Обновление данных по шумам фотокамер

Столько дел, что не успеваю делать свои альтруистические проекты... Давно не добавлял данные на графики по шумам.

Вся теория здесь
Список камер на которые имеются данные внизу статьи по ссылке

Переделывал я эти графики трижды, а это знаете ли много труда.

Сначала была идея показать что и как каждая камера выдаёт до обработки RAW конвертерами типа Adobe Camera Raw, но такие графики были ценны только для исследователей «шаманства» камер, а не для простых фотографов.

Простым фотографам, как я понял, интересно что будет получено в его стандартном RAW конвертере. Какая камера сильнее «шумит»?

Обновление данных по "шумам" фотокамер

сенсор добытый мной из фотокамеры Canon

На сегодняшний день данных собрано довольно много, пользуйтесь

Сегодня добавил:

цифровой задник LEAF APTUS-II 12 (80 Мпикс). Открылся только в Capture One. ACR (самая последняя версия) заявляет поддержку, но не открывает файлы именно этого задника.

цифровой задник LEAF Credo 40 (40 Мпикс). Проявлен через ACR.

Ранее были добавлены на днях Hasselblad H6D-100c (100 мпикс), PENTAX K-1 mark II (ACR), Canon EOS R

Данные сверяются с ближайшим конкурентом на соответствие графика и визуальных наблюдений шумов.
Полная таблица визуальных сравнений будет когда-нибудь позже (уж больно много времени нужно чтобы это всё тщательно сделать).

Обзор компактного штатива Manfrotto Befree 2N1 (два в одном — штатив и монопод)

Здравствуйте, друзья!

Сегодня у нас на обзоре штатив Manfrotto BeFree 2N1 AL TWT KIT BH и на самом деле я рад написать про него т.к. компактных штативов в обзорах немного, а востребованность у них высокая.

Обзор компактного штатива Manfrotto BeFree 2N1 AL

Ранее был обзор его собрата штатива Manfrotto BeFree Advanced

Manfrotto BeFree 2N1

Внешний вид, конструктив и эргономика

Обзор компактного штатива Manfrotto BeFree 2N1 AL

Manfrotto BeFree 2N1 поставляется в прочном нейлоновом чехле, так что не требуется его докупать. Кстати, хороший нейлоновый чехол стоит недешево, а у плохих часто «летит» молния и теряется внешний вид.

Обзор компактного штатива Manfrotto BeFree 2N1 AL

Ноги штатива Manfrotto BeFree 2N1 складываются на 180 градусов, что делает его максимально компактным (насколько штатив вообще может быть компактным). Я всецело ратую именно за такой дизайн т.к. мобильность фотографа это один из важнейших факторов — возьмет он с собой штатив или нет.

Когда едешь в путешествие в страну с тропическим климатом, то можно предполагать, что штатив вряд ли понадобится. Солнце ведь каждый день яркое... Но после того как я поехал в Сингапур и столкнулся с тем, что основные сюжеты для фотографирования появляются как раз ночью когда включается подсветка зданий и мостов (очень развитая система подсветки), и штатив на месте найти очень непросто — я беру штатив с собой всегда.

Обзор компактного штатива Manfrotto BeFree 2N1 AL

Другое дело, что конкретно в путешествии лучше маленький и крепкий штатив, чем большой.

Обзор компактного штатива Manfrotto BeFree 2N1 AL

Обратите внимание, что на модели Manfrotto BeFree 2N1, которая представлена в обзоре, фиксаторы ног выполнены в виде цангового зажима. За долгие годы пользования штативами я пришёл к выводу, что цанговый зажим всё-таки лучше, чем клипсы. Он чуть медленнее, зато на морозе ты можешь работать в перчатках, тогда как клипсы требуют тонкой перчатки или голых рук. Кстати, здесь я показал тонкие фотографические перчатки, которыми пользуюсь сам.

Качество цанговых фиксаторов на штативе хорошее, мне понравилось. Зажимает очень надежно и ноги штатива не проскальзывают.

Обзор компактного штатива Manfrotto BeFree 2N1 AL

Штатив Manfrotto BeFree 2N1 во всей красе. Ноги раскладываются аж на 180°, а фиксирующих положений три: 22°, 54°, 89°. Т.е. вы можете поставить ноги полностью горизонтально если выдвинете центральную колонну полностью вверх.

Слева вы видите ногу штатива, которая отличается от других — это съемная нога. Именно из неё и получается монопод при соединении её с центральной колонной.

Обзор компактного штатива Manfrotto BeFree 2N1 AL

Здесь съемная нога снята. Нужно просто открутить фиксирующую муфту чтобы снять эту ногу. Обратите внимание, что эта нога с резиновой накладкой — для удобства пользования в холодную погоду голыми руками.

Обзор компактного штатива Manfrotto BeFree 2N1 AL

Центральная колонна фиксируется снизу кольцом с резьбой (его видно в центре монопода и оно находится на конце центральной колонны когда весь штатив в сборе), которое нужно предварительно открутить и вынуть центральную колонну для соединения с ногой штатива для получения монопода.

Обзор компактного штатива Manfrotto BeFree 2N1 AL

Нижняя секция ноги Manfrotto BeFree 2N1 относительно тонкая, так что для бОльшей устойчивости рекомендую не выдвигать её на полную длину. Всегда (на любых штативах) используйте сначала по-максимуму верхние секции ног и только потом нижние для увеличения высоты штатива. Когда все секции задействованы — используйте центральную колонну.

На конце штативной ноги резиновые несъемные наконечники.

Easy Link

Easy Link — резьбовое отверстие 3/8". Это стандартная резьба для фотографических аксессуаров и их ассортимент очень большой (мониторы, планшеты, «гибкие руки», микрофоны, светодиодные источники света, трансмиттеры и т.п.) и в том числе у Manfrotto. Резьба предусмотрительно закрыта резиновой заглушкой от попадания в неё грязи.

Обзор компактного штатива Manfrotto BeFree

Крепление Easylink

Обзор компактного штатива Manfrotto BeFree MKBFRLA4BK

Easylink со снятой резиновой заглушкой.

Обзор компактного штатива Manfrotto BeFree

фиксация устройств

Обзор компактного штатива Manfrotto BeFree MKBFRLA4BK

Ещё можно отметить наличие «петельки» из композитного пластика (на фото). К нему вы можете прикрепить опциональный (покупаемый отдельно) ремень. А также вы можете использовать её для утяжеления штатива, зацепив или подвесив что-нибудь, к примеру, ваш рюкзак. Но с другой стороны, наличие встроенного крючка было бы удобней, ведь у вас может не оказаться при себе ни крючка, ни верёвки для продевания.

Шаровая голова MH494-BH

Обзор компактного штатива Manfrotto BeFree 2N1 AL

Штативная голова имеет три независимых элемента управления.

— эргономичная ручка управления блокировкой шара
— колесико регулировки вязкости шара (фрикцион)
— фиксатор панорамирования

Головка штатива имеет регулятор вязкости шара, что редкость на недорогих штативах. Это позволяет работать как с легкими камерами где регулятор ослабляется, так и с тяжелыми где регулятор вязкости затягивается, чтобы камера не «клюнула» внезапно объективом вниз при ослаблении основного фиксатора шара шаровой головки.

Обзор компактного штатива Manfrotto BeFree 2N1 AL

PENTAX 645Z на штативе Manfrotto Befree 2N1

PENTAX 645Z — тяжелая среднеформатная камера, которая является хорошим испытанием для штатива Manfrotto BeFree 2N1 AL и он это испытание проходит уверенно.

Обратите внимание и на штативную площадку — это новая серия с резиновыми вставками.

Обзор компактного штатива Manfrotto BeFree

площадка 200PL-PRO

Дело в том что на чисто металлических площадках камера бывает прокручивается, а с резиновыми вставками фиксация жесткая. Сама площадка весьма интересная, у неё два стандарта: Manfrotto RC2 и Arca-swiss за что отдельное спасибо Manfrotto. Такую площадку можно установить на большинство штативных головок Manfrotto и на многие штативные головки стандарта Arca Swiss.

На штативную головку 494 CENTER BALL HEAD данная площадка встает по стандарту Manfrotto RC2.

Обзор компактного штатива Manfrotto BeFree MKBFRLA4BK

У стандарта крепления Manfrotto RC2 есть свой плюс — страховочный стопор, который нужно нажать предварительно, прежде чем основным рычагом освободится из зажима штативная площадка. Также на некоторых зажимах этого стандарта можно установить камеру в зажим одной рукой (такой вариант штативной головки Manfrotto есть у меня в студии).

Технические характеристики штативной головки 494 CENTER BALL HEAD

Шаровая штативная голова, модель494 Center Ball head
Вес, г330
Максимальная нагрузка, кг8
Высота, см10
Материалалюминий
Крепление к штативу3/8"
Диаметр базы, мм40
Штативная площадка200PL PRO
Контроль вязкости шарада
Передний наклон-90° / +40°
Боковой наклон-90° / +40°
Панорамирование360 град.
Рабочие температурыот 70С до -30С

Штативная головка имеет весьма малый вес и очень крепко зажимает шар, не давая камере «клюнуть» объективом вниз когда камера увесистая. Контроль вязкость шара — незаменимая вещь, позволяющая подстроить вязкость шара под большой диапазон веса камер.

Технические характеристики штатива Manfrotto BeFree 2N1

НаименованиеШтатив Manfrotto BeFree 2N1 AL MKBFRTA4B-BHMШтатив Manfrotto BeFree MKBFRLA4BK
Вес, г15601590
серияBefree AdvancedBefree Advanced
Максимальная нагрузка, кг88
Длина в сложенном состоянии, см4040
Материалалюминийалюминий
Макс. рабочая высота с центральной колонной, см150151
Макс. рабочая высота без центральной колонны, см127128
Минимальная рабочая высота, см4034
Углы установки ног штатива, град22°, 54°, 89°22°, 54°, 89°
Диаметры ног штатива, мм12, 15.5, 19, 22.512, 15.5, 19, 22.5
Количество секций ног44
Диаметр базы, мм4040
Тип головкишаровая, 494шаровая, 494
Контроль вязкости шарадада
Отдельный фиксатор панорамированиядада
Фиксатор ног штативафиксатор кручениемклипса
Резиновые наконечники ногестьесть
Посадочная резьба1/4″1/4″
Easy Linkдада
Наличие чехладада
Уровеньнетнет
Рабочие температурыот 70С до -30Сот 80С до -30С
Штативная площадка200PL PRO200PL PRO
Максимальная высота монопода156 см-
Максимальная нагрузка монопода5 кг-
Вес монопода, кг0,7 кг-

Как видите, основное отличие это способность Manfrotto BeFree 2N1 трансформироваться в монопод. Цанговые фиксаторы ног кручением это опция для Manfrotto BeFree 2N1, вы можете заказать и с клипсами.

Полевые тесты

Полевые тесты проходили в Ленобласти. Я поставил штатив в снег и посмотрел насколько он будет устойчив устанавливая на него разную фототехнику.

Обзор компактного штатива Manfrotto BeFree 2N1 AL

Обзор компактного штатива Manfrotto BeFree 2N1 AL

Фотокамера Canon 5DsR с объективом Canon EF 28-300mm f/3.5-5.6L IS USM.

В конечном итоге я пришёл к выводу, что если работать с тяжелыми телеобъективами, то нижнюю секцию ног использовать не стоит. Для камер со стандартными и широкоугольными объективами штатив вполне годен и удобен, но также рекомендую нижнюю секцию ног выдвигать не больше, чем наполовину для бОльшей устойчивости. Т.е. при соблюдении определенных правил, которые актуальны и для больших штативов этот «малыш» становится очень интересным вариантом для фотографа-путешественника.

Итак, в сильный порывистый ветер стараемся вообще не снимать — это очень тяжелые условия и для гораздо более крупных и тяжелых штативов. Если всё-таки нужно, то через «ушко» на хабе штатива (где я предлагал ранее крепить фоторюкзак для утяжеления) продевается «трапеция» (по аналогии сходной конструкции у виндсерфа) и внизу встаете в петлю ногой чтобы сильно утяжелить штатив (не переусердствуйте).

Центральную колонну выдвигаем в последнюю очередь когда уже использована длина ног штатива на полную. Кстати, будучи выдвинут на полную свою длину штатив позволяет комфортно снимать человеку ростом до 185 см (как я), если у него камера с батарейной ручкой. Ради малого размера и веса в поездках это хороший вариант.

Обзор компактного штатива Manfrotto BeFree 2N1 AL

снято с аналогичного штатива Manfrotto. Сингапур, Marina Sands

Краткий видеообзор штатива

Итоги и выводы

Manfrotto BeFree 2N1 как и его брат Manfrotto BeFree Advanced очень неплохие варианты для выездных съемок. По сути Manfrotto BeFree 2N1 это тоже самое, но с дополнением в виде функции монопода, что позволяет уменьшить вес и объем штатива если полноразмерный вам в конкретном случае не нужен.

Обзор компактного штатива Manfrotto BeFree 2N1 AL

Анонс фотокамеры FUJIFILM GFX100 и мои комментарии к нему

Здравствуйте, друзья!

Наконец мы дождались и 23 мая 2019 г. «выпустили в свет» среднеформатную камеру FUJIFILM GFX100 на 100 Мпикс. Анонсирована она была уже давно, еще в 2018-ом году на Photokina 2018, но, видимо, нужно было её еще «отшлифовать» т.к. продукт это серьезный.

Анонс фотокамеры FUJIFILM GFX100 и мои комментарии к нему

У камеры FUJIFILM GFX100 сенсор 43.8 мм х 32.9 мм, как и у её предшественницы FUJIFILM GFX 50s, но разрешение не 50 Мпикс, а 102 Мпикс!

Кому нужно 100 Мпикс

100 Мпикс нужно пейзажным фотографам, которые печатают на большой формат или которые просто хотят иметь попиксельную резкость картинки.

Анонс фотокамеры FUJIFILM GFX100 и мои комментарии к нему

Попиксельная резкость

Мы снимаем на матрицу Байера, где количество «зеленых» пикселей в два раза больше, чем синих и красных. Из-за интерполяции цвета теряется разрешение. Реальное разрешение матрицы намного ниже, чем написано в мегапикселях. Если взять камеру с заявленным разрешением выше того, которое вам реально нужно, вы можете сделать качественный «даунскейл» (уменьшение масштаба) и получить хорошую детализацию практически без интерполяции (зависит от коэффициента даунскейла. Чем он больше — тем качественнее будет картинка).

Печать на большой масштаб

Долгое время считалось, что чем больше плакат, тем меньше должно быть разрешение печати т.к. зритель не смотрит большие плакаты вблизи (аксиома). Такой компромисс был необходим т.к. печатные машины того времени просто не справлялись с большими картинками. На сегодняшний день появились другие печатные машины и прогресс шагнул далеко вперед. Нет никакой необходимости в низкокачественной печати. Зритель имеет право подойти близко в снимку напечатанному большим форматом и разглядывать детали. Возможно, каждый раз зритель будет находить какие-то новые интересные детали, которые он не заметил в предыдущий раз.

Чем отличается FUJIFILM GFX100 от других фотокамер на 100 Мпикс

FUJIFILM GFX100 беззеркальная фотокамера с сенсором формата 44×33 мм. И если по разрешению у неё есть конкуренты, например, Hasselblad H6D-100c, на который я недавно делал обзор, то в среде беззеркальных фотокамер аналогов пока нет.

Малый размер

Беззеркальная среднеформатная фотокамера в первую очередь отличается малым размером от своих зеркальных собратьев. Вот посмотрите, например, размер PENTAX 645Z для сравнения. Большой зеркало для сенсора 44×33 мм и более сильно увеличивает корпус. Не говоря уже о том, что оно сильно хлопает сотрясая камеру и потому чтобы его использовать нужен тяжелый корпус.

Электронный видоискатель

Конечно, отсутствие зеркального видоискателя это для кого-то будет минусом (например, я сам очень ценю большие и светлые ОВИ где я могу видеть живую картинку), но в тоже время электронный видоискатель предлагает и свои существенные плюсы.

Анонс фотокамеры FUJIFILM GFX100 и мои комментарии к нему

Очень важный плюс это наличие функции фокус пикинга, когда области в фокусе подсвечиваются. Если вы пользуетесь только автофокусом, то вам это может быть не важно, но если вы любите время от времени использовать объективы с ручным фокусом (например, новые и старые Цейсы, а также кучу других интересных объективов прошлых времён), то focus peaking — вещь незаменимая! Только с focus peaking можно быть полностью уверенным в попадании фокуса куда надо на произвольном (даже не отъюстированном) объективе.

Электронный видоискатель FUJIFILM GFX100 предлагает нам 5,76 млн точек. У FUJIFILM GFX 50s было 3.69 млн.точек — большой качественный скачок вперёд!

