Импульсные источники света (вспышки) — длина и форма импульса

Здравствуйте, друзья!

Сегодня речь пойдет о «заморозке» движений.

Большинство фотографов у которых нет вспышки или они мало её используют думают что «замораживает» движение всегда только выдержка установленная на камере. Т.е. время на которое открывается затвор. Но при использовании вспышки всё совсем не так и «замораживает» / останавливает движение короткий импульс вспышки, если он преобладает в кадре.

Когда вы начинаете пользоваться вспышкой и замечаете, что часть кадров где объекты быстро двигались размыта, вы начинаете задаваться вопросом почему так произошло.

Импульсные источники света (вспышки) — длина и форма импульса

попытка «заморозить» всплеск вспышкой с длинным импульсом

Импульсные источники света (вспышки) — длина и форма импульса

«заморозка» брызг вспышкой с коротким импульсом

Возвращаясь к вашему прошлому опыту вам кажется, что нужно уменьшить время синхронизации фотокамеры со вспышкой, но, как правило, оно ограничено 1/125-1/250 сек для фокального затвора. Камерам у которых объектив с центральным затвором повезло больше, там время синхронизации может доходить до 1/1600 сек, но у таких камер есть свои особенности почему они мало распространены, так что остановимся на первом варианте.

Пеняя на большое время синхронизации вы можете соблазниться режимом высокоскоростной синхронизации где выдержка может быть любой, вплоть до 1/8000 сек. Но этот режим не просто так вынесен в специальные режимы — он достигается с помощью серии вспышек, единого импульса нет, таким образом длина «замораживающего» импульса складывается из нескольких и соответственно она не может быть меньше, чем длина единичного самого короткого импульса. Значит в этом режиме вспышка «морозит» движение хуже, чем в обычном.

Импульсные источники света (вспышки) — длина и форма импульса

Логически вытекает из этого опыта что нужно искать вспышку с коротким импульсом, который будет преобладать в кадре и «замораживать» основное движение. И вот тут вы сталкиваетесь с тем, что к большинству вспышек этот параметр или не указан или указан для параметра t0.5, который собственно мало что говорит об общей длине импульса. Нам нужен параметр полной длины импульса t0.1. У некоторых приборов этот параметр указывается, но не вызывают доверия данные самого производителя... Так что всегда полезно измерить эти данные самостоятельно.

Я решил по-возможности измерять длину импульса разных импульсных осветительных приборов и свести эти значения на один график для вашей пользы.

Обратите внимание, что на разной мощности длина импульса разная! Чем больше мощность прибора — тем длиннее импульс (хуже «замораживает»). Кроме того, у некоторых хороших приборов есть контроль цветовой температуры. Это нужно для того чтобы снимки не стали вдруг приобретать разные оттенки, в зависимости от установленной мощности. Но при включенном контроле цветовой температуры длина импульса тоже намного больше (т.е. «замораживает» хуже).

Как пользоваться графиком

Сам график длин импульса для разных световых приборов

Сначала вы выбираете сюжет с быстрыми движениями, который вы собираетесь фотографировать. Смотрите по списку какие движения имеют какую примерно длительность. Например, если я собираюсь снимать боксёров, то посмотрю какая длительность удара боксёра (~70ms). Это время, которое боксёр затрачивает на то чтобы ударить с расстояния 1 м. Значит мне нужно посчитать время за которое его рука пройдет совсем малое расстояние, незаметное в масштабе снимка. Беру, к примеру, 1 мм. И считая, что 1 мм это путь пересчитываю во время для такого пути (по ссылке приведён пример для Брюса Ли. Если ваш боксёр быстрее Брюса, то предложите ему записать рекорд в книгу Гиннеса :) ). Для Ли это время 50 мкс.

Далее вы включаете кривую на графике соответствующую определённому прибору и смотрите есть ли у него такая длина импульса на какой-либо мощности и если есть — запоминаете её и не превышаете в ходе съемки. Можете немного упростить задачу для прибора — посчитать для 2 мм и отойти подальше. Тогда задача для вспышки будет проще. Т.е. чтобы визуально лучше «морозило» нужно использовать широкоугольный объектив или отходить подальше, тогда объект на снимке пройдёт меньший путь, чем на бОльшем фокусном или в большем масштабе. Абсолютный путь его руки при этом не меняется! Только масштаб, который он занимает на снимке.

Когда мне нужно было найти предел возможности «быстрого» моноблока Profoto D2 я использовал муку, которую сдувал с руки и снимал этот процесс в большом масштабе.

Импульсные источники света (вспышки) — длина и форма импульса

Соответственно вам нужно идти в противоположную сторону, если цель не найти предел возможностей прибора, а «заморозить» движение и упросить ситуацию для прибора.

На этом заканчиваю своё вступительное сложно и предлагаю ознакомиться с графиком длины импульса осветительных приборов, данные для которого я собирал в этом году, а скрипт графика изучал встраивал вчера :)

Приборов на графике пока немного, но все очень популярные. Сколько мне встретится импульсных осветительных приборов в следующем году — все измерю и внесу на график!

Удачных снимков!

Бонус

Обратите внимание на графике, что самый короткий импульс не у студийного дорогущего импульсного генератора, а у накамерной вспышки. Но! На минимальной мощности этой накамерной вспышки. А как только вы захотите снять что-то размером чуть больше чашки, то при повышении мощности накамерной вспышки её импульс становится очень длинным и не идёт ни в какое сравнение с относительно коротким импульсом студийного генератора. Т.е. для совсем маленьких вещей достаточно накамерной вспышки, а для прыгающих людей и съемки с большого расстояния лучше генератор.

Объектив Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 40-80 mm f/ 3.5 C/Y

Здравствуйте, друзья!

Благодаря Светлане Морозовой из С-Петербурга мне удалось попробовать объектив Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 40-80 mm f/ 3.5 C/Y.

Время идёт, технологический прогресс тоже и современные объективы Carl Zeiss вышли уже на новые «оптические» рубежи, но «старым» объективам под брендом Contax тоже есть место в творческой сфере.

Пользоваться «старыми» контаксовскими объективами всегда приятно.

Объектив Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 40-80 mm f/ 3.5 C/Y

Объектив появляется в каталоге Carl Zeiss от 1975 г., так что можно заключить, что он был разработан одним из первых, раз производство объективов для «зеркальных» камер началось в 1972 г. и это первый каталог этих объективов, насколько я знаю.

Объектив Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 40-80 mm f/ 3.5 C/Y

Также на факт раннего производства Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 40-80 mm f/ 3.5 C/Y намекает надпись «Made in West Germany» т.к. объективы делали в Германии только первое время, а после их производство полностью переместили в Японию.

Конструктив, эргономика и особенности

Объектив Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 40-80 mm f/ 3.5 C/Y

Объектив сделан очень хорошо, чувствуется прочный корпус и плавное хождение геликоида. Сложно представить, что этому объективу около 40 лет! Он до сих пор выглядит как новенький! Резинка фокусировочного кольца тоже без следов активного использования. На подобных резинках объективов Canon / Nikon обычно скапливается белый налет. Здесь этой проблемы нет. Также резинки современных объективов имеют свойство растягиваться со временем, но на «цейсе» резинка сидит плотно.

По линзой вы видите места установки инструмента spanner wrench для откручивания кольца удерживающего внутреннюю линзу. В любом случае не рекомендую раскручивать без очень веских причин.

Кстати, обратите внимание на мультипросветление объектива. Во-первых, оно присутствует (!) и во-вторых, на нем практически нет царапин (!). Очень хорошая сохранность. Когда Светлана дала Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 40-80 mm f/ 3.5 C/Y мне на обзор на нём стоял светофильтр B+W. Хороший пример как фильтр помогает сохранить объектив.

Объектив Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 40-80 mm f/ 3.5 C/Y

Для такого небольшого диапазона фокусных расстояний на сегодняшний день непривычно, что они меняются принципом «трамбона», т.е. «хобот» объектива выдвигается вперёд, открывая шкалу фокусных расстояний. В наше время такие объективы меняют фокусное расстояние обычно кольцом зуммирования.

Диафрагма и боке

Объектив Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 40-80 mm f/ 3.5 C/Y

Объектив Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 40-80 mm f/ 3.5 C/Y имеет скруглённые лепестки диафрагмы, так что на полностью открытой диафрагме он будет давать красивое боке «шариками» (диски нерезкости), а вот на прикрытых диафрагмах отверстие превращается в многоугольник по числу лепестков диафрагмы — 6 шт.

Оптическая схема

Приведённая ниже картинка из каталога Carl Zeiss на объективы Contax для «зеркальных» фотокамер от 1975 г.

Объектив Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 40-80 mm f/ 3.5 C/Y

Судя по графикам объектив «софтит» на полностью открытой диафрагме и весьма прилично ведёт себя на всех фокусных расстояниях на диафрагме закрытой до F8. Конечно, на сегодняшний день только большой энтузиаст будет снимать на закрытой диафрагме т.к. в этом случае в видоискателе весьма темно. Да и объективы подобные Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 40-80 mm f/ 3.5 C/Y сейчас преимущественно покупаются для художественных целей. Кстати, прыгающая диафрагма у объектива есть, но вы сможете её задействовать только на «зеркальных» фотокамерах Contax.

Объектив Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 40-80 mm f/ 3.5 C/Y

Технические характеристики

 Объектив Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 40-80 mm f/ 3.5 C/Y
Дата анонса1975 г.
Фокусное расстояние40-80 мм
Автофокуснет
Тип фокусировкинаружная
Кольцо диафрагмыда
Диапазон значений диафрагмыf/3.5 – f/22
Лепестков диафрагмы6
Оптическая схема
(элементов/групп)
13 / 9
Оптическая стабилизациянет
Диапазон фокусировки1,2 м – ∞
Рабочий диапазон-
Углы обзора
(диаг./гориз./верт.)
55.0° - 31°
Диаметр круга покрытия-
Рабочий отрезок45.5 мм
Покрытие на МДФ-
Масштаб на МДФ-
Диаметр резьбы под фильтрM55 x 0.75
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)-
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)-
Водо-/пыленепроницаемый корпуснет
Максимальный диаметр (с блендой)-
Диаметр фокусировочного кольца67 мм
Длина (без крышек)87 мм
Длина (с крышками)-
Вес660 г

В качестве резюме по техническим характеристикам можно отметить то, что объектив с относительно сложной оптической схемой. Он весьма компактный для его устройства, хоть и увесистый.
Благодаря рабочему отрезку может быть установлен через адаптер на «зеркальные» фотокамеры Canon и на любые «беззеркальные» фотокамеры. Для диаметра 55мм светофильтры к объективу Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 40-80 mm f/ 3.5 C/Y будут недорогие. Кроме того к этому диаметру продаётся фирменная качественная бленда Carl Zeiss #4, которую я использую, например, на современных объективах тоже. Резьбовая бленда помогает работать с поляризационным светофильтром в случаях когда родная бленда другого бренда не имеет «окна» для того чтобы добраться до фильтра или неоправданно большая.

Примеры снимков с Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 40-80 mm f/ 3.5 C/Y

_KNJ3474.jpg
_KNJ3475.jpg
_KNJ3478.jpg
_KNJ3479.jpg
_KNJ3481.jpg
_KNJ3482.jpg
_KNJ3483.jpg
_KNJ3485.jpg
_KNJ3486.jpg
_KNJ3489.jpg
_KNJ3492.jpg
_KNJ3493.jpg
_KNJ3495.jpg
_KNJ3496.jpg

Резюме по объективу

Объектив Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 40-80 mm f/ 3.5 C/Y имеет отличный конструктив, удобные фокусные расстояния и относительно маленький размер.

Оптически объектив Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 40-80 mm f/ 3.5 C/Y «звезд с неба не хватает» и откровенно «софтит» на открытой диафрагме. По всей видимости существенная сферическая аберрация преобладает и выгодно для портретиста размывает хроматические аберрации (почти нет фиолетовых и зелёных каёмок на контрастных объектах). Фотографу портретисту это удобно т.к. кожа модели не требует ретуши, она изначально очень гладкая.

Боке объектива Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 40-80 mm f/ 3.5 C/Y в целом приятное, но во-первых, очень желательно снимать на открытой диафрагме чтобы избежать шестигранников в дисках нерезкости и во-вторых, стараться избежать больших ярких объектов на переднем плане (например, гирлянды новогодние на фоне портрета) т.к. диски нерезкости с этого объектива имеют явные фиолетовые окантовки и могут создавать так называемое «busy bokeh», т.е. быть слишком назойливыми.

В обычных же съемках на природе, я думаю, объектив вас очень порадует, особенно на «беззеркальной» камере, где легко ловить фокус по focus peaking (подсветка контуров).

На этом свой краткий обзор заканчиваю и желаю вам удачных снимков!

P.S. на картинки-примеры можно кликать и откроются большие, вплоть до полноразмерных. Это преимущество моего перехода на новый хостинг. Теперь не нужно выкладывать полноразмерные картинки отдельно.

Обновление данных по «шумам» фотокамер

Здравствуйте, друзья!

Я знаю, что тема «шумов» для нас всех очень животрепещущая. Да, хорошо бы экспонировать снимок всегда идеально, чтобы не приходилось его «вытягивать» потом в RAW конвертере. Но увы и ах, обычно абсолютно точное экспонирование по силам только профессионалам (для этой цели я себе купил лучший флешметр — чего и вам желаю).

Кроме того, иногда условия съемки такие, что с одной стороны нужно избежать «шевелёнки» устанавливая короткую выдержку при съемке с рук, а с другой стороны хочется потом безболезненно «вытянуть» картинку из небытия как будто всё было правильно экспонировано.

И тут встаёт вопрос: какая фотокамера на сегодняшний день «шумит» меньше?

Обновление данных по "шумам" фотокамер

сенсор добытый мной из фотокамеры Canon

Увлечённый фотографией любитель скажет — вот есть такой сайт DXO, идите туда и там в «попугаях» всё указано. НО! DXO это сайт программистов, которые, видимо, не учились в институте. Сейчас они постепенно подчищают разные сомнительные статьи вроде этой:

DxOMark's Perceptual Megapixel
MTF provides a lot of information about optical performances, but can be overwhelming to manipulate for scoring and comparison. Therefore, DxOMark is introducing a new sharpness measurement unit called Perceptual MPix. This unit will help users to compare the perceived resolution of lens and camera combinations.

Perceptual MPix: a much simpler tool to score and compare lenses
P-Mpix is the unit of a sharpness measurement. The number of P-Mpix of a camera/lens combination is equal to the pixel count of a sensor that would give the same sharpness if tested with a perfect theoretical optics, as the camera/lens combination under test.

For example, if a camera with a sensor of 24Mpix when used with a given lens has a P-Mpix of 18MPix, it means that somewhere in the optical system 6Mpix are lost, in the sense that as an observer you will not perceive the additional sharpness that these 6Mpix should have added to the photos if everything was perfect.

In other words it indicates the ability of the lens and other optical components of a camera to utilize, from a visual perspective, the number of pixels of the camera sensor. P-MPix expresses the result using a figure that can easily be compared to the camera sensor’s MPix figure to show the quality of the lens.

This measurement bypasses the problems inherent to MTF:

Describes resolution with a single number,
Correlates with the way the human vision perceives resolution
Uses a unit that is well-known to photographers — the megapixel.
The result is a more easily understandable measurement for users that makes comparisons between camera and lens combinations very simple: the higher the Perceptual MPix score, the better the perceived resolution.

Photographers of all types can relate to megapixels, as it is a figure that camera manufacturers provide to describe the resolution of their cameras’ sensors.

Но суть от этого не меняется.

1) Любые измерения должны иметь детальное описание процедуры (в нашем случае с каждой камерой),
2) Любые измерения должны быть перепроверены.

Этих моментов у DXO нет. Значит их цифрам доверять нельзя.

Гораздо интереснее сайт DPreview где стараются показать результаты визуально. И вроде бы всё хорошо, но в последние годы компания Adobe пошла на поводу у производителей фотокамер и включает разные дополнительные автоматические коррекции для RAW файла, если в нём есть специальные флаги для этого. Включается обычно «шумодав», коррекция хроматических аберраций, коррекция дисторсии, коррекция виньетирования и иногда повышение резкости. Как правило, пользователь не знает включены эти параметры или нет т.к. установка соответствующих «флажков» в Adobe Camera Raw не выполняет уже свою функцию, коррекции уже включены.

А теперь посмотрим сюда...

Обновление данных по "шумам" фотокамер

Вы видите, что можно выбрать показ RAW файла. Но ведь RAW невозможно отобразить на экране _в браузере_ без конвертации его в JPG. Как же так... Где описан процесс конвертации в JPG? Насколько он правильный? Каким RAW конвертером пользуется DPreview и с какими настройками?

И вот тут мы опять сталкиваемся с тем, что пока не описан детально сам процесс тестирования полученные данные не годятся для серьезного анализа. Может для камер SONY или FUJI включается тот самый «подпольный шумодав»? Откуда нам знать?

Ввиду такого вакуума информации я и затеял собственный проект тестирования фотокамер на «шумы».

Статья с которой всё началось здесь и она описывает типы «шумов» и призывает присылать данные по фотокамерам, которых нет в списке.

Благодаря читателям блога, которые активно участвовали в этой затее я собрал данные по самым интересным фотокамерам (по открывшейся ссылке вы увидите далеко не весь список, далее объясню почему).

На сегодняшний день пришла пора заняться этой темой более плотно т.к. нашлись фотокамеры (например, PENTAX K-1), с которых не получилось снять данные в полуавтоматическом режиме как я делал ранее из программы RAW Digger. Я время от времени перепроверял свои результаты визуально, сравнивая «шумы» на снимках новых камер, которые добавлял. И вот данные по PENTAX не совпали с тем что я видел глазами.

Обновление данных по "шумам" фотокамер

сенсор фотокамеры PENTAX, который мне дали в представительстве компании

Пришлось перейти на «старый-добрый» Adobe Photoshop в плане вычисления «шумов» т.к. его результаты уже проверены многократно и даже используются в научных работах — результаты стали полностью совпадать с тем что вижу. Для большинства других фотокамер пересчёт приводит к той же «кривой шумов», что и ранее, но пересчитывать всё равно приходится т.к. они должны быть на одном графике и масштаб должен совпадать.
По этой причине список камер временно небольшой пока я всё заново пересчитаю, но на это нужно не так много времени... Может неделя...

«Выгрузка» самого снимка осуществляется из RAW Digger дабы избежать возможных автокоррекций в RAW конвертере. RAW Digger программа для исследования RAW файлов, потому она такими вещами не занимается — мы получаем «сырой» материал.
Далее снимок открывается в фотошопе и записываются данные для участка в центре кадра 400 х 400 пикс. И сохраняется тот же фрагмент снимка, но с увеличенной на 5 ступеней экспозицией для того чтобы можно было сравнить и визуально.

На данной странице вы сможете посмотреть как проверяются результаты расчёта «шумов».

Эту статью я пишу для того чтобы вы знали, что проект не заброшен, а развивается. А также не стеснялись скидывать данные со своих новых фотокамер, которых не будет в списке — это пригодится всему фотосообществу! Методика как снимать данные описана здесь (и там же написано почему так, а не иначе), там же указано куда присылать ссылку на файлы. Заранее спасибо!

На сегодняшний день список камер по которым есть данные такой:

FUJIFILM

FUJIFILM GFX 50s
FUJIFILM X-H1
FUJIFILM X-T2
FUJIFILM X-T1
FUJIFILM X-M1

SONY

SONY A7R III
SONY A7R II
SONY A7 M3
SONY A6500
SONY NEX-6
SONY NEX-7
SONY RX100v5
SONY DSC-RX1R

CANON

Canon EOS M
Canon EOS R
Canon 1D X mark II
Canon 5D mark IV
Canon 5Dsr
Canon 5D mark III
Canon 6D
Canon 5D
Canon 7D mark II
Canon 650D
Canon 550D
Canon 400D
Canon 300D
Canon 1100D

Leaf

Leaf Aptus-II 12 (цифровой задник)
LEAF Credo 40 (цифровой задник)

LEICA

Leica t

NIKON

Nikon D850
Nikon D700
Nikon D750
Nikon D800E
Nikon D7100
nikon-d80
nikon-d300s
nikon 1 aw1

OLYMPUS

Olympus-E-M1
Olympus-Pen-F

PANASONIC

panasonic gf 5
Panasonic Lumix G1

PENTAX

Pentax 645Z
Pentax K1 mark II
Pentax K1
Pentax K-70

Камеры дронов

DJI X7
DJI x5s

Смартфоны

iPhone X

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Автор Х.Х. Нассе (H.H. Nasse)

Перевод с английского Филичкин Б.Е. — специально для сайта http://evtifeev.com.
Редактор: Евтифеев Д.С.

