/8
Оптическая стабилизация изображениянетда
Диапазон фокусировки0,8 м - ∞0,8 м – ∞
Рабочая дистанция0,685 м – ∞0,685 м - ∞
Угол обзора (диаг./гориз./верт.)28,63° / 24,05° / 16,23°29° / 24° / 16°
Диаметр круга покрытия43 мм43,3 мм
Рабочий отрезок18 мм18 мм
Покрытие на минимальной дистанции (МДФ)257,9 x 172,6 мм189 x 283 мм
Масштаб на минимальной дистанции (МДФ)1 : 7.21:7.9
Диаметр резьбы под фильтрM52 x 0.75M67 x 0,75
Расположение входного зрачка (перед плоскостью изображения)58,7 мм18,2 мм
Угол вращения фокусировочного кольца220 °Фокусировочное кольцо механически независимо.
Угол зависит от скорости вращения кольца
Максимальный диаметр62,5 мм81 мм
Диаметр фокусировочного кольца62,0 мм78 мм
Длина (без крышек)94.8 мм92 мм
Длина (с крышками)108 мм105 мм
Вес594 гр.475 гр.

Я отметил основные моменты, которые отличают объективы. ZEISS Batis 85/1.8 более светосильный. Они отличаются примерно на один стоп по светосиле (на самом деле чуть меньше). В ZEISS Batis 85/1.8 есть оптическая стабилизация изображения, про которую я уже говорил и она хорошо работает.
У ZEISS Loxia 85/2.4 значительно меньше диаметр корпуса — она компактнее.
У ZEISS Loxia 85/2.4 есть механическое сопряжение фокусировочного кольца с линзоблоком, так что вы будете ощущать связь с оптикой, не зависите от моторчика в объективе и ручным фокусом так намного приятнее пользоваться. Сколько я пользовался объективами без прямой связи с линзоблоком (например, Canon 85/1.2) — всегда есть неуверенность как моторчик отработал твои действия и боязнь, что он выйдет из строя.
ZEISS Loxia 85/2.4 легче примерно на 100гр. Это не очень существенно, но, я думаю, вы оцените что металла в корпусе ZEISS Loxia 85/2.4 больше, чем у ZEISS Batis 85/1.8. Фокусировочное кольцо у ZEISS Batis 85/1.8 покрытое резиновой накладкой совершенно не информативно в плане фокусировки. На ощупь его не найти и оно скапливает на себе всю пыль. У ZEISS Loxia 85/2.4 фокусировочное кольцо ребристое, как у классических моделей и оно не теряет вид.
Также у ZEISS Loxia 85/2.4 есть диафрагменное кольцо на объективе — это удобно.

Сравнение оптических параметров

Оптическая схема

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

Таким образом в обоих объективах три низкодисперсионных элемента. В ZEISS Batis 85/1.8 также есть «плавающий» элемент, который обеспечивает одинаковые результаты на разных дистанциях фокусировки.

Графики MTF — разрешение

На открытой диафрагме

Сравниваем разрешение объективов на полностью открытой диафрагме. Для ZEISS Batis 85/1.8 это 1.8, а для ZEISS Loxia 85/2.4 это 2.4.

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

ZEISS Loxia 85/2.4 чуть порезче в центре кадра и чуть получше по краю кадра, но это и неудивительно — относительное отверстие тоже меньше.

На прикрытой диафрагме

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

ZEISS Loxia 85/2.4 опять же чуть получше в центре кадра.

Дисторсия

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

Видно, что при коррекции дисторсии включенной в камере дисторсия корректируется практически полностью на ZEISS Loxia 85/2.4, а на ZEISS Batis 85/1.8 становится совсем незначительной. Для ZEISS Batis 85/1.8 значения дисторсии при выключенной функции в камере не даны, но можно предположить, что она весьма значительная на 1.8, если её не удается скорректировать полностью даже профилем.

При открытии RAW Файлов с этих двух объективов вы увидите такое сообщение...

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

В табличках написано, что профиль уже содержится в RAW файлах и заранее применён автоматически.
Т.е. всё, конец RAW файлам как «сырой» информации о изображении. Sony пошла путём FUJIFILM и часть коррекций делается замечательным RAW конвертером Adobe Camera RAW без возможности их не применять (напомню, что Adobe Lightroom работает также совместно с Adobe Camera RAW).

Что???!! Вы хотите выключить эти коррекции?? Может вы хотите применить свой, более правильный профиль... Да кого же интересует наше мнение...

Когда первый шок от насилия проходит, то остаются вопросы. Во-первых, в чем заключаются эти коррекции? Это только хроматические аберрации или это и коррекция дисторсии и виньетирования?

Благо тут нам на помощью приходит российская разработка — RawDigger, лицензию на которую читатели моего сайта помогли приобрести пару лет назад. RawDigger встроенные профили не признает, показывает изображение «как есть», чем мы и воспользуемся для анализа есть коррекция дисторсии или нет.

Открываю и смотрю. Оказывается профиль с коррекцией дисторсии и виньетирования ZEISS Batis 85/1.8 не применяется в ACR до того как вы начнёте что-то делать.

Пробую применить встроенный в ACR профиль для ZEISS Batis 85/1.8. Вот теперь применяется и профиль дисторсии и профиль виньетирования.

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

Снимок сделан на ZEISS Batis 85/1.8 на F1.8.

Попробуем проделать тоже самое с ZEISS Loxia 85/2.4...

Снимок сделан на ZEISS Loxia 85/2.4 на F2.4.

Оставляю вам возможность подвигать ползунки и решить, как всё-таки лучше, с включенным профилем коррекции дисторсии и виньетирования или нет. Ваши мнения рад буду услышать в комментариях.

Виньетирование

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

На открытой диафрагме виньетирование у обоих объективов приличное. Тем не менее виньетирование часто идёт только на пользу портретным снимкам. На мой взгляд после включения коррекции виньетирование становится незначительным и полностью приемлемым для портретных снимков.

Сравнение ZEISS Loxia 85/2.4 с ZEISS Batis 85/1.8 на дальней дистанции

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

Тест на полностью открытой диафрагме.

Мне показалось, что ZEISS Loxia 85/2.4 немного порезче. Но незначительно.

Теперь разницы по разрешению не вижу. А вот ХА на Батисе оказывается меньше т.к. он уже работает не на открытой диафрагме.

Примеры снимков

Студия-студией, но большинство пользователей будет снимать этими объективами «в поле». Вот туда и пойдем... В торговые центры, кафе... Где еще обитает современный простой фотограф-любитель?

Торговый центр

И поможет мне в полевых тестах обаятельная Аня.

Извиняюсь за цвет фото — в торговом центре освещение было от тысячи энергосберегающих ламп, неоновых вывесок и галогенок. Так что в сумме это дало какофонию цвета, который уже не исправить. Так что предварительный вывод — всегда брать с собой в такие места вспышку, без вариантов.

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4 ISO 800

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4 ISO 1600

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4 ISO 800

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4 ISO 800

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4 ISO 800

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4 ISO 400

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4 ISO 320

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4 ISO 250

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4 ISO 800

На улице

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4, ISO 100

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4 ISO 125

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

Итоги и выводы

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

Два отличных объектива, так что выбор между ними непростой. Распишу все плюсы и минусы обоих объективов в сравнении для тех кто выбирает.

Плюсы ZEISS Loxia 85/2.4

— точный ручной фокус
— металлический корпус в классическом дизайне
— малые габариты (особенно диаметр!)
— информативное фокусировочное кольцо механически сопряженное с линзоблоком
— фокусировочное кольцо ребристое, что дает возможность работать «вслепую»
— байонет Sony E позволяет использовать 5-ти осевой стабилизатор в камере от Sony A7 mark II и новее.
— малый диаметр резьбы под фильтр — дешевые светофильтры!
— влагозащита (видно по синей резинке на байонете)
— металлическая бленда

Минусы ZEISS Loxia 85/2.4

— отсутствие встроенного в объектив стабилизатора изображения. 85 мм фокусное расстояние это уже умеренное теле, так что выдержки получаются относительно длинные. Стабилизатор явно не помешал бы в плюс к тому, что имеется в камере.
— нет автофокуса (для кого-то минус)
— диаметр резьбы под фильтр относительно редкий. Если вы пользуетесь объективами ZEISS, то у вас, скорее всего, уже скопилась масса светофильтров под 67 мм, как у меня. 52 мм у меня вот фильтров нет совсем.

Плюсы ZEISS Batis 85/1.8

— автофокус (для тех кто снимает в репортажном жанре)
— стабилизатор изображения в объективе. Компания Sony подтвердила, что 5-ти осевой стабилизатор в камере Sony A7 mark II работает совместно со стабилизатором в объективе. Я лично проверил — можно снимать с рук ZEISS Batis 85/1.8 на выдержке до ¼ сек!!! Это очень хорошо, потому что можно не поднимать ISO и получать более «чистые» снимки.
— меньше вес, чем у ZEISS Loxia 85/2.4, хотя и всего на 100гр.
— ЖК дисплей с отображением расстояния до объекта съемки и глубины резкости!!! Супер-функция! Даже если вы не полагаетесь на расчёт глубины резкости, которую даёт Carl Zeiss (правильный диаметр кружка нерезкости вызывает споры), то никто не мешает вам посчитать ГРИП исходя из дистанции и значения диафрагмы! Вот если бы на каждом объективе такой ЖК экранчик был! Запомните сейчас кто внедрил такой экран, пока это не стало мейнстримом :)
— стандартный для цейсовских объективов диаметр под фильтр 67 мм. Оценят те, кто много пользуется объективами ZEISS.
— влагозащита (видно по синей резинке на байонете)

Минусы ZEISS Batis 85/1.8

— кольцо фокусировки неинформативное. Оно не связано механически с линзоблоком и крутится на бесконечный угол. Плюс имеет резиновое покрытие заподлицо с корпусом объектива, так что «вслепую» его не найти.
— кольцо фокусировки собирает много пыли и теряет вид
— пластиковая бленда
— диаметр под фильтры 67 мм. Для того у кого это первый объектив от Carl Zeiss светофильтры будут достаточно дорогими.

Бонус — минусы камеры Sony A7 mark II на сегодняшний день

Несколько человек просили меня рассказать про минусы Sony A7 mark II на сегодняшний день, так что решил написать всё в бонусах, чтобы не писать большую статью, которая не очень-то актуальна раз камера относительно старая.

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

Шумы

Когда я впервые взял в руки камеру Sony A7 я был удивлён как хорошо у неё «тянутся тени». На тот момент Canon сильно отставал в этом плане. Прошло время, Sony выпустила вторую модель — Sony A7 mark II. Возможно, по тестам она и лучше чем-то чем первая. Я ощутил в основном сильно улучшенную эргономику (или это в первой она такая плохая была? :) ). Сейчас с эргономикой всё отлично, но тени по моим ощущениям тянутся точно так же. На сегодняшний день это уже не удивляет, у Canon они тянутся так же, если не лучше на новых камерах, в частности моей Canon 5DsR. А Canon 5D mark IV уже превосходит Sony A7 mark II по возможности вытянуть снимок из тени (примерно соответствует 5дм3).
Проще говоря, на сегодняшний день это уже «шумная» камера.

Автофокус Я могу говорить о нём в отрыве от рекламных проспектов т.к. во-первых, я пользовался Sony A7 mark II достаточно времени и в последние пару лет. Во-вторых, я пробовал кучу фотокамер других производителей.

Да, Sony A7 mark II часто мажет по фокусу. Она не слишком хорошо распознает лица. Ей далеко от Fuji X-T2, которой я пользовался параллельно. Если я брал себе беззеркалку, то сильно бы подумал.

Стабилизатор
Стабилизатор вещь хорошая, но в полной мере я его ощутил только в связке с объективом ZEISS Batis 85/1.8, который тоже имеет стабилизатор. С объективами без стабилизатора он не так сильно заметен.

Эргономика задней панели не идеальна
Столько времени пользуюсь камерой, но не понял зачем нужны кнопки C3 и C2. С3 увеличивает изображение. C2 тоже увеличивает. Понятно, что их можно перенастроить, но почему нет просто кнопок «+» и «-»? Разве мало места? Почему с неродными объективами вдруг перестает работать кнопка C3 в мануальном режиме при фокусировке, жалуясь, что с неродными это невозможно, но прекрасно работает для той же цели C2. Ей не мешает, что объектив не родной :)
Колесико в виде джойстика неудобно. Кнопки смены режимов и компенсации экспозиции не имеют в центре кнопок-фиксаторов. По этой причине время от времени они прокручиваются и ты замечаешь, что есть какая-то проблема не сразу, особенно если это кнопка компенсации.

Батарея
Батарея быстро садится и это было ясно еще по первой модели. Тут ситуация не лучше. На морозе дай бог час проработает.

Зарядка
Зарядка вставляется прямо в разъем на камере. Это дикость. Во-первых, шнур короткий. Во-вторых, ребенок может пройти мимо и смахнуть камеру со стола, особенно потянув за тройник.
В третьих, нельзя поставить аккумулятор на зарядку в общественном месте т.к. он остается с камерой. Нужно сидеть рядом с ней! Аккумулятор в зарядке никто не взял бы.