Цельная система

При сравнении с «зеркальными» камерами у которых отсоединяется цифровой задник стоит учитывать еще одно преимущество FUJIFILM GFX100 — контакт «задника» с камерой всегда надежной. Вы никогда не увидите злополучное «error DB», которое говорит что у вас или камера запустилась позже «задника» или контакты окислились и нет связи задник-камера или еще о каких-то проблемах взаимоотношений двух автономных устройств. Из этого, правда, вытекают и некоторые минусы FUJIFILM GFX100 — если вы хотите использовать её на карданной камере, то вам придётся использовать всю камеру, а не только её «задник» т.к. они неотделимы. Рабочий отрезок у FUJIFILM GFX100 короткий, так что это возможно, например, на Cambo Actus, но всё-таки возможности сдвига и наклона будут несколько ограничены т.к. сенсор камеры утоплен в корпус.

Анонс фотокамеры FUJIFILM GFX100 и мои комментарии к нему

Стабилизатор изображения IBIS (внутрикамерный)

Да, вам не показалось... FUJIFILM GFX100 первая среднеформатная фотокамера со стабилизацией сенсора.

Анонс фотокамеры FUJIFILM GFX100 и мои комментарии к нему

Сказать, что это «круто» — ничего не сказать. Причем главная польза от стабилизации сенсора даже не для фото (по идее FUJIFILM GFX100 — это фотокамера), а для видео. Ведь съемка видео без стабилизации изображения и со стабилизацией сильно отличается. В первом случае картинка отчаянно трясётся и смотреть видео некомфортно, а во втором даже с рук и на не очень ровной поверхности мы получаем плавное видео, которое выглядит профессионально даже если снимает не профессионал.

Заявлена эффективность стабилизации в 5.5 ступеней, но это требует проверки. Честно говоря ступени компенсации часто заявляются такие же запредельные как и максимальная «чувствительность» сенсора (чувствительность-то у сенсора одна, а вот предусиление сигнала может быть, а может не быть). Как правило, наилучшая эффективность стабилизатора сенсора на маленьких сенсорах (микро 4/3, например), а тут 44×33 мм! Нужно тестировать... Кто знает, может инженеры придумали что-то уникальное.

Съемка видео в 4К

Уж сколько мы ждали среднеформатного видео в 4К... И ни одна из среднеформатных камер его не предлагала. По простой причине — очень уж силён эффект rolling shutter и очень большие потоки информации, которые ограничивают возможности 4К с полного сенсора на среднем формате.

Анонс фотокамеры FUJIFILM GFX100 и мои комментарии к нему

Для того чтобы «переваривать» большие потоки информации GFX100 обзавелась новым процессором X-Processor 4. Она поддерживает запись с разрешением 4K 30p (4:2:2 10 бит при записи на внешний носитель, 4:2:0 10 бит при записи во внутреннюю память. А конкуренты пишут только FullHD...

Используемая на FUJIFILM GFX100 технология передискретизации, возможно, поможет с плавностью (чтобы картинка не разбивалась на строчки как у некоторых собратьев по «цеху») картинки при резкой смене планов (это требует тестов).

FUJIFILM GFX100 поддерживает Hybrid Log Gamma (HLG) для съемки HDR видео и профиль ETERNA, с которым я познакомился еще на презентации FUJIFILM X-H1 и оценил его очень положительно! Кстати, на предыдущих моделях GFX его нет!

Встроенный вертикальный хват

Интересное и, на мой взгляд, удачное решение проблемы нехватки внутреннего пространства камеры для размещения стабилизатора и дополнительного аккумулятора — встроенная батарейная ручка.

Анонс фотокамеры FUJIFILM GFX100 и мои комментарии к нему

Это иллюстрация того как превратить необходимость в плюс. Теперь камера обзавелась удобным батарейным блоком и вертикальным хватом, а также дополнительным информационным дисплеем на этом блоке с задней стороны камеры. Ура, скажут профессионалы. Собственно, камера явно рассчитана на профессиональный рынок, для любителей 100 Мпикс и не нужно.

Информационные экраны

Возможно, по обзорам вы не сразу отметите наличие ЖК экранов повышенной информационной насыщенности у FUJIFILM GFX100, но это не мЕньшая революция в стане фотокамер, чем встроенный стабилизатор. Как долго мы крутились вокруг экранов как в старых электронных часах и FUJIFILM была первой кто использовал большой (1,8-дюймовый) верхний информационный экран по типу E-ink. Впервые он появился на FUJIFILM 50s, а потом уже даже на кропе — FUJIFILM X-H1. Теперь им обзавелась и FUJIFILM GFX100. Кроме того есть подобного же типа 2,05-дюймовый ЖК дисплей на нижней части камеры (на встроенном бат.блоке). На этих дисплеях крупным шрифтом отображаются данные EXIF, гистограмма и настройки камеры. Отображаемую информацию можно распределить по разным дисплеям (ЭВИ, ЖК-дисплею на задней панели и дополнительному дисплею на верхней панели).

Общие с некоторыми конкурентами достоинства

Влагозащита

Для FUJIFILM GFX100 заявлена защита от влаги и пыли 95 герметичными уплотнениями и предполагается работа даже в сложных условиях съемки. Очевидно, это «мяч на поле» для PENTAX 645Z, который до сих пор был единственной среднеформатной камерой для жестких условий эксплуатации. PENTAX 645Z отлично себя зарекомендовал, а FUJIFILM GFX100 мы еще посмотрим в деле, хотя очень хочется чтобы всё было правдой и мы получили «внедорожные» 100 Мпикс с видео 4К где-нибудь в Африке и Антарктиде...

Фазовый автофокус

У FUJIFILM GFX100 заявлен фазовый автофокус встроенный в матрицу. Это не тот фазовый автофокус, к которому мы привыкли в «зеркальных» фотокамерах и говорить про его эффективность пока рано, но это точно лучше чем контрастный автофокус на предыдущих моделях! Предполагается увеличение скорости автофокуса относительно предыдущих моделей до 210%. В GFX100 значительно улучшена точность автофокуса по глазам и лицам, что очень важно для фотографов в сфере моды и портретистов. Функция обнаружения лиц теперь работает на большем расстоянии от объекта съемки. Камера значительно лучше фокусируется на лице при съемке в профиль или при движении человека в кадре. Фокус сохраняется, когда объект съемки скрывается за препятствием.

16 бит RAW

FUJIFILM GFX100 поддерживает запись в 16-битном формате RAW и встроенную конвертацию в 16-битный TIFF. 16-битный цвет позволяет обрабатывать снимки без скорого появления эффекта постеризации.

Другие новые функции и возможности

— В GFX100 можно установить два аккумулятора NP-T125, при этом количество кадров от одной зарядки при использовании ЖК-дисплея составляет прибл. 800 кадров.

— Камера заряжается и работает по интерфейсу USB-C. Подключив внешний аккумулятор с поддержкой технологии USB Power Delivery, можно вести непрерывную съемку и заряжать два аккумулятора в камере.

— Это первая камера в серии GFX, которая поддерживает стандарт IEEE802.11ac 5 ГГц для быстрой беспроводной передачи изображений.

— Как и предыдущие модели серии GFX, камера GFX100 совместима с плагинами Tether Shooting Plug-in PRO для Adobe® Photoshop® Lightroom® и Capture One Pro FUJIFILM для постобработки RAW и синхронизированной с ПК съемки, которая часто требуется в работе профессиональных фотографов.

Предварительные итоги

Судя по заявленным техническим характеристикам камера FUJIFILM GFX100 крайне интересная. Это, конечно, выбор профессионалов, но по сравнению с другими 100 Мпикс вариантами она всё-таки намного доступнее и её может позволить себе и богатый любитель (например, пейзажист).

Я представляю что такое 100 Мпикс так что мне особенно интересна её эргономика и возможности съемки видео. При общей оптимизации инструментов в фотографии хочется совместить фото и видео отличного качества в одной камере, чтобы не было необходимости покупать и поддерживать актуальными сразу два профессиональных инструмента. В этом плане FUJIFILM GFX100 выглядит экономным вариантом! (если так можно сказать про камеру с рекомендованной ценой за «тушку» в 769 999 рублей) :) Ну так это всё-таки профессиональный инструмент которым планируется зарабатывать деньги, он обычно всегда слегка «кусается» ценой.

Удачных вам снимков и хорошего фотооборудования!

Обзор фоторюкзака Lowepro ProTactic BP 350 AW II

О фоторюкзаках

Человек, который начинает увлекаться фотографией проходит большой путь в совершенствовании своих навыков съемки, смене оборудования и замене сумок и фоторюкзаков, которыми он пользуется. Это хорошая практика — каждодневно усовершенствовать себя и повышать свою эффективность работы. Можно, конечно, носить фотокамеру в хозяйственной сумке, а в качестве чехла от дождя использовать обычный полиэтиленовый пакет. Можно, но неэффективно. Потому если вы решили заняться фотографией всерьез и хотите получать от процесса удовольствие рекомендую подумать о том где ваши фотоаксессуары будут удобно лежать.

Задачи для фотосумки / фоторюкзака

— компактность
— влагозащищенность
— вместительность (эффективное использование места внутри)
— удобство убирания и доставания фототехники
— ударопрочность
— наличие отдельных кармашков, чтобы разложить некоторые вещи «по полочкам»
— эргономичная форма фоторюкзака / фотосумки
— удобная и правильная фиксация фоторюкзака / фотосумки на теле

Ваши потребности

В зависимости от типа вашей фотосъемки у вас могут быть разные по подбору фотосумки или фоторюкзака. Кто-то носит фотосумку — кобуру, которая позволяет очень компактно уместить камеру с одним объективом и пару запасных аккумуляторов (у меня есть такая). Кто-то предпочитает обычную фотосумку типа портфеля т.к. привык к портфелям и туда кроме фототехники можно положить разные документы и ехать на работу. Молодые фотографы часто предпочитают сумку — слинг, которая опоясывает вас по диагонали и может смещаться на грудь или на спину. Если же вы матёрый фотограф, то скорее предпочтёте фоторюзкак т.к. только он даёт наиболее равномерное распределение веса по вашему телу, облегчая длительные походы.

Эволюция фоторюкзаков

Фоторюкзаки не всегда были такими легкими, водонепроницаемыми и функциональными. Еще не так давно фотографы ездили на лошади с чемоданом (50-100 лет назад) :)

Итак, важные достижения современной науки о фоторюкзаках:

— искусственные легкие, супер прочные и водонепроницаемые ткани
— синтетические долговечные ремни
— переставные перегородки
— «липучки»
— «молнии»
— пластиковые замки быстрой фиксации

На самом деле за каждым из этих пунктов стоят революционные открытия, которые изменили наши повседневные вещи до неузнаваемости. Мы, как правило, уже не смотрим на них с восхищением т.к. эти изобретения прочно вошли в нашу жизнь.

Lowepro ProTactic BP 350 AW II

Внешний вид, конструктив и эргономика

Обзор фоторюкзака Lowepro ProTactic BP 350 AW II

Сегодняшний наш гость — это модульный многофункциональный фоторюкзак небольшого размера.

Обзор фоторюкзака Lowepro ProTactic BP 350 AW II

Первое, что привлекает в нём внимание это ремни, которые идут по всей его поверхности и представляют собой точки крепления. Таким образом фоторюкзак Lowepro ProTactic BP 350 AW II позволяет надежно закрепить на себе разные предметы в совершенно разных местах и в большом количестве.

Для того чтобы вы сразу могли что-то закрепить к Lowepro ProTactic BP 350 AW II прилагаются элементы крепления: два больших чехла, один жесткий небольшой под ножки штатива и два ремня для фиксации на фоторюкзаке.

Обзор фоторюкзака Lowepro ProTactic BP 350 AW II

Обзор фоторюкзака Lowepro ProTactic BP 350 AW II

Вот так элегантно крепится штатив Manfrotto BeFree Advanced, обзор на который вы можете прочитать здесь. Это довольно компактный штатив, так что он хорошо соответствует фоторюкзаку Lowepro ProTactic BP 350 AW II не снижая вашей мобильности.

У фоторюкзака Lowepro ProTactic BP 350 AW II четыре точки доступа внутрь. Две с боков, одна сверху и откидывающаяся крышка сзади.

Обзор фоторюкзака Lowepro ProTactic BP 350 AW II

Две с боков, одна сверху и откидывающаяся крышка сзади. Доступ к фотокамере максимально быстрый, но и нужно быть осторожным, снимать его с плеч если ездите в метро.

Обзор фоторюкзака Lowepro ProTactic BP 350 AW II

доступ во внутренние отсеки сверху, через мощную пластиковую крышку

Обзор фоторюкзака Lowepro ProTactic BP 350 AW II

доступ с боков

На рюкзаке есть боковые карманы.

Обзор фоторюкзака Lowepro ProTactic BP 350 AW II

Обзор фоторюкзака Lowepro ProTactic BP 350 AW II

Боковой карман с карабином внутри позволяет надежно сохранить ключи от дома или от машины.

Обзор фоторюкзака Lowepro ProTactic BP 350 AW II

Обзор фоторюкзака Lowepro ProTactic BP 350 AW II

Во втором боковом кармане можно разместить, например, светофильтры.

Обзор фоторюкзака Lowepro ProTactic BP 350 AW II

С задней стороны фоторюкзака Lowepro ProTactic BP 350 AW II вы видите мощные ремни с мягкой вставкой внутри на ощупь похожей на неопрен. На ремнях вы видите кольца для крепления тяжелых предметов спереди (обычно сюда крепят доп.мелкие ремешки за которые крепится фотокамера, чтобы не болталась на шее при длинных переходах), чтобы равномернее распределить нагрузку. Ремни фоторюкзака также прошиты нейлоновым ремнем, так что крепить к ним можно в любом почти месте что хочешь.

Когда надеваешь фоторюкзак Lowepro ProTactic BP 350 AW II, то маленькие ремешки-стяжки оказываются на уровне груди. Это первый шаг к равномерному распределению веса по телу.

Обзор фоторюкзака Lowepro ProTactic BP 350 AW II

В нижней части фоторюкзака вы видите широкий ремень, который является разгрузкой на бёдра. И (фанфары!) — он съемный! Т.е. если вы перемещаетесь по городу большую часть времени вам не нужно его носить с собой. Он просунут в специальный карман и держится там липучками, чтобы не сдвигаться влево-вправо относительно центра. Его можно снять чтобы «уши» ремня вам не мешались на коротких прогулках по городу.

Обзор фоторюкзака Lowepro ProTactic BP 350 AW II

Обзор фоторюкзака Lowepro ProTactic BP 350 AW II

Кроме того, ремень можно использовать и отдельно от фоторюкзака, если вам нужна просто маленькая сумочка и бутылка воды.

Обзор фоторюкзака Lowepro ProTactic BP 350 AW II

Обзор фоторюкзака Lowepro ProTactic BP 350 AW II

На задней части фоторюкзака, которая прилегает к спине вы видите сетчатые выступающие (внутри пенополиэтилен с отверстиями) вставки, которые также позволяют распределить вес равномернее и, главное, дают возможность вентилироваться спине. Без такой эргономики спина на дальних походах у вас сразу бы начинала потеть и было бы не комфортно, так что всегда ищите фоторюкзак где вдоль спины ходит воздух.

Вся система «в сборе» выглядит так...

Обзор фоторюкзака Lowepro ProTactic BP 350 AW II

Кроме того, в днище фоторюкзака расположен влагозащитный чехол — очень удобное расположение чехла, который не занимает места внутри фоторюкзака. При этом легко достается и убирается без необходимости открывать фоторюкзак (иногда это крайне нежелательно если вокруг вода).

Обзор фоторюкзака Lowepro ProTactic BP 350 AW II

Технические характеристики

Модель фоторюкзакаLowepro ProTactic BP 350 AW II
Размеры внешние, см30 x 18 x 47
Размеры внутренние, см26 x 12.5 x 40
Отсек для ноутбука, см24 x 1.8 x 34.5
Размер отсека для фотокамеры, см26 x 12.5 x 40
Материалыбаллистический нейлон 1680D, нейлон 210D, полиэстер 900D, нейлоновая тесьма, синтетическая пена
Вместимость1-2 зеркальные камеры + несколько объективов, вспышка, мелкие аксессуары, ноутбук до 13"
Вес, кг2.12

Упаковка фототехники в фоторюкзак

Фототехники у меня много и всегда есть что положить. Главное чтобы комплектация была разумной и достаточной. Производители фоторюкзаков часто комплектуют их для рекламы так чтобы было красиво, но не помещают в фоторюкзак те аксессуары, без которых не обойтись.

