Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Здравствуйте, друзья!

Статья написана в соавторстве. Основная часть про дикую природу написана Юрием Шараповым. Я от себя (по просьбе Юрия) добавил лишь технические моменты про камеры и оптику и немного дописал про съемку в туристических заповедниках, в которых в меня есть некоторый опыт съемки.

Предисловие редактора

Сегодняшняя статья о фотосъемке дикой природы назрела давно. За последние годы после написания очередного обзора на фотокамеру я в комментариях встречаю мнения о данном жанре съемки весьма странные и далёкие от реальности (на мой взгляд). Вдруг выясняется что последние топовые полнокадровые беззеркалки типа Sony A1 в связке с Sony G 200-600 оптимальны для съемки диких животных и у них тут неоспоримое преимущество. Я сам снимал диких животных только в туристических заповедниках (Малайзия, Индонезия, Сингапур, Китай). Снимал диких животных в природе на Филиппинах, на Мальдивских островах, на Сейшельских островах. НО! Я не считаю себя фотографом дикой природы потому что заповедники и природа где я снимал — туристические места. Нужно, как мне кажется, чётко разделять съемку в туристических местах и в дикой природе т.к. подход к съемке совсем разный.

В «туристических» заповедниках есть специальные укрытия где можно удобно расположиться с камерой и объективом любого размера и веса, положить себе еды рядышком и спокойной ждать т.к. животные там прикормленные и обязательно появятся рядом с этим укрытием.

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

фото Юрия Шарапова, о.Флорес, Индонезия

В заповедниках, которые посещают индивидуально и малыми группами таких удобств нет. Есть некий базовый лагерь, а вот природа вокруг непроходимая и всю технику приходится тащить на спине. Кроме того животные в таких заповедниках пугливые и близко не подпускают.

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

А если подпускают, то это повод для беспокойства.

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

фото: Юрий Шарапов, снято под Магаданом

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Canon EOS-1D Mark II + телеконвертер 2х + 300/2.8.
Обратите внимание как пострадала картинка от телеконвертера.

Писать статью о съемке дикой природы при том что я снимал только в туристических заповедниках не считал правильным, но благодаря знакомству с Юрием у нас есть возможность взглянуть на условия такой съемки с правильной стороны. В любом случае, думаю, вы найдете себе интересную информацию по обоим типам съемки, собираетесь ли вы снимать в дикой природе или в туристическом заповеднике. Надеюсь, вы оцените наши бескорыстные старания по просвещению интересующихся фотографией.

Фотосъемка животных в дикой природе / Wild life photography

Автор: Юрий Шарапов

Начну, пожалуй, свою обзор с предмета, от искусства фотографии весьма далекого. Или даже противоположного самому понятию «искусство». И в то же время натуре человека глубоко свойственному, пропечатанному в нас самой биологией появления нашего вида на планете Земля.

Таким предметом является, с моей точки зрения, охота. То бишь уничтожение человеком разумным иных живых существ, обитающих на нашей планете. В более древние времена – с целью «чтоб покушать» или теплую шкуру на себя одеть. Нынче – исключительно ради забавы, потешить копошащиеся изнутри первобытные инстинкты.

Однако, времена мамонтов и прячущихся за каждым кустиком йети давно прошли.

Йети

А вот инстинкты, заставляющие нас напрягаться, когда мы видим мелькающий в лесу силуэт, еще сохранились. Но разновидностей дикой фауны нынче вокруг вовсе не шквал. Поэтому на смену ружью пришел фотоаппарат. Нынешний расцвет фото и видео анималистики очевидно доказывает: современный человек по-прежнему любит наблюдать за природой, фиксируя интересные ее проявления.
И тут возникает традиционный вопрос – чем взять? Зарекомендовавшее себя студийное или предназначенное для домашних съемок оборудование для этих целей, мягко скажем, подходит с БОООЛЬШИМИ ограничениями.

Перечислим их.
Первое, самое сложное – сам объект. Который, прежде чем сфотографировать, надо сначала найти. Затем — приблизиться к нему на максимально близкое расстояние. И лишь потом…

При этом объект, как правило, крайне осторожен и вовсе не разделяет вашего увлечения фотографией. То есть, заметив фотографа, старается убежать, улететь или затаится так, чтобы стать максимально малозаметным.

Следующий фактор — сама среда обитания этого объекта. Пустыни, горы, джунгли, глубины морей или дикая тайга. Куда чтобы сфотографировать, надо каким-либо образом попасть. Дорог и прочих шерпов там, как правило, нет. Все на самообеспечении – и фототехника, и создание относительно пригодных для жизни условий. Как и собственное выживание в этой, часто весьма враждебно настроенной по отношению к человеку среде.

О фотосъемке дикой природы

Ну и цель этих мероприятий – сам «трофей». То есть привезенные из очередного экстремального путешествия фотографии. Списываем сразу все что «для интернета» и рассматриваем только снимки, которые можно в приемлемом качестве печатать и затем без отвращения смотреть. Крайне желательно, чтобы объект съемки был изображен на фотографии максимально подробно и в естественной для него среде обитания. Все до перышка, до чешуйки, до переливающегося серебром клочка шерсти на голове у сидящего на вершине утеса ирбиса.

Фото в стойле, клетке или с ошейником в качестве объекта творчества не воспринимаются.

О фотосъемке дикой природы

И вот круг очерчен, попробуем в него войти. Чуток потоптавшись, понимаешь, что фотобрендов, чье оборудование можно использовать для решения интересующих тебя задач по пальцам одной руки. Ибо снять беспечно порхающую где-нибудь на огороде бабочку тем же «полтинником» или даже «соткой» — уже проблема. А если процесс происходит где-то в горах Тибета, расклад окончательно меняется.

Поэтому среди тех, кто увлечен съемками дикой природы постоянно идут споры. О качестве картинки, скорости фокусировки, возможностях самого «стекла» и прочих, имеющих критическое значение для итогового результата параметрах. Сравниваются Кэнон, Никон, почти обязательно Сони с ее новейшими, на эксклюзивных матрицах, камерами. И, обычно вдогонку, что-нибудь еще.

Но данный вопрос можно рассматривать и совсем под другим углом. А именно – как и чем можно «взять» интересующий тебя сюжет. И тут мы вплотную приблизились к герою нынешнего обзора – формату Micro 4/3.

В чем преимущество и, одновременно, недостаток этого, изобретенного исчезнувшей нынче компанией «Олимпус» формата? Недостаток, впрочем, очевиден – маленький размер матрицы. В случае если речь идет о съемке в сложных условиях, при плохом освещении, или (тут все печально) на широком, для всяких пейзажиков, угле – предмет для расстройства есть.

О фотосъемке дикой природы

Крохотный пиксель, плотно упакованный в гораздо меньшую по сравнению с традиционным ФФ матрицу (из таблицы умножения следует, что «скромные» 20 мп того же ОМ-1 это все 80 для пока еще даже не существующих камер в формате 24×36…), конечно, особых чудес не родит. Тогда какой смысл приобретать эти странные «недокропы»?
Ссылка на таблицу дифракционного предела где есть пересчёт плотности пикселей Олимпуса в полный кадр

И тут появляются на свет те самые чудеса, которые делают Micro 4/3 востребованным и даже незаменимым для Wild Nature фотографии. Если, конечно, вам и впрямь нравится снимать дикую природу в ее естественном состоянии, а не где-то в загородном парке или на берегу оборудованного для общественных нужд пруда.
Смотрим на основной «инструмент» любой более-менее качественной фотографии – оптику. Правило номер раз – чтобы фотографировать представителей животного мира, обитающих в естественных для них условиях, требуется длиннофокусный объектив.

Что является телеобъективом в формате ФФ? 135 мм – уже как бы да. А популярный и востребованный на все случаи жизни зум 70-200 2.8 и тем более подходит. Все что более – уже ужас-ужас-ужас с точки зрения возможностей полевых съемок в ручном режиме.
О фотосъемке дикой природы

Набор аппаратуры для фотосъемки хариусов в горной речке, когда они за мухами прыгают. Выдержка 1/500, стоишь на карачках в ледяной воде и фотографируешь. Автор: Юрий Шарапов.

Кто сомневается – гляньте сами как выглядят «нормальные» длиннофокусные объективы в формате 24×36.

My 600mm lens setup
Canon EF 600mm f/4 IS + Canon EOS 1D Mark II N

А теперь поинтересуемся у фотографа, снимающего не милых дам или уличные гуляния на пленэре, а порхающих по лесу птичек или скачущих в поле зайчиков, подходит ли ему тот же 70-200?

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photography

Как выглядит объектив Canon 70-200/2.8 II на фотографе.

С высшей долей вероятности он ответит вам, что данный объектив для его нужд «просто ни о чем» и ходить на фотоохоту с подобной оптикой – зря гробить время и вложенные в поездку деньги. Ничего достойного им, как ни старайся, не нафотографируешь. Объекты, которые являются предметом воплощения твоих творческих планов или убегут, или улетят или, пока ты их собираешься сфотографировать, незаметно исчезнут.

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photography

Добавлю еще в копилку негативные переживания от упущенной возможности (в фото, как и любой другой охоте, всегда все «вдруг»). Возник перед тобой совершенно уникальный, никем и никогда (а тобой уж точно) не виданный сюжет, еще (может быть) никем никогда не снятый. И пока доставал из рюкзака и прикручивал к камере нужный объектив – нести его «на весу» по понятным причинам никак – увы. Кадр пропал. Или еще хуже: прицепил, приготовился, но оказалось (99.9%) надо подойти поближе, ибо в видоискателе – это даже не объект, а какой-то слабо очертанный контур этого объекта. Но только сделал шаг, оно раз и упорхнуло… Имел минуту назад перед собой чудное мгновение, и вот... Было и сплыло. Вспоминай и надейся, что когда-нибудь еще…

Обобщая — надо чтобы фотоаппарат был под рукой и имел возможность снять объект, находящийся на весьма приличном расстоянии. И сфотографировать так, чтобы можно было эти снимки потом демонстрировать с комментарием: вот как я могу!

О фотосъемке дикой природы

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photography

В качестве иллюстрации, чтоб не возникало ощущения, будто автор просто рассуждает о предмете, не понимая его суть, продемонстрирую сделанные мной и членами нашей последней фотоэкспедиции фотографии черных журавлей. Во всех деталях и с максимально возможным для данных условий съемки качеством.

О фотосъемке дикой природы

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photography

О фотосъемке дикой природы

Надо, пожалуй, добавить, что так подробно и с такими деталями этих журавлей до нас никто никогда во всех видах и ракурсах не фотографировал. Именно НИКТО и НИКОГДА! Если кто-нибудь из читающих этот фотообзор найдет в сети фотографии, отражающие особенности поведения этих чрезвычайно редких представителей пернатого мира в их естественной среде обитания, готов взять свои слова обратно.

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photography

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photography

А теперь, уже в качестве аргумента: все они сделаны с помощью техники формата Micro 4/3. Конкретно – Olympus М1Х и Panasonic GH5S. И нигде (добавлю скромно — «пока») не существует подобных фото, снятых Сони, Кэнон, Никон или камерами каких угодно брэндов.

В скобках уточню: фотографий черного журавля в интернете существует великое множество. К качеству которых как бы не придраться. Только одно «но» — все они сделаны не в естественной среде обитания этих уникальных птиц. Фотографируют их, как правило, в национальном парке «Идзуми», куда они прилетают на зимовку из нашей с вами России.
Там их охраняют и подкармливают – птица эта в Японии числится чуть ли не национальным талисманом. И, естественно, фотографируют. На фоне рисовых полей, трактора, расположенного на заднем фоне сарая и прочих, изуродованных цивилизацией мест. А там, где они выводят птенцов и танцуют свои, журавлиные, танцы перед, как стоить гнездо — увы. Нет таких фотографий. Только наши, сделанные в живущей еще по критериям каменного века дальневосточной тайге. Рядом с лосями, изюбрями, медведями и прочими обитателями настоящей дикой природы.

О фотосъемке дикой природы

О фотосъемке дикой природы

А теперь, прежде чем и далее рассуждать «о форматах» попробую объяснить почему нам удалось снять их только с помощью Olympus М1Х и Panasonic GH5S.

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Снять этого журавля в режиме – я их увидел, они меня тоже невозможно. Едва заметив ваше присутствие, эта птица немедля ни секунды, исчезнет. Уйдет, улетит, сгинет за торчащей в центре болота кочкой или растворится как призрак в утреннем тумане. Вот, только что он был прямо перед тобой – и все, нет его.

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photography

И, скорее всего, никогда больше перед вами не появится. Шанс был? Видел? А сфотографировал?

Возникает такая возможность только раз, иногда два. Это если в сразу не спугнул. Что означает для ищущего этот сложный объект фотографа одно: как только заметил где-нибудь на краю болота или лесной прогалины (черных журавлей еще называют лесными журавлями, любят они пошарахаться по лесу, поклевывая растущую там голубику) тут же замри. Постарайся быть максимально малозаметным. И когда они отвлекутся, охотясь за какой-нибудь пролетающей мимо стрекозой, приготовься к съемке. Зная при этом, что другого шанса сфотографировать этих птиц у тебя вполне вероятно больше уже не будет.
При определенной сноровке выглядит все достаточно просто. Но – при одном условии. Оптика, прицепленная к твоей камере, должна позволять снять не подозревающих еще о твоем существовании птиц с того расстояния, на котором ты их сам только что заметил.

Исходить в процессе подобной фотосессии приходится из того, что не ты, а объект определяет, как его будут снимать. Захочет (вдруг!) подойти поближе, и приблизиться к вам чуть ли не вплотную…

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photography

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

рябчик

Нет – будет ходить в отдалении по самому краю болота, сохраняя будто бы специально максимально возможную для хоть какой-то более-менее качественной съемки дистанцию.

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photography

И хоть ты лопни, но ближе – ни на шаг.
Что делать? Шанс каждый раз почти призрачен. А объект уникален. Но – далеко.
В итоге снимать приходится тем, что есть в «боевой готовности», и очень часто – с рук, без установки громоздкого штатива. То есть аппаратура при такой фотоохоте обязана быть максимально дальнобойной, на весь, отпущенный вам бюджетом и собственными физическими кондициями размер. И доставить к месту съемки ее можно только одним способом – на собственном горбу.

Смотрим теперь на всю, имеющуюся у разных производителей линейку длиннофокусной оптики, и понимаем (уже без дополнительных комментариев) что альтернативы формату Micro 4/3 в данном жанре фотоискусства нет. Причем — от слова совсем. Снять какого-нибудь глухаря, рябчика или, допустим, зеленого дятла с рук тем же Olympus ED 300mm f4.0 IS PRO – да пожалуйста!

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photography

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photography

А Кэнон, Сони или Никон 600 4.0? Попробуйте!



Name : Grzegorz Leśniewski (Gregory Lesniewski)
Type of Photography: nature photography with main focus on animals and their behaviour
Favourite Camera and Lens: Canon EOS 1Ds Mark III and 600/4 L IS USM

Для тех, кто в теме данная возможность даже не обсуждается. Прекрасный по своим «оперативным возможностям» зум от Олимпуса Olympus ED 40-150mm f/2.8 Pro — это обычный «полевой» объектив. Который всегда висит на плече и почти его не оттягивает.

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photography
На снимке 300/4, но смысл, наверное, понятен

Попробуйте для сравнения взять что-нибудь наподобие 100-300 4.0 в формате 24-36 (т.е. 200-600 на формате 36×24) и прогуляться с этим оборудованием километр-два по кустам и болотам.
Sony FE 200-600 G OSS-33
Шанс, что за время такого короткого путешествия вам действительно подвернется достойный художественной съемки, объект конечно минимален. А вот то, что висящая на шее бандура обрыднет вам своим весом и габаритами «по самое не хочу» — гарантирован!

В своих выводах я в первую очередь исхожу из того, что фотография для всех нас вовсе не работа, а удовольствие. Вот почему рассуждения диванных аналитиков, сравнивающих характеристики различной оптики и ее возможности под пение птиц в саду для меня исключительно юмор. Мало желать предмет, надо понимать, как его взять и чем. И тут альтернативы формату Micro 4/3 уже нет…

Поэтому мне, как человеку, который снимает действительно уникальные объекты дикой природы хочется авансом отвесить низкий поклон той же компании Олимпус за разработку и выпуск, пусть такого, не имеющего аналогов объектива как 150-400 4.5 (Olympus M.ZUIKO DIGITAL ED 150-400mm F4.5 TC1.25X IS PRO).

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Потому что по своим оптическим и функциональным возможностям он рядом с длиннофокусной оптикой любого другого бренда – царь царей и король королей. А это, как любили говорить раньше на Руси купцы, доставая из особого потайного кармана какой-нибудь ценный сувенир, дорогого стоит!
И пора, наконец, вернуться к главному – качеству изображения. Которое, как я уже обмолвился в начале моего обзора, у формата Micro 4/3 «с вопросами».

И опять все упирается в то, ради чего мы затеяли весь процесс. В данном случае в объект съемки.
Мнение что любая камера обязана хорошо фотографировать «все ващще» как правило не работает. Говоря конкретно, для фотографий в жанре «Вид долины на закате» или «Город в утреннем тумане» формат Micro 4/3 скажем так – не очень.

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photographyпанорама 12848 x 5046 пикс.

Ибо – снимают такие картинки сегодня все кому не лень обычными (и необычными) телефонами, и пейзажами с сюжетом «Вид Москвы, и я на переднем плане» виртуальный фотомир давно переполнен. Копаться, ища там действительно выдающиеся картинки, реально никто не будет, так как всем, кто хоть что-нибудь смыслит в фотографии изначально ясно что хорошее изображение всех этих бесконечных далей можно сделать только используя СФ или около того. А человек, понимающий, что такое средний формат, вряд ли станет вывешивать свои фото в каком-нибудь Инстаграме.

Буду крайне признателен, если владелец данного интернет-ресурса (тут я обращаюсь напрямую к Дмитрию) сделает более развернутый отчет на тему «Почему широкий угол и сенсор формата Micro 4/3 суть понятия взаимоисключающие» с столь наглядно удающимися ему конкретными примерами и анализом полученных изображений.

Информация по теме
Рекомендую прочитать соответствующую статью Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon про сложности разработки широкоугольных объективов.
У меня готовой иллюстрации нет, постараюсь сделать детальное и красивое дополнение к следующим статьям по микро 4/3 с трейсингом лучей и пояснениями.

Я же, как говорится, на вкус…
А на этот самый вкус предметная фотография далеко расположенных объектов в сложных для съемки условиях – это совсем другой, как говорили наши бабушки, коленкор.

С моей точки зрения не имеет смысла спорить какое фото сидящего на ветке скворца получится более качественным: SONY A1 с их непревзойденным 600 4.0 или Canon R3 с не менее выдающимся 600 4.0, а может Nikon Z9 с их последней длиннофокусной разработкой. Я даже согласен с тем, что снятая на одном и том же фокусном расстоянии фотография этого скворца с помощью хорошо знакомого мне комплекта Olympus М1Х и 300 4.0 уступит им всем по многим, имеющим существенное значение для печати в большом формате, параметром.

Превзойдет лишь в одном – в самой возможности сделать эту (будем считать — редкую) фотографию.

А теперь все по полочкам. Задача любого объектива – отобразить на матрице нужный фотографу объект. Причем размер этого объекта (это важно усвоить) полностью и абсолютно соответствует фокусному расстоянию самого объектива. То бишь того же скворца какой-нибудь 300 2.8 ФФ нарисует на матрице размером 24×36 точно такого же размера, как и Олимпус 300 4.0 на той же матрице вчетверо меньшей по площади.

— Это все физика, доктор Ватсон! – произнес Шерлок Холмс, извлекая их шкафа спрятавшегося там профессора Мориарти.

Обыкновенная физика, и никаких тайн. Надо лишь чуть подумать…
В два раза крупнее изображение скворца будет лишь в том случае, если вы используете для съемки в саду объектив 600 4.0. Который, увы, для этих целей абсолютно непригоден. Если я еще как-то представляю, что можно снимать с рук тем же 300 2.8 ФФ…

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photography

То ужас начинается когда пытаешься заглянуть за горизонт и сфотографировать объект для съемки которого требуется объектив с фокусным расстоянием как минимум 800…

Canon EF 800mm f5.6 L IS USM
Canon EF 800mm f5.6 L IS USM

Таскать на себе оптику размером с пушку небольшого танка, а тем более пытаться с ее помощью что-то фотографировать – это уже за гранью и не под силу даже самому обеспеченному фотолюбителю.
Но – возвращаясь к нашим (в моем случае – журавлям) мы обнаруживаем, что эти запредельные 800 пусть и не самое востребованное, то как минимум очень необходимое фокусное расстояние. Ибо к выслеженному вами после долгих трудов и походов объекту съемки ближе, чем на 100-200 метров вы с высокой степенью вероятности ни в коем случае не подойдете. А раз так…

Тут опять примеры. Половина, если не более съемок черных журавлей и сопутствующей им фауны сделаны с помощью штатного для 300 4.0 конвертора 1.4. Который дает нам в итоге неподъемное никаким домкратом (в пересчете на ФФ) фокусное расстояние в 840 мм… И – не хватило. Не помешало бы еще. 1000, а то и 1200…

Кстати – чтобы сразу и без иллюзий. Сам конвертор проблему увеличения фокусного расстояния объектива (то есть изменения размеров нужного тебе объекта относительно его изображения на матрице) не решает от слова совсем. Это всего лишь костыль, с помощью которого ввиду крайней необходимости можно чуть-чуть попрыгать, но не бежать. Причина все та же физика: количество МП на матрице (и так запредельное в Micro 4/3) требует для качества рисунка высочайших параметров самого стекла. И когда мы надеваем на объектив дополнительные «очки» в качестве универсального средства от близорукости, мы эти параметры оптики изменяем в самую что ни есть наихудшую сторону. Так что любой конвертор изначальное зло: оптически объект на матрице стал крупнее, а фактически мы имеем картинку уже другого качества.
Статья — тест телеконвертеров
Вместо отливающих разноцветными оттенками перышек по факту мышиный фон, хохолки и клювы – с мутными окантовками, да и цвет этих клювов тоже изменился, причем не в лучшую сторону. Поэтому использовать конверторы приходится исключительно от бедности, по принципу – ничего нет, а надо.

Поэтому, если исходить из параметров, под которые любой длиннофокусный объектив изначально спроектирован, то альтернатив у формата Micro 4/3 как бы и нет. В качестве снайперской винтовки для эксклюзивной фотоохоты, с помощью которой есть шанс добыть редкий трофей эти камеры, безусловно, лучше всех остальных. А кто думает иначе – марш в сопку и «Если хочешь похудеть спроси меня как!» (тут как обычно смайлик).

В завершение – funny story. Увы — не про фотографию…

Наблюдая за черными журавлями в их естественной среде обитания, мы проводили очень много времени в нашем пункте наблюдения – расположенной с края трясины вышке. Процесс съемок кроме того, что необычайно интересен сам по себе, обладает еще и плохо прогнозируемой дискретностью. Сегодня густо, а завтра пусто, тут это в порядке вещей.
И вот недели через три наших бдений мы вдруг обратили внимание что и сами, похоже, находимся под пристальным наблюдением. Живущий вблизи болота медведь, мелькая иногда между деревьями вечером, утром или днем:

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photography

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photography

Повадился шастать возле нашего укрытия по ночам. И не просто шаг влево шаг вправо, а обшаривать все вокруг самым подробным образом. И хотя вышка возвышалась над болотом довольно высоко, метра примерно на четыре, ситуация, что называется, напрягала.
Виноваты, впрочем, мы сами. Все что падало сверху тщательно этим медведем исследовалось (главным образом на предмет возможной съедобности). Происходили эти визиты глубокой ночью, по самой что ни есть темноте. Лишь однажды я заметил в свете чуть проглядывающей сквозь тучи луны возникшую из ниоткуда черную тень, которая, стоило мне шевельнутся, тут же бесшумно исчезла.

Но факт пребывания столь фактурного зверя, конечно, не утаишь. Примятая осока, след когтистой лапы на сырой почве, и – вишенка на торте – сжеванная до размера кусочка фольги консервная банка, выпавшая случайно из рюкзака, все это указывало на регулярные визиты к нашему убежищу хозяина тайги.

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Поначалу присутствие медведя нас даже забавляло. Но когда он стал наведываться чуть ли не каждую ночь… Ситуация, что называется, вышла из-под контроля. Представьте: лежишь себе в темноте, закутавшись в спальный мешок (болото, где обитают журавли, расположено на высоте километр над уровнем моря и ночью там традиционно холодно) обдумываешь детали утренней съемки и вдруг — хрум! Начинаешь прислушиваться к доносящимся снаружи звукам. И опять – хрум! Пришел!

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Сразу начинаешь воспринимать «шестым чувством» все, что происходит вокруг. Вот зафыркали в дальнем конце болота лоси – тоже видать почуяли ночного гостя. Закрякали, разбегаясь, живущие в бочажине утки – кто их там потревожил непонятно, но… А где-то внизу под тобой, что ты уже почти на физическом уровне чувствуешь, ходит огромный зверь и (кто их знает, этих медведей?) наверняка что-нибудь недоброе замышляет.

Засыпать в таких условиях не самое приятное дело. Но приходиться. Понятно, что проблему надо решать. Но как? Высунуться сверху и, посветив фонарем, гаркнуть? Это, конечно, запросто. Только поможет ли. Медведь, едва я вылезу из спального мешка, сразу убежит. Эффект неожиданности в таких случаях самое главное. Чтоб вокруг ни звука, и вдруг!
В конце концов вопрос я все же решил. Вот что обеспечило «эффект попадания».
В качестве звуковоспроизводящего устройства у нас в лагере имелась переносная аудиоколонка. Включалась она практически бесшумно, а орала — мама не горюй!

Мелодию, которая обязана была поразить не избалованного музыкой зверя я выбрал «Восход Радуги» Риччи Блэкмора. Олдскульный рок, что ни говори – музыка чувств. А они в данном случае и требовались.
Лежу тихо в темноте, слушаю. И вот – шур, шур. А затем момент истины – бряк, бряк. Это я специально положил в пустую консервную банку несколько гвоздей, ее, значит, тихо подкравшийся медведь сейчас и перевернул. Жду еще несколько секунд и — нажимаю кнопку.

Эффект неожиданности, мягко говоря, сработал. Я и сам, конечно, вздрогнул, когда взявшая с места вразгон ритм-гитара задребезжала струной на все болото. Но медведь этому концерту удивился куда более бодро.

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photography

Есть в народе выражение: ломится как лось. Это значит – прет напролом, не разбирая дороги.

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photography

Так вот, испуганный хозяин тайги удирая шума в лесу производит куда больше. При этом он не только ломает попадающиеся на его пути кусты, но еще и рявкает.

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photography

Ощущение такое что его пинают сзади по ходу пьесы. И только спустя несколько минут эти стоны под треск валежника наконец затихли.
Больше медведь к нам не подходил. А я теперь не могу слушать эту композицию Блэкмора. Ну не могу и все – смех разбирает…

Фотосъемка животных в туристических заповедниках

Автор: Евтифеев Д.С.

Внесу и я свои «5 копеек» в столь серьезную тему. Путешествовать я люблю и когда есть деньги я всегда этим занимаюсь. А ездить я люблю в тропические страны. На сегодняшний день из тропических стран я был в: Таиланде, Сингапуре, Индонезии, Малайзии, Китае, Мальдивские о-ва, Сейшельские о-ва, Филиппины.

Не то чтобы сильно много, но некоторый опыт в съемке «диких» животных приобрёл. Я написал слово «дикие» в кавычках т.к. съемка в туристических заповедниках, в которых я был, сильно отличается по своему характеру от съемки в заповедниках диких. Т.е. я себя фотографом дикой природы вовсе не считаю и данный раздел предназначен лишь для того чтобы показать читателю как отличается съемка в туристических заповедниках от съемки в заповедниках дикой природы.

Там где я был всегда были по-крайней мере тропинки, а в самых цивилизованных — специальные укрытия для съемки животных.
Животных в таких местах можно встретить весьма экзотических и редких, с точки зрения обывателя. Но! На самом деле они по сути «домашние». Вы примерно с таким же успехом можете пойти в зоопарк и снять там редких животных. Они там в клетке и никуда не убегут. В туристических заповедниках вы тоже можете сфотографировать этих редких животных с чуть бОльшей сложностью, но они тоже никуда не убегут т.к. прикормлены и пересчитаны. Каждый день там появляется уйма туристов и делает тысячи замечательных фото «диких» животных. Их вы и видите в основном в интернете. На них и показывают свои возможности производители супер-новых камер-комбайнов с объективом размером с ведро. Потому что камеру и объектив привозят к туристическому заповеднику на машине и несут их по тропинки. Я много встречал таких фотографов, в основном японцев почему-то. Техника дорогущая, съемка простейшая, результат гарантирован :)

У меня такой техники не было, только «зеркальная» Canon 1D mark II N (8 мпикс) и объектив Canon 100-400/4.5-5.6L (а иногда и того не было), но результат мне понравился.

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Эта птица из Сингапурского заповедника Bukit Timah. Заповедников там два, в обоих я был. Второй называется Sungei Buloh.
Canon 20D + Canon 100-400/4.5-5.6@f5.6, 1/400s, iso 800

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Ловец креветок.
Canon 20D + Canon 100-400/4.5-5.6@f5.6, 1/3200s, iso 800

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

8 мпикс не бог весть сколько, но главное чтобы свет на птицу попадал (здесь птица в тени). Большинство животных предпочитает быть в тени и это сразу сказывается на детализации снимков.

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Обезьяна «пробоскис». К сожалению весь архив фото из Малайзии погиб, так что это со старого сайта когда еще было актуально 600 пикс по ширине. Снято в заповеднике Бако на Борнео.
Canon 1D mark II N + Canon 100-400/4.5-5.6

KNJI5976.th.jpg KNJI5988.th.jpg KNJI6072.th.jpg KNJI6160.th.jpg KNJI6191.th.jpg

Не храните файлы на raid (stripe) массивах... что уж тут сказать. Теперь только в таком разрешении.

Если я размещу такое фото...

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

То вы вряд ли догадаетесь что оно снято в туристическом заповеднике, а не в джунглях.

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

А вот по этому догадаетесь. А условия съемки совсем разные. Попробуйте снять орангутана в джунглях. На самом деле не советую пробовать т.к. орангутан очень сильный зверь и не боится человека. Есть он вас не будет, но так поиграет, что если выживете, то считайте вам повезло.

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Пойдём, мама, злые они... :)

Заповедник орангутанов на Борнео.

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Встречал мнение что без системы распознавания глаз обезьяну не снимешь, что мол верткая она.

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

— без распознавания глаз животных не снимаюсь!

На самом деле нет. Обезьяны чаще довольно наглые и с удовольствием позируют с любого расстояния. На снимке «дикая» индонезийская зеленая макака (если не ошибаюсь). Они живут много где, а конкретно эта стая вышла из леса т.к. я им показал бананы.

Бананы они знают хорошо и входят в раж от их вида. Потому сложно не сфотографировать их, а уберечься от их цепких лап. Общение со стаей обезьян рекомендую только если вы хорошо умеете справляться с собаками т.к. обезьяны, в целом, опаснее собак.

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

В природе выдру непросто найти, но так то в природе... А в заповеднике — запросто.

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Выдра в поисках еды, позже она поймала рыбу, поела и пошла отдыхать.

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Недостаточный масштаб?

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

А как вам такой масштаб?

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Оба последних снимка сделаны в Питерском зоопарке через бинокль. Уверен, вы сможете лучше :)

На этом предлагаю дикой считать природу где звери не прикормленные и не пуганные, а такие места, как правило, там где машина не подъезжает даже близко. Например, Юрий в заповедник где фотографирует, летает на частном самолёте, других путей туда нет.

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Сова подмигивает вам и предлагает оставить секрет съемки в туристических заповедниках между нами.

UPDATE: Фотографии Михаила Смирнова на тему фотосъемки в заповедниках

Дополнение снимками к вопросу о фотосъемке в туристических заповедниках от путешественника и фотографа Михаила Смирнова. Михаил объехал много стран, в том числе снимал львов в Танзании, Африка. Львы были сняты на камеру Canon EOS 5D Mark III с объективом 120-300, установленным через телеконвертер 1.4х.

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

А дальше снимки-пояснения об условиях съемки. В подобных условиях фотограф с дорогой полнокадровой камерой имеет неоспоримое преимущество в качестве снимка. Его привозят на джипе и снимает он с максимально близкого расстояния. Снимки получаются замечательные, но к дикой природе имеют очень косвенное отношение.

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Также Михаил посещал о.Мадагаскар, Африка. Там он фотографировал лемуров и не только их.
Фотокамера: Canon EOS 5D Mark III, объектив в основном Canon EF EF 70-200mm f/2.8L IS USM.

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

лемур Индри

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Лемур Маки.

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Сифака бело-коричневый (Ореховая сифака, или сифака Кокереля).

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Все лемуры сняты на старенькую «зеркальную» фотокамеру Canon с первой версией объектива 70-200/2.8. Ключом к съемке было наличие бананов и опытного гида. Чтобы приманить особо стеснительные виды лемуров гид издавал звук, который издают самки этих лемуров. Так что не большая и дорогая камера с распознаванием глаз животных решает вопрос, а опытный гид.

Обзор штативной видеоголовы Gitzo G2380

Здравствуйте, друзья!

Сегодня я хочу рассказать вам об интересной штативной голове Gitzo G2380. Мне нравится рассказывать о товарах Gitzo т.к. они сделаны качественно (сделано в Италии) и есть за что их похвалить. Сегодняшняя штативная головка предназначена для видеографов, хотя подойдёт и любителям телеобъективов, а подробнее читайте ниже.

Обзор видеоголовки Gitzo G2380

Требования к штативу и штативной головке для путешествий

Требования к штативу для путешествий в этой статье я повторять не буду, вы сможете с ними ознакомиться по ссылке.