Карта памяти
Один слот. Сейчас бы уже два не помешали бы... Вот у Fuji X-T2 два слота. У Canon 5DsR — два слота...
У меня был неприятный случай, когда я на ответственную съемку взял камеру без карты памяти. Теперь я всегда вставляю две карты, чтобы если забуду одну в кардридере, то вторая была бы на месте.

Но в целом камера очень удачная! Мне нравится её универсальность — совместимость с кучей разной неродной оптики (короткий рабочий отрезок). Нравится удобный хват, который позволяет ей пользоваться даже с тяжелыми объективами.

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

На этом я с вами прощаюсь, ставьте «лайки» и подписывайтесь на новости! И всем удачных снимков!!!

P.S.

Особая благодарность Сергею Топорову, который снабдил меня замечательной Canon 40D, так что мне теперь гораздо удобнее снимать иллюстрации когда моя камера занята на тестах! (несколько иллюстраций из статьи сняты на эту камеру)

Вторая особая благодарность уже традиционно :) Алексею Литвину, который снабдил меня шкалой для теста фокуса, объективами и многим-многим другим, что я уже не смогу даже перечислить :) Всё используется и дальше будет использоваться для развития данного проекта.

Я не успел подвести итоги уходящего 2016 года до Нового Года, но скажу сейчас. Самым приятным было встретить за 2016-ый много хороших людей т.к. именно они, а не фототехника, вселяют надежду в то, что всё делается не зря и есть стимул работать дальше. Да, хорошие люди встречаются и на наших просторах!

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

Немножко замерзшего Питера вам в подарок :)

Обзор приспособления для съемки таймлапс и много чего другого — Syrp Genie

Здравствуйте, друзья!

Сегодня я расскажу и покажу немного про такое интересное устройство как Syrp Genie. Это устройство принёс мне показать Ростислав Бычков, с которым мы и записали видеообзор.

Обзор приспособления для съемки таймлапс и много чего другого - Syrp Genie

Вкратце напишу словами для тех, кто больше любит текст.

Краткий текстовой обзор Syrp Genie

Syrp Genie представляет из себя моторчик расположенный внутри металлической (алюминиевой) капсулы. Там же находится весьма ёмкий аккумулятор и вал моторчика. Кроме того в капсуле расположен контроллер, который управляет моторчиком и выводит информацию на экран для взаимодействия с пользователем.

Кнопок на корпусе немного, но их с лихвой хватает т.к. функций у Syrp Genie не так много — он ездит на слайдеру по несложной программе. Перемещается по слайдеру Syrp Genie за счёт натянутой капроновой веревки, которая накручивается на мощную пластиковую шестерню на нижней стороне Syrp Genie.

Обзор приспособления для съемки таймлапс и много чего другого - Syrp Genie

Кто пользовался слайдерами для видео или фото сразу поймет преимущество работы с веревкой, нежели со слайдерами с фиксированной кареткой. Вы можете использовать слайдер любой длины, прикрутив туда веревку от Syrp Genie. Также вы можете поставить его на скейтборд и его будет тянуть веревкой. Вы можете подвесить его на веревке через реку и его тоже будет тянуть!

Обзор приспособления для съемки таймлапс и много чего другого - Syrp Genie

В видео я говорил о том, что это хорошая штука для стекинга больших предметов, например, скульптуры, которую я сейчас снимаю. Минус состоит в том, что Syrp Genie ориентирована на видео и таймлапс, так что нет возможности задать расстояние через которое ей нужно подать сигнал на спуск затвора на камере, только интервал времени. Но любой кто знает арифметику легко рассчитает расстояние по скорости Syrp Genie и времени которое тот будет ехать. Таким образом можно посчитать шаги и полноценно использовать Syrp Genie.

Также Syrp Genie легко использовать как столик для фото или видео 360°. Элегантное решение! В видеообзоре вы увидите у меня в руках мини-столик для этого дела. 360° фото и видео я сейчас больше не снимаю т.к. спрос на него слишком маленький, но опыт не пропьешь :)
Для этих целей можно, кстати, ограничиться младшей моделью — Syrp Genie mini.

Какие же у данного устойства минусы? А они вытекают из плюсов. Плюс в том, что он ездит на любые расстояния по веревке. А минус в том, что веревка не может быть натянута по дуге. Т.е. может, но тогда будут или зажимы на веревке или тяговая сила должна быть слишком велика. Для таких целей пока всё-таки нужно использовать каретку с колесиками и моторчиком, который вращает эти колесики.
И тем не менее есть и такие энтузиасты...

Видеообзор по Syrp Genie

Нас любезно пригласил в свою галерею ювелирных изделий ч.с.х. Жигжит Баясхаланов, известный мастер-оружейник и скульптор. Здесь мы и попробовали Syrp Genie.

Также рекомендую подписываться на наш видеоканал на Ютубе, который мы назвали Phototech. Текстовые обзоры никуда не денутся, но теперь мы будем дополнять их видео и надеюсь это порадует любителей кино :)

На этом с вами прощаюсь, уважаемые читатели и хорошей вам техники, которая позволит реализовать все ваши творческие задумки! :)

Бонус — дополнительные англоязычные видео

Genie — Motion Control Time Lapse Device from Syrp on Vimeo.

Genie Mini — Simple Camera Motion Control from Syrp on Vimeo.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 2)

Здравствуйте, друзья!

Сегодня у нас вторая статья по предметной съемке.
Кто не читал первую часть, то она здесь

Кто ждал статей по предметной съемке и спрашивал у меня Вконтакте, надеюсь, порадуются :-)

А остальным просто для информации «Как это делается».

В прошлый раз мы поговорили о том, как фотографировать на чистом белом и чёрном фоне предмет, который находится в плоскости перпендикулярной оси объектива. В этой статье мы обсудим возможности съемки ножей и других металлических предметов под углом, в произвольной плоскости и принципы съемки объектов с полированной / глянцевой поверхностью.

Сегодняшняя статья, как и предыдущая кроме собственно приёмов фотосъемки показывает изделия нашей экспериментальной мастерской OnE в действии.

предметная съемка крепеж предметная съемка крепеж

Съемка ножей, мечей и сабель под углом

Вот кинжал, снятый в плоскости перпендикулярной оси объектива. Можно сказать, что «в фас».

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 2)

Кинжал из частной коллекции
Фото: Евтифеев Д.

А вот тот же кинжал, но снятый под углом к этой оси.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 2)

Как видите, под углом фотография получается намного более объемной. Нужно, конечно, и то и другое фото, но объем показывает именно то фото, что под углом.

Как же снять такое фото? Подвесить кинжал на леску? Это маловероятно... Он острый,тонкий и т.д. Мы уже говорили об этом в прошлой части.

И тут нам опять приходит на помощь собственная разработка — MagFix, но с шарниром.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 2)

Шарнир (в данном случае мини шаровая головка) может быть в любом месте. Можно между стержнями поставить, а можно прямо к MagFix прикрутить, в зависимости от размера объекта съемки и отражателей с которыми вы будете крутиться вокруг него.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 2)

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 2)

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 2)

Магниты MagFix достаточно мощные, подставка тяжелая, а шаровая головка позволяет повернуть нож под любым углом. Проверено даже на коллекционных мечах и саблях.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 2)

Автор ножа: ч.с.х. Жигжит Баясхаланов
Автор фото: Евтифеев Д.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 2)

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 2)

французский меч из частной коллекции
Фото: Евтифеев Д.

Как сфотографировать металлический полированный объект

Сфотографировать металлический полированный объект также просто, как победить Медузу Горгону :) Надеюсь, вы сразу поняли аналогию :)

Дело в том, что на металл нет никакого смысла светить «в лоб». Полированный металл это тоже самое, что зеркало. Вы фотографируете не сам металл, а то, что в нём отражается. Как только вы это поймете, вам станет легко работать с полированными поверхностями.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 2)

Вот потому совершенно неважно в предметной съемке (особенно полированных и глянцевых объектов) сколько было источников света. Может быть один, а может десять. А тот один может быть был отражён в десятке отражателей и потому работал как 10 источников света.

Отражателем может служить любой объект, который даёт белый рассеянный отраженный свет. Цветные поверхности будут давать цветные оттенки. Вам может показаться, что слегка желтоватый лист картона сгодится, а по факту вы долго будете потом выяснять что это за желтый оттенок на полированной поверхности.

Чем поверхность белее, тем с меньшими потерями вы сможете переотразить свет от источника света. Более подробно я расскажу в следующих статьях по предметной съемке.

А по поводу покупки наборов MagFix вы можете обращаться в наши экспериментальные мастерские OnE

ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ...

P.S. Кто знает, почему картинки на Маке сначала показываются с нормальной детализацией, когда на них нажимаешь для увеличения, но через секунду «замыливаются»? Какой-то автоматический вредный алгоритм, который нужно отключить... На Windows такого нет.

Предметная фотосъемка и её маленькие секреты (часть 1)

Вступление от автора блога

Предметная фотосъемка и её маленькие секреты (часть 1)

Здравствуйте, друзья!

Давно я не писал про свои каждодневные занятия, а именно про предметную съемку. Так уж получалось... А тут есть повод. Я (Евтифеев Дмитрий) вместе с моим другом, Андреем Орловым (тоже большим любителем холодного оружия), целый год продумывали свою систему приспособлений для предметной фотосъемки и наконец реализовали её!
Я давно мучился с фиксацией объектов съемки и придумывал свои приспособления. Мои прототипы хоть и работали, но внешний вид был так себе и до совершенства я их не продумывал. Но познакомившись с Андреем я нашёл партнёра, который также загорелся идеей сделать всё хорошо и доступно и верил в наши способности изобретать и воплощать в металле.
Наша система полезна будет не только для тех, кто фотографирует ножи, но для всех предметных фотографов вообще т.к. там есть и тяжелые штативы и подставки под ноутбук и многое другое, что профессионалу обязательно хочется иметь, чтобы сделать свою работу более эффективной. Назвали мы свою систему OnE. Какие-то изделия будут совсем уникальными и еще никто о них не слышал даже на Западе. Какие-то давно известны, но улучшены. А какие-то банально намного дешевле, при сохранении высокого качества. Важный момент заключается и в том, что OnE будет совместима с существующими приспособлениями от других брендов (Manfrotto, Foba, Falcon Eyes, Kupo. Cullman и т.д.) по резьбе и коннекторам, т.е. у вас будет свобода дополнять одну систему другой.

Вступление от Андрея

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 1)

Приветствую друзья. Меня зовут Андрей Орлов. Я работаю инженером на российском производственном предприятии, занимающимся металообработкой.
Фотография всегда была одним из моих любимых увлечений и в моей профессиональной деятельности навыки предметной фотосъемки приходится применять достаточно часто.
Как и многим фотографам, мне часто приходилось сталкиваться с необходимостью надежной фиксации предметов для съемки и правильной расстановке отражателей и осветительных приборов. Конечно у меня не было (и нет) профессиональных присполоблений для предметной съемки, но было большое желание облегчить свой труд и сэкономить время и нервы во время съемки выпускаемых нами изделий. Ну и самое главное, у меня был доступ к технической базе и большому парку различных станков. Однако, несмотря на большие возможности по производству, мысль о самостоятельном изготовлении необходимых инструментов для предметной съёмки мне в голову как-то не приходила. Все изменилось после того, как летом 2016г. я наконец-то попал на курсы по предметной съёмке к моему, теперь уже, хорошему другу и большому энтузиасту своего дела — Дмитрию Евтифееву. Оказалось, что не только я испытываю большую потребность в хороших инструментах для съемки предметов. Конечно, к тому времени у меня были некоторые идеи и начальные образцы изделий которые только сейчас приобрели законченный вид. Посовещавшись, мы решили совместить мои навыки
инженерного дела и большой практический опыт и знания особенностей съемки различных предметов Дмитрия. В результате получился новый бренд OnE. Нашей задачей является разработка и выпуск интересных и уникальных инструментов для предметной съемки.
Честно признаться, в детстве я очень любил различные конструкторы (особенно металлический с болтиками и гаечками). Потому что из него можно было собрать любую игрушку, какой не было в магазине, главное чтобы хватило фантазии. :-) По тому же принципу я разрабатывал новую систему инструментов OnE, чтобы каждый мог собрать для себя именно тот инструмент, в котором он более всего нуждается. Конечно же мы с Дмитрием будем постепенно вводить вас в курс дела и показывать как пользоваться нашим конструктором. Но самое главное, основная цель нашего бренда, сделать инструменты для съемки доступными не только для именитых фотографов, но и для только что сделавших свой первый шаг в предметной съемке.

предметная съемка крепеж предметная съемка крепеж

Это наша торговая марка. Под ней мы собираемся выпустить большое число (уже ассортимент около 20шт, многие сейчас уже существуют в альфа и бета версиях и проходят «обкатку») полезных и доступных по цене изделий для предметных (и не только) фотографов.