Обзор фоторюкзака Lowepro ProTactic BP 350 AW II

Здесь поместилось две камеры (они должны быть без батарейных ручек — проверено) и три объектива, из которых один большой телевик. Также судя по всему там помещается электронный стабилизатор DJI Osmo+ с камерой. Запасные аккумуляторы, вроде как внешний жесткий диск (видно разъем USB3.0) и зарядка.
В откидной крышке в данном случае могут поместиться только плоские и гибкие вещи. Я вижу планшет или ноутбук 13 дюймов, шнур, запасной аккумулятор и еще какую-то мелочь.

В откидной крышке также должны поместиться вторая зарядка и два зарядных шнура (их на фото не видно).

Обзор фоторюкзака Lowepro ProTactic BP 350 AW II

Здесь я вижу беззеркальную камеру SONY c объективом 24-70/2.8 и еще одним дополнительным. А также дрон DJI Mavic 2 Pro и пульт к нему. Экшенкамеру GoPro, запасные аккумуляторы, шнур, вроде Powerbank и внешний микрофон. Также вижу опять внешний винчестер, возможно предполагалось взять на нём фильмы и смотреть на Macbook Air, который в откидной крышке (для фото и видео проще взять ёмкие карты памяти).

Обзор фоторюкзака Lowepro ProTactic BP 350 AW II

Это всё хорошо, но пока сам не упакуешь — нет уверенности что всё влезет как показано на картинке. У меня сомнения что с таким набором техники что-то поместится в откидную крышку, которая плотно прижимается.

Обзор фоторюкзака Lowepro ProTactic BP 350 AW II

Это моя комплектация.

— планшет iPad Air,
— прямоугольные светофильтры Hitech Firecrest,
— среднеформатная фотокамера PENTAX 645Z (большая по размеру) + объектив 90/2.8 Macro.
— экспонометр Sekonic 858D (вверху в чехле)
— зарядка от пентакса с дополнительным аккумулятором (внизу),
— зарядка и три запасных аккумулятора для экшенкамеры YU 4K+
— экшенкамера YU 4K+ и микрофон проводной к ней (внизу посередине),
— держатель светофильтров Firecrest (справа),
— бинокль STEINER SafariUltraSharp 10×42

Больше ничего крупного я бы туда класть не стал.

Обзор фоторюкзака Lowepro ProTactic BP 350 AW II

Здесь вместо бинокля я положил мощный фонарь и GPS навигатор Garmin для пешеходных прогулок.

Обзор фоторюкзака Lowepro ProTactic BP 350 AW II

Заменил камеру на Canon 5DsR (пришлось снять батарейную ручку, иначе не влезает) с объективом Canon EF 100/2.8L IS USM.

Обзор фоторюкзака Lowepro ProTactic BP 350 AW II

Убрал навигатор, но положил второй объектив — Canon TS-E 24/3.5 II.

Обзор фоторюкзака Lowepro ProTactic BP 350 AW II

Вместо фонаря положил чистящий набор от Цайс, который всегда с собой беру и вместо экшенкамеры положил бокс HPRC с картами памяти (тоже всегда с собой).

В качестве ноутбука у меня Mabook Pro 15" и в Lowepro ProTactic BP 350 AW II он не влезает, но это и другой форм-фактор рюкзака, который не должен сильно вас обременять. Он потом относится к «тактической» серии.

Тесты на природе

Я решил испытать насколько удобно будет с фоторюкзаком Lowepro ProTactic BP 350 AW II передвигаться по пересеченной местности и насколько он устойчив к экстремальным условиям, так что наполнил фоторюкзак фототехникой и отправился в зимний лес.

Обзор фоторюкзака Lowepro ProTactic BP 350 AW II

Снега в этом году было много, так что мало того что я лазил по пояс в снегу так еще он сыпался сверху с веток деревьев.

Обзор фоторюкзака Lowepro ProTactic BP 350 AW II

Экипировка у меня хорошая, проверенная годами. Комбинезон, куртка и перчатки для сноубординга. Перчатки затягиваются шнуром поверх рукава куртки, так что снег внутрь не попадает. Можно сказать, что я почти полностью герметичный :)

Обзор фоторюкзака Lowepro ProTactic BP 350 AW II

Сверху у Lowepro ProTactic BP 350 AW II мощный пластиковый отсек покрытый нейлоном, он принимает на себя бОльшую часть снега и тот плавно скатывается по вертикальной внешней стенке фоторюкзака.

Лямки на поясе я застегивать не стал т.к. ничего особенно тяжелого я не нашёл чтобы нагрузить так чтобы они пригодились. Когда я позже делал комплектации того что можно в Lowepro ProTactic BP 350 AW II поместить, то там участвовала среднеформатная камера PENTAX 645Z. Вот если брать её и дополнительный объектив, то, пожалуй, стоит использовать разгрузку на бедра.

Обзор фоторюкзака Lowepro ProTactic BP 350 AW II

Кстати, на этом фото хорошо видны «ушки» для крепления камеры чтобы ей противовесом служил фоторюкзак и вся нагрузка распределялась бы на спину, а не на шею как в случае ношения камеры на шейном ремне.

Итоги и выводы

Lowepro, особенно в последние годы, выпускает не только доступные по цене, но и весьма качественные фоторюкзаки. Я уже имел удовольствие познакомиться с несколькими из них ранее и они меня весьма порадовали. На сегодняшний день три бренда фоторюкзаков: Lowepro, Manfrotto и Gitzo принадлежат одной фирме и, по моему мнению, это пошло на пользу всем трём брендам, которые обменялись технологиями.

Lowepro, на мой взгляд, делает упор на всепогодные фоторюкзаки для экстремальных условий и «тактические» рюкзаки, где вопрос влагоустойчивости тоже хорошо решён. Часто у них не такие большие отсеки для фототехники отчасти и по этой причине. С большим набором фототехники вы уже вряд ли сможете быстро бегать и карабкаться на скалы :)

Lowepro ProTactic BP 350 AW II — это уже второе поколение Lowepro ProTactic, первое поколение которых получило звание «Профессиональный рюкзак для фототехники №1». Во втором поколении представлены 2 размера (ProTactic BP 350 AW II и модель побольше — ProTactic BP 450 AW II). Также появилось 8 новых аксессуаров (поясной ремень, кофры для объективов, различные чехлы).

Резюмируя мой опыт с фоторюкзаком Lowepro ProTactic BP 350 AW II я хочу сказать, что это хороший «тактический» фоторюкзак для небольших переходов, которые может выдержать довольно суровые погодные условия. Он очень функционален (позволяет добраться до техники в кратчайшее время) и его можно дополнить кучей аксессуаров, пристегнув их снаружи.

Плюсы

— разгрузка на грудную клетку (1-ый этап разгрузки)
— разгрузка на бедра (2-ой этап разгрузки)
— кольца для крепления тяжелой фотокамеры с распределением её веса на спину (в виде противовеса фоторюкзаку)
— прошит нейлоновыми ремнями, позволяющими крепить кучу аксессуаров в любом практически месте
— крепление для штатива в комплекте
— дополнительные чехлы для воды и прочего в комплекте (2шт)
— съемный поясной ремень (в городе он не нужен)
— хорошая влагозащита (+ дождевой чехол в комплекте в днище)
— карман с карабином внутри для ключей

Минусы

— нет боковой нейлоновой петли для временного крепления штатива «по-быстрому» (но всегда можно воспользоваться креплением идущим в комплекте)
— много вариантов доступа внутрь не всегда хорошо в городе

Хороших и удобных вам фоторюкзаков! :)

Бонус

По этой ссылке вы можете посмотреть как я комплектую свои фоторюкзаки

Обзор и тест вспышки Godox Witstro AD360II-C

Здравствуйте, друзья!

Бренд Godox давно будоражит умы многих фотографов и это не случайно. Под брендом Godox выпускаются приборы, которые оказываются зачастую не сильно хуже своих супер-дорогих коллег и намного дешевле.

Обзор и тест вспышки Godox AD360II-C

И вот сегодня мы попытаемся разобраться что в данном случае правда, а что «хайп» и рекламная шумиха. Нужно ли бежать в магазин за Годоксом или дальше снимать на свою накамерную вспышку.

Вспышку Godox AD360II-C для теста предоставила компания PhotoProCenter, где их и можно приобрести.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Вспышка Godox AD360II-C

Внешний вид, эргономика и конструктив

Обзор и тест вспышки Godox AD360II-C

Камера поставляется в коробке на которой расписаны все функции и даже проиллюстрированы.

Обзор и тест вспышки Godox AD360II-C

Внутри коробки тоже без лишнего пафоса всё что нужно для функционирования: вспышка, рефлектор, подставка, блок питания, зарядка и т.д.

Обзор и тест вспышки Godox AD360II-C

На снимке всё то что было в коробке.

Слева направо:

— приятный широкий ремень (такие Matin делал) для того чтобы батарейный блок можно было носить на плече.
— сумочка из искусственной замши
— инструкция
— батарейный блок
— вспышка Godox Witstro AD360II-C и её стандартный рефлектор AD-S2
— лампа (была отдельно при транспортировке)
— зарядное устройство
Off-Camera adapter для монтажа вспышки на стойку или телескопическую штангу
— площадка типа «лягушка» для установки вспышки на стол или на землю
— шнур соединения вспышки с батарейным блоком

Обзор и тест вспышки Godox AD360II-C

Вот так выглядит вспышка без родного рефлектора будучи установленной на мою стойку и с подключенным блоком питания. Здесь вы впервые обратите внимание на колбу с лампой-вспышкой. Да, она большая. Да, она такая же как у студийных вспышек. У неё даже вентиляционное отверстие сверху есть, а колба служит в том числе защитой фотографа от излучаемого ультрафиолетового спектра.

Обзор и тест вспышки Godox AD360II-C

При открытой лампе-вспышке очень удобно наблюдать её износ. Когда лампа-вспышка изнашивается она начинает темнеть, причем это начинается от обоих контактов и идёт к вершине лампы. Но у меня в руках новая лампа, так что она чистая «как девичья слеза».

Обзор и тест вспышки Godox AD360II-C

Контакты у лампы толстые и имеют «распушение» для наиболее плотной фиксации штырей в разъеме. Это даёт надежду на долгую работу лампы.

Обзор и тест вспышки Godox AD360II-C

Вот сюда в разъем лампа и вставляется с небольшим усилием.

Обзор и тест вспышки Godox AD360II-C

С задней стороны вспышки вы видите кнопки управления и то что на батарейном блоке есть клипса для фиксации на ремне.

Обзор и тест вспышки Godox AD360II-C

Место для подключения батарейного блока помечено «молнией».

Обзор и тест вспышки Godox AD360II-C

Лампа наклоняется в довольно больших пределах (от 15 до 90°).

Обзор и тест вспышки Godox AD360II-C

На снимке виден Wireless Control Port — разъем для подключения комплекта для беспроводного управления вспышками FT-16.
Кроме того под другой крыжечкой скрываются разъемы синхронизации PC sync, 3.5mm Jack sync и порт mini USB.

Обзор и тест вспышки Godox AD360II-C

Компактный и довольно лёгкий батарейный блок. Я помню когда был в Китае еще в 2010-ом году подобные блоки были очень популярны у китайских свадебных фотографов. Теперь я понимаю почему — они маленькие, лёгкие для ношения на бедре и дают большой ресурс вспышек.

Обзор и тест вспышки Godox AD360II-C

Чтобы отстегнуть аккумулятор от батарейного блока нужно нажать кнопку и сдвинуть его в сторону куда указывает стрелка. По привычке пользования аналогичными приборами (Profoto B2) хочется отстегнуть аккумулятор вниз, но не тут-то было :)

Обзор и тест вспышки Godox AD360II-C

Отстёгнутый аккумулятор.

Обзор и тест вспышки Godox AD360II-C

Здесь вы видите «горячий башмак» Godox Witstro AD360II-C, а заодно обратите внимание на 4 винта по периметру дна вспышки — дно съемное.

Обзор и тест вспышки Godox AD360II-C

Так называемый Off-Camera Adapter. Увидев «горячий башмак» на данной вспышке вы можете логично предположить, что Godox Witstro AD360II-C используется в «горячем башмаке» фотокамеры, но это не так! На сайте Godox даже есть предупреждения относительно таких экспериментов, жаль я увидел его поздно. Дело в том что вспышка Godox Witstro AD360II-C довольно увесистая и вставлять её в «горячий башмак» фотокамеры не рекомендуется. Потому лучше использовать данный Off-Camera Adapter чтобы смонтировать её на телескопическую штангу, например, как указано в инструкции к вспышке.

Обзор и тест вспышки Godox Witstro AD360II-C

Предполагается, что в случае использования Off-Camera Adapter вы открутите нижнюю часть вспышки с «горячим башмаком» и установите туда Off-Camera Adapter также прикрутив его отверткой.

Обзор и тест вспышки Godox AD360II-C

Собственно Off-Camera Adapter даёт возможность безопасно и надежно крепить вспышку на студийную стойку.

Казалось бы, зачем же тогда «горячий башмак» по умолчанию? А дело в том, что есть специальные держатели вспышек в виде «горячего башмака». Например, мой от Novoflex весьма прочный.

Обзор и тест вспышки Godox Witstro AD360II-C

Вот ему вес Godox Witstro AD360II-C вовсе не страшен. А на фотокамере более хлипкий «горячий башмак», который можно «разболтать» постоянным использованием тяжелых аксессуаров до потери им функционала.

Обзор и тест вспышки Godox AD360II-C

Площадка типа «лягушка». Подобные использует и Canon. Они предназначены для того чтобы вспышку можно было поставить когда есть куда.

Обзор и тест вспышки Godox AD360II-C

Кроме того с нижней стороны резьба ¼", которая также позволит прикрутить вспышку к студийной стойке.

Обзор и тест вспышки Godox AD360II-C

Полупрозрачный рассеиватель, который надевается поверх штатного рефлектора. Мягкие тени на лице модели он не даст ввиду маленького размера, но может дать более привлекательные блики в глазах и более мягкие тени на фоне.

Обзор и тест вспышки Godox Witstro AD360II-C

Обзор и тест вспышки Godox AD360II-C

Вспышка в сборе и готова к работе!

Технические характеристики

Модель вспышкиAD360II-С
Совместимость с фотокамерамиCanon / Nikon (разные модели под каждую систему)
Совместимость с камерами в качестве ведомой вспышкикамеры Nikon (поддерживающие протокол i-TTL), Canon (поддерживающие E-TTL II)
Ведущее число (ISO 100, со стандартным рефлектором AD-S2)80
Наклон головыОт 15 до 90°
Поворот головыОт 0 до 270°
Длительность импульсаОт 1/220 до 1/10000 секунды
Система управления экспозициейПротокол i-TTL и ручной режим вспышки
Экспокоррекция (FEC)Ручной режим, брекетинг экспозиции: ±3 ступени с шагом 1/3

(Ручная FEC и FEB могут сочетаться).
Режим синхронизацииHSS – высокоскоростная синхронизация (до 1/8000 секунды), синхронизация по первой шторке, синхронизация по второй шторке
Режим серии непрерывных вспышекЕсть (до 90 раз, 100Гц)
Беспроводные режимы вспышкиВедущая вспышка, ведомая вспышка, выкл.
Количество ведомых групп3 (A, B и C)
Дальность действия (приблиз., 2.4G)70 м (при использовании AD360II-N в качестве передатчика), 100 м (при использовании X1C/ X1N в качестве передатчика)
Количество каналов связи (2.4G)32 (1~32)
Индикатор готовности ведомой вспышкиДва мигающих красных индикатора
Функция моделирующего светаЗапускается кнопкой фотокамеры предпросмотра глубины фона
Источник питанияЛитиевый аккумулятор Godox PB960
Количество импульсов на полной мощности450 (с аккумулятором PB960)
Время перезарядкиОк. 0,05-4,5с (с аккумулятором PB960)
ЭнергосбережениеАвтоматическое отключение после 60 минут (приблиз.) бездействия
Метод синхронизацииСинхрокабель 3,5мм, разъем синхронизации с ПК, разъем для беспроводной синхронизации
Цветовая температура5600±200К
Размеры (с аккумулятором)75*95*220мм (без учета импульсной лампы и рефлектора)
Вес нетто (с аккумулятором)800 г (без учета импульсной лампы и рефлектора)

Технические характеристики Godox Witstro AD360II-C очень заманчивые. Мы видим, что она существенно мощнее накамерной топовой вспышки Canon / Nikon. При этом показывает хорошие «скоростные» характеристики и даёт белый свет с небольшими отклонениями в зависимости от мощности. Есть режим HSS и стробоскоп. Плюс весит вспышка меньше килограмма. Отдельно радуют 450 импульсов на полной мощности.