Выражаю огромную благодарность Борису Филичкину за помощь с переводами!

Копирование этого конкретного текста не разрешается, только ссылка т.к. на него было потрачено много сил на перевод. Ставьте ссылки — они приветствуются.


Ретрофокусные объективы и почему их изобрели

В представленной третьей части нашей серии статей об объективах ZEISS я хотел бы представить три разных типа объектива.

Все имеют общий последний слог «гон» («gon») в своем наименовании, что указывает на то, что объектив имеет широкий полевой угол. Эта часть названия происходит от греческого слова «гония», что означает «угол», которая также используется многими другими производителями широкоугольных объективов. Одним из самых ранних примеров является знаменитый «Hypergon» с угловым полем 130°, который берлинская фирма Goerz представила на рынке приблизительно в 1900 году.

Тем не менее, три типа объективов — Distagon, Biogon и Hologon — также демонстрируют значительные различия наряду с этой общей особенностью.
Рассмотрение этих различий особенно полезно для понимания конкретных свойств линз. Таким образом, представляется целесообразным обсудить их в этой же статье.

В фотографии термин «стандартный объектив» (standard lens) обычно понимается как объектив с фокусным расстоянием примерно таким же, как диагональ поля изображения.
Формат изображения 24×36 мм имеет диагональ 43,3 мм, формат APS-C — 28,4 мм, у аналогового среднего формата составляет от 70 до 90 мм в различных версиях, а у цифрового — от 55 до 60 мм.

У широкоугольного объектива фокусное расстояние значительно короче, чем диагональ формата изображения. Если оно примерно такое же, как и длинная сторона формата, объектив считается средним широкоугольным.

Cверхширокоугольными объективами являются таковые с фокусным расстоянием величиной между длиной короткой стороны формата и половиной диагонали.

Те, у которых фокусные расстояния ещё меньше, часто называют экстремальными широкоугольными объективами, хотя разграничение между «сверх» и «экстремальным» является размытым, конечно, и в какой-то мере делом вкуса.

Объектив с более коротким фокусным расстоянием может быть произведен на основе существующей модели путём уменьшения всех ее параметров соответственно. Это аналогично принципу конструирования моделей железных дорог.
Таким образом, многие объективы малого и среднего формата выглядят очень похожими, отличаясь лишь по размеру. Разумеется, при таком «масштабировании» оптических схем достигается уменьшение круга изображения и расстояния линз от плоскости изображения, что не всегда желательно. Таким образом, годный к употреблению широкоугольный объектив не получается автоматически, и, если фокусное расстояние и круг изображения уменьшаются на один и тот же коэффициент, полевой угол остается неизменным.

Фактически средние широкоугольные объективы были созданы на основе традиционной оптической схемы Tessar и Planar. Однако, если полевой угол продолжает увеличиваться, и требуется хорошая коррекция для все более косо падающих лучей света, эти конструкции достигают своих пределов. Широкоугольные объективы всегда требовали новых идей, и являются одними из самых сложных задач в оптике.

Особая проблема многих камер заключается в том, что расстояние последнего элемента в объективе от плоскости изображения не должно быть меньше определенного значения, так как некоторые технические функции по-прежнему требуют пространства между объективом и сенсором. В «зеркальной камере» есть зеркало, перенаправляющее изображение на фокусировочный экран перед снимком. Кроме того, расщепляющая луч призма в камерах с тремя сенсорами для основных цветов или просто функция экспонометрии TTL может требовать большого заднего фокусного расстояния объектива. В 1930-е годы кинокамеры часто имели объектив-турель для быстрого изменения полевого угла. Эта функция также требовала, чтобы объектив не слишком глубоко входил в камеру.

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

В 1917 году в киноиндустрии был внедрен технологический процесс Техниколор (Technicolor) для цветных кинофильмов. С 1932 года он был очень успешным, и в 1939 году был использован при создании эпической ленты «Унесенные ветром». Камера Техниколор использовала расщепляющую призму для создания первых двух, а затем и трех цветных частичных изображений, смежных друг с другом, на полосках пленки. Эта призма требовала столько пространства между объективом и пленкой, что фокусное расстояние для объектива обычной оптической схемы не могло быть меньше 50 мм. Чтобы снимать на эту камеру с большим полевым углом, несмотря на эти ограничения, тогда был разработан новый тип объектива с большим отрицательным элементом, расположенным перед стандартным объективом.

В 1950 году Пьер Анженье (Pierre Angénieux) в Париже и Гарри Зоелнер (Harry Zoellner) из Carl Zeiss Jena (ГДР) подали почти одновременно патент на первый объектив для 35 мм зеркальных камер, основанный на принципе перевернутых телеобъективов.
Объективу из Йены (Jena) было присвоено название «Flektogon», а Анженье назвал свой объектив «Retrofocus», чтобы подчеркнуть смещение фокуса назад.
Этот термин, первоначально введенный в обиход как бренд, в конечном итоге стал общим названием для данного типа объективов, известный сегодня лучше, чем выражение «перевернутые телеобъективы».

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Принцип перевернутых телеобъективов (объект слева, проекция справа). Линза с отрицательной преломляющей способностью (рассеивающая) перед положительной преломляющей способностью основной линзы (собирающей) создает большее угловое поле на стороне объекта (увеличивает угол зрения) при увеличении заднего фокусного расстояния, т.е. удаленности последней линзы объектива от плоскости изображения.

Рассеивающий эффект отрицательной линзы увеличивает полевой угол слегка уменьшая эффект собирающей положительной линзы позади нее, так что лучи не пересекаются, пока не будет достигнуто большее расстояние. Таким образом, минусовая передняя линза уменьшает фокусное расстояние и увеличивает задний рабочий отрезок.
Поскольку такое чередование преломляющих способностей в точности противоположно принципу конструирования телескопов, такой объектив называют также перевернутым телеобъективом.
Уже были некоторые их предшественники в начале 20-го века, где такие «минусовые» элементы были размещены перед проекционными объективами для создания больших проецируемых изображений в небольших помещениях. Такие фронтальные конвертеры по-прежнему доступны сегодня для встроенных объективов.

С конца 1952 года подобные широкоугольные объективы были также разработаны в Carl Zeiss в Оберкохене, первоначально 5,6/60 мм для Hasselblad 1000F. С тех пор они получили фирменное наименование «Distagon», от слов “distance” («расстояние») и ранее упомянутого греческого слова “gonia” («угол»). Таким образом, Distagon представляет собой широкоугольный объектив с большим расстоянием до изображения.

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Поперечное сечение первого ретрофокусного объектива от Carl Zeiss из Оберкохена, Distagon 5,6/60 для Hasselblad 1000F (1954).

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Усовершенствованная версия Distagon 5,6/60, 1956 г. Этот оптический расчет был «масштабирован» и производился как Distagon 4/35 для 35-мм камеры CONTAREX начиная с 1958 г. Поскольку сферическая аберрация увеличивается как четверть апертуры, то, например, можно сделать ту же схему более светосильной для меньших форматов.
(прим.ред. — не понял про сферическую аберрацию что имелось в виду)

На поперечных разрезах видно, что эти широкоугольные объективы не были чрезмерно сложными конструктивно и содержали шесть или семь элементов. И они были примером скромности относительно светосилы. Сегодня мысль о максимальной апертуре f4 вызвала бы улыбку, но в то время это было мудрым ограничением для того чтобы средние широкоугольные объективы выдавали качество выше среднего.

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

MTF график для Distagon 4/35 при диафрагме f8. В свое время он был среди лучших для этого фокусного расстояния.

Основная идея ретрофокусного объектива была простая, но расчет оптики вначале столкнулся с новыми проблемами. Это связано с тем, что сильно асимметричный дизайн по отношению к распределению преломляющей способности привел к возникновению некоторых аберраций в гораздо большей степени, чем в приблизительно симметричном объективе, где вклады передней и задней половин объектива компенсируют друг друга.

Наиболее распространенные проблемы это, прежде всего, аберрация комы, дисторсия и поперечная хроматическая аберрация (LaCA). Сначала было необходимо узнать, как лучше всего управлять этими аберрациями. И поскольку ранние модели Distagon были разработаны в 1950-х годах лишь с незначительным использованием компьютера, это ограничивало сложность оптических схем.
Таким образом, усовершенствование Distagon в 1960-х и 1970-х годах неразрывно связано с улучшением оптического расчета, которое произошло в то время благодаря появлению более быстрых компьютеров и улучшений в программах, в которых постепенно появлялась автоматическая оптимизация дизайна. В Оберкохене Эрхард Глатцель (Erhard Glatzel) был основной силой в применении этого нового инструмента, в результате чего появилось много великолепных схем Distagon.

К середине 1970-х годов прогресс, поддерживаемый новыми марками оптического стекла с ранее недоступными свойствами, позволил создать такие хорошие сложные линзы, как 3.5/15, 1.4/35 или 1.4/25 для 35-мм зеркальных камер.

Сегодня оптическая схема Distagon являет собой один из наиболее эффективных принципов проектирования для наших фотообъективов, особенно если требуются большой полевой угол и высокая максимальная апертура одновременно. Конечно, объектив в этом случае больше размером и сложнее и, как следствие, также не дешев. Но его хорошее разрешение и характеристики освещения поля изображения стоят приложенных усилий.
Прим.ред: пример объективы ZEISS Otus основанные на схеме Distagon

Если условия проектирования требуют экстремальной асимметрии, например, в 3-х чиповой камере в формата 2/3", в которой
цветоразделительная призма длиной 48 мм занимает пространство между объективом и сенсорами, схемы Distagon должны быть
довольно длинными по сравнению с фокусным расстоянием:

С экстремально широкоугольным DigiWide Distagon 1.7/3.9 мм (фокусное расстояние составляет около трети диагонали формата, то есть соответствует примерно 14 мм в формате 35 мм), полная длина объектива примерно в 60 раз превышает фокусное расстояние.

С этой камерой Distagon также не обязательно должен быть широкоугольным: DigiPrime Distagon 1.5/70 мм имеет угловое поле как у объектива с фокусным расстоянием 280 мм для формата 35 мм. Всё же это ретрофокусный объектив благодаря большому заднему фокусному расстоянию, востребованному призмой и телецентрической схемой, но тема угла раствора луча будет рассмотрена позже.

Современные высококачественные объективы оптической схемы Distagon могут быть довольно сложными: 12-16 элементов не являются редкостью. Наш Ultraprime Distagon 2.8/8 мм для 35-мм кинокамер с полевым углом 130°
содержит 24 элемента. Несколько примеров могут проиллюстрировать какой длинный путь мы прошли с самого начала до создания такой сложной схемы:

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

MTF график ретрофокусного объектива 4/24 мм 1950-х гг., здесь измерен на полностью открытой диафрагме. Кривые хорошо иллюстрируют типичные трудности создания хорошего широкоугольного объектива: только небольшая площадь в середине показывает хорошее качество изображения, но уже на расстоянии 5 см от центра контраст падает до значений, характерных для очень светосильных объективов былых времен. Края и углы в целом очень плохие.

Поскольку широкоугольный объектив часто отображает множество довольно мелких деталей на снимке, высокие ожидания качества такого объектива вполне естественны. По меньшей мере, этот объектив должен быть диафрагмирован настолько, чтобы увеличить его оптические характеристики:

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

4/24 мм при диафрагме f8; контраст и резкость относительно хороши для сагиттальных структур до высоты изображения 15 мм, но затем неожиданно падают. Правильно скорректированный круг изображения в действительности слишком мал, края и углы по-прежнему не впечатляют. Однако, прежде всего, очевидно, что пунктирные кривые для тангенциальных структур резко падают c больших значений на середине расстояния от центра до края изображения . Причиной этого является сильная поперечная хроматическая аберрация (LaCA).

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Фотографии с микроскопа изображения тангенциальной линии для трех объективов при высоте изображения 10 мм и диафрагме f8. Слева направо: 4/24, Distagon T* 2.8/21 для Contax и Biogon T* 2,8/21 ZM.

С 24-мм объективом 1950-х годов изображение тангенциальной линии составляет от 30 до 40 мкм в ширину, больше чем предел круга нерезкости (CoC) для небольших увеличений. Таким образом, на практике от этого объектива не могло ожидаться изображений с хорошим разрешением, а по краям с большими различиями в яркости он продемонстрировал цветную окантовку. Два штриховых изображения справа являются примерами отличной передачи изображения, которое достигается особенно высокой сложностью оптической схемы в случае Distagon T* 2,8/21, тогда как Biogon T* 2,8/21 помогает симметричная оптическая схема.

Тем не менее, эти два 21 мм объектива действительно исключительны. Следующие MTF кривые типичны для большинства ретрофокусных сверхширокоугольников для зеркальных камер, ясно иллюстрируя усилия необходимые для решения проблем асимметрии оптической схемы:

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

MTF кривые для Flektogon 2,8/20 от Carl Zeiss Jena на диафрагме f/5.6

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Кривые MTF во всем остальном великолепного 4/21, которые также показывают низкие тангенциальные величины по направлению к краю изображения из-за поперечной хроматической аберрации.

В 1992 году Карл-Хайнц Шустер (Karl-Heinz Schuster) разработал в Carl Zeiss Distagon T* 2,8/21 для системы Contax / Yashica, ретрофокусный сверхширокоугольник, который был по меньшей мере столь же хорош, как лучшие объективы с симметричной оптической схемой по разрешению изображения.

2.8/21, даже имел близкий по конструкции объектив PC Apodistagon 3.5/25 с большим кругом
изображения, который, к сожалению, никогда не выпускался серийно из-за его высокой стоимости производства.

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Поперечное сечение объектива Distagon 2.8/21 для зеркальной камеры Contax, относительно сложный объектив с 15 элементами в 13 группах. Однако, он не имел асферических поверхностей. Его характеристики, особенно отличная коррекция поперечной хроматической аберрации, была достигнута исключительно за счет сочетания особых (и дорогостоящих) стекол с высоким индексом со стеклами показывающими чрезвычайно высокую аномальную частичную дисперсию.

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Уже на диафрагме f4 Distagon T* 2,8/21 достиг превосходного качества изображения; поэтому неудивительно, что его цена на вторичном рынке часто превышала первоначальную цену после прекращения производства.

Distagon T* 2/25 ZE, или ZF.2, — новый широкоугольный объектив для зеркальных камер с отличными рабочими характеристиками.

Для достижения компактности, несмотря на более высокую максимальную апертуру, схема этого объектива не настолько сложна и состоит из 11 элементов в 10 группах. Тем не менее, она также включают три элемента из стекла с высокой аномальной частичной дисперсией, достигающие коррекции хроматических аберраций не настолько хорошей как у легендарного 2.8/21, но которые в большинстве случаев почти не образуют видимой цветной окантовки.

Что такое «частичная дисперсия» (partial dispersion)? Этот загадочный технический термин все чаще появляется в брошюрах. Если, например, для коррекции хроматической аберрации скомбинированы отрицательная и положительная линзы, то элемент с меньшей преломляющей способностью должен иметь более высокую дисперсию, чтобы эффекты цветовой дисперсии обеих линз компенсировали друг друга, не уменьшая при этом преломляющую способность обоих элементов.

Но Природа такова, что показатель преломления стекла не изменяется равномерно с изменением длины волны, но вариации увеличиваются при более коротких длинах волн. Таким образом, график зависимости этих дисперсий от длины волны не является линейным — это кривая. Обычно дисперсионные кривые для типов стекла с более высокой дисперсией показывают большую кривизну. Вот почему компенсация вышеописанных эффектов цветовой дисперсии не работает в полной мере.
Небольшая хроматическая аберрация остается, потому что кривые не полностью совпадают.

Типы стекла с аномальной частичной дисперсией отклоняются от нормального хода дисперсионной кривой.

Прим.ред: Позволил себе поправить исходный текст по смыслу в переводе, иначе мозг сломаешь :)
Исходный текст: «Glass types with anomalous partial dispersion deviate from the normal relationship between dispersion and the curvature of the dispersion curve.»

Для них соотношение изменения показателя преломления между синим и зеленым к изменению между зеленым и
красным отличается от такового для обычного стекла, предлагая лучшую хроматическую коррекцию с этими типами стекол.

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Оптическая схема нового Distagon T * 2/25 ZF.2

Предпоследний элемент объектива имеет две асферические поверхности. Это вносит вклад в лучшую коррекцию сферической аберрации и Комы, вызванной высокой максимальной апертурой, и, они оказывают благоприятное влияние на Дисторсию. Таким образом, 2/25 более не показывает волнообразную дисторсию за которую иногда критиковали 2.8/21.

При фокусировке передняя и задняя части объектива перемещаются по-разному (с использованием плавающих элементов) для поддержания высокого качества изображения в том числе на близком расстоянии фокусировки.

В частности, общей характеристикой асимметричных линз является то, что они более чувствительны к изменениям дистанции фокусировки если не принимается ответных мер чтобы это компенсировать. Старый Distagon T* 2,8/25 фокусируется посредством общего перемещения всех линз без переменных воздушных зазоров между ними и потому его нельзя рассматривать никоим образом как макрообъектив, несмотря на его очень близкую МДФ (минимальную дистанцию фокусировки).

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Угол изображения (500 x 500 пикселей с 24 Мпикс фотокамеры) с Distagon T* 2.8/25 на расстоянии до миры в 25 см, диафрагма прикрыта до f8.

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Угол изображения (500 x 500 пикселей с 24 Мпикс фотокамеры) с новым Distagon T* 2/25 на расстоянии 25 см от миры, диафрагма прикрыта до f8.

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

График MTF для Distagon T* 2/25 ZF.2 при полностью открытой диафрагме. Большая часть области изображения демонстрирует высокое постоянное качество, превосходную картинку с отличным воспроизведением деталей. Закрытие диафрагмы необходимо только в том случае, если самые края изображения важны или требуется большая ГРИП.

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Distagon T* 2/25 с немного прикрытой диафрагмой

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Сравнение с Distagon T* 2/28 для Contax разработки 1974г. показывает достигнутое улучшение.

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Другой подход к выдающемуся качеству изображения: симметричные широкоугольные объективы

Если конструкция камеры позволяет размещать элементы объектива достаточно близко к изображению, т.е., при коротком рабочем отрезке, то качество изображения, равное лучшим объективам Distagon, также может быть достигнуто гораздо меньшими усилиями путем создания объектива с почти симметричной оптической схемой.

В 1946 году первый патент на новый симметричный широкоугольный объектив был получен русским разработчиком объективов Михаилом Русиновым. Казалось, что два ретрофокусных объектива были объединены с задними элементами вместе и, таким образом, имели симметричное расположение линз с положительной преломляющей силой, близко к диафрагме, окруженных спереди и сзади мощными отрицательными менисками.

Начиная с 1951 г. Людвиг Бертеле (Ludwig Bertele) развил эту идею и разработал легендарный Biogon по поручению Zeiss. В то время он всегда имел максимальную апертуру f4.5 и был изготовлен с различными фокусными расстояниями для ряда фотографических форматов: 21 мм для формата 35 мм, 38 мм для среднего формата 6×6, 45 мм для формата 6×7, 53 мм для 6×9 и 75 мм для крупного формата 9×12. Был также сделан тестовый образец 2.8/38 для среднего формата и Biogon 5.6/60 для фотограмметрии, разработанный для NASA.

Камеры, используемые с этими объективами, были дальномерными, такими как Contax от Zeiss Ikon или специальными корпусами в таких системах, как Hasselblad Superwide, flat-bed камеры либо специальные технические камеры.

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Оптическая схема объектива Biogon f/4.5

Название «Biogon» впервые было использовано в 1936 году для объектива 2,8/35 мм от дальномерной камеры Contax, также разработанного Людвигом Бертеле. Его название также включает окончательный слог «gon», подразумевая угол. Разумеется, слог «био» имел иное значение, чем сегодня, часто ассоциируемый с продуктами питания в Германии и где-либо ещё. В то время он часто использовался для раскрытия возможностей высокодинамичной фотографии и относился к совершенно другим техническим характеристикам объектива. Мы уже знакомы со светосильным «Biotar», благодаря которому стала возможна динамическая съемка.
Сверхширокоугольный объектив с углом зрения 90° заставляет больше сосредоточиться на сюжете, который при надлежащем высоком конечном увеличении создаёт эффект нахождения в центре действия.