Требования к штативу для путешествий

Информация полезная, особенно для начинающих. Описаны факторы влияющие на устойчивость и надежность штатива. Касательно штативной головки всё несколько проще:

— максимально жёсткая фиксация штативной головки в определенном положении

Если ваша камера будет «клевать носом», сползая вниз под собственным весом, то вы, как минимум, не сможете снять одинаковые кадры через определенный промежуток времени. Это сильно раздражает и для серьезной работы просто неприемлемо.

— отсутствие пластиковых элементов, которые могут приходить в негодность

Что говорить, в процессе использования не всегда есть возможность обращаться особенно нежно с оборудованием. Полностью целое оборудование это то, которое лежало на полке. Потому пластик если он есть лопается, стирается и т.п. А металл хоть и постепенно теряет внешний вид, но не теряет функционал.

— возможность подкрутить винты, чтобы вернуть штативной головке целостность спустя годы использования

Те кто покупает свой первый штатив вряд ли задумываются что через несколько лет он может разболтаться. И уж совсем не думают о том сменная у него штативная голова, есть ли стопор на ней и много ли в ней пластика. А во если повезло купить хорошую металлическую голову, то вы просто подкручиваете некоторые элементы, если нужно, и она опять как новая.

— стопорный механизм, защищающий камеру от падения со штативной головки

На дешевых штативных головах бывает нет такого стопора, камера может соскользнуть (если плохо зажата) и упасть на бетон. Со всеми вытекающими проблемами. Также бывают неэффективно работающие стопоры.

Предназначение штативной головки Gitzo G2380

Штативная головка Gitzo G2380 предназначена в основном для видеографов т.к. имеет жидкостные картриджи для плавного ведения объектива видеосъемки и потому что камера крепится строго сверху на штативную головку, что не мешает поставить на неё большой камкордер.

Термин "камкордер"
На сегодняшний день, на сколько я знаю, нет такого чёткого определения что есть камкордер и проф.видеокамеры так и называют «профессиональная видеокамера», но я застал те времена когда термин чётко означал специализированную большую видеокамеру. Потому далее в тексте я буду иметь в виду именно её, для простоты. Потому что и термин «профессиональная» тоже размытый сейчас т.к. профессионально можно снимать нынче и на фотокамеру.

Например, штативная головка Gitzo GHFG1 Gimbal имеет боковую дугу, которая ограничивает ширину устанавливаемой камеры.

Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380

Gitzo GHFG1 Gimbal

Фотокамеры в большинстве своем не очень широкие, чего нельзя сказать о полноразмерных камкордерах.

Обзор штативной головки Gitzo G2380

Также вы можете обратить внимание что быстросъемная площадка довольно длинная — это как раз рассчитано на форм-фактор камкордера, который бывает и длинным и широким. А вот фотокамера, как правило, в длину небольшая.

Штативная головка Gitzo G2380

Внешний вид, эргономика и конструктив

Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380

Штативную головку Gitzo G2380 маленькой не назовёшь. У меня штативных головок много, в том числе Gitzo GHFG1 Gimbal и Gitzo GHF2W и Gitzo G2380 средняя по размеру между этими двумя.

Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380Слева: Gitzo G2380, справа: Gitzo GHF2W

Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380

Для сравнения с размером камеры Canon 90D.

Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380

Отличие Gitzo G2380 в том что она имеет отдельные фиксаторы оси панорамирования и наклона, кроме контроля вязкости, который здесь тоже присутствует. Обратите внимание, что ручка панорамирования может быть установлена с обеих сторон видеоголовы. Это даёт возможность управлять фиксаторами и контролем вязкости другой рукой. Я сам еще не определился как мне удобнее, иногда я управляю левой, а иногда правой. Левой удобнее управлять фиксаторами когда правой делаешь очень аккуратную «проводку» (у правши так получается точнее), а поставить фиксаторы под правую руку удобнее когда редко трогаешь ручку панорамирования (например, когда снимаешь интервью). Тогда физиологичнее получается смотреть близко в задний ЖК экран камеры (оценить точность фокусировки), если используешь встроенный, а не внешний.

Лайфхак
Кстати, на задний ЖК экран бывает еще необходимо смотреть близко если у вас нет на нём шторок т.к. он «слепнет» в яркий солнечный день (да и в пасмурный так себе видимость). У меня есть шторки, но для другой камеры, а на эту не встают. Раньше были шторки на магнитной рамке и это прекрасно работало на фиксированном экране (вот как у Pentax K-3 mark III).
Обзор штативной видеоголовы Gitzo G2380
Но для артикулируемого экрана (который вращается во все стороны и имеет тоненький легко рвущийся шлейф) — это плохой вариант т.к. само крепление экрана очень «нежное» и навешивать на него что-то нежелательно.
Обзор штативной видеоголовы Gitzo G2380
В идеале — внешний экран, закрепленный _на клетке_.
Обзор штативной видеоголовы Gitzo G2380
Крепить внешний экран в «горячий башмак» — плохой вариант.
Обзор штативной видеоголовы Gitzo G2380
«Горячий башмак» постепенно разбалтывается и в нём перестает работать вспышка (мой личный опыт). Всё-таки внешний экраны, даже 7″, довольно тяжелые и их часто зацепляют руками и о всякие препятствия.

Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380

В передней части головки вы видите дополнительный фиксатор штативной площадки, который весьма актуален когда вы ставите на головку большую, тяжелую и габаритную камеру. Пока не нажмешь на этот блокиратор, камера со штативной головки не снимется и не упадёт на бетонный пол, к примеру.

Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380

Это требует дополнительного внимания, но оправдано т.к. при работе с дорогими камерами лишнее внимание к безопасности не помешает.

Технические характеристики

В таблице будем сравнивать штативную видеоголову Gitzo G2380 с её младшей сестрой Gitzo GHF2W (по ссылке мой обзор на неё).

Модель штативной головкиGitzo G2380Gitzo GHF2W
Вес, г1400590
Максимальная нагрузка, кг54
Материалалюминийалюминий, магний
Тип головкиВидео-/Жидкостная головаВидео-/Жидкостная голова
Крепление под камерурезьба 1/4″ (3/8" через адаптер в комплекте)резьба 1/4″
Диаметр базы, мм70 60
Штативная площадкаGS5370MCGS5370D
Контроль трения вращенияданет
Передний наклон+90° / -90° (Жидкостный картридж с фиксированным сопротивлением)+90° / -60° (Жидкостный картридж с фиксированным сопротивлением)
Боковой наклоннетнет
Панорамное вращение360 ° (Жидкостный картридж с фиксированным сопротивлением)360 ° (Жидкостный картридж с фиксированным сопротивлением)
Независимая ручка горизонтального панорамированияестьесть
Пузырьковый уровеньестьнет
ЦветNoir DecorNoir Decor
Easy Linkнетнет
Рабочие температурыот +70 C до -30 Сот +70 C до -30 С
Быстросъемная функцияестьесть
Высота, см13,55,5
Совместимость с аксессуарамиGS5370DR e GS5370LDR

Первый пункт это вес и Gitzo GHF2W больше чем в два раза легче. Конечно, для постоянных путешественников, которые носят свою фототехнику на собственной спине вес крайне критичен и вопросов тут нет — Gitzo GHF2W предпочтительна. Но если вы снимаете видео профессионально и вам важнее максимально допустимая нагрузка на видеоголову, большая штативная площадка и отдельный контроль за вязкостью смещений, то это Gitzo G2380. Я поставил плюс Gitzo GHF2W т.к. любой обзор в некоторой степени субъективен и мой стиль видеосъемки относится скорее к первому типу. Если я снимаю коммерческое видео, то на фотокамеры и на снимке выше вы как раз видите одну из них.

Второй пункт это максимальная нагрузка на видеоголову. Как-то я проводил эксперимент насколько я могу нагрузить штативную головку имея большое количество оборудования. Тогда я руководствуясь использованием системы чисто для фотографии поставил на головку свою карданную камеру весом 4кг и «зеркалку» Canon 5DsR с объективом весом 1.5кг. Но чаще всего всё-таки снимают на обычные камеры или видеокамеры. Например, современная Canon C70 весит 1190 г. С аксессуарами 1600г. SONY FX3 в полной комплектации весит 1015г. Еще можно закрепить «клетку» для аксессуаров, поставить на неё внешний монитор и внешний микрофон... Но всё равно до 4 кг никак не дотянет. Камкордеры типа Sony PXW-FS7M2 дотягивают в полной комплектации до 4.5кг. Это камера за цену около 16k USD (~1 840 000 руб на март 2022г). А более простые камкордеры весят в полной комплектации около 2кг. Т.е. достигнуть максимальной нагрузки данных головок можно только самыми топовыми камкордерами в полной комплектации. И если вы достигните 4-5кг нагрузки это вовсе не значит, то видеоголова треснет или с ней еще что-то произойдет, нет, здесь производитель не китайский и все цифры честные и с запасом, вполне можно немного и превысить заявленную нагрузку.

Третий отличающийся параметр это диаметр базы штативной головы. Чем база больше — тем прочнее она сидит на центральной колонне штатива. Если у самого штатива база такого же диаметра или больше. У меня не самый маленький штатив для серьезных съемок — Gitzo GT3532 Mountaineer и у него верхний диск 60 мм, так что база головки бОльшего диаметра никак мне не помогла бы. А вот если у вас штатив с большим диаметром диска, то каждый такой сантиметр диаметра базы будет давать ощутимое увеличение прочности конструкции.

Штативная площадка.

Штативная голова Gitzo G2380 имеет длинную площадку GS5370MC, которая, как я уже говорил, даёт преимущество при установке длинных камер и фотокамер с телеобъективом (есть к чему крепить дополнительную подпорку под объектив).
Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380

Следующий пункт это контроль трения вращения. У Gitzo GHF2W всего две рукоятки. Первая зажимает шарнир наклона, а вторая шарнир панорамирования. Отдельного контроля вязкости шарниров нет, хотя функционируют они примерно как контроль вязкости (это важно!). А у Gitzo G2380 отдельный контроль вязкости и стопор шарнира (т.е. четыре элемента управления). Это позволяет зафиксировать любую из двух осей вращения просто намертво. Важно это при использовании тяжелых камер и большого фокусного расстояния при съемке чтобы не было случайного смещения и колебаний.

Угол наклона. У Gitzo G2380 заявлен угол наклона +90° / -90°, что означает что она наклоняется вперёд на 90° и назад на столько же, т.е. камера может в одном случае смотреть объективом в землю, а во втором — в небо. А вот более простая Gitzo GHF2W имеет углы +90° / -60°, что означает что в землю камера смотреть может, но вертикально вверх — нет. Не скажу, что это прямо так актуально, но определенную свободу съемки ограничивает.

Уровень. У Gitzo G2380 есть пузырьковый уровень, который позволяет быстро откорректировать правильность установки штатива.

Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380

Особенно это актуально если у вас видеоголова стоит на выравнивающей полусфере или, как у меня, на шаровой голове. Вы очень быстро выставите горизонтальность штативной площадки, это важно при панорамировании т.к. при большом угле панорамирования любые ошибки в параллельности земле будут давать большую ошибку в наклоне видеоролика. Горизонтальную установку штативной головки можно, конечно, проверить и по встроенному в камеру электронному уровню, но удобнее сделать это не включая камеру, заранее.

Высота штативной головы. Я поставил плюс более низкой голове держа в уме её транспортировку. Например, во многом мой личный выбор видеоголовы Gitzo GHF2W был продиктован тем, что она помещается в фоторюзкак вместе с камерой (иногда двумя), несколькими объективами и радиомикрофонами. А вот видеоголова Gitzo G2380 в тот же рюкзак не помещается, её нужно возить отдельно.

Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380

Для серьезного видеографа это не проблема, у них сумки типа «спортивной» в которой помещается большой камкордер и туда же поместится и видеоголова. Но они ездят на машине всегда, а я зачастую перемещаюсь пешком. Т.е. при всех плюсах Gitzo G2380 я выбрал-таки компактный вариант. А вариант не компактный у меня и так уже есть, это жидкостная голова Gitzo GHFG1 Gimbal, которая тоже вполне может работать как видеоголова.

Использование штативной головки Gitzo G2380

Я пробовал видеоголову Gitzo G2380 в разных условиях. В этом году для статичных съемок городских достопримечательностей. Gitzo в описании упирает возможность съемки птиц, т.е. при использовании телеобъектива и тут я соглашусь — удобно. Я ходил в Gitzo G2380 и зимой в поисках птиц, но птиц просто в то время (январь 2022) не было и потому у меня скромные результаты именно по птицам.

Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380

С-Петербург богат на памятники и достопримечательности архитектуры. Данная композиция называется «Медный всадник» и изображает Петра I. Поставлен памятник Екатериной Второй, что отображено на камне. Народа у памятника всегда много и даже в плохую погоду т.к. это обязательное место для посещения молодожёнами, а уж летом тем более.

Наводиться на памятник одно удовольствие имея такую штативную голову, а благодаря мягкому панорамированию и большой ручке хочется заняться регулярной съемкой наших достопримечательностей :) Например, мне удалось достать только один экскурсионный фильм по достопримечательностям Петербурга и тот от начала 2000-ых, там качество плохое. Даже вертолёт в то время использовали чтобы показать город сверху, но вертолёт не дрон — видео трясётся. Так что флаг в руки тем кто хочет обновить подобные видео для своих городов — подобные футажи всегда в цене на видеостоках.

Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380

Я обычно снимаю всегда еще и фото. В плане построения композиции в сравнении с моей обычной шаровой головой — день и ночь. Конечно, видеоголова Gitzo G2380 намного удобнее.

Ниже пример зума на памятник и небольшого панорамирования на Исаакиевский собор.

Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380

Зимой я брал с собой видеоголову Gitzo G2380 в фоторюкзаке, а после установки на штатив уже носил её вместе с камерой по лесу на штативе. Надежность соединения камеры с видеоголовой и прочный конструктив видеоголовы позволяет носить её таким образом. Не все штативные головы это позволяют! У моих знакомых на _других штативных головах_ ломалось крепление штативной площадки иногда. А в лесу снимать и доставать видеоголову непозволительная роскошь т.к. птицы непостоянные существа и быстро улетают.

Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380

Собственно такому тандему альтернативы-то и нет если вы не из NG или BBC и у вас нет вертолета :)

Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380

сравните как я ходил на подобные фотопрогулки по лесу раньше. Вес одного штатива 6.5кг (Manfrotto 117b). Голова тут Manfrotto 229 (вес 2кг)

Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380

Сегодня же это штатив Gitzo 3532 весом 1.9кг и, в данном случае, видеоголова Gitzo G2380 весом 1.4кг.

Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380

Ходил в этот раз с камерой Pentax K-3 mark III т.к. к ней у меня был телеобъектив 70-200 (на кропе ЭФР 300мм на длинном конце). В ближайшее время на моём сайте будет статья от серьезного фотографа дикой природы про использовании фототехники, там вы сможете узнать много интересного на эту тему.

Впечатления от штативной головки Gitzo G2380

Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380

Впечатления от штативной головки Gitzo G2380 очень хорошие. Я пробовал разные видеоголовы, в том числе топовые Manfrotto, у всех свои плюсы и минусы. У Манфротто много разных фишек, в том числе большой диапазон контр-баланса, это можно было бы обсудить в отдельной статье. А у Gitzo сильная сторона это надежность конструкции и качество изготовления и тут у них конкурентов нет. Кроме того, современные головки Gitzo и в том числе Gitzo G2380 имеют большие ручки-крутилки, которыми удобно работать, не имеют пластиковых соединений и создают ощущение цельнометаллической конструкции, которая прослужит годы, а может и десятки лет.

Мне понравилась длинная штативная площадка т.к. она позволяет лучше балансировать камеру на наклон, ведь вы можете поставить камеру с большим телеобъективом у которого нет штативной «пятки». И, соотвественно, вы можете использовать как фотокамеру с функцией съемки видео, так и большую видеокамеру формата камкордер.

Также понравилось что Gitzo G2380 это штативная головка с жидкостным картриджем. В какие-то далекие времена допускалось снимать даже кино с трясущимся панорамированием, а сейчас это недопустимо. Все перемещения камеры должны быть плавными — так намного комфортнее смотреть. Недавно пересматривал с детьми «Собаку Баскервиллей» из серии фильмов про Шерлока Холмса и обратил внимание что во многих сценах камера трясётся. Сейчас такое уже не встретишь... Также и со многими старыми фильмами BBC. Если в начале 2000-ых допускалась тряска камеры и мы относились с пониманием к условиям съемки, то сейчас есть относительно недорогие штативные видеоголовы даже для частного пользования и есть электронные стабилизаторы! Несоответствие требованиям времени ведёт к тому что зритель испытывает негативные эмоции при просмотре.

Так что в 21-ом веке неплохо бы обзавестись приличной видеоголовой хотя бы.

Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380

Плюсы

— очень надёжный конструктив из аллюминия
— отдельный контроль фиксации оси и вязкости шарнира
— длинная площадка для возможности установки большого камкордера
— относительно компактная конструкция
— нет хлипких пластиковых крутилок и соединений

Минусы

— нет функции контр-баланс

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Здравствуйте, друзья!

Сегодня мы изучим возможности новой камеры от Ricoh — Pentax K3 mark III. Новой я называю её хотя она вышла в апреле 2021-ого года т.к. после неё пока ничего другого не вышло и со времени начала пандемии время как будто приостановилось, новинки стали выходить реже. Но наш интерес как фотографов не в том чтобы они выходили чаще, а в том чтобы они давали нам что-то новое, улучшали процесс фотосъемки.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

С первых же кадров показываю вам камеру с батарейным блоком. С одной стороны она так выглядит большой, но это бескомпромиссный шедевр по эргономике, потому пусть он будет чтобы оценить все его достоинства, о которых и поговорим.

Вступление — про зеркальные и беззеркальные фотокамеры

Без вступления обзор фотокамеры Pentax K3 mark III в 2022-ом году выйти просто не мог т.к. есть о чём поговорить перед обзором. Главный вопрос, который сейчас волнует многих «а что дальше?» в связи с закатом эпохи «зеркальных» фотокамер. Ситуация интересная и неоднозначная. Потому вокруг этой темы много споров и многие выбирают себе «сторону». Чаще всего можно услышать что «беззеркальные» фотокамеры это новая технология, а «зеркальные» устаревшая технология. Это очень узкий взгляд на вещи и я объясню почему.

Любая фотокамера это набор технологий и одно наличие или отсутствие «зеркала» не делает фотокамеру более современной. Этот момент просто меняет один из аспектов работы фотокамеры, который «тянет» за собой некоторые изменения в конструкции. Но глобально мало что меняет. Например, современные процессоры даже проще встраивать в «зеркальные» фотокамеры банально потому что в корпусе больше места и легче отвести тепло. В самом деле, зачем уменьшать корпус фотокамеры, если это приводит к её перегреву в работе, а ведь это часто встречающаяся проблема у «беззеркальных» фотокамер и такой проблемы не было у «зеркальных» фотокамер.
Предлагаю мыслить как инженер, а не как слепой последователь моды.

Наличие в фотокамере электронного видоискателя (ЭВИ) изначально было сомнительной затеей. По той причине что любая смена аналоговых устройств на цифровые создаёт «узкие» места в конструкции. То есть должны быть очень веские причины чтобы создать еще одно «узкое» место в конструкции. ЭВИ имеет ограниченный цветовой охват, определенную частоту смены кадров, разрешение и высокое энергопотребление. Оптический видоискатель (ОВИ) таких проблем не имел. В конструкции просто зеркало, фокусировочный экран из прозрачного пластика и стеклянная пентапризма.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Насколько хорошо ваши собственные глаза работают — ту картинку вы и видите, компромиссов нет, на ресурс аккумулятора не влияет.
А теперь посмотрите на флагман SONY — A1, с ресурсом работы 430 кадров при ёмкости аккумулятора 2280 mAh (аккумулятор почти на четверть больше по ёмкости чем в «зеркалках»). Это значит что без батарейной ручки далеко от дома не уйдешь.

Зачем же нам ЭВИ? У ЭВИ, конечно, есть плюсы. Например, он позволяет очень точно фокусироваться т.к. картинка для ЭВИ снимается прямо с матрицы фотокамеры. Но это если мы используем ручной фокус. А есть мы используем автофокус, то выясняется что у камеры есть еще один «узкий» момент — нет датчиков фазовой автофокусировки, которые ранее были встроены отдельным блоком в «зеркальные» фотокамеры. Есть технологии «фазовых» датчиков встроенных в матрицу и у разных брендов они работают с разной эффективностью. Но это не одно и тоже что было раньше. Эффективность фокусировки снизилась. Взамен этого было внедрено распознавание объектов в кадре, в частности лиц людей и глаз людей/животных.

Система распознавания лиц в "зеркалках" тоже есть
Система распознавания лиц в «зеркалках» основана на датчике замера экспозиции, который по сути представляет из себя сенсор низкого (в сравнении с полной матрицей камеры) разрешения. 307тыс.пикс. у Pentax K3 mark III. Т.е. по сути это как маленькая матрица, которая также «видит» картинку почти постоянно (т.к. расположена в области пентапризмы и «видит» когда зеркало опущено) и имеет возможность распознавать объекты с высокой скоростью.

Подумайте, фотокамера это вовсе не супер-компьютер. У неё очень простой процессор и немного памяти. Они еще долго не смогут качественно распознавать лица, будет много ошибок. Плюс вы перекладываете ответственность за точку фокусировки на камеру. В результате она может сфокусироваться совершенно не туда куда вы хотели, просто потому что ей покажется что там есть лицо. Иногда это довольно пугающе когда камера видит «лицо» в темноте под кроватью или в тыкве с Хеллоуина. Т.е. в этот момент БЗК сама превращается в «тыкву».

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

та самая тыква в которой Fujifilm X-T4 опознавала лицо. Действительно страшно... может оно там есть :)

На сегодняшний день самые большие игроки «зеркального» рынка потеряли к нему интерес. В конце 2021 года Canon объявила о прекращении выпуска зеркальных камер. Последней моделью стал фотоаппарат EOS-1D X Mark III. Nikon держится еще за топовые «зеркальные» фотокамеры, но, скорее всего, больше ничего не выпустит т.к. 2021-ый год закончил с большими убытками и в интервью сказали, что теперь они полностью сосредоточатся на «беззеркальных» фотокамерах.

Но самое интересное в том почему они ушли с рынка «зеркальных» фотокамер. Об этом можно только догадываться, но во многих статьях проскакивает то что «зеркальные» фотокамеры сложны механически. И это действительно так. В «зеркальных» фотокамерах нужно соблюдать отрезки, которые проходит свет до датчиков автофокуса, до видоискателя и до матрицы. Если нарушится их юстировка — автофокус правильно работать не будет. Кроме того на фотокамерах с большим разрешением (30 Мпик и выше) встаёт проблема с демпфером зеркала, которое создаёт вибрации во время съемки.

А «беззеркальные» фотокамеры это, в основном, чистая электроника, «штамповка» как бы это раньше назвали. Т.е. производитель сильно экономит переходя на БЗК.

И тут многим не до сантиментов т.к. кроме падения фоторынка из-за смартфонов возникли сложности из-за короновируса и нехватки электронных компонентов.

Многие фотографы оказались в сложной ситуации т.к. «беззеркальная» система не предлагает никаких особых преимуществ, при этом переход на новую систему весьма затратный. В тоже время проф.фотографы за время пандемии вовсе не богатели и были ограничены в возможностях фотосъемки.

Не я один думаю, что не стоило бросать DSLR технологии

PENTAX

Преимущества системы PENTAX (там всё подробно, включая Астротрейсер)

Вторая часть предисловия относится к самому бренду Pentax и его пути в мире цифровой фотографии. Если посмотреть на графики падения фоторынка в последние годы, то на месте владельца бизнеса я бы сильно расстроился. Иначе как «обвалом» такое падение не назовёшь.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

В итоге, когда многие новостные сайты выпускают статьи о том что «зеркалки» умирают, меня удивляет их радость т.к. «тонут» не «зеркалки», а «тонет» весь «корабль» фотоиндустрии. И «беззеркалки» сидят ровно на том же корабле и никакой улучшенный 9К ЖК видоискатель не явится для них спасательным кругом.

И спасает ситуацию сейчас то что компании производители фототехники, как правило, имеют доли рынка в других, не смежных рынках товаров. Например, Ricoh, владелец бренда Pentax, основную прибыль получает не от департамента по производству фототехники, а от офисных решений и IT. Так что судьба бренда будет зависеть не только от судьбы «зеркалок», но и от пути самого Ricoh. На сегодняшний день судя по риторике высокопоставленных работников Ricoh ожидается смещение позиционирование фотокамер Pentax в область эксклюзива. Сравнивали и с Leica и с виниловыми пластинками, хотя, последнее, пожалуй, зря т.к. винил всё-таки аналоговый, а речь про цифровые камеры. Той же Leica тяжело дался переход на «цифру» именно по этой причине.

Но стать эксклюзивной цифровой «зеркальной» фотокамерой, как Leica эксклюзивная цифровая дальномерная камера, вполне реально. Да, количество пользователей неизбежно уменьшится т.к. не все смогут позволить себе платить больше на фотокамеры, но у новых фотографов выбора особо и не остается т.к. и на рынке «беззеркальных» систем наблюдается сильный рост цен. Ввиду сокращения производства растёт себестоимость продукции.

Что нас ждёт впереди?
Я предполагаю, что фоторынок проходит глубокое переформатирование. С него массово уходят дилетанты, которые попали туда случайно. Цены на фотокамеры и оптику будут неизбежно расти во всех сегментах рынка по причине увеличения себестоимости. Какие-то бренды, возможно, уйдут в небытие.

Уход Canon и Nikon с рынка «зеркальных» камер оставляет большой пласт лояльных фотографов, которые не ожидали такого к себе отношения. Часть их них перейдет на «беззеркальные» системы, часть останется на старых камерах, а часть, возможно, сменит бренд на Pentax т.к. он остался единственным брендом в «зеркальном» сегменте.

Pentax K3 mark III

Внешний вид, эргономика, конструктив

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Итак, PENTAX не пошёл по пути других производителей, которые стали «зализывать» формы своих камер чтобы они выглядели более футуристическими. Например, для автомобилей это имеет практический смысл — улучшается аэродинамика. Но для фотокамер никакого смысла в «зализывании» форм нет, даже наоборот, более угловатые формы позволяют надежнее держать в руках и управляться с камерой легче

Про эргономику

Сравните по эргономике старые угловатые смартфоны и новые «лопаты» — что надежнее лежит в руке. Мне подходил, например, Palm Treo 680 т.к. он достаточно короткий и помещается в ладони по длине и ширине. Чем-то напоминает камень-гладыш.
Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III
Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

А вот современный смартфон — iPhone 8 plus.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Это просто плоская широкая лопата. Понятно, что даже в моей широкой ладони она едва помещается и речи о надежном хвате нет. То есть совсем не обязательно развитие эргономики идёт в правильном направлении. И тут вспомните обзор камеры Fujifilm X-T4 где я специально показал как висят два нижних пальца, не обхватывая корпус камеры.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Итак, отметим увеличенный выступ сзади на камере под большой палец (1).

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Слева: Canon 90D, справа: Pentax K3 mark III

И явно более выступающий наглазник (2), который специально разработан (увеличен вынос выходного зрачка у оптики) чтобы ваш нос не упирался в задний ЖК экран.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Слева: Canon 90D, справа: Pentax K3 mark III
Кстати, обратите внимание, что у Canon экран выступает из корпуса, а у PENTAX нет. Это было описано в истории создания Pentax K3 mark III как одна из причин того почему они сделали фиксированный экран.

Имеется функциональное кольцо (3), которым удобно менять диафрагму. Тогда как второе кольцо с передней стороны камеры позволяет менять выдержку.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

У того же Canon 90D для изменения диафрагмы используется кольцо находящееся там где у Pentax K3 mark III многофункциональный джойстик (4) и тянуться туда большим пальцем неудобно (он же у нас на выступе (1).

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

И это мы сравниваем с «зеркальной» камерой опытного производителя, лидера рынка. А если сравнить с БЗК, то там всё печальнее. Бывает заднее кольцо как у Pentax K3 mark III, но обратите внимание что на этой камере оно прямо торчит из корпуса и найти его на ощупь легко, а на БЗК оно обычно утоплено в корпус почти полностью (например, на Fujifilm X-T4).

Две нижние кнопки (у Canon это «Play» и «корзина») у Canon плоские, а у Pentax выпуклые. Плоские вынуждают смотреть на них чтобы найти, а выпуклые можно найти на ощупь. Для работы при плохом освещении (например, съемка звездного неба) удобно находить кнопки на ощупь.

(5) — колесо установки «интеллектуальной функции».

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Это пять разных областей в которых можно делать изменения (см.инструкцию). Интуитивно чувствую про может быть удобно, но колесо на этом месте меня так раздражало на «беззеркалках» где это была сбивающаяся коррекция экспозиции, что нужно время привыкнуть.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

пресловутое кольцо экспокоррекции Fujifilm X-T3

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

С передней стороны есть отдельные кнопки «Shake Reduction» и «выбор формата файла». Первая — включает режимы стабилизации изображения матрицей. Вторая — меняет формат записываемых снимков. И то и другое полезные вещи, позволяют не копаться в меню. Расположены кнопки не сильно удобно т.к. приходиться поворачивать камеру к себе передней стороной чтобы нажать, но это намного быстрее чем тоже самое сделать через меню. А кто-то научится и на ощупь нажимать т.к. кнопки выпуклые. Чуть ниже кнопка выбора режима автофокуса, а еще чуть ниже переключение с ручного фокуса на автофокус. Всё сделано идеально чтобы управляться и в темноте. Я даже задумался зачем PENTAX уделили столько внимания «слепому» методу работы и пришёл к выводу, что это для того чтобы реализовать свою уникальную функцию Astrotracer в полной мере. Потому как при съемке камерой Canon ночью мне приходится подсвечивать постоянно камеру фонариком чтобы что-то переключить.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

«зеленая кнопка» — это многофункциональная кнопка. Она может сбрасывать значения настраиваемого параметра на значение по умолчанию, переключаться между слотами карт памяти при просмотре снимков и переключаться в авто режим выбора ISO. Каждому своё пригодится, а мне лично больше понравилось переключение между слотами карт памяти т.к. тоже сильно экономит время.

Под «зелёной кнопкой» расположен многофункциональный джойстик. Вообще я не фанат кнопочных джойстиков, считаю что кольцо большое удобнее. Но несколько известных компаний упорно делают именно кнопочные джойстики. Так что может это субъективно. Отмечу разве что более удобную конструкцию кнопочного джойстика у Pentax K3 mark III в сравнении с Fujifilm X-T3 / X-T4 где кнопки менее удобные и расстояние от центральной кнопки, до тех что расположены по периметру, меньше.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Fujifilm X-T3 / Fujifilm X-T4

Обзор Fujifilm X-T3
Обзор Fujifilm X-T4

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

С передней стороны, как это и полагается, расположена кнопка спуска затвора. Самая важная кнопка. И она была переработана в целях улучшения её отзывчивости и для того чтобы уменьшить её размеры.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Камера имеет разъемы наушников чтобы контролировать записываемый звук и микрофона чтобы подключать внешний микрофон для более качественной записи звука. Есть выход на HDMI чтобы вывести изображение, например, на накамерный монитор и подключение USB Type-C.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Крышка отсека карт памяти открывается даже лучше, чем у Canon 90D и намного лучше чем у Fujifilm X-T4 благодаря большим зацепам на этой самой крышке.

Отдельное спасибо PENTAX за большие индикаторы автоспуска.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Прямо старые «ламповые» времена вспомнились когда производитель думал об удобстве пользвателя, а не только о своей прибыли. Можно же вот делать так чтобы всё было видно издалека (автоспуск же!) и без разных «заморочек».

На передней стороне камеры, кстати, еще есть лампочка подсветки автофокуса.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Лампочка светит зелёным и позволила мне сфокусироваться даже на чёрную штору со складками в полутьме.

