Обновление данных по «шумам» фотокамер

Здравствуйте, друзья!

Я знаю, что тема «шумов» для нас всех очень животрепещущая. Да, хорошо бы экспонировать снимок всегда идеально, чтобы не приходилось его «вытягивать» потом в RAW конвертере. Но увы и ах, обычно абсолютно точное экспонирование по силам только профессионалам (для этой цели я себе купил лучший флешметр — чего и вам желаю).

Кроме того, иногда условия съемки такие, что с одной стороны нужно избежать «шевелёнки» устанавливая короткую выдержку при съемке с рук, а с другой стороны хочется потом безболезненно «вытянуть» картинку из небытия как будто всё было правильно экспонировано.

И тут встаёт вопрос: какая фотокамера на сегодняшний день «шумит» меньше?

Обновление данных по "шумам" фотокамер

сенсор добытый мной из фотокамеры Canon

Увлечённый фотографией любитель скажет — вот есть такой сайт DXO, идите туда и там в «попугаях» всё указано. НО! DXO это сайт программистов, которые, видимо, не учились в институте. Сейчас они постепенно подчищают разные сомнительные статьи вроде этой:

DxOMark's Perceptual Megapixel
MTF provides a lot of information about optical performances, but can be overwhelming to manipulate for scoring and comparison. Therefore, DxOMark is introducing a new sharpness measurement unit called Perceptual MPix. This unit will help users to compare the perceived resolution of lens and camera combinations.

Perceptual MPix: a much simpler tool to score and compare lenses
P-Mpix is the unit of a sharpness measurement. The number of P-Mpix of a camera/lens combination is equal to the pixel count of a sensor that would give the same sharpness if tested with a perfect theoretical optics, as the camera/lens combination under test.

For example, if a camera with a sensor of 24Mpix when used with a given lens has a P-Mpix of 18MPix, it means that somewhere in the optical system 6Mpix are lost, in the sense that as an observer you will not perceive the additional sharpness that these 6Mpix should have added to the photos if everything was perfect.

In other words it indicates the ability of the lens and other optical components of a camera to utilize, from a visual perspective, the number of pixels of the camera sensor. P-MPix expresses the result using a figure that can easily be compared to the camera sensor’s MPix figure to show the quality of the lens.

This measurement bypasses the problems inherent to MTF:

Describes resolution with a single number,
Correlates with the way the human vision perceives resolution
Uses a unit that is well-known to photographers — the megapixel.
The result is a more easily understandable measurement for users that makes comparisons between camera and lens combinations very simple: the higher the Perceptual MPix score, the better the perceived resolution.

Photographers of all types can relate to megapixels, as it is a figure that camera manufacturers provide to describe the resolution of their cameras’ sensors.

Но суть от этого не меняется.

1) Любые измерения должны иметь детальное описание процедуры (в нашем случае с каждой камерой),
2) Любые измерения должны быть перепроверены.

Этих моментов у DXO нет. Значит их цифрам доверять нельзя.

Гораздо интереснее сайт DPreview где стараются показать результаты визуально. И вроде бы всё хорошо, но в последние годы компания Adobe пошла на поводу у производителей фотокамер и включает разные дополнительные автоматические коррекции для RAW файла, если в нём есть специальные флаги для этого. Включается обычно «шумодав», коррекция хроматических аберраций, коррекция дисторсии, коррекция виньетирования и иногда повышение резкости. Как правило, пользователь не знает включены эти параметры или нет т.к. установка соответствующих «флажков» в Adobe Camera Raw не выполняет уже свою функцию, коррекции уже включены.

А теперь посмотрим сюда...

Обновление данных по "шумам" фотокамер

Вы видите, что можно выбрать показ RAW файла. Но ведь RAW невозможно отобразить на экране без конвертации его в JPG. Как же так... Где описан процесс конвертации в JPG? Насколько он правильный? Каким RAW конвертером пользуется DPreview и с какими настройками?

И вот тут мы опять сталкиваемся с тем, что пока не описан детально сам процесс тестирования полученные данные не годятся для серьезного анализа. Может для камер SONY или FUJI включается тот самый «подпольный шумодав»? Откуда нам знать?

Ввиду такого вакуума информации я и затерял собственный проект тестирования фотокамер на «шумы».

Статья с которой всё началось здесь и она описывает типы «шумов» и призывает присылать данные по фотокамерам, которых нет в списке.

Благодаря читателям блога, которые активно участвовали в этой затее я собрал данные по самым интересным фотокамерам (по открывшейся ссылке вы увидите далеко не весь список, далее объясню почему).

На сегодняшний день пришла пора заняться этой темой более плотно т.к. нашлись фотокамеры (например, PENTAX K-1), с которых не получилось снять данные в полуавтоматическом режиме как я делал ранее из программы RAW Digger. Я время от времени перепроверял свои результаты визуально, сравнивая «шумы» на снимках новых камер, которые добавлял. И вот данные по PENTAX не совпали с тем что я видел глазами.

Обновление данных по "шумам" фотокамер

сенсор фотокамеры PENTAX, который мне дали в представительстве компании

Пришлось перейти на «старый-добрый» Adobe Photoshop в плане вычисления «шумов» т.к. его результаты уже проверены многократно и даже используются в научных работах — результаты стали полностью совпадать с тем что вижу. Для большинства других фотокамер пересчёт приводит к той же «кривой шумов», что и ранее, но пересчитывать всё равно приходится т.к. они должны быть на одном графике и масштаб должен совпадать.
По этой причине список камер временно небольшой пока я всё заново пересчитаю, но на это нужно не так много времени... Может неделя...

«Выгрузка» самого снимка осуществляется из RAW Digger дабы избежать возможных автокоррекций в RAW конвертере. RAW Digger программа для исследования RAW файлов, потому она такими вещами не занимается — мы получаем «сырой» материал.
Далее снимок открывается в фотошопе и записываются данные для участка в центре кадра 400 х 400 пикс. И сохраняется тот же фрагмент снимка, но с увеличенной на 5 ступеней экспозицией для того чтобы можно было сравнить и визуально.

На данной странице вы сможете посмотреть как проверяются результаты расчёта «шумов».

Эту статью я пишу для того чтобы вы знали, что проект не заброшен, а развивается. А также не стеснялись скидывать данные со своих новых фотокамер, которых не будет в списке — это пригодится всему фотосообществу! Методика как снимать данные описана здесь (и там же написано почему так, а не иначе), там же указано куда присылать ссылку на файлы. Заранее спасибо!

На сегодняшний день список камер по которым есть данные такой:

FUJI GFX 50s
Fuji X-H1
FUJI X-T2
fuji-x-t1
fuji-x-m1
Sony A7R III
Sony A7R II
sony7 M3
Sony A6500
sony-rx100v5
Sony NEX-6
Canon 1D X mark II
Canon 5D mark IV
Canon 5Dsr
Canon 5D mark III
Canon 6D
Canon 5D
Canon 7D mark II
Canon 650D
Canon 550D
Canon 1100D
Leaf Aptus-II 12
Leica t
Nikon D850
Nikon D700
Nikon D750
Nikon D800E
Nikon D7100
nikon-d80
nikon-d300s
nikon 1 aw1
Olympus-E-M1
Olympus-Pen-F
panasonic gf 5
Panasonic Lumix G1
Pentax 645Z
Pentax K1 mark II
Pentax K1
Pentax K-70
DJI X7
DJI x5s
iPhone X

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Автор Х.Х. Нассе (H.H. Nasse)

Перевод с английского Филичкин Б.Е. — специально для сайта http://evtifeev.com.
Редактор: Евтифеев Д.С.

Выражаю огромную благодарность Борису Филичкину за помощь с переводами!

Копирование этого конкретного текста не разрешается, только ссылка т.к. на него было потрачено много сил на перевод. Ставьте ссылки — они приветствуются.


Ретрофокусные объективы и почему их изобрели

В представленной третьей части нашей серии статей об объективах ZEISS я хотел бы представить три разных типа объектива.

Все имеют общий последний слог «гон» («gon») в своем наименовании, что указывает на то, что объектив имеет широкий полевой угол. Эта часть названия происходит от греческого слова «гония», что означает «угол», которая также используется многими другими производителями широкоугольных объективов. Одним из самых ранних примеров является знаменитый «Hypergon» с угловым полем 130°, который берлинская фирма Goerz представила на рынке приблизительно в 1900 году.

Тем не менее, три типа объективов — Distagon, Biogon и Hologon — также демонстрируют значительные различия наряду с этой общей особенностью.
Рассмотрение этих различий особенно полезно для понимания конкретных свойств линз. Таким образом, представляется целесообразным обсудить их в этой же статье.

В фотографии термин «стандартный объектив» (standard lens) обычно понимается как объектив с фокусным расстоянием примерно таким же, как диагональ поля изображения.
Формат изображения 24×36 мм имеет диагональ 43,3 мм, формат APS-C — 28,4 мм, у аналогового среднего формата составляет от 70 до 90 мм в различных версиях, а у цифрового — от 55 до 60 мм.

У широкоугольного объектива фокусное расстояние значительно короче, чем диагональ формата изображения. Если оно примерно такое же, как и длинная сторона формата, объектив считается средним широкоугольным.

Cверхширокоугольными объективами являются таковые с фокусным расстоянием величиной между длиной короткой стороны формата и половиной диагонали.

Те, у которых фокусные расстояния ещё меньше, часто называют экстремальными широкоугольными объективами, хотя разграничение между «сверх» и «экстремальным» является размытым, конечно, и в какой-то мере делом вкуса.

Объектив с более коротким фокусным расстоянием может быть произведен на основе существующей модели путём уменьшения всех ее параметров соответственно. Это аналогично принципу конструирования моделей железных дорог.
Таким образом, многие объективы малого и среднего формата выглядят очень похожими, отличаясь лишь по размеру. Разумеется, при таком «масштабировании» оптических схем достигается уменьшение круга изображения и расстояния линз от плоскости изображения, что не всегда желательно. Таким образом, годный к употреблению широкоугольный объектив не получается автоматически, и, если фокусное расстояние и круг изображения уменьшаются на один и тот же коэффициент, полевой угол остается неизменным.

Фактически средние широкоугольные объективы были созданы на основе традиционной оптической схемы Tessar и Planar. Однако, если полевой угол продолжает увеличиваться, и требуется хорошая коррекция для все более косо падающих лучей света, эти конструкции достигают своих пределов. Широкоугольные объективы всегда требовали новых идей, и являются одними из самых сложных задач в оптике.

Особая проблема многих камер заключается в том, что расстояние последнего элемента в объективе от плоскости изображения не должно быть меньше определенного значения, так как некоторые технические функции по-прежнему требуют пространства между объективом и сенсором. В «зеркальной камере» есть зеркало, перенаправляющее изображение на фокусировочный экран перед снимком. Кроме того, расщепляющая луч призма в камерах с тремя сенсорами для основных цветов или просто функция экспонометрии TTL может требовать большого заднего фокусного расстояния объектива. В 1930-е годы кинокамеры часто имели объектив-турель для быстрого изменения полевого угла. Эта функция также требовала, чтобы объектив не слишком глубоко входил в камеру.

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

В 1917 году в киноиндустрии был внедрен технологический процесс Техниколор (Technicolor) для цветных кинофильмов. С 1932 года он был очень успешным, и в 1939 году был использован при создании эпической ленты «Унесенные ветром». Камера Техниколор использовала расщепляющую призму для создания первых двух, а затем и трех цветных частичных изображений, смежных друг с другом, на полосках пленки. Эта призма требовала столько пространства между объективом и пленкой, что фокусное расстояние для объектива обычной оптической схемы не могло быть меньше 50 мм. Чтобы снимать на эту камеру с большим полевым углом, несмотря на эти ограничения, тогда был разработан новый тип объектива с большим отрицательным элементом, расположенным перед стандартным объективом.

В 1950 году Пьер Анженье (Pierre Angénieux) в Париже и Гарри Зоелнер (Harry Zoellner) из Carl Zeiss Jena (ГДР) подали почти одновременно патент на первый объектив для 35 мм зеркальных камер, основанный на принципе перевернутых телеобъективов.
Объективу из Йены (Jena) было присвоено название «Flektogon», а Анженье назвал свой объектив «Retrofocus», чтобы подчеркнуть смещение фокуса назад.
Этот термин, первоначально введенный в обиход как бренд, в конечном итоге стал общим названием для данного типа объективов, известный сегодня лучше, чем выражение «перевернутые телеобъективы».

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Принцип перевернутых телеобъективов (объект слева, проекция справа). Линза с отрицательной преломляющей способностью (рассеивающая) перед положительной преломляющей способностью основной линзы (собирающей) создает большее угловое поле на стороне объекта (увеличивает угол зрения) при увеличении заднего фокусного расстояния, т.е. удаленности последней линзы объектива от плоскости изображения.

Рассеивающий эффект отрицательной линзы увеличивает полевой угол слегка уменьшая эффект собирающей положительной линзы позади нее, так что лучи не пересекаются, пока не будет достигнуто большее расстояние. Таким образом, минусовая передняя линза уменьшает фокусное расстояние и увеличивает задний рабочий отрезок.
Поскольку такое чередование преломляющих способностей в точности противоположно принципу конструирования телескопов, такой объектив называют также перевернутым телеобъективом.
Уже были некоторые их предшественники в начале 20-го века, где такие «минусовые» элементы были размещены перед проекционными объективами для создания больших проецируемых изображений в небольших помещениях. Такие фронтальные конвертеры по-прежнему доступны сегодня для встроенных объективов.

С конца 1952 года подобные широкоугольные объективы были также разработаны в Carl Zeiss в Оберкохене, первоначально 5,6/60 мм для Hasselblad 1000F. С тех пор они получили фирменное наименование «Distagon», от слов “distance” («расстояние») и ранее упомянутого греческого слова “gonia” («угол»). Таким образом, Distagon представляет собой широкоугольный объектив с большим расстоянием до изображения.

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Поперечное сечение первого ретрофокусного объектива от Carl Zeiss из Оберкохена, Distagon 5,6/60 для Hasselblad 1000F (1954).

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Усовершенствованная версия Distagon 5,6/60, 1956 г. Этот оптический расчет был «масштабирован» и производился как Distagon 4/35 для 35-мм камеры CONTAREX начиная с 1958 г. Поскольку сферическая аберрация увеличивается как четверть апертуры, то, например, можно сделать ту же схему более светосильной для меньших форматов.
(прим.ред. — не понял про сферическую аберрацию что имелось в виду)

На поперечных разрезах видно, что эти широкоугольные объективы не были чрезмерно сложными конструктивно и содержали шесть или семь элементов. И они были примером скромности относительно светосилы. Сегодня мысль о максимальной апертуре f4 вызвала бы улыбку, но в то время это было мудрым ограничением для того чтобы средние широкоугольные объективы выдавали качество выше среднего.

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

MTF график для Distagon 4/35 при диафрагме f8. В свое время он был среди лучших для этого фокусного расстояния.

Основная идея ретрофокусного объектива была простая, но расчет оптики вначале столкнулся с новыми проблемами. Это связано с тем, что сильно асимметричный дизайн по отношению к распределению преломляющей способности привел к возникновению некоторых аберраций в гораздо большей степени, чем в приблизительно симметричном объективе, где вклады передней и задней половин объектива компенсируют друг друга.

Наиболее распространенные проблемы это, прежде всего, аберрация комы, дисторсия и поперечная хроматическая аберрация (LaCA). Сначала было необходимо узнать, как лучше всего управлять этими аберрациями. И поскольку ранние модели Distagon были разработаны в 1950-х годах лишь с незначительным использованием компьютера, это ограничивало сложность оптических схем.
Таким образом, усовершенствование Distagon в 1960-х и 1970-х годах неразрывно связано с улучшением оптического расчета, которое произошло в то время благодаря появлению более быстрых компьютеров и улучшений в программах, в которых постепенно появлялась автоматическая оптимизация дизайна. В Оберкохене Эрхард Глатцель (Erhard Glatzel) был основной силой в применении этого нового инструмента, в результате чего появилось много великолепных схем Distagon.

К середине 1970-х годов прогресс, поддерживаемый новыми марками оптического стекла с ранее недоступными свойствами, позволил создать такие хорошие сложные линзы, как 3.5/15, 1.4/35 или 1.4/25 для 35-мм зеркальных камер.

Сегодня оптическая схема Distagon являет собой один из наиболее эффективных принципов проектирования для наших фотообъективов, особенно если требуются большой полевой угол и высокая максимальная апертура одновременно. Конечно, объектив в этом случае больше размером и сложнее и, как следствие, также не дешев. Но его хорошее разрешение и характеристики освещения поля изображения стоят приложенных усилий.
Прим.ред: пример объективы ZEISS Otus основанные на схеме Distagon

Если условия проектирования требуют экстремальной асимметрии, например, в 3-х чиповой камере в формата 2/3", в которой
цветоразделительная призма длиной 48 мм занимает пространство между объективом и сенсорами, схемы Distagon должны быть
довольно длинными по сравнению с фокусным расстоянием:

С экстремально широкоугольным DigiWide Distagon 1.7/3.9 мм (фокусное расстояние составляет около трети диагонали формата, то есть соответствует примерно 14 мм в формате 35 мм), полная длина объектива примерно в 60 раз превышает фокусное расстояние.

С этой камерой Distagon также не обязательно должен быть широкоугольным: DigiPrime Distagon 1.5/70 мм имеет угловое поле как у объектива с фокусным расстоянием 280 мм для формата 35 мм. Всё же это ретрофокусный объектив благодаря большому заднему фокусному расстоянию, востребованному призмой и телецентрической схемой, но тема угла раствора луча будет рассмотрена позже.

Современные высококачественные объективы оптической схемы Distagon могут быть довольно сложными: 12-16 элементов не являются редкостью. Наш Ultraprime Distagon 2.8/8 мм для 35-мм кинокамер с полевым углом 130°
содержит 24 элемента. Несколько примеров могут проиллюстрировать какой длинный путь мы прошли с самого начала до создания такой сложной схемы:

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

MTF график ретрофокусного объектива 4/24 мм 1950-х гг., здесь измерен на полностью открытой диафрагме. Кривые хорошо иллюстрируют типичные трудности создания хорошего широкоугольного объектива: только небольшая площадь в середине показывает хорошее качество изображения, но уже на расстоянии 5 см от центра контраст падает до значений, характерных для очень светосильных объективов былых времен. Края и углы в целом очень плохие.

Поскольку широкоугольный объектив часто отображает множество довольно мелких деталей на снимке, высокие ожидания качества такого объектива вполне естественны. По меньшей мере, этот объектив должен быть диафрагмирован настолько, чтобы увеличить его оптические характеристики:

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

4/24 мм при диафрагме f8; контраст и резкость относительно хороши для сагиттальных структур до высоты изображения 15 мм, но затем неожиданно падают. Правильно скорректированный круг изображения в действительности слишком мал, края и углы по-прежнему не впечатляют. Однако, прежде всего, очевидно, что пунктирные кривые для тангенциальных структур резко падают c больших значений на середине расстояния от центра до края изображения . Причиной этого является сильная поперечная хроматическая аберрация (LaCA).

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Фотографии с микроскопа изображения тангенциальной линии для трех объективов при высоте изображения 10 мм и диафрагме f8. Слева направо: 4/24, Distagon T* 2.8/21 для Contax и Biogon T* 2,8/21 ZM.

С 24-мм объективом 1950-х годов изображение тангенциальной линии составляет от 30 до 40 мкм в ширину, больше чем предел круга нерезкости (CoC) для небольших увеличений. Таким образом, на практике от этого объектива не могло ожидаться изображений с хорошим разрешением, а по краям с большими различиями в яркости он продемонстрировал цветную окантовку. Два штриховых изображения справа являются примерами отличной передачи изображения, которое достигается особенно высокой сложностью оптической схемы в случае Distagon T* 2,8/21, тогда как Biogon T* 2,8/21 помогает симметричная оптическая схема.

Тем не менее, эти два 21 мм объектива действительно исключительны. Следующие MTF кривые типичны для большинства ретрофокусных сверхширокоугольников для зеркальных камер, ясно иллюстрируя усилия необходимые для решения проблем асимметрии оптической схемы:

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

MTF кривые для Flektogon 2,8/20 от Carl Zeiss Jena на диафрагме f/5.6

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Кривые MTF во всем остальном великолепного 4/21, которые также показывают низкие тангенциальные величины по направлению к краю изображения из-за поперечной хроматической аберрации.

В 1992 году Карл-Хайнц Шустер (Karl-Heinz Schuster) разработал в Carl Zeiss Distagon T* 2,8/21 для системы Contax / Yashica, ретрофокусный сверхширокоугольник, который был по меньшей мере столь же хорош, как лучшие объективы с симметричной оптической схемой по разрешению изображения.

2.8/21, даже имел близкий по конструкции объектив PC Apodistagon 3.5/25 с большим кругом
изображения, который, к сожалению, никогда не выпускался серийно из-за его высокой стоимости производства.

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Поперечное сечение объектива Distagon 2.8/21 для зеркальной камеры Contax, относительно сложный объектив с 15 элементами в 13 группах. Однако, он не имел асферических поверхностей. Его характеристики, особенно отличная коррекция поперечной хроматической аберрации, была достигнута исключительно за счет сочетания особых (и дорогостоящих) стекол с высоким индексом со стеклами показывающими чрезвычайно высокую аномальную частичную дисперсию.

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Уже на диафрагме f4 Distagon T* 2,8/21 достиг превосходного качества изображения; поэтому неудивительно, что его цена на вторичном рынке часто превышала первоначальную цену после прекращения производства.

Distagon T* 2/25 ZE, или ZF.2, — новый широкоугольный объектив для зеркальных камер с отличными рабочими характеристиками.

Для достижения компактности, несмотря на более высокую максимальную апертуру, схема этого объектива не настолько сложна и состоит из 11 элементов в 10 группах. Тем не менее, она также включают три элемента из стекла с высокой аномальной частичной дисперсией, достигающие коррекции хроматических аберраций не настолько хорошей как у легендарного 2.8/21, но которые в большинстве случаев почти не образуют видимой цветной окантовки.

Что такое «частичная дисперсия» (partial dispersion)? Этот загадочный технический термин все чаще появляется в брошюрах. Если, например, для коррекции хроматической аберрации скомбинированы отрицательная и положительная линзы, то элемент с меньшей преломляющей способностью должен иметь более высокую дисперсию, чтобы эффекты цветовой дисперсии обеих линз компенсировали друг друга, не уменьшая при этом преломляющую способность обоих элементов.

Но Природа такова, что показатель преломления стекла не изменяется равномерно с изменением длины волны, но вариации увеличиваются при более коротких длинах волн. Таким образом, график зависимости этих дисперсий от длины волны не является линейным — это кривая. Обычно дисперсионные кривые для типов стекла с более высокой дисперсией показывают большую кривизну. Вот почему компенсация вышеописанных эффектов цветовой дисперсии не работает в полной мере.
Небольшая хроматическая аберрация остается, потому что кривые не полностью совпадают.

Типы стекла с аномальной частичной дисперсией отклоняются от нормального хода дисперсионной кривой.

Прим.ред: Позволил себе поправить исходный текст по смыслу в переводе, иначе мозг сломаешь :)
Исходный текст: «Glass types with anomalous partial dispersion deviate from the normal relationship between dispersion and the curvature of the dispersion curve.»

Для них соотношение изменения показателя преломления между синим и зеленым к изменению между зеленым и
красным отличается от такового для обычного стекла, предлагая лучшую хроматическую коррекцию с этими типами стекол.

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Оптическая схема нового Distagon T * 2/25 ZF.2

Предпоследний элемент объектива имеет две асферические поверхности. Это вносит вклад в лучшую коррекцию сферической аберрации и Комы, вызванной высокой максимальной апертурой, и, они оказывают благоприятное влияние на Дисторсию. Таким образом, 2/25 более не показывает волнообразную дисторсию за которую иногда критиковали 2.8/21.

При фокусировке передняя и задняя части объектива перемещаются по-разному (с использованием плавающих элементов) для поддержания высокого качества изображения в том числе на близком расстоянии фокусировки.

В частности, общей характеристикой асимметричных линз является то, что они более чувствительны к изменениям дистанции фокусировки если не принимается ответных мер чтобы это компенсировать. Старый Distagon T* 2,8/25 фокусируется посредством общего перемещения всех линз без переменных воздушных зазоров между ними и потому его нельзя рассматривать никоим образом как макрообъектив, несмотря на его очень близкую МДФ (минимальную дистанцию фокусировки).

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Угол изображения (500 x 500 пикселей с 24 Мпикс фотокамеры) с Distagon T* 2.8/25 на расстоянии до миры в 25 см, диафрагма прикрыта до f8.

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Угол изображения (500 x 500 пикселей с 24 Мпикс фотокамеры) с новым Distagon T* 2/25 на расстоянии 25 см от миры, диафрагма прикрыта до f8.

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

График MTF для Distagon T* 2/25 ZF.2 при полностью открытой диафрагме. Большая часть области изображения демонстрирует высокое постоянное качество, превосходную картинку с отличным воспроизведением деталей. Закрытие диафрагмы необходимо только в том случае, если самые края изображения важны или требуется большая ГРИП.

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Distagon T* 2/25 с немного прикрытой диафрагмой

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Сравнение с Distagon T* 2/28 для Contax разработки 1974г. показывает достигнутое улучшение.

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Другой подход к выдающемуся качеству изображения: симметричные широкоугольные объективы

Если конструкция камеры позволяет размещать элементы объектива достаточно близко к изображению, т.е., при коротком рабочем отрезке, то качество изображения, равное лучшим объективам Distagon, также может быть достигнуто гораздо меньшими усилиями путем создания объектива с почти симметричной оптической схемой.

