Мега-распродажа фототехники

Друзья, здравствуйте!

Скопилось много товаров на распродажу. Может кому будет интересно, тем более, что список обширный: камеры, осветительное оборудование, светофильтры и т.д. Кому-нибудь пригодится, чтобы сэкономить.

Светофильтры B+W из старого стока. В основном по 1шт., новые. Больше таких цен не будет в ближайший год точно.
Спешите запастись. Есть хорошие полярики, защитные, затемняющие, смягчающие, с эффектом звезды и т.д.

фильтры B+W только настоящие, я официальный дилер.

Мега-распродажа фототехники

По поводу покупки товара из списка обращайтесь ко мне

Доставка
Светофильтры — почтой 1кл с трекингом 350р в пределах РФ, курьером до дверей в зависимости от города.
Студийное оборудование — доставка оговаривается отдельно.
Пакуем хорошо, всё доезжает в сохранности.

Что отмечено синим — забронировано
Что оплачено — помечено удаленным
Если специально не указано, то все фильтры новые. Где б.у., то так и написано.

НаименованиеКол-во, штЦена в магазине, руб.Продаем, руб.

Фотокамеры

Mamiya DF+ Leaf Credo 401700000
Mamiya AFD III body1100000
Canon 1D mark IV body165000
Minolta 7s + Rokkor 45mm 1:1.8-22111000
Фотокамера Москва 2111000

Объективы (б.у.)

Canon EF 24-70/2.8L148000
Canon EF 85/1.8115000
Sigma 50 1.4 DG HSM EX 123000

Светофильтры B+W
(новые, распродажа)

Защитные светофильтры B+W

B+W XS-PRO 010 MRC UV-HAZE 49mm Фильтр (1066114)2500
B+W XS-PRO 007M MRC Clear Nano 55mm (1066105)2500
B+W 010 MRC SLIM UV 55mm (26925)2600
B+W F-Pro 010MRC UV-HAZE 62mm (70231)?

Поляризационные светофильтры B+W

B+W XS-Pro KSM Circ Pol MRC-Nano 52mm (1066392)4300
B+W F-Pro HTC KSM Pol-Circ MRC 52mm (1081895)?
B+W AUCM XSP KSM MRC nano C-POL 55mm (1066394)3800
B+W S03M CIRC.POL HP 72mm (44843)5100

Градиентные нейтральные фильтры B+W

B+W F-Pro 702 Graduated ND 25% MRC 49mm (1067364)4000
B+W F-Pro 702 Graduated ND 25% MRC 55mm (1067366)4100

Сплошные затемняющие

B+W XS-Pro Digital ND Vario MRC nano 77mm (1072522)17500

Софт-фильтры

B+W SOFT-PRO 55mm (16918)4800
B+W SOFT-PRO 58 mm (16946)4900
B+W SOFT-PRO 72 mm (16955)6000

Светофильтры с эффектом 4-х лучевой звезды

B+W 684 HP CROSS SCREEN 55mm (64373)2000
B+W 684 HP CROSS SCREEN 67mm (64377)2400

Светофильтры для чёрно-белой фотографии

Прочие

Carl Zeiss Softar I 67мм (б.у.)4500

Светофильтры Marumi

Marumi CPL MC 82mm (б.у.)2500
Marumi CPL MC 72mm (б.у.)1900
Marumi WPC (Water Proof Coat) UV 82mm, (б.у.)1200
Marumi Silky Soft A 77mm (б.у.)1500

Светофильтры Hoya

Защитные светофильтры Hoya

Поляризационные светофильтры Hoya

Hoya PRO ND 500?

Как фотографировать автомобили

Здравствуйте, друзья!

Сегодня мы поговорим о фотосъемке автомобилей. Причем не о профессиональной съемке, которая требует больших вложений денег и времени, а о любительской и «для дела». Тем более, насколько знаю, в РФ не осталось больше специализированных студий для съемки автомобилей и потому всем нам придется работать над съемкой автомобилей самим.

Отступление. Это был мои тренировки в съемке автомобилей и разработка световой схемы для автодилера. Цели снимать в глянец или на календарь не стояло. Нужно было разработать очень простую схему освещения, которую можно реализовать быстро, в одиночку и которая позволила бы существенно улучшить имеющиеся снимки. Таким же точно образом можно снять для глянца, но подходить к делу тогда нужно аккуратнее, без лишних предметов в боксе (!), которые отражаются на корпусе, без людей в кадре, на циклораме и выбрать бокс побольше, где вы не ограничены сильно размером бокса.

Для того, чтобы выяснить что же необходимо для бюджетной фотосъемки автомобилей мы поехали к одному из автодилеров (Автодилер #1) и договорились (спасибо компании Photoprocenter) о разработке для них световой схемы, используя которую они могли бы быстро и более качественно снимать автомобили.

Фотосъемка автомобилей

Я думаю, понятно, что у автодилера нет большого бюджета на фотосъемку автомобилей т.к. это не их профильное занятие, нет специального бокса и предпочтительно снимать быстро, без использования ассистентов. Одним словом это очень похоже на то, как должен выглядеть процесс фотосъемки автомобилей, если вы собираетесь снимать их в одиночку для каких-то своих целей.

Фотосъемка автомобилей

Классические ошибки фотосъемки автомобилей

Первая и главная ошибка — попытка светить прямо на машину. Машина глянцевая и как любой глянцевый объект будет давать лишь отражение того, чем на неё светят. Если голой вспышкой, то точечный блик.

Как фотографировать автомобили

Если софтбоксом, то блик размером с софтбокс. Причем чем он дальше, тем блик пропорционально меньше.

Вторая ошибка — попытка использовать маломощные вспышки. Теоретически, их использовать можно. Но для этого придётся снимать в абсолютно тёмном помещении, а в таком помещении очень сложно работать. Представьте себе перемещении в полной темноте с камерой в руках. Если будет постоянный свет, то он будет впечатываться в снимок. Если он по цветовой температуре совпадает со вспышкой, то его можно использовать, а если нет, то будут световые пятна разного цвета.

Третья ошибка — съемка глянцевого объекта в помещении полном всяких лишних предметов. В частности машина изобилует изогнутыми поверхностями, так что отражает все что вокруг. «Хуже» в плане фотосъемки может быть только полированная сфера.

Фотосъемка автомобилей

Вступление

Съемка автомобилей является предметной фотосъемкой. Отличие состоит только в размерах объекта.

Размер объекта (5м и более) определяет характер освещения. Существуют большие фотостудии для съемки автомобилей, в которых предусмотрены специальные условия съемки.

Фотосъемка автомобилей

Два главных отличия:

— наличие циклорамы
— большая белая панель сверху с возможностью наклона и перемещения (иногда используют огромные софтбоксы, но это непродуктивно т.к. много дороже чем панель-отражатель)

Принципы освещения автомобиля

Автомобиль слишком большой, чтобы светить его напрямую, потому стандартный подход с применением софтбоксов не подходит. Чтобы осветить автомобиль используют большие белые поверхности, на которые светят стандартными рефлекторами, создавая светлые пятна, которые в свою очередь отражаются в корпусе автомобиля.

Фотосъемка автомобилей

Этот принцип особенно полезен при работе с глянцевыми автомобилями (почти всеми). Глянцевые поверхности только таким образом и освещаются. Иначе будет большой точечный засвет и черные тени.

Проще всего покрасить стены помещения в белый цвет и освещая их пятнами создавать из них большие отражатели. Минусом может послужить то, что у всех обычных помещений есть стык стен с потолком под 90 град. и есть стык стен с полом тоже под 90 град. Потому эти углы могут быть видны на машине и освещенность их ниже, чем у остальной поверхности т.к. они дальше от объекта.

Осветительное оборудование

Сначала мы взяли с собой студийный генератор (любезно предоставленный компанией Photoprocenter, как и бОльшая часть остального фотооборудования), чтобы света уж точно хватило т.к. не знали куда едем, что за помещение и т.д. Но в конечном итоге световая схема сильно упростилась и ничего дорогого не понадобилось.

Как фотографировать автомобили

Для простой съемки автомобиля достаточно трёх источников света — студийных вспышек. Мощности накамерных вспышек не хватит, чтобы дать светлые пятна достаточной яркости на стенах и потолке.

Например, такие вспышки

К ним нужен радиосинхронизатор. Стандартный рефлектор идёт в комплекте. Особо большой мощности осветительного прибора не требуется т.к. автомобиль глянцевый и легко ловит свет.

Как фотографировать автомобили

Световые схемы

Отражать светлые пятна нужны в соответствие с принципом «угол падения света равен углу отражения».

Тренировка на модельках

Поскольку тренироваться на большой машине довольно длительное и утомительное занятие, то попробуйте найти модельку машины, которую вы будете снимать и поставить свет для неё. Тогда для большой машины вы будете точно знать, что вам делать.

Как фотографировать автомобили

Схема для съемки спереди

Фотосъемка автомобилей

Здесь две вспышки светят в два угла перед автомобилем или ближе к середине, чтобы эти светлые места отразились в капоте и части крыши. Правильное положение в зависимости от угла зрения (высоты съемки, стоим или наклоняемся) может отличаться.

Также можно светить и одной вспышкой в области над машиной или чуть за машиной — она будет отражаться в капоте и крыши, если снимаем стоя.

Фотосъемка автомобилей

Но при этом желательно или далеко относить вспышку или ставить на неё софтбокс т.к. светлое пятно будет в центре и слишком контрастное, если ставить близко и без рассеивателя.

Вернемся к оптимальному варианту, где две вспышки дают пятна наверху слева и справа.
Теперь у нас машина нормально освещена, но радиаторная решетка тёмная. Для того, чтобы её осветить нужно создать светлое пятно за спиной фотографа на белой стене.

Фотосъемка автомобилей

Последний момент — использование поляризационного светофильтра. Это позволит вам сделать снимок контрастнее и перемещать блики на машине так, как вам удобно.

Справедливости ради, на втором фото еще фары выключены и два отражателя спереди, которые подсвечивают переднее крыло в области чуть выше противотуманных фар. Но хочу обратить внимание на капот и лобовое стекло. Без поляризатора лобовое стекло непрозрачное и непривлекательное. С поляризатором через лобовое стекло видно заднее стекло, а точнее светлая стена за задним стеклом, которая подсвечена вспышкой, стоящей на полу.

Капот без поляризатора белёсый, хотя машина сама по себе чёрная. С поляризатором на капоте появляются тёмные пятна, которые делают машину чернее и контрастнее. Для увеличения контраста есть и другие способы.

Фотосъемка автомобилей

Внутри салона

Чтобы осветить внутри салона требуется две вспышки. Одна будет светить через водительскую дверь, а вторая через пассажирскую.
Обе через маленький софтбокс 60×60см.

Фотосъемка автомобилей

Сиденья опущены назад, камера на моноподе или просто упёрта в сиденье, чтобы не смещалась во время съемки. Здесь будет съемка со смешанным светом, т.е. основной свет от вспышек, а на постоянном мы покажем цифры на приборной панели и прочие лампочки.

У меня получились такие параметры съемки: F11, 0,3sec, ISO 800.

Фотосъемка автомобилей

параметры съемки: Canon 50/2.5 II@F8, 2sec, iso 100

Вспышка нужна для того, чтобы заморозить основные детали приборной панели и руль. На длинной выдержке прорабатываются только лампочки и цифры! Вот для них и нужно упереть камеру в кресло. Иначе руль будет резко, а цифры поплывут. Это основная проблема тех, кто снимает внутри салона. Засвет от вспышки на приборной панели и «поплывшие» цифры индикаторов.

Светить спереди на приборную панель нельзя т.к. свет отразится обратно и на приборной панели будет блик. А при расположении вспышек сбоку мы блики не видим.

На приведённом снимке мы видим, что справа есть красноватые оттенки. Это вмешался источник постоянного света, которого не должно было быть во время съемки. Скорее всего это осветительный прибор нашего оператора (его отражение видно в значке силы вентилятора на приборной панели).
Когда мы снимаем цифры и буквы на длинной выдержке все источники постоянного света кроме приборной панели должны быть выключены!

Как фотографировать автомобили

параметры съемки: Canon TS-E 24/3.5 II@F8, 2sec, iso 100

Использован объектив Canon TS-E 24/3.5 II на полнокадровой камере вместо 50мм объектива на картинке салона выше для того, чтобы охватить большее пространство салона машины.

Кстати, обратите внимание. В первом случае машина стояла носом к стене и за лобовым стеклом светлая стена, а во втором случае носом к двери бокса, так что за лобовым стеклом щель незакрытой двери. Вот такая мелочь может испортить хороший кадр.

Фары

Чтобы фары не были «мутные» их желательно не включать. На новых машинах фары довольно яркие и потому видны даже при вспышке.

Машина со включёнными фарами

Фотосъемка автомобилей

Кроме «мутных» фар обратите внимание на отражение лобового стекла в капоте машины. Капот бывает разный и в данном случае, под этим углом зрения, лобовое стекло всегда будет отражаться в капоте. Стоит попробовать снять с более высокой точки и этого отражения не будет. Но тогда и снимок будет не в фас (на ваше усмотрение, особенно учитывая, что капоты бывают под разным углом наклона и во многих не будет отражаться).

Машина с выключенными фарами

Фотосъемка автомобилей

Фары видно, можно их осветить и лучше, но посмотрите сколько на заднем плане мусора. Мало того, шнуры отражаются в боковой поверхности машины.
Выгоняйте всех из бокса и убирайте шнуры, иначе большая работа в фотошопе вам обеспечена.

Фон — циклорама

Циклорама позволяет снимать без «плинтуса» в кадре. Фон просто мягко закругляется.
Сделать её можно из фанеры.

Фотосъемка автомобилей

Циклорама решает проблему отражения стыка стены с полом в боковой поверхности машины и делает фон бесшовным, позволяя подсвечивать машину ниже, используя нижнее закругление циклорамы. Само собой циклораму нужно держать в чистоте т.к. иначе вся грязь от ботинок будет отражаться в корпусе машины и снимок потребует существенной ретуши. Пол под машиной в большинстве случаев предпочтительно иметь белый, чтобы он сам по себе отражал свет и подсвечивал машину снизу или его можно было бы использовать при необходимости.

Итоги

Сегодняшний рецепт достаточно универсален для фотосъемки автомобилей в достаточно хорошем качестве. Из того, что хотелось бы улучшить — увеличить объем помещения, чтобы можно было более тонко работать со светом. В тесном помещении сложно подсвечивать отдельные части машины и сложно спрятать осветительное оборудование от отражения в корпусе машины.

Надеюсь, нам представится возможность снимать в теплом большом боксе и тогда я смогу вам показать действительно красивый кадр, достойный печати в календаре.

Надеюсь, эта статья подвигнет вас на собственные эксперименты с фотосъемкой автомобилей.

Удачных снимков!
С вами был Дмитрий Евтифеев.

Объективы для смартфонов — оптика от ZEISS

Интересная новость — во втором квартале 2016 года компания Fellowes brands (бренд ExoLens) представит «объективы для смартфонов», которые разработаны компанией ZEISS и имеют фирменное цейсовское просветление T*.

Выглядеть все будет так.

image

Т.е. По сути это не объективы, а оптические насадки: широкий угол, теле, макро.

image

Пока известно, что данные насадки подойдут к смартфонам iPhone 6s.

Чего можно ожидать от насадок ZEISS для смартфона

Я думаю, понятно, что они не могут сделать объектив встроенный в ваш смартфон лучше, чем он есть. Порадуемся, что и встроенный объектив не такой плохой.
Плюс для нас, как пользователей смартфона в качестве фотокамеры состоит в том, что цейсовские насадки смогут передать картинку с минимальным влиянием на качество картинки. Зато мы получим вполне рабочий набор для многих ситуаций, когда брать с собой что-то более габаритное нежелательно.

Стоит отметить, что макрообъектив (Vario-Proxar) неожиданно имеет возможность менять масштаб и имеет рассеиватель, что редко встречается в столь простых устройствах.

image

Историческая справка: название Mutar компания ZEISS использовала для телеконвертеров под маркой Contax, а название Proxar было использовано (если мне не изменяет память) для оптических насадок на форматные камеры.

Честно говоря, если бы я делал макрообъектив для смарфона, то сделал бы один масштаб, потому как для человека так увлеченного макро смартфона, как мне кажется будет недостаточно.

Перспективы оптических насадок ZEISS

Перспективы у оптических насадок определенно есть. Процессор смартфонов становится все мощнее, экран имеет большую плотность пикселей, встроенной памяти достаточно для многих задач и имеется прямая публикация в интернет. Все это располагает развивать оптическую составляющую смартфона.

image

Но есть два момента, которые тормозят прогресс. Первый и главный — слишком маленький сенсор фотокамеры смартфона. Из-за этого снимки ограничены по детализации и динамическому диапазону.
Пока сенсор не увеличат, а заведует этим Apple, большого прогресса в качестве снимков не будет.
Второй момент — это объектив. Связка объектив + оптическая насадка не может дать результат лучше, чем просто качественный объектив. Спасибо за то, что есть теперь качественные оптические насадки для смартфона, но если бы можно было как в камере выкрутить один объектив и вкрутить тот же самый Цейс, то цены бы такому смартфону не было. Тогда мы бы искали улучшения снимков по детализации и улучшение устойчивости объектива к контровому свету. Этот вопрос тоже завязан на консервативный Apple.

Я думаю, что если бы объективы для смартфонов внедрялись самим ZEISS, то это были бы именно объективы и был бы договор на развитие фотографического направления. Что ж, посмотрим что будет дальше. Может эти объективы и смартфоны будущего уже разрабатываются :)

А пока наслаждаемся хорошими оптическими насадками!

«Заморозка» движений, битва в тяжелом весе (ProFoto Pro-8a 2400 Air vs Broncolor Grafit A4 RFS)

Здравствуйте, друзья!

В преддверии Нового Года я хочу-таки выпустить очень интересную (с моей точки зрения) статью про скорость импульса студийных вспышек.

Этот обзор стал возможен благодаря компании Photoprocenter, которая предоставила студийный генератор ProFoto Pro-8a 2400 Air для тестов. Большое спасибо лично Кириллу, директору компании!

Шумахеры мира фото : скорость импульса


Специально хочу обратить внимание на то, что ОБА тестируемых генератора хорошо замораживают обычные движения людей и всплески воды. Сегодня мы будем доходить до предела их возможностей специально, дабы определить с каким из представленных студийных генераторов лучше всего снимать очень быстрые движения. Примером тому может служить спорт, гонки, прыжки, метание предметов и т.д.


Что такое длительность импульса и зачем нужна

Если вы ранее не снимали студийными вспышками, то возможно считаете, что единственный способ «заморозить» (остановить в кадре) движение — это поставить короткую выдержку на фотокамере.

Но когда вы попадаете в условия фотостудии, то частенько сталкиваетесь с тем, что практически неважно, какая выдержка стоит у вас на фотокамере. Т.е. вам сразу объяснят, что есть такое понятие, как «максимальная выдержка синхронизации со вспышкой». Для разных камер она своя.

Чаще всего в студии используют выдержку синхронизации 1/125 сек. Это не догма и вы можете использовать любую, вплоть до максимальной для вашей камеры (может быть 1/200 или 1/250 для зеркальной камеры). Традиция на 1/125 сек пошла со среднеформатных камер, хотя на сегодняшний день многие из них имеют выдержку синхронизации 1/800 и 1/1600 сек, благодаря центральному затвору в объективе.

Почему не важно какая у вас стоит выдержка при фотосъемке со вспышкой в студии

Дело в том, что при съемке со вспышкой в студии мы весь светотеневой рисунок создаём вспышкой (обычно) и наоборот избегаем постоянного света. В частности, для того чтобы избежать смещения цветовой температуры света от вспышки и от постоянного света (лампы на потолке).
При установленной диафрагме F11 на камере и выдержке 1/125 сек мы не регистрируем постоянный свет на сенсоре. Его как бы нет, он превращается в чёрный.
А вот мощный свет вспышки спокойно проходит через узенькую дырочку диафрагмы и экспонирует снимок. Таким образом мы получаем картинку только за счёт вспышки, даже если у нас включены лампы на потолке и в фотостудии светло.

Если мы вдруг начнём снимать на открытой диафрагме, то столкнемся с двумя проблемами

1) Вспышка засвечивает кадр. Не все моноблоки позволяют ставить такую малую мощность, чтобы работать на открытой диафрагме. Это можно обойти, если использовать сплошные нейтрально-серые фильтры на объектив (аналогия с пейзажной съемкой).

2) Постоянный свет ламп на потолке мешает съемке. Свет ламп с потолка и свет солнца из окна начнут оказывать влияние на снимок. Но учитывая то, что цветовая температура света от ламп накаливания другая, в кадре он будет отображаться оранжевым шлейфом за моделью, если у вас баланс белого настроен на вспышку.

Заморозка импульсом

image

Фото: Гарольд Эджертон, также известный как «papa flash». Не мог не упомянуть родоначальника скоростной фотографии, когда мы говорим о «заморозке» импульсом вспышки.

Итак, мы не можем поставить очень короткую выдержку на фотокамере, потому как мы ограничены выдержкой синхронизации со вспышкой. Причем нам нет смысла вообще связываться с выдержкой т.к. она имеет отношение к постоянному свету, а в фотостудии мы работаем только диафрагмой, чтобы оказывать влияние на импульсный свет вспышки.

Как же «замораживают» движение в фотостудии?

Для того, чтобы «заморозить» движение в фотостудии используют вспышки с коротким импульсом разряда.

Как выглядит этот самый пресловутый импульс?

Шумахеры мира фото : "заморозка" движений
Иллюстрация из каталога компании Broncolor, Швейцария.

У импульса два важных параметра: t0.5 и t.01.

t0.1 — Полная длина импульса. Это время, в течение которого сила света вспышки превышает 10 % пикового значения. Если в технических характеристиках вспышки не указывается общая длительность вспышки, можно допустить — основываясь на математической форме кривой — что общая длительность вспышки t0.1 приблизительно в три раза больше, чем фактическая длительность вспышки.

t0.5 — это время, в течение которого сила излучения вспышки составляет более 50 % от пикового значения.

t0.5 было использовано производителями вспышек изначально т.к. считать, что тянущийся «хвост» импульса малой амплитуды мало влияет на экспозицию и им можно пренебречь.

На экспозицию тянущийся «хвост» после t0.5 влияет слабо, а вот на цветовую температуру и главное на «заморозку» движения он влияет существенно.

Контроль цветовой температуры

Импульс не просто так нарисован цветным. Цвета на кривой обозначают изменение цветовой температуры света в зависимости от амплитуды импульса.
Простыми словами: в начале вспышки выходит фиолетовый свет, на максимуме он синий, а дальше постепенно краснеет и в конце совсем красный.
Это важно, т.к. Баланс Белого на снимке определяется цветом света, которым мы экспонировали снимок.
Если будет преобладать синяя составляющая импульса, то и снимок будет синить. Если красная — уйдёт в теплые тона. Так и случается на плохих вспышках (а тем более на источниках постоянного света с диммером), когда мы регулируем мощность.

Это всё подводит нас к тому, что при попытках манипулировать с импульсом мы меняем цветовую температуру света и нужны дополнительные усилия, чтобы в получить идеальные для фотостудии 5500К (что соответствует белому дневному свету).

Наши конкурсанты

Сегодня в нашем тесте участвует новейший студийный генератор от шведской компании Profoto ProFoto Pro-8a 2400 Air на 2400 Дж и студийный генератор предыдущего поколения (первый выпуск 10 лет назад, снят с производства и заменён на генератор Scoro) Broncolor Grafit A4 RFS.

ProFoto Pro-8a 2400 Air любезно предоставлен компанией Photoprocenter, а Broncolor Grafit A4 RFS из фотостудии Евтифеева (моей).

Некоторые зададутся вопросом: зачем же я сравниваю новый генератор (абсолютно новый, даже пыль еще не осела :) ) со «старым» Grafit'ом?

Я знаю его возможности «заморозки» и они весьма приличные. Посмотрим что может показать Profoto по сравнению с «младшим братом». Генератор Broncolor Scoro 3200 S мне обещали чуть позже, так что дойдем и до предела современных технологий «заморозки».

Отмечу также, что студийные генераторы, в отличие от фотокамер «стареют» очень медленно. На фотографическом рынке до сих пор полно студийных генераторов 20-ти летней давности и они еще работают и работают. Основные характеристики хоть и улучшаются, но эволюционно, т.к. бОльшее значение имеет используемая технология, нежели оптимизация конструкции.

Шумахеры мира фото : скорость импульса

 Broncolor Grafit A4 RFSProFoto Pro-8a 2400 Air
Мощность3200 Дж2400 Дж
Глубина регулировкиКанал 1: 32 дж - 3200 дж (6,7 EV), шаг 1/10 ступениж
Канал 2: 32 дж - 3200 дж (6,7 EV);
Канал 3: 4 EV
Канал A: 5-2400 Дж (10 EV), шаг 1/10 ступени , Канал B: от 5 до 1200Дж (9 EV)
Длина импульса по t0.1, сек.1/80 - 1/7000 секнет данных
Длина импульса по t 0.5, сек.1/240-1/12000 сек1/1600-1/12000 сек
Скорость перезарядки0.04-2.6 сек0.05 – 0.9 сек
Серии вспышек, вспышек в секунду5-50. точных данных нет1.0 - 20
4.0 - 15
6.0 - 10
8.0 - 4
10.0 - 1
Количество подключаемых голов32
Количество каналов22
Цветовая температураТехнология CTC (улучшенный контроль цветовой температуры) для поддержания постоянной цветовой температуры.нет управления, стабильность +/-190 °K (1-10 EV)
Пилотный светHalogen, max. 3 x 650 WHalogen, max. 2 x 500 W
Распределение энергииCимметричное и изменяемое асимметричноеСимметричное и асимметричное
Дистанционное управление и синхронизацияРадиосинхронизация RFS; световая ловушка (в т.ч. ИК-диапазон); синхровход 6.35 мм
Управление функциями генератора может осуществляться напрямую с компьютера
Радиосинхронизация Profoto Air; световая ловушка (в т.ч. ИК-диапазон); синхровход 6.35 мм
Габариты288 x 180 x 407,5 мм.370 x 250 x 180 мм.
Вес11 кг.12,2 кг.

Что стоит отметить из этой таблицы? У ProFoto Pro-8a 2400 Air нет данных по t0.1, так что его длину импульса еще предстоит выяснить. В этом и интрига.

Тестирование студийных генераторов

Тестировал я используя зум-рефлектор на световой голове Profoto и рефлектор P70 на световой голове Broncolor Pulso G 3200. В обоих случаях была подключена одна голова и мощность менялась с интервалом в одну ступень от самой маленькой до самой большой. Соответственно самая большая у ProFoto Pro-8a 2400 Air — это 2400 Дж, а у Broncolor Grafit A4 RFS — 3200 Дж. Отличие меньше чем в одну ступень (хотя в количество джоулей ого-го!), но важно на это обратить внимание т.к. в обычном случае чем выше мощность прибора, тем длиннее импульс и соответственно хуже «заморозка».

Для оценки «заморозки» движения я использовал не очень эстетичный, но весьма надежный промышленный вентилятор ВН-2. Это очень распространённый вентилятор, у него частота вращения крыльчатки 2200 об/мин. Желающие могут из этой цифры посчитать длину импульса, а не буду утруждать себя таким сложным расчётом т.к. мне важнее сравнить оба устройства и понять, какое лучше подходит для «заморозки».

Для измерения скорости импульса есть еще прибор от Broncolor, называется Broncolor FCC, но это единственное такое специализированное устройства для этой цели, оно дорого стоит, встречается редко в продаже (больше не производится) и было бы странно измерять им генератор конкурирующей фирмы. Мы же не знаем как он измеряет... Может он будет реагировать на форму импульса и подыграет своей фирме.

Снимок вентилятора с неподвижной крыльчаткой

"Заморозка" движений, битва в тяжелом весе

Обратите внимание на чёткость цифр 123 и 456, которые в фокусе. Запомним, как должны выглядеть цифры в фокусе.

В данном тесте на цветовую температуру НЕ смотрим т.к. я затемнял в частности и поляризатором, который меняет цвет. Смотрим только четкость цифр!

ProFoto Pro-8a 2400 Air

"Заморозка" движений, битва в тяжелом весе

"Заморозка" движений, битва в тяжелом весе

Полная мощность, 10 EV (2400 Дж). Бабахает не по-детски.

"Заморозка" движений, битва в тяжелом весе

Ожидаемо, на большой мощности длинный импульс и он не может «заморозить» столь быстрое движение.

9 EV (1200 Дж)

"Заморозка" движений, битва в тяжелом весе

8 EV (600 Дж)

"Заморозка" движений, битва в тяжелом весе

7 EV (300 Дж)

"Заморозка" движений, битва в тяжелом весе

6 EV (150 Дж)

"Заморозка" движений, битва в тяжелом весе

5 EV (75 Дж)

"Заморозка" движений, битва в тяжелом весе

4 EV (38 Дж)

"Заморозка" движений, битва в тяжелом весе

3 EV (20 Дж)

"Заморозка" движений, битва в тяжелом весе

2 EV (10 Дж).

"Заморозка" движений, битва в тяжелом весе

1 EV (5 Дж)

"Заморозка" движений, битва в тяжелом весе

Итого

Полностью «заморозить» движение лопастей вентилятора не удалось даже на минимальной мощности.

Broncolor Grafit A4 RFS

"Заморозка" движений, битва в тяжелом весе

"Заморозка" движений, битва в тяжелом весе

Broncolor Grafit A4 RFS пишет на экране точное значение мощности и длину импульса по t0.1, так что я буду указывать эти значения, чтобы вы могли сравнить картинки и прикинуть какие же значения у Profoto (та же степень размытости цифр) и какая длина импульса нужна, чтобы уверенно «замораживать» быстрые движения.

Поскольку тест наш ориентирован на возможности «заморозки», то я устанавливаю на Broncolor Grafit A4 RFS режим кратчайшего возможного импульса. У него есть еще режим OPT, при котором он держит идеально цветовую температуру. Но когда ты хочешь «заморозить», то тебе главное, чтобы оно _полностью_ «заморозилось», даже с отклонениями по цветовой температуре. По изменению цветовой температуры при изменении мощности генератора тесты еще будут.

10 EV (3200 Дж)

Вы не поймёте, что такое 3200 Дж, пока не попробуете ;)

"Заморозка" движений, битва в тяжелом весе

t0.1 = 1/140 сек (t opt= 1/140)

9,3 EV (1968 Дж)

"Заморозка" движений, битва в тяжелом весе

t0.1 = 1/325 сек (t opt= 1/187)

8,3 EV (984 Дж)

"Заморозка" движений, битва в тяжелом весе

t0.1 = 1/810 сек (t opt= 1/350)

7,3 EV (492 Дж)

"Заморозка" движений, битва в тяжелом весе

t0.1 = 1/1750 сек (t opt= 1/535)

6,3 EV (246 Дж)

"Заморозка" движений, битва в тяжелом весе

t0.1 = 1/3000 сек (t opt= 1/810)

5,3 EV (122 Дж)

"Заморозка" движений, битва в тяжелом весе

t0.1 = 1/4300 сек (t opt= 1/1230)

4,3 EV (60 Дж)

"Заморозка" движений, битва в тяжелом весе

t0.1 = 1/6500 сек (t opt= 1/1630)

3,3 EV (30 Дж)

"Заморозка" движений, битва в тяжелом весе

t0.1 = 1/7000 сек (t opt= 1/1870)

Нам удалось практически «заморозить» движение этого мощного промышленного вентилятора со скоростью вращения около 37 оборотов в секунду!

Т.е. с одной стороны этим генератором можно «заморозить» что угодно, возможно, даже летящую пулю. С другой стороны, посмотрите на мощность, на которой достигается столь короткий импульс — этот импульс возможен только на самых минимальных мощностях, т.е. его реальное применение скорее для предметной съемки, нежели, скажем, для фэшн (30 Дж это очень мало).

Broncolor vs Profoto

Кто же победил?

В абсолютном значении, конечно, Broncolor Grafit A4. Но достигнута победа на минимальной мощности и сильном уходе цветовой температуры света (контроль CTC тут отключён, иначе не достичь минимальной длительности импульса).

Посмотрим более реальные мощности, которые мы используем для той же портретной съемки в студии и на location.

1000 / 1200 Дж

Размывает примерно одинаково. ProFoto Pro-8a 2400 Air немного сильнее размывает.

500 / 600 Дж

Аналогично предыдущему примеру — на ProFoto Pro-8a 2400 Air лопасти еще не сепарируются друг от друга, а на Broncolor Grafit A4 RFS они уже отдельно, хоть и размытые.

300 / 246 Дж

Этот синтетический тест показывает, что «старый» генератор Broncolor на всех мощностях оказывается быстрее нового генератора от Profoto.

А теперь задумайтесь — как часто вы снимаете всплески воды и полёты пули? :)

Даже мне, как предметному фотографу не так часто приходится снимать всплески.

Основной вопрос получается не в том, кто абсолютный лидер, а насколько такой скорости достаточно, чтобы «заморозить» движение человека.

Потому я провёл эксперимент с движением человека. Не мог никому доверить столь ответственное дело, потому снимался сам :)

Параметры съемки: Broncolor Grafit A4, 7 EV (t0.1 = 1/1750 сек, 492 Дж)

Вот так выглядит рука без движения.

"Заморозка" движений, битва в тяжелом весе (ProFoto Pro-8a 2400 Air vs Broncolor Grafit A4 RFS)

А вот так выглядит удар правой.

"Заморозка" движений, битва в тяжелом весе (ProFoto Pro-8a 2400 Air vs Broncolor Grafit A4 RFS)

Как видите, мне при всём желании не удалось размазать движение даже на 1/1750 по t0.1 (490 Дж). Чуть-чуть видно в области пальцев, но это нужно учесть только если вы снимаете экстремалов или спорт. Обычная модель на такие быстрые движения не способна.

Имитация ударов по пневмогруше
(параметры генератора те же).

"Заморозка" движений, битва в тяжелом весе (ProFoto Pro-8a 2400 Air vs Broncolor Grafit A4 RFS)

Мельтешение руками вверх-вниз.

"Заморозка" движений, битва в тяжелом весе (ProFoto Pro-8a 2400 Air vs Broncolor Grafit A4 RFS)

Из этих физических упражнений следует вывод, что на длине импульса 1/2000 сек по t0.1 можно заморозить практически все движения человека, как бы он ни старался стать Брюсом Ли, которого не могли запечатлеть на кинокамеру во время его выступлений.

Как это выглядит в движении...

Для «заморозки» падающего объекта достаточно той же длины импульса.

"Заморозка" движений, битва в тяжелом весе (ProFoto Pro-8a 2400 Air vs Broncolor Grafit A4 RFS)

Итоги

Конечно же, вывод не будет простым. Да, генератор Broncolor оказался безусловно «быстрее» своего молодого соперника, но студийная фотосъемка не ограничивается «замораживанием» объекта съемки и далеко не всегда нужна «заморозка» настолько быстрых движений.
Есть еще вопрос эргономики, ассортимента модификаторов света и их доступности в магазине, стабильность цветовой температуры (вы обратили внимание, что я данной статье я не проводил тест на стабильность цветовой температуры тогда как снимок Broncolor Grafit на самом коротком импульсе отчётливо «синил»). Это я уже не говорю о скорости перезарядки генератора, которая столь важна в фэшн фотографии и по этому параметру лучше Profoto.

Оба генератора, как и полагается столько дорогим инструментам хорошо сконструированы и «ладно сбиты». А как еще сказать про генератор весом в 11 и 12 кг?
Параметры обоих устройств превосходные и позволяют достичь любых результатов, которые вы можете себе представить. Дать студийному фотографу в руки такое устройство, значит обречь его на творческие муки и попытки задействовать генератор на 100%, что непросто :)

Удачи вам, друзья в наступающем 2016-ом и хороших фотографических инструментов! И помните, что главное — это всё-таки умение фотографа снимать!

P.S. А студийные генераторы и кучу другого фотооборудования вы сможете найти в компании Photoprocenter

Бонус

Примеры «замораживания» всплеска воды

"Заморозка" движений, битва в тяжелом весе (ProFoto Pro-8a 2400 Air vs Broncolor Grafit A4 RFS)

"Заморозка" движений, битва в тяжелом весе (ProFoto Pro-8a 2400 Air vs Broncolor Grafit A4 RFS)

"Заморозка" движений, битва в тяжелом весе (ProFoto Pro-8a 2400 Air vs Broncolor Grafit A4 RFS)

Как выглядит попытка «заморозить» всплеск недорогой вспышкой

"Заморозка" движений, битва в тяжелом весе (ProFoto Pro-8a 2400 Air vs Broncolor Grafit A4 RFS)

Подводная фотосъемка в Египте

Здравствуйте, друзья!

Хорошую статью по подводной фотосъемке я уже публиковал, так что сегодня будет лишь несколько примеров со снорклинга (плавание с маской и трубкой) на камеру Canon IXUS 870 в аквабоксе.

Подводная фотосъемка в Египте

Примеры снимков

Подводная фотосъемка в Египте

Подводная фотосъемка в Египте

Подводная фотосъемка в Египте

Подводная фотосъемка в Египте

Подводная фотосъемка в Египте

Подводная фотосъемка в Египте

Подводная фотосъемка в Египте

Подводная фотосъемка в Египте

Подводная фотосъемка в Египте

Подводная фотосъемка в Египте

Подводная фотосъемка в Египте

Подводная фотосъемка в Египте

Подводная фотосъемка в Египте

Подводная фотосъемка в Египте

Подводная фотосъемка в Египте

Подводная фотосъемка в Египте

Подводная фотосъемка в Египте

Подводная фотосъемка в Египте

Подводная фотосъемка в Египте

Подводная фотосъемка в Египте

Подводная фотосъемка в Египте

Подводная фотосъемка в Египте

Подводная фотосъемка в Египте

Выводы

1.
Для подводной съемки нужна камера с очень светочувствительным сенсором. Одна из причин — море постоянно находится в движении и если даже вы застынете неподвижно, вас будет болтать влево-вправо волнами и будет «шевелёнка». А короткую выдержку поставить можно только при высоком ISO т.к. под водой начиная с трёх метров начинает сильно темнеть и остается только сине-зелёный спектр света.

Перспективными в этом плане выглядят фотокамеры Sony и зеркальные камеры.

Подводная фотосъемка в Египте

С «шевелёнкой» можно пробовать бороться плагином Topaz InFocus и аналогами, указывая направления смещения во время снимка. Немного помогает.

2.
Аквабокс для зеркальной камеры весьма дорогой, так что опять же выгодным приобретением выглядит беззеркальная камера и к ней аквабокс.

3.
Нехватку света можно компенсировать вспышкой, но это только в случае прозрачной воды. Если вода со взвесью, то лучше отложить съемку на другой день. Взвесь подсвечивается вспышкой и выглядит как снег (один кадр со взвесью в статье есть).
Перспективным выглядит постоянный свет. Он гармонично вписывается в общую картину освещения, им легко управлять. Я использовал фонарик Inova T3 и он успешно затонул. Более дорогой и мощный фонарик мне очень хотелось затащить под воду (обещано до 100м), но «душила жаба» т.к. фонарь всё-таки китайский и 13тыс.руб. утопить, предварительно утопив 7тыс.руб. мне было жалко. Там мощность фонаря 1800 люменов и этого было бы более чем достаточно, можно было получить кадры красивее. В следующий раз возьму мощный подводный фонарь.

Подводная фотосъемка в Египте

4.
Подводная фотография, несмотря на имеющиеся книги по ней — тема полностью не изученная. Одно дело сфотографировать рыбу, лежащую на дне неподвижно, а другое дело снимать кораллы, когда тебя болтает влево-вправо. На дайвинге снимать проще, чем на снорклинге.
Интересно было бы поэкспериментировать со студийными вспышками, но пока не представляю как это реализовать.

5.
Обработка. Большинство снимков с подводной фотосъемки требует обработки в графическом редакторе. У всех снимков сильно страдает красный канал т.к. красный свет хуже всего проникает сквозь толщу воды. Соответственно обычно требуется поднять кривую красного канала и немного опустить кривую зелёного. Если изучить работу фотокамер с матрицами, постоенными на разном принципе, то, возможно, удастся найти более подходящий тип матриц, где красный канал более чувствителен.

6.
Подводный мир Красного моря достаточно богат, но всё-таки это не океан. В среднем рыбы здесь мелкие и для опытного пловца не впечатляющие. Я смотрел список рыб, которые присутствуют в Красном море — их довольно много. Но найти их — отдельная задача. Так просто как на океане их не встретишь. В той же Индонезии или на Филиппинах часто достаточно просто отплыть на 20-30 метров от берега и можно увидеть рыб размером со стол, а здесь даже на относительной глубине встречаешь рыб размером 40см.
На Мальдивских островах я видел у самого берега акул длиной 3.5-4м и скатов диаметром примерно 2м. Здесь, конечно, такого нет.
Если говорить про кораллы, то кораллы в Дахабе, где я был меньше по размеру, чем в названных мной странах. Не видел таких гигантских грибовидных кораллов большого диаметра. Нет и огромных кустов.
Тем не менее для того кто меньше плавал в разных морях подводный мир Красного моря может показаться достаточно разнообразным. Особенно часто встречаются «дутики» (puffy fish) и «крылатки» (lion fish). Причём последние подплываю даже к самому берегу, что у них токсический гребень торчит над водой иногда.

На этом статью заканчиваю, позже прикреплю сюда скан с рыбами Красного моря.

Подводная фотосъемка в Египте

Всех с Наступающим Новым Годом! Ура-ура! :)

Эпитафия и немного фото старой фототехники

Давно я не публиковал ничего в раздел «Красивые фото старой фототехники», а тут есть повод, хоть и печальный.

Покинул этот мир в 2015-ом году мой хороший товарищ, профессиональный фотограф до мозга костей и заядлый рыбак, Немчинов Владимир.

Эпитафия и немного фото старой фототехники

В бытность свою фотографом он работал в репортажном жанре, фотографировал на Дворцовой площади и у всяких достопримечательностей. В СССР это было очень популярно, снимали на пленку, а потом фото посылали по адресу. Работа строилась на доверии и оплачивалась очень хорошо.

Насколько хорошо можно судить по тому, что он приобрёл квартиру себе и брату (совсем другие были времена для фотографов). Снимать на Дворцовой, конечно, было не совсем законно т.к. там был государственный фотограф, но можно было договориться и поделившись с ним доходами делать своё фотографическое дело.

К концу 1980-ых началась сильная конкуренция т.к. фотосъемка была поставлена на поток (может кто из старожилов помнит, как появилась куча фотографов вдоль Невского пр., которые явно работали на одну организацию), а далее появились хорошие плёночные «мыльницы» с фокусировкой на бесконечность, которыми легко было воспользоваться даже ребёнку, в отличие от старой техники, где нужны были знания.

Камеры, которые я сфотографировал достались мне от Володи «в наследство». Он ими работал когда-то и хранил в хорошем рабочем состоянии. Западные камеры тогда были очень редкими и дорогими, так что представленный арсенал должен нам говорить о том, что фотограф был успешным. Закончил он свою фотографическую карьеру в 1989г, а умер в 2015-ом в возрасте 78 лет. Характер у него был очень лёгкий, общаться всегда было приятно. Его уже нет несколько месяцев, а мне немного грустно. Обычно я отправлял ему бутылочку хорошего спиртного на Новый Год, а нынче не нужно...

Красивые фото старой техники

**

Фотокамера Pentax ME-F

Эпитафия и немного фото старой фототехники

«Pentax ME F — первый в мире малоформатный однообъективный зеркальный фотоаппарат с пассивной системой автофокуса на основе фазового оптического детектора, расположенного за объективом. Производился в Японии с 1981 до 1988 года в чёрном и чёрно-серебристом исполнении. В тот же период другие фирмы только начинали оснащать свои камеры датчиками-подсказками верного положения фокуса[3], Asahi Optical первым выпустил фотоаппарат, который мог автоматически фокусировать объектив SMC Pentax AF Zoom 35—70/2,8. Остальная сменная оптика фокусировалась вручную по матовому стеклу видоискателя или по светодиодной и звуковой индикации системы автофокуса.» © Википедия

Мой вариант оснащен Pentax 24/3.5 SMC. Как я понимаю, основная рабочая камера.

Pentax ME F

Pentax ME F

Pentax ME-F

**

Фотокамера Minolta 7s

Эпитафия и немного фото старой фототехники

Дальномерная японская камера, произведена в 1966г. Minolta Camera Co., Japan.

Тип плёнки: 135 (35mm)
Размер кадра: 24mm x 36mm
Вес: 725.8g
Объектив: Rokkor 45mm 1:1.8-22 (6 элементов в 5 группах)
Фокусировка: от 8см до бесконечности
Затвор: Seiko-LA
Режимы затвора: B, ¼-1/500 ручной или автоматический
Видоискатель: дальномер с коррекцией параллакса
Экспонометр: встроенный
EV range 5.7 to 17 @ ASA 100
Чувствительность плёнки: ASA 25-800
Батарейки: PX625 1.35v mercury
«Горячий башмак», PC разъем

Почитать про камеру

Эпитафия и немного фото старой фототехники

Фотокамера Москва

Эпитафия и немного фото старой фототехники

«Москва́» — серия среднеформатных клапп-камер, выпускавшихся в СССР в 1946—1960 годах Красногорским механическом заводом (КМЗ).

«Прототипом аппаратов «Москва» послужили немецкие камеры «Zeiss Super-Ikonta» фирмы Zeiss Ikon. Техническую документацию, оборудование и задел деталей этой фирмы СССР получил в счёт репараций после Великой Отечественной войны. Первые партии фотоаппаратов «Москва» комплектовались узлами немецкого производства (в частности, объективами и затворами).» © Википедия

Судя по всему у меня в руках раритетная первая версия, хотя могу и ошибаться.

Эпитафия и немного фото старой фототехники

Эпитафия и немного фото старой фототехники

Камера крайне компактная. Удивительно, что можно сделать такую плоскую, прочную камеру на формат 6×9см. Такие камеры назывались полевыми и части ими комплектовали фотожурналистов.

Про немецкий аналог этой камеры, ZEISS Ikon Nettar я немного писал здесь и приводил снимки с него здесь.

На этом пока всё.

Год уходит и что-то хорошее уходит, но, надеюсь, что-то хорошее ждёт нас и в будущем.

Выбор фотокамеры себе в подарок на Новый Год

Здравствуйте, друзья!

Вот на дворе уже почти 2016-ый, который не сулит нам ничего радостного, если мы сами себе это радостное не обеспечим.

Сегодня, накануне праздника, я хотел поговорить о подарках. Причем не просто подарках, а о подарках для самого дорогого для вас человека — самого себя. Кто же нас побалует лучше, чем мы сами?

Вам знакомы эти сладостные муки выбора себе подарка? Новый телефон? Новая фотокамера? Может у кого-то и новая яхта? Всё зависит от масштаба, но суть явления у всех одна.

Итак, давайте разберемся с подарком в виде фотокамеры.

Какие новшества нам принёс 2015-ый год в плане фотокамер

Sony A7 II и Sony A7R II

В этом году безусловным лидером можно назвать компанию Sony и её беззеркальные камеры Sony A7 II и Sony A7R II. Про первую я уже немного рассказывал в статье про объектив ZEISS Batis 85/1.8, но вкратце история такая...

Камера получалась с точки зрения эргономики очень удобной. В связке с объективом ZEISS Batis 85/1.8 у неё очень шустрый для беззеркалки автофокус. Sony A7 II оснащена весьма эффективной стабилизацией изображения, встроенной в камеру и может использовать совместно стабилизацию в камере и стабилизацию в объективе, как в случае с ZEISS Batis 85/1.8

Выбор фотокамеры себе в подарок на Новый Год

Камера немного обновилась в плане эргономике и радует, что в лучшем смысле.

Выбор фотокамеры себе в подарок на Новый Год

Кроме того камера очень мало «шумит». Если не отключать в Adobe Camera Raw ползунок отвечающий за шумодав, то можно подумать, что вообше не шумит. Но нет, она шумит и даже на ISO 400, но весьма умеренно и легко лечится шумодавом. Это где-то на 2 стопа опережает Canon по шумности. Т.е. вы можете снять сильно недоэкспонированный снимок и потом спокойно почти без потери цвета и детализации вытащить все детали.

Далее я отключу шумодав везде и сильно недоэкспонирую, имитируя съемку поздним вечером, когда с одной стороны нужно сильно поднять ISO, чтобы снимать, а с другой, нельзя делать выдержку слишком длинной, иначе будет смаз. Предполагаемый жанр — вечерняя портретная съемка без вспышки. Жанр, который обожают многие начинающие фотографы.
Я не хочу сказать, что снимать в данном ключе неправильно, но современные цифровые камеры еще не насколько чувствительны к свету, чтобы это можно было реализовать без компромиссов. Посмотрим как в данном случае работает лидер отрасли Sony.

ISO 400

Выбор фотокамеры себе в подарок на Новый Год

Повышаем экспозицию +3 EV

Выбор фотокамеры себе в подарок на Новый Год

Учтите, что количество «шума» на фото зависит не только от установленного ISO, но и от того есть у вас недоэкспозиция или чёрный цвет на фото (не освещённые места) или у вас правильно экспонирован снимок/нет чёрного цвета на фото.

В данном случае я специально недоэкспонировал, чтобы показать работу в реальной ситуации нехватки света.

Что мы видим? А то, что если сильно недоэкспонировать, то шум есть на любом ISO. Только не давайте себя обмануть, выключайте все ползунки шумодава в камере и RAW конвертере, если хотите оценить реальный уровень цифрового шума.

ISO 800

Выбор фотокамеры себе в подарок на Новый Год

ISO 1600

Выбор фотокамеры себе в подарок на Новый Год

На этом ISO, в принципе можно и закончить с темой недоэкспозиции. Экспонировать снимок нужно нормально и никакая камера на сегодняшний день не спасёт, если света будет мало.

Детализация снимков

Детализация снимков Sony A7 II с объективом ZEISS Batis 85/1.8 крайне радует, а детализация снимков Sony A7R II с объективом Sony FE 90mm f/2.8 Macro G OSS (SEL90M28G) просто поражает (и это её еще не тестировали с Отусами! В следующем году займусь этим!).

Выбор фотокамеры себе в подарок на Новый Год

Sony A7 II + ZEISS Batis 85/1.8@F8, уменьшено до 4000 пикселей по ширине (в оригинале 6000 пикселей по ширине)

Выбор фотокамеры себе в подарок на Новый Год

кроп 100% без «шарпинга» (повышения резкости)

RAW файлы — примеры съемки на разном значении диафрагмы с Sony A7 II + ZEISS Batis 85/1.8

[lock][download id=480][/lock]

Нашлись уже энтузиасты, сравнили Sony A7R II со средним форматом. Оказалось, что вполне на уровне сражается с цифровыми задниками предыдущего поколения и работает на все заявленные 42 Мпикс. Но при этом имеет бОльший ДД и скорострельность. Вес и размер тоже не забываем.
Это не значит, что данная камера уже начинает победное шествие на рынке СФ камер, но бросает им вызов. Всё-таки появились специальные мини-карданы Cambo Actus для таких камер и их можно успешно задействовать в важной предметной съемке. Этому способствует и малый рабочий отрезок.

А это мой намёк, как можно получить профит от этой камеры пейзажисту более дешевым и удобным способом.

Выбор фотокамеры себе в подарок на Новый Год

Эргономика и удобство пользования

Обе камеры весьма удобны в плане эргономики изначально, даже без батарейной ручки. Но если вы хотите идеал — придётся потратиться еще и на батарейную ручку, чтобы можно было строить вертикальный кадр.

Выбор фотокамеры себе в подарок на Новый Год

Решает проблему вертикального кадра и ресурса батареи, которую она ест нещадно, но при этом вы теряете ту миниатюрность от которой многие многие испытывают восторг (точно не я). Может если бы у меня были «тонкие пальцы пианиста»...

Стоит вспомнить и странную реализацию панорамного режима.

Не очень понятно, зачем в камере в которой есть электронный затвор использовать механический затвор в режиме панорамы, который сотрясает камеру, создаёт шум и сильно снижает ресурс затвора.

Отношение клиента в коммерческой фотографии

Чтобы не было косых взглядов при коммерческой съемке всё-таки рекомендую прикрутить батарейную ручку. Психологически людям сложно понять, как можно на такую малютку делать качественные снимки. Пока сложно... Ведь маленькие камеры с таким разрешением и полным кадром только появились.

Итого

На сегодняшний день камеры Sony A7 II и Sony A7R II — фавориты гонки, как и их оптика Sony/ZEISS. Будьте внимательны — не все объективы Sony «одинаково полезны», как и объективы ZEISS. Проконсультируйтесь у специалиста или прочтите детальные обзоры.

Canon 5Ds / Canon 5DsR

Выбор фотокамеры себе в подарок на Новый Год

Спорная c точки зрения характеристик камера Canon 5Ds хоть и не является пока лидером гонки, но на самом деле занимает вторую позицию в гонке лучших камер года.

Что же в этой камере такого спорного?

Да в ней всё банально тоже самое, что и было в прошлых камерах, но разрешение стало много выше. В два с лишним раза.

На фоне революционных изменений в камерах Sony мы наблюдаем эволюционные изменения камер Canon. Они становятся лучше ровно на столько, чтобы те, кто покупает себе первую камеру, купили Canon 5Ds, но недостаточно мотивирует «старожилов» на смену своей камеры.

Даже мне, заядлому кэнонисту не понять, почему нельзя хотя ЖК экран сделать не на 1 Мпикс, а, скажем, на 3 Мпикс для более точной фокусировки.

Но формально камера репортажная, свою функцию съемки неспешного репортажа выполняет, а плюс позволяет снимать пейзаж в очень высоком разрешении и портрет с высокой детализацией. И цена этой камеры кажется более адекватной её себестоимости и удобству пользования.

Высокие ISO

Ничего нового Canon придумать пока не смог. Шумы всё те же, что и много лет назад, как у Canon 5D mark II, например. Кому из владельцев Canon позволили средства решили проблему (не для всех это проблема, конечно) тем, что купили беззеркалку Sony второй камерой. На Nikon сейчас переходить тяжело и бесперспективно, а вот Sony беззеркалка закрывает сразу много жанров и обещает в будущем стать единственной камерой (не сегодня, конечно).

Выбор фотокамеры себе в подарок на Новый Год

Детализация снимков

Образца камеры на руках у меня нет, сужу по снимкам выложенным в интернет.

С точки зрения оптики здесь тоже всё хорошо, оптика представлена самим Canon, который активно обновлял линейку объективов последние два года и ZEISS, который сделал «играет сразу на нескольких досках».

К сожалению, все оригиналы файлов, которые нашёл сняты на зум-объектив, который вряд ли позволяет использовать весь потенциал матрицы.

Честно говоря разрешение хоть и в целом превосходит разрешение Sony A7R II, но выглядит несколько «дутым». Но это моё субъективное мнение без наличия камеры на руках.

Если выбирать Canon 5Ds или Canon 5DsR, то однозначно вторая. Что влияет в конечном итоге на детализацию снимка можно обсуждать долго, но существенную разницу видно на глаз. А ведь именно из-за разрешения и стоит покупать Canon 5Ds®.

Эргономика и удобство пользования

Очень удобна, как и все камеры Canon. С наличием батарейной ручки — супер удобна.

Отношение клиента в коммерческой фотографии

Отношение клиента положительное — клиент знает, что все снимают на Canon (ну или в крайнем случае на Nikon :) в любом случае серьезный фотограф снимает на зеркальную камеру — мнение большинства клиентов по моей личной статистике)

Итого

Отличная камера для:

— студийной съемки;
— пейзажа;
— макросъемки.

Нужна ли такая камера среднему фотографу?

Вряд ли. Разрешения снимков для интернета хватает 20 Мпикс и менее. Для портретной съемки тоже достаточно меньшего.

Если вы не «законченный пейзажист», которому нужно видеть все поголовно листочки на дереве и дырки на скале, то можно обойтись и 20 Мпикс для пейзажа.

Макро бывает разное и большинство фотографов под макросъемкой понимает кадры цветочков и пчёл в масштабе 1:2. Для этого не нужно иметь 50 Мпикс камеру с высокой плотностью пикселей. Если же вы вдруг хотите посмотреть строение тычинок цветка, как делает Евгений в теме форума по макросъемке или снимать узоры кованого металла, как это делаю я, то данная камера может пригодиться (я сейчас явно услышу возражения про цену камеры, но это не вопрос фотографии, а вопрос экономики и благосостояния).

Выбор фотокамеры себе в подарок на Новый Год

Pentax 645Z

Выбор фотокамеры себе в подарок на Новый Год

Камера прошлого, 2014-ого года, но я решил добавить её в данную статью т.к. она всё еще остается актуальной и находится в тройке лидеров по удобству пользования и разрешению кадра, причем побеждая двух первых конкурсантов по детализации. Pentax 645Z дороже и крупнее, но это и более серьезная камера по эргономике. Кроме того в нём стоит матрица от Sony, что обещает малые шумы и хороший ДД.

Минусы камеры в том, что она среднеформатная с неотсоединяемым задником, так что она гораздо менее универсальна, чем та же Sony A7R II.

Выводы

Кто хочет купить хорошую камеру — ориентиры я дал.

Кого устраивает старая камера или нет денег — радуемся тому что есть и покупаем больше шампанского ибо скоро Новый Год! :)

P.S. В ближайшее время будет обзор по более бюджетным камерам, которые доступны большинству.
Но и топовые объективы и камеры я в следующем году не планирую игнорировать.

Бонус

Таблица дифракционного предела (DLA)

Таблица дифракционного предела

DLA и дифракционный предел

Теория

У нас есть оптическая система, называемая объектив. В ней наличествует диафрагма, при прохождении которой в объективе возникает дифракция световых волн.

дифракционный предел в фотографии

Зеленой линией помечено распределение интенсивности света.

Дифракционный предел был открыт 1873 году Эрнстом Аббе. Дифракционный предел — минимально возможный размер светового пятна, которое можно получить, фокусируя электромагнитное излучение (свет) заданной длины волны в среде с показателем преломления n:

В нашем случае мы получаем на матрице камеры так называемый диск Эйри.

диск Эйри, Airy disc

диск Эйри, Airy disc

Размер диска и в частности его радиус, который нам понадобится для вычислений, принято мерить по первому световому кольцу, на которое приходится около 80% интенсивности света.

радиус диска Эйри

λ — длина волны света. Если у нас белый свет, то все длины волн будут создавать диски разного размера, ухудшая ситуацию (видимый свет от 400 nm синий до 700 nm красный). Сильнее страдает красный свет.
D — диаметр диафрагмы
F — фокусное расстояние

Это явление накладывает на нас два ограничения.

1. Каждая точка объекта съемки на матрице камеры создаёт такой рисунок. Если два диска Эйри будут расположены слишком близко друг к другу, то 2 точки будут восприниматься, как одна.

явление диффракции в фотографии

По формуле видно, что при увеличении значения диафрагмы, растёт радиус диска Эйри.
И происходит сливание дисков Эйри в один объект. Т.е. точка перестает быть точкой на изображении. Это явление дифракции, которое и снижает разрешение объектива при достижении определенной диафрагмы. Оно называется DLA (Diffraction Limited Aperture).
Оно существует для каждого оптического прибора, но если результат мы проецируем на некий носитель (пленку или матрицу или глаз), то накладывается еще одно ограничение.
Критерий Релея: предел при котором два диска считаются еще разделимы визуально — радиус диска Эйри. Если расстояние между их центрами меньше радиуса, то разрешение объектива падает.

дифракционный предел в фотографии, диск Эйри

И в принципе это явление не имеет отношения к матрице камеры. Совсем не имеет, пока мы не начали разделять получившуюся картинку на цифровые пиксели.

И вот если мы начали оцифровывать сигнал с помощью пикселей, то получаем такие правила.

Если пиксель больше диска Эйри, то значит сенсор не способен использовать всё разрешение, которое предоставляет ему объектив и считается, что система ограничена разрешением.

Если пиксель меньше диска Эйри, то дополнительного разрешения мы не получаем, а вот система становится ограниченной явлением дифракции, которая возникает в объективе.

Размер диска Эйри существенно уменьшается при открытии диафрагмы, но там вступают в силу ХА (хроматические аберрации), которые тоже существенно снижают разрешение объектива.

Пример

Для примера возьмем камеру Canon 5D mark II.

При длине волны 555nm (жёлто-зеленый свет к которому глаз наиболее чувствителен и который лучше всего воспринимает камера) и диафрагме F11 диаметр диска Эйри составит 14.8 микрон.
При этом размер пикселя у Canon 5D mark II составляет 36мм / 5616пикс * 1000 = 6.4 микрона

Но! Для того, чтобы различить хоть какие-то детали нам нужен не один пиксель, а, как минимум, два пикселя.
Скажем, для того, чтобы увидеть черную полоску, нам нужна одна черная и одна белая.
Один пиксель показывает черный цвет, другой белый — мы можем установить, что видим переход с черного на белый.
Это называется частотой Найквиста.


Частота Найквиста — в цифровой обработке сигналов частота, равная половине частоты дискретизации. Названа в честь Гарри Найквиста. Из теоремы Котельникова следует, что при дискретизации аналогового сигнала потерь информации не будет только в том случае, если спектр (спектральная плотность) сигнала равна или ниже частоты Найквиста. В противном случае при восстановлении аналогового сигнала будет иметь место наложение спектральных «хвостов» (подмена частот, маскировка частот), и форма восстановленного сигнала будет искажена. Если спектр сигнала не имеет составляющих выше частоты Найквиста, то он может быть (теоретически) продискретизирован и затем восстановлен без искажений. Фактически «оцифровка» сигнала (превращение аналогового сигнала в цифровой) сопряжена с квантованием отсчётов — каждый отсчёт записывается в виде цифрового кода конечной разрядности, в результате чего к отсчетам добавляются ошибки квантования (округления), при определенных условиях рассматриваемые как «шум квантования».
Реальные сигналы конечной длительности всегда имеют бесконечно широкий спектр, более или менее быстро убывающий с ростом частоты. Поэтому дискретизация сигналов всегда приводит к потерям информации (искажению формы сигнала при дискретизации—восстановлении), как бы ни была высока частота дискретизации. При выбранной частоте дискретизации искажение можно уменьшить, если обеспечить подавление спектральных составляющих аналогового сигнала (до дискретизации), лежащих выше частоты Найквиста, для чего требуется фильтр очень высокого порядка, чтобы избежать наложения «хвостов».

© Википедия

Замечу к цитате, что фильтр слишком высоких частот в фотокамерах это фильтр антиалиасинга. Без него мы получали бы муар на снимках с повторяющейся текстурой (например, ткань).

В идеале это (2px на одну линию) так, но в основном для ЧБ сенсора без АА (антиалиасинг) фильтра. Такой сенсор, например, у Leica M-Monochrom.
У цветного сенсора разрешение будет ниже.

Т.е. реальное разрешение сенсора Canon 5D mark II — 12.8 микрон (2 пикселя).

Диаметр диска Эйри на F8 — 10.7 микрон
Диаметр диска Эйри на F11 — 14.8 микрон

Значит, для того, чтобы система камера Canon 5D mark II + объектив была ограничена разрешением сенсора камеры, нужно снимать на диафрагме более открытой, нежели F11 (F8->F1.2).
Теоретически — F8,F11 оптимальные диафрагмы для камер Canon 5D mark II, при которых разрешение сенсора не ограничено дифракцией, а разрешение объектива не ограничено сенсором камеры.

Камера Canon 60D (сенсор APS-C), объектив Canon 100/2.8L

Сделать с этим ничего нельзя тк это закон природы Дифракция и зависит он только от диаметра дырки-диафрагмы и длины волны света. Можете попробовать снимать в ультрафиолете (шутка :) )

Для чего я тут всё расписывал и вас утомлял теорией?

Сколько бы пикселей не было на матрице — разрешение будет падать, начиная с F (относительное отверстие) = DLA. Для обычного режима съемки относительное отверстие равно «значению диафрагмы камеры». Для макросъемки это не так, смотрите данные к своему объективу (относительное отверстие объектива указывается для режима фокусировки на бесконечность). Например, для макрообъектива Nikon 105mm f/2.8G IF-ED AF-S VR Micro-Nikkor показывается реальное относительное отверстие в режиме макросъемки — F4.8 вместо 2.8, заявленных на оправе объектива. Для Canon EF 100/2.8L IS USM реальное относительное отверстие на камере не показывается (остается якобы 2.8), но реально оно составляет 5.6. При закрытии диафрагмы +1, +2, +3 ступени добавляйте к этому значению, которое дано для масштаба 1:1, чтобы не перейти грань (DLA) при которой начнётся сильная потеря детализации.

На данный момент нельзя добавлять мегапиксели без потери попиксельной резкости на закрытых диафрагмах, ухудшения соотношения сигнал/шум (SNR) и уменьшения динамического диапазона (ДД).

Таблица дифракционного предела

DLA — Дифракционно ограниченная диафрагма (Difraction Limited Aperture)
Расчётная DLA — значение диафрагмы, получаемое по формуле
Фактическая DLA — значение диафрагмы, получаемое в результате тестов (в частности программой Reikan Focal)

Если вашей камеры нет в таблице — посчитайте её плотность пикселей, найдите ближайшее к нему значение другой камеры и посмотрите DLA.

Mpix (35mm) — сколько мегапикселей было бы на сенсоре с такой плотностью пикселей, если бы его увеличили до размера сенсора 35×24мм.

q, pix/mm — плотность пикселей на матрице

Res, lp/mm — разрешение матрицы при допущении, что она линия это одна черная и одна белая линия (идеальный случай). Вменяемого ответа как считать разрешение матрицы в lp/mm нет. Кто-то считает, что только из 3-х пикселей можно различить переход черный/белый.

Наименование камерыSensTechРазмер сенсора, ммRes, MpixРазрешение, пиксРазмер сенселя, мкмQ, pix/mmRes матрицы, lp/mmРасчётная DLAфактическая DLAMpix (35mm)
Canon 1D XCanonCMOS36 x 24185184 x 34566,91447211,018
Canon EOS 1Ds Mark IIICanonCMOS36 x 24215616 x 37446,9156789,4510,221
Canon EOS 1Ds Mark IICanonCMOS36 x 24164992 x 33287,211,5
Canon EOS 1DsCanonCMOS35,8 x 23,8114064 x 27048,814,811,1
Canon EOS 1D Mark IVCanonCMOS27,9 x 18,6164896 x 32645,7175879,126,6
Canon EOS 1D Mark IIICanonCMOS28,1 x 18,7103888 x 25927,21386911,5
Canon EOS 1D Mark II N, Canon EOS 1D Mark IICanonCMOS28,7 x 19,183520 x 23368,21226113,2
Canon EOS 1DKodakCCD28,7 x 19,142464 x 164811,619,16,4
Canon 5Ds / Canon 5DsRCanonCMOS36 x 24508688 x 57924,142411216,750
Canon EOS 5D Mark IIICanonCMOS36 x 24215760 x 38406,25156789,4510,121
Canon EOS 5D mark IICanonCMOS36 x 24215616 x 37446,4156789,4510,221
Canon EOS 6DCanonCMOS35,8 x 23,9205472 x 36486,54152769,4510,521
Canon 5DCanonCMOS35,8 x 23,9124368 x 29128,21226113,212
Canon 7D mark IICanonCMOS22,5 x 15,0205472 x 36484,112431226,6
Canon 7DCanonCMOS22,3 x 14,9185184 x 34564,32321166,9
Canon EOS 70DCanonCMOS22,5 x 15,0205472 x 36484.12431226.6
Canon 550D, 600D, 650D, 700D, 1200DCanonCMOS22,3 x 14,9185184 x 34564,32321166,8
Canon 500D / 50DCanonCMOS22,3 x 14,9154752 x 31684,72131067,5
Canon 450D, 1100DCanonCMOS22,2 x 14,8124272 x 28485,28,3
Canon 400D, 1000DCanonCMOS22,2 x 14,8103888 x 25925,79,1
Canon 350D / 20D / 30DCanonCMOS22,5 x 1583504 x 23366,41567810,820,9
Canon 300D / 10D / D60CanonCMOS22,7 x 15,163072 x 20487,412,415,5
Canon EOS MCanonCMOS22,3 x 14,9185184 x 34564,3232116
Canon PowerShot G1 XCanonCMOS18,7 x 14,0144352 x 32644,32321166,9
Canon PowerShot G12CanonCMOS7,4 x 5,6103648 x 20482,74932464,3
Canon PowerShot G9CanonCMOS7,6 x 5,7124000 x 30002,55262634,0
Nikon D4?CMOS36 x 24164928 x 32807,31376816
Nikon D3X?CMOS35,9 x 24 246048 x 40325,99,924,4
Nikon D800SonyCMOS35,9 x 24367360 x 49124,920510336
Nikon D700 / D3 / D3s?CMOS36,0 x 23,9124256 x 28328,414,112,2
Nikon D7100?CMOS23,5 x 15,6246000 x 40003,92551285,9
Nikon D7000?CMOS23,6 х 15,6164928 x 3264 4,792091047,18,1
Nikon D5000 / D90 / D300 / D300s / D2X / D2XsSonyCMOS23,7 x 15,6124288 x 28485,4928,8
Nikon D3000 / D40x / D60 / D80 / D200SonyCCD23,6 x 15,8103872 x 25926,110,323,4
Nikon D1/D1HSonyCCD23,7 x 15,52,62000 x 131211,9206,2
Nikon D40 / D50 / D70 / D100SonyCCD23,7 x 15,563008 x 20007,813,114,0
Nikon D2HNikonJFET23,7 x 15,542464 x 16329,616,19,3
Sony A900 / A850SonyCMOS35,9 x 24246048 x 40325,99,924
Sony A7SonyCMOS35,8 x 23,9246000 x 40005,971688424
Sony NEX 5RSonyCMOS23,5 x 15,6164912 x 32644,78209105
Olympus E-5?17,3 x 13,0124032 x 30244,3233117
Olympus OM-D E-M10 Mark II?17,3 x 13,0164608 x 34563,7526613361
FUJIFILM GFX 100SonyCMOS43,8 x 32,910211648 x 87363,762661335,661
FUJIFILM GFX 50sSonyCMOS43,8 x 32,9508256 x 61925,318894831
Fuji X-E2?23,6 x 15,6164896 x 32644,82207104
PhaseOne P65+?54,9 x 40,4608984 x 67326,116482
Leica S2Kodak45 x 30377500 x 50006,010,022
Leica M9Kodak36 x 24185212 x 34726,91457218
Leica M8Kodak26,8 x 17,9103936 x 26306,811,418
Hasselblad H3DII-50Kodak49,1 x 36,8508176 x 61326,010,022
Hasselblad H3DII-39Kodak49,1 x 36,8397212 x 54126,811,418
Hasselblad H3DII-31Kodak44,2 x 33,1316496 x 48726,811,418
Hasselblad H6D-100cSonyCMOS53,4 x 4010011600 x 87004,6217109741

Качественные фото как двигатель торговли

Сегодняшняя статья философская и отчасти рекламная.

Философская потому, что я хочу рассказать, что делается в рекламном бизнесе в наше время. Мои собственные наблюдения и примеры из жизни на протяжении 15 лет занятий рекламой (когда-то напрямую, а сейчас рекламным / предметным фотографом).

Сейчас я занимаюсь в основном фотосъемкой авторского холодного оружия и скульптур, но не всегда я работал в этом жанре, да и сейчас время от времени снимаю что-то другое.

Качественные фото как двигатель торговли

Качественные фото как двигатель торговли

Автор изделия: член союза художников Жигжит Баясхаланов
Фото: Дмитрий Евтифеев

Предлагаю вам ретроспективу развития рекламной фотосъемки на примере нескольких фирм и моего опыта.

Качественные фото как двигатель торговли

Автор изделия: член союза художников Жигжит Баясхаланов
Фото: Дмитрий Евтифеев

Итак, что мы имели 15 лет назад?

Были, конечно, качественные фото в рекламе, но были они редкими, потому что качественную фотосессию и печать каталога могла (15 лет назад! сейчас нет так) себе позволить только большая фирма. А больших фирм по определению мало, потому и качественной рекламы было немного.

Помню те далёкие года, когда часть фото для каталога снимал наш директор на свою плёночную «мыльницу», а мой друг снимал их на цифровую двухмегапиксельную «мыльницу». После чего все фото я сильно обрабатывал и верстал каталог. Было это в начале 2000-ых.

Качественные фото как двигатель торговли

Фирма росла, денег у фирмы становилось больше и мы приобрели великолепную Olympus C-5050 на целых 5 Мпикс. По сравнению с 2 Мпикс «мыльницей» (тоже, кстати, Olympus) снимки стали намного детализированнее, а главное «сочнее». Матрицы фотокамер в то время развивались революционно и новые матрицы уже не страдали блёклым цветом.

Качественные фото как двигатель торговли

Казалось бы мало разрешения для рекламного снимка, но, как правило, никто и не печатает все свои каталожные фото в большом масштабе. Потому как это банально дорого выходит. Большие фото означают мало фото на страницу каталога, а это в свою очередь делает каталог многостраничным, толстым и дорогим.

Мы тогда печатали фото 3,5см в ширину. При качественной печати 300dpi (полиграфия) это выходит 413×295 пикс. Т.е. по сути справится любая двухмегапиксельная камера.

Эти фото сняты на 5 Мпикс Olympus C-5050.

Качественные фото как двигатель торговли

Качественные фото как двигатель торговли

Почему нельзя меньше? Да потому что пиксели «дутые» и на самом деле детализации хватает только на маленькую картинку указанного размера, чтобы она получилась детализированной (если так можно сказать о размере картинки 413×295 пикс.)

Минусы картинки низкой детализации

Если вам понадобится разместить картинку в интернете, чтобы можно было её увеличить и хорошо рассмотреть — отснятые ранее картинки с малым разрешением не пригодятся. Придётся всё переснимать.
В начале 2000-ых интернет не был так распространён, как сейчас, потому было не так важно, как картинка будет смотреться в интернете. По сути у многих компаний и сайта-то не было. То ли дело сейчас.


Годы шли, менялась и техника. Появился некий ультразум от Никон (Nikon E8700) на 8 Мпикс (3264 х 2448), но прослужил недолго т.к. по качеству всё равно не слишком сильно превосходил 5 Мпикс Олимпуса (2005г.).

Качественные фото как двигатель торговли

Качественные фото как двигатель торговли

Исходное фото.

Качественные фото как двигатель торговли

фото для упаковки

В конечном итоге мы перешли на Canon 20D с разрешением 8 Мпикс (3504 x 2336), но более высоким качеством снимков, нежели у Nikon E8700.

Осталось добавить немного обработки и вуаля — можно печатать и на обложку 30×20см, что соответствует одной полосе А4. Просто снимать приходится очень аккуратно, чтобы не было кадрирования.

Качественные фото как двигатель торговли

Позже я поменял себе камеру на профессиональную репортажную Canon 1D mark II N (8 Мпикс.) т.к. много путешествовал.

И когда один из клиентов захотел бОльшего разрешения я пытался понять зачем. Но поставили условие — нужно не менее 20 Мпикс и всё тут. Купил Canon 5D mark II (21 Мпикс, на тот момент новинка).

Как вы думаете, сколько из отснятых фото были напечатаны в размере, бОльшем чем 10×10см? Не трудитесь... Одно! Всего одно фото, которое пошло на календарь. Может еще одно, но его публикацию я не видел.
Всё остальное печаталось размером не более 5×5см и в газете, т.е. требования к печати не 300 dpi, как для журнала/каталога, а 150dpi максимум.

Вывод

Вывод из всего этого жизненного опыта такой, что не стоит комплексовать по поводу нехватки мегапикселей в вашей рабочей камере. Для коммерческой рекламной съемки подойдет (не берем экзотические случаи) любая бюджетная зеркалка. Тем более, что сейчас все они имеют разрешение, как минимум, в два раза больше, чем было когда-то у меня.

Что мы имеем сейчас в рекламном бизнесе

Все привыкли говорить о крупнейших и самых богатых компаниях, которые снимают у самых именитых фотографов, которые само собой оснащены самыми дорогими камерами.

Но рынок фотографических услуг укомплектован такими фирмами и фотографами дай бог на 1%. А остальные 99% — фирмы более мелкого масштаба, которые заказывают съемку бюджетнее у фотографов с обычными камерами (тем более они не понимают дорогих понтов и не готовы за них платить). И еще пониже и массовее стоит мелкий бизнес, который зачастую снимает для себя сам, имея штатного фотографа или директор и есть в одном лице еще и фотограф.

И вот как раз мелкий бизнес и нуждается в фотографиях более высокого качества, которые будут ему помогать продавать свой товар или продвигать услуги. В последние два года я замечаю стойкую тенденцию к тому, что именно мелкий бизнес в первую очередь борется за повышение качества своей рекламы и в частности фотографий своего товара. И толкает его на повышение качества рекламы необходимость больше продавать в наше суровое время.

Как улучшить свои фотографии наиболее бюджетно

Ка бы это ни было банально, но нужно просто научиться фотографировать и мало-мальски обрабатывать свои снимки. Это основное.
Найдите курсы обучения фотосъемки по вашему профилю и потратьте несколько дней на изучение базовых вещей. Хорошо если информация будет только по теме и около неё.

Какая нужна камера и какой нужен объектив

Как я уже говорил — в качестве камеры берите абсолютно любую современную зеркальную камеру. В том числе самую бюджетную. Все они достаточны и для съемки предметов и для съемки портретов.

Качественные фото как двигатель торговли

Объектив рекомендую брать 50-60мм фокусного расстояния для камеры с кроп-фактором или 100мм для полнокадровой камеры. Идеально, если это будет макрообъектив, если вы собираетесь снимать предметы.
Даже если это будут крупные предметы, у них есть фрагменты, которые вы тоже захотите снять.

Качественные фото как двигатель торговли

Сравните фото снятое на смартфон в неподобающем месте и фото снятое нормально. Какое из них привлечёт покупателя (пошив чехлов на стулья)?

Качественные фото как двигатель торговли

Кстати, рекомендую сайт Галины (С-Петербург), если вам нужны чехлы на стулья, диваны или какие-нибудь интересные занавески. Она как раз представитель малого бизнеса, которому приходится фотографировать самому и мы с ней начинали со знакомства с камерой.

Какое нужно освещение для предметной фотосъемки

Если вы хотите сэкономить — покупайте сразу то, что нужно. Во-первых, проконсультируйтесь по необходимому оборудованию, а во-вторых, не пытайтесь перехитрить самих себя.
Например, накамерная вспышка кажется более привычной, маленькой и лёгкой, но полезность её сильно ограничена.
Для освещения большинства предметов нужна более мощная вспышка, минимум 150 Дж и желательно студийная. А лучше больше (разумно до 300дж).

Качественные фото как двигатель торговли

Почему студийная вспышка? Потому что к студийной вспышке уже выпускаются все необходимые насадки. Чаще всего нужен софтбокс для мягкого рассеянного света, но у каждого типа предметов свои нюансы.
Студийная вспышка подключается к розетке (а есть такие, что и аккумулятор имеют), так что у неё не сядут батарейки во время съемки. Она быстро перезаряжается и так быстро не перегревается (дорогие вообще не перегреваются).

Почему нельзя снимать рекламные снимки используя солнечный свет?

Потому что сегодня у нас солнечно, а завтра пасмурно. Значит если мы запланировали съемку на завтра, то снимать мы по сути не сможем. Слишком темно и свет голубоватый. Соответственно снимки будут «шумными» и синеватыми.
Если вам нужен рассеянный свет, то облачное небо не самый лучший вариант. Фотографическая промышленность предлагает массу недорогих рассеивателей, в том числе для солнечного света.

Мне кажется это всё так сложно...

Пользоваться фотокамерой используя инструкцию по пользованию и прослушав курсы по предметной или потретной съемке не сложнее, чем пользоваться смартфоном, а может и проще.
Мой сын умел фотографировать на цифромыльницу, когда ему было 3 года, сейчас ему 4,5 и он уже вполне может снимать со вспышкой в студии, так что переживите эти комплексы, поверьте в себя и вперёд, к новым красивым рекламным снимкам!

Качественные фото как двигатель торговли

Автор скульптуры: член союза художников Жигжит Баясхаланов
Фото: Дмитрий Евтифеев

Я совсем не умею обрабатывать снимки...

Те действия, которые вам понадобятся для обработки снимков я бы обработкой вообще не назвал. Это кроп (обрезка фотографии до нужного размера), повышение резкости (стандартный, но не обязательный инструмент), уменьшение размера фото для интернета.

Если вы всё же боитесь — зайдите на сайт фрилансеров и вам за 10мин и какие-то смешные копейки обработают ваше(и) фото.

Ингридиенты красивых рекламных снимков

— идея
— камера + объектив
— освещение
— минимальная обработка в редакторе
— терпение и труд в начале освоения фотокамеры

С вами был Дмитрий Евтифеев, и пусть ваши красивые снимки помогут вам улучшить ваше финансовое положение в наступающем непростом 2016-ом году!

Бонус

Для любителей ножей...

Качественные фото как двигатель торговли

Качественные фото как двигатель торговли

Автор изделия: член союза художников Жигжит Баясхаланов
Фото: Дмитрий Евтифеев

ну и так далее вот сюда за ножами и прочим металлом...

Обзор генератора пузырей Falcon Eyes B-80

Здравствуйте, друзья!

Сегодня мы познакомимся с устройством, которое связано с фотографией косвенным образом, с генератором пузырей Falcon Eyes B-80.

Генератор пузырей Falcon Eyes B-80

Общие сведения

Итак, какое отношение имеет генератор пузырей к фотографии? Он выполняет важную функцию оживления атмосферы съемки.

Обзор генератора пузырей Falcon Eyes B-80

Интересно, что даже взрослые реагируют на пузыри весьма позитивно, а что уж говорить про малышей, для которых нет ничего веселее, чем побегать за пузырями. Благодаря такому нехитрому устройству можно получить на снимках много улыбок и переливающихся разными цветами пузырей.

Обзор генератора пузырей Falcon Eyes B-80

Устройство внешне неказистое, а по конструктиву весьма простое. Основу составляют палочки с колечками, закреплённые на оси, электрический мотор крутящий палочки и вентилятор. Палочки крутятся по кругу, погружаясь в «мыльный» раствор, а когда они выходят смоченные из раствора, то из них пузыри выдувает вентилятор.

Обзор генератора пузырей Falcon Eyes B-80

Важно отметить, что когда я искал для своего сына (4г) на день рождения генератор пузырей, то столкнулся с тем, что они или очень дорогие или в аренду от 1000р/час. ДР должен был проходить на даче, а уезжал я на неделю, так что речь о том, чтобы взять на неделю не шла.
Представленный в статье генератор пузырей каждому по карману.

Ваши дети расшалились? Поставьте им на площадке перед дачей генератор пузырей и вот у вас полчаса свободных. Более того, пригласите их друзей и вот уже массовка радостной малышни.

Технические характеристики

Продолжительность работы30 мин
Вместимость емкости для жидкости0,75 л
Область покрытия100 м³
Питание220 В, 50/60 Гц
Управлениена корпусе или пульт ДУ
Дальность действия пультадо 60 м
Материал корпусаударопрочный пластик ABS
Размер генератора205х230х210 мм
Вес генератора1,75 кг

Как и где пользоваться

В первую очередь данный генератор пузырей Falcon Eyes B-80 предназначен для детских фотосессий, использования в фотостудии. За очень короткое время он заполнит всё помещение пузырями и детей не нужно будет дополнительно веселить :) Ведь все мамы и папы любят, когда на фотографиях их дети веселые.

Но вы также можете использовать данный генератор на даче с помощью длинного удлинительного шнура, как я, или с помощью UPS (источник бесперебойного питания, это я не успел попробовать).

Обзор генератора пузырей Falcon Eyes B-80

В комплекте пульт беспроводного управления, так что вы можете или включить генератор пузырей на постоянную работу или включать/выключать его по желанию. Обычно дети сначала бесятся в непрерывном потоке пузырей, а потом хотят им управлять, так что я им дал пультик.
Но в студии имеет смысл пульт держать ассистенту, также как и в случае с генератором тумана, т.к. фотографу просто не до этого, он не видит куда распространяются пузыри и насколько их много т.к. смотрит в видоискатель камеры.

Обзор генератора пузырей Falcon Eyes B-80

Генератор пузырей можно ставить на пол, подвешивать к потолку или носить в руках. Если у вас есть ассистент, то лучше с рук направлять пузыри куда вам нужно. Если нет — просто поставьте повыше. Мне показалось удобным ставить на высоте около 1.5м для детской фотосъемки.

Маленькие хитрости

Любой мужчина, который только что купил такой генератор сразу задумается о расходе «мыльной жидкости» данного устойства. Да, есть специальная жидкость и она не такая дешевая, чтобы включать его на долгие часы. Потому я опробовал различные рецепты из интернета, которые включали шампунь, глицерин и прочее.

Обзор генератора пузырей Falcon Eyes B-80

Могу сказать, что специальная жидкость даёт намного больше пузырей и советы из интернета в основном не помогают.
В конечном итоге для длительного использования я остановился на шампунь+глицерин. Шампунь даёт умеренное количество пузырей, а глицерин добавляет им окраски. Также эффективным оказывается «бодяжить» стандартную жидкость.

«Мыльная» жидкость находится в переднем отсеке, так что генератор в принципе достаточно безопасен для детей. Но само собой его нельзя бросать в воду, когда он подключен и нельзя лить в него воду со стороны вентилятора. «Мыльная жидкость» или вода заливается спереди!

Обзор генератора пузырей Falcon Eyes B-80

Итого

Генератор пузырей залог хорошей детской фотосессии. Очень его рекомендую. Falcon Eyes B-80 может и не такой мощный, как профессиональные, но зато доступен каждому и вполне выполняет свою функцию!

Я не успел попробовать его в связке с источником бесперебойного питания, но мне кажется это очень перспективная идея. Ведь тогда можно принести его на детскую площадку и вызвать бурю положительных детских эмоций.

Обзор генератора пузырей Falcon Eyes B-80