Тестирование вспышки Godox AD360II-C

Длина импульса

Что такое длительность импульса и зачем нужна

Длина импульса нам важна в первую очередь когда мы «замораживаем» движение. Если импульс длинный, то движение выглядит смазанным. Например, волосы модели на кончиках становятся нерезкими.

Обзор и тест моноблока Profoto D2 Air TTL

Если вы ранее не снимали студийными вспышками, то возможно считаете, что единственный способ «заморозить» (остановить в кадре) движение — это поставить короткую выдержку на фотокамере.

Но когда вы попадаете в условия фотостудии, то частенько сталкиваетесь с тем, что практически неважно, какая выдержка стоит у вас на фотокамере. Т.е. вам сразу объяснят, что есть такое понятие, как «максимальная выдержка синхронизации со вспышкой». Для разных камер она своя.

Чаще всего в студии используют выдержку синхронизации 1/125 сек. Это не догма и вы можете использовать любую, вплоть до максимальной для вашей камеры (может быть 1/200 или 1/250 для зеркальной камеры). Традиция на 1/125 сек пошла со среднеформатных камер, хотя на сегодняшний день многие из них имеют выдержку синхронизации 1/800 и 1/1600 сек, благодаря центральному затвору в объективе.

Тестирование

В данном тесте мы посмотрим длину и форму импульса вспышки Godox AD360II-C. С небольшой (пока) базой данных по длине импульса на разные вспышки можно ознакомиться здесь

Обзор и тест вспышки Godox AD360II-C

Обзор и тест вспышки Godox AD360II-C

1/64

Обзор и тест вспышки Godox AD360II-C

1/32

Обзор и тест вспышки Godox AD360II-C

1/16

Обзор и тест вспышки Godox AD360II-C

1/8

Обзор и тест вспышки Godox AD360II-C

¼

Обзор и тест вспышки Godox AD360II-C

½

Обзор и тест вспышки Godox AD360II-C

1/1

Результаты теста на длительность импульса показали, что вспышка даже чуть лучше, чем заявлено в её технических характеристиках. Длина импульса 1/282 сек на полной мощности (360 Дж) до 1/12300 сек на минимуме мощности (2.8 Дж).

Хорошо это или плохо нагляднее всего посмотреть по ссылке, которую я уже давал, где представлены результаты некоторых других вспышек. Если вам лень туда смотреть и разбираться, то кратко скажу, что результаты хорошие. Да, весьма дорогие вспышки дают более короткую длину импульса если говорить про мощные приборы, но многие недорогие оказываются «за бортом».

Измерение освещенности

Обзор и тест вспышки Godox AD360II-C

Указанная на приборе энергия совершенно ничего не говорит от том насколько сильно он светит. Это говорит лишь о ёмкости конденсатора в осветительном приборе и лампах, которые он может использовать. Т.е. прибор на 360 Дж может оперировать лампой 360 Ватт в течение 1 секунды. Соответственно не учитываются потери между конденсатором и лампой, её светоотдача, используемый рефлектор и угол рассеивания света. Т.е. никакие параметры конвертации электрической энергии в свет.

Поэтому наша задача измерить падающий свет на определенном расстоянии.

Обзор и тест вспышки Godox Witstro AD360II-C

В этом плане ведущее число более универсально, оно даёт экспозицию в ступенях на определенном расстоянии. Для Godox Witstro AD360II-C заявлено ведущее число 80. Значит он должен давать f80 на расстоянии 1 м (или f40 на 2м). А, например, моя накамерная вспышка Canon Speedlite 580EX II имеет ведущее число 58 и должна давать f58 на расстоянии 1м при ISO 100.

Итак, тестируем на ISO 100 для которого даны значения и на расстоянии 1м. Выдержка 1/125sec, камера со вспышкой и флешметр на штативах. Увеличение расстояния до источника света вдвое уменьшает освещение в четыре раза, так что вы можете посчитать значения экспозиции для других расстояний.

Обзор и тест вспышки Godox Witstro AD360II-C

Доля от 100% мощностиGodox AD360II-C (рефл. без рассеивателя)Godox AD360II-C (рефл.+ рассеиватель)Godox AD360II-C (без рефл.)Canon Speedlite 580EX II, 105 mmCanon Speedlite 580EX II, 80 mmCanon Speedlite 580EX II, 28 mm
1/1f64f45f16.5f45f32.8f22.3
1/2f45f32f11.5f32.3f32.2f16.4
1/4f32f22f8.06f22.4f22f11.5
1/8f22f16f5.6f16.3f16f8.05
1/16f16f11f4f11.4f11f5.62
1/32f11f8f2.8f8.04f8f4.6
1/64f8f5.6f2f5.66f5.6f4
1/128f5.6f4f1.47f4.03f4f2.8

Исходя из наших измерений можно сказать, что ведущее число у Godox Witstro AD360II-C составляет 64, а не 80. При этом Canon тоже не показал 58 как ожидалось, а только 45. Так что разница составила одну ступень экспозиции (т.е. в два раза) при максимальной мощности Canon Speedlite 580EX II (фокусное 105мм, узкий луч) и со стандартным рефлектором у Godox Witstro AD360II-C.

Как же так, спросите вы... Но мы же сейчас измеряем экспозицию на расстоянии и не учитываем величину светового пятна. Логично предположить, что с другим рефлектором Godox Witstro AD360II-C может иметь бОльшее преимущество. Рефлектор очень сильно влияет на световой поток (это очевидно из результатов «с рефлектором» и «без рефлектора» — рефлектор собирает свет в пучок и направляет в определенную сторону создавая пятно света).

Если вдруг будете сравнивать Godox Witstro AD360II-C (360 Дж) с Profoto B2 (250 Дж), то значение диафрагмы на 2м у Profoto B2 32 2/10. Т.е. для 1м будет ~64, как у Godox Witstro AD360II-C.

Использование вспышки Godox AD360II-C в реальных съемках

Друзья моего друга попросили отснять для рекламы их стартап по отбеливанию зубов. Я поехал за компанию снять несколько кадров с помощью Godox AD360II-C.

Обзор и тест вспышки Godox AD360II-C

Обзор и тест вспышки Godox AD360II-C

Обзор и тест вспышки Godox AD360II-C

Резюме

Godox Witstro AD360II-C оказалось более чем достаточно для маленького помещения. Эта вспышка даёт в два раза больше света чем топовая накамерная вспышка — есть куда разгуляться, можно использовать такую вспышку как основной источник света.

Я не прочитал предупреждение на сайте Godox и использовал вспышку Godox Witstro AD360II-C на камере, что было ошибкой.


из-за значительного веса AD360II-C не рекомендуется устанавливать на камеру во избежание повреждения горячего башмака фотокамеры.

Для себя сделал вывод, что она немного болтается в «горячем башмаке» камеры и теперь понимаю, что так делать не стоило.

Обзор и тест вспышки Godox Witstro AD360II-C

Испортить «горячий башмак» камеры легко, а починить дорого. Слава богу «горячий башмак» моей камеры остался цел, я был аккуратен и не наклонял особо камеру.

Во всем остальном мне было удобно. Вспышка казалась немного громоздкой именно потому что использовал я её несколько неправильно. А вот если посадить её на радиосинхронизатор или на стойку, то всё становится на своё место.

Итоги и выводы

Обзор и тест вспышки Godox AD360II-C

Плюсы

— большая мощность
— большой ресурс работы от одного аккумулятора
— малый габарит и вес
— сменный аккумулятор
— малая длина импульса на небольших мощностях
— поддержка современных протоколов измерения экспозиции и управления ведомыми вспышками

Минусы

— несколько «кондовое» исполнение
— не все кнопки подписаны и интуитивно понятны
— старая технология ЖК экрана с мелкими буквами

Обзор и тест вспышки Godox Witstro AD360II-C

Для сравнения посмотрите прибор Profoto B10 в плане корпуса и экрана

В целом я очень позитивно воспринял Godox Witstro AD360II-C. Это вспышка обладает большим функционалом и при этом имеет большой ресурс от одного аккумулятора и относительно невысокую цену. Т.е. это то что нужно профессионалу репортажнику и небогатому фотографу на природе. У нас любят оценивать фототехнику по критерию цена/качество и здесь он очень высок. Да, это не уровень исполнения того же Profoto (который делает аналогичные изделия), но функционал местами выше и цена существенно ниже! Если вы хотите зарабатывать этой вспышкой деньги или, наоборот, ваш бюджет невелик и вы хотите использовать её в любительских целях, то это отличный вариант.

Обзор и тест вспышки Godox Witstro AD360II-C

Кстати, я посмотрел кто её официальный дистрибъютер и порадовался. Это фирма «Наблюдательные приборы», которая занимается и Falcon Eyes. Т.е. есть надежда на качественный сервис уже в РФ.

На этом я заканчиваю обзор и желаю вам удачных съемок! Я, конечно, вернусь к теме Godox в ближайших обзорах т.к. вспышка AD600pro будоражит умы фотографов еще сильнее, чем 360-ая :)

Обзор штатива Joby GorillaPod 5K Kit

Здравствуйте, друзья!

Сегодня на обзоре у нас классная штука, которую я хотел «пощупать» уже очень давно. Это шарнирный штатив Joby GorillaPod 5K Kit — самый большой из знаменитого семейства «гориллаподов».

Этот компактный штатив может зацепляться за любые трубы, скамейки, деревья и т.п. (это я проиллюстрирую в процессе). А вот вопрос был в том насколько крепкие у него ноги и какую камеру он может выдержать (производитель заявляет у этой модели нагрузку до 5 кг, есть еще модели поменьше с нагрузкой до 3 кг, до 1 кг и т.д.)

Обзор штатива Joby GorillaPod 5K Kit

Штатив Joby GorillaPod 5K Kit

Внешний вид, эргономика, конструктив

Обзор штатива Joby GorillaPod 5K Kit

Наверняка вы уже видели «клонов» Joby GorillaPod 5K Kit и думаете, что все они примерно одинаковы. Я тоже видел таких «клонов», но они и близко не стояли. Дело в основном в том насколько прочно штатив держат его суставчатые ноги. Ведь размер штатива довольно скромный и выдержать вес увесистой камеры могут только мощные качественные «суставы».

Обзор штатива Joby GorillaPod 5K Kit

У Joby GorillaPod 5K Kit суставы металлические, они довольно крупные и прочно «зашиты» в пластик и резину. Мне интересно было раскрутить, но увы! :) Не испортив изделие их не разобрать, а я подумывал о том чтобы купить несколько таких и сделать из них держатели для студийных отражателей.

Обзор штатива Joby GorillaPod 5K Kit

Штативная головка съемная и садится на винт ¼". Но посадочная резьба самой головки 3/8", которое уменьшено до ¼" с помощью адаптера 3/8"->¼".

Обзор штатива Joby GorillaPod 5K Kit

на фото я выкрутил адаптер, чтобы было видно 3/8"

Это круто т.к. потенциально штативную головку Joby можно использовать на других штативах. Кстати, у Joby есть версия этого штатива без головы — модель Joby GorillaPod 5K.

Обзор штатива Joby GorillaPod 5K Kit

С нижней стороны штатива есть плоский шлиц на винте, который позволяет покрепче прикрутить штативную головку. Вы накручиваете её сверху руками, а снизу поджимаете отверткой.

Обзор штатива Joby GorillaPod 5K Kit

Штативная площадка имеет прорезиненное покрытие, которое даёт хорошее сцепление с любой камерой — я проверил несколько. Кстати, не всегда даже площадки именитых производителей дают хорошее сцепление с камерой — смотрите на видео.

Обзор штатива Joby GorillaPod 5K Kit

Вот такая миниатюрная вещь, но достаточно крепкая.

Технические характеристики

МодельJOBY GorillaPod 5K Kit
Максимальная нагрузка, кг5
Размеры, см6,5 х 6,5 х 38.5
Головка в комплектеда
Длина в сложенном состоянии, см

38.5
Резьба под головку1/4"
МатериалыABS-пластик, резина TPE, нержавеющая сталь, алюминий
Вес, г739

Полевые испытания штатива Joby GorillaPod 5K Kit

5 кг это весьма много и таких камер у меня нет :) Но есть PENTAX 645Z, одна из наиболее тяжелых фотокамер на сегодняшний день. Вес PENTAX 645Z составляет 1.5 кг + объектив Pentax 90mm f/2.8 D FA 645 Macro ED AW SR весит еще 1кг. Итого 2.5 кг.

Обзор штатива Joby GorillaPod 5K Kit

При таком положении ног штатива он вполне уверенно держит камеру. Если крепить на трубу или скамейку уже нужно быть осторожнее. Надежность крепления будет зависеть от того насколько хорошо ноги штатива охватят круглую трубу т.к., в целом, вес 2.5 кг это большой достаточно вес и упор должен быть хороший.

Обзор штатива Joby GorillaPod 5K Kit

Ноги штатива заканчиваются круглым наконечником с прорезиненной поверхностью. Это хорошее решение т.к. позволяет упирать его в совершенно разные поверхности и есть некоторое сцепление даже с гладкими поверхностями.

Обзор штатива Joby GorillaPod 5K Kit

Решетка набережной представляет из себя узоры разных элементов. Они металлические, так что всё зависит от надежности упора (если упираете какой-то ногой) и насколько полноценно удастся обвить решетку ногой штатива. В самих ногах штатива здесь сомнений нет, они крепкие и суставы «вязкие», а вот длина ног может иногда оказаться на пределе.

Обзор штатива Joby GorillaPod 5K Kit

Это моя основная рабочая камера и тем не менее я закрепил её над тонким льдом, так что, я думаю, мои слова должны вызывать доверие :) Также как я доверил свою камеру штативу Joby GorillaPod 5K Kit.

Обзор штатива Joby GorillaPod 5K Kit

Подобные подходящие для фиксации камеры объекты типа ограды набережной встречаются довольно часто и позволят вам существенно облегчить нагрузку оставив дома большой штатив в некоторых случаях. А кому-то вообще достаточно будет такого небольшого штатива, который можно даже убрать в фоторюкзак.

Обзор штатива Joby GorillaPod 5K Kit

Возможные применения Joby GorillaPod 5K Kit не заканчиваются на креплении к решеткам / трубам и т.п., а только начинаются с этого. Например, я пошёл тестировать влагозащищенную фотокамеру Olympus TG-5, но не нашёл подходящей «гибкой руки» чтобы засовывать её под лёд. И тут мне пришло в голову, что Joby GorillaPod 5K Kit может быть не только штативом, но и просто креплением.

Обзор штатива Joby GorillaPod 5K Kit

Причём хорошим креплением. На снимке штатив стоит на ледяной «каше» и не тонет.

Обзор штатива Joby GorillaPod 5K Kit

Здесь я проиллюстрировал крепление Joby GorillaPod 5K Kit к скамейке. Фотокамера Canon 5DsR (845г) с батарейной ручкой (300г?) + объектив Tokina opera 50/1.4 (950г). Общий вес конструкции — 2100г.

Обзор штатива Joby GorillaPod 5K Kit

Крепление Joby GorillaPod 5K Kit к дереву. Продираться через дремучий лес с большим штативом весьма неудобно, он цепляется за ветки. В этом плане маленький штатив убирающийся в рюкзак когда он не нужен — отличное решение. Главное выбрать достаточно тонкое дерево, чтобы хорошо обвить его ногами штатива. Фиксация весьма надежная и единственная сложность это выставить горизонт. Для этого камеру лучше крепить ближе к дереву, чтобы тяжелый объектив не «клевал» вниз. Для менее крупных камер (их большинство) крепить можно как угодно и будет надежно.

Обзор штатива Joby GorillaPod 5K Kit

Обзор штатива Joby GorillaPod 5K Kit

Установка тяжелой камеры Canon 5DsR (845г) с батарейной ручкой (300г?) + объектив Tokina opera 50/1.4 (950г) на рыхлый снег (глубина снега примерно 50см). Вот о таком применении я сначала не думал.

Обзор штатива Joby GorillaPod 5K Kit

В городе очень удобно использовать фонари. У них тонкая «шейка» и их легко обвить ногами штатива.

Обзор штатива Joby GorillaPod 5K Kit

На этом снимке зафиксировал легкую камеру на перилах современного моста. Надежность крепления не вызывает вопросов.

Выводы и итоги

Штатив Joby GorillaPod 5K Kit хорошая альтернатива обычному штативу когда не хочется тащить большой штатив из-за габаритов и веса и когда предполагается что его будет за что зацепить или куда поставить. В большинстве случаев есть куда прицепить или поставить Joby GorillaPod 5K Kit и особенно стоит подумать о таком варианте тем кто собирается в путешествие.

Для меня осталось загадкой почему такие мощные суставные ноги штатива только у JOBY и можно ли найти более длинные и еще лучше — не скрепленные вместе. А сейчас этот вариант займет достойное место среди фотоаксессуаров.