Технические характеристики

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Наименование моделиPentax K3 mark IIIFujifilm X-T4CANON 90D
Дата анонсаАпрель 2021Февраль 2020Август 2019
Сенсор26 Мп APS-C (6192×4128)26 Мп APS-C (6240×4160)33 Мп APS-C (6960 x 4640)
БайонетPENTAX KAF2, совместимость с KAF4, KAF3, KAF2, KAF, KAX-mountEF-S
Размер светочувствительного элемента3.7 мкм3.7 мкм3.2 мкм
ПроцессорPRIME V + чип графического акселератора вер.2X-Processor 4DIGIC 8
Глубина цвета14-Bit14-Bit14-Bit
Затвормеханический: 30 - 1/8000механический: 30 - 1/8000,
электронный: 30 - 1/32000
механический: 30 - 1/8000,
электронный: 30 - 1/16000
АвтофокусФазовый: 101 датчик фокусировки (25 крестообразных датчиков)гибридный (425 точек всего - все фазовые)Фазовый: 45 (все крестового типа)
Скорость серийной съемки11 к/с с механическим затвором
20 к/с с электронным затвором
30 к/с с электронным затвором и кропом 1.25
15 к/с с механическим затвором
30 к/с с электронным затвором
до 11 к/с с механическим затвором
ISO100 - 1 600 000160 - 12800 (80—51200)100 - 51200
Flicker Reductionестьестьесть
Коррекция экспозиции±5 EV±5 EV±5 EV
Экран3.2″, 1 620 000 пикс., фиксированный монитор3″, 1 620 000 пикс., артикулируемый ЖК монитор3" 1040,000 пикс.,артикулируемый ЖК монитор
ВидоискательОВИ, увеличение 1.05x (выходной зрачок на 20.5 мм, коррекция диоптрий от -4 до +1)ЭВИ - 3 690 000 пикс.ОВИ, увеличение 0.95x (выходной зрачок на 22 мм)
СтабилизаторСдвиг матрицы (IBIS = in-body image stabilization) с пяти осевой компенсацией (5 ступеней)Сдвиг матрицы (IBIS = in-body image stabilization) с пяти осевой компенсацией (5,5 ступеней)программная
Видео4K/30p4K/60p, до 200 Мбит/с, до 20 минут. Построчное считывание, кроп 1,17х.
4K/30p, до 400 Мбит/с, до 30 минут.
Скоростная съемка: Есть 120 и 240 к/сек
3840 x 2160, 29,97 fps
Внутренний F-Logнетестьнет
Карты памяти2 слота, один SD (UHS-II), второй SD (UHS-I)2 слота, оба SD (UHS-II)1 слот SD / SDHC / SDXC (UHS-II)
Вспышкавстроенной нетвстроенной нетесть
Wi-Fi / USB / GPSвстроенный / USB 3.2 / нетвстроенный / USB 3.2 / нетвстроенный / USB 3.0 / нет
Встроенный Bluetoothестьестьесть
Ресурс аккумулятора800 кадров (Li-ion battery D-LI90 1860 mAh)500 кадров (Li-ion battery NP-W235 2200 mAh)1300 кадров, 1 x Canon LP-E6N Rechargeable Lithium-Ion Battery Pack, 1865 mAh
Батарейная ручкаестьестьесть
Тип корпусамагниевый сплавмагниевый сплавмагниевый сплав
Размеры (W x H x D), мм134.5 х 103.5 х 73.5134,6 × 92,8 × 63,8141 x 105 x 77
Вес820 г (с аккумулятором и картой памяти)607 г (с аккумулятором и картой памяти)701 г (с аккумулятором и картой памяти)

Начнем с разрешения фотокамеры.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Существует мнение, что фотокамере достаточно 20 Мпикс и этим можно закрыть все жанры фотографии. Ошибка в данном случае в слове «все» т.к. кроме собственно портретной съемки есть, например, пейзажная, архитектурная и предметная. Если в пейзажной съемке не будет хватать разрешения матрицы, а современные хорошие объективы разрешают больше 20 Мпикс на этой матрице, то вместо отдельных листиков на заднем плане будет размытая «каша». Если в архитектурной съемке не будет хватать разрешения, то вы не увидите текстуры поверхности зданий на среднем плане или увидите явный муар вместо жалюзи и прочих повторяющихся элементов. С предметной съемкой вообще все вроде понятно — есть большие предметы от которых нужно отходить подальше чтобы они влезли в кадр, но при этом не хотелось бы терять детализацию поверхности. Потому 33 Мпикс на кропе 1.5 все же лучше чем 26 Мпикс ибо мало ли каким вы жанром заинтересуетесь, не все же портреты снимать где этот момент не критичен (тоже спорно).
В результате лидером по этому параметру будет Canon с матрицей 33 Мпикс, но Pentax K3 mark III и Fujifilm X-T4 не так уж далеко от него.

Второй момент это байонет и среди трех вариантов аутсайдером оказывается Fujifilm т.к. это самый молодой байонет, и хотя он активно развивается, объективов под него меньше. Да, можно поставить сторонние, но с ними бывают разные вопросы. А вот у двух других систем есть большое количество объективов изготовленных за долгие десятилетия существования байонетов. Есть новые дорогие линзы, есть старые недорогие и есть большой рынок б.у. В случае Canon это явно рынок б.у., по которому он точно превосходит всех остальных, а в случае Pentax это старые объективы, которых немало.

Мы пропустим пункт с названиями процессоров, потому что нет возможности сравнить их производительность напрямую.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Это вам не Intel vs AMD.

У Pentax K3 mark III имеется еще графический акселератор ver.2, что тоже мало что нам говорит.
Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark IIIЯ могу здесь фантазировать что он используется при проигрывании отснятого видео, как это происходит в компьютере, или при монтаже доступном в камере (но это не точно). Главное что никаких «тормозов» нет, картинка показывается мгновенно и видео 4К проигрывается очень легко. К слову, камера ругнулась что я использую слот 2 для видео (там UHS-I) и пришлось переставить ее в слот 1, тогда стала снимать.
Автофокус я отметил минусом у Fujifilm X-T4 т.к. автофокус в беззеркальных камерах все также уступает «зеркальным», хотя было проведено тоже много улучшений (и они реально были! Достаточно сравнить АФ на X-T3 и X-T4 даже на моём ютуб канале). Но дело в том что автофокус в большинстве БЗК все еще остается преимущественно контрастным, хоть и называется фазовым или гибридным. Когда я упоминаю какую-то ранее протестированную БЗК в этом плане мне сразу приводят в пример только-только вышедшую новинку, утверждая что уж она-то ничуть не хуже «зеркалок». Но как она оказывается у меня руках, то выясняется примерно одна картина: стало лучше, но все еще есть над чем работать чтобы догнать «старую» технологию фазовых датчиков. Особенно оцените слова про то что Sony A1 переключается в режим контрастного автофокуса чтобы сфокусироваться на банальной чёрной линии, а Canon вообще не может это сделать! При этом любая «зеркалка» это легко сделает (я проверил :) ).

Мне лично удобнее в большинстве ситуаций когда я точно знаю куда сфокусируется камера (предсказуемость) без распознаваний объектов и дерганий объектива туда-сюда. Но, во-первых, это субъективно, а во-вторых, распознавание лица и глаз все-таки бывает полезно на портретах крупным планом (и оно-таки есть на «зеркалках», пусть и в более простом виде). Так что в плане автофокуса определитесь сами как вам удобнее работать.

Про автоматизацию
Удивительно насколько люди стараются переложить процесс работы мозга на какой-нибудь контроллер. Вот известно же давно что никто и ничто лучше фотографа не может знать его задумку (телепатией камеры пока не оснащены) и максимум что может камера это попытаться угадать один из стандартных сюжетов. Столько вопросов было в прошлые десятилетия в плане автоматической экспозиции когда камера кардинально ошибалась и фотограф вообще не мог правильно экспонировать снимок полагаясь полностью на автоматику и вот опять. Почему камера вместо лица сфокусировалась на куст за спиной и т.д.? Это вместо того чтобы чуть-чуть подумать головой какая должна быть экспозиция для вашей задумки и поставить фокусировочную точку туда куда вам нужно.
Пускай ваша «зеркальная» камера промахнулась на пару миллиметров мимо «стекла» глаза, но БЗК могла промахнуться вообще на другой объект не распознав то что вам нужно!

По скорости серийной съемки выигрывает Fujifilm X-T4. Не сильно, но выигрывает. И тут у меня, на мой взгляд, закономерный вопрос: да что вы там такое снимаете со скоростью 30к/сек? Это же уже фреймрейт видео! Переключитесь в режим видео и снимайте уже видео тогда. Там и 60 и 120 fps есть. Или это ради того чтобы разогнать гонку процессоров, которые обрабатывают такой поток информации? Я снимал дикую природу на проф.камеру Canon 1D mark IIN в 2007-ом году и мне более чем хватало 8к/сек! Что же снимают по мнению Fujifilm фотолюбители? Это это просто по принципу «потому что могу»? А вот ссылка на то как выглядит серийная съемка у Pentax K3 mark III с её 11к/сек. Вам недостаточно? :)

Я пропустил пункт про ISO т.к. никакой революции в сфере чувствительности сенсоров фотокамер не произошло и поднимать эту цифру смысла не было. Мы уже видели Nikon D5 с его совершенно бесполезными ISO 3280000, так что уже и не удивишь происками маркетологов. Хорошие ребята, но иногда не советуются с инженерами, видимо :) Оценку «шумов» Pentax K3 mark III я сделал далее.

Отметил преимущество заднего ЖК экрана у Pentax K3 mark III т.к. это единственная камера из таблицы у которой экран 3.2" и нормального разрешения. Я не очень понимаю почему так медленно идет увеличение заднего экрана фотокамер тогда как нам, фотографам, приходится просматривать на этих экранах снимки на 20-30-60 Мпикс! В данном случае размер имеет большое значение и легко упустить небольшую раздражающую нерезкость снимка. Да, экран у Пентакс неповоротный, в отличие от двух других камер. На сегодняшний день плюсом это не назову, хотя неповоротный экран добавляет надежности (нет тонкого шлейфа к экрану снаружи камеры), но потребует от гипотетического блогера покупки внешнего HDMI монитора, а это лишние расходы в эпоху финансовых кризисов. Однако, Canon тут «не доложил» и размер экрана и разрешение, а Fujilm только размер. Доколе? Неужели экранчики такие дорогие?

Далее у нас идет самый спорный и субъективный пункт про видоискатель. Кому-то нравится оптический, а кому-то ЖК видоискатель. Оптический людям нравится, как правило, потому что оставляет процесс наблюдения за сюжетом и построение кадра аналоговым. Все цвета остаются такими как они есть, отсутствуют частоты кадров, цветовые искажения, пикселизация и проч. Просто потому что мы видим фотоны прошедшие через оптику и все.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

А если мы ставим на пути между глазом и оптикой сенсор и ЖК экран, то мы взаимодействуем с объектами съемки путем их цифровизации. Т.е. сначала фотоны регистрируются сенсором и потом отправляются на маленький ЖК экран ЭВИ видоискателя. В более старых БЗК была куча проблем с этим моментом, картинка «тормозила», частота ЭВИ была недостаточно высока. Ведь цепочка преобразований до отображения картинки в ЭВИ большая. БЗК прошли долгий путь и, нужно отметить, поработали над скоростью регистрации картинки и ее отображением. Но над чем производители БЗК не работали вовсе — это над цветом отображения картинки. Что нынче встраивают в качестве ЖК экрана для ЭВИ я не знаю, но у всех виденных БЗК цвет сильно отличается от реального. Достаточно навести камеру на градиент синего неба и посмотреть глазами, а потом в ЭВИ — вы увидите большую разницу. Потому я поставил здесь что лучший видоискатель у «зеркального» Pentax K3 mark III, тем более он довольно крутой для «зеркалки» с кроп фактором 1.5.

По стабилизации изображения выигрывают Pentax K3 mark III и Fujifilm X-T4 т.к. в обеих камерах стабилизация сенсора есть, а в Canon ее нет.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Стабилизация изображения помогает как в съемке с рук при плохом освещении позволяя избежать «шевеленки», так и в случае с видеосъемкой с рук. В наше время странно снимать видео с рук без стабилизации, мы так привыкли к плавному видео что «дерганое» видео смотрится уже анахронизмом и раздражает. Кстати, Pentax единственная компания которая внедрила стабилизацию матрицы в «зеркальных» фотокамерах. В чем была проблема сделать тоже самое у Canon/Nikon мы, видимо, никогда уже не узнаем.

Пункт видео я оставил за Fujifilm X-T4, хотя тут можно сильно поспорить. Традиционный подход состоит в наборе «фишек» и у Fujifilm их значительно больше. Например, есть 4К/60fps, есть настройки битрейта и есть F-log. У обоих конкурентов этого нет. Зато у Canon есть гораздо лучший автофокус в видео и она не перегревается при длительной съемке. Но нет стабилизации изображения и это большой минус. У Pentax K-3 mark III есть стабилизация изображения в видео, но нет модного режима LOG и нет 4K/60fps. Автофокус у Пентакс слабже, чем у Canon. В результате каждый выберет в соответствии со своими потребностями. Я для съемки видео выбрал именно Canon 90D т.к. главным критерием посчитал цепкий автофокус, а снимаю видео я обычно со штатива или электронного стабилизатора.

По картам памяти, пожалуй, аутсайдер Canon с одним слотом под карты памяти. Просто потому что из моего опыта главное преимущество двух слотов в том что если ты забыл основную карту памяти или на основной повредилась файловая система — у тебя всегда есть запасная карта во втором слоте.
Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III
Вариант с записью сразу на две карты памяти мне, честно говоря, ни разу не встретился. Может у вас другой опыт.

По ресурсу аккумулятора ожидаемо аутсайдер Fujifilm X-T4 т.к. у камеры всего 500 снимков от одного аккумулятора при том что у нее существенно более емкая батарея. Второе место занимает Pentax K3 mark III с его ресурсом в 800 снимков.
Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Это хороший и достаточный результат, но не лучший. Наиболее энергоэффективна оказалась камера Canon с ее впечатляющими 1300 снимков от одного небольшого аккумулятора. Из этого сравнения понятно что хотя БЗК камеры и стали более энергоэффективны за последнее время, но им все равно далеко до «зеркальных» фотокамер по этому критерию. Причем революции в сфере аккумуляторов не наблюдается и, наоборот, в камеры ставят все более энергоемкие ЖК экраны и процессоры, так что вряд ли стоит ожидать длительного времени работы БЗК от аккумулятора в ближайшее время, к ним нужно сразу брать батарейную ручку с парой дополнительных аккумуляторов (добавьте к цене).

Последним пунктом значится вес камеры и тут камеры распределились равномерно. Pentax K3 mark III самый тяжелый, за ним следует Canon, который легче на 100г и самой легкой оказывается камера Fujifilm.
Формально я поставил победу Fujifilm. Но это тот случай когда я бы не упрекал камеру Pentax в тяжести т.к. когда вы ее возьмете в руки, то поймете что эти 100-200г пошли на пользу камере, она явно прочнее / долговечнее своих коллег.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Инновации

Автофокус

Хорошо когда разработчики пишут о создании устройства и проблемах, с которыми они столкнулись, хотя бы кратко. Например, можно узнать, что при увеличении скорости серийной съемки становится проще следить за объектом, а не сложнее.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Но только в случае если камера успевает за короткое время сфокусироваться. Трекинг получается лучше потому что замер фокуса и расчёт траектории движения происходит в результате чаще и на более короткие смещения объекта.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

На этой картинке вы видите RGBIr AE сенсор с примерно 307 тыс. пикселей. Основная его функция — измерение экспозиции, но т.к. это цветной сенсор (видимый спектр + инфракрасный) с приличным разрешением, то его задействовали для улучшения автофокуса. Вот он-то и занимается распознаванием объектов в сцене. Забавный момент заключается в том, что сенсор этот расположен в структуре видоискателя и из этого вытекает то, что он активен когда зеркало опущено и не активен когда происходит срабатывание затвора (зеркало поднято). Т.е. пока вы смотрите в видоискатель камера изучает то что вы видите и использует систему распознавания, которую сами разработчики относят к нейронным сетям. Т.е. с новыми прошивками возможно добавлять данные и улучшать распознавание объектов.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

На этой схеме вы видите что процессор использует RGBIr AE сенсор для того чтобы определить тип сцены, распределение освещенности и формы. Далее задача разделяется на задачу по расчёту экспозиции, улучшению автофокуса, расчёту баланса белого и обработке изображения.

Моё уважение разработчикам. Они хоть и не первые внедрили подобную систему (такая была у Nikon, например), но при достаточном разрешении данного датчика возможно сделать аналог того как распознает объекты БЗК. Причём пентапризма в Pentax K3 mark III используется не только для того чтобы передавать изображение к глазам фотографа, но и для проецирования информации. На сегодняшний день там из динамических (меняющих форму) объектов только электронный уровень. Но его точки достаточно маленькие чтобы изобразить, например, место где распознано лицо или глаза (ведь заявлено что камера распознает глаза таким способом, но сейчас она это не отображает).

Более подробно про создании системы автофокуса и трекинга в Pentax K-3 mark III

Видоискатель

Над видоискателем Pentax K3 mark III тоже основательно поработали. Полную историю пересказывать не буду, скажу лишь что полностью изменилась его конструкция и задача была в том чтобы сделать бОльшее увеличение при большом и светлом видоискателе и она была решена несмотря на возникшие сложности, в том числе и из-за ковида.

подробнее здесь

Выходной зрачок видоискателя отодвинули подальше от камеры для того чтобы уберечь ваш драгоценный нос от соприкосновения с ЖК экраном.

Скорость серийной съемки

Скорость серийной съемки была увеличена до 12 к/сек, что весьма впечатляющий результат для «зеркальной» фотокамеры в которой двигается зеркало. Для того чтобы увеличить скорость серийной съемки уменьшили вес самого зеркала, доработали демпфер зеркала и также переработали механизм управляющий вторичным зеркалом и его демпфером.

При использовании электронного затвора камера разгоняется до 30 к/сек т.к. наличие зеркала её более не сдерживает. Но электронные затворы имеют свои минусы, так что лучше ориентируйтесь на скорость работы механического.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Тест на «шумы» фотокамеры Pentax K3 mark III

Я сделал «темновые» кадры по которым можно анализировать шум чтения камеры.

Про все виды «шумов» на снимке цифровой камеры я написал подробно здесь.

А здесь графики на все камеры, которые я протестировал.

Шум чтения нас волнует в том ключе что большинство фотографов вытягивают тени на снимке. И вот этот «шум чтения» как раз является главным фактором, который влияет на шумы в тенях.

В данном случае я воспользовался Adobe Camera Raw, выключив повышение резкости и шумоподавление. То что он сделал «за кадром» на его совести.

Pentax K3 mark III vs Canon 90D
Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Чем выше идёт график — тем «шумнее» снимки. Соответственно, Canon 90D шумит сильнее чем Pentax K3 mark III где-то с ISO 320.

Pentax K3 mark III vs Fujifilm XT-4
Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Fujifilm XT-4 показывает себя получше в плане «шумов» и начинает отставать только с ISO 6400.

Pentax K3 mark III vs Pentax K1 mark II
Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Несмотря на то что Pentax K1 mark II всё еще полнокадровый флагман от того же производителя то что он выпущен гораздо раньше сказывается — он начинает отставать от Pentax K3 mark III по «шумам» с ISO 2500.

Посмотрим как это выглядит «вживую». Я вырезал из центра кадра кусочек 400×400 пикс и поднял ему экспозицию на 5 ступеней чтобы была хорошо видна разница по «шумам».

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Я специально делаю каждый раз и визуальное сравнение чтобы перепроверить свои графики. В данном случае всё сходится с тем что мы видели по графикам. Изредка (один случай на несколько десятков камер) бывает не сходится если камера использует другой уровень сигнала для заявленного ISO, но это крайне редко и тогда я использую другой вид расчёта, учитывающий уровень сигнала и не привожу в статье графики.

Выводы

Вывод простой — Pentax K3 mark III имеет намного меньше «шумов», чем многие его конкуренты и даже существенно меньше чем полнокадровый флагман той же фирмы.

Примеры снимков с камеру Pentax K3 mark III

Портретно-репортажная съемка

Портреты я снимал на новогодних каникулах за городом, в основном. Это дало возможность изрядно погулять с камерой по лесу и по прочим окрестностям, покрытым сугробами.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR@f4, 1/1000s, iso 400

Погода большей частью была пасмурная, так что ярких снимков немного. Но это хороший тест для цветового профиля камеры.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR@f4, 1/800s, iso 400

Поскольку у меня был и телеобъектив (хоть и скромный, но 324 мм получалось в ЭФР), то я нашёл-таки птиц, хоть и не очень редких. Видел еще свиристель, но для неё мой объектив оказался маловат по фокусному — она первая меня замечала на белом снегу и улетала. Всё-таки 100 кг дядя крадущийся по белоснежному снегу в темной одежде не самый незаметный объект :) А вот в бинокль её было хорошо видно...

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Pentax K3 mark III не позиционируется как водонепроницаемая камера, но по моему опыту общения с камерами PENTAX они как раз те самые «танки» для «бездорожья».

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR@f4, 1/500s, iso 400

Поползать по сугробам большое удовольствие для детей. А для взрослых удовольствие их фотографировать за этим занятием.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR@f4, 1/1250s, iso 400

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR@f4, 1/4000s, iso 400

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR@f5.6, 1/1600s, iso 400

Мы ушли туда...

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR@f4, 1/800s, iso 400

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR@f4, 1/640s, iso 400

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR@f4, 1/160s, iso 400

Фотосъемка архитектуры

В качестве примеров снимков я предлагаю прогуляться по ул.Марата в центре С-Петербурга и полюбоваться архитектурой с краткими историческими справками.

Кому архитектура сама по себе не так интересна может «промотать» дальше, на следующий раздел т.к. данный раздел интересен больше любителям истории и тем кто любит фотографировать городскую архитектуру. Я подписывал архитектурные стили к домам, а подробнее про них можно почитать в соответствующей книге.

С-Петербург красивый город, но погода редко нас радует солнечным светом, так что прошу простить мне съемки в пасмурную погоду т.к. зима и я старался сразу «срываться» на фотопрогулку при малейшем появлении солнечного света, но, увы, зимой он недолог и бОльшая часть снимков всё-таки сняты под рассеянным светом от серого неба. Тем не менее, я надеюсь, это не помешает вам оценить архитектуру и может захочется приехать, сфотографировать лучше чем это сделал я в тех условиях в которых был (например, прошлое лето в Питере было очень жарким и с ясной погодой).

Улица Марата мне очень знакома т.к. в этих местах я провёл половину жизни, по ней ходил в школу и институт. Кроме меня по этой улице некогда ходил А.С.Пушкин в гости к своей сестре Ольге и няне Арине Радионовне, которая жила с сестрой. Здесь вышагивал Ф.М.Достоевский и недалеко жил князь Мещерский, но давайте по порядку...

Во-первых, Жан-Поль Марат здесь никогда не был, хотя улица и названа в его честь т.к. он был французским революционером. Зато на ул.Марата (тогда она именовалась иначе) жил его родной брат, который учил А.С.Пушкина французскому.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Адрес: ул.Марата, д.2
В 1781—1784 на этом месте было построено двухэтажное здание арх. Джакомо Кваренги, но позже, в 1834—1838 было возведено новое здание, арх. Шауфельбергер Л.А., которое вы видите в немного видоизмененном виде. Изначально было в стиле строгого классицизма, но позже «обросло» лепниной.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Есть много мнений где находится центр города и некогда я спорил с другими петербуржцами на эту тему собирая старые карты. Моё личное мнение, что это прямо самый центр. Несмотря на то что исторически застройка города началась с Петропавловской крепости и, соответственно, на другом берегу р.Невы, в начале 1710г. была проложена большая прямая дорога от современного Лиговского проспекта к Адмиралтейским верфям и имела название «Большая перспективая». Она служила главным вьездом в столицу. И несмотря на официальную версию о том что застройка шла сначала напротив Петропавловской крепости, судя по картам, также шла застройка в районе ул.Марата. Потому что напротив Петропавловской крепости селились более благородные люди, а на этом участке Невского пр. — ремесленники (многие улицы и переулки здесь сохранили названия «Свечной, Поварской, Кузнечный и т.п.).

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

В конце 1840-х гг. дом принадлежал известному аптекарю Христиану Типмару. Клиентом Типмара (аптека его находилась на Малой Морской, а здесь был дом), в частности, был и Пушкин (уж простите за частое его упоминание, но тут он действительно часто бывал т.к. большую часть жизни прожил в Петербурге и тут жила его сестра, а в Царском селе, пригороде Петербурга, он учился в лицее). После его смерти остался приличный долг аптекарю в 180 руб.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Также в нижней части дома располагался тогда винный погреб, в который, как минимум один раз заходил С.Есенин. Здесь же, в гостях у своего друга исполнял „Хованщину“ композитор М.П.Мусоргский.

В моём детстве в этом доме располагался магазин „Овощи-фрукты“ (удивительно, но он занимал большую часть первого этажа со стороны Невского, сейчас такое сложно представить). На крыше здания, на углу, был установлен большой куб, который светился и вращался — по нему я хорошо видел дорогу домой в темное зимнее время когда с освещением в городе было не очень хорошо.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Адрес: ул.Марата, д.4
1860 — арх. Бульери Людвиг Федорович.
Стиль: эклектика

Здесь жил друг А.М.Горького — Пятницкий, у которого временами Горький останавливался. Кроме того, в начале 20-ого века, здесь жил проф.Стебут, знаменитый агроном, который создал женские высшие сельскохозяйственные курсы.

Писатель Лев Успенский, живший неподалеку от этих курсов, описывал заведение Стебута и его питомиц красочно: «Рассадник громкоголосых, крепких телом, румяных, длиннокосых или же коротко стриженных девушек из „провинции“ — поповен, намеренных стать агрономами, вчерашних епархиалок, не желающих искать „жениха с приходом“, — решительной, революционно настроенной женской молодежи. Особенно много было там девушек-латышек, с могучими фигурами валькирий, с косами пшенного цвета и толщиной в руку»

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

старых снимков я не нашёл, этот от 1949г.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Это дом-призрак. Выглядит как отдельный дом, но имеет нумерацию ту же что и 6-ой дом. Никакой истории по нему накопать не удалось. Если это и 6-ой дом, то, видимо, всю лепнину у него отбили.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Следующий дом печально знаменит — это 6-ой дом, который в 2000-ом году большей частью обвалился.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Адрес: ул.Марата, д.6
Архитектор: Иванов А. В.
Год постройки: 1877г
Стиль: эклектика

Скорее всего, его, как термиты, подточили строители, которые в этот момент вели там капремонт.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Тем не менее остатки дома уничтожать не стали, а восстановили дом целиком (даже фасад был сильно разрушен, так что сейчас вы видите, по сути, новый дом). Дом №6 вообще не очень везучий, он был частично разрушен и во время блокады.
С 1912 г. по окончание блокады здесь располагалась междугородняя телефонная линия.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Новый дом имеет большое сходство со старым, по крайней мере внешне

Принадлежал дом графу И.П.Толстому и, видимо, этим он обязан интересному виду и изначальной планировке (по ссылке где адрес можно посмотреть). Сейчас здесь располагается престижная мед.клиника.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Адрес: ул. Марата, 8
Архитектор: Баранкеев С.А.
Год постройки: 1883
Стиль: эклектика

В 1850-ые здесь был построен 4-х этажный особняк барона А. Ф. Веймарна. В 1870-е гг. здесь работала типография князя Оболенского. Именно у Оболенского Ф.М.Достоевский напечатал большую часть «Дневника писателя» и здесь же печатался «Гражданин» князя Мещерского. Кстати, сам жил он неподалёку.
Но в 1883 г. оно перешло в руки другого владельца и было перестроено.

Кроме того здесь жил доктор медицины Лев Бразоль, который имел интересное мнение: «Во всех инфекционных болезнях главными разносчиками заразы являются врачи!». Сегодня бы он моментально лишился бы учёной степени за подобные взгляды.

Внутри дом очень занимательный, рекомендую пройти по ссылке в адресе и посмотреть. Как выглядел дом в те времена цитирует в указанной выше книге Мария Блок: «Парадный подъезд был по-настоящему парадным. Внизу сидел швейцар, живший с семьей из 5 человек в каморке под лестницей... По ступеням лежала красная ковровая дорожка, покрытая для чистоты белой полотнянкой. Внизу в нише стояла вешалка, где гости оставляли пальто. На первой площадке большое зеркало. Окна лестницы сделаны из цветных стекол с узорами, нечто вроде входивших в моду витражей.»

Здесь же жил Арон Симанович, секретарь Григория Распутина.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Купец 1-ой гильдии и торговец бриллиантами. Он жил в первом этаже и «предоставлял свою квартиру для свиданий с многочисленными поклонницами придворному старцу». Место встреч Распутина с «поклонницами» можно поставить под сомнение, но то что Распутин здесь бывал это точно.

Кроме прочего в левом нижнем углу здания располагался компьютерный магазин КЕЙ, с которого началась компьютеризация нашего города в 1990-ых. Распутина убили, КЕЙ закрыли... что в мире творится? :)

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Адрес: ул.Марата, 10
Архитектор: В.Ф. фон Геккер
Год постройки: 1875г
Стиль: эклектика

Дом судя по всему построен по заказу купца Щедрова, что можно предположить вензелю в виде буквы «Щ» на доме.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Дом сменил несколько хозяев. Из известных людей здесь недолго жил Александр Иванович Куприн, писатель. Внутри дом отделан с традиционным для С-Петербурга шиком, с мраморными ступенями, ажурными решетками перил, широкой парадной лестницей с красной ковровой дорожкой и т.п. Дому повезло и многое из отделки еще живо.


Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Адрес: Марата ул., 12
Архитектор: Аникин Е.Е., Фуфаевский Л.Л.
Год постройки: 1855—1856, 1899
Стиль: эклектика

Владела домом семья Фуфаевских вплоть до революции. Примечателен дом в частности тем, что жил здесь ушлый Абрам Иосифович Дранков.
Выходец из провинциальной еврейской семьи Абрам Иосифович Дранков, ставший в крещении Александром Осиповичем, тратил тысячи на создание вокруг себя блистательного антуража. Дорогой автомобиль, гардероб размером в сотню костюмов, свита из арапчонка и корейца, многочисленная прислуга, загулы в элитных ресторанах — все это создавало славу нувориша, живущего и действующего на американский манер.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Миллион Дранков сделал быстро: потому что поспевал быть первым. Первым в России снял игровой фильм на сюжет народной песни «Из-за острова на стрежень». Спустя полтора месяца выпустил на экраны первую русскую комедию — «Усердный денщик». Первым показал кино царской семье. Первым снял на кинопленку Льва Толстого. Есть, кстати, забавная легенда о том, как Лев Николаевич долго отказывался от съемок и как его переубедил Дранков. Со своим аппаратом он спрятался в дощатом туалете Ясной Поляны и приготовился снимать гуляющего Толстого через щель в досках. Действительность превзошла ожидания: появившийся граф направился прямиком в сортир. Правда, попасть туда не смог, только зря дергал ручку двери. После этого Дранков показал свою запись Толстому и его домочадцам и под всеобщий хохот получил право снимать кинохронику...

Интересно, что Л.Фуфаевский, который владел данным домом, построил здание панорамы «Голгофа», которое позже занял кинотеатр «Колизей» и про который я писал в статье про объектив 7artisans 7,5 мм F2.8 II. Здание то снаружи неказистое, но необычное и интересное внутри — круглое.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Адрес: ул. Марата, 14
Архитекторы: Андерсон К. К.
Год постройки: 1857—1858
Стиль: необарокко

На этом месте некогда стоял дом писателя Радищева, которого вы, конечно, знаете по книге «Путешествие из Петербурга в Москву». Дом тот был каменный двухэтажный, с садом и прудом. А Радищев после вышеназванной книги, которая изрядно выставляла текущую действительность в неприглядном свете, был наказан Екатериной II-ой. Сначала приговорён к смертной казни, а позже сослан в г.Илимск. По понятным причинам дом с участком были проданы и позже перестроены.

Поэтому тот дом что мы видим это «Доходный дом А.Д. Ржевуцкой», построенный арх. Андерсоном Карлом Карловичем. Помечено как «перестройка и расширение», но мне плохо представляется как двухэтажный дом с садом и прудом был перестроен в четырехэтажный без сада и пруда. Проще было снести и построить заново.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

После скорой смерти хозяйки дом сменил несколько владельцев, отсылаю опять же к книге "Ул Марата и окрестности". Интересно, что в 1968г. здесь был притон. А казалось бы... Такой пафосный дом...
Но те кому я это рассказал обратили моё внимание на то что притон мог быть просто в одной из квартир и совсем не обязательно во всем доме. Так и сейчас часто бывает.

Внутри сохранились мраморные ступени, широкие лестницы. Частично сохранился декор и старые деревянные двери.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Глядя на красивую архитектуру поневоле думаешь о судьбах владельцев этих домов и жильцов. Часто они оказываются сложными и яркими. Интересно, может ли что-то хорошее родиться или развиться в «хрущёвке»?

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Дом имеет интересную планировку — у него есть окна сбоку (!) и даже вход есть с боковой стороны, которая выходит в сад.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Корпус 16-ого дома во дворе принадлежал некогда генеральше Комаровой. А тот сад, который перед домом и сейчас является площадкой детского сада был её садом с аллеями. Позже в этом доме жили известные медики и писатели, но вряд ли вы узнаете их фамилии, как не узнал их я. Зато узнаете фамилию семьи Шостакович, которые жили здесь с 1910 по 1914гг. вместе с маленьким сыном Митей, будущим известным композитором.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Дом прошёл некое подобие реставрации, в ходе которой арочные окна были заделаны и уменьшены. Это можно рассмотреть на фото хотя стену и замазали краской.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

К дому 16 относится и дом выходящий прямо на улицу, но о нём информации нет. Довольно типовой для С-Петербурга дом, где архитектор пытался привнести какие-то эллинистические мотивы (сравните со следующим домом где явно работал более опытный архитектор).

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Адрес: Марата ул., 18
Архитектор: Иванов А.В.
Год постройки: 1879
Стиль: эклектика

Про этот дом много не скажу, кроме того что владел домом с конца XIX в. до революционных времен адвокат и промышленник Эммануил Семенович Мандель. Он был директором Сибирского торгового банка и Русского страхового от огня общества, членом многих правлений, в том числе Калашниковского пиво- и медоваренного завода.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

На балконе можно заметить какую-то металлическую коробочку и конструкцию из соединенных стержней. Что это было? Механическое управление каким-то навесом? Можете предложить свои варианты в комментариях.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Адрес: ул.Марата, 20
Архитектор: Стуккей В.Е.
Год постройки: 1878—1879
Стиль: эклектика

В этом доме в 1910-е года жил известный литературный критик Ю.Беляев и также здесь был Союз драматических и музыкальных писателей, который под другим названием («ДрамСоюз») существовал и после революции, защищая права своих членов — выдавая права на использование произведений и выплачивая гонорары.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Дом мне интересен еще тем, что я там часто бывал у своего друга, который жил на втором этаже в свою школьную пору. У парадной с двух сторон была очень красивая и массивная лепнина.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

снимок с сайта Citywalls где немного видно лепнину у входа

В доме остались мраморные лестницы, но бОльшая часть лепнины со стен сколота. Особенно, конечно, обидно за лепнину у входа. не у всякого дома такая есть. На сегодняшний день заменена на четыре уродливые подпорки. Сильно сомневаюсь, что они могут выдержать вес конструкции расположенной выше (лепнина, которая там была этой функции и не несла).