Я буду рассказывать о предметной съемке на примере наших приспособлений, чтобы вы увидели как заниматься предметной фотосъемкой особенно эффективно.
На самом деле я горд, что первым расскажу о том как сделать жизнь предметного фотографа приятнее :) Жаль Андрей здесь не присутствует сейчас, но мы потом вместе запишем видео как пользоваться всеми нашими приспособлениями.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 1)

французский меч из частной коллекции
Фото: Евтифеев Д.

Самое важное в предметной съемке

Итак, что же в предметной съемке самое сложное и на что тратится довольно много времени?

Если бы я говорил на курсах по фотографии, то сделал бы тут большую паузу, чтобы послушать разные наивные и неправильные ответы. Но я пишу всё текстом, чем экономлю ваше время :)

Кто-то подумает, что самое сложное это поставить правильно свет. Кто-то решит, что самое сложное — это ретушь фотографии. В каких-то случаях это действительно так, но на самом деле самое сложное — это правильно зафиксировать предмет съемки и все аксессуары, которые нужны в процессе съемки.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 1)

С вопросом как закрепить объект съемки и как установить вокруг него осветители, отражатели, рассеиватели и флаги сталкивается каждый фотограф, будь он гуру в предметной съемке или только начинающий. Начинающие предметные фотографы и их более опытные коллеги испытывают массу неудобств из-за того, что у них нет хороших приспособлений.

Объясню на примерах почему важно именно то, что я сказал выше.

Поскольку я много снимаю ножей и коллекционного холодного оружия, то первый пример будет из этой области.

Как можно сфотографировать нож?

На реквизите

Большинство фотографов, которые снимают ножи кладут их на медвежьи шкуры, камни, армейскую амуницию и проч. Я не буду тут приводить примеры из творчества своих коллег, достаточно открыть любой журнал о ножах. Но вот «ранние» фото моего друга Андрея. Обратите внимание, как он «запарился» с реквизитом.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 1)

В целом мне его фото нравится. Особенно, если бы оно было на обложке книги про сталкеров. Иначе как объяснить тушенку, автомат, противогаз и чемодан с ураном? :)

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 1)

Здесь на защитной ткани кроме фонаря и ножа есть пистолет и патроны для автомата. Поверьте, примеры в журналах намного показательнее, я себя сдерживаю чтобы их не опубликовать.

Почему фотографы предпочитают класть нож на какие-то часто не относящиеся к делу объекты? Ответ просто — тогда не нужно нож «вырезать» с фона и не нужно чистить фон от пыли. Глаза разбегаются, если нож лежит на камуфляже, вокруг раскиданы патроны, шкуры зверей и прочие атрибуты мужественности в простом понимании.

Но само изделие на таком фоне теряется. Совсем не факт, что зрителю будет интересно смотреть на ваш нож, возможно, он, наоборот, подумает о поголовье медведей и вспомнит свою службу в армии. Надеюсь, кто-нибудь озадачится зачем нужны шкуры и патроны на фото с ножами и перестанет генерировать этот винегрет.

На фоне другой картинки

Фирмы, где много сотрудников не поленятся и вырежут нож с фона, чтобы поместить его на другой. Используют фото замков, леса, гор и водопадов. Чтобы отделить снимок ножа от его активного фона используют нарисованные тени, что выглядит не слишком изящно. Впрочем часто также делают и с ножами на однородном фоне. Съемке на правильном фоне мешает невозможность закрепить изделие. Снимают на чем получится, а потом «вырезают» и помещают на фотошопный фон с нарисованными тенями. Так делают и многие уважаемые мастерские, которые фотографируют свои изделия сами.

Проблема в том, что такие снимки смотрятся искусственно. Человеческий мозг хитрая штука и он легко замечает нафотошопленные тени и пятна света, которые расположены там их быть не может.

Всё-таки рука не поднялась приводить такие фото. Обидятся коллеги, не поймут, что я моя цель улучшить положение в отрасли, а вовсе не поругать их.

На однородном фоне

Предметная съемка и её маленькие секреты

Сфотографировать на однородном фоне вроде бы хорошая идея, ничто не отвлекает от самого изделия. Но дело в том, что ножи бывают очень разного размера и формы и далеко не всякий нож можно красиво положить. Хорошо, если у него красивые ножны, которые помогут сделать красивую композицию, а если ножны не нужны в кадре? А сколько времени нужно протратить, чтобы очистить этот псевдооднородный фон?

Хотите потроллить тех, кто снимает на якобы однородном фоне? Используйте метод указанный в этой статье (где показаны пятна на фоне с шаром).
Очистить однородный фон на 100% от пыли и неоднородностей крайне сложно. Всегда останется где-то пятнышко из-за пыли, царапин или складок / помятостей в зависимости что взято за однородный фон.

Предметная съемка и её маленькие секреты

Казалось бы чистый фон, но...

Предметная съемка и её маленькие секреты

Как нужно фотографировать нож

Желательно фотографировать нож так, чтобы внимание было на ноже. А также желательно снимать его на чистом фоне, без всяких пятен которые могут быть видны на некоторых мониторах разного качества и на которые вам рано или поздно укажут (знаю весьма неприятные случаи с известными фотографами и сочувствую. У любого фотографа можно найти пятна, стойки-отражатели и прочие лишние детали на отдельных фото, если хорошо поискать). Хуже, если так напечатают каталог.

Вариант съемки на однородном фоне

На белом фоне

Казалось бы, что может быть проще съемки на белом?

Но, как выяснилось, у 90% предметных фотографов это вызывает затруднения, потому что их вводят в заблуждения различные бесплатные уроки по предметной фотографии, где предлагается вырезать объект с фона. Ребята, запомните — вырезать долго и нудно. По-возможности, нужно обходиться в работе без вырезаний и фотошопа. Чем меньше фотошопа, тем больше времени на съемку и отдых :)

Проблема, которая возникает перед фотографом, который кладёт на стол нож, который он будет снимать в том, что стол, как правило белый, а объект съемки нет. Еще хуже, если это «классический» предметный стол с изгибом задней стенки.

Предметная съемка и её маленькие секреты

На картинке самый дорогой и самый лучший стол такого типа — стол Foba.

Он служит в основном для одного — создания градиента на фоне за установленным на нём простым предметом.

Предметная съемка и её маленькие секреты

фотография изделий из керамики, скульптур и арт-объектов

Хороший очень фон (градиент мне лично нравится), но не подходит, например, для плоских предметов, которые мы хотим снимать спереди или под 45 градусов.

С ним нельзя взять и просто сфотографировать объект на белом. По той простой причине, что для этого сам объект должен быть белее (говорю простыми словами), чем стол. Вслушайтесь в слова: «белее, чем белый стол...». Сложная задача, да?

Предметная съемка и её маленькие секреты

Но если хорошенько подумать, то решается задача просто правильной постановкой вопроса. Любой из фотографируемых объектов, будь то стол или нож могут быть любой освещенности, в зависимости от того как сильно мы на них посветим. У нас только проблема в том, что объект (возьмём в пример нож) лежит на столе и потому стол первый уходит в пересвет / переэкспонирован.

Ок, кэп, а как разнести эти два объекта, если нож лежит на столе? Он же не может висеть в воздухе? Или может?

Леска? Ноу!

Может, конечно. И на многих продвинутых курсах по предметной съемке вас будут агитировать снимать ножи подвешивая их на леске.

Предметная съемка и её маленькие секреты

Но кто хоть раз пробовал подвесить нож на такой растяжке будет вспоминать об этом с горечью. Потому что нож будет всяко шевелиться покачиваясь, да и не всегда его удобно привязывать леской за гладкие поверхности.

Стекло — Йес!

Представляю тот вид предметного стола, к которому я пришёл с опытом работы и который мы сконструировали с моим другом, Андреем Орловым.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 1)

В основе стола лежит столешница 8 мм из каленого стекла. То что стекло калёное и толстое придаёт изделию бОльшую твердость и безопасность. У меня был случай, когда снимаемый металлический предмет «клюнул» стол из обычного стекла и оно сложилось как гильотина.
Вы вольны выбирать обычное стекло или калёное т.к. калёное значительно дороже. При металлических и прочих твёрдых объектах съемки я рекомендую калёное.

Белый фон, будь то бумажный белый фон или пластиковый размещается под столом. Освещение для предмета лежащего на столе и фона, лежащего под столом разной интенсивности.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 1)

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 1)

Снято под углом 45 град. Автомобильные тормозные колодки просто лежали на стеклянном столе.

Таким образом легко добиться того, чтобы ваш предмет был на однородном чистом белом фоне.
Отвечая на очевидные вопросы скажу, что никакие царапины на стекле не будут видны. По белому можно рисовать только тёмным цветом и потому видны могут быть только непрозрачные пятна. По этой причине стол достаточно немного протереть перед съемкой, а о мелких царапинах, которые неизбежны, не беспокоиться.

Подсказка: Если вы снимаете под 45 градусов примерно к объекту съемки, то белый фон под столом нужно освещать немного впереди за объектом, а не вертикально под ним.

Съемка ножа в плоскости и в плоскости под углом

А что делать, если вы хотите ваш нож (например, нож) снять в плоскости перпендикулярной оси объектва? Если он лежит на поверхности, то будучи округлым нож проворачивается немного то в одну сторону, то в другую. Можно что-то подкладывать, но это что-то часто будет видно и придётся ретушировать. Даже если вы его ровненько зафиксировали в таком положении, например, ювелирным воском, то сфотографировать его сможете только на белом. Если вы сфотографируете его на черном фоне, то будет видна вся пыль на фоне, на котором он лежит. Придётся «вырезать» с фона. Плюс фон даст рефлекс на сам нож.

Как вы думаете, поступают гуру фотографирующие ножи? Я без понятия :) Они не любят делиться секретами. «Два источника света», «три источника света»... Я вам далее расскажу почему это ровно ноль информации о том как сделан снимок.

Именно поэтому мы с Андреем разработали совершенно уникальное изделие и назвали его MagFix (Магфикс).

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 1)

Название отражает суть изделия — в основе фиксации магниты.
Основание изготовлено из стали, центральный стержень тоже. Сам MagFix изготовлен из авиационного алюминия.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 1)

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 1)

Иллюстрация как нож фиксируется на MagFix. Как видите, виден только стержень на ножом. Его стоит располагать так, чтобы он выходил из-за однородного участка ножа, где нет деталей. Ровная грань заточки — хороший выбор в данном случае.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 1)

В результате нож висит в воздухе и его можно фотографировать с любой стороны. Если на фон не светить, то он будет абсолютно чёрным. Если светить ярче чем на сам нож, то белым. Если освещение какое-то промежуточное, то будет серым.
Я использую белый фон для белого т.к. его легче увести в переэкспонирование. А чёрный для черного т.к. он прощает небольшие огрехи, когда немного света всё-таки долетает до фона. Хотя в целом можно и из белого сделать черный и наоборот.
Если поставить фолиевый цветной фильтр на вспышку, которая светит на фон, то тёмный фон станет цветным. И... Он будет идеальным! Без пыли! И он не будет давать рефлекс на нож, если нож находится достаточно далеко от него или экранирован чёрными флагами. Любые варианты с черным фоном на котором нож лежит не дадут идеального черного фона, даже чёрный бархат, который поглощает свет лучше всего.
Нож должен висеть в воздухе и точка.

Черная палочка легко закрашивается черным цветом и всё — нож на идеальном черном или белом фоне.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 1)

Автор ножа: ч.с.х. Жигжит Баясхаланов
Автор фото: Евтифеев Д.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 1)

На этом я заканчиваю первую часть по предметной съемке и скоро будет вторая.

Итоги

Главные вещи без которых не может жить нормальный предметный фотограф, будь он начинающий или «заблудившийся» не начинающий:

1. Как снимать на белом фоне, чтобы потом не «вырезать».
2. Как снимать на чёрном фоне, чтобы потом его не закрашивать и не «вырезать».
3. Как снимать объект на сером / любом фоне, чтобы не «вырезать».

Мы пока частично осветили эти вопросы и дальше расскажем кое-что еще более интересное :)

Ваши вопросы по статье можете задавать в комментариях, а пожелания по приобретению или предзаказу наших изделий — на почту

MagFix представляет из себя готовое изделие, продаётся как отдельно, так и в составе набора.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 1)

Изготовлен на заводе, с применением современных технологий и контролем качества. До нынешнего варианта было опробовано несколько прототипов с разным количеством магнитом, разной формой корпуса и отверстиями под стержень-держатель в разных местах. Сейчас мы получили ту силу фиксации, чтобы зафиксировать практически любой нож, меч или саблю.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 1)

Чтобы повесить что-то еще более тяжелое, например большой топор или алебарду, можно использовать несколько MagFix в разных местах объекта съемки. Главное, чтобы они были металлическими. Для того чтобы учитывать изгиб изделий мы также предлагаем различные длины стержней и адаптеры, чтобы их соединять друг с другом по резьбе ¼" (стандарт для фотографических аксессуаров).

До 10 января, всем успевшим такие цены:
MagFix отдельно стоит 3500 руб. В составе набора как на картинке — 7800 руб.
В состав набора MagFix Light входит сам MagFix, стержень HexBar 200 mm MM, а также шестигранное основание 150 мм — HexCore 150. Набор поставляется в отдельной коробке запаянным в полиэтилен.

