Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Сегодня у нас на обзоре Canon EF 11-24mm f/4L USM, которую предоставил на тест магазин "фотобарахолка Photo-и-DELO", за что я им очень признателен!

Объектив Canon EF 11-24mm f/4L USM

Объектив Canon EF 11-24mm f/4L USM является еще одной вехой на пути развития современной оптики для обычных фотографов (не учёных и не астрономов), потому я решил потратить на него немного больше времени и изучить более подробно, чтобы в будущем можно было бы отталкиваться от этих сведений.

Чем же характерен современный сверхширокоугольный зум-объектив? Во-первых, развитие технологий позволило смело выйти на фокусное расстояние 11 мм, которое ранее считалось экстремальным и никто не выпускал зум-объективы на это фокусное. Вот так, без лишних фанфар Canon выпустил объектив, который не фишай, но при этом сохраняет высокие характеристики на фокусных ранее недоступных для качественной оптики с исправленной дисторсией.

Вот потому я и остаюсь верен данному бренду — они внедряют реальные инновации (не пустые аббревиатуры) и делают это с хорошей периодичностью. Вспомним экстремальный макрообъектив Canon MP-E 65mm f/2.8 1-5x Macro дающий увеличение 5:1.

В случае с Canon EF 11-24mm f/4L USM они тоже были первыми. За ними уже пошла Sigma Art 12-24/4 DG HSM, но об этом дальше в статье.

Внешний вид, эргономика и конструктив

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Следуя традиции всех современных топовых объективов Canon EF 11-24mm f/4L USM относительно большой и тяжелый. Ситуацию спасает то что большая у него первая группа линз, а начиная с середины он резко уменьшается в диаметре.

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Передняя линза огромна и она сильно выпуклая. Учитывая что в массе своей фотографы не очень аккуратно обращаются с фототехникой Canon сделали бленду несъемной, чтобы защитить переднюю линзу. Тем не менее всё равно поцарапать её очень легко, так что крайне рекомендую использовать и крышку во всех случаях когда не фотографируете и чехол когда носите в фоторюкзаке (не дай бог крышка свалится).

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Учитывая большую выпуклую переднюю линзу многие производители просто не оставляют пользователю возможности использовать светофильтры. Но светофильтры крайне полезны в пейзажной фотографии и съемки архитектуры, потому приходится использовать сторонние светофильтры специальной конструкции.

Про это я писал статью Фильтры и держатель фильтров для сверхширокоугольных объективов.

Canon пошёл дальше и сделал специальный «карман» со стороны байонета где вы сможете использовать по-крайней мере ND фильтры.

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Canon EF 11-24mm f/4L USM по форме очень похож на фишай-зум Canon EF 8-15mm f/4L Fisheye USM, так что я решил сфотографировать их вместе чтобы была видна разница в размере.

Canon EF 11-24mm f/4L USM похож на фишай на стероидах :)

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

У фишая кроме прочего съемная бленда, хоть конструкция похожая.

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Учитывая что бленда Canon EF 11-24mm f/4L USM не даёт виньетирования на 11 мм фокусного расстояния можно было бы сделать обычную круглую резьбовую бленду и фильтр диаметром 86 или 95 мм. Но если сложить все плюсы и минусы, то вариант с прямоугольным фильтром специальной конструкции хоть и дороже, но функциональнее — там обычно можно вставить и круглый тонкий поляризатор и градиентные прямоугольные светофильтры.

Технические характеристики

 Canon EF 11-24mm f/4LNikon 14-24mm f/2.8GCanon EF 8-15mm f/4 L USMSigma Art 12-24/4 DG HSM
Дата анонсафевраль 2015август 2007август 2010сентябрь 2016
Фокусное расстояние11-24 мм14-24 мм8-15 мм12-24 мм
Автофокусдададада
Тип фокусировкивнутренняявнутренняявнутренняявнутренняя
Кольцо диафрагмынетнетнетнет
Диапазон значений диафрагмыf/4 – f/22f/2.8 – f/22f/4 – f/22f/4 – f/22
Лепестков диафрагмы9979
Оптическая схема
(элементов/групп)
16 / 1114 / 1114 / 1116 / 11
Оптическая стабилизациянетнетнетнет
Диапазон фокусировки0,28 м – ∞0,28 м – ∞0,15 м – ∞0,24 м – ∞
Рабочий диапазон----
Углы обзора
(диаг./гориз./верт.)
126° - 84° / 117.1° - 74° / 95.1° - 53°114° - 84° / 104.3° - 73.7° / 81.2° - 53.1°180° - 175.3° / 180° - 142° / 180° - 91.5°122° – 84.1°
Диаметр круга покрытия----
Рабочий отрезок44.00 мм46.50 мм44.00 мм44.00 мм (также есть под Nikon и Sigma )
Покрытие на МДФ----
Масштаб на МДФ0.16 (на 24 мм)0.15 (на 24 мм)0.34 (на 15 мм)0.2 (на 24 мм)
Диаметр резьбы под фильтртолько со специальным держателем фильтров со стороны передней линзы или желатиновые со стороны байонетатолько сторонние держатели для прямоугольных фильтров, нет держателя фильтров на байонетепро держатели прямоугольных неизвестно, есть держатель желатиновых со стороны байонетатолько сторонние держатели для прямоугольных фильтров, нет держателя фильтров на байонете
Блендавстроеннаявстроеннаясъемнаявстроенная
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)----
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)~100 °-~100 °135°
Водо-/пыленепроницаемый корпусдададада
Максимальный диаметр (с блендой)112 мм98 мм90 мм-
Диаметр фокусировочного кольца88 мм-75 мм102 мм
Длина (без крышек)132 мм131.5 мм83 мм131,5 мм
Длина (с крышками)156 мм-113 мм-
Вес1180 г1000 г540 г1150 г

Я стал вставлять во все технические характеристики объективов дату их анонса т.к. вижу прямую связь между тем когда объектив разработан и его оптическими характеристиками. Логично, что технический прогресс не стоит на месте и даже с учётом попыток сэкономить на материалах в итоге более новое изделие получается ожидаемо лучше более старого. Просто было бы странно производить объектив хуже... Зачем его стали бы покупать при таких же характеристиках или хуже, ведь на рынке достаточно его аналогов прошлых лет за малую цену.

Поэтому в данном случае я даже пометил графу анонса, обратив ваше внимание, что Nikon 14-24 mm f/2.8g ed af-s nikkor выпущен на рынок в далёком уже 2007-ом году. Если бы Nikon разрабатывал его сейчас, то, я уверен, объектив был бы в соответствии с современными реалиями и боролся бы с конкурентами наравне. А получается что объектив Nikon выпуска 2007 года мы сравниваем с объективом Canon выпуска 2015 года. 8 лет разницы! И они, конечно, дают о себе знать.

В этом плане конкурент только один — Sigma Art 12-24/4 DG HSM.

Одно из основных (возможно, единственное) преимущество объектива Nikon AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED — это его более высокая светосила, на 1 фотографическую ступень или в два раза. Светосила никогда не была для объектива лишней, так что отнесемся к этому как к серьезному преимуществу, которое позволяет снимать на более коротких выдержках при плохом освещении фото и на более низком ISO видео.

Как видите из таблицы, Canon EF 11-24mm f/4L USM устроен сложнее, чем его более «старые» коллеги. Да, тенденция к усложнению объективов сохраняется т.к. пользователь всё более внимательно следит за уменьшением хроматических аберраций, коррекции дисторсии и повышению разрешения. Тем более это актуально с появлением камер с высоким разрешением — это дало сильный толчок развитию фото оптики. В камерах даже появились пункты автоматической коррекции аберраций объективов по профилю, т.е. вы сразу получите «вылизанную» картинку. Это для самых привередливых и которые не хотят видеть то что мир не совершенен :) Такой же примерно сложности конструкцию мы видим и у Sigma Art 12-24/4 DG HSM.

Далее я отметил преимущество Canon EF 8-15 mm f/4L USM Fisheye по углу зрения. Это было ожидаемо и кто-то скажет «Зачем сравнивать фишай с широкоугольниками со скорректированной дисторсией?». Здесь я исходил из своих личных ожиданий от Canon EF 11-24mm f/4L USM и если они вам не близки — можете сравнение с фишаем игнорировать. А дело в том что я занимаюсь съемкой коммерческой недвижимости и часто оказывается что даже в элитной недвижимости есть какие-то крошечные помещения по 4м2, где очень сложно снять фото или видео. Получается что 16мм того же Canon 16-35/2.8L III слишком «узко» и многое не влезает. На тилт-шифте Canon TS-E 24/3.5 II можно охватить в ширину, но выпадает пол и потолок. И на самом деле это еще хуже оказывается чем 16мм обычного объектива т.к. полный угол охвата у 24мм тилта — как у 17 мм обычного объектива, но только влево-вправо или вверх-вниз на выбор (есть еще Canon TS-E 17/4L, который при сборе горизонтальной панорамы даст угол зрения как 11.5 мм объектив, но у меня этого объектива пока нет и проблема потолка и пола всё равно останется). Вывод такой что нужен более широкоугольный объектив для фото и тем более для видео т.к. камера Canon 5D mark IVCanon 1D X mark II тоже) снимает видео 4К с кропом 1.35х.

Выбор у кэнонистов на самом деле весьма скромный. По сути из подходящих под задачу есть только фикс-фокусный Canon EF 14 mm f/2.8L II USM. Но с учётом кропа на видео он будет как 18.9 мм, что «недостаточно широко». А для фото может и подойдёт. Правда для съемки именно недвижимости понадобится еще другой объектив, менее широкоугольный.

В итоге выбор для Кэнониста из родных объективов такой: Canon EF 11-24mm f/4L USM и Canon EF 8-15 mm f/4L USM Fisheye. Оба объектива отличные, только у фишая нужно нетривиально корректировать дисторсию. Зато он может пригодиться для других проектов, где нужен еще более широкий охват (не так давно я снимал в кабине самолёта и также люблю всякие старинные особняки снимать изнутри). По этой причине в таблице указан фишай и потому я дальше еще буду с ним сравнивать.

Из не родных есть Sigma Art 12-24/4 DG HSM, но наученный горьким опытом использовании сериии Арт я просто не могу себе позволить тратить время на борьбу с точностью автофокуса. В разных моделях и у разных экземпляров SIGMA Art бывает такая проблема. Её можно решить (не Dock станцией), но нужно время. Так что в теории можно было бы использовать если тщательно протестировать совместимость со своей фотокамерой, тогда удалось бы сэкономить на стоимости объектива.

Я отметил красным отсутствие возможности поставить светофильтр на Nikon AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED и Sigma Art 12-24/4 DG HSM. Я не знаю о чём думают разработчики объективов и маркетологи Nikon и SIGMA, но светофильтры — это вещь необходимая. Причем не сложно, наверное, было сделать какое-то родное решение и не усложнять жизнь фотографам, заставляя их искать сторонние решения от LEE или Haida или еще кого. Причем в случае Nikon AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED и Sigma Art 12-24/4 DG HSM нет возможности сэкономить и взять желатиновые фильтры, которые крепятся на байонете объектива. У объективов Canon есть специальный «кармашек» под них. Туда по-крайней мере можно поставить ND фильтр и цены он будет невысокой т.к. маленький.

Бленда съемная только у Canon EF 8-15 mm f/4L USM Fisheye. Оба обычных сверхширокоугольника имеют бленду встроенную несъемную дабы неопытный пользователь не поцарапал большую выпуклую переднюю линзу в первый же день. Это «защита от дурака». Т.е. если она съемная — сразу тянет её снять и попробовать использовать без бленды. А на фишае она вынужденно съемная т.к. на угле зрения 8 мм она попадает в кадр. Если б не этот момент, то, я уверен, они бы и на фишае сделали бленду несъемную.

Чем же мне так мешает несъемная бленда? Да банально размером. Если бы не она, то держатель для фильтров мог бы быть компактнее, а в случае таких габаритных объективов это существенно.

И последний момент — вес объектива. Canon EF 8-15 mm f/4L USM Fisheye компактнее и в два раза легче.

Оптическая схема

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

В этот раз Canon решили превзойти самих себя. Во-первых, таких сверхширокоугольных зумов с сильно скорректированной дисторсией вообще не было, видимо, пришлось быть первопроходцами.

Из интервью разработчиков By Ryosuke Takahashi- 2015-09-24.


За малую дисторсию отвечают в основном передние элементы, особенно первый и второй благодаря своей асферической форме. Одна из характеристик передней группы линз на «зеркальных» камерах в том что они сильно выпуклые и потому очень важную роль играют в общем качестве изображения

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

В конструкции использовано 4 асферических элемента, один Super UD элемент и один UD элемент. Всё это работает в комплексе для устранения аберраций как монохроматических, так и хроматических.

Исправление дисторсии известно как антагонист равномерного разрешения по полю кадра и в данном случае это тоже верно (при исправлении дисторсии края кадра выходят из зоны фокуса). После исправления первыми двумя элементами дисторсии использован третий литой асферический элемент для выравнивания кривизны поля и также для этого используется последний, 16-ый элемент. Эти элементы имеют разные функции, но служат общей цели — выравниванию кривизны поля и борьбе с аберрациями.

Canon EF 11-24mm f/4L USM имеет покрытие Subwavelength Coating (SWC). Это покрытие представляет из себя крошечные зубцы, задача которых сделать переход воздух-стекло более плавным (постепенно изменяя индекс преломления) и тем самым уменьшить отражение от поверхностного слоя. Гениальная идея и жаль мы не знаем кто это придумал. SWC особенно эффективна для лучей падающих на линзу под большим углом, потому в Canon EF 11-24mm f/4L USM технология использована для линз с большой кривизной — первого и второго элементов.

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Данная технология позволяет существенно увеличить возможности технологии мультипросветления и она впервые применена на Canon EF 11-24mm f/4L USM.

Air Sphere Coating (ASC) — плёночная технология просветления на основе диоксида кремния и воздуха, которая уменьшает индекс преломления воздух-стекло и наносится поверх обычного мультипросветления.

Air Sphere Coating</strong> (ASC)

Технология особенно эффективна для малых углов падения лучей. ASC может эффективно использоваться с Subwavelength Coating (SWC), которая описана выше. Для лучей падающих под малым углом (перпендикулярных поверхности линзы) обе технологии примерно одинаково эффективны, так что для четвертого элемента использована ASC.

Объектив Canon EF 11-24mm f/4L USM разрабатывался с целью дать такие преимущества фотографу:

1. сверх широкий угол зрения чтобы фотографировать то, что ранее нельзя было снять одним снимком
2. возможность сделать снимок когда нельзя отойти дальше
3. съемка с максимально маленькой дистанции. Т.е. можно подобраться на 0.32 м на 11 мм фокусном расстоянии к объекту и снять широкоугольные «макро» снимки
4. создание перспективы за счёт сверх широкого угла зрения

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Проблемы, которые встретились на пути разработки такого объектива и которые удалось преодолеть

Объектив такого малого фокусного расстояния с исправленной дисторсией и высоким качеством изображения требовал очень большие асферические линзы и компания Canon гордится своей технологией полировки больших асферических элементов, которую удалось применить для массового производства таких линз начиная с Canon EF 11-24mm f/4L USM

Для широкоугольного объектива уменьшение фокусного расстояния даже на 1 мм сильно повышает сложность разработки и это совсем не тоже самое, что разработать телеобъектив с фокусным расстоянием на 1 мм больше. Чем шире угол зрения, тем больше солнечного света и искусственных источников света попадает в кадр и они вызывают падение контраста и блики. Еще на начальной стадии разработки объектива нам нужно было выбрать форму объектива чтобы свести возможность бликов к минимуму, тем не менее совсем их избежать в данном случае невозможно. Для того чтобы бороться с этим явлением мы использовали SWC (Subwavelength Structure Coating) на задних поверхностях первого и второго элементов и также ASC (Air Sphere Coating) на поверхности четвертого элемента. Это позволило существенно уменьшить блики и добиться высокого качества изображения во всех смыслах.

Преимущество 11 мм фокусного перед 16 мм фокусным у автофокусного зум-объектива

Объектив с фокусным расстоянием 11 мм даёт снимок более чем в два раза больше по ширине чем 16 мм объектив. Т.е. разница в миллиметрах слабо отражает реальную разницу в угле зрения.

Почему в качестве длинного конца фокусного расстояния выбрано 24 мм

Конечно, гораздо проще было разработать объектив у которого диапазон фокусных был бы меньше, но мы решили что такой диапазон будет более универсальным т.к. позволит снимать и пейзажи и свадьбы и интерьеры. В тоже время такой диапазон фокусных расстояний освобождает пользователя от необходимости также носить с собой объективы на 14 мм и 16 мм.

Что нужно держать в уме когда пользуешься объективом с таким большим углом зрения

В первую очередь нужно уметь в виду что в кадр может попасть то что вы не ожидали что там будет. И также стоит учесть что объектив даёт довольно сильный эффект перспективы, так что нужно приспособиться к его использованию. Мы минимизировали эффект дисторсии и прямые линии останутся прямыми, но если вы будете поднимать камеру вверх или опускать вниз, то вы будете усиливать эффект перспективы, который не связан с дисторсией, а лишь с естественным перспективным искажением большого угла зрения объектива.

Какую камеру лучше использовать с объективом Canon EF 11-24mm f/4L USM чтобы полнее задействовать его разрешение.

Использовать объектив можно с любой камерой Canon, но лучше всего его возможности раскроет камера Canon 5Ds / 5DsR (50 Мпикс).

Графики MTF (разрешение и контраст)

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Официальные графики MTF показывают нам очень высокое разрешение на фокусном 11 мм в центре кадра и довольно сильное его падение к краю (больше чем в два раза). На 24 мм центр кадра тоже довольно резкий (менее резкий чем на 11 мм) и тоже весьма существенное (примерно в два раза) падение разрешения к краю кадра.

Тесты объектива

Тесты в студии по мишеням

В нашем тесты мы будем использовать две фотографические миры. Первая мира от компании Шнайдер Оптикс и предназначена для визуальной оценки разрешения оптики по снимку черных линий разной частоты.

Обзор и тест объектива Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art

Вторая мира это ISO 12233.

Обзор и тест объектива Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art

Фотографическая мира ISO 12233 предназначена для визуальной оценки разрешения, она немного более продвинутая, нежели мира от Шнайдер Оптикс т.к. штрихи идут во всех направлениях. Но в более современной трактовке мы будем использовать её для оценки разрешения по методу Slanted Edge, т.е. по характеру размытия наклонной темной кромки (пишу простыми словами чтобы не утомлять). Это позволит нам определить численно разрешение объективов в парах линий на 1 мм. В отличие от миры Шнайдер Оптикс мы узнаем точные значения разрешения, а миру Шнайдер будем использовать для визуального контроля результатов.

Для анализа тестовой миры по методу Slanted edge используем известный пакет Imatest. Примечателен этот комплекс тем, что математический расчёт разрешения позволяет взглянуть на возможности оптики за пределами возможности сенсора.

Камера на штативе, выровнена по уровню. Мишень освещается белым светом 5500К студийного генератора Broncolor Grafit A4 с высокой точностью цветовой температуры света при изменении мощности (недоступной для источников постоянного света). Таким же образом исключается и «шевеленка», т.е. мишень «замораживается» коротким импульсом вспышки. Камера срабатывает по радиосинхронизатору, чтобы исключить перемещение камеры при проведении теста.

Фокусное расстояние 15 мм

Диафрагма f4

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

82.6 lp/mm это очень много для открытой диафрагмы. И я совсем не ожидал такого результата на сверхшироком угле. На сегодняшний день этот из самых резких зум-объективов, которые вообще существуют, а не только у Canon. Причем лучшие фикс-объективы тоже колеблются около этой цифры. Здесь примерно наступает и предел разрешения для моей фотокамеры 50 Мпикс (если пересчитать разрешение в реальных физических точках то выйдет около 23 Мпикс, что наводит на интересные мысли).

Проверим результаты по шкале Шнайдер Оптикс.

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Объектив легко разрешает литеры C и D, что соответствует 56 и 40 lp/mm. Значит двигаемся к более мелким линиям.

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Мне удалось разглядеть все линии по горизонтали (разрешение по короткой стороне кадра), но для вертикальных линий, увы, не получилось. Так что 80 lp/mm разрешение здесь не во все стороны распространяется, по горизонтали оно ниже.

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

В центре кадра ХА минимальны, а граница перехода черное / белое резкая. Иначе и быть не могло при таком разрешении т.к. именно ХА ограничивают высокое разрешение на открытой диафрагме.

Но радоваться рано...

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Отступив всего около 8 мм от центра кадра (36 мм) мы увидим что ХА сильно растут и разрешение падает, но там всё равно остается около 60 lp/mm, что вполне прилично.

Вывод по открытой диафрагме — на удивление очень годная открытая диафрагма! Причем на 15 мм годная открытая диафрагма это рекорд.

Сделал и третий заход на тот же самый тестовый снимок, уже с софтом QuickMTF.

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Традиционно QuickMTF более скептичен, но сравнивая с измерениями других объективов он тоже показывает высокое значение.

Виньетирование на 15 мм f4

Начиная с этого обзора я решил начать измерять виньетирование. Я решил что это важно т.к. многие из последних протестированных мной объективов были или очень светосильные или очень широкоугольные и всё это вело к сильному виньтированию, которому я ранее большого внимания не уделял. С одной стороны бывает достаточно посмотреть картинки и всё понятно, но картинки это всё-таки субъективно, а цифры объективно. Достаточно сказать что объектив виньетирует на 2.5 EV и сразу понятно что он сильно виньетирует (бывает и больше, вплоть до 7.5 EV на фишае). А если на 1.5 EV, то умеренно. 1 EV — это уже слабо заметное виньетирование, а всё что меньше — глазом не заметно. Вот от таких критериев и будем отталкиваться.

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Виньетирование на 15 мм фокусного расстояния и открытой диафрагме f4 составляет примерно 2.5 EV, т.е. существенное. На сверхшироком угле и открытой диафрагме это неудивительно. Конечно, виньетирование правится в любом рав-конвертере, но учтите что вся цифровая обработка оставляет артефакты. Т.е. вытягивание углов из теней может не иметь решающего значения для городских зарисовок, но при вытягивании теней вылезают «шумы». «Шумы» в углах снимка плохо выглядят особенно когда остальной снимок без «шумов», потому обычно их «давят шумодавом» и соответственно детализация снижается.

Если там не было мелких деталей, то и ладно. А если там были ветки деревьев или кирпичная стена, то заметно.

Диафрагма f5.6

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Прикрыли диафрагму и ждём, что разрешение еще вырастет как это обычно бывает. Но нет, раз ХА по центру не было, то диафрагмированием и улучшать особо нечего. Всё также супер-резко.

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Контраст линий повысился, но всё также горизонтальные линии читаем у B, а вертикальные у той же литеры не читаемы. Т.е. 82.7 lp/mm актуально только для вертикального разрешения. Для горизонтального оно пониже. В среднем всё равно очень высокое.

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

ХА по центру почти нет.

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

По краю хроматика не ушла. Выводы — объектив замечательно показывает себя на открытой на 15 мм, на f5.6 улучшает свои показатели незначительно. Хроматические аберрации начинаются относительно рано и растут к краю изображения. При этом на бОльшей части снимка разрешение остается довольно высоким с пиком разрешения в самом центре.

Виньетирование на 15 мм f5.6

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Виньетирование на 15 мм f5.6 уменьшилось примерно до 1.5 EV. Т.е. чуть поджать диафрагму и вот виньетирование уже стало умеренным. Т.е. если с точки зрения разрешения снимка нам прикрытие диафрагмы на объективе Canon EF 11-24mm f/4L USM мало полезно, то с виньетированием оно помогает хорошо.

Фокусное расстояние 24 мм

Диафрагма f4

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

На открытой диафрагме на 24 мм (длинном конце) разрешение всё так же высокое. Ситуация повторяется — малые ХА обеспечивают высокое разрешение по центру кадра.

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

И здесь тоже самое — очевидно 80 lp/mm мы получаем по центру кадра и для вертикального разрешения. Для горизонтального оно пониже, но тоже достаточно высокое (больше 56, но меньше 80).

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Красивый график ХА где все цветовые каналы почти слились в одну линию — хорошая коррекция ХА.

Посмотрим что происходит если мы отдалимся от центра кадра.

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Сделаем шаг на 8мм в сторону от центра кадра (36×24 мм). Мы видим, что ХА стали заметны, но они меньше раза в два чем на фокусном 15 мм. Это и логично — 24 мм уже не такое экстремальное широкоугольное фокусное расстояние.

Вспомним теперь официальные графики разрешения, они обещают падение разрешения примерно в два раза к краю. Т.е. было ~80 lp/mm, станет ~40 lp/mm. Ну что же, 40 lp/mm это еще вполне прилично.

Виньетирование на 24 мм фокусного расстояние и f4

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Виньетирование на 24 мм фокусного расстояние и f4 составляет примерно 1.5 EV. Т.е. менее широкий угол и виньетирование меньше само собой, умеренное.

Диафрагма f5.6

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

И также как и на 15 мм фокусного расстояния прикрытие диафрагмы нам почти не улучшает картинку по центру кадра т.к. он и так был почти идеален.

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Литеры C и D читаются очень легко.

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Кое-что новое. Для литеры B читаются полоски и горизонтальные и вертикальные. Т.е. 80 lp/mm есть в обоих направлениях. Литера А состоит из рисунка муара, сенсору 50 Мпикс такую плотность полосок не осилить. Объективу наверняка тоже.

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

ХА в центре кадра почти незаметны, картинка очень резкая.

Посмотрим что творится ближе к краю кадра...

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Отступ 8 мм от центра кадра. ХА явно проявились, но весьма умеренные.

Виньетирование на 24 мм фокусного расстояние и f5.6

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Виньетирование на 24 мм фокусного расстояние и f5.6 составляет примерно 1 EV. Т.е. прикрытие диафрагмы до f5.6 помогает свести виньетирование к едва заметному минимуму.

Тесты на природе

Фокусное расстояние 11 мм

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Canon EF 11-24mm f/4L USM @ 11 mm

Снимок в таком масштабе представляет из себя жесткий тест на разрешение оптики и сенсора. На 11 мм фокусного расстояния любая решетка удаленная на расстояние 100 м является «тестовой» и вызывает муар.

Canon EF 11-24mm f/4L USM@ 11mm, f4 — полноразмерный JPG без шарпинга и шумодава

Вы можете сами покрутить этот снимок в фотошопе, я лишь выскажу своё мнение. На 11 мм фокусного расстояния объектив не достигает максимума своего разрешения и на следующих тестовых снимках это будет очевидно. Но при этом я вижу довольно приличный по разрешению центр кадра и муар на решетках (опять же по центру) что говорит о том что разрешение достаточно высоко.

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

На удивление и край кадра не так уж плох.

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Самый верхний правый фрагмент кадра.

Так что, пожалуй, основная разница это общее разрешение, которое ниже чем на 15 мм. Сверхширокоугольные фокусные расстояния — это большой вызов для инженеров оптиков и тем более по краю кадра. В данном случае оптики Canon справились отлично по моему мнению. Из предыдущих тестов в лабораторных условиях вы видели что разрешение очень высоко по центру и только высокие ХА по краю кадра мешают получить максимум и по краю. Но при этом край кадра остается приемлемым, так что на реальных снимках падение разрешения по краю не особо заметно. Там где у других объективов на открытой диафрагме была видна «каша» из кирпичей здесь вполне прилично и каждый кирпичик различим.

Canon EF 11-24mm f/4L USM@ 11mm, f5.6 — полноразмерный JPG без шарпинга и шумодава

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

11мм, f5.6, близко к центру кадра

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

11 мм, f5.6, правый верхний угол

Съемки на природе подтвердили наши предыдущие измерения. Объектив имеет неплохое разрешение по краю кадра и с прикрытием диафрагмы не сильно его улучшает. По краю кадра заметны ХА (фиолетовые и зеленые каёмки вдоль темного проёма на фрагменте), но выглядит всё вовсе не так существенно как на тестовой мире. Тем не менее нужно признать что на 11 мм по самому краю кадра он хроматит прилично. С другой стороны я пока не видел широкоугольника на это фокусное где ХА по краю были бы меньше. Например, SIGMA ART 12-24/4 DG HSM по краю выглядит хуже.

Очевидна потеря микроконтраста у Сигмы.

Фокусное расстояние 15 мм

Canon EF 11-24mm f/4L USM@ 15mm, f4 — полноразмерный JPG без шарпинга и шумодава

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Canon EF 11-24mm f/4L USM@ 15mm, f5.6 — полноразмерный JPG без шарпинга и шумодава

Фокусное расстояние 24 мм

Canon EF 11-24mm f/4L USM@ 24mm, f4 — полноразмерный JPG без шарпинга и шумодава

Canon EF 11-24mm f/4L USM@ 24mm, f5.6 — полноразмерный JPG без шарпинга и шумодава

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Масштаб стал больше и решетка уже в пределах различимости.

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

При бОльшем масштабе проблемы края кадра стали более очевидны. Попиксельной резкостью здесь не пахнет, хотя край кадра еще можно использовать.

Дисторсия

Поскольку дисторсию в своих обзорах я начинаю измерять впервые, то решил сделать вводный текст чтобы у всех было правильное и одинаковое понимание дисторсии. Думаю ~50% фотографов скажут спасибо за это небольшой вводный текст.

Итак, слово дисторсия (англ. distortion) означает искажение. И этих искажений в фотографии бывает два вида: оптическая дисторсия и дисторсия перспективы.

С широкоугольным объективом вопрос дисторсии встает в полной мере т.к. большинство сверхширокоугольных объективов имеет сильную оптическую дисторсию и могут показывать большую дисторсию перспективы.

Оптическая дисторсия

Основные виды оптической дисторсии это «бочка» (когда центр выпирает на вас) и «подушка», когда центр наоборот, вогнутый и объекты в центре уменьшены.

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Бывают еще «усы» («бочка» в центре, «подушка» по краям), и другие, более сложные виды дисторсии, но в реальной жизни они встречаются не часто.

Оптическая дисторсия зависит от конструкции объектива, потому может быть очень большой, а может очень малой на объективе одинакового фокусного расстояния.