Качество изображения Biogon было сенсационным в 1950-х годах и то что он давал одновременно большой угол зрения и идеальную резкость вплоть до углов изображения привело к настоящему буму в широкоугольной фотографии. Даже сегодня эти объективы показывают неплохие характеристики:

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

MTF график для Biogon 4.5/21 (1956 г.), измерения на открытой диафрагме.

В дополнение к превосходному контрасту и резкости, эти объективы также передавали идеальную геометрию изображения
практически без искажений. Для Biogon 4.5/21 максимальное радиальное отклонение составляло 40 мкм. Это менее 0.1%, т.е. ничто по сравнению с 2-4%, типичными для ретрофокусных объективов с тем же углом зрения.

Таким образом, понятно, что эти объективы также продолжали использоваться некоторое время в «зеркальных» камерах с поднятым зеркалом и съемным видоискателем. Удобство было преднамеренно принесено в жертву качеству изображения, поскольку компоновка изображения в ОВИ, конечно, проще и лучше, чем с внешним видоискателем.
Прим.ред: возможно, имелся в виду внешний ЖК экран вставляемый в «горячий башмак» цифровой фотокамеры.

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Это сравнение Distagon 2.8/25 (справа) с Biogon 4.5/21 (слева), с байонетом под камеру Contarex от Zeiss Ikon, еще раз демонстрирует большие различия в двух оптических схемах. Biogon почти такой же длинный, но входит по большей части в камеру, что, конечно же, обездвиживает зеркало.

Новые объективы Biogon, разработанные в последнее время, имеют несколько большее заднее фокусное расстояние для облегчения замера экспозиции через объектив в современных камерах. Байонет объектива входящий в камеру вплоть до фокального затвора может скрыть элементы, которые используются для измерения экспозиции. В то время как заднее фокусное расстояние Biogon 4.5/21 было всего 9 мм, в Biogon 21 для Contax G оно увеличилось до 12 мм. Во всех объективах серии ZM самое короткое фокусное расстояние составляет 15 мм. По этой причине дисторсия также незначительно выше, но все же почти неразличима.

Можно сказать, что несколько «генов» Distagon были интегрированы в современные Biogon’ы. В конечном счете это слегка размывает различие между двумя типами. Даже более короткие фокусные расстояния серии ZM называются «Distagon», но тем не менее существуют огромные различия между Distagon для «зеркальной» и для дальномерной камер. Это связано с тем, что для 35-мм «зеркальной» камеры необходимо заднее фокусное расстояние не менее 38-40 мм для перемещения зеркала. Со средним широкоугольным объективом (35 мм для узкого формата, 24 мм для APS-C) заднее фокусное расстояние, таким образом,
примерно такое же, как фокусное, и явно требует схемы по типу Distagon’а.

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Оптическая схема Biogon T* 2,8/21 ZM по сравнению с оригинальными схемами Biogon имеет заднее фокусное расстояние увеличенное до 15 мм для измерения экспозиции через TTL.

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Biogon T* 2.8/28 ZM. Чем проще удовлетворить требования к заднему фокусному расстоянию, тем больше сходство конструкции с классическим Biogon.

Широкоугольные объективы и цифровые сенсоры

Даже если у камеры нет зеркала или других «препятствий» на поле изображения, схема широкоугольного объектива может иметь большое значение, особенно для камеры с цифровым сенсором, который используется сегодня почти во всех случаях. Это специфическое свойство объектива, распознаваемое по его внешнему виду без каких-либо знаний о его внутреннем устройстве:

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Входные зрачки Biogon T* 2.8/21 ZM и Distagon T* 2.8/21 ZE. Виртуальные образы диафрагмы, которые мы видим через переднюю линзу объектива кажутся нам одинакового размера поскольку фокусное расстояние и значение диафрагмы одинаковы. Значение диафрагмы (f-stop) — соотношение фокусного расстояния к диаметру входного зрачка.

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Выходной зрачок Biogon T* 2.8/21 ZM и Distagon T* 2.8/21 ZE. Виртуальные образы диафрагмы, видимые сзади, имеют разные размеры. Поскольку значение диафрагмы также является соотношением диаметра выходного зрачка к расстоянию от него до плоскости изображения, эта картинка показывает, что выходной зрачок Distagon находится дальше.

Кстати, входной зрачок является центром проекции объектива для центральной перспективы (нодальной точкой). Для панорамных снимков нужно осуществлять вращение вокруг входного зрачка, если положение деталей переднего плана относительно фона должны быть одинаковыми на соседних изображениях. Таким образом, найти эти точки довольно просто. Кстати, в некоторых объективах он находится либо на, либо даже за плоскостью изображения (но не в тех объективах, которые обсуждаются в данной статье).

Положение зрачков относительно главных плоскостей, от которых измеряется фокусное расстояние, также можно определить по соотношению их размеров:
У симметричных объективов входные и выходные зрачки одинакового размера; это относится к старым объективам Biogon, а также к Planar’ам для дальномерной камеры. Модели Biogon, слегка модифицированные для измерения TTL, демонстрируют небольшую асимметрию отношения зрачка (например, входной зрачок для выхода зрачка = 7,7/10,3 мм для Biogon 2.8/21 ZM, 9,9/10,9 мм для Biogon 2.8/28 ZM). Это также относится к объективам Planar для «зеркальных» камер, которые также слегка приближаются по характеристикам к Distagon, поскольку преломление в передней части линз объектива гауссова типа несколько меньше для достижения достаточно большого заднего фокусного расстояния.

Если входной зрачок значительно меньше выходного, то у вас Distagon. (Например, соотношение входного зрачка к выходному = 7,5/22,6 мм для Distagon T * 2,8/21, 17,6/35 для Distagon T* 2/35.) Для телеобъективов с укороченным задним фокусным расстоянием, таким, как Sonnar, дело обстоит в точности наоборот.

Выходной зрачок — это область, из которой все лучи света направляются в точку изображения. Если он удален от плоскости изображения, то лучи к краю или углу изображения имеют более низкий угол наклона относительно плоскости изображения.
Объективы, в которых этот угол максимально уменьшен, называются «телецентрическими», потому что выходной зрачок очень удален от изображения.
Тем не менее, телецентрические объективы требуют очень больших диаметров байонета, поэтому физические размеры камеры устанавливают ограничения.

Также не совсем верно будет думать, что все лучи света в телецентрических объективах падают на плоскость изображения перпендикулярно. Во всех объективах угол апертуры лучевого конуса зависит только от диафрагмы, и идентичен при той же апертуре независимо от того, где находится выходной зрачок. С телецентрическими объективами углы меньше меняются только в поле изображения.

Но в любом случае симметричные широкоугольные объективы прямо противоположны телецентрическим, потому что их выходной зрачок близок к изображению. Этот факт имеет три важных последствия:

1) Более острый угол наклона луча на краю задней линзы вызывает большее естественное падение света в соответствии с правилом cos4, в котором выражается изменение расстояния между линзой выходного зрачка и плоскостью изображения. Обычно объективы с симметричной схемой лишь немного виньетируют от краев крепления (байонета) и равномерность распределения яркости в изображении мало меняется при изменении диафрагмы.
Ситуация различна для оптической схемы Distagon. В этом случае искусственное виньетирование доминирует при полностью открытой диафрагме, и, поскольку оно исчезает при закрытии, то яркость изображения становится намного более однородной.

2) Цифровые сенсоры не очень хорошо реагируют на слишком косо падающие лучи. По крайней мере, они становятся менее эффективными или требуют компенсаторных мер, таких, как соответствующий сдвиг светоконцентрирующих микролинз относительно сетки пикселей. В этом не было необходимости при работе с пленкой, поскольку она была практически нечувствительна к углу падения лучей.

3) Объективы с очень большим наклоном луча реагируют гораздо более чувствительным образом на изменение коэффициента
преломления в поле изображения, вызванного пластинами фильтров перед сенсором (такими, как низкочастотный и инфракрасный). Если фильтр не учитывается при разработке объектива, пострадает разрешение по краям изображения. Эффект дополнительного пути через стекло фильтра растет экспоненциально с наклоном луча. Distagon, который никогда не достигает более 20° наклона в углу изображения реагирует более терпимо, чем симметричный широкоугольный
объектив, наклон в котором может достигать 45°. Вот почему фильтры в цифровых камерах Leica очень тонкие — чтобы оставаться совместимыми со старой оптикой.
Прим.ред: Читайте также про Колоршифт

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

MTF график для Biogon T* 2,8/21 ZM на камере формата APS-C — идеальное качество и постоянство вплоть до углов. Но, к сожалению, эти графики применимы только к тонким фильтрам на фотокамерах Leica и не ко всем камерам, к которым может быть присоединен этот объектив.

Если фильтр значительно толще, разрешение для края изображения ухудшается для тангенциальных структур. На графике это похоже на старые ретрофокусные объективы, но вызвано астигматизмом, а не поперечной хроматической аберрацией, как было со старыми ретрофокусными. Фокус смещается на большие дистанции для тангенциальных структур из-за дополнительного пути через стекло фильтра. Если нужно достигнуть наилучшее разрешение по краям, то все, что можно сделать — это продолжать диафрагмирование.
Прим.ред: вниманию пользователей дальномерных объективов Leica на беззеркальных камерах других марок

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

MTF того же объектива, что и выше, но с более толстым фильтром перед сенсором

Каждый из двух типов широкоугольных объективов, обсуждаемых в этой статье, таким образом, имеет очень специфические преимущества и недостатки:

Преимущества широкоугольных объективов с почти симметричной оптической схемой:

* Малый размер и малый вес
* Очень хорошее, однородное разрешение по полю изображение достигаемое относительно небольшими усилиями
* Обычно полная свобода от паразитных изображений

Недостатки широкоугольных объективов с почти симметричной оптической схемой:

* Не могут быть использованы с каждой камерой
* Требуют специальных цифровых сенсоров
* Более чувствительны к изменению оптических параметров в поле изображения
* Большее естественное падение яркости к краю изображения

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Сравнение размеров почти симметричных и ретрофокусных широкоугольных объективов с одинаковым фокусным расстоянием и максимальной апертурой.

Преимущества асимметричных широкоугольных объективов:

* Могут быть использованы на любых фотокамерах
* Подходящие характеристики для цифровых датчиков
* Очень однородное освещение поля изображения на средних апертурах
* Возможны высокие максимальные апертуры (высокая светосила)

Легенда среди объективов

Вышеописанная важность угла раствора луча является причиной того, что возвращение некоторых легендарных объективов трудно себе представить. Hologon с 1966 года был экстремальным широкоугольным объективом с 110° диагонального углового поля, который был популярен за свою высокую четкость вплоть до углов изображения и полное отсутствия искажений. Поэтому неудивительно, что нас спрашивают снова и снова, когда он будет возрожден. К сожалению, мы должны разочаровать своих поклонников, потому что угол наклона луча около 55° в углу изображения несовместим с цифровыми датчиками, по крайней мере, сегодня.
Название объектива происходит частично от греческого слова «holos», что означает «все» или «полный». Он состоял из трех элементов: двух сильно изогнутых, очень толстых отрицательных менисковых линз снаружи и положительной линзы посередине. Его можно описать как инвертированный триплет.
Однако простота его схемы не означает, что его было легко сконструировать. Прецизионные требования к форме линз и их центрированию чрезвычайно высоки. Из-за трудностей производства Hologon 16 мм для Contax G, появившийся позже, имел пять линз, технический «трюк» для упрощения производства, со скрепленными элементами из тех же типов стекла.

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Оптическая схема Hologon 8/15 мм для формата 35 мм. Его заднее фокусное расстояние было лишь 4,5 мм.

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Некоторые представители класса широкоугольных объективов:

1. Distagon T* 2,8/15 ZM для 35-мм дальномерной камеры
2. Distagon 3,5/15 для CONTAX 35мм-SLR
3. Distagon 2,8/25 для Contarex 35мм-SLR
4. Distagon 5,6/60 для Hasselblad 1000 F 2¼ x 2¼ ”
5. Distagon 4/50 для Hasselblad 500 C 2¼ x 2¼ ”
6. F-Distagon 3,5/30 «Рыбий глаз» для Hasselblad V-System
7. Distagon 4/40 IF для Hasselblad V-System 2¼ x 2¼ ”
8. Distagon 4/40 для Hasselblad 500 C 2¼ x 2¼ ”
9. F-Distagon 3,5/24 «Рыбий глаз» с круговым изображением для Hasselblad
10. Distagon 2,8/21 для CONTAX 35мм-SLR
11. Distagon T* 2,8/21 ZE для Canon EF-mount
12. Distagon T* 1,4/35 ZF.2 для Nikon F-mount
13. PC-Distagon 2,8/35 шифт-объектив, автоматическая диафрагма (CONTAX)
14. PC-Distagon 4/18 Шифт-объектив для 35мм кинокамеры
15. Hologon 8/16 для CONTAX-G с электронным дальномером
16. Biogon 4,5/21 для Contarex 35мм-SLR
17. Biogon 2,8/21 для CONTAX-G с электронным дальномером
18. Biogon T* 2,8/21 ZM для 35-мм дальномерной камеры
19. Biogon 4,5/38 на сверхшироком Hasselblad 2¼ x 2¼ ”
20. Biogon 4,5/38 в версии NASA для космической фотосъемки
21. Biogon 2,8/38 прототип 38мм Biogon с увеличенной скоростью
22. S-Biogon 5,6/40 для съемки копий с близкого расстояния
23. Biogon 4,5/76 9-тилинзовая версия для 114×114 мм аэрофотосъемки
24. Hologon 8/110 для крупного формата 13×18 см
25. Distagon 12/T1.3 для 35мм кинокамеры, PL-mount
26. Distagon 8/T1.3 для 16мм кинокамеры, PL-mount
27. Distagon 2/10 для 35мм кинокамеры, PL-mount
28. Distagon 2.8/8R для 35мм кинокамеры, угол обзора 130°
29. Distagon 1.7/3.9 для 2/3“ 3-хчиповая камера
30. Distagon 1.5/70 для 2/3“ 3-хчиповая камера (не широкоугольник!)
31. P-Distagon 3,5/75 проекционный объектив для 2¼ x 2¼ ”

Благодарности

Здравствуйте, друзья!

Если вы часто заходите в мой блог почитать полезные материалы, то, возможно, вы почувствовали насколько быстрее он стал загружаться.


Было
главная страница 19 запросов / 1,793 сек / памяти 57.26mb
Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW — 38 запросов / 1,610 сек / памяти 57mb
телеконвертеры — 36 запросов / 1,315 сек / памяти 56.25mb
профото b10 — 42 запросов / 1,602 сек / памяти 56.93mb


Стало
главная страница 61 запросов / 0,249 сек / памяти 17.92mb
Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW — 93 запросов / 0,178 сек / памяти 14.98mb
телеконвертеры — 308 запросов / 0,282 сек / памяти 17.65mb
профото b10 — 333 запросов / 0,382 сек / памяти 18.14mb


Блог создан на движке WordPress, который сам хоть и довольно быстрый (я о нём был другого мнения раньше когда блог «тормозил»), но куча различных плагинов и не оптимальный сервер могут очень сильно его замедлить до мучительных секунд ожидания.

Материалы я писал долгие годы и за это время нашёл кучу полезных плагинов и плагинов не доказанной полезности. Некоторые из них «нужны как воздух», а от других можно было бы отказаться, но вроде не мешают. Многие из них уже не поддерживались и пересекаясь друг с другом и с движком WordPress создавали ошибки. Ошибки я пытался исправить отключая вручную отдельные плагины на разных страницах и вычищая их код также вручную с помощью PHP. В целом Блог шевелился хотя и ужасно медленно. Потом перестало обновляться меню и я был в полной растерянности как это исправить. Сервер выдаёт ошибку 500 и вроде как не может обработать простейший запрос на изменение меню. Так мы и жили последние годы с неизменным меню.

Так выглядел мой блог до обновления :)

И тут я познакомился с замечательным человеком и по-совместительству админом Алексеем Руденко-Десняком. Живёт он в далёком Чили и предложил свою помощь в признательность за мои материалы.

Что сказать? Первое что было обнаружено при переносе блога на новый хостинг это то что задача сама по себе и правда непростая, он разваливался на куски :) Как и полагается «Замку Хаула» :)

Тем не менее блог был перенесен и настроен! И вроде всё даже работает и намного быстрее чем раньше!!! Просто принципиально быстрее!

Потому я хотел публично поблагодарить Алексея Руденко-Десняка за огромную работу проделанную по переносу и настройке моего блога. Без него я бы точно не смог это сделать ни своими силами (увы, я не админ) и вряд ли это смог бы сделать какой-нибудь менее опытный админ из тех кого я просил посмотреть как устроен мой блог с целью дать заключение о возможности ускорения или переноса.

Учитывая, что я начал «с нового листа» от Алексея поступило предложение переработать меню и, в частности, пересмотреть отношение к плагинам. Выкинуть ненужные и сократить их список до обязательных, которые обновить до последних версий (в чём он тоже сильно помог!).

В соответствии с этим принимаю предложения как должна выглядеть навигация по блогу на ваш взгляд. Какие нужны рубрики, что собрать на отдельных страницах. На сегодняшний день мы сделали страницу «Фототехника» чисто из текстовых ссылок, которые я позже разбавлю картинками. Грузится очень быстро и прекрасно открывается на смартфонах. По статистике (как выяснилось) 25% читателей читают статьи в блоге со смартфона.

Ну у вас и глаза, ребята! Я бы не смог... Буковки же мелкие...
Тем не менее тенденция есть и, видимо, через пару лет читателей, которые используют смартфон будет уже 50%. Так что это важный момент — дать возможность комфортно читать со смартфона.

Вижу, что Форумом почти никто не пользуется. Там есть одна очень полезная для начинающих макрофотографов ветка и всё. Буду рад выслушать ваши мнения о том убрать его (оформив макро-ветку как статью, например) или оставить. Хотя вот я не представляю как еще можно общаться на одну тему долгое время без наличия Форума... Но выслушаю вас, уважаемые читатели! Есть мнение, что форумы нынче вымирают.

Вобщем рад за нас всех! Вступим в 2019-ый год на более современном и быстром движке!

Если среди вас и ваших знакомых, уважаемые читатели, есть опытные программисты, то может кто-то может сделать яваскрипт как у Dpreview. Работу такую оплачу в разумных пределах — предлагайте.

Это задел для будущих более информативных обзоров. Всё познается в сравнении...

На этой радостной ноте прощаюсь и до новых обзоров, которые будут уже очень скоро!:)

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

Здравствуйте, друзья!

Данный обзор дополняет серию моих обзоров и тестов аккумуляторных вспышек Profoto, так что если вы читали более ранние статьи, то сейчас вы на самом пике информации об этом направлении импульсного оборудования от именитого производителя.

Вспышка Profoto B1 еще совсем недавно являлась топовой аккумуляторной вспышкой Profoto и до сих пор продается во многих магазинах (не говоря уже об интернет-аукционах и фотобарахолках), хотя компания Profoto выпустила обновлённую версию этой вспышки, которая называется Profoto B1X и о которой я расскажу в следующих статьях. Обзор Profoto B1 я решил сделать т.к. всё равно многие захотят купить вспышку подешевле (т.к. предыдущей версии) и заранее знать все её возможности. Плюс можно будет детально сравнить с новинкой.

Вспышки для обзора любезно предоставлены компанией Photoprocenter.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Содержание «предыдущих серий»

Profoto A1

Profoto A1 — съемка в помещении или на улице — там где не нужны рефлекторы.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

Обзор и тест вспышки Profoto A1

Profoto B10

Profoto B10 — съемка на природе где очень важна мобильность и независимость от проводов. Вы можете даже взять её с собой в туристический поход.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Profoto B2

Profoto B2 — в основном съемка с близкого к фотографу расстояния, отлично подходит для портретов на мероприятиях, в детских учереждениях и для бизнес-портретов.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

Обзоры:
1. Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL
2. Фотосъемка динамичных сюжетов с Profoto B2 (ч.2)

Profoto B1

Profoto B1 — сложные фотопроекты, где требуется осветить большое пространство, использовать несколько источников света и при этом желательно не иметь проводов в кадре.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Аккумуляторная вспышка Profoto B1

Внешний вид, эргономика и конструктив

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

В последнее время вспышки Profoto особенно радуют своей хорошей эргономикой и я рад что мне предоставился случай их заслуженно похвалить, как минимум, за это достижение. Потому как если вы профессиональный фотограф, который часто использует аккумуляторные вспышки, то эргономика и конструктив вспышки вам, скорее всего, тоже важны.