После 10 января 2017г. Цена MagFix составит 5 тыс.руб., а набора MagFix Light — 10 тыс.руб.

Мы постарались сделать хорошо по качеству и доступно по цене.

Предметный стол уже существует в виде прототипа и скоро примёт окончательный вид, сейчас мы добавляем к нему разные полезные аксессуары и крепления. В основе всей системы — модульность, которой и отличаются профессиональные системы.

Рады будем любой рекламе и дилерским предложениям. Тем кто сможет хорошо прорекламировать наши товары обещаем помочь с комплектацией студии на высоком уровне удобства.

Бонус — снимки ножей с приспособлениями, описанными в статье

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 1)

Автор ножа: ч.с.х. Жигжит Баясхаланов
Автор фото: Евтифеев Д.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 2)

Коллекционный кортик немецкого офицера технической службы TeNo
Автор фото: Евтифеев Д.

Обзор компактного бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×26

Здравствуйте, друзья!

Совсем скоро Новый Год и, я думаю, стоит совместить тему статьи и подарки себе и близким :-)

SAFARI Ultra Sharp

Каждому человеку ведущему активный образ жизни, будь то путешественник, спортсмен или просто энтузиаст активного отдыха, пригодится хороший бинокль, чтобы увидеть больше и получить удовольствие от своих занятий.
Серия биноклей SAFARI Ultra Sharp состоит из нескольких моделей, все они компактные, легкие, имеют современный дизайн и оптику компании STEINER, которая отличается высоким качеством. Сегодня мы поговорим о STEINER Safari UltraSharp 10×26.

STEINER Safari UltraSharp 10×26

Обзор компактного бинокля STEINER Safari UltraSharp 10х26

Бинокль, который мы сегодня будем рассматривать — STEINER Safari UltraSharp 10×26. STEINER — немецкая компания, которая производит бинокли и оптические прицелы как для военного, так и для гражданского применения.
STEINER-OPTIK GmbH входит в весьма известную оружейную компанию Beretta Holding Group.

Обзор компактного бинокля STEINER Safari UltraSharp 10х26

Я рад, что мне снова попадает на обзор качественная немецкая оптика.

Бинокли: обзор STEINER Commander Race Edition 7x50

STEINER Safari UltraSharp 10×26 — бинокль для путешественника, спортсмена и всех тех, кому нужен маленький, качественный и влагозащищённый бинокль с чёткой картинкой.

Обзор компактного бинокля STEINER Safari UltraSharp 10х26

Технические характеристики

Диаметр линз26 мм
Кратность10 х
Вес297 гр.
Ширина116 мм
Высота120 мм
Глубина46 мм
Выходной зрачок2,6 мм
Освещенность6,76
Сумеречный фактор16,12
Угол зрения на 1000 м101 м
Фокусировочная системаFast-Close-Focus
Минимальная дистанция фокусировки3,5 м
ОптикаHigh-Contrast-Optics
ВодонепроницаемостьДа
Система с азотом под давлением
Рабочие температуры-20°C до +70°C
НаглазникиЭргономичные
Резиновое покрытиеNBR-Longlife
РеменьКомфорт
Система фиксации ремняФиксированная
Гарантия10 лет

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10x30

STEINER Safari UltraSharp 10×26 оборудован ROOF-призмой, что делает бинокль узким и длинным, его удобнее держать в руках, нежели бинокль с PORRO призмой.

Увеличение

У данного бинокля весьма приличное увеличения для работы с рук и без стабилизатора. Кратность 10 говорит о том, что вы увидите объект на расстоянии 100 м, как находящийся от вас в 10 метрах. Бинокли с кратностью 2-4 крат считаются с малым увеличением, 6-8 — со средним, а 10-12-16 с большим увеличением.

Диаметр линз

Диаметр линз у STEINER Safari UltraSharp 10×26 26 мм, что относительно немного, вспоминая морской бинокль STEINER Commander Race Edition 7×50. Но это и делает его легким и компактным, иначе большие стеклянные линзы превратили бы его в подобие морского. Каждый тип бинокля под свои задачи. Здесь малый вес и компактность позволяют STEINER Safari UltraSharp 10×26 оставаться с вами всегда, даже когда вы идёте в горы или занимаетесь скалолазанием и уж точно не обременят вас в походе.

Диаметр выходного зрачка

Обзор компактного бинокля STEINER Safari UltraSharp 10х26

Этот параметр бинокля важен для наблюдения объектов в темноте. Дело в том, что диаметр светового пучка должен быть равен диаметру зрачка нашего глаза или больше его, тогда мы сможем получить максимум от светосилы объектива.
Определяется диаметр выходного зрачка делением диаметра линз на кратность. Так для STEINER Safari UltraSharp 10×26 диаметр выходного зрачка будет 2,6 мм (26/10), что не очень много. Таким образом можно сделать вывод, что STEINER Safari UltraSharp 10×26 рассчитан на светлое время суток, когда наш зрачок маленький.

Обзор компактного бинокля STEINER Safari UltraSharp 10х26

Система фокусировки

STEINER Safari UltraSharp 10×26 имеет центральную фокусировку, т.е. такую, к которому привыкли большинство пользователей и пользовались хотя бы раз в жизни, с колесиком посередине бинокля, которое нужно крутить для достижения резкости.

Обзор компактного бинокля STEINER Safari UltraSharp 10х26

Система STEINER Fast-Close-Focus позволяет сфокусироваться быстрее, чем с обычным колесом фокусировки.

Водонепроницаемость

Заявлены рабочие температуры от -20°C до +70°C при которых вы можете работать с биноклем при любой влажности. Резиновое покрытие NBR-Longlife противостоит масляным жидкостям, кислотам и плохой погоде.

Обзор компактного бинокля STEINER Safari UltraSharp 10х26

Использование бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×26

На манеже

Мой отец увлекается катанием на лошади. Я терминов не знаю т.к. сам к этому виду активного отдыха отношусь спокойно, но время от времени вместе с моим старшим сыном посещаем занятия деда. Там и пригождается бинокль.

Обзор компактного бинокля STEINER Safari UltraSharp 10х26

STEINER Safari UltraSharp 10×26 прочный, лёгкий и удобный, так что справится даже пятилетний ребёнок. Это показатель универсальности бинокля.

Обзор компактного бинокля STEINER Safari UltraSharp 10х26

Обзор компактного бинокля STEINER Safari UltraSharp 10х26

За самими лошадьми наблюдать тоже очень интересно, а удаляются от зрителя они весьма быстро. Тут и приходит на помощь бинокль.

Обзор компактного бинокля STEINER Safari UltraSharp 10х26

Вот сфотографировать их крупным планом сложнее, если они куда-то направятся. Тут уже нужно просить наездника проехать рядом с тобой. Иначе будет как в фото на дайвинге «хвосты» и «в движении в плоскости». Таких фото очень много и такого стиля стоит избегать. Когда я снимал конкур, то старался подобраться поближе к барьеру с 50 мм объективом.

Споттинг

Знаете ли вы что такое споттинг? Особенно популярный вид споттинга — это наблюдение за самолётами и их съемка. Мы с семьей тоже этим немного увлекаемся, хотя в своих мелких масштабах. Ездим на маленький аэродром и наблюдаем за взлетами и посадками. Больше для развлечения детей, но посмотреть на самолёты интересно.

Обзор компактного бинокля STEINER Safari UltraSharp 10х26

Обзор компактного бинокля STEINER Safari UltraSharp 10х26

Обзор компактного бинокля STEINER Safari UltraSharp 10х26

Прочие сферы использования

Ситуаций когда нам необходим бинокль на самом деле великое множество. Не понимать это может только человек, который биноклем-то и не пользовался нормально. Я тоже долгое время биноклями не пользовался т.к. просто не было случая, но попробовав единожды новые технологии в биноклях отказываться уже не хочется. Достаточно привести в пример любую поездку на отдых. Как на экскурсии увидеть что-то из-за спин своих спутников? Как разглядеть что-то в горах или на вершине собора? В таких случаях камера с телеобъективом оказывается громоздкой и гораздо удобнее «разведать» местность с помощью небольшого бинокля, прежде чем её доставать.

Комплект поставки

Бинокль STEINER Safari UltraSharp 10×26 поставляется в красивой и прочной коробке, которую не грех и в подарок принести.

Обзор компактного бинокля STEINER Safari UltraSharp 10х26

Всепогодный жесткий кейс. Для большинства случаев его достаточно.

Обзор компактного бинокля STEINER Safari UltraSharp 10х26

У чехлов для STEINER Safari UltraSharp 10×26 и 8×22 есть петля на поясной ремень, а для 10×30 и 8×30 чехол поставляется с наплечным ремнем.
Также в комплекте всегда есть нашейный ремень для самого бинокля, что удобно. (10×26 и 8×22 — ремень встроенный, 10×30 и 8×30 — c креплением ClicLoc)

В комплекте идёт руководство по эксплуатации бинокля на разных языка, в том числе на русском.

Обзор компактного бинокля STEINER Safari UltraSharp 10х26

Обзор компактного бинокля STEINER Safari UltraSharp 10х26

Салфетка для протирки линз бинокля. Я вам рекомендую купить влажные одноразовые салфетки с чистым изопропилом, чтобы еще бережнее обращаться с линзами и специальную грушу, чтобы сдувать пыль. Оптика есть оптика. Как чистить оптику я писал в этой статье и с тех пор ничего не изменилось в плане чистки.

Итоги и выводы

Если с полезностью бинокля как такового всё понятно, то какой бинокль выбрать лично вам как раз вопрос менее простой.
Есть бинокли маленькие и легкие, есть большие и тяжелые. Есть бинокли с большим увеличением, а есть с маленьким. С влагозащитой и без. С большим входным зрачком и с небольшим.

Какой бинокль выбрать?

Чтобы выбрать бинокль нужно понимать свои задачи. Бинокль из сегодняшнего обзора — это универсальный вариант, который подойдет для многих ситуаций. Я бы здесь выделил путешествия, экскурсии и туризм, где он был бы наиболее удобен. Этому способствует малый вес и размер, а также мощная защита корпуса и удобство удержания в руке.
В остальном могу сказать, что все бинокли STEINER, которые я использовал отличаются высоким качеством, ими приятно владеть и не стыдно дарить.

Бонус

Видео про STEINER

Акция — новогодние подарки

Обзор компактного бинокля STEINER Safari UltraSharp 10х26

До 31.01.2017 акция — купившим бинокль STEINER — подарок. В зависимости от бинокля это чистящий карандаш для линз, кружка STEINER, термос STEINER или нетонущий ремень STEINER. Спешите получить свои подарки, если вы хотели купить бинокль!

К каждому биноклю STEINER идёт чистящий карандаш для оптики Carson.

Обзор компактного бинокля STEINER Safari UltraSharp 10х26

чистящий карандаш Carson

Обзор компактного бинокля STEINER Safari UltraSharp 10х26

кружка с логотипом STEINER

Обзор компактного бинокля STEINER Safari UltraSharp 10х26

термос

Обзор компактного бинокля STEINER Safari UltraSharp 10х26

нетонущий ремень STEINER

По поводу покупки бинокля обращаться к Анне

Обзор штатива Gitzo GT2531 Explorer

Здравствуйте, друзья!

Сегодня на обзоре у нас штатив Gitzo GT2531 Explorer.

Замечательный представитель серии штативов от именитого производителя, которую мы еще пока не рассматривали.

Обзор штатива Gitzo GT2531 Explorer

Для тех, кто не знает зачем нужен штатив обычному фотолюбителю даю эту ссылку.

Что за компания такая Gitzo (Если кто вдруг не знает) — я написал здесь

У Gitzo несколько серий штативов

mountaineer (на все случаи жизни, условно назван «горный»)
traveler (облегчённый и особенно компактный, со складывающимися на 180 град. ногами)
systematic (мощный, особенно устойчивый и модульный — подходит для особенно тяжелого оборудования)
leveling (специальная серия штативов с наклоняемой колонной для быстрого выравнивания камеры)
explorer (специальная серия штативов со свободно перемещаемой центральной колонной и возможностью установки ног на любой угол)

Расшифровка названия штатива Gitzo

Разберемся в маркировке штативов Gitzo, которая на первый взгляд может показаться сложной.

Первая буква G означает Gitzo.
Вторая буква, «T», расшифровывается как «Tripod» и означает штатив. Также может быть: B — Boom, C — Carry Solution, H — Head, K — Kit и M — Monopod.

Первая цифра означает серию штатива внутри семейства Explorer. Чем цифра больше, тем штатив мощнее. Gitzo обращает внимание, что нужно выбирать штатив исходя больше не из нагрузки по весу, а из фокусного расстояния объектива (для кропа — с учетом кропа), потому как смещение камеры тем заметнее, чем меньше угол обзора.

Обзор штатива Gitzo GK2545T-82QD Traveler

Вторая цифра в числовой части названия модели означает кодирует материал ног штатива. 3 — алюминий, 5 — карбон, 7 — магниевый сплав, 8 — базальт.