Удачных вам снимков и хороших штативов!

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston Canvas React microSDXC 128Gb

Здравствуйте, друзья!

Я начал эпопею замены карт и серию статей про них. Это третья статья из серии. Ниже ссылки на первые две статьи:

1. Карты памяти SDXC
KNJ7394_2000px.jpg

2. Карты памяти CompactFlash
KNJ8431_2000px.jpg

Третья статья у нас про карты памяти microSD. Это логично вытекает из первых двух. MicroSD — самые распространённые на сегодня карты памяти благодаря их маленькому размеру. Они помещаются в любое практически мобильное устройство и потому их используют не только в фотокамерах, но и экшенкамерах и в смартфонах. Мне в данном случае microSD нужна как раз больше для экшенкамеры YI 4K+ чтобы не скидывать видеоролики каждый день на винчестер. Плюс она является запасной картой на случай если закончится SD карта в камере (используется с адаптером microSD -> SD).

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston microSDXC Canvas React

Таким образом, если SDXC и CompactFlash — это больше фотографические карты памяти, где CompactFlash — старый, надёжный и пока один из самых быстрых форм-факторов карт памяти. SD — это более распространенный стандарт, который довольно активно вытесняет CompactFlash из-за мЕньшего размера и соответственно бОльшей распространенности. А microSD теснит их обоих т.к. карточки самые маленькие и полностью универсальные. И, по сути, всё что могут первые два стандарта могут потенциально и microSD.

Типы SD карт и классы их скорости

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston microSDXC Canvas React

Во-первых, стандартами карт памяти SD занимается SD Card Association, которая определяет все маркировки наносимые на карты.

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston microSDXC Canvas React

Карты памяти SD бывают нескольких типов: SD, SDHC и SDXC. Отличие состоит в используемой файловой системе.

SD — использует файловые системы FAT 12/16 и имеет объём до 2 ГБ;
SDHC — использует файловую систему FAT32 и поддерживает до 32 ГБ;
SDXC — использует формат exFAT и может достигать уже 2 ТБ.

Сейчас уже есть стандарт SDUC где максимальная ёмкость заявлена до 128 ТБ, но до их физического появления еще далеко.

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston Canvas React microSDXC 128Gb

Из вышенаписанного следует логичный вывод, что лучше брать SDXC чтобы не ограничивать себя по размеру файла если будем снимать видео.

Kingston выпускает карты памяти SDHC 32ГБ заранее отформатированные на файловую систему FAT32, а SDXC 64ГБ-512ГБ на exFAT.

Далее мы видим значок римской цифры «I» после надписи SDXC. На сегодняшний день встречается I и II. Означает это тип шины передачи данных для карты памяти с интерфейсом UHS (Ultra High Speed).

Стандарт UHS-I поддерживает два варианта работы шины карты памяти: 50 МБ/сек (UHS-50) и 104 МБ/сек (UHS-104).
Стандарт UHS-II тоже поддерживает два варианта работы шины 156 МБ/сек и 312 МБ/сек.

Есть также стандарт UHS-III. Он поддерживает режимы наботы от 104 МБ/сек до 624 МБ/сек, но это дело будущего т.к. карт на нём я пока не видел как и нового стандарта SD Express (985 МБ/сек).

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

Отличить карты UHS-I и UHS-II легко. Просто посмотрите на заднюю сторону карты.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

У UHS-I один ряд контактов, а у UHS-II два ряда. Многие из вас карты с двумя рядами контактов еще не видели т.к. они существенно дороже UHS-I, а устройств использующих этот стандарт немного.

UHS — теоретический максимум скорости на котором может работать карта памяти, а внутри этого класса есть UHS Speed Class, т.е. реальный класс скорости карты памяти, который определяет минимальную скорость записи ниже которой скорость не упадёт. На карте памяти вы увидите букву U с цифрой внутри. Это и есть класс скорости.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

На моей карте Kingston Canvas React microSDXC 128Gb есть маркировка Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React на упаковке, а на карте её нет. Маркировка говорит о том что минимальная скорость записи не упадёт ниже 30 МБ/сек.

Кроме фотосъемки карты памяти используются и для видеосъемки, где поток информации характеризуется непрерывной записью. Для того чтобы характеризовать насколько карта памяти подходит для видеосъемки ввели параметр Video Speed Class, который отображён в виде литеры «V» и цифры после неё.

Значение этих цифр такое:

V6 — скорость записи 6 МБайт/сек
V10 — скорость записи 10 МБайт/сек
V30 — скорость записи 30 МБайт/сек
V60 — скорость записи 60 МБайт/сек
V90 — скорость записи 90 МБайт/сек

Кстати, если вас путают Мегабайты и Мегабиты, то обратите внимание на их написание в англоязычной литературе.

MB / sec — Мегабайты в секунду.
Mbit / sec — Мегабиты в секунду

Кроме этих параметров указан параметр А1, что относится к еще одному стандарту — Application Performance Class. На сегодняшний день таких стандарта два: А1 и А2. Скорость последовательного доступа к данным у них одинаковая: 10 МБ/сек, а вот скорость произвольного (random) доступа разная:

А1 — производительность не ниже 1500 IOPS (операций ввода/вывода в секунду) на операциях чтения с произвольным доступом (minimum random read) и не ниже 500 IOPS — на операциях записи с произвольным доступом (minimum random write).
А2 — на операциях чтения с произвольным доступом обеспечивается производительность не ниже 4000 IOPS, а на операциях записи с произвольным доступом — не ниже 2000 IOPS.

Оба стандарта призваны характеризовать работу карт памяти с приложениями: запуск и хранение. По сути они описывают возможности карты памяти как замены «жёстких дисков» (в смысле устройств для хранения запускаемых приложений), где информация быстро фрагментируется и чтобы запустить приложение бывает нужно быстро получить доступ к участку данных находящемуся далеко от исходного.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

Для карт памяти ранее был характерен последовательный доступ где информация писалась непрерывно, а потом всё стиралось и она начинала записываться заново. Учитывая высокие скорости работы карты стало актуальным описать и скорость произвольного доступа (в стандарте А2 даже кеширование данных учтено).

Т.е. Kingston Canvas React microSDXC 128Gb, который я себе взял, может потенциально быть ёмкостью до 2Тб и иметь скорость до 104 МБ/сек. При этом его минимальная скорость записи не падает ниже 30 МБ/сек.

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston microSDXC Canvas React

Карты памяти и компьютер

Карты памяти на компьютере можно прочитать двумя основными способами: подключив фотокамеру к компьютеру по USB шнуру и через кардридер, который втыкается в USB разъем компьютера. Есть еще третий (более редкий) способ — вставить карту памяти во встроенный кардридер компьютера.

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston microSDXC Canvas React

По сути во всех трёх случаях мы завязаны на скорость USB порта. И вот тут приходит время вспомнить когда мы обновляли компьютер? Ведь порт USB 2.0 это 480 мегабит в секунду, что составляет скромные 60 Мбайт/сек (максимум!). У интерфейса USB 3.0 максимальная скорость составляет 5 Гигабит/сек, что составляет около 655 Мбайт/сек. Теоретически USB 3.0 в десять раз быстрее, чем USB 2.0.

И вот теперь зададим себе вопрос — а какие у нас порты на компьютере: USB 2.0 или USB 3.0? А если есть и те и другие, то к каким именно портам мы подключаем камеру или кардридер чтобы скачать фотографии или видео...?

Как отличить USB 2.0 от USB 3.0

USB 1.0 – четыре контакта и пластиковая вставка белого цвета;
USB 2.0 – также четыре контакта, но вставка, как правило, черная;
USB 3.0 – девять контактов на синей пластиковой вставке;
USB 3.1 – самый скоростной интерфейс, рядом с ним находится маркировка «SS» (Super Speed).

Если сомнения еще остаются, то зайдите в Диспетчер Устройств под Windows и посмотрите в списке Контроллеров USB

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

Я менял компьютер давно и уже не помнил где у меня какие порты USB, но предыдущие покупки карт заставили меня осмотреть компьютер детально и определить какие у меня порты USB.

Оказалось есть и USB 2.0 и USB 3.0. Если на вашем компьютере только USB 2.0, то вопрос можно решить дополнительной платой в слот PCI-Express с портами USB 3.0 (напомню — ускорение до 10 раз!).

Покупка новых, более быстрых карт, заставила меня обновить и кардридер. Старый кардридер у меня был на интерфейс USB 2.0, а новый как-то частично сгорел (как раз SD слот) и я его подарил одной своей ученице т.к. у неё не было кардридера для CompactFlash (это он делал исправно).

Для карты памяти бренда Kingston логично было взять кардридер той же системы чтобы не было «недопонимания». Сначала я взял недорогой, но стильный вариант...

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

На упаковке видно по характеристикам, что кардридер поддерживает USB 3.0 и UHS-II.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

Кроме всего прочего вещь стильная и компактная :)

Но т.к. я пошёл дальше и обзавёлся и картой CompactFlash, то пришлось обзавестись и вторым кардридером, который читает не только SD / microSD, но и CompactFlash.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas Focus CompactFlash

Тестирование Kingston Canvas React microSDXC на компьютере

Самый «продвинутый» компьютер у меня это Macbook Pro 15" late 2015. У него несколько портов USB 3.0 и в «торможении» системы он замечен не был. Если мне нужно сделать что-то быстро, то это к нему. Потому в первую очередь я на нём и протестировал.

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston Canvas React microSDXC 128Gb

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston Canvas React microSDXC 128Gb

Округлим значения до 90/76.

Потом на Windows7 через кардридер.

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston Canvas React microSDXC 128Gb

Тест намерял среднюю скорость чтения 90 МБ/сек, а записи 73 МБ/сек, что близко к заявленным параметрам (100/80).

10 МБ/сек «не доложили», но всё равно очень быстрая карта. А разница, скорее всего, обусловлена условиями тестирования.

Попробую другие карты microSD, которые у меня есть. Ведь цель была заменить карту на более ёмкую и, по-возможности, более быструю.

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston Canvas React microSDXC 128Gb

Сначала Transcend...

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston Canvas React microSDXC 128Gb

Transcend хоть и SDHC (32 ГБ максимальная ёмкость для этого стандарта), но скорость дала очень приличную. Так что по скорости я особо не выиграл, только по ёмкости. Но собственно на скорость я и не жаловался — ниже я привёл таблицу своих тестов и там ни одна из камер (куча современных и крутых!) не даёт поток данных в видео более 15.5 МБ/сек. Самую тяжелую нагрузку на сегодня даёт серийная съемка в RAW, там поток может быть 300 МБ/сек и более, но на моей Canon 5DsR интерфейс для SD стоит UHS-I, что ограничивает скорость записи до 104 МБ/сек и, таким образом, у меня и без того близко к пределу возможности камеры.

Я протестировал и на PENTAX 645Z и вы удивитесь — там тоже UHS-I ! А вот UHS-II на FUJI X-H1 где вообще никакого особого потока данных не возникает! Парадокс.

Идём дальше, тестируем карту Kingmax. Это какой-то китайский бренд.

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston Canvas React microSDXC 128Gb

Ну вот, есть аутсайдер. Я знал что она «звезд с неба не хватает», но не знал что она настолько плоха. Это кандидат на замену. Вместо неё в планшете поставлю transcend, а в экшенкамеру где важна ёмкость — Kingston Canvas React microSDXC 128Gb.

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston Canvas React microSDXC 128Gb

Карта памяти Kingston Canvas React microSDXC и фотокамеры

Тестирование карты памяти в камерах я провёл на полнокадровой камере узкого формата Canon 5DsR и среднеформатной камере PENTAX 645Z, которые снимают RAW файлы 50 Мпикс.

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston microSDHC Canvas React

Кстати, интересно что PENTAX 645Z делает 3 кадра в секунду и пишет файлы 70 МБ, что в итоге даёт 210 МБ поток данных. А тот же Canon 5DsR делает 5 кадров в секунду и файлы пишет по 60 МБ, т.е. поток данных 300 МБ/сек.
И всё это в итоге упирается в интерфейс UHS-I и его максимальную пропускную способность в 104 МБ/сек.

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston Canvas React microSDXC 128Gb

Учитывая, что камеры в итоге выдают на запись 104 МБ/сек, а карта пишет примерно 75 МБ/сек, то через некоторое время съемка замедляется. Но т.к. разница на самом деле не такая большая, а серии на таких камерах никто не делает больше 10 снимков, то очень быстро снимки оказываются скинуты на карту и камера опять готова к работе.

Резюме — для этих фотокамер Kingston Canvas React microSDXC 128Gb более чем достаточно по скорости и ёмкости. А когда выйдут новые модели с интерфейсом хотя бы UHS-II, тогда и поговорим о других картах памяти.

Необходимая ёмкость карт памяти

Я взял за основу фотосъемку в RAW формат. Файлы всех этих камер у меня есть в наличии т.к. я их все тестировал. Размер файлов отличается ±10 МБ в зависимости от количества деталей в кадре и наличия шумов, я брал среднее значение.

Модель фотокамеры256 Гб, снимков в RAW, шт128 Гб, снимков в RAW, шт64 Гб, снимков в RAW, шт
Hasselblad H6D 100c / 100Mpix
(1 файл = 206 Mb)
1242621 310
FUJIFILM GFX 50s / 50 Mpix
(1 файл = 110 Mb)
23261163581
PENTAX 645Z / 50 Mpix
(1 файл = 70 Mb)
36561828914
Canon 5DsR / 50Mpix
(1 файл = 60 Mb)
426621331066
NIKON D850 / 46 Mpix
(1 файл = 60 Mb)
426621331066
SONY A7R III / 42 Mpix
(1 файл = 81 Mb)
31601580790
Canon EOS R / 30 Mpix
(1 файл = 30 Mb)
853242662133
Canon 1D X mark II / 21 Mpix
(1 файл = 20 Mb)
1280064003200
OLYMPUS TOUGH TG-5 / 12 Mpix
(1 файл = 11 Mb)
23272116365818

Видео, пожалуй, еще сложнее сравнивать чем фото т.к. пишется оно в разных кодеках и с разной частотой кадров. Например, можно писать FullHD с частотой кадров 120p и получать довольно большой поток данных, а можно писать 8К с частотой кадров около 12p и получать скромный поток данных. Если еще учесть кодеки, то вообще получается интересная ситуация. Есть кодеки, которые практически не сжимают видео, пишут почти сырое или есть так называемое RAW видео (хотел в таблицу добавить данные RAW видео с Hasselblad H6D 100c, как меня просили читатели, но он пишет RAW видео только на карты Cfast, а у меня такой пока нет), которое выходит огромных размеров.
IMG_1831-1_2000px.jpg
И есть очень мощные кодеки, которые сильно сжимают видеофайл. Одни без большой потери детализации с огромной нагрузкой на «железо», а другие с ужасной потерей детализации, но без нагрузки на «железо» камеры.

Я исхожу из своих опытных видео в 2К и 4К, которые дают поток на разных камерах не более 100 Мбит/сек.

Приведу примеры...

PENTAX K-1 mark II пишет FullHD видео в режиме 1920×1080@59.94p с потоком данных 2.77 МБ/сек.
PENTAX 645Z пишет FullHD видео в режиме 1920×1080@59.94p с потоком данных 2.86 МБ/сек (это его самый «тяжелый» режим видео).

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston Canvas React microSDXC 128Gb

FUJIFILM X-T2 пишет 4К видео 3840×2160@29.97p с потоком данных 12 МБ/сек (я довольно долго ей пользовался).
Я записываю на экшенкамеру YI 4К+ видео в формате 2К (2720×1520@29.97p) и поток данных получается 12 МБ/сек. YI 4К+ видео в формате 4К (4000×3008@29.97p) — 14.8 МБ/сек.

GoPro HERO 4 Black Edition пишет видео 2К (2720×1520@50p) — 7.17 МБ/сек. 4K (3840×2160@25p) — 7.17 МБ/сек. 2К (2704×1524@25p) — 5.41 МБ/сек.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

FUJIFILM X-H1 пишет 4К видео 3840×2160@29.97p с потоком данных 12,5 МБ/сек. Даже в самом «продвинутом» режиме 4К F-log поток данных всё тот же — 12,5 МБ/сек.
NIKON D850 пишет 4К видео 3840×2160@29.97p с потоком данных 15,3 МБ/сек, а FullHD видео в режиме 1920×1080@59.94p с потоком данных 5.54 МБ/сек
Камера для сферического видео Ricoh Theta V пишет видео в формате 4К (но у неё нет слота SD так что я оценил лишь поток данных) 3840×1920@25p с потоком данных 7,13 МБ/сек.
FUJIFILM GFX 50s пишет FullHD видео 1920×1080@29.97p с потоком данных 4,57 МБ/сек.