Я бы расставил приоритеты так:

1) надежность прибора
2) характеристики прибора
3) эргономика и конструктив прибора
4) всё остальное

Вы сами вольны расставить для себя приоритеты в зависимости от конкретных условий вашей работы, я написал свои приоритеты.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

Вспышка Profoto B1 «ладно сбита» и вызывает приятные ощущения при пользовании. Кнопок минимум и вы точно не запутаетесь. Кроме того, есть «кнопка-крутилка» это основное управление вспышкой (самая крупная, по центру, над надписью «B1»).

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

У Profoto B1 вы видите отверстия для отвода тепла, которые при 500 Дж мощности уже вполне актуальны и у меня время от времени начинал работать вентилятор когда я «пыхал» на полной мощности несколько раз. Это я к тому, что активное охлаждение это всегда хорошо т.к., возможно, условия работы будут такие, что вспышку нужно будет принудительно охлаждать. Кто-то будет использовать вспышку в холодных странах, а кто-то в тропиках.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

Мы только что говорили о новинке от Profoto — Profoto B10, где впервые применён цветной ЖК экран, а на Profoto B1 вы видите черно-белый экран, хотя и хорошо читающийся. Учитывая то, что цветовая температура на Profoto B1 не регулируется (пилотный свет жёлтый), то в цветном ЖК экране большой потребности нет.

Технические характеристики

 Profoto B1Profoto B10Profoto B2Profoto A1Profoto B1X
Мощность:500 Дж250 Дж250 Дж76 Дж500 Дж
Диапазон регулировки:9 f-stops (2-500 Ws)10 f-stop (1.0-10.0; 1/512 - 1/1)9 f-stop (2.0-10.0; 1/256 - 1/1)9 f-stops (2.0-10) 9 f-stops (2-500 Ws)
Время перезарядки:0.1-1.9 (в быстром режиме до 20 вспышек в секунду)0.05-2 сек0.03-1.35 сек (в быстром режиме до 20 вспышек в секунду)0.05-1.2 сек0.1-1.9 (в быстром режиме до 20 вспышек в секунду)
Длина импульса в нормальном режиме (t0.5):1/11,000 сек (2 Дж) - 1/1000 сек (500 Дж)1/7,000 сек (0,5 Дж) - 1/1300 сек (250 Дж)1/9300 сек (1 Дж) - 1/1,000 сек (250 Дж)1/11,000 сек (2 Дж) - 1/1000 сек (500 Дж)
Длина импульса в режиме "заморозка"/Freeze (t0.5):1/19,000 сек (2 Дж) - 1/1000 сек (500 Дж)1/42,000 сек (0,5 Дж) - 1/1300 сек (250 Дж)1/15,000 сек (1 Дж) - 1/1,000 сек (250 Дж)1/19,000 сек (2 Дж) - 1/1000 сек (500 Дж)
Стабильность мощности±0,05 EV± 0.2 EV±0,05 EV± 0.2 EV±0,05 EV
Стабильность цветовой температурынормальный режим: ±150K от мин до макс и ±20K от вспышки к вспышке
Режим "заморозки": ±800K от мин до макс и
±50K от вспышки к вспышке
нормальный режим: ±150K от мин до макс и ±20K от вспышки к вспышке
Режим "заморозки": ±800K от мин до макс и
±50K от вспышки к вспышке
Ведущее число @ 2м/100 ISO с рефлектором Magnum:45,222.732,2-45,2
Ведущее число @ 2м/100 ISO без рефлектора?11.9???
TTL / HSSда / дада / дада / дада / дада / да
Мощность пилотного света (световой поток), лм? лм (светодиодный свет), регулировка 10-100%. 20W LED (эквивалент 70Вт галогенной лампы)2500 лм (светодиодный свет), регулировка 10-100%LED 9 W (эквивалент 50 Вт галогенной лампы)LED2500 лм (светодиодный свет), регулировка 10-100%. 24W LED (эквивалент 130Вт галогенной лампы)
Цветовая температура пилотного света3000К (лампы накаливания)3000-6500K (+-500K), CRI 90-963000К (лампы накаливания)
Угол рассеяния света со встроенным рефлектором77°70°77°
Синхронизация и дист.управление: до 300 м (TTL и HSS до 100 м).0.5-300 м (HSS и TTL: 0.5-100 м)до 300 м (TTL и HSS до 100 м).до 300 м (TTL и HSS до 100 м).до 300 м (TTL и HSS до 100 м).
ИнтерфейсыAir, USB Mini, 3.5mm Mini-PhonoAir, Bluetooth, USB-CAirAir, USB microAir, USB Mini, 3.5mm Mini-Phono
PC разъемнетнетнет
Ёмкость батареи:до 220 вспышек на полной мощности (До 350 с батареей 2-го поколения)до 400 вспышек на полной мощности и до 75 мин пилотного света на полной мощности, батарея заряжается меньше чем за 90 миндо 215 вспышек на полной мощностидо 350 вспышек на полной мощности,
батарея заряжается меньше чем за 80 мин
до 325 вспышек на полной мощности
Максимальная мощность пилотного света (световой поток), лм:? лм2500 лмсведодиод 9 Вт (эквивалент 50 Вт галогенной лампе)2500 лм
Радиосинхронизация и управление:Да, встроенная система радиосинхронизации AirTTLДа, встроенная система радиосинхронизации AirTTL, BluetoothДа, встроенная система радиосинхронизации AirTTLДа, встроенная система радиосинхронизации AirTTLДа, встроенная система радиосинхронизации AirTTL
Активное охлаждениеданетнетнетда
Обновление прошивкидадада
Режим световой ловушки / инфракрасная синхронизацияда / дада / дада / да
Крепление фотозонтададанетда
Размеры14 х 31 х 21 см11 х 17,5 х 10 смРазмеры генератора (с батареей): 16 x 8 x 17 см
Размер головы (без адаптера под стойку): 10 см Ø 10.3 см длина
14 х 31 х 21 см
Вес3 кг1,5 кгВес генератора (включая батарею): 1.6 кг
Вес световой головки (без адаптера под стойку): 0.7 кг
0,56 кг3 кг

1. Мощность вспышки. С мощностью всё понятно. Хорошо когда её много т.к. иногда приходится освещать большие пространства или работая на улице еще и «перебивать» Солнце. Также большая мощность позволяет работать на закрытых диафрагмах получая большую ГРИП.

2. Диапазон регулировки мощности — чем он больше, тем универсальнее ваша вспышка. Вы можете подсветить «чуть-чуть» или «жахнуть на полную» когда надо. Потом большой диапазон обычно имеют только дорогие вспышки. Если вспышка недорогая и имеет большой диапазон регулировки, то стоит проверить длину импульса на полной мощности и смещение цветовой температуры при регулировке от минимума до максимума мощности.

3. Стабильность выдаваемой мощности тоже важна. Правильный подход к делу включает замер экспозиции флешметром. Но это имеет смысл если у вас следующий импульс не будет сильно отличаться от предыдущего, а если будет, то картинка будет то темнее, то светлее, представили? А теперь добавьте сюда несколько источников с плавающей мощностью и получится полная какофония, где вы вообще не знаете какая будет картинка даже примерно. Причем даже если вы всё сделали правильно и выставили вспышки по флешметру.

4. Пилотный свет вспышкам нужен для того чтобы примерно посмотреть светотеневой рисунок каким он получается. Обычно стараются сделать так, чтобы пилотный свет хотя бы примерно показывал что получится (но рисунок всё равно будет всегда отличаться хотя бы немного!). Но с появлением светодиодов в качестве пилотного света стало возможным держать пилотный свет относительно долго включённым и на аккумуляторных вспышках и производители вспышек стали добавлять регулировку цветовой температуры пилотного света. Вы сами можете решить насколько вам это актуально. Пилотный свет аккумуляторных вспышек пока не очень яркий и на улице в светлое время суток пользы от него немного, но в темное время суток и в помещении он вполне может быть использован. Так что регулировка цветовой температуры оказывается полезной, можно просто посветить что-то постоянным светом в кадре где работают вспышки или часть света от ламп накаливания... А можно снимать видео (хоть и не очень долго). В любом случае это шаг вперёд.

5. Управление вспышками со смартфона я лично не считаю большим достижением, но это только моё субъективное мнение. Многие фотографы оценили возможность управления вспышками до которых сложно дотянуться. Разные бывают ситуации... Кто-то подвесит вспышку на мачту яхты и «пыхает» оттуда и ему совсем не «улыбается» каждый раз туда лезть, что покрутить настройки :)

6.Ресурс батареи. Вспышки с большой мощностью, как правило, расходуют батарею быстрее если она не больше пропорционально относительно маленькой вспышки. Можно, конечно, экономно расходовать заряд... Сделать вспышку без ЖК экрана и без активного охлаждения... Но о чём мы говорим? На дворе 21-ый век и у нас телефон живут один день. Зато у них большие цветные экраны и мощный процессор. Мой опыт выездной съемки подсказывает, что в идеале нужно иметь запас на 400 вспышек полной мощности, чтобы быть готовым _к любой_ ситуации. Не бывает ситуации печальнее на свете когда ты на ответственной съемке видишь как «тают» деления заряда твоей вспышки или батареи камеры. А заменить её не на что...
И вот тут мы обращаем внимание на то что аккумуляторы у всех рассматриваемых вспышках легко меняются. Буквально одна секунда и вас свежий аккумулятор. Да, он не дешевый, но с ним спокойнее. А к камере он разве дешевый (оригинал)?
Тем не менее я ставлю плюс тем вспышкам у которых кол-во «пыхов» на полной мощности 400 или близко к тому. Ведь аккумулятор это не только дополнительные траты, но и лишний вес.

7. Активное охлаждение всегда желательно и не всегда есть у вспышек. А ведь достаточно десятка вспышек подряд на полной мощности и будет перегрев. Электроника банально не позволит вспышке больше сработать, с чем репортажные фотографы часто сталкиваются при использовании накамерных вспышек. С активным охлаждением можно непрерывно работать не волнуясь за перегрев. Если ваша работа коммерческая, то предпочтительно иметь активное охлаждение (обычно в виде вентилятора внутри корпуса).

8. Крепление фотозонта. Некоторые фотографы гордятся, что фотозонтов у них нет :) Но зонт это такой же световой модификатор как и остальные. Т.е. лучше когда есть возможность поставить этот на самом деле широкоупотребимый аксессуар. Он даёт большое пятно рассеянного света потому им удобно работать когда сделать нужно быстро и чтобы свет точно попал на модель. Кроме того зонт быстро раскладывается и готов к работе в отличие от софтбокса, который нужно собирать. Разные известные люди очень не любят ждать пока фотограф расставит своё оборудование, а снимать их накамерной вспышкой — лишать себя хорошего портфолио.

9. Вес вспышки. С тяжелыми и габаритными вспышками очень неудобно передвигаться на локации. Если они не влезают в фоторюкзак, то, скорее всего, вы повезёте их на машине, что ограничивает варианты их использования. И даже если вы их привезли куда-то (например, на завод), то далее их нужно тащить в руках. Хорошо если у вас есть ассистент (вписан в бюджет) и он готов их тащить, а если нет?
Возьмем другой случай... Вы едете в путешествие и хотите там поснимать любимую жену и детей, а может и везете с собой модель и хотите сфотографировать её со студийным светом на краю бассейна на фоне пальм... Положить вспышку в багаж? А она доедет в сохранности? Не факт. Тащить тяжелую и большую вспышку, а тем более две в салон самолёта тоже будет непросто. У фотографа, как правило, сам фоторюкзак весит более 10кг, а если сюда добавить вспышки по 3кг, то легко уйти за предел допустимой ручной клади. Тем не менее это можно обойти, если у других членов вашей команды ручкой клади мало и если они помогут вам донести хотя бы одну вспышку. Кстати, кто-нибудь уже возил большую аккумуляторную вспышку через таможню тропических стран? Что об этом думают тамошние таможенники? :)

Тест вспышки Profoto B1 на длину импульса и стабильность цветовой температуры

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

Нажав здесь вы получите детальную информацию зачем нужно тестировать длину импульса и цветовую температуру вспышки

Что такое длительность импульса и зачем нужна

Если вы ранее не снимали студийными вспышками, то возможно считаете, что единственный способ «заморозить» (остановить в кадре) движение — это поставить короткую выдержку на фотокамере.

Но когда вы попадаете в условия фотостудии, то частенько сталкиваетесь с тем, что практически неважно, какая выдержка стоит у вас на фотокамере. Т.е. вам сразу объяснят, что есть такое понятие, как «максимальная выдержка синхронизации со вспышкой». Для разных камер она своя.

Чаще всего в студии используют выдержку синхронизации 1/125 сек. Это не догма и вы можете использовать любую, вплоть до максимальной для вашей камеры (может быть 1/200 или 1/250 для зеркальной камеры). Традиция на 1/125 сек пошла со среднеформатных камер, хотя на сегодняшний день многие из них имеют выдержку синхронизации 1/800 и 1/1600 сек, благодаря центральному затвору в объективе.

Почему не важно какая у вас стоит выдержка при фотосъемке со вспышкой в студии

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Дело в том, что при съемке со вспышкой в студии мы весь светотеневой рисунок создаём вспышкой (обычно) и наоборот избегаем постоянного света. В частности, для того чтобы избежать смещения цветовой температуры света от вспышки и от постоянного света (лампы на потолке).
При установленной диафрагме F11 на камере и выдержке 1/125 сек мы не регистрируем постоянный свет на сенсоре. Его как бы нет, он превращается в чёрный.
А вот мощный свет вспышки спокойно проходит через узенькую дырочку диафрагмы и экспонирует снимок. Таким образом мы получаем картинку только за счёт вспышки, даже если у нас включены лампы на потолке и в фотостудии светло.

Если мы вдруг начнём снимать на открытой диафрагме, то столкнемся с двумя проблемами

1) Вспышка засвечивает кадр. Не все моноблоки позволяют ставить такую малую мощность, чтобы работать на открытой диафрагме. Это можно обойти, если использовать сплошные нейтрально-серые фильтры на объектив (аналогия с пейзажной съемкой).

2) Постоянный свет ламп на потолке мешает съемке. Свет ламп с потолка и свет солнца из окна начнут оказывать влияние на снимок. Но учитывая то, что цветовая температура света от ламп накаливания другая, в кадре он будет отображаться оранжевым шлейфом за моделью, если у вас баланс белого настроен на вспышку.

Заморозка импульсом

image

Фото: Гарольд Эджертон, также известный как «papa flash». Не мог не упомянуть родоначальника скоростной фотографии, когда мы говорим о «заморозке» импульсом вспышки.

Итак, мы не можем поставить очень короткую выдержку на фотокамере, потому как мы ограничены выдержкой синхронизации со вспышкой. Причем нам нет смысла вообще связываться с выдержкой т.к. она имеет отношение к постоянному свету, а в фотостудии мы работаем только диафрагмой, чтобы оказывать влияние на импульсный свет вспышки.

Как же «замораживают» движение в фотостудии?

Для того, чтобы «заморозить» движение в фотостудии используют вспышки с коротким импульсом разряда.

Как выглядит этот самый пресловутый импульс?

Шумахеры мира фото : "заморозка" движений
Иллюстрация из каталога компании Broncolor, Швейцария.

У импульса два важных параметра: t0.5 и t.01.

t0.1 — Полная длина импульса. Это время, в течение которого сила света вспышки превышает 10 % пикового значения. Если в технических характеристиках вспышки не указывается общая длительность вспышки, можно допустить — основываясь на математической форме кривой — что общая длительность вспышки t0.1 приблизительно в три раза больше, чем фактическая длительность вспышки.

t0.5 — это время, в течение которого сила излучения вспышки составляет более 50 % от пикового значения.

t0.5 было использовано производителями вспышек изначально т.к. считать, что тянущийся «хвост» импульса малой амплитуды мало влияет на экспозицию и им можно пренебречь.

На экспозицию тянущийся «хвост» после t0.5 влияет слабо, а вот на цветовую температуру и главное на «заморозку» движения он влияет существенно.

Контроль цветовой температуры

Импульс не просто так нарисован цветным. Цвета на кривой обозначают изменение цветовой температуры света в зависимости от амплитуды импульса.
Простыми словами: в начале вспышки выходит фиолетовый свет, на максимуме он синий, а дальше постепенно краснеет и в конце совсем красный.
Это важно, т.к. Баланс Белого на снимке определяется цветом света, которым мы экспонировали снимок.
Если будет преобладать синяя составляющая импульса, то и снимок будет синить. Если красная — уйдёт в теплые тона. Так и случается на плохих вспышках (а тем более на источниках постоянного света с диммером), когда мы регулируем мощность.

Это всё подводит нас к тому, что при попытках манипулировать с импульсом мы меняем цветовую температуру света и нужны дополнительные усилия, чтобы в получить идеальные для фотостудии 5500К (что соответствует белому дневному свету).

Процесс тестирования

Итак, я беру уже ставшим стандатным для таких тестов промышленный вентилятор ВН-2 2200 об/мин, который весьма сложно «заморозить» и если вы читали предыдущие статьи, то знаете, что даже не все студийные генераторы с этим справляются.

Сначала посмотрим как должен выглядеть вентилятор, когда его лопасти полностью «заморожены». В данном случае он полностью выключен.

Обзор студийной аккумуляторной вспышки Falcon Eyes GT-280

Я решил совместить в одном кадре тест на длину импульса и на цветовую температуру, для чего поставил в кадр с вентилятором X-rite Colorchecker.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

Баланс белого я поставил по третьему серому патчу, а мощность начальная у нас 10.0 (500 Дж).

Режим работы вспышки Normal

Для Profoto B1 на 10.0 цветовая температура составляет 6250К -6.
Для минимальной 2.0 это 5900К -6.
Т.е. разница составила 350К. Глазом разницу увидеть можно если приглядеться.

«Замораживать» быстрое движение в режиме Normal у вспышки Profoto B1 на минимальной мощности почти получилось, что является хорошим результатом. Особенно учитывая, что минимальная мощность у Profoto B1 это 2 Дж, а у той же накамерной вспышки у которой стоит индикация мощности 1/128 это 0,625 Дж, т.е. Profoto B1 в этот момент даёт света больше в 3.2 раза.

Длина импульса Profoto B1 на полной мощности по t0.1 в режиме Normal

Длина импульса Profoto B1 на полной мощности по t0.1 в режиме Normal

Длина импульса Profoto B1 на минимальной мощности по t0.1 в режиме Normal

Длина импульса Profoto B1 на минимальной мощности по t0.1 в режиме Normal

Удивительно, но Profoto B1 оказалась очень «шустрой» вспышкой. Например, в режиме с контролем цветовой температуры мой студийный генератор Broncolor Grafit A4 оказывается «медленнее».

Посмотрим, что нам даст специальный режим «заморозки» Freeze...

Режим работы вспышки Freeze

В режиме Freeze вспышки Profoto B1 мы видим, что цветовая температура на максимальной мощности вообще не изменилась (6300К -5), но и визуально вентилятор ничуть не более «замороженный». Т.е. на максимальной мощности смена режима не помогает, что подтверждают численные замеры и график распределения мощности импульса.

Длина импульса Profoto B1 на максимальной мощности по t0.1 в режиме Freeze

Длина импульса Profoto B1 на максимальной мощности по t0.1 в режиме Freeze

А вот на минимальной 2.0 мы можем наблюдать уже очень хорошую «заморозку» движения, но и цветовая температура сильно «плывёт» уходя в синие тона (7150К +17, сдвиг на 850К). Т.е. более короткий импульс достигается отсечением «красного» хвоста спектра.