Третья цифра — количество секций в ногах штатива. Чем больше секций в ногах штатива — тем менее он устойчив и тем тоньше самая нижняя секция трубок ног штатива. Но чем больше секций, тем обычно штатив компактней.

Четвертая цифра говорит о версии штатива. Чем больше цифра, тем более новая версия данного штатива у вас на руках.

Семейство штативов Gitzo Explorer

Сегодня мы рассматриваем штатив из серии Explorer (исследователь), которая направлена на расширение возможностей фотографа и имеет необычный дизайн. Ножки штатива Gitzo Explorer могут устанавливаться под любым углом независимо друг от друга. Центральная колонна тоже может быть установлена под любым углом.

Обзор штатива Gitzo GT2531 Explorer

Gitzo GT2531 Explorer

Обзор штатива Gitzo GT2531 Explorer

Таким образом мы сегодня рассматриваем не самый мощный, но и не самый легкий штатив в серии Explorer (серия 2). Вторая цифра 5 означает карбон как материал ног штатива. Третья цифра говорит о том, что у штатива 3 секции ног, он весьма устойчив (чем меньше секций — тем более устойчив штатив, но и ниже). Последняя цифра «1» говорит о том, что это вторая модификация (первая была GT2530EX).

Технические характеристики

Вес1,85 кг
Максимальная нагрузка12 кг
Максимальная высота170 см
Максимальная высота (со сложенной центральной колонной)141 см
Минимальная высота установки3 см
В сложенном состоянии64 см
Материал ногкарбон 6X
Количество секций ног3
Углы установки ног0-90° в любом положении
Соединение со штативной головкой1/4″ или 3/8″ на выбор (винт двухсторонний)
Пузырьковый уровеньесть, круглый
Центральная колоннабыстрой фиксации

Конструктивные особенности

Во-первых, стоит отметить, что многие штативы Gitzo поставляются без штативных головок. Так и в данном случае. Кто-то сочтёт это минусом, но на самом деле нам оставляют возможность подобрать штативную головку для наших задач, а задачи у пользователей качественных штативов могут быть совсем разные. Кто-то пользуется легкой камерой, кто-то очень тяжелой, а кому-то нужна панорамная головка. Кстати, Gitzo рекомендует к штативам Explorer свои off-center штативные головки, которые дают дополнительную свободу в установке камеры.

Обзор штатива Gitzo GT2531 Explorer

GH2750QR

Off-center ball head мне в комплекте не досталась, так что я приспособил шаровую штативную головку Falcon Eyes BH-38, которая была в наличии.

Обзор штатива Gitzo GT2531 Explorer

Обзор штатива Gitzo GT2531 Explorer

Штативы Gitzo не дешевые, потому также плюс в том, что можно сначала купить штатив и пользоваться старой штативной головкой, а потом уже докупить штативную головку.

Обратите внимание на защелки, напоминающие крылья...

Обзор штатива Gitzo GT2531 Explorer

После знакомства с несколькими штативами Gitzo я сразу думаю зачем это сделано, а не почему бы не сделать по-другому, как в случае штативов других фирм. Большие защелки помогают освободить ногу штатива, если у вас на руках рукавицы, например. В случае Gitzo сразу держим в уме, что пользователь таких штативов, требовательный фотограф, который может оказываться в весьма экстремальных по погодным условиям местах.

Порадовали и ручки, одна из которых позволяет освободить центральную колонну для перемещения её вверх-вниз, а вторая позволяет освободить её для наклона на любой желаемый угол.

Обзор штатива Gitzo GT2531 Explorer

Обзор штатива Gitzo GT2531 Explorer

В базе штатива расположен пузырьковый уровень, что особенно актуально, учитывая, что ноги штатива устанавливаются под произвольным углом.

Обзор штатива Gitzo GT2531 Explorer

Штатив Gitzo GT2531 Explorer имеет крючок на нижней части центральной колонны, чтобы подвесить утяжелитель.

Обзор штатива Gitzo GT2531 Explorer

Учитывая малый вес самого штатива и широкие возможности по его установке — это весьма разумная функция, который точно будут пользоваться.

Ножки штатива снабжены фирменным механизмом фиксации G-lock, который легким кртящим движением фиксирует ноги очень жестко.

Обзор штатива Gitzo GT2531 Explorer

Устройство G-lock я уже описывал. Жесткость фиксации отличная и требуется лишь небольшой поворот кольцо вокруг оси.

Материал ног штатива Carbon 6X.

Обзор штатива Gitzo GT2531 Explorer

Очень хороший карбон со специальным плетением нитей, но хочется уже Exact, как более совершенный и который тоже придумала Gitzo.
В любом случае оба типа карбона лучше, чем у любых конкурентов и дают прочность и легкость конструкции.

Решил добавить необычный ракурс штатива, чтобы вы могли убедиться, что и тут всё сделано весьма аккуратно и надежно.

Обзор штатива Gitzo GT2531 Explorer

Полевые тесты штатива

Тест с длиннофокусными объективами

Если вы помните, не так давно был тест длиннофокусных объективов. Кто внимательно смотрел, тот заметил что камеру я ставил на штатив Gitzo, а теперь мы как раз про него говорим — Gitzo GT2531 Explorer.

Обзор штатива Gitzo GT2531 Explorer

Тогда мы достигали фокусного расстояния объектива в 800 мм, что очень немало, а эта серия штативов не рассчитана по строгим меркам Gitzo на такие фокусные. Спасло то, что не было ветра. Но хочется отметить, что вес объектива Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM + Extender 2x III и Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6 L IS USM также на экстендере это очень большая нагрузка на штатив, который сам весит меньше, чем камера с подобным объективом.

Обзор штатива Gitzo GT2531 Explorer

Обзор штатива Gitzo GT2531 Explorer

Обзор штатива Gitzo GT2531 Explorer

Тест с карданной камерой

Штатив, как принято у Gitzo очень легкий и прочный — это видно по весу штатива 1.85 кг и возможной нагрузке в 12 кг.

И не преминул воспользоваться случаем и проверить возможности штатива, установив на него карданную камеру Cambo Actus с беззеркальной камерой Sony A7 II в качестве цифрового задника. Cambo Actus это современная облегченная карданная камера и статья про неё еще будет, а сейчас нам важно то, что она не такая уж лёгкая по сравнению с просто беззеркальной или зеркальной камерой т.к. имеет специальные рельсы.

Обзор штатива Gitzo GT2531 Explorer

К моему удивлению этот лёгкий штатив весьма уверенно держит такой вес.

Мои мысли о штативах и выводы по Gitzo GT2531 Explorer

Штативы многие выглядят одинаково, но они не «одинаково полезны». Если у вас есть возможность, ставьте штативы в магазине рядом и немного на них понажимайте, проверяя какой вес они реально держат. Те же Gitzo с виду маленькие и легкие, но по факту оказываются весьма прочными. Достигается это бОльшим диаметром нижних секций ног и не только.

Некоторые современные технологии так просто не проверить и увидеть результат можно только в полевых условиях. Например, тот же Systematic отнюдь не выглядит большим и уж точно не тяжелый, а вес держит очень внушительный и хорошо сопротивляется ветру.

Если вам нужна дополнительная цепкость штатива, не забудьте купить острые штыри в ножки, все штативы Gitzo позволяют вкрутить такие штыри, которые очень вам помогут, например, в горных условиях.

Gitzo GT2531 Explorer сбивает с толку. Он очень удобен и легок. Даже слишком легок. Позволяет ставить центральную колонну под любым углом, что меня привлекает возможностями макросъемки на природе. Ноги тоже устанавливаются под любым углом и в сумме это даёт огромные преимущества по сравнению с другими штативами на пересеченной местности.

В тоже время Traveler мощнее и лучше зацепляется за ремни на рюкзаке. И «спинной мозг» хочет Systematic т.к. тот самый мощный, высокий и универсальный.

Что же выбрать?

Обзор штатива Gitzo GT2531 Explorer

Очень сложно выбирать между хорошими вещами. Если говорить конкретно про меня, то я склоняюсь к Systematic т.к. провожу тесты оптики со штатива и мне важна абсолютная устойчивость при работе с тяжелыми камерами. Также летом снимал чертежи при постоянном свете на длинной выдержке в условиях плохого освещения музея и Gitzo Systematic был очень кстати...

Но если не учитывать эти специфические требования, то Gitzo GT2531 Explorer выглядит очень интересным вариантом потому что он наиболее универсальный.

Плюсы Gitzo GT2531 Explorer

— универсальный, полезен и в городе и на природе (особенно на пересеченной местности)
— достаточно прочный для большинства ситуаций (тот случай, когда вес и размер обманчивы — это крепыш)
— возможность установки центральной колонны под любым углом. Супер-функция! Сложно переоценить! Можно подлезть с камерой куда угодно!
— возможность раскладывания ног до 90 град. и под любым углом даёт возможность поставить штатив очень низко и крайне полезно на горных склонах
— очень легкий, можно весь день с ним ходить и не заметить его вес

Минусы Gitzo GT2531 Explorer

— относительно длинный в сложенном состоянии т.к. 3 секции ног
— нет складывания ног на 180 градусов, что тоже не позволяет его сложить суперкомпактно, как Traveler
— центральная колонна не по центру так что не позволяет его просто зацепить на ремень на рюкзаке, как Traveler

По поводу покупки штатива можете обращаться ко мне, у нас хорошие цены, проконсультируем и подберем вам хороший вариант под ваши задачи.

Календарь Pirelli — культура эротической фотографии

Здравствуйте, друзья!

Сегодня у нас совсем не техническая тема, а весьма даже художественная и спорная.

Это технику можно изменить по параметрам, сравнить друг с другом и сказать, что лучше. Хотя и тут бывают нюансы, если касаться красоты снимков.

Тема сегодняшней статьи — календари компании Pirelli.

Pirelli (производитель автомобильных покрышек) начали выпускать календари в далёком 1964 г. И сразу стали очень популярными, несмотря на то, что оригинальные печатные версии распространялись только среди избранных.

Календарь Pirelli

С развитием телекоммуникаций всё стало проще и популярность пошла в массы. Таким образом более 50 лет календарь Pirelli был культовым изданием, где лучшие фотографы своего времени показывали женскую красоту.

Первые изменения в стиле издания я заметил 2010 г., когда календарь снимал Терри Ричардсон и строгое прежде издание «украсили» снимки весьма фривольного характера. Но суть вроде как не поменялась, просто календарь опошлился.

Календарь Pirelli

В 2011-ом году вульгарный стиль сменился на пафосный. Чего удивляться, фотограф — Карл Лагерфельд.

Календарь Pirelli

В 2016-ом Энни Лейбовиц, которая снимала второй раз (первый был в 2000-ом) для Pirelli заявила, что «наступило время одетых женщин» и сняла, на мой взгляд, второй худший календарь за всю историю календарей Pirelli. Казалось бы, календарь эротический и, во-первых, зачем здесь женщина фотограф? Во-вторых, зачем она снимает не тематические фото?
Для выступлений «за права женщин» существует огромное число других изданий...

Календарь Pirelli - культура эротической фотографии

картинка из календаря 2000г.

Календарь Pirelli - культура эротической фотографии

картинка из календаря 2016г.

С некоторым опасением я ждал появления календаря 2017-ого года, что он нам принесёт? Глобальные изменения в представлении общества о мужчинах, женщинах и их взаимоотношениях налицо. Кого нам покажут дровосеков-метросексуалов? представителей ЛГБТ?

Оказалось, что календарь хоть и не пошёл классическим путём (нет молоденьких красавиц, нет эротики), но не совсем скатился — в календаре симпатичные женщины. Правда далеко за 30.

Мне интересно узнать ваше мнение, уважаемые читатели, как должна выглядеть современная культура эротической фотографии на ваш взгляд? Нужно ли все журналы и календари выпускать в феминистическом стиле? Нужно ли фотографии ретушировать? Снимать в студии или на природе?
Нужны ли в эротическом календаре для мужчин (исходно календарь Pirelli был для мужчин) изображать других обнаженных мужчин? В 1998г. это уже было).

Напишите, пожалуйста, ваше мнение в комментариях.

А теперь слайды :)

Pirelli 1965


Pirelli 1966


Pirelli 1968


Pirelli 1969


Pirelli 1970


Pirelli 1971


Pirelli 1972


Pirelli 1973


Pirelli 1974


Pirelli 1984


Pirelli 1985


Pirelli 1986


Pirelli 1987


Pirelli 1988


Pirelli 1989

Продолжение на стр.2

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Здравствуйте, друзья!

Сегодня мы протестируем и сравним одни из самых интересных портретных объективов. Мало у кого на руках оказывались все три современные 85 мм объективы Carl Zeiss, так что надеюсь я вас порадую таким эксклюзивом и своим взглядом на них, близком к прагматичному.

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Посмотрим кто есть кто из этих объективов.

Цена

В самом начале статьи я предлагаю вам сейчас абстрагироваться от цен конкретных объективов (которые вы наверняка будете ожидать высокими, но это далеко не так!) и насладиться материалом статьи и фотографиями. Если мы говорим о фотографии, красоте снимков на эти объективы и техническом совершенстве оптики, то разговоры о том сколько это стоит должны быть за кадром. Я обычно вообще об этом не упоминаю т.к. ты или можешь купить понравившийся объектив или тебе надо копить или это можно считать мечтой. В любом случае не мешает расширить свой кругозор.