Исходя из этих данных я сделал таблицу...

Сколько помещается видео на карту 128 Гб

 256 Gb128 Gb64 GbПоток данных, МБ/сек
PENTAX K-1 mark II / 1920×1080@59.94p1577 мин
(26 часов)
788 мин
(13 часов)
294 мин
(6,5 часов)
2,77 МБ/сек
PENTAX 645Z /
1920×1080@59.94p
1527 мин
(25 часов)
736 мин
(12,5 часа)
381 мин
(6,25 часа)
2,86 МБ/сек
FUJIFILM X-H1 /
3840×2160@29.97p
349,5 мин
(5.82 часа)
174,7 мин
(2.91 часа)
87,35
(1.45 часа)
12,5 МБ/сек
NIKON D850 /
3840×2160@29.97p
285,5 мин
(4,75 часа)
142,7 мин
(2,37 часа)
71,35 мин
(1,18 часа)
15,3 МБ/сек
NIKON D850 /
1920×1080@59.94p
788,6 мин
(13,4 часа)
394,3 мин
(6,7 часа)
197,1 мин
(3,35 часа)
5.54 МБ/сек
YI 4К+ /
4000×3008@29.97p
295 мин
(4,92 часа)
147,5 мин
(1,46 часа)
73,7 мин
(0,73 часа)
14,8 МБ/сек
YI 4К+ /
2720×1520@29.97p
364 мин
(6 часов)
182 мин
(3 часа)
91 мин
(1.5 часа)
12 МБ/сек
FUJIFILM GFX 50s /
1920x1080@29.97p
956 мин
(15,9 часа)
478 мин
(7,95 часа)
239 мин
(3,97 часа)
4,57 МБ/сек
Hasselblad H6D-100c /
1920x1080@29.97p
1517 мин
(25,3 часа)
758 мин
(12,6 часа)
379 мин
(6,3 часа)
2,88 МБ/сек
GoPro HERO 4 Black Edition /
2К (2720х1520@50p)
609,3 мин (10,15 часа)304 мин (5 часов)152 мин (2,5 часа)7,17 МБ/сек
GoPro HERO 4 Black Edition /
4K (3840x2160@25p)
609,3 мин (10,15 часа)304 мин (5 часов)152 мин (2,5 часа)7,17 МБ/сек

Это теоретически сколько может поместиться на карте памяти данной ёмкости.

Резюмируя по скоростям записи видео на Kingston Canvas React microSDXC 128Gb

Карта памяти Kingston Canvas React microSDXC 128Gb имеет минимальную скорость записи 30 МБ/сек, что более чем достаточно для большинства современных фотокамер, которые умеют писать видео. Пожалуй, только Hasselblad H6D упрямится и принципиально отказывается писать сырое видео на что-либо кроме Cfast, но таких камер всего несколько штук в стране, так что вряд ли вас коснется :)

Бывают ли случаи когда поток данных сильно увеличивается? Да, бывают. Достаточно поднять частоту кадров или цветность картинки. Частоту кадров поднимают для бОльшей плавности изображения или для регистрации быстротекущих процессов (сюда входит замедленное видео), а цветность увеличивают (там где это возможно) для лучшей цветопередачи.

А будет ли карта Kingston Canvas Focus достаточна для видео 8К?
Всё зависит от частоты кадров и цветности т.к. при минимальных настройках скорости 30 МБ/сек более чем достаточно для записи видео 8К на обычных фото-видеокамерах без выпадения кадров. А максимально карта вообще >70 МБ/сек скорость записи выдаёт.

Например, панорамная видеокамера Insta360 Pro 2 пишет видео 8K 60p с битрейтом до 120 Мбит/с, что даёт поток данных всего в 15 МБ/сек.

Итоги

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston Canvas React microSDXC 128Gb

Я доволен своей новой картой microSD. Смена карт памяти заставила меня довольно глубоко разобраться в тех интерфейсах, которые сейчас актуальны и типах карт памяти. Я пользуюсь разными фотокамерами, но ранее не задумывался, то «узким» местом может стать интерфейс контроллера камеры, а не сама карта памяти.

Скорость

Kingston Canvas React microSDXC 128Gb вполне актуальная на сегодняшний день карта памяти, скорости которой хватит для большинства задач фотографов и видеографов (выше я подробно расписал в цифрах какие видеопотоки дают какие фотокамеры). Максимально удалось выжать 15.5 МБ/сек, а карта обеспечивает 30 МБ/сек минимум скорости записи.

Разные ёмкости карт microSDXC имеют у Kingston немного разную скорость записи.

32ГБ – 100МБ/с (чтение) и 70МБ/с (запись)
64ГБ – 512ГБ – 100МБ/с (чтение) и 80МБ/с (запись)

Ёмкость

Я, например, беру в путешествие с собой непромокаемый бокс с набором карт памяти на ~200 GB, а теперь будет и больше. При таких хранилищах информации, которые помещаются в маленькую непромокаемую коробочку нет никакого смысла тащить с собой переносной винчестер т.к. даже с камерой 50 Мпикс мне полностью хватает места на картах памяти. Мои последние приобретения 3-х карт на 128 ГБ дали мне дополнительные 384 ГБ хранилища. И опять всё уместилось в той же коробочке.

Kingston выпускает карты microSDXC такой ёмкости: 32ГБ, 64ГБ, 128ГБ, 256ГБ, 512ГБ.

На самом деле очень удивляет большая ёмкость крошечной карты памяти! Размер карты 11 x 15 x 1 мм!!! Я еще помню времена когда жёсткий диск на 420 МБ считался огромным (чувствую себя динозавром :)) ).

Надежность

Сравнивая с переносными жесткими дисками карты памяти намного надежнее т.к. у них нет движущихся частей (они устойчивы к тряске и могут работать в любом положении) и они устойчивее к изменениям температуры окружающей среды, а жесткие диски любят умеренное тепло.

Для Kingston Canvas React microSDXC 128Gb заявлены рабочие температуры окружающей среды от -25 °C до 85 °C. Из этих двух температур важнее как карта памяти работает на жаре т.к. перегреть камеру намного проще (например, оставив на открытом солнце) чем переохладить (забыть камеру на улице зимой при -25 °C как-то сложнее представляется).

К картам памяти Kingston прилагается пожизненная гарантия. Так что сохраняйте чеки на всякий случай!

Купить Kingston Canvas React microSDXC 128Gb можно, в частности, здесь.

На этом свой краткий обзор заканчиваю и приятных вам путешествий!

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston Canvas React microSDXC 128Gb

Индонезия, о.Гили Траванган

Пусть свободное место на картах памяти у вас не заканчивается когда нужно сделать свой лучший кадр! :)

Первые впечатления от светодиодного источника света Broncolor LED F160

Здравствуйте, друзья!

Сегодня я расскажу о новом источнике света от известной швейцарской фирмы Broncolor, которая всегда делала упор на качество своих изделий. Познакомиться с прибором и провести презентацию совместно с дистрибьютером Broncolor в России — компания SBF Moscow меня пригласил магазин фототоваров Фотопроцентр где вы можете приобрести любое оборудование известнейших марок.

Первые впечатления от светодиодного источника света Broncolor LED F160

А после презентации мне даже дали один прибор на короткое тестирование / более плотное ознакомление.

Первые впечатления от светодиодного источника света Broncolor LED F160

Вступление

Когда серьезная фирма выпускает светодиодный осветительный прибор, то возникает желание изучить его более пристально т.к. «война» между разными типами источников освещения идёт не первый год и уже много сказано про преимущества светодиодного света, но при некачественном исполнении у него обнаруживается и куча недостатков.

Плюсы и минусы светодиодного света и аналогов

Аналог светодиодного освещения — металло-галогенные (HMI) источники света

Итак, в арсенале Broncolor есть как вспышки (которыми я успешно пользуюсь уже много лет), так и металло-галогенные (HMI) источники света. HMI (Hydrargyrum medium Arc-length Iodide) источники света хорошо зарекомендовали себя т.к. дают примерно в 4 раза больше света, чем обычные лампы накаливания. На сегодняшний день хороший показатель это до 100 люменов на ватт. HMI источники требуют специальный балласт для зажигания и поддержки разряда в лампе, а достигают своей оптимальной цветовой температуры не сразу, постепенно меняя спектр. Если выключил лампу, то некоторое время она не зажигается чтобы сохранить ей срок жизни. Лампа у HMI находится внутри специальной колбы, которая защищает вас от ультрафиолетового спектра, который излучает лампа. В работе HMI нагреваются и они чувствительны к тряске и падению, при котором лампа взрывается горячими осколками стекла. Срок службы металло-галогенных ламп ограничен примерно 12000 часов.
Тем не менее металло-галогенные лампы крайне популярны в киноиндустрии (это качественный и мощный свет). Как правило, они бывают двух цветовых температур — 6000К («дневной свет») и 3200К («лампы накаливания»).

Плюсы

— высокая светоотдача
— хороший спектр света
— сменная лампа

Минусы

— долго разогревается меняя спектр до оптимального
— срок службы лампы меньше чем у светодиодного источника
— сильно нагревается при работе
— нужна специальная стеклянная колба для защиты от УФ спектра
— чувствительны к тряске и падению
— дорогие

Светодиодные источники света

Светодиодные источники света представляют из себя комбинацию цветных светодиодов для получения белого света (также иногда получаются напылением на светодиод). Поскольку светодиодные источники света могут быть изготовлены из «цветных» светодиодов, то можно получить цветовую температуру в большом диапазоне. Например, Broncolor LED F160 позволяет регулировать цветовую температуру от 2800 до 6800K шагом в 50К. Светоотдача светодиодных источников весьма высокая, на уровне металло-галогенных источников, примерно 90 Лм/Вт. Срок службы примерно 50000 часов (для Broncolor LED F160 заявлен минимальный срок службы светодиода 25000 часов, а средний вполне может быть 50к), что существенно превышает срок службы HMI ламп. Светодиодные источники для кино и фотосъемки не излучают ультрафиолетовый, опасный в большом количестве для человека, спектр. Таким образом они не требуют специальных стеклянных колб и в частности в Broncolor LED F160 использован пластиковый «пайрекс» колпак.

Первые впечатления от светодиодного источника света Broncolor LED F160

Плюсы

— высокая светоотдача
— широкий диапазон изменения цветовой температуры
— большой срок службы

Минусы

— хороший спектр только на дорогих приборах
— маленький срок службы при наличии перегрева светодиода
— несменный светодиод.

Broncolor LED F160

Внешний вид и эргономика

Первые впечатления от светодиодного источника света Broncolor LED F160

У меня на руках прототип прибора, но уже сейчас можно сказать, что он будет поставляться со своим собственным рефлектором. При этом Broncolor LED F160 совместим со всем ассортиментом (огромным!) световых модификаторов Broncolor.

Первые впечатления от светодиодного источника света Broncolor LED F160

Здесь я поставил на Broncolor LED F160 стандартный рефлектор P70.

Broncolor LED F160 вполне компактный и удобный для использования в руках, а не только на студийной стойке.

Первые впечатления от светодиодного источника света Broncolor LED F160

Broncolor LED F160 имееет мощное крепление на студийную стойку и отверстие под фотографический зонт.

Обратите внимание на специальное колесо ближе к задней части прибора — это управление светодиодом, он может выдвигаться и задвигаться, тем самым меняя угол рассеивания света и способ работы со световыми модификаторами. Вообще компания Broncolor адепт правильного распределения света в рефлекторе, без компромиссов. В большинстве приборов Broncolor лампа вынесена за пределы корпуса, что позволяет направлять световой поток не только вперёд, но и в стороны и немного назад (максимальный угол примерно 270° при выдвинутой лампе), где отражаясь от рефлектора световой поток более равномерно распределяется.

В данном случае при выдвинутой лампе мы имеем наиболее широкий угол рассеивания со световым потоком распространяющимся во все стороны, а при задвинутой лампе поток рассеивается более узким пучком. И даже в задвинутом положении световой поток не сужается сильно т.к. колпак является именно сферическим колпаком, а не просто матовым стеклом, как у некоторых других производителей.

На пайрекс-колпаке вы видите отверстия для вентиляции светодиода. Это очень важно т.к. от хорошей вентиляции сильно зависит срок службы светодиода. Вентиляция у Broncolor LED F160 активная, т.е. вертилятором. В ходе работы скорость работы вентилятора регулируется автоматически с помощью термодатчика (это я уже сам услышал).

Управление

Первые впечатления от светодиодного источника света Broncolor LED F160

Меню управления прибором Broncolor LED F160 очень простое. При включении он сразу не загорается т.к. это постоянный свет и выгодно держать его выключенным чтобы не перегревать и не тратить много электроэнергии. Нажатием одной кнопки Power прибор мгновенно включает светодиод.

Регулировка осуществляется центральной вращающейся кнопкой. Т.е. тут и перемещение по меню и собственно изменение параметров (цветовой температуры и яркости освещения).

Более подробно рассказывать не буду т.к. меню еще может сильно меняться. Кроме того вы можете заметить USB порт на приборе, так что возможны новые прошивки с дополнительными функциями.

Тестирование

Тестировал я сравнивая с другим светодиодным прибором (китайским) на 75 Вт. В качестве измерительного прибора — Sekonic 858D.

 Broncolor LED F160 (задвинута лампа)Broncolor LED F160 (выдвинута лампа)китайский светодиодный осветитель 75 Вт
Максимум мощности, расстояние 1м, без рефлектора2600 lx3000 lx2400 lx
Максимум мощности, расстояние 1.5 м, без рефлектора1100 lx1200 lx1000 lx
Максимум мощности, расстояние 1м, стандартный рефлектор4500 lx2700 lx5500 lx
Максимум мощности, расстояние 1.5 м, стандартный рефлектор1800 lx1400 lx1700 lx
Максимум мощности, расстояние 1м, рефлектор P7011000 lx8300 lx
Минимум мощности, расстояние 1м, без рефлектора240 lx370 lx
Минимум мощности, расстояние 1м, стандартный рефлектор400 lx800 lx
Минимум мощности, расстояние 1м, рефлектор P70520 lx

Судя по этой таблице мы видим, что световой поток сильно зависит от надетого рефлектора. Так, например, без рефлектора Broncolor LED F160 на расстоянии 1м даёт освещенность 2600 lx, а со стандартным рефлектором уже почти вдвое больше. При этом поставив рефлектор P70 мы получим внушительные 11000 lx!

«Китаец» даёт без рефлекторов освещенность в 2400 lx, немного ниже чем Broncolor LED F160 (учтём еще что у «китайца» нет пайрекс-колпака, т.е. у него некоторая фора). При этом имея более узкий стандартный рефлектор у него освещенность со стандартным рефлектором оказывается чуть выше.

Как видите, важно и положение лампы. Выдвинутая лампа даёт более ровный световой поток при наличии соответствующего рефлектора, но освещенность логичным образом снижается т.к. часть света идёт в стороны на рефлектор и оттуда перенаправляется вперед, свет проходит бОльший путь. Хотите более равномерный свет — выдвигаете лампу и используете параболические рефлекторы. Хотите больше света — используете Broncolor LED F160 с задвинутой лампой.

Спектральные характеристики

На презентации Broncolor LED F160 в Фотопроцентре я имел возможность снять спектральные характеристики прибора спектрометром, которые, впрочем, меня просили не публиковать т.к. это прототип и серийные образцы будут позже.

Первые впечатления от светодиодного источника света Broncolor LED F160

Тем не менее расскажу на словах :)
Отличный ровный спектр без существенных пиков. Это именно тот параметр, который интересовал больше всего т.к. мощный прибор сделать легко, а сделать прибор с хорошим спектром сложно (у Broncolor LED F160 CRI >98 !!! проверено спектрометром лично!). Там же в студии я измерил спектр студийной вспышки Profoto и люминисцентной лампы, которая освещала студию для сравнения и наглядности.

Примеры съемки

Во время презентации прибора я задействовал два источника, один со стрипбоксом, а второй со снутом. Снут работал на фон, создавая пятно света, отражающееся на глянцевом пластике под объектом съемки — новым немецким биноклем, который мне недавно привезли STEINER SKYHAWK 4.0 8×42.

Первые впечатления от светодиодного источника света Broncolor LED F160

Стрипбокс работал вдоль поверхности пластика освещая бинокль с одной стороны, а с другой объект я подсветил отражателем. Камера PENTAX 645Z стояла при этом на штативе, чтобы исключить «шевеленку».

Параметры съемки: f11, 2sec, ISO 100.

Первые впечатления от светодиодного источника света Broncolor LED F160

Съемка была очень быстрой, я в основном рассказал о возможностях прибора при использовании его как световой кисти.