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

пример оптической дисторсии на объективе Canon EF 8-15/4L fisheye @15mm

На снимке с Canon EF 8-15/4L fisheye хорошо видна оптическая дисторсия «бочка» — видно как выгнулись все линии, которые должны быть прямыми. Но по некоторым объектам виден и другой тип дисторсии. Посмотрите как вытянуты к углам шары справа и рама витрины слева — это дисторсия перспективы.

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Canon EF 8-15/4L

Над головой фотографа мост и очевидно, что мост имеет прямые линии, но на снимке они выгнуты — пример оптической дисторсии.

Дисторсия перспективы

Дисторсия перспективы выглядит как растянутые углы у снимка, когда объекты в кадре имеют неправильные относительные размеры. Например, если мы подойдем к объекту очень близко, то задний план будет казаться очень далёким (растягивание перспективы) и, наоборот, если сильно отойдем от объекта он будет визуально сливаться с фоном (сплющивание перспективы). Это может показаться странным, но дисторсия перспективы не зависит от объектива, а зависит только от расстояния до объекта.

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Canon EF 8-15/4L

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Canon EF 8-15/4L

Тем не менее принято считать, что широкоугольные объективы усиливают (растягивают) перспективу, а телеобъективы ослабляют перспективу (сплющивают). На самом деле дело не в объективе, а в том на каком расстоянии до объекта мы находимся во время съемки. С широкоугольным объективом мы обычно располагаемся близко к объекту съемки и потому наблюдаем усиление перспективных искажений, а с телеобъективом снимаем удалённые объекты и потому видим ослабление перспективных искажений. Если же мы будем располагаться одинаково далеко с широкоугольным объективом и телеобъективом, то перспективные искажения будут одинаковые (хотя масштаб объектов в кадре разный).

Наклоняя объектив вниз или поднимая вверх мы усиливаем перспективную дисторсию т.к. увеличиваем расстоянием между участками фотографируемого объекта. Потому здание снятое с объективом направленным вверх покажет нам довольно большое основание и сильное сужение к верхней части.

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Дисторсия перспективы особенно касается интерьерной съемки т.к. в этом случае мы почти всегда стоим близко к стенам.

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Обратите внимание, что кондиционер на левой стене как-то необычно велик, а картины на стене справа, наоборот, маленькие. Потому в интерьерной съемке лучше стоять по центру комнаты.

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Сильные перспективные искажения при необходимости можно минимизировать или избежать двумя путями. Первый — снимайте помещение из геометрического центра с объективом параллельным полу. В этом случае перспективные искажения будут минимальны (для данного случая) т.к. вы дальше от стен (на одинаковом расстоянии от левой и правой стены) и на одинаковом расстоянии от пола и потолка.

Второй вариант — это исправление перспективных искажений с помощью объектива со сдвигом (тилт-шифт объектива).

Canon EF 11-24mm f/4L USM это сверх-сверх ширик, потому было бы странно, если бы дисторсии вдруг не было на 11 мм, но посмотрим как дела на самом деле. И поскольку дисторсия перспективы от объектива не зависит, то смотреть будем исключительно оптическую дисторсию.

Дисторсия на 11 мм

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Canon EF 11-24mm f/4L USM @ 11mm

Тесты дисторсии я прилагаю к обзору впервые так что решил посмотреть сколько её измерили другие обзорные сайты. И тут был шок... Во-первых, все измерили разные значения.

Плюрализм мнений по дисторсии Canon EF 11-24mm f/4L USM на 11 мм фокусного расстояния

shutterbug — «Barrel distortion is minimal and practically negligible»
kenrockwell — little distortion
northlight-images — «small amount of barrel distortion»
imaging-resource — 1% «бочка» («moderate barrel distortion»)
DXOmark — 1.5% «бочка»
elrectanguloenlamano — 3.8 % «бочка»
opticallimits — 4.46% «бочка» (14 мм — 1.77 «бочка», 18 мм — 0.244% «подушка», 24 мм — нет дисторсии)
pcmag — 11мм — 6% бочка, 14мм — 2.8%, 18%<1%, 24% — 0% («isn't perfectly corrected»)
ephotozine — 6.9% «бочка»
lenstip — 7.34% «бочка»
ixbt — измеряет не как все, а отдельно горизонтальную и вертикальную (−0.96, −3.8)
the-digital-picture — описывает словами как «moderate» (средняя), «бочка». Прилагается вид «шахматной доски», как у меня.

Сильно разные. Отличился и сайт DXO, который показал один из самых наименьших результатов на 11 мм фокусного расстояния в 1.5% и написал что мол дисторсии вроде как почти нет.

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Цифры-цифрами, то у нас же еще глаза есть... И глядя на вид «шахматной доски», которую я прилагаю выше разве можно сказать, что дисторсии почти нет? Она же весьма существенная в абсолютных цифрах.
Это к вопросу о том что все тесты должны быть «прозрачными» со внятным описанием как были сделаны и промежуточными иллюстрациями, чтобы можно было их повторить и проверить.
Если у DXO такие ошибки с дисторсией, которую даже глазами легко увидеть, то какие ошибки по остальным цифрам, которые сложно проверить? Только полное описание теста позволяет установить истину. Ошибаться могут все, но отсутствие описания методики делает эту ошибку перманентной и неуловимой.

А ниже то что измерил я с помощью программного комплекса Imatest.

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Стрелочки здесь показывают направление куда нужно сместить линию чтобы она шла как у сетки с перпендикулярными линиями. Голубые стрелочки (на самом деле цвет «циан») отвечают за горизонтальные линии, а фиолетовые за вертикальные.

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

тот же тестовый снимок скорректированный по параметру "Бочка, 9%". поставил направляющие в фотошопе по скорректированным линиям

Как видите — почти идеально скорректировалось, значит измерение верное.

«Бочка» -9%. Это весьма много. Теперь зададимся вопросом «А как другие сайты измеряют дисторсию? Есть ли параметры, которые могут сильно влиять на измерения?». Есть такой параметр — расстояние до объекта. Чем меньше расстояние — тем сильнее дисторсия проявляется.

Так может при фокусировке на бесконечность дисторсии нет, а есть она только на близком расстоянии? Фокусируемся на бесконечность и делаем еще один тест. На бесконечности сложно тестировать т.к. угол зрения большой и таблица для теста была бы гигантская. Потому я использую ту же таблицу, просто тестовая сетка у меня получается в дефокусе.

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

«Бочка» -8.74%.

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Проверка — тестовый снимок скорректированный с параметром «Бочка» -8.74%

Здесь крайние линии уже немного ушли в «подушку». Т.е. из-за дефокуса Imatest дал небольшую ошибку. Реальное значение где-то в районе 7%. Но это в любом случае большая дисторсия для объектива вообще (а для сверхширика совсем малая, но об этом далее).

Оптическая дисторсия является характеристикой объектива и не зависит от того буду я снимать здания на горизонте или лицо на портретном расстоянии — края снимка будут искажены одинаково. Только если объект находится далеко она менее заметна. А если объект в самом центре — совсем незаметна т.к. все искажения идут от центра, который сам по себе не искажён (вспомним совет фотографам при съемке на широкоугольник располагать лицо человека по центру и на некоторой дистанции). На дистанции рекомендуют располагать объект съемки (вспомним пресловутую корову с увеличенным дисторсией носом) не потому что дисторсии на расстоянии меньше, а потому что объект в кадре занимает меньше места и потому дисторсия менее видна именно на нём. А по значению на весь кадр она точно такая же.

Дисторсия на 15 мм

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

2.99% «Бочка».

тестовый снимок исправленный с параметром 2.99% "бочка" для проверки результата

тестовый снимок исправленный с параметром 2.99% «бочка» для проверки результата

Исправилось идеально, значит результат измерения верный.

Дисторсия на 24 мм

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Нет дисторсии.

Выводы по оптической дисторсии

В целом на «коротком конце» (11 мм) объектив Canon EF 11-24mm f/4L USM имеет существенную дисторсию, но для сверхширокоугольного объектива она в сравнении с аналогами оказывается как раз ничтожно малой, что удивляет. В целом 9% дисторсии можно уже исправить в RAW конвертере, благо Adobe Camera Raw имеет профиль искажений для Canon EF 11-24mm f/4L USM и оптическая дисторсия исправляется в одно касание без видимых потерь в разрешении на камерах от 30 Мпикс.

Что меня сильно радует в данном случае так это то, что 9% это то значение при котором «прямые» линии визуально еще сохраняют ощущение что они прямые, хотя они и идут немного по дуге. Но глазом это заметить сложно, что и требуется для фотосъемки.

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Canon EF 11-24mm f/4L USM@11mm

Мне пришлось немного повозиться, чтобы сделать годный снимок дисторсии на снимке объекта из обычной жизни (а не тестовой сетки).

Использование

В день когда я выбрался поснимать на улице погода стояла не очень приятная и главное лил дождь, так что не обессудьте, Питер... :)

KKNJ7807.th.jpg KKNJ7808.th.jpg KKNJ7814.th.jpg KKNJ7816.th.jpg KKNJ7838.th.jpg KKNJ7847.th.jpg KKNJ7885.th.jpg KKNJ7886-1.th.jpg

Резюме по использованию Canon EF 11-24mm f/4L USM

Шикарный объектив. Быстро фокусируется, не слишком тяжелый. Весьма широкоугольный и на полнокадровой камере можно снять всё что хочешь. Отличная резкость на всех фокусных, ХА почти незаметны. Из минусов отмечу только большую переднюю линзу, которую приходится всё время беречь. В моём случае это дождь т.к. на большую выпуклую линзу капли могут попасть легко, а вот аккуратно отчистить их сложно. Разработчики пишут что передняя и задняя линзы покрыты флюорином (fluorine) и особо устойчивы к пятнам, но именно это я проверять не хотел. Кстати, стоит отметить влагозащиту объектива. Некоторые капли попали на корпус, но я заранее знал что у объектива хорошая влагозащита, так что не волновался.

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Внутри объектив имеет защиту из полоски флока между подвижным линзоблоком и корпусом, которая шире чем у обычных объективов L-серии (6 мм против 2 мм) для того чтобы предотвратить попадание влаги и пыли внутрь объектива.

Обзор и тест объектива Canon EF 11-24mm f/4L USM

Крышка объектива довольно крупная и производитель указывает что это сделано в частности для защиты от падения объектива. На мой взгляд действительно в этом есть смысл. У неё есть запас по расстоянию до передней линзы когда крышка надета и она пружинит. Плюс там использована какая-то резина поглощающая импульс удара. Кроме того есть еще встроенная бленда. Вобщем Canon не хотел чтобы вы сразу разбили дорогую переднюю линзу над которой они так старались :)

Итоги

Шикарный объектив с супер-высоким разрешением под новые камеры от 40 Мпикс и выше и очень небольшой (для сверх-широкоугольного объектива!) дисторсией. Крайне рекомендуется для съемки интерьеров, пейзажей, архитектуры и всего где прямые линии должны оставаться прямыми.

Объектив не дешевый и цена, с моей точки зрения, абсолютно оправдана его оптическими характеристиками и он отнюдь не дешевый в производстве (посмотрите на его гигантские передние линзы, а что уж говорить про разработку о которой я писал в статье). Но вы должны чётко понимать зачем вам именно этот объектив, когда есть намного более дешевые Canon EF 16-35mm f/4L IS USM и прочие, которые тоже дадут очень высокое качество и при этом на них делается 90% снимков. Хотя вот Canon EF 16-35/2.8L III стоит примерно столько же, сколько и Canon EF 11-24mm f/4L USM, а его преимущество перед Canon EF 16-35mm f/4L IS USM только в светосиле. На мой взгляд очень широкий угол зрения это бОльший бонус для широкоугольника.

Canon EF 11-24mm f/4L USM — это специализированная линза для очень тесных интерьеров и очень больших по углу зрения пейзажей / архитектуры, где не справиться обычным 16-35. Пример такого пейзажа — любой пейзаж с мостом, который часто снимают снизу и по диагонали или интерьерная съемка где всегда полно каких-то «чуланов».

Про использование Canon EF 11-24mm f/4L USM в видео я уже сказал, помещений где он требуется очень много и некоторые камеры еще и имеют кроп-фактор при съемке в 4К, что делает такой объектив еще более необходимым и даже более того — незаменимым!

Плюсы

— сверх широкий угол зрения, недоступный на других объективах
— очень высокое разрешение по центру кадра и неплохое по краям
— невысокая (для сверх ширика) дисторсия оставляет прямые линии прямыми (очень важно для архитектуры!)
— имеет «карман» для гелевых фильтров со стороны байонета
— имеет пыле и влагозащиту
— отличный конструктив

Минусы

— очень большая передняя линза — легко поцарапать
— высокая цена

Объектив Canon EF 11-24mm f/4L USM, как и другую фототехнику по хорошим ценам вы можете приобрести в магазине "фотобарахолка Photo-и-DELO"

Обзор и тест объектива Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art

Здравствуйте, друзья!

Реже стали выходить мои обзоры т.к. работы ужас как много... Интересного оборудования тоже много, но чтобы качественно написать обзор требуется время. Тем не менее я стараюсь и от интересной оптики и камеры никогда не отказываюсь дабы порадовать своих читателей чем-то новым.

Сегодня у нас на обзоре Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art, новинка 2018-ого года от компании Sigma, которую предоставил на тест магазин "фотобарахолка Photo-и-DELO". Объектив Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art тем не менее абсолютно новый.

Обзор и тест объектива Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art

Объектив Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art

Внешний вид, эргономика и конструктив

Первое впечатление — неужели это 40 мм объектив? Больше похож на средний светосильный зум-телевик в сложенном состоянии. Да, прогресс не стоит на месте. Новые камеры с маленьким светочувствительным элементом толкают компании производителей оптики на создание всё более сложных светосильных объективов, которые будут хорошо работать уже с открытой диафрагмы дабы избежать явления дифракции.

«Хорошо работает на открытой диафрагме» из старых обзоров в интернете забудьте — это новое поколение оптики. Оно работает принципиально лучше.

Стремление сделать объектив хорошо работающий на f1.4 вынуждает строить сложные системы коррекции, благо компьютерный расчёт сейчас доступен даже для домашнего компьютера. Были бы навыки. Само собой такие навыки редкость, они нарабатываются годами разработки оптики и каждый прототип должен тестироваться на соответствующем оборудовании.

Обзор и тест объектива Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art

У Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art лепестковая бленда, которая позволяет уменьшить её размер (цилиндрическая была бы больше), но принципиально не позволяет её крутить (лепестки сделаны разного размера с учетом формы сенсора). Потому бленда байонетная и имеет кнопку для разблокировки, которая позволяет её снять простым крутящим движением.

Я не сторонник байонетных бленд т.к. они мешают работать с поляризационным светофильтром. С другой стороны, объектив автофокусный и вы можете надеть бленду в обратную сторону (хотя зачем она тогда вообще?) и спокойно использовать поляризационный или другой крутящийся фильтр (например, «звездный»).

Обзор и тест объектива Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art

Корпус у Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art металлический. Его металлическая природа ощущается по месту рядом с байонетом (массивный задник) и по полоске посередине. При этом бленда пластиковая, а накладка на фокусировочное кольцо — резиновая. Место рядом со шкалой расстояний и кнопкой переключения фокуса — пластиковое.

Буквочка «А» намекает нам что это топовая «Art» серия объективов Sigma. Хотя с этим объективом можно смело говорить о новой серии объективов «Fitness» :)

Обзор и тест объектива Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art

Байонет — чистый металл (обещана латунь), задняя линза просветленная. На таком объективе никто другого и не ожидал. Всё красиво, солидно и качественно.

Обзор и тест объектива Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art

Из всей конструкции меня смутили только два момента. Первый — резиновая вставка на бленде. Она отчаянно собирает пыль и новый объектив перестает выглядеть как новый. Вот почему это стало трендом у производителей оптики на сегодняшний день (резинки собирающие пыль) непонятно. Второй момент это то что бленда пластиковая. Мне кажется, что при таком мощном конструктиве можно было разориться и на алюминиевую черную бленду. Было бы намного солиднее! Берите пример с Carl Zeiss.

Обзор и тест объектива Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art

Передняя линза Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art здоровенная, 82 мм.

Обзор и тест объектива Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art

Шкала дистанций.

Обзор и тест объектива Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art

Кнопка переключения фокуса с автоматического на ручной.

Для сравнения я взял замечательную Tokina opera 50mm F1.4. Обзор на Tokina opera 50mm F1.4 я делал не так давно, так что всё про этот объектив мне известно. Он, как и Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art из нового поколения линз с топовыми характеристиками.

Поклонники объективов Sigma тут же стали спрашивать что в сравнении с Sigma 50mm F1.4 DG HSM Art, но увы, огорчу — у меня нет детального сравнения этого объектива, хотя он был у меня в руках. Помню только что он был классный и «победил» большинство 50 мм объективов по оптике. А вот Сигма теперь обещает (по официальным графикам MTF), что объектив Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art из данного обзора еще лучше.

Обзор и тест объектива Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art

Слева: Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art, справа: Tokina opera 50mm F1.4

Обзор и тест объектива Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art

В последнее время компании соревнуются в создании всё более тяжелых и громоздких объективов. Кто больше? На этот раз победа достается Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art. При том что Tokina opera 50mm F1.4 для полтинника довольно крупный и тяжелый объектив, Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art бьет все рекорды для своего фокусного расстояния. Наверное, скоро увидим автофокусные объективы размером с ZEISS Otus.

Обзор и тест объектива Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art

Оба объектива эдакие «серые кардиналы» — дизайн очень похож. Даже удивительно, что сделали разные компании.

Из дополнительных особенностей можно отметить защитное покрытие на передних линзах.

Обзор и тест объектива Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art

Такое покрытие не даёт каплям воды и жира задерживаться на линзе. Т.е. в дождь капли легче скатываются с передней линзы и потому она быстрее протирается. Защита от жира позволяет передней линзе дольше оставаться без отпечатков пальцев.

Обзор и тест объектива Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art

Корпус Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art имеет защиту от пыли и брызг. На рисунке вы видите указанные красным уплотнительные элементы корпуса объектива. Если обратите внимание — в районе байонета тоже есть резиновая «юбочка», которая предотвращает попадание песка и капель воды между байонетом и камерой — один наиболее важных защитных элементов т.к. даже небольшая капля воды способна нарушить контакт объектива с камерой (проверено лично).

Технические характеристики

 Sigma 40mm f/1.4 DG HSM ArtTokina Opera 50mm F1.4TAMRON SP 45mm F1.8 Di VC USDSigma DG 50mm F1.4 HSM Art
Дата анонсасентябрь 2018февраль 2018сентябрь 2015апрель 2014
Фокусное расстояние40 мм50 мм45 мм50 мм
Автофокусдададада
Тип фокусировкивнутренняявнутренняявнутренняявнутренняя
Кольцо диафрагмынетнетнетнет
Диапазон значений диафрагмыf/1.4 – f/16f/1.4 – f/16f/1.8 – f/16f/1.4 – f/16
Лепестков диафрагмы9999
Оптическая схема
(элементов/групп)
16 / 1215 / 910 / 813 / 8
Оптическая стабилизациянетнетданет
Диапазон фокусировки0,4 м – ∞0,40 м – ∞0,29 м – ∞0,45 м – ∞
Рабочий диапазон----
Углы обзора
(диаг./гориз./верт.)
56.8° / 48.5° / 33.4°47.24° / 40° / 27.3°51.21, 43.4°, 29.7°47.0° / 39.8° / 27.1°
Диаметр круга покрытия----
Рабочий отрезок44,00 мм44,00 мм46.50 ммNikon (46.50), Canon (44), Sony, Sigma
Покрытие на МДФ----
Масштаб на МДФ0.150.30.18
Диаметр резьбы под фильтрM82 x 0.75M72 x 0.75M67 x 0.75M77 x 0.75
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)----
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)~100 °~100 °--
Водо-/пыленепроницаемый корпусдададанет
Максимальный диаметр (с блендой)87.8 мм 80 мм80 мм85.4 мм
Диаметр фокусировочного кольца86 мм---
Длина (без крышек)131 мм---
Длина (с крышками)154 мм108 мм92 мм99.9 мм
Вес1200 г950 г540 г815 г

Исходя только из технических характеристик большего всего плюсов получает TAMRON SP 45MM F1.8 DI VC USD т.к. он имеет функцию стабилизации изображения, малую МДФ и малый вес. Казалось бы, Тамрон фаворит. Но посмотрите год выпуска и оптическую схему объектива и вы поймете, что Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art более современный и более сложно устроенный объектив.

В таблице технических характеристик меня немного удивил ход фокусировочного кольца у Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art, он небольшой. В рекламе данного объектива часто проскакивает сравнение с кинообъективами, но при малом ходе кольца фокусировки (я измерил сам) сложнее сделать фоллоу-фокус, т.е. механическое управление фокусом.

Оптическая схема

Обзор и тест объектива Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art

Объектив включает в себя 16 элементов в 12 группах, что весьма много и вы можете видеть из таблицы технических характеристик, что он самый сложный по конструкции из всех упомянутых.

В объективе Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art 3 низкодисперсионных FLD (“F” Low Dispersion) элемента, а также 3 «специальных низкодисперсионных» SLD (Special Low Dispersion) и один асферический элемент.

На сайте SIGMA заявлено: «to correct axial chromatic aberration and magnification chromatic aberration to the limit», т.е. объектив должен эффективно бороться с продольной и поперечной хроматическими аберрациями. Насколько это соответствует действительности покажут тесты.

Кроме прочего «With a distortion of 1% or below and a sagittal coma flare corrected to the limit, it demonstrates a consistent optical characteristic over the entire sensor». Почему-то указана минимальная дисторсия и устранённая кома, которые важны далеко не для всех. Вот, например, про кому в основном знают астрофотографы, у которых звезды превращаются в «кометы», но обычный фотограф это не замечает. Увидеть её можно на точечных источниках света, например, блики на машинах с расстояния 50 м и более.

Графики MTF (разрешение и контраст)

Обзор и тест объектива Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art

Обзор и тест объектива Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art

Данный график представляет из себя график кривой контраста (10 lp/mm) и разрешения (30 lp/mm). SIGMA даёт график только для полностью открытой диафрагмы. График расчётный, но с учётом в расчётах явления дифракции. Судя по графику Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art должна показывать очень высокое разрешение на половине кадра (видно как кривая идёт ровной полочкой до 15 мм от центра кадра) и далее идёт довольно резкое падение разрешения. В целом это очень хорошо т.к. мы учитываем, что график для открытой диафрагмы. Если диафрагму прикрыть, то график немного выровняется. F1.4 до сих пор весьма сложная для объективов диафрагма, на ней объектив обычно не достигает своих максимальных параметров (исключение разве что объективы ZEISS Otus).

Тесты объектива

Тесты в студии по мишеням

В нашем тесты мы будем использовать две фотографические миры. Первая мира от компании Шнайдер Оптикс и предназначена для визуальной оценки разрешения оптики по снимку черных линий разной частоты.

Обзор и тест объектива Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art

Вторая мира это ISO 12233.

Обзор и тест объектива Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art

Фотографическая мира ISO 12233 предназначена для визуальной оценки разрешения, она немного более продвинутая, нежели мира от Шнайдер Оптикс т.к. штрихи идут во всех направлениях. Но в более современной трактовке мы будем использовать её для оценки разрешения по методу Slanted Edge, т.е. по характеру размытия наклонной темной кромки (пишу простыми словами чтобы не утомлять). Это позволит нам определить численно разрешение объективов в парах линий на 1 мм. В отличие от миры Шнайдер Оптикс мы узнаем точные значения разрешения, а миру Шнайдер будем использовать для визуального контроля результатов.

Для анализа тестовой миры по методу Slanted edge используем известный пакет Imatest. Примечателен этот комплекс тем, что математический расчёт разрешения позволяет взглянуть на возможности оптики за пределами возможности сенсора.

Камера на штативе, выровнена по уровню. Мишень освещается белым светом 5500К студийного генератора Broncolor Grafit A4 с высокой точностью цветовой температуры света при изменении мощности (недоступной для источников постоянного света). Таким же образом исключается и «шевеленка», т.е. мишень «замораживается» коротким импульсом вспышки. Камера срабатывает по радиосинхронизатору, чтобы исключить перемещение камеры при проведении теста.

Диафрагма f1.4

Обзор и тест объектива Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art

На открытой диафрагме Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art показал хороший результат, но не революционный. Та же Tokina opera 50mm F1.4 даёт 64.6 lp/mm на открытой диафрагме. Но ZEISS Milvus 50/1.4, например, даёт 50.1 lp/mm, так что результат вполне неплохой, объектив находится в нише современной оптики высокого разрешения.

Ради контроля результата прогнал тестовый снимок через аналогичный софт — Quick MTF.

Обзор и тест объектива Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art

Рзультат близкий к результатам Imatest (51.3 lp/mm).

Посмотрим на всякий случай по мире Шнайдер Оптикс визуально.

Обзор и тест объектива Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art

Литеру «С» объектив явно разрешает, а это 56 lp/mm. Так что, возможно, Imatest несколько скептичен.

Обзор и тест объектива Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art

Литеру «B» (80 lp/mm) не разрешает и даже не близко. Так что удовлетворимся результатом «около 55 lp/mm».

Обдумывая полученный результат я наткнулся на свой же тест Sigma 35mm 1:1.4 DG Art HSM. И что я вижу? На открытой (f1.4) она давала 40.3 lp/mm, а на 5.6 было 52.7 lp/mm. Так что Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art вполне вписывается в общую картину.

Далее посмотрим хроматические аберрации.

В центре кадра хроматические аберрации есть, но они относительно небольшие. Хотя именно они и снижают разрешение на открытых диафрагмах. В верхней части вы видите ступенчатый градиент — он показывает цвет ХА и по графику вы тоже видите, что отклоняется именно красный канал.

Диафрагма f5.6

Обзор и тест объектива Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art

Для современной оптики и плотности пикселей камеры на которой я тестирую (Canon 5DsR) диарфгама f5.6 это то значение при котором чаще всего достигаются наилучшие результаты.

Объектив Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art дал 61.5 lp/mm, что весьма неплохо, но опять — не лучший показатель среди близких фокусных расстояний. Tokina opera 50mm F1.4 даёт 78 lp/mm на f5.6. С другой стороны объективы с более широким углом зрения сложнее разрабатывать, так что сделаем скидку на это.

По шкале Шнайдер Оптикс.

Обзор и тест объектива Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art

Литера «С» (56 lp/mm) — еще увереннее разрешает.

Обзор и тест объектива Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art

До «B» (80 lp/mm) так и не удалось добраться.

А теперь хроматические аберрации...

Обзор и тест объектива Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art

Хроматические аберрации ожидаемо уменьшились с прикрытием диафрагмы. На самом деле интересно сравнить с графиком ХА на открытой — изменения налицо. От хроматики в центре кадра почти избавились.

Тесты на природе

Штатив Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD, камера Canon 5DsR. Фокусировка по LiveView 16x. Ветра не было, но была переменная облачность, так что по полевым тестам ХА сравнить нам не удастся (одно фото светлое, а другое темнее), только разрешение.

По сравнению с камерой 20 Мпикс это, конечно, огромный скачок. Но мы уже привыкли тестировать на 50 Мпикс и на этом разрешении я вижу что максимально возможного качества не достиг ни один объектив на открытой диафрагме. Тем не менее разрешение достаточно высокое (ранее мы его измерили) и близкое по значению. По мелким деталям могу лишь предположить что у Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art чуть поменьше. При этом мы не забываем, что масштаб съемки немного разный т.к. фокусное расстояние у объективов разное.

Оба объектива улучшили свои результаты, ушла «вуаль» аберраций и изображение стало более четким. Определить победителя стало сложнее, потому привожу второй фрагмент снимка.

Мой вердикт — Tokina opera 50mm F1.4 показывает чуть большую детализацию, хотя в целом и в реальных условиях съемки пейзажа такая разница не будет заметна.

Использование

По обычным съемкам, конечно, не оценить разрешение, хроматику и прочее — потому ранее я делал «лабораторный тест». И потому в разделе «Использование» я предлагаю насладиться боке объектива Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art и ничем более.

KKNJ7386.th.jpg KKNJ7387.th.jpg KKNJ7388.th.jpg KKNJ7396.th.jpg KKNJ7398.th.jpg KKNJ7400.th.jpg KKNJ7404.th.jpg KKNJ7411.th.jpg KKNJ7413.th.jpg KKNJ7416.th.jpg KKNJ7417.th.jpg KKNJ7419.th.jpg KKNJ7425.th.jpg

Резюме по использованию Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art

В целом, объектив Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art мне очень понравился (за исключением размера — он, я считаю, не оправдан для многих вариантов его использования).

Обзор и тест объектива Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art

При этом не против больших размеров объективов в целом. Объектив несколько другой природы, нежели привычные для этого фокусного 40/2.8 (блинчики). По сути SIGMA заполнила пробел серьезных светосильных объективов между 35/1.4 Art и 50/1.4 Art. Не зря так упорно напоминают в рекламе о его близости к кинематографическим линзам SIGMA — он явно не для повседневного использования (хотя реклама со мной не согласна, там его позиционируют на все случаи жизни «Creative, Travel, Landscape, Wedding & Events, Family, Specialty»).

Давайте пройдемся по этим вариантам использования.

Креатив? Да, возможно. Там главное не вес, а картинка. И чаще всего съемка планируется заранее, т.е. вы заранее знаете что возьмете увесистый объектив для каких-то конкретных задач.

Путешествия? Вряд ли. Если вы не такой фанат как я... И не в очень хорошей физической форме... То вряд ли. Сейчас всё больше людей переходит на систему micro 4/3 из-за того что меньше по габаритам и по весу. И тут нам предлагают объектив гораздо бОльшего размера и веса, чем классический 50 мм. Поступлюсь ли лично я ради качества фото в путешествии местом в рюкзаке и его весом? Ну только разве за какой-то специальный объектив типа фишая или тилт-шифт. Не за объектив с фокусным близким к универсальным 50 мм.