Генеалогия объективов Carl Zeiss 85 мм

Carl Zeiss Planar 85/1.4 «Classic»

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Carl Zeiss Planar 85/1.4 «Classic» анонсирован в декабре 2008 г.

Объектив Carl Zeiss Planar 85/1.4 имеет прототип в виде Carl Zeiss Planar 85/1.4 c/y, который выпускался с 1972 г. по 2005 г. под брендом Contax, который принадлежит также компании Carl Zeiss (временно его давали использовать компании Yashica и компании Kyocera. Последняя в 2005 г. и прекратила выпуск объективов Contax).

Но спустя всего три года, пережив истошные стоны фанатов объективов Carl Zeiss, т.к. им эти три года показались вечностью, были выпущены обновленные версии объективов Carl Zeiss. К удивлению многих, продолжена была не линейка автофокусных Цейсов под собственный байонет компании Цейс «N» и её же собственные очень интересные камеры, а линейка объективов с ручным фокусом, которая существовала параллельно. Объяснение тому было то, что на камерах Canon / Nikon и прочих невозможно достичь той точности автофокуса, которую нужно получить при использовании новых объективов Carl Zeiss. Впрочем, не все их них были такие уж новые и рассматриваемый Carl Zeiss Planar 85/1.4 ZE (ZE под байонет Canon EF, ZF и ZF.2 под байонет Nikon F и т.д.) как раз позаимствовал оптическую схему от своего прототипа.

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Хотя внимательный пользователь объективов Carl Zeiss может заметить, что увеличился диаметр передней линзы (было 67 мм, а стало 72 мм), так что хоть объектив и очень близок к прототипу, но изменения более существенные, нежели кажутся.

Что изменилось?

Изменился дизайн корпуса и это сразу заметно

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Вместо тяжелого корпуса от Carl Zeiss Planar 85/1.4 c/y, образца точной механики, появился облегченный металлический корпус Carl Zeiss Planar 85/1.4 ZE нового дизайна. Хорошо это или плохо определенно сказать сложно. В наш век, когда борются за каждый грамм и миллиметр облегчение объектива выглядит логичным. Сразу скажу, я объективами обеих модификаций пользовался достаточно и проблем из-за облегчения корпуса не заметил, хоть старым «цельнометаллическим» пользоваться было приятнее и он казался более надежным. Это субъективно.

Добавилась электрика

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Да, теперь диафрагма объектива приобрела электрическое управление с камеры и работает во всех режимах замера экспозиции. Соответственно и фокусировка теперь осуществляется на открытой диафрагме и до выбранного значения диафрагма закрывается только в момент съемки, что облегчает фокусировку через оптический видоискатель.

Впрочем, под систему Nikon электрика добавилась не сразу. Сначала вышли объективы с байонетом Nikon F, но без электрики. Их легко опознать по маркировке «ZF», в отличие от более поздних «ZF.2», которые имеют электрику.

Чего ждать от этого объектива?

Кроме удобства пользования объективом, с которым можно работать на открытой диафрагме и использовать все современные режимы замеры экспозиции, многого ждать от Carl Zeiss Planar 85/1.4 в плане разрешения оптики и малых ХА не приходится т.к. разработка объектива довольно старая.
Впрочем, брали и берут этот объектив в основном ради боке и тут мало кто может с ним поспорить по красоте снимков. Достаточно высокий контраст, красиво размытый задний план и некоторая мягкость рисунка (относительно «старших братьев») — вот характерные черты Carl Zeiss Planar 85/1.4.

ZEISS Milvus 85/1.4

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

ZEISS Milvus 85/1.4 — довольно свежая разработка, анонсирован в 2015 г.

Кстати, все современные линейки объективов Carl Zeiss вы можете посмотреть по этой ссылке

Подробный обзор ZEISS Milvus 85/1.4 вы можете прочитать здесь

Что изменилось?

Оптическая схема и тех.характеристики

Здесь оптический дизайн был полностью переработан, также как и предыдущий дизайн корпуса.

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Линейка объективов ZEISS Milvus общий вид имеет как у линейки объективов ZEISS Otus, которая получила награду за дизайн «iF» product design award в 2013г. Но кольцо фокусировки поуже, размер поменьше и характеристики немного попроще.

Изменился дизайн корпуса

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Внешний вид стал футуристичным, обтекаемым. Кроме того существенно увеличился размер объективов. Скорее всего, это не связано с дизайном, а с расчётом на будущее и использованием передней линзы большого диаметра. ZEISS Milvus 85/1.4 может похвастаться диаметром передней линзы в 77 мм (у «классики» было 72, а еще ранее 67).

Стоит также отметить влагозащиту у ZEISS Milvus 85/1.4.

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Чего ждать от объектива?

ZEISS Milvus 85/1.4 анонсирован относительно недавно и уже тогда компания Carl Zeiss начала массированное наступление на рынок фотооптики. Упор был сделан на оптическое совершенство оптики. Если бы у объективов Carl Zeiss был автофокус, то сейчас, скорее всего, все владельцы топовых объективов Canon / Nikon снимали бы Цейсами. Но жизнь не терпит сослагательного наклонения и Carl Zeiss укрепилась в нише объективов с ручным фокусом.

ZEISS Otus Apo Planar 85mm/1.4

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

ZEISS Otus Apo Planar 85mm/1.4 анонсирован 8 сентября 2014 г. Это весьма свежий объектив и это верх совершенства от Carl Zeiss.

Если не верите мне, то послушайте специалистов компании Sigma на представлении ими нового объектива Sigma 85/1.4 Art на международной выставке Photokina 2016 :)


Такой реверанс в сторону Carl Zeiss можно было сделать только из большого уважения...

Обратите внимание, что в конце речи представитель Sigma сказал, что они стремились к качеству ZEISS Otus и они достигли наилучшего качества для 85 мм объектива С АВТОФОКУСОМ. Т.е. они не претендуют на прямое сравнение оптических характеристик с Отусом 85 мм. Вот что называется большое уважение, когда даже конкуренты тебя хвалят.

Что изменилось?

Оптическая схема и технические характеристики

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Я не стал ретушировать отпечатки пальцев, чтобы было видно, что поверхность теперь легко ими покрывается, также как резиновая накладка фокусировочного кольца пылью.

Оптическая схема ZEISS Otus Apo Planar 85mm/1.4 очень похожа на ZEISS Milvus 85/1.4, но всё-таки они отличаются.

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Сверху Otus, снизу Milvus.

Зелёным нарисован асферический элемент, который есть только в ZEISS Otus 85/1.4, а фиолетовым — низкодисперсионные элементы, которых в Otus'е шесть штук, а в Milvus'е — семь штук.
С точки зрения себестоимости очень дорогие объективы, где большая часть стекла — низкодисперсионная и линзы относительно большого диаметра. В частности передняя линза Otus'а — 86 мм.

Сравнение технических данных

 ZEISS Otus 85/1.4ZEISS Milvus 85/1.4Carl Zeiss Planar 85/1.4
Диапазон регулировки диафрагмыf/1.4 – f/16f/1.4 – f/16f/1.4 – f/16
Элементов / Групп11 / 911 / 96/5
Диапазон фокусировки0,8 m – ∞0,8 m – ∞1 m – ∞
Угол зрения (относительно 35 мм формата)
(диаг. / гориз. / верт.)
28.24° / 23.71° / 15.97°29° / 24° / 16°29° / 24° / 16°
Диаметр круга покрытия43 mm43 mm43 mm
Покрытие на МДФ278,85 mm x 185,61 mm303 mm x 201 mm240 x 360 mm
Масштаб на МДФ1 : 7.71 : 8.31 : 10
Диаметр резьбы под фильтрM86 x 1.00M77 x 0.75M72 x 0.75
Входной зрачок (перед плоскостью изображения)90 mm45,9 mm37,8 mm
Ход фокусировочного кольца261 °270 °243°
Максимальный диаметр101 mm90,0 mmZF, ZF.2: 77 mm
ZE: 78,2 mm
Диаметр фокусировочного кольца92 mm88,7 mmZF, ZF.2: 70,5 mm
ZE: 78,2 mm
Длина (без крышек)ZF.2: 122 mm
ZE: 124 mm
ZF.2: 110,0 mm
ZE: 113,0 mm
ZF, ZF.2: 62 mm
ZE: 65 mm
Длина (с крышками)ZF.2: 138 mm
ZE: 141 mm
ZF.2: 119,0 mm
ZE: 121,0 mm
ZF, ZF.2: 85 mm
ZE: 88 mm
ВесZF.2: 1140g
ZE: 1200g
ZF.2: 1.210 g
ZE: 1.280 g
ZF, ZF.2: 570 g
ZE: 670 g
Цена (на момент публикации)$4,490.00$1,799.00$1,283.00

Здесь вы можете обратить внимание на то как усложнились объективы с конца двадцатого века до наших дней. Линз стало почти в два раза больше. Ход фокусировочного кольца на новых объективах стал даже больше — больше точность фокусировки, которая жизненно нужна на сенсорах с большим разрешением.
Существенно увеличился размер объективов и их вес. Это связано и с количеством линз и с их диаметром т.к. сам корпус, наоборот, стал существенно легче и тоньше.

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Цена, конечно, тоже существенно выросла по сравнению с простым объективом, без низкодисперсионных элементов в таком количестве и асферики. Не говоря уже о стоимости разработки, которая тоже в цене. Милвус выглядит очень привлекательным по цене т.к. он умеренно дороже обычного Планара, но при этом гораздо сложнее устроен и лучше по характеристикам. Неудивительно, что линейка «классики» уходит и её заменяет линейка Милвусов.
Цена высокая на тот же Отус на мой взгляд, но оправданная с точки зрения себестоимости. Посмотрим далее какие результаты покажут объективы, чего они стоят в глазах фотографов.

Сравнение графиков MTF / разрешение

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Кривые MTF: 10, 20, 40 lp/mm для диафрагмы f1.4.

Нижняя кривая (40 lp/mm) это разрешение. По графикам вы видите, что Otus 85/1.4 настолько же выше имеет разрешение (довольно существенно) по сравнению с Milvus 85/1.4, насколько Milvus 85/1.4 лучше по сравнению с Carl Zeiss Planar 85/1.4

Контраст крупных деталей у объективов близкий, особенно у Otus и Milvus.

Также стоит отметить, что разрешение в центре кадра и вокруг него сильно выросло, а вот по краю наблюдается его падение, примерно с 17мм от центра кадра. На Милвус более существенное. Такого не было на Планаре, там более равномерный график.

Виньетирование

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Сплошная линия — F1.4
Пунктирная линия — F2.8

Все три объектива виньетируют примерно одинаково.

Дисторсия

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Для 85 мм объективов дисторсия не является большой проблемой, что видно из графиков. У ZEISS Otus 85/1.4 она чуть больше, чем у двух других объективов.

Тестирование объективов

На дальней дистанции

Расстояние до здания примерно 250 м.

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

сюжет

F1.4

Обратите внимание, насколько лучше ZEISS Milvus 85/1.4 справляется с ХА по сравнению с Carl Zeiss Planar 85/1.4 на полностью открытой диафрагме.

Ну что же... Всегда есть куда стремиться и если ZEISS Milvus 85/1.4 показывает уже очень хорошие результаты на открытой диафрагме, то ZEISS Otus 85/1.4 просто шокирует своим разрешением. Не зря когда его анонсировали представители Carl Zeiss, они заявили, что Otus даст ощущение использования среднеформатной камеры. И это действительно так!

Детализация цветочков в горшках, решёток кондиционеров и все прочие мелкие детали напомнили мне как я снимал с этой площадки среднеформатной камерой с цифровым задником Leaf Credo 40 и весьма впечатляющим среднеформатным объективом Schneider Kreuznach 80mm LS f/2.8. Сравнить 1:1 не получится т.к. Schneider Kreuznach 80mm LS f/2.8 по углу обзора даёт 61 мм и его логичнее сравнивать с 55 мм Отусом, что я уже и делал.

F2

Carl Zeiss Planar 85/1.4 подтянул свои результаты, хоть и отстаёт всё равно сильно от ZEISS Milvus 85/1.4. Особенно это касается ХА, которые сильно снижают разрешение объектива.

Нужно ли тут что-то комментировать? Ясно видно, что ZEISS Otus 85/1.4 на голову выше всех остальных. Такого результата я не видел ни у одного 85 мм объектива. Детализация снимка просто потрясающая.

F2.8

Carl Zeiss Planar 85/1.4 практически «дотянулся» по детализации до ZEISS Milvus 85/1.4. Отличить их можно по ХА, которые у Carl Zeiss Planar 85/1.4 фиолетовые, а у ZEISS Milvus 85/1.4 зелёные.

С ZEISS Otus 85/1.4 ситуация та же самая. Ощущение, что наконец протёр очки. Хотя раньше мне казалось, что я снимаю резкими 85 мм объективами. Но тут совершенно другой уровень оптики.