В 1946 году первый патент на новый симметричный широкоугольный объектив был получен русским разработчиком объективов Михаилом Русиновым. Казалось, что два ретрофокусных объектива были объединены с задними элементами вместе и, таким образом, имели симметричное расположение линз с положительной преломляющей силой, близко к диафрагме, окруженных спереди и сзади мощными отрицательными менисками.

Начиная с 1951 г. Людвиг Бертеле (Ludwig Bertele) развил эту идею и разработал легендарный Biogon по поручению Zeiss. В то время он всегда имел максимальную апертуру f4.5 и был изготовлен с различными фокусными расстояниями для ряда фотографических форматов: 21 мм для формата 35 мм, 38 мм для среднего формата 6×6, 45 мм для формата 6×7, 53 мм для 6×9 и 75 мм для крупного формата 9×12. Был также сделан тестовый образец 2.8/38 для среднего формата и Biogon 5.6/60 для фотограмметрии, разработанный для NASA.

Камеры, используемые с этими объективами, были дальномерными, такими как Contax от Zeiss Ikon или специальными корпусами в таких системах, как Hasselblad Superwide, flat-bed камеры либо специальные технические камеры.

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Оптическая схема объектива Biogon f/4.5

Название «Biogon» впервые было использовано в 1936 году для объектива 2,8/35 мм от дальномерной камеры Contax, также разработанного Людвигом Бертеле. Его название также включает окончательный слог «gon», подразумевая угол. Разумеется, слог «био» имел иное значение, чем сегодня, часто ассоциируемый с продуктами питания в Германии и где-либо ещё. В то время он часто использовался для раскрытия возможностей высокодинамичной фотографии и относился к совершенно другим техническим характеристикам объектива. Мы уже знакомы со светосильным «Biotar», благодаря которому стала возможна динамическая съемка.
Сверхширокоугольный объектив с углом зрения 90° заставляет больше сосредоточиться на сюжете, который при надлежащем высоком конечном увеличении создаёт эффект нахождения в центре действия.

Качество изображения Biogon было сенсационным в 1950-х годах и то что он давал одновременно большой угол зрения и идеальную резкость вплоть до углов изображения привело к настоящему буму в широкоугольной фотографии. Даже сегодня эти объективы показывают неплохие характеристики:

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

MTF график для Biogon 4.5/21 (1956 г.), измерения на открытой диафрагме.

В дополнение к превосходному контрасту и резкости, эти объективы также передавали идеальную геометрию изображения
практически без искажений. Для Biogon 4.5/21 максимальное радиальное отклонение составляло 40 мкм. Это менее 0.1%, т.е. ничто по сравнению с 2-4%, типичными для ретрофокусных объективов с тем же углом зрения.

Таким образом, понятно, что эти объективы также продолжали использоваться некоторое время в «зеркальных» камерах с поднятым зеркалом и съемным видоискателем. Удобство было преднамеренно принесено в жертву качеству изображения, поскольку компоновка изображения в ОВИ, конечно, проще и лучше, чем с внешним видоискателем.
Прим.ред: возможно, имелся в виду внешний ЖК экран вставляемый в «горячий башмак» цифровой фотокамеры.

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Это сравнение Distagon 2.8/25 (справа) с Biogon 4.5/21 (слева), с байонетом под камеру Contarex от Zeiss Ikon, еще раз демонстрирует большие различия в двух оптических схемах. Biogon почти такой же длинный, но входит по большей части в камеру, что, конечно же, обездвиживает зеркало.

Новые объективы Biogon, разработанные в последнее время, имеют несколько большее заднее фокусное расстояние для облегчения замера экспозиции через объектив в современных камерах. Байонет объектива входящий в камеру вплоть до фокального затвора может скрыть элементы, которые используются для измерения экспозиции. В то время как заднее фокусное расстояние Biogon 4.5/21 было всего 9 мм, в Biogon 21 для Contax G оно увеличилось до 12 мм. Во всех объективах серии ZM самое короткое фокусное расстояние составляет 15 мм. По этой причине дисторсия также незначительно выше, но все же почти неразличима.

Можно сказать, что несколько «генов» Distagon были интегрированы в современные Biogon’ы. В конечном счете это слегка размывает различие между двумя типами. Даже более короткие фокусные расстояния серии ZM называются «Distagon», но тем не менее существуют огромные различия между Distagon для «зеркальной» и для дальномерной камер. Это связано с тем, что для 35-мм «зеркальной» камеры необходимо заднее фокусное расстояние не менее 38-40 мм для перемещения зеркала. Со средним широкоугольным объективом (35 мм для узкого формата, 24 мм для APS-C) заднее фокусное расстояние, таким образом,
примерно такое же, как фокусное, и явно требует схемы по типу Distagon’а.

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Оптическая схема Biogon T* 2,8/21 ZM по сравнению с оригинальными схемами Biogon имеет заднее фокусное расстояние увеличенное до 15 мм для измерения экспозиции через TTL.

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Biogon T* 2.8/28 ZM. Чем проще удовлетворить требования к заднему фокусному расстоянию, тем больше сходство конструкции с классическим Biogon.

Широкоугольные объективы и цифровые сенсоры

Даже если у камеры нет зеркала или других «препятствий» на поле изображения, схема широкоугольного объектива может иметь большое значение, особенно для камеры с цифровым сенсором, который используется сегодня почти во всех случаях. Это специфическое свойство объектива, распознаваемое по его внешнему виду без каких-либо знаний о его внутреннем устройстве:

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Входные зрачки Biogon T* 2.8/21 ZM и Distagon T* 2.8/21 ZE. Виртуальные образы диафрагмы, которые мы видим через переднюю линзу объектива кажутся нам одинакового размера поскольку фокусное расстояние и значение диафрагмы одинаковы. Значение диафрагмы (f-stop) — соотношение фокусного расстояния к диаметру входного зрачка.

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Выходной зрачок Biogon T* 2.8/21 ZM и Distagon T* 2.8/21 ZE. Виртуальные образы диафрагмы, видимые сзади, имеют разные размеры. Поскольку значение диафрагмы также является соотношением диаметра выходного зрачка к расстоянию от него до плоскости изображения, эта картинка показывает, что выходной зрачок Distagon находится дальше.

Кстати, входной зрачок является центром проекции объектива для центральной перспективы (нодальной точкой). Для панорамных снимков нужно осуществлять вращение вокруг входного зрачка, если положение деталей переднего плана относительно фона должны быть одинаковыми на соседних изображениях. Таким образом, найти эти точки довольно просто. Кстати, в некоторых объективах он находится либо на, либо даже за плоскостью изображения (но не в тех объективах, которые обсуждаются в данной статье).

Положение зрачков относительно главных плоскостей, от которых измеряется фокусное расстояние, также можно определить по соотношению их размеров:
У симметричных объективов входные и выходные зрачки одинакового размера; это относится к старым объективам Biogon, а также к Planar’ам для дальномерной камеры. Модели Biogon, слегка модифицированные для измерения TTL, демонстрируют небольшую асимметрию отношения зрачка (например, входной зрачок для выхода зрачка = 7,7/10,3 мм для Biogon 2.8/21 ZM, 9,9/10,9 мм для Biogon 2.8/28 ZM). Это также относится к объективам Planar для «зеркальных» камер, которые также слегка приближаются по характеристикам к Distagon, поскольку преломление в передней части линз объектива гауссова типа несколько меньше для достижения достаточно большого заднего фокусного расстояния.

Если входной зрачок значительно меньше выходного, то у вас Distagon. (Например, соотношение входного зрачка к выходному = 7,5/22,6 мм для Distagon T * 2,8/21, 17,6/35 для Distagon T* 2/35.) Для телеобъективов с укороченным задним фокусным расстоянием, таким, как Sonnar, дело обстоит в точности наоборот.

Выходной зрачок — это область, из которой все лучи света направляются в точку изображения. Если он удален от плоскости изображения, то лучи к краю или углу изображения имеют более низкий угол наклона относительно плоскости изображения.
Объективы, в которых этот угол максимально уменьшен, называются «телецентрическими», потому что выходной зрачок очень удален от изображения.
Тем не менее, телецентрические объективы требуют очень больших диаметров байонета, поэтому физические размеры камеры устанавливают ограничения.

Также не совсем верно будет думать, что все лучи света в телецентрических объективах падают на плоскость изображения перпендикулярно. Во всех объективах угол апертуры лучевого конуса зависит только от диафрагмы, и идентичен при той же апертуре независимо от того, где находится выходной зрачок. С телецентрическими объективами углы меньше меняются только в поле изображения.

Но в любом случае симметричные широкоугольные объективы прямо противоположны телецентрическим, потому что их выходной зрачок близок к изображению. Этот факт имеет три важных последствия:

1) Более острый угол наклона луча на краю задней линзы вызывает большее естественное падение света в соответствии с правилом cos4, в котором выражается изменение расстояния между линзой выходного зрачка и плоскостью изображения. Обычно объективы с симметричной схемой лишь немного виньетируют от краев крепления (байонета) и равномерность распределения яркости в изображении мало меняется при изменении диафрагмы.
Ситуация различна для оптической схемы Distagon. В этом случае искусственное виньетирование доминирует при полностью открытой диафрагме, и, поскольку оно исчезает при закрытии, то яркость изображения становится намного более однородной.

2) Цифровые сенсоры не очень хорошо реагируют на слишком косо падающие лучи. По крайней мере, они становятся менее эффективными или требуют компенсаторных мер, таких, как соответствующий сдвиг светоконцентрирующих микролинз относительно сетки пикселей. В этом не было необходимости при работе с пленкой, поскольку она была практически нечувствительна к углу падения лучей.

3) Объективы с очень большим наклоном луча реагируют гораздо более чувствительным образом на изменение коэффициента
преломления в поле изображения, вызванного пластинами фильтров перед сенсором (такими, как низкочастотный и инфракрасный). Если фильтр не учитывается при разработке объектива, пострадает разрешение по краям изображения. Эффект дополнительного пути через стекло фильтра растет экспоненциально с наклоном луча. Distagon, который никогда не достигает более 20° наклона в углу изображения реагирует более терпимо, чем симметричный широкоугольный
объектив, наклон в котором может достигать 45°. Вот почему фильтры в цифровых камерах Leica очень тонкие — чтобы оставаться совместимыми со старой оптикой.
Прим.ред: Читайте также про Колоршифт

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

MTF график для Biogon T* 2,8/21 ZM на камере формата APS-C — идеальное качество и постоянство вплоть до углов. Но, к сожалению, эти графики применимы только к тонким фильтрам на фотокамерах Leica и не ко всем камерам, к которым может быть присоединен этот объектив.

Если фильтр значительно толще, разрешение для края изображения ухудшается для тангенциальных структур. На графике это похоже на старые ретрофокусные объективы, но вызвано астигматизмом, а не поперечной хроматической аберрацией, как было со старыми ретрофокусными. Фокус смещается на большие дистанции для тангенциальных структур из-за дополнительного пути через стекло фильтра. Если нужно достигнуть наилучшее разрешение по краям, то все, что можно сделать — это продолжать диафрагмирование.
Прим.ред: вниманию пользователей дальномерных объективов Leica на беззеркальных камерах других марок

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

MTF того же объектива, что и выше, но с более толстым фильтром перед сенсором

Каждый из двух типов широкоугольных объективов, обсуждаемых в этой статье, таким образом, имеет очень специфические преимущества и недостатки:

Преимущества широкоугольных объективов с почти симметричной оптической схемой:

* Малый размер и малый вес
* Очень хорошее, однородное разрешение по полю изображение достигаемое относительно небольшими усилиями
* Обычно полная свобода от паразитных изображений

Недостатки широкоугольных объективов с почти симметричной оптической схемой:

* Не могут быть использованы с каждой камерой
* Требуют специальных цифровых сенсоров
* Более чувствительны к изменению оптических параметров в поле изображения
* Большее естественное падение яркости к краю изображения

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Сравнение размеров почти симметричных и ретрофокусных широкоугольных объективов с одинаковым фокусным расстоянием и максимальной апертурой.

Преимущества асимметричных широкоугольных объективов:

* Могут быть использованы на любых фотокамерах
* Подходящие характеристики для цифровых датчиков
* Очень однородное освещение поля изображения на средних апертурах
* Возможны высокие максимальные апертуры (высокая светосила)

Легенда среди объективов

Вышеописанная важность угла раствора луча является причиной того, что возвращение некоторых легендарных объективов трудно себе представить. Hologon с 1966 года был экстремальным широкоугольным объективом с 110° диагонального углового поля, который был популярен за свою высокую четкость вплоть до углов изображения и полное отсутствия искажений. Поэтому неудивительно, что нас спрашивают снова и снова, когда он будет возрожден. К сожалению, мы должны разочаровать своих поклонников, потому что угол наклона луча около 55° в углу изображения несовместим с цифровыми датчиками, по крайней мере, сегодня.
Название объектива происходит частично от греческого слова «holos», что означает «все» или «полный». Он состоял из трех элементов: двух сильно изогнутых, очень толстых отрицательных менисковых линз снаружи и положительной линзы посередине. Его можно описать как инвертированный триплет.
Однако простота его схемы не означает, что его было легко сконструировать. Прецизионные требования к форме линз и их центрированию чрезвычайно высоки. Из-за трудностей производства Hologon 16 мм для Contax G, появившийся позже, имел пять линз, технический «трюк» для упрощения производства, со скрепленными элементами из тех же типов стекла.

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Оптическая схема Hologon 8/15 мм для формата 35 мм. Его заднее фокусное расстояние было лишь 4,5 мм.

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon

Некоторые представители класса широкоугольных объективов:

1. Distagon T* 2,8/15 ZM для 35-мм дальномерной камеры
2. Distagon 3,5/15 для CONTAX 35мм-SLR
3. Distagon 2,8/25 для Contarex 35мм-SLR
4. Distagon 5,6/60 для Hasselblad 1000 F 2¼ x 2¼ ”
5. Distagon 4/50 для Hasselblad 500 C 2¼ x 2¼ ”
6. F-Distagon 3,5/30 «Рыбий глаз» для Hasselblad V-System
7. Distagon 4/40 IF для Hasselblad V-System 2¼ x 2¼ ”
8. Distagon 4/40 для Hasselblad 500 C 2¼ x 2¼ ”
9. F-Distagon 3,5/24 «Рыбий глаз» с круговым изображением для Hasselblad
10. Distagon 2,8/21 для CONTAX 35мм-SLR
11. Distagon T* 2,8/21 ZE для Canon EF-mount
12. Distagon T* 1,4/35 ZF.2 для Nikon F-mount
13. PC-Distagon 2,8/35 шифт-объектив, автоматическая диафрагма (CONTAX)
14. PC-Distagon 4/18 Шифт-объектив для 35мм кинокамеры
15. Hologon 8/16 для CONTAX-G с электронным дальномером
16. Biogon 4,5/21 для Contarex 35мм-SLR
17. Biogon 2,8/21 для CONTAX-G с электронным дальномером
18. Biogon T* 2,8/21 ZM для 35-мм дальномерной камеры
19. Biogon 4,5/38 на сверхшироком Hasselblad 2¼ x 2¼ ”
20. Biogon 4,5/38 в версии NASA для космической фотосъемки
21. Biogon 2,8/38 прототип 38мм Biogon с увеличенной скоростью
22. S-Biogon 5,6/40 для съемки копий с близкого расстояния
23. Biogon 4,5/76 9-тилинзовая версия для 114×114 мм аэрофотосъемки
24. Hologon 8/110 для крупного формата 13×18 см
25. Distagon 12/T1.3 для 35мм кинокамеры, PL-mount
26. Distagon 8/T1.3 для 16мм кинокамеры, PL-mount
27. Distagon 2/10 для 35мм кинокамеры, PL-mount
28. Distagon 2.8/8R для 35мм кинокамеры, угол обзора 130°
29. Distagon 1.7/3.9 для 2/3“ 3-хчиповая камера
30. Distagon 1.5/70 для 2/3“ 3-хчиповая камера (не широкоугольник!)
31. P-Distagon 3,5/75 проекционный объектив для 2¼ x 2¼ ”

Благодарности

Здравствуйте, друзья!

Если вы часто заходите в мой блог почитать полезные материалы, то, возможно, вы почувствовали насколько быстрее он стал загружаться.


Было
главная страница 19 запросов / 1,793 сек / памяти 57.26mb
Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW — 38 запросов / 1,610 сек / памяти 57mb
телеконвертеры — 36 запросов / 1,315 сек / памяти 56.25mb
профото b10 — 42 запросов / 1,602 сек / памяти 56.93mb


Стало
главная страница 61 запросов / 0,249 сек / памяти 17.92mb
Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW — 93 запросов / 0,178 сек / памяти 14.98mb
телеконвертеры — 308 запросов / 0,282 сек / памяти 17.65mb
профото b10 — 333 запросов / 0,382 сек / памяти 18.14mb


Блог создан на движке WordPress, который сам хоть и довольно быстрый (я о нём был другого мнения раньше когда блог «тормозил»), но куча различных плагинов и не оптимальный сервер могут очень сильно его замедлить до мучительных секунд ожидания.

Материалы я писал долгие годы и за это время нашёл кучу полезных плагинов и плагинов не доказанной полезности. Некоторые из них «нужны как воздух», а от других можно было бы отказаться, но вроде не мешают. Многие из них уже не поддерживались и пересекаясь друг с другом и с движком WordPress создавали ошибки. Ошибки я пытался исправить отключая вручную отдельные плагины на разных страницах и вычищая их код также вручную с помощью PHP. В целом Блог шевелился хотя и ужасно медленно. Потом перестало обновляться меню и я был в полной растерянности как это исправить. Сервер выдаёт ошибку 500 и вроде как не может обработать простейший запрос на изменение меню. Так мы и жили последние годы с неизменным меню.

Так выглядел мой блог до обновления :)

И тут я познакомился с замечательным человеком и по-совместительству админом Алексеем Руденко-Десняком. Живёт он в далёком Чили и предложил свою помощь в признательность за мои материалы.

Что сказать? Первое что было обнаружено при переносе блога на новый хостинг это то что задача сама по себе и правда непростая, он разваливался на куски :) Как и полагается «Замку Хаула» :)

Тем не менее блог был перенесен и настроен! И вроде всё даже работает и намного быстрее чем раньше!!! Просто принципиально быстрее!

Потому я хотел публично поблагодарить Алексея Руденко-Десняка за огромную работу проделанную по переносу и настройке моего блога. Без него я бы точно не смог это сделать ни своими силами (увы, я не админ) и вряд ли это смог бы сделать какой-нибудь менее опытный админ из тех кого я просил посмотреть как устроен мой блог с целью дать заключение о возможности ускорения или переноса.

Учитывая, что я начал «с нового листа» от Алексея поступило предложение переработать меню и, в частности, пересмотреть отношение к плагинам. Выкинуть ненужные и сократить их список до обязательных, которые обновить до последних версий (в чём он тоже сильно помог!).

В соответствии с этим принимаю предложения как должна выглядеть навигация по блогу на ваш взгляд. Какие нужны рубрики, что собрать на отдельных страницах. На сегодняшний день мы сделали страницу «Фототехника» чисто из текстовых ссылок, которые я позже разбавлю картинками. Грузится очень быстро и прекрасно открывается на смартфонах. По статистике (как выяснилось) 25% читателей читают статьи в блоге со смартфона.

Ну у вас и глаза, ребята! Я бы не смог... Буковки же мелкие...
Тем не менее тенденция есть и, видимо, через пару лет читателей, которые используют смартфон будет уже 50%. Так что это важный момент — дать возможность комфортно читать со смартфона.

Вижу, что Форумом почти никто не пользуется. Там есть одна очень полезная для начинающих макрофотографов ветка и всё. Буду рад выслушать ваши мнения о том убрать его (оформив макро-ветку как статью, например) или оставить. Хотя вот я не представляю как еще можно общаться на одну тему долгое время без наличия Форума... Но выслушаю вас, уважаемые читатели! Есть мнение, что форумы нынче вымирают.

Вобщем рад за нас всех! Вступим в 2019-ый год на более современном и быстром движке!

Если среди вас и ваших знакомых, уважаемые читатели, есть опытные программисты, то может кто-то может сделать яваскрипт как у Dpreview. Работу такую оплачу в разумных пределах — предлагайте.

Это задел для будущих более информативных обзоров. Всё познается в сравнении...

На этой радостной ноте прощаюсь и до новых обзоров, которые будут уже очень скоро!:)

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

Здравствуйте, друзья!

Данный обзор дополняет серию моих обзоров и тестов аккумуляторных вспышек Profoto, так что если вы читали более ранние статьи, то сейчас вы на самом пике информации об этом направлении импульсного оборудования от именитого производителя.

Вспышка Profoto B1 еще совсем недавно являлась топовой аккумуляторной вспышкой Profoto и до сих пор продается во многих магазинах (не говоря уже об интернет-аукционах и фотобарахолках), хотя компания Profoto выпустила обновлённую версию этой вспышки, которая называется Profoto B1X и о которой я расскажу в следующих статьях. Обзор Profoto B1 я решил сделать т.к. всё равно многие захотят купить вспышку подешевле (т.к. предыдущей версии) и заранее знать все её возможности. Плюс можно будет детально сравнить с новинкой.

Вспышки для обзора любезно предоставлены компанией Photoprocenter.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Содержание «предыдущих серий»

Profoto A1

Profoto A1 — съемка в помещении или на улице — там где не нужны рефлекторы.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

Обзор и тест вспышки Profoto A1

Profoto B10

Profoto B10 — съемка на природе где очень важна мобильность и независимость от проводов. Вы можете даже взять её с собой в туристический поход.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Profoto B2

Profoto B2 — в основном съемка с близкого к фотографу расстояния, отлично подходит для портретов на мероприятиях, в детских учереждениях и для бизнес-портретов.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

Обзоры:
1. Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL
2. Фотосъемка динамичных сюжетов с Profoto B2 (ч.2)

Profoto B1

Profoto B1 — сложные фотопроекты, где требуется осветить большое пространство, использовать несколько источников света и при этом желательно не иметь проводов в кадре.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Аккумуляторная вспышка Profoto B1

Внешний вид, эргономика и конструктив

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

В последнее время вспышки Profoto особенно радуют своей хорошей эргономикой и я рад что мне предоставился случай их заслуженно похвалить, как минимум, за это достижение. Потому как если вы профессиональный фотограф, который часто использует аккумуляторные вспышки, то эргономика и конструктив вспышки вам, скорее всего, тоже важны.

Я бы расставил приоритеты так:

1) надежность прибора
2) характеристики прибора
3) эргономика и конструктив прибора
4) всё остальное

Вы сами вольны расставить для себя приоритеты в зависимости от конкретных условий вашей работы, я написал свои приоритеты.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

Вспышка Profoto B1 «ладно сбита» и вызывает приятные ощущения при пользовании. Кнопок минимум и вы точно не запутаетесь. Кроме того, есть «кнопка-крутилка» это основное управление вспышкой (самая крупная, по центру, над надписью «B1»).

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

У Profoto B1 вы видите отверстия для отвода тепла, которые при 500 Дж мощности уже вполне актуальны и у меня время от времени начинал работать вентилятор когда я «пыхал» на полной мощности несколько раз. Это я к тому, что активное охлаждение это всегда хорошо т.к., возможно, условия работы будут такие, что вспышку нужно будет принудительно охлаждать. Кто-то будет использовать вспышку в холодных странах, а кто-то в тропиках.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

Мы только что говорили о новинке от Profoto — Profoto B10, где впервые применён цветной ЖК экран, а на Profoto B1 вы видите черно-белый экран, хотя и хорошо читающийся. Учитывая то, что цветовая температура на Profoto B1 не регулируется (пилотный свет жёлтый), то в цветном ЖК экране большой потребности нет.