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Адрес: ул.Марата, 22-24
1826 — арх. Мельников Авраам Иванович
1832 — арх. Мельников А. И. — перестройка дома и флигелей
1847 — арх. Брандт К. И. (?) — расширение флигелей
1872 — арх. (АХ) Розинский Василий Федорович — дворовые флигили
1901—1902 — арх. Володихин Иван Петрович — перестройка, расширение с включением правой части
Год постройки: 1901—1902
Стиль: Модерн

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

К этому дому «приложили руку» многие архитекторы. Не знаю, кто был главным идейным вдохновителем, но, на мой взгляд, все постарались на славу. В таком доме я с удовольствием бы жил!
А если по ссылке в адресе посмотрите на внутренние интерьеры, то еще больше порадуетесь: дугообразные переходы лестницы между этажами, внизу большая площадка для колясок. Сохранено много лепнины что внутри, что снаружи дома. Даже номера квартир в красивых лепных узорах. Вот можно же! Конечно, всё хорошо в меру и я вовсе не настаиваю, что чем больше лепнины — тем красивее. Но в то время умели делать со вкусом в тех стилях, которые были популярны. Да, иногда была и «каша» стилей и безвкусица (благо последнее слово имеет заказчик, а не архитектор), но именно в Петербурге часто встречаются очень красивые дома.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

На удивление в доме жили относительно обычные для Петербурга люди. В доме перед революцией здесь была и богадельня для престарелых женщин и женская гимназия с реальным училищем для единоверческого братства (благо Единоверческая церковь это следующий дом, который доминирует над перекрестком). Кроме того здесь помещался профессиональный союз поваров и маклер фондовой биржи.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Дом имеет очень красивую крышку с узорными решётками. На чердаке даже сохранились механические часы!

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Поскольку крыша довольно плоская, а чистят, видимо, редко (как и везде нынче в Петербурге), то её усовершенствовали жестяными скатами чтобы вода и лёд спокойно стекали и падали вниз не разрушая собственно стену дома.

В большом арочном окне на картинке вы можете увидеть сохранившуюся деревянную часть старинной рамы окна. Лепнину, которая приходит в негодность просто скалывают, ничего не восстанавливают. Собственно потому я и затеял такие фотопрогулки со съемкой архитектуры Петербурга — красота уходит в небытие.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Адрес: ул.Марата, 24А
Архитектор: Мельников А.И. В 1886 г. здание было доработано учеником Мельникова — Щуруповым.
Год постройки: 1820—1838
Стиль: классицизм

Единоверческая церковь была одобрена самим Императором ибо расположение выбрано в самом центре и сооружение весьма монументальное. Архитектурный стиль довольно своеобразный на мой взгляд если сравнить со стилем близлежащих домов. В домах много итальянского, а церковь в греко-русском стиле. Вот так всё тесно переплетается в стилях, в умах и в ДНК человека.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

В 1930-ом году в здании церкви решено было сделать музей Арктики и Антарктрики т.к. тогда шло активное освоение полюсов. 1934—1936 гг. по проекту архитектора Сивкова здание бывшего храма реконструировали под музей. В 2014-ом году церковь пыталась отвоевать здание обратно. Но удалось получить только часовню, вы видите её на снимке справа, вторая с другой стороны.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Во второй часовне (на переднем плане) в начале 2000-ых продавали булку-хлеб. Кстати, возвели эти часовни в 1832г. в память о закончившейся эпидемии холеры в Петербурге, которых было немало (намного страшнее Ковида это происходило).

Итоги архитектурной съемки

Имея на руках два объектива HD PENTAX-DA 16-50mm F2.8 ED PLM AW и HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR я был достаточно укомплектован для съемки городской архитектуры. На расстояниях «через улицу» я снимал общий вид здания имея запас по фокусному расстоянию на широкоугольнике и также мог снимать телеобъективом фрагменты лепнины и прочих узоров.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Подробный обзор и тест объектива PENTAX HD PENTAX-D FA 70-210mm F4 ED SDM WR

В какие-то моменты мне могли потребоваться HD PENTAX-DA 11-18mm F2.8 ED DC AW или HD PENTAX-DA FISH-EYE 10-17mm F3.5-4.5 ED, но в этот раз я не снимал во дворах и подворотнях. И не снимал в парадных и на лестнице. Так что полный комплект был бы еще со сверхширокоугольником или фишаем.

Кстати, здесь вся линейка объективов K-mount

Объективы сделаны очень качественно, одно удовольствие пользоваться. Забываешь что снимаешь на камеру с кроп-фактором. Ломается стереотип что объективы под кроп должны быть дешевыми и пластиковыми.

Видеосъемка на Pentax K3 mark III

Есть стереотип что фотокамеры Pentax плохо снимают видео. Но стереотипы это плохо и это вы тоже должны усвоить. Обычно претензии обозревателей фототехники в этом плане сводятся к низкому разрешению съемки т.к. большинство камер Pentax умели снимать только FullHD видео тогда как конкуренты в виде Sony и Fujifilm могли уже давно похвастаться 4К.

Но насколько востребовано 4К именно сейчас? Даже ЖК панели у многих дома не 4К, а что говорить про мониторы? При этом разрешение 4К это большая нагрузка как на камеру при съемке (сильнее греется), так и на компьютер для монтажа (нужен довольно свежий).
При этом клиент вдруг огорашивает тем что ему мол нужно размер поменьше тк он размещает на разных ресурсах ролик и в таком размере ролик далеко не везде можно закачать. Это мой опыт работы с элитной недвижимостью (казалось бы...). И оказывается что FullHD вполне достаточно! Они же даже дорогие апартаменты снимают часто вообще на смартфон. А не так давно общался с клиентом, который снимал арт-объекты на смартфон. Есть же нормальные электронные стабилизаторы и есть нормальные камеры, но нет понимания зачем нужно лучше. И пока рынок не скажет, что нужно лучше — эти возможности задействованы не будут т.к. видеограф не станет платить за них из своего кармана.

Но всё-таки 4К это не так уж плохо т.к. тот же видеограф может использовать их иначе — для увеличения масштаба картинки в процессе пост-продакшена. Это создает динамику в видеоролике. И Pentax K3 mark III — это первая камера от Pentax, которая имеет 4К разрешение видео.

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Настройки небогаты, но 4К/30fps есть.

А также в камерах Pentax нет режима LOG. Что такое режим LOG вы можете прочитать здесь, я его детально описал.
Большинство из читающих эти строки никогда в этом режиме не снимали, об этом говорит моя статистика общения с другими фотографами и начинающими видеографами. В основном все знают об этом режиме из рекламы и обзоров. Потому что режим этот при внутрикамерной съемке ущербный на данный момент и реализовать нормально его возможности можно только используя внешний рекордер, которого у большинства нет (у меня тоже). Плюс нужны знания по цветокоррекции видео, которых тоже у большинства нет. Более того, многие известные видеографы снимают без режима LOG (например,
Parker Walbeck) или раньше снимали, а сейчас перестали ввиду того что снимать нужно много и некогда баловаться (пока режим реализован так как сейчас).

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Вот такую систему я себе собрал из двух штативных головок Gitzo. Одна универсальная шаровая GH3382QD, а другая видеоголова GHF2W

Видеоголова понятно зачем — чтобы снимать видео. Там большая ручка и жидкостной картридж для плавного ведения. А шаровая для наклонов в сторону т.к. видеоголова не имеет по традиции наклона влево-вправо. Есть специальные видеоштативы и фотоштативы с большим отверстием в центре, куда устанавливается выравнивающая полусфера, но у меня такого штатива нет (и без того штативов много), так что нашёл для себя решение. Лайфхак чтобы не покупать еще один штатив.

Традиционно в видео я смотрю эффект роллинг шаттера т.к. когда он сильный, то мешает снимать динамичные видеоролики. Например, проезжает близко от камеры машина на большой скорости и вы делаете панорамирование, а кадр начинает «тянуться», передняя часть уже уехала, а задняя подтягивается :) Вы это сами в видео увидите если раньше не замечали.

Роллинг шаттер

На разрешении 4К эффект роллинг шаттера, как правило, более заметен. Здесь вы его видите явно, но, на мой взгляд, он умеренный, бывает больше. Обратите внимание, что в 4К камера снимает с кроп-фактором. Я нигде не нашёл информации какой кроп, вы можете сравнить со съемкой в FullHD ниже и сами прикинуть. В FullHD видео идёт с со всей матрицы.

FullHD

На разрешении FullHD роллинг шаттер менее заметен и вполне подходит для динамичных съемок.

Итоги и выводы

Я вижу некий тренд в выпуске «зеркальных» фотокамер в последние годы. Когда я тестировал Nikon D850 я удивился насколько он хорош и сразу подумал, что это, видимо, «прощальный подарок» от Nikon. Так и случилось по сути. Canon «попрощался» с «зеркальным сегментом» своим замечательным Canon 1D X mark III.

Держа в руках Pentax K3 mark III я тоже ощущаю что эта камера как подарок ко дню рождения нового фотографа. И, бай бог, это не будет как у первых двух упомянутых брендов последним «зеркальным» творением, а будет, наоборот, началом новой эры.

Почему «зеркалки» не устарели я написал в начале статьи. А надежды на развитие бренда PENTAX я, в частности, связываю с уходом двух «мастодонтов» из этого сегмента. Во-первых, не будет такой конкуренции, а во-вторых, своими технологиями они вполне могут поделиться и есть слухи что они собираются это сделать.

Из важных моментов отмечу отличную эргономику и шикарный конструктив камеры, а также заметно улучшившийся автофокус. Да, он всё еще отстает по точности и стабильности от автофокуса Canon 90D, но уже весьма близок. Зато Pentax K3 mark III опережает по низким «шумам» и наличию стабилизации матрицы. Стабилизатор матрицы это огромный плюс! И если в фото режиме можно без него обойтись (есть же стабилизатор в объективе), то с видео так не сделать. В видео стабилизация должна быть и она должна быть механическая, а не программная. В целом я ставлю «зачёт» режиму видео, несмотря на отсутствие модных фишек.

Из актуальных возможностей меня еще порадовал лёгкий перенос снимков в смартфон. Сейчас важным элементом работы является публикация своих снимков в инстаграмм и т.к. качество снимков смартфона ужасно (у меня iPhone 8 Plus и более новые модели также плохо снимают по меркам камер т.к. камера там такая же), то очень хорошо что я легко могу перенести снимки и тут же их опубликовать.

Важный также плюс во всепогодности камеры. Производитель указывает скромные -10°C~40°C, но камера замечательно работает и при -20°C. По опыту скажу что и это, скорее всего, не предел. Также камера устойчива к влажной погоде, лёгкому дождю и мокрому снегу.

Я заканчиваю этот обзор в 2021-ом году и считаю что Pentax K3 mark III не просто актуальна и сейчас для разумного фотографа, но прослужит ему еще долгие годы. В подтверждение этих слов скажу что сам я снимаю на «зеркальные» фотокамеры (у меня 3 личных камеры) и не планирую переход на БЗК т.к. ничего нового они мне не дадут и лишних денег чтобы их просто «выкинуть» у меня нет. Рекомендую закупать технику осмысленно т.к. времена нынче непростые и, возможно, этими камерами придётся снимать еще довольно долго.

Удачных вам снимков и до новых обзоров!

Плюсы Pentax K3 mark III

— отличная эргономика и мощный конструктив
— большой и светлый оптический видоискатель
— серьезно улучшенный автофокус и система слежения за объектом
— удобный и простой перенос снимков на смартфон
— пыле и влагозащита

Минусы Pentax K3 mark III

— автофокус всё-таки менее точен чем у той же Canon 90D, хотя разница уже и небольшая
— неповоротный экран вынуждает покупать дополнительный ЖК экран чтобы снимать видеоблог
— ограниченные настройки видеорежима

Дополнительные примеры снимков

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III

Обзор и тест фотокамеры Pentax K3 mark III


Список использованных источников

  1. «Улица Марата и окрестности» Д.Шерих
  2. Citiwalls.ru
  3. «Невский пр. Дом за домом», авторы: Кириков, Кирикова, Петрова
  4. «Агонизирующая столица. Как Петербург противостоял семи страшнейшим эпидемиям холеры» Д.Шерих
  5. «Петербургские архитектурные стили (XVIII — начало XX века» Р.П.Костылев, Г.Ф.Пересторонина

Обзор легендарной фотокамеры Fujifilm FinePix S5 Pro и тест её характеристик

Здравствуйте, друзья!

Сегодня мы «покатаемся на машине времени» и взглянем на перспективные технологии прошлого (Fujifilm FinePix S5 Pro выпущена в 2006-ом году), которые не нашли развития в современных фотокамерах, но имели большие перспективы.

Протестировать фотокамеру Fujifilm FinePix S5 Pro мне предложил Аркадий Шаповал, автор обзорных статей по фототехнике и владелец сайта Радожива.

Fujifilm FinePix S5 Pro — любимая камера Аркадия, знает он её скрупулёзно, что можно оценить по ссылке, но в некоторых описываемых моментах (например, динамический диапазон) не находит понимания с некоторыми другими обозревателями фототехники т.к. по сути устоявшейся методики оценки динамического диапазона нет (есть, но не для простых людей и не на всем известных популистских сайтах) и остается только приводить рекламные картинки, которые Fujifilm приводила для пояснения используемой технологии. Чтобы заниматься такими тестами нужно ими специально интересоваться, как, например, Photons to Photons. И такой тест автор PTP сделал, но Аркадий усомнился в его правильности и предложил мне тоже протестировать данную фотокамеру.

Легендарная камера Fujifilm FinePix S5 Pro и тест её уникальных характеристик

Камеру Fujifilm FinePix S5 Pro для тестов предоставил Руслан из Москвы, тоже ценитель этой камеры и большая ему благодарность что на длительный срок дал т.к. я «зашиваюсь» с обзорами (и прочими делами) и начав в декабре обзор смог дописать только к февралю... Да и с камерой нужно было немного погулять, попробовать спокойно.

Фотокамера Fujifilm FinePix S5 Pro

Внешний вид, конструктив и эргономика

Легендарная камера Fujifilm FinePix S5 Pro и тест её уникальных характеристик

Корпус камеры идентичен Nikon D200, потому сразу вызывает уважение благодаря качеству изготовления и эргономике. Как правило, «зеркальные» камеры имеют хороший «хват» и Fujifilm FinePix S5 Pro тут не исключение. Как и во многих камерах Nikon управление осуществляется двумя основными колесами — спереди и сзади.

Легендарная камера Fujifilm FinePix S5 Pro и тест её уникальных характеристик

На задней стороне кнопочный джойстик, характерный для старых камер Nikon. И да, этот безумный пластиковый кожух экрана, который снижает характеристики самого экрана по контрастности и яркости т.к. быстро царапается и становится «мутным».

Легендарная камера Fujifilm FinePix S5 Pro и тест её уникальных характеристик

Слева: Fujifilm FinePix S5 Pro, справа: Pentax K3 mark III

Тот кто пользуется Nikon к этому привычен и, наоборот, может радоваться что не поцарапает ценный задний ЖК экран. Должен при этом сказать что яркость заднего ЖК экрана Fujifilm FinePix S5 Pro довольно приличная, хотя и уступает современным камерам (экран у Pentax K3 mark III выкручен на максимум яркости на сравнительном снимке). А вот с разрешением этого экрана похуже и увеличение картинки небольшое — оценить попадание в фокус непросто.

Легендарная камера Fujifilm FinePix S5 Pro и тест её уникальных характеристик

Необычным для современных фотокамер способом открывается отсек карт памяти — рычажком на задней стороне камеры.

Легендарная камера Fujifilm FinePix S5 Pro и тест её уникальных характеристик

На передней стороне камеры располагаются переключатели режимов автофокуса, это роднит камеру с брендом Pentax и не только с ним. Я пользуюсь всеми брендами, но так и не постиг дао почему этот переключатель на передней стороне камеры где вслепую его не переключить.

Посмотрел резиновые заглушки с правой стороны камеры. У многих никонов они со временем распухают и уже нормально не вставляются в свои гнезда, а тут сидят очень хорошо, что удивительно для камеры такого возраста. Вообще удивительно хорошо сохранилась.

Рядом со вспышкой кнопка её принудительной активации.

Легендарная камера Fujifilm FinePix S5 Pro и тест её уникальных характеристик

Классический опять же для Nikon «щит» с кнопкой включения и режимами. В общем и целом очень удобно. На моей Canon 90D менее удобно, хотя логика и там и тут интересная и правильная.

Объективов я задействовал два: Nikon 17-55mm f/2.8G IF-ED AF-S DX Nikkor и Nikon AF Nikkor 50mm 1:1.4D. С обоими объективами камера работала хорошо.

Легендарная камера Fujifilm FinePix S5 Pro и тест её уникальных характеристикНа снимке: Nikon 17-55mm f/2.8G IF-ED AF-S DX Nikkor

Nikon 17-55mm f/2.8G IF-ED AF-S DX Nikkor — довольно серьезный объектив с тремя асферическими и тремя низкодисперсионными элементами.

Легендарная камера Fujifilm FinePix S5 Pro и тест её уникальных характеристикНа снимке: Nikon 17-55mm f/2.8G IF-ED AF-S DX Nikkor

Легендарная камера Fujifilm FinePix S5 Pro и тест её уникальных характеристикНа снимке: Nikon 17-55mm f/2.8G IF-ED AF-S DX Nikkor

Легендарная камера Fujifilm FinePix S5 Pro и тест её уникальных характеристикНа снимке: Nikon AF Nikkor 50mm 1:1.4D

Nikon AF Nikkor 50mm 1:1.4D — стандартный недорогой полтинник, у которого уже есть потомок. Пусть не смущает скол на креплении для фильтров — с объективом всё было в порядке.

Легендарная камера Fujifilm FinePix S5 Pro и тест её уникальных характеристикНа снимке: Nikon AF Nikkor 50mm 1:1.4D

Легендарная камера Fujifilm FinePix S5 Pro и тест её уникальных характеристикНа снимке: Nikon AF Nikkor 50mm 1:1.4D

Технические характеристики

Поскольку камера уже прошедшей эпохи, то смысла искать кто был лучше в 2006-ом году отсутствовал и я взял на себя смелость сравнить с современной «зеркальной» фотокамерой чтобы понять куда двигалась фотоиндустрия эти годы, как развивались фотокамеры.

Наименование моделиFujifilm FinePix S5 ProPentax K3 mark III
Дата анонсаянварь 2006Апрель 2021
Сенсор6 Мп APS-C 4256 x 2848 ( S-пикселы: 6,17 миллиона, R-пикселы: 6,17 миллиона), Super CCD SR Pro26 Мп APS-C (6192×4128), CMOS
БайонетF-mountPENTAX KAF2, совместимость с KAF4, KAF3, KAF2, KAF, KA
Размер светочувствительного элемента5.4 мкм3.7 мкм
ПроцессорPRIME V + чип графического акселератора вер.2
Глубина цвета14-Bit14-Bit
Затвормеханический: 30 - 1/8000механический: 30 - 1/8000
АвтофокусфазовыйФазовый: 101 датчик фокусировки (25 крестообразных датчиков)
Скорость серийной съемки3 к/с11 к/с с механическим затвором
20 к/с с электронным затвором
30 к/с с электронным затвором и кропом 1.25
ISO100 - 3200100 - 1 600 000
Flicker Reductionнетесть
Коррекция экспозиции±5 EV±5 EV
Экран2.5″, 230 000 пикс., фиксированный монитор3.2″, 1 620 000 пикс., фиксированный монитор
ВидоискательОптический, 95%, 0.94хОВИ, увеличение 1.05x (выходной зрачок на 20.5 мм, коррекция диоптрий от -4 до +1)
СтабилизаторнетСдвиг матрицы (IBIS = in-body image stabilization) с пяти осевой компенсацией (5 ступеней)
Видеонет4K/30p
Внутренний F-Logнетнет
Карты памяти1 слот CF (CompactFlash Type I/II)2 слота, один SD (UHS-II), второй SD (UHS-I)
Вспышкаестьвстроенной нет
Wi-Fi / USB / GPSнет / USB 2.0 / нетвстроенный / USB 3.2 / нет
Встроенный Bluetoothнетесть
Ресурс аккумулятора400 кадров (Li-ion battery NP-150 1500 mAh)800 кадров (Li-ion battery D-LI90 1860 mAh)
Батарейная ручкаестьесть
Тип корпусамагниевый сплавмагниевый сплав
Размеры (W x H x D), мм147 × 113 × 74134 х 103 х 73
Вес920 г (с аккумулятором и картой памяти)820 г (с аккумулятором и картой памяти)

Fujifilm FinePix S5 Pro была выпущена в те благодатные времена когда на рынке еще боролись две технологии работы сенсоров фотокамер: CCD и CMOS. Была надежда на то что CCD будет развиваться или видоизменяться и существовать параллельно CMOS. Фотокамеры на базе CCD сенсоров давали другие цвета (важно!). Есть у меня среди подписчиков те кто пользовался «зеркалками» Kodak наслаждаясь естественными оттенками кожи лиц. Я внимательно изучал результаты съемок и должен сказать что в плане оттенков кожи там действительно было неплохо, но не всё так хорошо было с остальными цветами. Какие цвета даёт Fujifilm FinePix S5 Pro вы увидите ниже в примерах снимков.

Разрешение кадра с далёкого 2006-ого года принципиально выросло. Когда-то мы обсуждали что больше 16 Мпикс смысла нет делать матрицы, но технический прогресс решил за нас. Когда я смотрю эти 6-мегапиксельные кадры с Фуджи я не испытываю никаких проблем с детализацией на своём мониторе (монитор для ретуши 20" = 1.920 Мпикс, второй монитор 27" = 2 Мпикс). Да, если печатать на большой формат, то разница будет, но насколько критичная для портретов? Я даже удивлён что портреты кажутся весьма резкими и при некотором увеличении на экране.

Fujifilm FinePix S5 Pro использует популярный байонет F-mount камер Nikon. Удивительная коллаборация двух знаменитых брендов. Конечно, это даёт доступ ко всем выпущенным объективам Nikon и делает парк оптики большим. Не знаю зачем на это пошла Nikon подарив камере еще и корпус, но изделие получилось очень перспективным.

Размер светочувствительного элемента у Fujifilm FinePix S5 Pro большой, но сенсор по старой технологии. В тоже время используется специальная технология с двумя типами сенселей чтобы снизить шумы, посмотрим в тестах насколько хорошо это работает.

Камера выдаёт снимки 14-бит, что для того времени круто. Каждый такой «шажок» в оцифровке сигнала даёт принципиальный скачок в качестве «шумных» мест снимка повышая детализацию.

Автофокус здесь фазовый, без детализации сколько там чего используется для фокусировки. В общем и целом такая информация нам не сильно полезна, главное что фокусируется камера без проблем, достаточно шустро. Это, конечно, не «единичка» Canon (у меня в ту пору была «единичка»), но работать комфортно.

Скорость серийной съемки оставляет желать лучшего, всего 3 к/сек. Тогда это было нормой... Профессиональные репортажные камеры снимали со скоростью 8.5 к/сек. Это было разумно и достаточно. На сегодняшний день мы имеем запредельные скорости съемки что можно сфотографировать глаз птицы в десяти позициях пока она летит, но насколько это улучшило снимки? :) Нормальной скоростью серийной съемки для фотографа-любителя я бы назвал 5 к/сек, так что Фудж слегка «медленный».

Диапазон чувствительности Fujifilm FinePix S5 Pro небольшой, всего 100-3200. Это реально работающий диапазон и для современных фотокамер. Вопрос только в том насколько «шумные» кадры у Fujifilm FinePix S5 Pro в этом диапазоне и это мы посмотрим далее.

У Fujifilm FinePix S5 Pro небольшой задний ЖК экран 2.5" и совсем уж небольшое разрешение. Да, пиксели отдельные на нём видно.

Легендарная камера Fujifilm FinePix S5 Pro и тест её уникальных характеристик

Но картинку в целом оценить можно. Кстати, обращу ваше внимание что за эти годы произошёл прогресс в качестве и яркости задних ЖК экранов. Производители почему-то не пиарят данный факт в отличие от названий встроенных процессоров, а качество заднего ЖК экрана нам куда актуальнее названий процессоров! На блёклом экране сложно рассмотреть снимок и оценить точность попадания фокуса и экспозицию в уличных условиях.

Видоискатель оптический с хорошим покрытием. В моём экземпляре стоит какой-то кастомный фокусировочный экран, так что не берусь судить о качестве отображаемой картинки.

Стабилизатора сенсора нет как и во всех «зеркальных» фотокамерах кроме бренда Pentax.

Видео в камере нет. Вот были же счастливые времена когда не было повального увлечения видео :)
Помню я в Таиланде в 2007г вынужден был записывать звук птиц в звуковые комментарии к кадрам тк видео не было на Canon 1D mark II N. Не скажу что меня это сильно расстроило или расстраивает сейчас. Зато больше внимания уделял именно фото.

Слот для карт памяти один, CompactFlash. По моей статистике самый надежный формат карт памяти. За 20 лет работы фотографом у меня не сломалось ни одной карты CompactFlash «самой по себе». Вышла из строя только одна когда я случайно вынул её во время записи на неё. При этом SD карт погибло довольно много. Какие-то просто перестали работать, а какие-то расслоились на отдельные пластинки. Что поделать, индустрия идёт в сторону увеличения прибыли, а не ради удобства фотографов. Удобство фотографов бывает как побочный продукт :) Но вот не всегда.

Имеется встроенная вспышка и это хорошо. В теории увеличивает «хрупкость» камеры, но вот лежит у меня на столе этот древний фудж и вспышка всё еще исправно работает.

Новомодных технологий типа Wi-Fi и GPS нет. GPS (насколько помню) тогда можно было подключить к некоторым фотокамерам внешний.

Fujifilm FinePix S5 Pro имеет довольно малый ресурс работы от аккумулятора. Тут мы видим явный прогресс индустрии. «Зеркальные» камеры старались увеличить энергоэффективность своих компонентов и свежие «зеркалки» снимают 800-1300 кадров от аккумулятора. Так что такой результат у Фуджа близок к тому что выдают сейчас «беззеркалки».

Интересно что размеры Fujifilm FinePix S5 Pro оказываются больше чем даже у «полноразмерного» Pentax K3 mark III, который уж никак не маленький на сегодняшний день.

Легендарная камера Fujifilm FinePix S5 Pro и тест её уникальных характеристик

Т.е. представления о размерах фотокамер за эти годы поменялись с учётом конкуренции со смартфонами. Появился комплекс большого размера. Хотя в своё время размер камеры считался даже преимуществом ввиду лучшей эргономики и большими делали только топовые камеры (с интегрированной батарейной ручкой).

Вес Fujifilm FinePix S5 Pro даже больше Pentax K3 mark III. У меня есть картинки разрезанного пополам Pentax K3 mark III и интересно что же такое облегчили в сравнении со старыми фотокамерами. Отчего Fujifilm FinePix S5 Pro ухитряется весить больше? У неё даже аккумулятор меньше.

Тест на шумы и динамический диапазон

Как я говорил, тест на динамический диапазон это очень дорогостоящее занятие. Поэтому мы подойдём к нему не «в лоб», а постараемся определить его косвенно. С нижней стороны динамический диапазон ограничен «шумами», а с верхней «насыщением» сенселей сенсора. Для начала займемся «шумами».

Типы шумов я описывал здесь. Нас будет интересовать шум чтения т.к. он играет наиболее важную роль при слабом сигнале в тенях (это те самые тени, которые мы собрались «вытягивать»).

Вот список камер, которые у меня есть в базе. Если у вас есть камера, которой нет в базе, то просьба сделать следуя простой инструкции тестовые кадры и прислать мне для «улучшения качества обслуживания».

Например, сравним с Nikon D80, выпущенной в тот же 2006-ой год. Чем ниже идёт график — тем «шумов» меньше.

Легендарная камера Fujifilm FinePix S5 Pro и тест её уникальных характеристик

Fujifilm FinePix S5 Pro изначально (на DR100) «шумит» меньше чем Nikon D80. При включении режима DR400 Fujifilm FinePix S5 Pro «шумит» еще поменьше.

На мой взгляд разница существенная в пользу Fuji. Посмотрел графики на Photons-to-photons. Честно говоря не стал вдаваться в то как там измеряют динамический диапазон, а лишь сравнил характер графиков. И, да, в диапазоне ISO 640-800 у Nikon D80 они тоже нашли «полочку». У Fuji никаких «полочек» нет и ДД стабильно падает с ростом ISO, как и должно быть в нормальном случае.

Легендарная камера Fujifilm FinePix S5 Pro и тест её уникальных характеристик

ISO 3200. слева: Fujifilm S5pro DR400, справа: Nikon D80

Но посмотрим другую камеру, полнокадровую, но появившуюся в 2005-ом году — Canon 5D.

Легендарная камера Fujifilm FinePix S5 Pro и тест её уникальных характеристик

Тут всё гораздо менее очевидно. Fujifilm FinePix S5 Pro выигрывает с большим отрывом на низких ISO и проигрывает на высоких.

Причем интересно, что график Fujifilm FinePix S5 Pro идёт по экспоненте, как и должен при усилении сигнала, а вот у Canon график скачет вверх-вниз демонстрируя манипуляции с сигналом.

Легендарная камера Fujifilm FinePix S5 Pro и тест её уникальных характеристик

ISO 1600. Слева: Fuji S5pro, справа: Canon 5D

Больше в моей базе по «шумам» близкого ничего не было. Если у вас есть камеры из списка выпущенных в 2006-ом, то просьба поделиться тестовыми кадрами по методике ссылка на которую выше.

Главное что мы узнали из теста «шумов» — Fujifilm FinePix S5 Pro имела сенсор изначально с невысокими для того времени «шумами». Технология включающая два типа субпикселей с «шумами» помогает, но не очень существенно.

Я сделал серию кадров с одинаковыми параметрами в двух режимах: DR100 и DR400. Проявил их в Adobe Camera Raw. Посмотрите сами.

Кадры снятые в режиме DR400 темнее.

Открыл эти кадры в Raw Digger — тоже видно что один из кадров экспонирован в минус.

Построил профили яркости для серых патчей шкалы Colorchecker.

Легендарная камера Fujifilm FinePix S5 Pro и тест её уникальных характеристик

Тоже очевидно что яркость разная и у DR400 она меньше.

Может я ошибся при съемке? Или вспышка сработала с погрешностью? Но все кадры на DR400 темнее всех кадров на DR100.
Ладно, всякое бывает. Возвращаюсь к «темновым» кадрам, снятым с закрытой крышкой объектива. Вот уж тут ошибки быть не может.

С закрытой крышкой данных очень мало, потому поставил логарифмический способ отображения данных — так видно даже небольшое их количество. Уровень сигнала по идее должен быть одинаковым, но видно что у DR400 он слабже, график сдвинут влево.

Резюме

По итогам своих изысканий я вижу что снимки на DR400 немного недоэкспонированы. Причем это видно даже в Adobe Camera Raw. Всё очень похоже на то как Fujifilm реализует «увеличение динамического диапазона» и сейчас, но просто значения экспозиции в минус более скромные и ACR не понимает, видимо, правильно поправку в плюс, потому мы видим более темное изображение (на современных камерах вы видите изображение в DR100 и DR400 абсолютно идентичные по яркости в ACR).

Что это даёт? При тех же настройках на камере вы, экспонируя вниз, «спасаете» света. В результате вам кажется что появился запас в «светах». Реализуется это, скорее всего, использованием другого значения предусиления сигнала. «Тени» у Fujifilm FinePix S5 Pro «шумят» меньше на DR400, так что это похоже на увеличение динамического диапазона (на мой взгляд около 1 EV будет в итоге с учетом запаса в светах и запаса в тенях. Но точно не считал).

Легендарная камера Fujifilm FinePix S5 Pro и тест её уникальных характеристик

ISO3200, Fujifilm FinePix S5 Pro. Проявка в ACR, +5EV

Здесь видно что при переключении в DR400 тени «шумят» немного меньше. Выбрал ISO 3200 т.к. разница небольшая и её проще увидеть на «шумных» фрагментах.

Дополнение по «шумам» при «проявке» снимков через Hyper-Utility

Итак, в комментариях два человека меня обвинили в поверхностном обзоре камеры из-за того что я проявлял снимки Fujifilm FinePix S5 Pro через Adobe Camera Raw, а не через Fuji Hyper-Utility HS-V3. Я пошёл навстречу пожеланиям и «проявил» тестовые кадры в Fuji Hyper-Utility HS-V3. Причем версию взял настроенную «по феншую» от Аркадия. Заодно посмотрел чтобы настройки соответствовали тем что Аркадий указал и сохранил как 16 битный TIFF через встроенный RAW конвертер. Из проявленных снимков я вырезал фрагменты 400×400пикс и поднял им экспозицию на 5 ступеней чтобы было видно хорошо разницу. Что из этого получилось — смотрите ниже:

Обзор легендарной фотокамеры Fujifilm FinePix S5 Pro и тест её характеристик

В этот раз я не буду строить графики, а опишу ситуацию своими словами. Во-первых, патчи снимков проявленных в Fuji Hyper-Utility HS-V3 светлее. Программа делает поправку экспозиции снимка больше чем Adobe Camera Raw (камера снимает с недоэкспозицией, а потом в конвертере применяется поправка в плюс). Во-вторых, Fuji Hyper-Utility HS-V3 активно использует «шумодав». Если для нетренированного глаза это может быть не видно на низких ISO, то посмотрите на высокие (1600 и 3200) — там просто «в мыло» уже размылась вся детализация из-за «шумодава».

Из-за того что патчи снимков проявленных в Fuji Hyper-Utility HS-V3 сильно «шумодавлены», то делать по ним графики бессмысленно. Формально там «шумов» мало, но вы сами видите за счёт чего.

кому интересно самому покрутить тестовые файлы «шумов» от Fujifilm FinePix S5 Pro — вы можете скачать их здесь.

Можно проявлять их в разных конвертерах, но если фанаты сами не знают в какой программе лучше, то, думаю, нет смысла их разубеждать. Любой владелец может повторить эксперимент или воспользоваться файлами, которые я выложил проявив их самостоятельно. Если вдруг у вас получится что-то другое, то я рад буду обсудить.

При этом — камера хорошая, но польза от технологии двух субпикселей, видимо, не такая огромная, как считают некоторые владельцы.