F4

На f4 Carl Zeiss Planar 85/1.4 догнал по детализации до ZEISS Milvus 85/1.4. Но обратите внимание на тёплые тона стены. Это остаточные ХА, которые в Милвусе практически нейтральны. Потому на Милвусе стена по сути серая, как и должна быть, а на планаре в теплых тонах.

Вышло солнышко и поменяло картинку. Сравнивать стало сложнее. Но на самом деле достаточно обратить внимание на обилие артефактов дебайеризации, чтобы понять, что объектив начинает превосходить матрицу 50 Мпикс. Т.е. камера уже не может точно восстановить цвет определенной точки. Так называемая частота Найквиста.

F5.6

Если смотреть по цветам в горшках справа или по ребристым накладкам на балконах, то кажется, что снимки с Carl Zeiss Planar 85/1.4 и ZEISS Milvus 85/1.4 не отличаются. Но обратите внимание на жалюзи в левом верхнем углу. На Милвусе артефакты дебайеризации видно, а на Планаре — почти нет. Значит всё-таки разрешение Милвуса выше и на 5.6. Но в реальной съемке это будет не сильно заметно.

И всё равно я вижу разницу между ZEISS Milvus 85/1.4 и ZEISS Otus 85/1.4 в пользу Отуса. Ну что ж... Он так и остался недосягаем. Это хороший задел на случай, если появятся сенсоры фотокамер с еще большим разрешением. Казалось бы куда уже... Но у Canon есть в запасе такие сенсоры... Они показывали его недавно на очередной выставке, 120 Мпикс. Съемка, правда, велась исключительно со штатива. Но для определенных целей типа репродукции он может быть пригоден. Собственно что они и демонстрировали на выставке.

Дальше закрывать диафрагму смысла нет т.к. разрешения она объективам не добавит, а вот до эффекта дифракции моей камеры с мелким пикселем вполне дотянуться может. Перейдем к портретной дистанции съемки.

На ближней дистанции

F1.4

Фотомира

Я расположил фотомиру компании Шнайдер на рекомендованном расстоянии в 50 фокусных расстояний объектива.

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

слева: Carl Zeiss Planar 85/1.4, справа: ZEISS Milvus 85/1.4

Carl Zeiss Planar 85/1.4 имеет существенные ХА на открытой диафрагме и даёт софт-эффект.
ZEISS Milvus 85/1.4 имеет гораздо мЕньшие ХА на открытой диафрагме, чем Carl Zeiss Planar 85/1.4.

У этой фотомиры есть расшифровка, каждая буква соответствует определённому разрешению при соблюдении дистанции до миры.

Вы можете сделать свои выводы т.к. интерпретация подобных фотомир считается субъективной. Кому-то кажется, что он видит и линии в литере B. Потому и были придуманы численные методы типа Imatest, чтобы исключить человеческий фактор и чуть ниже в статье мы так и сделаем.

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

На Милвусе мне удалось пересчитать полосочки у литеры С, что соответствует 56 lp/mm. Может Милвус даёт чуть больше...

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

слева: ZEISS Otus 85/1.4, справа: ZEISS Milvus 85/1.4

В отличие от двух предыдущих объективов, ZEISS Otus 85/1.4 практически не имеет ХА на открытой диафрагме, чем, в частности, и объясняется его феноменальное разрешение на открытой диафрагме.
На мой взгляд тут уже литера B выглядит читаемой.

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Литера А вся покрытая артефактами дебайеризации, камера не даёт возможности измерить более высокие разрешения.

Imatest

Конечно же, был велик соблазн измерить разрешение объективов численно. И в этом нам поможет программный комплекс Imatest Master. Используем стандартную фотомиру 12233 и расстояние до неё в 50 фокусных, т.е. 4,25 м. Фокусировка по Liveview 16x, «тихий режим» затвора, съемка со штатива, освещение импульсное (так что «смаз» невозможен).

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Carl Zeiss Planar 85/1.4@f1.4

Carl Zeiss Planar 85/1.4@f1.4

Наилучший результат Carl Zeiss Planar 85/1.4 — 48.5 lp/mm на MTF50.

ZEISS Milvus 85/1.4@f1.4

ZEISS Milvus 85/1.4@f1.4

Наилучший результат ZEISS Milvus 85/1.4 — 59.2 lp/mm на MTF50. Я уже тестировал ZEISS Milvus 85/1.4 по Imatest и тогда мне удалось выжать из него 55.1 lp/mm. Тут даже немного больше... Заодно сам себя проверил.

ZEISS Otus 85/1.4@f1.4

ZEISS Otus 85/1.4@f1.4

Наилучший результат ZEISS Otus 85/1.4 — 82.5 lp/mm на MTF50.

«Расстановка сил» понятна. ZEISS Otus 85/1.4 сразу берёт всё что может от камеры и выжимает максимальное разрешение уже на f1.4, а остальные страдают ХА. Милвус примерно на 20% лучше Планара на открытой диафрагме. Планар же страдает ХА на открытой, что сильно портит ему результаты.

Осталось самое интересное — сколько сможет выжать ZEISS Otus 85/1.4 на максимуме? Обычно наилучшие результаты объективы показывают на F5.6.

F5.6

Imatest

Я прогнал фотомиру, снятую на 5.6 через Imatest...

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

ZEISS Otus 85/1.4@f5.6

Наилучший результат ZEISS Otus 85/1.4 — 88.5 lp/mm на MTF50.

Не такой большой прогресс с прикрытием диафрагмы, который можно было ожидать, но у меня есть большое подозрение, что объектив просто «упирается» в разрешение сенсора фотокамеры. Т.е. какую бы диафрагму не поставили — получаем практически одно значение в пределах 90 lp/mm. Значит это скорее предел камеры Canon 5DsR. Вот будет фотокамера с сенсором более 50 Мпикс, тогда мы сможем измерить разрешение ZEISS Otus 85/1.4 на диафрагме выше 1.4. А на сегодняшний день нам достаточно знать, что он на всех значениях диафрагмы практически одинаково резкий. Даже на 1.4, на которой большинство других объективов «мылят» — ZEISS Otus 85/1.4 великолепен!

Теперь, пожалуй, перейдём к полевым испытаниям! :)

Примеры снимков

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Модели: Настя И., Саша С., Снежанна, Оксана Ш.

Студийные

ZEISS Otus 85/1.4

Внимание — все студийные кадры — тестовые. Здесь не ищите художественность. Объектив — это инструмент, с определенными характеристиками, которые я стараюсь вам показать. Удачно ли вы его используете — это уже зависит от вас.

Условия съемки:

— фотокамера Canon 5DsR (50 Мпикс)
— расстояние примерно 2.5м
— освещение импульсным светом, генераторы Broncolor
— съемка с рук, 1/125сек.
ND Фильтров диаметра 86 мм у меня не нашлось, так что затемнял как мог для того, чтобы снимать на открытой диафрагме. Хороший повод обзавестись ND фильтрами большого диаметра... Объективов с диаметром под фильтр более 82 мм стало уже довольно много.

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Модель: Настя И.
ZEISS Otus 85/f1.4@1.4

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

кроп другого кадра ради демонстрации детализации

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Примеры снимков вне студии

Условия съемки:

Фотокамеры: Canon 5DsR, Canon 5D mark III
Фотографы: Евтифеев Д.С., Максим И. (на 5DsR снимал я, а на 5D mark III — Максим)
Свет: где-то смешанный, где-то только постоянный
Exif: во всех кадрах сохранил, чтобы вы могли любой сохранить к себе и посмотреть на какой диафрагме снято
Обработка: почти всё без обработки. Есть шумодав на фото с Настей т.к. снималось на высоком ISO (было пасмурно), а администрация ресторана не разрешила пользоваться вспышкой.
Макияж: на фото с Оксаной и Настей. Где Снежанна нет макияжа

ZEISS Otus 85/1.4

Мы поехали в г.Пушкин, в Екатеринский парк, откуда нас пытались выгнать охранники парка за «незаконную съемку». Но поскольку фотограф имеет право снимать во всех публичных местах, то мы с ними поспорили. Пришёл еще охранник, потом его начальник... Они всячески угрожали нам, потом обещали вызвать полицию. Мы не сдались (благодаря Максиму в основном) и теперь имеем возможность показать вам эти снимки! :)

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Бэкстейж

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Это была последняя неделя перед тем, как облетели листья. Моя идея была снять рыжую девушку на фоне рыжих и красных опадающих листьев. Этюд в рыжих тонах. Примечательно в этом снимке еще и то, что ландшафтный рисунок, который вы видите за спиной модели и перед Екатерининским дворцом реставрировал мой дед (по слухам он его полностью делал, но нынче спросить уже не у кого).

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

ZEISS Milvus 85/1.4 ZF.2

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Carl Zeiss Planar 85/1.4 ZE

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Модель: Настя И.
Carl Zeiss Planar 85/f1.4@2.8

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Модель: Настя И.
Carl Zeiss Planar 85/f1.4@3.5

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Резюме

Сегодня мы познакомились с трёмя шикарными объективами для портретной съемки. Я постарался рассказать о них настолько подробно, насколько смог и насколько позволил мне опыт их использования. Carl Zeiss Planar 85/1.4 я пользовался еще во времена, когда он был Contax. Сейчас я лишь обновил впечатления. ZEISS Milvus 85/1.4 я пользовался несколько месяцев довольно активно. Шикарный объектив. Из мелких минусов (кроме резинового пачкающегося кольца фокусировки) могу отметить узкое диафрагменное кольцо на моделях под Nikon, а у меня был именно такой и ставил я его через адаптер Nikon F -> Canon EOS.
ZEISS Otus 85/1.4 — пару месяцев.
Не все заметят, но фокусировочное кольцо работает совсем по-разному на этих трёъ объективах. На ZEISS Otus 85/1.4 фокусировочное кольцо идёт ну очень плавно и огромное удовольствие им пользоваться!
На ZEISS Milvus 85/1.4 немного менее плавно и нет того ощущения. Видимо, там другая механика.
Carl Zeiss Planar 85/1.4 фокусируется безо всяких хитростей, также как его предок.

Разрешение

Я предчувствую, что сейчас появится куча адептов «мягких» снимков, которые скажут, что разрешение портретному объективу не нужно т.к. оно показывает излишние детали кожи. Не соглашусь. Во-первых, разрешения никогда много не бывает, его всегда можно снизить или просто убрать контраст софт-фильтрами, оставив разрешение. Тогда и снимок будет чёткий и любимый многими «романтический ореол» возникнет.
Зато вам больше не придётся повышать резкость программно, теперь она честная — это реальная детализация снимка! Все реснички, радужка глаза, волоски... Они больше не превращаются в невнятную кашу, а видны по-отдельности! Не это ли настоящее наслаждение, разглядывать отснятый портрет во всех мелочах, где каждый волосок на голове виден?
Тем не менее я не отрицаю разные взгляды на портретную съемку.
У меня у самого есть все три типа софт-фильтров от трёх производителей. Особенно мне нравится софт-фильтр B+W Soft-Pro, мягкий и не снижающий разрешение снимка.

Кожа

Сразу скажу, что я за естественные снимки и не приемлю пластиковых кукол ни в каком виде. Текстура кожи должна оставаться в любом случае, а вся эта мода на «бюьти» с замазанным под блин лицом пройдет, как мне кажется.
Откровенно «мыльные» снимки мы вроде начинаем изживать. Всё-таки подрастает новое поколение фотографов, у которых со зрением всё в порядке. Зачем обрекать их на мутные «рентгеновские» снимки? :)
Опять же — всё моё субъективное мнение.
Оптимальный вариант — снимать девушек и женщин с хорошей кожей и не осложнять себе жизнь. Если же человек постарше и морщины не скрыть, то, на мой взгляд, самый лучший вариант их не скрывать. В конце концов это нормально, что человек меняется с возрастом. Долой дискриминацию! :)

Фокусировка

Помимо прочего стоит обратить внимание на ручной фокус. Камеры с таким большим разрешением сенсора и объектива становятся непростым инструментом. ZEISS Milvus 85/1.4 и ZEISS Otus 85/1.4 явно нуждаются в дополнительных приспособлениях для верной фокусировки. Я пользуюсь Тенпа 1.36х, увеличителем на оптический видоискатель, который мне любезно подарил Алексей Литвин.
В большинстве случаев мне этого хватало!

Если же вы будете снимать пейзажи этими объективами или другими со столько же высоким разрешением на подобной камере, то очень рекомендую воспользоваться насадкой на ЖК экран — лупой.

Подробнее про фокусировку на объективах с ручным фокусом можно почитать статью Carl Zeiss, специально переведённую для проекта Evtifeev.com: Carl Zeiss: Ручная фокусировка и системные камеры с автоматической фокусировкой

Боке

Все три объектива характеризуются очень красивым и разным боке. Можно сказать, «фирменным» цейсовским. Уж сколько объективов я перепробовал, но душа лежит именно к этому типу размытия объектов вне фокуса, именно оно выглядит художественным.

Рекомендую подписаться на мой аккаунт Flickr, чтобы видеть все фото в большом разрешении по мере их поступления.