Пейзаж? Может быть, может быть. Но смотря какой пейзаж. Если туда можно доехать на машине, то вполне. Если же нужно будет нести Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art на спине, то я рассмотрю альтернативы. Но если точно знать что тебе нужен угол зрения как у 40 мм объектива и объективов будет всего 2, например... То может быть. Мой арсенал для путешествий сейчас включает фишай Canon 8-15/4, фикс ZEISS Milvus 18/2.8 (иногда), тилт-шифт Canon 24/3.5 II, фикс Canon 100/2.8L IS USM или телевик Canon 100-400/4.5-5.6. Есть явно пробел между 24 и 100. Но арсенал сформирован многими поездками... Если бы я брал в путешествие что-то в этом диапазоне, то это был бы зум 24-70/2.8, а не фикс светосильный на 40-50 мм. По той причине, что или что-то специализированное или что-то универсальное. Каждый объектив взятый в путешествие должен отрабатывать свой вес на все 100%.

Свадьбы и события. Свадьбу (коммерческую) я снимал только одну, так что промолчу насколько это удобно свадебщикам. А вот событийной фотографии у меня много. Для этой задачи Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art вполне подошёл бы. Довольно много мероприятий я отснял на 50 мм. Причем светосила объектива пригодилась бы т.к. не везде хорошо получится с использованием вспышки, иногда нужно использовать доступный свет.

Семейное фото. Семейное фото можно снимать, в принципе, на любой объектив благо никаких особых требований к фото нет — ты сам себе клиент. Я как раз люблю снимать на 50 мм светосильными фиксами. Где-то даже притаскиваю аккумуляторный генератор, а где-то наслаждаюсь боке от естественного света. Для общих планов 40 мм не всегда будет хватать, но это всяко шире чем 50 мм, на которые я снимаю сейчас (на самом деле вот именно сейчас у меня фаворит фишай для семейного фото, надоели «обычные» снимки).

Specialty. Что имелось в виду под этим словом я не знаю... Какие-то специализированные снимки. Возможно, астрофото. Вот для астрофото он очень хорошо подходит. Масштаб достаточно большой чтобы крупные звезды уже выглядели цветными шариками, а светосила позволит снимать на более короткой выдержке. Причем обещана исправленная кома и малая дисторсия, что тоже в плюс.

Съемка видео. Съемка видео бывает очень разная. Я сейчас снимаю коммерческую недвижимость и бизнес-интервью. Для этих целей объектив не особенно подходит (там нужны широкоугольники в 11-24 и фикс-объективы 100 мм), но вполне допускаю что в других жанрах съемки, игровом кино и т.п. он, возможно, хорошо себя проявит. В любом случае более короткое фокусное, малая дисторсия и светосила в съемке видео пригодятся.

Итоги

Обзор и тест объектива Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art

Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art отличный объектив. Резкий, светосильный, с малыми ХА и быстрым автофокусом. Меня лишь смутил размер и вес. При таких габаритах и весе я ожидал чего-то особенного и официальные графики MTF на это намекали. Возможно, тут сыграл роль фактор Sample variance, т.е. допуски по качеству между экземплярами, но почему я не вижу такого разброса у Canon, например? Вот сколько заявлено — столько он и даёт. Причем от объектива к объективу разница весьма небольшая, а некоторые модели я тестировал по 4шт.

Плюсы

— нестандартное фокусное, удобное как для пейзажа, так и для портрета
— для фокусного 40 мм необычно светосильный
— объектив нового поколения с высоким разрешением и малыми ХА
— быстрый автофокус

Минусы

— большой и тяжелый
— большой диаметр передней линзы — светофильтр будет стоить дороже

Объектив Sigma 40mm f/1.4 DG HSM Art, как и другую фототехнику по хорошим ценам вы можете приобрести в магазине "фотобарахолка Photo-и-DELO"

Дроны и дроноводство

Здравствуйте, друзья!

Сегодня я хотел бы поговорить на одну очень интересную тему — о дронах. Все о них слышали, но не так уж много людей кто ими пользуется и знает нюансы, с которыми связано использование дронов. Статья предназначена для тех кто пока мало что знает о дроноводстве и связанных с ним сложностей, но хочет познакомиться поближе.

Я лишь планирую обзавестись дроном в коммерческих, в основном, целях и потому изучаю тему, а тем что узнал и что мне помогли узнать профессиональные дроноводы рад поделиться.

За консультации по дроноводству спасибо:

1. Иванов Максим
2. Александр (Москва)

Что такое дрон и что он даёт фотографу / видеографу

Дрон — это беспилотный летательный аппарат. Чаще всего мы представляем дрона вот так...

Дроны и дроноводство

На фото DJI Phantom. Но это далеко не единственный бренд, который выпускает дроны и даже далеко не единственная модель у фирмы DJI. Зато самая распространённая т.к. в момент выпуска наделала много «шума» дав обычным пользователям довольно серьезный инструмент для фото и видеосъемки сверху чего раньше у рядового пользователя не было совсем!

Но дрон это совсем не обязательно система в виде «вертолёта», а вполне себе бывает и самолётом, для более серьезных задач (такими обычно владеют государственные учреждения). Ко мне эти учреждения обращались по вопросам оптики, так что я немного посмотрел какие дроны у них. Кстати, у меня есть статья по истории аэрофотосъемки, вам может быть интересно.

Дрон даёт возможность заглянуть и сфотографировать / снять на видео то что невозможно зафиксировать обычными наземными средствами.

Еще совсем недавно камеры на серийных дронах, которые можно было купить стояли очень простые. Ведь самые главные моменты, которые отличают качественную картинку от некачественной это размер сенсора камеры, разрешение сенсора и оптика. На маленький дрон камеру с большим сенсором не поставить т.к. есть ограничение по весу, который дрон может нести. Ведь большой сенсор это часто и относительно большой объектив, который добавляет веса. Кроме того большой камере нужен более мощный стабилизатор, который тоже имеет свой вес. По этой причине на большинстве простых дронов стоят маленькие камеры с крошечным сенсором от которых сложно ожидать качественной картинки. В основном это касается работы в плохих условиях освещения, картинка «страдает» от «шумов», которые «давит шумодав» и теряется детализация. Кроме того у маленького сенсора небольшой динамический диапазон, потому ему не справиться с большим перепадом яркостей.
Отсюда вывод что предпочтительна камера с большим сенсором и простым конструктивно объективом (мало линз, не очень хорошая коррекция аберраций, но для видео сойдет) который имеет относительно малый вес.

Но какой из дронов поднимет полнокадровую камеру и сколько будет стоить падение такой камеры с большой высоты? На эту тему вас могут проконсультировать мои консультанты-дроноведы, которые такие камеры роняли.

Случай из жизни
Максим уронил дрон со 100м, но повезло что была зима и дрон упал в сугроб на один из лучей, сломав его.

Дроны и дроноводство

сломан один из лучей

Дроны и дроноводство

При этом камера Canon 5D mark III и объектив Canon EF 16-35/2.8 II не пострадали — редкое везение.

В результате даже серьезные дроноводы, снимающие коммерческое видео часто предпочитают пользоваться специализированной камерой, которую предоставляет сама компания-производитель дрона, например, DJI X5s или DJI X7. По качеству картинки она, конечно, уступает полнокадровым камерам из мира фотографии и видеосъемки, но зато она значительно меньше по размеру, не требует специальных подвесов и управляется сразу «из коробки».

Виды и размеры дронов

Дроны бывают совсем маленькими, которые умещаются на детской ладони (детские дроны, игрушки), бывают скоростные спортивные дроны, а также уменьшенные «взрослые» типа DJI Mavic, полноразмерные типа DJI Phantom, размер XXL типа DJI Inspire и всякие эксклюзивы типа FREEFLY SYSTEMS ALTA 8 (совсем большие). Отдельной строкой идут самодельные дроны, которые могут быть какими угодно по размеру, весу и дальности полёта.

Дроны и дроноводство

Большие дроны в частности отличаются тем что могут нести бОльший подвес — электронный стабилизатор и более увесистую камеру, тогда как маленькие дроны, как правило, оснащены своей собственной камерой с несменными объективами.

FREEFLY SYSTEMS ALTA 8

на фото: FREEFLY SYSTEMS ALTA 8

Как видите, дроны могут иметь больше «лучей» чем четыре. Чем больше дрон — тем он более устойчив к порывам ветра, ему меньше приходится бороться со «сдуванием» его с траектории и потому он меньше тратит свои аккумуляторы на выравнивание, а больше на сам полёт. Т.е. большим дроном можно летать и в ветренную погоду, а маленьким типа Mavic лучше в безветренную или когда ветер совсем слабый, иначе аккумулятор слишком быстро садится.

Если кратко резюмировать этот раздел, то самые интересные дроны это самодельные. Они получаются существенно дешевле и вы можете «наворотить» такой дрон как угодно. Как регистрировать такое «чудо»... Думаю, что никак.

На Ютубе полно роликов где эти самодельные дроны улетают на высоту Эвереста и при этом даже иногда сохраняют видеосвязь. И вот тут еще. Ни с одним обычным заводским дороном такое не выйдет, не хватит дальности работы сигнала связи с дроном.
Кроме того самодельный дрон может работать на бензине, что существенно увеличивает дальность его полёта. По сути она может быть на сотни километров. Другое дело, что вам, скорее всего, понадобится загрузить план полёта т.к. вряд ли у вас сохранится видеосвязь на таких расстояниях. Но это я отклонился от темы... Просто как раз недавно видел самодельные БПЛА.

Модификации серийных дронов

Бесполётные зоны (NFZ)

Дроны и дроноводство

Дроны компании DJI в стандартной прошивке имеют некоторые ограничения. Например, они в некоторых «бесполетных» зонах просто не будут взлетать. А учитывая, что у нас очень много таких зон, то запланированный полёт может резко отмениться. Так мы снимали элитную недвижимость во Пскове на обычное фото и видео (с земли), а в качестве дроновода пригласили местного пилота чтобы не везти из Петербурга. Результирующее видео должно было состоять в том числе из небольших вставок видео с дрона где он облетает коттедж. Но увы, во Пскове много бесполётных зон и взлететь нам не удалось. На свой страх и риск вы можете решить это «взломанной» прошивкой или дроном другого производителя, у которого не учитываются бесполётные зоны. Ознакомиться с бесполётными зонами вы можете на этом сайте.

Учтите, что отключение бесполётных зон это просто отключение ограничений компании DJI. Настоящие бесполётные зоны, которых в стране много оснащены специальными «глушилками», которые чаще всего подменяют сигнал GPS, заставляя дрон или лететь в сторону аэропорта и в другое место, где его уже подберут те кто это «глушилку» поставил.

Случай из жизни
Александр рассказал случай как он летел во вполне обычном месте через озеро к небольшому монастырю, а на обратном пути дрон как будто упёрся в стену и не возвращался. Если бы кончился заряд аккумулятора, то дрон просто сел бы в воду (и конец дрону). С трудом удалось повести дрон вдоль невидимой «стены» и вывести его из зоны «глушения». Позже Александр исследовал карты местности и нашёл что рядом была колония…

Мощность сигнала

Второй момент в том что DJI по какой-то причине сделала программное ограничение мощности сигнала для России, он в 1.5 — 2 раза меньше по сравнению с США. В США действует стандарт FCC, в России — CE.

для Inspire 2

2.4 ГГц :
FCC: 26 дБм,
CE: 17 дБм,
SRRC: 20 дБм,

5.8 ГГц :
FCC: 28 дБм,
CE: 14 дБм,
SRRC: 20 дБм

Здесь: FCC — Америка, CE — Россия, SRRC — Китай

В городе лучше летать на частоте 5.8 Ггц, потому что 2.4 — очень забита (это же частота Wi-Fi с давних времён). А 5.8 Ггц — есть не у всех дронов. Но проблема в том что чем выше частота передачи — тем быстрее затухает радиоволна. Потому 5.8 Ггц хорошо подходит для небольших радиусов полёта, но если есть препятствия на пути, то лучше 2.4 Ггц.

На многих дронах частота 5.8 Ггц китайцами отключена, иногда её можно включить «взломанной» прошивкой дрона и выбирать наиболее подходящую частоту для конкретного полёта.

Радиомаяк

Иногда случаются технические неполадки, дрон теряет сигнал GPS и начинает куда-то улетать... И даже если это происходит в безлюдной местности весьма печально наблюдать как от тебя удаляется довольно дорогое имущество.

Случай из жизни
Максим летал вдалеке от любых бесполётных зон где даже сотовый сигнал отсутствовал. Внезапно дрон решил удалиться на большое расстояние и где-то упал. Привожу картинку поисков дрона, которую дал Максим.

Дроны и дроноводство

На Google Maps показана летняя зелёная листва, а дело происходило зимой. Максиму пришлось потратить два часа на поиски своего дрона. Помог ему в этом простой радиомаяк и приемник, который показывал мощность сигнала от маяка.

Дроны и дроноводство

Стоимость такого «девайса» всего 4 тыс.руб., но он позволил воссоединиться дрону и его хозяину.

Стоимость владения дроном

Когда речь идёт о машине, то вы сразу думаете «а сколько будет стоить её ремонт?». Можно, положим, купить Порше, но ремонт сразу станет дороже и зачастую именно владение машиной (ремонты) проделают основную дыру в вашем бюджете, а не её рыночная стоимость.

Тем не менее начнём со стоимости самих дронов как отправной точки к тому чтобы стать пилотом дрона.

Дроны и дроноводство

DJI Mavic 2 Pro стоит 90-120 тыс.руб.

DJI Mavic 2 Pro — достаточно серьезный дрон, но меньше и легче чем Phantom. Предназначен больше для съемок в путешествиях.

Дроны и дроноводство

DJI Phantom 4 Pro V2.0 стоит 120 тыс.руб. на сегодняшний день.

DJI Phantom 4 Pro V2.0 — серьезный дрон в том числе для коммерческих съемок.

Дроны и дроноводство

DJI Inspire 2 — один из топовых дронов от DJI, 290 тыс.руб. на сегодняшний день.

А теперь про стоимость владения дронов в правильном понимании...

Грустные истории падений может рассказать каждый дроновод. Иногда дрон подлежит ремонту, но чаще всего страдает электронный стабилизатор т.к. он защищен не очень хорошо, а иногда просто никак.

Просто представьте себе падение хрупкой пластиковой «игрушки» с фото/-видеокамерой с высоты нескольких сотен метров... И хорошо если в глубокий снег, а если на асфальт или в воду?

Ребята из Timelab.pro, через небольшое время после нашего знакомства «потеряли» дрон рядом с башней Газпром.Сити.

Банально дрон задел за трос крана, который был не виден мониторе. Падение с такой высоты дорого стоило. Вот что пишут Timelab.pro на своём сайте: «За 2018 год было два падения дрона с общей суммой ущерба более 1 000 000 руб. За 2017 год — три падения.». И это профессиональные пилоты, которые летают часто. Новички разбивают свои дроны в первые же полёты.

Что же делать? По-крайней мере вы можете застраховать дрон от ущерба третьим лицам. Тогда если ваш дрон повердит чужое имущество, то ущерб будет компенсирован страховой компанией, а не вами. Наиболее вероятно, например, упасть на чужую дорогую машину...

Что снимать и куда летать

По тому что снимать и где есть ряд ограничений. Все наверняка понимают что летать вблизи аэропортов категорически нельзя и тем более пытаться залететь или на территорию аэропорта или оказываться на пути взлета-посадки (чем это чревато вы и сами догадаетесь).

Дроны и дроноводство

фото с официального споттинга аэропорта Пулково, на котором я был

Но не все знают что в небе на определенной высоте просто «толпа» самолётов и прочих летательных аппаратов и они организованы по строгим принципам. Т.е. чем выше вы взлетаете тем больше риск, что вы окажетесь на пути какого-то летательного средства. Для этого существует план полёта, который нужно утверждать и к этому мы вернемся.

Регистрация дрона

Второй момент это регистрация летательного аппарата. Вопрос сложный т.к. что считать летательным аппаратом и приравнивать к самолёту небольшому, а что считать игрушкой? В далёкие советские времена по которым скучают многие авиалюбители маленькие самолёты и вертолёты регистрировать не нужно было. С другой стороны одно дело летать, а другое дело фотографировать и снимать видео. Если бы вы в СССР запускали самолёт радиоуправляемый с камерой, то «сидеть», я думаю, вам очень долго. А мы сейчас ведём речь как раз про дроны с фото/-видеокамерой.

Дроны и дроноводство

И есть еще один момент — если вы летаете над какими-то жилыми или производственными / секретными объектами или там где ходят люди. Про жилые объекты и людей понятно — дрон может банально упасть на голову и травмировать человека (причин почему дрон падает много). Про его «моральный ущерб» мы не говорим т.к. в этом плане у нас еще более-менее здоровое общество и люди не пугаются так что их снимают. В Европе вот запрещено снимать частную собственность и людей. Когда я был в Германии некоторые владельцы коттеджей прямо выбегали из дома если видели что я снимаю с балкона отеля город т.к. на снимок мог попасть их дом.

Производственные государственные объекты у нас под запретом для видео и фотосъемки если нет специального разрешения. И вряд ли простой дроновод его получит т.к. нужно согласование всех инстанций, включая те о которых здесь писать не хочется. Т.е. задайте просто себе вопрос: оно мне надо? Зачем вам эти ржавые конструкции если вы можете получить за это судимость.
И перед тем как лететь на какой-то заброшенный завод или другой объект обязательно уточните достоверно что он не находится в ведении какой-то силовой структуры. Возьмите с собой бинокль и осмотрите что там никого нет!

Итак, на сегодняшний день регистрировать дроны нужно от 250г. Это на случай если чей-то дрон залетел на «закрытую» территорию или упал кому-то на голову — к вам придут первому.

Тем не менее... Зарегистрировать довольно просто — нужно отправить заполненное заявление определенной формы с фотографией дрона на светлом фоне. И через некоторое время на электронную почту приходит уведомление с номером регистрации, который нужно наклеить на коптер. Это по крайней мере сразу снижает штраф в 10 раз — с 50 000 до 5 000 руб.

Кроме того, все сильно обрадовались новому дрону DJI Mavic Mini т.к. он весит 249г (меньше 250г от которых нужно регистрировать).

Дроны и дроноводство

Люди почему-то подумали, что если дрон не нужно регистрировать, то летай где хочешь. Ишь какие хитрые! Нее... Летать можно только по согласованному плану полёта будь у вас хоть бумажный самолётик. Это по новым правилам.

Так что как ни крути, законно летать могут только коммерческие компании, которые зарабатывают дроноводством деньги и у которых есть связи. Если у вас другой случай — летать вам «из кустов».

Как запустить дрон по закону

Сейчас в Думе проходит обсуждение закон по которому хотят разрешить полеты до 150 метров в высоту без уведомлений в разрешенных зонах, но пока всё по-старому. Тем не менее постараемся быть оптимистами :)

Полевые испытания — впечатления от Inspire 2

В С-Петербург приезжал мой заочный знакомый Александр и я признателен ему за то что можно было глубже погрузиться в специфику дроноводства, посмотреть на полёты.

Дроны и дроноводство

Дрон — Inspire 2, камера X5s. Раскраска защитная т.к. дрон заводской раскраски слишком сильно видно снизу. Дрон оснашён модулем SSD (CINESSD) для записи RAW видео, которое занимает просто огромный размер (фото при этом пишется на карточку памяти).

Дроны и дроноводство

CINESSD

Дроны и дроноводство

За недолгие полёты было записано 200 Гб видео! RAW видео камеры DJI пишут в виде набора файлов DNG. Ясное дело, что это огромный поток данных (файлы DNG очень «тяжелые») и занимает много места на носителе.

Дроны и дроноводство

кардридер для CINESSD

Потом вся эта масса DNG файлов собирается в один видеофайл. Формат DNG, конечно, не совсем «сырые» данные, но динамический диапазон такого файла выше существенно чем у уже пожатого видеоформата и потому снимать закатные и рассветные кадры (а тем более ночные, где есть большой разброс яркостей от темных домов до ярких прожекторов) предпочтительно в RAW видео.

Дроны и дроноводство

Имея на борту два больших аккумулятора DJI Inspire 2 летает всего 20 минут, из которых ему половина времени (а лучше с небольшим запасом на случай встречного ветра) ему нужна для того чтобы вернуться назад (это большое разочарование, я-то думал что можно лететь прямо над морем почти куда угодно).

Дроны и дроноводство

Стрелочками указаны аккумуляторы.

Дроны и дроноводство

Ёмкость каждого аккумулятора — 4280 mAh.

Так что забудьте про дальние полёты на дронах с электрическим двигателем...

Дроны и дроноводство

Интереснее всего наблюдать «глазами» дрона через специальные очки DJI Goggles, они максимально погружают вас в атмосферу полёта. А вот экранчик планшета, который используется для управления дроном слепнет даже со шторками в солнечную погоду. С другой стороны, если вы летаете один, то лучше всё-таки летать по экрану планшета на всякий случай... Т.к. разные люди вокруг ходят и быть полностью «слепым» некомфортно. Или рядом должен стоять ваш товарищ.

С DJI Goggles удобно фокусироваться и обычной фотокамерой, подключив к ней очки по порту HDMI.

Дроны и дроноводство

Резюме по полётам

Картинка захватывает дух.

Дроны и дроноводство

Хочется летать много и далеко — воплощаются детские мечты. Очень красиво и необычно, чувствуешь себя настоящим пилотом.

Дроны и дроноводство

Дроны и дроноводство

Но необходимость скрываться и незаметно перемещаться портит бОльшую часть удовольствия от полётов на мой взгляд. А летать вне города не слишком интересно.

Дроны и дроноводство

По картинке: снимать обязательно в DNG т.к. такие файлы потом более менее «тянутся» по теням и светам, а JPG часто бывает просто с «выбитыми» в белое и черное местами.

Тесты камер дронов

Казалось бы, зачем тесты камер дронов если на сайте DJI приведены весьма подробные сведения и по камерам и по объективам. Ответ простой — DJI заинтересована в представлении своих камер и объективов с лучшей стороны (если вам будет интересно я отдельно расскажу как производители вводят в заблуждение покупателей относительно характеристик оборудования). На сайте DJI вы найдете только рекламную информацию. Насколько это правда и как действительно соотносятся камеры друг с другом и с обычными фотографическими камерами — такой тест можно сделать только на независимом сайте.

Плюс информация от DJI относится к тем пользователям камер дронов, которые всегда снимали на камеры с маленьким сенсором и маленьким сенселем. Т.е. прогресс относительно старых моделей дронов со старыми камерами показать легко (и ниже есть сравнение камер между собой), а вот насколько камеры стали хороши относительно фото/-видеокамер — этой информации нет.

Меня же, как и многих других потенциальных владельцев дронов, интересует насколько я потеряю в качестве картинки простыми словами если сейчас я снимаю фото и видео на полнокадровую камеру 36×24 мм (вы всегда можете зайти по ссылке и посмотреть сравнение с другими камерами). Насколько камеры DJI сильнее «шумят».

 DJI Zenmuse X7DJI Zenmuse X5s  
Тип дронаInspire 2Inspire 2, Inspire 1Mavic 2 pro, Phantom 4 pro, Phantom 4 advanced, Phantom 4 pro ver 2.0, Inspire 2 (Zenmuse X4s)Mavic Mini, Spark, Phantom 3 SE, Mavic pro, Mavic pro Platinum, Mavic Air, Mavic 2 Zoom
Сенсор (Ш х В)23.5×15.7 мм, APS-C (24 Мп). Диагональ матрицы 1.11"17.3×13 мм, 4/3" (Inspire 2 - 20.8 Мп, Inspire 1 - 12 или 16 Мп). Диагональ матрицы 0.85"13.2×8.8 мм (20 Мп, 1"), Диагональ матрицы 0.62"6.3×4.7 мм,
Диагональ матрицы 0.31"
ОбъективыDL-S 16мм F2.8 ND ASPH,
DL 24 мм F2.8 LS ASPH,
DL 35 мм F2.8 LS ASPH,
DL 50 мм F2.8 LS ASPH
DJI MFT 15/1.7 ASPH,
Panasonic Lumix 15/1.7,
Panasonic Lumix 14-42/3.5-5.6 HD,
Olympus M.Zuiko 12/2,
Olympus M.Zuiko 17/1.8,
Olympus M.Zuiko 25/1.8,
Olympus M.Zuiko 45/1.8,
Olympus M.Zuiko 9-18/4.0-5.6
8.8/2.8-11, (эквивалентное для 35 мм формата: 24 mm)
Угол Обзора83° - DL-S 16/2.8 ND ASPH
61° - DL 24/2.8 LS ASPH
44° - DL 35/2.8 LS ASPH
32° - DL 50/2.8 LS ASPH
72° - MFT 15/1.7 ASPH84°
ВыдержкаЭлектр.: 1/8000 – 8с
Механ.: 1/1000 – 8с (DL-S 16mm F2.8 ND ASPH не поддерживается)
Электр.: 8-1/8000sМехан.: 8 – 1/2000s
Электр.: 1/2000 – 1/8000s
Диапазон ISOФото: 100 – 25600 Видео: 100 – 1600 (с режимом EI); 100 – 6400 (без режима EI)100 – 6400 (Видео)
100 – 25600 (Фото)
100 – 6400 (Видео)
100 – 12800 (Фото)
Динамический диапазон, EV1412.8
Разрешение фото, пикс6016 × 40085280×39565472×3648
Разрешение Видео (максимальное)CinemaDNG: 6K: 6016×3200 /30p, 12 бит, полный угол обзораCinemaDNG: 5.2K: 5280 × 2972 /29.97p, up to 4.2GbpsH.264
C4K: 4096 × 2160 / 59.94p @100Mbps
ФотоформатыDJI CINESSD: DNG microSD: DNG, JPEG, DNG+JPEGDNG,JPEG,DNG+JPEGDNG,JPEG,DNG+JPEG
ВидеоформатыCINESSD: CinemaDNG, ProRes microSD: MOV, MP4RAW
ProRes
MOV
MP4
MOV, MP4
Размеры, мм151 × 108 × 132152 × 137 × 61125 × 100 × 80
Вес449 г (без объектива)461 г253 г

Тест камеры DJI Zenmuse X5S (FC6520) проводился с объективом OLYMPUS M.45mm F1.8.
Тест Zenmuse X7 проводился с объективом DL 50mm F2.8 LS ASPH, который очевидно сделан SIGMA (пишет это в Exif).

Дроны и дроноводство

DJI INSPIRE 2 Drone + Zenmuse X7

За предоставленные для тестов камеры спасибо ребятам из Timelab. Профессиональная команда, которая снимает сложные объекты.

Больше видео на канале самого Timelab Pro

Дроны и дроноводство

Съемки проводились в моей фотостудии при освещении постоянным источником света т.к. скоординировать запуск вспышки с камерой дрона не представлялось возможным. Но дрон стоял на штативе, так что «шевеленка» была исключена. Результаты по разрешению я представлю как-нибудь потом (времени у меня крайне мало, а тему я решил раскрыть т.к. и без того два года прошло), а пока дам результаты тестов на «шумы».

Дроны и дроноводство

Как я тестирую фотокамеры на «шумы» вы можете прочитать здесь. Там же более-менее полная информация по видам «шумов» и их значимости для фотоснимка.

Дроны и дроноводство

DJI Zenmuse X5S vs Canon 5D mark III

Дроны и дроноводство

Камера с бОльшим сенсором (Canon 5D mark III), конечно, выигрывает по «шумам». Особенно заметно от ISO 800 и выше — это хорошо видно по графику.

Дроны и дроноводство

Дроны и дроноводство

Разница между DJI Zenmuse X7 и Canon 5D mark III гораздо менее ощутима. На мой взгляд «шумное» ISO у DJI Zenmuse X7 начинается от ISO 3200.

Дроны и дроноводство

DJI Zenmuse X5S vs DJI Zenmuse X7

Дроны и дроноводство

Разница между DJI Zenmuse X5S и DJI Zenmuse X7 весьма заметна. DJI Zenmuse X7 можно использовать с тем же результатом поставив ISO на одну ступень выше и даже чуть больше. Напомню, что одна фотографическая ступень — это разница в освещенности картинки в два раза.

Резюме

Само по себе явление дроноводства очень интересное и инновационное. Долго, очень долго мы этого ждали. И вот как только появились интересные дроны — сразу появились на них запреты. Пока в неявном виде, но правила всё ужесточаются (штрафы выросли с 5тыс.руб. до 50 тыс.руб.). Так что или вы попробуете летать сейчас или, возможно, не полетите уже никогда (в этой стране).

Покупать дрон тоже лучше сейчас. А летать я всё-таки рекомендую подальше от большого города. С одной стороны в городе это для вас небезопасно, а с другой — в городе уже очень многое снято и вряд ли вы удивите кого-то своим видео, разве что контролирующие органы.

Так что кто смелый или кто решил заняться дроноводством с серьезным коммерческим интересом — дерзайте, снимайте интересные видео! Желаю вам удачных полётов!

Обзор бинокля Steiner Bluhorizons 8×22

Здравствуйте, друзья!

В сегодняшнем обзоре речь пойдёт о новинке от компании STEINER-OPTIK GmbH, бинокле Steiner Bluhorizons 8×22, одном из серии биноклей Steiner Bluhorizons, которые являются первыми биноклями с автоматически затемняющимися стеклами (наподобие того что у очков называется «хамелеон»).

Обзор бинокля Steiner Bluhorizons 8x22

Давайте разберем что из себя представляет новинка т.к. отличие от предыдущих моделей не только в оптике.

Бренд STEINER

Бинокли: обзор STEINER Commander Race Edition 7x50

STEINER — немецкая компания, которая производит бинокли и оптические прицелы как для военного, так и для гражданского применения. STEINER-OPTIK GmbH входит в весьма известную оружейную компанию Beretta Holding Group.

Steiner Bluhorizons 8×22

Распаковка

Обзор бинокля Steiner Bluhorizons 8x22

В небольшой аккуратной коробке (идеальный размер для подарка) обнаруживается сам бинокль, ремень к нему, неопреновый чехол, многоразовая салфетка для оптики, инструкция по пользованию биноклей и инструкция по ношению его в чехле и закреплению ремня.

Обзор бинокля Steiner Bluhorizons 8x22

Обзор бинокля Steiner Bluhorizons 8x22

Набор лаконичный, но зато и бинокль и чехол вызывают приятные впечатления от качества изготовления когда их достаёшь.

Внешний вид

Обзор бинокля Steiner Bluhorizons 8x22

Бинокль Steiner Bluhorizons 8×22 очень небольшой по размеру, а если объективы сдвинуть, то вообще крошка. Я сразу обратил внимание на то что в сложенном состоянии у Steiner Bluhorizons 8×22 очень малое межзрачковое расстояние, что весьма актуально для пользования хрупкими женщинами и детьми.