Итоги и выводы

Вряд ли кто сомневался, что Broncolor выпустит хороший осветительный прибор. Я думаю, мы все очень порадуемся когда на рынке хороших светодиодных приборов будет больше т.к. именно спектральный диапазон светодиодного прибора во многом отличает хороший прибор от плохого.

Особенно сильно я ощутил важность полного спектра светодиодного прибора когда начал снимать видеоролики. Человеческий глаз очень чувствителен к цвету кожи и когда кожа выглядит ненатуральной на видео сразу смотрится «дешево». Потому очень жду серийных образцов Broncolor LED F160 чтобы плотнее их протестировать и больше о них рассказать.

Первые поставки Broncolor LED F160 в РФ начнутся в августе 2019 г.

Кстати, по кодовому слову Evtifeev вам будет 5% скидка при покупке прибора в SBF-Moscow. Там же можно сделать и предзаказ. Пользуйтесь на здоровье.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas Focus CompactFlash

Здравствуйте, друзья!

Недавно я писал про карты памяти SDXC с расшифровкой маркировок, измерением скорости и т.п., а сегодня дошла очередь до CompactFlash.

Нельзя же было останавливаться докупив одну современную карту. Нужно довести всё в этой области до совершенства и забыть на время :) Пока не придут камеры на 100-150 Мпикс...

Итак, карты памяти CompactFlash появились довольно давно и тем кто снимает больше десяти лет они очень знакомы и вызывают заслуженное доверие. А те кто начали фотографировать и записывать видео не так давно удивляются зачем таким «старикам» как я нужны такие «огромные» карты памяти как CompactFlash. Сегодня я расскажу зачем они нужны, чем они лучше других типов карт памяти, обо всех их маркировках и сделаю их тест.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas Focus CompactFlash

Карты памяти CompactFlash

История карт памяти CompactFlash берёт своё начало в далёком 1994 г. когда был разработан тип носителя, который был одновременно ёмким и достаточно компактным для того времени. Было два типа CompactFlash формата — CompactFlash Type I и Type II. Вариант карт Type II был создан для миниатюрных жёстких дисков Microdrive и на сегодня может считаться устаревшим, а CompactFlash Type I используется до сих пор и его максимальная ёмкость на сегодняшний день равняется 512 Гб.

Kingston Canvas Focus CompactFlash

Расшифровка маркировки

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas Focus CompactFlash

На передней стороне карты памяти Kingston Canvas Focus CompactFlash вы видите:

1. Ёмкость карты (128 Гб в данном случае).

2. Интерфейс UDMA 7 говорит о теоретической максимальной пропускной способности в 167 МБ/с.

Ultra DMA (Ultra Direct Memory Access, UDMA) — метод передачи данных через ATA контроллер.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas Focus CompactFlash

При использовании Ultra DMA обеспечивается контроль целостности передаваемых данных с помощью CRC. Метод поддерживает 8 режимов, отличающихся скоростями передачи данных, из которых режимы 0 — 6 используются ATA устройствами, а режимы 0 — 7 устройствами CompactFlash.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas Focus CompactFlash

3. Маркировка VPG-65 гарантирует скорость записи не ниже 65 МБ/с.

Может быть указана скорость в МБ/сек или в «разах» от скорости компакт-диска (150кб/сек).

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas Focus CompactFlash

Справа моя карта памяти CompactFlash на замену которой пришла 128 Гб и здесь вы видите указана скорость чтения в 600Х, что соответствует 90 МБ/сек.

Скорость, разМб/сек
6610
10015
13320
15022,5
20030
26639,9
30045
40060
60090
1000150

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas Focus CompactFlash

С задней стороны для нас информация, что карта собрана в Тайване. В эпоху глобализации это говорит лишь о качестве сборки, но не о реальной стране происхождения комплектующих. Исторически сложилось, что в Тайване изготавливаются и собираются качественные комплектующие.

Необходимую скорость вашей карты памяти вы можете прикинуть зная размер одного RAW файла (или RAW+JPG, если вы снимаете сразу в два формата) и количество кадров в секунду.

Например, у моей камеры Canon 5DsR размер снимка 8688 x 5792 пикс (50 Мпикс), а скорость съемки до 5 кадров в секунду. RAW файл занимает от 50 до 60 МБ. 5 кадров * 60 МБ получается 300 МБ/сек может генерировать камера в режиме серийной съемки.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas Focus CompactFlash

Это куда как серьезнее скромной нагрузки от 4К видео. Здесь зададимся вопросом: «а какой поток данных может обеспечить сама камера?».

Canon 5DsR использует тоже интерфейс UDMA 7 для работы с картами памяти CompactFlash, так что максимальная скорость ограничена 167 МБ/сек. А вот для работы со вторым слотом карт памяти SD у камеры интерфейс UHS-I, который максимум может давать 104 МБ/сек (теоретический максимум). Т.е. на камере Canon 5DsR выгоднее писать на карту памяти CompactFlash и иметь выгоду аж в 67 МБ/сек! Не очевидно было, да?

Технические характеристики

 CompactFlash Kingston Canvas Focus
Ёмкость карт128 Гб, 256 Гб
Скорость чтения / записидо 150МБ/с при чтении и 130МБ/с при записи
СтандартыUDMA 7 и VPG 65
Рабочая температураот 0°C до 60°C
Температура храненияот -20°C до 85°C

В технических характеристиках есть полезная для нас информация — из теоретического максимума UDMA 7 карта задействует не весь потенциал, запись возможна до 130 МБ/сек. В любом случае это существенно больше чем может нам дать слот для карт памяти SD.

Карты памяти и компьютер

Карты памяти на компьютере можно прочитать двумя основными способами: подключив фотокамеру к компьютеру по USB шнуру и через кардридер, который втыкается в USB разъем компьютера. Есть еще третий (более редкий) способ — вставить карту памяти во встроенный кардридер компьютера.

По сути во всех трёх случаях мы завязаны на скорость USB порта. И вот тут приходит время вспомнить когда мы обновляли компьютер? Ведь порт USB 2.0 это 480 мегабит в секунду, что составляет скромные 60 Мбайт/сек (максимум!). У интерфейса USB 3.0 максимальная скорость составляет 5 Гигабит/сек, что составляет около 655 Мбайт/сек. Теоретически USB 3.0 в десять раз быстрее, чем USB 2.0.

И теперь зададим себе вопрос — а какие у нас порты на компьютере: USB 2.0 или USB 3.0? А если есть и те и другие, то к каким именно портам мы подключаем камеру или кардридер чтобы скачать фотографии или видео...?

Как отличить USB 2.0 от USB 3.0

USB 1.0 – четыре контакта и пластиковая вставка белого цвета;
USB 2.0 – также четыре контакта, но вставка, как правило, черная;
USB 3.0 – девять контактов на синей пластиковой вставке;
USB 3.1 – самый скоростной интерфейс, рядом с ним находится маркировка «SS» (Super Speed).

Если сомнения еще остаются, то зайдите в Диспетчер Устройств под Windows и посмотрите в списке Контроллеров USB

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

Честно говоря я менял компьютер давно и уже не помнил где у меня какие порты USB. Хороший повод осмотреть компьютер. Оказалось есть и USB 2.0 и USB 3.0. Если на вашем компьютере только USB 2.0, то вопрос можно решить дополнительной платой в слот PCI-Express с портами USB 3.0 (напомню — ускорение до 10 раз!).

А вот чего мне лично не хватало так это хорошего кардридера. Старый кардридер у меня был на интерфейс USB 2.0, а новый как-то частично сгорел и я его подарил одной своей ученице т.к. у неё не было кардридера для CompactFlash.

В прошлый раз я купил кардридер на SD / microSD и был, в целом, доволен.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

Но чего я не учёл так это то что остался без кардридера для карт CompactFlash на макбуке. Пришлось покупать второй кардридер уже специально для макбука. Почему они (Apple) сэкономили на слоте для CF карт не очень понятно... Я даже мышку с собой не беру ради того чтобы она место в плотно набитом фоторюкзаке не занимала, а тут придётся носить с собой кардридер.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas Focus CompactFlash

Тестирование Kingston Canvas Focus на компьютере

Самый «продвинутый» компьютер у меня это Macbook Pro 15" late 2015. У него несколько портов USB 3.0 и в «торможении» системы он замечен не был. Если мне нужно сделать что-то быстро, то это к нему. Потому в первую очередь я на нём и протестировал.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas Focus CompactFlash

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas Focus CompactFlash

Обещано было 150/130 МБ/сек, получилось 142/102 МБ/сек. Разница в записи, возможно, из-за размеров тестовых блоков, а по чтению карта выдала почти то что обещано. В любом случае я вижу смысл в использовании именно CompactFlash для своей камеры т.к. такой слот у меня есть и его скорость задействована почти полностью.

У меня остались еще старые карты памяти CompactFlash, которые я всегда ношу с собой в качестве страховки если переполнится основная или что-то с ней случится.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas Focus CompactFlash

Слева сверху — новая карта памяти. Справа сверху — бывшая «основная» карта памяти, тоже от Kingston.
Справа внизу — запасная медленная карта от Silicon Power. И на крайний случай — справа внизу старая медленная карта на 16 Gb от Transcend, которая устарела не только морально, но и никак уже не вписывается в современные потребности скорости чтения и записи.

Пользуясь случаем посмотрел насколько наличие старых карт памяти имеет смысл.

 Kingston Canvas Focus 128 GbKingston 600x 32 GbSilicon Power 400x 32 GbTranscend 133x 16 Gb
Скорость чтения, МБ/сек1421066929
Скорость записи, МБ/сек102752314

В результате я узнал, что Kingston Canvas Focus CompactFlash 128GB дала мне прирост скорости чтения в 36 МБ/сек, а записи в 27 МБ/сек, что весьма существенно. Запасная карта памяти от SP больше чем в 4 раза проигрывает по скорости записи моей свежей 128 Гб, так что использовать её имеет только в крайнем случае! А преимущество по сравнению со старой Трансценд составляет более 7 раз, она кандидат на то чтобы отдать её ребенку — он найдет ей применение.

Карта памяти Kingston Canvas Focus и фотокамеры

Тестирование карты памяти в камерах я провёл на камере Canon 5DsR, которая снимает RAW файлы 50 Мпикс.

Камера Canon 5DsR на сегодняшний день имеет самое большое разрешение снимка из всех камер узкого формата, так что результат меня очень порадовал и не зря я обновил карту памяти — выигрыш ощутим и без секундомера. Меньше ждать — быстрее будешь готов делать новые кадры, иногда очень важно успеть сделать снимок, а для этого ранее отснятые снимки должны быстро «сбрасываться» на карту памяти.

Совсем недавно я тестировал среднеформатную камеру Hasselblad H6D-100c (100 Mpix), где тоже имели бы смысл карты памяти CompactFlash, но там уже более скоростной интерфейс Cfast, а в качестве второй карты там SD.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas Focus CompactFlash

Если посчитать поток данных камеры Hasselblad H6D-100c, то получится 206 Мб * 1,5 к/сек = 309 МБ/сек, что превышает скорость записи нынешних CompactFlash, но зато на место SD имело бы смысл поставить CompactFlash (собственно в большинстве старых среднеформатных и стоял CompactFlash).

Резюме

Интерфейс CompactFlash появился давно и сейчас уже есть для него обновление в виде Cfast и XQD, но именно сейчас он в апогее своей скорости, ёмкости и стоит недорого относительно новых интерфейсов, которые еще пока мало в каких камерах имеются.

Необходимая ёмкость карт памяти

Я взял за основу фотосъемку в RAW формат. Файлы всех этих камер у меня есть в наличии т.к. я их все тестировал. Размер файлов отличается ±10 МБ в зависимости от количества деталей в кадре и наличия шумов, я брал среднее значение.

Модель фотокамеры256 Гб, снимков в RAW, шт128 Гб, снимков в RAW, шт64 Гб, снимков в RAW, шт
Hasselblad H6D 100c / 100Mpix
(1 файл = 206 Mb)
1242621 310
FUJIFILM GFX 50s / 50 Mpix
(1 файл = 110 Mb)
23261163581
PENTAX 645Z / 50 Mpix
(1 файл = 70 Mb)
36561828914
Canon 5DsR / 50Mpix
(1 файл = 60 Mb)
426621331066
NIKON D850 / 46 Mpix
(1 файл = 60 Mb)
426621331066
SONY A7R III / 42 Mpix
(1 файл = 81 Mb)
31601580790
Canon EOS R / 30 Mpix
(1 файл = 30 Mb)
853242662133
Canon 1D X mark II / 21 Mpix
(1 файл = 20 Mb)
1280064003200
OLYMPUS TOUGH TG-5 / 12 Mpix
(1 файл = 11 Mb)
23272116365818

Видео, пожалуй, еще сложнее сравнивать чем фото т.к. пишется оно в разных кодеках и с разной частотой кадров. Например, можно писать FullHD с частотой кадров 120p и получать довольно большой поток данных, а можно писать 8К с частотой кадров около 12p и получать скромный поток данных. Если еще учесть кодеки, то вообще получается интересная ситуация. Есть кодеки, которые практически не сжимают видео, пишут почти сырое или есть так называемое RAW видео (хотел в таблицу добавить данные RAW видео с Hasselblad H6D 100c, как меня просили читатели, но он пишет RAW видео только на карты Cfast, а у меня такой пока нет), которое выходит огромных размеров. И есть очень мощные кодеки, которые сильно сжимают видеофайл. Одни без большой потери детализации с огромной нагрузкой на «железо», а другие с ужасной потерей детализации, но без нагрузки на «железо» камеры.

Я исхожу из своих опытных видео в 2К и 4К, которые дают поток на разных камерах не более 100 Мбит/сек.

Приведу примеры...

PENTAX K-1 mark II пишет FullHD видео в режиме 1920×1080@59.94p с потоком данных 2.77 МБ/сек.
PENTAX 645Z пишет FullHD видео в режиме 1920×1080@59.94p с потоком данных 2.86 МБ/сек (это его самый «тяжелый» режим видео).
FUJIFILM X-T2 пишет 4К видео 3840×2160@29.97p с потоком данных 12 МБ/сек (я довольно долго ей пользовался).
Я записываю на экшенкамеру YI 4К+ видео в формате 2К (2720×1520@29.97p) и поток данных получается 12 МБ/сек. YI 4К+ видео в формате 4К (4000×3008@29.97p) — 14.8 МБ/сек.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

FUJIFILM X-H1 пишет 4К видео 3840×2160@29.97p с потоком данных 12,5 МБ/сек. Даже в самом «продвинутом» режиме 4К F-log поток данных всё тот же — 12,5 МБ/сек.
NIKON D850 пишет 4К видео 3840×2160@29.97p с потоком данных 15,3 МБ/сек, а FullHD видео в режиме 1920×1080@59.94p с потоком данных 5.54 МБ/сек
Камера для сферического видео Ricoh Theta V пишет видео в формате 4К (но у неё нет слота SD так что я оценил лишь поток данных) 3840×1920@25p с потоком данных 7,13 МБ/сек.
FUJIFILM GFX 50s пишет FullHD видео 1920×1080@29.97p с потоком данных 4,57 МБ/сек.

Исходя из этих данных я сделал таблицу...

Сколько помещается видео на карту 128 Гб

 256 Gb128 Gb64 GbПоток данных, МБ/сек
PENTAX K-1 mark II / 1920×1080@59.94p1577 мин
(26 часов)
788 мин
(13 часов)
294 мин
(6,5 часов)
2,77 МБ/сек
PENTAX 645Z /
1920×1080@59.94p
1527 мин
(25 часов)
736 мин
(12,5 часа)
381 мин
(6,25 часа)
2,86 МБ/сек
FUJIFILM X-H1 /
3840×2160@29.97p
349,5 мин
(5.82 часа)
174,7 мин
(2.91 часа)
87,35
(1.45 часа)
12,5 МБ/сек
NIKON D850 /
3840×2160@29.97p
285,5 мин
(4,75 часа)
142,7 мин
(2,37 часа)
71,35 мин
(1,18 часа)
15,3 МБ/сек
NIKON D850 /
1920×1080@59.94p
788,6 мин
(13,4 часа)
394,3 мин
(6,7 часа)
197,1 мин
(3,35 часа)
5.54 МБ/сек
YI 4К+ /
4000×3008@29.97p
295 мин
(4,92 часа)
147,5 мин
(1,46 часа)
73,7 мин
(0,73 часа)
14,8 МБ/сек
YI 4К+ /
2720×1520@29.97p
364 мин
(6 часов)
182 мин
(3 часа)
91 мин
(1.5 часа)
12 МБ/сек
FUJIFILM GFX 50s /
1920x1080@29.97p
956 мин
(15,9 часа)
478 мин
(7,95 часа)
239 мин
(3,97 часа)
4,57 МБ/сек
Hasselblad H6D-100c /
1920x1080@29.97p
1517 мин
(25,3 часа)
758 мин
(12,6 часа)
379 мин
(6,3 часа)
2,88 МБ/сек
GoPro HERO 4 Black Edition /
2К (2720х1520@50p)
609,3 мин (10,15 часа)304 мин (5 часов)152 мин (2,5 часа)7,17 МБ/сек
GoPro HERO 4 Black Edition /
4K (3840x2160@25p)
609,3 мин (10,15 часа)304 мин (5 часов)152 мин (2,5 часа)7,17 МБ/сек

Это теоретически сколько может поместиться на карте памяти данной ёмкости.

Резюмируя по скоростям записи видео на Kingston Canvas Focus CompactFlash

Карты памяти CompactFlash со знаком VPG-65 (минимально 65 МБ/сек, максимально до 130 МБ/сек) обеспечивают более чем достаточную скорость записи видео для большинства современных фото и видеокамер. При этом большинство камер не даёт поток данные более 15,5 МБ/сек даже в самых «тяжелых» режимах.

Бывают ли случаи когда поток данных сильно увеличивается? Да, бывают. Достаточно поднять частоту кадров или цветность картинки. Частоту кадров поднимают для бОльшей плавности изображения или для регистрации быстротекущих процессов, а цветность увеличивают (там где это возможно) для лучшей цветопередачи.

А будет ли карта Kingston Canvas Focus достаточна для видео 8К?
Всё зависит от частоты кадров и цветности т.к. при минимальных настройках скорости VPG-65 более чем достаточно для записи видео 8К на обычных фото-видеокамерах.

Например, панорамная видеокамера Insta360 Pro 2 пишет видео 8K 60p с битрейтом до 120 Мбит/с, что даёт поток данных всего в 15 МБ/сек.

Итоги

Скорость

Kingston Canvas Focus CompactFlash 128GB весьма актуальная на сегодняшний день карта памяти с большой скоростью и большой ёмкостью. Большие потоки фотографий высокого разрешения вынуждают нас обновляться и нужно держать своё оборудование в рабочем состоянии, чтобы не было «узких» мест, которые тормозят работу и снижают её эффективность. Вес и размер карты памяти CompactFlash, который некоторым фотографам кажется большим на самом деле очень невелик в сравнении с её ёмкостью и если представить себе альтернативы.

Ёмкость

Я, например, беру в путешествие с собой непромокаемый бокс (вы видели его в статье — красный такой...) с набором карт памяти на ~200 GB, а теперь будет и больше. При таких хранилищах информации, которые помещаются в маленькую непромокаемую коробочку нет никакого смысла тащить с собой переносной винчестер т.к. даже с камерой 50 Мпикс мне полностью хватает места на картах памяти. Мои последние приобретения карты на 128 ГБ (пока две штуки и в планах еще одна) дали мне дополнительные 256 ГБ хранилища. И опять всё уместилось в той же коробочке.

Надежность

Сравнивая с переносными жесткими дисками карты памяти намного надежнее т.к. у них нет движущихся частей (они устойчивы к тряске и могут работать в любом положении) и они устойчивее к изменениям температуры окружающей среды, а жесткие диски любят умеренное тепло.

На этом свой краткий обзор заканчиваю и приятных вам путешествий! Пусть свободное место на картах памяти у вас не заканчивается когда нужно сделать свой лучший кадр! :)

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas Focus CompactFlash

Контрастные (цветные) светофильтры B+W в «цифровую» эпоху

Здравствуйте, друзья!

Сегодня мы с вами поговорим на тему, о которой давно никто не говорит. О цветных светофильтрах. С одной стороны о них много говорили в плёночные времена, а с другой стороны в цифровую эпоху незаслуженно забыли, хотя они акутуальны и по сей день, «цифра» работает совсем не так как цветной фильтр. Задача цветного фильтра не просто покрасить изображение, как думают многие, но изменить спектральный состав света, который попадает на светочувствительный материал (в нашем случае сенсор фотокамеры).

Контрастные (цветные) светофильтры B+W

Ассортимент цветных светофильтров довольно велик, потому я расскажу пока лишь о нескольких.

B+W F-Pro 022 Yellow 495 — желтый
B+W F-Pro 040 Orange 550 — оранжевый
B+W F-Pro 091 Red 630 — красный

Зачем нужны цветные светофильтры

Главное применение подобные светофильтры с явным цветом находят в чёрно-белой фотографии. Если вы ранее не увлекались чёрно-белой фотографией и, возможно, вы не знаете знаменитого пейзажного фотографа Анселя Адамса. Да, это тот человек, который изобрёл зонную систему Адамса, но кроме прочего он отснял огромное количество красивых пейзажных фото и объяснял почему он использовал тот или иной светофильтр и как он проявлял свои снимки.

Контрастные (цветные) светофильтры B+W

Ансель Адамс

Снимки Анселя Адамса

IMG_8944.th.jpg IMG_8947.th.jpg IMG_9183.th.jpg IMG_9184.th.jpg IMG_9185.th.jpg IMG_9186.th.jpg IMG_9187.th.jpg IMG_9188.th.jpg IMG_9189.th.jpg IMG_9190.th.jpg IMG_9192.th.jpg IMG_9194.th.jpg IMG_9195.th.jpg IMG_9196.th.jpg IMG_9197.th.jpg IMG_9198.th.jpg IMG_9199.th.jpg IMG_9200.th.jpg IMG_9201.th.jpg IMG_9202.th.jpg IMG_9203.th.jpg IMG_9205.th.jpg IMG_9206.th.jpg IMG_9207.th.jpg

Я ни в коем случае не претендую на заслуженные лавры А.Адамса, но постоянно совершенствуясь изучаю инструменты, которыми он пользовался и знакомлю с ними вас, уважаемые читатели.

В чёрно-белой фотографии объекты имеющие разные цвета вполне могут иметь одинаковую яркость и потому на черно-белом снимке сливаться в одно пятно, не иметь разделения по яркости. Контрастные фильтры при умелом использовании позволяют осветлить одни цвета и затемнить другие на черно-белом снимке, таким образом вы сами строите контраст снимка, получая или очень высокий драматический контраст для пейзажного фото или низкий контраст для съемок ню на природе.

Поскольку фильтры цветные, то если не переводить фото в чёрно-белый вид, снимки будут иметь цвет как у фильтра. Светофильтр же имеет такой цвет (например, красный) потому что красный спектр он пропускает, а синий и зелёный поглощает.
На черно-белое фото светофильтры действуют осветляя тот цвет, который имеют сами. Так, например, зелёные фильтры осветляют на чёрно-белом фото растительность относительно других цветов, а красные фильтры могут осветлять красные цветы, например.

Контрастные (цветные) светофильтры B+W

Какой светофильтр выбрать вы должны решить сами в зависимости от ситуации. Если нужно осветлить листву, то жёлтый или зелёный. Если нужно затемнить небо и высветлить скалы, то красный и т.д. Более подробно вы можете прочесть в книге Анселя Адамса «Негатив».

B+W 022 (жёлтый фильтр средней плотности)

Medium Yellow Filter 022 (Жёлтый фильтр средней плотности)

Medium Yellow Filter 022 (Жёлтый фильтр средней плотности)

Умеренно подавляет фиолетовый и синий (затемняет небо и тени). Зелёный, жёлтый, оранжевый и красный осветляются (осветляет листву и траву). На ч/б снимке представленном ниже видно как осветлился и цвет cyan («синяя» крыша в нижнем правом углу). Рекомендуется использовать для пейзажей т.к. белые облака будут сильнее контрастировать с более тёмным голубым небом и градации яркости зелени видны лучше. Дальние виды в дымке выглядят более чёткими. Недостатки кожи в портретной съемке будут ослаблены, а загар отобразится светлее (осветлится красный и оранжевый).
Фактор фильтра: 2

Контрастные (цветные) светофильтры B+W

Контрастные (цветные) светофильтры B+WТурция, г.Каргипенари

Очень простой по яркостному распределению снимок. Горы на заднем плане блёклые, как обычно и бывает ввиду висящей в воздухе пыли и рассеянному свету, который от неё отражается. Задача фотографа здесь сделать задний план более читаемым, а снимок более контрастным и мне здесь поможет жёлтый светофильтр.

Контрастные (цветные) светофильтры B+W

На самом деле мне и такое «прочтение» нравится, но будем следовать плану и посмотрим на чёрно-белую картинку, которую жёлтый фильтр призван улучшить.

Как видите, листва и трава осветлились, дымка на заднем плане рассеялась в большой степени, а небо притемнилось. Это кардинально меняет снимок и уже с таким результатом можно работать — отличное фото большого формата. Здесь вам нужно будет сделать выбор между тем чтобы дальше повышать контраст снимка или оставить снимок более близким к тому что вы видели глазами. Я лично всегда выбираю максимальный контраст т.к. он сильнее привлекает зрителя, но это мой личный выбор.
Если вам как фотографу все эти годы мешала «дымка» в горах, то вот решение. Единственный минус состоит в том, что снимок у вас будет или одноцветный или черно-белый.

Посмотрим что смогут сделать светофильтры с более сильным эффектом.

Yellow-Orange Filter 040 (жёлто-оранжевый)

Yellow-Orange Filter 040

Yellow-Orange Filter 040 (жёлто-оранжевый)

Мощный фильтр. Очень сильно затемняет фиолетовый и синий. Осветляет зелёный, жёлтый, красный и оранжевый. Пейзажные и архитектурные фото приобретают увеличенный «графический» контраст. Облака на небе выглядят очень драматично.
Фактор фильтра: 4.

Контрастные (цветные) светофильтры B+W

Контрастные (цветные) светофильтры B+W

Здесь вы видите, что снимок выровнялся по экспозиции между небом и землей. Трава и листва довольно сильно осветлились, «дымка» почти полностью ушла, а на небе хорошо проявились облака (при этом само небо притемнилось).

Red 091 (красный)

Информация по фильтрам B+W

Красный светофильтр затемняет синий, зеленый и фиолетовый, а осветляет красный, жёлтый и оранжевый.

Red 091 [29] (красный)

В тенях много синего цвета так что красный светофильтр затемняет тени, а вот если бы мы использовали синий светофильтр, то осветляли бы их. Сильно затемняет небо создавая большой контраст. Кстати, синее (голубое) небо даёт более холодный (синий) цвет, чем пасмурное, так что оно станет более темным с красным фильтром, нежели пасмурное.

Red 091 [29] (красный)

Этот фильтр даёт сюрреалистичный эффект «шторма» (ярко белые облака на тёмном, почти чёрном небе) в пейзажной и архитектурной фотографии. Красный светофильтр кроме прочего используется в предметной фотосъемке для репродукции документов, которые стали трудными для чтения из-за деградации чернил.
Фактор фильтра: 8.

Контрастные (цветные) светофильтры B+W

Контрастные (цветные) светофильтры B+W

Так выглядит снимок снятый с красным светофильтром.

Как видите мы в корне переработали исходный снимок с помощью красного светофильтра. «Дымка» полностью ушла, а небо и зелень потемнели. В результате мы получили снимок высокого контраста.

Возьмём для примера еще один простой пейзаж.

Контрастные (цветные) светофильтры B+WИндонезия, о.Бали, г.Амед

Здесь вы видите светло-голубое небо на котором с трудом можно различить облака. Песок средне-серый, а желтая трава на заднем плане будет самым светлым, но не близким к белому тоном. Если просто конвертировать такой снимок в чёрно-белый вид ничего хорошего не получишь.

Как можно улучшить этот снимок и подобные, которых встречается много? Нужно затемнить небо и воду. Тогда будет хороший контраст со светлой травой. Самый мощный эффект по затемнению синего (небо и вода в которой отражается небо) даст красный светофильтр.

Как видите, небо стало темнее и теперь оно визуально отделимо от холма справа. Вода тоже стала темнее и добавила контраста. Макушки деревьев тоже стали темнее и стали лучше контрастировать с травой.
Можно ли такое сделать с помощью программного «цветного фильтра» в фотокамере? Теоретически можно, но уровень «шумов» будет так высок что снимок вряд ли можно будет считать годным. Ведь что делает стеклянный светофильтр? Он просто перераспределяет пропорции спектров света. Было красного мало, а он добавляет его аналоговым способом. А цифровой берёт то мизерное количество красного что есть и пытается его сильно вытягивать — это само собой ведёт к сильным артефактам.

Для того чтобы получить еще больше контраста и прозрачную воду я добавляю поляризационный светофильтр (тоже B+W).

Теперь вы видите как сильно меняется снимок при использовании специальных светофильтров. Из унылого сюжета с белёсым небом я получил нечто драматическое. Вопрос был всего лишь в контрасте снимка.

Не пренебрегайте качественным поляризатором!

В горах поляризационный светофильтр просто обязателен. Но в случае пасмурной погоды поможет только ч.б. фотография и контрастые светофильтры.

Примеры использования цветных (контрастных) светофильтров

Пример 1

Контрастные (цветные) светофильтры B+WЗамок Нойшванштайн, Германия

Анализируем снимок:

Небо слишком светлое и облаков почти не видно — требуется затемнить небо выделив облака.
Крыша замка голубоватая, так что не имея синего фильтра её не осветлить, можно только затемнить.
Стены серо-голубые, особо их не поменять по яркости фильтрами.
На заднем плане местность в дымке — дымку можно убрать фильтрами.

Решение:

Желтый фильтр позволил бы осветлить зелень (переменная облачность — то одна сторона замка в тени, то другая), которая здесь местами темновата, но он не особо помог бы с дымкой и недостаточно затемнил бы небо. Потому использую красный фильтр B+W 091 чтобы притемнить слишком светлое небо и убрать «дымку».

Пример 2

Контрастные (цветные) светофильтры B+W

Собор в городе Гельдельберг, Германия.

Переменная облачность и неконтрастный сюжет. Что в цвете, что в ч/б — выглядит не слишком привлекательно.

Анализируем снимок:

Много красных крыш. Если я использую красный светофильтр, то все они станут белыми и снимок из темного станет слишком светлый. Кроме того неба тут почти не предвидится, маленький кусочек, так что сильно бороться с дымкой нет необходимости (хотя она есть на другом берегу реки).

Решение:

Выбираю оранжевый светофильтр для того чтобы существенно убрать дымку и осветлить крыши придав контраст снимку. Всё будет светлое в ч/б, но не совсем белое как с красным светофильтром.

Дымка, как и ожидалось, ушла и снимок стал намного контрастнее за счёт того что крыши посветлели.

Итоги и выводы

Чем больше инструментов для лучшего самовыражения в руках фотографа — тем лучше. В данном случае я рассмотрел незаслуженно забытый инструмент в виде цветных (они же контрастные) светофильтров на примере контрастных светофильтров B+W.

Выводом данной статьи будет то, что цветные светофильтры работают и в цифровой фотографии и не стоит ими пренебрегать обрекая себя на программные методы, которые неотвратимо губят снимок. Используйте аналоговые методы для наилучшего результата!

Бонус

Советы по использованию контрастных светофильтров для чёрно-белой фотографии

1. Перед тем как использовать цветные светофильтры оцените реальные цвета объектов в кадре. Например, для обывателя трава и листва всегда зелёные, но в случае с контрастными фильтрами нужно различать зеленую траву и желтую и тоже самое с листвой т.к. один фильтр затемняет зеленое, но может осветлять жёлтое. Осенью когда много желтой и красной листвы фильтры с ней работают не так как летом.
Тоже самое касается скал, которые могут быть коричневыми, красными или жёлтыми. Есть и известковые серые скалы, которые получая оттенок неба станут серо-голубыми и будут затеняться красным фильтром, а не осветляться как красные и желтые.

2. Довольно часто возникают случаи когда не сделать всё что хочешь. Например, нужно осветлить зеленую траву и затемнить светло-голубое небо. В этом случае нужно расставить приоритеты. Обычно более драматическое небо имеет бОльший эффект на зрителя, нежели светлая трава, которая хорошо бы контрастировала со стенами замка.
Кроме того контрастными фильтрами набор фотографа не ограничивается и конкретно этот случай решается инфракрасными светофильтрами где трава становится светлой, а небо тёмным.

Контрастные (цветные) светофильтры B+W

Инфракрасный снимок того же замка Нойшванштайн, Германия.

Бекстейдж съемок

Книга Анселя Адамса

Книга Анселя Адамса «Негатив» (англ.яз)

Контрастные (цветные) светофильтры B+W

Надеюсь эта статья поможет вам сделать удачные снимки! Подписывайтесь, впереди еще много интересного и неожиданного и не забывайте ставить оценку если статья вам понравилась, пожалуйста!