Боке ZEISS Otus 85/1.4

Боке ZEISS Milvus 85/1.4

Снимки с Carl Zeiss Planar 85/1.4 ZE

Carl Zeiss Planar 85/1.4 имеет классическое боке с большим количеством ХА и зелеными ореолами вокруг кружков нерезкости. Красиво, художественно и не технично.
ZEISS Milvus 85/1.4 гораздо более «техничный» объектив имеет намного меньше ХА, но тоже замечен с зелеными каёмками вокруг кружков нерезкости.
ZEISS Otus 85/1.4 — самый «техничный» объектив. Мягкое боке с почти полным отстутсвием ХА и без каёмок у кружков нерезкости. Но это не похоже на «ватное» боке объективов Canon, оно гораздо интереснее.

Кому нужен объектив ZEISS

Из всех описанных мной моментов вырисовывается портрет перфекциониста. Причем не обязательно даже любителя технического совершенства, но человека стремящегося к совершенству и в поиске красоты. Это непростой путь, но если он доставляет удовольствие... Объективы ZEISS гармонично вписываются в такое мировоззрение.

Возможно потому им и дали теперь такой дизайнерский корпус т.к. они перестают быть ширпотребом в своём главном предназначении. С таким объективом вы покупаете не «еще один пластиковый объектив на 10% лучше, чем предыдущий», а «самый лучший 85 мм объектив в мире», красивый как внутри, так и снаружи. Для кого-то это важно. И на самом деле пользуешься таким объективом с придыханием, чувствуешь ответственность за нажатие на кнопку.

Что первично: объектив или фотограф?

А как думаете Вы? Очень часто встречаю мнение, что раз объектив крутой, то каждое фото должно быть шедевром. Но... И тем не менее часто замечаю, что люди которые очень хотели хороший дорогой объектив или камеру вдруг начинают снимать действительно намного лучше. Конечно, не столько благодаря объективу или камере, сколько ощущению, что на них теперь ответственность снимать лучше.

Моё мнение, что объектив, также как и камера — просто инструмент. Он может быть лучше или хуже. Может подходить под ваши задачи или не подходить. Даже боке у него может быть для вас субъективно красивым или невыразительным. Но снимает всё-таки фотограф и делает кадр фотограф. Т.е. видение фотографа первично и если оно есть, то объектив нужно к нему брать тот, который вам кажется правильным, а не тот который выгоднее.

Буду рад услышать ваши мнения в комментариях.

Наконец я осилил эту статью! Было непросто! Надеюсь, вы оцените... Под статьей есть кнопочки «поделиться» и рейтинг в виде звезд.
Всем удачных снимков! :)

Бонус

Видео про ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4. С фокусировкой у меня получилось так себе, но зато звук хороший :) Учусь еще снимать видео.

часть 1

Часть 2

Часто задаваемые вопросы

У меня фотокамера с меньшим разрешением, будет ли мне польза от объектива со столь высоким разрешением?

О: Да, будет. На вашей камере тем более на всех диафрагмах, начиная с открытой будет идеальная резкость, в отличие от объективов других производителей. Кроме того объектив характеризуется не только разрешением, вы получите малые ХА (Милвус) или отсутствие ХА (Отус), что тоже весьма немаловажно, если любите снимать контрастные объекты (например, листья на фоне светлого неба).

Предновогодняя акция на фототехнику от Falcon Eyes

Здравствуйте, друзья!

С сегодняшнего дня, совместно с компанией Falcon Eyes, мы устраиваем акцию на товары, относящиеся к фотографии. Ваш скидочный купон вы можете получить по кодовому слову «ЕВТИФЕЕВ». Акция действует с 1 ноября до Нового Года, успейте использовать вашу скидку, порадуйте себя подарками по доступной цене.

 * Внимание, воспользоваться купоном на скидку «ЕВТИФЕЕВ» вы сможете в корзине перед оформлением заказа. Купон работает только для настольной версии сайта, мобильным пользователям скидка не доступна. 

Предновогодняя акция на фототехнику от Falcon Eyes

Соответственно нужно зайти на сайт https://falcon-eyes.ru/ и сделать там заказ с этим кодовым словом.

Предновогодняя акция на фототехнику от Falcon Eyes

Немного истории

Компания Falcon Eyes была основана в далёком 1993 году и имеет штаб-квартиру в Гонконге. Но вы можете приобрести товары Falcon Eyes в 37 странах, в том числе в России. Кто живёт в С-Петербурге, то обычно знает магазин на ул. Саблинская, д. 10.. Также можно купить все товары в интернет-магазине компании или у её дилеров.

Я познакомился с товарами Falcon Eyes еще лет 10 назад, закупив все необходимые мне студийные стойки. Порадовала тогда цена стоек и богатый ассортимент, который позволил сразу открыть свою небольшую студию по предметной съемке (осветительное оборудование у меня уже было к тому времени, но не хватало многих сопутствующих товаров).

Должен сказать, что несмотря на то, что я всегда стараюсь выбирать бескомпромиссные варианты в фотооборудовании, которые позволяют длительное время работать без перебоя (и такие варианты всегда стоят дорого и очень дорого), но в половине случаев можно хорошо сэкономить, взяв практически ничем не уступающие альтернативы от Falcon Eyes.

Ассортимент товаров Falcon Eyes

Особенно радует богатый ассортимент товаров. Чтобы я ни захотел — почти всё есть :) Потому зачастую интересно писать от товарах этой компании. Когда я исследовал применение линз Френеля в световых схемах студии Аркур, Falcon Eyes предоставил свои светодиодные осветители с линзой Френеля. Летом понадобилась легкая аккумуляторная вспышка под студийные аксессуары и я познакомился с Falcon Eyes GT-480, фотографию которой вы видите в начале статьи. Очень порадовало качество изготовления, характеристики, время работы от аккумулятора и возможность работать от розетки в студии!

Для макросъемки недавно использовал удлинительные кольца с электроконтактами от Falcon Eyes. Опять же удивился, что нет разницы с фирменными, а цена раза в два ниже. Мне хотелось взять именно с автофокусом т.к. это намного удобнее, а тут такой удачный вариант!

Вспышки студийные и аккумуляторные, светодиодные и флюорисцентные осветители (так необходимые в наших пасмурных широтах), классные и недорогие штативы, отражатели, софтбоксы, стойки, генераторы эффектов и многое другое!

Предновогодняя акция на фототехнику от Falcon Eyes

На самом деле каждый найдет себе что-то по душе. Недавно разговаривали с нашей девушкой-визажистом по поводу освещения во время нанесения макияжа и она показала мне фото лампы, которую ищет. Я вобщем-то не очень удивился... Кольцевой флюорисцентный осветитель от Falcon Eyes.

Товары рекомендованные лично мной

Перед покупкой товара рекомендую почитать мой обзор или проконсультироваться с продавцами. У Falcon Eyes в магазине на Саблинской работают весьма грамотные специалисты. Если у вас какие-то сложные вопросы, то задавайте их в комментариях под этой статьей и я перешлю специалистам компании. Я сам неоднократно обращался к ним за подробностями о товаре и всегда получал ответ, так что отношение к потенциальному покупателю весьма дружелюбное.

Мои обзоры Falcon Eyes

Удлинительные кольца для макросъемки с автофокусом от Falcon Eyes

Обзор аккумуляторной вспышки Falcon Eyes GT-480

Обзор студийной аккумуляторной вспышки Falcon Eyes GT-280

Обзор кольцевого софтбокса Falcon Eyes RingBox SB-45

Студийная фотосъемка: быстроскладные софтбоксы Falcon-eyes

Обзор генератора тумана / дыма Falcon Eyes F-1200R

Обзор генератора пузырей Falcon Eyes B-80

Обзор стойки для освещения Falcon Eyes L-3050 A/B

Обзор студийных вспышек Falcon Eyes Sprinter 200 / 300 BW и радиосинхронизатора Falcon Eyes SprintTrigger 16

Обзор студийной вспышкой Falcon Eyes TE-900BW v2.0 и радиосинхронизатора Falcon Eyes TERC II USB

Обзор студийной вспышки Falcon Eyes TE-300BW

Резюме

В нашу эпоху, когда даже продукция именитых брендов производится в Китае я рекомендую присмотреться к Falcon Eyes, товары которого прошли отбор и имеют сервис-центры в нашей стране. Не лишней будет и предварительная консультация. Тогда можно найти то, что будет «греть вам душу» довольно долго :) И сэкономить немного на икру к Новому Году :)

На этом всем удачных фото и хороших покупок!

Сравнение: Canon EF 70-200mm вер.2 + Extender 2x III vs 100-400mm вер.1

Здравствуйте, друзья!

Сегодня у нас знаковая битва. Что же лучше, новый топовый зум-объектив Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM с лучшим экстендером Canon Extender EF 2x III или объектив изначально «заточенный» на съемку удалённых объектов Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM вер.1?

Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM очень хорош. Но во-первых, он весьма дорогой, а во-вторых, телеконвертер обычно пагубно влияет на разрешение объектива. Даже самый последний телеконвертер с цифрой «III».

Ради теста мы с моим товарищем Максимом И. забрались весьма высоко — на шестнадцатый этаж.

Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM + Canon Extender EF 2x III vs Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM

Кстати, большое спасибо Максиму за возможность проведения данного теста. Оба объектива и телеконвертер — его. Как и идея их сравнить в целях определения лучшего варианта для споттинга (фотосъемка самолётов). Но результаты теста пригодятся и любителям снимать дикую природу и проч.

Описание теста

Мы использовали штатив Gitzo GT2531EX 6X Carbon Fiber Explorer, который безопасно держит нагрузку до 12 кг.

Связка камера-объектив крепилась за хомут объектива для бОльшей устойчивости. В камере ставили задержку спуска 2 сек и «тихий режим». Погода была безветренная абсолютно. Но Макс волновался и держал в руках ремень камеры, предполагая, что тот может «парусить» даже без ветра.

Фокусировка осуществлялась по LiveView 16x на камере Canon 5DsR.

Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM + Canon Extender EF 2x III vs Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM

Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM + Canon Extender EF 2x III vs Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM

Это основной сюжет съемки, снят на Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM @ 100 mm.
В центре кадра вы видите здание, два корпуса которого соединены перемычкой. Вот на нём и будем тщательно фокусироваться.

Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM + Canon Extender EF 2x III vs Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM

До здания 1.6 км по данным Яндекс.

Вечерело, так что хоть я и старался делать одинаковую экспозицию с помощью выдержки и ISO, но яркость снимков будет немного гулять. Диафрагма практически везде F5.6, кроме случаев с телеконвертером, где она автоматически становится на 2 стопа больше.

Тестирование объективов

Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM + Canon Extender EF 2x III vs Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM

100 мм

Сколько ни вглядывался, отличий существенных не нашёл.

200 мм

Интересный момент — масштаб снимка с объектива Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM, установленного на 200 мм фокусного расстояния немного больше масштаба снимка с объектива Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM также установленного на 200 мм.

Можно увеличить фрагмент с помощью Ctrl+"+" в браузере и вы увидите, что детализация фрагмента снимка сделанного на Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM выше. Не критично выше, но заметно.

А что если поставить на объективе Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM в 100 мм и получить 200 мм с помощью телеконвертера Canon Extender EF 2x III?

Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM + Canon Extender EF 2x III vs Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM

Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM + Canon Extender EF 2x III vs Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM

Стабилизатор при съемке со штатива обязательно отключать!

Будет хуже. Картинка «замыливается» и появляется «бутылочный» зелёный оттенок.

400 мм

Здесь уже сильнее заметно преимущество «голого» Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM@400 mm над Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM@200 mm + Extender EF 2x III.

Собственно «битва» закончена и начинается «хардкор». Поставим телеконвертер Extender EF 2x III на Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM.

800 мм

Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM + Canon Extender EF 2x III vs Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM

Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM + Canon Extender EF 2x III vs Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM

Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM + Canon Extender EF 2x III vs Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM

Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM + Canon Extender EF 2x III vs Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM

Угол зрения объектива в данном случае эквивалентен 800 мм фокусного расстояния на полнокадровой 35мм системе.

Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM + Canon Extender EF 2x III vs Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM

Таким образом я могу разглядеть за 1.6 км этажерки и тип цветов в них. На мой взгляд неплохой результат для зум-объектива не первой свежести.
Примечательно то, что на качество снимка Extender EF 2x III повлиял не сильно.
Такая связка объектива и телеконвертера позволит сильно сэкономить, не покупая дорогой специализированный телеобъектив. Если возьмете Canon 100-400/4.5-5.6 вер.2, то результат должен быть еще лучше, но, скорее всего, упрётся в качество телеконвертера. Пора бы уже Canon'у его обновить до 4-ой серии, чтобы соответствовал новым зум-объективам.

Взгляд на Питерские крыши через 800 мм объектив

Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM + Canon Extender EF 2x III vs Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM

«Шумы» сильно попортили фото, так что только для оценки возможностей съемки на 200-800 мм.

Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM + Canon Extender EF 2x III vs Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM

200 мм

Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM + Canon Extender EF 2x III vs Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM

200 мм

Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM + Canon Extender EF 2x III vs Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM

800 мм

Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM + Canon Extender EF 2x III vs Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM

200 мм

Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM + Canon Extender EF 2x III vs Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM

800 мм