Примеры снимков

Легендарная камера Fujifilm FinePix S5 Pro и тест её уникальных характеристик

Fujifilm FinePix S5 Pro + Nikon 17-55mm f/2.8G IF-ED AF-S DX Nikkor@ f4, 1/100sec, iso 200

Легендарная камера Fujifilm FinePix S5 Pro и тест её уникальных характеристик

Fujifilm FinePix S5 Pro + Nikon 17-55mm f/2.8G IF-ED AF-S DX Nikkor@ f2.8, 1/200sec, iso 200

Легендарная камера Fujifilm FinePix S5 Pro и тест её уникальных характеристик

Fujifilm FinePix S5 Pro + Nikon 17-55mm f/2.8G IF-ED AF-S DX Nikkor@ f2.8, 1/200sec, iso 200

Легендарная камера Fujifilm FinePix S5 Pro и тест её уникальных характеристик

Fujifilm FinePix S5 Pro + Nikon 17-55mm f/2.8G IF-ED AF-S DX Nikkor@ f2.8, 1/200sec, iso 200

Легендарная камера Fujifilm FinePix S5 Pro и тест её уникальных характеристик

Fujifilm FinePix S5 Pro + Nikon 17-55mm f/2.8G IF-ED AF-S DX Nikkor@ f2.8, 1/320sec, iso 200

Легендарная камера Fujifilm FinePix S5 Pro и тест её уникальных характеристик

Fujifilm FinePix S5 Pro + Nikon AF Nikkor 50mm 1:1.4D@ f1.4, 1/50sec, iso 400

Легендарная камера Fujifilm FinePix S5 Pro и тест её уникальных характеристик

Fujifilm FinePix S5 Pro + Nikon AF Nikkor 50mm 1:1.4D@ f1.4, 1/80sec, iso 800

Итоги

Fujifilm FinePix S5 Pro — отличная фотокамера для своего времени, которой можно снимать и сейчас. Изменилось разрешение фотокамер, улучшились экраны для просмотра снимков, но принципиально ничего такого не изменилось без чего нельзя прожить :) Единственное в чём камера уступает многим современным фотокамерам — это наличие стабилизатора сенсора. С другой стороны, многие объективы Nikon имеют оптическую стабилизацию, которая считается эффективнее для фотографии. У камеры нет режима видео, но попытка смешать всё в один комбайн никогда хорошо не заканчивалась. Отдельная видеокамера всегда будет лучше фотокамеры с режимом видео, я прочувствовал это на себе. Теперь понимаю зачем нужны камкодеры. И удобство и наличие всех необходимых функций. А всё остальное от бедности и недостатка опыта работы с камкодерами. Хорошо иметь два режима в одной камере, но это приводит к большим неудобствам непосредственно в работе.

Динамический диапазон
Выигрыш есть и технология работает. Благо это действительно отдельная технология, а не просто смещение всего диапазона вниз чтобы «обмануть» фотографа. Тут есть и работа с «тенями». Поэтому я говорю об увеличенном ДД, а не о «шаманстве» как в во многих новых камерах. Возможно, технология забыта с учётом того что была реализована на CCD, а не на CMOS, который в итоге победил.

Цвета
Я наблюдают определенно другой цветовой профиль нежели тот, к которому мы привыкли сейчас, когда большинство фотокамер используют сенсоры SONY и её же цветовой профиль. Тона кожи тёплые, с примесью желтого, что особенно проявляется при освещении лампами накаливания, как на моих двух последних снимках в примерах. На природе же, в пасмурную погоду, мы имеем большой бонус в более приятных и похожих на натуральные цветах кожи, которые на снимках с цветовым профилем Сони выходят с блеклым зелено-фиолетовым оттенком. У Canon в пасмурную погоду тоже лица блекнут, но цветовой профиль Canon компенсирует это добавлением оранжевого (тоже неестественно, но лучше чем вариант Сони, на мой взгляд).

Зачем тестировать камеру 2006-ого года и писать про неё в 2022-ом году?
Я никогда не любил «ходить в ногу». Потому что следуя трендам вы будете только там где вас хочет видеть производитель техники, а не там где вам самому хочется быть. А цель у производителя одна — заработать денег. И сейчас это особенно чувствуется с внедрением «беззеркалок». Чтобы лучше понять суть технологий имеет смысл посмотреть на их спектр, оценить то что мы теряем или приобретаем в новых фотокамерах. А для этого нужно знать что у нас было до этого.

В этот раз я не буду писать «плюсы» и «минусы» Fujifilm FinePix S5 Pro т.к. это сравнительные характеристики, а сравнивать с современными фотокамерами чисто по техническим характеристикам смысла нет. В современных камерах больше «набито» пикселей, чаще стучит затвор и т.п.

Скажу просто что для некоторых жанров, таких как портретное фото, предметное фото средних размеров, пейзаж и архитектура данная фотокамера еще вполне может послужить. И, конечно, вы можете снимать ей для своего удовольствия еще долгое время.

Удачных снимков и до новых обзоров!

Итоги фотоиндустрии за 2021-ый год

Здравствуйте друзья!

Мой цикл статей за этот год был бы неполным без резюме всей отрасли в целом.

Что происходит?

Итак, беззеркальные системы продолжают развиваться и самыми активными игроками являются SONY и FUJIFILM, которые просто «сыпят» камерами, понемногу их улучшая. Надеюсь, в следующем году мы внимательнее рассмотрим и продукцию SONY т.к. FUJI я более-менее рассмотрел в этом (2021-ом) году.

«Игроками вторых ролей» на «беззеркальном» рынке, с моей точки зрения, являются Canon и Nikon, которые вроде и выпустили неплохие камеры, но откусить кусок пирога SONY им сложно т.к. поддерживать бешеный ритм в роли догоняющих непросто, нужны большие вложения в разработки. Это привело к тому что обе компании свернули свои разработки в сфере «зеркальных» фотокамер и, скорее всего, навсегда.

Печально прощаться с «зеркальной» темой т.к. она явно не умерла и её «закапывают живой». Есть большое число фотографов, которым удобнее смотреть в оптический видоискатель и существенные недостатки «беззеркальных» камер еще не устранены. Но рынок есть рынок и если он пошёл в сторону БЗК, то это приговор другим технологиям т.к. сам фоторынок продолжает находиться в падении ввиду перехода «псевдофотографов» на смартфоны.

Итоги фотоиндустрии за 2021-ый год

на снимке лучший возможный переход на смартфоны :) уникальные оптические насадки ZEISS Exolens

В конце этого года я получил на обзор Pentax K3 mark III и мне есть что добавить к общей истории фото за этот год. Во-первых, позиция PENTAX сильно отличается от позиции Canon / Nikon. Они, наоборот, решили остаться в «зеркальной» сфере т.к. более крупные игроки уходят в другой сегмент, БЗК. Им было сложно конкурировать пока в «зеркальном» сегменте доминировали Canon / Nikon, но когда эти два игрока ушли появились новые возможности для развития. И, более того, есть слухи что Canon / Nikon планируют помочь PENTAX укрепиться в этом сегменте. Так что «зеркалочников» можно порадовать — один игрок точно остается! Причем у PENTAX есть все форматы «зеркалок»: APS-C, FF, MF.

DSC_0542-crop.jpg

«Первой ласточкой» стал Pentax K3 mark III, который явно сделал сильный рывок вперёд в плане эргономики и автофокуса. На мой взгляд он воплотил намерение PENTAX стать первым в «зеркальном» сегменте.

Итоги фотоиндустрии за 2021-ый год

Скорее всего, нас ждёт обновление и флагманов от Pentax, многое зависит от переговоров с Canon / Sony / Nikon. Ведь какой самый осмысленный шаг когда уходишь с сегмента рынка? Подороже продать уже ненужные тебе технологии.

В остальном же рынок съеживается и переживает не лучшие времена. Чем меньше рынок — тем меньше тираж фотокамер и тем они дороже. Думаю, многие уже почувствовали это на себе.
Помню году в 2005-ом я покупал топовый на тот момент Olympus C-5050 чисто японской сборки за 1000 долл. А сейчас я вижу тот же Fujifilm X-T4 за 2000 долл. китайской сборки. Sony Alpha a7 IV на нашем рынке и того дороже — 3200 долл. И это не предел!

Т.е. стабильная тенденция к оттоку массы людей из фотографии (они и были в фото случайно) приводит к сильному росту цены на камеру и, соответственно, дальнейшему оттоку людей из фотографии. Всё больше будет снимков на смартфоны, всё меньше на камеры. Удивить снимком на смартфон сложно, потому мы видим большой рост именно видео со смартфонов.

Кто виноват?

Для того чтобы предсказать поведение масс людей и развитие технологий существуют специальные институты, но совсем не факт что они угадывают тенденции. Корпорации пытаются контролируемо выпускать технологии, договариваться о порядке их развития и внедрения чтобы технологии успели окупиться и принести ощутимую прибыль. Но всё предсказать невозможно что видно по «почившим» и пострадавшим фотобрендам. Кто-то не учёл что «цифра» будет развиваться и я еще застал бурные споры «пленка vs цифра», кто-то свято верил в возможности технологии CCD для сенсоров (привет, Nikon!) и потом вместо одного из лидеров стал на подхвате у нового лидера. А кто-то не хотел верить что люди массово «потянутся» на БЗК и потому вышел на этот рынок позже других, потеряв инициативу.

Я не склонен верить в сказки рассказываемые маркетологами компаний производителей фототехники. В конце-концов у меня у самого одно из образований маркетинг и я эту профессию очень даже люблю. Нам, фотографам, глубоко фиолетово с обратной засветкой сенсор или с прямой. Нам нужны реальные результаты работы в виде существенного уменьшения шумов, а их нет уже долгое время.

Компании «уперлись» в технологические пределы некоторых технологий (чувствительность сенсоров, например) и им приходится перестраиваться и переобучать пользователей, для которых такой подход в новинку. Первыми кто открыл эти возможности как раз стали производители смартфонов, которые ввиду ущербности встроенной камеры вынуждены были обратиться к вычислительной фотографии и это дало новый скачок качества снимков. Производители фотокамер на это решение обратили внимание позже и потому они еще не достигли даже уровня смартфонов, но поняли что перспективы лежат в этой области и стали двигаться туда. Да, мы не видим существенного прогресса по чувствительности сенсоров, но видим активное внедрение шумодавов, даунсемплинг, HDR, распознавание лиц / глаз, pixelshift и прочие «радости» мира вычислительной фотографии.

Кто же виноват в том что мы пошли в сторону вычислительного фото, а не той дорогой «аналогового» фото, которой шли раньше? Виновата сама природа, которая подсказывают людям двигаться в сторону наименьшего сопротивления дабы получить максимальную прибыль. Да, банальная людская жадность. По той же причине Илон Маск летит на Марс, а не убирает мусор с родной планеты. Каждый раз встает вопрос: где будет максимальная прибыль? Важно ведь не только давать ответы, но и задавать правильные вопросы.

Что делать?

На сегодняшний день каждый найдет себе фотокамеру по душе. И даже если вы ретроград, то вполне можете купить «зеркальную» фотокамеру и сегодня, и работать на ней ближайшие десять или более лет. «Не модная» модель камеры вам не помешает делать красивые и интересные снимки. Важнее на сегодняшний день обзавестись достаточным парком оптики т.к. чаще оптика ограничивает ваши возможности фотосъемки, а не фотокамера.

Итоги фотоиндустрии за 2021-ый год

Формат камеры предпочтительно не менее APS-C т.к. на меньшем формате современные технологии не могут обеспечить хороший динамический диапазон и с уходом из этой сферы Olympus мы, наверное, уже не увидим революции в этой сфере. Формат APS-C отличается от FF в основном возможным углом зрения объектива т.к. технологии позволили довести этот формат до приличных показателей по критерию сигнал/шум.

Итоги фотоиндустрии за 2021-ый год

Разрешение фотокамеры сейчас по сути потеряло своё значение т.к. практически все снимки идут в интернет, а просматриваются со смартфонов, зачастую в инстаграмме. Инстаграмм также портит снимки и от них мало что остается. Также снимки пересылаются в мессенджерах, но, в популярных мессенджерах типа Telegram или Whatsup они пересылаются обычно в ужатом состоянии, так что разрешение значения не имеет.

Если же вы снимаете для себя и печатаете в формате А4, к примеру, то вам достаточно 20-24 Мпикс. Купив камеру сегодня вы и через 10 лет прекрасно сможете напечатать формат А4 или вывести уменьшенную картинку для инстаграмма.

Так что если вас не сильно впечатлила возможность «следить за глазами животных», которую предлагают новые фотокамеры за 300тыс.руб., то, может стоит подумать о том чтобы на падении рынка обзавестись приличной «зеркальной» фотокамерой и парком объективов к ней чтобы не думать о фотокамере ближайшие годы и заниматься фотосъемкой, а не «погоней за бешеной антилопой» :)

И ты, Брут?

Вы спросите а что же сделал я сам, как поступил в описанных обстоятельствах имея возможность попробовать любые фотокамеры, которой я, конечно, пользуюсь вовсю. Я пошёл и купил не модную Canon 90D в августе 2021-ого года в пару к имеющейся Canon 5DsR. Я так поступил т.к. тенденция к смещению акцента с фото на видео очень усилилась и я просто не имею выбора кроме как перейти частично на Youtube, а для этого нужно иметь подходящую камеру.

Итоги фотоиндустрии за 2021-ый год

Был бы побогаче, купил бы специализированную видеокамеру. Когда ими пользуешься, то понимаешь насколько убоги фотокамеры в этой функции. У видеокамер по умолчанию есть плавный электронный зум, стабилизация изображения, выносной микрофон, все возможные разъемы, неограниченная длина записи видео и т.д.

Попробовав новые «беззеркалки» я понял что ничего я не теряю, ничто мне не мешает как «плохому танцору». Значит не так уж плох :) А вообще хочу сказать что лучшие снимки получаются на ту камеру, которая вам нравится. Если вам нравится (в процессе использования, а не по рекламной брошюре) и хорошо сидит в руке дальномерная камера Leica, то это то что вам нужно и никого слушать не надо.

Итоги

Итоги фотоиндустрии за 2021-ый год

Итогами года можно считать появление фотокамер, которые закрывают все ваши потребности что в фото, что в видео. Но это никогда и не было преградой для тех кто действительно хотел творить. Так что те кто фотографирует может только порадоваться обилию выбора на фоторынке и заняться выбором оптики и камеры, которые массово скидывают «улетающие на юг» в страну смартфонов псевдофотографы.

На этом желаю вам удачного 2022-ого года, хорошего фотооборудования и красивых снимков! :) До новых встреч в новом году!

Обзор объектива Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye

Здравствуйте, друзья!

Я серьезно взялся за тему фишаев, которую не очень любят остальные обзорщики т.к. объектив фишай это исключительно творческий инструмент, а потому не всем он близок. Новички в фотографии часто не понимают фишаи и считают объективы без дисторсии венцом творения. В тоже время есть дисторсия у объектива или нет это просто другой тип объектива и объектив с дисторсией имеет бОльший угол зрения.

Обзор объектива Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye

Кроме того он не вытягивает так сильно края кадра (но искривляет прямые линии).

Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye доступен для байонетов: Sony E, Fujifilm X, Nikon Z и Micro 4/3.

Внешний вид

Обзор объектива Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye

Объектив поставляется в очень небольшой лёгкой коробке. Сначала я даже не мог поверить что там объектив, а не, скажем, удлинительное кольцо (у меня как раз есть удлинительные кольца в похожих по дизайну коробках).

Обзор объектива Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye

В коробке имеется чехол из кожзама, в котором удобно объектив хранить и перевозить т.к. линза к него выпуклая, а крышка на линзе без защелки, так что если бы не было чехла, то была бы вероятность что линза может оказаться открытой в фоторюкзаке если объектив там просто положен в одно из отделений.

Обзор объектива Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye

Мечты любителей формата микро 4/3 сбылись — это самый маленький объектив под систему, который я видел. И еще он весьма лёгкий.

Обзор объектива Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye

Объектив имеет металлический байонет. Задняя линза с мультипросветлением.

Обзор объектива Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye

Передняя линза относительно небольшая и если вглядеться, то видно фиксированную диафрагму f5.6. Это я не на глаз определил, а заявлено в характеристиках объектива. Любители боке могут порадоваться — оно идеальное :)

Обзор объектива Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye

Технические характеристики

Обзор объектива Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye

За предоставленную фотокамеру Olympus E-M1 большое спасибо Алексею Литвину. Кстати, камера продаётся и к ней есть несколько объективов (в частности, крутой 12-40/2.8), пишите в почту, я передам Алексею.

модель объективаPergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye
Выпускался (начало / конец)октябрь 2021 г. - настоящее время
ФорматAPS-C
Фокусное расстояние, мм10
БайонетSony E, Fujifilm X, Nikon Z, Micro 4/3
Просветлениемультипросветление
Тип зуммированиявращение кольца
Диапазон значений диафрагмыf/5.6 (без регулировки)
Оптическая схема (элементов/групп)6 / 4
Оптическая стабилизациянет
Диапазон фокусировки0.15 м – ∞
Углы обзора (диаг.)172° (при установке на камеру с матрицей размером APS-C)
Лепестков диафрагмынет лепестков, фиксированное круглое отверстие
Рабочий отрезок18 мм (SONY E), 19.25 мм (M4/3), 17.7 мм (FUJI X-mount), 16 мм (Nikon Z)
Масштаб?
Диаметр резьбы под фильтрнет
Влагозащитанет
Диаметр50 мм
Длина (без крышек)32 мм
с телеконв. 1.4х (фокусное, масштаб, относит.отверстие)-
с телеконв. 2.0х-
Вес100 г

Объектив Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye выпущен относительно недавно. Объектив выпущен для камер с кроп-фактором 1.5 и 2 (APS-C и Micro 4/3).

Объектив относительно «тёмный» и диафрагма не регулируется. Относительное отверстие сделали поменьше, видимо, для улучшения изображения (объектив ведь недорогой).

Оптическая схема довольно простая, низкодисперсионных элементов не используется.

Угол зрения в 172° по диагонали для объектива фишай считается небольшим, но всё-таки это фишай.

Светофильтр на данный объектив установлен быть не может.

Большое преимущество объектива — малый размер и очень малый вес.

Оптическая схема

Оптическая схема к объективу была очень маленького размера, буквально 100×100пикс, так что я взял на себя смелость сделать её в 3D.

Обзор объектива Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake FisheyeАвтор 3D модели мой сын: Алекс Евтифеев

Надо сказать, что многие схемы фишаев повторяются. Некоторые, на которые патент истек повторяются 1:1, другие с небольшими изменениями, но сделать что-то совсем новое сложно. С другой стороны всегда можно добавить низкодисперсионных элементов или асферики и улучшить картинку — тут всегда есть куда расти, но тут нужен и компромисс с ценой ибо есть дорогие фишаи и там уже всё добавлено, но покупают их немногие ценители подобной картинки (как я), а если просто хочется попробовать, то лучше для начала купить недорогой вариант.

Впечатления от объектива

Обзор объектива Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye

Я решил заменить рубрику «тест объектива» на впечатления от объектива т.к. мне показалось странно применять строгие критерии к объективу дешевле 100 долл. Покупая объектив за такую цену вы скорее будете рассчитывать на удовольствие от пользования и обращать на удобство и компактность, нежели на оптические характеристики. И Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye делает именно то что от него ожидалось. Он не самый светосильный и можно было бы ожидать бОльшее относительное отверстие (в прошлой статье был фишай на f2.8) от мануального фикс-объектива типа fisheye. Но если вы хотите получить более светосильный объектив, то вам придётся делать переднюю линзу больше, а может и внутренние тоже и соответственно объектив станет крупнее, дороже и тяжелее.

Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye имеет довольно резкий центр кадра, но по краям кадра я замечаю ощутимое «замыливание» картинки. Потому я сразу занёс его в «творческие» линзы. В этом ничего страшного для объектива типа фишай т.к. по сути это и есть творческие объективы ввиду своей подачи изображения. Кстати, фишай объектив сильно отличается от обычного (ретрофокусного) и к нему применимы другие типы проекций изображения. Если у широкоугольного ретрофокусного (читай обычного) объектива картинка получается методом растяжения краёв изображения (перспективная проекция), то у фишая она может быть Stereographic, Equidistant, Equisolid и Orthographic.

Поскольку объектив Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye не первый фишай объектив в моих руках, то я нашёл время просветить вас, уважаемые читатели в то как работают фишай объективы и смоделировать синтетические изображения ибо вменяемого объяснения и картинок в интернете не нашёл (только формулы, но они вряд ли бы вас порадовали).

Для шаблона возьмём обычный ретрофокусный объектив типа Canon 11-24/4L, который я некогда тестировал. Я сделал синтетическое изображение для этого фокусного расстояния и его угла зрения. В качестве исходного изображения я использовал идеальную сетку и сферы висящие перед ней.

Перспективная проекция

Она же гномоническая (gnomonic).

Обзор объектива Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye

перспективная проекция (обычный объектив, не фишай)

Перспективная проекция — сферы искажаются сильно в углах, прямые линии остаются прямыми. Нарушается симметрия объектов.

Стереографическая проекция

Стереографическая проекция

Стереографическая проекция (фишай)

Стереографическая проекция — сферы остаются сферами, прямые линии искажаются. Объекты остаются симметричными. Угол обзора очень большой.

Equidistant проекция

Обзор объектива Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye

Equidistant проекция

В эквидистантной проекции угол обзора меньше, линии сильно загнуты и сферы растянуты (но меньше, чем в перспективной проекции).

Equisolid проекция

Обзор объектива Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye

Equisolid проекция

В Equisolid проекции угол зрения еще меньше, сферы сильно отличаются масштабом и искажены по форме. Прямые линии сильно изогнуты.

Orthographic проекция

Обзор объектива Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye

Orthographic проекция

В ортографической проекции угол зрения самый маленький и сферы сильно искажены, прямые линии тоже сильно изогнуты. Зато отличается отсутствием виньетирования и, соответственно, равномерной освещенностью по полю кадра.

Определить какая у объектива проекция несколько сложнее, чем её нарисовать. Как-нибудь я покажу как это делается в очередной статье.

Главный вывод из этих иллюстраций: у объектива типа fisheye фокусное расстояние напрямую не связано с углом зрения. Угол зрения больше связан с проекцией изображения, которая использована. Правило, что на бОльшем кропе угол зрения будет меньше при этом обычного сохраняется, если объектив не модифицируют специально под этот кроп-фактор. Про вариант на байонет Sony E вам расскажет статья Аркадия Шаповала на сайте Радожива.

Примеры снимков

Обзор объектива Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye

Моё внимание привлёк красивый дом за оградой (14-я линия, 57-61 лит.Л). Здесь когда-то располагалось Французское благотворительное общество, которое построило целый комплекс больничных зданий для французов оказавшихся каким-то случаем в С-Петербурге и нуждающихся в лечении и помощи (больница для неимущих, приют для престарелых, церковь).
На сегодняшний день это корпуса Детской больницы св. Марии Магдалины.

Основные корпуса были построены в 1898—1901, арх. Сюзор Павел Юльевич. Их уже снесли. А с этой стороны мы видим корпус который сохранился . Стиль — эклектика. Поскольку большая часть зданий снесена недавно, то мне имеет смысл вернуться и заснять оставшееся подробнее. Наш город стремительно теряет исторические памятники и будет неплохо сохранить хотя бы фото для потомков. И не стоит думать, что им не надо, мне ведь это надо, а я не современник этих зданий. Просто нужно любить архитектуру для того чтобы ценить её. Старые фото не прилагаю т.к. они есть только для снесенных корпусов.

Обзор объектива Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye

Соседний дом по адресу «14-я линия ВО, 63» это бывший «Доходный дом А. Я. Аляева». Построен в 1909г., архитектором Еремеевым М. Ф. Модерн, конечно выглядит попроще чем эклектика, которая мне так нравится, но в этом доме вы также можете увидеть непрактичные мраморные ступени, лепнину на потолке и стенах в подъезде и ажурные решетки перил. Казалось бы время было совсем непростое, хозяин здания числится как «ломовой извозчик» и при этом необязательные украшения. Довольно интересно это отмечать учитывая что сейчас даже арочные окна в старых домах закладывают чтобы сделать поменьше. Измельчал человек...

Обзор объектива Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye

В лучах закатного солнца особенно интересно снимать подворотни, многое из детства у меня с ними связано. Большинство нынешних подворотен закрыты воротами.

Обзор объектива Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye

Тут мы подошли к «Дом меблированных комнат Ф. Ф. Теодориди» (14-я линия ВО, 73). Дом построен 1903—1905гг, архитектор Володихин И.П., стиль модерн.

Обзор объектива Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye

вид на здание с другой стороны. это другим фишаем снято

Обзор объектива Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye

«Доходный дом А. Петрова» (Малый пр. ВО, 45 / 15-я линия ВО, 68),
Архитекторы: Богуский Л. В. и Павлов А. П.
Год постройки: 1899, 1902
Стиль: Эклектика
Дом кроме архитектуры интересен обнаруженным в нём потайным двором-колодцем (ссылка). Мне кажется такие истории характерны именно для С-Петербурга с его легендарными дворами-колодцами. Кроме того что дома строились «плечом к плечу», создавая подобные дворы, так еще в советское и немного более позднее время появилась тенденция закладывать окна кирпичами, что создаёт подобные глухие стены и подобные «экзистенциальные тупички».

Обзор объектива Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye

Бывший доходный дом на Малом пр. ВО, 49. Дом сохранил внутри большое количество лепнины, узорную плитку под ногами и старые деревянные двери. Но меня лично он всегда удивлял наростом в виде балкона с подпорками прямо над головами граждан. В целом Васильевский остров не радует обилием дореволюционных фото зданий т.к. откровенно говоря место было относительно малонаселенное, местами болотистое и бандитское, в том числе в советское время (про это можно читать книгу «Ангелова кукла. Рассказы рисовального человека» Эдуарда Кочергина).

Обзор объектива Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye

Доходный дом на Малом пр. ВО, 51А.
Год постройки: 1881—1882
Архитектор: Андрущенко К. Т.

Обзор объектива Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye

История этого здания довольно запутанная т.к. оно относится к комплексу здания завода, который некогда был известен как «Подковно-гвоздильный завод Посселя» где производили подковы и гвозди для них, а также косы. Владели заводом в разное время разные люди, но это был основной завод данной тематики в С-Петербурге. Кроме того на этой же территории существовал чугуннолитейный завод им. Котлякова, который производил бытовое чугунное литье и водопроводные принадлежности. Отделить один от другого непросто, более подробная информация здесь.

Меня больше заинтересовала история о том как завод эвакуировался из Петрограда в 1919г., работники уволены и завод законсервирован, а уже в 1922г. завод пришлось восстанавливать, в частности, потому что это был единственный завод на тот момент данного профиля. Спрашивается: у нас всегда так?

А второй момент это упоминание военно-обозного завода на ул.Марата, о котором я не знал, хотя улицу изучал и уже готовлю вам экскурсию по ней в ходе обзора камеры Pentax K3 mark III.

Обзор объектива Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye

Увлёкшись красивым закатным солнцем, которое не мешает фишаю я не обратил должного внимания на здание «Малый пр. ВО, 53» торчащий балкон которого вы видите в кадре. Год постройки здания 1901. А у здания имеется своя «фишка» — у него есть некий паз, в котором окна соседей смотрят друг на друга с расстояния буквально трёх метров! По ссылке можете посмотреть снимки, я свои снимки сделаю позже. Чудеса архитектуры, которыми полон Петербург.

Надеюсь вам нравятся мои небольшие экскурсии по городу С-Петербургу, которые я стал делать в обзорных статьях. Город стремительно разрушают и потому хочется познакомить как можно больше людей которым интересна архитектура и история города с тем что еще осталось. Если вам интересны такие экскурсии, то напишите, пожалуйста, в комментариях т.к. я уважаю мнение своих читателей. По мере возможности буду привозить старые снимки зданий, где они есть.

По объективу Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye хочу сказать, что фишай крайне полезный объектив в городской черте которым можно снять буквально всё. Ведь основная проблема при съемке архитектуры в том что улицы бывают очень узкие и в кадр не захватить всё здание. Причем мало того что улица бывает узкая, так еще на ней могут расти деревья, так что фотографу остается снимать с тротуара прямо перед зданием. Конечно, фишай искажает прямые линии и пропорции объекта, но зато влезает всё. Потому рекомендуется брать с собой, как минимум, два объектива. Один для снимков широкоугольный с обычной перспективой, а другой фишай. В идеале к этому набору еще добавить телеобъектив чтобы снимать украшения, находящиеся на большой высоте чтобы на снимках их можно было хорошо рассмотреть (я покажу в прогулке по ул.Марата как выглядят подобные украшения и какое фокусное расстояние предпочтительно). Как выглядит съемка городской архитектуры на ретрофокальный широкоугольный объектив и на тилт-шифт вы можете посмотреть в моей статье о Лиссабоне, где я имел удовольствие погулять.

Итоги

Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye объектив представляющий интерес для решения творческих задач. Я не могу сказать, что он супер-резкий по краям, но он достаточно резкий в центре кадра, что для фишаев считается вполне приемлемой работой.

Обзор объектива Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye

Объектив на камере Olympus (m4/3) имеет умеренную для фишай объектива дисторсию, так что стоит несколько посередине между ретрофокусными объективами и фишаями с высокой дисторсией. Соответственно при довольно большом угле обзора вы имеете более-менее правильные пропорции объектов, но при этом не особенно растянутые по краям кадра как у ретрофокусных объективов.

Основными характеристиками этого объектива являются компактность при довольно прочном металлическом корпусе и его картинка фишая с неисправленной дисторсией для художественных задач. Есть фишаи «светлее» и с более совершенной оптикой, но они крупнее и обычно дороже.

Обзор объектива Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye

Плюсы

— компактность и малый вес
— металлический корпус (для его цены актуальный плюс)
— неплохая резкость в центре кадра

Минусы

— довольно нерезкие края кадра
— относительно высокие ХА
— не такой большой угол обзора как мог бы быть

Купить объектив

Один экземпляр Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye вы можете приобрести у меня, после тестов, в состоянии нового по цене 3500р.+доставка до вас (отправлю сдэк по стране в любой город).

Или можете купить его на Алиэкспресс сами:

Купить Pergear 10mm F5.6 APS-C Pancake Fisheye

P.S. Хотел вам сделать еще бонус в виде калькулятора угла зрения для фишая, но не успел. Оставлю для будущих статей.

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

Здравствуйте, друзья!

Сегодня наш герой обзора это фишай-объектив, известный в народе также как «рыбий глаз». Объектив, который позволяет захватить в кадр максимум благодаря тому что не имеет коррекции дисторсии. С некоторых пор у меня к этим объективам тяга, так что при появившейся возможности я выбрал именно фишай для обзора.

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

Мой более ранний обзор фишаев:

Битва фишаев (fisheye lens battle): Canon EF 8-15mm f/4L USM Fisheye vs Canon EF 15/2.8 fisheye vs SIGMA AF 8 mm f/4 EX

Вступление

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

Производитель 7Artisans еще не очень знаком отечественному фотографу, а тем не менее по миру они уже приобрели приличную популярность. Это китайская компания, которая выросла из энтузиазма группы товарищей, собравшихся на обед. Это я пересказываю то что написано на сайте и звучит правдоподобно в наше время стартапов. Сначала в проекте участвовало довольно много людей, но т.к. производственный процесс довольно долгий, то на финише их осталось только семь человек, потому бренд и звучит как «Семь ремесленников».

7Artisans заняли ту нишу в фотоиндустрии, которая долгое время оставалась свободной — очень недорогие и достаточно качественные объективы для фотолюбителей. Тогда как монстры фотопроизводства сосредоточились на улучшении своих оптических схем, а соответственно веса, габарита и цены объективов, 7Artisans решили не связываться с автофокусом и сложными оптическими схемами и были правы.

Фоторынку нужны сейчас недорогие объективы с ручным фокусом. Автофокусные объективы поголовно имеют электрическую связь с геликоидом фокусировки и потому не годятся для съемки видео с ручным фокусом. А ведь сейчас как раз бум любительской видеографии. В результате все автофокусные объективы идут побоку в этом жанре, а вперед выходят немногочисленные мануальные объективы и в том числе объективы 7Artisans.

Богатый фотолюбитель купит, наверное, объективы ZEISS с их сложной оптической схемой, высокой ценой и оптическим качеством. Но что делать всем остальным? Тем более что объективов для реализации своих творческих порывов требуется несколько.

7artisans 7,5 мм F2.8 II это уже вторая версия такого объектива, где увеличили угол обзора и улучшили качество картинки.

Особенность Fish-eye объектива состоит в том, что он имеет большой угол зрения, обычно 180 градусов или более, у 7artisans 7,5 мм F2.8 II указано 190 градусов.

Есть два вида fisheye объективов: круговой и диагональный.

Циркулярный (круговой) фишай — всё изображение помещается внутри круга, который не занимает весь кадр и его диаметр меньше короткой стороны кадра

Диагональный фишай даёт изображение без черных полей при котором угол зрения объектива 180° считается по диагонали кадра.

7artisans 7,5 мм F2.8 II — это диагональный фишай.

Что снимать фишаем

Снимать можно что угодно, но с соблюдением неких общих правил. Во-первых, нужно сразу учесть что полностью исправить дисторсию на fisheye объективе невозможно без огромных потерь по детализации, потому нужно её использовать в своих художественных целях и никак иначе. Наоборот, огромный плюс дисторсирующих объективов состоит в том, что они помещают в кадр больше. Сделал один кадр и вот у тебя всё-всё попало в кадр. Да, по краям кадра все прямые линии сильно изгибаются, но именно благодаря этому они вообще в кадре есть.

Кстати, fisheye объективы практически не боятся контрового света солнца по простой причине — оно занимает ничтожную часть кадра и потому не засвечивает его.

7artisans 7,5 мм F2.8II

Внешний вид, конструктив и эргономика

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

Объектив приехал в симпатичной и достаточно плотной коробке. Надписи на нём весьма лаконичны.

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

В коробке «паспорт» объектива на китайском и на английском. Жаль там нет графиков MTF чтобы сравнить с первой версией этого же объектива. У меня её не было, но говорят сильно лучше стало.

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

Объектив приятно металлический и увесистый. Даже крышка металлическая snap-on, т.е. которая надевается поверх бленды.