Длина импульса Profoto B1 на минимальной мощности по t0.1 в режиме Freeze

Длина импульса Profoto B1 на минимальной мощности по t0.1 в режиме Freeze

С другой стороны, если вам нужно «заморозить» движение, то очень хорошо, что у вас такая возможность есть, просто не нужно менять мощность в процессе серии кадров, чтобы потом можно было просто выставить баланс белого и получить нормальные снимки. К слову сказать, почти точно такой же результат по длине импульса с отключенным контролем цветовой температуры (самый короткий импульс) даёт мой студийный генератор Broncolor Grafit A4, который буквально лет 5 назад считался эталоном в «заморозке» быстродвижущихся объектов...(104 мкс против 110 мкс у Profoto B1 и да, он тоже достаточно сильно смещает цветовую температуру в этом режиме в «холодные» тона). Т.е. мы видим сейчас большой прогресс в укорачивании длины импульса, которая стала доступна для моноблоков и более того — для аккумуляторных вспышек, которые вы можете использовать как на природе, так и в студии в полном объеме! Сложно переоценить такие вещи!

Например, я не так давно делал фотосессию в бассейне со своим старым аккумуляторным генератором Broncolor A2R. И выяснил, что если ранее он меня полностью устраивал т.к. я снимал только статичные снимки...

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

То для бассейна он категорически не подходит т.к. большая длина импульса не позволяет «заморозить» брызги. Да, я знаю что есть новый аккумуляторный генератор Move и новый аккумуляторный моноблок Siros, но бюджет не безграничен и потому нужно заранее выбирать наиболее универсальную вспышку, которая кроме прочего может и «замораживать» движение не на самой маленькой мощности, которой может не хватить на освещение объекта.

пример снимка с Broncolor A2R

Видеообзор Profoto B1

Итоги и выводы

Про вспышки Profoto писать обзоры приятно т.к. это качественная продукция. Начиная от материалов из которых они изготовлены и заканчивая техническими характеристиками. На сегодняшний день у Profoto появились конкуренты в виде китайских вспышек, например, Godox AD600Pro и многие фотографы сразу заинтересовались конкурентом т.к. он стоит существенно дешевле, а по характеристикам в паспорте вроде и не сильно уступает.

Я вам скажу, что весь мой опыт работы с различными вспышками говорит о том, что в коммерческой съемке важен подход к делу. Вы покупаете не только некий абстрактный прибор, но и стабильность выдаваемых характеристик, надежность в эксплуатации и удобство в пользовании.

Profoto зарекомендовал себя как производитель надежных и качественных приборов, существуя аж с 1968 г. С того времени Profoto только улучшал свои приборы, добивался более стабильной цветовой температуры и более короткого импульса. Особенно большая заслуга Profoto (на мой взгляд) в том, что они работали также серьезно над эргономикой и системой качественных аккумуляторных вспышек для широкого круга фотографов.

Я написал этот абзац по своим впечатлениям от работы с Profoto, а потом нашёл в брошюре Profoto подтверждение моим словам:

50 years as the brand of choice among leading photographers in the tough and demanding fashion industry have taught us to never leave any detail unattended.
That is why the B1 has a built-in reflector that not only maximizes the output but also protects the flash tube.
That is why the stand mount is sturdy enough to hold a 7-foot softbox. That is why the LED modeling light is powerefficient enough to also be used as video light. That is why the B1 has an integrated umbrella mount. That is why the crystal clear LCD display is nice on the eyes and the
ergonomic grip handle feels good on the skin.
The B1 is full of details such as these – details that make a huge difference.

Отвечая на комментарии в статье ко вспышке Profoto B10 и на комментарии на Youtube к видеоролику я добавил такую информацию, которая для вас может оказаться ценной:

Вопрос 1 — У Profoto «неправильные» аккумуляторные вспышки с заглублённой в корпус лампой-вспышкой

Вот у других производителей ( Broncolor, Godox ) лампа-вспышка как должна выступает из корпуса, позволяя свету более равномерно распределяться по софтбоксу / портретной тарелке (кто-то упомянул портретную тарелку, кто-то ростовые софтбоксы...).

Ответ 1

Ребята, такие приборы продумываются до мелочей т.к. даже разработка стоит больших денег. Т.е. начинать нужно с того, что Profoto знает что делает. Далее попробуйте надеть на вспышки Profoto и Broncolor (например) портретные тарелки и сделать кадры разных людей в разном месте, а потом дайте кому-нибудь (нескольких людям, слепой тест) угадать правильный свет на человеке или нет.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

Можно даже фотографам и даже опытным фотографам. И если они будут угадывать 50/50, то встает вопрос: если эту разницу в реальной ситуации не видит сам фотограф, то тем более её не видит его клиент... Т.е. в чисто научном плане лучше когда лампа выступает за корпус вспышки для более «классического» распределения света, но в практической современной работе это не имеет уже почти никакого значения. А вот что имеет значение — это защита лампы от повреждений. На хороших вспышках лампа-вспышка стоит больших денег и кварцевый колпак, если есть, тоже стоит приличных денег. Сколько вам платят, чтобы часто менять лампы и колпаки? Вот у меня треснуло уже три кварцевых колпака из-за плохой конструкции новых софтбоксов Broncolor и это очень неприятный удар по бюджету. А на природе часто работаешь не так аккуратно, как в студии и еще бывает ветер дует, который может дернуть большой софтбокс в сторону, сломав колпак, а может и лампу-вспышку. Кто за это будет платить?
Мне кажется, эфимерная (на сегодняшний день) разница не покроет риск порчи дорогостоящего оборудования.

Из той же цитаты компании Profoto, которую я приводил выше: «внутренний рефлектор (при заглубленной лампе) позволяет увеличить световой поток и защищает лампу. Стандартное крепление позволяет выдерживать 2м софтбокс...». Т.е. кроме защиты они еще сделали вывод света более эффективным. Если у выступающей лампы свет идёт назад относительно далеко и только там отражается от рефлектора, а зависит он от проходимого расстояния очень сильно, то здесь всё сделано, чтобы максимально использовать мощность лампы. Причем что лампы-вспышки, что галогенной (это к вопросу о мощности установленного светодиода). Т.е. более мощный светодиод может проиграть более слабому у которого рефлектор установлен ближе. Также важен тип поверхности рефлектора, т.к., например, рефлектор Magnum от Profoto позволяет увеличить световой поток вдвое (!) относительно обычного рефлектора ZOOM. Сам не мог поверить пока не снял показания флешметром.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

Потом внимательно рассмотрел поверхность и увидел, что на ZOOM поверхность немного шагреневая, а на Magnum она из маленьких металлических зеркал — вот и часть ответа. Конечно, они отличаются и формой, которая тоже играет большую роль.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

Вопрос 2 — У Profoto цветовая температура уходит в синий в режиме freeze на коротком импульсе. Это плохо?

Допустим мы хотим снимать брызги воды или развевающиеся волосы модели или летящий от модели тальк... Ставим режим freeze, малую мощность и получим «синие» снимки?

Ответ 2

Все опробованные мной вспышки уходят в синий спектр при отключённом контроле цветовой температуры (как в случае с режимом Freeze) и на коротком импульсе. Это происходит потому что короткий импульс достигается отрезанием красного «хвоста» импульса, пик интенсивности импульса приходится на начало импульса — синий спектр. А вот насколько сместится спектр выдаваемого импульса света в сторону синего зависит от нескольких параметров. Первое что нужно знать при сравнении — какой диапазон регулировки мощности вспышки. Например, у Profoto B1 это 9 ступеней, от весьма приличных 500 Дж до 2 Дж.
В режиме «сильной заморозки» важнее сам факт «заморозки» и приходится немного поступиться цветовой температурой. Баланс белого выравнивается по цветовой шкале, например, X-rite ColorChecker. Т.е. если я в «синящем» кадре нажму пипеткой серого на 3-ий серый патч шкалы, то мой снимок визуально никак не будет отличаться от снятого при 5500К.

Вопрос — Не готов отдавать полляма-лям за вспышку

Ответ 3

Ребята, какие «полляма-лям»?? Вы смотрите сначала цены, не судите по фотографии на которой она выглядит как дорогая вещь. Она, конечно, не дешевая, но 150 тыс.руб. (~2300usd) на сегодняшний день не так уж много для хорошей вспышки. Это, конечно, для тех кто понимает зачем вспышка вообще нужна... Временами камера, например, вообще бесполезна без вспышки.

Вопрос — а вот у китайской вспышки байонет Bowens и потому под неё выпущено много световых модификаторов...

Ответ 4

Для системы Profoto существует огромное количество модификаторов и некоторые даже не видели те кто её постоянно тестирует, в том числе я. Кроме системы модификаторов для обычной системы есть еще новая облегченная система OCF, которая специально разработана для аккумуляторных вспышек и которой я как раз и пользуюсь.

Profoto Light Shaping Tools

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

Profoto OCF Light Shaping Tools

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

Что скажете про Profoto B1X vs Godox AD600Pro?

Ответ 5

Я всегда стараюсь говорить только про то что знаю и не ориентироваться на цифры в проспектах или тесты других обозревателей. Потому как будет у меня на руках Godox AD600Pro (вспышка китайского производителя сходная по указанным тех.данным), я с радостью добавлю её в обзор. Кто уже снимает ей и весьма доволен, но ориентироваться на единичные случаи в плане надежности я бы не стал и говорить об эргономике «за глаза» тоже, наверное, не стоит. Вот будет она на руках — тогда расскажу. Мой опыт общения с китайскими товарами и, в частности, вспышками не очень позитивный, что зрители уже заметили в моём видеоролике и обвинили в предвзятости к «китайцам». Ребят, а как не быть предвзятым если я тоже пользуюсь китайскими товарами в силу того что их крайне много? И вот не очень они меня радуют. Это, конечно, моё субъективное мнение и у вас есть право на своё мнение. Но моё пока такое... Может Годокс его изменит, а может нет. Будущее покажет.


Надеюсь я достаточно подробно рассказал о вспышке Profoto B1 и о самой системе Profoto вообще. Я старался не просто донести до вас что такая вспышка существует, но и то почему почему выбирают именно её и как она соотносится с другими вспышками. На основе этой информации, я думаю, вы сможете сделать свой личный выбор.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

В статье немного не хватает снимков-примеров работы вспышки Profoto B1 как это принято в обзорах. Понятно, что вспышка достаточно мощная и хорошая — ей можно сделать очень многое, всё зависит от бюджета, который нужен на моделей и реквизит и умения фотографа. Я для вас готовил одновременно обзор Profoto B10, который вышел ранее и т.к. время ограничено, то решил больше его потратить на ту информацию, которую вы сможете использовать с пользой для себя (о длине импульса, о цветовой температуре, о световых модификаторах, конструктиве и эргономике и т.д.), хотя я понимаю, что хочется и красивые картинки посмотреть.

Что ж! Я постараюсь снять картинки к обзору более новой версии этой вспышки — Profoto B1X. Она очень похожа, но с улучшениями. Вот там будет больше времени на непосредственно примеры работы вспышки.

На этом желаю вам удачных снимков и до новых обзоров! Надеюсь, вы оцените сколько я усилий потратил на последние обзоры...

P.S.

Я первый в Рунете стал измерять длину импульса вспышек и собирать по ним базу. По этим данным можно будет заранее сказать подойдет вспышка для каких-то определенных условий использования или нет. Например, вы знаете длину импульса, которая «морозит» волосы модели. Зная эти данные для конкретной вспышки вы будете знать стоит ли пытаться и за какую мощность лучше не заходить чтобы не получить смазанные кадры или кадры с разной цветовой температурой.

В планах еще обзавестись спектрофотометром для того чтобы наглядно показывать характеристики света выдаваемого вспышкой.

Если захотите поддержать проект, то ниже мои реквизиты.

на банковскую карту Сбербанка
------------------------------
4276 5500 7384 5383
Получатель: ЕВТИФЕЕВ ДМИТРИЙ СЕРГЕЕВИЧ
номер счёта: 40817810355760591569
банк получателя: Сбербанк России
БИК: 044030653
Корр.счет: 3010181050000000653
ИНН: 7707083893
КПП: 784243001

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Вступление

Здравствуйте, друзья! Не так давно я начал серьезно тестировать систему PENTAX и написал подробную статью про нового флагмана линейки полнокадровых зеркальных камер Pentax K-1 mark II.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

А сегодня мы начинаем знакомиться с линейкой объективов для системы Pentax K. Первым на тестах оказалась новинка — HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW. Для PENTAX это важный объектив и в него много было вложено сил и денег в разработку, есть что посмотреть в результате. Такая большая моя статья это дань усилиям, которые приложили разработчики.

Кроме просто описания особенностей и примеров снимков я хочу детально протестировать объектив и найти его положение «в пищевой цепочке» оптики для фотокамер.

HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Конструктив, эргономика и особенности

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW сделан очень монолитно, приятное ощущение как и от большинства остальных объективов PENTAX (я еще не все пробовал, но уже многие). Весит объектив весьма прилично для 50 мм объектива и внутри ничего не болтается.

На объективе имеется довольно широкое фокусировочное кольцо с пупырышками, которое позволяет найти его на ощупь. Это оказывается совсем не мелочью, если вы любите «доводить» фокус или фокусироваться вручную.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

У объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW пластиковая лепестковая бленда с окошечком, которое облегчает работу с поляризационным светофильтром и другими фильтрами, которые крутят при использовании (например, звездные еще). За окошечко тоже большое спасибо разработчикам. Хорошее изделие складывается из «мелочей».

Влагозащита

Корпус объектива имеет влагозащиту (маркировка AW — All Weather), 8 мест где есть резиновые уплотнения.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Объектив может быть использован в лёгкий дождь, в туман и защищен от проникания внутрь брызг воды и грязи. Вообще это «фишка» PENTAX и уже давно фототехника под данным брендом воспринимается как «внедорожники» фотографического мира. Я писал как можно утопить Canon 5D mark IV и сам уже «топил» Canon 5D mark II и Canon 5DsR. Имея опыт чистки камеры после попадания её в воду я внимательно осматриваю камеры других моделей на предмет наличия различных отверстий и качества резиновых заглушек разъемов.

Кроме того на передней поверхности объектива нанесено гидрофобное покрытие SP (Super Protect), которое заставляет капли быстрее скатываться вниз и на нём меньше остается жирных отпечатков пальцев.

Новый моторчик

Объектив HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW оборудован новым быстрым фокусировочным кольцевым ультразвуковым мотором SDM (Supersonic Direct-drive Motor).

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Новый мотор SDM имеет в 7.5 раз более высокий крутящий момент, нежели старый маленький мотор. Если вы любите машины, вы вспомните это ощущение разгона в автомобиле с высоким крутящим моментом :) Вот здесь тоже самое, мотор SDM позволяет быстро стартовать задней группе фокусировочных линз и плавнее тормозить.

Диафрагма и боке

Объектив HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW имеет 9 скругленных лепестков диафрагмы и обеспечивает правильные круглые диски нерезкости по центру кадра на диафрагме 1.4 и 2.8. На f1.4 по краю кадра получается знаменитый «кошачий глаз», а на f2.8 по краю диски такие же круглые как в центре, так что вы можете выбирать какое боке вам нравится используя разные значения диафрагмы.

Оптическая схема

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Инженерами Ricoh Imaging разработано новое покрытие использованное в данном объективе, которое состоит из кремниевого аэрогеля с равномерной пористой структурой. Оно наносится поверх обычного просветления и необходимо для уменьшения бликов, переотражений и создания резкого высококачественного изображения. Новый тип мультипросветления называется Aero Bright Coating II

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Многие объективы с фокусным расстоянием 50 мм создаются на основе оптической схемы двойного Гаусса, которая удобна для создания компактных объективов, но оптические качества объектива получаются далёкими от идеала. Объективы с оптической схемой двойного Гаусса страдают от Комы по углам кадра и хроматические аберрации слишком велики, чтобы быть исправленными в большой степени. Кроме того такие объективы имеют двоение в боке, что нельзя назвать хорошим боке.

Для того чтобы улучшить характеристики объектива инженеры Ricoh Imaging использовали заднюю группу линз оптической схемы модифицированного Гаусса и дополнили её низкодисперсионными и асферическими элементами.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Технические характеристики

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

 PENTAX-D FA 50mm F1.4 SDM AWCanon 50/1.4TAMRON SP 45mm F1.8 Di VC USDZEISS Milvus 50/1.4Sigma DG 50mm F1.4 HSM Art
Дата анонсаиюль 2018июнь 1993сентябрь 2015сентябрь 2015апрель 2014
Фокусное расстояние50 мм50 мм45 мм50 мм50 мм
Автофокусдададанетда
Тип фокусировкивнутренняявнешняявнутренняявнутренняявнутренняя
Кольцо диафрагмынетнетнетZE - нет
ZF.2 - есть
нет
Диапазон значений диафрагмыf/1.4 – f/16f/1.4 – f/22f/1.8 – f/16f/1.4 – f/16f/1.4 – f/16
Лепестков диафрагмы98999
Оптическая схема
(элементов/групп)
15 / 97/610/810/813/8
Оптическая стабилизациянетнетданетнет
Диапазон фокусировки0,40 м – ∞0,45 м – ∞0,29 м – ∞0,45 м – ∞0,45 м – ∞
Рабочий диапазон---0,34 м – ∞-
Углы обзора
(диаг./гориз./верт.)
47.0° / 39.8° / 27.1°40° / 27° / 46°51.21, 43.4°, 29.7°46° / 39° / 26°47.0° / 39.8° / 27.1°
Диаметр круга покрытия---43 мм-
Рабочий отрезок45.46 мм44,00 мм46.50 ммZF.2: 46,50 мм
ZE: 44,00 мм
Nikon (46,50), Canon (44), Sony, Sigma
Покрытие на МДФ---245 мм x 162 мм-
Масштаб на МДФ0,180.150.30.149 (1 : 6.7)0.18
Диаметр резьбы под фильтрM72 x 0.75M58 x 0.75M67 x 0.75M67 x 0.75M77 x 0.75
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)---80,26 мм-
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)~120 °--225 °-
Водо-/пыленепроницаемый корпусданетдаданет
Максимальный диаметр (с блендой) 80 мм73,8 мм80 ммZF.2:82,9 мм
ZE: 82,5 мм
85.4 мм
Диаметр фокусировочного кольца---ZF.2: 79,5 мм
ZE: 79,5 мм
-
Длина (без крышек)---ZF.2: 94,0 мм
ZE: 97,5 мм
-
Длина (с крышками)106 мм50,5 мм92 ммZF.2: 106,4 мм
ZE: 109,0 мм
99.9 мм
Вес955 г290 г540 гZF.2: 875 г
ZE: 922 г
815 г

1. Первый момент это год выпуска объектива. Технологии развиваются и если объектив выпущен более 20 лет назад, то понятно, что технологически он будет отставать. В этом плане подозрение вызывает только Canon EF 50mm f/1.4 USM, выпущенный аж в 1993 г. Pentax 50/1.4 это очень свежий объектив, новинка 2018-ого года с новым моторчиком.

2. Кольцо диафрагм нужно для установки объектива на камеру другой системы и для видео. Если диафрагменного кольца нет, то объектив будучи установленным на другую систему будет или всё время с открытой диафрагмой (как у Canon) или всё время с закрытой (как у Nikon). Также наличие механического диафрагменного кольца полезно для видеографов т.к. при электрической диафрагме колебание напряжения на механизме диафрагмы заставляет её чуть-чуть дергаться из-за чего меняется экспозиция в кадре.

3. Количество лепестков диафрагмы влияет на качество боке т.к. считается, что чем более круглое отверстие дифаргмы, тем более приятное боке (есть и другие факторы). У всех объективов из таблицы кроме Canon EF 50mm f/1.4 USM 9 скругленных лепестков диафрагмы.

4. Как правило, более сложная оптическая схема является следствием устранения разработчиками остаточных аберраций и это повод посмотреть на картинку внимательнее, возможно самый сложный объектив (PENTAX-D FA 50MM F1.4 SDM AW) окажется самым качественным.

5. Оптическая стабилизация еще никому не мешала, она позволяет снимать на более длинной выдержке без эффекта смаза. Из представленных в таблице объективов стабилизация есть только в TAMRON SP 45MM F1.8 DI VC USD (заявлено 3.5 стопа эффективности)

6. Малая минимальная дистанция фокусировки позволяет снимать в бОльшем масштабе. Тут тоже выиграл TAMRON SP 45MM F1.8 DI VC USD.

7. Пыле и влагозащита есть у всех представленных объективов т.к. это становится правилом для современных объективов. Её нет только у старого Canon EF 50mm f/1.4 USM.