Технические характеристики

 Profoto B1Profoto B10Profoto B2Profoto A1Profoto B1X
Мощность:500 Дж250 Дж250 Дж76 Дж500 Дж
Диапазон регулировки:9 f-stops (2-500 Ws)10 f-stop (1.0-10.0; 1/512 - 1/1)9 f-stop (2.0-10.0; 1/256 - 1/1)9 f-stops (2.0-10) 9 f-stops (2-500 Ws)
Время перезарядки:0.1-1.9 (в быстром режиме до 20 вспышек в секунду)0.05-2 сек0.03-1.35 сек (в быстром режиме до 20 вспышек в секунду)0.05-1.2 сек0.1-1.9 (в быстром режиме до 20 вспышек в секунду)
Длина импульса в нормальном режиме (t0.5):1/11,000 сек (2 Дж) - 1/1000 сек (500 Дж)1/7,000 сек (0,5 Дж) - 1/1300 сек (250 Дж)1/9300 сек (1 Дж) - 1/1,000 сек (250 Дж)1/11,000 сек (2 Дж) - 1/1000 сек (500 Дж)
Длина импульса в режиме "заморозка"/Freeze (t0.5):1/19,000 сек (2 Дж) - 1/1000 сек (500 Дж)1/42,000 сек (0,5 Дж) - 1/1300 сек (250 Дж)1/15,000 сек (1 Дж) - 1/1,000 сек (250 Дж)1/19,000 сек (2 Дж) - 1/1000 сек (500 Дж)
Стабильность мощности±0,05 EV± 0.2 EV±0,05 EV± 0.2 EV±0,05 EV
Стабильность цветовой температурынормальный режим: ±150K от мин до макс и ±20K от вспышки к вспышке
Режим "заморозки": ±800K от мин до макс и
±50K от вспышки к вспышке
нормальный режим: ±150K от мин до макс и ±20K от вспышки к вспышке
Режим "заморозки": ±800K от мин до макс и
±50K от вспышки к вспышке
Ведущее число @ 2м/100 ISO с рефлектором Magnum:45,222.732,2-45,2
Ведущее число @ 2м/100 ISO без рефлектора?11.9???
TTL / HSSда / дада / дада / дада / дада / да
Мощность пилотного света (световой поток), лм? лм (светодиодный свет), регулировка 10-100%. 20W LED (эквивалент 70Вт галогенной лампы)2500 лм (светодиодный свет), регулировка 10-100%LED 9 W (эквивалент 50 Вт галогенной лампы)LED2500 лм (светодиодный свет), регулировка 10-100%. 24W LED (эквивалент 130Вт галогенной лампы)
Цветовая температура пилотного света3000К (лампы накаливания)3000-6500K (+-500K), CRI 90-963000К (лампы накаливания)
Угол рассеяния света со встроенным рефлектором77°70°77°
Синхронизация и дист.управление: до 300 м (TTL и HSS до 100 м).0.5-300 м (HSS и TTL: 0.5-100 м)до 300 м (TTL и HSS до 100 м).до 300 м (TTL и HSS до 100 м).до 300 м (TTL и HSS до 100 м).
ИнтерфейсыAir, USB Mini, 3.5mm Mini-PhonoAir, Bluetooth, USB-CAirAir, USB microAir, USB Mini, 3.5mm Mini-Phono
PC разъемнетнетнет
Ёмкость батареи:до 220 вспышек на полной мощности (До 350 с батареей 2-го поколения)до 400 вспышек на полной мощности и до 75 мин пилотного света на полной мощности, батарея заряжается меньше чем за 90 миндо 215 вспышек на полной мощностидо 350 вспышек на полной мощности,
батарея заряжается меньше чем за 80 мин
до 325 вспышек на полной мощности
Максимальная мощность пилотного света (световой поток), лм:? лм2500 лмсведодиод 9 Вт (эквивалент 50 Вт галогенной лампе)2500 лм
Радиосинхронизация и управление:Да, встроенная система радиосинхронизации AirTTLДа, встроенная система радиосинхронизации AirTTL, BluetoothДа, встроенная система радиосинхронизации AirTTLДа, встроенная система радиосинхронизации AirTTLДа, встроенная система радиосинхронизации AirTTL
Активное охлаждениеданетнетнетда
Обновление прошивкидадада
Режим световой ловушки / инфракрасная синхронизацияда / дада / дада / да
Крепление фотозонтададанетда
Размеры14 х 31 х 21 см11 х 17,5 х 10 смРазмеры генератора (с батареей): 16 x 8 x 17 см
Размер головы (без адаптера под стойку): 10 см Ø 10.3 см длина
14 х 31 х 21 см
Вес3 кг1,5 кгВес генератора (включая батарею): 1.6 кг
Вес световой головки (без адаптера под стойку): 0.7 кг
0,56 кг3 кг

1. Мощность вспышки. С мощностью всё понятно. Хорошо когда её много т.к. иногда приходится освещать большие пространства или работая на улице еще и «перебивать» Солнце. Также большая мощность позволяет работать на закрытых диафрагмах получая большую ГРИП.

2. Диапазон регулировки мощности — чем он больше, тем универсальнее ваша вспышка. Вы можете подсветить «чуть-чуть» или «жахнуть на полную» когда надо. Потом большой диапазон обычно имеют только дорогие вспышки. Если вспышка недорогая и имеет большой диапазон регулировки, то стоит проверить длину импульса на полной мощности и смещение цветовой температуры при регулировке от минимума до максимума мощности.

3. Стабильность выдаваемой мощности тоже важна. Правильный подход к делу включает замер экспозиции флешметром. Но это имеет смысл если у вас следующий импульс не будет сильно отличаться от предыдущего, а если будет, то картинка будет то темнее, то светлее, представили? А теперь добавьте сюда несколько источников с плавающей мощностью и получится полная какофония, где вы вообще не знаете какая будет картинка даже примерно. Причем даже если вы всё сделали правильно и выставили вспышки по флешметру.

4. Пилотный свет вспышкам нужен для того чтобы примерно посмотреть светотеневой рисунок каким он получается. Обычно стараются сделать так, чтобы пилотный свет хотя бы примерно показывал что получится (но рисунок всё равно будет всегда отличаться хотя бы немного!). Но с появлением светодиодов в качестве пилотного света стало возможным держать пилотный свет относительно долго включённым и на аккумуляторных вспышках и производители вспышек стали добавлять регулировку цветовой температуры пилотного света. Вы сами можете решить насколько вам это актуально. Пилотный свет аккумуляторных вспышек пока не очень яркий и на улице в светлое время суток пользы от него немного, но в темное время суток и в помещении он вполне может быть использован. Так что регулировка цветовой температуры оказывается полезной, можно просто посветить что-то постоянным светом в кадре где работают вспышки или часть света от ламп накаливания... А можно снимать видео (хоть и не очень долго). В любом случае это шаг вперёд.

5. Управление вспышками со смартфона я лично не считаю большим достижением, но это только моё субъективное мнение. Многие фотографы оценили возможность управления вспышками до которых сложно дотянуться. Разные бывают ситуации... Кто-то подвесит вспышку на мачту яхты и «пыхает» оттуда и ему совсем не «улыбается» каждый раз туда лезть, что покрутить настройки :)

6.Ресурс батареи. Вспышки с большой мощностью, как правило, расходуют батарею быстрее если она не больше пропорционально относительно маленькой вспышки. Можно, конечно, экономно расходовать заряд... Сделать вспышку без ЖК экрана и без активного охлаждения... Но о чём мы говорим? На дворе 21-ый век и у нас телефон живут один день. Зато у них большие цветные экраны и мощный процессор. Мой опыт выездной съемки подсказывает, что в идеале нужно иметь запас на 400 вспышек полной мощности, чтобы быть готовым _к любой_ ситуации. Не бывает ситуации печальнее на свете когда ты на ответственной съемке видишь как «тают» деления заряда твоей вспышки или батареи камеры. А заменить её не на что...
И вот тут мы обращаем внимание на то что аккумуляторы у всех рассматриваемых вспышках легко меняются. Буквально одна секунда и вас свежий аккумулятор. Да, он не дешевый, но с ним спокойнее. А к камере он разве дешевый (оригинал)?
Тем не менее я ставлю плюс тем вспышкам у которых кол-во «пыхов» на полной мощности 400 или близко к тому. Ведь аккумулятор это не только дополнительные траты, но и лишний вес.

7. Активное охлаждение всегда желательно и не всегда есть у вспышек. А ведь достаточно десятка вспышек подряд на полной мощности и будет перегрев. Электроника банально не позволит вспышке больше сработать, с чем репортажные фотографы часто сталкиваются при использовании накамерных вспышек. С активным охлаждением можно непрерывно работать не волнуясь за перегрев. Если ваша работа коммерческая, то предпочтительно иметь активное охлаждение (обычно в виде вентилятора внутри корпуса).

8. Крепление фотозонта. Некоторые фотографы гордятся, что фотозонтов у них нет :) Но зонт это такой же световой модификатор как и остальные. Т.е. лучше когда есть возможность поставить этот на самом деле широкоупотребимый аксессуар. Он даёт большое пятно рассеянного света потому им удобно работать когда сделать нужно быстро и чтобы свет точно попал на модель. Кроме того зонт быстро раскладывается и готов к работе в отличие от софтбокса, который нужно собирать. Разные известные люди очень не любят ждать пока фотограф расставит своё оборудование, а снимать их накамерной вспышкой — лишать себя хорошего портфолио.

9. Вес вспышки. С тяжелыми и габаритными вспышками очень неудобно передвигаться на локации. Если они не влезают в фоторюкзак, то, скорее всего, вы повезёте их на машине, что ограничивает варианты их использования. И даже если вы их привезли куда-то (например, на завод), то далее их нужно тащить в руках. Хорошо если у вас есть ассистент (вписан в бюджет) и он готов их тащить, а если нет?
Возьмем другой случай... Вы едете в путешествие и хотите там поснимать любимую жену и детей, а может и везете с собой модель и хотите сфотографировать её со студийным светом на краю бассейна на фоне пальм... Положить вспышку в багаж? А она доедет в сохранности? Не факт. Тащить тяжелую и большую вспышку, а тем более две в салон самолёта тоже будет непросто. У фотографа, как правило, сам фоторюкзак весит более 10кг, а если сюда добавить вспышки по 3кг, то легко уйти за предел допустимой ручной клади. Тем не менее это можно обойти, если у других членов вашей команды ручкой клади мало и если они помогут вам донести хотя бы одну вспышку. Кстати, кто-нибудь уже возил большую аккумуляторную вспышку через таможню тропических стран? Что об этом думают тамошние таможенники? :)

Тест вспышки Profoto B1 на длину импульса и стабильность цветовой температуры

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

Нажав здесь вы получите детальную информацию зачем нужно тестировать длину импульса и цветовую температуру вспышки

Что такое длительность импульса и зачем нужна

Если вы ранее не снимали студийными вспышками, то возможно считаете, что единственный способ «заморозить» (остановить в кадре) движение — это поставить короткую выдержку на фотокамере.

Но когда вы попадаете в условия фотостудии, то частенько сталкиваетесь с тем, что практически неважно, какая выдержка стоит у вас на фотокамере. Т.е. вам сразу объяснят, что есть такое понятие, как «максимальная выдержка синхронизации со вспышкой». Для разных камер она своя.

Чаще всего в студии используют выдержку синхронизации 1/125 сек. Это не догма и вы можете использовать любую, вплоть до максимальной для вашей камеры (может быть 1/200 или 1/250 для зеркальной камеры). Традиция на 1/125 сек пошла со среднеформатных камер, хотя на сегодняшний день многие из них имеют выдержку синхронизации 1/800 и 1/1600 сек, благодаря центральному затвору в объективе.

Почему не важно какая у вас стоит выдержка при фотосъемке со вспышкой в студии

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Дело в том, что при съемке со вспышкой в студии мы весь светотеневой рисунок создаём вспышкой (обычно) и наоборот избегаем постоянного света. В частности, для того чтобы избежать смещения цветовой температуры света от вспышки и от постоянного света (лампы на потолке).
При установленной диафрагме F11 на камере и выдержке 1/125 сек мы не регистрируем постоянный свет на сенсоре. Его как бы нет, он превращается в чёрный.
А вот мощный свет вспышки спокойно проходит через узенькую дырочку диафрагмы и экспонирует снимок. Таким образом мы получаем картинку только за счёт вспышки, даже если у нас включены лампы на потолке и в фотостудии светло.

Если мы вдруг начнём снимать на открытой диафрагме, то столкнемся с двумя проблемами

1) Вспышка засвечивает кадр. Не все моноблоки позволяют ставить такую малую мощность, чтобы работать на открытой диафрагме. Это можно обойти, если использовать сплошные нейтрально-серые фильтры на объектив (аналогия с пейзажной съемкой).

2) Постоянный свет ламп на потолке мешает съемке. Свет ламп с потолка и свет солнца из окна начнут оказывать влияние на снимок. Но учитывая то, что цветовая температура света от ламп накаливания другая, в кадре он будет отображаться оранжевым шлейфом за моделью, если у вас баланс белого настроен на вспышку.

Заморозка импульсом

image

Фото: Гарольд Эджертон, также известный как «papa flash». Не мог не упомянуть родоначальника скоростной фотографии, когда мы говорим о «заморозке» импульсом вспышки.

Итак, мы не можем поставить очень короткую выдержку на фотокамере, потому как мы ограничены выдержкой синхронизации со вспышкой. Причем нам нет смысла вообще связываться с выдержкой т.к. она имеет отношение к постоянному свету, а в фотостудии мы работаем только диафрагмой, чтобы оказывать влияние на импульсный свет вспышки.

Как же «замораживают» движение в фотостудии?

Для того, чтобы «заморозить» движение в фотостудии используют вспышки с коротким импульсом разряда.

Как выглядит этот самый пресловутый импульс?

Шумахеры мира фото : "заморозка" движений
Иллюстрация из каталога компании Broncolor, Швейцария.

У импульса два важных параметра: t0.5 и t.01.

t0.1 — Полная длина импульса. Это время, в течение которого сила света вспышки превышает 10 % пикового значения. Если в технических характеристиках вспышки не указывается общая длительность вспышки, можно допустить — основываясь на математической форме кривой — что общая длительность вспышки t0.1 приблизительно в три раза больше, чем фактическая длительность вспышки.

t0.5 — это время, в течение которого сила излучения вспышки составляет более 50 % от пикового значения.

t0.5 было использовано производителями вспышек изначально т.к. считать, что тянущийся «хвост» импульса малой амплитуды мало влияет на экспозицию и им можно пренебречь.

На экспозицию тянущийся «хвост» после t0.5 влияет слабо, а вот на цветовую температуру и главное на «заморозку» движения он влияет существенно.

Контроль цветовой температуры

Импульс не просто так нарисован цветным. Цвета на кривой обозначают изменение цветовой температуры света в зависимости от амплитуды импульса.
Простыми словами: в начале вспышки выходит фиолетовый свет, на максимуме он синий, а дальше постепенно краснеет и в конце совсем красный.
Это важно, т.к. Баланс Белого на снимке определяется цветом света, которым мы экспонировали снимок.
Если будет преобладать синяя составляющая импульса, то и снимок будет синить. Если красная — уйдёт в теплые тона. Так и случается на плохих вспышках (а тем более на источниках постоянного света с диммером), когда мы регулируем мощность.

Это всё подводит нас к тому, что при попытках манипулировать с импульсом мы меняем цветовую температуру света и нужны дополнительные усилия, чтобы в получить идеальные для фотостудии 5500К (что соответствует белому дневному свету).


Процесс тестирования

Итак, я беру уже ставшим стандатным для таких тестов промышленный вентилятор ВН-2 2200 об/мин, который весьма сложно «заморозить» и если вы читали предыдущие статьи, то знаете, что даже не все студийные генераторы с этим справляются.

Сначала посмотрим как должен выглядеть вентилятор, когда его лопасти полностью «заморожены». В данном случае он полностью выключен.

Обзор студийной аккумуляторной вспышки Falcon Eyes GT-280

Я решил совместить в одном кадре тест на длину импульса и на цветовую температуру, для чего поставил в кадр с вентилятором X-rite Colorchecker.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

Баланс белого я поставил по третьему серому патчу, а мощность начальная у нас 10.0 (500 Дж).

Режим работы вспышки Normal

Для Profoto B1 на 10.0 цветовая температура составляет 6250К -6.
Для минимальной 2.0 это 5900К -6.
Т.е. разница составила 350К. Глазом разницу увидеть можно если приглядеться.

«Замораживать» быстрое движение в режиме Normal у вспышки Profoto B1 на минимальной мощности почти получилось, что является хорошим результатом. Особенно учитывая, что минимальная мощность у Profoto B1 это 2 Дж, а у той же накамерной вспышки у которой стоит индикация мощности 1/128 это 0,625 Дж, т.е. Profoto B1 в этот момент даёт света больше в 3.2 раза.

Длина импульса Profoto B1 на полной мощности по t0.1 в режиме Normal

Длина импульса Profoto B1 на полной мощности по t0.1 в режиме Normal


Длина импульса Profoto B1 на минимальной мощности по t0.1 в режиме Normal

Длина импульса Profoto B1 на минимальной мощности по t0.1 в режиме Normal

Удивительно, но Profoto B1 оказалась очень «шустрой» вспышкой. Например, в режиме с контролем цветовой температуры мой студийный генератор Broncolor Grafit A4 оказывается «медленнее».

Посмотрим, что нам даст специальный режим «заморозки» Freeze...

Режим работы вспышки Freeze

В режиме Freeze вспышки Profoto B1 мы видим, что цветовая температура на максимальной мощности вообще не изменилась (6300К -5), но и визуально вентилятор ничуть не более «замороженный». Т.е. на максимальной мощности смена режима не помогает, что подтверждают численные замеры и график распределения мощности импульса.

Длина импульса Profoto B1 на максимальной мощности по t0.1 в режиме Freeze

Длина импульса Profoto B1 на максимальной мощности по t0.1 в режиме Freeze

А вот на минимальной 2.0 мы можем наблюдать уже очень хорошую «заморозку» движения, но и цветовая температура сильно «плывёт» уходя в синие тона (7150К +17, сдвиг на 850К). Т.е. более короткий импульс достигается отсечением «красного» хвоста спектра.

Длина импульса Profoto B1 на минимальной мощности по t0.1 в режиме Freeze

Длина импульса Profoto B1 на минимальной мощности по t0.1 в режиме Freeze

С другой стороны, если вам нужно «заморозить» движение, то очень хорошо, что у вас такая возможность есть, просто не нужно менять мощность в процессе серии кадров, чтобы потом можно было просто выставить баланс белого и получить нормальные снимки. К слову сказать, почти точно такой же результат по длине импульса с отключенным контролем цветовой температуры (самый короткий импульс) даёт мой студийный генератор Broncolor Grafit A4, который буквально лет 5 назад считался эталоном в «заморозке» быстродвижущихся объектов...(104 мкс против 110 мкс у Profoto B1 и да, он тоже достаточно сильно смещает цветовую температуру в этом режиме в «холодные» тона). Т.е. мы видим сейчас большой прогресс в укорачивании длины импульса, которая стала доступна для моноблоков и более того — для аккумуляторных вспышек, которые вы можете использовать как на природе, так и в студии в полном объеме! Сложно переоценить такие вещи!

Например, я не так давно делал фотосессию в бассейне со своим старым аккумуляторным генератором Broncolor A2R. И выяснил, что если ранее он меня полностью устраивал т.к. я снимал только статичные снимки...

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

То для бассейна он категорически не подходит т.к. большая длина импульса не позволяет «заморозить» брызги. Да, я знаю что есть новый аккумуляторный генератор Move и новый аккумуляторный моноблок Siros, но бюджет не безграничен и потому нужно заранее выбирать наиболее универсальную вспышку, которая кроме прочего может и «замораживать» движение не на самой маленькой мощности, которой может не хватить на освещение объекта.

пример снимка с Broncolor A2R

Видеообзор Profoto B1

Итоги и выводы

Про вспышки Profoto писать обзоры приятно т.к. это качественная продукция. Начиная от материалов из которых они изготовлены и заканчивая техническими характеристиками. На сегодняшний день у Profoto появились конкуренты в виде китайских вспышек, например, Godox AD600Pro и многие фотографы сразу заинтересовались конкурентом т.к. он стоит существенно дешевле, а по характеристикам в паспорте вроде и не сильно уступает.

Я вам скажу, что весь мой опыт работы с различными вспышками говорит о том, что в коммерческой съемке важен подход к делу. Вы покупаете не только некий абстрактный прибор, но и стабильность выдаваемых характеристик, надежность в эксплуатации и удобство в пользовании.

Profoto зарекомендовал себя как производитель надежных и качественных приборов, существуя аж с 1968 г. С того времени Profoto только улучшал свои приборы, добивался более стабильной цветовой температуры и более короткого импульса. Особенно большая заслуга Profoto (на мой взгляд) в том, что они работали также серьезно над эргономикой и системой качественных аккумуляторных вспышек для широкого круга фотографов.

Я написал этот абзац по своим впечатлениям от работы с Profoto, а потом нашёл в брошюре Profoto подтверждение моим словам:

50 years as the brand of choice among leading photographers in the tough and demanding fashion industry have taught us to never leave any detail unattended.
That is why the B1 has a built-in reflector that not only maximizes the output but also protects the flash tube.
That is why the stand mount is sturdy enough to hold a 7-foot softbox. That is why the LED modeling light is powerefficient enough to also be used as video light. That is why the B1 has an integrated umbrella mount. That is why the crystal clear LCD display is nice on the eyes and the
ergonomic grip handle feels good on the skin.
The B1 is full of details such as these – details that make a huge difference.

Отвечая на комментарии в статье ко вспышке Profoto B10 и на комментарии на Youtube к видеоролику я добавил такую информацию, которая для вас может оказаться ценной:

Вопрос 1 — У Profoto «неправильные» аккумуляторные вспышки с заглублённой в корпус лампой-вспышкой

Вот у других производителей ( Broncolor, Godox ) лампа-вспышка как должна выступает из корпуса, позволяя свету более равномерно распределяться по софтбоксу / портретной тарелке (кто-то упомянул портретную тарелку, кто-то ростовые софтбоксы...).

Ответ 1

Ребята, такие приборы продумываются до мелочей т.к. даже разработка стоит больших денег. Т.е. начинать нужно с того, что Profoto знает что делает. Далее попробуйте надеть на вспышки Profoto и Broncolor (например) портретные тарелки и сделать кадры разных людей в разном месте, а потом дайте кому-нибудь (нескольких людям, слепой тест) угадать правильный свет на человеке или нет.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

Можно даже фотографам и даже опытным фотографам. И если они будут угадывать 50/50, то встает вопрос: если эту разницу в реальной ситуации не видит сам фотограф, то тем более её не видит его клиент... Т.е. в чисто научном плане лучше когда лампа выступает за корпус вспышки для более «классического» распределения света, но в практической современной работе это не имеет уже почти никакого значения. А вот что имеет значение — это защита лампы от повреждений. На хороших вспышках лампа-вспышка стоит больших денег и кварцевый колпак, если есть, тоже стоит приличных денег. Сколько вам платят, чтобы часто менять лампы и колпаки? Вот у меня треснуло уже три кварцевых колпака из-за плохой конструкции новых софтбоксов Broncolor и это очень неприятный удар по бюджету. А на природе часто работаешь не так аккуратно, как в студии и еще бывает ветер дует, который может дернуть большой софтбокс в сторону, сломав колпак, а может и лампу-вспышку. Кто за это будет платить?
Мне кажется, эфимерная (на сегодняшний день) разница не покроет риск порчи дорогостоящего оборудования.

Из той же цитаты компании Profoto, которую я приводил выше: «внутренний рефлектор (при заглубленной лампе) позволяет увеличить световой поток и защищает лампу. Стандартное крепление позволяет выдерживать 2м софтбокс...». Т.е. кроме защиты они еще сделали вывод света более эффективным. Если у выступающей лампы свет идёт назад относительно далеко и только там отражается от рефлектора, а зависит он от проходимого расстояния очень сильно, то здесь всё сделано, чтобы максимально использовать мощность лампы. Причем что лампы-вспышки, что галогенной (это к вопросу о мощности установленного светодиода). Т.е. более мощный светодиод может проиграть более слабому у которого рефлектор установлен ближе. Также важен тип поверхности рефлектора, т.к., например, рефлектор Magnum от Profoto позволяет увеличить световой поток вдвое (!) относительно обычного рефлектора ZOOM. Сам не мог поверить пока не снял показания флешметром.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

Потом внимательно рассмотрел поверхность и увидел, что на ZOOM поверхность немного шагреневая, а на Magnum она из маленьких металлических зеркал — вот и часть ответа. Конечно, они отличаются и формой, которая тоже играет большую роль.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

Вопрос 2 — У Profoto цветовая температура уходит в синий в режиме freeze на коротком импульсе. Это плохо?

Допустим мы хотим снимать брызги воды или развевающиеся волосы модели или летящий от модели тальк... Ставим режим freeze, малую мощность и получим «синие» снимки?

Ответ 2

Все опробованные мной вспышки уходят в синий спектр при отключённом контроле цветовой температуры (как в случае с режимом Freeze) и на коротком импульсе. Это происходит потому что короткий импульс достигается отрезанием красного «хвоста» импульса, пик интенсивности импульса приходится на начало импульса — синий спектр. А вот насколько сместится спектр выдаваемого импульса света в сторону синего зависит от нескольких параметров. Первое что нужно знать при сравнении — какой диапазон регулировки мощности вспышки. Например, у Profoto B1 это 9 ступеней, от весьма приличных 500 Дж до 2 Дж.
В режиме «сильной заморозки» важнее сам факт «заморозки» и приходится немного поступиться цветовой температурой. Баланс белого выравнивается по цветовой шкале, например, X-rite ColorChecker. Т.е. если я в «синящем» кадре нажму пипеткой серого на 3-ий серый патч шкалы, то мой снимок визуально никак не будет отличаться от снятого при 5500К.

Вопрос — Не готов отдавать полляма-лям за вспышку

Ответ 3

Ребята, какие «полляма-лям»?? Вы смотрите сначала цены, не судите по фотографии на которой она выглядит как дорогая вещь. Она, конечно, не дешевая, но 150 тыс.руб. (~2300usd) на сегодняшний день не так уж много для хорошей вспышки. Это, конечно, для тех кто понимает зачем вспышка вообще нужна... Временами камера, например, вообще бесполезна без вспышки.

Вопрос — а вот у китайской вспышки байонет Bowens и потому под неё выпущено много световых модификаторов...

Ответ 4

Для системы Profoto существует огромное количество модификаторов и некоторые даже не видели те кто её постоянно тестирует, в том числе я. Кроме системы модификаторов для обычной системы есть еще новая облегченная система OCF, которая специально разработана для аккумуляторных вспышек и которой я как раз и пользуюсь.

Profoto Light Shaping Tools

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

Profoto OCF Light Shaping Tools

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

Что скажете про Profoto B1X vs Godox AD600Pro?