Верхняя часть, на удивление, сделана из алюминиевого сплава. Не ожидаешь от такого малыша качество, но оно есть. Обычно в недорогих и маленьких биноклях эта часть из пластика, но тут я даже перепроверил, щекой прижался — холодный и приятно клацает металлом при складывании.

Обзор бинокля Steiner Bluhorizons 8x22

На передней стороне есть знак, который указывает на применение технологии Autobright™, которая позволяет изменять количество пропускаемого через бинокль света. Передние линзы при этом имеют заметный синий блик.

Также обратите внимание на большое кольцо фокусировки. Для такого маленького бинокля оно вообще замечательное т.к. позволяет очень аккуратно настраивать фокусировку и легко его находить пальцами когда смотришь в бинокль.

Обзор бинокля Steiner Bluhorizons 8x22

На прорезиненном покрытии вы видите ребрение ромбами, которые не дают биноклю проскальзывать в руках.

Обзор бинокля Steiner Bluhorizons 8x22

На этом снимке видно, что бинокль имеет две «петли», т.е. наклон каждой стороны бинокля относительно шарнира осуществляется отдельно. Это делает бинокль супер-компактным, но также требует аккуратности при его раскладывании — обе петли должны быть разложены одинаково.

Напрашивается сравнение с другим биноклем-малышом от STEINER — STEINER Safari UltraSharp 10×26.

Обзор бинокля Steiner Bluhorizons 8x22

Слева: Steiner Bluhorizons 8×22, справа: STEINER Safari UltraSharp 10×26

У этих биноклей разное крепление нашейного ремня. На Steiner Bluhorizons 8×22 сделали более универсальное крепление карабинами.

Обратите внимание на расстояние между объективами биноклей в сложенном состоянии. У Steiner Bluhorizons 8×22 наглазники аж касаются друг друга, а у STEINER Safari UltraSharp 10×26 расстояние немного побольше.

Обзор бинокля Steiner Bluhorizons 8x22

Слева: STEINER Safari UltraSharp 10×26, справа: Steiner Bluhorizons 8×22

А если посмотреть в разложенном виде, то ситуация обратная, у STEINER Safari UltraSharp 10×26 максимальное межзрачковое расстояние больше.

Обзор бинокля Steiner Bluhorizons 8x22

Сверху: Steiner Bluhorizons 8×22, снизу: STEINER Safari UltraSharp 10×26

При этом Steiner Bluhorizons 8×22 почти на 1.5см короче!

Обзор бинокля Steiner Bluhorizons 8x22

Сверху: Steiner Bluhorizons 8×22, снизу: STEINER Safari UltraSharp 10×26

Оба бинокля оборудованы гипоаллергенными силиконовыми мягкими наглазниками, которые защищают от засветки сбоку, которая может снижать контраст видимой картинки и вообще Солнце светящее сбоку сильно мешает наблюдениям. Странно, что многие производители биноклей не делают такие шторки обязательными. И опять же, важно что эти шторки у STEINER складные, они «закатываются» на окуляр и не мешают смотреть в полутьме и в очках когда шторки не нужны.

Интересно, что наглазники Steiner Bluhorizons 8×22 стали толще и мягче. По этой причине пользоваться биноклем стало еще приятнее.

Обзор бинокля Steiner Bluhorizons 8x22

Бинокли поставляются в разных типах чехлов. Steiner Bluhorizons 8×22 в мягком неопреновом, который удобно повесить на шею, а STEINER Safari UltraSharp 10×26 в жестком нейлоновом, который удобнее носить на плече или в сумке.

Из всего изложенного я делаю вывод, что потенциальный покупатель Steiner Bluhorizons 8×22 миниатюрнее и требовательнее к мобильности. Steiner Bluhorizons 8×22 подходит даже детям пяти лет...

Обзор бинокля Steiner Bluhorizons 8x22

Технические характеристики

Обзор бинокля Steiner Bluhorizons 8x22

Модель бинокляSTEINER BluHorizons 8x22STEINER BluHorizons 10x26
ПризмаRoofRoof
Диаметр линз22 мм26 мм
Кратность8 x10 х
Вес305 г310 г
Ширина111 мм111 мм
Высота103 мм114 мм
Глубина43,5 мм46 мм
Выходной зрачок2.75 мм2.6 мм
Освещенность7.566.76
Сумеречный фактор13.2716.12
Угол зрения на 1000 м125 м98 м
Фокусировочная системаFast-CloseFocus™Fast-CloseFocus™
МДФ2 м3 м
ОптикаHigh-ContrastHigh-Contrast
Нано-защитанетнет
Водонепроницаемостьесть (IPX4)есть (IPX4)
Система с азотом под давлениемнетнет
Рабочие температуры-20°C to +70°C-20°C to +70°C
Наглазникиэргономическиеэргономические
Резиновое покрытиеNBR-LonglifeNBR-Longlife
РеменьComfortComfort
Система фиксации ремнякарабиныкарабины
Крышки на линзынетнет
Сумканеопреновый чехолнеопреновый чехол
Гарантия10 лет10 лет

Тип призмы

Бинокли оборудованы призмой для того, чтобы мы видели картинку так, как привычно (иначе был бы перепутан верх и низ и лево-право).
На сегодняшний день существует два типа призм для биноклей: ROOF призма и PORRO призма.
В зависимости от используемой призмы бинокли выглядят совсем по-разному. Бинокли с ROOF призмой обычно длинные и узкие, а с PORRO призмой — короткие и широкие.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10x30

В ROOF призме все оптические элементы находятся на одной оси, так что делает бинокли с такой призмой более узкими и удобными при удержании в руках. В биноклях с PORRO призмой оптические элементы расположены со смещением, что позволяет более гибко управлять оптическими параметрами, в частности увеличить ГРИП, увеличить угол обзора и сократить длину бинокля. Побочный эффект — бинокль становится шире.

Бинокли с ROOF призмой реже страдают от плохой юстировки т.к. все оптические элементы находятся на одной оптической оси.
По той же причине они более устойчивы к ударам и падениям.
Но бинокли с ROOF призмой могут иметь проблему с фазовым свещением луча света когда он разделяется на два пучка в призме и на результирующей картинке мы получим менее контрастное и менее резкое изображение.
Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

Для того чтобы этого не было в хороших биноклях делают диэлектрическое напыление одной «крыши» призмы для лучшего отражения и делают фазокорректирующее покрытие на «крыше» другой призмы чтобы собрать два луча обратно.

Тогда мы получаем изображение такое же контрастное и чёткое как у призмы PORRO. Качественная фазовая коррекция характерна для топовых моделей ROOF биноклей, тогда как на недорогих моделях вы можете увидеть Х-образные лучи на точечных источниках света.

В Steiner Bluhorizons 8×22 использована ROOF призма, которая делает бинокль узким и легким, но даёт относительно «плоскую» картинку и небольшую ГРИП.

В тоже время ROOF призма позволяет точно фокусироваться в большом диапазоне расстояний.

Про устройство человеческого зрения можно почитать здесь.

Кратность и диаметр линз

Бинокли характеризуются двумя основными параметрами: кратностью и диаметром линз.

Кратность

Кратность говорит об масштабе объекта, который вы увидите в окуляре (например, если кратность 10, то вы увидите объект на расстоянии 100 м, как находящийся от вас в 10 метрах). Бинокли с кратностью 2-4 крат считаются с малым увеличением, 6-8 — со средним, а 10-12-16 с большим увеличением.

Увлекаться кратностью не стоит т.к. чем больше увеличение, тем сложнее с биноклем работать, после 10х гораздо сложнее удержать желаемую картинку в окуляре и сориентироваться что же вы видите в окуляре вообще т.к. угол обзора мал.
Плюс для использования бинокля с большой кратностью желательно иметь штатив или другой упор, что не всегда удобно. Бывают бинокли с гироскопическими и электронными стабилизаторами, но это другая тема.

Таким образом, Steiner Bluhorizons 8×22 имеет кратность увеличения 8 и диаметр линз 22 мм. Кратность 8 — это бинокль со средним увеличением. Для наблюдения большинства объектов этого увеличения более чем достаточно.

Полезные калькуляторы для биноклей

Часто к биноклям дают только один параметр или угол зрения в метрах на дистанции 1000 м или только угол зрения в градусах. Написал небольшие калькуляторы, которые помогут вам сравнивать бинокль одного производителя с биноклем другого. Данные по умолчанию даны для Steiner Bluhorizons 8×22.


Угол зрения бинокля на 1000м: м

Угол зрения в градусах:°


Угол зрения бинокля в градусах: °

Угол зрения в метрах на 1000м:: м


Если вы больше привыкли смотреть в объектив и всё оцениваете в масштабе фокусного расстояния, то вот еще один калькулятор, который рассчитывает кратность увеличения объектива, чтобы сравнить с кратностью бинокля. Не путать с кратностью зума объектива — это совсем другое.

Ширина кадра: мм
Высота кадра: мм
Фокусное расстояние: мм

Кратность объектива:: раз


Т.е. Steiner Bluhorizons 8×22 даёт масштаб как 350 мм объектив.

Диаметр линз

Диаметр линз, также как в случае с объективами, даёт светосилу бинокля. Картинка в окуляре ярче, чем у аналогичного бинокля с меньшим диаметром линз.

Обзор бинокля Steiner Bluhorizons 8x22

Слева: STEINER Safari UltraSharp 10×26, справа: Steiner Bluhorizons 8×22

Диаметр линз 22 мм — это небольшой диаметр, который даёт достаточно яркую картинку, чтобы работать утром, днём и ранним вечером. Для ночных прогулок лучше смотреть в сторону бинокля с бОльшим выходным зрачком (см.далее). Бывают бинокли с весьма большим диаметром линз, но чаще это бинокли с которыми не требуется продираться через леc, например, морские как STEINER Commander Race Edition 7×50. В целом, учитывая технологию Autobright™ бинокль больше рассчитан на светлое время суток и солнечную погоду т.к. Солнце слепит тогда когда оно есть :)

Просветление линз

Обзор бинокля Steiner Bluhorizons 8x22

Оптика бинокля Steiner Bluhorizons 8×22 просветлённая, что хорошо видно по цветным бликам. Просветление обеспечивает высокий контраст и минимизирует блики (важно как днём, так и ночью). STEINER-OPTIK GmbH выпускает объективы (а также оптические прицелы, ведь она входит в весьма известную оружейную компанию Beretta Holding Group) с мультипросветлением линз, которое легко заметить.

Диаметр выходного зрачка

Обзор бинокля Steiner Bluhorizons 8x22

Этот параметр бинокля важен для наблюдения объектов в темноте. Дело в том, что диаметр светового пучка должен быть равен диаметру зрачка нашего глаза или больше его, тогда мы сможем получить максимум от светосилы объектива.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Определяется диаметр выходного зрачка делением диаметра линз на кратность. Так для STEINER Safari UltraSharp 8×22 диаметр выходного зрачка будет 2.75 мм (22/8), что является невысоким результатом, что еще раз обращает наше внимание на тот факт, что бинокль Steiner Bluhorizons 8×22 предназначен для условий яркого солнечного освещения (тропики, горы, море и т.п.)

_KNJ3463-2000.jpg

Если мы возьмем бинокль у которого выходной зрачок больше, чем возможности нашего глаза, то мы ничего не потеряем (часть света уйдет впустую). А вот если мы используем бинокль с меньшим зрачком, нежели возможности нашего глаза, то мы увидим картинку темнее чем видит наш глаз. Это может создать проблемы для наблюдения в ночное время (в дневное наш зрачок сужается и это проблем не представляет).

В яркую солнечную погоду Steiner Bluhorizons 8×22 позволит сократить количество попадающего в глаз лишнего света (как мы используем солнезащитные очки), а технология Autobright™ позволит выставить оптимальный уровень освещенности изображения для различения максимального количества деталей.

K_1_1668_2000px.jpg

Система фокусировки

Бинокли разделяются по типу фокусировки на бинокли с центральной фокусировкой и с раздельной фокусировкой.

Центральная фокусировка

Обзор бинокля Steiner Bluhorizons 8x22

С помощью кольца на одном из окуляров вы подстраиваете диоптрии для вашего глаза, а центральным кольцом, которое находится между двух зрительных труб бинокля вы выполняете саму фокусировку на объект. Это очень точный и удобный тип фокусировки.

Раздельная фокусировка

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Раздельная фокусировка

В раздельной фокусировке вы выполняете фокусировку для каждого глаза отдельно, что позволяет тонко настроить фокусировку для каждого глаза если они имеют разную диоптрическую силу.

Водонепроницаемость

Для бинокля Steiner Bluhorizons 8×22 заявлен стандарт защиты IPX4,

В стандарте предусматриваются две цифры, одна отвечает за пылезащиту, а вторая за влагозащиту.

На месте цифры отвечающей за пылезащиту стоит «Х», что означает что пылезащита не протестирована (пыль может со временем проникать внутрь, для бытовых устройств это нормально). А вот последняя цифра — это влагозащита, она может иметь значения от 0-8. 8 — это полная герметичность. 4 расшифровывается как защита от брызг и пыли, т.е. под дождём ходить можно, но в воду окунать нельзя.

Использование бинокля и тесты

Полевые испытания

Train spotting / Наблюдение за поездами

Традиционное увлечение нашей семьи — наблюдение за поездами. Этим мы занимаемся и зимой и летом. Поскольку поезда едут довольно быстро в наше время, желательно заранее знать что он подходит к станции, для этого мы используем бинокль.

Обзор бинокля Steiner Bluhorizons 8x22

Это тот самый случай когда каждый получил именно тот бинокль, который ему удобнее всего использовать :) У меня большой бинокль Steiner Skyhawk 4.0 8×42, с большим и светлым полем зрения, а у моего сына маленький легкий бинокль, который ему существенно удобнее и которым он может пользоваться сам!

Обзор бинокля Steiner Bluhorizons 8x22

Обращаю ваше внимание, что смотреть в бинокль на Солнце в любом случае нельзя, так что оставлять ребенка играться с биноклем я не рекомендую. Но можно вместе стоять и смотреть на поезда или на другие интересные объекты и получать удовольствие обсуждая их.

Обзор бинокля Steiner Bluhorizons 8x22

Хорошо видно, что машинистов солнечный свет падающий сверху под углом слепит (шторки от солнца закрыты), а нас не слепит, несмотря на то что мы смотрим через бинокль, а они невооруженным взглядом.

Обзор бинокля Steiner Bluhorizons 8x22

Поиск хороших мест для фотосъемки

Хороший бинокль — это тот, который всегда с тобой, перефразирую изречение относящееся ко многому (в последнее время так говорят про фотокамеры). И Steiner Bluhorizons 8×22 это тот случай, когда бинокль легко носить всё время в кармане куртки.

Обзор бинокля Steiner Bluhorizons 8x22

Отправляясь на фотопрогулку я беру с собой бинокль т.к. не всегда хорошо видно интересные места невооруженным взглядом. Сначала находишь то что хочется сфотографировать, а потом уже ставишь штатив и камеру.

Обзор бинокля Steiner Bluhorizons 8x22

Обзор бинокля Steiner Bluhorizons 8x22

В Санкт-Петербурге летом интересно рассматривать большое количество прибывающих туристических лайнеров. Если сфотографировать лайнер на фоне достопримечательности, то получается хорошая картинка для фотостоков.

Тест бинокля Steiner Bluhorizons 8×22

Для тестов биноклей я в начале этого года приобрёл специальный столик для биноклей т.к. такие малыши как Steiner Bluhorizons 8×22 не имеют крепления под штатив.

Обзор бинокля Steiner Bluhorizons 8x22

А вот с этим приспособлением удобно длительно наблюдать разные мероприятия и даже их фотографировать. У меня же своя цель — тестировать бинокль. Я смотрю насколько высока детализация картинки, сравниваю с аналогами. Оцениваю освещенность и хроматические аберрации.

Обзор бинокля Steiner Bluhorizons 8x22

В целом можно сказать что картинка несколько темнее, чем в бинокль без технологии Autobright™, бинокль подстраивается под наиболее удобную освещённость для наших глаз, а при отсутствии засветки мы различаем больше деталей. Когда смотришь то в один бинокль без этой технологии, а потом в Steiner Bluhorizons 8×22 ощущения необычные.

Итоги и выводы

Обзор бинокля Steiner Bluhorizons 8x22

Steiner Bluhorizons 8×22 отличный супер-компактный бинокль для яркой солнечной погоды. Технология Autobright™ весьма интересна и пригодится тем, кто хочет не просто наблюдать, а делать это с комфортом там где яркий солнечный свет играет на воде или отражается от снега.

_KNJ3516_2000px.jpg

Плюсы

— максимальная компактность и малый вес
— технология Autobright, которая позволяет комфортнее работать в условиях яркого солнечного света
— износостойкий, использован фирменный поликарбонат Makrolon® для корпуса
— в комплекте неопреновый чехол

Минусы

— относительно невысокая светосила
— нет такой сильной влагозащиты как у морских биноклей

Обзор бинокля Steiner Bluhorizons 8x22

Бонус

Видео про STEINER BluHorizons

Как это сделано

По поводу покупки бинокля обращаться сюда

Обзор и тест объектива ZEISS Otus 100/1.4

Здравствуйте, друзья! Сегодня мне представилась возможность рассказать о новом объективе премиум-линейки компании Carl Zeiss — ZEISS Otus 100/1.4. Объективы этой серии выходят не часто и каждый из них становится некой планкой для остальных производителей оптики, к которой они стремятся несколько следующих лет. Тем более интересно протестировать и оценить качество объектива-флагмана, сделать обзор на который меня несколько раз уже просили читатели блога.

Обзор объектива ZEISS Otus 100/1.4

Объектив ZEISS Otus 100/1.4

Внешний вид, эргономика и конструктив

Обзор объектива ZEISS Otus 100/1.4

Маленьким ZEISS Otus 100/1.4 никак не назовешь. Его размер сразу вызывает уважение, а когда берешь в руки и чувствуешь холодный металл даже у бленды, то тем более ощущаешь что изделие говорит само за себя с самого начала знакомства.

Обзор объектива ZEISS Otus 100/1.4

Объектив имеет современный обтекаемый дизайн, который был представлен несколько лет назад и в этом дизайне разрабатываются три современные линейки объективов ZEISS: Milvus, Otus и Batis.

ZEISS Otus — премиум сегмент объективов Carl Zeiss. Исключительное качество исполнения как в плане конструктива, так и оптики. Из тех что уже выпущены все имеют довольно большой размер и вес, чем несколько ограничивают возможные сферы использования и намекают на то что этот объектив «не для всех».

Обзор и тест объектива ZEISS Otus 100/1.4

По неофициальной информации объективы Otus будут служить десятилетия.

Обзор объектива ZEISS Otus 100/1.4

Новый дизайн подразумевает и наличие фокусировочного кольца из серой резины. Само кольцо выполнено заподлицо с корпусом объектива, потому на ощупь его найти сложно. Серая резина собирает пыль и, пожалуй, это единственный конструктивный недочёт объектива ZEISS Otus 100/1.4. К этому привыкаешь и через пару дней уже не мешает.

Обзор объектива ZEISS Otus 100/1.4

Шкала ГРИП и расстояний выполнена гравировкой с последующей покраской. Это надежно. Пожалуй, важный момент для долговечных объективов. У Carl Zeiss есть серия объективов Batis где имеется встроенный в объектив LED экран, показывающий расстояние до объекта и величину ГРИП, но сколько он реально прослужит? Если с относительно недорогим объективом ZEISS Batis нас может устроит срок его службы (для электроники он часто короче чем для механики), то с объективом ZEISS Otus нам бы, наверное, не хотелось обращаться в сервис по поводу LED экрана. Скорее всего, именно потому его здесь и нет. А в остальном LED экран с информацией — отличная штука...

Обзор объектива ZEISS Otus 100/1.4

У меня объектив для камеры Canon — с маркировкой ZE. Здесь вы не увидите влагозащитных уплотнителей как у серии объективов Milvus. Почему так, интересно было бы спросить... С момента появления первого ZEISS Otus 55/1.4 прошло уже 6 лет, а Carl Zeiss верны изначальному дизайну без влагозащиты.

Обзор объектива ZEISS Otus 100/1.4

Передняя линза довольно большая, 86 мм. Такими фильтрами нужно обзаводиться заранее т.к. они не всегда бывают в наличии. Когда я увидел что производители объективов пошли по пути увеличения передней линзы, я такими фильтрами запасся.

86-ой фильтр можно использовать и на объективах меньшего диаметра через переходное кольцо, этим я часто пользуюсь, имею набор переходных колец. Еще один интересный момент в том что бленда байонетная, т.к. она не крутится и потому несколько усложняет пользование поляризационным светофильтром, который нужно крутить чтобы менять угол поляризации. Тоже самое, например, касается звездных светофильтров. Если это будет критично, то могу порекомендовать резьбовую бленду от старого (2005 г.) объектива Carl Zeiss / Contax, которой пользуюсь сам (посадочный диаметр у неё 86 мм как раз, но я её на этом Отусе не пробовал). Её можно крутить вместе с фильтром.

Оптическая схема

Обзор и тест объектива ZEISS Otus 100/1.4

ZEISS Otus 100/1.4 имеет 9 низкодисперсионных элементов и 1 асферический. Эти элементы предназначены для борьбы с оптическими аберрациями и повышения разрешения объектива. Объектив имеет «плавающие» элементы для сохранения своих оптических характеристик на разных дистанциях фокусировки.

Для объектива заявлена конструкция SONNAR (причем с отсылкой к Людвигу Бертеле), но современные оптические схемы уже настолько сложны, что довольно сильно отличаются от «классики». Здесь вы можете посмотреть на оригинальную схему Sonnar разработанную Бертеле и почитать про других известных оптиков.

Технические характеристики

 ZEISS Otus 100mm F1.4Canon EF 100/2.8L IS USMCanon EF 100 mm f/ 2 USMNikon AF-S Nikkor 105 mm f/ 1.4 E ED
Дата анонса2019200919912016
Фокусное расстояние100 мм100 мм100 мм105 мм
Автофокуснетдадада
Тип фокусировкивнутренняявнутренняявнутренняявнутренняя
Кольцо диафрагмынетнетнетнет
Диапазон значений диафрагмыf/1.4 – f/16f/2.8 – f/32f/2 – f/22f/1.4 – f/16
Лепестков диафрагмы9989
Оптическая схема
(элементов/групп)
14 / 1115 / 128 / 6 14 / 9
Оптическая стабилизациянетданетнет
Диапазон фокусировки1.0 м – ∞0.3 м – ∞0.9 м – ∞1.0 м – ∞
Рабочий диапазон0,83 м – ∞---
Углы обзора
(диаг./гориз./верт.)
24° / 20° / 14°23.4°/ 19.8°/ 13.5°24°/ 20° / 14°23°10'
Диаметр круга покрытия43 мм---
Рабочий отрезок44 мм44 мм44 мм46.50 мм
Покрытие на МДФ206 x 309 мм---
Масштаб на МДФ0.116 (1 : 8.6)1 (1:1)0.14 (1:7.1)0.13 (1:7.7)
Диаметр резьбы под фильтрM86 x 1.00M67 x 0.75M58 x 0.75M82 x 0.75
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)35 мм---
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)315°135°90°-
Водо-/пыленепроницаемый корпуснетданетнет
Максимальный диаметр (с блендой)101 мм---
Диаметр фокусировочного кольца90 мм80 мм75 мм94.5 мм
Длина (без крышек)128.8 мм---
Длина (с крышками)152.3 мм123 мм73.5 мм106 мм
Вес950 г625 г460 г985 г

Главный вопрос, который может возникнуть исходя из указанных технических характеристик это то почему в сравнении макрообъектив. Я поставил его в сравнении потому что Canon не выпускает новых 100 мм объективов с 2009 года, а последний портретик на 100 мм это был CANON EF 100 MM F/ 2 USM, который выпущен был аж в 1991 г.! Очевидно, что это явный аутсайдер и было бы неинтересно сравнивать с совсем слабым «противником».

Вот потому я взял для сравнения макрообъектив Canon, который выпущен в 2009 г., это хотя бы десятилетней давности объектив и в целом очень удачный. И им можно снимать портреты и не только. Минусы его в частности невысокой светосиле (f2.8), но есть и плюсы.

Обзор объектива ZEISS Otus 100/1.4

Сверху: ZEISS Otus 100/1.4, снизу: Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM. Здесь на Canon установлена бленда от старого объектива Carl Zeiss / Contax, которая удобнее родной Canon

У Nikon ситуация на поприще 100 мм портретных объективов получше, у них есть Nikon AF-S Nikkor 105 mm f/ 1.4 E ED выпуска 2016 г. Но его мы сравним только виртуально т.к. ZEISS Otus 100/1.4 у меня на камеру Canon. Из общего у них с ZEISS Otus 100/1.4 то что они оба портретники, оба с высокой светосилой, с большим диаметром передней линзы и большим весом. Причем Nikon при меньшем количестве металла оказывается еще и тяжелее!

Итак, Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM, в отличии от остальных участников сравнения имеет оптическую стабилизацию изображния и даже более свежий Nikon AF-S Nikkor 105 mm f/ 1.4 E ED её не имеет (у Никон на макрике она тоже есть). В отзывах о Nikon AF-S Nikkor 105 mm f/ 1.4 E ED я часто встречал что люди сетуют на отсутствие стабилизации изображения. Фокусное расстояние уже весьма большое и выдержку нужно ставить не длиннее чем 1/105, а для камер с разрешением более 20 Мпикс (т.е. D800, D810, D850) желательно ставить в полтора раза короче, т.е. примерно 1/160 и короче. В наших широтах такую выдержку реально ставить только днём на улице, а в помещении не задрав сильно ISO не поставить. ISO поднимать не хочется т.к. вопреки рекламным заявлениям уже на ISO 800 современные камеры (да, и Nikon D850 тоже) довольно сильно «шумят» для постановочных фото. Если фото репортажное — не проблема, пусть будет «шумное» или задавить шумы шумодавом и получить пластиковую картинку. Это же репортаж... Но зачем для репортажа дорогой портретный объектив когда удобнее зум-объектив? В репортаже ведь не боке главное, а попасть в фокус. На закрытой «дырке» и высоком ISO это проще, чем пытаться попасть на f1.4 при довольно медленном автофокусе такого объектива.

Логика производителей фотооптики мне здесь не очень понятна т.к. на макродистанции того же Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM стабилизатор изображения малоэффективен (Canon заявляет 4 ступени для фокусировки в портретом режиме и 2 ступени в макро), он как раз скорее для портретов нужен.

Canon EF 100 mm f/ 2 USM сразу же выделяется всего 8-ю лепестками диафрагмы и это логично т.к. важность боке признали не так давно. Раньше так внимательно размытие заднего плана не рассматривали.

Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM выделяется тем что он макрообъектив, у него малая дистанция фокусировки и может быть потенциально большой масштаб съемки, вплоть до 1:1.
Это неудивительно, но я объяснил почему он в списке. У Canon сейчас нет альтернативы и как раз этой альтернативой может стать ZEISS Otus 100/1.4.

По углу вращения фокусировочного колеса мануальные объективы далеко впереди автофокусных по понятным причинам. Автофокусные потому и автофокусные, что основной режим работы у них с помощью автофокуса. Ручной фокус там есть, но по остаточному принципу. У ZEISS Otus 100/1.4 угол вращения колеса аж 315°, что более чем достаточно для точной наводки руками. Если же использовать для видеосъемки, то фокус получится супер-плавный. Автофокусные такого дать не могут.

Пыле/-влагозащита указана только для Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM, что удивительно т.к. у Carl Zeiss есть линейка объективов Milvus, где тоже есть влагозащита. А вот на ZEISS Otus её традиционно нет. Я проверял, лёгкий дождик Отусы выдерживают, но рисковать при высокой стоимости объектива не хочется.

Обзор и тест объектива ZEISS Otus 100/1.4

Остальные «конкурсанты» просто без объяснений не имеют влагозащиты. Это также удивительно для Nikon AF-S Nikkor 105 mm f/ 1.4 E ED, который и «свежий» и не дешевый и тяжелый.

Графики MTF (разрешение и контраст)

Графики MTF это данные о контрасте и разрешении. По оси Y у нас идёт контраст до 100%, а по оси Х — удаление от центра кадра в миллиметрах. Данные даны для кривых разрешения, где чем больше разрешение (здесь максимум 40 lp/mm), тем сложнее его воспроизвести и тем ниже она идёт. Другие производители оптики предпочитают использовать 30 lp/mm как максимальное разрешение для тестирования, хотя такое разрешение уже устарело, камеры давно способны на большее. Зато кривые 30 lp/mm уверенно рвутся вверх и красиво смотрятся в рекламных проспектах.

Компания Carl Zeiss показывает в своих проспектах реальные графики т.к. она также является и производителем лучшего оборудования для тестирования оптики. Другие производители «выкручиваются» как могут и часто показывают расчётные графики, которые могут не соответствовать реальному изделию.

Обзор и тест объектива ZEISS Otus 100/1.4

слева: ZEISS Otus 100/1.4@f1.4, справа: Nikon AF-S Nikkor 105 mm f/ 1.4 E ED@f1.4

В сравнении ZEISS Otus 100/1.4 с Nikon AF-S Nikkor 105 mm f/ 1.4 E ED на открытой диафрагме вы можете видеть, что кривая 40 lp/mm у Цейса идёт примерно на том же уровне как 30 lp/mm у Nikon. Это говорит о том что разрешение Цейса существенно выше. Наглядный пример — один человек подтягивается 20 раз, а другой подтягивается тоже 20 раз, но с гирей 20кг на поясе. Примерно так :)

У обоих объективов можно наблюдать очень стабильное разрешение по полю изображения, но у ZEISS Otus 100/1.4 существенно лучше к краю кадра (саггитальные и тангенциальные кривые должны быть максимально близко друг к другу, иначе идёт «замыливание»).

Обзор и тест объектива ZEISS Otus 100/1.4

слева: ZEISS Otus 100/1.4@f1.4, справа: Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM@f2.8

А вот и мой любимый макрообъектив Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM, который некогда я сравнивал с Carl Zeiss Makro-Planar 100/2. И, казалось бы, всё хорошо... Но на графике для ZEISS Otus 100/1.4 результат приведён для f1.4, а для Canon — f2.8, т.е. это у него максимально открытая диафрагма. Так что дальнейшие тесты покажут.

Тесты объектива

Тесты в студии по мишеням

В нашем тесты мы будем использовать две фотографические миры. Первая мира от компании Шнайдер Оптикс и предназначена для визуальной оценки разрешения оптики по снимку черных линий разной частоты.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

По этой шкале можно визуально определить разрешение, если поставить камеру на определенном по спецификации расстоянии в традиционных парах линий на 1 мм. Мы смотрим штрихи под буквами. Если все штрихи видны, то значит смотрим более мелкие. Запоминаем букву последних полностью различимых штрихов и смотрим расшифровку в легенде внизу таблицы.

Вторая мира это ISO 12233.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Фотографическая мира ISO 12233 предназначена для визуальной оценки разрешения, она немного более продвинутая, нежели мира от Шнайдер Оптикс т.к. штрихи идут во всех направлениях. Но в более современной трактовке мы будем использовать её для оценки разрешения по методу Slanted Edge, т.е. по характеру размытия наклонной темной кромки (пишу простыми словами чтобы не утомлять). Это позволит нам определить численно разрешение объективов в парах линий на 1 мм. В отличие от миры Шнайдер Оптикс мы узнаем точные значения разрешения, а миру Шнайдер будем использовать для визуального контроля результатов.

Для анализа тестовой миры по методу Slanted edge используем известный пакет Imatest. Примечателен этот комплекс тем, что математический расчёт разрешения позволяет взглянуть на возможности оптики за пределами возможности сенсора.

Чтобы протестировать 100 мм объектив мне пришлось удалиться от фотомиры на значительное расстояние (100*50 = 5 м).
Я использовал для теста фотокамеру, соответствующую объективу: Canon 5DsR. Разрешение фотокамеры: 50 Мпикс, 4,14 мкм размер «точки».
Фокусировка по LiveView, 16x. Свет белый, студийный от генератора Broncolor («Шевеленка» исключена).

В маленьком масштабе плохо видно, так что выкладываю фрагмент самой сложной части миры.

Я смог насчитать 11 штрихов на литере B у ZEISS Otus 100/1.4 и не смог их уверенно различить у Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM. Литера B соответствует 80 lp/mm. Т.е. разрешение ZEISS Otus 100/1.4 находится между 80 lp/mm и 112 lp/mm. Точнее данная мира нам не покажет. А вот разрешение Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM оказалось на удивление немного меньше 80 lp/mm, я ожидал от него большего.

Диафрагма F1.4

Обзор и тест объектива ZEISS Otus 100/1.4

Еще не так давно я радовался результатам 60+ на f1.4, но ZEISS Otus 100/1.4 его превзошёл.

Вот такой у меня пока список замеров для f1.4:

ZEISS Otus 85/1.4 — 82.5 lp/mm
ZEISS Otus 100/1.4 — 71.6 lp/mm
HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW — 69.4 lp/mm
ZEISS Milvus 85/1.4 — 59.2 lp/mm (в другой раз намерял 55.1 lp/mm, погрешность в пределах допустимого)
ZEISS Milvus 50/1.4 — 50.1 lp/mm
Carl Zeiss Planar 85/1.4 — 48.5 lp/mm

Судя по списку, перефразируя песню «лучше Отусов могут быть только Отусы...» :)

Диафрагма F2.8

На диафрагме f2.8 я уже смог сравнить ZEISS Otus 100/1.4 с Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM. Важно отметить, что для Отуса это прикрытая диафрагма, а для Canon — полностью открытая. На полностью открытой редкий объектив показывает максимум своих возможностей. Такое видел только у того же ZEISS Otus 85/1.4 (82.5 lp/mm на открытой и 88.5 lp/mm на f5.6).

Резюме по данным результатам — ZEISS Otus 100/1.4 на f2.8 существенно превосходит Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM. Погрешность измерений примерно 5 lp/mm (по статистике моих тестов одинаковых объективов на одной камере).

Диафрагма F4

На прикрытой до f4 диафрагме объективы почти сравнялись по разрешению в центре кадра. Поскольку я брал измерения и на некотором расстоянии от центра, то могу также заключить что у ZEISS Otus 100/1.4 результаты стабильные и все в районе 80 lp/mm, а вот у Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM чуть отдалишься от центра кадра и результаты сильно падают.

В остальном же вывод классический — на закрытых диафрагмах средние и дорогие объективы показывают примерно одинаковые результаты по разрешению. Причем я тестировал ранее на камере Canon 5D mark II (20 Мпикс) т.к. Imatest позволяет делать расчёты «за гранью» возможностей камеры и результаты максимальные тоже находились в районе 90 lp/mm. Сейчас камера 50 Мпикс, но результаты всё равно «упираются» примерно в тоже значение. По артефактам демозаики я вижу, что дальше сенсор уже является узким местом.

Обзор и тест объектива ZEISS Otus 100/1.4

Тесты на природе

Природа — f2.8

Обзор и тест объектива ZEISS Otus 100/1.4

Сюжет

Я фокусировался именно на эти буквы и это самый центр кадра. Разница видна, но не катастрофична. Т.е. Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM на открытой страдает от аберраций и изображение теряет контраст и чёткость. Но результат вполне приемлем, тем более если уменьшить и «подшарпить». А у ZEISS Otus 100/1.4 результат на f2.8 без компромиссов, есть и контраст и детализация (особенно по листикам видно). Но еще раз повторю — по центру картинка годная на обоих объективах.

А вот теперь я взял фрагмент чуть в стороне от центра и мы видим, что листья на Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM превратились в «кашу». Т.е. буквально чуть от центра «отойти» и всё, на открытой объектив для пейзажа не годится. Что собственно я и говорил изучая тесты по фотомире. У ZEISS Otus 100/1.4 ровные по полю кадра результаты, падение разрешения незначительное совсем, а у Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM на открытой резкий только центр.

Посмотрим теперь самый край кадра.

Я думаю, комментарии излишни. У Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM совсем плохой край кадра на f2.8, а у ZEISS Otus 100/1.4 весьма хороший. Даже ХА у Цейса мало по краю. Проблема картинки объектива Canon в том, что поднять на ней резкость по краю в Adobe Photoshop не удастся т.к. там усиливать — листья слились друг с другом.

Природа — f4

Как и предполагалось, разница в разрешении по центру кадра между Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM и ZEISS Otus 100/1.4 стала менее очевидна. Она есть, её можно увидеть при таком вот «лобовом» сравнении, но еще уже не будет видно в реальных съемках.

А теперь край кадра...

Как видите, край кадра на Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM всё также плох.

Резюме тестов на природе

ZEISS Otus 100/1.4 очень резкий объектив по всему полю кадра. Причем им можно безоговорочно пользоваться прямо с f1.4. На f2.8 он практически достигает максимума своих возможностей и сохраняет их до момента появления дифракции. Дифракционный предел зависит от камеры, для Canon 5DsR эффект начинается с f8, а на f11 уже заметен). Чем выше плотность пикселей — тем ниже дифрационный предел. Т.е. для 50 Мпикс камеры критично, положим, f11. А для камеры на 75-80 Мпикс критично будет уже c f8. Именно потому все производители оптики сейчас занялись улучшением характеристик объективов на открытых диафрагмах. Потому что есть только два пути — увеличение сенсора (по которому пошла компания FUJIFILM) и повышение плотности пикселей (по которой пошли Canon, Nikon, SONY). В результате FUJIFILM еще долгое время сможет использовать средние по оптическому качеству объективы на своих среднеформатных камерах, а вот остальные три производителя ступили на шаткую дорожку улучшения оптики. «Шаткую» потому что оптику весьма сложно улучшать и стоит это дорого. Немногие компании как Carl Zeiss могут позволить себе выпустить объектив, который еще 10 лет будет на вершине качества в фотоиндустрии, как это происходит с Отусами.

Использование

У меня было не так много времени чтобы сделать для вас картинки с ZEISS Otus 100/1.4 во всех жанрах съемки, тем более моё глубокое убеждение что снимает фотограф, а не камера или объектив. Объектив лишь инструмент и я протестировал этот инструмент — он отличный. А уж как я снимаю портреты или пейзажи вы можете посмотреть и в других обзорах :) Например, портреты можно посмотреть в статье про 85мм объективы Carl Zeiss. Там есть и классический Планар и Милвус и Отус.

Обзор и тест объектива ZEISS Otus 100/1.4

ZEISS Otus 100/1.4@f2.8, 1/500s, ISO 200

_KNJ5008-original.jpg

По нажатию на этот снимок вы сможете скачать полноразмерный джипег (40 Мб) без «шарпинга».

Как позиционируют объектив Carl Zeiss мне, в целом, понятно. Я давно изучаю объективы Carl Zeiss, знаю их историю, был на заводе и общался с представителями. ZEISS Otus 100/1.4 это именно шикарный оптический инструмент и если у вас есть время и деньги, вы можете положить его в фоторюкзак или фотосумку и пойти спокойно снимать «золотую осень» или портреты на f1.4 (особенно если с камерой SONY где есть стабилизатор и фокуспикинг). Это не многофункциональный комбайн как у других производителей оптики... И тот кто сравнивает объективы Цейс с Тамрон, например, не понимает что потенциальный пользователь Цейс и Тамрон — это совсем разные люди как по возрасту, так и по характеру съемки. И по достатку тоже, конечно.

Потенциальный пользователь ZEISS Otus 100/1.4 не будет снимать репортаж на этот объектив. Данный объектив для продуманной постановочной или пейзажной фотографии. И по этой причине ему не будет мешать большой габарит и вес объектива т.к. в сумке их будет максимум два. А больше и не нужно. У меня вот тоже в фоторюкзаке всего два объектива обычно (50 и 100 мм, например).

С другой стороны я примерил ZEISS Otus 100/1.4 на свои реалии. Моя жизнь сейчас полна суеты, всяких совершенно разных по характеру съемок... Я снимаю и предметное фото, как и раньше. Но там часто бывает нужен макрорежим, которого у данного объектива нет (очень жаль). Также снимаю пейзаж, но его я чаще снимаю на широкоугольник, причем предпочитаю объектив тилт-шифт.

Но вот один из жанров как раз очень подходит — это съемка видео. Чаще всего я снимаю интервью у бизнесменов малого и среднего бизнеса и там используются две-три камеры (также снимаю элитную недвижимость, но там широкоугольник используется). И чаще всего используется как раз объектив 100 мм. Потому я взял с собой ZEISS Otus 100/1.4 на очередные съемки чтобы посмотреть его «в деле».

Обзор объектива ZEISS Otus 100/1.4

Съемки проходили на одном из крупнейших скалодромов С-Петербурга — El Capitan. Штатив Gitzo, объектив Carl Zeiss — что может быть приятнее для работы? :) И для контроля фокуса и экспозиции Macbook pro 15".

Обзор объектива ZEISS Otus 100/1.4

По результатам съемки я скажу, что работать с ZEISS Otus 100/1.4 в видео очень удобно. Очень хороший мягкий, но не слишком ход фокусировочного кольца. Поскольку я пробовал практически все объективы Carl Zeiss, то скажу что у Отусов ход кольца даже лучше чем у Милвусов. Это тонкая грань между просто хорошо и отлично. Плюс не нужно следить включен ли автофокус :) В видео он не нужен т.к. иначе камера будет «рыскать» и фокус будет уходить, а на Отусе фокус меняется вручную. Один раз настроил по экрану Макбука и оставил. По картинке видно что она «благородная», почти без хроматики. Т.е. её можно «поймать» в контровом свете, но не нужно снимать в жестком контровом свете. А то как в анекдоте про сибирского мужика и японскую бензопилу...:)

Также по картинке в видео видно что контраст повыше, чем у Canon, который я обычно использую. Но это можно и не заметить.

Резюме по использованию ZEISS Otus 100/1.4

Я нашёл применение ZEISS Otus 100/1.4 именно в видеосъемке. Киношные объективы Carl Zeiss стоят существенно дороже и у них есть несомненно свои плюсы, но для проектов относительно невысокого бюджета (относительно кино) ZEISS Otus 100/1.4 будет хорошей альтернативой.

Для портретной съемки я вижу ZEISS Otus 100/1.4 на камере SONY A7R IV по причине наличия у неё стабилизатора сенсора и нативного фокус пикинга.
ZEISS Otus 100/1.4 можно без проблем использовать и на «зеркалках», но на БЗК просто удобнее. Поставить через приличный адаптер и творить портретные шедевры в своё удовольствие. Тот редкий случай когда я за использование БЗК в портретной съемке.

Итоги

Компания Carl Zeiss в очередной раз выпустила отличный оптический инструмент, который не только порадует фотографов в плане оптического качества и конструктива, но и подстегнет других производителей (и, видимо, будет делать это несколько лет, как минимум) к достижению новых высот в оптике :)

Что даст ZEISS Otus 100/1.4 конкретно Вам будет зависеть от того насколько правильно вы поняли его предназначение и его сильные стороны о которых я написал. Т.е. инструмент есть инструмент. ZEISS Otus 100/1.4 это мануальный объектив высокого разрешения и с малыми ХА. У него очень качественная сборка и очень плавное, но слегка вязкое управление фокусом (лучшее на мой взгляд среди мануальных объективов, а попробовал я их немало). С помощью ZEISS Otus 100/1.4 можно снимать портреты при плохом освещении (и при хорошем тоже, но с ND фильтром диаметра 86 мм) с красивым боке. Также можно этим объективом снимать пейзажи когда до основного плана есть некоторое расстояние (как на моём примере снимка). Например, можно снимать открыточные картинки через реку. Кроме того ZEISS Otus 100/1.4 очень удобен для статической съемки видео, где требуется точный фокус, хорошая картинка и равномерное разрешение по полю кадра на открытой диафрагме.

Плюсы

— очень высокое разрешение уже с открытой диафрагмы
— малые ХА
— отличный конструктив из металла и стекла
— очень мягкий хороший фокус

Минусы

— нет влагозащиты
— большой размер и вес
— нет стабилизатора изображения

На этом желаю вам хорошего фотооборудования, отличных снимков и прощаюсь до новых обзоров! :)

P.S. надеюсь вы оцените мои старания по тесту объектива ZEISS Otus 100/1.4, который я сделал специально для своих читателей, и поставите 5*.

Обзор светодиодной осветительной панели ARRI SkyPanel S360-C

Здравствуйте, друзья!

Не мог пройти мимо интересного осветительного оборудования — большой светодиодной панели ARRI SkyPanel S360-C. Мне удалось его получить очень ненадолго, так что прошу прощения за краткость видеообзора — что мог, то сделал. Тем не менее ARRI это ARRI — элита мирового осветительного оборудования.

Обзор светодиодной осветительной панели ARRI SkyPanel S360-C

За возможность попробовать светодиодную панель ARRI SkyPanel S360-C выражаю благодарность компании PhotoProCenter, где её и можно приобрести.

Я попробовал ARRI SkyPanel S360-C, посветил в большом помещении, посмотрел получающийся цвет кожи (цветопередача) и мягкость теней... Оценил мобильность/не мобильность и качество изготовления... А также попробовал её спец.функции.

Краткое описание ARRI SkyPanel S360-C

Обзор светодиодной осветительной панели Arri Sky Panel S 360-C

Во-первых, панель ARRI SkyPanel S360-C самая большая панель ARRI, 1280 x 870 мм.

Обзор светодиодной осветительной панели ARRI SkyPanel S360-C

Соответственно она даёт самый «мягкий» свет. Плюс у неё молочно-белый пластик на лицевой стороне, который увеличивает угол рассеивания света, направляя его в стороны и делая свечение равномерным по площади.

Скачать инструкцию на ARRI SkyPanel S360-C
Скачать флаер на список панелей ARRI с техническими характеристиками

Обзор светодиодной осветительной панели ARRI SkyPanel S360-C

ARRI SkyPanel S360-C установлена в карбоновый кронштейн! Я лично раньше карбоновых рам такого размера не встречал так что был весьма впечатлён. Вес конструкции 41 кг, так что рама должна быть очень крепкой! Рекомендую, кстати, под такую панель очень прочный C-stand с приличным утяжелением снизу т.к. сама панель действует как рычаг из-за большой высоты, крепление должно быть надежным.

Обзор светодиодной осветительной панели ARRI SkyPanel S360-C

Здесь можно видеть блок питания ARRI SkyPanel S360-C. Он у ARRI SkyPanel S360-C свой собственный, специально для этой модели т.к. она самая большая и потребляет до 1.5кВт! Такое потребление не удивительно т.к. она даёт 1848 люксов на расстоянии 5м при 5600К и со стандартным рассеивателем. Учитывая, что интенсивность светового потока падает в квадрате при увеличении расстояния до источника света вдвое. Я приходил с экспонометром и измерял на разном расстоянии освещенность, но что-то кадры эти в видео не вошли (видео в конце статьи).

При всём при этом панель очень слабо греется сама! Ни в какое сравнение со старыми киношными прожекторами (а ведь она соответствует 4кВт осветителю с лампами накаливания). Да я просто сгорел бы в метре от 4кВт осветителя... А тут я щекой могу прижаться. Т.е. моделям, актерам и ведущим гораздо больше понравится быть освещенными ARRI SkyPanel S360-C нежели источником света на лампах накаливания.

Обзор светодиодной осветительной панели ARRI SkyPanel S360-C

Как и большинство профессионального оборудования панель ARRI SkyPanel S360-C и её блок питания могут быть надежно закреплены на различным конструкциях. Для этого у панели есть специальные «уши», а у блока питания есть разъем для крепления специального кронштейна.

Обзор светодиодной осветительной панели ARRI SkyPanel S360-C

В комплекте с панелью был проводной пульт дистанционного управления (предоставлен PhotoProCenter, в стандартной комплектации его нет). У ARRI среди аксессуаров есть и беспроводной и ARRI SkyPanel S360-C оборудована беспроводным интерфейсом.

Обзор светодиодной осветительной панели ARRI SkyPanel S360-C

А это собственно ручки управления и ЖК экран, которые находятся на самой панели. Управление очень простое, разберется даже новичок. Цветовая температура, оттенки, световые эффекты. Далее предлагаю посмотреть видео где я покажу ARRI SkyPanel S360-C в работе т.к. один раз увидеть лучше чем сто раз прочитать. Ну по-крайней мере в данном случае когда я демонстрирую световые эффекты :)

Видеообзор ARRI SkyPanel S360-C

Мои впечатления

Впечатления сугубо положительные, как и ожидалось от столь «навороченной» светодиодной панели. Да свет хорошего спектра насколько я могу судить по коже моих коллег им освещенной (жаль спектрометра не было, но увы он стоит 90тыс.руб. и мне пока недоступен).

Мощность светового потока высокая, так что запросто освещается помещение в 60м2 где мы находились, причем всё просто залито светом — легко снимать видео. По этой причине мы на большей части видео ставили её на минимум чтобы не было переэкспозиции.

Я, конечно, же «примерил» ARRI SkyPanel S360-C мысленно на свои видеопроекты. С одной стороны света много не бывает и, конечно же, я как любитель качественной картинки всячески приветствую хороший спектр осветительного прибора. Но габариты и размер не позволят мне использовать ARRI SkyPanel S360-C в своих проектах. В первую очередь это касается бюджета, где нужно осуществлять транспортировку, аккуратный подъем и установку панели. Для съемки в студии — пожалуйста. А для выезда целая команда нужна и транспорт. Плюс одной панели мало для моих задач, нужно минимум две, каждая примерно на 2 млн.руб. (~30800 USD). Соответственно опять упирается в бюджет. Так что оборудование должно быть под ваши задачи. Уверен, что те кто снимает серьезное кино порадуются новой качественной светодиодной панели ARRI SkyPanel S360-C т.к. у них нет этих ограничений.

Удачных вам съемочных дней и хорошего фотооборудования!

Обзор 4-х штативных головок от Gitzo (Gitzo GHF2W, Gitzo GHFG1 Gimbal, Gitzo GHF3W, Gitzo GH3382QD)

Здравствуйте, друзья!

Сегодня мы поговорим о штативных головках, да не простых, а одних из самых крутых — Gitzo. Кто занимается фотографией давно, а особенно пейзажной фотографией, уж точно знает этот бренд и славу Gitzo как производителя лучших штативов.

Gitzo оказались впереди благодаря своим инновациям.

1994 Разработан первый в мире карбоновый штатив.
1996 Разработана первая в мире штативная головка из магниевого сплава.
2004 Изобретен способ сократить длину штатива в сложенном состоянии — складывание ног на 180 градусов.

Краткая история бренда Gitzo

Это важные вехи в развитие штативов. Gitzo двигают прогресс вперёд. Именно здесь вы получите устройство именно в том виде, в котором оно было задумано, без компромиссов. И вот сегодня мы узнаем о возможностях штативных головок Gitzo, которые на мой взгляд (а я пользовался многими брендами) не уступают по качеству и удобству самому штативу.

Обзор 4-х штативных головок от Gitzo!

На снимке: штатив Gitzo Systematic 5-ой серии, штативная шаровая головка Gitzo GH3382QD, камера Canon 5DsR и объектив ZEISS Otus 55/1.4

Требования к штативу и штативной головке для путешествий

Требования к штативу для путешествий в этой статье я повторять не буду, вы сможете с ними ознакомиться по ссылке.

Требования к штативу для путешествий

Информация полезная, особенно для начинающих. Описаны факторы влияющие на устойчивость и надежность штатива. Касательно штативной головки всё несколько проще:

— максимально жёсткая фиксация штативной головки в определенном положении

Если ваша камера будет «клевать носом», сползая вниз под собственным весом, то вы, как минимум, не сможете снять одинаковые кадры через определенный промежуток времени. Это сильно раздражает и для серьезной работы просто неприемлемо.

— отсутствие пластиковых элементов, которые могут приходить в негодность

Что говорить, в процессе использования не всегда есть возможность обращаться особенно нежно с оборудованием. Полностью целое оборудование это то, которое лежало на полке. Потому пластик если он есть лопается, стирается и т.п. А металл хоть и постепенно теряет внешний вид, но не теряет функционал.

— возможность подкрутить винты, чтобы вернуть штативной головке целостность спустя годы использования

Те кто покупает свой первый штатив вряд ли задумываются что через несколько лет он может разболтаться. И уж совсем не думают о том сменная у него штативная голова, есть ли стопор на ней и много ли в ней пластика. А во если повезло купить хорошую металлическую голову, то вы просто подкручиваете некоторые элементы, если нужно, и она опять как новая.

— стопорный механизм, защищающий камеру от падения со штативной головки

На дешевых штативных головах бывает нет такого стопора, камера может соскользнуть (если плохо зажата) и упасть на бетон. Со всеми вытекающими проблемами. Также бывают неэффективно работающие стопоры.

Расшифровка названия товаров Gitzo

Знать расшифровку названия изделия Gitzo полезно, чтобы ориентироваться в их разновидностях.

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

На фото Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD. На него установлен объектив МТО-1000А 1100/10.5 весом 3.9 кг. для занятий авиа споттингом.

Разберемся в маркировке изделий Gitzo, которая на первый взгляд может показаться сложной. В данном случае поговорим о штативных головках на примере GH3382QD.

Первая буква G означает Gitzo.
Вторая буква, «T», расшифровывается как «Tripod» и означает штатив. Также может быть: B — Boom («журавль»), C — Carry Solution (устройство переноски), H — Head (штативная голова), K — Kit (набор) и M — Monopod (монопод).

У нас вторая литера «H» — Head, штативная головка.

Первая цифра означает серию изделия внутри семейства. Чем цифра больше, тем изделие (в данном случае штативная головка) мощнее.

Вторая цифра в числовой части названия модели означает кодирует материал. 3 — алюминий, 5 — карбон, 7 — магниевый сплав, 8 — базальт.

В данном случае «3» — алюминий.

Третья цифра — для штативной головки классификация такая:

2 — 2-way (двухосевая)
3 — 3-way (трехосевая, 3D)
5 — Off-center ball (внеосевой шар)
8 — Center ball (центральный шар)

У нас «8» — центральный шар.

Четвертая цифра говорит о версии изделия. Чем больше цифра, тем более новая версия данной штативной головки, которая у вас на руках.

Штативная головка Gitzo GHF2W

Обзор 4-х штативных головок от Gitzo!

Предназначение Gitzo GHF2W

Gitzo позиционирует данную штативную головку для наблюдения за птицами и фотосъемки-/видеосъемки цифровым на зеркальные фотокамеры с объективами до 200 мм фокусного расстояния. Действительно, в Европе и Америке наблюдение за птицами сейчас в тренде и вообще для наблюдений и съемки со средней дистанции дикой природы Gitzo GHF2W подходит весьма хорошо (я попробовал). В сравнении с другими вариантами штативных головок и штативов Gitzo выигрывает в том, что даёт высокую устойчивость и плавность работы при скромных габаритах и весе оборудования. Для любых выходов на природу малый вес и габарит в приоритете т.к. всё это оборудование придётся нести на своих плечах.

Обзор 4-х штативных головок от Gitzo!

Представьте себе как вы полезете на гору в тропических джунглях и желание брать большие штативы и головки быстро отпадёт :)

Тоже самое касается съемки в наших лесах, где таскание устойчивого штатива возможно только при интенсивных занятиях кроссфитом :)

Обзор 4-х штативных головок от Gitzo!

На фото у меня штатив Манфротто весом 6.5 кг. Я его таскал когда был в особенно хорошей физической форме чтобы её поддерживать. Для серьезных экспедиций я крайне не рекомендую брать тяжелое и габаритное фотооборудование. Т.е. объектив большой это одно, а здоровенный и тяжеленный штатив -это другое. Без первого не обойтись, а второе как раз меняется на Gitzo и вы получаете удовольствие от съемки и трекинга, а не волочитесь обливаясь потом :)

Технические характеристики Gitzo GHF2W

Вес590 гр.
Максимальная нагрузка4 кг.
Материалалюминий, магний
Тип головкиВидео-/Жидкостная голова
Крепление под камерурезьба 1/4″
Диаметр базы60 мм
Штативная площадкаGS5370D
Контроль трения вращениянет
Передний наклон+90° / -60° (Жидкостный картридж с фиксированным сопротивлением)
Боковой наклоннет
Панорамное вращение360 ° (Жидкостный картридж с фиксированным сопротивлением)
Независимая ручка горизонтального панорамированияесть
Пузырьковый уровеньнет
ЦветNoir Decor
Easy Linkнет
Отдельный контроль панорамированияесть
Рабочие температурыот +70 C до -30 С
Быстросъемная функцияесть
Высота5,5 см
Совместимость с аксессуарамиGS5370DR e GS5370LDR

Из всех четырёх представленных в обзоре штативных головок Gitzo GHF2W самая лёгкая. Из технических характеристик также важно что у неё не такая большая максимальная нагрузка как часто бывает у других штативных головок Gitzo, но 4 кг вам должно хватить для большинства ситуаций. Gitzo указывает честную максимальную нагрузку и даже с запасом. Не очень хорошо будет на неё ставить разве что большую карданную камеру (она показана ниже в разделе про шаровую голову), а всё остальное, включая средний формат встает с хорошим запасом.

Как видите, у Gitzo GHF2W два жидкостных картриджа — её стихия это плавное движение. И это открывает большие возможности не только для фотоохоты, но и для наблюдения через бинокль и съемки видео. Кроме того Gitzo GHF2W работает в большом диапазоне температур, что позволит точно использовать её в тропиках и на умеренных северных широтах.

Конструктив Gitzo GHF2W

Обзор 4-х штативных головок от Gitzo!

На снимке штативная головка Gitzo GHF2W с установленной фотокамерой SONY A7R III.

Gitzo GHF2W собрана как единый монолитный кусок магниевого сплава, ничего не болтается и не скрипит.
Колеса управления ходят с небольшой вязкостью, а единственный пластиковый элемент — это зажим для длинной ручки. Всё остальное — это металл и резиновые ребристые накладки. Длинная ручка из тонкого лёгкого алюминия с прорезиненным пластиком на той части, которая под руку (чтобы не проскальзывала и было комфортно работать на морозе).

Обзор 4-х штативных головок от Gitzo!

На этом снимке вы видите штативную ручку, которая фиксируется в специальном зажиме, имеющем зубчатое соединение с головкой. Благодаря этому ручку можно жестко зажать под любым удобным вам углом.

Обзор 4-х штативных головок от Gitzo!

Gitzo GHF2W оборудована пружинным контбалансом, который позволяет выровнять на площадке оборудование весом до 2.5 кг. Включается контбаланс фиксатором, который вы видите на снимке справа (с маркировкой ON/OFF). Вы его крутите и он или выдвигается или задвигается. В задвинутом положении он включает контбаланс и тогда штативная головка создает сопротивление оборудованию, не давая ему своим весом смещать точку фокусировки вниз. При выключенном контбалансе вам нужно будет зафиксировать головку в выбранном положении жёстко колесом фиксирующим наклон вперед.

Использование штативной головки Gitzo GHF2W

Для наблюдения за дикой природой я всё-таки предпочитаю использовать большие телеобъективы и чаще всего это Canon 100-400mm f/4.5-5.6l is usm первой и второй версии. По этой причине мои личные предпочтения в наблюдении за дикой природой склоняются к Gitzo GHFG1 Gimbal, речь о которой будет дальше. Я для Gitzo GHF2W я нашёл лучшее (для меня лично) применение в видеосъемке интервью, которой я регулярно занимаюсь.

Кстати, есть полезная функция у жидкостных головок, о которой не все знают — можно плавно панорамировать вниз просто поставив малую вязкость хода головки. При этом она плавно опускает камеру под собственным весом, как на видео ниже.

Впечатления от штативной головки Gitzo GHF2W

Впечатления от Gitzo GHF2W исключительно позитивные, она сделана очень качественно и функции свои выполняет. Она хороша для относительно лёгких телеобъективов, где её малый размер и вес только на пользу делу т.к. в заповедные места лучше добираться налегке (но не в ущерб качеству оборудования). 4 кг это большой вес максимальной нагрузки, так что в него вполне реально уместить большую камеру с телеобъективом типа 100-400 или подобным. Вам станет возможно и плавно смещать точку наблюдения и снимать плавные футажи. Кроме того если вы наблюдаете за одним местом, то камера не сползёт вниз пока вы отвлеклись. Кроме камеры на данную голову удобно поместить бинокль с большим увеличением или небольшой телескоп (в этом году, правда, я использовал шаровую головку и в разделе про неё ниже вы увидите как. С головкой Gitzo GHF2W было бы существенно удобнее). Что вам необходимо в плюс к данной штативной головке если вы собираетесь наблюдать за дикой природой — выравниватель горизонта. Когда вы устанавливаете штатив на пересеченной местности вы почти наверняка установите его с наклоном. Выравнивать горизонт длиной ног штатива очень неудобно, так что есть специальные приспособления для того чтобы выровнять (например, Novoflex Magic Balance). А дальше уже можно качественно панорамировать и наклонять. Если же у вас штатив Gitzo серии Systematic, то есть родное решение — Gitzo GSLVLS — выравнивающая платформа для штативной головки.

Штативная головка Gitzo GHFG1 Gimbal

Предназначение Gitzo GHFG1 Gimbal

Gitzo GHFG1 Gimbal предназначена для тяжелой фототехники и увлечённых фотографов / видеографов удаленных объектов. Примечательно в данном случае то что используется в этой конструкции жидкостной картридж, который позволяет все движения сделать очень плавными, тем самым легче наводить фокус при малом угле зрения и удобно делать плавные «проводки» в видео. Заявлен некий механизм контроля вязкости при панорамировании, который исключает вибрации и оптимизирует работу жидкостного картриджа.

Конструктив и эргономика Gitzo GHFG1 Gimbal

Обзор штативной головки Gimbal GHFG1

Как и в случае с предыдущей штативной головкой Gitzo качество исполнения на высоком уровне, вся головка состоит из плотно подогнанных частей и вызывает ощущение монолита. Кроме того, если не считать самих рычажков фиксирующих, то пластика здесь нет вообще — всё алюминиевый сплав.

Обзор 4-х штативных головок от Gitzo!

Начальная работа с Gitzo GHFG1 Gimbal напоминает начало работы со стабилизатором для видео, т.е. нужно сбалансировать оборудование, которое вы устанавливаете. Потому, начинаете вы с того что закрепляете камеру с объективом. Предполагается, что крепите камеру за специальный «башмак» на объективе, иначе у вашей конструкции будет слишком большой рычаг, она будет плохо балансироваться и может повредить байонет камеры. У больших телеобъективов (400 мм и более) башмак тоже более крупный, чем на скромных телеобъективах типа 100-400 и потому без проблем устанавливается даже высокая камера. Я тестировал с объективом 100-400, который является скорее универсальным зумом, нежели серьезным телеобъективом, потому на его скромном «башмаке» камера находится очень близко к центральной части штативной головки и установка батарейной ручки невозможна. Т.е. вывод такой, что для скромных телеобъективов лучше подойдет Gitzo GHF2W, про которую мы говорили в предыдущем разделе. Или вы можете использовать Gitzo GHFG1 Gimbal, но с невысокой камерой или камерой без бат.ручки если мы говорим про классические «зеркалки».

Обзор 4-х штативных головок от Gitzo!

У Gitzo GHFG1 Gimbal два основных управляющих элемента — большое колесо вверху, которое отлично подходит для супер-надежной фиксации оборудования и с ним можно работать зимой в перчатках (очень мне понравилось) и среднего размера колесо расположенное ниже, оно предназначено для блокировки панорамирования. Учитывая предполагаемые размеры и вес устанавливаемого фотооборудования здесь всё сделано «по-взрослому», колеса фиксации большие, а все части металлические. Кроме того под крышкой отсека панорамирования скрывается винт, который позволит подтянуть детали, если требуется после долгих лет работы.

Технические характеристики Gitzo GHFG1 Gimbal

Вес1350 г.
Максимальная нагрузка8 кг.
Материалалюминий, магний
Тип головкиGimbal жидкостная голова
Крепление под камерурезьба 1/4″
Диаметр базы60 мм
Штативная площадкаGS5370DR
Передний наклон+180° / -180° (жидкостной картридж с фиксированным сопротивлением)
Боковой наклоннет
Контроль трения вращениянет
Панорамное вращение360 ° (Жидкостный картридж с фиксированным сопротивлением)
Независимая ручка горизонтального панорамированияесть
Складные ручкинет
Пузырьковый уровеньнет
Переключающаяся на 90° базанет
ЦветNoir Decor
Easy Linkнет
Рабочие температурыот +70 C до -20 С
Быстросъемная функцияесть
Высота- см

Из технических характеристик напрямую следует максимальный вес возможного фотооборудования — 8кг. Это много, но и для серьезных телеобъективов. Например, вес Canon EF 600mm f/4L IS USM составляет 5360 г. (цена около 1млн.руб.~15000 USD).

Для своего размера Gitzo GHFG1 Gimbal оказывается удивительно лёгкой. всего 1350г, когда берешь в руку это неожиданно. Рабочие температуры указаны с уклоном в тепло, т.е. в жарких странах использовать без проблем, но на холоде до -20 С, так что сильно к Полюсам уходить не стоит :)

Кроме основной функции Gitzo GHFG1 Gimbal — использования с большими телеобъективами, вы можете в остальное время использовать её как видеоголовку, благо все движения у неё плавные и она также прекрасно работает с малыми фокусными расстояниями и маленькими камерами.

Обзор 4-х штативных головок от Gitzo (Gitzo GHF2W, Gitzo GHFG1 Gimbal, Gitzo GHF3W)

Использование Gitzo GHFG1 Gimbal

В данном ролике я наглядно показал использование штативной головки Gitzo GHFG1 Gimbal, рассказал про балансировку оборудования и управляющие элементы.

Воспользоваться Gitzo GHFG1 Gimbal по прямому назначению мне в этот раз не удалось т.к. в ближайшее время в заповедники я не еду, но вот вам для вдохновения обезьяна «Пробоскис», снятая мной в заповеднике Bako, Малайзия.

Обзор 4-х штативных головок от Gitzo (Gitzo GHF2W, Gitzo GHFG1 Gimbal, Gitzo GHF3W)

3D штативная головка Gitzo GHF3W

Предназначение Gitzo GHF3W

Обзор 4-х штативных головок от Gitzo!

Наконец мы подошли в одной из самых универсальных штативных головок — 3D головке Gitzo GHF3W. Штативная головка такого типа называется 3D т.к. она может вращаться вокруг трёх осей: наклоняться вперед-вверх, наклоняться влево-вправо и панорамировать.

Таким образом, в отличие от 2D головки (например, видеоголовки или gimbal) она отличается тем что если вы поставили штатив неровно относительно горизонта, вы можете просто наклонить головку чтобы скомпенсировать наклон. При этом панорамировать вдоль горизонта вы, конечно, не сможете (камера при повороте будет то вверх, то вниз смотреть), но зато таким образом вы сможете очень быстро выставить саму камеру в одном положении ровно и сделать снимок. Т.е. существенно повышается оперативность съемки и частично отпадает необходимость во всяких выравнивателях горизонта.

У 3D головок есть особенность — длинные ручки наклона. Чем такие ручки длиннее, тем удобнее работать с тяжелой фототехникой, а так как Gitzo GHF3W позволяет поставить фототехнику весом до 13 кг, то есть соблазн поставить что-то тяжелое.

Обзор 4-х штативных головок от Gitzo (Gitzo GHF2W, Gitzo GHFG1 Gimbal, Gitzo GHF3W)

На фото на штативной головке Gitzo GHF3W закреплена среднеформатная камера Mamiya DF+ с объективом Schneider-Kreuznach 80 mm LS f/2.8 AF и цифровым задником Leaf Credo 40.

Это реальные 13 кг, а не «китайские», о чём собственно и конструктив намекает, но о нём я расскажу далее. У Gitzo GHF3W ручки наклона могут быть выдвинуты или задвинуты, что с одной стороны позволяет работать с более тяжелой техникой, а с другой стороны удобно транспортировать штативную головку. Т.е. если раньше мы обычно предпочитали брать с собой в путешествие шаровую голову, у которой нет наклонных ручек, то в данном случае Gitzo GHF3W тоже весьма компактна.

Как следует из названия Gitzo GHF3W головка жидкостная и у неё аж три жидкостных картриджа, каждый для своей оси. Это позволяет делать очень плавные смещения, точно выстраивая композицию. Если вы пользовались обычными 3D головками (не жидкостными), то помните, что они могут неожиданно застревать в разных положениях и нужно некоторое усилие, чтобы сместить головку когда она остановилась. А у жидкостной весь пути смещения по оси проходит плавно, позволяя контролировать каждый миллиметр. Ощутить это когда у вас только жидкостная головка сложно, потому рекомендую попробовать прямо в магазине. Взять обычную, не жидкостную головку и рядом поставить Gitzo GHF3W и поуправлять ими — разница будет очевидна.

Конструктив и эргономика Gitzo GHF3W

Обзор 4-х штативных головок от Gitzo!

У этой штативной головки от своих «аналогов» есть много отличий. Начнём мы опять с того, что Gitzo GHF3W целиком металлическая, из алюминиевого сплава. Единственный пластиковый элемент — это пузырьковый уровень. Уровень, кстати, перещелкивается глазком вверх или в сторону, таким образом он работает и в горизонтальном и в вертикальном положении камеры. Вещь вроде простая и очевидная, но ранее такого не встречал! Всегда делали два отдельных уровня, которые занимали много места на штативной головке.

На Gitzo GHF3W использован клипсовый зажим штативной площадки. Клипсовый зажим имеет страховочную кнопку на конце рычага, которую надо нажать чтобы зажим разблокировался. Причем срабатывает он в двух этапах, сначала основной ход рычага, а потом дожимаешь кнопку и доводишь рычаг чтобы полностью отпустить штативную площадку. Кто-то скажет «перестраховка», но учитывая максимальную нагрузку создатели штативной головки Gitzo GHF3W учли и экстремальные варианты — оборудование точно не выпадет случайно.

Обзор 4-х штативных головок от Gitzo!

На фото видны те самые ручки наклона 3D головки, которые могут быть убраны и выдвинуты (см.видео). Это крайне удобно, хотя и несколько ограничивает удобство работы с особенно тяжелым оборудованием. С другой стороны Gitzo не был бы Gitzo если не сделал бы возможность заменить ручки! Ручки выкручиваются и вуаля! Вы можете вкрутить штативные ручки другой длины от старых 3D головок Gitzo, например. Вот это универсальность... Тут даже не знаешь к чему придраться :)

Также имеется крутая с механической точки зрения функция — перестановка верхней площадки штативной головки на 90 градусов. Для этого имеется специальный рычаг с нарисованной стрелкой, отпуская который вы можете повернуть верхнюю верхнюю площадку и опять зажать рычагом.

Отдельно отмечу здоровое колесо контроля панорамирования — за это отдельное спасибо. И даже летом гораздо удобнее работать большим колесом (крутящий момент выше, легче зафиксировать), а уж зимой в перчатках и подавно.

Кроме всего к Gitzo GHF3W прилагается штативная площадка с пластиковыми вставками, которая подходит ко всем возможным камерам. Раньше площадки были цельнометаллические и встречались камеры, которые на них проскальзывали (хотя точки зрения отсутствия вибраций они в теории лучше), а новые площадки зажимают всё. Интересно также как это реализовано — в площадке сделаны углубления и прорезиненный пластик вклеен внутрь. Т.е. не просто снаружи наклеен и может отвалиться со временем, а именно заглублен на 2/3 своей толщины чтобы сидеть максимально надежно. В ближайших планах купить такую площадку отдельно для своей шаровой головки Gitzo.

Отдельно отмечу дизайн Gitzo GHF3W. Обычно 3D головки не самые «аэродинамичные», но Gitzo GHF3W в этом плане положительно отличается, когда крутишь её в руках, чувствуешь, что промышленные дизайнеры хорошо поработали. Никаких острых углов, всё сглажено и даже когда случайно слегка задеваешь рукой — никакого дискомфорта (в спешке перестановки камер такое случается).

Технические характеристики Gitzo GHF3W

Вес955 г.
Максимальная нагрузка13 кг.
Материалалюминий, магний
Тип головки3D жидкостная голова
Крепление под камерурезьба 1/4″
Диаметр базы60 мм
Штативная площадкаGS5370DR
Передний наклон+90° / -70° (жидкостной картридж с фиксированным сопротивлением)
Боковой наклон+90° / -30° (жидкостной картридж с фиксированным сопротивлением)
Контроль трения вращениянет
Панорамное вращение360 ° (Жидкостный картридж с фиксированным сопротивлением)
Независимая ручка горизонтального панорамированияесть
Складные ручкиесть
Пузырьковый уровеньесть, переключающийся
Переключающаяся на 90° базаесть
ЦветNoir Decor
Easy Linkнет
Рабочие температурыот +70 C до -30 С
Быстросъемная функцияесть
Высота11,5 см

Gitzo GHF3W весит всего 1кг, а при этом держит очень большую нагрузку (13кг). Залог такой мощи — цельнометаллическая продуманная конструкция. Также ключевые достоинства в компактности (складные ручки) и жидкостных картриджах (аж 3шт, для каждой оси) и поворотном уровне (для портретной и пейзажной ориентации). Рабочая температура подходит для большинства возможных условий использования.

Обзор 4-х штативных головок от Gitzo (Gitzo GHF2W, Gitzo GHFG1 Gimbal, Gitzo GHF3W)

Использование Gitzo GHF3W

В данном видеоролике я подробно рассказываю о штативной головке Gitzo GHF3W, всех её функциях и кручу её, показывая как её использовать.

Универсальная штативная головка позволяет использовать её в большинстве ситуаций, так что кроме обычного фото я использовал её также и для съемки видео (благо она жидкостная). Извиняюсь за качество снимка, во время съемки сложно снимать бекстейдж :) Нельзя перемещаться т.к. пишется звук.

Обзор 4-х штативных головок от Gitzo (Gitzo GHF2W, Gitzo GHFG1 Gimbal, Gitzo GHF3W)

Это иллюстрация как мы снимали интервью владельца коммерческой музыкальной школы в Петербурге. Общий план снят на SONY A7R III + Tokina 20/2 AF, установленные на штативную головку Gitzo GHF3W. Экшенкамера справа дублирует то что пишется на Сони.

Шаровая штативная головка Gitzo GH3382QD

Предназначение штативной головки Gitzo GH3382QD

Шаровые штативные головки являются максимально компактными и быстрыми в плане смены положения камеры. Их минусом является меньшая точность наводки камеры т.к. для компактности они не имеют длинных ручек, как это привычно видеть на других типах штативных головок. Если нет длинных ручек, то как же мы задействуем её бешеный потенциал в максимальной нагрузке в 18 кг, спросите вы... А для этого более-менее крупные шаровые головки и в том числе Gitzo GH3382QD оснащены контролем вязкости шара, который при правильной установке не даёт камере «клевать носом» вниз.

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

Это карданная камера весом около 4 кг. А сзади моя «зеркальная» камера Canon 5DsR, весом 1,4 кг. Суммарно почти 4.5 кг.

Это максимально тяжелая конструкция, которую я использую и Gitzo GH3382QD прекрасно её держит.

Понятно, что все более легкие варианты эта штативная головка держит тоже без проблем.

Обзор 4-х штативных головок от Gitzo!

На снимке фотокамера PENTAX 645Z весом 920 г. с объективом HD PENTAX D FA 645 90MM F/2.8 ED AW SR весом 1040 г. — суммарно почти 2 кг.

Обзор 4-х штативных головок от Gitzo (Gitzo GHF2W, Gitzo GHFG1 Gimbal, Gitzo GHF3W)

Обзор 4-х штативных головок от Gitzo!

Фотокамера PENTAX K-1 mark II (925 г.) + объектив HD PENTAX-D FA 150-450 F4.5-5.6 ED DC AW (2325 г.), суммарно 3250 г.

После этих примеров, я думаю, вопросов к надежности штативной головки Gitzo GH3382QD не возникнет.

Внешний вид, конструктив и эргономика

Обзор 4-х штативных головок от Gitzo!

Я пользуюсь шаровой головкой Gitzo GH3382QD уже довольно давно (несколько лет), так что мне есть что о ней рассказать и показать как я её использовал.

Выглядит штативная головка очень красиво, в традиционном стиле Gitzo — Black Noir, серебро с чёрным. Изготовлена из алюминиевого сплава, пластика практически нет. Есть только пластиковые прорезиненные накладки на поворотных ручках. Благодаря тому что пластика нет, зажим идёт металл к металлу — очень жестко.

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

На снимке вы можете увидеть основные моменты штативной головки Gitzo GH3382QD:

1. Контроль вязкости шара
2. Функция панорамирования
3. Зажим штативной площадки кручением
4. Целиком алюминиевая конструкция и даже площадка штативная без пластиковых накладок (рекомендую докупить вторую такую площадку т.к. чисто металлическая подходит не всем камерам. У Gitzo есть новая штативная площадка GS5370DR с пластиковыми вставками, которая более универсальна).

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

У Gitzo GH3382QD есть пузырьковый уровень, что может показаться мелочью, но тот кто часто пользуется штативом вряд ли скажет что дополнительный (у электронному уровню камеры) уровень на штативной головке лишний. Часто штатив приходится устанавливать на неровной местности и нет более быстрого способа поставить камеру ровно чем круглый пузырьковый уровень на штативной головке.

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

Уникальная возможность штативов Gitzo состоит в том, что штативную головку можно поставить прямо на хаб штатива убрав центральную колонну. Таким образом мой штатив серии Mountaineer превращается в аналог более специализированного Systematic с еще бОльшей устойчивостью.

Технические характеристики Gitzo GH3382QD

Вес770 гр.
Максимальная нагрузка18 кг.
Материалалюминий
Тип головкишаровая
Крепление под камерурезьба 1/4″
Диаметр базы60 мм
Штативная площадкаGS5370D
Контроль трения вращенияесть
Передний наклон-90° / +40°
Боковой наклон-90° / +40°
Панорамное вращение360 °
Тип базы50 мм
Блокировка шараесть
Пузырьковый уровень1шт
ЦветNoir Decor
Easy Linkнет
Отдельный контроль панорамированияесть
Отдельная блокировка наклонаесть
Рабочие температурыот +70 C до -30 С
Быстросъемная функцияесть
Высота12,6 см

Из технических характеристик можно выделить очень большую «грузоподъемность» (18 кг) при малом весе (770г) и наличие контроля вязкости шара — очень важно при установке тяжелого фотооборудования.

Использование штативной головки Gitzo GH3382QD

Важный момент при выборе штатива и штативной головки это возможность съемки с нижней точки. На снимке ниже я делал фотосессию для спортивного клуба и для более выразительных снимков иногда ставил штатив весьма низко, благо Gitzo GH3382QD тоже не очень большая по высоте.

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

съемка в спортклубе

Если бы я тогда знал, что и центральную колонну можно снять...

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

Морозы штативам и головкам Gitzo не страшны. Я лично использовал свой штатив с головкой Gitzo GH3382QD до -30С (зима в Ленобласти) и до +35С (Индонезия).

Обзор 4-х штативных головок от Gitzo!

Gitzo учитывает, что их продукцию используют фотографы дикой природы, которые часто ездят на Север, так что с устойчивостью к морозу хорошо. Но, конечно, если постараться сломать можно всё.

Обзор 4-х штативных головок от Gitzo!

Фотосъемка Луны с камерой FUJIFILM X-T2, объективом 100-400 и телеконвертером зимой (угол зрения как 1200 мм).

Обзор 4-х штативных головок от Gitzo!

Железнодорожный споттинг зимой. И опять FUJIFILM X-T2 с объективом 100-400. Это как раз тот случай, когда нужна функция панорамирования и соответственно нужен ровный горизонт. Его можно установить ногами штатива, но крайне неудобно или специальной выравнивающей платформой, о которой писал выше. У меня компромиссный вариант, я выравниваю штативной головкой, а панорамирую специальным панорамным адаптером (на этих фото его нет, он есть на других — черный цилиндр из двух половинок). В планах переход на выравнивающую платформу Novoflex или адаптер панорамный от Gitzo.

Обзор 4-х штативных головок от Gitzo!

Учитывая, что видео я стал снимать часто, то само собой свою собственную шаровую головку я обязательно задействую.

Обзор 4-х штативных головок от Gitzo!

Если есть Gitzo GHF2W для основной камеры, то используется она, а если нет, то шаровая Gitzo GH3382QD. На снимке на штативную головку установлена камера FUJIFILM X-H1.

Обзор 4-х штативных головок от Gitzo (Gitzo GHF2W, Gitzo GHFG1 Gimbal, Gitzo GHF3W)

А это бекстейдж из недавнего интервью, которое снимали на скалодроме. Камера общего плана (в данном случае Canon 5DsR) на шаровой штативной головке Gitzo GH3382QD.

Обзор 4-х штативных головок от Gitzo (Gitzo GHF2W, Gitzo GHFG1 Gimbal, Gitzo GHF3W)

Летом я занимался изучением солнечной активности в своих любительских целях :) Для этого использовал специальный телескоп (в обычный на Солнце смотреть нельзя ни в коем случае — останетесь без глаз) Coronado PST. При большом увеличении Солнце довольно активная звезда и быстро смещается, так что оптимально было бы использовать 2D головку Gitzo GHF2W, которая позволила бы плавно за ним следить. Расположился рядом с детской площадкой, так что пришлось детям рассказывать про Солнце и показывать его в телескоп :)

А также можно использовать с биноклем, я так и делаю.

Обзор 4-х штативных головок от Gitzo (Gitzo GHF2W, Gitzo GHFG1 Gimbal, Gitzo GHF3W, Gitzo GH3382QD)

Бинокль 20 крат.

Выводы и итоги

Если говорить про новичков в фотографии у которых есть бюджет на приличные вещи, то вопрос стоит лишь в правильном выборе между этими штативными головками. Они все являются отличными представителями своего класса. В идеале, конечно, брать сразу со штативом, благо они продаются как вместе, так и отдельно. Можно подобрать оптимальный для своего жанра съемки.

Если же рассматривать данные штативные головки для продвинутого фотолюбителя, то он уже наверняка понял что ему нужно. У кого-то есть какие-то стереотипы или устаревшие предубеждения перед головками Gitzo (лет 5 назад все активно рекламировали головки RRS). У меня таких предубеждений нет т.к. мне повезло пользоваться только более-менее новыми штативными головками Gitzo, а они сделаны очень удачно (про качество не говорю т.к. они всегда были качественные). А вот «косяки» если они когда-то и были, были и у RRS, в чём я имел возможность убедиться. Это я написал к тому, что нет смысла искать сторонние штативные головки для штативов Gitzo, те которые есть весьма и весьма хороши. Я использую эти штативные головки с кучей разного оборудования, разными фотокамерами от самых маленьких до самых больших среди фотокамер. Также устанавливаю на них осветительное оборудование.

Обзор 4-х штативных головок от Gitzo (Gitzo GHF2W, Gitzo GHFG1 Gimbal, Gitzo GHF3W)

А для профессионалов новостью разве что может стать то что появилась новая 3D головка Gitzo GHF3W, т.к. бренд все знают и уважают. Кто-то берется даже дорабатывать :) Но практически никто не спорит, что это лучшее качество и эргономика из того что мы можем получить в широкой продукции и по вменяемым ценам. Когда я говорю «вменяемые цены» я не имею в виду, что товар стоит дешево, а хочу этим сказать что он стоит своих денег!

На этом желаю вам удачных снимков и хорошего фотооборудования! До новых обзоров!

Первые впечатления от фотокамеры FUJIFILM GFX100

Здравствуйте, друзья!

Наконец я нашёл немного времени чтобы поделиться новостями и вот первое о чем могу немного рассказать это о том что попробовал среднеформатную фотокамеру FUJIFILM GFX100.

Её техническую начинку, про которую мы можем узнать из технического паспорта я уже подробно писал в Анонс фотокамеры FUJIFILM GFX100 и мои комментарии к нему

Первые впечатления от фотокамеры FUJIFILM GFX100

Итак, вкратце «содержание предыдущей серии»...

Основные преимущества FUJIFILM GFX100

Высокое разрешение

Каждый фотограф обычно знает какое разрешение для него достаточно. Кому-то хватит и 12 Мпикс, если он снимает в детских садах и печатает крошечные фото в альбоме, а кому-то и 50 Мпикс мало, как мне. Это потому что мне приходится часто снимать большие скульптуры, которые нельзя снимать с близкого расстояния чтобы не испортить геометрию. Снимаю я их на 100 мм на кадре 36×24 мм. Получается что отходить нужно примерно на 4-5 метров чтобы скульптура была целиком в кадре (у неё размер бывает разный, часто 1-1.5м в высоту или столько же в ширину). При таком расстоянии до скульптуры она сама получается хорошо и на 20 Мпикс, но увеличьте снимок и вы не увидите текстуры поверхности. А все авторские вещи, как правило, имеют также красивый рисунок или текстуру, которые тоже «стоят денег» для клиента. Скульптуры эти имеют цену не один миллион рублей, так что показать надо по-максимуму. Когда я начал снимать большие скульптуры мне по сути пришлось перейти с камеры 20 Мпикс на камеру 50 Мпикс.

Первые впечатления от фотокамеры FUJIFILM GFX100

Скульптура «Носорог 3» авторства Мастерской-студии Жигжита Баясхаланова. Снято на Canon 5DsR, 50 Mpix

Этого минимально достаточно. Но минимально достаточно это значит что по сути никакой обработки не сделать т.к. нет запаса по детализации.

Всё это я пишу для тех кто считает что большое разрешение никому не нужно.

Далее возьмем пейзаж, который я снимаю уже не как работу, а как хобби. И в пейзаже тоже часто возникает вопрос детализации. Снимаю я, скажем, вид с высоты, а внизу замки, люди, машины... И хочется потом приблизить и посмотреть. Или, напечатать на большой формат и время от времени подходить и разглядывать места где я был.

IMG_5354-2_2000px.jpg

Сингапур, вид с 35 этажа отеля Pan Pacific. Снято на Canon 5D mark II, 20 Мпикс

На 20 Мпикс ничего толком видно не было, только размытые человечки.

_KNJ1107_2500px.jpg
Португалия, королевский замок. Вид с замка Мавров. Canon 5DsR, 50 Мпикс

На 50 Мпикс стало много лучше, уже кое-какие детали, но «еще не Босх!» :)

И вот от 100 Мпикс ожидается как оптимальный уровень детализации, когда я вижу не только передний план, но могу и задний изучить.

Среднеформатный сенсор

Первые впечатления от фотокамеры FUJIFILM GFX100

У FUJIFILM GFX100 мы имеем противостояние новых сенсорных технологий и грубой физики. Физика заключается в размере единичного фотоэлемента, который тут составляет 3.76 мкм. Даже у моей Canon 5DsR размер единичного фотоэлемента 4.14 мкм, так что ему проще ловить свет, он больше. Но моя камера уже относительно старая, так что посмотрим дальше в статье на результаты. Кто победит? Новые технологии или более крупный сенсель?

Стабилизация сенсора

Вот это истинная революция. Впервые на среднем формате! (пуристам на заметку — всё что больше 36×24 будем считать средним форматом).
Важно здесь отметить, что чем крупнее сенсор — тем сложнее его стабилизировать. Вот потому на формате micro 4/3 стабилизация сенсора ставится во главу угла, а на более крупных сенсорах она менее популярна. На современных зеркалках она появилась только на PENTAX.

И тем больше заслуга FUJIFILM, которая внедрила технологию стабилизации в более крупные форматы. Ну правда, сколько можно было ограничивать средний формат студией? Уже и камеры влагозащищенные среднеформатные сделали и размер благодаря FUJIFILM получили вполне компактный...

Про результаты этого нововведения я пока не скажу, недостаточно опробовал. Камеру мне давали на один день и я предпочёл попробовать её в своих «шкурных» интересах на скульптурах и в интересах читателя на «шумы», но не успел протестировать стаб.

Съемка видео в 4К

Если я сказал про стабилизацию, то важно было бы сказать и про видео. Да, в этой камере приличное видео 4К! Опять же впервые на среднем формате. А плюс стабилизация и это уже вполне рабочий мультикомбайн, которым вы можете снимать бескомпромиссные фото и тут же снимать видео. Все нынешние тенденции как раз к этому ведут, к совмещению видов деятельности. Я уже тоже не просто фотограф, но и видеограф по совместительству. Потому как клиент хочет и то и другое.

Зачем же нужна стабилизация в видео, если можно просто взять электронный стабилизатор. Начинающим видеографам это может быть не очевидно, но посмотрите на электронные стабы — они трёхосевые. Т.е. ваши шаги, т.е. ось Y, если её так можно назвать — нестабилизированы. Все вроде плавно, но шатается вверх-вниз. Это можно немного поправить на постпродакшене, но это требует больших ресурсов компьютера и все равно идеально не будет. И вот тут нужна стабилизация сенсора!!! Чтобы работала в паре с электронным стабилизатором и скрадывала качание камеры вверх-вниз из-за шагов оператора.

Я уж не говорю, что многие покупают бюджетные стабы типа Zhiyun crane 2, где стабилизация не идеальна.

Кроме того камера заряжается и по интерфейсу USB-C, что очень важно для съемки видео т.к. если вы снимаете видео где нельзя часто останавливаться (например, интервью, как я), то повесив Powerbank на штатив вы существенно увеличите время работы камеры. Чуть не написал «время записи видео», но этот параметр я пока не уточнил. FUJIFILM X-H1 снимала видео 4К всего 15мин без бат.ручки.

Встроенный вертикальный хват

Первые впечатления от фотокамеры FUJIFILM GFX100

Со встроенным хватом FUJIFILM GFX100 похожа на топовые «зеркалки». Многие, конечно, закричат сейчас что это уменьшает мобильность камеры и оно так, несомненно. Но ребята, а как питать такого производительного «монстра»? Здесь же новые процессор, который гонит большие потоки информации... Камера же «сядет» очень быстро и вы просто не успеете снять то что вам нужно. Не будет просто смысла во всех наворотах. И потому производитель даёт сразу вменяемый набор аккумуляторов. Плюс удобный хват и всё это включено в цену камеры, которая и без ручки стоила бы, наверняка, столько же. А на ручке еще дополнительный информационный экран и вертикальный хват.

Фазовый автофокус

У FUJIFILM GFX100 заявлен фазовый автофокус встроенный в матрицу. Это не тот фазовый автофокус, к которому мы привыкли в «зеркальных» фотокамерах и говорить про его эффективность пока рано, но это точно лучше чем контрастный автофокус на предыдущих моделях. Эта фраза из моего анонса этой камеры и я оставлю её и здесь. Вот чтобы «как на зеркалках» я такого не увидел. Но что лучше чем раньше — да. Впрочем я взял для теста макрообъектив 120 мм, так что может дело в нём. У макрообъективов рабочая дистанция очень большая и камера заранее не знает собираетесь вы снимать на макродистанции или на бесконечности, потому, как правило, фокусируются они медленнее чем портретные и, тем более, пейзажные объективы, где заранее ясна наиболее частая дистанция фокусировки.

Информационные экраны

Вот это настоящая круть. FUJIFILM начала эпопею экранов наподобие E-ink и продолжает её в FUJIFILM GFX100. Большой информационный экран сверху — это то что нужно! Я полюбил его еще на FUJIFILM X-H1, где он появился впервые.

Первые впечатления от фотокамеры FUJIFILM GFX100

Дневной режим...

Первые впечатления от фотокамеры FUJIFILM GFX100

И с подсветкой.

Тест на разрешение

Первые впечатления от фотокамеры FUJIFILM GFX100

Скульптура авторства Мастерской-студии Жигжита Баясхаланова

Здесь можно сравнить размер объекта на 50 Мпикс снимке и на 100 Мпикс снимке, снято с одного расстояния. Для баланса белого использован X-rite Colorchecker Passport для каждой камеры, но, как видите, представления о цвете у них разные. В целом цвет FUJIFILM GFX100 мне нравится больше и он более достоверный. Но пока я не увидел его, я думал что у меня на Canon правильный цвет.

Первые впечатления от фотокамеры FUJIFILM GFX100

Фрагмент в натуральную величину, без ресайза.

Обратите внимание на мелкие прожилки на камне и всякие другие пятнышки. Если вы не занимались вытягиванием плохо различимых деталей, то, возможно, вы не увидите большой разницы, но она есть и она достойна упоминания. В предметной фотосъемке часто не хватает детализации т.к. мы пользуемся матрицами Байера, где всегда идёт интерполяция цвета по ближайшим соседям и потому резкости всегда не хватает и мы так любим «шарпинг». «Шарпинг» — это не увеличение детализации, а лишь визуальный обман. Так что настоящая детализация очень нужна чтобы достичь приемлемого результата и чтобы сделать качественный «шарпинг» тоже нужны сколько-нибудь существенные детали. На фрагменте слева видимость детализации текстуры повышать просто не из чего (это 50 Мпикс!), а на фрагменте справа (100 Мпикс) уже что-то есть! Т.е. фрагмент справа существенно лучше. Я могу его «пошарпить» аккуратно (не банальное повышение резкости в Фотошопе) и будет смотреться будто там детализация уже достаточная, а с фрагментом слева делать нечего — он идёт «как есть».

Вы спросите: как же так? Тут же целых 100 Мпикс!
Я отвечу: важна не общая «мегапиксельность» картинки, а плотность пикселей или еще можно её описывать в размере светочувствительного элемента. У Canon 5DsR сенсель (светочувствительный элемент) составляет 4.14 мкм, а у FUJIFILM GFX100 он составляет 3.76 мкм. Посчитайте в процентах. Т.е. разница между ними в плане передачи детализации не в два раза, отнюдь. Примерно 20-30%. Но и это очень хорошо.

Тест на шумы

Я сделал «темновые» кадры по которым можно анализировать шум чтения камеры.

Про все виды «шумов» на снимке цифровой камеры я написал подробно здесь

Шум чтения нас волнует в том ключе что большинство фотографов вытягивают тени на снимке. И вот этот «шум чтения» как раз является главным фактором, который влияет на шумы в тенях.

Отдельной спасибо здесь Алексею Тутубалину за новую версию программы RawDigger (которая понимает файлы FUJIFILM GFX100), которая позволяет добывать данные из RAW файла ДО обработки их RAW конвертером. Нужно это для того чтобы проанализировать что делает сама камера с полученными данными.

P.S. Также спасибо читателям блога, которые когда-то на эту программу скинулись чтобы я мог для вас делать такие тесты!

А всего таких этапов обработки два, как вы, наверное, поняли: 1) обработка сигнала камерой 2) обработка данных в RAW конвертере

Первые впечатления от фотокамеры FUJIFILM GFX100

Я сравнил как работает камера FUJIFILM GFX100 с сигналом и как работает FUJIFILM GFX50s, которую я тоже в свое время хорошо протестировал.

На графике FUJIFILM GFX50s вы видите «полочку» (от ISO 1600 — ISO 12800), где камера не усиливает сигнал аппаратно, хотя показывает пользователю что подняла ISO. В момент появления FUJIFILM GFX50s это была камера где инвариантность ISO (замена аппаратного усиления программным осветлением) использовалось больше всего. Картинка просто программно осветлялась (ставился тег для учёта RAW конвертером), но сигнал не был усилен аппаратно. И даже вроде решили что за этим будущее... Т.к. современные сенсоры позволяют программно осветлять с меньшими «шумами», нежели делать это аппаратно.

И вот мы видим FUJIFILM GFX100 и здесь, однако, шумы растут по экспоненте, как и должно быть при аппаратном усилении (от ISO 1600 — ISO 12800). В этот раз FUJIFILM решили пойти другим путём и им виднее. А если вы рассмотрите график увеличивая фрагменты, то увидите, что инженеры FUJIFILM работали на каждом участке отдельно. Где-то аппаратно усиливается сигнал, а где-то программно. Объяснить новичку теперь что такое изменение ISO становится затруднительно :) Сенсор весь всегда одной чувствительности на цифровой камере. А вот что происходит с сигналом и данными — зависит от модели камеры.

Проверим наш график. Возмем фрагменты 400 пикс из самого центра кадра и повысим экспозицию на 5 ступеней, чтобы было лучше видно «шумы» и легче было сравнить.

На ISO 2000 у нас камеры почти одинаково «шумят», GFX100 чуть меньше.

Первые впечатления от фотокамеры FUJIFILM GFX100

Слева: GFX100 @iso2000, справа: GFX50s @iso2000 (экспозиция поднята на 5 ступеней для обоих фрагментов)

Я бы не взялся судить где шумов больше, но фотошоп не обманет. Раз говорит что слева чуть меньше и в целом примерно одинаково (я усилил ведь разницу подняв экспозицию), то будем ему верить.

А теперь возьмём случай когда количество «шумов» сильно отличается, например, ISO 12800.

Первые впечатления от фотокамеры FUJIFILM GFX100

Слева: GFX100 @iso12800, справа: GFX50s @iso12800 (экспозиция поднята на 5 ступеней для обоих фрагментов)

Здесь вы видите, что FUJIFILM GFX100 на выходе в RAW данных даёт честно аппаратно усиленный сигнал для ISO 12800, а GFX50s даёт данные с ISO1600 для последующего осветления в RAW конвертере.

Теперь, когда мы разобрались немного как это работает посмотрим что пользователь получает на выходе и что видит глазами в RAW конвертере.

В качестве RAW конвертера я использую самый распространённый — Adobe Camera Raw. Все коррекции, включая коррекцию дисторсии, шумодав и повышение резкости в конвертере выключены в меню. Но это не значит что их нет... Они всё равно выполняются, просто незаметно для пользователя (что вы собственно и увидите на графике).

FUJIFILM GFX100 vs FUJIFILM GFX 50s

Первые впечатления от фотокамеры FUJIFILM GFX100

Напомню, что чем ниже кривая — тем шумов меньше. И здесь вы видите что FUJIFILM GFX100 после RAW конвертера «шумит» даже меньше чем GFX50s начиная где-то с ISO 2000.

Первые впечатления от фотокамеры FUJIFILM GFX100

Слева: GFX100 @iso2000, справа: GFX50s @iso2000 (экспозиция поднята на 5 ступеней для обоих фрагментов)

И это то что увидит конечный пользователь глазами.

Первые впечатления от фотокамеры FUJIFILM GFX100

Слева: GFX100 @iso12800, справа: GFX50s @iso12800 (экспозиция поднята на 5 ступеней для обоих фрагментов)

Посмотрим, что будет в сравнении с другими камерами.

FUJIFILM GFX100 vs Canon 5DsR

Первые впечатления от фотокамеры FUJIFILM GFX100

Мой «родной» Canon 5DsR 50 Мпикс и FUJIFILM GFX100.

Первые впечатления от фотокамеры FUJIFILM GFX100

Слева: GFX100 @iso2000, справа: Canon 5DsR @iso2000 (экспозиция поднята на 5 ступеней для обоих фрагментов)

Видно, что на высоких ISO FUJIFILM GFX100 «шумит» существенно меньше.

FUJIFILM GFX100 vs SONY A7R III

Первые впечатления от фотокамеры FUJIFILM GFX100

SONY в некотором смысле «коллега» FUJIFILM по существенной обработке снимков. И тем не менее FUJIFILM GFX100 почти на всем диапазоне ISO «шумит» меньше.

Первые впечатления от фотокамеры FUJIFILM GFX100

Слева: GFX100 @iso2000, справа: SONY A7R III @iso2000 (экспозиция поднята на 5 ступеней для обоих фрагментов)

Первые впечатления от фотокамеры FUJIFILM GFX100

Слева: GFX100 @iso12800, справа: SONY A7R III @iso12800 (экспозиция поднята на 5 ступеней для обоих фрагментов)

FUJIFILM GFX100 vs PENTAX 645Z

Первые впечатления от фотокамеры FUJIFILM GFX100

Тут у меня одинаковые по цвету кривые автоматически подобрались, так что не совсем понять где что. Но кривые идут практически идентично, т.е. FUJIFILM GFX100 почти на всём диапазоне «шумит» также как PENTAX 645Z и только в самом конце ему немного «проигрывает».

Первые впечатления от фотокамеры FUJIFILM GFX100

Слева: GFX100 @iso2000, справа: PENTAX 645Z @iso2000 (экспозиция поднята на 5 ступеней для обоих фрагментов)

Первые впечатления от фотокамеры FUJIFILM GFX100

Слева: GFX100 @iso12800, справа: PENTAX 645Z @iso12800 (экспозиция поднята на 5 ступеней для обоих фрагментов)

Хотя и такие результаты очень впечатляющи т.к. светочувствительный элемент у них сильно разного размера... У PENTAX 645Z он намного больше ввиду того что на сенсоре того же размера размещено 50 Мпикс, а не 100 Мпикс, как у FUJI GFX100. В любом случае на ISO 12800 тени лучше не тянуть ни на одной, ни на другой камере.

FUJIFILM GFX100 vs Hasselblad H6D-100c

Ну и напоследок прямой конкурент по разрешению — Hasselblad H6D-100c.

Первые впечатления от фотокамеры FUJIFILM GFX100

Hasselblad H6D-100c — это синия кривая на графике и она идёт выше, что говорит о безоговорочной победе по «шумам» FUJIFILM GFX100, их существенно меньше.

Первые впечатления от фотокамеры FUJIFILM GFX100

Слева: GFX100 @iso3200, справа: Hasselblad H6D-100c @iso3200 (экспозиция поднята на 5 ступеней для обоих фрагментов)

Первые впечатления от фотокамеры FUJIFILM GFX100

Слева: GFX100 @iso12800, справа: Hasselblad H6D-100c @iso12800 (экспозиция поднята на 5 ступеней для обоих фрагментов)

Выводы и итоги

В данной статье я дал краткую практическую выжимку из полезных свойств новой среднеформатной камеры FUJIFILM GFX100. Конечно, у каждого фотографа своя специфика, свой жанр съемки. Кто-то снимает репортаж и не понимает зачем выпускают камеры с большим разрешением. Кто-то снимает видео и хочет маленькую камеру и желательно чтобы зум был электронный на объективе. Но, конечно же, найдутся и те кому нужно разрешение и нужно чтобы среднеформатная камера снимала хорошее видео.

FUJIFILM GFX100 во многих отношениях очень продвинутая камера, о её преимуществах я написал выше и некоторые из них протестировал (разрешение и шумы). Т.е. по сути я протестировал её по своему профильному использованию — предметной фотографии. И сюда же можно включить пейзаж, хотя примеров снимков мне не удалось успеть сделать.

Нужна ли она для предметной фотографии? Несомненно! Можно и больше дать разрешения (в статье я написал почему). Тем более что в студии мы снимаем со штатива и «шевеленка» нас вообще не беспокоит. Большое разрешение нужно для съемки объектов с большого расстояния (от 3м и далее) и для свободы ретуширования, повышения резкости в фотошопе. Есть детали — их можно усилить. Нет деталей — нельзя усилить. Всё просто.

Теперь о минусах, о которых вам, наверное, прочитать не менее интересно чем о плюсах :)

Итак, видоискатель. Да, как ни крути, а оптический видоискатель не получается эмулировать. Может и не нужно пытаться?

Первые впечатления от фотокамеры FUJIFILM GFX100

Размер имеет значение, говорили они когда презентовали «беззеркалки»... А я тут смотрю и не вижу различия в размере.

Первые впечатления от фотокамеры FUJIFILM GFX100

Слева: FUJIFILM GFX100, справа: Canon 5DsR с батарейной ручкой.

Также я сказал бы, что задний экран удобно иметь посередине камеры, а тут он слева. Зато много пустого пространства справа (зачем?).

Первые впечатления от фотокамеры FUJIFILM GFX100

Больше вопросов к камере я пока не имею.

Надеюсь вам мой краткий тест и обзор понравился и вы поставите 5* т.к. даже простой обзор с тестом требует прилично времени.

Удачных вам фотографий и хорошего фотооборудования! :)

Первые впечатления от фотокамеры FUJIFILM GFX100

Обзор панорамной камеры Ricoh Theta Z1 и сравнение с Ricoh Theta V

Здравствуйте, друзья!

Сегодня я хочу рассказать вам о новой модели панорамной камеры (я её также зову сферической т.к. она снимает по сути сферу, т.е. 360 градусов фото и видео) Ricoh Theta Z1.

Обзор панорамной камеры Ricoh Theta Z1 и сравнение с Ricoh Theta V

История развития сферических камер

О первой модели в этом ряду я рассказывал аж в 2016-ом году и это была Ricoh Theta S. Уже тогда она меня сильно впечатлила совершенно новыми возможностями. И её потенциал увидел, конечно, не только я, но и крупные компании типа Google и Facebook, которые активно развивают свои ресурсы чтобы можно было сразу публиковать свои сферические фото и видео.

Следующая модель была Ricoh Theta V и с ней я ездил в Германию в своё фототур по замкам, ездил с экскурсией от Carl Zeiss и хотел в музеи в Петербурге. Камера настолько маленькая, что, как правило, я просто засовывал её в карман и доставал когда мне это было нужно. Кнопка для съемки у неё большая, не промахнешься. Так что забравшись на Ульмский собор, куда ведет длинная витая лестница я мог снимать в основном только на Ricoh Theta V. Банально не развернуться в таком тестом витом коридорчике, а залезешь наверх и там решетка — камеру высунуть наружу можно только очень маленькую (чем я и воспользовался). Полистайте картинки, там и самая высокая точка Германии — гора Цугшпитце и замок Гогенцоллернов и витые лестницы замка Гейдельберд...

Кто-то скажет, что можно было воспользоваться объективом-фишаем, но увы, фишай снимает только 180 градусов. Его картинку не певернешь «за спину». Плюс размер камеры с объективом-фишай намного больше, в кармане её по узкому коридору тащить неудобно и она требует настройки при съемке.

Т.е. фотокамера с фишаем это очень хорошо, но она не даёт простоты использования и мобильности.

Ricoh Theta Z1

Обзор панорамной камеры Ricoh Theta Z1 и сравнение с Ricoh Theta V

Технические характеристики

КамераRicoh Theta Z1Ricoh Theta VRicoh Theta S
Дата анонсамарт 2019август 2017октябрь 2015
Сенсор1" CMOS, 13.2 x 8.8 мм1/2.3" CMOS, 6.17 x 4.55 мм1/2.3" CMOS, 6.17 x 4.55 мм
Диапазон фокусировки40 см – ∞10 см – ∞10 см – ∞
ПроцессорSnapdragon 625Snapdragon 625
ОбъективыДва объектива 2.6мм / f2.1 (в формате 35мм - 7.3 мм). Оптический дизайн - 14 элементов в 10 группах. Угол обзора каждого объектива 190.00°.Два объектива 1.3мм / f2 (в формате 35мм - 7.3 мм). Оптический дизайн - 7 элементов в 6 группах. Угол обзора каждого объектива 190.00°.Два объектива 1.3мм / f2 (в формате 35мм - 7.3 мм). Оптический дизайн - 7 элементов в 6 группах. Угол обзора каждого объектива 190.00°.
Автофокуснет, фокус фиксированнет, фокус фиксированнет, фокус фиксирован
Выдержка1/25000 - 60 сек1/25000 - 60 сек1/6400 - 60 сек
Разрешение видео3840 x 1920 (30p)
1920 x 960 (30p)
Лимит записи видео 25мин
3840x2160 (30p)
1920x1080 (30p)
Лимит записи видео 25мин
1920x1080 (30p)
1280x720 (15p)
Лимит записи видео 25мин
Разрешение фото7296 x 3648 (23 Мпикс)5376 x 2688 (14 Мпикс)5376 x 2688 (14 Мпикс)
ISO (фото)80-640064-3200100-1600
ISO (видео)80-640064-6400100-1600
Сшивкаавтоматическаяавтоматическаяприложением
Стабилизация изображенияТрехосевая в компенсация смещений (активна в режиме видеозаписи)
Режим HDRда, доступен при управлении со смартфона
СтримингДа - 4K разрешение, вещание по Wi-FiДа - 4K разрешение, вещание по Wi-FiДа - разрешение видео 1080p. Но требует подключение по USB
ЗвукЧетыре внутренних микрофона для пространственного звука (spatial audio)Четыре внутренних микрофона для пространственного звука (spatial audio)
Опциональный микрофон для 360 град. "life like" звука
Моно микрофон
ЖК экран с параметрами съемкиестьнетнет
Влагозащита-Есть опциональный аквабокс TW-1нет
Встроенная память19 Гб19 Гб8 Гб
Ресурс на одной зарядке батареи300 снимков или 60 минут видео300 снимков или 80 минут видео260 снимков
Другие функциибеспроводное вещание на ТВ/ноутбукбеспроводное вещание на ТВ/ноутбук, разъем для внешнего микрофона TA-1Micro HDMI (Type-D)
ИнтерфейсUSB type C 3.0Micro USB 2.0
Размер48 x 132.5 x 29.7 мм45 x 131 x 23 мм44 x 130 x 23 мм
Вес182 г121 г125 г

Из технических характеристик вы можете видеть, что камера «подросла». Она стала толще и немного тяжелее, хоть кого затруднят 182 г?

Зато есть большая революция в качестве съемки, которую мы так долго ждали — сенсор стал больше! Теперь это большой по меркам супер-компактных камер сенсор 1", причем их тут два.

Обзор панорамной камеры Ricoh Theta Z1 и сравнение с Ricoh Theta V

Справа старый сенсор ½.3", слева новый — можете оценить разницу в размерах.

Думаю, инженерам пришлось сильно постараться чтобы разместить в такой компактной камере два относительно больших сенсора. Еще в Ricoh Theta V я отдельно говорил как решили эту задачу изогнув под 90 град ход лучей с объектива на сенсор. Чем больше сенсор — тем это сложнее, но задача решена и мы можем наслаждаться сильно улучшившимся качеством съемки и существенно более высоким разрешением!

Прошу прощения за количество восклицательных знаков, но камера действительно впечатляет. Я бы сказал, что впервые такая компактная камера достигла качества смартфона при том что угол зрения кадра 360 градусов, а у смартфона он скромный.

Процессор

Возросло разрешение камеры, причем поток информации увеличился сильно ибо идёт он сразу с двух сенсоров бОльшего размера и бОльшего разрешения. Это требует мощного процессора и 8-ми ядерный процессор в Ricoh Theta Z1 с этой задачей легко справляется.

Обзор панорамной камеры Ricoh Theta Z1 и сравнение с Ricoh Theta V

За обработку потока данных отвечает процессор Snap Dragon 625 APQ8053 от компании Qualcomm.

Оптика

Обзор панорамной камеры Ricoh Theta Z1 и сравнение с Ricoh Theta V

Оптика в Ricoh Theta Z1 это уникальная вещь! Дело в том, что у камер 360 градусов два объектива и в идеале они должны быть расположены друг напротив друга и смотреть в противоположные стороны, иначе их картинку будет намного сложнее собрать и она будет хуже «сшиваться».

Обзор панорамной камеры Ricoh Theta Z1 и сравнение с Ricoh Theta V

За объективами должны быть сенсоры, на которые будет попадать изображение с объектива. Сенсоры должны иметь минимальную систему охлаждения и электронную обвязку.

Пока конкуренты создавали толстые коробки / кубы и шары чтобы разместить в них длинные объективы, требующие пространства за задней линзой, Ricoh нашла гениальное решение — повернуть световой поток с помощью призмы как в бинокле.

Обзор панорамной камеры Ricoh Theta Z1 и сравнение с Ricoh Theta V

Т.е. мы видим снаружи только одну большую линзу, которая собирает свет, а после световой поток поворачивается небольшой призмой один раз, потом другой раз и идёт вдоль корпуса камеры с двух сторон (т.к. вдоль камеры намного больше места) через систему линз (коррекция оптических аберраций) и после поворачивается еще одной призмой уже попадая на сенсор. Всего три призмы.

Такая система возможна, конечно, только в наше время когда уровень качества оптики высокий как для отдельных линз, так и для призм, которым нужно специальное покрытие. Кроме того такую оптику еще и непросто рассчитать, так что и компьютерные технологии нужны высокого уровня. Про инженеров этой системы я уже косвенно сказал — гениально. Т.е. отдельно всё это существовало и может уже даже где-то использовалось, но не в камерах 360 градусов.

Кроме того у объектива теперь есть диафрагма с тремя значениями: F2.1, F3.5, или F5.6. Таким образом вы лучше контролируете световой поток. Если света слишком много, то всегда можно зажать диафрагму.

Звук

Ricoh Theta Z1 имеет 4-х канальный пространственный звук, который приятно удивляет даже в обычных хороших наушниках, но лучше всего слушать его на 4-х колонках — тогда действительно удивляет своей «пространственностью».

Видео было записано в аудитории музыкальной школы «Шум», играет Алексей Раков.

При закачивании на Youtube исчезает управление звуком при повороте картинки, потому могу только дать ссылку для прослушивания на компьютере в фирменной программе Ricoh Theta. Там при повороте изображения (курсором мыши крутится панорамное видео) меняется звук как будто крутишь головой.

Видео 4К

Видео принципиально отличается от FullHD потому что даёт эффект присутствия. В сочетании с «малошумным» сенсором и 4-х канальным звуком получается просто отлично (требуется быстрый интернет)!

Если же говорить про локальное проигрывание на компьютере, то кроме родной программы Ricoh Theta сферические видео проигрывать умеет VLC player.

Стабилизация изображения

Ricoh Theta Z1 имеет программную стабилизацию изображения. Купив камеру, проверьте версию прошивки т.к. новая прошивка работает очень хорошо в плане стабилизации изображения о чём вы можете судить по ролику.

Интересно, что раньше я не замечал никаких проблем со стабилизацией т.к. привык что у всех камер со стабилизацией изображение всё равно чуть-чуть шевелится, но теперь оно совсем плавно идёт.

Режимы работы камеры

В камере Ricoh Theta Z1 предусмотрено много режимов работы чтобы было возможно сделать хороший снимок в разных условиях освещения.

Для фотографии

Есть режим HDR для высококонтрастных сцен, где камера снимает три снимка с разной экспозицией и сшивает их вместе для лучшего результата.

Есть таймер автоспуска, управляемый с камеры на 2, 5 и 10 секунд, так что можно легко снимать себя или компанию.

Имеется режим с шумоподавлением, таймлапс и автобрекетинг.

Для видеосъемки

Кроме обычной сферической съемки видео в 4К камера с Ricoh Theta Z1 можно делать стриминг по Wi-Fi или USB подключению. Например, при выступлении на музыкантов или какого-то оратора можно поставить камеру на сцене и она будет снимать не только выступающего, но и зрителей, а также писать 4-х канальный звук и передавать это всё на Youtube в реальном времени!

Где можно получить преимущество от использования сферического фото видео Ricoh Theta Z1

Сфер использования камеры 360° много. В первую очередь это всевозможные трансляции атмосферы происходящего, т.е. путешествия и экстремальный спорт (нужен аквабокс).

Во-вторую очередь это пользователи соцсетей, которые хотят записать какие-то события. Также Ricoh Theta Z1 будет очень удобная для агентов недвижимости, которые могут делать качественный снимок помещения максимально простым способом. И не только снимок, но даже виртуальный тур. Для этого потребуется только дешевый маленький штатив (чтобы самому не присутствовать каждый раз в кадре) и камера Ricoh Theta Z1.

Обзор панорамной камеры Ricoh Theta Z1 и сравнение с Ricoh Theta V

Ниже я представил примеры снимков какие применения нашёл лично я.

Тот случай, когда согнал своих пилотов с их кресел и решил порулить сам :)) #theta360 — Spherical Image — RICOH THETA

Тот случай, когда сместил своего пилота и повёл самолёт сам :)) Ricoh Theta Z1 отличное передаёт атмосферу в кабине, захватывая изображения со всех возможных сторон. Т.е. не просто делает картинку, а делает «снимок ситуации», которая развивается и за спиной фотографа и сбоку от него. Некоторые вещи мы вообще не замечаем, когда делаем снимок и они становятся видны потом когда крутишь изображение на смартфоне или на компьютере.

Все снимки можно раскрыть на полный экран, для этого нужно нажать на логотип THETA, вы перейдете на сайт где размещены снимки и там есть кнопка «раскрыть на полный экран». На полном экране снимки смотрятся намного лучше.

Летим над ночным городом. Красиво-то как! #evtifeev #aviation #авиация #евтифеев #steiner #nothingescapesyou #binocular #бинокль #skyhawk4 #theta360 — Spherical Image — RICOH THETA

«Летим» над ночным городом. На самом деле, конечно, быть в кресле пилота в настоящем самолёте нельзя если ты не пилот.

Интервью с малым бизнесом. Компания "Ижица", производящая коптильни. #theta360 — Spherical Image — RICOH THETA

Один из моих текущих проектов — съемка интервью по малый бизнес. Места для съемки очень разнородные, часто тесные и снимать бекстейдж смартфоном это тратить кучу времени на отдельные фрагмент, а Ricoh Theta Z1 позволяет сделать это одним кадром, причем с выключенным звуком затвора это не мешает съемке и не прерывает её.

На снимке интервью у производителей коптилен.

съемки интервью Сазоныч #theta360 — Spherical Image — RICOH THETA

А тут мы в гостях у молодых архитекторов, которые разместились довольно тесно в одной комнате (коворкинг).

Снимаем новое интервью по теме малого бизнеса, истории успеха. Пекарня "Вкусняшечная". Очень вкусные пирожки, кстати! Даже домой накупил! #theta360 — Spherical Image — RICOH THETA

Съемки в пышечной. Здесь я сделал снимок из небольшого коридорчика, где стоял сам. Освещение помещения скудное и потому снимок получился исключительно благодаря более крупному сенсору новой Теты, который значительно меньше «шумит». В прошлой версии, Theta V сама идея была замечательно и я пользовался камерой с большим воодушевлением, но были два момента, которые не дотягивали до моих требований. Первое — разрешение снимка. Это для смартфона 14 Мпикс замечательно, а когда сшивается целая панорама на 360 градусов, то маловато. Людей всех узнать можно, но если вырезать фрагмент снимка и опубликовать в сети, то очевидно что разрешения маловато. Второй момент — это «шумы». Маленький сенсор — это неизбежно борьба с «шумами» и малым динамическим диапазоном. Пока ходишь в хорошо освещенных местах, а особенно на улице, то всё замечательно, а как только заходишь в полутемные помещения, то два фактора: шумы и ДД портят картинку.

Ниже пример с предыдущей модели — Ricoh Theta V.

Hohenzollern castle, Germany (2018) #theta360 — Spherical Image — RICOH THETA

Конечно, сам сюжет с кадром на 360 градусов окупает все недостатки, но хочется лучше. И вот тут на сцену выходит увеличенный сенсор Ricoh Theta Z1. С моей точки зрения даже шумы были не так страшны, как малый ДД, но с новым сенсором он существенно подрос, а меньшие шумы позволили «тянуть» тени. Т.е. мы экспонируем в полутемных помещениях в низком ключе снимая в RAW (благо камера Ricoh Theta Z1 это позволяет — это тоже новшество в серии камер Ricoh Theta), а потом уже на компьютере тянем тени и лечим света в это высококонтрастной сцене, которая и обычным-то камерам «не по зубам», а что говорить про камеры компактные.

съемки интервью Кантонкуса (Антон Картон) #theta360 — Spherical Image — RICOH THETA

Объективы в новой камере Ricoh Theta Z1 существенно доработаны. На данном снимке вы наблюдаете прямой свет в камеру и при этом засветка и потеря контраста минимальна. Кроме того бОльший ДД сенсора позволяет минимизировать блюминг (в сравнении с меньшими сенсорами).

в машине #theta360 — Spherical Image — RICOH THETA

Из всех обозревателей никто не упомянул про удобство использования Ricoh Theta Z1 в своей машине. Во-первых, это удобно если вы что-то покупаете. На фото я с другом, Сергеем Кузнецовым, с которым собираемся сделать познавательные ролики как безопасно покупать фототехнику с рук и как её проверять. Вот для таких роликов Ricoh Theta Z1 просто замечательно подходит т.к. покупка-продажа чаще всего в машине и происходит.

Во-вторых, хоть Ricoh Theta Z1 и не является специализированным видеорегистратором, но в каких-то неприятных ситуациях на дороге вы можете всегда включить её и снимать 25 мин всё что происходит вокруг машины. Ни одна другая камера не сможет снять всё! А ведь часто бывает что регистратор снимает перед машиной, а вышел водитель и со стороны водительской двери ничего не видно. Достаточно посмотреть на Ютубе ролики про драки на дороге, чтобы понять насколько важно записывать происходящее со всех сторон и насколько это в будущем поможет прояснить что точно происходило, если придётся разбираться. Звук, кстати, напомню — квадро! Так что слышно будет тоже всё.

Playground #theta360 — Spherical Image — RICOH THETA

Если у вас есть дети, то Ricoh Theta Z1 — уникальная возможность запечатлеть их всех в кадре и всех их друзей тоже :) Больше не нужно их собирать вместе, не нужно за ними гоняться... Один кадр — и все они на фото если они в зоне видимости.

Travel with kids #theta360 — Spherical Image — RICOH THETA

Masterclass #theta360 — Spherical Image — RICOH THETA

Здесь показан тот случай когда можно записать и выступающего и реакцию зрителей. Я сел далековато от сцены т.к. «зашел на минутку», но тем не менее — атмосфера происходящего вся в кадре.

Мобильное приложение Theta

Большая часть настроек и режимов камеры Ricoh Theta Z1 вынесена в фирменное приложение Theta+, которое доступно как для iOS, так и для Андроида. В нём вы можете переключать режимы съемки: Auto / Av / Tv / Manual / ISO priority, переключать формат съемки (JPG или RAW+JPG), менять баланс белого и ставить коррекцию экспозиции, устанавливать лимит по максимальному ISO и выключать / включать звук затвора (особенно удобно когда вам нужно сделать снимок, а звук пишет другая камера).

Обзор панорамной камеры Ricoh Theta Z1 и сравнение с Ricoh Theta V

изменение диафрагмы, режимов съемки, баланса белого, ISO и коррекции экспозиции

Обзор панорамной камеры Ricoh Theta Z1 и сравнение с Ricoh Theta V

изменение режимов съемки

Обзор панорамной камеры Ricoh Theta Z1 и сравнение с Ricoh Theta V

изменение общих настроек

Обзор панорамной камеры Ricoh Theta Z1 и сравнение с Ricoh Theta V

установка лимита для максимального ISO

Обзор панорамной камеры Ricoh Theta Z1 и сравнение с Ricoh Theta V

режим съемки видео

Кроме основных параметров съемки есть дополнительные опции, такие как HDR и таймер. Вот короткое видео — пояснение как ими пользоваться.

Плагины для Ricoh Theta Z1 и обработка снимков

Кроме основных функций камеры есть еще дополнительные, которые можно получить установив плагины.

Например, есть плагин потокового вещания в интернет без использования компьютера. Есть плагин для автоматического размытия лиц на фотографии. Плагин Remote Playback позволяет просматривать снимки на экране телевизора, вращая их используя саму камеру. И также имеется полезный плагин, который позволяет переносить снимки по USB на другое устройство, тем самым разгружая память Ricoh Theta Z1.

Полный список плагинов вы можете увидеть здесь.

Кроме разных расширяющих возможности плагинов есть один фирменный для Adobe Lightroom. Сама камера весьма неплохо сшивает сферические панорамы, но у вас есть возможность сделать это в ручном режиме. Для этого нужно установить плагин RICOH THETA Stitcher, который есть для Windows и MacOS.

Обзор панорамной камеры Ricoh Theta Z1 и сравнение с Ricoh Theta V

Плагин позволяет применить коррекцию горизонта (небо вверху, земля внизу), смещением снимка вдоль горизонта, а также управлять размером зоны склейки.

Плагин также нужен для того чтобы проявлять снимки, отснятые в DNG и иметь более высокий динамический диапазон, корректируя «пересветы» и «вытягивая» недоэкспонированные участки. DNG пишется всегда в виде двух кругов изображения, каждый из которых относится к одному из объективов Ricoh Theta Z1.

Обзор панорамной камеры Ricoh Theta Z1 и сравнение с Ricoh Theta V

так выглядит снимок в DNG формате открытый в Adobe Camera Raw. Синим показан чёрный цвет, а красным — пересветы

При этом у вас записывается также «сшитое» в камере JPG изображение и вы всегда можете сразу показать результат. Съемка в RAW (DNG) это большой скачок в качестве снимков!

Обработка снимков

Вы удивитесь, наверное, не меньше чем я, но снимки с Ricoh Theta Z1 можно обрабатывать в Adobe Photoshop. Причем если раньше вы работали с искаженным снимком (equirectangular projection), то теперь в Adobe Photoshop 2019 если возможность посмотреть снимок сферической панорамы в нормальном виде (правда фрагментами) и в этом виде его редактировать. Формат DNG где две картинки с разных объективов пока Adobe Photoshop свести вместе не может — нужно использовать Lightroom с плагином RICOH THETA Stitcher сначала чтобы получить JPG в equirectangular projection и уже его открывать в фотошопе.

Обзор панорамной камеры Ricoh Theta Z1 и сравнение с Ricoh Theta V

На моём компьютере ретушь происходит не быстро т.к. картинка пересчитывается постоянно, но удобно ретушировать лица лечащей кистью (healing brush) наблюдая результат в реальном времени.

Обзор панорамной камеры Ricoh Theta Z1 и сравнение с Ricoh Theta V

Итоги и выводы

Камера Ricoh Theta Z1 мне сильно понравилась. К самой функции съемки сферического фото и видео добавилось более высокое качество результатов, что немаловажно для фотографов и видеографов, которые хотят такой камерой заменить функцию съемки фото и видео на смартфоне.

Качество сборки и материалов камеры Ricoh Theta Z1 можно отнести к премиум сегменту. Она чёрная, с прочным шероховатым корпусом из магниевого сплава и неназойливыми синими индикаторами. На передней стороне небольшой ч/б дисплей с основной информацией — аксессуар похож на дорогой телефон странной формы :) Довольно забавно снимать в метро т.к. все думают, что это обычный смартфон и я снимаю себя, а в кадре весь вагон :) (папарацци на заметку).

При съемке фото аккумуляторов хватает надолго, я чувствовал себя весьма комфортно и не волновался что камера разрядится. Аккумулятор не очень большой ёмкости, но у камеры совсем маленький ЖК жисплей, который тратит мало энергии и батарея расходуется в основном только на съемку и запись.

В камеру встроено 19 Гб флеш памяти. В ранних моделях (камера SC) была довольно интересная ситуация, когда внутри обнаруживался картоприёмник с карточкой памяти, так что умельцы вскрывали и меняли карточку на более ёмкую. А вам это, конечно, не советую делать — при видеопотоке в 50 Мбит вам хватит 19 Гб достаточно надолго и без модификаций.

Про цену камер я обычно не говорю т.к. цена не имеет отношения к качеству и удобству аппарата, но в этот раз скажу. Ricoh выделила три сегмента камера 360°: Premium, Advanced и Entry. Т.е., как вы понимаете Ricoh Theta Z1 судя по качеству съемки и отличной реализации функций оказалась в премиум сегменте и её цена составляет примерно 1000 USD.

Самый ближайший конкурент это GoPro Fusion стоит в районе 300 USD и если для вас главный критерий это цена, то Ricoh Theta Z1 не для вас. Я не буду сейчас ругать GoPro Fusion, но даже из технических характеристик понятно, что это устройство на поколение назад и сравнивать его нужно с Theta V, как собственно и делают во многих обзорах. Theta V как раз и стоит в районе 300 USD, но мне ближе эргономика Theta V т.к. устройство в формате палочки — это носимое устройство. У меня нет планов крепить камеру на голову, а есть необходимость снимать с рук и с селфи-палки. В этом ключе вытянутая форма и тонкий корпус — точно что обязательно нужно.

Обзор панорамной камеры Ricoh Theta Z1 и сравнение с Ricoh Theta V

Плюсы Ricoh Theta Z1

— высокое качество фото и видео (благодаря большому сенсору 1" и обработке)
— очень удобная эргономика (тонкий и продолговатый корпус)
— высокое качество сшивки изображений (одно из лучших на рынке)
— ЖК экран с основными параметрами съемки (уровень заряда аккумулятора, количество оставшихся кадров, режим съемки и пр.)
— стильный и «дорогой» вид как у премиум смартфонов
— крепление на штатив с нижней стороны камеры
— 4-х канальный звук («звук вокруг»)
— Очень простое управление, с которым разберется даже жена :) (не подумайте что я плохо о женщинах думаю, просто им обычно не интересно разбираться с кнопочками сидя с инструкцией, в отличие от мужчин)
— Специальные приложения THETA+ и THETA+ Video для окончательной обработки отснятых материалов.

Обзор панорамной камеры Ricoh Theta Z1 и сравнение с Ricoh Theta V

Минусы Ricoh Theta Z1

— нет возможности расширить память более ёмкой карточкой памяти
— получив качество смартфона хочется теперь получить качество большой фотокамеры :))

With kids1 #theta360 — Spherical Image — RICOH THETA

Конкуренты Ricoh Theta Z1

Из конкурентов Ricoh Theta Z1 можно выделить наиболее близкие по размеру и характеристикам: Insta 360 One X и GoPro Fusion.

Insta 360 One X (~580 USD) даёт хуже качество изображения, у неё сенсоры существенно меньше (½.3") и разрешение 18 Мпикс, вместо 23 Мпикс у Ricoh Theta Z1 (~1200 USD). Также отличается качество корпуса и ЖК экранов в худшую сторону. Из всего перечисленного сенсор — самое важное. Это знает каждый фотограф. Чуть света стало меньше и полезут «шумы», а чтобы улучшить картинку камера станет из давить, стремительно теряя детализацию. Потому разница в сенсоре так важна.

GoPro Fusion (~440 USD) имеет формат «коробочки» и, в целом, GoPro делает хорошие камеры. Но данная модель (а более новой пока нет) скорее соответствует предыдущему поколению Theta. Сенсоры к GoPro Fusion тоже ½.3" (маленькие), разрешение 18 Мпикс.

Есть еще Insta 360 One (~500 USD) и Insta 360 PRO (~3500—5000 USD), но опять — обе используют мелкие сенсоры, которые изначально сильно проигрывают в светочувствительности и цветопередаче по причине мелкого единичного фотоэлемента матрицы. Причем вторая камера устарела намного быстрее т.к. при своей адской цене она на мелких сенсорах и человек, который её купит будет еще долго работать на мелких сенсорах.

Второй момент — это хороший объектив и тут Ricoh Theta Z1 тоже на высоте, объективы в этот раз получились очень «продвинутые», адекватные увеличенному сенсору. Сравнить объективы с конкурентами «лоб в лоб» пока не представляется возможным, но Ricoh Theta Z1 точно на хорошем уровне судя по конструкции объектива.

Третий момент — программная обработка. Естественно имеется режим HDR (High Dynamic Range) для съемки контрастных сцен и Dynamic Range compensation, которые оптимизирует динамический диапазон чтобы скомпенсировать переэкспонированные (выбитые света) и недоэкпонированные (тени) участки снимка. Такие режимы имеются и у конкурентов, так что этот момент решающим не является.

Итог — в своём классе супер компактных камер 360° Ricoh сделала большой шаг вперёд. Как скоро её смогут догнать конкуренты большой вопрос т.к. камера сделана с запасом качества на ближайшие годы. Плюс Ricoh Theta Z1 разрабатывалась уже не для того чтобы просто попробовать фото и видео 360°, а чтобы заняться ими вполне профессионально.

На этом желаю всем хорошей фототехники и отличной погоды для съемки!

Бонусные видео

Экшенкамеры: GoPro hero 7 black vs Xiaomi Yi 4K+. Впечатления от работы, сравнение и возможные проблемы

Вступление

Друзья, знаете ли вы, почему вымерли динозавры? Есть несколько версий и основная — потому что не смогли приспособиться к меняющейся среде. Климат изменился, еды стало мало. По этой же причине вымерли гигантские акулы Мегаладон, киты Левиофаны и проч.

Фотограф, который не приспосабливается к меняющейся коньюктуре тоже является динозавром и если не вымрет (хотя такое тоже возможно), то бросит фотографию как ремесло. Да и как хобби она уже станет не так интересна.

Когда в конце 2017-ого года я был в Индонезии то обратил внимание что многие фотографы кроме обычной фотокамеры имеют экшенкамеры, с которыми они залезают в водопады и под воду, а также дроны, которыми они снимают водопад сверху.

Экшенкамеры: GoPro hero 7 black vs  Xiaomi Yi 4K+. Впечатления от работы, сравнение и возможные проблемы

И того и другого у меня тогда не было, я не мог снять ни с воздуха, ни в воде, хотя «вооружен» был по самой верхней планке в видении фотографа предыдущего десятилетия. Так я почувствовал себя тем самым динозавром, которого не спасают огромные зубы и большой размер. Следующее путешествие у меня было в Португалию в феврале 2018-ого и там я уже был «вооружен» экшенкамерой. Я люблю визуальный контент, хочу и далее заниматься фотографией и потому мне совсем не хочется «вымирать». И потому я сейчас пишу эту статью для вас фотографы, чтобы вы тоже приняли к сведению меняющуюся тенденцию и перевооружились. Хочу чтобы мои читатели были более приспособленными к новой среде :)

Что такое экшенкамера (без прикрас)

Вы все привыкли читать «белые-пушистые» статьи как всё хорошо в мире фототехники и редко можно встретить, чтобы фототехнику ругали. Но без критики у производителей нет никакого стимула улучшать свою продукцию, так что сейчас мы постараемся разобраться что в сегодняшних «гостях» хорошо, а что не очень.

Экшенкамера это попытка сделать фото и видеокамеру в суперкомпактном корпусе. Причем желательно чтобы она еще и легкая была. Задача, казалось бы, неразрешимая. Но с ростом чувствительности фотосенсоров и качества программной обработки внутри камеры это стало возможным.

От чего пришлось отказаться в пользу компактности? В первую очередь от больших и хороших объективов. Из истории мы знаем, что размер объектива определяет не формат кадра (как многие почему-то думают), а качество изображения, которое он даёт.
Чтобы это понять посмотрите объектив для смартфона от компании Carl Zeiss
Он существенно больше, чем мой объектив для камеры большого формата. Потому что цейсовский объектив сделан не так давно с упором на качество, а объектив большого формата у меня из 80-ых годов прошлого века.

Т.е. если вам качество не важно и вы его можете немного «допилить» программно с помощью коррекции дисторсии, исправления ХА и повышения резкости, то ставьте самый примитивный объектив из нескольких линз. Да, он будет «мыльный», с дисторсией и ХА, но это исправится программно. А зато он будет очень маленький и легкий. А чтобы не было сильно заметно что были большие программные коррекции сделаем разрешение сенсора не очень большим...12 Мпикс, например.

Мы заранее не ждём многого от сенсора ½.3" и данные по шумам я позже приложу в виде дополнения к статье (специально отснял темновые кадры на всех ISO в RAW формате).

Но слава продвинутым шумодавам — картинка выходит вполне чистая для такого маленького сенсора. Страдает детализация, но для этого используется агрессивное программное повышение резкости.

Итак...

Сравнение фотокамер GoPro hero 7 black и Xiaomi Yi 4K+

Плюсы Xiaomi Yi 4K+

1. У Xiaomi Yi 4K+ Имеется штативное гнездо прямо в корпусе, не нужно дополнительных приспособ для крепления камеры, как у GoPro hero 7 black, где требуется бампер специальный.

Экшенкамеры: GoPro hero 7 black vs  Xiaomi Yi 4K+. Впечатления от работы, сравнение и возможные проблемы

2. Xiaomi Yi 4K+ немного более компактная.

Экшенкамеры: GoPro hero 7 black vs  Xiaomi Yi 4K+. Впечатления от работы, сравнение и возможные проблемы

Экшенкамеры: GoPro hero 7 black vs  Xiaomi Yi 4K+. Впечатления от работы, сравнение и возможные проблемы

Экшенкамеры: GoPro hero 7 black vs  Xiaomi Yi 4K+. Впечатления от работы, сравнение и возможные проблемы

3. Xiaomi Yi 4K+ дешевле.

4. У Xiaomi Yi 4K+ не влагозащищенная, но в аксессуарах есть аквабокс. Плюс в том, что царапанный аквабокс можно заменить и вообще он в целом надежнее намного (говорю как дайвер) чем просто резиновые маленькие заглушки на батарейном отсеке.

Экшенкамеры: GoPro hero 7 black vs  Xiaomi Yi 4K+. Впечатления от работы, сравнение и возможные проблемы

А если учесть, что GoPro hero 7 black без «бампера» и не закрепить никуда, то размеры будут одинаковые.

Экшенкамеры: GoPro hero 7 black vs  Xiaomi Yi 4K+. Впечатления от работы, сравнение и возможные проблемы

5. На Xiaomi Yi 4K+ сверху, на кнопку вкл/выкл есть красный светодиод, который мигает когда идёт запись видео. Это удобно т.к. можно сверху легко увидеть что запись продолжается. На GoPro hero 7 black сверху индикации нет, только сзади малюсенький красный светодиод и спереди отсчёт времени на черно-белом ЖК экране. Если снимаете интервью и экшенкамера снимает общий вид стоя на штативе, то вариант Xiaomi Yi 4K+ лучше.

Экшенкамеры: GoPro hero 7 black vs  Xiaomi Yi 4K+. Впечатления от работы, сравнение и возможные проблемы

5. Более простое и удобное меню.

Экшенкамеры: GoPro hero 7 black vs  Xiaomi Yi 4K+. Впечатления от работы, сравнение и возможные проблемы

Xiaomi Yi 4K+

Минусы Xiaomi Yi 4K+

1. Менее яркий и более бликующий задний (и единственный) ЖК экран.

Экшенкамеры: GoPro hero 7 black vs  Xiaomi Yi 4K+. Впечатления от работы, сравнение и возможные проблемы

Экшенкамеры: GoPro hero 7 black vs  Xiaomi Yi 4K+. Впечатления от работы, сравнение и возможные проблемы

2. Кнопка вкл/выкл на Xiaomi Yi 4K+ совмещена с кнопкой записи. Это неудобно т.к. иногда (редко) камера выключается вместо начала записи. У GoPro hero 7 black отдельные кнопки на запись и на включение.

Экшенкамеры: GoPro hero 7 black vs  Xiaomi Yi 4K+. Впечатления от работы, сравнение и возможные проблемы

На снимке видно на GoPro hero 7 black кнопку включения с правой стороны камеры. А сверху у неё кнопка записи.

3. На солнце не видео фиолетовый светодиод расположенный спереди на камере, который должен сигнализировать о том что запись идёт. В результате вы не можете быть уверены, что запись продолжается. На GoPro hero 7 black имеется черно-белый ЖК экран как в старых часах на котором виден отсчёт записи, идёт таймер.

Экшенкамеры: GoPro hero 7 black vs  Xiaomi Yi 4K+. Впечатления от работы, сравнение и возможные проблемы

На Xiaomi Yi 4K+ приходится камеру разворачивать (а там экран уже выключился), нажимать кнопку наполовину чтобы задний ЖК экран включился и стараться на блеклом экране увидеть отсчёт времени, которое прошло с момента начала записи. Очень неудобно пользоваться на солнце (в жарких странах).

Экшенкамеры: GoPro hero 7 black vs  Xiaomi Yi 4K+. Впечатления от работы, сравнение и возможные проблемы

4. Нет циклической видеосъемки. Т.е. хочется использовать Xiaomi Yi 4K+ как видеорегистратор, но увы!

Но Xiaomi Yi 4K+ ухитряется снимать более 2-х часов (дольше не пробовал) без зависаний и перегрева, так что можно включить камеру в начале поездки и выключить в конце. Карту памяти немного жалко если писать 4К, то что уж тут... В регистратор тоже карта памяти нужна и если писать в хорошем качестве, то дешевой она тоже не будет (я использую microSD от Kingston).

Экшенкамеры: GoPro hero 7 black vs  Xiaomi Yi 4K+. Впечатления от работы, сравнение и возможные проблемы

GoPro hero 7 black тоже умеет писать циклическую съемку, но реализована эта функция с ограничениями. Выбираешь разрешение, а тебе предлагают выбрать временной интервал после которого видео перезапишется поверх. Доступны интервалы 5-120 мин. Причем в 4К функция «слабый свет» недоступна. А далее сразу следует разрешение 1080/100. Т.е. функция явно не для видеорегистратора, а для съемки каких-то коротких сюжетов чтобы не забивать карту памяти неудачными дублями.

Итог: писать как видеорегистратор можно и той и другой камерой, просто включить запись и писать подряд два часа, к примеру. Потом удалять видео вручную и в следующий раз писать заново. Неудобно, но иначе только покупка видеорегистатора, который я с хорошим видео не видел в продаже.

Плюсы GoPro hero 7 black

1. Изначально камера имеет высокую влагозащиту. Т.е. никакой аквабокс не нужен, просто нужно плотно закрывать крышки отсеков. Отсеков два — один для подключения проводов (сбоку, HDMI и USB type-C), а второй для аккумулятора и карты памяти (снизу)

Экшенкамеры: GoPro hero 7 black vs  Xiaomi Yi 4K+. Впечатления от работы, сравнение и возможные проблемы

Экшенкамеры: GoPro hero 7 black vs  Xiaomi Yi 4K+. Впечатления от работы, сравнение и возможные проблемы

2. Кнопки «запись» и «вкл-выкл» разнесены. Случайная запись как и случайное выключение исключены.

3. Спереди монохромный экран как в старых часах — хорошо виден на ярком солнце.

4. Режимы 4К до 50fps и режим 1080 до 200fps (200fps уже без стаба, стаб заканчивается на 100fps).

5. Ручная установка чувствительности. От ISO 100 до ISO 6400 у GoPro hero 7 black в видеорежиме. У Xiaomi Yi 4K+ от 400-6400. Вариант Xiaomi Yi 4K+ хуже тем что сложнее снимать при очень ярком солнце.

В режиме фото у GoPro hero 7 black от 100-3200.

Экшенкамеры: GoPro hero 7 black vs  Xiaomi Yi 4K+. Впечатления от работы, сравнение и возможные проблемы

А у Xiaomi Yi 4K+ от 100 до 800.

Экшенкамеры: GoPro hero 7 black vs  Xiaomi Yi 4K+. Впечатления от работы, сравнение и возможные проблемы

Тут более низкое максимальное ISO у Xiaomi Yi 4K+ проблемой не является, всё точно также вытянется потом на компьютере. А вот для видео это было бы критично и потребовало бы дополнительной сложной обработки (обработка в случае экшенкамер не оправдана).

6. Режим видео 4К 50fps со стабилизацией! У Xiaomi Yi 4K+ нет стабилизации в режиме 4К ни на 60fps, ни на 48fps.

7. В GoPro hero 7 black есть GPS. Т.е. доступны через приложение данные о высоте над уровнем моря и координаты места.

Минусы GoPro hero 7 black

1. Заглушки на батарейный отсек и на отсек для разъемов у GoPro hero 7 black вызывают вопросы. Аквабокс всегда можно заменить на новый, а тут как поступить если заглушка разболталась? Вот мне на тест GoPro hero 7 black досталась уже без заглушки на отсеке с разъемами.

Экшенкамеры: GoPro hero 7 black vs  Xiaomi Yi 4K+. Впечатления от работы, сравнение и возможные проблемы

Это как в песне... «я тебе, конечно, верю...» :) Но всякое может случиться.

2. Габариты камеры больше, а с надетым бампером существенно больше. А без бампера её собственно и не использовать...

3. Возможность циклической съемки у GoPro hero 7 black ограничена. С другой стороны у Xiaomi Yi 4K+ её вообще нет.

Общие замечания по обеим экшенкамерам

1. Обе экшенкамеры не работают как вебкамеры. По сути просто программное ограничение. Почитал в интернете и решение этого вопроса настолько неудобное, что проще купить вебкамеру. Но вот не хочется плодить устройства на каждую функцию, которую можно поместить в одно устройство.

2. Обе камеры имеют глючные прошивки. Xiaomi Yi 4K+ находясь в режиме ожидания действий пользователя вдруг начинает делать серию снимков (Burst). Прошивка 1.4.12 build 1017r.
А GoPro hero 7 black время от времени вдруг просто «зависает» глухо (вот это реально бесит, причем больше чем серия неожиданных фото у Xiaomi Yi 4K+). Потом может «отвиснуть» через минуту-две и быстро сделать все нажатия, которые за этот период пытался сделать пользователь. А может не «отвиснуть» и тогда нужно вынуть и вставить аккумулятор.

3. Цвет всегда предмет дискуссий. Хотя бы потому что каждый человек его воспринимает по-своему, плюс еще просматривает результаты съемки на разных устройствах.

Плоский цвет

Фирменный цвет

Использование экшенкамер

Меня пригласил в Турцию мой друг Олег Лашков и две из трёх камер (обе GoPro) предоставил тоже он за что ему огромная благодарность! Не за камеры, конечно :) а за гостеприимство :) Турция это вполне скромный такой курорт и приятным там времяпрепровождения делал Олег.

Экшенкамеры: GoPro hero 7 black vs  Xiaomi Yi 4K+. Впечатления от работы, сравнение и возможные проблемы

Итак, у нас были такие аксессуары:

Экшенкамеры: GoPro hero 7 black vs  Xiaomi Yi 4K+. Впечатления от работы, сравнение и возможные проблемы

1 — крепление на голову.
2 — крепление на запястье
3 — поплавок, чтобы бросать камеру и она сама снимала всё что вокруг неё
4,5 — селфи-палки, которые оказывается весьма важны в подводной съемки

Экшенкамеры: GoPro hero 7 black vs  Xiaomi Yi 4K+. Впечатления от работы, сравнение и возможные проблемы

1. камера Xiaomi Yi 4K+
2. камера GoPro hero 3+
3. камера GoPro hero 4

Экшенкамеры: GoPro hero 7 black vs  Xiaomi Yi 4K+. Впечатления от работы, сравнение и возможные проблемы

Таким образом мы распределили аксессуары, чтобы всем было чем заняться :) Кто-то плавает под водой с селфи-палкой, кто-то кидает камеру с поплавком, а кто-то снимает всё со своего лба :)

Какая в каком видео камера не суть важно. В данном разделе я хотел показать как работают аксессуары.

Экшенкамеры: GoPro hero 7 black vs  Xiaomi Yi 4K+. Впечатления от работы, сравнение и возможные проблемы

Съемки мы провели в местном аквапарке.

Селфи палка

Крепление на голову

Крепление камеры к запястью

Поплавок

Экшенкамеры: GoPro hero 7 black vs  Xiaomi Yi 4K+. Впечатления от работы, сравнение и возможные проблемы

Итоги по удобству аксессуаров

На мой взгляд самое удобно крепление это на голову. Оно не занимает руки и хорошо держится, позволяя показать то что вы видите глазами. Нужно только правильно отрегулировать угол наклона камеры т.к. у меня камера часто смотрела слишком высоко, выше чем я смотрел глазами.

Крепление камеры на запястье оказалось самым неудобным. Мы много что делаем руками и зачастую ударяемся ими обо всякие предметы, особенно в разных экстремальных моментах. Олег скатился с горки аквапарка и крепление сломалось об борт горки (этот момент есть в видео). Вроде ничего не предвещало такой беды и руки он выставил вперед, но прямо перед выходом горки выплыл турецкий ребенок (они вообще не понимают опасности хотя есть смотрители, которые их постоянно отгоняют от выхода/вылета с горки) и Олег занервничав стукнул рукой об борт горки.

Поплавок может быть полезен в некоторых ситуациях когда вы закинули камеру в море и хотите посмотреть на рыб, например. Мы камеру закрепили в обычной ориентации, не подумали что она перевернется в воде. И стоит отметить что болтаясь с поплавком камера делает довольно дерганное видео.

Селфи палка интересная вещь и даёт контроль над камерой, но плавать с палкой в руке довольно глупо т.к. не можешь нормально грести руками. А что мне снимать под водой если у меня руки заняты? Так я глубоко не занырну.

Есть еще крепление камеры на грудь, его мы пробовать не стали т.к. очевидно было, что для нашей ситуации оно самое бесполезное т.к. пловец плывет грудью вниз и камера будет снимать пол бассейна.

Выводы по использованию экшенкамер

Несмотря на свои скромные технические характеристики экшенкамеры дают ту свободу съемки, которую не получить другим способом. Так что мой вердикт — вещь крайне полезная. Да, картинка качеством не сильно радует и если бы вы (как это сделал я) снять в RAW и убрали повышение резкости и шумодав, то, вероятно, расстроились бы тем какое качество камера даёт без этих ухищрений. Но зато она и маленькая очень, её не лень взять с собой и не так жалко сломать / утопить. Я совершенно не хотел бы держать над каким-нибудь обрывом камеру стоимостью в 200 тыс.руб. (3300 USD), а эту малышку — вполне.

Конечно, многим из вас хотелось бы получить киношную картинку, например, при съемке водопада, но вы должны реально оценивать свои вложения в этот проект и не только финансовые, но и сколько вы потратите своего времени. Окупится ли оно в плане ваших впечатлений потом? Насколько это вам нужно? Плюс не забывайте что нужна не только камера, но и аквабокс под большую камеру. Да и следить за герметичностью придётся тщательнее, аккуратно ухаживать за аквабоксом и промывать в пресной воде после съемок.

Экшенкамеру я еще приспособил для съемок катания на лошадях. Позже добавлю сюда видео.

Если выбирать между GoPro hero 7 black и Xiaomi Yi 4K+, то каждый выберет своё, особенно с учётом бюджета. GoPro hero 7 black ~550 USD, Xiaomi Yi 4K+ ~330 USD.

На мой взгляд GoPro hero 7 black сделана существенно лучше и выигрывает по цвету. Плюс у неё есть 4K/50fps со стабилизацией и разные другие функции, которых нет у китайской. Да, она бывает виснет, но, во-первых, это бывает редко (но обидно), а во-вторых, надеюсь это исправят в очередной прошивке.

Главное, что мы теперь не просто фотографы, а как говорят наши западные коллеги — Visual Artists (тоже артисты визуального жанра :) ).

Всем удачных снимков и до новых встреч!

Экшенкамеры: GoPro hero 7 black vs  Xiaomi Yi 4K+. Впечатления от работы, сравнение и возможные проблемы