8. Последний фактор это габариты и вес. Более легкий объектив чаще оказывается в вашей сумке, нежели тяжелый и позволяет брать другие полезные для фотографии вещи. Пожалуй, это один из немногих моментов по которому имеет преимущество старенький Canon EF 50mm f/1.4 USM.

Графики MTF (разрешение и контраст)

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

График MTF для HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW дан «геометрический» и с учётом дифракции. Но в обоих случаях расчётный (мы его проверим в реальных тестах ниже в статье). Тем не менее привожу с учётом дифракции.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Сравнивать с другими не будем т.к. сравнивать расчётные графики вообще занятие малополезное.

Тесты объектива

Тест на разрешение

Полевые тесты

Камера была установлена на весьма устойчивый штатив Gitzo GT3532. Фокусировка осуществлялась при максимальном увеличении по Liveview. Снимки обработке не подвергались, повышение резкости и шумодав в камере выключены.

В тестировании принимали участие:

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Pentax K-1 mark II + HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW
Canon 5DsR + Canon 50/1.4 USM
Canon 5DsR + Sigma 50/1.4 Art
Nikon D800e + Tamron SP 45MM F1.8 DI VC USD
Canon 5DsR + ZEISS Milvus 50/1.4

За предоставленные фотокамеры и объективы автор выражает благодарность магазину P & D где вы всегда сможете найти для себя что-то интересное и приятное по цене.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Поскольку техники много, то тест будем проводить на выбывание. Тот объектив который проигрывает в раунде сразу исключается из дальнейших тестов. Это оправдано т.к. сейчас мы тестируем объективы только на разрешение, свои соображения вообще по всем объективам я скажу в конце статьи.

Диафрагма 1.8

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Как видите, преимущество HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW неоспоримо, а Tamron SP 45MM F1.8 DI VC USD выбывает из соревнования.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Старенький Canon 50/1.4 USM тоже не очень себя хорошо показывает, но если вспомнить год его анонса, то можно сказать что для такого «дедушки» он неплох. Тем не менее Canon 50/1.4 USM выбывает, а HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW остается.

А вот вам и достойный соперник. Sigma 50/1.4 Art будучи установленной на камеру Canon 5DsR создаёт весьма серьезную конкуренцию. Изображение с Sigma 50/1.4 Art выглядит чуть более резким и контрастным на диафрагме 1.8.

HD PENTAX-D FA vs Sigma Art на диафрагме 1.4

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Оба объектива очень хорошо себя показывают на открытой диафрагме. Они очень близки по разрешению.

HD PENTAX-D FA vs ZEISS Milvus

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW показывает себя очень хорошо! Выглядит он даже немного резче, чем ZEISS Milvus 50/1.4, хотя при детальном исследовании картинки я не нашел дополнительных деталей на снимки с Pentax. Скорее всего визуально картинка с Pentax 50/1.4 кажется резче т.к. масштаб снимка меньше. Но что можно сказать точно — у HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW меньше хроматических аберраций на открытой диафрагме. Также хочу добавить что при внимательном разглядывании повторяющихся структур типа решеток радиаторов кондиционеров и жалюзи видно что объектив на пределе разрешения матрицы 36 Мпикс т.к. видны небольшие следы артефактов дебайеризации. А вот ZEISS Milvus 50/1.4 работает в более комфортных условиях, 50 Мпикс матрицы Canon 5DsR ему вполне хватает и артефактов на снимке нет совсем.

Тем не менее меня мучили сомнения и через некоторое время после обдумывания результатов я повторил тест еще пару раз. Один раз погода была пасмурной и тест оказался не репрезентативным т.к. когда нет бликов не видно ХА, а именно они сильно снижают разрешение на открытой диафрагме.
Во второй раз была переменная облачность и пришлось долго ждать пока появится просвет в облаках, но мне удалось провести тест.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

сюжет

Это я вам рассказал к тому, что когда вы спрашиваете меня почему я не сравнил тестируемый объектив еще с каким-то вы представляли объем работы и количество затраченного времени.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Повторный тест подтвердил мои предыдущие результаты (всегда полезно перепроверять!). Разница по разрешению между объективами HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW и ZEISS Milvus 50/1.4 очень небольшая. В реальной ситуации вы эту разницу не увидите, что делает честь оптикам Ricoh! Всё-таки ZEISS соперник очень серьезный. Да, мы сравнили топовый объектив PENTAX со средним звеном ZEISS, но у Цейса среднее звено тоже, как правило, выше среднего по сравнению с другими производителями.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Резюме

У нас выделились фавориты 50 мм фокусного расстояния: HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW, Sigma Art 50/1.4, ZEISS Milvus 50/1.4.

В принципе все три этих объектива отличает отличное исполнение, но мы пойдем немного дальше и посмотрим еще пристальнее на HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW в сравнении с ZEISS Milvus 50/1.4, протестируем их по специальным мишеням для оценки разрешения оптики в студии.

Тесты в студии по мишеням

Моя фотостудия в С-Петербурге оборудована импульсным светом от швейцарской фирмы Broncolor, который обеспечивает как стабильность по мощности, так и по цветовой температуре. Кроме того импульсный свет вспышек обладает непрерывным спектром света, что позволяет нам проводить тесты в более корректных и контролируемых условиях (светодиодный и флюорисцентный свет имеют дискретный спектр света, что искажает результаты). Кроме того импульс света вспышки позволяет исключить «шевеленку» в процессе тестирования.

Шкала Шнайдер Оптикс

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

По этой шкале можно визуально определить разрешение, если поставить камеру на определенном по спецификации расстоянии в традиционных парах линий на 1 мм. Мы смотрим штрихи под буквами. Если все штрихи видны, то значит смотрим более мелкие. Запоминаем букву последних полностью различимых штрихов и смотрим расшифровку в легенде внизу таблицы.

Штрихи под литерой «D» отлично различимы для обоих объективов. Под литерой «С» у ZEISS Milvus 50/1.4 хорошо различимы, а у HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW немного похуже (штрихи начинают разделяться на цветные полосы), но тоже можно их пересчитать по темным полоскам.

ZEISS Milvus 50/1.4 позволяет с трудом различить 11 штрихов под литерой B, так что я считаю, что он даёт чуть меньше 80 lp/mm.
HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW показывает ограничение сенсором и выдаёт немного меньше разрешение, что-то по середине между 56 и 80 lp/mm. Точнее данная мишень нам не даёт определить разрешение.

Фотографическая мира ISO 12233

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Фотографическая мира ISO 12233 предназначена тоже для визуальной оценки разрешения, она немного более продвинутая, нежели мира от Шнайдер Оптикс т.к. штрихи идут во всех направлениях. Но в более современной трактовке мы будем использовать её для оценки разрешения по методу Slanted Edge, т.е. по характеру размытия наклонной темной кромки (пишу простыми словами чтобы не утомлять). Это позволит нам определить численно разрешение объективов в парах линий на 1 мм. В отличие от предыдущего метода мы узнаем точные значения.

Для начала просто визуально осмотрим миру вокруг центра где разрешение обычно максимально.

Видимый нами муар в центре мишени на объективе HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW говорит нам о том что в процессе дебайеризации не удалось правильно восстановить сигнал в этих областях. Это происходит когда разрешение оптики превышает разрешение сенсора. Учитывая что мы видим этот эффект на диафрагме 1.4 можно заключить что объектив отличный и ему не помешала бы камера бОльшего разрешения, чтобы реализовать весь потенциал.

На снимке с ZEISS Milvus муар едва заметен, т.е. на f1.4 ему хватает разрешения камеры Canon 5DsR в 50 Мпикс (но на пределе!).

Очень показательны штрихи высокой частоты рядом с центром. Здесь вы видите сильный муар на HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW с полным набором артефактов в зависимости от угла наклона штрихов и слабый муар на ZEISS Milvus. Т.е. сенсор Pentax K-1 mark II не разрешает более высокую частоту штрихов. А если посмотрите на сходящиеся штрихи 12-10-8-6 слева, то обратите внимание, что штрихи с ZEISS Milvus 50/1.4 читаются дальше, чем с HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW, где они «съедаются» муаром.

Предварительный итог — разрешение объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW упирается в разрешение его камеры и оно в конечном итоге будет ниже, чем у ZEISS Milvus + Canon 5DsR.

Для анализа тестовой миры по методу Slanted edge используем известный пакет Imatest. Примечателен этот комплекс тем, что математический расчёт разрешения позволяет взглянуть на возможности оптики за пределами возможности сенсора.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Для объектива ZEISS Milvus 50/1.4 мы получаем в центре кадра на диафрагме 1.4 впечатляющие 50.1 lp/mm !

Посмотрим, что может PENTAX.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Если результаты ZEISS Milvus были впечатляющими, то у HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW они вообще потрясающие на сегодняшний день (2018г). Максимальный результат на открытой диафрагме — 69.4 lp/mm!

Но... внимательный зритель, возможно, заметил маленькую красную стрелку на графике. Её поставил я, чтобы обратить ваше внимание на небольшой «горбик» на графике. Этот горбик показывает на повышение резкости. Cкорее всего это Adobe Camera Raw «шаманит». Т.е. результаты очень хорошие, но есть небольшие вопросы...

Посмотрим на хроматические аберрации, благо программа предоставляет детальный анализ.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

У объектива ZEISS Milvus 50/1.4 синий и зелёный каналы очень приличные, а вот в красном мы видим сильное падение разрешения, это те самые красные «размазанные» ХА, которые видны и невооруженным глазом.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

У HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW мы видим очень приличные красный и синий каналы и очень «бодрый» зелёный канал, который имеет характерный «горб» в верхней и нижней части.

Резюме по тестам разрешения и хроматических аберраций

Полевые тесты разрешения нам показали, что результаты обоих объективов визуально сильно не отличаются. По отдельным моментам очень опытный глаз может увидеть, что разрешение ZEISS Milvus немного выше. Тесты в студии дают более точные и контролируемые результаты. Здесь визуально мы смогли подтвердить небольшое превосходство по разрешению у ZEISS Milvus. А дополнительный математический анализ показал, что HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW на камере с бОльшим разрешением мог бы даже превзойти ZEISS Milvus, 36 Мпикс его ограничивают. В любом случае оба объектива отличные и очень рекомендованы к покупке.

Боке объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW в сравнении с ZEISS Milvus 50/1.4

Все снимки сделаны на диафрагме 1.4.

Этот снимок довольно интересный для тестирования камер на цветопередачу. Обе камеры на стандартных настройках выдали довольно странные зелёные цвета. Цветовых профилей в списке много, так что мне пришлось выбрать что-то одно для обеих камер: Adobe Standard, WB: as shot. Не то что было на самом деле, но сравнить восприятие камер можно.

Резюме по боке

Оба объектива явно «заточены» на боке и оно получается очень красивым, что хочется идти куда-то в осенний лес и потратить много времени на снимки с размытым задним планом. Идеально для переднего плана при этом подходит красивая нежная девушка.

А вот с цветовым профилем камер придётся поработать. В исходном виде он не вполне адекватен у обеих камер и особенно это касается зелёного цвета, который нам особенно важен. Правда список профилей даже в «стандартной поставке» Adobe Camera Raw позволяет выбрать что-то на свой вкус.

Портреты на HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

PENTAX K-1 Mark II + HD PENTAX-D FA* 50mm F1.4 SDM AW, f4, 1/640sec, iso 100

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

PENTAX K-1 Mark II + HD PENTAX-D FA* 50mm F1.4 SDM AW, f4, 1/800sec, iso 100

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

PENTAX K-1 Mark II + HD PENTAX-D FA* 50mm F1.4 SDM AW, f4, 1/1000sec, iso 100

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

PENTAX K-1 Mark II + HD PENTAX-D FA* 50mm F1.4 SDM AW, f4, 1/800sec, iso 100

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

PENTAX K-1 Mark II + HD PENTAX-D FA* 50mm F1.4 SDM AW, f2.8, 1/200sec, iso 100

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

PENTAX K-1 Mark II + HD PENTAX-D FA* 50mm F1.4 SDM AW, f4, 1/60sec, iso 100

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

PENTAX K-1 Mark II + HD PENTAX-D FA* 50mm F1.4 SDM AW, f2.8, 1/1600sec, iso 100

Итоги

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW показал себя очень хорошо в сравнении со всеми протестированными объективами (4шт). Со всеми существующими 50 мм объективами не сравнить т.к. их очень много, это самое популярное фокусное расстояние. ZEISS Milvus 50/1.4 я включил в тест т.к. меня просил один из читателей, но на самом деле он вряд ли является конкурентом HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW т.к. имеет ручной фокус, у него совсем другой потенциальный покупатель.

Так что из всего набора наиболее похожим является SIGMA DG 50MM F1.4 HSM ART. Тоже очень хороший автофокусный объектив, но его оптическое качество сосредоточено в центре кадра и страдает по краям, HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW оказывается лучше по краям.

Так что можно только поздравить «пентаксистов» с очень хорошим объективом в линейке объективов Pentax K!

Бонус — картинки к статье

Камера и объектив со всех сторон

_KNJ1156-1_2000px.th.jpg _KNJ1162_2000px.th.jpg _KNJ1163-1_2000px.th.jpg _KNJ1168-1_2000px.th.jpg _KNJ1171-1_2000px.th.jpg _KNJ1643_2000px.th.jpg _KNJ7956_2000px.th.jpg _KNJ7956-1_2000px.th.jpg _KNJ7960-21_2000px.th.jpg _KNJ7962-1_2000px1.th.jpg _KNJ7963-2_2000px.th.jpg _KNJ7965-1_2000px.th.jpg IMGP7113_2000px.th.jpg

Боке

pentax5.th.jpg pentax4.th.jpg pentax3.th.jpg pentax2.th.jpg pentax1.th.jpg K_124274.th.jpg K_124230.th.jpg K_124228.th.jpg IMGP0678.th.jpg IMGP0670.th.jpg IMGP0669.th.jpg IMGP0664.th.jpg IMGP0662.th.jpg IMGP0144.th.jpg

Астрогид

Очень интересная функция фотокамер PENTAX, которая позволяет снимать звёздное небо на очень длинных выдержках и малом ISO. В этом режиме камера задействует систему стабилизации сенсора для того чтобы отслеживать перемещение звезд по кадру вследствие вращения Земли. Т.е. если мы находимся на планете Земля, то нам кажется, что это звезды летят мимо, а на самом деле это наша родная планета вращается. Если снимать на длинной выдержке без включённой функции Астрогид, то мы получим чёткий пейзаж и треки от звёзд.

Ниже иллюстрация треков. В зависимости от выдержки они могут быть намного длинее.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Для того чтобы избежать треков на любой другой камере приходится использовать широкоугольный объектив и относительно высокое ISO.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Если вам показалось, что здесь всё в порядке, то зря.

С помощью широкоугольниого объектива треки кажутся совсем маленькими, почти точками, но выдержка здесь относительно короткая (15 сек) и потому ISO пришлось поднимать до 3200, что не могло не сказаться на качестве снимка.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

фрагмент снимка

Эта «каша» — следствие использования высокого ISO.

А теперь давайте включим Астрогид на PENTAX K-1 mark II.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Как видите, ISO намного более скромное и потому мы хорошо видим все звезды и нет яркостного шума, который превращает снимок в «кашу». Этот снимок сделано на 50 мм объектив HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW с выдержкой 90 сек, что без данной функции было бы невозможно, звезды бы превратились в треки. 50 мм всё-таки уже не такое маленькое фокусное расстояние и здесь уже неплохо видны крупные звезды и их цвет.

На приведённом снимке вы можете наблюдать, что всё-таки небольшой смаз звёзд есть. Здесь дело в калибровке камеры, которую нужно проводить перед каждым сеансом работы с Астрогид и проверять результат. В работу включёны гироскопы в камере, так что камера должна очень точно определять свой угол наклона по всем осям чтобы адекватно наклонять сенсор с учётом данных GPS.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Здесь я более точно откалибровал камеру и потому вы можете видеть, что даже на выдержке в 120 секунд звёзды почти статичны.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

фрагмент снимка

«Шумодав» здесь не использован, на ISO 400 он не требуется.

После того как вы засняли небо вам нужно сфотографировать ландшафт. На этом (втором) снимке уже без функции Астрогид вам нужно получить чёткую землю. Для большего художественного эффекта вы можете подсветить какие-то объекты ландшафта с помощью фонаря. Также можно использовать цветные гели теплых тонов чтобы получить контраст с небом, которое тяготеет к синему цвету.

В программе Adobe Photoshop два снимка соединяются по маске и вы получаете готовый результат. Когда камера была у меня я находился в Ленобласти так что пейзаж был совсем скучный и я не стал его снимать, а вы — дерзайте! Уж пейзаж-то снять вы и без моей помощи сможете :-)
Особенно интересными должны быть снимки в горах где и небо чистое и есть рельеф земли.

P.S. Для любителей разглядывать созвездия есть хорошая программа xSky (iOS), которая позволяет их легко находить на небосклоне. Вы поднимаете смартфон на тот участок неба, который вам интересен, а на экране смартфона программа рисует созвездие, которое там сейчас находится и вы можете сличить картинку на смартфоне с реальными звездами на небе и опознать созвездие.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Портреты на HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

IMGP0064.th.jpg IMGP0069.th.jpg IMGP0070.th.jpg IMGP0078.th.jpg IMGP0084.th.jpg IMGP0089.th.jpg IMGP0535.th.jpg IMGP0538.th.jpg K_120180.th.jpg K_120193.th.jpg K_120195.th.jpg K_120279.th.jpg K_120281.th.jpg K_124310.th.jpg

Бонус — видео про Pentax K-1 vs K-1 mark II и немного про конструктив

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Вступление

Здравствуйте, друзья!

Сегодня хочу вас порадовать сравнением телеконвертеров Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG. У меня была отдельная статья про телеконвертеры Canon в которой я раскрыл все нюансы и рассказал про разные версии телеконвертеров и насколько один лучше другого.

Но есть такой момент, что у телеконвертеров Canon довольно сильно выступает задний линзоблок, так что они встают далеко не на все объективы. Есть мнение, что сделано это специально т.к. иначе имея хороший телеконвертер можно обойтись без многих объективов из линейки Canon. Так это или нет, но есть решение этой проблеме в виде телеконвертеров под Canon у которых почти не выступает задний линзоблок, таких как SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG.

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Вопрос, который мучает большинство фотографов, которые подумывают «а не использовать ли более универсальный телеконвертер Sigma?» состоит в том, что они не знают насколько они потеряют (или приобретут?) в оптическом качестве. Вот на этот вопрос мы и постараемся сегодня ответить.

Телеконвертер SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG предоставлен магазином б.у. фототехники Фото и Дело, а телеконвертер Canon Extender EF 2x III из «личной коллекции фототехники» Максима Иванова, за что я очень благодарен обоим!

Внешний вид, эргономика и конструктив

Canon Extender EF 2x III

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Телеконвертер Canon Extender EF 2x III сделан очень хорошо. Корпус металлический, байонет металлический... Весит относительно много, так что внутри судя по всему тоже много металла. На снимке вы видите тот самый пресловутый задний линзоблок телеконвертера, который будет углубляться в шахту вашего объектива при установке. И если у вас широкоугольный объектив у которого задняя линза при фокусировке на бесконечность выезжает близко к байонету, то велик риск, что линзоблок телеконвертера упрётся в неё и начнет царапать.

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Если будете экспериментировать с вашим объективом и телеконвертером Canon Extender EF 2x III то для начала приложите его сбоку к объективу и прикиньте на глаз насколько линзоблок войдет в шахту объектива. Отмерьте внутри шахты это расстояние. А потом выкрутите объектив на бесконечность и посмотрите, дошёл задний линзоблок до этой отметки или нет. Не нужно надевать телеконвертер на объектив и крутить до легкого победного треска — это будет последний день жизни объектива. Помните, что в РФ нет сервисов, которые могут вам восстановить просветление или отшлифовать линзу объектива «как было». Ремонтируют у нас только заменой целых блоков, так что может получиться (и обычно получается), что проще просто продать объектив на запчасти после таких действий.

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

А вот со стороны байонета на телеконвертере Canon Extender EF 2x III всё в порядке, ничего не выступает за пределы корпуса (и на том спасибо :) ).