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

На объективе есть кольцо фокусировки и кольцо диафрагмы.

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

Фокусировочное ближе к передней линзе и пользоваться им удобно т.к. оно ребристое. Кольцо диафрагмы узкое и ближе к байонету, оно не имеет «хард-стопов», т.е. можно плавно менять значение диафрагмы если снимать видео.

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

Несъемная бленда, в частности, служит защитой для передней выпуклой линзы. В кадре бленда само собой не видна.

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

Все линзы, передняя и задняя имеют мультипросветление.

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

Байонет металлический. Задний линзоблок при фокусировке смещается очень незначительно. Объектив 7artisans 7,5 мм F2.8 II имеет семь лепестков диафрагмы. Для фишая этого достаточно т.к. им редко снимают картинки с боке.

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

Хотя вот предлагаю оценить боке. Мне очень понравилось. «Золотая осень» — отличный момент для таких снимков.

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

Я тестировал 7artisans 7,5 мм F2.8 II на двух фотокамерах: Fujifilm X-T3 и Fujifilm X-T4. Разницы по сути нет, работает он одинаково на обеих.

Технические характеристики

 7artisans 7,5 мм F2.8 II
Начало / конец производствафев.2021 - настоящее время
Фокусное расстояние7.5 мм
Тип фишаядиагональный
Диапазон значений диафрагмыf/2.8 – f/16
Оптическая схема (элементов/групп)11 / 9 (2 низкодисперсионных)
Тип фокусировкиручной фокус
Оптическая стабилизациянет
Лепестков диафрагмы7
Диапазон фокусировки0.15 м – ∞
Углы обзора (диаг.)190°
Рабочий отрезок17.70 мм (Fuji X-mount)
Масштаб на МДФ-
Диаметр резьбы под фильтр-
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)~ 90°
Влагозащитанет
Максимальный диаметр (с блендой)62.3 мм
Максимальный диаметр (без бленды)62.3 мм
Диаметр фокусировочного кольца60 мм
Диаметр кольца зуммирования-
Длина (с крышками)57.5 мм
Вес265 г

Объектив 7artisans 7,5 мм F2.8 II это уже вторая итерация данной линзы и в нем устранены недостатки предыдущей версии, а китайская оптическая промышленность всё накапливает опыт в производстве фишаев т.к. выпускают они подобных объективов много. Какие-то значительно проще чем наш сегодняшний герой, а какие-то как 7artisans 7,5 мм F2.8 II с заявкой на качество.

Из преимуществ 7artisans 7,5 мм F2.8 II стоит отметить его светосилу т.к. немногие фишаи могут похвастаться ей. Классическое относительное отверстие для фишая это f4 или даже f5.6.

Оптическая схема имеет в себе пару низкодисперсионных элементов, так что очевидно что разработчики старались улучшить итоговое изображение.

Лепестков диафрагмы немного, но, как я уже говорил, жанр этого объектива ввиду его фокусного расстояния далёк от боке.

Поддерживаются байонеты: Canon EF-M, Sony E (APS-C), Fujifilm X, Micro 4/3. То есть много вариантов, все с кропом.

Угол вращения фокусировочного кольца небольшой, но так у большинства широкоугольников.

7artisans 7,5 мм F2.8 II весьма короткий и лёгкий объектив.

Оптическая схема

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

В оптической схеме 7artisans 7,5 мм F2.8 II использовано стекло производства японского концерна HOYA в количестве четырёх линз, одна из них самая большая передняя.

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 IIАвтор 3D модели: Алекс Евтифеев

Две линзы низкодисперсионные, что делает объективу честь (к слову у конкурентов или нет низкодисперсионных элементов или их мало). Из какого стекла сделаны остальные линзы не указано, к сожалению.

Тест объектива

Тест объектива в данном случае простой — по снимкам на разной диафрагме.

Виньетирование

f2.8f4f5.6
28_800px
40_800px
56_800px

Я сделал снимки на ISO 200:
f2.8, 1/125s,
f4, 1/60s,
f5.6 1/30s

Как видите, диафрагма менялась на 1 ступень экспозиции и выдержка её компенсировала.
На f2.8 вы можете заметить ощутимое виньетирование. На f4 виньетирование уже незначительное, а на f5.6 его почти нет.

Разрешение

Если «шарпинг» в камере оставить на настройках по умолчанию, то резкость снимка получается замечательной. Таковы камеры Fujifilm X-T3 и X-T4 что стремятся максимально обработать снимки. Если отключить внутрикамерное повышение резкости, то видно что до топовых фишаев он не дотягивает, хотя в целом неплох. Ниже фрагменты с отключенным повышением резкости.

Центр кадра

f2.8f4f5.6
28_800px
40_800px
56_800px

Снимки показывающие качество краёв кадра

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

Большой джипег

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

Большой джипег

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

Большой джипег

Хроматические аберрации

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

Продольные ХА есть, но они терпимые (внимание на ветки деревьев).

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

большой джипег

Поперечные ХА тоже имеются в несколько бОльшем количестве. Но тоже в пределах нормы. Причем заметны они, как правило, когда ветки деревьев оказываются на фоне белого неба, а если сюжет менее контрастный и ветки не черные, а небо не белое, но ХА практически незаметны.

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

Большой джипег

Резюме

Подводя итоги хочу сказать, что разрешение объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II по центру кадра вполне приличное. По краю кадра разрешение тоже достаточно приличное и только с самого края начинается сильное падение разрешения — это видно по большим снимкам, а в интернет-варианте почти незаметно.

Хроматические аберрации присутствуют в полной мере. Было бы странно ожидать их отсутствие у объектива типа «рыбий глаз» т.к. линзы сильно изогнутые и полностью избавиться от ХА нереально. Тем не менее, по центру кадра продольные ХА терпимые и видны в классическом сложном случае «темные ветки на белом небе», а в реальных снимках продольных ХА не видно. Поперечные ХА больше заметны, но тоже в основном на белом фоне неба в пасмурную погоду. В остальных случаях их или не видно или они незначительны.

Виьнетирование для объективов подобного типа дело обыденное. Проще всего с ним бороться прикрывая диафрагму хотя бы до f4 где оно уже совсем небольшое.

Примеры снимков

В качестве примеров снимков я предлагаю вам небольшую фотопрогулку по Санкт-Петербургу. Город в котором я живу отличается изысканной архитектурой, во многом потому что строился с оглядкой на европейскую архитектуру и с участием многих известных европейских архитекторов. Позднее в отстройке Санкт-Петербурга участвовали и русские архитекторы поднаторевшие в современных европейских стилях зодчества. Что не дом, то исторический памятник — это про Петербург, он же Питер.

Я половину жизни прожил в Центральном районе города, потому мне близки эти места детства, по ним и предлагаю прогуляться вместе со мной.

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

Это угол ул.Марата и Невского пр. Здесь расположено м.Маяковская. Когда-то по ул.Марата (она же Грязная, она же Николаевская) ходил Ф.М.Достоевский и А.С.Пушкин. Достоевский здесь ходил т.к. жил и работал в этих местах, а Пушкин ходил к своей сестре Ольге, которая жила на углу ул.Марата и Кузнечного пер. В том доме (снимок дома будет в следующих обзорах) умерла няня Пушкина, Арина Родионовна и потому на доме закреплена памятная табличка.

Зданием справа (ул. Марата, 1), которое в советское время блистало пафосным четырёхэтажным рестораном «Невский», некогда владел В.А.Лапшин, который снабжал всю россию безопасными спичками (да, тогда это было нововведение). К сожалению дом два раза серьезно перестраивался, потому от внешнего вида уже мало что осталось.
На этой же стороне улицы, кстати, жили Шостаковичи и князь Мещерский (см.книгу «Улица Марата и окрестности», Д.Шерих).

Слева (ул.Марата, 2. Год постройки 1781—1784 — архитектор Джакомо Кваренги) дом в котором некогда находились известные винные погреба и где, как минимум, однажды скоротал вечер Есенин.

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

Но повернемся на 180 градусов и посмотрим на кинотеатр Колизей, Невский проспект, дом 100И.

Колизей

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

Здание 1866г, архитектор Макаров М.А. Слева и справа от арки каменные тумбы, характерные для С-Петербурга. Нужны были для того чтобы кареты не оббивали углы арок. В советское время с правой стороны была касса кинотеатра, а название «Колизей» он получил в 1924 г.

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

старый снимок дома Невский, 100

В 1895–1907 годах здесь жил известный юрист А.Ф. Кони. Кони навещали Л.Н. Толстой, М. Горький и у него часто бывал
И.Е. Репин, писавший его портрет. (см. книгу Кирикова Б.М. и др. «Невский проспект. Дом за домом»)

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

Вид из подворотни на дом «ул.Марата, 2». На углу дома, на крыше, в советское время был закреплен вращающийся и светящийся куб, по которому было удобно ориентироваться зимой т.к. город подсвечивался не очень. Куб рекламировал что-то банальное, может овощной магазин на цокольном этаже.

Преимущества фишая больше всего проявляются когда заходишь в интерьеры т.к. нам хочется увидеть их максимально. В данном случае удалось захватить и улицу и «потолок» арки. В обычной жизни мы редко смотрим вверх когда проходим подворотню, а в Петербурге «потолок» подворотен часто украшен узорами.

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

Если пройти подворотню, то выйдете в небольшой дворик. В советское время здесь заправлялась мобильная тачка с мороженым :) Мы, дети, таскали отсюда сухой лёд и кидали его в лужи.

7artisans 7,5 мм F2.8 II справился отлично, углы кадра хорошие.

Голгофа
Слева круглое здание самого кинотеатра. Оно было построено в 1907 для демонстрации круговой панорамы «Голгофа».

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

В 1910-ом переоборудовано под скейтеринг (это не то что вы подумали, а место для катания на роликовых коньках).

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

буфет скейтеринга, фото 1910г

В 1913 г. переоборудовано под кинематограф.

Во двор выходят выходы из зрительного зала, через которые мы детьми проникали внутрь вместо зрителей которым не понравился фильм.

Чуть поодаль находится школа куда я ходил, 207-ая.

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

Это вид на остатки её территории из-за решетки. В наше время решётки популярны как никогда. Школа 1936 г. постройки, сталинского времени. Мне запомнились широкие лестницы по которым мы носились, свобода перемещения по всей школе, наличие большого актового зала и спортзала со всем инвентарём, которым не могут похвастаться многие нынешние школы.

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

А вот и фасад здания школы. На фишае кажется даже что есть пространство перед школой, но на самом деле места там стало совсем мало из-за решеток.

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

Раньше дети осваивали всё пространство до близлежащих домов и далее.

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

Территория между школой и домами разграничена решетками дважды. У школы свои решетки, у домов свои. В этих темных дворах мы иногда гуляли. Дома были опоясаны толстыми трубами теплотрассы, которые нынче сняли, а раньше дети любили по ним бегать, можно было добраться по трубам весьма далеко.

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

А вот темные дворы такими и остались, но жители закрылись решеткой.

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

Слева от школы большое современное здание — отель. Оно появилось вместо стадиона школы и детского сада старой постройки у которого была своя территория.

Место с которого я снимал было лет 10 стройкой-долгостроем. На территории стройки мы гуляли, кидали балончики с краской в костер, лазали в дом в котором должен был идти капремонт (ул.Маяковского, 3) и срывали обои, где с обратной стороны было написано дореволюционным шрифтом в какой губернии что случилось. Интересно было бы сейчас почитать что там всё-таки было написано. Кстати, при капремонте в 1970-ых в этом доме был найден тайник с драгоценностями, так что может и мне могло повезти? :)

Если обогнуть школу №207 и пройти мимо отеля, то вы выходите на большое пространство, которое в моём детстве тоже было стройкой-долгостроем и где мы тоже часто гуляли после школы.

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

Стройка эта относилась к капремонту школы №209 (выше на снимке), а в царские времена это был Павловский женский институт, построенный в стиле неоренессанс.

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

На фото чёрный ход, парадный с другой стороны.

То как выглядели территории и внутреннее убранство женского института просто поражает (можете посмотреть по ссылке выше).

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

Напротив 209-ой школы еще остались заборы через которые мы в детстве, будучи школьниками младших классов, лазали. За забором находится «родильный дом им.проф.Снегирёва» или попросту «Снегирёвка», где я родился. На территорию меня в этот раз со стороны ул.Маяковского не пустили т.к. на территории осталось то что фотографировать нежелательно.

Теперь предлагаю переместиться на близлежащую улицу Маяковского, а именно ул. Маяковского, 1.

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

«Доходный дом Яковлевых», стиль: эклектика. По улице Маяковского есть книга А.Дубина «Улица Маяковского», там вы можете почерпнуть информацию о её прошлом. Маяковской улица стала только в 1936г. Насколько знаю, Маяковский на этой улице не жил, как и Жан-Поль Марат на соседней улице Марата.

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

Построен в 1839 г. архитектором Пелем А.Х., позднее перестроен (в частности тот угол что на снимке) 1866—1870 архитектором Макаровым М. А.

Сменились эпохи, здание переместилось из 19-ого века в 21-ый, а всё также красиво. Кстати, обращу ваше внимение что такие здания хорошо снимать на больших проспектах, но на узких улочках их можно снять только фишаем. В данном случае у меня, конечно, был простор отойти на другую сторону Невского проспекта, но далеко не всегда такие возможности есть.

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

Многие дворы нынче закрыты воротами с кованными узорами, которыми они закрывались и 100 лет назад. Здесь время повернуло вспять и если в начале века был актуален лозунг «мой дом — моя крепость» т.к. было много неграмотных и лихих людей, то как быстро из всеобщей открытости советского времени люди опять вернулись за решетки. Значит не было этой эволюции сознания?

А вот ворота красивые и в каждой подворотне отличаются узорами.

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

Дома на улице Маяковского длинные и первый дом тянется от Невского пр. аж до той стройки про которую я рассказывал описывая школу.

Что же это за дом такой красивый со стороны ул.Маяковская и такой невзрачный со стороны двора? Это «Доходный дом М. М. Рянгина — Доходный дом М. М. и С. М. Сомовых». Построил дом архитектор Гилёв П.И. в 1900 г. в стиле эклектика. Дореволюционных фотографий не осталось, к сожалению, так что в основном есть снимки только после капремонта, который я наблюдал всю свою бытность в школе. Рекомендую пройти по ссылке и посмотреть внутреннее убранство дома. Вряд ли вы когда-нибудь еще увидите такую заботу о внутреннем декоре, причем всё сделано со вкусом, как делали до революции когда он был. В советское время «лишний» декор с домов откалывали т.к. «советскому человеку излишества не нужны». Остатки «былой роскоши» сейчас сфотографировать непросто т.к. все двери закрыты на домофоны, да и состояние их оставляет желать лучшего. Но, как правило, лучше когда они не подвергались ремонту т.к. нынешнее поколение строителей еще меньше представляет зачем оставлять старый декор, чем советское.

Итоги

Обзор объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II

Подводя итоги хочу отметить замечательный объектив 7artisans 7,5 мм F2.8 II, который радует своим качеством и доступной ценой. Он не борется за званием топового фишай-объектива, но борется за звание народного качественного фишая. На мой взгляд особенно он интересен будет на формате APS-C (кроп 1.5) т.к. больший кроп-фактор не даст такого большого угла зрения. Фишаи хороши именно большим углом зрения, когда в кадр помещается максимальное количество визуальной информации.

Глядя на 7artisans 7,5 мм F2.8 II я думаю о том что российская промышленность не смогла освоить такие простые по конструктиву и полезные по функциям объективы хотя имели все шансы. Остается только поздравить 7Artisans (у которых не было «карманных заводов») что они не сидели сложа руки, а взяли и сделали большой набор простой, качественной и доступной оптики.

Поскольку сам я камеры Fujifilm не имею (беру у друзей и читателей для написания обзора), то экземпляр объектива 7artisans 7,5 мм F2.8 II, который участвовал в данном обзоре (и только в нём) доступен для покупки. Если вас он заинтересовал, то пишите мне. Цена объектива 7тыс.руб. (100 USD). Возможна доставка по стране и почтой в некоторые другие страны.

Про адаптацию сайта для мобильных устройств

Здравствуйте, уважаемые читатели!

Я смотрю что процент читающих мои статьи со смартфона дорос уже до серьезных значений (я увидел 60%!). Потому я-таки взял себя в руки и заставил немного доработать дизайн. Я не вебдизайнер и не админ даже, так что извините если что-то осталось не доработанным.

Главное, теперь текст статьи должен показываться на всю или почти всю ширину экрана что на ПК, что на смартфоне.

Про адаптацию сайта для мобильных устройств

Мне пришлось убрать картинку в шапке сайта т.к. она нарушала выравнивание остальных элементов. Может потом добавлю какую-то маленькую в виде логотипа.

Лучше всего показывается на смартфоне в альбомной ориентации — так и рекомендую читать.

Про адаптацию сайта для мобильных устройств

Причем в Google Chrome лучше чем в Safari. Но в обоих в альбомной ориентации и шрифт достаточно крупный и картинки на всю ширину страницы. Если у вас это не так, пожалуйста, напишите в комментариях.

Про адаптацию сайта для мобильных устройств

С портретной ориентацией всё не так гладко и потом еще попробую её поднастроить. Шрифт там мелковат и элементы меню очень маленькие.

Про адаптацию сайта для мобильных устройств

Вобщем если будут какие-то замечания по дизайну, то пишите в комментариях — что смогу, поправлю.

P.S. Если кого-то браузер при заходе на сайт пугает опасным соединением, то тоже напишите, пожалуйста. У меня таких окошек не выскакивает. Само собой здесь всё безопасно, а над настройкой сертификата SSL я работаю насколько могу.

С уважением,
Дмитрий

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Здравствуйте, друзья!

Мы недавно говорили про всем известные и понятные камеры формата 36 х 24 мм. Но некоторая часть читателей (впрочем, достаточно многочисленная) любит почитать и про топовые камеры, которые купят немногие. И сегодня мы поговорим про Hasselblad X1D II 50C.

Ответим на вопрос чем Hasselblad X1D II 50C лучше чем камеры узкого формата.

Вступление

Новичком в мире среднего формата меня не назовёшь, я пользовался цифровым средним форматом (плёночных среднеформатных камер у меня было много, но я как-то ими так и не воспользовался) еще лет 7 назад и это была камера Mamiya DF+ на тот момент и задник Leaf Credo 40. Потом я снимал на Pentax 645Z, Fujifilm GFX50s и Fujifilm GFX100. Кроме того я попробовал и весьма интересный Hasselblad H6D-100c.

Чем интересны все эти камеры? Во-первых, все они сильно разные. Отдельная категория — это камеры с отсоединяемым цифровым задником. Они дают возможности апгрейда (замены задника на более современный) в будущем, но и являются менее мобильными. Mamiya DF+ (позже PhaseOne 645 DF+) и Hasselblad H6D из этой категории. Вторая категория — это камеры со встроенным среднеформатным сенсором. Это, например, Pentax 645Z и все среднеформатные камеры Fujifilm. Они более устойчивы к сложным климатическим условиям, но у них нет возможности апгрейда, нет возможности снять цифровой задник и почистить сенсор и нет возможности поставить этот цифровой задник на карданную камеру.

Теперь разберемся в семействах. Например, Mamiya DF+ была интересна двойным затвором — центральным в объективах Schneider Kreuznach и фокальным с остальными объективами (Mamiya). Сенсор CCD, цвета свои особенные. Совмещение фокального и центрального затвора давало новые возможности, например, съемка со вспышкой при синхронизации до 1/2000сек без всяких HSS (стробоскоп), а нормальной вспышкой. Второе — Schneider Kreuznach это шикарные объективы уровня топовых Carl Zeiss, если вы пробовали такие.

PENTAX 645Z — среднеформатный «внедорожник». Так он задумывался и таким он и стал. Тяжелый, по ощущениям металлический и неубиваемый :)

Fujifilm GFX50s и Fujifilm GFX100 — первые среднеформатные камеры, которые стали вменяемо снимать видео. И если GFX50s была первой попыткой, то GFX100 вывела съемку среднеформатными камерами на совершенно другой уровень. Во-первых, съемка может длиться час, а во-вторых, съемка с передискретизацией с большого сенсора что полностью устраняет муар. Кроме того они модульные, можно снимать видоискатель.

Hasselblad H6D это «зеркальная» камера. Плюс её (если не учитывать цифровые задники большого разрешения) в уникальном цветовом профиле. Цвет кожи и снега просто потрясающий. Также радовало боке СФ объективов Fujinon.

Т.е. у каждого бренда есть своё преимущество и даже у каждой камеры (в отличие от «узкого» формата) есть свои уникальные особенности. Давайте разберем уникальные особенности Hasselblad X1D II 50C.

Hasselblad X1D II 50C

На сегодняшний день у Хасселя три системы:

X-system (беззеркальные камеры со встроенным сенсором),
H-system (зеркальные камеры с отсоединяемым задником),
V-system (Два поколения: ретро «зеркальные» камеры и новые беззеркальные камеры. И те и другие с отсоединяемым задником и сменным видоискателем).

Hasselblad X1D II 50C относится к X-system, т.е. это беззеркальная фотокамера со встроенным сенсором. Hasselblad прошёл очень большой путь с «зеркалом», так что «беззеркалки» (перелицованные SONY не в счёт) это новое направление.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Новое направление беззеркальных камер дало возможность полностью переосмыслить дизайн и заменить электронную и механическую начинку, которая в «зеркальных» камерах была почти всегда наследием предыдущих моделей.

У Hasselblad X1D II 50C другой рабочий отрезок, так что и байонет другой и объективы другие (XCD).

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

У «зеркальной» системы H-system объективы HC/HCD.

На V-system (новый беззеркальный) можно ставить: V-mount (ретро), XCD-mount, HC/HCD mount, а также оптику от Hasselblad XPan.

X-system тоже позволяет ставить объективы от всех систем Hasselblad, что сильно расширяет список объективов.

Внешний вид, эргономика и конструктив

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Начать стоит с того что у Hasselblad X1D II 50C корпус не похожий на «зеркальные» хассельблады и не похожий на любую известную вам «беззеркальную» фотокамеру. Это явно уникальный дизайн разработанный специально для Hasselblad.

Больше всего, наверное, на этот тип дизайна похожи камеры Blackmagic. Здесь есть некоторая металлическая «коробка» и есть присоединяемый «хобот» объектива. Совершенно нет заигрываний с внешним видом «зеркальных» камер, как делают многие производители «беззеркалок».

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Как видите, в совершенно новом решении дизайна нашлось место для заднего ЖК экрана в 3.6". Привет вам всем производители других брендов, которые «мучают» нас экранами 3-3.2". Hasselblad не поскупились на экран и наконец я вижу экран на котором действительно хорошо видно картинку и с которым удобно работать тач-скрин.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Оцените какого размера здесь все нужные параметры съемки. Учитывая что все их можно менять просто нажимая пальцем на экране, то ничего удобнее не придумаешь. Даже со смартфоном сравнивать не буду т.к. там не делают такие крупные кнопки на экране никогда! А здесь нажал, прокрутил несколько значений и выбрал что нужно.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

С левой стороны скрываются две большие пластиковые «заглушки». Они легко сдвигаются большим пальцем в сторону (вот только недавно рассказывал про тех кто делает маленькие рычажки, которые нужно подцеплять ногтями — смотрите и учитесь). Дверки большие, под ними свободно расположены разъемы:

1 1-ый слот для карты SD
2 2-ой слот для карты SD
3 Разъем для микрофона (джек 3.5мм). Также используется для пульта дистанционного спуска.
4 USB type C (зарядка и подключение к компьютеру)
5 Аудиовыход на наушники (3.5мм джек)

Смотрите — всё поместилось. Даже карты памяти и разъемы — всё с одной стороны (у обычных беззеркалок на две стороны разнесено). Разве что HDMI нет. В камерах прошлых (недавних) поколений был HDMI для вывода фото на экран ТВ. В последних поколениях для вывода видео на рекордер или внешний монитор. С фото в Hasselblad X1D II 50C решили вопрос выводом на планшет по беспроводному интерфейсу. Видео в данной камере функция побочная, потому она есть и то хорошо (многие кто обозревал камеру вообще эту функцию пробовать не стали, я попробовал — снимает нормально 2.7К/30fps).

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Обратите внимание на «хват» камеры. Здесь он очень необычный, сужающийся книзу. Такого я нигде не встречал. Такая форма повторяет анатомическую форму ладони и делает хват более уверенным.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

С задней стороны камеры кнопок совсем немного. С двумя верхними кнопками всё понятно — блокировка экспозиции AE-L и запуск автофокуса AF-D.

Кнопка с треугольником (Play) — для просмотра снимков.
Кнопка с прямоугольником — меняет свои функции в зависимости от режима, в основном меняет информацию накладываемую поверх картинки.
Кнопка со звездой — служит для увеличения изображения при просмотре и в режиме LiveView. Также служит для выставления оценки снимку.
Кнопка «Х» — Удаление снимка.
Кнопка Меню.

Здесь нет поворотного экрана. Потому что вы не будете снимать этой камерой себя и не будете снимать на неё видеоблоги. Это фотокамера.

Здесь нет джойстика чтобы перемещать точки фокуса по экрану и смещать снимок при просмотре, который я называл очень удобным в камерах узкого формата. Потому что делать это пальцем по большому экрану удобнее!

Здесь нет клавиши Q для быстрого меню. Потому что эта камера не репортажная.

Всё просто и логично. Это камера для спокойных постановочных снимков. Точка. Это не мультикомбайн, который всё делает как-нибудь. Она делает снимки в спокойной обстановке когда мы способны сосредоточиться на сюжете.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

На верхней панели кнопок тоже не то чтобы много. Не запутаешься. Есть диск режимов с приоритетом выдержки, диафрагмы, программным, авто и т.п. Кроме того на диске есть и режим «видео» — на заметку тем кто делает отдельный переключатель Фото/видео.

В специальных углублениях расположились кнопки переключения «Автофокус/Ручной фокус» и «ISO/Баланс белого». Поскольку на верхней панели кроме указанных кнопок только кнопка вкл/выкл и кнопка спуска затвора, то даже на ощупь не ошибешься! Зато кнопка спуска получилась знатная — её даже в бурю найти не сложно :)

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Камера имеет «танцующий» профиль, который также улучшает хват её одной рукой, я покажу это в видео. Hasselblad X1D II 50C оборудован двумя традиционными колесами, которым можно назначить разные функции. Например, выдержка и диафрагма, как это принято традиционно.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

С передней стороны камеры тоже только необходимое. Справа внизу серебристая кнопка отвечает за съём/установку объектива. Справа — за проверку ГРИП. Вверху слева и справа от объектива точечки — это отверстия встроенных микрофонов.
И стеклянный «глаз» слева вверху это подсветка автофокуса. Никаких микрорычажков — только большие удобные кнопки.

Резюме по эргономике и конструктиву

Я сознательно углубился в эргономику чтобы показать что это очень важная характеристика камеры. Только камера, которая надежно лежит в вашей руке станет вашей постоянной спутницей, не выпадет на лёд или камни. Конструктив у Hasselblad X1D II 50C такой прочный, что этой камерой можно вывести из строя злоумышленника если попытается её отнять :) Я бы сказал, что камера имеет «раму» по аналогии со внедорожниками.

Камера заявлена как всепогодная, хотя я лично не рискнул в данном случае проверить. Тем не менее её возили в Африку и она показала себя хорошо в этом плане.

В итоге, по конструктиву и эргономике, я бы сказал, что камера Hasselblad X1D II 50C сделана на совесть. Она может быть использована и в студии и на природе. В отличие от «зеркального» собрата к съемке на улице она лучше приспособлена т.к. сенсор находится внутри корпуса камеры и вам не грозит попадание влаги между цифровым задником и самой камерой, как в случае Hasselblad H6D, например.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Для выезда на пейзажную съемку (а я не сомневаюсь что с этой камерой захочется поснимать на природе, об этом дальше в статье) лучше иметь герметичную сумку и не снимать в сильный дождь.

Комплектация поставки

Камера

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Камера Hasselblad X1D II 50C поставляется вот в такой чёрной «дорогой» коробке с единственным узором в виде литеры H. С одной стороны красиво, а с другой чёрный цвет довольно маркий.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Камера в коробке лежит очень компактно и сразу вызывает симпатию своим внешним видом. В коробке есть двойное дно и под камерой лежат другие полезные вещи.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Фирменный ремень на шею.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Провод USB type C в оплетке для зарядки и связи с компьютером.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Блок питания на 24 Вт.

Объектив

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Мне достался в комплекте с камерой объектив XCD 2,8/65. Его коробка еще больше чем у камеры.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

В комплекте бленда. Но, честно говоря, я посмотрел бленду и нашёл её слишком хрупкой — пользоваться не стал.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Разработчики что-то перемудрили и вместо обычной байонетной бленды сделали внутри какую-то нежную защелку.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Также в комплекте классный кожаный чехол. Вот что действительно понравилось! Это не дешевые тканевые, как у других производителей оптики, а такая кожа, толстая и очень мягкая, что захотелось куртку из неё иметь :)

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

У объектива широкое фокусировочное кольцо со спиральным ребрением, что даёт хорошее сцепление с пальцами при фокусировке. Никаких лишних элементов нет. Объектив сделан в Японии, так что я подозреваю, что это продукция Fujifilm, как и раньше (уже много десятилетий как). Но оптическая схема разработана самим Hasselblad в Швеции, о чём есть упоминание на сайте: «These lenses, which are all designed in Sweden, have all gone through rigorous development, testing and production processes to ensure they satisfy the demands of high-end mirrorless digital capture and high resolution sensors».

Формат кадра и совместимые объективы

Камера Hasselblad X1D II 50C по современным понятиям относится к среднеформатным камерам и её сенсор больше чем у наиболее распространенного сегодня размера сенсора 36×24 мм.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 1)

Я прилагаю небольшие калькуляторы, которые пересчитывают фокусное расстояние одной системы в другую чтобы вам было проще сравнивать объективы и выбирать среднеформатные объективы для Hasselblad X1D II 50C если ранее вы использовали формат 36×24 мм.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Расчёт параметров системы Hasselblad X1D II 50C

Длина сенсора, мм
Ширина сенсора, мм
Фокусное расстояние, мм (эквивалентное для 35 мм системы: 0)
Относительное отверстие (эквивалентное для 35 мм системы: f0)
Дистанция, м
Кружок нерезкости, мм
Кроп-фактор0 x (диагональ сенсора = 0 мм)
Масштабx 0
Гиперфокал0 м
Глубина резкости (ГРИП)0 м (0 см или 0 мм)
Глубина резкости при параметрах для макросъемки0 мм
Ближняя граница резкости, м0 м
Дальняя граница резкости, м0 м

Как видите, объектив XCD 2,8/65, который шёл у меня в комплекте к камере соответствует по углу зренияи ГРИП объективу 50/2 формата 36×24мм.

Расчёт параметров 35мм системы относительно Hasselblad X1D II 50C

Длина сенсора, мм
Ширина сенсора, мм
Фокусное расстояние, мм (эквивалентное для 43.8x32.9 мм системы: 0)
Относительное отверстие (экв.-ное для 43.8x32.9 мм системы: f0)
Дистанция, м
Кружок нерезкости, мм
Кроп-фактор0 x (диагональ сенсора = 0 мм)
Масштабx 0
Гиперфокал0 м
Глубина резкости (ГРИП)0 м (0 см или 0 мм)
Глубина резкости при параметрах для макросъемки0 мм
Ближняя граница резкости, м0 м
Дальняя граница резкости, м0 м

Линейка объективов Hasselblad XCD

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Линейка объективов Hasselblad HC/HCD

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Технические характеристики

Модель камерыHasselblad X1D II 50CHasselblad H6D-100cFUJIFILM GFX100FUJIFILM GFX 50SPentax 645Z
Дата анонсаиюнь 2019 г.апрель 2016 г.июнь 2019 г.февраль 2017 г.апрель 2014 г.
Тип камеры"Беззеркальная", со встроенным сенсором"Зеркальная", с отсоединяемым цифровым задником"Беззеркальная", со встроенным сенсором"Беззеркальная", со встроенным сенсором"Зеркальная", со встроенным сенсором
БайонетHasselblad X mountHasselblad H mountFUJIFILM G mountFUJIFILM G mount645AF2
Кол-во эффективных пикселей50 Мпикс (8272 × 6200 пикс, 5.3 µm)100 Мпикс (11600 × 8700 пикс, 4.6 μm)102 Мпикс (11648×8736, 3.76 μm)51.4 миллиона (8256×6192 пикс)51.4 миллиона (8256×6192 пикс)
Сенсор43.8 × 32.9 мм (CMOS) с байеровским фильтром основных цветов. 53.4 x 40.0 мм (CMOS) с байеровским фильтром основных цветов. 43.8 х 32.9 (CMOS) с байеровским фильтром основных цветов. 43.8 мм x 32.9 мм (CMOS) с байеровским фильтром основных цветов, очистка матрицы43.8 мм x 32.8 мм (CMOS) с байеровским фильтром основных цветов. Система очистки сенсора с помощью ультразвуковых вибраций (DR II), функция обнаружения частиц пыли Dust Alert
Глубина цвета16 bit; Динамический диапазон 14 EV16 bit; Динамический диапазон 15 EV
Выдержкамеханический затвор: 68 мин. - 1/2000 с объективами XCD,
1/800 или 1/2000 с объективами HC / HCD,
электронный затвор: до 1/10 000 с.
60 мин — 1/2000 сек (зависит от используемого объектива)Механический затвор
60 мин. - 1/4000 сек
Электронный затвор
60 мин. - 1/16000 сек
Синхронизация со вспышкой
1/125 сек или медленнее
Механический затвор
60 мин. - 1/4000 сек
Электронный затвор
60 мин. - 1/16000 сек
Синхронизация со вспышкой
1/125 сек или медленнее
30 сек - 1/4000 сек и режим bulb.
Синхронизация со вспышкой
1/125 сек или медленнее
ЧувствительностьISO 100 - 25600ISO 64 - 12800ISO 50–102400ISO 50 -102400ISO 100 - 204800
Тип затворацентральныйцентральныйфокальныйфокальныйфокальный
Макс.скорость съемки2.7 к/сек (RAW)1,5 к/сек5 к/сек3 к/сек3 к/сек
Фокусировкафокусировка по контрасту, точечный (выбор 1 из 117 точек)Фазовый автофокус по центральной крестовой точке.Гибридный контрастно-фазовыйКонтрастный автофокусTTL автофокусировка по методу фазовой детекции в режиме визирования по видоискателю (27-точечная, 11-точечная автоматическая). Высокочувствительный фокусировочный модуль SAFOX 11
TTL автофокусировка по методу контрастной детекции в режиме Live View и видео
Видоискательэлектронный OLED, 3.69 млн. точек, охват 100% кадра, увеличение 0.87хHVD 90x: 90° eye-level viewfinder. Image magnification 3.1x. Integral fill-flash
HV 90x II: 90° eye-level viewfinder. Image magnification 2.7x. Integral fill-flash
HVM: Waist-level viewfinder. Image magnification 3.2x
электронный, поворотный OLED 1.2 см (0.5"), 5.76 млн. точек, увеличение 0.86х (при фокусном 50 мм в 35-мм эквиваленте), вынос окулярной точки: 23 мм, охват 100% кадра, съемный0.5 дюйма, примерно 3.69 млн.точек OLED Color, покрытие 100%
Увеличение: 0.85x с 50 мм объективом (в эквиваленте 35 мм системе) на бесконечности
Встроенный датчик глаза
Оптический, на основе трапециевидной призмы. Покрытие 98%. Увеличение 0.62 x с объективом 55mmF2.8 или 0.85 x с объективом 75mmF2.8.
ЖК экран3.6 дюйма, 2.36 млн. точек, сенсорный3 дюйма, 24 bit глубина цвета, 920K точек,
тачскрин, неповоротный
3.2 дюйма, сенсорный, наклоняемый по 3 осям, 2.36 млн. точек3.2 дюйма, соотношение сторон 4:3,
Примерно 2,360K точек, тачскрин
3.2 дюйма, соотношение сторон 4:3,
Примерно 1,037K точек, поворотный
Видео2.7K (2720 x 1530) или HD (1920 x 1080) / 29.97fps, 4:2:0 8-bit.H.264 Compressed (25 fps, HD only),
Hasselblad RAW (25 fps, UHD)
Video: HD (1920 x 1080p), UHD (3840 x 2160p)
DCI 4K 4096 х 2160, 24 - 30 к/с, дискретизация 4:2:0 10 бит на внутреннюю памятьFull HD (1920x1080)] 29.97pFull HD (1920 x 1080, 60i/50i/30p/25p/24p), HD (1280 x 720, 60p/50p/30p/25p/24p)
Карты памяти2 гнезда для SD карт (SD, SDHC, SDXC), оба с поддержкой UHS-IICFast card, SD cardSD UHS-II (два слота)SD UHS-II (два слота)2 слота карт памяти: дублирование информации, раздельная запись JPEG/RAW/видео, копирование данных с карты на карту
Карта памяти: SD, SDHC, SDXC (совместима со стандартом USH-1), Eye-Fi card,
FLU card
Время включения, сек7-8 секоколо 10 сек0.4 сек0,5 сек с объективом 28-45 и ~1 сек с объективом 90/2.8
Стабилизатор изображениянетнетматричный (IBIS), по 5 осям, эффективность до 5.5 ступеней + стабилизатор в объективе (при наличии)в объективах (OIS)Поддержка объективов со встроенной системой стабилизации (SR system lens)
Формат файловHasselblad 3FR (14, 16 bit), JPEG (8 bit)Hasselblad 3FR (14, 16 bit), JPEG (8 bit)RAW (16 бит, 14 бит)фото:
JPEG (Exif Ver.2.3)*2, RAW : 14bit RAW
видео:
MOV (MPEG-4 AVC / H.264, Audio : Linear PCM / Stereo sound 48KHz sampling)
фото:
8 бит (JPEG)
14 бит (RAW)
видео:
MPEG-4 AVC/H.264 (MOV), Motion JPEG(AVI) для режима интервальной видеосъемки
Замер экспозицииточечный, центрально-взвешенный или матричныйточечный, центрально-взвешенный или центральная точкаTTL-замер в 256 зонах, мультизональный, точечный, средневзвешенный, центровзвешенныйTTL 256 зон, Multi / Spot / Average / Center WeightedTTL замер при полностью открытой диафрагме
86 000 RGB сенсор замера: интеллектуальный анализ сюжета в кадре; информация с сенсора дополнительно учитывается
Режимы экспозамера: многосегментный, центрально-взвешенный и точечный
Компенсация экспозиции+/- 3.0 EV+/- 3.0 EV+/- 5 EV с шагом 1/3 EV; видео: +/- 2 EV с шагом 1/3 EV-5.0EV - +5.0EV, 1/3EV step
(для видео : -2.0EV - +2.0EV)
±5 EV (с шагом 0.3EV или 0.5EV)
ИнтерфейсыUSB Type-C (USB 3.0) , микрофонный вход, выход на наушники 3.5 мм мини-джек, разъём для пульта ДУ, Wi-FiUSB 3.0 (5 Gbit/s) Type-C connector, Mini HDMI, Audio In/Out, Flash sync In/Out, Power InUSB 3.2 (Type C), HDMI micro D, Wi-Fi, Bluetooth, микрофонный вход, выход на наушники 3.5 мм мини-джек, разъём для пульта ДУ, вход для адаптера постоянного тока 15В, PC-SyncUSB 3.0, microHDMI, микрофонный вход, аудио, Wi-Fi, разъём для пульта ДУ USB 3.0 (тип micro-B), Mini-HDMI (тип D), разъем для питания от сетевого адаптера, разъем для подключения спускового тросика, разъем X-sync для синхронизации внешних вспышек, mini-jack (3,5 мм) для внешнего стереомикрофона.
USB соединение: MSC/PTP
Беспроводные технологииWi-Fi IEEE 802.11a, b, g, n, ac (в зависимости от региона), встроенный GPS802.11a,b,g,n,ac (зависит от региона)Wi-Fi IEEE802.11a/b/g/n/ac, Bluetooth 4.2 (2.4 ГГц)
Источник питаниялитий-ионный аккумулятор, 3400 мАч, 7.2 В, зарядка по USB внутри камерыАккумулятор Li-ion (7.2 VDC/3200 mAh); Разъем для внешнего питаниялитий-ионный аккумулятор NP-T125 (1 или 2 шт.), поддержка USB Power Delivery (Rev2.0 ver1.3, зарядка или работа от USB)аккумулятор NP-T125 Li-ion, ресурс: 400 снимков с объективом GF63mmF2.8 R WRПерезаряжаемый литий-ионный аккумулятор D-LI90, ресурс: 650 снимков
Сетевой адаптер K-AC132/K-AC128 опционально
Рабочие температуры- 10 ˚C to + 45 ˚C- 10 ˚C to + 45 ˚Cдо -10° С-10°C - +40°CЗащита от влаги (попадание брызг воды) и пыли
Морозоустойчивость - не менее - 10 градусов C
Размеры (ширина, высота, глубина), мм148 x 97 x 70 мм (корпус камеры без объектива)Камера с объективом HC80: 153 x 131 x 205163.6 х 156.2 х 102.9147.5 x 94.2 x 91.4156 x 117 x 123
Вес766 г (с аккумулятором и картой памяти, без объектива)2130 г (с установленным аккумулятором и объективом 80 мм)1400 г (с 2 аккумуляторами, видоискателем, картой памяти)920 г (с видоискателем и батареей)1550 г (с установленным аккумулятором и двумя картами памяти)

Надо сказать, что среднеформатные камеры сильно отличаются друг от друга и критерии сравнения у них совсем не такие как у узкого формата. Здесь по цифрам сравнивать не очень получается т.к. они никогда не гнались за количеством кадров в секунду и режимами видео.

Разрешение Hasselblad X1D II 50C составляет 50 Мпикс, что на сегодняшний день для среднеформатной камеры не предел. Есть решения и от того же Hasselblad на 100 Мпикс и от Fujifilm, так что здесь я и пометил преимущество последних. Для печати большого формата 50 Мпикс уже совсем неплохо, но есть куда расти если переходить на распечатки более 1м.

По размеру сенсора преимущество имеет HASSELBLAD H6D-100C с довольно крупным сенселем в 4.6 μm. Чем больше сенсель, тем лучше светочувствительность, как правило, если говорить о камерах одного периода. Hasselblad X1D II 50C тоже неплохо смотрится со своим сенселем в 5.3 µm. К примеру, на моей Canon 5DsR (тоже 50 Мпикс) 4.14 µm.

Помечать преимущество в динамическом диапазоне я не стал. Слишком уж производители хитрят в этом пункте и правду найти сложно. Например, 16 битный файл не означает что у сенсора динамический диапазон в 16 ступеней (у X1DII заявлено 14 ступеней). Это потому что эти 16 бит даже если будут полностью заполнены не факт, что то что там будет записано пригодно для фотографического использования. Для определения ДД нужен специальный дорогой стенд, которого у меня нет.

Я пометил преимущество затвора Hasselblad X1D II 50C. Затворы в данном случае принципиально разные. У Hasselblad X1D II 50C традиционный центральный затвор в объективе, а у Fujifilm (как и у большинства других), например, фокальный. Фокальный имеет намного более простое устройство и потому обеспечивает выдержки до 1/4000 сек (две большие шторки летят друг за другом). А центральный затвор встроен в каждый объектив и имеет лепестковую структуру, как диарфгмы. Благодаря ему мы можем снимать с обычной вспышкой синхронизируясь до 1/2000 сек.
Я могу компенсировать относительно невысокую скорость центрального затвора установкой нейтрально-серого фильтра разной плотности. А вот синхронизироваться со вспышкой обычным образом до 1/2000 сек в обычном режиме на камере с фокальным затвором не смогу, нужно переключаться в HSS режим, который реализуется как стробоскоп (серия вспышек), что снижает мощность вспышки и накладывает другие серьезные ограничения.

Остается добавить что Hasselblad X1D II 50C самая лёгкая камера из тех что в списке.

Тест Hasselblad X1D II 50C на шумы

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Я сделал «темновые» кадры по которым можно анализировать шум чтения камеры.

Про все виды «шумов» на снимке цифровой камеры я написал подробно здесь.

А здесь графики на все камеры, которые я протестировал.

Шум чтения нас волнует в том ключе что большинство фотографов вытягивают тени на снимке. И вот этот «шум чтения» как раз является главным фактором, который влияет на шумы в тенях.

В данном случае я воспользовался Adobe Camera Raw, выключив повышение резкости и шумоподавление. То что он сделал «за кадром» на его совести.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Чем ниже идёт график — тем меньше шумов. Как видите, Hasselblad X1D II 50C на высоких ISO шумит сильнее чем Fujifilm GFX50s. У Hasselblad X1D II 50C график это ровная экспонента, так что, видимо, никакого «шумоподавления» не происходит. У Fujifilm GFX50s совсем другой вариант.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Hasselblad X1D II 50C на низких ISO даёт более чистую картинку, чем Canon 5DsR, а на ISO от 800 до 12800 «шумит» сильнее.

На представленных фрагментах снимков повышена экспозиция на 5 ступеней чтобы было более наглядно видно какая камера «шумит» сильнее.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Примеры снимков с Hasselblad X1D II 50C

На природе без дополнительного освещения

Я собрался в дорогу представив себя среднестатистическим владельцем Hasselblad X1D II 50C. Положил камеру в рюкзак Gitzo Adventury 30L и взял с собой штатив Gitzo GT3532 Mountaineer. Хороший набор, например, для прогулок по городкам Португалии или еще где-то в Европе.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

(я сам снят на Canon 90D)

Фоторюкзак Gitzo Adventury 30L очень удобный и туда как раз кроме камеры влезет несколько среднеформатных объективов, зарядка и всего по мелочи. Но ничего лишнего типа дронов и прочего дополнительного обвеса. Зато влезет сменная одежда в верхнее отделение. Так я себе представляю фотографа снимающего на средний формат.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Если к такой камере засунуть в рюкзак много лишнего оборудования, то это будет отвлекать, и съемка перестанет быть продуманной и прочувствованной, станет репортажной. Это другой жанр. Здесь нет варианта «сейчас я полетаю на дроне, а потом быстро щелкну на камеру и поеду дальше». Нет, здесь вы спокойно выбираете ракурс, неспеша ставите камеру на штатив если надо, снимаете фрагменты и своих спутников на фоне исторических достопримечательностей, например. Вот они руины римского амфитеатра, а вот развалины средневекового замка и т.п. Это один вариант. Второй вариант я вижу как человек снимает где-то в осенних лесах, горах и т.п. где вообще людей нет и у него есть время спокойно выбрать место, время и поставить технику. Третий вариант это фотостудия и постановочная модельная съемка.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Hasselblad X1D II 50C + XCD 2,8/65@f4, 1/80, iso 400.

Мне выбирать не приходилось и я снимал в пасмурную погоду. Снимки показались мне интересными, но главное что меня удивило — это цвет кожи. Я ждал нечто такого т.к. ранее пользовался Hasselblad H6D-100C. У Hasselblad есть с некоторых пор свой уникальный цветовой профиль «Hasselblad Natural Colour Solution» и который сильно отличается от аналогов других производителей. К примеру, большинство камер на сенсоре Sony просто имеют «бонусный» цветовой профиль Sony. У них у всех одинаково фиолетят лица при плохом освещении, они одинаково не любят флюорисцентный свет и с зелеными цветами у них тоже свои собственные отношения. Но общие для камер на сенсоре Sony.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Hasselblad X1D II 50C + XCD 2,8/65@f2.8, 1/125, iso 400.

В Hasselblad X1D II 50C тоже стоит сенсор Sony. Но вот профиль они сделали, видимо, свой. Я смотрю на то что у меня получается на камере Fujifilm X-T4 и на Hasselblad X1D II 50C и вижу что на Fujifilm X-T4 кожа становится серой в пасмурную погоду. А глазами я вижу её не серой, а как на снимках выше.

Поймите правильно, мне знакомый фотограф сказал что цвет это вообще субъективная вещь и обращать на него внимания не нужно. Кстати, тоже владелец Hasselblad (так уж получилось, привет Толя!). Но на самом деле понятие цветоощущения вполне себе объективная вещь и вы это сами можете проверить пройдя тест по «таблицам Рабкина». Да, некоторые люди не видят все цвета, но это не значит что те кто видят не могут оценить качество цветопередачи.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Hasselblad X1D II 50C + XCD 2,8/65@f4, 1/60, iso 400.

Для тех кто сомневается еще в моих словах, представьте ситуацию что тот кто имеет посредственный слух (например, я) станет утверждать что без разницы с какой частотой дискретизации мы слушаем музыку, что 10kHz, что 48kHz. Для меня почти без разницы, увы. А для меломана на этом весь мир держится. Тоже самое с цветом.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Hasselblad X1D II 50C + XCD 2,8/65@f4, 1/80, iso 400.

Листочки здесь не имеют перенасыщенного цвета как бывает на многих камерах узкого формата. Да, там можно ставить разные цветовые профили, прямо как на телевизорах Самсунг — ставь какой хочешь, всё равно будет «вырви глаз». Потому у меня ТВ панель от Sharp. Она более тусклая и уже старая, но цвет там вменяемый. И мониторы NEC с отличным цветом. И еще калибратор, которым калибрую мониторы раз в полгода. И лампы в потолке (шок) — накаливания. Потому что мне цвет важен как кому-то звук.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Hasselblad X1D II 50C + XCD 2,8/65@f8, 1/160, iso 200.

Я не спешу сказать, что цвет в профиле Hasselblad X1D II 50C идеальный. Таких тестов я не проводил и нет даже опыта для проведения таких тестов, но цвет во многих случаях оказывается намного лучше чем на _всех_ камерах узкого формата и даже на среднеформатных Fujifilm.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Hasselblad X1D II 50C + XCD 2,8/65@f3.5, 1/250, iso 400.

Возможно ли сделать хороший цветовой профиль для камер узкого формата? Конечно, возможно! Если производитель камеры посчитает это необходимым. Мы видим, например, что у камер Fujifilm появился киношный профиль Eterna. А вот цветовые профили для фото не посчитали таким уж важным делом. Почему Hasselblad так сильно озаботился этим вопросом? Я думаю, потому что конкурентных преимуществ стало меньше чем раньше и нужны были новые.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Hasselblad X1D II 50C + XCD 2,8/65@f2.8, 1/2000, iso 200.

Кроме цвета у Hasselblad X1D II 50C есть и другие преимущества перед камерами узкого формата. За счёт бОльшего сенсора нет таких высоких требований к разрешению оптики чтобы получить высокое разрешение на выходе. У Hasselblad X1D II 50C размер сенселя 5.3 мкм, что существенно больше чем 4.14 мкм моей камеры Canon 5DsR, имеющей тоже 50 Мпикс. В результате под Canon мне нужна исключительно топовая оптика чтобы разрешить матрицу, а для Hasselblad X1D II 50C мне достаточно было бы средней по разрешению оптики чтобы тоже получить максимальное разрешение.

Этим объясняется то что на f2.8 я вижу каждую ресничку на глазах сына на снимке. И так на всех снимках на открытой диафрагме, а на прикрытой тем более.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Hasselblad X1D II 50C + XCD 2,8/65@f2.8, 1/1250, iso 200.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Hasselblad X1D II 50C + XCD 2,8/65@f2.8, 1/640, iso 200.

Здесь в плане цвета всё необычно. Мы просто не привыкли к таким цветам с узким форматом. На небо частично повлиял поляризационный светофильтр сделав его синее, но всё остальное заслуга камеры. Цвета я не накручивал — всё как есть. И причём смотрится довольно натурально т.к. цвет именно тот что в жизни, но очень «сочный».

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Hasselblad X1D II 50C + XCD 2,8/65@f2.8, 1/640, iso 200.

На этом снимке вы отличие по цвету с камерой узкого формата не увидите если не поместите два варианта рядом на экране. Т.е. в каких-то случаях преимущество видно меньше.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Hasselblad X1D II 50C + XCD 2,8/65@f2.8, 1/125, iso 200.

А вот на этом снимке преимущество получилось очевидным, почему я его и поставил в примеры, хотя это просто бекстейдж. С Фуджа и Кэнона снимки смотрелись уныло, хоть и по-разному. И только Hasselblad X1D II 50C выдавал удобоваримые снимки в такую пасмурную погоду.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Этого зверя нашли на поляне запутавшегося в высокой траве и жалобно мяукавшего. Пытались спасти (накормить и обогреть), но по пути он вырвался и поплыл через канаву... Надеюсь это не последний его снимок.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Hasselblad X1D II 50C + XCD 2,8/65@f2.8, 1/125, iso 200.

«Яблочное боке» намеренно снято в высоком ключе.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Hasselblad X1D II 50C + XCD 2,8/65@f4, 1/50, iso 200.

Этот снимок я бы назвал «дрозды прилетели». И улетели на юг.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Hasselblad X1D II 50C + XCD 2,8/65@f4, 1/50, iso 200.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Hasselblad X1D II 50C + XCD 2,8/65@f4, 1/60, iso 400.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Hasselblad X1D II 50C + XCD 2,8/65@f2.8, 1/1600, iso 200.

Обычный городской парк. Представляете сколько можно было снять красивых снимков этой «золотой осенью» в С-Петербурге? Цвет просто шикарный!
Но я в этот период болел модной болезнью, и не смог в полной мере отснять «золотую осень», увы.

На природе со вспышкой

Ничего сильно хитрого я изобретать не стал, а использовал свой любимый набор в виде вспышек Profoto B10 и октобокса 2" того же бренда. И то и другое было любезно предоставлено магазином Photoprocenter, где вы можете купить их новую модель Profoto B10x. Да, я заранее запасся вспышками т.к. погода в Санкт-Петербурге поздней осенью обычно не радует солнцем, а снимки хорошие сделать хотелось.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Некоторые читатели моих статей уже тоже так сделали (обзавелись аккумуляторными вспышками) и имеют преимущество перед теми кто так не сделал, а живёт на широтах С-Петербурга. У меня есть и личный аккумуляторный генератор, но он для более глобальных задач т.к. мощный (1200дж) и тяжелый.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Удобнее всего ставить вспышки на штатив т.к. он существенно устойчивее чем студийные стойки, плюс его всё равно с собой брать.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Hasselblad X1D II 50C + XCD 2,8/65@f2.8, 1/125, iso 200.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Hasselblad X1D II 50C + XCD 2,8/65@f2.8, 1/125, iso 200.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Hasselblad X1D II 50C + XCD 2,8/65@f2.8, 1/125, iso 200.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Hasselblad X1D II 50C + XCD 2,8/65@f2.8, 1/320, iso 200.

Динамический диапазон Hasselblad X1D II 50C

Держитесь крепко за поручни кресел, сейчас пойдём тестировать Hasselblad X1D II 50C до переэкспозиции.

Я выбрал этот снимок т.к. здесь есть и ощутимые переэкспонированные зоны и зоны совсем тёмные. Откроем снимок в Adobe Camera Raw.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Adobe Camera Raw не показывает нам «переэкспонированных» зон, а зря. Я глазами сразу вижу на чайнике есть выбитый блик. Посмотрим в более достоверной программе Raw Digger где можно оценить переэкспозицию и недоэкспозицию в цифрах.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Здесь вы в розовой рамке видите что на снимке есть немного недоэкспонированных пикселей и совсем чуть-чуть переэкспонированных. Т.е. снимок по сути захватывает весь возможный диапазон 16-битного RAW файла.

Почему 16-битного? А посмотрите на максимальные значения яркости во второй колонке слева. Там есть 65279 (видимо, какие-то значения заняты под служебную информацию). Это почти 65535 — максимальное значение для 16 бит.

Мы знаем что:

Количество битКоличество значений
8256
101024
124096
1416384
1665536

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Здесь вы видите где расположены все данные. Основная масса данных от +1 EV до -9 EV (примерно). При этом максимальные значения яркости указаны как максимальные для 16 бит и минимальные это ноль. Почему не видно этих переэкспонированных и недоэкспонированных мест? Да потому что там очень мало пикселей в этой зоне. Если ось Y представить в логарифмическом виде, то она «сплющится» и мы увидим наши небольшие зоны.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Здесь на гистограмме (например, зеленого канала) есть шкала в ступенях экспозиции. А теперь посчитайте сколько ступеней здесь в плюс (в сторону переэкспозиции) и в минус (в сторону недоэкспозиции).

С «плюсом» всё понятно — можно считать что если мы вышли за значение 65535 (максимум дя 16-битного файла), то значит безвозвратно переэкспонировали. Как видите, гистограмма как раз упирается в максимум.

А как быть с «минусом»? Т.е. насколько данные уходят в недоэкспозицию? Вот есть какие-то отрывочные данные аж до нуля. Но насколько они полезны для фотографа — вот главный вопрос. Тот же DXO считает ДД как отношение сигнала к шуму равное единице (S/N=1). Т.е. когда полезной информации на снимке в тенях вообще уже нет. Абсолютно. Но полезных деталей не видно гораздо раньше, т.е. они показывают некий «виртуальный» параметр.

И вот тут получается что нет какого-то стандартизованного момента когда можно считать сигнал уже бесполезным. Можете сами ставить ограничитель в любом месте выше S/N=1.

Производитель часто ориентируется на битность файла. Раз можно записать потенциально 14-16 ступеней, то значит столько и есть. В реальности камеры не «бесшумные» и потому динамический диапазон будет существенно меньше.

Бочка мёда это количество оттенков. Особенно в тенях. На 16-битной камере оно будет в четыре раза выше, чем у 14-битной камеры. И важно это будет именно в тенях, где в совсем тёмных участках и без того остаются 10-15-20 оттенков. Там вытаскивать нечего. Но если их 40-60-80, то это вполне достаточно для обработки! Потому ставлю Hasselblad X1D II 50C жирный плюс за 16-битный файл.

Итоги

Когда смотрите или читаете обзоры на сложные камеры, а Hasselblad X1D II 50C сложная для понимания камера, обращайте внимание на то кто о ней рассказывает. Обычно я готовлюсь к обзору камер просматривая обзоры предшественников чтобы не повторяться и чаще всего это зарубежные обзоры, но на Hasselblad X1D II 50C я посмотрел и несколько отечественных и был удручен некомпетентностью обозревателей. К примеру, увидел утверждение что с Hasselblad X1D II 50C сложно снимать без штатива т.к. у неё высокое разрешение. Но у Hasselblad X1D II 50C невысокая плотность пикселей и ей легко снимать с рук. И, наоборот, не заострили внимание на 16 битных файлах и универсальности системы. Так что я не стал перечислять все возможности камеры по списку, а постарался обратить ваше внимание на то что действительно важно.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Плюсы

— очень хорошая цветопередача (скинтоны и другие важные оттенки)
— 16-битный RAW файл (тени вытягивать можно гораздо продуктивнее)
— качество изготовления камеры высокое
— задний ЖК экран 3.6" позволяет удобно работать тачскрином без использования доп.управляющих элементов
— большая база объективов если кроме XCD посчитать HC/HCD и V-mount объективы, которые встают через адаптер
— тилт-шифт адаптер и спидбустер на H линзы, которые отсутствуют у конкурентов

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

HTS 1.5 – TILT AND SHIFT ADAPTER

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

XH CONVERTER 0,8

Минусы

— контрастный автофокус (не быстрый)
— нет отслеживания лиц/глаз
— нет самых современных режимов видеосъемки
— цена камеры и объективов

Резюмируя, скажу, что камера Hasselblad X1D II 50C, конечно, не для всех и каждого. Как и многие другие фотокамеры. И не нужно гнаться за модой, меняя «тушку» потому что в ней нет модного нынче 4К видеорежима (у X1DII 2.7К видео) или еще по какой-то причине. Ориентируйтесь всегда по своим потребностям, не ориентируйтесь на большинство.

Обзор среднеформатной камеры Hasselblad X1D II 50C

Hasselblad X1D II 50C — это камера для людей, которые знают чего они хотят.

Бонус — дополнительные снимки

B0003328_2000px.th.jpg B0003352_2000px.th.jpg B0003438_2000px.th.jpg B0003423-1_2000px.th.jpg B0003394_2000px.th.jpg B0003312_2000px.th.jpg B0003335_2000px.th.jpg B0003324_2000px.th.jpg B0003393_2000px.th.jpg B0003374_2000px.th.jpg

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4

Совсем недавно я выпустил обзор на фотокамеру Fujifilm X-T3, но обзор я писал на неё параллельно обзору на Fujifilm X-T4, более новую модель. Особенно интересно было пользоваться двумя одновременно чтобы почувствовать разницу.

В обзоре я коснусь некоторых вещей более подробно, а некоторые, про которые другие обозреватели уже 100 раз написали, наоборот, опущу. Чтобы понять стоит ли покупать эту камеру рекомендую дочитать до самого конца. Тем из читателей, кто читает мои статьи в первый раз хочу сказать, что я не люблю камеры какого-то одного бренда. Вообще «железо» любить нельзя т.к. оно неодушевленное. К каждой камере стоит подходить как к инструменту, который подходит для ваших задач или не подходит. А минусы есть у любой камеры и не стоит о них молчать, иначе у производителя не будет «обратной связи» с фотографом и он не сможет убрать этот минус в следующих моделях.

Краткая ретроспектива предыдущих серий:

FUJIFILM X-T3
Обзор топовой фотокамеры компании Fujifilm — Fujifilm X-T3

FUJIFILM X-T2
Обзор топовой фотокамеры компании Fujifilm — Fujifilm X-T2

FUJIFILM X-H1
Первые впечатления от фотокамеры FUJIFILM X-H1 с примерами снимков из Португалии
Впечатления от пользования камерой FUJIFILM X-H1

FUJIFILM X-T20
Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T20

На средний формат от FUJIFILM ссылки здесь:

FUJIFILM GFX50s
Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 1)
Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

FUJIFILM GFX100
Первые впечатления от фотокамеры FUJIFILM GFX100
Дополнение к обзору фотокамеры FUJIFILM GFX100

FUJIFILM X-T4

Внешний вид, эргономика и конструктив

Я прошёлся по эргономике Fujifilm X-T3 выявив многие неудачные (с моей точки зрения) конструктивные решения. Посмотрим что нам может предложить более новая модель...

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4

Здоровенный Fujifilm XF 16-55mm F2.8 R LM WR на камере смотрится совсем не компактно. Но мы уже забыли ведь про лозунги о компактности «беззеркалок»? Хочешь светосилу на зум-объективе — получи габаритный и увесистый объектив.

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4

Благо у меня были на руках обе модели (X-T3 и X-T4), так что я смог сравнить что изменили дизайнеры. Или маркетологи. Или и те и другие.

На лицевой панели внешний вид камер очень похож, хотя вот этот «лобик» (1) под фантомную пентапризму несколько отличается. Зато всё также присутствует неудобный маленький переключатель режимов фокусировки (2). Интересно посмотреть как сам разработчик дизайна им пользуется. Поворачивает камеру к себе объективом чтобы переключить этот мелкий рычажок?

На передней стороне упорно ставят синхроконтакт для вспышки PC Sync (3). На плёночных камерах он часто встречался. Несмотря на то что я воспользовался синхроконтактом всего один раз за 15 лет (нужно было синхронизировать студийный генератор другого бренда с камерой не имея радиосинхронизатора) я не против чтобы он там был. Хотя с точки зрения производителя, который продумывает каждую деталь мне не кажется это эффективным. Интересно, сколько владельцев Fuji знают зачем он вообще при наличии «горячего башмака»?

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4

Немного изменился вид «заглушки» для разъемов.

У Fujifilm X-T4 здесь:

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4

1) Гнездо для микрофона
2) Разъем дистанционного спуска

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4

3) Микроразъем HDMI (тип D)
4) Разъем USB (тип-C)

Логика в разделении «заглушки» на две части есть — чтобы не открывать лишние разъемы, например, снимая в непогоду.

Вы спросите: а где здесь разъем для наушников? Мне же нужно контролировать звук во время записи если это профессиональная камера для съемки видео как её рекламируют...

А разъем совмещен с разъемом питания USB Type-C. В комплекте предлагается адаптер на мини-джек. Но, возразите вы, а как я буду питать свою камеру от Powerbank и одновременно слушать звук? А никак.

А чтобы вам было грустнее — в комплекте нет зарядки для аккумуляторов, только кабель. Заряжайте как SONY — держа камеру на шнуре. Если аккумулятор потечет или взорвется внутри камеры, то это судьба! Если дети опрокинут со стола, то тем более. Купите еще одну. Или купите зарядку отдельно. Называется она BC-W235 и сразу на два аккумулятора. Позитив здесь в том что она есть в природе, она хорошая и её можно купить.

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4

На другой стороне камеры у Fujifilm X-T3 вместе с отсеком для карт памяти жил разъем дистанционного спуска. Теперь его на X-T4 на этой стороне нет. Это он «съел» наш разъем для наушников при переезде на другую сторону. Такой же крошечный рычажок, который нужно поддевать ногтем для того чтобы открыть отсек с картами памяти.

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4

В отсеке карт памяти меня ждал шок в виде «made in China». Да, я думал камеры делаются в Японии. Прошло то время когда камеры дороже 1000 долларов делались в Японии. То ли доллар подешевел, то ли рентабельность упала. У камеры Fujifilm X-T4 два слота карт памяти USH-II и это хорошо.

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4

Джойстик крупнее не стал, он всё такой же маленький и неудобный. Более того, кнопка Q (1) теперь уехала с привычного места вверх. Она плоская, заподлицо с гладким корпусом. Вы серьезно?

Управляющего диска, конечно, не появилось. Зачем же использовать уже известные удобные решения, когда можно делать так как это делалось много лет назад на младших моделях камер чтобы фотографы покупали старшие модели — кнопочками (2). Чем отличается эргономика Canon 5DsR от Canon 90D, к примеру? Тем что у 5DsR сзади большой удобный управляющий диск и одна кнопка — SET. А у Canon 90D (т.к. это младшая модель) диск маленький и в него внедрён переключатель по размеру и по функционалу как кнопки у Fuji X-T4. И уже в нём малюсенькая кнопка SET. А у Fujifilm X-T4 там MENU / OK. У людей что, пальцы поголовно уменьшились?

У Canon я логику понимаю, ты должен чувствовать, как это модно сейчас говорить «поражение в правах» т.к. есть старшие модели. Но у Fujifilm это же флагман! Или нет? Или мы ждём X-H2?

Что с кнопкой Play? Это же одна из самых востребованных кнопок, а она вместо того чтобы быть под указательным пальцем правой руки находится слева от видоискателя (3). Чтобы посмотреть снимок приходится отпустить камеру из левой руки и нажимать кнопку указательным или большим пальцем левой же руки. Почему? Да потому что нормальный фотограф держит камеру левой рукой под объектив, как винтовку. Дизайнер эргономики Fujifilm твёрдо решил получить два балла. Какое нафиг ретро?? Инструмент должен быть в первую очередь удобным и только потом стильным (это вообще субъективный параметр, в отличие от удобства)!

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4

Управляющие диски, разумность существования которых вызывает вопросы на своём месте.

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4

Наверное, в следующих моделях мы увидим лапмы и шестеренки чтобы был настоящий стимпанк.
Но есть позитивный момент — функционал правого диска (где выдержка) изменился и теперь нижняя секция отвечает за переключение между фото и видео режимами. Действительно, переключаемся между фото и видео мы часто, так что удобно это выделить на отдельный переключатель. Переключаешь на видео и у тебя сразу меняется меню, там только настройки видеорежима, что ускоряет их поиск.

А вот диск «чувствительности» (ISO) вызывает вопросы. Камера может снимать на «чувствительности» до ISO 51200.

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4

Где на этом диске ISO 80, 100, 125 и где 25600 и 51200? Если вы их в камере включили, то почему на диске их не выбрать? И, более того, чтобы вообще их выбрать нужно знать определенную секретную комбинацию. Во-первых, нужно поставить диск в положение «C» (command), которое, видимо, нужно только для этой цели и больше ни для чего. Далее, нужно один из дисков настроить на изменение ISO и тогда вы сможете поставить «секретные» значения ISO. Наверное, диск на Fujifilm X-T3 показался скучным т.к. там просто были все значения (L для ISO 80 и H для ISO 25600). Вот зачем вы плодите заранее нерабочие ISO? Кому нужно 51200 если оно 1) крайне шумное и вы сами его спрятали и предупредили в инструкции что оно не рабочее —

Обратите внимание, что при «расширенных» значениях может уменьшиться динамический диапазон или увеличиться пятнистость.

© инструкция на Fujifilm X-T4

2) оно не помещается на диске. Даю дизайнеру бесплатное решение — ISO 100 (не 80) нарисовать т.к. оно может работать как ND фильтр, а ISO 25600 и ISO 51200 просто убрать т.к. сенсор в данной модели камеры не дорос еще до того чтобы использовать эти значения. И не нужно рисовать не кратные значения типа 160/200 т.к. при расчёте экспозиции она считается чаще всего в ступенях экспозиции, а 160 это непонятно что. Хотите считать от 80, то тогда все значения пусть будут кратными 80-ти (80, 160, 320 и т.п.). Тем более в видео у камеры нативные ISO как раз кратны 80-ти.

Хватит, оставим это. Иначе из раздела эргономики мы никогда не выберемся. Есть еще позитивные моменты — задний ЖК экран наконец стал полностью поворотным (не знаю адекватного перевода на русский слову articulated). Теперь вы можете снимать себя любимого для видеоблога.

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4

Изменился и аккумулятор. Он стал существенно крупнее и соответственно более ёмким.

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4

Справа аккумулятор от прошлых моделей (X-T3, X-T2), слева от X-T4.

Было 1200 mAh, стало 2200 mAh. По-моему, у Fujifilm самая продвинутая система в плане питания. Мало того, что в батарейную ручку помещается два аккумулятора (у Olympus и у некоторых других — один), так еще и индикатор показывает заряд сразу трёх аккумуляторов (!). Один в камере и два в батарейной ручке. А имея три ёмких аккумулятора можно работать очень долго (500 кадров от каждого аккумулятора, а по видео информации не нашёл).

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4

Слева: аккумулятор X-T4, справа: X-T3

Напоследок посмотрим как закрывается батарейный отсек.

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4

Всё таким же крошечным рычажком как и на Fujifilm X-T3. Учитывая обилие места на нижней поверхности это крайне странно. Сравните с шириной обычного ногтя, которым предполагается открывать эту крышечку.

Технические характеристики

Наименование моделиFujifilm X-T4Fujifilm X-T3Fujifilm X-H1
Дата анонсаФевраль 2020Сентябрь 2018Февраль 2018
Сенсор26 Мп, APS-C,
X-Trans CMOS IV (6240×4160)
26 Мп, APS-C,
X-Trans CMOS IV (6240×4160)
24 Мп, APS-C,
X-Trans CMOS III (6,000 x 4,000)
Размер светочувствительного элемента3.7 мкм3.7 мкм3.9 мкм
ПроцессорX-Processor 4X-Processor 4X-Processor Pro
Затвормеханический: 30 - 1/8000,
электронный: 30 - 1/32000
механический: 30 - 1/8000,
электронный: 30 - 1/32000
механический: 30 - 1/8000,
электронный: 30 - 1/32000
Автофокусгибридный (425 точек всего - все фазовые)гибридный (425 точек всего - все фазовые)гибридный (325 точек всего, из них 169 фазовых)
Скорость серийной съемки15 к/с с механическим затвором
30 к/с с электронным затвором
11 к/с с механическим затвором
20 к/с с электронным затвором
30 к/с с электронным затвором и кропом 1.25
До 14 к/с с электронным затвором и до 11 к/с с механическим затвором при наличии бат.ручки
ISO160-12800 (80—51200)160-12800 (80—51200)200 - 12800 (100 - 51200)
Flicker Reductionестьестьесть
Коррекция экспозиции±5 EV±5 EV±5 EV
Экран3″, 1 620 000 пикс.3″, 1 040 000 пикс.3″, 1 040 000 пикс.
ВидоискательЭВИ - 3 690 000 пикс.ЭВИ - 3 690 000 пикс.ЭВИ - 3 690 000 пикс. (до 100 к/с, увеличение 0,75х)
СтабилизаторСдвиг матрицы (IBIS = in-body image stabilization) с пяти осевой компенсацией (5,5 ступеней)нетСдвиг матрицы (IBIS = in-body image stabilization) с пяти осевой компенсацией (5,5 ступеней)
Видео4K/60p, до 200 Мбит/с, до 20 минут. Построчное считывание, кроп 1,17х.
4K/30p, до 400 Мбит/с, до 30 минут.
Скоростная съемка: Есть 120 и 240 к/сек
4K/60p, до 200 Мбит/с, до 20 минут. Построчное считывание, кроп 1,17х.
4K/30p, до 400 Мбит/с, до 30 минут.
Скоростная съемка: Есть 120 к/сек
4K/30p, до 200 Мбит/с
Full HD/60p, до 100 Мбит/с
На 4К кроп 1,17х.
Скоростная съемка: Есть 120 к/сек
Внутренний F-Logестьестьесть
Карты памяти2 слота, оба SD (UHS-II)2 слота, оба SD (UHS-II)2 слота, оба SD (UHS-II)
Вспышкавстроенной нетвстроенной нетвстроенной нет
Wi-Fi / USB / GPSвстроенный / USB 3.2 / нетвстроенный / USB 3.1 / нетвстроенный / USB 3.0 / нет
Встроенный Bluetoothестьестьесть
Ресурс аккумулятора500 кадров (Li-ion battery NP-W235 2200 mAh)390 кадров, до 40 минут записи 4К-видео (Li-ion battery NP-W126S 1200 mAh)310 (Li-ion battery NP-W126S 1200 mAh)
Батарейная ручкаестьестьесть
Тип корпусамагниевый сплавмагниевый сплавусиленный магниевый сплав
Размеры (W x H x D), мм134,6 × 92,8 × 63,8132,5 × 92,8 × 58,8139,8 × 97,3 × 85,5
Вес607 г (с аккумулятором и картой памяти)539 г (с аккумулятором и картой памяти)673 г (с аккумулятором и картой памяти)

Процессор
Начать стоит с того начиная с камеры Fujifilm X-T3 появился новый процессор и это повлияло на некоторые характеристики т.к. камера смогла быстрее обрабатывать поток информации. Потому для Fujifilm X-H1 я пометил этот пункт «минусом», хотя с тем что эта камера умеет делать её родной процессор хорошо справляется. Да, бывают камеры где процессор не справляется с тем что заявлено в камере и мы видим как медленно открывается фото для просмотра, как «тормозит» интерфейс, перегревается вся «тушка» и т.п.

Автофокус
Пометил опять же «минусом» для Fujifilm X-H1 т.к. автофокус всё-таки уступает обоим «конкурентам». Но здесь хочу отметить, что по моим собственным тестам существенно автофокус улучшился не на X-H1 -> X-T3, а на X-T3 -> X-T4. С цифрами характеристик это не согласуется, но это так.

Скорость серийной съемки
Понятно, что более быстрый процессор на всё той же матрице позволяет «переварить» бОльший поток информации и можно увеличить скорость серийной съемки даже если в этом нет нужды. Это не камера для спортивных мероприятий, хотя ей и можно снимать такие мероприятия. В любом случае всё что выше 5 к/сек уже претендует на возможность съемки спорта.

Задний ЖК экран
Выросло разрешение заднего ЖК экрана и это хорошо т.к. проще заметить промахи по фокусу. Но почему не вырос сам ЖК экран в размере — это вопрос. Вроде уже делали в индустрии шаг до 3.2" (о бОльшем и подумать страшно! Это только блекмеджик и средний формат могут) и вот опять 3".

Матричный стабилизатор изображения
Fujifilm X-T3 не имела стабилизатора и потому многие отказались от её покупки. Зачем так было сделано — большой вопрос. На камеры Fujifilm формата APS-C в подавляющем большинстве снимают видеографы-любители и далеко не у всех есть внешний электронный стабилизатор.

Видеосъемка
У Fujifilm X-H1 более слабые характеристики видео, потому я пометил её ячейку «минусом», но там есть 4К/30fps и 1080/60fps что более чем достаточно даже для большинства профи. 4К хорошо иметь в наличии т.к. можно делать «цифровой зум» вместо использования второй камеры для смены планов, а вот 60fps нужно далеко не всегда. И тут просто придётся выбрать что-то одно.
Совсем другое дело у Fujifilm X-T3. Вроде все режимы есть, но будь добр докупи электронный стаб, что намного «больнее» для видеографа-любителя. Более того, какой-нибудь детский праздник родителю очень неудобно снимать без стаба или тащить с собой штатив или внешний габаритный стаб. Лучше уж разрешением пожертвовать.
Fujifilm X-T4 я в разделе видео пометил «плюсом» потому что она кроме наличия всех возможных режимов и битрейтов имеет еще и возможность снимать 240 fps («замедленное видео»). О качестве этого режима можно спорить, но главное что он вообще есть. В тоже время я не пометил «плюсом» X-T3 т.к. 120 fps это совсем не то что 240 fps и не даёт настоящий эффект «замедленного» видео (ниже в статье будут примеры видео 240 fps). Это легко проверить на вашем айфоне — снимите с частотой кадров 120 и 240 и сравните. Я много снимал «замедленное» видео прыжков в воду, знаю о чём говорю.

Ресурс аккумулятора
В Fujifilm X-T4 новый тип аккумулятора. Это позитивный момент т.к. прошлый аккумулятор не очень долго работал. Камера энергозатратная, а аккумулятор был маленький. И хоть зарядка от прошлой модели не подойдет, но такая жертва для владельцев X-T3 переходящих на X-T4 имеет смысл. Да, новую зарядку придётся докупить, её в комплекте предусмотрительно нет.

Автофокус

В видео ниже тестируется природа автофокуса у Fujifilm X-T4 (контрастный, фазовый или гибридный) и как он работает с объективом Fujinon XF 80mm F2.8 R LM OIS WR Macro.

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4

Пусть вас не смущает что видео тёмное — я экспонировал по экрану чтобы было хорошо видно изображение. На самом деле было намного светлее на улице (что собственно видно по параметрам съемки). Это на случай если кто подумает, что я тестировал камеру в кромешной тьме — вовсе нет.

Объектив Fujinon XF 80mm F2.8 R LM OIS WR Macro стабильно показывает скромные показатели по скорости фокусировки. На нём особенно видно природу автофокуса и можно уверенно сказать, что он не фазовый. Линзы дергаются несколько раз назад и только потом двигаются вперёд, что характерно для контрастного/гибридного автофокуса.

Далее я протестировал объектив Fujifilm XF 16-55mm F2.8 R LM WR — светосильный универсальный зум-объектив.

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4

Если кратко резюмировать по автофокусу, то он существенно улучшился. Да, это всё еще не фазовый автофокус, но отличить иногда уже сложно с хорошим (быстрым) объективом. Есть такая поговорка «быстро поднятое не считается упавшим» и тут тоже самое — если объектив реагирует очень быстро, то создается ощущение что он двигается только вперед. Например, в этом хорош Fujifilm XF 16-55mm F2.8 R LM WR.

Также у меня был объектив Fujinon XF 27mm F/2.8 R WR.

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4

В плане автофокуса Fujinon XF 27mm F/2.8 R WR не быстрый, но зато очень компактный и относительно светосильный, что для объектива-"блинчика" преимущество. Наверное, он мог бы быть и светосильнее (диаметр передней линзы всего 39 мм), но тогда и дороже.

Видео

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4

К видеосъемке я подхожу очень практично. Мне не интересно сравнивать попиксельно резкости кадров, которые нормальный человек не увидит. Куда интереснее сравнить принципиальные возможности и тут как раз Fujifilm X-T4 есть что предложить.

Высокоскоростная видеосъемка

Мне лично была более интересна возможность снимать «замедленные видео» на 240 fps. Далеко не всякая камера это умеет и только начиная с 240 fps можно снимать красивые «замедленные видео». 120 fps, по моему мнению, недостаточно для хорошего slowmo. Как для бегущих людей, так и для прыгающих и для разлетающихся брызг. Многие из нас хотят получить кинематографическую картинку, как на большом экране где в замедленной съемке показываются отдельные моменты спортивных соревнований или автогонок.

Поскольку мне близка тема бокса, то тут я и попробовал высокоскоростную съемку.

Посмотрев что получилось я не могу сказать, что 240 fps достаточно для съемки тех же ударных единоборств. Я не Брюс Ли, но рука моя двигается быстровато для того чтобы сделать красивый «slowmo». Слюни изо рта и вылетающая капа будут выглядеть более-менее, но тоже не так как в фильмах. Хотя сам режим, конечно, просто провоцирует на эксперименты :)

Фрагмент с мячиком смотрится уже интереснее, тут скорости 240 fps более-менее хватает для красивой иллюстрации. Снял случайно в F-log, но красить уже не стал, так что сорри за фиолетовые руки :)

Видеосъемка в F-log

В камере Fujifilm X-T4 есть режим F-log. Большинство видеографов предпочитает его иметь в камере, хотя мало кто понимает как он работает. Пользуясь случаем, я объясню и покажу наглядно как работает F-log и другие подобные логарифмические режимы т.к. писать отдельную статью не хочется, а данная камера имеет как раз продвинутые возможности в видео.

Начнём с того для чего вообще существует гамма-коррекция в наше (!) время. Главное преимущество — малый размер файла при возможности записать больший динамический диапазон. Т.е. если бы мы писали RAW данные, как это делается в фотоиндустрии, то размер видеофайла и без того немаленький был бы просто огромным — этого мы себе позволить во многих случаях не можем. RAW — это «сырые» данные с матрицы, записанные линейно. Там записывается весь динамический диапазон, который может дать сенсор камеры.

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4

Большинство современных фотокамер записывает 14-битный RAW файл и это с запасом с учётом того что может дать сенсор. Запомните разрядность файла — это важно. Соответственно, в 14-битный файл можно поместить 14 стопов экспозиции т.к. ступень экспозиции это как раз логарифмическая функция (двоичный логарифм, удвоение значения каждый шаг).

При этом фотокамеры ради экономии места могут записывать данные в 8-битный JPG файл. Разница здесь в том что в RAW файле у вас 16384 оттенка в каждом цветовом канале, а в JPG у вас 256 оттенков (на самом деле 255). Как фотографы вы прекрасно знаете что такое редактировать материал снятый в JPG — он практически не подлежит редактированию т.к. сразу же начинается бандинг изображения (плавные градиенты неба превращаются в отдельные кольца оттенков). Можно высветлить тени, но, как правило, там всё плохо если не использован «шумодав». Если использован — там нет деталей, просто тёмная плашка станет светлой. Еще бы! Там ведь всего 255 оттенков и в процессе работы «шумодава» совсем малое количество оттенков еще сильнее снижено. Это хорошо знают дизайнеры, которые чистят фон на фотографиях используя инструменты размытия. Если перестараться — пойдет бандинг. Чтобы его убрать ... нужно добавить шум! Неожиданно, да? Потому что зерно «шума» разной яркости добавит оттенки потерянные при размытии.

Совсем другое дело RAW файл, в котором оттенков в 64 раза больше. Если вы что-то там будете «вытягивать из тени», то вполне возможно что это не будет сильно заметно (если вы не станете залезать в самые темные области где оттенков мало даже в 14-битном файле ибо там данные записаны линейно, в тенях оттенков всегда мало в такой записи).

Фотокамеры (фотокамеры, не видео!) с функцией видео не пишут видео в RAW на сегодняшний день. В основном они пишут его в 8-бит на карту памяти и также делает Fujifilm X-T4. Она может писать и 10 бит, но только в кодек H.265, который никто толком редактировать не может.

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4

А вот H.264 — только 8 бит. Восьмибитный видеофайл по сути и представляет из себя кучу кадров-джипегов (для упрощения) со всеми вытекающими последствиями. АЦП камеры даёт нам полезную информацию на 14 бит, а поместить её нужно в 8 бит. Причём мы получаем данные в линейном виде, где ровно половину всех оттенков занимает самая яркая ступень экспозиции и далее по нисходящей, т.е. в тенях остается мало оттенков.

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4

Всё усугубляется тем что человеческое зрение плохо различает градации в сильно светлых областях, лучше всего в средних по яркости и более-менее в темных областях.

А нам нужно передать максимум динамического диапазона, который мы увидим глазами. Потому ввели понятие гамма-коррекции, которая за счёт более эффективного распределения данных позволяет записать больше, чем при линейной интерпретации.
Сама гамма-кривая у всех производителей немного разная и называется тоже по-разному. У Fujifilm это F-log, у Canon C-log. Fujifilm приводит только кривую для 10 бит, потому я привожу рисунок 8-битной кривой от Canon, нам 8 бит актуальнее если мы хотим писать в камеру и не заниматься перекодированием последующим (H.265->Apple Prores).

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4

Так примерно выглядит гамма-кривая для лог режима у всех производителей с некоторыми нюансами. Суть этой кривой — вытянуть черный и тени вверх чтобы они попали в зону где на них придётся больше оттенков. И при этом кривая в светах идёт весьма полого, что позволяет записать больше ступеней в светах.

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4

A — Гамма кривая Rec.709
B — Canon-Log

В обычном же режиме (не лог) мы пишем с гамма-кривой известной как Rec.709, которая была утверждена в 1990 г. и рассчитана на 6-7 ступеней экспозиции. В тоже время более продвинутые современные гамма-кривые позволяют записывать около 12 ступеней.

Плюсы записи в Log очевидны — намного бОльший динамический диапазон. Есть ли тут минусы? Да, конечно. Главный минус в том что при восьмибитной записи мы кодируем целые ступени в светах очень малым количеством оттенков. Соответственно при плавных градиентах (например, небо) мы можем получить бандинг. Не во всех случаях, но иногда.

Для тех из вас кто хотел прочитать именно про работу Fujifilm X-T4 в лог я сделал тест. Снял два небольших фрагмента видео. Один в Rec.709 (обычный режим), второй в F-log. Кадры из этих фрагментов представлены ниже.

Многое можно увидеть глазами, но я сделал профиль серых патчей со шкалы и свёл их на один график чтобы было нагляднее.

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4

На данном графике вы можете видеть, что Fujifilm X-T4 в режиме F-log:

1) осветляет чёрный, теперь он темно-серый
2) средние серые тона 18% тоже осветляются
3) чем светлее патч — тем F-log сильнее приглушает света увеличивая динамический диапазон

Когда мы сделаем обратное преобразование к Rec.709 чтобы видео нормально показывалось на вашем экране, то тени должны меньше пострадать чем если бы кривая оставила их там где они были (в совсем темной части). А в светах будет намного больше информации, чем было бы снимай мы сразу в Rec.709.

Есть тут и небольшая хитрость производителя. На сегодняшний день ISO это вовсе не значение чувствительности. Это инструкция для экспонометра камеры как ставить остальные параметры (выдержку и диафрагму), регулируя количество света попадающего на сенсор. Потому производитель для LOG видеорежима всегда выбирает базовое значение ISO, которое соответствует нулевому усилению сигнала т.к. при этом будет достигнут максимальный динамический диапазон. Более того, само базовое значение ISO довольно большое, например, у Fujifilm X-T4 оно 640. Это сделано для того чтобы вы заранее уменьшили световой поток попадающий на сенсор и таким образом дополнительно спасли света. Еще раз — на ISO 640 нет бОльших шумов, это лишь инструкция уменьшить экспозицию. Режим LOG предназначен для сильно контрастных сцен. Благодаря тому что вы заранее уменьшите экспозицию — больше шансов что вы сможете захватить расширенным динамическим диапазоном выбивающиеся за ДД света. Минус у этого шага тоже есть. Вы подаёте меньше света на сенсор и соответственно в тенях шумов больше. Вы это увидите на постпродакшене. Еще раз — в шумах в тенях, которые видны на постпродакшене видео снятых в LOG виновато не ISO и не сам режим, а то что вы поставили короче выдержку или прикрыли диафрагму больше чем в Rec.709.

Заметив эту особенность, но не поняв её, народ принял правило экспонировать в F-log режиме в 1-2 ступени вверх, с переэкспозицией. При этом «шумы» в тенях ожидаемо уменьшаются. Ведь выдержка стала длиннее или диафрагма приоткрылась и на сенсор попало больше света. Если же вы это сделаете с помощью ISO, то будет плохо т.к. все ISO отличные от базовых достигаются усилением сигнала и точно также растет «шум». Некоторые ISO могут достигаться ослаблением сигнала (возможность зависит от камеры), тогда «шумы» станут слабже вместе с сигналом.

Но если вы «правильно» увеличили экспозицию, то вы увидите на постпродакшене что «шумы» и правда стали меньше. Но какой ценой? Ценой уменьшения запаса ДД в светах.

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4

Вы можете двигать этот диапазон вверх и вниз (выдержка/диафрагма) получая почти один и тот же динамический диапазон, но с разным его запасом в тенях и светах.

Резмюме по видеосъемке в F-log

F-log — отличный режим для съемки высококонтрастных сцен (это было ясно и без меня). Меня несколько смущает что в 8-битном представлении мы красим (последующий грейдинг) по сути JPG. При покраске 8-битной картинки где есть всего 255 оттенков (а на самом деле еще меньше т.к. не все используются) возможны различные артефакты, которые зависят от агрессивности вашей «покраски». Насколько вы сильно будете вытягивать тени, насколько сильно менять цвета. Если вы занимались когда-нибудь «тяжелой» обработкой джипега, то можете себе это представить. С другой стороны, если вы просто примените обратное преобразование в Rec.709, то, скорее всего, никаких особых проблем не встретите. А чтобы красить восьмибитный лог файл нужно быть хорошим колористом. Чтобы его правильно экспонировать тоже нужно иметь хороший опыт. Благо у Fujifilm X-T4 есть «помощник просмотра F-log», который на заднем ЖК экране камеры покажет вам картинку как будто вы снимаете в Rec.709 (применит обратную гамма-кривую к видеоданным).

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4

Он запрятан в меню настройки экрана. Логичнее, как мне кажется, было поместить эту функцию там же где включается F-log. После включения «помощника» видео на экране становится почти как Rec.709, но немного менее контрастное всё же. Зато оценивать экспозицию уже намного легче и не нужно покупать дорогих внешних мониторов с возможностью загрузки LUT (хорошие мониторы весьма дорогие). А когда встает вопрос про хороший монитор, то тут уже думается и о хорошем рекордере (чтобы писать в Apple Prores 10 бит, например), а это приличные расходы.

Остается пожелать чтобы или видеоредакторы стали нормально переваривать H.265 или камера смогла писать H.264 в 10-битном (хотя бы) представлении. Ведь 10 бит это тоже не 12 и не 14, как у RAW файлов. Еще вариант писать в Aple Prores 10-bit чтобы мы не мучились кодеками не предназначенными для монтажа, а сразу снимали в кодек, который хорошо переваривают все видеоредакторы и который используется в киноиндустрии.

Всегда остается надежда на такие улучшения :)

Тест на шумы

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4

Я сделал «темновые» кадры по которым можно анализировать шум чтения камеры (заодно обработал хранившиеся у меня тестовые кадры с Canon 90D).

Про все виды «шумов» на снимке цифровой камеры я написал подробно здесь

Шум чтения нас волнует в том ключе что большинство фотографов вытягивают тени на снимке. И вот этот «шум чтения» как раз является главным фактором, который влияет на шумы в тенях.

В данном случае я воспользовался Adobe Camera Raw, выключив повышение резкости и шумоподавление. То что он сделал «за кадром» на его совести. Я решил пойти по пути рассматривания того что видит обычный пользователь, нежели по пути докапывания до того что выдаёт камера т.к. какая в принципе разница пользователю что выдаёт изначально камера, если видит-то он только то что показывает ему Adobe Lightroom или Adobe Camera Raw?

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4

Разрешение матрицы точно такое же и стоило ожидать что это будут одинаковые матрицы — так оно и оказалось. По параметрам «шумности» 1:1.

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4

Я делаю такие фрагменты из центра темнового кадра для того чтобы была статистика по точности методики. Пока всё идеально совпадает. Можете сами посмотреть на весь экран — количество «шумов» на этих фрагментах с данных камер одинаковое. Зачем на Fujifilm X-T4 сделали доступным ISO 51200 не очень понятно т.к. никаких преимуществ по параметру «шумности» перед X-T3 у неё нет.

Мне было интересно сравнить и с Canon 90D, довольно свежей камеры от Canon. Плотность пикселей у неё выше, так что стоило ожидать что она будет «шумнее», но насколько?

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4

Как видите, Canon 90D существенно более «шумный».

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4

На этих фрагментах меня смутило то что вроде как каждый новый фрагмент это ровно в два раза выше амплитуда сигнала. Соответственно и «шумы» должны расти примерно также. В теории. А на практике это соблюдается только у Canon и только после ISO 800, а фрагменты с Fujifilm не выглядят усиленными до ISO 1600 точно. На графике Fujifilm X-T4 хорошо видно, что есть «полка» до ISO 1600, а потом камеру буквально «прорывает» по «шумам». Скорее всего это «шумодав», но дальше я анализировать не стал, просто зафиксировал факт.

Важно ли это для фотолюбителя? Думаю, что нет. Разве что для профи-пейзажиста или очень серьезного предметного фотографа, которому важна каждая деталь снимка. Но он и не будет брать камеру на 26 Мпикс, на сегодняшний день этого маловато для распечатки на большой формат. Так что минусом в итоге это не считаю.

Fujifilm — режимы DR100, DR200, DR400

Прочитаем для чего предназначены эти режимы:

ДИНАМИЧ. ДИАПАЗОН
Служит для настройки контраста. Выбирайте меньшие значения для увеличения контраста при съемке в помещении или под пасмурным небом, и более высокие значения – для уменьшения потери деталей в освещенных участках при фотосъемке высококонтрастных сюжетов. Более высокие значения рекомендуются для сюжетов, где присутствует как солнечный свет, так и темные тени, или для таких высококонтрастных объектов, как солнечный свет на воде, ярко освещенные осенние листья, портреты на фоне голубого неба и белые предметы или люди в белой одежде.

Итак, Fujifilm говорит честно — это средство для настройки контраста и отнюдь не для увеличения динамического диапазона (коварно назван сам режим!). Динамический диапазон у сенсора один и он не может быть изменен в сторону увеличения при съемке одним кадром. Но зато можно сдвигать его в область теней или в область светов.

Я снял много кадров с DR100 / DR200 / DR400. После чего загрузил их в программу Raw Digger чтобы увидеть как они выглядят без обработки и проанализировать что с изображением происходит.

Экспозиция у обоих снимков абсолютно одинаковая: f8, 1/30s, iso 320.

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4

слева: DR100, справа: DR200. Экспозиция абсолютно одинаковая.

Можете сами убедиться что в плане значений яркости здесь записано 10.5 ступеней экспозиции что в одном, что в другом случае (я провел синию полосу сверху чтобы удобнее было считать).

Но динамический диапазон в случае DR200 смещён вниз. Благодаря отрицательному значению Gain (усиления) мы точно теперь сможем показать света без переэкспонирования. Вспомним, что для 14-битного файла максимальное значение 16384. В первом случае мы были весьма близко к нему и могли его случайно переступить (кадр экспонирован по светам). А во втором случае у нас сверху целая ступень экспозиции в запасе, можно сильно переэкспонировать. Причем вы-то будете видеть картинку как в случае DR100, но как будто у вас возник запас в +1 EV в светах!

Покажу на практике. Для целей анализа мы проявляли снимок в Raw Digger, который умеет не учитывать поправки экспозиции, которые прописаны в RAW файле производителем для RAW конвертеров. Это мы делали чтобы увидеть реальное положение дела. А теперь откроем снимки в Adobe Camera Raw, который следует указаниям производителя.

Файлы те же самые, что и при проявке в Raw Digger, но смотрите — теперь они абсолютно одинаковые по яркости! Adobe Camera Raw выполнил все инструкции указанные в файле и выровнял их по яркости при показе чтобы казалось что ничего не изменилось.

Я сделал профили серых патчей и свёл их на один график. Графики полностью совпадают. Т.е. полная видимость что динамический диапазон расширяется без каких-либо издержек.

Резюме

Чудес не бывает. Инструменты, которые использует производитель фотокамер существуют еще с 80-ых годов, но в наше время они используются намного эффективнее. К сожалению, разработки более чувствительных сенсоров для фотографии буксуют и приходится использовать другие методы, в частности, большой толчок получила технология «шумоподавления». Я потратил много времени чтобы изучить как реализован Log режим и DR режим и исследовать в какой степени теряются детали в «шумах» в данных режимах ввиду «шумоподавления» уже не стану в этот раз, тем более статья про конкретную фотокамеру, а не про данные технологии. Но, на самом деле, большой необходимости в этом для фоторежима нет, Fujifilm разработала весьма качественные технологии «шумоподавления» еще с фотокамеры Fujifilm X-T2. Это даёт возможность смещать зону ДД вниз без больших последствий для детализации. За Log я ручаться не буду т.к. там данных крайне мало и может всё не так хорошо.

Примеры снимков с Fujifilm X-T4

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4Fujinon XF 80mm F2.8 R LM OIS WR Macro

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4Fujinon XF 27mm F/2.8 R WR

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4Fujinon XF 80mm F2.8 R LM OIS WR Macro

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4Fujifilm XF 16-55mm F2.8 R LM WR

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4Fujifilm XF 16-55mm F2.8 R LM WR

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4Fujifilm XF 16-55mm F2.8 R LM WR

Обзор и тест фотокамеры FUJIFILM X-T4Fujifilm XF 16-55mm F2.8 R LM WR

Итоги

Fujifilm X-T4 отличная камера по сумме характеристик и с оглядкой на относительно невысокую цену. Я не имею никаких предрассудков перед кроп-фактором 1.5, прекрасно снимаю что на фотокамеры APS-C формата, что на Hasselblad. С опытом понимаешь, что удачный кадр зависит от мастерства фотографа, обстоятельств и случая, а не от формата камеры. Потому примеры снимков я делаю такие какие они получаются. У кого-то они получатся хуже, у кого-то лучше, они мало что говорят о самой камере. Но без них просто обзор «суховат».

Fujifilm X-T4 для фотографов

Резюмируя относительно фотографических возможностей Fujifilm X-T4 хочется сказать, что для фотолюбителя, который берёт с собой фотокамеру чтобы отснять своих детей или берёт фотокамеру в путешествие — это отличный вариант. Начиная с модели X-T4 серьезно улучшен автофокус и хотя в целом фотокамера по автофокусу всё еще уступает «зеркальным» собратьям, но у неё не отнять бонуса в распознавании лиц и глаз. «Зеркальная» фотокамера попадёт фокусом скорее в лицо, чем в глаза. А если точка фокуса не направлена на лицо, то и вообще мимо. Да, профи сам изловчится попасть точкой фокуса именно в лицо и не использует автофокус «по площадям», но куда как проще ведь просто нажать кнопку и понадеяться на распознавание лиц камерой!

Фотографа это балует и не даёт ему расти как фотографу, но многие ли считают себя серьезными фотографами? Вовсе нет, что показывает массовый переход на смартфоны для повседневной съемки. Т.е. если вас нет сильной потребности в творческой реализации посредством фотографии, то возможность распознавать лица фотокамерой очень вам пригодится и снимки будут куда лучше т.к. фокус будет там где он должен быть — на лице и на «стекле» глаза, а не черт знает где, как бывает у неопытных фотографов.

Более того, «умная автоматика» позволяет не забивать голову лишними техническими подробностями и сосредоточиться на своих эмоциях и постараться передать их на снимке. Причем и тут «умная автоматика» поможет вам поработав с цветами и предложив заранее известные удачные цветовые решения (у FUJI есть неплохой набор цветовых профилей).

Совсем другое дело увлеченный фотограф, который ищет творческой реализации через фотографию. Ему не нужны чужие удачные цветовые решения, ему не нужен автофокус, который сам за него решает куда фокусироваться. Это противоречит самой идее самореализации. Как и встроенный «шумодав», который снижает детализацию и который нельзя отключить.

В результате получается что если отбросить просчёты в эргономике (которые частично исправлены в этой модели), то Fujifilm X-T4 отлично подойдет фотолюбителю. И не подойдет фотографам из второй категории.

Fujifilm X-T4 для видеографов

Волей-неволей в интернете слышишь, что вот та камера плоха т.к. в ней плохой автофокус в видео, а другая плоха т.к. в ней нет LOG профиля, а третья не умеет снимать цветность 4∶2∶2, 10-бит.

Но каждому инструменту нужна соответствующая работа, а какое количество пользователей этих камер будет снимать в LOG? Вообще многие ли знают что это такое, как работает и в каких условиях его нужно использовать, а в каких нет. Что такое нативное ISO и почему оно в логе такое высокое? Если вы не ответили на все эти вопросы, то, как бы странно это не звучало — вам этот режим не нужен. Не потому что вы не сможете снимать в нём, научиться можно всему имея время и желание, а просто у вас не было потребности в нём. Её искусственно создают маркетологи.

Плюсы

— очень хорошие возможности для видео (!)
— сильно улучшенный автофокус
— ёмкие аккумуляторы, которых можно поставить аж 3 штуки если докупить батарейный блок
— полноценная высокоскоростная съемка 240 fps
— стабилизатор изображения в камере
— относительно невысокая цена

Минусы

— совершенно непродуманная эргономика
— не так много объективов на рынке б.у.

Послесловие

Я работал над статьей необычно долго, так что просьба есть у вас есть какие-то правки или дополнения, особенно по режимам LOG и DR — буду рад услышать в комментариях (возможно у вас есть свой опыт или вы лучше технически подкованы). Также буду благодарен за положительную оценку в виде 5* :) Ибо это единственная компенсация мне за труды.

Большая благодарность за предоставленную камеру Fujifilm X-T4 Олегу Богумирскому!.
У меня было время чтобы детально с ней разобраться.