Ответ 5

Я всегда стараюсь говорить только про то что знаю и не ориентироваться на цифры в проспектах или тесты других обозревателей. Потому как будет у меня на руках Godox AD600Pro (вспышка китайского производителя сходная по указанным тех.данным), я с радостью добавлю её в обзор. Кто уже снимает ей и весьма доволен, но ориентироваться на единичные случаи в плане надежности я бы не стал и говорить об эргономике «за глаза» тоже, наверное, не стоит. Вот будет она на руках — тогда расскажу. Мой опыт общения с китайскими товарами и, в частности, вспышками не очень позитивный, что зрители уже заметили в моём видеоролике и обвинили в предвзятости к «китайцам». Ребят, а как не быть предвзятым если я тоже пользуюсь китайскими товарами в силу того что их крайне много? И вот не очень они меня радуют. Это, конечно, моё субъективное мнение и у вас есть право на своё мнение. Но моё пока такое... Может Годокс его изменит, а может нет. Будущее покажет.


Надеюсь я достаточно подробно рассказал о вспышке Profoto B1 и о самой системе Profoto вообще. Я старался не просто донести до вас что такая вспышка существует, но и то почему почему выбирают именно её и как она соотносится с другими вспышками. На основе этой информации, я думаю, вы сможете сделать свой личный выбор.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B1

В статье немного не хватает снимков-примеров работы вспышки Profoto B1 как это принято в обзорах. Понятно, что вспышка достаточно мощная и хорошая — ей можно сделать очень многое, всё зависит от бюджета, который нужен на моделей и реквизит и умения фотографа. Я для вас готовил одновременно обзор Profoto B10, который вышел ранее и т.к. время ограничено, то решил больше его потратить на ту информацию, которую вы сможете использовать с пользой для себя (о длине импульса, о цветовой температуре, о световых модификаторах, конструктиве и эргономике и т.д.), хотя я понимаю, что хочется и красивые картинки посмотреть.

Что ж! Я постараюсь снять картинки к обзору более новой версии этой вспышки — Profoto B1X. Она очень похожа, но с улучшениями. Вот там будет больше времени на непосредственно примеры работы вспышки.

На этом желаю вам удачных снимков и до новых обзоров! Надеюсь, вы оцените сколько я усилий потратил на последние обзоры...

P.S.

Я первый в Рунете стал измерять длину импульса вспышек и собирать по ним базу. По этим данным можно будет заранее сказать подойдет вспышка для каких-то определенных условий использования или нет. Например, вы знаете длину импульса, которая «морозит» волосы модели. Зная эти данные для конкретной вспышки вы будете знать стоит ли пытаться и за какую мощность лучше не заходить чтобы не получить смазанные кадры или кадры с разной цветовой температурой.

В планах еще обзавестись спектрофотометром для того чтобы наглядно показывать характеристики света выдаваемого вспышкой.

Если захотите поддержать проект, то ниже мои реквизиты.

на банковскую карту Сбербанка
------------------------------
4276 5500 7384 5383
Получатель: ЕВТИФЕЕВ ДМИТРИЙ СЕРГЕЕВИЧ
номер счёта: 40817810355760591569
банк получателя: Сбербанк России
БИК: 044030653
Корр.счет: 3010181050000000653
ИНН: 7707083893
КПП: 784243001

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Вступление

Здравствуйте, друзья! Не так давно я начал серьезно тестировать систему PENTAX и написал подробную статью про нового флагмана линейки полнокадровых зеркальных камер Pentax K-1 mark II.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

А сегодня мы начинаем знакомиться с линейкой объективов для системы Pentax K. Первым на тестах оказалась новинка — HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW. Для PENTAX это важный объектив и в него много было вложено сил и денег в разработку, есть что посмотреть в результате. Такая большая моя статья это дань усилиям, которые приложили разработчики.

Кроме просто описания особенностей и примеров снимков я хочу детально протестировать объектив и найти его положение «в пищевой цепочке» оптики для фотокамер.

HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Конструктив, эргономика и особенности

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW сделан очень монолитно, приятное ощущение как и от большинства остальных объективов PENTAX (я еще не все пробовал, но уже многие). Весит объектив весьма прилично для 50 мм объектива и внутри ничего не болтается.

На объективе имеется довольно широкое фокусировочное кольцо с пупырышками, которое позволяет найти его на ощупь. Это оказывается совсем не мелочью, если вы любите «доводить» фокус или фокусироваться вручную.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

У объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW пластиковая лепестковая бленда с окошечком, которое облегчает работу с поляризационным светофильтром и другими фильтрами, которые крутят при использовании (например, звездные еще). За окошечко тоже большое спасибо разработчикам. Хорошее изделие складывается из «мелочей».

Влагозащита

Корпус объектива имеет влагозащиту (маркировка AW — All Weather), 8 мест где есть резиновые уплотнения.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Объектив может быть использован в лёгкий дождь, в туман и защищен от проникания внутрь брызг воды и грязи. Вообще это «фишка» PENTAX и уже давно фототехника под данным брендом воспринимается как «внедорожники» фотографического мира. Я писал как можно утопить Canon 5D mark IV и сам уже «топил» Canon 5D mark II и Canon 5DsR. Имея опыт чистки камеры после попадания её в воду я внимательно осматриваю камеры других моделей на предмет наличия различных отверстий и качества резиновых заглушек разъемов.

Кроме того на передней поверхности объектива нанесено гидрофобное покрытие SP (Super Protect), которое заставляет капли быстрее скатываться вниз и на нём меньше остается жирных отпечатков пальцев.

Новый моторчик

Объектив HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW оборудован новым быстрым фокусировочным кольцевым ультразвуковым мотором SDM (Supersonic Direct-drive Motor).

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Новый мотор SDM имеет в 7.5 раз более высокий крутящий момент, нежели старый маленький мотор. Если вы любите машины, вы вспомните это ощущение разгона в автомобиле с высоким крутящим моментом :) Вот здесь тоже самое, мотор SDM позволяет быстро стартовать задней группе фокусировочных линз и плавнее тормозить.

Диафрагма и боке

Объектив HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW имеет 9 скругленных лепестков диафрагмы и обеспечивает правильные круглые диски нерезкости по центру кадра на диафрагме 1.4 и 2.8. На f1.4 по краю кадра получается знаменитый «кошачий глаз», а на f2.8 по краю диски такие же круглые как в центре, так что вы можете выбирать какое боке вам нравится используя разные значения диафрагмы.

Оптическая схема

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Инженерами Ricoh Imaging разработано новое покрытие использованное в данном объективе, которое состоит из кремниевого аэрогеля с равномерной пористой структурой. Оно наносится поверх обычного просветления и необходимо для уменьшения бликов, переотражений и создания резкого высококачественного изображения. Новый тип мультипросветления называется Aero Bright Coating II

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Многие объективы с фокусным расстоянием 50 мм создаются на основе оптической схемы двойного Гаусса, которая удобна для создания компактных объективов, но оптические качества объектива получаются далёкими от идеала. Объективы с оптической схемой двойного Гаусса страдают от Комы по углам кадра и хроматические аберрации слишком велики, чтобы быть исправленными в большой степени. Кроме того такие объективы имеют двоение в боке, что нельзя назвать хорошим боке.

Для того чтобы улучить характеристики объектива инженеры Ricoh Imaging использовали заднюю группу линз оптической схемы модифицированного Гаусса и дополнили её низкодисперсионными и асферическими элементами.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Технические характеристики

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

 PENTAX-D FA 50mm F1.4 SDM AWCanon 50/1.4TAMRON SP 45mm F1.8 Di VC USDZEISS Milvus 50/1.4Sigma DG 50mm F1.4 HSM Art
Дата анонсаиюль 2018июнь 1993сентябрь 2015сентябрь 2015апрель 2014
Фокусное расстояние50 мм50 мм45 мм50 мм50 мм
Автофокусдададанетда
Тип фокусировкивнутренняявнешняявнутренняявнутренняявнутренняя
Кольцо диафрагмынетнетнетZE - нет
ZF.2 - есть
нет
Диапазон значений диафрагмыf/1.4 – f/16f/1.4 – f/22f/1.8 – f/16f/1.4 – f/16f/1.4 – f/16
Лепестков диафрагмы98999
Оптическая схема
(элементов/групп)
15 / 97/610/810/813/8
Оптическая стабилизациянетнетданетнет
Диапазон фокусировки0,40 м – ∞0,45 м – ∞0,29 м – ∞0,45 м – ∞0,45 м – ∞
Рабочий диапазон---0,34 м – ∞-
Углы обзора
(диаг./гориз./верт.)
47.0° / 39.8° / 27.1°40° / 27° / 46°51.21, 43.4°, 29.7°46° / 39° / 26°47.0° / 39.8° / 27.1°
Диаметр круга покрытия---43 мм-
Рабочий отрезок45.46 мм44,00 мм46.50 ммZF.2: 46,50 мм
ZE: 44,00 мм
Nikon (46,50), Canon (44), Sony, Sigma
Покрытие на МДФ---245 мм x 162 мм-
Масштаб на МДФ0,180.150.30.149 (1 : 6.7)0.18
Диаметр резьбы под фильтрM72 x 0.75M58 x 0.75M67 x 0.75M67 x 0.75M77 x 0.75
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)---80,26 мм-
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)~120 °--225 °-
Водо-/пыленепроницаемый корпусданетдаданет
Максимальный диаметр (с блендой) 80 мм73,8 мм80 ммZF.2:82,9 мм
ZE: 82,5 мм
85.4 мм
Диаметр фокусировочного кольца---ZF.2: 79,5 мм
ZE: 79,5 мм
-
Длина (без крышек)---ZF.2: 94,0 мм
ZE: 97,5 мм
-
Длина (с крышками)106 мм50,5 мм92 ммZF.2: 106,4 мм
ZE: 109,0 мм
99.9 мм
Вес955 г290 г540 гZF.2: 875 г
ZE: 922 г
815 г

1. Первый момент это год выпуска объектива. Технологии развиваются и если объектив выпущен более 20 лет назад, то понятно, что технологически он будет отставать. В этом плане подозрение вызывает только Canon EF 50mm f/1.4 USM, выпущенный аж в 1993 г. Pentax 50/1.4 это очень свежий объектив, новинка 2018-ого года с новым моторчиком.

2. Кольцо диафрагм нужно для установки объектива на камеру другой системы и для видео. Если диафрагменного кольца нет, то объектив будучи установленным на другую систему будет или всё время с открытой диафрагмой (как у Canon) или всё время с закрытой (как у Nikon). Также наличие механического диафрагменного кольца полезно для видеографов т.к. при электрической диафрагме колебание напряжения на механизме диафрагмы заставляет её чуть-чуть дергаться из-за чего меняется экспозиция в кадре.

3. Количество лепестков диафрагмы влияет на качество боке т.к. считается, что чем более круглое отверстие дифаргмы, тем более приятное боке (есть и другие факторы). У всех объективов из таблицы кроме Canon EF 50mm f/1.4 USM 9 скругленных лепестков диафрагмы.

4. Как правило, более сложная оптическая схема является следствием устранения разработчиками остаточных аберраций и это повод посмотреть на картинку внимательнее, возможно самый сложный объектив (PENTAX-D FA 50MM F1.4 SDM AW) окажется самым качественным.

5. Оптическая стабилизация еще никому не мешала, она позволяет снимать на более длинной выдержке без эффекта смаза. Из представленных в таблице объективов стабилизация есть только в TAMRON SP 45MM F1.8 DI VC USD (заявлено 3.5 стопа эффективности)

6. Малая минимальная дистанция фокусировки позволяет снимать в бОльшем масштабе. Тут тоже выиграл TAMRON SP 45MM F1.8 DI VC USD.

7. Пыле и влагозащита есть у всех представленных объективов т.к. это становится правилом для современных объективов. Её нет только у старого Canon EF 50mm f/1.4 USM.

8. Последний фактор это габариты и вес. Более легкий объектив чаще оказывается в вашей сумке, нежели тяжелый и позволяет брать другие полезные для фотографии вещи. Пожалуй, это один из немногих моментов по которому имеет преимущество старенький Canon EF 50mm f/1.4 USM.

Графики MTF (разрешение и контраст)

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

График MTF для HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW дан «геометрический» и с учётом дифракции. Но в обоих случаях расчётный (мы его проверим в реальных тестах ниже в статье). Тем не менее привожу с учётом дифракции.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Сравнивать с другими не будем т.к. сравнивать расчётные графики вообще занятие малополезное.

Тесты объектива

Тест на разрешение

Полевые тесты

Камера была установлена на весьма устойчивый штатив Gitzo GT3532. Фокусировка осуществлялась при максимальном увеличении по Liveview. Снимки обработке не подвергались, повышение резкости и шумодав в камере выключены.

В тестировании принимали участие:

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Pentax K-1 mark II + HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW
Canon 5DsR + Canon 50/1.4 USM
Canon 5DsR + Sigma 50/1.4 Art
Nikon D800e + Tamron SP 45MM F1.8 DI VC USD
Canon 5DsR + ZEISS Milvus 50/1.4

За предоставленные фотокамеры и объективы автор выражает благодарность магазину P & D где вы всегда сможете найти для себя что-то интересное и приятное по цене.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Поскольку техники много, то тест будем проводить на выбывание. Тот объектив который проигрывает в раунде сразу исключается из дальнейших тестов. Это оправдано т.к. сейчас мы тестируем объективы только на разрешение, свои соображения вообще по всем объективам я скажу в конце статьи.

Диафрагма 1.8

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Как видите, преимущество HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW неоспоримо, а Tamron SP 45MM F1.8 DI VC USD выбывает из соревнования.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Старенький Canon 50/1.4 USM тоже не очень себя хорошо показывает, но если вспомнить год его анонса, то можно сказать что для такого «дедушки» он неплох. Тем не менее Canon 50/1.4 USM выбывает, а HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW остается.

А вот вам и достойный соперник. Sigma 50/1.4 Art будучи установленной на камеру Canon 5DsR создаёт весьма серьезную конкуренцию. Изображение с Sigma 50/1.4 Art выглядит чуть более резким и контрастным на диафрагме 1.8.

HD PENTAX-D FA vs Sigma Art на диафрагме 1.4

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Оба объектива очень хорошо себя показывают на открытой диафрагме. Они очень близки по разрешению.

HD PENTAX-D FA vs ZEISS Milvus

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW показывает себя очень хорошо! Выглядит он даже немного резче, чем ZEISS Milvus 50/1.4, хотя при детальном исследовании картинки я не нашел дополнительных деталей на снимки с Pentax. Скорее всего визуально картинка с Pentax 50/1.4 кажется резче т.к. масштаб снимка меньше. Но что можно сказать точно — у HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW меньше хроматических аберраций на открытой диафрагме. Также хочу добавить что при внимательном разглядывании повторяющихся структур типа решеток радиаторов кондиционеров и жалюзи видно что объектив на пределе разрешения матрицы 36 Мпикс т.к. видны небольшие следы артефактов дебайеризации. А вот ZEISS Milvus 50/1.4 работает в более комфортных условиях, 50 Мпикс матрицы Canon 5DsR ему вполне хватает и артефактов на снимке нет совсем.

Тем не менее мне мучили сомнения и через некоторое время после обдумывания результатов я повторил тест еще пару раз. Один раз погода была пасмурной и тест оказался не репрезентативным т.к. когда нет бликов не видно ХА, а именно они сильно снижают разрешение на открытой диафрагме.
Во второй раз была переменная облачность и пришлось долго ждать пока появится просвет в облаках, но мне удалось провести тест.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

сюжет

Это я вам рассказал к тому, что когда вы спрашиваете меня почему я не сравнил тестируемый объектив еще с каким-то вы представляли объем работы и количество затраченного времени.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Повторный тест подтвердил мои предыдущие результаты (всегда полезно перепроверять!). Разница по разрешению между объективами HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW и ZEISS Milvus 50/1.4 очень небольшая. В реальной ситуации вы эту разницу не увидите, что делает честь оптикам Ricoh! Всё-таки ZEISS соперник очень серьезный. Да, мы сравнили топовый объектив PENTAX со средним звеном ZEISS, но у Цейса среднее звено тоже, как правило, выше среднего по сравнению с другими производителями.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Резюме

У нас выделились фавориты 50 мм фокусного расстояния: HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW, Sigma Art 50/1.4, ZEISS Milvus 50/1.4.

В принципе все три этих объектива отличает отличное исполнение, но мы пойдем немного дальше и посмотрим еще пристальнее на HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW в сравнении с ZEISS Milvus 50/1.4, протестируем их по специальным мишеням для оценки разрешения оптики в студии.

Тесты в студии по мишеням

Моя фотостудия в С-Петербурге оборудована импульсным светом от швейцарской фирмы Broncolor, который обеспечивает как стабильность по мощности, так и по цветовой температуре. Кроме того импульсный свет вспышек обладает непрерывным спектром света, что позволяет нам проводить тесты в более корректных и контролируемых условиях (светодиодный и флюорисцентный свет имеют дискретный спектр света, что искажает результаты). Кроме того импульс света вспышки позволяет исключить «шевеленку» в процессе тестирования.

Шкала Шнайдер Оптикс

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

По этой шкале можно визуально определить разрешение, если поставить камеру на определенном по спецификации расстоянии в традиционных парах линий на 1 мм. Мы смотрим штрихи под буквами. Если все штрихи видны, то значит смотрим более мелкие. Запоминаем букву последних полностью различимых штрихов и смотрим расшифровку в легенде внизу таблицы.

Штрихи под литерой «D» отлично различимы для обоих объективов. Под литерой «С» у ZEISS Milvus 50/1.4 хорошо различимы, а у HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW немного похуже (штрихи начинают разделяться на цветные полосы), но тоже можно их пересчитать по темным полоскам.

ZEISS Milvus 50/1.4 позволяет с трудом различить 11 штрихов под литерой B, так что я считаю, что он даёт чуть меньше 80 lp/mm.
HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW показывает ограничение сенсором и выдаёт немного меньше разрешение, что-то по середине между 56 и 80 lp/mm. Точнее данная мишень нам не даёт определить разрешение.

Фотографическая мира ISO 12233

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Фотографическая мира ISO 12233 предназначена тоже для визуальной оценки разрешения, она немного более продвинутая, нежели мира от Шнайдер Оптикс т.к. штрихи идут во всех направлениях. Но в более современной трактовке мы будем использовать её для оценки разрешения по методу Slanted Edge, т.е. по характеру размытия наклонной темной кромки (пишу простыми словами чтобы не утомлять). Это позволит нам определить численно разрешение объективов в парах линий на 1 мм. В отличие от предыдущего метода мы узнаем точные значения.

Для начала просто визуально осмотрим миру вокруг центра где разрешение обычно максимально.

Видимый нами муар в центре мишени на объективе HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW говорит нам о том что в процессе дебайеризации не удалось правильно восстановить сигнал в этих областях. Это происходит когда разрешение оптики превышает разрешение сенсора. Учитывая что мы видим этот эффект на диафрагме 1.4 можно заключить что объектив отличный и ему не помешала бы камера бОльшего разрешения, чтобы реализовать весь потенциал.

На снимке с ZEISS Milvus муар едва заметен, т.е. на f1.4 ему хватает разрешения камеры Canon 5DsR в 50 Мпикс (но на пределе!).

Очень показательны штрихи высокой частоты рядом с центром. Здесь вы видите сильный муар на HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW с полным набором артефактов в зависимости от угла наклона штрихов и слабый муар на ZEISS Milvus. Т.е. сенсор Pentax K-1 mark II не разрешает более высокую частоту штрихов. А если посмотрите на сходящиеся штрихи 12-10-8-6 слева, то обратите внимание, что штрихи с ZEISS Milvus 50/1.4 читаются дальше, чем с HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW, где они «съедаются» муаром.

Предварительный итог — разрешение объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW упирается в разрешение его камеры и оно в конечном итоге будет ниже, чем у ZEISS Milvus + Canon 5DsR.

Для анализа тестовой миры по методу Slanted edge используем известный пакет Imatest. Примечателен этот комплекс тем, что математический расчёт разрешения позволяет взглянуть на возможности оптики за пределами возможности сенсора.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Для объектива ZEISS Milvus 50/1.4 мы получаем в центре кадра на диафрагме 1.4 впечатляющие 50.1 lp/mm !

Посмотрим, что может PENTAX.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Если результаты ZEISS Milvus были впечатляющими, то у HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW они вообще потрясающие на сегодняшний день (2018г). Максимальный результат на открытой диафрагме — 69.4 lp/mm!

Но... внимательный зритель, возможно, заметил маленькую красную стрелку на графике. Её поставил я, чтобы обратить ваше внимание на небольшой «горбик» на графике. Этот горбик показывает на повышение резкости. Cкорее всего это Adobe Camera Raw «шаманит». Т.е. результаты очень хорошие, но есть небольшие вопросы...

Посмотрим на хроматические аберрации, благо программа предоставляет детальный анализ.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

У объектива ZEISS Milvus 50/1.4 синий и зелёный каналы очень приличные, а вот в красном мы видим сильное падение разрешения, это те самые красные «размазанные» ХА, которые видны и невооруженным глазом.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

У HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW мы видим очень приличные красный и синий каналы и очень «бодрый» зелёный канал, который имеет характерный «горб» в верхней и нижней части.

Резюме по тестам разрешения и хроматических аберраций

Полевые тесты разрешения нам показали, что результаты обоих объективов визуально сильно не отличаются. По отдельным моментам очень опытный глаз может увидеть, что разрешение ZEISS Milvus немного выше. Тесты в студии дают более точные и контролируемые результаты. Здесь визуально мы смогли подтвердить небольшое превосходство по разрешению у ZEISS Milvus. А дополнительный математический анализ показал, что HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW на камере с бОльшим разрешением мог бы даже превзойти ZEISS Milvus, 36 Мпикс его ограничивают. В любом случае оба объектива отличные и очень рекомендованы к покупке.

Боке объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW в сравнении с ZEISS Milvus 50/1.4

Все снимки сделаны на диафрагме 1.4.





Этот снимок довольно интересный для тестирования камер на цветопередачу. Обе камеры на стандартных настройках выдали довольно странные зелёные цвета. Цветовых профилей в списке много, так что мне пришлось выбрать что-то одно для обеих камер: Adobe Standard, WB: as shot. Не то что было на самом деле, но сравнить восприятие камер можно.

Резюме по боке

Оба объектива явно «заточены» на боке и оно получается очень красивым, что хочется идти куда-то в осенний лес и потратить много времени на снимки с размытым задним планом. Идеально для переднего плана при этом подходит красивая нежная девушка.

А вот с цветовым профилем камер придётся поработать. В исходном виде он не вполне адекватен у обеих камер и особенно это касается зелёного цвета, который нам особенно важен. Правда список профилей даже в «стандартной поставке» Adobe Camera Raw позволяет выбрать что-то на свой вкус.

Портреты на HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

PENTAX K-1 Mark II + HD PENTAX-D FA* 50mm F1.4 SDM AW, f4, 1/640sec, iso 100

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

PENTAX K-1 Mark II + HD PENTAX-D FA* 50mm F1.4 SDM AW, f4, 1/800sec, iso 100

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

PENTAX K-1 Mark II + HD PENTAX-D FA* 50mm F1.4 SDM AW, f4, 1/1000sec, iso 100

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

PENTAX K-1 Mark II + HD PENTAX-D FA* 50mm F1.4 SDM AW, f4, 1/800sec, iso 100

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

PENTAX K-1 Mark II + HD PENTAX-D FA* 50mm F1.4 SDM AW, f2.8, 1/200sec, iso 100

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

PENTAX K-1 Mark II + HD PENTAX-D FA* 50mm F1.4 SDM AW, f4, 1/60sec, iso 100

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

PENTAX K-1 Mark II + HD PENTAX-D FA* 50mm F1.4 SDM AW, f2.8, 1/1600sec, iso 100

Итоги

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW показал себя очень хорошо в сравнении со всеми протестированными объективами (4шт). Со всеми существующими 50 мм объективами не сравнить т.к. их очень много, это самое популярное фокусное расстояние. ZEISS Milvus 50/1.4 я включил в тест т.к. меня просил один из читателей, но на самом деле он вряд ли является конкурентом HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW т.к. имеет ручной фокус, у него совсем другой потенциальный покупатель.

Так что из всего набора наиболее похожим является SIGMA DG 50MM F1.4 HSM ART. Тоже очень хороший автофокусный объектив, но его оптическое качество сосредоточено в центре кадра и страдает по краям, HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW оказывается лучше по краям.


Так что можно только поздравить «пентаксистов» с очень хорошим объективом в линейке объективов Pentax K!

Бонус — картинки к статье

Камера и объектив со всех сторон

_KNJ7965-1_2000px.th.jpg _KNJ7963-2_2000px.th.jpg _KNJ7962-1_2000px1.th.jpg _KNJ7960-21_2000px.th.jpg _KNJ7956_2000px.th.jpg _KNJ7956-1_2000px.th.jpg _KNJ1171-1_2000px.th.jpg _KNJ1168-1_2000px.th.jpg _KNJ1163-1_2000px.th.jpg _KNJ1156-1_2000px.th.jpg _KNJ1162_2000px.th.jpg _KNJ1643_2000px.th.jpg IMGP7113_2000px.th.jpg

Боке

IMGP0678_2000px.th.jpg IMGP0670_2000px.th.jpg IMGP0664_2000px.th.jpg IMGP0669_2000px.th.jpg IMGP0662_2000px.th.jpg pentax5_2000px.th.jpg pentax4_2000px.th.jpg pentax3_2000px.th.jpg pentax1_2000px.th.jpg pentax2_2000px.th.jpg K_124274_2000px.th.jpg K_124230_2000px.th.jpg IMGP0144_2000px.th.jpg K_124228_2000px.th.jpg

Астрогид

Очень интересная функция фотокамер PENTAX, которая позволяет снимать звёздное небо на очень длинных выдержках и малом ISO. В этом режиме камера задействует систему стабилизации сенсора для того чтобы отслеживать перемещение звезд по кадру вследствие вращения Земли. Т.е. если мы находимся на планете Земля, то нам кажется, что это звезды летят мимо, а на самом деле это наша родная планета вращается. Если снимать на длинной выдержке без включённой функции Астрогид, то мы получим чёткий пейзаж и треки от звёзд.

Ниже иллюстрация треков. В зависимости от выдержки они могут быть намного длинее.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Для того чтобы избежать треков на любой другой камере приходится использовать широкоугольный объектив и относительно высокое ISO.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Если вам показалось, что здесь всё в порядке, то зря.

С помощью широкоугольниого объектива треки кажутся совсем маленькими, почти точками, но выдержка здесь относительно короткая (15 сек) и потому ISO пришлось поднимать до 3200, что не могло не сказаться на качестве снимка.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

фрагмент снимка

Эта «каша» — следствие использования высокого ISO.

А теперь давайте включим Астрогид на PENTAX K-1 mark II.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Как видите, ISO намного более скромное и потому мы хорошо видим все звезды и нет яркостного шума, который превращает снимок в «кашу». Этот снимок сделано на 50 мм объектив HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW с выдержкой 90 сек, что без данной функции было бы невозможно, звезды бы превратились в треки. 50 мм всё-таки уже не такое маленькое фокусное расстояние и здесь уже неплохо видны крупные звезды и их цвет.

На приведённом снимке вы можете наблюдать, что всё-таки небольшой смаз звёзд есть. Здесь дело в калибровке камеры, которую нужно проводить перед каждым сеансом работы с Астрогид и проверять результат. В работу включёны гироскопы в камере, так что камера должна очень точно определять свой угол наклона по всем осям чтобы адекватно наклонять сенсор с учётом данных GPS.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Здесь я более точно откалибровал камеру и потому вы можете видеть, что даже на выдержке в 120 секунд звёзды почти статичны.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

фрагмент снимка

«Шумодав» здесь не использован, на ISO 400 он не требуется.

После того как вы засняли небо вам нужно сфотографировать ландшафт. На этом (втором) снимке уже без функции Астрогид вам нужно получить чёткую землю. Для большего художественного эффекта вы можете подсветить какие-то объекты ландшафта с помощью фонаря. Также можно использовать цветные гели теплых тонов чтобы получить контраст с небом, которое тяготеет к синему цвету.

В программе Adobe Photoshop два снимка соединяются по маске и вы получаете готовый результат. Когда камера была у меня я находился в Ленобласти так что пейзаж был совсем скучный и я не стал его снимать, а вы — дерзайте! Уж пейзаж-то снять вы и без моей помощи сможете :-)
Особенно интересными должны быть снимки в горах где и небо чистое и есть рельеф земли.

P.S. Для любителей разглядывать созвездия есть хорошая программа xSky (iOS), которая позволяет их легко находить на небосклоне. Вы поднимаете смартфон на тот участок неба, который вам интересен, а на экране смартфона программа рисует созвездие, которое там сейчас находится и вы можете сличить картинку на смартфоне с реальными звездами на небе и опознать созвездие.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Портреты на HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

K_124310_2000px.th.jpg K_120279_2000px.th.jpg K_120281_2000px.th.jpg K_120195_2000px.th.jpg K_120193_2000px.th.jpg K_120180_2000px.th.jpg IMGP0538_2000px.th.jpg IMGP0089_2000px.th.jpg IMGP0535_2000px.th.jpg IMGP0084_2000px.th.jpg IMGP0078_2000px.th.jpg IMGP0070_2000px1.th.jpg IMGP0064_2000px.th.jpg IMGP0069_2000px.th.jpg

Бонус — видео про Pentax K-1 vs K-1 mark II и немного про конструктив

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Вступление

Здравствуйте, друзья!

Сегодня хочу вас порадовать сравнением телеконвертеров Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG. У меня была отдельная статья про телеконвертеры Canon в которой я раскрыл все нюансы и рассказал про разные версии телеконвертеров и насколько один лучше другого.

Но есть такой момент, что у телеконвертеров Canon довольно сильно выступает задний линзоблок, так что они встают далеко не на все объективы. Есть мнение, что сделано это специально т.к. иначе имея хороший телеконвертер можно обойтись без многих объективов из линейки Canon. Так это или нет, но есть решение этой проблеме в виде телеконвертеров под Canon у которых почти не выступает задний линзоблок, таких как SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG.

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Вопрос, который мучает большинство фотографов, которые подумывают «а не использовать ли более универсальный телеконвертер Sigma?» состоит в том, что они не знают насколько они потеряют (или приобретут?) в оптическом качестве. Вот на этот вопрос мы и постараемся сегодня ответить.

Телеконвертер SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG предоставлен магазином б.у. фототехники Фото и Дело, а телеконвертер Canon Extender EF 2x III из «личной коллекции фототехники» Максима Иванова, за что я очень благодарен обоим!

Внешний вид, эргономика и конструктив

Canon Extender EF 2x III

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Телеконвертер Canon Extender EF 2x III сделан очень хорошо. Корпус металлический, байонет металлический... Весит относительно много, так что внутри судя по всему тоже много металла. На снимке вы видите тот самый пресловутый задний линзоблок телеконвертера, который будет углубляться в шахту вашего объектива при установке. И если у вас широкоугольный объектив у которого задняя линза при фокусировке на бесконечность выезжает близко к байонету, то велик риск, что линзоблок телеконвертера упрётся в неё и начнет царапать.

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Если будете экспериментировать с вашим объективом и телеконвертером Canon Extender EF 2x III то для начала приложите его сбоку к объективу и прикиньте на глаз насколько линзоблок войдет в шахту объектива. Отмерьте внутри шахты это расстояние. А потом выкрутите объектив на бесконечность и посмотрите, дошёл задний линзоблок до этой отметки или нет. Не нужно надевать телеконвертер на объектив и крутить до легкого победного треска — это будет последний день жизни объектива. Помните, что в РФ нет сервисов, которые могут вам восстановить просветление или отшлифовать линзу объектива «как было». Ремонтируют у нас только заменой целых блоков, так что может получиться (и обычно получается), что проще просто продать объектив на запчасти после таких действий.

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

А вот со стороны байонета на телеконвертере Canon Extender EF 2x III всё в порядке, ничего не выступает за пределы корпуса (и на том спасибо :) ).

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Ради интереса можете посмотреть на шлицы винтов, что телеконвертер не разбирался. Для процесса тестирования это важно т.к. часто объективы роняют, потом ремонтируют «на коленке» и какие они потом показывают характеристики непонятно. Опять же... В нашей стране нет _ни одного_ профессионального стенда для тестирования объективов. Поэтому юстируются они приблизительно и отремонтированные объективы не годятся для тестов качества конкретной модели объектива.

SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Телеконвертер SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG тоже порадовал металлическим корпусом и приличным качеством изготовления. Написано «Lens made in Japan» — в эпоху глобализации эта надпись радует глаз. Есть ребристая резиновая накладка, которая позволяет увереннее удерживать телеконвертер в руках, когда надеваешь или снимаешь его с объектива.

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Интересно, что инженерам-оптикам SIGMA удалось сделать такой же телеконвертер с задней линзой, которая почти не выступает. В чем хитрость — непонятно. Написано «APO», но постоянные читатели блога должны уже знать, что на самом деле нет никаких стандартов на размещение данной надписи. Сам производитель (будь то SIGMA или Carl Zeiss) решает ставить надпись APO или нет. Теоретически, это должно говорить о том, что в этой оптической конструкции хорошо скорректированы хроматические аберрации, но раз стандарта нет, то и «хорошо» получается относительным.

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Судя по всему сигмовский телеконвертер тоже никто не вскрывал. Перейдём к тестам.

SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG, f2.8 vs f5.6

Телеконвертер Canon Extender EF 2x III не может быть установлен на объектив Canon 100/2.8L IS USM из-за выступающего заднего линзоблока телеконвертера, что обидно т.к. можно было бы получить годный для макросъемки макрообъектив 200/5.6, который даст нам бОльший масштаб. Но можно установить SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG, так что тест проводим для него.

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Снимок на Canon 5DsR + Canon 100/2.8L IS USM без телеконвертера для сравнения масштаба.

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Объектив Canon 100/2.8L IS USM лёгкий, так что большой нужды в «лапке» штатива нет, хотя если работать так постоянно, то можно её купить и установить отдельно (есть очень интересные решения).

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Пластиковое недоразумение под названием бленда ET-73 для объектива Canon 100/2.8L IS USM отправлена на свалку истории, я давно заменил её резьбовой блендой нормального размера и качества.

Казалось бы, относительное отверстие объектива с телеконвертером и так поджато (2.8 + телеконвертер 2х = 5.6), но при физическом закрытии диафрагмы на объективе до 5.6 мы получаем существенное улучшение картинки. Относительное отверстие при этом (Canon его не показывает на экране как Nikon) составляет f11.

Видим тоже что на предыдущем фрагменте — лучше снимать с диафрагмой f5.6.

Резюме

С телеконвертером SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG имеет смысл снимать на прикрытой диафрагме, разница с открытой существенная.

Canon Extender EF 2x III vs SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Наконец я использовал объектив Canon TS-E 24mm f/3.5L II, который позволил мне установить телеконвертер Canon Extender EF 2x III.

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

На открытой диафрагме

Canon Extender EF 2x III на открытой диафрагме объектива кажется чуть контрастнее.

На этом фрагменте лучше видно — Canon Extender EF 2x III контрастнее и чуть резче. Для реальных снимков такая разница будет считаться несущественной, но в тесте я об этом говорю.

Этот фрагмент взят с края кадра. Найти отличия по разрешению весьма сложно. Оба телеконвертера проявили себя хорошо учитывая двойное увеличение фокусного расстояния.

На закрытой до f5.6 диафрагме

Есть ощущение, что с телеконвертером SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG контраст снимка чуть ниже.

С контровым светом телеконвертеры справляются тоже примерно одинаково.


Итоги

В качестве резюме хочу сказать, что SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG показал себя очень достойно и рекомендован к использованию, когда нет возможности установить Canon Extender EF 2x III.

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Если же вы «борец за качество изображения», то старайтесь ограничиться конвертером 1.4х или вовсе обходиться без телеконвертеров.

На этом желаю вам удачных снимков и до новых обзоров! :)

Бонус — использование телеконвертера в предметной фотосъемке

Решил порадовать вас чем-то новым раз уж моя основная специальность — предметная фотография. Итак, представим что вы снимаете какой-то блестящий предмет находясь прямо напротив его, в фас.

Как раз вчера я снимал такие вещи — дорогие авторские ножи. Вся передняя поверхность блестящая.

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Для того чтобы не отражаться в статуэтке между мной и статуэткой размещается отражатель, который заодно подсвечивает статуэтку спереди.
Если мне нужен крупный план и у меня объектив только 100 мм, то логично подойти ближе, но отражатель размещён ровно так чтобы правильно подсветить статуэтку — его двигать нежелательно. Можно зайти между статуэткой и отражателем, но тогда вы будете отражаться в статуэтке (поверхность ведь блестящая). И тут на помощь приходит телеконвертер, который позволяет через отверстие в отражателе отснять крупные планы и не отразиться самому в статуэтке.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Здравствуйте, друзья!

Вступление

Сегодня мы поговорим о новинке этого года аккумуляторной вспышке Profoto B10. Вспышки — это незаменимый инструмент фотографа т.к. вся фотография строится вокруг света. Нет света и все фото становятся уныло-серыми. И тут на помощь приходит вспышка, которая «вдыхает» новую жизнь в фотографию.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Вспышки для обзора любезно предоставлены компанией Photoprocenter.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Аккумуляторная вспышка Profoto B10

Внешний вид, эргономика и конструктив

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

В последнее время вспышки Profoto особенно радуют своей хорошей эргономикой и я рад что мне предоставился случай их заслуженно похвалить, как минимум, за это достижение. Потому как если вы профессиональный фотограф, который часто использует аккумуляторные вспышки, то эргономика и конструктив вспышки вам, скорее всего, не менее важны, чем её характеристики.

Я бы расставил приоритеты так:

1) надежность прибора
2) характеристики прибора
3) эргономика и конструктив прибора
4) всё остальное

Вы сами вольны расставить для себя приоритеты в зависимости от конкретных условий вашей работы, я написал свои приоритеты.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Вспышка с хорошей эргономикой выделяется тем, что с ней можно работать практически на ощупь. Тут нет лишних «крутилок». Собственно всего три кнопки, из которых две еще и крутятся (левая и средняя). Левая кнопка-крутилка меняет цветовую температуру пилотного света, а средняя — меняет мощность пилотного света и вспышки, а также осуществляет навигацию по меню. В режиме «свободной настройки» мощность пилотного света регулируется средней кнопкой-крутилкой отдельно от его цветовой температуры, а в «пропорциональном режиме» мощность пилотного света меняется в соответствии с установленной мощностью вспышки.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Белая кнопка для включения-выключения и тестового импульса. Вот и всё! Если вы ждали более сложного управления, то B10 вас «разочаровала», она проста в управлении :)

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Предыдущие модели аккумуляторных вспышек от Profoto: B2, B1, B1X, A1 имели чёрно-белый ЖК дисплей. Качественный дисплей, который мне нравился, но... Новый дисплей Profoto B10 мне нравится намного больше и он цветной!

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Действительно, цветовой температурой намного удобнее управлять когда ты глазами видишь цветную шкалу спектра.

Кроме того дисплей очень яркий, легко читается и днём.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Традиционно для Profoto лампа-вспышка заглублена в корпус и закрыта матовым стеклом. Есть много желающих поспорить над таким решением т.к. «классический» вариант размещения с торчащей лампы-вспышкой даёт более равномерный свет и позволяет в более широких пределах регулировать угол рассеяния света, но в реальной жизни по моему опыту 99% фотографов не пользуются преимуществом выступающих ламп и не видят разницы на снимке. Зато вероятность разбить выступающую лампу намного выше и это очень спорный вариант для использования на улице т.к. любой ветерок может качнуть ваш прибор и вспышка приземлится именно на самое неудачное место — лампу-вспышку.

Те кто сильно интересуется вспышками вспомнили мне, что у того же Broncolor на аккумуляторных вспышках лампа-вспышка выступает за «байонет» и даёт мол более «правильный свет». Но ребята... А что же буквально лет 5 назад Брон выпускал вспышки для мобильной съемки с «утопленной» лампой и никто вроде не жаловался? :)

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Выше пример предыдущего поколения вспышек для мобильной съемки от Broncolor. Конкретно эта световая головка моя личная и с её помощью снято куча весьма ответственных выездных съемок, в том числе с использованием портретной тарелки и софт-бокса. Я остался очень доволен её компактностью! Сейчас, к сожалению, Брон перешёл на другой тип световых головок для выездной съемки (Broncolor MobiLED), но они сохранились в формате студийных (никто не мешает их подключать) под названием Broncolor Picolite.

Если и это вас не убеждает, что приведу реальные примеры.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

вспышка Profoto B1 без рефлектора


Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Световая головка Broncolor Pulso G без рефлектора

Казалось бы разница большая... Но давайте наденем рефлекторы и посмотрим что останется от этой разницы.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Profoto B1 с рефлектором ZOOM


Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Broncolor Pulso G с рефлектором P70

Посмотрите на характер распределения света — он очень близкий. Отличается только угол рассеяния света т.к. у меня не было абсолютно идентичных рефлекторов (но можно подобрать). Т.е. установка любого рефлектора нивелирует разницу между выступающей лампой-вспышкой и встроенной лампой-вспышкой. Кто хочет почитать подробнее про ход световых лучей в рефлекторе может ознакомиться с этой статьёй

Про портретные тарелки (считается противниками заглублённых вспышек самым сложным для этих вспышек рефлектором) можно почитать здесь или непосредственно про портретные тарелки облегченной системы OCF, которая рекомендуется для аккумуляторных вспышек Profoto в статье Обзор и тест портретных тарелок OCF Beauty Dish. Там есть и примеры снимков — сможете сами оценить насколько «правильный» свет они дают.

Посмотрим вспышку Profoto B10 более детально...

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Место присоединения аккумулятора.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Сам аккумулятор на 3 Ah (400 вспышек на полной мощности!!!).

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Один из вариантов комплектации + синхронизатор, который в чехол положил уже я т.к. без синхронизатора работать всё равно нельзя, а в стандартном комплекте его нет :) Также есть комплект из двух вспышек Profoto B10 в отдельном стильном рюкзачке.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Технические характеристики

 Profoto B10Profoto B2Profoto B1XProfoto A1
Мощность:250 Дж250 Дж500 Дж76 Дж
Диапазон регулировки:10 f-stop (1.0-10.0; 1/512 - 1/1)9 f-stop (2.0-10.0; 1/256 - 1/1)9 f-stops (2-500 Ws)9 f-stops (2.0-10)
Время перезарядки:0.05-2 сек0.03-1.35 сек (в быстром режиме до 20 вспышек в секунду)0.1-1.9 (в быстром режиме до 20 вспышек в секунду)0.05-1.2 сек
Длина импульса в нормальном режиме (t0.5):1/7,000 сек (0,5 Дж) - 1/1,300 сек (250 Дж)1/9300 сек (1 Дж) - 1/1,000 сек (250 Дж)1/11,000 сек (2 Дж) - 1/1000 сек (500 Дж)
Длина импульса в режиме "заморозка"/Freeze (t0.5):1/42,000 сек (0,5 Дж) - 1/1,300 сек (250 Дж)1/15,000 сек (1 Дж) - 1/1,000 сек (250 Дж)1/10,000 сек (2 Дж) - 1/1000 сек (500 Дж)
Стабильность мощности± 0.2 EV±0,05 EV± 0.2 EV
Стабильность цветовой температурынормальный режим: ±150K от мин до макс и ±20K от вспышки к вспышке
Режим "заморозки": ±800K от мин до макс и
±50K от вспышки к вспышке
Ведущее число @ 2м/100 ISO с рефлектором Magnum:22.732,245,2-
Ведущее число @ 2м/100 ISO без рефлектора11.9???
TTL / HSSда / да, работает
на всем диапазоне
мощности
да / да, работает
в диапазоне
мощности 7.0-10.0
да / да, работает
на всем диапазоне
мощности
да / да, работает
на всем диапазоне
мощности
Мощность пилотного света (световой поток), лм2500 лм (светодиодный свет), регулировка 10-100%LED 9 W (Equivalent of 50 W Halogen)24W LED (Output equivalent to 130W Halogen)LED
Цветовая температура пилотного света3000-6500K (+-500K), CRI 90-96
Синхронизация и дист.управление: 0.5-300 м (HSS и TTL: 0.5-100 м)до 300 м (TTL и HSS до 100 м).до 300 м (TTL и HSS до 100 м).до 300 м (TTL и HSS до 100 м).
ИнтерфейсыAir, Bluetooth, USB-CAirAir, USB Mini, 3.5mm Mini-PhonoAir, USB micro
PC разъемнетнет
Ёмкость батареи:до 400 вспышек на полной мощности и до 75 мин пилотного света на полной мощности, батарея заряжается меньше чем за 90 миндо 215 вспышек на полной мощностидо 325 вспышек на полной мощностидо 350 вспышек на полной мощности,
батарея заряжается меньше чем за 80 мин
Максимальная мощность пилотного света (световой поток), лм:2500 лмсведодиод 9 Вт (эквивалент 50 Вт галогенной лампе)
Радиосинхронизация и управление:Да, встроенная система радиосинхронизации AirTTL, BluetoothДа, встроенная система радиосинхронизации AirTTLДа, встроенная система радиосинхронизации AirTTLДа, встроенная система радиосинхронизации AirTTL
Активное охлаждениенетнетданет
Обновление прошивкидада
Режим световой ловушки / инфракрасная синхронизацияда / дада / да
Крепление фотозонтададанет
Размеры11 х 17,5 х 10 смРазмеры генератора (с батареей): 16 x 8 x 17 см
Размер головы (без адаптера под стойку): 10 см Ø 10.3 см длина
14 х 31 х 21 см
Вес1,5 кгВес генератора (включая батарею): 1.6 кг
Вес световой головки (без адаптера под стойку): 0.7 кг
3 кг0,56 кг

Тест вспышки Profoto B10 на длину импульса и стабильность цветовой температуры

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Что такое длительность импульса и зачем нужна

Если вы ранее не снимали студийными вспышками, то возможно считаете, что единственный способ «заморозить» (остановить в кадре) движение — это поставить короткую выдержку на фотокамере.

Но когда вы попадаете в условия фотостудии, то частенько сталкиваетесь с тем, что практически неважно, какая выдержка стоит у вас на фотокамере. Т.е. вам сразу объяснят, что есть такое понятие, как «максимальная выдержка синхронизации со вспышкой». Для разных камер она своя.

Чаще всего в студии используют выдержку синхронизации 1/125 сек. Это не догма и вы можете использовать любую, вплоть до максимальной для вашей камеры (может быть 1/200 или 1/250 для зеркальной камеры). Традиция на 1/125 сек пошла со среднеформатных камер, хотя на сегодняшний день многие из них имеют выдержку синхронизации 1/800 и 1/1600 сек, благодаря центральному затвору в объективе.

Почему не важно какая у вас стоит выдержка при фотосъемке со вспышкой в студии

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Дело в том, что при съемке со вспышкой в студии мы весь светотеневой рисунок создаём вспышкой (обычно) и наоборот избегаем постоянного света. В частности, для того чтобы избежать смещения цветовой температуры света от вспышки и от постоянного света (лампы на потолке).
При установленной диафрагме F11 на камере и выдержке 1/125 сек мы не регистрируем постоянный свет на сенсоре. Его как бы нет, он превращается в чёрный.
А вот мощный свет вспышки спокойно проходит через узенькую дырочку диафрагмы и экспонирует снимок. Таким образом мы получаем картинку только за счёт вспышки, даже если у нас включены лампы на потолке и в фотостудии светло.

Если мы вдруг начнём снимать на открытой диафрагме, то столкнемся с двумя проблемами

1) Вспышка засвечивает кадр. Не все моноблоки позволяют ставить такую малую мощность, чтобы работать на открытой диафрагме. Это можно обойти, если использовать сплошные нейтрально-серые фильтры на объектив (аналогия с пейзажной съемкой).

2) Постоянный свет ламп на потолке мешает съемке. Свет ламп с потолка и свет солнца из окна начнут оказывать влияние на снимок. Но учитывая то, что цветовая температура света от ламп накаливания другая, в кадре он будет отображаться оранжевым шлейфом за моделью, если у вас баланс белого настроен на вспышку.

Заморозка импульсом

image

Фото: Гарольд Эджертон, также известный как «papa flash». Не мог не упомянуть родоначальника скоростной фотографии, когда мы говорим о «заморозке» импульсом вспышки.

Итак, мы не можем поставить очень короткую выдержку на фотокамере, потому как мы ограничены выдержкой синхронизации со вспышкой. Причем нам нет смысла вообще связываться с выдержкой т.к. она имеет отношение к постоянному свету, а в фотостудии мы работаем только диафрагмой, чтобы оказывать влияние на импульсный свет вспышки.

Как же «замораживают» движение в фотостудии?

Для того, чтобы «заморозить» движение в фотостудии используют вспышки с коротким импульсом разряда.

Как выглядит этот самый пресловутый импульс?

Шумахеры мира фото : "заморозка" движений
Иллюстрация из каталога компании Broncolor, Швейцария.

У импульса два важных параметра: t0.5 и t.01.

t0.1 — Полная длина импульса. Это время, в течение которого сила света вспышки превышает 10 % пикового значения. Если в технических характеристиках вспышки не указывается общая длительность вспышки, можно допустить — основываясь на математической форме кривой — что общая длительность вспышки t0.1 приблизительно в три раза больше, чем фактическая длительность вспышки.

t0.5 — это время, в течение которого сила излучения вспышки составляет более 50 % от пикового значения.

t0.5 было использовано производителями вспышек изначально т.к. считать, что тянущийся «хвост» импульса малой амплитуды мало влияет на экспозицию и им можно пренебречь.

На экспозицию тянущийся «хвост» после t0.5 влияет слабо, а вот на цветовую температуру и главное на «заморозку» движения он влияет существенно.

Контроль цветовой температуры

Импульс не просто так нарисован цветным. Цвета на кривой обозначают изменение цветовой температуры света в зависимости от амплитуды импульса.
Простыми словами: в начале вспышки выходит фиолетовый свет, на максимуме он синий, а дальше постепенно краснеет и в конце совсем красный.
Это важно, т.к. Баланс Белого на снимке определяется цветом света, которым мы экспонировали снимок.
Если будет преобладать синяя составляющая импульса, то и снимок будет синить. Если красная — уйдёт в теплые тона. Так и случается на плохих вспышках (а тем более на источниках постоянного света с диммером), когда мы регулируем мощность.

Это всё подводит нас к тому, что при попытках манипулировать с импульсом мы меняем цветовую температуру света и нужны дополнительные усилия, чтобы в получить идеальные для фотостудии 5500К (что соответствует белому дневному свету).

Процесс тестирования

Итак, я беру уже ставшим стандатным для таких тестов промышленный вентилятор ВН-2 2200 об/мин, который весьма сложно «заморозить» и если вы читали предыдущие статьи, то знаете, что даже не все студийные генераторы с этим справляются.

Сначала посмотрим как должен выглядеть вентилятор, когда его лопасти полностью «заморожены». В данном случае он полностью выключен.

Обзор студийной аккумуляторной вспышки Falcon Eyes GT-280

Я решил совместить в одном кадре тест на длину импульса и на цветовую температуру, для чего поставил в кадр с вентилятором X-rite Colorchecker.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Баланс белого я поставил по третьему серому патчу, а мощность начальная у нас 10.0 (250 Дж).

Режим работы вспышки Normal

Снято на разных диафрагмах (не хватило ND Фильтров), так что освещенность по краям на открытой (2.8) сильно падает, но по центру кадра экспозиция одинаковая и можно измерить цветовую температуру.

Для Profoto B10 на 10.0 это 6400К -12.
Для 1.0 это 6350К -7.
Т.е. цветовая температура практически не меняется — очень хороший результат!

А вот «замораживать» в режиме Normal у вспышки Profoto B10 не очень получается, хотя импульс и укорачивается существенно.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Длина импульса Profoto B10 на полной мощности по t0.1 в режиме Normal


Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Длина импульса Profoto B10 на минимальной мощности по t0.1 в режиме Normal

Какие-то события можно заморозить, например, не быстрое движение человека, а вот брызги в большом масштабе лучше снимать в другом режиме работы вспышки — Freeze.

Посмотрим, что нам даст специальный режим «заморозки» Freeze...

Режим работы вспышки Freeze

В режиме Freeze вспышки Profoto B10 мы видим, что цветовая температура на максимальной мощности вообще не изменилась (6400К -12), но и визуально вентилятор ничуть не более «замороженный». Т.е. на максимальной мощности смена режима не помогает, что подтверждают численные замеры и график распределения мощности импульса.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Длина импульса Profoto B10 на максимальной мощности по t0.1 в режиме Freeze

А вот на минимальной 1.0 мы можем наблюдать уже качественную «заморозку» движения, но и цветовая температура сильно «плывёт» уходя в синие тона (8100К +21). Т.е. более короткий импульс достигается отсечением «красного» хвоста спектра.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Длина импульса Profoto B10 на минимальной мощности по t0.1 в режиме Freeze

С другой стороны, если вам нужно «заморозить» движение, то очень хорошо, что у вас такая возможность есть, просто не нужно менять мощность в процессе серии кадров, чтобы потом можно было просто выставить баланс белого и получить нормальные снимки.

Видеообзор Profoto B10

Примеры снимков сделанных с помощью аккумуляторной вспышки Profoto B10

Первая фотосессия

Цель моей первой фотосессии — портретная съемка собственных детей на природе.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

У вспышки Profoto B10 в нижней части есть гнездо под штативную площадку, что очень удобно использовать на природе т.к. позволяет установить вспышку особенно надежно т.к. хороший штатив намного устойчивее легкой студийной стойки. В данном случае я использовал свой любимый штатив Gitzo 3532.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Необходимое оборудование: вспышка Profoto B10, синхронизатор Profoto AirTTL, октобокс Profoto 2" и штатив. Этот комплект, наверное, самый компактный, лёгкий, удобный и надежный набор из того что сейчас можно найти. Именно по совокупности качеств Profoto B10 сейчас оптимален.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Profoto B10, Canon 5DsR + EF100mm f/2.8L Macro IS USM, f5.6, 1/125sec, iso 100

Я очень люблю фотографировать на природе со вспышкой, что в солнечную погоду, что в пасмурную. При наличии хорошей вспышки удается взять под контроль всё освещение и получить яркие и насыщенные цвета даже в пасмурную погоду, когда без вспышки у всех на снимках была бы сине-зелёная кожа. Инегда в пасмурную погоду снимки выходят даже лучше т.к. яркие цвета портрета контрастируют с грозовым небом.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Profoto B10, Pentax K-1 mark II + HD PENTAX-D FA* 50mm F1.4 SDM AW, f5.6, 1/200sec, iso 100

Я использовал на Pentax K-1 mark II синхронизатор от Canon и с ним вспышка срабатывала не всегда т.к. не предназначена для него, так что большинство портретов снято всё-таки на Canon.

При наличии хорошей вспышки мне также не нужно волноваться о глубине резкости, т.к. я могу снимать на той диафрагме, на которой мне удобно. Степень размытия заднего плана я регулирую расстоянием до него, а лицо хочется получить полностью в резкости. В пасмурную погоду мне пришлось бы поднимать ISO, но со вспышкой я снимаю чаще всего на ISO 100.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Profoto B10, Pentax K-1 mark II + HD PENTAX-D FA* 50mm F1.4 SDM AW, f5.6, 1/200sec, iso 100

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Profoto B10, Canon 5DsR + EF100mm f/2.8L Macro IS USM, f4, 1/125sec, iso 200

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Те кто читает мои статьи уже знают, что мы с семьей немного увлекаемся train spotting, т.е. наблюдением за поездами и их фотосъемкой. Я решил захватить с собой компактный набор от вспышки Profoto B10, чтобы сфотографироваться на одном из наших выездов.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Большой плюс октобокса системы Profoto OCF в том, что он очень быстро собирается. В принципе легко собрать его и сфотографировать ребенка пока поезд приближается, но т.к. такое фото у меня есть, то я просто снимал сына как он наблюдает за поездом.

Вторая фотосессия

Во второй раз мы поехали на берег Финского залива прихватив разных вспышек Profoto, чтобы на месте выбрать то что будет удобнее (Profoto A1, Profoto B1, Profoto B10). Собственно все вспышки не мои (предоставлены компанией Photoprocenter), так что завидовать не надо (у меня аккумуляторный генератор, который намного тяжелее и потому я редко его выношу из студии, только для коммерческих заказов), моя цель была в том чтобы посмотреть какой вспышки минимально достаточно для съемки в контровом свете на закате и какая окажется удобнее.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Со вспышками чувствуешь себя немного Прометеем :) Несешь людям то что в корне изменит их фотографии в лучшую сторону.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Сзади контровым светом светит Солнце, а справа-спереди работает Profoto B10.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Сзади контровым светом работает Солнце. Справа вспышка Profoto B10, которая подсвечивает лицо.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Подружки :) Ветер на заливе был очень сильный... Это кадр в контровом свете чтобы оценить возможности Profoto B10 при съемке в контровом свете.

Profoto B10, Canon 5DsR + EF100mm f/2.8L Macro IS USM, f11, 1/125sec, iso 100. Я специально зажал диафрагму чтобы минимизировать блики и артефакты от контрового света солнца.

Резюме

Компания Profoto сделала большой шаг навстречу массовому пользователю, который хочет делать качественные снимки на природе и не только. Собирается уже ассортимент на все случаи жизни:

Profoto A1 — съемка в помещении или там где не нужны рефлекторы.

Обзор и тест вспышки Profoto A1

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

мой друг Ростислав предпочитает накамерные вспышки :)

Profoto B10 — съемка на природе где очень важна мобильность и независимость от проводов. Вы можете даже взять её с собой в туристический поход.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Profoto B2 — в осноном съемка с близкого к фотографу расстояния, отлично должна подходить для портретов на мероприятиях, в детских учереждениях и для бизнес-портретов.

Обзоры:
1. Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL
2. Фотосъемка динамичных сюжетов с Profoto B2 (ч.2)

Profoto B1 — сложные фотопроекты, где требуется осветить большое пространство, использовать несколько источников света и при этом желательно не иметь проводов в кадре.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Т.е. резюме такое что каждый найдёт для себя что-то подходящее в линейке аккумуляторных вспышек Profoto и я доволен, что попробовал их все.

Дополнение

Кроме той комплектации, что у меня в обзоре где одна вспышка в компактном чехле вышел также набор Profoto B10 DUO kit 250/250 AirTTL, где в комплекте две вспышки Profoto B10. Такую комплектацию я тоже попробовал — удобно, можно использовать одну из вспышек для подсветки контровым светом или для подсветки заднего плана.

Всё упаковано в симпатичный и удобный рюкзачок. Качество фоторюкзака может не такое как у Gitzo, но главное то что он функциональный и удобный.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Комплектация:

2 x B10 AirTTL
2 x переходника на стойку
2 x литий-ионные батареи
2 x зарядных устройства 3A
1 x рюкзак Profoto Core Backpack S

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Бонус — как упаковывать вспышку в фоторюкзак

У многих из нас мало времени на то чтобы аккуратно упаковывать фототехнику и у меня в том числе. С одной стороны фототехнику жалко, а с другой времени тоже жалко. Profoto предлагает отдельный кейс для одной вспышки Profoto B10 или рюкзак для двух вспышек сразу. Но что если нужно упаковать в имеющийся фоторюкзак?

И вот тут приходит на помощь специальный коврик для упаковки (изначально предполагалось что объективов) от Novoflex. Коврик сам неопреновый и довольно толстый, по краям «липучки».

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

то что требуется упаковать по-быстрому и надежно

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

У вспышки Profoto B1 удается защитить переднюю часть где матовое стекло (самую хрупкую).

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Profoto B10 упаковывается полностью.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Теперь можно безопасно положить в фоторюкзак с другими вспышками, объективами и прочим — они друг друга не обдерут.

Обзор объектива Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Здравствуйте, друзья!

Сегодня у нас немного необычная тема, меня попросили подобрать качественный объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и я расскажу вам как это делал, чтобы вы представляли как нужно правильно тестировать объектив.
Это не исчерпывающие тесты, но это тот минимум, который неплохо делать перед покупкой.

Canon EF 17-40mm f/4L USM — выбор лучшего из трёх

Технические характеристики

 Canon EF 17-40/4 L USMCanon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USMCanon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM
Дата анонса2003 г2007 г2016 г
Фокусное расстояние17-40 мм16-35 мм16-35 мм
Диапазон значений диафрагмыf/4 – f/22f/2.8 – f/22f/2.8 – f/22
Оптическая схема (элементов/групп)12 / 9 (3 асф., 1 низкодисп.)16 / 12 (3 асф., 2 низкодисп.)16 / 11 (3 асф., 2 низкодисп.)
Тип фокусировкиавтофокус, внутренняяавтофокус, внутренняяавтофокус, внутренняя
Оптическая стабилизациянетнетнет
Лепестков диафрагмы779
Диапазон фокусировки0.28 м – ∞0.28 м – ∞0.28 м – ∞
Рабочий диапазон0.1 м – ∞0.09 м – ∞
Углы обзора (диаг./гориз./верт.)57.3° - 104° / 49.2 - 93 / 34 - 70.30°63° - 108.10°63° - 108.10°
Диаметр круга покрытия43 мм43 мм
Рабочий отрезок44,00 мм44,00 мм44,00 мм
Покрытие на МДФ234 x 365 / 100 x 150 мм--
Масштаб на МДФ0,24x0,22x0.25x
Диаметр резьбы под фильтрM77 x 0.75M82 x 0.75M82 x 0.75
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)---
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)~90°~90°~120°
Максимальный диаметр (с блендой)108,5 мм112,2 мм103,3 мм
Максимальный диаметр (без бленды)83,5 мм88.5 мм88.5 мм
Диаметр фокусировочного кольца76,1 мм76,2 мм82,8 мм
Диаметр кольца зуммирования72,2 мм72,0 мм79,6 мм
Длина (без крышек)102,45 мм111.6 мм127.5 мм
Длина (с крышками)118,1 мм136,4 мм152 мм
Вес475 г640 г790 г

Внешний вид, год производства и комплектация

Лучшие объективы Canon - как определить по оптической схеме

Первое наблюдение — оригинальная бленда только у экземпляра №3 (справа). Бленда у Canon чёрная, в цвет объектива. Также у оригинальной бленды Canon с внутренней стороны чёрный искусственный бархат (это не бархат, как меня поправили, а флок. Бархат имеет текстильную основу, а флок наносится набрызгом), который поглощает свет и таким образом уменьшает бликование на сильном солнце. А вот на китайской с внутренней стороны такой же пластик, как и снаружи (хотя я не рекомендую зацикливаться на оригинальности бленды и наличии коробки т.к. на характеристики объектива это не влияет. Если вам объектив нужен для съемки, то тестируйте параметры объектива, а не оценивайте насколько хорошо его можно потом перепродать).

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Резинки фокусировочного и зуммирующего кольца у всех объективов в приличном состоянии. При желании их можно отмыть от пота, который на них выступил в виде белого налёта. Я обычно резинки не мою т.к. сам лично не занимаюсь продажей б.у. объективов, а продавцы часто моют.

Лучшие объективы Canon - как определить по оптической схеме

У экземпляра №1 потёртые буквы надписи CANON LENS MADE IN JAPAN. Ни на что не влияет, кроме эстетики.

Лучшие объективы Canon - как определить по оптической схеме

У экземпляра #2 не родная крышка. Вообще родные крышки Canon стоят довольно дорого. Например, цена крышки на 82 мм может быть в районе 1000 руб. Но это никак не может быть решающим фактором при покупке объектива.

Экземпляр №1

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

№1

U = Utsunomiya, Japan

Раскрыть список расшифровки по первой букве
U = Utsunomiya, Japan
F = Fukushima, Japan
O = Oita, Japan

A = 1986, 1960, 2012

Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM был анонсирован в 2003-ем году, так что год его производства 2012.

Раскрыть список расшифровки по второй букве
A = 1986, 1960, 2012
B = 1987, 1961, 2013
C = 1988, 1962, 2014
D = 1989, 1963, 2015
E = 1990, 1964, 2016
F = 1991, 1965
G = 1992, 1966
H = 1993, 1967
I = 1994, 1968
J = 1995, 1969
K = 1996, 1970
L = 1997, 1971
M = 1998, 1972
N = 1999, 1973
O = 2000, 1974
P = 2001, 1975
Q = 2002, 1976
R = 2003, 1977
S = 2004, 1978
T = 2005, 1979
U = 2006, 1980
V = 2007, 1981
W = 2008, 1982
X = 2009, 1983
Y = 2010, 1984
Z = 2011, 1985

Первые две цифры в серийном номере означают месяц когда объектив сошел с конвейера. Т.е. в апреле 2012 г.

Вторые две цифры — неизвестный производственный код.

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Те самые потёртые буквы.

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Переключатель AF/MF, шрифт и красная точка-маркер установки на камеру. По ним можно отличить более старый тип объектива, если встретится.

Экземпляр №2

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

№2

Занимательно, но второй объектив тоже произведён 15 апреля 2012 г., т.е. из той же партии (серийный номер отличается).

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Экземпляр №3

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

№3

Третий объектив, судя по маркировке, произведён в 2006-ом году. На это намекает и переключатель AF/MF более старого типа (см.фото ниже). Но не судите по дате изготовления, оптика-то не менялась — нужно смотреть реальные характеристики.

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Здесь смотрим шрифт, тип переключателя и размер красной точки — они отличаются от более новых моделей. Мне был удобнее старый тип т.к. его можно найти на ощупь и он более надежно переключается на мой взгляд (более туго).

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

На всех трёх объективах одинаково отрабатывает кольцо фокусировки (крайние значения). Это лишний раз доказывает, что объективы не разбирались или разбирались умелыми мастерами. Шлицы винтов тоже без царапин и повреждений — убеждает что всё-таки не разбирались, нет следов отвертки.

Тест по шкале Шнайдер Оптикс

Я протестировал двумя способами — с обычным автофокусом и с ручной фокусировкой. Автофокус мне нужен был для того чтобы понять хорошо ли он отрабатывает, а ручным фокусом выяснялись максимально возможные характеристики объектива.

Тестирование проходило в моей фотостудии, с мощного штатива и с помощью импульсного света Broncolor, чтобы исключить «шевеленку». Свет от вспышки белый, 5500К с непрерывным спектром, что также рекомендуется для тестов оптики.

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Я тестировал все три объектива на 40 мм фокусного расстояния т.к. на широком угле тестировать в студии неудобно и такой тест я решил проводить на природе.

Canon EF 17-40mm f/4L USM @ f4

Автофокус

У обоих объективов все штрихи читаются, так что они оба разрешают такую плотность штрихов, но экземпляр №2 чуть лучше.

Тут тоже видно, что №2 лучше, чем №3. Тем не менее даже №3, который хуже из тройки всё-таки разрешает 56 lp/mm на открытой диафрагме на 40 мм фокусного расстояния. Это хороший результат.

Здесь штрихи в обеих буквах не пересчитать, значит до разрешения 80 lp/mm объективы Canon EF 17-40mm f/4L USM на открытой диафрагме не дотягивают.

Резюме

Экземпляр №3 чуть похуже даёт картинку, но в целом разрешение практически одинаковое. №1 и №2 — паритет.

Ручной фокус

Здесь между №1 и №2 я твёрдо выбираю №2.

Если сравнить №3 и вверху №1, то видно что они почти идентичны, но №1 всё-таки чуть лучше. А вот №2 явно лидер.

Посчитать достоверно штрихи не представляется возможным, так что остаемся на 56 lp/mm.

Итог

Мы выявили лидера по разрешению, который что с автофокусом, что с ручным фокусом имеет немного более высокое разрешение, чем два других объектива Canon EF 17-40mm f/4L USM.

Тест на улице на широкий угол

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Освещение на улице постоянно меняется, потому этот метод менее точный. Так, к примеру, оптика при наличии солнечного света подвержена потере контраста и бликам, а в пасмурную погоду нет. Если облачность переменная, то одному объективу может выпасть объект равномерно освещенный, а другому контрастный. Так что сравнить их становится сложнее и только опытным глазом ориентируясь исключительно на детализацию можно делать какие-то выводы.

Центр кадра

Преимущества у одного из объективов не видно, оба справились отлично по центру кадра. Не лучшее что я видел в жизни, но весьма неплохо.

Между №3 и №2 разница по разрешению тоже на реальном снимке не заметна.

Край кадра

Между №1 и №2 я вижу очень небольшую разницу в пользу №2 по краю кадра. Заметно по проводам. Но в целом отличия практически нет.

А вот между №2 и №3 разница существенная. №3 по края кадра оказался существенно хуже. Мы, конечно, сделаем скидку на то что это снято на открытой диафрагме и по краю кадра, так что это самое слабое место объектива, но, как выяснилось, более старый вариант объектива всё-таки хуже в данном случае.


По второму фрагменту с другого края снимка могу заключить только что №3 также уступает по разрешению двум другим Canon EF 17-40mm f/4L USM.

После того как я выяснил что все три объектива по центру практически идентичны на 17 мм стало интересно сколько же это в числах.

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

17 мм

Выяснилось, что на 17 мм они получше, чем на 40 мм. Визуально 80 lp/mm (литера B) они всё-таки не разрешают на открытой диафрагме.

Я повесил другую фотографическую миру, 12233 и измерил математически.
Этот метод «грешит» тем, что позволяет заглядывать за пределы разрешения матрицы, так что он немного оптимистичен. На графике вы видите частоту Найквиста для моей камеры в районе 121 lp/mm — это практический максимум, который она может измерить, но по графику кривая вполне себе плавно затухает и после частоты Найквиста, т.е. алгоритм позволяет различать данные когда уже визуально они не различимы (потому он и требует визуального контроля по мире Шнайдер Оптикс).

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Здесь вы видите, что объектив якобы разрешил 81.5 lp/mm, хотя визуально он до них не дотянул. Для этого и существует двойная проверка результатов. Одно дело посчитать, а другое визуально подтвердить. тем не менее бОльшая часть измерений относилась к 65 lp/mm, которым я верю больше. Возможно в каких-то идеальных условиях можно получить и 81.5 lp/mm, но основная часть снимков будет разрешением пониже и этот результат в бОльшей степени касается Canon EF 17-40mm f/4L USM под номером №2 и не касается №3, который дал значения похуже.

Тест автофокуса по Spyderlenscal

Для проверки точности автофокуса существует специальная шкала Spyderlenscal, где вы фокусируетесь по перпендикулярной метке, а смещение фокуса смотрите по наклонной шкале.

К сожалению, таким тестом мы смотрим только грубые промахи автофокуса т.к. существуют различные факторы, которые влияют на точность фокусировки, например, спектр света, освещенность мишени и дистанция фокусировки. Все три этих фактора могут ухудшать точность фокусировки, но у нас и не стояла цель исследовать объектив на уровне его производителя.

Экземпляр №1

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

40 мм

Точный автофокус, ГРИП плавно расходится в обе стороны.

Для 17 мм я такие тесты не привожу т.к. в данном случае вся мишень является для камеры одним большим пятном в зоне фокуса и потому нужна очень близкая дистанция на которой широкоугольные объективы не тестируется, хватит «полевого теста», который мы провели выше и который не выявил проблем.

Экземпляр №2

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

40 мм

Наблюдается небольшой фронт-фокус, но суммируя предыдущие достижения этого объектива это скорее ошибка камеры.

Экземпляр №3

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

40 мм

Точный автофокус.

Резюме

Итог нашей проверки — объективы Canon EF 17-40mm f/4L USM под номером 1 и 2 рекомендованы к покупке. Особенно №2 т.к. он чуть резче.

Результат тестирования Canon EF 17-40mm f/4L USM по разрешению удивил — объектив еще вполне может соответствовать современным стандартам. Конечно, современные объективы дадут результаты получше, но не так уж намного чтобы переплачивать в два-три раза. Если вас интересует как насколько сравнимы широкоугольники Canon предыдущего поколения с новыми версиями, то рекомендую к прочтению статью Битва широкоугольных объективов: Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM vs Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM, там сравнивается Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM с новой версией, который был близок к 17-40 по характеристикам (за исключением светосилы).

Объективы были выбраны из ассортимента магазина Photo-и-DELO (Спб)

Бонус — пара кадров с объектива — победителя

Обзор объектива Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Обзор объектива Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Обзор объектива Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Здравствуйте, друзья!

Время от времени мне удаётся бывать на различных производствах куда меня приглашают (кстати, приглашайте еще — мне всегда интересно). Какие-то производства имеют отношение к фотографии (например, завод Carl Zeiss в Германии), а какие-то никакого, где я делаю просто коммерческую фотосъемку.

Предисловие

Сегодня я хочу с удовольствием рассказать о заводе, который имеет прямое отношение к фотографии — завод ЛЗОС (Лыткаринский Завод Оптического Стекла).

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Рассказать о заводе тем более имеет смысл т.к. заслуги советского времени уже позади, а фотографы нового поколения не знают историю развития советской оптики или знают отрывочно. В этом нет ничего постыдного т.к. последние пару десятилетий ни один отечественный оптический завод не занимался продвижением своей продукции для широких масс фотографов.

А время изменилось и если раньше альтернатив отечественным фототоварам не было, то сейчас вы вольны покупать объективы в Японии, Германии или, даже в Китае.

Многие из нас поддались на настроения 90-ых и склонны считать, что отечественная промышленность не может тягаться с мировой фотоиндустрией. Но если быть более реалистичным, то взглянув на весь рынок фототоваров легко понять, что там есть место многим. Есть такие области оптики где мы до сих пор сильны и вполне соответствуем мировым стандартам. Да и другие преимущества есть, о которых я и расскажу.

Лыткаринский Завод Оптического Стекла

Хочу сказать большое спасибо представителям завода ЛЗОС за то что они пригласили меня на столь увлекательную экскурсию. Я думаю, эта статья будет крайне интересна моим читателям, просветит их на тему изготовления и обработки оптического стекла, а также расширит кругозор по оптическим приборам.

Музей и история

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Музей ЛЗОС поражает с первого взгляда, его создавали «с душой». Все области деятельности завода нашли своё отражение и проиллюстрированы образцами и фотографиями. Это и неудивительно т.к. на ЛЗОС регулярно приходят экскурсии школьников, которым нужно доступно объяснить азы оптики и как она применяется.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Некоторые виды стекла представленные на стендах я узнал сразу. В детстве я играл лазерными стеклами как выяснилось (слева внизу видны стекла цвета рубин, а у меня еще были сапфировые).

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Нашло свое отражение и производство цветных стекол и оптоволоконные технологии. Часто упоминается очень интересный стеклокерамический материал Астроситалл, который сохраняет свои размеры и форму при больших изменениях температуры окружающей среды. Это очень важно для больших телескопов.
В составе этого материала кроме стекла есть керамические кристаллы, которые не дают стеклу изменять форму и размеры.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Учебный стенд для школьников, который иллюстрирует ход луча при установке различных линз в систему.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Установка вытяжки стекловолокна в миниатюре.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Примеры изделий из Ситалла.

После посещения музея мы пошли в цех где собственно варят оптическое стекло, вот оно — зарождение оптики!

Стекло и стекловарение

Изготовление оптического стекла один из самых интересных процессов при посещении ЛЗОС т.к. без оптического стекла не будет никаких оптических приборов. Наконец я имел возможность вживую посмотреть процесс! На ютубе вы можете найти ролик про то как изготавливают линзы на заводах Canon, очень похожий техпроцесс.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Стекловаренная печь. Внутри этой конструкции находится керамический горшок в котором стекло плавится. Сверху над печью металлическая мешалка, которая придаёт массе оптического стекла однородность.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Это печь с обратной стороны, отсюда достают котёл с расплавленным стеклом.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Печь прямо «дышит» жаром и стоять рядом непросто.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

А это те самые керамические котлы в которых варят стекло.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Специальный захват, которым переставляют котлы с расплавленным стеклом.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Процесс извлечения котла с расплавленным стеклом из печи

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Кусок стекла, который у меня в руке это «лом», который добавляется обратно в котёл для улучшения консистенции варящегося стекла новой партии.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Такой кусок стекла можно увидеть разве что там где это стекло варят. На нём полно мелких «заноз», так что нужно быть осторожным...

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Стекло варят для разных целей, потому оно имеет разную окраску, в зависимости от добавленных ингридиентов.

Телескопы и астрономические объективы

Наконец мы подошли к теме в которой ЛЗОС особенно сильны. Астрономические объективы и телескопы это то, что ЛЗОС поставляет на мировой рынок и в конце раздела я привел таблицу с данными в какие страны поставляются зеркала для телескопов, чтобы вы ощутили, что есть направление оптики в котором наши производства работают на мировом уровне и вполне конкурентны.

Телескопы

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Под сборку и полировку выделен огромный цех «Астрономических и космических зеркал» так как здесь собирают телескопы с диаметром зеркала до шести метров и нужно иметь возможность добраться до нужной детали с любой стороны, в том числе сверху.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Здесь меня запечатлели на фоне огромного полируемого зеркала для сопоставления масштаба. На зеркале находится специальный полировальный порошок и механизированное устройство полировки двигается по зеркалу круговыми движениями. Его траектория рассчитывается на компьютере и управляется оно компьютером.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Видео полировки астрономического зеркала.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

На снимке изображён процесс сборки большого телескопа.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

География поставок астрономических зеркал и комплектов на основе их.

Тип продукции (англ.)Тип продукции (рус.)Страна поставкиГод
of Zerodur:

∅1220mm Primary mirror, ∅455mm
Secondary mirror, ∅350 x 250 mm
Tertiary mirror
STELLA из Церодура:
Главное зеркало
∅1220 мм,
Вторичное зеркало ∅455 мм,
Третичное зеркало ∅ 350x250 мм,
Germany
4th Optical system for TTL Telescope:
Primary mirror ∅2050mm, Secondary
mirror ∅645 mm
4-я Оптическая система для
телескопа TTL:
Главное зеркало ∅2050 мм,
Вторичное зеркало ∅645 мм,
Англия
England
2001-2002
Set of mirrors for Beijing Observatory:
Flat mirror ∅1050mm, Sphere mirror
∅1220mm
Комплект зеркал для Пекинской
обсерватории: Плоскость ∅ 1050 мм,
Сфера ∅ 1220 мм
Китай
China
2001-2002
Telescope optical system ∅ 315mm
Primary mirror
Оптическая система телескопа с
главным зеркалом ∅ 315 мм
Корея
South Korea
2001-2002
∅1050mm Parabolic mirror for EOST
Company
Параболоид ∅1050 мм для EOSTСША
USA
2000-2002
Ritchey-Chretien optical system with
∅630mm Primary mirror for
Halfmann firm
Оптическая система Ричи-Кретьена
с главным зеркалом ∅630 мм для
Halfmann
Италия
Italy
2001-2002
∅1300mm flat mirror in cell.
Changchun Institute of Optics and Fine
Mechanics and Physics.
Плоское зеркало ∅1300 мм в оправе,
Чуньчуньский институт оптики,
точной механики и физики
Китай
China
2001-2002
Optical collimator with focal length
30m, reflecting mirrors:
∅1250mm flat,
∅1100mm parabola,
∅188mm hyperbola,
∅135mm flat.
For KAKT Project
Оптический коллиматор с фокусом
30 м, отражаемые зеркала:
Плоскость ∅1250 мм,
Парабола ∅1100 мм
Гипербола ∅188 мм,
Плоскость ∅135 мм
По проекту КАКТ
Китай
China
2000-2003
Optical system of Schmidt telescope:
Spherical mirror ∅600mm, Schmidt
plate ∅424mm, two lenses ∅150mm,
Flat plate ∅140mm.
Оптическая система телескопа
Шмидта:
сферическое зеркало ∅600 мм,
пластина Шмидта ∅424 мм,
2 линзы ∅150 мм,
плоская пластина ∅140 мм
Египет
Egypt
2001-2003
∅560mm concave spherical mirrorВогнутое сферическое зеркало
∅560 мм
Бельгия
Belgium
2002-2003
М3 Tertiary flat elliptical mirror
∅1521x1073mm.
GRANTECAN Telescope in Canaries
Третичное плоское зеркало М3
∅1521x1073 мм телескопа
GRANTECAN на Канарских о-вах
Испания
Spain
2001-2004
Flat mirror 01020mm into the cell.
Changchun Institute of Optics and Fine
Mechanics and Physics
Плоское зеркало ∅1020 мм в оправе,
Чуньчуньский институт оптики,
точной механики и физики
Китай
China
2002-2004
Set of optical mirrors:
∅512mm Primary mirror,
∅127mm Secondary mirror.
Комплект зеркал:
Главное зеркало ∅512 мм,
Вторичное зеркало ∅127 мм.
Китай
China
2003-2004
∅1000 x 109 mm Parabolic mirror.
Beijing Observatory
Параболическое зеркало ∅1000 х
109 мм для Пекинской обсерватории
Китай
China
2002-2004
2 sets of lightweighted optical mirrors
in cells:
∅346mm spherical mirror,
∅662x312mm flat mirror
2 комплекта облегченных зеркал в
оправах:
Сферическое ∅346 мм,
Плоское ∅662x312 мм
Китай
China
2002-2005
∅2650mm Primary mirror replica.
VST telescope.
Главное зеркало N2 ∅2650 мм для
телескопа VST
Италия
Italy
2002-2005
Primary Segment MB mirror with total
∅6.5meter for LAMOST Telescope
(40 hexagonal regular sub-mirrors of
Zerodur material with diagonal length
1100mm)
Главное составное зеркало Mb
диаметром 6.5м телескопа LAMOST
(40 сегментов с размером по
диагонали 1100мм)
Китай
China
2002-2006
Two ∅1800x250mm spherical mirrors
for Cassegrain telescopes in Andenes,
2 сферических зеркала ∅1800мм
для Кассегреновских телескопов в
Германия
Germany
2003-2005
840 x 214mm off-axis parabolic mirrorВнеосевое параболическое зеркало
840 х 214мм
Китай
China
2003-2005
1m vacuum solar telescope, Yunnan.
Set of mirrors:
∅1000 x 153mm M1 primary mirror,
∅266 x 45mm М2 secondary mirror,
∅246 x 45mm М3 tertiary mirror,
72 x 48 x 11mm M4 mirror
Комплект зеркал для 1м вакуумного
солнечного телескопа, Юннань:
M1 ∅1000 х 153 мм
М2 ∅266 х 45 мм
М3 ∅246 х 45 мм
М4 72 х48 х 11 мм
Китай
China
2004-2006
∅1350 x 169mm Primary mirror
For EOST company
Главное зеркало ∅1350x169 мм
EOST компания
Австралия
Australia
2005-2007
∅960mm spherical mirror into cell for
SUNO telescope
Сферическое зеркало ∅960мм в
оправе для телескопа USNO
Австралия
Australia
2006-2007
Optical system for VISTA Telescope:
Primary mirror ∅4100mm made of
Zerodur material.
Secondary mirror ∅1241mm made of
Sitall CO-115M material.
Оптическая система для телескопа
VISTA:
Главное зеркало ∅4100мм из
Церодура,
Вторичное зеркало ∅1241мм
ситалла
Шотландия
Scotland
UK
2002-2006
3ea. ∅2050 x 170mm Primary mirrors,
4ea. ∅645 x 110mm Secondary mirrors
made of Sitall CO-115M for 2m
robotic astronomical telescopes of
Telescope Technologies Limited, UK
& Las Cumbres Observatory
Зшт Главных зеркала ∅2050 мм и
4шт вторичных зеркала ∅645 мм
из Ситалла CO-115М для 2 метровых
телескопов-роботов для
Telescope Technologies Limited, UK
& Las Cumbres Observatory, USA
США-
Англия
USA - UK
2006-2008
∅600mm Primary parabolic light
weighted mirror in cell
Облегченное параболическое
главное зеркало
∅600 мм в оправе
ЮАР
South Africa
2006-2009
2.4m Thai National telescope:
∅2400x150mm Primary hyperbolic
mirror and ∅540x70mm secondary
mirror.
Оптическая система телескопа TNT
Гиперболическое главное зеркало
∅2400x150 мм
и вторичное зеркало ∅540x120 мм
Австралия
Australia
2006-2008
COREX Project set of optics:
Primary mirror ∅2040mm,
Secondary mirror ∅613mm
Комплект оптики для проекта
COREX:
Главное зеркало ∅2040 мм,
Вторичное зеркало ∅613 мм
Россия-
Япония
Russia -
Japan
2006-2008
Primary mirror ∅3700 mm and
Secondary mirror ∅980mm for DOT
telescope of ARIES Institute
Главное зеркало ∅3700 мм и
вторичное зеркало ∅980 мм для
телескопа DOT института ARIES
Бельгия,
Индия
Belgium —
India
2008-2011
24 sets of mirrors for Las Cumbres
Observatory Global Telescope
Network (LCOGTN):
Primary mirror: ∅1040mm,
Secondary mirror: ∅345mm
24 комплекта зеркал для Глобальное
сети телескопов Las Cumbres
Observatory (LCOGTN):
Главное зеркало: диаметр 1040 мм
Вторичное зеркало: диаметр 345 мм
США
USA
2008-2012

Астрономические объективы

Рефракторы

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Астрономические объективы (рефракторы), предназначены для наблюдения за небесными объектами и их фотосъемки. Рефракторами (от слова «рефракция», преломление) они называются т.к. содержат в себе только линзы, в отличие от рефлекторов, которые содержат зеркала. Линзы преломляют ход светового луча, а зеркала отражают — вот и объяснение названию. Кроме этих двух систем существуют еще катадиоптрические системы, где сочетаются зеркала с линзами.

Качества Рефракторы бывают разного, как и фотографические объективы, но сейчас мы говорим о заводе ЛЗОС и объективах Апохроматах, которые он производит, так что о качестве и особенностях объективов поговорим отдельно, это не китайский ширпотреб.

Что же такого сложного чтобы сделать линзовый телескоп? А дело в том что при небольшом количестве линз возникают сильные оптические аберрации различного вида, которые приводят к низкому разрешению, цветным окантовкам небесных тел и изменению их видимой формы и размера.

Причин для этого много и данная проблема решается установкой дополнительных корректирующих линз и использованием специального стекла. Для примера возьмем хроматические (цветные) аберрации, которые нам так досаждают в обычной фотографии. Все вы видели цветные каемки при съемке листьев деревьев в контровом свете.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Причина тут кроется в том что световые лучи, преломляются в линзах под разным углом, в зависимости от длины волны (в отличие от зеркал, где они отражаются, не проникая в материал). Синие, например, преломляются под бОльшим углом, чем красные. Соответственно, когда приходит момент фокусирования на плоскости матрицы, световые лучи фокусируются в разных местах и возникает то самое фиолетовое свечение. Особенно это видно, когда есть резкий переход яркостей и свет разлагается из белого на все цвета радуги.

Продольные аберрации, фиолетовое свечение, "purple fringing" - будем знакомы

преломление световых лучей в обычной линзе

Частичным решением является Ахромат, он способен исправить продольную хроматическую аберрацию для двух длин волн.

Но при наблюдении за небесными телами этого мало т.к. там и без того много факторов снижающих разрешение и уменьшающих контраст картинки.
Потому лучше использовать Апохромат.

Апохрома́т — оптическая конструкция, у которой исправлены сферическая аберрация и хроматические аберрации для трёх и более цветов

Продольные аберрации, фиолетовое свечение, "purple fringing" - будем знакомы

ахроматическая склейка линз (даблет)


Продольные аберрации, фиолетовое свечение, "purple fringing" - будем знакомы

триплет Апохромат

Для того чтобы создать Апохромат приходится использовать низкодисперсионные элементы, что сильно удорожает конструкцию. Раньше использовали флюорит, но это дорогой материал имеющий ряд недостатков, потому была разработан аналог — фторфосфатные кроны. По характеристикам материал схож и не имеет недостатков флюорита. В ЛЗОС разработан крон марки ОК4, который и используется а апохроматах производимых на заводе.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Я не удержался и сфотографировался на фоне редких Апохроматов такого размера :) Жаль в свой музейчик, где у меня уже лежат линзы от кинообъективов Carl Zeiss его не забрать :) Но зато у меня в музее есть МТО-1000 (!), о котором ниже в статье.

Рефлекторы и зеркально-линзовые оптические системы

Рефле́ктор — оптический телескоп, использующий в качестве светособирающего элемента зеркало.

Зеркально-лизновые или катадиоптрические системы — это разновидность оптических систем, содержащих в качестве оптических элементов как сферические зеркала (катоптрику), так и линзы.

Зеркально-линзовые объективы сокращённо в народе принято называть ЗЛО :) Да, вы не ослышались, я когда впервые услышал тоже думал, что мне показалось, но такая аббревиатура. Тем не менее они совсем не зло, а большое добро когда нужно получить большое фокусное расстояние без хроматики.

В ассортименте ЛЗОС довольно много зеркально-линзовых астрономических объективов.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

У ЗЛО по сравнению с рефракторами есть свои плюсы и минусы. Имея на руках МТО-1000, Рубинар-1000 и попробовав многие самые свежие японские телеобъективы Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM, HD PENTAX-D FA 150-450mmF4.5-5.6ED DC AW, Fujifilm XF 100-400mm f/4.5-5.6 R LM OIS WR и т.п. с телеконвертерами, я пришёл к выводу, что на больших фокусных расстояниях предпочтительно использовать объектив без телеконвертера т.к. даже самый лучший объектив установленный на телеконвертер 2х последнего образца теряет 30-40% своей разрешающей способности и потому смысла в особо мощном телеконвертере с линзовыми системами нет. Т.е. на коротких фокусных проще сделать качественный линзовый объектив т.к. он не так критичен к юстировке. Добавить к нему кучу низкодисперсионных элементов скорректировав ХА, которыми «славятся» линзовые системы и получить качественную картинку. Тут вопросов нет, для съемки диких животных лучше автофокусный линзовый телеобъектив последних разработок. НО! Если мы начнём уходить за фокусное расстояние в 800 мм, то оказывается что линзовые объективы становятся крайне тяжелыми, громоздкими и имеют сумасшедшую цену. Это легко объясняется т.к. цена резко растёт с увеличением диаметра линз. И тут на помощь приходят зеркально-линзовые объективы. В ЗЛО обычно не требуется использовать низкодисперсионные элементы и потому они не сильно меняют себестоимость в зависимости от увеличения диаметра и потому мы можем найти ЗЛО с фокусным расстоянием 1000 мм и весьма скромной ценой. Многие ругают ЗЛО основываясь на своём личном опыте от использования старых советских ЗЛО типа МТО-1000, который есть и у меня.

У нас очень долго было модно хаять разные изделия советского периода не разбираясь в причинах почему они работают так как работают. Особенно это касается изделий для ширпотреба. Но после общения с уважаемыми представителями Carl Zeiss и признанием их что аэрофотосъемка в 80-ых годах прошлого века в ГДР (советский блок) была на уровне Цейса я укрепился в мнении, что не всё так просто. А изучив кучу различных источников по теме сделал вывод, что порочна была сама система, но не идея ЗЛО. МТО-1000 отличный объектив по своей сути, но качество его изготовления и сборки в то время было не слишком хорошее, если так можно выразиться.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

на снимке: объектив МТО-1000

Он показывает неплохие результаты для любительского объектива того времени, но они могли бы быть намного лучше, если бы шлифовка зеркал и юстировка были более точными. Дело в том что ЗЛО очень чувствительны к юстировке и шлифовке, гораздо чувствительнее, чем рефракторы. Плюс они очень чувствительны к температуре окружающей среды, с ними нельзя как с обычными телеобъективами выйти в мороз и сразу начать снимать звезды. Нужно выйти и дать объективу подстроиться к температуре снаружи. Снимать через форточку вообще не вариант.

Но если вы хотите фокусное расстояние 1000 мм и более без огромных вложений, то особых вариантов у вас нет, зеркально-линзовые объективы вас выручат и это очень хорошо что в ЛЗОС не забыли о прежних наработках и начали новый этап в производстве объективов для широкого круга фотографов.

Объективы для космоса

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Зал достижений в этой области представлен особо красочно так как гордиться есть чем и образцов своих достижений хватает.

Для космонавтов

«Объективы для космоса» — это на самом деле широкое очень понятие. Есть объективы которые космонавт берёт с собой в космический корабль и фотографирует Землю из иллюминатора. Это один тип объективов.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

На фото представлен такой объектив — Рубинар-Гео-100, установленный на среднеформатной камере Mamiya (модель я не рассматривал, у меня подобная была... Сзади вроде даже цифровой задник разглядеть можно). В свободную продажу объектив Рубинар-Гео-100 не поступал и предназначался исключительно для космонавтов.

Для космических аппаратов

Второй тип «Объективов для космоса» это объективы, которые устанавливаются на спутниках и космических станциях, чтобы фотографировать как объекты на Земле, так и в космосе.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Как видите, объективы которыми пользуются в космосе могут быть весьма большими несмотря на то что каждый грамм, который поднимают в космос стоит больших денег. Причина этого в необходимой разрешающей способности, которая зависит от диаметра объектива (диафрагмы у них нет).

Примеры снимков со спутников с объективами от ЛЗОС

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Больше снимков из космоса объективами ЛЗОС по ссылке

Изготовление линз

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Пила для нарезки стекла.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Шлифовка линз

Я ранее изучал вопрос шлифовки линз на основе данных в интернете когда читал про становление нашей оптической индустрии, но с тех пор мне не доводилось посмотреть всё вживую и тем более не было возможности увидеть как это происходит сейчас когда шлифуют линзы фотографических объективов.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

На снимке представлена готовая шлифовальная поверхность. Т.е. это подложка с наклееными на неё шлифовальными элементами. Они могут быть из стекла, а могут быть из смолы, в зависимости от того какая нужна жесткость шлифовального элемента.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

А вот и сами шлифовальные элементы, еще не приклеены к подложке.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Ниже показан процесс шлифовки. На заре фотографической эпохи была проблема с равномерностью шлифовки линз... Но сейчас всё управляется компьютером и можно задавать любую траекторию движения шлифовального элемента.

Кроме того есть цеха для более мелких линз.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Это станки для высокоточной шлифовки и полировки.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Шлифовальные и полировальные насадки.

Нанесение покрытий

В наше время ни одна линза не обходится без нанесения покрытий. В первую очередь просветляющих, которые позволяют большей части света проходить через линзу без потерь на отражение и защитных, которые берегут линзу от царапин. В ЛЗОС также имеются установки для нанесения широкого спектра современных покрытий.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Контроль параметров продукции

Каждая линза или зеркало проходят контроль изготовления лазером, а когда они собраны в объектив, то проходят юстировку на коллиматоре и контроль на интерферометре.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

На снимке я смотрю в коллиматор.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Интерферометр для плоской оптики до Ø 150 мм

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Интерферометр для плоской и сферической оптики

Так что, как видите, оборудование вполне современное. Жаль не удалось посмотреть процесс вживую.

Ассортимент объективов советского времени

В советское время ЛЗОС производил довольно большую линейку объективов гражданского применения, которую вы можете наблюдать на снимке.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Особенно популярны в народе были Юпитер-9 (85/2) и МС Индустар — 61 Л/З. Я сменил много версий Юпитер-9 и должен сказать, что это отличный объектив за свою цену.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Где еще найдешь 85-мм объектив неплохого качества и по такой низкой цене? Корпус металлический, никакого пластика. Фокусировка удобная. Мне больше нравились чёрные с мультипросветлением, хотя я попробовал все варианты.

МС Индустар — 61 Л/З был фаворитом у моего отца еще на Зените.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Кроме того был очень популярный широкоугольник Юпитер-12 (35/2.8) для дальномерных камер. Разработан на основе Carl Zeiss Biogon 35/2.8. У меня лично был Юпитер-12 производства «Арсенал», так что фото сюда не вставляю, хотя внешне они идентичны.

А может кто помнит МС Вега-11У 50/2.8? В ветке форума по макросъемке широко известный в узких кругах макрофотограф Евгений творил им просто чудеса. Листайте форум, там весь процесс становления макрофотографа с нуля и до очень приличных результатов. И всё с простой Вегой-11У!

Но это былые заслуги, а мы ждём новых достижений и, надеюсь, скоро ЛЗОС нам покажет новые проекты!

Перспективы развития нынешнего времени

Новые разработки

Мне удалось встретиться с одним из разработчиков нового Рубинар-1000 — Малькиным Андреем. Объектив разрабатывался давно, но сейчас он получил новую реинкарнацию и интересно было услышать из первых уст что планировалось и что получилось.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Для расчёта оптики объектива использовалась популярная программа ZEMAX. По сравнению с МТО-1000 использован новый тип стекла и новые просветляющие покрытия, но это не полностью новая разработка как я понял, а доработка предыдущей версии.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Вот красавец Рубинар-1000 на фото — очень брутально!

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Рубинар-1000 1000/10 с блендой

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Рубинар-1000 1000/10 без бленды. Без бленды он намного короче МТО-1000, что делает его мобильнее.

Что же он может и насколько сравним с тем что было?

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Слева Рубинар-1000, справа МТО-1000, оба производства ЛЗОС.

МТО-1000 мне достался новенький и в полной комплектации с законсервированного некогда склада. Там комплект вообще шикарный... Кроме собственно кожаного кофра в комплекте есть два светофильтра диаметра 125 мм. На сегодняшний день сложно представить сколько могут стоить такие светофильтры...

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Этими фильтрами я не пользуюсь, так что их успешно нашли дети и «захватали» :)

Рубинар-1000 у меня тестовый образец, который дали на заводе ЛЗОС.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

На снимке сверху Рубинар-1000, а снизу МТО-1000. Как видите, у Рубинара появился «пятак» под штатив. Это очень правильно т.к. вес существенный и так как МТО-1000 крепился к штативу было не совсем верно т.к. получалось что крепится плоскость к круглой поверхности.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

крепление на МТО-1000


Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

крепление на Рубинар-1000

У МТО-1000 было два «гнезда» под штатив под 90 градусов друг от друга. Учитывая его резьбу М42 для присоединения камеры, накручивая адаптер М42-Canon, мы никогда не знали какой стороной встанет камера т.к. закрутить нужно до полной фиксации и часто камера оказывалась или боком или вообще вверх ногами (есть процедура исправления положения).

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

На Рубинар-1000 гнездо под штатив находится на специальном металлическом хомуте, как у Canon, например. Фиксируется винтом к корпусу объектива. Так что вы всегда можете легко повернуть штативное крепление относительно байонета, открутив винт и зафиксировать его в новом положении.

Тест Рубинар-1000 против МТО-1000

Я решил сравнить их по разрешению, выбрал сюжет.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

сюжет

Наша цель — два оранжевых дома с перемычкой на заднем плане.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Полный кадр с объектива 1000 мм. Как вам такое приближение объекта? :)

Canon 5DsR (50 Мпикс) + объектив 1000 мм/f10.5, 1/400sec, iso 800. Штатив Gitzo 3532 Moutaineer. Фокус ручной по Liveview 16x. Съемка с задержкой спуска 2 сек.

Как видите, какой-то большой разницы в разрешении нет. Задний план у Рубинар-1000 порезче.

Примеры снимков с Рубинар-1000

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Неплохой пример по которому можно увидеть возможности Рубинар-1000. На снимке есть кирпичная стена под прямым углом к оси объектива, так что вы может оценить разрешение.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

В обычный объектив типа Canon 100-400 с телеконвертером 2х я вообще ничего хорошего не увидел бы, а на Рубинар-1000 мне удалось получить приемлемое фото. Пусть не самого высокого разрешения, но и без хроматики — годное для печати на конкурс, например.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

По этому снимку видно, что контраст не очень высокий. Но и расстояние до объекта большое, так что больше сказывается пыль висящая в воздухе, нежели характеристики объектива. В воздухе всегда что-то летает из микрочастиц, а над большими городами на небольшой высоте очень многое, так что фотосъемкой небесных тел лучше заниматься в 100 км от города, где небо действительно чёрное и без пыли. И лучше делать это с возвышенности, где не так сильно влияют восходящие тепловые потоки.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Обратите внимание на купол на котором блик от Солнца. На линзовом объективе (рефракторе и не апохромате) здесь были бы жуткие продольные ХА, но на ЗЛО их нет вообще. Это преимущество ЗЛО.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Выводы

Как и предполагалось, Рубинар-1000 это доработка прошлой модели. Есть положительные сдвиги в уменьшении размера, улучшении эргономики и появление функции «Макро», но в целом есть над чем работать и в первую очередь над разрешением объектива (28/16 lp/mm для МТО-1000 по паспорту). Если бы мы снимали на любительскую плёнку, то я бы распечатал такие фотографии и повесил на стену. Не зря МТО-1000 получил Гран-При на Всемирной выставке в Брюсселе 1958 г. Сейчас тоже можно распечатать для выставки, но в цифровую эпоху мы привыкли к объективам более высокого разрешение и над этим стоит поработать в новой модели.

Рубинар-1000 без всяких сомнений можно использовать как астрономический объектив. Об этом лучше почитать у настоящих ЛА в этой статье

Оптические, но не фотографические изделия

Бинокли и зрительные трубы

Один из стендов музей ЛЗОС демонстрирует достижения в плане биноклей и зрительных труб. Как я мог пройти мимо этой выставки будучи постоянным пользователем биноклей и амбассадором немецкой фирмы, которая их производит? :)

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Чтобы купить такую зрительную трубу в советское время мне пришлось две недели работать разнорабочим, кирпичи разгружать... Это была моя мечта. Воспоминания хорошо запечатлелись :) Эти зрительные трубы теперь музейные экспонаты. Надеюсь в обозримом будущем мы увидим то что опять станет мечтой какого-нибудь школьника.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

В музейной коллекции биноклей ЛЗОС есть даже хорошо узнаваемый театральный бинокль, который все знают. Таким я пользовался когда меня водили в театр в детстве.

Это всё простые и понятные бинокли, а гораздо интереснее мне было обнаружить здесь бинокль «Зрачок» 8×20. Он очень похож конструктивно на немецкий и даже параметры (немецкий 8×22) близки. Хотя наш, конечно, без европейского лоска... Больше напоминает военное изделие.

Другое

Отдельный зал посвящён различным изделиям используемым в промышленности и в военной индустрии.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Здесь вы видите бронированное стекло. Кроме того в музее также есть специальные стекла со свинцом для АЭС. Они прозрачные но очень тяжелые, вмонтированы в стену.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Здесь вы можете видеть выставку приборов ночного видения и тепловизоров как гражданского, так и военного назначения.

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Конечно, я посмотрел в такой прибор. На зелёном фоне видны белые объекты. А с тепловизором еще интереснее, вы прикладываете руку к стене и потом на экране тепловизора наблюдаете как ваш белый отпечаток медленно исчезает со стены (остывает). Всегда мечтал о таком приборе, но подобные приборы для обычных граждан производимые западными фирмами имеют очень низкое разрешение сенсора тепловизора (320×240 пикс) и высокую цену (около 800 USD).

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Ассортимент производимой ЛЗОС продукции крайне широк и описать всё в одной статье не представляется возможным, да и нет такой задачи. Моя цель была рассказать вам об уникальном производстве имеющем конкурентные преимущества, о его перспективах развития и о технологиях изготовления стекла о которых информации в интернете нет и, надеюсь, вам было интересно :)

Впечатление от посещения завода

В последние годы я относительно часто посещаю различные заводы и они находятся на разных этапах своей модернизации. Большое преимущество ЛЗОС состоит в том что завод имеет полный цикл производства оптической продукции и может самостоятельно как разработать, так и наладить производство новых уникальных изделий. Руководство завода, насколько знаю, нацелено на развитие гражданской продукции, для этого предпринимаются определенные шаги. Главное сейчас, на мой взгляд, это прислушаться к фотографической общественности и разработать действительно конкурентные товары. Так что скрестим пальцы на удачу и будем ждать развития событий и новых интересных проектов от ЛЗОС!

Бонус

Перед самой Фотокина 2018 ЛЗОС выпустил еще один Рубинар!

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Экскурсия на завод оптического стекла ЛЗОС

Похоже на «экспортную версию»...Рубинар-1000. Посмотрим, что будет на Фотокине... Завод в ней участвует.

Бонус 1

Материалы по беззеркальным объективам Тамрон

Tamron Mirror lenses

000

001

Tamron SP 500mm F/8 Mirror Model 55B: When introduced in 1979, this lens was the smallest and lightest 500mm mirror telephoto ever produced by any manufacturer. Remember the days of using Vivitar's heavy solid Catadioptric telephoto lenses or other manufacturer's far less compact mirror telephotos? This lens is significant because it changed the thinking of optical engineers throughout the industry since this lens uses Mangin mirrors. Mangin mirrors are simply lenses with one side of the lens being either aluminized or, in the case of Tamron's mirror lenses, silvered for peak reflectivity. Light passes and refracts through the unsilvered front side of the lens element, reflects off the aluminized or silvered back surface, and then the light again passes and refracts through the front side of the lens element. The whole point of using Mangin mirrors within a catadioptric lens is to reduce weight and size by getting away from the heavy solid catadioptric lens designs and earlier conventional mirror lens designs which were nowhere as compact.

Many other manufacturers, subsequent to the introduction of this lens, followed suit by designing cat lenses with very similar optical designs. For example, a year or two later Tokina introduced their very similar 500mm F/8 which had somewhat worse overall performance. For a while the Tamron and Tokina lenses were the two best 500mm F/8 mirror lenses on the market, but that changed after the mid 1980s as some other manufacturers managed to somewhat improve these landmark optical designs.

Overall, this lens produces fairly sharp images which are slightly soft in the corners. It is lightweight yet features solid construction, accepts rear 30.5mm thread-in filters, and produces acceptable performance when used with the Tamron SP 2x teleconverter. This lens also continuously focuses down to 1:3 macro. Macro performance is good but with softness in the corners due to off-axis coma. Light transmission is very close to F/8 and light fall-off is a mere 0.75 stop. Color rendition is very good. Out-of-focus doughnuts have a smaller than average "hole" since this lens has a relatively small central obstruction compared to most other 500mm cat lenses. This is a very good mirror lens with performance which was only somewhat exceeded by a few of the OEM lens manufacturers.

Lens Specifications:

Lens Model 55B
Focal Length 500mm
Aperture Range f/8
Angle of View
Optical Construction
(Groups / Elements)
4 / 7
Min. Focus from Film Plane 66.9" (1.7m)
Macro Mag. Ratio [w/2X Converter] 1:3 [1:1.5]
Filter Size 30.5mm (rear), 82mm (front)
Diameter 3.3" (84mm)
Length at ∞
[w/Nikon mount]
3.4" (87mm)
[3.6" (91.5mm)]
Weight 20.3 oz. (575g)
Lens Hood Screw-in type, retractable.
Accessory Accepts SP 2X tele-converter #01F. Supplied with tripod mount ring, lens hood, case, and 5-piece filter set.
SP 500 F/8.0 Model 55B
PERFORMANCE
Modern Photo's
Standard
as Tested
Focal length: ±5%
(475-525mm) 508mm
Aperture: ±5%
(f/7.6-8.4) f/8.0
Distortion:
(±2.5%) 1.2% (pincush.)
Light falloff: at f/8
±1 stop from theoretical limit 0.75 stop
SP 500 F/8.0 Model 55B
F/no. RESOLUTION
at 1:40 magnification
CONTRAST
(30 lines/mm)
Center
Lines/mm
Corner
Lines/mm
Center % Corner %
8 48 36 44 38
F/no. RESOLUTION
at 1:4 magnification
8 40 30
Minolta 500mm F/8
PERFORMANCE
Modern Photo's
Standard
as Tested
Focal length: ±5%
(475-525mm) 503mm
Aperture: ±5%
(f/7.6-8.4) f/8.3
Distortion:
(±3%) less than 1.5%
Light falloff: at f/8
±1 stop from theoretical limit 0.4 stop
Tokina 500mm F/8
PERFORMANCE
Modern Photo's
Standard
as Tested
Focal length: ±5%
(475-525mm) 504mm
Aperture: ±5%
(f/7.6-8.4) f/8.3
Distortion:
(±2.5%) 0.9% (pincush.)
Light falloff: at f/8
±1 stop from theoretical limit 0.74 stop
Minolta 500mm F/8
F/no. RESOLUTION
at 1:42 magnification
CONTRAST
(30 lines/mm)
Center
Lines/mm
Corner
Lines/mm
Center % Corner %
8 48 42 44 34
Tokina 500mm F/8
F/no. RESOLUTION
at 1:48 magnification
CONTRAST
(30 lines/mm)
Center
Lines/mm
Corner
Lines/mm
Center % Corner %
8 44 32 34 24

Tamron Mirror lenses

Tamron SP 500mm F/8 Mirror Model 55BB: This later version SP 500mm F/8, introduced in 1983, is an optically revised version of the original model 55B lens first introduced in 1979. The major optical design change is the switch to a constant thickness meniscus main mirror in order to reduce close focusing spherical aberration. The change in the main mirror design also necessitated changes for the two smallest lenses located within the middle of the optical design. This model 55BB also discards the earlier model's detachable tripod mount and the set of four filters for B&W photography. The later model 55BB is also readily distinguished from the original model by its diamond knurled rubber focus grip and the lack of the locking screw used on the earlier model 55B's built-in rotating tripod mount ring. Thus this lens does not feature any built-in tripod mount whereas the original lens featured a detachable tripod mount.

We haven't had the opportunity to compare both optical versions since the fact that the optical design had changed slightly completely escaped our attention until now. Nevertheless this is now a high priority on our list in order to answer two questions: Which lens is sharper across the field for distant subjects? Which lens is sharper for tele-macro work? It may turn out that the earlier version is slightly superior for long distance photography while the later version likely is somewhat superior for tele-macro work. Why do we say this without having compared these two lens versions? Because at least in the early 1980s Tamron, unlike many other competitors, was NOT known for introducing revised lens designs that offered inferior overall performance. This is because Tamron was still trying to increase consumer acceptance and market share by offering improved optics.

Please see the 55B link for our review and Modern Photography's test results of the earlier version of this lens.

Lens Specifications:

Lens Model 55BB
Focal Length 500mm
Aperture Range f/8
Angle of View
Optical Construction
(Groups / Elements)
4 / 7
Min. Focus from Film Plane 66.9" (1.7m)
Macro Mag. Ratio [w/2X Converter] 1:3 [1:1.5]
Filter Size 30.5mm (rear), 82mm (front)
Diameter 3.3" (84mm)
Length at ∞
[w/Nikon mount]
3.4" (87mm)
[3.6" (91.5mm)]
Weight 21.0 oz. (595g)
Lens Hood Screw-in type, retractable.
Accessory Accepts SP 2X tele-converter #01F. Supplied with lens hood, case.

Обзор и тест фотокамеры Ricoh GR II

Ricoh GR II

Вступление

Здравствуйте, друзья!

Рынок фотокамер переживает большие изменения сейчас. Кто останется на нём, а кто уйдёт решит в конечном итоге конечный потребитель. Ни для кого не секрет уже, что рынок смартфонов стремительно увеличивается с переходом в него людей, которые ранее снимали на фотокамеры. Сильнее всего это ударяет, конечно, по маленьким камерам, которые не могут похвастаться большим сенсором, точной цветопередачей и малыми «шумами». Чем они собственно лучше смартфона?

Отвечая на требования рынка компания Ricoh выпустила компактную камеру со встроенным объективом, но большим сенсором для такого рода камер — формата APS-C (кроп 1.5). Выпущена камера была еще в 2015-ом году, но, учитывая что это целая серия камер Ricoh GR (аж с 1996г!), я думаю, вам будет интересно познакомиться с идеологией линейки этих камер и получить объективную оценку их возможностей.

Внешний вид, эргономика, конструктив

Обзор и тест фотокамеры Ricoh GR II

Камера небольшая и очень лёгкая, благодаря чему пользоваться ей можно удерживая Ricoh GR II одной рукой. Дизайн простой, а толщина камеры невелика, так что её может использовать кто угодно, включая ребенка или женщину.

Обзор и тест фотокамеры Ricoh GR II

Объектив полностью убирается внутрь. Это преимущество встроенного объектива, который большую часть времени находится под защитой корпуса.

А корпус тут из магниевого сплава.

Обзор и тест фотокамеры Ricoh GR II

Обычно в таком формате камер ожидаешь почувствовать пластик корпуса, но здесь всё не так... Начиная от сенсора и двигаясь дальше камера метит совсем в другой сегмент... Об этом говорят и её аксессуары.

Обзор и тест фотокамеры Ricoh GR II

Здесь вы видите премиум-набор (GR II Premium Kit), в котором её можно приобрести. Вы видите чехол слева в кадре? Вот такой же примерно чехол я недавно покупал к Leica M6 за 35 тыс.руб. (~500 USD) Кстати, у дизайнерских чехлов часто ремни продаются отдельно за совсем отдельные деньги, что сильно удивит пользователей Canon / Nikon :)

К камере Ricoh GR II, кстати, продаётся оптический видоискатель GV-1.

Обзор и тест фотокамеры Ricoh GR II

Оптический видоискатель как на дальномерных фотокамерах позволяет удобно строить композицию используя собственные глаза, а не ЖК экран.

Обзор и тест фотокамеры Ricoh GR II

Это тот момент, когда к функциональности хочется добавить и эстетики. Кстати, про эстетику... Дизайн и камеры напоминает мне камеры Leica...

Обзор и тест фотокамеры Ricoh GR II

Разве что Leica тяжелее и потому для ухватистости там нужна дополнительная ручка, а Ricoh GR II, так что можно обойтись без ручки.

Обзор и тест фотокамеры Ricoh GR II

С задней стороны камера очень проста в использовании. Джойстик управления находится в обычном месте. Удобно расположены кнопки увеличения. Колесико «Adj ISO» нацелено на смену чувствительности.

Обзор и тест фотокамеры Ricoh GR II

На снимке: на Ricoh GR II установлен широкоугольный конвертер Ricoh GW-3 (0.75х), который при использовании делает угол поля зрения объектива соответствующим 21 мм в эквиваленте полнокадровой системы 35мм. Интересный вопрос: почему на других системах не так популярны конверторы? Они ведь намного дешевле, чем отдельный объектив... Если для профессионала ответ очевиден, он возьмёт новый объектив для камеры со сменными объективами, то любитель, скорее всего, предпочтёт более дешевый конвертер.

Технические характеристики

Название фотокамеры Ricoh GR II
Дата анонса17 июня 2015 г
Тип камерыкомпакт с большим сенсором
Материал корпусамагниевый сплав
Разрешение снимка, пикс4928 x 3264
Эффективных пикселей16 Мпикс
Размер сенсораAPS-C (23.7 x 15.7 мм)
Технология сенсораCMOS
ISO100-25600
Стабилизатор сенсоранет
Сырой формат файлаRAW, DNG
Объективвстроенный, 28/2.8 (7 элементов в 5 группах, из них 2 асферических)
Автофокусконтрастный, 9 точек
Подстветка автофокусада
Ручной фокусда
МДФ10 см
Задний ЖК экран3", 1,230,000 пикс, фиксированный (без тачскрин)
Видоискательопционально
Выдержка, сек1/4000-300
Встроенная вспышкада
Дальность работы вспышки3 м
"Горячий башмак"да
Скорость серийной съемки, к/сек4
Видео (максимальное качество)1920 x 1080 (30p)
Карты памятиSD/SDHC/SDXC
ИнтерфейсUSB 2.0 (480 Mbit/sec), HDMI, Mic, Наушники
Беспроводные технологииWi-fi, NFC
Влагозащитанет
Кол-во кадров на одном аккумуляторе320
Вес251 г
Размер117 x 63 x 35 мм

Камера Ricoh GR II имеет довольно крупные для такого формата камер сенсор при не очень высоком разрешении, что позволяет надеяться на неплохие характеристики снимков.

Обзор и тест фотокамеры Ricoh GR II

Но не будем рассчитывать на слишком многое т.к. камера выпущена в 2015-ом году, а сейчас на дворе 2018-ый.

В камере установлен объектив 18.3/2.8 (28 мм в эквиваленте полнокадровой системы), что в совокупности с сенсором 16 Мпикс позволяет снимать на относительно длинных выдержках без риска получить смаз.

Обзор и тест фотокамеры Ricoh GR II

Т.е. по классическому правилу 1/фокусное расстояния мы имеем ограничение в 1/28 сек для съемки с рук. На такой выдержке можно снимать в полутёмных помещениях на ISO 100, а камера предлагает нам возможность повышения ISO до внушительных 25600. Насколько же в реальности можно зайти далеко с повышением ISO мы посмотрим далее в тестах.

Обзор и тест фотокамеры Ricoh GR II

Это график MTF для встроенного в Ricoh GR II объектива. На графике показаны очень хорошие характеристики, но график расчётный, а не реального образца.

Хочу также отметить качественный и большой задний ЖК экран (3", 1,230,000 пикс) — это большой плюс. У него нет возможности наклона и поворота — это минус.

Выдержка в камере ограничена 1/4000 сек. Для большинства ситуаций этого более чем достаточно, а если будет слишком яркое солнце, то в камеру встроен программный фильтр ND4, который позволяет снимать и в такой ситуации. Нельзя сказать что это удобнее, чем просто укорочение выдержки, но у большинства малогабаритных камер нет опции с ND фильтром и там придётся докупать стеклянный ND фильтр, а тут проблема решается сразу в камере.

В камере имеется встроенная вспышка, которая позволяет подсветить сюжет там где без неё не обойтись. Вспышка вписана в корпус камеры и совсем незаметная. Считаю, что это большой плюс.

Количество кадров на одной батарее не очень большое, но тут нужно учитывать и большой сенсор и большой ЖК экран. В конце-концов можно запастись запасными аккумуляторами, как делают все владельцы беззеркальных фотокамер. В Ricoh GR II аккумулятор совсем небольшой по размеру, так что вас сильно не отяготит.

Тест на «шумы»

В тесте на «шумы» я исхожу из того, что «шумы» нам мешают обычно в тенях когда мы пытаемся осветлить снимок и «вытянуть» детали в плохо освещённых местах снимка. Ведь странно было бы оценивать «шумы» в хорошо освещенных участках снимка, где они малы даже на высоких ISO.

Используя возможности получить честные результаты по «шумам» я выгружаю снимок в программе Rawdigger, созданной для исследования RAW файлов. Только таким образом я могу гарантировать что со снимком не происходит обработки (шумоподавления, повышения резкости, устранения хроматических аберраций и изменения экспозиции).

Выгрузив снимки в формат Tiff я выделил 400 пикселей в центре и поднял яркость +5 EV. Таким образом вы имеете возможность наблюдать довольно честные результаты.

Обзор и тест фотокамеры Ricoh GR II

Как видите, камера весьма мало «шумит» в тенях до ISO 1600. Старшие модели «шумят» меньше, но на то они и «старшие». По моему же личному опыту нет смысла снимать выше чем на ISO 1600 в любой ситуации т.к. динамический диапазон сокращается очень сильно и если на ISO 800 вы еще можете и картинку осветлить и лампы «притушить» если снимали в полутёмном помещении, то на ISO 3200 и ДД такой узкий, что одно из двух будет загублено независимо от камеры, которую вы используете (и не надо баек про камеры Sony и их «волшебные» сенсоры, у меня обширная библиотека тестов благодаря читателям блога с тестовыми кадрами с самых новых Sony).

Резюме по «шумам»

Сенсор «шумит» сильнее, нежели на старших моделях от Ricoh, но вполне приемлемо. Рекомендовано использование до ISO 1600.

Макросъемка

На камере Ricoh GR II установлен широкоугольный объектив 28 мм в эквиваленте полнокадровой системы, что даёт нам малую минимальную дистанцию фокусировки в 10 см. Таким образом можно снимать «широкоугольное» макро и без дополнительных аксессуаров. Но у системы есть и специальный макроконвертер (докупается отдельно), с макро конвертером МДФ составит 8.5 см. На такой МДФ работать уже не столь удобно и для большинства пользователей, как мне кажется, хватит штатных возможностей объектива. Посмотрите, как я увлёкся съемкой цветов :)

Обзор и тест фотокамеры Ricoh GR II

Ricoh GR II, f2.8, 1/200s, iso 100

Обзор и тест фотокамеры Ricoh GR II

Ricoh GR II, f4, 1/1600s, iso 200

Обзор и тест фотокамеры Ricoh GR II

Ricoh GR II, f4, 1/800s, iso 200

Обзор и тест фотокамеры Ricoh GR II

Ricoh GR II, f4, 1/320s, iso 100

Обзор и тест фотокамеры Ricoh GR II

Ricoh GR II, f4, 1/100s, iso 100

Обзор и тест фотокамеры Ricoh GR II

Ricoh GR II, f4, 1/500s, iso 100

Пейзажная фотосъемка

Нет ничего проще снимать пейзажи с Ricoh GR II. Она очень легкая и компактная. Камера, которая позволяет сосредоточиться на сюжете. У вас есть выбор между хорошим 28/2.8 (эквивалент в полнокадровой системе) и более широкоугольным 21/2.8 (эквивалент в полнокадровой системе). Кто-то спросит почему здесь установлен фикс-объектив, ведь зум упрощает компоновку кадра. Ответ прост — фикс объектив можно сделать качественнее и светосильнее вписавшись в ту же цену камеры. Если вам нужна хорошая картинка, то вы скорее выберете фикс .

Обзор и тест фотокамеры Ricoh GR II

В камере есть режим ручного фокуса с увеличение области фокусировки. Это упрощает работу в сложных условиях освещения, где нельзя надеяться на автофокус.

В пейзажной съемке меня интересовали два фактора — как себя ведёт со снимком цветовой профиль камеры, есть ли там чёрный цвет или как на Sony он убивается до тёмно-серого в угоду малым «шумам». По этому критерию могу смело заверить что, как минимум, цветовой профиль у Ricoh GR II свой и он больше похож по цветопередаче и работе с чёрным цветом на Canon, нежели на Sony. Цвета довольно натуральные и чёрный цвет есть.

Второй критерий — проверить насколько широк динамический диапазон. Для этого я сделал несколько снимков в солнечную погоду на разных ISO, чтобы посмотреть как уменьшается ДД и насколько он широк в своём максимальном значении на ISO 100.

Обзор и тест фотокамеры Ricoh GR II

сюжет



Изучив возможности камеры Ricoh GR II на пейзаже я могу сказать, что динамический диапазон приличный и «шумов» относительно немного (см.подробный тест на «шумы» выше). Замечен некоторый муар, который становится более актуален при небольшом разрешении сенсора и отсутствии Low Pass фильтра. На камерах с большим разрешением мы уже и забыли про него... Я бывает специально высматриваю муар на решетках радиаторов кондиционеров на большом расстоянии, а тут больше похоже на классику.

Обзор и тест фотокамеры Ricoh GR II

Каким-то недостатком я муар не считаю т.к. «замылить» его как это делает сглаживающий фильтр вы можете точно также в фотошопе, если вам надо. Он возникает только на мелких повторяющихся деталях, которые сенсор камеры не может разобрать из-за нехватки разрешения. Вопрос стоит только убрать этот эффект аналогово, цифровым способом или просто оставить т.к. он не особо-то и заметен.

Резюме — камера полностью годная для пейзажа. Для достижения оптимального результата поставить небольшое повышение резкости и лёгкий шумодав. И получается чистая аккуратная картинка с приличным динамическим диапазоном.

Репортаж и портрет

Обзор и тест фотокамеры Ricoh GR II

Камера очень простая и лёгкая, ей легко управляется даже семилетний ребёнок, который тут же у меня её и отобрал :) Иногда простота использования, малый вес и размер определяют будет ли человек пользоваться камерой или нет. К примеру, моя жена никогда не претендует на мои большие камеры, но Ricoh GR II лихо повесила на шею и ушла фотографировать.

Обзор и тест фотокамеры Ricoh GR II

Примеры репортажных снимков

Обзор и тест фотокамеры Ricoh GR II

Ricoh GR II, f2.8, 1/2500s, iso 200

Как видите, камера вполне пригодна для съемки детей. Относительное отверстие объектива f2.8 позволяет размыть задний план, чтобы выделить человека на переднем плане.

Обзор и тест фотокамеры Ricoh GR II

Ricoh GR II, f2.8, 1/2500s, iso 200

Обзор и тест фотокамеры Ricoh GR II

Ricoh GR II, f2.8, 1/2500s, iso 200

Обзор и тест фотокамеры Ricoh GR II

Ricoh GR II, f2.8, 1/2500s, iso 200

Выводы по репортажной съемке

Ricoh GR II очень маленькая, удобная и мобильная камера, которая позволяет снимать репортаж там где большую камеру использовать нет смысла. Также Ricoh GR II вдохновляет к репортажной съемке тех кто принципиально пользоваться большими камерами не хочет или не может.

Ricoh GR II удобно носить в кармане, доставать одной рукой и сразу нажимать кнопку спуска едва наводя на достопримечательность в процессе экскурсии. Тот случай когда оперативность особенно важна.

В процессе стрит-съемки важна не только оперативность, но и незаметность, чему способствует относительно малый размер и неброский дизайн. Кроме того Ricoh GR II имеет неплохую скорость автофокуса.

Итоги и выводы

Плюсы Ricoh GR II

— Большой динамический диапазон и малые «шумы» благодаря сенсору формата APS-C. Редкий случай, когда в такой маленькой камере большой сенсор.
— Маленький размер и вес
— Простое управление которому не нужно учиться
— Настройка фокуса на фиксированную дистанцию как у дальномерной камеры — шикарно для уличной съемки (!)
— Встроенные Wi-fi и NFC, что делает камеру особенно удобной для путешествий
— программное обеспечение Image Sync, которое позволяет сразу закачивать ролики на Youtube и публиковать снимки на Facebook

Минусы Ricoh GR II

— Автофокус. Контрастный автофокус время от времени промахивается, как и у всех остальных БЗК при наличии других контрастных объектов в кадре (пример — портрет на фоне ярких кустов. Там и камеры Сони точно также предпочитали куст, а не лицо человека, которое не было контрастным)

Бонус — дополнительные снимки с Ricoh GR II

Обзор и тест фотокамеры Ricoh GR II

Обзор и тест фотокамеры Ricoh GR II

Обзор и тест фотокамеры Ricoh GR II

Обзор и тест фотокамеры Ricoh GR II

Обзор и тест фотокамеры Ricoh GR II

Такой кадр я делал и на Sony A7 II и теперь могу сравнить цветопередачу зелёного (листвы). На Sony она совсем другая.

Обзор и тест фотокамеры Ricoh GR II

Вполне можно снимать с боке. На снимке запчасти от моего старого компьютера, с которыми играет младший сын (4г) :)

Всем удачных снимков и хорошего фотооборудования!

P.S. Если у вас есть фотокамеры Sony RX100 или другие маленькие, пришлите, пожалуйста, тестовые кадры с них по этому рецепту! Будет с чем сравнивать компактные камеры по «шумам». А в моей базе «шумов» камер уже много (спасибо читателям, которые откликнулись! Даже с цифрового задника есть! Но с «компактов» образцов нет.