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Ради интереса можете посмотреть на шлицы винтов, что телеконвертер не разбирался. Для процесса тестирования это важно т.к. часто объективы роняют, потом ремонтируют «на коленке» и какие они потом показывают характеристики непонятно. Опять же... В нашей стране нет _ни одного_ профессионального стенда для тестирования объективов. Поэтому юстируются они приблизительно и отремонтированные объективы не годятся для тестов качества конкретной модели объектива.

SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Телеконвертер SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG тоже порадовал металлическим корпусом и приличным качеством изготовления. Написано «Lens made in Japan» — в эпоху глобализации эта надпись радует глаз. Есть ребристая резиновая накладка, которая позволяет увереннее удерживать телеконвертер в руках, когда надеваешь или снимаешь его с объектива.

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Интересно, что инженерам-оптикам SIGMA удалось сделать такой же телеконвертер с задней линзой, которая почти не выступает. В чем хитрость — непонятно. Написано «APO», но постоянные читатели блога должны уже знать, что на самом деле нет никаких стандартов на размещение данной надписи. Сам производитель (будь то SIGMA или Carl Zeiss) решает ставить надпись APO или нет. Теоретически, это должно говорить о том, что в этой оптической конструкции хорошо скорректированы хроматические аберрации, но раз стандарта нет, то и «хорошо» получается относительным.

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Судя по всему сигмовский телеконвертер тоже никто не вскрывал. Перейдём к тестам.

SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG, f2.8 vs f5.6

Телеконвертер Canon Extender EF 2x III не может быть установлен на объектив Canon 100/2.8L IS USM из-за выступающего заднего линзоблока телеконвертера, что обидно т.к. можно было бы получить годный для макросъемки макрообъектив 200/5.6, который даст нам бОльший масштаб. Но можно установить SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG, так что тест проводим для него.

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Снимок на Canon 5DsR + Canon 100/2.8L IS USM без телеконвертера для сравнения масштаба.

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Объектив Canon 100/2.8L IS USM лёгкий, так что большой нужды в «лапке» штатива нет, хотя если работать так постоянно, то можно её купить и установить отдельно (есть очень интересные решения).

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Пластиковое недоразумение под названием бленда ET-73 для объектива Canon 100/2.8L IS USM отправлена на свалку истории, я давно заменил её резьбовой блендой нормального размера и качества.

Казалось бы, относительное отверстие объектива с телеконвертером и так поджато (2.8 + телеконвертер 2х = 5.6), но при физическом закрытии диафрагмы на объективе до 5.6 мы получаем существенное улучшение картинки. Относительное отверстие при этом (Canon его не показывает на экране как Nikon) составляет f11.

Видим тоже что на предыдущем фрагменте — лучше снимать с диафрагмой f5.6.

Резюме

С телеконвертером SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG имеет смысл снимать на прикрытой диафрагме, разница с открытой существенная.

Canon Extender EF 2x III vs SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Наконец я использовал объектив Canon TS-E 24mm f/3.5L II, который позволил мне установить телеконвертер Canon Extender EF 2x III.

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

На открытой диафрагме

Canon Extender EF 2x III на открытой диафрагме объектива кажется чуть контрастнее.

На этом фрагменте лучше видно — Canon Extender EF 2x III контрастнее и чуть резче. Для реальных снимков такая разница будет считаться несущественной, но в тесте я об этом говорю.

Этот фрагмент взят с края кадра. Найти отличия по разрешению весьма сложно. Оба телеконвертера проявили себя хорошо учитывая двойное увеличение фокусного расстояния.

На закрытой до f5.6 диафрагме

Есть ощущение, что с телеконвертером SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG контраст снимка чуть ниже.

С контровым светом телеконвертеры справляются тоже примерно одинаково.

Итоги

В качестве резюме хочу сказать, что SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG показал себя очень достойно и рекомендован к использованию, когда нет возможности установить Canon Extender EF 2x III.

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Если же вы «борец за качество изображения», то старайтесь ограничиться конвертером 1.4х или вовсе обходиться без телеконвертеров.

На этом желаю вам удачных снимков и до новых обзоров! :)

Бонус — использование телеконвертера в предметной фотосъемке

Решил порадовать вас чем-то новым раз уж моя основная специальность — предметная фотография. Итак, представим что вы снимаете какой-то блестящий предмет находясь прямо напротив его, в фас.

Как раз вчера я снимал такие вещи — дорогие авторские ножи. Вся передняя поверхность блестящая.

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Для того чтобы не отражаться в статуэтке между мной и статуэткой размещается отражатель, который заодно подсвечивает статуэтку спереди.
Если мне нужен крупный план и у меня объектив только 100 мм, то логично подойти ближе, но отражатель размещён ровно так чтобы правильно подсветить статуэтку — его двигать нежелательно. Можно зайти между статуэткой и отражателем, но тогда вы будете отражаться в статуэтке (поверхность ведь блестящая). И тут на помощь приходит телеконвертер, который позволяет через отверстие в отражателе отснять крупные планы и не отразиться самому в статуэтке.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Здравствуйте, друзья!

Вступление

Сегодня мы поговорим о новинке этого года аккумуляторной вспышке Profoto B10. Вспышки — это незаменимый инструмент фотографа т.к. вся фотография строится вокруг света. Нет света и все фото становятся уныло-серыми. И тут на помощь приходит вспышка, которая «вдыхает» новую жизнь в фотографию.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Вспышки для обзора любезно предоставлены компанией Photoprocenter.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Аккумуляторная вспышка Profoto B10

Внешний вид, эргономика и конструктив

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

В последнее время вспышки Profoto особенно радуют своей хорошей эргономикой и я рад что мне предоставился случай их заслуженно похвалить, как минимум, за это достижение. Потому как если вы профессиональный фотограф, который часто использует аккумуляторные вспышки, то эргономика и конструктив вспышки вам, скорее всего, не менее важны, чем её характеристики.

Я бы расставил приоритеты так:

1) надежность прибора
2) характеристики прибора
3) эргономика и конструктив прибора
4) всё остальное

Вы сами вольны расставить для себя приоритеты в зависимости от конкретных условий вашей работы, я написал свои приоритеты.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Вспышка с хорошей эргономикой выделяется тем, что с ней можно работать практически на ощупь. Тут нет лишних «крутилок». Собственно всего три кнопки, из которых две еще и крутятся (левая и средняя). Левая кнопка-крутилка меняет цветовую температуру пилотного света, а средняя — меняет мощность пилотного света и вспышки, а также осуществляет навигацию по меню. В режиме «свободной настройки» мощность пилотного света регулируется средней кнопкой-крутилкой отдельно от его цветовой температуры, а в «пропорциональном режиме» мощность пилотного света меняется в соответствии с установленной мощностью вспышки.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Белая кнопка для включения-выключения и тестового импульса. Вот и всё! Если вы ждали более сложного управления, то B10 вас «разочаровала», она проста в управлении :)

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Предыдущие модели аккумуляторных вспышек от Profoto: B2, B1, B1X, A1 имели чёрно-белый ЖК дисплей. Качественный дисплей, который мне нравился, но... Новый дисплей Profoto B10 мне нравится намного больше и он цветной!

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Действительно, цветовой температурой намного удобнее управлять когда ты глазами видишь цветную шкалу спектра.

Кроме того дисплей очень яркий, легко читается и днём.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Традиционно для Profoto лампа-вспышка заглублена в корпус и закрыта матовым стеклом. Есть много желающих поспорить над таким решением т.к. «классический» вариант размещения с торчащей лампы-вспышкой даёт более равномерный свет и позволяет в более широких пределах регулировать угол рассеяния света, но в реальной жизни по моему опыту 99% фотографов не пользуются преимуществом выступающих ламп и не видят разницы на снимке. Зато вероятность разбить выступающую лампу намного выше и это очень спорный вариант для использования на улице т.к. любой ветерок может качнуть ваш прибор и вспышка приземлится именно на самое неудачное место — лампу-вспышку.

Те кто сильно интересуется вспышками вспомнили мне, что у того же Broncolor на аккумуляторных вспышках лампа-вспышка выступает за «байонет» и даёт мол более «правильный свет». Но ребята... А что же буквально лет 5 назад Брон выпускал вспышки для мобильной съемки с «утопленной» лампой и никто вроде не жаловался? :)

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Выше пример предыдущего поколения вспышек для мобильной съемки от Broncolor. Конкретно эта световая головка моя личная и с её помощью снято куча весьма ответственных выездных съемок, в том числе с использованием портретной тарелки и софт-бокса. Я остался очень доволен её компактностью! Сейчас, к сожалению, Брон перешёл на другой тип световых головок для выездной съемки (Broncolor MobiLED), но они сохранились в формате студийных (никто не мешает их подключать) под названием Broncolor Picolite.

Если и это вас не убеждает, что приведу реальные примеры.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

вспышка Profoto B1 без рефлектора

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Световая головка Broncolor Pulso G без рефлектора

Казалось бы разница большая... Но давайте наденем рефлекторы и посмотрим что останется от этой разницы.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Profoto B1 с рефлектором ZOOM

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Broncolor Pulso G с рефлектором P70

Посмотрите на характер распределения света — он очень близкий. Отличается только угол рассеяния света т.к. у меня не было абсолютно идентичных рефлекторов (но можно подобрать). Т.е. установка любого рефлектора нивелирует разницу между выступающей лампой-вспышкой и встроенной лампой-вспышкой. Кто хочет почитать подробнее про ход световых лучей в рефлекторе может ознакомиться с этой статьёй

Про портретные тарелки (считается противниками заглублённых вспышек самым сложным для этих вспышек рефлектором) можно почитать здесь или непосредственно про портретные тарелки облегченной системы OCF, которая рекомендуется для аккумуляторных вспышек Profoto в статье Обзор и тест портретных тарелок OCF Beauty Dish. Там есть и примеры снимков — сможете сами оценить насколько «правильный» свет они дают.

Посмотрим вспышку Profoto B10 более детально...

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Место присоединения аккумулятора.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Сам аккумулятор на 3 Ah (400 вспышек на полной мощности!!!).

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Один из вариантов комплектации + синхронизатор, который в чехол положил уже я т.к. без синхронизатора работать всё равно нельзя, а в стандартном комплекте его нет :) Также есть комплект из двух вспышек Profoto B10 в отдельном стильном рюкзачке.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Технические характеристики

 Profoto B10Profoto B2Profoto B1XProfoto A1
Мощность:250 Дж250 Дж500 Дж76 Дж
Диапазон регулировки:10 f-stop (1.0-10.0; 1/512 - 1/1)9 f-stop (2.0-10.0; 1/256 - 1/1)9 f-stops (2-500 Ws)9 f-stops (2.0-10)
Время перезарядки:0.05-2 сек0.03-1.35 сек (в быстром режиме до 20 вспышек в секунду)0.1-1.9 (в быстром режиме до 20 вспышек в секунду)0.05-1.2 сек
Длина импульса в нормальном режиме (t0.5):1/7,000 сек (0,5 Дж) - 1/1,300 сек (250 Дж)1/9300 сек (1 Дж) - 1/1,000 сек (250 Дж)1/11,000 сек (2 Дж) - 1/1000 сек (500 Дж)
Длина импульса в режиме "заморозка"/Freeze (t0.5):1/42,000 сек (0,5 Дж) - 1/1,300 сек (250 Дж)1/15,000 сек (1 Дж) - 1/1,000 сек (250 Дж)1/10,000 сек (2 Дж) - 1/1000 сек (500 Дж)
Стабильность мощности± 0.2 EV±0,05 EV± 0.2 EV
Стабильность цветовой температурынормальный режим: ±150K от мин до макс и ±20K от вспышки к вспышке
Режим "заморозки": ±800K от мин до макс и
±50K от вспышки к вспышке
Ведущее число @ 2м/100 ISO с рефлектором Magnum:22.732,245,2-
Ведущее число @ 2м/100 ISO без рефлектора11.9???
TTL / HSSда / да, работает
на всем диапазоне
мощности
да / да, работает
в диапазоне
мощности 7.0-10.0
да / да, работает
на всем диапазоне
мощности
да / да, работает
на всем диапазоне
мощности
Мощность пилотного света (световой поток), лм2500 лм (светодиодный свет), регулировка 10-100%LED 9 W (Equivalent of 50 W Halogen)24W LED (Output equivalent to 130W Halogen)LED
Цветовая температура пилотного света3000-6500K (+-500K), CRI 90-96
Синхронизация и дист.управление: 0.5-300 м (HSS и TTL: 0.5-100 м)до 300 м (TTL и HSS до 100 м).до 300 м (TTL и HSS до 100 м).до 300 м (TTL и HSS до 100 м).
ИнтерфейсыAir, Bluetooth, USB-CAirAir, USB Mini, 3.5mm Mini-PhonoAir, USB micro
PC разъемнетнет
Ёмкость батареи:до 400 вспышек на полной мощности и до 75 мин пилотного света на полной мощности, батарея заряжается меньше чем за 90 миндо 215 вспышек на полной мощностидо 325 вспышек на полной мощностидо 350 вспышек на полной мощности,
батарея заряжается меньше чем за 80 мин
Максимальная мощность пилотного света (световой поток), лм:2500 лмсведодиод 9 Вт (эквивалент 50 Вт галогенной лампе)
Радиосинхронизация и управление:Да, встроенная система радиосинхронизации AirTTL, BluetoothДа, встроенная система радиосинхронизации AirTTLДа, встроенная система радиосинхронизации AirTTLДа, встроенная система радиосинхронизации AirTTL
Активное охлаждениенетнетданет
Обновление прошивкидада
Режим световой ловушки / инфракрасная синхронизацияда / дада / да
Крепление фотозонтададанет
Размеры11 х 17,5 х 10 смРазмеры генератора (с батареей): 16 x 8 x 17 см
Размер головы (без адаптера под стойку): 10 см Ø 10.3 см длина
14 х 31 х 21 см
Вес1,5 кгВес генератора (включая батарею): 1.6 кг
Вес световой головки (без адаптера под стойку): 0.7 кг
3 кг0,56 кг

Тест вспышки Profoto B10 на длину импульса и стабильность цветовой температуры

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Что такое длительность импульса и зачем нужна

Если вы ранее не снимали студийными вспышками, то возможно считаете, что единственный способ «заморозить» (остановить в кадре) движение — это поставить короткую выдержку на фотокамере.

Но когда вы попадаете в условия фотостудии, то частенько сталкиваетесь с тем, что практически неважно, какая выдержка стоит у вас на фотокамере. Т.е. вам сразу объяснят, что есть такое понятие, как «максимальная выдержка синхронизации со вспышкой». Для разных камер она своя.

Чаще всего в студии используют выдержку синхронизации 1/125 сек. Это не догма и вы можете использовать любую, вплоть до максимальной для вашей камеры (может быть 1/200 или 1/250 для зеркальной камеры). Традиция на 1/125 сек пошла со среднеформатных камер, хотя на сегодняшний день многие из них имеют выдержку синхронизации 1/800 и 1/1600 сек, благодаря центральному затвору в объективе.

Почему не важно какая у вас стоит выдержка при фотосъемке со вспышкой в студии

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Дело в том, что при съемке со вспышкой в студии мы весь светотеневой рисунок создаём вспышкой (обычно) и наоборот избегаем постоянного света. В частности, для того чтобы избежать смещения цветовой температуры света от вспышки и от постоянного света (лампы на потолке).
При установленной диафрагме F11 на камере и выдержке 1/125 сек мы не регистрируем постоянный свет на сенсоре. Его как бы нет, он превращается в чёрный.
А вот мощный свет вспышки спокойно проходит через узенькую дырочку диафрагмы и экспонирует снимок. Таким образом мы получаем картинку только за счёт вспышки, даже если у нас включены лампы на потолке и в фотостудии светло.

Если мы вдруг начнём снимать на открытой диафрагме, то столкнемся с двумя проблемами

1) Вспышка засвечивает кадр. Не все моноблоки позволяют ставить такую малую мощность, чтобы работать на открытой диафрагме. Это можно обойти, если использовать сплошные нейтрально-серые фильтры на объектив (аналогия с пейзажной съемкой).

2) Постоянный свет ламп на потолке мешает съемке. Свет ламп с потолка и свет солнца из окна начнут оказывать влияние на снимок. Но учитывая то, что цветовая температура света от ламп накаливания другая, в кадре он будет отображаться оранжевым шлейфом за моделью, если у вас баланс белого настроен на вспышку.

Заморозка импульсом

image

Фото: Гарольд Эджертон, также известный как «papa flash». Не мог не упомянуть родоначальника скоростной фотографии, когда мы говорим о «заморозке» импульсом вспышки.

Итак, мы не можем поставить очень короткую выдержку на фотокамере, потому как мы ограничены выдержкой синхронизации со вспышкой. Причем нам нет смысла вообще связываться с выдержкой т.к. она имеет отношение к постоянному свету, а в фотостудии мы работаем только диафрагмой, чтобы оказывать влияние на импульсный свет вспышки.

Как же «замораживают» движение в фотостудии?

Для того, чтобы «заморозить» движение в фотостудии используют вспышки с коротким импульсом разряда.

Как выглядит этот самый пресловутый импульс?

Шумахеры мира фото : "заморозка" движений
Иллюстрация из каталога компании Broncolor, Швейцария.

У импульса два важных параметра: t0.5 и t.01.

t0.1 — Полная длина импульса. Это время, в течение которого сила света вспышки превышает 10 % пикового значения. Если в технических характеристиках вспышки не указывается общая длительность вспышки, можно допустить — основываясь на математической форме кривой — что общая длительность вспышки t0.1 приблизительно в три раза больше, чем фактическая длительность вспышки.

t0.5 — это время, в течение которого сила излучения вспышки составляет более 50 % от пикового значения.

t0.5 было использовано производителями вспышек изначально т.к. считать, что тянущийся «хвост» импульса малой амплитуды мало влияет на экспозицию и им можно пренебречь.

На экспозицию тянущийся «хвост» после t0.5 влияет слабо, а вот на цветовую температуру и главное на «заморозку» движения он влияет существенно.

Контроль цветовой температуры

Импульс не просто так нарисован цветным. Цвета на кривой обозначают изменение цветовой температуры света в зависимости от амплитуды импульса.
Простыми словами: в начале вспышки выходит фиолетовый свет, на максимуме он синий, а дальше постепенно краснеет и в конце совсем красный.
Это важно, т.к. Баланс Белого на снимке определяется цветом света, которым мы экспонировали снимок.
Если будет преобладать синяя составляющая импульса, то и снимок будет синить. Если красная — уйдёт в теплые тона. Так и случается на плохих вспышках (а тем более на источниках постоянного света с диммером), когда мы регулируем мощность.

Это всё подводит нас к тому, что при попытках манипулировать с импульсом мы меняем цветовую температуру света и нужны дополнительные усилия, чтобы в получить идеальные для фотостудии 5500К (что соответствует белому дневному свету).

Процесс тестирования

Итак, я беру уже ставшим стандатным для таких тестов промышленный вентилятор ВН-2 2200 об/мин, который весьма сложно «заморозить» и если вы читали предыдущие статьи, то знаете, что даже не все студийные генераторы с этим справляются.

Сначала посмотрим как должен выглядеть вентилятор, когда его лопасти полностью «заморожены». В данном случае он полностью выключен.

Обзор студийной аккумуляторной вспышки Falcon Eyes GT-280

Я решил совместить в одном кадре тест на длину импульса и на цветовую температуру, для чего поставил в кадр с вентилятором X-rite Colorchecker.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Баланс белого я поставил по третьему серому патчу, а мощность начальная у нас 10.0 (250 Дж).

Режим работы вспышки Normal

Снято на разных диафрагмах (не хватило ND Фильтров), так что освещенность по краям на открытой (2.8) сильно падает, но по центру кадра экспозиция одинаковая и можно измерить цветовую температуру.

Для Profoto B10 на 10.0 это 6400К -12.
Для 1.0 это 6350К -7.
Т.е. цветовая температура практически не меняется — очень хороший результат!

А вот «замораживать» в режиме Normal у вспышки Profoto B10 не очень получается, хотя импульс и укорачивается существенно.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Длина импульса Profoto B10 на полной мощности по t0.1 в режиме Normal

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Длина импульса Profoto B10 на минимальной мощности по t0.1 в режиме Normal

Какие-то события можно заморозить, например, не быстрое движение человека, а вот брызги в большом масштабе лучше снимать в другом режиме работы вспышки — Freeze.

