Новости моей фотографической деятельности (предметная фотосъемка)

Здравствуйте, друзья!

Сегодня я (Евтифеев Дмитрий) немного расскажу, чем занимался прошлый год кроме как писал обзоры фототехники :)

Не все, наверное, знают, из тех кто читает мои статьи, что основная моя деятельность — это предметная фотография.

На почве предметной фотографии мы и познакомились с Иваном Карабановым, известным коллекционером шлемов.

иван карабанов

Когда я узнал, что Иван коллекционирует практически только шлемы, то крайне удивился. Довольно необычный и объемный объект коллекционирования. Но сейчас, по прошествии этого года, я уже совсем не удивляюсь шлемам :) Кое-что о них узнал, подержал эти «кусочки истории» в своих руках. Благо практически все шлемы, которые коллекционирует Иван как раз не имеют печальной истории, с которыми их привыкли ассоциировать. Считается, что раз шлем не на голове солдата, то солдат уже глубоко под землей. А вот оказывается часто шлемы бывают на различных аукционах или складах. Но это я отвлекся. А главное то, что Иван Карабанов, знает о шлемах всё или почти всё.

Это плюсы предметного фотографа. Знакомишься с очень интересными людьми и удается подержать в руках то, чего нет даже в лучших музеях мира. А вы думали, что лучшие экспонаты в музеях? Ан нет... Они у тех, кто действительно сильно интересуется историей — у частных коллекционеров. Это те люди, которые свой предмет знают не по книгам, а «вживую». Тратят много сил, средств и времени, чтобы по крохам собирать информацию о давно ушедших временах и вещах.

Фотосъемка проходила во много этапов. Иван привозил часть своей коллекции в Петербург в мою студию и я ездил неоднократно в Москву на съемки (некоторые шлемы из коллекций других известных коллекционеров), благо там есть нормальное оборудование.

Новости моей фотографической деятельности

Штативы Foba, генераторный свет Broncolor.

В процессе фотосъемки я узнал, что шлемы бывают очень разные. Есть матовые шлемы, а есть глянцевые. Есть равномерно окрашенные, а есть шлемы где она сторона покрашена относительно свежей глянцевой краской, а другая облупилась и стала матовой.

Кроме того, шлем еще нужно закрепить для съемки. И здесь пригождается наш аналог западного держателя.

Новости моей фотографической деятельности (предметная фотосъемка)

Есть и «походный» вариант с акриловым основанием.
На такой подставке удобно поворачивать шлем в разных ракурсах.
На снимке же остаются только две маленькие полоски, которые легко убрать и вуаля! Шлем висит в воздухе.

Новости моей фотографической деятельности (предметная фотосъемка)

Новости моей фотографической деятельности (предметная фотосъемка)

При фотосъемке изделий где важен цвет (по сути всех :) ) не забывайте использовать цветовую шкалу.

Новости моей фотографической деятельности (предметная фотосъемка)

Не обманывайте себя, вы потом не вспомните конкретный оттенок зеленого или синего. Если вы занимаетесь предметной фотосъемкой — всегда используйте цветовую шкалу.

Итак, наш проект успешно завершён и наконец я держу в руках свежеотпечатанный фолиант :) С автографом автора!!!

Новости моей фотографической деятельности (предметная фотосъемка)

Рекомендую данную книгу всем кого интересует история! Аналогов такой книги нет и за рубежом!

Книга содержит массу интересных сведений, архивных фото, фото редких шлемов и чертежей (всего 503 стр.).

Например, вы знали, что долгое время в российской армии не было шлемов и когда их предложили Николаю II, он сказал, что «каска лишает русского солдата воинственного вида» и не хотел её внедрять в российской армии?

КУПИТЬ книгу «История русского стального шлема», И.Карабанов

Книга на двух языках: русском и английском. Кроме всего прочего хороший подарок для ваших зарубежных друзей — немного настоящей истории России.

Обзор бинокля STEINER Nighthunter Extreme 8×30

Здравствуйте, друзья!

Сегодня я познакомлю вас с биноклем, с которым ходил в последнее время и подвергал его всяким испытаниям его и себя :) Надеюсь вам будет интересно т.к. это было непросто.

Кому хочется читать сразу про использование бинокля, может перейти дальше по статье в раздел использование

STEINER Nighthunter Extreme 8×30

Бинокли: обзор STEINER Commander Race Edition 7x50

Внешний вид

Обзор бинокля STEINER Nighthunter Extreme 8x30

Поставляется в плотной картонной коробке с картинкой кошачих глаз, намекая на его хорошие оптические характеристики и возможное использование для охоты.

Обзор бинокля STEINER Nighthunter Extreme 8x30

У бинокля STEINER Nighthunter Extreme 8×30 имеются фиксированные крышки на линзы, которые позволяют легко их отцепить и они будут болтаться посередине внизу, а когда вы закончили наблюдение, то стоит надеть их обратно, чтобы защитить оптику от царапин и грязи.

Также имеются крышки на окуляры. Их надевать немного сложнее и потому у них другое крепление, которое предполагает что они висят на шнурке на шее, а надеваются только когда вы убираете бинокль в сумку. И те и другие крышки сделаны из мягкого, но прочного материала.

Обзор бинокля STEINER Nighthunter Extreme 8x30

Как видите, бинокль прямо-таки запаян весь в фирменный материал STEINER — NBR-Longlife, который надежно защищает от влаги и пыли. От физических повреждений оптику находящуюся внутри защищает фирменный поликарбонат Makrolon (Макролон).

От резинового покрытия бинокля требуется относительная мягкость, чтобы приятно было держать в руках. Эффект антискольжения, чтобы бинокль неожиданно не выпал из мокрых рук. Прочность и устойчивость к агрессивным средам, чтобы не подвёл в критической ситуации. NBR-Longlife выполняет все эти задачи, он устойчив к действию масла, кислоты, соли и птичьему помёту. По сути ко всему, что человек может встретить на охоте или в туристическом походе.

Обзор бинокля STEINER Nighthunter Extreme 8x30

В надежность конструкции можно поверить т.к. STEINER также производит военные бинокли и прицелы, где надежность конструкции особенно важна.

Технические характеристики

Диаметр линз30 мм
Кратность8 x
Вес538 гр.
Ширина170 мм
Высота127 мм
Глубина60 мм
Выходной зрачок3.75 мм
Освещенность14.10
Сумеречный фактор15.5
Угол зрения на 1000 м130 м
Фокусировочная системаSports-Auto-Focus
ОптикаHigh-Definition (высокий класс)
Нано-защитаесть
ВодонепроницаемостьЗащита от проникновения воды до глубины 5м
Система с азотом под давлениемдвухходовые клапаны
Рабочие температуры-40°C до +80 °C
Наглазникиесть, материал ErgoFlex
Резиновое покрытиеNBR-Longlife
Ременьсерии Comfort
Система фиксации ремняClicLoc
Крышки на линзыесть
Сумкаесть
Гарантия30 лет

Тип призмы

Бинокли оборудованы призмой для того, чтобы мы видели картинку так, как привычно (иначе был бы перепутан верх и низ и лево-право).
На сегодняшний день существует два типа призм для биноклей: ROOF-призма и PORRO-призма.
В зависимости от используемой призмы бинокли выглядят совсем по-разному. Бинокли с ROOF-призмой обычно длинны и узкие, а с PORRO-призмой — короткие и широкие.

Как выбрать бинокль + обзор STEINER Commander Race Edition 7x50

В ROOF-призме все оптические элементы находятся на одной оси, так что делает бинокли с такой призмой более узкими и удобными при удержании в руках. В биноклях с PORRO-призмой оптические элементы расположены со смещением, что позволяет более гибко управлять оптическими параметрами, в частности увеличить ГРИП, увеличить угол обзора и сократить длину бинокля. Побочный эффект — бинокль становится шире.

В STEINER Nighthunter Extreme 8×30 использована PORRO-призма, которая даёт хороший 3D-эффект картинки, позволяя определить расположение предметов друг относительно друга и увеличивает ГРИП.

Кратность и диаметр линз

Обзор бинокля STEINER Nighthunter Extreme 8x30

Бинокли характеризуются двумя основными параметрами: кратностью и диаметром линз.

Кратность

Кратность говорит об масштабе объекта, который вы увидите в окуляре (например, если кратность 10, то вы увидите объект на расстоянии 100 м, как находящийся от вас в 10 метрах). Бинокли с кратностью 2-4 крат считаются с малым увеличением, 6-8 — со средним, а 10-12-16 с большим увеличением.
Увлекаться кратностью не стоит т.к. чем больше увеличение, тем сложнее с биноклем работать, после 10х гораздо сложнее удержать желаемую картинку в окуляре и сориентироваться что же вы видите в окуляре вообще т.к. угол обзора мал.
Плюс для использования бинокля с большой кратностью желательно иметь штатив или другой упор, что не всегда удобно. Бывают бинокли с гироскопическими и электронными стабилизаторами, но это другая тема.

Таким образом, STEINER Nighthunter Extreme 8×30 имеет кратность увеличения 8 и диаметр линз 30 мм. Кратность 8 — это довольно «дальнобойный» бинокль.

Диаметр линз

Диаметр линз, также как в случае с объективами, даёт светосилу бинокля. Картинка в окуляре ярче, чем у аналогичного бинокля с меньшим диаметром линз.

Диаметр линз 30 мм — это довольно большой диаметр, который даёт яркую картинку. Ведь смотреть в бинокль мы будем не только днём, но и вечером и ночью. Да и разглядеть то что мы хотим гораздо легче с яркой картинкой, нежели с тусклой. Бывают бинокли с бОльшим диаметром линз, но чаще это бинокли с которыми не требуется продираться через лет, например, морские как STEINER Commander Race Edition 7×50

Просветление линз

Кстати, в данном случае также важно покрытие линз. STEINER-OPTIK GmbH выпускает объективы (а также оптические прицелы, ведь она входит в весьма известную оружейную компанию Beretta Holding Group) с мультипросветлением линз, которое легко заметить.

Обзор бинокля STEINER Nighthunter Extreme 8x30

Это совсем не те бинокли, которые мы видим в фильмах про Вторую Мировую. Здесь уже нет таких сильных бликов от поверхности передних линз, почти весь свет улавливается и направляется к нашим глазам. По этой же причине бинокль обеспечивает высокий контраст (я скажу про свои впечатления в конце статьи), отсутствие сторонних бликов и хорошо различимые контуры объектов. Это особенно важно при низкой освещенности.

Окуляры бинокля STEINER Nighthunter Extreme 8×30 также имеют мультипросветление.

Обзор бинокля STEINER Nighthunter Extreme 8x30

Линзы объективов и окуляров имеют гидрофобный слой, который обеспечивает скатывание капель воды и более легкую чистку линз.

Диаметр выходного зрачка

Этот параметр бинокля важен для наблюдения объектов в темноте. Дело в том, что диаметр светового пучка должен быть равен диаметру зрачка нашего глаза или больше его, тогда мы сможем получить максимум от светосилы объектива.

Обзор бинокля STEINER Nighthunter Extreme 8x30

Определяется диаметр выходного зрачка делением диаметра линз на кратность. Так для STEINER Nighthunter Extreme 8×30 диаметр выходного зрачка будет 3,75 мм (30/8), что является средним параметром. Такой диаметр зрачка глаза человека характерен для людей среднего возраста (от 30 лет и старше максимальный диаметр зрачка, как правило, 4-5 мм). Таким образом, если мы возьмем бинокль у которого выходной зрачок больше, чем возможности нашего глаза, то мы ничего не потеряем (часть света уйдет впустую). А вот если мы используем бинокль с меньшим зрачком, нежели возможности нашего глаза, то мы увидим темную картинку, темнее чем видит наш глаз. Это может создать проблемы для наблюдения в ночное время (в дневное наш зрачок сужается и это проблем не представляет).

Система фокусировки

Бинокли разделяются по типу фокусировки на бинокли с центральной фокусировкой и с раздельной фокусировкой.

Бинокли: обзор STEINER Commander Race Edition 7x50

бинокль с центральной фокусировкой

С помощью кольца на одном из окуляров вы подстраиваете диоптрии для вашего глаза, а центральным кольцом, которое находится между двух зрительных труб бинокля вы выполняете саму фокусировку на объект. Это очень точный и удобный тип фокусировки. Но не оперативный.
Обзор компактного бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×26 с центральной фокусировкой.

Обзор бинокля STEINER Nighthunter Extreme 8x30

раздельная фокусировка

В раздельной фокусировке вы выполняете фокусировку для каждого глаза отдельно, что позволяет тонко настроить фокусировку для каждого глаза если они имеют разную диоптрическую силу.
Если у вас хорошее зрение, то просто поставьте коррекцию диоптрий на ноль.
При использовании призмы PORRO мы имеем на хорошем бинокле большую ГРИП, что позволяет видеть одинаково резко как вблизи, так и вдаль без перефокусировки. Например, для STEINER Nighthunter Extreme 8×30 это ГРИП от 20 м и до бесконечности, что позволяет постоянно держать в фокусе быстро перемещающиеся объекты.

Водонепроницаемость

STEINER Nighthunter Extreme 8×30 — бинокль для туризма и охоты, так что водонепроницаемость в данном случае важна и бинокль обеспечивает водонепроницаемость при погружении в воду до 5 м. Но учтите, что это бинокль для туризма, а не для дайвинга :) Так что воздержитесь от того, чтобы держать бинокль под водой длительное время.

Обзор бинокля STEINER Nighthunter Extreme 8x30

Антизапотевание

Я думаю, вы часто сталкивались с тем, что при перемещении оптики из теплого помещения на улицу и наоборот линзы запотевают и некоторое время в них ничего не видно. Потому было изобретено заполнение корпуса бинокля азотом (Nitrogen-filled). Таким биноклям не страшны туманы и смены температурного режима.

Обзор бинокля STEINER Nighthunter Extreme 8x30

Использование бинокля

Я протестировал бинокль STEINER Nighthunter Extreme 8×30 в трех вариантах использования:

1) поход в лес на фотоохоту
2) ночные прогулки по пересеченной местности
3) наблюдение за поездами (train spotting)

Поход в лес на фотоохоту

Так получилось, что на январские каникулы в Ленинградской области наблюдались приличные холода. Как раз в то время я находился за городом и тестировал бинокль STEINER Nighthunter Extreme 8×30. Мороз колебался от -30С до -34С.

Обзор бинокля STEINER Nighthunter Extreme 8x30

Я взял с собой тяжелый штатив Manfrotto 058B (6,5кг) со штативной головкой 229, чтобы моя экипировка по тяжести больше напоминала охоту. Также взял три фотокамеры. Одну основную - Canon 5DsR, а две другие для тестов и съемки иллюстраций: Fujifilm X-T2 и Sony A7 II.

Обзор бинокля STEINER Nighthunter Extreme 8x30

Идея моей фотоохоты заключалась в том, чтобы найти и сфотографировать птиц. Но, видимо, птицы не могут себе позволить себе летать в лютые морозы, а потом греться у печки и потому я нашёл только синиц. Но тем не менее я погулял очень хорошо...

Обзор бинокля STEINER Nighthunter Extreme 8x30

Обзор бинокля STEINER Nighthunter Extreme 8x30

Обзор бинокля STEINER Nighthunter Extreme 8x30

Учитывая, что в такой мороз в лесу полная тишина и никого нет — сфотографированная синичка уже большое достижение :)

Бинокль показал себя очень хорошо — увеличение достаточное чтобы рассмотреть птицу издалека не спугнув её. STEINER Nighthunter Extreme 8×30 не запотевает и не промокает, при низкой температуре никаких проблем не замечено.

Обзор бинокля STEINER Nighthunter Extreme 8x30

Ночные прогулки по пересеченной местности

Ночные прогулки специально не планировались, я просто поехал в соседнюю деревню за молоком. Но у меня в радиаторе замерз тосол, который был рассчитан как раз до -30. С большим трудом я всё-таки завелся и вернулся к своему дому, а за молоком пришлось идти поздно вечером и пешком. Экипировка была в виде фоторюкзака (туда как раз влезает канистра с молоком 6л), бинокля STEINER Nighthunter Extreme 8×30 и штатива Manfrotto 058B для утяжеления, чтобы заодно потренироваться и сбросить вес после новогоднего обильного питания. Идти предстояло 7 км в одну сторону и столько же обратно. На пути практически темно и подсветка есть только от одиночных фонарей.

Обзор бинокля STEINER Nighthunter Extreme 8x30

Тут рассказывать особо нечего, кроме того что все объекты которые я видел глазами видны были и в бинокль, но с увеличением. Т.е., видимо, зрачок мой не превышал 4 мм или превышал несущественно. Благо мне не 20 лет уже... Мороз на бинокль никаким заметным образом не влиял (STEINER гарантирует его работу до -40С).

Если соберетесь в такие пешие походы без должного опыта, то учтите что могут быть очень удобны ремни на фоторюкзаке, которые стягивают лямки в районе груди и в районе живота. Это не дает рюкзаку болтаться и тем самым сильно облегчает передвижение. По этой причине я использовал фоторюкзак KATA Bug-205 PL у которого такие ремни есть (фирма KATA больше не существует, а её наследница — Manfrotto).

Наблюдение за поездами (train spotting)

Это традиционное развлечение нашей семьи, в которой есть два сынишки, любящих поезда. Поезда завораживают и меня своей мощью и скоростью. Бинокль же позволяет заранее увидеть приближающийся поезд и подготовиться к его фотосъемке.
Особенно актуальна предварительная подготовка к съемке Сапсана, который перемещается весьма быстро. Близко к краю платформы в этом случае подходить не рекомендую, хоть это и было бы хорошим местом для съемки, т.к. при прохождении Сапсана чувствуется мощный поток воздуха, который может затянуть под поезд.

Обзор бинокля STEINER Nighthunter Extreme 8x30

Если смотреть в бинокль, то видно, что рельсы извиваются как небрежно брошенный шнурок ботинка. Видимо, потому у Сапсана ограничение по скорости в 200 км/час. На большей скорости проходить такие рельсы я бы не рискнул.

А вот другие поезда идут медленнее и чувствуют себя заметно более раслабленно... Часто приветственно гудят :)

Обзор бинокля STEINER Nighthunter Extreme 8x30

Обзор бинокля STEINER Nighthunter Extreme 8x30

Обзор бинокля STEINER Nighthunter Extreme 8x30

Обзор бинокля STEINER Nighthunter Extreme 8x30

Обзор бинокля STEINER Nighthunter Extreme 8x30

Вроде как я первооткрыватель съемки поездов со «звездными» фильтрами. На мой взгляд это существенно украшает снимки в пасмурную погоду и вечером.

Итоги и выводы

STEINER Nighthunter Extreme 8×30 является хорошим представителем качественных немецких биноклей в своей нише туризма и охоты.

Плюсы

— качественная оптика с мультипросветлением.

Обзор бинокля STEINER Nighthunter Extreme 8x30
Картинка чистая и резкая с минимальными ХА. В будущем планирую сделать специальный стенд для сравнения картинки выдаваемой разными биноклями для сравнения, чтобы вы, уважаемые читатели, могли сами убедиться. Не забывайте закрывать линзы бинокля прилагающимися крышками. Особенно касается пустыни и других мест, где встречается песок. Песок, особенно летящий легко может нанести оптике маленькие царапинки, снижая контраст картинки. Если бинокль висит на шее — лучше закрыть линзы крышкой.

— фокусировка Sports-Auto-Focus позволяет без частых перефокусировок наблюдать за дикой природой или спортивными соревнованиями.

Обзор бинокля STEINER Nighthunter Extreme 8x30
Это очень удобно и мне намного больше нравится, чем центральная фокусировка (колесиком в центре). Также подобную фокусировку оценят люди у которых разные по зрительным возможностям глаза (например, у меня) — здесь можно подстроить окуляр под каждый глаз отдельно и получить максимум от оптики.

— призма PORRO. У каждой системы есть свои плюсы, но мне больше по душе короткие и «толстые» бинокли ПОРРО т.к. они более компактны и обеспечивают большую глубину резкости.

— бинокль прямо запаян в резиновое приятное на ощупь покрытие, что обеспечивает герметичность.

Обзор бинокля STEINER Nighthunter Extreme 8x30

Биноклю STEINER Nighthunter Extreme 8×30 не страшны ни дождь, ни снег. Если уроните в лужу или ручей — тоже ничего страшного!

Обзор бинокля STEINER Nighthunter Extreme 8x30

Обратите внимание на силиконовые наглазники — они удобны когда идёт дождь и заливает на лицо. Тогда окуляры остаются сухими и вы можете дождь игнорировать. Также они полезны при сильном ветре, когда без наглазников вы не могли бы смотреть в окуляр.

— мощный корпус бинокля из поликарбоната Makrolon. Я сам не тестировал на давление, но верю STEINER. У кого есть лишний бинокль STEINER может его засунуть под свой джип :)

Обзор бинокля STEINER Nighthunter Extreme 8x30

— бинокль заполнен азотом.

Обзор бинокля STEINER Nighthunter Extreme 8x30
Как же это здорово когда оптика не запотевает! Когда же наши камеры и объективы начнут заполнять азотом, чтобы они не запотевали на долгие десятки минут после смены температурного режима...?

— в комплекте хороший ремень с неопреновой вставкой. Надежный и удобный.

Минусы

— Диаметр линз всё-таки не такой большой как, например, у морских биноклей. Там картинка светлее и ощущение присутствия сильнее. Лично я в ущерб весу предпочел бы морской STEINER Commander Race Edition 7×50 только по этой причине. Но у меня таких критичных к весу задач как экстремальный туризм или дальние охотничьи переходы, где нужно считать что сколько весит. По своему туристическому прошлому я отдаю себе отчёт, что во многих случаях вес важнее, когда картинка хорошая, хоть и не такая «бинокулярная». Морской бинокль большой и увесистый по сравнению с STEINER Nighthunter Extreme 8×30.

— задние крышки из мягкого пластика и одеваются не очень удобно в отличие от передних, так что я их одевал не часто. А вот в условиях пустыни, например, крайне рекомендуется всегда держать оптику закрытой кроме когда смотришь в неё. Мельчайший песок попадает на линзы и стирать его салфеткой в таком случае нельзя! Расцарапает! Только сдувать аккуратно и мыть! Вот где крайне пригодится возможность погружать до 5м.

Резюме

Желаю вам хороших инструментов в вашей деятельности, чтобы они доставляли удовольствие от процесса, будь то туризм, охота, путешествия или что-то еще! :)

Обзор аккумуляторного моноблока Broncolor Siros L 800

Здравствуйте, друзья!

Сегодня нам представилась возможность приоткрыть завесу над еще одним профессиональным продуктом фотоиндустрии — аккумуляторным моноблоком Broncolor Siros L 800. Broncolor Siros L 800 для теста предоставила компания PhotoProCenter, где их и можно приобрести.

Обзор аккумуляторного моноблока Broncolor Siros L 800

Вступление

Тут я сделаю отступление и объясню важное отличие профессионального инструмента от любительского. Профессиональный инструмент делается надежным и когда бы вы его не взяли с собой, высокая вероятность, что всё пройдет как задумано. Вспышка будет работать, аккумулятор заряжаться, пилотный свет светить. Кто снимает только для своего семейного альбома может не понять важности этого момента, но для тех, кто занимается коммерческой съемкой надежность часто оказывается превыше некоторых других качеств. Осветительное оборудование Broncolor уже десятки лет является брендом №1 (компания Bron Elektronik AG основана в 1958г.), лучшим в своем классе по многим показателям. Вы можете спокойно найти на Ebay студийные генераторы и моноблоки Broncolor, которым десять и более лет.
Этот бренд ориентирован на профессионалов.

Самыми серьезными фотографами всегда считались предметные фотографы т.к. именно им часто объекты для съемки подкидывают сложные задачки, чтобы решить которые требуется напрячь мозг.
Но в современном мире идёт глобализация, смешение стилей и профессий. Фотограф уже не просто фотограф как раньше, а еще и немного ретушёр и немного арт-директор и т.д. Таким образом предметные фотографы стали выбираться из своих студий, а фотографы, снимающие на природе стали время от времени снимать предметы в студии. Компания пошла навстречу требованиям рынка и выпустила относительно легкий аккумуляторный моноблок Broncolor Siros L 800, который позволяет удобно работать и в студии и на природе.

Что нового?

Раньше компания Bron Elektronik AG ориентировалась на аккумуляторные генераторы и это логично. Для серьезных съемок требуется большой аккумулятор и управление всеми световыми головками из одного места для того чтобы получать одинаковую цветовую температуру и обеспечить малый вес самих световых головок (самое тяжелое это аккумулятор и находится в генераторе в этом случае).
Отличный вариант такого генератора в виде Broncolor A2R я использую до сих пор на выездных съемках. Отличное устройство, но какие же у него минусы (они есть у всех)? Во-первых, световые головки имеют только 6 ступеней асинхронного управления. Таким образом, поставив одну на минимальное значение, я не могу превысить разницу в 6 ступеней на другой. Это накладывает некоторые ограничения во время съемки, когда мне нужно использовать один источник как контровый. Второй минус — аккумулятор свинцовый и потому генератор оказывается очень увесистым (13,6 кг со световыми головками!!!). Чем хуже моя физическая форма, тем больше я это чувствую. Этим летом мне пришлось тащить его около одного километра вместе с софтбоксами и студийными стойками и мне было очень-очень тяжело :) А припарковаться ближе не было возможности — все запарковано. И не думайте, что я слабый, я постоянно таскаю на спине рюкзак 12 кг и он у меня как раз был тоже с собой т.к. там была камера и ноутбук (итого около 30 кг веса).
Третий минус — по сути отсутствие пилотного света. Как я посмотрю на светотеневой рисунок и выставлю пропорцию света, если в световых головках лампы по 100 Вт, которые горят только 10 секунд??! Только флешметр, но это не наглядно.
Итак, после A2R был выпущен A2L, который отличался литиевыми батареями, светодиодным пилотным светом и 7 стопов асинхронного управления. Они полегче (несущественно), но на морозе ведёт себя хуже. Работа в сложных условиях также важна т.к. климат у нас прохладный. С Broncolor A2R я снимал газпромовские заправки как раз зимой и мороз тогда был крепкий (генератор не подвёл — хорошо вёл себя на морозе).

Потом выпустили замечательный генератор Broncolor Move, про который мы как-нибудь тоже расскажем. 6 кг веса, 9 стопов асинхронного управления и, впервые для аккумуляторных генераторов, 1/20 000 сек длина импульса (!).
Но до сих пор это всё были генераторы и от них тянулись длинные шнуры... Это сильно мешало реализовать какую-то креативную идею. Идея упиралась в длину кабеля.

И вот, теперь мы приветствуем моноблок без шнура — Broncolor Siros L 800!
Второй плюс — светодиодный пилотный свет! Ура-ура! Наконец можно не сильно экономить, особенно если сразу взять несколько аккумуляторов и иметь их с собой заряженными.
Третий плюс — новый тип управления по Wi-fi — BronControl. Вы можете ставить мощность моноблоков, включать или выключать пилотный свет, видеть в реальном времени длину импульса и многое многое другое.
Червертый плюс — Broncolor HS — режим быстрой синхронизации. Теперь можно синхронизироваться со вспышкой на выдержке до 1/8000 сек!

Broncolor Siros L 800

Обзор аккумуляторного моноблока Broncolor Siros L 800

Я снял штатный рефлектор, чтобы вы увидели новый тип защитного стеклянного колпака — матовый в центре и прозрачный по периметру.

Обзор аккумуляторного моноблока Broncolor Siros L 800

Это защита для лампы-вспышки (которая стОит очень немало и работает многие годы при бережном обращении) и защита фотографа от ультрафиолетового излучения. Вы, наверное, удивитесь, что студийные вспышки излучают довольно сильно в УФ спектре. Не думаю, что это полезно. Отверстия в колпаке предназначены для вентиляции. На высокой мощности вспышки воздух в колпаке сильно нагревается (крайне не рекомендуется приближать лицо и особенно глаза ко вспышке в момент разряда), так что светодиод пилотного света и сама вспышка требуют вентиляции. Несколько спусков на максимуме и включается активное охлаждение. Когда будете выбирать вспышку берите только с активным охлаждением, чтобы вспышка не простаивала из-за перегрева (это проблема многих дешевых вспышек — пассивное охлаждение).

Технические характеристики

Мощность800 Дж
f-stop на расстоянии 2 м при ISO 100- с рефлектором L40: 32 8/10
- с рефлектором P70: 45 6/10
Система быстрой синхронизацииbroncolor HS, до 1/8000 сек
Длина импульса по t 0.1 (t 0.5)- минимальная мощность: 1/4400 сек (1/7400 сек)
максимальная мощность: 1/250 сек (1/700 сек)
Время перезарядки (на 28.8 V)в eco-mode: 0.05 – 4.3 сек
в обычном режиме: 0.03 – 2.7 сек
Количество вспышек на максимальной мощности до полного разряда220
Диапазон регулировки мощности9 ступеней с шагом ¹/₁₀ (4-800 Дж)
Цветовая температура вспышки5500 К
Пилотный светСветодиод 25 Вт с цветовой температурой 3000 К
Размеры (Д х Ш х В)36 × 13 × 18 см
Вес (без батареи)3.7 кг
Вес батареи0.6 кг
БатареяLi-ion, 28.8 V / 2.5 Ah / 72 Wh
Рабочие температурыот −10° C до +60° C

Вспышка имеет приличную мощность. Если представить таких две или три, то можно снять практически любой сюжет на природе, независимо от того будет солнце или нет.
Стоит обратить внимание на систему быстрой синхронизации — это революция в студийных вспышках!

Минимальная длина импульса средняя. Что-то относительно быстрое снять можно, но Broncolor Siros L 800 не рекордсмен по короткой длине импульса. Этот параметр мы протестируем в соответствующем разделе статьи.

Количество вспышек на максимальной мощности не такое большое, как хотелось бы. Стробоскопить точно не захочешь. Но кто мешает взять второй аккумулятор? Он легко вынимается и вставляется за секунду. На самом деле редко мы снимаем на улице на максимальной мощности, у нас не тропики, где всегда яркое солнце, так что в реальности вспышек будет раза в два больше и этого хватит для всех сюжетов. Не забудьте зарядить перед съемкой!

Обзор аккумуляторного моноблока Broncolor Siros L 800

На аккумуляторе вы видите маленькую кнопочку «On check». Когда вы её нажимаете, то загораются светодиоды также расположенные на аккумуляторе.

Обзор аккумуляторного моноблока Broncolor Siros L 800

Количество загоревшихся светодиодов показывает уровень зарядки аккумулятора.

Пилотный свет и лампа-вспышка

Обзор аккумуляторного моноблока Broncolor Siros L 800

Лампа — вспышка традиционного круглого дизайна, зарекомендовала себя очень хорошо. Вставляется и вынимается (судя по прошлым моделям) весьма легко. Это если придётся её менять. Мне так и не пришлось за всё время... (чур меня, чур!).

В центре большой круглый светодиод. Если на прошлых моделях вам довелось менять галогенки и на новых типах софтбоксов они прожигали дырки, то теперь всё это в прошлом. Светодиод менять не нужно и он так не разогревает воздух вокруг себя.

BronControl

Новая система управления моноблоками. Теперь не нужно вставать со стула, можно всё настроить на планшете. Особенно удобно, наверное, дать планшет в руки ассистента и только командовать ему где поднять на 1/10 ступени, а где опустить :)

Обзор аккумуляторного моноблока Broncolor Siros L 800

На моноблоках Broncolor Siros L 800 имеется прозрачная полоса вдоль корпуса с задней стороны, которая может загораться разными цветами.

Обзор аккумуляторного моноблока Broncolor Siros L 800

Это очень удобно для определения каким именно моноблоком вы в данный момент управляете на планшете — они там подсвечены соответствующими цветами (маленький цветной квадратик в карточке моноблока).Также они могут объединяться в группы и тогда одна группа имеет один цвет подсветки.

Обзор аккумуляторного моноблока Broncolor Siros L 800

Если вы пользовались накамерными вспышками любой известной системы (Canon / Nikon), то здесь всё очень похоже, но намного удобнее т.к. с планшета и много дополнительных настроек (когда нам накамерные будут показывать длительность импульса?).

Более подробно, но на английском языке вам расскажет очень уважаемый мной фотограф и представитель Broncolor — Urs Recher.

Во втором видео он рассказывает что скрывается под кнопочкой «more» в управлении вспышками с планшета.

А скрывается там управлением последовательностью вспышек, они могут работать по-очереди (SEQUENCE) и можно назначать задержку в срабатывании. Это удобно, чтобы выполнять эффект стробоскопа, «впечатывая» быстродвижущийся объект в разные места кадра. К тому же эти вспышки могут иметь разную мощность, что даёт возможность впечатывать объект (в том числе модель) с разной яркостью в основной фон. Например, модель в начале пути блеклая как тень, а чем ближе к зрителю всё более яркая. Интересная функция!

Также их легко объединять в группы и убирать из групп. Группе легко назначать режим SPEED («заморозка») и отменять его, увеличивать и уменьшать мощность сразу всем вспышкам в группе.

Кроме того там скрывается функция FREE MASK, которую сейчас активно продвигают производители осветительного оборудования. Функция специально предназначена для интернет-магазинов, чтобы изолировать объект от фона. Фон предполагается получиться белым.
На мой взгляд это абсолютно маркетинговая функция, которая не имеет реального смысла в том виде, в котором она реализована.
Мы назначаем основную вспышку и задаем ей мощность для правильной экспозиции объекта, а потом задаем вспышки для фона и также назначаем им мощность. В чем здесь автоматизация не совсем понятно. Во вспышках нет дальномера, так что если я сдвину случайно вспышку, то экспозиция фона или объекта изменятся и вспышка их сама не поправит (а было бы здорово!). Также не уверен, что во вспышках встроен флешметр, который измерит свет на фоне. Это вообще не выглядит реализуемым, кроме как установкой специального датчика на камеру. Я ведь могу поставить фон разной белизны или вообще поставить серый или черный фон. Как вспышка узнает какой коэффициент отражения имеет мой фон? В ручном режиме можно настроить мощность вспышки и получить белый фон из любого другого, но где здесь автоматизация?
Ладно, Урс тоже не «пролил свет» на этот вопрос :)

И последняя функция — Alternate. Она позволяет возможность реализовать работу вспышек как одного источника света, синхронизируя их работу. Самая медленно перезаряжающаяся вспышка выбирается главной, а остальные её ждут и срабатывают все одновременно. Таким образом мы сильно повышаем мощность источника света и можем снимать даже большие движущиеся объекты в стробоскопическом режиме (со скоростью перезарядки самой медленной из вспышек — Master). Было сказано также, что можно использовать их как один быстро перезаряжающийся источник света, но здесь мне кажется функция пересекается с обычной последовательностью вспышек.

А теперь можно смотреть видео...

Broncolor HS

Бонус №1

Что представляла собой работа со студийной вспышкой на улице раньше? Ты приходил на место и замечал, что сегодня светит солнце и тебе нужно бы поставить короткую выдержку, чтобы нормально экспонировать задний план. Но короткую ты поставить не можешь т.к. выдержка синхронизации на всех камерах от 1/125-1/250 сек. Что остается делать? Или закрывать диафрагму или ставить ND фильтр. Первое вредит нашим снимкам, а второе неоправданно расходует энергию вспышки, которой никогда много не бывает.

Теперь Broncolor Siros L 800 позволяет синхронизироваться на любой выдержке и потому вы можете сразу ставить ту выдержку, которую вам нужно, чтобы нормально экспонировать задний план, а уж после этого подбирать мощность вспышки, чтобы правильно экспонировать модель.

Бонус №2

Если мы фотографируем быстрые объекты на природе, то мы держим в голове то, что сам объект будет «заморожен» с помощью вспышки, а уж фон проработается в зависимости от длины выдержки и она может быть в диапазоне 1/125-1/250 сек. Но! Если объект большой, то свет вспышки может не попасть на какой-то его участок. Например, когда я снимал конкур (прыжки лошади через препятствие), то обнаружил, что местами лошадь оказывается несколько размыта. Дело в том, что чтобы осветить лошадь одной вспышки мало и, например, грива или хвост могут оказаться вне зоны света от вспышки. Тогда они будут размыты на 1/125-1/250 сек.
И вот тут нам на помощь приходит Broncolor HS. На 1/8000 сек вы «заморозите» любое движение в кадре, даже где не будет попадать свет от вспышки.

Обзор аккумуляторного моноблока Broncolor Siros L 800

Кстати, это актуально и для быстродвижущихся объектов на фоне. Например, брызги за спиной модели.

Бонус №3

Отчасти пересекается с бонусом №1. Вы можете без проблем и без ND фильтров снимать на открытой диафрагме в солнечный день поставив короткую выдержку. Особенно удобно это в городских условиях, когда за спиной модели могут бродить люди и желательно их превратить в красивое боке :)

Обзор аккумуляторного моноблока Broncolor Siros L 800

Видео

А кто знает английский — есть видео с Урсом Рехером на эту же тему.

Тесты моноблока Broncolor Siros L 800

Для тестирования моноблока Broncolor Siros L 800 на длину импульса был использован промышленный вентилятор, параметры которого известны, я тестирую на нём всё осветительное оборудование. Таким образом можно сравнить продукцию разных производителей не полагаясь на электронные измерители, которые часто вводят в заблуждение.

Важно, что я не менял выдержку и диафрагму, а только использовал ND Фильтры, которые ранее тщательно проверены, что не искажают цветовую температуру снимка. Мощность вспышки менялась от минимума до максимума и компенсировалась с помощью ND фильтров.

Обзор аккумуляторного моноблока Broncolor Siros L 800

Для фиксации вентилятора очень пригодилась система фиксации от OnE, про которую я писал ранее.

Обзор аккумуляторного моноблока Broncolor Siros L 800

Обзор аккумуляторного моноблока Broncolor Siros L 800

Неподвижный вентилятор.

Пробуем Broncolor Siros L 800 в обычном режиме (кроме обычного у него есть режим SPEED, в котором длина импульса меньше).

Мощность — 2.0, т.е. 4 Джоуля!

Обзор аккумуляторного моноблока Broncolor Siros L 800

«заморозить» движение вентилятора не удалось.

Не буду вас мучить (я сделал тест на всех мощностях) и покажу сразу что происходит на максимуме.

10.0 — 800 Дж.

Обзор аккумуляторного моноблока Broncolor Siros L 800

Видно, что на максимальной мощности он не «морозит» совсем.

Попробуем его в режиме «SPEED», который предназначен для остановки движения в кадре.

Обзор аккумуляторного моноблока Broncolor Siros L 800

Режим «SPEED» не особо помог на максимальной мощности. Попробуем на минимуме...

Обзор аккумуляторного моноблока Broncolor Siros L 800

На минимальной мощности в режиме SPEED моноблок «замораживает» движение очень хорошо. Можно рекомендовать для предметной съемки, если понадобится. При съемки других типов движения на природе я бы не выходил за половину мощности, чтобы избежать «смазывания» движущегося объекта.

Комплектация

— 1 × Siros 800 L WiFi / RFS 2.1 с установленной импульсной и пилотной лампой
— 1 × зарядное устройство для аккумулятора
— 1 × литий-ионный аккумулятор
— 1 × Кофр для одного моноблока Flash Bag 1.1

Обзор аккумуляторного моноблока Broncolor Siros L 800

Обзор аккумуляторного моноблока Broncolor Siros L 800

Обзор аккумуляторного моноблока Broncolor Siros L 800

Обзор аккумуляторного моноблока Broncolor Siros L 800

Обзор аккумуляторного моноблока Broncolor Siros L 800

Итоги и выводы

Broncolor Siros L 800 представляет из себя отличную вспышку, которая переносит студийные возможности на природу.
Переход на систему быстрой синхронизации ознаменовался появлением нового поколения радиосинхронизаторов, так что старые синхронизаторы (RFS) больше не работают с новыми приборами — я проверил.
Т.к. нового RFS 2.1 или 2.2 у меня не было, пришлось использовать шнур синхронизации от Broncolor (у каждого, правда, есть? :) ). Синхронизатор в комплекте не поставляется.

Обзор аккумуляторного моноблока Broncolor Siros L 800

Обзор аккумуляторного моноблока Broncolor Siros L 800

RFS 2.2 трансивер

Радует, что компания идёт вперед и главное, что навстречу своим поклонникам и будущим пользователям. Давно пора было выбираться на природу не только с кучей ассистентов, но и персонально с парой моноблоков за спиной. Я, кстати, проверил это на себе, протащив приличное расстояние Broncolor Siros L 800 в сумке. Он увесистый, но в рюкзаке таскать можно долго.

Из минусов моноблока хочу отметить пачкающееся покрытие. Я старался обращаться с ним очень бережно и лишний раз не касаться, но отпечатки пальцев и пыли накапливаются всё равно со страшной силой. Пожалуй, тут Broncolor перещеголяли Carl Zeiss с их резиновым фокусировочным кольцом — собирателем пыли :)

Бонус — небольшая заметка по предметной фотосъемке Broncolor Siros L 800

Когда мне понадобилось снимать Broncolor Siros L 800 для иллюстрации статьи я вспомнил, что его снимал Urs Recher и решил сделать свой вариант и тоже на черном. Надо сказать, что он снял замечательно, а я, чтобы была альтернатива, снял с одним источником света (у него было три).

Идея заключалась в том, чтобы показать, во-первых, что часто хватает одного источника света для вполне приличных фото. А во-вторых, показать что фраза «снято одним источником света» не говорит ничего о том как сделан снимок.

Обзор аккумуляторного моноблока Broncolor Siros L 800

Это бекстейдж моего снимка. Видите, кроме одного источника света (вспышки со стрипбоксом, которая висит сверху) у меня еще два зеркальных отражателя и два белых (один сзади, а другой на фото не виден, он под углом спереди). В результате вроде вспышка одна, а источников света реальных уже пять. Такая вот диалектика :)

Рекомендую также посмотреть замечательный бекстейдж того, что снял Урс.

Бонус №2 — промо видео

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

Здравствуйте, друзья!

Сегодня мы по изучим интересный портретный объектив ZEISS Loxia 85/2.4 с ручным фокусом, который не так давно вышел и сравним его с его автофокусным коллегой ZEISS Batis 85/1.8.

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

И поможет мне в сравнении прекрасная Алёна :)

Братья, но не близнецы

Компания Carl Zeiss выпустила два объектива для системы Sony E с одинаковым фокусным расстоянием 85 мм. Мне уже несколько раз задавали вопрос: зачем?
И правда, зачем выпускать второй светосильный 85 мм объектив, если уже есть во всех смыслах замечательный ZEISS Batis 85/1.8, который кроме всего обладает оптическим стабилизатором?

Дело в том, что компания верна своему принципу ручного фокуса как основного способа фокусировки. Только ручной фокус позволяет добиться наилучшей фокусировки, точно выбрать объект в фокусе и позволяет удобно работать в режиме видеосъемки.
Если это всё совместить с возможностями беззеркальной камеры, в частности Focus Peaking, который позволяет в реальном времени подсвечивать детали, которые в данный момент находятся в фокусе, то вы пойметё, что именно беззеркальные камеры хорошо раскрывают потенциал объективов с ручным фокусом.

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

Технические характеристики

 ZEISS Loxia 2.4/85ZEISS Batis 1.8/85
Фокусное расстояние, мм8585
Диапазон значений диафрагмыf/2.4 – f/22f/1.8 – f/22
Оптическая схема (элементы / группы)7 / 711/8
Оптическая стабилизация изображениянетда
Диапазон фокусировки0,8 м - ∞0,8 м – ∞
Рабочая дистанция0,685 м – ∞0,685 м - ∞
Угол обзора (диаг./гориз./верт.)28,63° / 24,05° / 16,23°29° / 24° / 16°
Диаметр круга покрытия43 мм43,3 мм
Рабочий отрезок18 мм18 мм
Покрытие на минимальной дистанции (МДФ)257,9 x 172,6 мм189 x 283 мм
Масштаб на минимальной дистанции (МДФ)1 : 7.21:7.9
Диаметр резьбы под фильтрM52 x 0.75M67 x 0,75
Расположение входного зрачка (перед плоскостью изображения)58,7 мм18,2 мм
Угол вращения фокусировочного кольца220 °Фокусировочное кольцо механически независимо.
Угол зависит от скорости вращения кольца
Максимальный диаметр62,5 мм81 мм
Диаметр фокусировочного кольца62,0 мм78 мм
Длина (без крышек)94.8 мм92 мм
Длина (с крышками)108 мм105 мм
Вес594 гр.475 гр.

Я отметил основные моменты, которые отличают объективы. ZEISS Batis 85/1.8 более светосильный. Они отличаются примерно на один стоп по светосиле (на самом деле чуть меньше). В ZEISS Batis 85/1.8 есть оптическая стабилизация изображения, про которую я уже говорил и она хорошо работает.
У ZEISS Loxia 85/2.4 значительно меньше диаметр корпуса — она компактнее.
У ZEISS Loxia 85/2.4 есть механическое сопряжение фокусировочного кольца с линзоблоком, так что вы будете ощущать связь с оптикой, не зависите от моторчика в объективе и ручным фокусом так намного приятнее пользоваться. Сколько я пользовался объективами без прямой связи с линзоблоком (например, Canon 85/1.2) — всегда есть неуверенность как моторчик отработал твои действия и боязнь, что он выйдет из строя.
ZEISS Loxia 85/2.4 легче примерно на 100гр. Это не очень существенно, но, я думаю, вы оцените что металла в корпусе ZEISS Loxia 85/2.4 больше, чем у ZEISS Batis 85/1.8. Фокусировочное кольцо у ZEISS Batis 85/1.8 покрытое резиновой накладкой совершенно не информативно в плане фокусировки. На ощупь его не найти и оно скапливает на себе всю пыль. У ZEISS Loxia 85/2.4 фокусировочное кольцо ребристое, как у классических моделей и оно не теряет вид.
Также у ZEISS Loxia 85/2.4 есть диафрагменное кольцо на объективе — это удобно.

Сравнение оптических параметров

Оптическая схема

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

Таким образом в обоих объективах три низкодисперсионных элемента. В ZEISS Batis 85/1.8 также есть «плавающий» элемент, который обеспечивает одинаковые результаты на разных дистанциях фокусировки.

Графики MTF — разрешение

На открытой диафрагме

Сравниваем разрешение объективов на полностью открытой диафрагме. Для ZEISS Batis 85/1.8 это 1.8, а для ZEISS Loxia 85/2.4 это 2.4.

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

ZEISS Loxia 85/2.4 чуть порезче в центре кадра и чуть получше по краю кадра, но это и неудивительно — относительное отверстие тоже меньше.

На прикрытой диафрагме

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

ZEISS Loxia 85/2.4 опять же чуть получше в центре кадра.

Дисторсия

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

Видно, что при коррекции дисторсии включенной в камере дисторсия корректируется практически полностью на ZEISS Loxia 85/2.4, а на ZEISS Batis 85/1.8 становится совсем незначительной. Для ZEISS Batis 85/1.8 значения дисторсии при выключенной функции в камере не даны, но можно предположить, что она весьма значительная на 1.8, если её не удается скорректировать полностью даже профилем.

При открытии RAW Файлов с этих двух объективов вы увидите такое сообщение...

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

В табличках написано, что профиль уже содержится в RAW файлах и заранее применён автоматически.
Т.е. всё, конец RAW файлам как «сырой» информации о изображении. Sony пошла путём FUJIFILM и часть коррекций делается замечательным RAW конвертером Adobe Camera RAW без возможности их не применять (напомню, что Adobe Lightroom работает также совместно с Adobe Camera RAW).

Что???!! Вы хотите выключить эти коррекции?? Может вы хотите применить свой, более правильный профиль... Да кого же интересует наше мнение...

Когда первый шок от насилия проходит, то остаются вопросы. Во-первых, в чем заключаются эти коррекции? Это только хроматические аберрации или это и коррекция дисторсии и виньетирования?

Благо тут нам на помощью приходит российская разработка — RawDigger, лицензию на которую читатели моего сайта помогли приобрести пару лет назад. RawDigger встроенные профили не признает, показывает изображение «как есть», чем мы и воспользуемся для анализа есть коррекция дисторсии или нет.

Открываю и смотрю. Оказывается профиль с коррекцией дисторсии и виньетирования ZEISS Batis 85/1.8 не применяется в ACR до того как вы начнёте что-то делать.

Пробую применить встроенный в ACR профиль для ZEISS Batis 85/1.8. Вот теперь применяется и профиль дисторсии и профиль виньетирования.

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

Снимок сделан на ZEISS Batis 85/1.8 на F1.8.

Попробуем проделать тоже самое с ZEISS Loxia 85/2.4...

Снимок сделан на ZEISS Loxia 85/2.4 на F2.4.

Оставляю вам возможность подвигать ползунки и решить, как всё-таки лучше, с включенным профилем коррекции дисторсии и виньетирования или нет. Ваши мнения рад буду услышать в комментариях.

Виньетирование

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

На открытой диафрагме виньетирование у обоих объективов приличное. Тем не менее виньетирование часто идёт только на пользу портретным снимкам. На мой взгляд после включения коррекции виньетирование становится незначительным и полностью приемлемым для портретных снимков.

Сравнение ZEISS Loxia 85/2.4 с ZEISS Batis 85/1.8 на дальней дистанции

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

Тест на полностью открытой диафрагме.

Мне показалось, что ZEISS Loxia 85/2.4 немного порезче. Но незначительно.

Теперь разницы по разрешению не вижу. А вот ХА на Батисе оказывается меньше т.к. он уже работает не на открытой диафрагме.

Примеры снимков

Студия-студией, но большинство пользователей будет снимать этими объективами «в поле». Вот туда и пойдем... В торговые центры, кафе... Где еще обитает современный простой фотограф-любитель?

Торговый центр

И поможет мне в полевых тестах обаятельная Аня.

Извиняюсь за цвет фото — в торговом центре освещение было от тысячи энергосберегающих ламп, неоновых вывесок и галогенок. Так что в сумме это дало какофонию цвета, который уже не исправить. Так что предварительный вывод — всегда брать с собой в такие места вспышку, без вариантов.

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4 ISO 800

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4 ISO 1600

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4 ISO 800

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4 ISO 800

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4 ISO 800

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4 ISO 400

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4 ISO 320

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4 ISO 250

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4 ISO 800

На улице

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4, ISO 100

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4 ISO 125

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

Итоги и выводы

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

Два отличных объектива, так что выбор между ними непростой. Распишу все плюсы и минусы обоих объективов в сравнении для тех кто выбирает.

Плюсы ZEISS Loxia 85/2.4

— точный ручной фокус
— металлический корпус в классическом дизайне
— малые габариты (особенно диаметр!)
— информативное фокусировочное кольцо механически сопряженное с линзоблоком
— фокусировочное кольцо ребристое, что дает возможность работать «вслепую»
— байонет Sony E позволяет использовать 5-ти осевой стабилизатор в камере от Sony A7 mark II и новее.
— малый диаметр резьбы под фильтр — дешевые светофильтры!
— влагозащита (видно по синей резинке на байонете)
— металлическая бленда

Минусы ZEISS Loxia 85/2.4

— отсутствие встроенного в объектив стабилизатора изображения. 85 мм фокусное расстояние это уже умеренное теле, так что выдержки получаются относительно длинные. Стабилизатор явно не помешал бы в плюс к тому, что имеется в камере.
— нет автофокуса (для кого-то минус)
— диаметр резьбы под фильтр относительно редкий. Если вы пользуетесь объективами ZEISS, то у вас, скорее всего, уже скопилась масса светофильтров под 67 мм, как у меня. 52 мм у меня вот фильтров нет совсем.

Плюсы ZEISS Batis 85/1.8

— автофокус (для тех кто снимает в репортажном жанре)
— стабилизатор изображения в объективе. Компания Sony подтвердила, что 5-ти осевой стабилизатор в камере Sony A7 mark II работает совместно со стабилизатором в объективе. Я лично проверил — можно снимать с рук ZEISS Batis 85/1.8 на выдержке до ¼ сек!!! Это очень хорошо, потому что можно не поднимать ISO и получать более «чистые» снимки.
— меньше вес, чем у ZEISS Loxia 85/2.4, хотя и всего на 100гр.
— ЖК дисплей с отображением расстояния до объекта съемки и глубины резкости!!! Супер-функция! Даже если вы не полагаетесь на расчёт глубины резкости, которую даёт Carl Zeiss (правильный диаметр кружка нерезкости вызывает споры), то никто не мешает вам посчитать ГРИП исходя из дистанции и значения диафрагмы! Вот если бы на каждом объективе такой ЖК экранчик был! Запомните сейчас кто внедрил такой экран, пока это не стало мейнстримом :)
— стандартный для цейсовских объективов диаметр под фильтр 67 мм. Оценят те, кто много пользуется объективами ZEISS.
— влагозащита (видно по синей резинке на байонете)

Минусы ZEISS Batis 85/1.8

— кольцо фокусировки неинформативное. Оно не связано механически с линзоблоком и крутится на бесконечный угол. Плюс имеет резиновое покрытие заподлицо с корпусом объектива, так что «вслепую» его не найти.
— кольцо фокусировки собирает много пыли и теряет вид
— пластиковая бленда
— диаметр под фильтры 67 мм. Для того у кого это первый объектив от Carl Zeiss светофильтры будут достаточно дорогими.

Бонус — минусы камеры Sony A7 mark II на сегодняшний день

Несколько человек просили меня рассказать про минусы Sony A7 mark II на сегодняшний день, так что решил написать всё в бонусах, чтобы не писать большую статью, которая не очень-то актуальна раз камера относительно старая.

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

Шумы

Когда я впервые взял в руки камеру Sony A7 я был удивлён как хорошо у неё «тянутся тени». На тот момент Canon сильно отставал в этом плане. Прошло время, Sony выпустила вторую модель — Sony A7 mark II. Возможно, по тестам она и лучше чем-то чем первая. Я ощутил в основном сильно улучшенную эргономику (или это в первой она такая плохая была? :) ). Сейчас с эргономикой всё отлично, но тени по моим ощущениям тянутся точно так же. На сегодняшний день это уже не удивляет, у Canon они тянутся так же, если не лучше на новых камерах, в частности моей Canon 5DsR. А Canon 5D mark IV уже превосходит Sony A7 mark II по возможности вытянуть снимок из тени (примерно соответствует 5дм3).
Проще говоря, на сегодняшний день это уже «шумная» камера.

Автофокус Я могу говорить о нём в отрыве от рекламных проспектов т.к. во-первых, я пользовался Sony A7 mark II достаточно времени и в последние пару лет. Во-вторых, я пробовал кучу фотокамер других производителей.

Да, Sony A7 mark II часто мажет по фокусу. Она не слишком хорошо распознает лица. Ей далеко от Fuji X-T2, которой я пользовался параллельно. Если я брал себе беззеркалку, то сильно бы подумал.

Стабилизатор
Стабилизатор вещь хорошая, но в полной мере я его ощутил только в связке с объективом ZEISS Batis 85/1.8, который тоже имеет стабилизатор. С объективами без стабилизатора он не так сильно заметен.

Эргономика задней панели не идеальна
Столько времени пользуюсь камерой, но не понял зачем нужны кнопки C3 и C2. С3 увеличивает изображение. C2 тоже увеличивает. Понятно, что их можно перенастроить, но почему нет просто кнопок «+» и «-»? Разве мало места? Почему с неродными объективами вдруг перестает работать кнопка C3 в мануальном режиме при фокусировке, жалуясь, что с неродными это невозможно, но прекрасно работает для той же цели C2. Ей не мешает, что объектив не родной :)
Колесико в виде джойстика неудобно. Кнопки смены режимов и компенсации экспозиции не имеют в центре кнопок-фиксаторов. По этой причине время от времени они прокручиваются и ты замечаешь, что есть какая-то проблема не сразу, особенно если это кнопка компенсации.

Батарея
Батарея быстро садится и это было ясно еще по первой модели. Тут ситуация не лучше. На морозе дай бог час проработает.

Зарядка
Зарядка вставляется прямо в разъем на камере. Это дикость. Во-первых, шнур короткий. Во-вторых, ребенок может пройти мимо и смахнуть камеру со стола, особенно потянув за тройник.
В третьих, нельзя поставить аккумулятор на зарядку в общественном месте т.к. он остается с камерой. Нужно сидеть рядом с ней! Аккумулятор в зарядке никто не взял бы.

Карта памяти
Один слот. Сейчас бы уже два не помешали бы... Вот у Fuji X-T2 два слота. У Canon 5DsR — два слота...
У меня был неприятный случай, когда я на ответственную съемку взял камеру без карты памяти. Теперь я всегда вставляю две карты, чтобы если забуду одну в кардридере, то вторая была бы на месте.

Но в целом камера очень удачная! Мне нравится её универсальность — совместимость с кучей разной неродной оптики (короткий рабочий отрезок). Нравится удобный хват, который позволяет ей пользоваться даже с тяжелыми объективами.

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

На этом я с вами прощаюсь, ставьте «лайки» и подписывайтесь на новости! И всем удачных снимков!!!

P.S.

Особая благодарность Сергею Топорову, который снабдил меня замечательной Canon 40D, так что мне теперь гораздо удобнее снимать иллюстрации когда моя камера занята на тестах! (несколько иллюстраций из статьи сняты на эту камеру)

Вторая особая благодарность уже традиционно :) Алексею Литвину, который снабдил меня шкалой для теста фокуса, объективами и многим-многим другим, что я уже не смогу даже перечислить :) Всё используется и дальше будет использоваться для развития данного проекта.

Я не успел подвести итоги уходящего 2016 года до Нового Года, но скажу сейчас. Самым приятным было встретить за 2016-ый много хороших людей т.к. именно они, а не фототехника, вселяют надежду в то, что всё делается не зря и есть стимул работать дальше. Да, хорошие люди встречаются и на наших просторах!

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

Немножко замерзшего Питера вам в подарок :)

Обзор приспособления для съемки таймлапс и много чего другого — Syrp Genie

Здравствуйте, друзья!

Сегодня я расскажу и покажу немного про такое интересное устройство как Syrp Genie. Это устройство принёс мне показать Ростислав Бычков, с которым мы и записали видеообзор.

Обзор приспособления для съемки таймлапс и много чего другого - Syrp Genie

Вкратце напишу словами для тех, кто больше любит текст.

Краткий текстовой обзор Syrp Genie

Syrp Genie представляет из себя моторчик расположенный внутри металлической (алюминиевой) капсулы. Там же находится весьма ёмкий аккумулятор и вал моторчика. Кроме того в капсуле расположен контроллер, который управляет моторчиком и выводит информацию на экран для взаимодействия с пользователем.

Кнопок на корпусе немного, но их с лихвой хватает т.к. функций у Syrp Genie не так много — он ездит на слайдеру по несложной программе. Перемещается по слайдеру Syrp Genie за счёт натянутой капроновой веревки, которая накручивается на мощную пластиковую шестерню на нижней стороне Syrp Genie.

Обзор приспособления для съемки таймлапс и много чего другого - Syrp Genie

Кто пользовался слайдерами для видео или фото сразу поймет преимущество работы с веревкой, нежели со слайдерами с фиксированной кареткой. Вы можете использовать слайдер любой длины, прикрутив туда веревку от Syrp Genie. Также вы можете поставить его на скейтборд и его будет тянуть веревкой. Вы можете подвесить его на веревке через реку и его тоже будет тянуть!

Обзор приспособления для съемки таймлапс и много чего другого - Syrp Genie

В видео я говорил о том, что это хорошая штука для стекинга больших предметов, например, скульптуры, которую я сейчас снимаю. Минус состоит в том, что Syrp Genie ориентирована на видео и таймлапс, так что нет возможности задать расстояние через которое ей нужно подать сигнал на спуск затвора на камере, только интервал времени. Но любой кто знает арифметику легко рассчитает расстояние по скорости Syrp Genie и времени которое тот будет ехать. Таким образом можно посчитать шаги и полноценно использовать Syrp Genie.

Также Syrp Genie легко использовать как столик для фото или видео 360°. Элегантное решение! В видеообзоре вы увидите у меня в руках мини-столик для этого дела. 360° фото и видео я сейчас больше не снимаю т.к. спрос на него слишком маленький, но опыт не пропьешь :)
Для этих целей можно, кстати, ограничиться младшей моделью — Syrp Genie mini.

Какие же у данного устойства минусы? А они вытекают из плюсов. Плюс в том, что он ездит на любые расстояния по веревке. А минус в том, что веревка не может быть натянута по дуге. Т.е. может, но тогда будут или зажимы на веревке или тяговая сила должна быть слишком велика. Для таких целей пока всё-таки нужно использовать каретку с колесиками и моторчиком, который вращает эти колесики.
И тем не менее есть и такие энтузиасты...

Видеообзор по Syrp Genie

Нас любезно пригласил в свою галерею ювелирных изделий ч.с.х. Жигжит Баясхаланов, известный мастер-оружейник и скульптор. Здесь мы и попробовали Syrp Genie.

Также рекомендую подписываться на наш видеоканал на Ютубе, который мы назвали Phototech. Текстовые обзоры никуда не денутся, но теперь мы будем дополнять их видео и надеюсь это порадует любителей кино :)

На этом с вами прощаюсь, уважаемые читатели и хорошей вам техники, которая позволит реализовать все ваши творческие задумки! :)

Бонус — дополнительные англоязычные видео

Genie — Motion Control Time Lapse Device from Syrp on Vimeo.

Genie Mini — Simple Camera Motion Control from Syrp on Vimeo.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 2)

Здравствуйте, друзья!

Сегодня у нас вторая статья по предметной съемке.
Кто не читал первую часть, то она здесь

Кто ждал статей по предметной съемке и спрашивал у меня Вконтакте, надеюсь, порадуются :-)

А остальным просто для информации «Как это делается».

В прошлый раз мы поговорили о том, как фотографировать на чистом белом и чёрном фоне предмет, который находится в плоскости перпендикулярной оси объектива. В этой статье мы обсудим возможности съемки ножей и других металлических предметов под углом, в произвольной плоскости и принципы съемки объектов с полированной / глянцевой поверхностью.

Сегодняшняя статья, как и предыдущая кроме собственно приёмов фотосъемки показывает изделия нашей экспериментальной мастерской OnE в действии.

предметная съемка крепеж предметная съемка крепеж

Съемка ножей, мечей и сабель под углом

Вот кинжал, снятый в плоскости перпендикулярной оси объектива. Можно сказать, что «в фас».

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 2)

Кинжал из частной коллекции
Фото: Евтифеев Д.

А вот тот же кинжал, но снятый под углом к этой оси.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 2)

Как видите, под углом фотография получается намного более объемной. Нужно, конечно, и то и другое фото, но объем показывает именно то фото, что под углом.

Как же снять такое фото? Подвесить кинжал на леску? Это маловероятно... Он острый,тонкий и т.д. Мы уже говорили об этом в прошлой части.

И тут нам опять приходит на помощь собственная разработка — MagFix, но с шарниром.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 2)

Шарнир (в данном случае мини шаровая головка) может быть в любом месте. Можно между стержнями поставить, а можно прямо к MagFix прикрутить, в зависимости от размера объекта съемки и отражателей с которыми вы будете крутиться вокруг него.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 2)

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 2)

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 2)

Магниты MagFix достаточно мощные, подставка тяжелая, а шаровая головка позволяет повернуть нож под любым углом. Проверено даже на коллекционных мечах и саблях.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 2)

Автор ножа: ч.с.х. Жигжит Баясхаланов
Автор фото: Евтифеев Д.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 2)

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 2)

французский меч из частной коллекции
Фото: Евтифеев Д.

Как сфотографировать металлический полированный объект

Сфотографировать металлический полированный объект также просто, как победить Медузу Горгону :) Надеюсь, вы сразу поняли аналогию :)

Дело в том, что на металл нет никакого смысла светить «в лоб». Полированный металл это тоже самое, что зеркало. Вы фотографируете не сам металл, а то, что в нём отражается. Как только вы это поймете, вам станет легко работать с полированными поверхностями.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 2)

Вот потому совершенно неважно в предметной съемке (особенно полированных и глянцевых объектов) сколько было источников света. Может быть один, а может десять. А тот один может быть был отражён в десятке отражателей и потому работал как 10 источников света.

Отражателем может служить любой объект, который даёт белый рассеянный отраженный свет. Цветные поверхности будут давать цветные оттенки. Вам может показаться, что слегка желтоватый лист картона сгодится, а по факту вы долго будете потом выяснять что это за желтый оттенок на полированной поверхности.

Чем поверхность белее, тем с меньшими потерями вы сможете переотразить свет от источника света. Более подробно я расскажу в следующих статьях по предметной съемке.

А по поводу покупки наборов MagFix вы можете обращаться в наши экспериментальные мастерские OnE

ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ...

P.S. Кто знает, почему картинки на Маке сначала показываются с нормальной детализацией, когда на них нажимаешь для увеличения, но через секунду «замыливаются»? Какой-то автоматический вредный алгоритм, который нужно отключить... На Windows такого нет.

Предметная фотосъемка и её маленькие секреты (часть 1)

Вступление от автора блога

Предметная фотосъемка и её маленькие секреты (часть 1)

Здравствуйте, друзья!

Давно я не писал про свои каждодневные занятия, а именно про предметную съемку. Так уж получалось... А тут есть повод. Я (Евтифеев Дмитрий) вместе с моим другом, Андреем Орловым (тоже большим любителем холодного оружия), целый год продумывали свою систему приспособлений для предметной фотосъемки и наконец реализовали её!
Я давно мучился с фиксацией объектов съемки и придумывал свои приспособления. Мои прототипы хоть и работали, но внешний вид был так себе и до совершенства я их не продумывал. Но познакомившись с Андреем я нашёл партнёра, который также загорелся идеей сделать всё хорошо и доступно и верил в наши способности изобретать и воплощать в металле.
Наша система полезна будет не только для тех, кто фотографирует ножи, но для всех предметных фотографов вообще т.к. там есть и тяжелые штативы и подставки под ноутбук и многое другое, что профессионалу обязательно хочется иметь, чтобы сделать свою работу более эффективной. Назвали мы свою систему OnE. Какие-то изделия будут совсем уникальными и еще никто о них не слышал даже на Западе. Какие-то давно известны, но улучшены. А какие-то банально намного дешевле, при сохранении высокого качества. Важный момент заключается и в том, что OnE будет совместима с существующими приспособлениями от других брендов (Manfrotto, Foba, Falcon Eyes, Kupo. Cullman и т.д.) по резьбе и коннекторам, т.е. у вас будет свобода дополнять одну систему другой.

Вступление от Андрея

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 1)

Приветствую друзья. Меня зовут Андрей Орлов. Я работаю инженером на российском производственном предприятии, занимающимся металообработкой.
Фотография всегда была одним из моих любимых увлечений и в моей профессиональной деятельности навыки предметной фотосъемки приходится применять достаточно часто.
Как и многим фотографам, мне часто приходилось сталкиваться с необходимостью надежной фиксации предметов для съемки и правильной расстановке отражателей и осветительных приборов. Конечно у меня не было (и нет) профессиональных присполоблений для предметной съемки, но было большое желание облегчить свой труд и сэкономить время и нервы во время съемки выпускаемых нами изделий. Ну и самое главное, у меня был доступ к технической базе и большому парку различных станков. Однако, несмотря на большие возможности по производству, мысль о самостоятельном изготовлении необходимых инструментов для предметной съёмки мне в голову как-то не приходила. Все изменилось после того, как летом 2016г. я наконец-то попал на курсы по предметной съёмке к моему, теперь уже, хорошему другу и большому энтузиасту своего дела — Дмитрию Евтифееву. Оказалось, что не только я испытываю большую потребность в хороших инструментах для съемки предметов. Конечно, к тому времени у меня были некоторые идеи и начальные образцы изделий которые только сейчас приобрели законченный вид. Посовещавшись, мы решили совместить мои навыки
инженерного дела и большой практический опыт и знания особенностей съемки различных предметов Дмитрия. В результате получился новый бренд OnE. Нашей задачей является разработка и выпуск интересных и уникальных инструментов для предметной съемки.
Честно признаться, в детстве я очень любил различные конструкторы (особенно металлический с болтиками и гаечками). Потому что из него можно было собрать любую игрушку, какой не было в магазине, главное чтобы хватило фантазии. :-) По тому же принципу я разрабатывал новую систему инструментов OnE, чтобы каждый мог собрать для себя именно тот инструмент, в котором он более всего нуждается. Конечно же мы с Дмитрием будем постепенно вводить вас в курс дела и показывать как пользоваться нашим конструктором. Но самое главное, основная цель нашего бренда, сделать инструменты для съемки доступными не только для именитых фотографов, но и для только что сделавших свой первый шаг в предметной съемке.

предметная съемка крепеж предметная съемка крепеж

Это наша торговая марка. Под ней мы собираемся выпустить большое число (уже ассортимент около 20шт, многие сейчас уже существуют в альфа и бета версиях и проходят «обкатку») полезных и доступных по цене изделий для предметных (и не только) фотографов.

Я буду рассказывать о предметной съемке на примере наших приспособлений, чтобы вы увидели как заниматься предметной фотосъемкой особенно эффективно.
На самом деле я горд, что первым расскажу о том как сделать жизнь предметного фотографа приятнее :) Жаль Андрей здесь не присутствует сейчас, но мы потом вместе запишем видео как пользоваться всеми нашими приспособлениями.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 1)

французский меч из частной коллекции
Фото: Евтифеев Д.

Самое важное в предметной съемке

Итак, что же в предметной съемке самое сложное и на что тратится довольно много времени?

Если бы я говорил на курсах по фотографии, то сделал бы тут большую паузу, чтобы послушать разные наивные и неправильные ответы. Но я пишу всё текстом, чем экономлю ваше время :)

Кто-то подумает, что самое сложное это поставить правильно свет. Кто-то решит, что самое сложное — это ретушь фотографии. В каких-то случаях это действительно так, но на самом деле самое сложное — это правильно зафиксировать предмет съемки и все аксессуары, которые нужны в процессе съемки.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 1)

С вопросом как закрепить объект съемки и как установить вокруг него осветители, отражатели, рассеиватели и флаги сталкивается каждый фотограф, будь он гуру в предметной съемке или только начинающий. Начинающие предметные фотографы и их более опытные коллеги испытывают массу неудобств из-за того, что у них нет хороших приспособлений.

Объясню на примерах почему важно именно то, что я сказал выше.

Поскольку я много снимаю ножей и коллекционного холодного оружия, то первый пример будет из этой области.

Как можно сфотографировать нож?

На реквизите

Большинство фотографов, которые снимают ножи кладут их на медвежьи шкуры, камни, армейскую амуницию и проч. Я не буду тут приводить примеры из творчества своих коллег, достаточно открыть любой журнал о ножах. Но вот «ранние» фото моего друга Андрея. Обратите внимание, как он «запарился» с реквизитом.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 1)

В целом мне его фото нравится. Особенно, если бы оно было на обложке книги про сталкеров. Иначе как объяснить тушенку, автомат, противогаз и чемодан с ураном? :)

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 1)

Здесь на защитной ткани кроме фонаря и ножа есть пистолет и патроны для автомата. Поверьте, примеры в журналах намного показательнее, я себя сдерживаю чтобы их не опубликовать.

Почему фотографы предпочитают класть нож на какие-то часто не относящиеся к делу объекты? Ответ просто — тогда не нужно нож «вырезать» с фона и не нужно чистить фон от пыли. Глаза разбегаются, если нож лежит на камуфляже, вокруг раскиданы патроны, шкуры зверей и прочие атрибуты мужественности в простом понимании.

Но само изделие на таком фоне теряется. Совсем не факт, что зрителю будет интересно смотреть на ваш нож, возможно, он, наоборот, подумает о поголовье медведей и вспомнит свою службу в армии. Надеюсь, кто-нибудь озадачится зачем нужны шкуры и патроны на фото с ножами и перестанет генерировать этот винегрет.

На фоне другой картинки

Фирмы, где много сотрудников не поленятся и вырежут нож с фона, чтобы поместить его на другой. Используют фото замков, леса, гор и водопадов. Чтобы отделить снимок ножа от его активного фона используют нарисованные тени, что выглядит не слишком изящно. Впрочем часто также делают и с ножами на однородном фоне. Съемке на правильном фоне мешает невозможность закрепить изделие. Снимают на чем получится, а потом «вырезают» и помещают на фотошопный фон с нарисованными тенями. Так делают и многие уважаемые мастерские, которые фотографируют свои изделия сами.

Проблема в том, что такие снимки смотрятся искусственно. Человеческий мозг хитрая штука и он легко замечает нафотошопленные тени и пятна света, которые расположены там их быть не может.

Всё-таки рука не поднялась приводить такие фото. Обидятся коллеги, не поймут, что я моя цель улучшить положение в отрасли, а вовсе не поругать их.

На однородном фоне

Предметная съемка и её маленькие секреты

Сфотографировать на однородном фоне вроде бы хорошая идея, ничто не отвлекает от самого изделия. Но дело в том, что ножи бывают очень разного размера и формы и далеко не всякий нож можно красиво положить. Хорошо, если у него красивые ножны, которые помогут сделать красивую композицию, а если ножны не нужны в кадре? А сколько времени нужно протратить, чтобы очистить этот псевдооднородный фон?

Хотите потроллить тех, кто снимает на якобы однородном фоне? Используйте метод указанный в этой статье (где показаны пятна на фоне с шаром).
Очистить однородный фон на 100% от пыли и неоднородностей крайне сложно. Всегда останется где-то пятнышко из-за пыли, царапин или складок / помятостей в зависимости что взято за однородный фон.

Предметная съемка и её маленькие секреты

Казалось бы чистый фон, но...

Предметная съемка и её маленькие секреты

Как нужно фотографировать нож

Желательно фотографировать нож так, чтобы внимание было на ноже. А также желательно снимать его на чистом фоне, без всяких пятен которые могут быть видны на некоторых мониторах разного качества и на которые вам рано или поздно укажут (знаю весьма неприятные случаи с известными фотографами и сочувствую. У любого фотографа можно найти пятна, стойки-отражатели и прочие лишние детали на отдельных фото, если хорошо поискать). Хуже, если так напечатают каталог.

Вариант съемки на однородном фоне

На белом фоне

Казалось бы, что может быть проще съемки на белом?

Но, как выяснилось, у 90% предметных фотографов это вызывает затруднения, потому что их вводят в заблуждения различные бесплатные уроки по предметной фотографии, где предлагается вырезать объект с фона. Ребята, запомните — вырезать долго и нудно. По-возможности, нужно обходиться в работе без вырезаний и фотошопа. Чем меньше фотошопа, тем больше времени на съемку и отдых :)

Проблема, которая возникает перед фотографом, который кладёт на стол нож, который он будет снимать в том, что стол, как правило белый, а объект съемки нет. Еще хуже, если это «классический» предметный стол с изгибом задней стенки.

Предметная съемка и её маленькие секреты

На картинке самый дорогой и самый лучший стол такого типа — стол Foba.

Он служит в основном для одного — создания градиента на фоне за установленным на нём простым предметом.

Предметная съемка и её маленькие секреты

фотография изделий из керамики, скульптур и арт-объектов

Хороший очень фон (градиент мне лично нравится), но не подходит, например, для плоских предметов, которые мы хотим снимать спереди или под 45 градусов.

С ним нельзя взять и просто сфотографировать объект на белом. По той простой причине, что для этого сам объект должен быть белее (говорю простыми словами), чем стол. Вслушайтесь в слова: «белее, чем белый стол...». Сложная задача, да?

Предметная съемка и её маленькие секреты

Но если хорошенько подумать, то решается задача просто правильной постановкой вопроса. Любой из фотографируемых объектов, будь то стол или нож могут быть любой освещенности, в зависимости от того как сильно мы на них посветим. У нас только проблема в том, что объект (возьмём в пример нож) лежит на столе и потому стол первый уходит в пересвет / переэкспонирован.

Ок, кэп, а как разнести эти два объекта, если нож лежит на столе? Он же не может висеть в воздухе? Или может?

Леска? Ноу!

Может, конечно. И на многих продвинутых курсах по предметной съемке вас будут агитировать снимать ножи подвешивая их на леске.

Предметная съемка и её маленькие секреты

Но кто хоть раз пробовал подвесить нож на такой растяжке будет вспоминать об этом с горечью. Потому что нож будет всяко шевелиться покачиваясь, да и не всегда его удобно привязывать леской за гладкие поверхности.

Стекло — Йес!

Представляю тот вид предметного стола, к которому я пришёл с опытом работы и который мы сконструировали с моим другом, Андреем Орловым.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 1)

В основе стола лежит столешница 8 мм из каленого стекла. То что стекло калёное и толстое придаёт изделию бОльшую твердость и безопасность. У меня был случай, когда снимаемый металлический предмет «клюнул» стол из обычного стекла и оно сложилось как гильотина.
Вы вольны выбирать обычное стекло или калёное т.к. калёное значительно дороже. При металлических и прочих твёрдых объектах съемки я рекомендую калёное.

Белый фон, будь то бумажный белый фон или пластиковый размещается под столом. Освещение для предмета лежащего на столе и фона, лежащего под столом разной интенсивности.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 1)

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 1)

Снято под углом 45 град. Автомобильные тормозные колодки просто лежали на стеклянном столе.

Таким образом легко добиться того, чтобы ваш предмет был на однородном чистом белом фоне.
Отвечая на очевидные вопросы скажу, что никакие царапины на стекле не будут видны. По белому можно рисовать только тёмным цветом и потому видны могут быть только непрозрачные пятна. По этой причине стол достаточно немного протереть перед съемкой, а о мелких царапинах, которые неизбежны, не беспокоиться.

Подсказка: Если вы снимаете под 45 градусов примерно к объекту съемки, то белый фон под столом нужно освещать немного впереди за объектом, а не вертикально под ним.

Съемка ножа в плоскости и в плоскости под углом

А что делать, если вы хотите ваш нож (например, нож) снять в плоскости перпендикулярной оси объектва? Если он лежит на поверхности, то будучи округлым нож проворачивается немного то в одну сторону, то в другую. Можно что-то подкладывать, но это что-то часто будет видно и придётся ретушировать. Даже если вы его ровненько зафиксировали в таком положении, например, ювелирным воском, то сфотографировать его сможете только на белом. Если вы сфотографируете его на черном фоне, то будет видна вся пыль на фоне, на котором он лежит. Придётся «вырезать» с фона. Плюс фон даст рефлекс на сам нож.

Как вы думаете, поступают гуру фотографирующие ножи? Я без понятия :) Они не любят делиться секретами. «Два источника света», «три источника света»... Я вам далее расскажу почему это ровно ноль информации о том как сделан снимок.

Именно поэтому мы с Андреем разработали совершенно уникальное изделие и назвали его MagFix (Магфикс).

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 1)

Название отражает суть изделия — в основе фиксации магниты.
Основание изготовлено из стали, центральный стержень тоже. Сам MagFix изготовлен из авиационного алюминия.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 1)

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 1)

Иллюстрация как нож фиксируется на MagFix. Как видите, виден только стержень на ножом. Его стоит располагать так, чтобы он выходил из-за однородного участка ножа, где нет деталей. Ровная грань заточки — хороший выбор в данном случае.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 1)

В результате нож висит в воздухе и его можно фотографировать с любой стороны. Если на фон не светить, то он будет абсолютно чёрным. Если светить ярче чем на сам нож, то белым. Если освещение какое-то промежуточное, то будет серым.
Я использую белый фон для белого т.к. его легче увести в переэкспонирование. А чёрный для черного т.к. он прощает небольшие огрехи, когда немного света всё-таки долетает до фона. Хотя в целом можно и из белого сделать черный и наоборот.
Если поставить фолиевый цветной фильтр на вспышку, которая светит на фон, то тёмный фон станет цветным. И... Он будет идеальным! Без пыли! И он не будет давать рефлекс на нож, если нож находится достаточно далеко от него или экранирован чёрными флагами. Любые варианты с черным фоном на котором нож лежит не дадут идеального черного фона, даже чёрный бархат, который поглощает свет лучше всего.
Нож должен висеть в воздухе и точка.

Черная палочка легко закрашивается черным цветом и всё — нож на идеальном черном или белом фоне.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 1)

Автор ножа: ч.с.х. Жигжит Баясхаланов
Автор фото: Евтифеев Д.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 1)

На этом я заканчиваю первую часть по предметной съемке и скоро будет вторая.

Итоги

Главные вещи без которых не может жить нормальный предметный фотограф, будь он начинающий или «заблудившийся» не начинающий:

1. Как снимать на белом фоне, чтобы потом не «вырезать».
2. Как снимать на чёрном фоне, чтобы потом его не закрашивать и не «вырезать».
3. Как снимать объект на сером / любом фоне, чтобы не «вырезать».

Мы пока частично осветили эти вопросы и дальше расскажем кое-что еще более интересное :)

Ваши вопросы по статье можете задавать в комментариях, а пожелания по приобретению или предзаказу наших изделий — на почту

MagFix представляет из себя готовое изделие, продаётся как отдельно, так и в составе набора.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 1)

Изготовлен на заводе, с применением современных технологий и контролем качества. До нынешнего варианта было опробовано несколько прототипов с разным количеством магнитом, разной формой корпуса и отверстиями под стержень-держатель в разных местах. Сейчас мы получили ту силу фиксации, чтобы зафиксировать практически любой нож, меч или саблю.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 1)

Чтобы повесить что-то еще более тяжелое, например большой топор или алебарду, можно использовать несколько MagFix в разных местах объекта съемки. Главное, чтобы они были металлическими. Для того чтобы учитывать изгиб изделий мы также предлагаем различные длины стержней и адаптеры, чтобы их соединять друг с другом по резьбе ¼" (стандарт для фотографических аксессуаров).

До 10 января, всем успевшим такие цены:
MagFix отдельно стоит 3500 руб. В составе набора как на картинке — 7800 руб.
В состав набора MagFix Light входит сам MagFix, стержень HexBar 200 mm MM, а также шестигранное основание 150 мм — HexCore 150. Набор поставляется в отдельной коробке запаянным в полиэтилен.

После 10 января 2017г. Цена MagFix составит 5 тыс.руб., а набора MagFix Light — 10 тыс.руб.

Мы постарались сделать хорошо по качеству и доступно по цене.

Предметный стол уже существует в виде прототипа и скоро примёт окончательный вид, сейчас мы добавляем к нему разные полезные аксессуары и крепления. В основе всей системы — модульность, которой и отличаются профессиональные системы.

Рады будем любой рекламе и дилерским предложениям. Тем кто сможет хорошо прорекламировать наши товары обещаем помочь с комплектацией студии на высоком уровне удобства.

Бонус — снимки ножей с приспособлениями, описанными в статье

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 1)

Автор ножа: ч.с.х. Жигжит Баясхаланов
Автор фото: Евтифеев Д.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 2)

Коллекционный кортик немецкого офицера технической службы TeNo
Автор фото: Евтифеев Д.