Посмотрим, что нам даст специальный режим «заморозки» Freeze...

Режим работы вспышки Freeze

В режиме Freeze вспышки Profoto B10 мы видим, что цветовая температура на максимальной мощности вообще не изменилась (6400К -12), но и визуально вентилятор ничуть не более «замороженный». Т.е. на максимальной мощности смена режима не помогает, что подтверждают численные замеры и график распределения мощности импульса.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Длина импульса Profoto B10 на максимальной мощности по t0.1 в режиме Freeze

А вот на минимальной 1.0 мы можем наблюдать уже качественную «заморозку» движения, но и цветовая температура сильно «плывёт» уходя в синие тона (8100К +21). Т.е. более короткий импульс достигается отсечением «красного» хвоста спектра.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Длина импульса Profoto B10 на минимальной мощности по t0.1 в режиме Freeze

С другой стороны, если вам нужно «заморозить» движение, то очень хорошо, что у вас такая возможность есть, просто не нужно менять мощность в процессе серии кадров, чтобы потом можно было просто выставить баланс белого и получить нормальные снимки.

Видеообзор Profoto B10

Примеры снимков сделанных с помощью аккумуляторной вспышки Profoto B10

Первая фотосессия

Цель моей первой фотосессии — портретная съемка собственных детей на природе.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

У вспышки Profoto B10 в нижней части есть гнездо под штативную площадку, что очень удобно использовать на природе т.к. позволяет установить вспышку особенно надежно т.к. хороший штатив намного устойчивее легкой студийной стойки. В данном случае я использовал свой любимый штатив Gitzo 3532.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Необходимое оборудование: вспышка Profoto B10, синхронизатор Profoto AirTTL, октобокс Profoto 2" и штатив. Этот комплект, наверное, самый компактный, лёгкий, удобный и надежный набор из того что сейчас можно найти. Именно по совокупности качеств Profoto B10 сейчас оптимален.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Profoto B10, Canon 5DsR + EF100mm f/2.8L Macro IS USM, f5.6, 1/125sec, iso 100

Я очень люблю фотографировать на природе со вспышкой, что в солнечную погоду, что в пасмурную. При наличии хорошей вспышки удается взять под контроль всё освещение и получить яркие и насыщенные цвета даже в пасмурную погоду, когда без вспышки у всех на снимках была бы сине-зелёная кожа. Инегда в пасмурную погоду снимки выходят даже лучше т.к. яркие цвета портрета контрастируют с грозовым небом.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Profoto B10, Pentax K-1 mark II + HD PENTAX-D FA* 50mm F1.4 SDM AW, f5.6, 1/200sec, iso 100

Я использовал на Pentax K-1 mark II синхронизатор от Canon и с ним вспышка срабатывала не всегда т.к. не предназначена для него, так что большинство портретов снято всё-таки на Canon.

При наличии хорошей вспышки мне также не нужно волноваться о глубине резкости, т.к. я могу снимать на той диафрагме, на которой мне удобно. Степень размытия заднего плана я регулирую расстоянием до него, а лицо хочется получить полностью в резкости. В пасмурную погоду мне пришлось бы поднимать ISO, но со вспышкой я снимаю чаще всего на ISO 100.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Profoto B10, Pentax K-1 mark II + HD PENTAX-D FA* 50mm F1.4 SDM AW, f5.6, 1/200sec, iso 100

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Profoto B10, Canon 5DsR + EF100mm f/2.8L Macro IS USM, f4, 1/125sec, iso 200

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Те кто читает мои статьи уже знают, что мы с семьей немного увлекаемся train spotting, т.е. наблюдением за поездами и их фотосъемкой. Я решил захватить с собой компактный набор от вспышки Profoto B10, чтобы сфотографироваться на одном из наших выездов.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Большой плюс октобокса системы Profoto OCF в том, что он очень быстро собирается. В принципе легко собрать его и сфотографировать ребенка пока поезд приближается, но т.к. такое фото у меня есть, то я просто снимал сына как он наблюдает за поездом.

Вторая фотосессия

Во второй раз мы поехали на берег Финского залива прихватив разных вспышек Profoto, чтобы на месте выбрать то что будет удобнее (Profoto A1, Profoto B1, Profoto B10). Собственно все вспышки не мои (предоставлены компанией Photoprocenter), так что завидовать не надо (у меня аккумуляторный генератор, который намного тяжелее и потому я редко его выношу из студии, только для коммерческих заказов), моя цель была в том чтобы посмотреть какой вспышки минимально достаточно для съемки в контровом свете на закате и какая окажется удобнее.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Со вспышками чувствуешь себя немного Прометеем :) Несешь людям то что в корне изменит их фотографии в лучшую сторону.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Сзади контровым светом светит Солнце, а справа-спереди работает Profoto B10.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Сзади контровым светом работает Солнце. Справа вспышка Profoto B10, которая подсвечивает лицо.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Подружки :) Ветер на заливе был очень сильный... Это кадр в контровом свете чтобы оценить возможности Profoto B10 при съемке в контровом свете.

Profoto B10, Canon 5DsR + EF100mm f/2.8L Macro IS USM, f11, 1/125sec, iso 100. Я специально зажал диафрагму чтобы минимизировать блики и артефакты от контрового света солнца.

Резюме

Компания Profoto сделала большой шаг навстречу массовому пользователю, который хочет делать качественные снимки на природе и не только. Собирается уже ассортимент на все случаи жизни:

Profoto A1 — съемка в помещении или там где не нужны рефлекторы.

Обзор и тест вспышки Profoto A1

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

мой друг Ростислав предпочитает накамерные вспышки :)

Profoto B10 — съемка на природе где очень важна мобильность и независимость от проводов. Вы можете даже взять её с собой в туристический поход.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Profoto B2 — в осноном съемка с близкого к фотографу расстояния, отлично должна подходить для портретов на мероприятиях, в детских учереждениях и для бизнес-портретов.

Обзоры:
1. Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL
2. Фотосъемка динамичных сюжетов с Profoto B2 (ч.2)

Profoto B1 — сложные фотопроекты, где требуется осветить большое пространство, использовать несколько источников света и при этом желательно не иметь проводов в кадре.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Т.е. резюме такое что каждый найдёт для себя что-то подходящее в линейке аккумуляторных вспышек Profoto и я доволен, что попробовал их все.

Дополнение

Кроме той комплектации, что у меня в обзоре где одна вспышка в компактном чехле вышел также набор Profoto B10 DUO kit 250/250 AirTTL, где в комплекте две вспышки Profoto B10. Такую комплектацию я тоже попробовал — удобно, можно использовать одну из вспышек для подсветки контровым светом или для подсветки заднего плана.

Всё упаковано в симпатичный и удобный рюкзачок. Качество фоторюкзака может не такое как у Gitzo, но главное то что он функциональный и удобный.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Комплектация:

2 x B10 AirTTL
2 x переходника на стойку
2 x литий-ионные батареи
2 x зарядных устройства 3A
1 x рюкзак Profoto Core Backpack S

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Бонус — как упаковывать вспышку в фоторюкзак

У многих из нас мало времени на то чтобы аккуратно упаковывать фототехнику и у меня в том числе. С одной стороны фототехнику жалко, а с другой времени тоже жалко. Profoto предлагает отдельный кейс для одной вспышки Profoto B10 или рюкзак для двух вспышек сразу. Но что если нужно упаковать в имеющийся фоторюкзак?

И вот тут приходит на помощь специальный коврик для упаковки (изначально предполагалось что объективов) от Novoflex. Коврик сам неопреновый и довольно толстый, по краям «липучки».

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

то что требуется упаковать по-быстрому и надежно

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

У вспышки Profoto B1 удается защитить переднюю часть где матовое стекло (самую хрупкую).

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Profoto B10 упаковывается полностью.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Теперь можно безопасно положить в фоторюкзак с другими вспышками, объективами и прочим — они друг друга не обдерут.

Обзор объектива Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Здравствуйте, друзья!

Сегодня у нас немного необычная тема, меня попросили подобрать качественный объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и я расскажу вам как это делал, чтобы вы представляли как нужно правильно тестировать объектив.
Это не исчерпывающие тесты, но это тот минимум, который неплохо делать перед покупкой.

Canon EF 17-40mm f/4L USM — выбор лучшего из трёх

Технические характеристики

 Canon EF 17-40/4 L USMCanon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USMCanon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM
Дата анонса2003 г2007 г2016 г
Фокусное расстояние17-40 мм16-35 мм16-35 мм
Диапазон значений диафрагмыf/4 – f/22f/2.8 – f/22f/2.8 – f/22
Оптическая схема (элементов/групп)12 / 9 (3 асф., 1 низкодисп.)16 / 12 (3 асф., 2 низкодисп.)16 / 11 (3 асф., 2 низкодисп.)
Тип фокусировкиавтофокус, внутренняяавтофокус, внутренняяавтофокус, внутренняя
Оптическая стабилизациянетнетнет
Лепестков диафрагмы779
Диапазон фокусировки0.28 м – ∞0.28 м – ∞0.28 м – ∞
Рабочий диапазон0.1 м – ∞0.09 м – ∞
Углы обзора (диаг./гориз./верт.)57.3° - 104° / 49.2 - 93 / 34 - 70.30°63° - 108.10°63° - 108.10°
Диаметр круга покрытия43 мм43 мм
Рабочий отрезок44,00 мм44,00 мм44,00 мм
Покрытие на МДФ234 x 365 / 100 x 150 мм--
Масштаб на МДФ0,24x0,22x0.25x
Диаметр резьбы под фильтрM77 x 0.75M82 x 0.75M82 x 0.75
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)---
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)~90°~90°~120°
Максимальный диаметр (с блендой)108,5 мм112,2 мм103,3 мм
Максимальный диаметр (без бленды)83,5 мм88.5 мм88.5 мм
Диаметр фокусировочного кольца76,1 мм76,2 мм82,8 мм
Диаметр кольца зуммирования72,2 мм72,0 мм79,6 мм
Длина (без крышек)102,45 мм111.6 мм127.5 мм
Длина (с крышками)118,1 мм136,4 мм152 мм
Вес475 г640 г790 г

Внешний вид, год производства и комплектация

Лучшие объективы Canon - как определить по оптической схеме

Первое наблюдение — оригинальная бленда только у экземпляра №3 (справа). Бленда у Canon чёрная, в цвет объектива. Также у оригинальной бленды Canon с внутренней стороны чёрный искусственный бархат (это не бархат, как меня поправили, а флок. Бархат имеет текстильную основу, а флок наносится набрызгом), который поглощает свет и таким образом уменьшает бликование на сильном солнце. А вот на китайской с внутренней стороны такой же пластик, как и снаружи (хотя я не рекомендую зацикливаться на оригинальности бленды и наличии коробки т.к. на характеристики объектива это не влияет. Если вам объектив нужен для съемки, то тестируйте параметры объектива, а не оценивайте насколько хорошо его можно потом перепродать).

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Резинки фокусировочного и зуммирующего кольца у всех объективов в приличном состоянии. При желании их можно отмыть от пота, который на них выступил в виде белого налёта. Я обычно резинки не мою т.к. сам лично не занимаюсь продажей б.у. объективов, а продавцы часто моют.

Лучшие объективы Canon - как определить по оптической схеме

У экземпляра №1 потёртые буквы надписи CANON LENS MADE IN JAPAN. Ни на что не влияет, кроме эстетики.

Лучшие объективы Canon - как определить по оптической схеме

У экземпляра #2 не родная крышка. Вообще родные крышки Canon стоят довольно дорого. Например, цена крышки на 82 мм может быть в районе 1000 руб. Но это никак не может быть решающим фактором при покупке объектива.

Экземпляр №1

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

№1

U = Utsunomiya, Japan

Раскрыть список расшифровки по первой букве
U = Utsunomiya, Japan
F = Fukushima, Japan
O = Oita, Japan

A = 1986, 1960, 2012

Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM был анонсирован в 2003-ем году, так что год его производства 2012.

Раскрыть список расшифровки по второй букве
A = 1986, 1960, 2012
B = 1987, 1961, 2013
C = 1988, 1962, 2014
D = 1989, 1963, 2015
E = 1990, 1964, 2016
F = 1991, 1965
G = 1992, 1966
H = 1993, 1967
I = 1994, 1968
J = 1995, 1969
K = 1996, 1970
L = 1997, 1971
M = 1998, 1972
N = 1999, 1973
O = 2000, 1974
P = 2001, 1975
Q = 2002, 1976
R = 2003, 1977
S = 2004, 1978
T = 2005, 1979
U = 2006, 1980
V = 2007, 1981
W = 2008, 1982
X = 2009, 1983
Y = 2010, 1984
Z = 2011, 1985

Первые две цифры в серийном номере означают месяц когда объектив сошел с конвейера. Т.е. в апреле 2012 г.

Вторые две цифры — неизвестный производственный код.

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Те самые потёртые буквы.

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Переключатель AF/MF, шрифт и красная точка-маркер установки на камеру. По ним можно отличить более старый тип объектива, если встретится.

Экземпляр №2

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

№2

Занимательно, но второй объектив тоже произведён 15 апреля 2012 г., т.е. из той же партии (серийный номер отличается).

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Экземпляр №3

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

№3

Третий объектив, судя по маркировке, произведён в 2006-ом году. На это намекает и переключатель AF/MF более старого типа (см.фото ниже). Но не судите по дате изготовления, оптика-то не менялась — нужно смотреть реальные характеристики.

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Здесь смотрим шрифт, тип переключателя и размер красной точки — они отличаются от более новых моделей. Мне был удобнее старый тип т.к. его можно найти на ощупь и он более надежно переключается на мой взгляд (более туго).

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

На всех трёх объективах одинаково отрабатывает кольцо фокусировки (крайние значения). Это лишний раз доказывает, что объективы не разбирались или разбирались умелыми мастерами. Шлицы винтов тоже без царапин и повреждений — убеждает что всё-таки не разбирались, нет следов отвертки.

Тест по шкале Шнайдер Оптикс

Я протестировал двумя способами — с обычным автофокусом и с ручной фокусировкой. Автофокус мне нужен был для того чтобы понять хорошо ли он отрабатывает, а ручным фокусом выяснялись максимально возможные характеристики объектива.

Тестирование проходило в моей фотостудии, с мощного штатива и с помощью импульсного света Broncolor, чтобы исключить «шевеленку». Свет от вспышки белый, 5500К с непрерывным спектром, что также рекомендуется для тестов оптики.

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Я тестировал все три объектива на 40 мм фокусного расстояния т.к. на широком угле тестировать в студии неудобно и такой тест я решил проводить на природе.

Canon EF 17-40mm f/4L USM @ f4

Автофокус

У обоих объективов все штрихи читаются, так что они оба разрешают такую плотность штрихов, но экземпляр №2 чуть лучше.

Тут тоже видно, что №2 лучше, чем №3. Тем не менее даже №3, который хуже из тройки всё-таки разрешает 56 lp/mm на открытой диафрагме на 40 мм фокусного расстояния. Это хороший результат.

Здесь штрихи в обеих буквах не пересчитать, значит до разрешения 80 lp/mm объективы Canon EF 17-40mm f/4L USM на открытой диафрагме не дотягивают.

Резюме

Экземпляр №3 чуть похуже даёт картинку, но в целом разрешение практически одинаковое. №1 и №2 — паритет.

Ручной фокус

Здесь между №1 и №2 я твёрдо выбираю №2.

Если сравнить №3 и вверху №1, то видно что они почти идентичны, но №1 всё-таки чуть лучше. А вот №2 явно лидер.

Посчитать достоверно штрихи не представляется возможным, так что остаемся на 56 lp/mm.

Итог

Мы выявили лидера по разрешению, который что с автофокусом, что с ручным фокусом имеет немного более высокое разрешение, чем два других объектива Canon EF 17-40mm f/4L USM.

Тест на улице на широкий угол

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Освещение на улице постоянно меняется, потому этот метод менее точный. Так, к примеру, оптика при наличии солнечного света подвержена потере контраста и бликам, а в пасмурную погоду нет. Если облачность переменная, то одному объективу может выпасть объект равномерно освещенный, а другому контрастный. Так что сравнить их становится сложнее и только опытным глазом ориентируясь исключительно на детализацию можно делать какие-то выводы.

Центр кадра

Преимущества у одного из объективов не видно, оба справились отлично по центру кадра. Не лучшее что я видел в жизни, но весьма неплохо.

Между №3 и №2 разница по разрешению тоже на реальном снимке не заметна.

Край кадра

Между №1 и №2 я вижу очень небольшую разницу в пользу №2 по краю кадра. Заметно по проводам. Но в целом отличия практически нет.

А вот между №2 и №3 разница существенная. №3 по края кадра оказался существенно хуже. Мы, конечно, сделаем скидку на то что это снято на открытой диафрагме и по краю кадра, так что это самое слабое место объектива, но, как выяснилось, более старый вариант объектива всё-таки хуже в данном случае.

По второму фрагменту с другого края снимка могу заключить только что №3 также уступает по разрешению двум другим Canon EF 17-40mm f/4L USM.

После того как я выяснил что все три объектива по центру практически идентичны на 17 мм стало интересно сколько же это в числах.

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

17 мм

Выяснилось, что на 17 мм они получше, чем на 40 мм. Визуально 80 lp/mm (литера B) они всё-таки не разрешают на открытой диафрагме.

Я повесил другую фотографическую миру, 12233 и измерил математически.
Этот метод «грешит» тем, что позволяет заглядывать за пределы разрешения матрицы, так что он немного оптимистичен. На графике вы видите частоту Найквиста для моей камеры в районе 121 lp/mm — это практический максимум, который она может измерить, но по графику кривая вполне себе плавно затухает и после частоты Найквиста, т.е. алгоритм позволяет различать данные когда уже визуально они не различимы (потому он и требует визуального контроля по мире Шнайдер Оптикс).

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Здесь вы видите, что объектив якобы разрешил 81.5 lp/mm, хотя визуально он до них не дотянул. Для этого и существует двойная проверка результатов. Одно дело посчитать, а другое визуально подтвердить. тем не менее бОльшая часть измерений относилась к 65 lp/mm, которым я верю больше. Возможно в каких-то идеальных условиях можно получить и 81.5 lp/mm, но основная часть снимков будет разрешением пониже и этот результат в бОльшей степени касается Canon EF 17-40mm f/4L USM под номером №2 и не касается №3, который дал значения похуже.

Тест автофокуса по Spyderlenscal

Для проверки точности автофокуса существует специальная шкала Spyderlenscal, где вы фокусируетесь по перпендикулярной метке, а смещение фокуса смотрите по наклонной шкале.

К сожалению, таким тестом мы смотрим только грубые промахи автофокуса т.к. существуют различные факторы, которые влияют на точность фокусировки, например, спектр света, освещенность мишени и дистанция фокусировки. Все три этих фактора могут ухудшать точность фокусировки, но у нас и не стояла цель исследовать объектив на уровне его производителя.

Экземпляр №1

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

40 мм

Точный автофокус, ГРИП плавно расходится в обе стороны.

Для 17 мм я такие тесты не привожу т.к. в данном случае вся мишень является для камеры одним большим пятном в зоне фокуса и потому нужна очень близкая дистанция на которой широкоугольные объективы не тестируется, хватит «полевого теста», который мы провели выше и который не выявил проблем.

Экземпляр №2

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

40 мм

Наблюдается небольшой фронт-фокус, но суммируя предыдущие достижения этого объектива это скорее ошибка камеры.

Экземпляр №3

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

40 мм

Точный автофокус.

Резюме

Итог нашей проверки — объективы Canon EF 17-40mm f/4L USM под номером 1 и 2 рекомендованы к покупке. Особенно №2 т.к. он чуть резче.

Результат тестирования Canon EF 17-40mm f/4L USM по разрешению удивил — объектив еще вполне может соответствовать современным стандартам. Конечно, современные объективы дадут результаты получше, но не так уж намного чтобы переплачивать в два-три раза. Если вас интересует как насколько сравнимы широкоугольники Canon предыдущего поколения с новыми версиями, то рекомендую к прочтению статью Битва широкоугольных объективов: Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM vs Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM, там сравнивается Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM с новой версией, который был близок к 17-40 по характеристикам (за исключением светосилы).

Объективы были выбраны из ассортимента магазина Photo-и-DELO (Спб)

Бонус — пара кадров с объектива — победителя

Обзор объектива Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Обзор объектива Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Обзор объектива Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх