Карданные камеры и введение в большой формат. Впечатления от Cambo Actus

Здравствуйте, друзья!

Хочу вам рассказать о фотокамерах, которые многим совершенно неизвестны или они их представляют совсем не так, как те выглядят на самом деле. И уж тем более, мне кажется, вам будет интересно как и для чего они используются.

Итак, сегодня мы поговорим о фотокамерах большого формата, которые по-английски называются VIEW CAMERA, FIELD CAMERA и т.д.

Карданные камеры и введение в большой формат.

Камеру представленную на фото любезно предоставила компания SBF-MOSCOW, которая ими торгует. Она приведена как пример современных камер большого формата и на ней мы рассмотрим возможности карданных камер (карданной называют камеру у которой стандарты закреплены на одном рельсе, в отличие от старых камер, где стандарты ездили по двум рельсам и имели ограниченную подвижность ввиду этого. Само слово KARDAN внедрила фирма Linhof в своих моделях камер в 1960-ых, хотя первая монорельсовая камера была Sinar Norma, продавалась с 1948г.)

Я постараюсь рассказать вам о них простым языком, без лишнего пафоса. Плюсы и минусы в доступном для любого человека описании.

Устойство камер большого формата

Карданные камеры и введение в большой формат

На фото представлена моя камера. Я использовал её изображение, чтобы была видна историческая форма камеры, где удобно всё помечать. Камеры большого формата и раньше отличались немного конструкцией, а сейчас стали отличаться внешне сильнее и хотя суть осталась ровно такой же, внешний вид не очень удобен для «разметки».

«Камерой» в данном случае мы называем металлическую конструкцию с рельсами, которая закреплена на штативе и мех, который расположен между двумя стандартами. «Зеркальная» камера, которая сейчас подсоединена к камере большого формата в данном случае работает как цифровой задник. Её можно успешно снять и заменить на матовое фокусировочное стекло, пленочный или цифровой задник и продолжить съемку.

В переднем стандарте находится объектив, который традиционно крепится с двух сторон, с передней стороны передний линзоблок, а с задней стороны —
задний. Объектив крепится на пластину, которая затем вставляется в передний стандарт.

Карданные камеры и введение в большой формат

У Cambo Actus в этом месте байонет под несколько типов камер и объектив крепится как вы уже привыкли на современных камерах.

На заднем стандарте располагается светоприёмный элемент. Раньше это была плёнка. Причем для предварительной съемки использовали пленку-полароид. Сначала фокусировались по матовому стеклу с помощью лупы, разглядывая перевернутой изображение. Потом ставили кассету с полароидом (да, тогда уже было в некотором смысле Liveview. Кассеты полароид производились с 1948 г., для большого формата они уже точно были в 1961г.) и делали снимок на неё. Если ошибка в расчёте экспозиции, то можно поправить. Если всё ок, то ставили кассету с пленкой и снимали финальное фото. Сейчас туда устанавливают обычно цифровой задник, но ввиду его дороговизны я ставлю цифровую зеркальную камеру, которая по качеству лучше намного, чем старый цифровой задник, который я мог бы себе позволить.

Ручками под цифрой «2» мы можем перемещать стандарты по кареткам, добиваясь точной фокусировки. Для грубой фокусировки есть стопоры с другой стороны рельсов. Здесь нет автофокуса (и слава богу!).

Ручками «1» мы управляем передним стандартом, делая шифт (сдвиг) и тилт (наклон). Ручка расположенная с задней стороны и не помеченная цифрой управляет функцией swing (тилт в сторону).

Ручки для управления задним стандартом здесь не очень видны, я пометил одну цифрой «3».

Выглядит камера, возможно сложно, но на самом деле это чистая и простая механика.

Моя камера из семейства Cambo, как и Cambo Actus, про который будет рассказано ниже.

Основные отличия камер большого формата от остальных фотокамер

Формат кадра

Названия «Большой формат», «средний формат», «узкий формат» условны. Много лет назад формат кадра 4×5" (9×12 см в метрической системе) считался средним форматом, а большой формат был 8×10" (20 x 25 см) и больше. Но прошло много времени, формат кадра было выгодно уменьшить, чтобы иметь большое число кадров и мы пришли к тому, что 4×5" это уже большой формат, а 35 х 24мм это «полный формат». При этом появилось огромное количество моделей камер с форматом кадра еще меньше, чем 35 х 24, их мы считаем «камерами с кроп-фактором». Хотя на самом деле если сравнить с концом 19-ого века у нас все камеры с огромным кроп-фактором :)

Карданные камеры и введение в большой формат.

Форматы сохранившиеся до наших дней:

неметрическая система: 4 х 5", 5 х 7", 8 х 10"
метрическая система: 9 х 12 см, 13 х 18 см, 18 х 24 см

Как видите, 35 х 24 мм, о котором многие только мечтают, является лишь крошечным клочком от большого формата.

Размеру кадра приписывают много волшебных свойств, в том числе «пластику», «тональные переходы» и проч., а банальная правда в том, что в основном размер кадра влияет на общую детализацию кадра. «Пластика» в основном зависит от объектива (тот же Петцваль успешно делают на узкий формат, например), а «тональные переходы» зависят от пленки, которая производится для разных форматов одинаковая. Дело в том, что мы часто забываем о том, что чаще всего после съемки обычной фотокамерой мы увеличиваем исходный снимок. А в случае с большим форматом мы или увеличиваем в меньшей степени или вообще не увеличиваем, как в случае с очень большими форматами (например, карты и картины обычно переснимали на камеры с форматом соответствующим оригиналу).

Карданные камеры и введение в большой формат

Получается что в случае с сенсором 35 х 24 мм (в своё время на таком размере остановились т.к. еще меньшие размеры не позволяли увеличивать снимок в достаточной степени) мы увеличиваем единичный элемент снимка (зерно пленки или пиксель цифрового снимка) во много раз, а если снимаем 9×12 см, то и увеличивать не надо в большинстве случаев, можно распечатать 1:1 и положить в альбом. Если отсканировать такую пленку, то снимок будет намного больше экрана монитора, который вмещает в себя жалкие несколько мегапикселей (миллионов точек).

Видели ли вы старые снимки? Обратили ли внимание на детализацию кадра? Она вполне себе сравнима с 20 Мпикс современными камерами, а ведь объективы тогда были по качеству как современные «монокли», т.к. ужасно «замыливали» снимок, снижали детализацию.

Карданные камеры и введение в большой формат.

Обратите внимание как «замечательно» объектив «крутит фон». На снимке Алан Пинкертон, известный основатель детективного агенства в США, Сентябрь, 1862.

Как же было возможно делать детализированные снимки?

Ответ в формате кадра. В то время была распространена контактная печать фотографий. Т.е. негатив прижимался к фотобумаге такого же размера и не было необходимости его увеличивать. По этой причине вы получали конечный отпечаток без каких-либо дополнительных размытий изображения.

Если взять очень большой формат, а потом отсканировать его и уменьшить, то можно получить приличную детализацию даже с относительно размытого оригинала. Вы можете провести эксперимент, взять фото со смазом и уменьшить его на экране и на каком-то этапе вы уже не увидите этой проблемы. Тут тоже самое.

Возможности сдвига и наклона

Возможность наклонять и сдвигать плоскость объектива (передний стандарт) и плоскость пленки (задний стандарт) — важнейшая особенность фотокамер большого формата. Не все они обладают такими возможностями в полной мере, многие имеют возможность сдвигать и наклонять только плоскость объектива или имеют ограниченные подвижки в угоду компактности (есть очень компактные камеры большого формата! Меньше современных полнокадровых «зеркальных» и «беззеркальных»!).

Карданные камеры и введение в большой формат.

На этой картинке вы видите карданную фотокамеру у которой пока нет ни наклона, ни сдвига, она снимает как обычная фотокамера.

Tilt / Тилт (наклон)

Наклоним передний стандарт вперёд.

Карданные камеры и введение в большой формат.

Как видите, плоскость фокусировки тоже наклонилась и теперь она идёт очень непривычным для фотографа не снимавшего на камеры с наклоном (и тилт-шифт объективы) образом. Начинается она из некоего положения под камерой и идёт под наклоном вверх.

Это даёт вам возможность снять предметы на переднем плане в резкости одновременно с предметами на заднем плане.

Карданные камеры и введение в большой формат.

Если мысленно отразить картинку вокруг горизонтальной оси, то вы поймёте, что будет если наклонить передний стандарт вверх. ГРИП будет начинаться над камерой и расходящимся клином идти вниз и вперёд.

Наклонами (тилтом) также часто пользуются в предметной фотосъемке, если объект съемки плоский.

Карданные камеры и введение в большой формат.

Карданные камеры и введение в большой формат.

пример съемки с тилтом

Swing

Swing или тилт вбок нужен для того, чтобы поместить в ГРИП какие-то вертикальные объекты, уходящие удаль. Обычными объективами так не сделать, т.к. ГРИП в любом обычном случае имеет место начала и конца, как некоторый срез пространства. А в случае с боковым тилтом ГРИП начинается из точки слева или справа от камеры и расходится клином вперёд, расширяясь.

Карданные камеры и введение в большой формат. Впечатления от Cambo Actus

Вид камеры сверху.

Карданные камеры и введение в большой формат. Впечатления от Cambo Actus

Карданные камеры и введение в большой формат. Впечатления от Cambo Actus

Shift / Шифт (сдвиг)

Shift в переводе с английского языка означает сдвиг в данном случае мы смещаем передний или задний стандарт влево-вправо или вверх-вниз.

Представьте себе часто встречающуюся ситуацию, вы пришли на место съемки какого-то архитектурного сооружения с широкоугольным объективом, чтобы сооружение попало в кадр целиком. Но если вы стоите внизу, то 1/3 кадра занимает земля, которая в кадре вовсе не нужна. Если у вас нет варианта зависнуть на высоте середины здания, которое вы снимаете, то вы, скорее всего, попытаетесь подойти ближе и снять его подняв объектив вверх относительно его положения параллельно земле. Таким образом знание сузится в верхней части. Это можно исправить на компьютере, но вы существенно потеряете в детализации снимка.

Имея в руках камеру с тилт-шифт объективом вы более свободны в творчестве. Например, вы можете сместить объектив вверх и тем самым видимая область кадра тоже уедет вверх, земля из кадра уйдет, останется только здание и небо. Предполагается, что ось объектива при этом параллельна земле.

Тилт-шифт это отличное решение проблемы геометрических искажений и удаления лишних областей кадра на этапе съемки, но его возможности шифта ограничиваются 12 мм. Почему так? Шифт в 12 мм (из которых действительно рабочие только 10 мм, а дальше будет увеличиваться виньетирование) обусловлен среднеформатной природой тилт-шифт объективов для «зеркальных» фотокамер. Кадр 35 х 24 мм помещается внутри среднеформатного с такими «полями», которые и дают возможности сдвига.

Карданные камеры и введение в большой формат.

Предположим, что вы не первый раз слышите про тилт-шифт объектив и уже сталкивались с ситуацией, где сдвига в 10 мм не хватало (в данном случае говорю про реально рабочие сдвиги, без виньетирования). Ничего необычного в такой ситуации нет т.к. многие красивые соборы, например, застроены со всех сторон другими зданиями и фотограф вынужден располагаться очень близко от фотографируемого здания, где сдвига в 10 мм недостаточно. Можно взять тилт-шифт меньшего фокусного расстояния и это решит проблему, а можно использовать камеру большого формата, у которой сдвиги намного больше. Например, у моей камеры ±25 мм, т.е. в 2,5 раза больше.

Шифт вверх или вниз для архитектурной и пейзажной съемки

Чтобы было понятно имеется в виду шифт вверх-вниз или влево-вправо, шифт вверх называют RISE, а шифт вниз FALL.

Карданные камеры и введение в большой формат.

Предположим, что я хочу сфотографировать большое здание (в данном случае полукруглое пустое здание с бетонными перекрытиями). Если я направлю камеру в сторону здания параллельно земле, то я увижу такую картину.

Карданные камеры и введение в большой формат.

Здание целиком в кадр не влезает. Зато есть часть тротуара, который мне вовсе в кадре не нужен. Потому я интуитивно поднимаю объектив вверх и получаю здание в кадре, а тротуара нет.

Карданные камеры и введение в большой формат.

Всё бы хорошо, но в этом случае начинаются геометрические искажения и здания по бокам кадра начинают «валиться» к центру, да и само здание по центру превращается в «морковку». Я специально выбрал полукруглое здание т.к. исправить на нем такие искажения сложнее всего.

Зная про геометрические искажения, возникающие при отклонении оси объектива от перпендикуляра к объекту я возвращаю камеру в горизонтальное положение и делаю шифт вверх.

Ниже представлена схема, которая иллюстрирует зачем нужен шифт вверх.

Карданные камеры и введение в большой формат.

Здесь вы видите, что поднятие объектива вверх даёт нам совсем другую видимую область. Теперь несмотря на то, что плоскость сенсора у нас параллельна объекту съемки, нам удается разместить на ней наше снимаемое здание, которое раньше в этом случае не попадало целиком в кадр.

Рис.1 — как было бы без функции сдвига (шифта).

Рис.2 — как стало с функцией сдвига вверх (шифт вверх)

Красную линию я оставил, чтобы вы видели как сместилась наша видимая область относительно того что было без шифта.

В результате мы получаем такую картинку.

Карданные камеры и введение в большой формат.

Теперь и здание поместилось в кадр и другие здания по бокам кадра не падают к центру. И это не фотошоп, а обычный шифт вверх, который так полезен для архитектурной съемки. Разница с коррекциями в фотошопе огромна, всё-таки делить фотоны это не то что делить пиксели :)

Что мы вынесли из данного упражнения?

Сдвиг вверх или вниз нужен для

1) исправления геометрических искажений
2) удаления ненужных объектов из кадра
3) панорамы (см.далее)

Шифт в сторону или как стать вампиром

Если представить, что схема, которую я рисовал ранее для сдвига вверх это не вид сбоку, а вид сверху, то вы поймете что мы можем получить сдвигом в сторону (lateral shift).

Карданные камеры и введение в большой формат.

Шифт в сторону нужен для

1) чтобы не отражаться в глянцевой поверхности
2) панорамы (см.далее)

Панорама на карданных камерах

Не такое уж большое количество фотографов занимается панорамной съемкой, хотя она и будоражит умы многих. Одна из причин этого в том, что панорамная съемка требует некоторых специфических знаний и желательно наличие панорамной головки. И даже при наличии панорамной головки бывает лень ею пользоваться т.к. она громоздкая и требует крепления камеры в определенном положении.

Спешу вас обрадовать, что панорамная съемка камерой со сдвигами никаких специфических знаний не требует и доступна любому новичку в фотографии. Дополнительных дорогостоящих аксессуаров кроме камеры или объектива со сдвигами не требуется.
При этом вы получаете большое преимущество перед теми, кто снимает сферические панорамы — все линии в кадре остаются такими, какими вы их видите, ничего не искажается. Преимущество это является следствием того, что ваш объектив не вращается, ось объектива все время параллельна объекту съемки.

Ключ к успеху в данном случае — круг покрытия вашего объектива. Сейчас мы говорим о камерах большого формата, так что возьмем за точку отсчёта объектив, который кроет кадр 4×5" (9 х 12 см)на бесконечности. Одна из причин этого, что это не экстремально большой формат и потому объективы для него уже относительно давно делали неплохие и сейчас они на фоторынке стоят весьма недорого.

Карданные камеры и введение в большой формат

На данной схеме вы видите круг покрытия объектива, который кроет кадр 4×5" и этот круг составляет для многих из них 150 мм. В центре, в виде заштрихованного прямоугольника вы видите кадр 36 х 24 мм, т.е. наш обычный полный кадр узкого формата. Серым показан кадр 9 х 12 см, который полностью кроет данный объектив. А светло-оранжевым показано какие могут быть сдвиги вверх-вниз и в стороны нашим маленьким прямоугольничком 36 х 24 мм. Как видите, сдвиги огромны, они больше самого кадра. 55 мм в стороны и по 60 мм вверх и вниз.

Карданные камеры и введение в большой формат

Панорама из двух кадров на тилт-шифт объектив 24 мм. Карданной камерой можно было бы захватить больше объектов в кадр.

Карданные камеры и введение в большой формат

Ложка дёгтя

1. Приспособления, позволяющие «сшивать» такой формат в автоматическом режиме существуют пока только в профессиональных сферах, например, в приспособлениях для фотокопии картин.

2. Если вы сейчас задумались о пейзажной съемке, то это хорошо. Но, к сожалению, широкоугольные объективы большого формата имеют довольно большой задний линзоблок, который мешает его работе с цифровыми камерами (зеркальными и беззеркальными 35мм). Потому работа возможна только с широкоугольными объективами среднего формата, которые дают меньший выигрыш (но все равно очень значительный). Или можно использовать объективы большого формата, но умеренного фокусного расстояния, примерно от 55 мм и выше.

Немного истории по камерам большого формата

Размер камеры большого формата

Конечно, многие сейчас представили деревянный ящик размером с человека и такие ящики имели место быть. Сейчас я начну с самого начала появления камер большого формата и кратко покажу их развитие, чтобы вы видели, что из огромных ящиков они постепенно превратились в небольшие камеры, а некоторые такие компактные, что сразу и не скажешь, что это большой формат.

Салонные фотокамеры

Были очень популярны в конце 19-ого века, выяглядели как огромный ящик с увесистым объективом на платформе, которую можно было перекатывать в разные места студии. Из студии они никогда не выходили.

Карданные камеры и введение в большой формат.

на снимке так называемая павильонная камера, которая не выходила за пределы фотостудии

Специальные фотокамеры большого размера

Существовали специальные огромные камеры, которыми в конце 19-ого века снимали группу людей или большие объекты. Ведь оптическое увеличение не предполагалось и качество фотоматериалов было низкое. т.е. размер такой фотокамеры зависел он необходимости сделать наиболее детализированное фото (где, например, различимы лица всех портретируемых) и размера конечного отпечатка (например, рекламный плакат).

Карданные камеры и введение в большой формат.

этой камерой фотографировали поезд в 1900г.

Пресс-камеры

Для фотосъемки корреспондентской были сделаны камеры меньшего размера.

Карданные камеры и введение в большой формат.

Такую камеру уже можно было перемещать хотя бы на лошади или в повозке. Представленной на фото камерой снимали войну Севера и Юга в Северной Америке.

Карданные камеры и введение в большой формат.

снимок с подобной камеры, 1860-ые

С появлением фотоматериалов более высокого качества камеры большого формата стали уменьшать, в первую очередь это коснулось фотожурналистики т.к. сложно было бегать по городу с огромной фотокамерой. Точнее это было просто невозможно. В тоже время фотокорреспондентам не нужно было высокое качество снимка, ведь печатать предполагалось в газете, качество печати которой было невысокое.

Карданные камеры и введение в большой формат.

Linhof Technika 4×5

А если камеру сложить, то получалась вообще очень компактная конструкция.

Карданные камеры и введение в большой формат.

Кому-то кажется, что камера всё равно большая и iPhone тянет его к земле? :) Может просто нужно чаще ходить в спортзал?
Знайте, что камерами Linhof Technika 4×5" пользовались и женщины.

Карданные камеры и введение в большой формат.

А репортеры выглядели вот так...

Карданные камеры и введение в большой формат. Впечатления от Cambo Actus

Для чего были нужны такие большие камеры, если уже появились малоформатные камеры Leica и среднеформатные камеры?

Дело опять же в разрешении снимка. У Leica оно хромало ввиду того, что пленка маленькая и после увеличения кадры были не очень детализированные, на обложку журнала такое фото было не разместить (они успешно использовались для газетной печати и небольших врезок в журналах). Среднеформатные камеры, как правило, не имели подвижек и потому были несколько ограничены в съемке архитектуры и пейзажа, но с появлением тилт-шифт адаптеров и более качественных пленок в итоге вытеснили большой формат из репортажной фотографии.

Пример среднефортных (формат кадра 6×6 см) репортажных фотокамер это Zeiss Ikon Nettar, которым активно снимали во время второй мировой (у меня такая есть, отличная камера). Примеры фото с Zeiss Ikon Nettar здесь

Карданные камеры и введение в большой формат.

К сожалению, в моём музее пока нет полевых камер большого формата (это которые так компактно складываются), так что я просто покажу камеры среднего формата, ближе к большому. 6 х 6 см и 6 х 9 см в сравнении с младшей «зеркальной» фотокамерой, чтобы вы не думали, что камера большого формата обязательно самая большая.

Карданные камеры и введение в большой формат. Впечатления от Cambo Actus

Cambo Actus

По ходу статьи вы не увидели примеров фото с моей личной камеры на природе и этому есть причина. Редкий смельчак вытащит камеру такого веса на природу :)

И потому мы сейчас поговорим о Cambo Actus, небольшой революции в мире карданных фотокамер, которая отличается малым весом и с собой её носить может каждый. Были относительно легкие камеры большого формата и до Cambo Actus, но эта, пожалуй, самая легкая и одна из самых компактных при сохранении функционала.

Карданные камеры и введение в большой формат

Карданные камеры и введение в большой формат

Описание

Камера приехала ко мне в небольшой коробке.

Карданные камеры и введение в большой формат

Как видите, сделана камера в Нидерландах, а не в Китае, что гарантирует её высокое качество изготовления.

Укомплектована камера была мехом и среднеформатным объективом 65 мм, чтобы я мог её сразу попробовать. Под каждый тип объектива нужен свой байонет, потому здесь стоит байонет под Mamiya.

Карданные камеры и введение в большой формат

Карданные камеры и введение в большой формат

Опытный в плане механики человек обратит внимание на сложные металлические «качели», благодаря которым камера делает наклон и «ласточкин хвост», благодаря которому камера фокусируется. Это весьма сложные в изготовлении детали.

«Цифровым задником» мне послужила фотокамера Sony A7 II. Здесь тоже нужно выбирать байонет под свою фотокамеру.

Карданные камеры и введение в большой формат

КамераМодель камеры
Sony Eα7(R/S), α6000, α5000, NEX-3, NEX-5, NEX-6, NEX-7
Fujifilm XX-T1, X-Pro1, X-E2, X-E1, X-M1, X-A1
FujifilmFujifilm GFX-50s
Panasonic MFTGM1, GX7, GX1, GF6, GF5
Olympus MFTE-P5, E-PL6, E-PL5, EPM2
Canon EF5D II, 5D III, 6D, 7D, 70D, 60D
Nikon FD810, D800(E), Df, D610, D600, D300(s)

Это не полный список поддерживаемых камер. Т.е. если, скажем, подходит для Canon 5D mark II, то подойдет и для Canon 5DsR.

Карданные камеры и введение в большой формат

На камере стоит широкоугольный мех, который позволяет снимать пейзаж и архитектуру, делая большой шифт при сложенном мехе. Для форматных камер существуют еще варианты меха типа «мешок», который складывается полностью и «макромех», это который стоял на моей камере выше в статье. Макромех удобен для больших увеличений (он как гармошка, может стать очень длинным), но не позволяет делать большие шифты, когда он в сплюснутом состоянии. Потому в идеале нужно иметь два меха. Но для такой «малышки», нацеленной больше на пейзаж и архитектуру можно, в принципе, обойтись и одним, универсальным.

Мех здесь крепится на магнитах, так что его легко снять и также легко одеть. Обычно же на старых камерах нужно было нажимать на стопор и сдвигать защелки, чтобы разблокировать мех. Так что Cambo Actus позволяет работать намного оперативнее. Объектив тоже фиксируется проще, на байонете и его не нужно вывинчивать, как в случае со старыми камерами. После этого вы сдвигаете стандарты и легко укладываете камеру в центральную часть фоторюкзака. Процесс занимает пару минут.

Фокусировку удобно производить когда у вас в качестве задника цифровая беззеркальная камера. Вы включаете focus peaking и отслеживаете объекты в фокусе. Focus Peaking работает по контрастным объектам, потому его не вводит в заблуждение смещение оптической оси объектива.

Карданные камеры и введение в большой формат

Технические характеристики

Размер камеры без меха (L x W x H)150 x 98 x 149 мм
Вес (без объектива)1,1 кг
КорпусВыточен из алюминия на ЧПУ станке
Горизонтальный шифт40 мм (20 влево и 20 вправо)
Вертикальный шифт27 мм (15 / 12)
Tilt19 градусов (9°/10°)
Swing30 градусов (15°/15°)
Поворот камерыбыстрая смена ландшафт / портретная ориентация
Аксессуарызамена байонета, панели под объектив и меха, макро рельс
Индикаторыв градусах и мм
Фокусировка0-65 мм
Материал мехакожа
Крепление на штатив3/8” или 1/4” опционально

Примеры снимков

Первые пробы были в студии, где я снял лезвие ножа. Я сделал максимальный тилт и лезвие почти попало в ГРИП.

Карданные камеры и введение в большой формат

Тест был специально экстремальным, чтобы посмотреть хватит ли наклона. В макросъемке до конца не хватило, но в таком виде обычно ножи и не снимаю.

_KNJ0114-5s3

Вот на таком масштабе все прекрасно попало в фокус (здесь уже мой объектив использован).

Мы съездили с моим кампаньоном Ростиславом к Петропавловской крепости, где находится собор. Сложность съемки этого собора в том, что за спиной другие здания и далеко не отойдешь, приходится пользоваться сверхширокоугольными объективами, которые искажают геометрию кадра. Я попробовал снять собор на Cambo Actus, но объектив у меня был 65 мм, так что даже максимальные подвижки не позволили мне захватить собор целиком в кадр. Тем не менее я почти смог его сфотографировать :)

Карданные камеры и введение в большой формат

Объектив Mamiya-Secor 65/4 оказался, мягко говоря, не очень хорошим, потому в полном размере я вам приводить эту панораму не буду.

Карданные камеры и введение в большой формат

Тема поиска качественных объективов среднего и большого особенно форматов остается открытой. Я лично пользуюсь сейчас Nikkor 120/5.6 по совету Андрея Шурупова и он меня пока устраивает по своим характеристикам для предметной фотосъемки. Но для пейзажной фотосъемки он имеет слишком большое фокусное расстояние (малый угол зрения).

Я также съездил на железную дорогу, чтобы сфотографировать рельсы, уходящие вдаль.

Карданные камеры и введение в большой формат. Впечатления от Cambo Actus

Обычной фотокамерой на 65 мм объектив (это не широкоугольник, учитывая что снят один кадр 36×24 мм) мы получили бы или резкий передний план, а задний размытый или наоборот. А в случае с карданом я пустил плоскость фокусировки вдоль рельс, потому рельсы мы можем наблюдать абсолютно резкие от переднего плана до горизонта.

Карданные камеры и введение в большой формат. Впечатления от Cambo Actus

Если вы внимательно присмотритесь, то увидите, что металлические фермы между столбами (в верхней части кадра) размыты. Это потому, что ГРИП началась с острия конуса и пошла расходиться вдаль, захватывая всё. Столбы были слишком высокие и близко к камере. В этом отличие фокусировки с наклоном и обычной фокусировкой.

Впечатление от работы

Cambo Actus это первый шаг в сторону популяризации среднего и большого формата карданных камер для массового фотолюбителя, что можно только приветствовать. Да, средний и большой формат больше не удел профессионалов, теперь доступ ко всем инструментам стал доступен любому, кто захочет приобщиться. Камера Cambo Actus стоит не дешево, но намного дешевле своих студийных собратьев, за что создателям большое спасибо.

Корпус сделан отлично, все ручки работают плавно, а пластина с байонетом вставляется мягко. Даже придраться не к чему...

Основное преимущество камеры её малый вес и компактность при сохранении основного функционала карданных камер.

Например, можно ставить камеру под большим углом на лёгком штативе, чтобы снимать листики.

Карданные камеры и введение в большой формат

Листики же плоские и длинные, под разными углами. Очень интересно их снять так, чтобы большая часть листа в макросъемке была в плоскости фокуса.
Это просто кладезь возможностей для любителей съемки растений.

Для большинства задач приведённых характеристик хватит с избытком. Также нужно учесть, что можно поставить почти любой объектив, который вы найдете по выгодной цене от среднего или большого формата. Вы сами можете найти свою «затерянную жемчужину» на Ебее и поставить на свой Cambo Actus. Например, объективы от Mamiya вообще очень недорогие. Также рекомендуются объективы от Pentax 67, как одни из наиболее качественных.

Итоги и выводы

Я думаю, пора заканчивать с мифологизацией среднего и большого формата и возвращать её в любительский сектор фотосъемки. Пусть будет больше хороших пейзажных и архитектурных фото. Для разнообразия хочется увидеть кадры без заваленных к центру зданий, ведь это не так сложно. Как приятно смотреть старые фото, где все здания без геометрических искажений, потому как их снимали на форматную камеру с подвижками. Примером могут служить съемки Карла Буллы, который снимал Петербург в начале 20-ого века. Красота! А теперь всё в ваших руках, индустрия сделала вам шаг навстречу.

Карданные камеры и введение в большой формат

Конечно, я рассказал далеко не всё о камерах большого формата. Есть большое количество нюансов и дополнительной информации. Потому статья и называется «введение в большой формат», а не «полная энциклопедия». Но, я надеюсь, мы будем развивать тему в будущих статьях и знакомить вас с разными новинками и моими находками в этой области.

Бонус — старые фото с камер большого формата

нажмите кнопку, чтобы показать скрытое содержимое

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

Здравствуйте, друзья!

Лето выдалось напряженным в плане работы, так что статьи стали выходить реже, но тем не менее стараюсь как могу.

Сегодняшняя наша тема — небольшой фоторюкзак от Manfrotto — Bumblebee-130PL.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

О фоторюкзаках

Человек, который начинает увлекаться фотографией проходит большой путь в совершенствовании своих навыков съемки, смене оборудования и замене сумок и фоторюкзаков, которыми он пользуется. Это хорошая практика — каждодневно усовершенствовать себя и повышать свою эффективность работы. Можно, конечно, носить фотокамеру в хозяйственной сумке, а в качестве чехла от дождя использовать обычный полиэтиленовый пакет. Можно, но неэффективно. Потому если вы решили заняться фотографией всерьез и хотите получать от процесса удовольствие рекомендую подумать о том где ваши фотоаксессуары будут удобно лежать.

Задачи для фотосумки / фоторюкзака

— компактность
— влагозащищенность
— вместительность (эффективное использование места внутри)
— удобство убирания и доставания фототехники
— ударопрочность
— наличие отдельных кармашков, чтобы разложить некоторые вещи «по полочкам»
— эргономичная форма фоторюкзака / фотосумки
— удобная и правильная фиксация фоторюкзака / фотосумки на теле

Ваши потребности

В зависимости от типа вашей фотосъемки у вас могут быть разные по подбору фотосумки или фоторюкзака. Кто-то носит фотосумку — кобуру, которая позволяет очень компактно уместить камеру с одним объективом и пару запасных аккумуляторов (у меня есть такая). Кто-то предпочитает обычную фотосумку типа портфеля т.к. привык к портфелям и туда кроме фототехники можно положить разные документы и ехать на работу. Молодые фотографы часто предпочитают сумку — слинг, которая опоясывает вас по диагонали и может смещаться на грудь или на спину. Если же вы матёрый фотограф, то скорее предпочтёте фоторюзкак т.к. только он даёт наиболее равномерное распределение веса по вашему телу, облегчая длительные походы.

Эволюция фоторюкзаков

Фоторюкзаки не всегда были такими легкими, водонепроницаемыми и функциональными. Еще не так давно фотографы ездили на лошади с чемоданом (50-100 лет назад) :)

Итак, важные достижения современной науки о фоторюкзаках:

— искусственные легкие, супер прочные и водонепроницаемые ткани
— синтетические долговечные ремни
— переставные перегородки
— «липучки»
— «молнии»
— пластиковые замки быстрой фиксации

На самом деле за каждым из этих пунктов стоят революционные открытия, которые изменили наши повседневные вещи до неузнаваемости. Мы, как правило, уже не смотрим на них с восхищением т.к. эти изобретения прочно вошли в нашу жизнь.

Manfrotto Bumblebee-130PL

Встречаем нашего сегодняшнего гостя. Посмотрим, что он может нам предложить.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

Технические характеристики

Вес1950 гр.
СерияPro Light
Под тип оборудования"зеркальные камеры", "беззеркальные", видеокамеры
Максимальное количество объективов помещается9
Крепление для штативаесть
Отсек для личных вещейесть
Цветчёрный
МатериалыNylon, RipStop, Synthetic Fabric
Внешние размеры (высота, длина, ширина)46 / 30 / 24 см
Внутренние размеры (высота, длина, ширина)44 / 28 / 17 см
Отделение для ноутбука (высота, длина, ширина)44 / 28 / 2 см
Тип сумкифоторюкзак

Описание

Рюкзак небольшой, но с минимальными компромиссами относительно более крупных моделей.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

Кружками обозначено крепление на бедра, которое позволяет сильно разгрузить плечи и встречается обычно в рюкзаках, предназначенных для длительного ношения.

Цифрами «1» обозначены ремни, которые соединяются пластиковым замком на груди, позволяя плотнее прижать рюкзак к спине, чтобы он меньше болтался. Опять же, вещь очень полезная для длительных переходов и для горных прогулок. При такой фиксации рюкзака исключается его болтание и хлопание по пояснице.

Цифрами «2» я обозначил ремешки для крепления фотокамеры. Обычно в городских условиях фотографы носят камеру на ремне на шее, но если долго ходишь, то постоянная нагрузка на шею утомляет и камера болтаясь из-за длинного ремня стукается об живот, что плохо. Если же закрепить камеру за ремни на лямках рюкзака, то нагрузка распределится более равномерно по верхней части тела и длину ремней можно настроить, чтобы камера не болталась. В принципе существуют специальные быстросъемные замки для этих ремней, чтобы легко отсоединять камеру от лямок.

Обратите внимание на сетчатую спинку рюкзака. Она не просто сетчатая, а имеет зазор с настоящей спинкой рюкзака, причем поддерживается в таком положении специальным легким каркасом. Это сделано для того чтобы вентилировать спину. Кто долго ходил с рюкзаком поймет о чем я, в длинных переходах спина постоянно потеет в области поясницы, если плотно прилегает к спинке рюкзака. А если прилегает неплотно, то рюкзак бьет по пояснице (у меня большой опыт ношения рюкзаков :) ). Здесь же мы видим полноценные разгрузки и вентиляцию спины.

Цифрой «3» я обозначил прочный нейлоновый ремень, за который удобно цеплять штатив при небольших переходах с места на место, как раз метод работы пейзажного фотографа. Я не нашёл крепления штатива посередине. Это одно из отличий от старших моделей. При креплении штатива на боку центр тяжести смещается в сторону где висит штатив. для небольших переходов это крайне удобно — быстро засунул под ремень одну ногу штатива и пошёл, а для длительных переходов это не совсем правильно, центр тяжести должен быть посередине.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

Кстати, к этому фоторюкзаку хорошо подходит легкий и прочный штатив Gitzo GK1542-82QD Mountaineer, который вы видите на фото.

Прямоугольником я обозначил уголок-фиксатор молнии. Удобно, чтобы молния не раскрывалась случайно (как и все отделение с последующим выпаданием техники) или чтобы никто её незаметно не расстегивал. Всё-таки липучка издает шум, когда её отлепляешь, а молния почти бесшумна.

Стрелкой я обозначит отделение для личных вещей. Оно плоское и не очень глубокое, но вполне помещает в себе документы, светофильтры, карточки памяти и проч.

Развернем рюкзак боком.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

Здесь под красным прямоугольником вы видите ремень-фиксатор ножек штатива, если вы захотите прикрепить штатив прочнее. Стрелкой я указан на карман, в котором скрывается верхнее крепление для штатива. Таким образом он будет закреплен в двух точках достаточно надежно.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

Это если штатив длинный... А если он короткий, то вы можете поместить его ножками в этот самый карман. Это еще более надежное крепление.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

Я, честно говоря, эстет. И потому предпочитаю первый вариант крепления штатива или за нейлоновый ремень ибо ножки штатива обычно грязные и засовывать их в карман рюкзака мне не хочется :)

Посмотрим с другого бока.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

Цифрой «1» я обозначил стрейч-карман (тянущийся, кто не знаком со словом стрейч), в который предполагается помещать бутылку с водой, чтобы можно было её быстро достать.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

Но можно и фонарик туда поместить...

Под цифрой «2» тот самый нейлоновый ремень, под который я люблю засовывать ножку штатива для того чтобы быстро его зафиксировать и перейти на небольшое расстояние в сторону.

Цифра «3» обозначает отсек мелких личных вещей, который мы уже упоминали.

Цифрой «4» обозначен основной отсек фоторюкзака. На фото вы видите, что молния идет не до дна рюкзака, это потому что основное отделение здесь открывается как дверка, а не откидывается вниз, как у большинства других фоторюкзаков. Хорошо это или плохо, комментировать сложно т.к. найдутся любители разного типа открывания фоторюкзака.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

Внутренность у рюкзака приятного серого цвета с красными основными пластинами, которые разделяют рюкзак вдоль. Эти две пластины мягкие, но упругие и выполняют роль рёбер жесткости, которые задают форму рюкзака, не давая ему проминаться внутрь. Все остальные перемычки являются дополнением к основным красным рёбрам и будучи все установленными равномерно дают довольно высокую жесткость рюкзака. Примерно так делают корабли, только из металла.
Вообще наука о сопротивлении материалов это очень интересная тема, которая позволила значительно облегчить все конструкции избавив нас от громоздких и тяжелых изделий из сплошных материалов. Стержни сменили трубы, бруски квадратного сечения сменили алюминиевые профили и с этим со всем вы каждый день сталкиваетесь даже в вашей собственной квартире.

Упаковка фототехники в рюкзак

Я постарался упаковать фототехнику осмысленно. Дело в том, что производители фоторюкзаков часто стараются продемонстрировать вместимость рюкзака укладывая в него одни объективы и камеры со снятым объективом, чтобы больше влезло. Влезает обычно довольно много т.к. объектив вещь компактная, но в такой упаковке смысла нет никакого т.к. никто не берет с собой одни объективы и часто фотограф предпочитает иметь в фоторюкзаке камеру с надетым объективом, чтобы быстро её достать и начать работать, иначе зачем эти отделения для быстрого доставания камеры?

Вот, к примеру, рекламное фото Манфротто.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

Первое, что я хочу спросить у такого фотографа: «А спина не треснет?» :)
Я сам любитель брать кучу фототехники, часто беру два фоторюкзака больше размером чем этот, но будем реалистами — даже Шварцнеггер устал бы (когда был молодой и сильный) таская такой вес даже в небольших переходах. А мы только что разобрали свойства фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL и пришлю к выводу, что многие его детали нацелены на профессиональную работу фотографа, на большие и средние переходы с фоторюкзаком (лес, , горы).

Я также вижу тут зарядку для одной камеры, значит ночевать планируется не в палатке. Ок, но где тогда зарядка для второй камеры и их шнуры, которые занимают приличное место? А где светофильтры, которые обязательны для пейзажного фотографа? У меня вот еще набор для чистки оптики лежит цейсовский, весьма полезная вещь в походе.

Далее... При всех этих объективах не осталось места для чехла от дождя, который, кстати, прилагается к фоторюкзаку. Фотограф, который укомплектовывал этот фоторюкзак явно хочет попасть на деньги... О влагозащите фотокамер я совсем недавно писал, когда мой хороший знакомый Павел утопил свой Canon 5D mark IV. Кто не смотрел видео, рекомендую посмотреть, чтобы после этого брать с собой чехол для рюкзака всегда.

Также в рюкзаке я не увидел зарядки для телефона и ноутбука. Если бы там еще был ноутбук, то за здоровье фотографа после этого похода я бы не поручился. Преположим, что этот странный человек взял СЕМЬ объективов и не взял ноутбук, чтобы в отеле обрабатывать снимки.

Но телефон-то он взял? Может еще навигатор бы прихватил типа Garmin?

Всё это я говорил не к тому, чтобы поиздеваться над рекламным фото, а для того, чтобы вы при рассматривании таких рекламных фото задавали бы себе подобные же вопросы и реально рассчитывали что вы сможете положить в данный фоторюкзак, а что нет. Я сделал комплектацию фоторюкзака на свой вкус для пейзажно-архитектурной фотосъемки и небольших однодневных переходов.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

Фотокамера в центральном отделении без батарейной ручки. Если камера батарейной ручкой, то рюкзак плохо закрывается. Мою камеру в данном случае имитирует Canon 40D, подаренный читателем блога Сергеем Топоровым (на свою камеру я как снимал этот кадр).
На камере ZEISS Milvus 85/1.4 для портретной и прочей съемки в основном с боке. На природе очень актуально, особенно когда за спиной небольшие горы, листва или цветы, а модель красивая девушка.

Вертикально рядом с камерой в отдельном отсеке расположен Canon TS-E 24/3.5 II, мой основной объектив для съемки архитектуры и пейзажа. Еще ниже, в отдельном отсеке, фотокамера Sony A7 II с объективом ZEISS Batis 18/2.8, опять же для пейзажа и архитектуры, но в более традиционном виде.

В нижнем центральном отсеке чехол от дождя для фоторюкзака.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

У чехла, кстати, две рабочие стороны. Одна чёрная, условно назовем её «для маскировки» и вторая серебристая для светоотражения, чтобы техника не перегревалась.

В правом нижнем отсеке расположена одна зарядка для фотокамеры Canon и чехол HPRC для карточек памяти. Зарядка для Sony маленькая, я её засунул во внешнее отделение для мелких ручных вещей.

По самому центру рюкзака вы видите тот самый чистящий набор от Carl Zeiss. В нем груша, кисточка и запас влажных салфеток. Иногда очень сильно выручает и потому ношу с собой всегда.

Справа по центру высоты рюкзака находятся светофильтры Formatt Hitech и их держатель на 82 мм, всё для Canon TS-E 24/3.5 II. Фильтры стеклянные и хрупкие, потому ничего больше в тот отсек я не положил.

В самый верхний отсек справа я положил зарядку для телефона и планшета (она одинаковая). Если у вас ноутбук, то придётся зарядку для телефона положить в наружное отделение.

Вот собственно и всё. Здесь я не написал про поляризатор, который в данном случае поместится один и тогда к нему переходные кольца для других объективов. И не написал про дополнительные посадочные кольца для адаптера Formatt Hitech, чтобы использовать фильтры на всех объективах.

В рекламе обещано что входит 15" ноутбук «designated laptop-only section holds a 15” computer.», но вы не верьте :)

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

15" Macbook Pro нормально не входит. Отлично бы вошёл 13" ноубук. Там внизу специальная мягкая палочка, которая предохраняет ноутбук от удара через дно. Если её вынуть, то ноутбук 15" войдет, но это как в случае с чехлом от дождя — не нужно этого делать! Оставить все защиты на своих местах, их не просто так придумывали. Шикарно в этот отсек также войдет планшет.

Если же вы предпочитаете одну систему камер и притом беззеркальную Sony, то вот комплектация для вас.
Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

Здесь многое из того, что я уже перечислял: фотокамера Sony A7 II + объектив ZEISS Batis 18/2.8. Объективы ZEISS Milvus 85/1.4 и Canon TS-E 24/3.5 II, которые будут работать через адаптер Metabones на Sony. Прямоугольные фильтры Formatt Hitech с держателем. Зарядка для макбука про.

Неплохой пейзажный комплект.

Впечатления от пользования

Впечатления, в целом, весьма положительные. Рюкзак сделан хорошо и я пристально слежу за наследием фирмы KATA, эстафету от которой сейчас приняла Manfrotto и развивает направление качественных фоторюкзаков.
Из интересного, провёл небольшое «расследование» и нашёл кто производит пластиковые замки для рюкзаков Манфротто (Duraflex), а также второй тип замков ITW Nexus. Так что если вы сломаете эти весьма прочные замки (а я так и сделал на своем собственном рюкзаке, наступив ботинком на один, когда он лежал на плитке), вы знаете где их взять, а я планирую отремонтировать трещину заварив её.

Синтетическая ткань очень прочная и повредить её проблематично, мне пока не удалось :)

Проверил я и центральное отделение на крышке рюкзака, с которым Манфротто повадилась экспериментировать.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

И да... Вместо прочной спицы, которая защищала от ударов по спине теперь там функциональный карман довольно вместительный. Хорошо это или плохо, я думаю, каждый сам решит. Я всегда ратую за максимальную защиту т.к. использую рюкзаки не жалея, но кто-то будет аккуратен и ему важнее побольше места и кармашков (больше кармашков всегда хорошо и слишком много не бывает).

Если кому интересны мои прошлые тесты фоторюкзаков, то он может почитать статью Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light RedBee-210, сравнение с двумя KATA (R-103 и Bug-205) и Manfrotto Pro Light Bug-203, где подробно рассматриваются другие модели Манфротто, а также есть несколько сравнений с другими брендами.

На этом я заканчиваю обзор, вам желаю хороших фоторюкзаков и пойду-ка пофотографирую, пока солнце светит.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

Удачных всем фото! :)

Немного о влагозащите фотокамер

Здравствуйте, друзья!

Многие из вас наверняка уверены во влагозащите современных фотокамер, как и автор сегодняшнего ролика Павел Гурьев.

Но так ли на самом деле? Что производитель фотокамеры делает для её влагозащиты? Все ли фотокамеры так хорошо защищены?

Немного о влагозащите фотокамер

В действительности у каждого производителя фотокамер есть категории фотокамер. К некоторым фотокамерам обещается очень хорошая защита и их снимают в рекламе то под проливным дождём, то на Северном полюсе.

Frosted Nikon, автор — Christer Lindh на 500px.com

А другие серии камер могут стоить сколько угодно дорого, но при этом не обещать существенной защиты и я рекомендую избегать «тестировать» вашу любимую камеру, если производитель явно её сам не купает в воде и не валяет по льду в рекламе!

А теперь смотрим видеоролик и делаем выводы...

Фотокамера в ролике — Canon 5D mark IV

Из моего личного опыта могу сказать, что как правило старшие серии камер (сейчас у Canon это 1Dx Mark II, а у Nikon — D5) являются сильно влагозащищенными и выдерживают мороз и дождь, а на фотокамеры других серий такая защита не распространяется. В том числе это касается фотокамер серии Canon 5D, которые являются любительскими фотокамерами.

На случай дождя рекомендую всегда иметь в сумке чехол на сумку, в рюкзаке водонепроницаемый чехол на рюкзак. И можно иметь чехол наподобие представленного ниже, чтобы попробовать что-то снимать в дождь.

Немного о влагозащите фотокамер

Немного о влагозащите фотокамер

на снимке чехол KATA E-702. Насколько знаю, сейчас эстафету по таким чехлам переняла Манфротто.

В идеале это мог бы быть аквабокс, но аквабоксы к дорогим камерам тоже дорогие и потому мало у кого есть (можно взять камеру попроще и к ней аквабокс).

Немного о влагозащите фотокамер

Также можно использовать аквапаки.

Немного о влагозащите фотокамер

Эта история, видимо, продолжится уже более печально т.к. Павел завтра едет в Альпы уже без камеры... Надеюсь фотокамера Павла высохнет и продолжит работать через несколько дней. У меня такой опыт был, когда я уронил камеру в горный ручей. Главное, чтобы вода была пресной. Морская вода это 100% конец камере. Но и с пресной водой гарантии никакой нет.

Мой опыт подсказывает, что самые влаго и грязе — защищенные фотокамеры это фотокамеры Pentax. На моей памяти именно Pentax первыми стали выпускать такие фотокамеры, с которыми безо всякого аквабокса я нырял на 4 м и только там было уже невозможно воспользоваться фотокамерой т.к. залипала кнопка спуска из-за увеличившегося давления.

Буду рад услышать ваш печальный или позитивный опыт при съемке под дождём или на сильном морозе! Как повела себя ваша любимая фотокамера?

Бонус — для тех, кто хочет протестировать свою фотокамеру в экстремальных условиях

Обзор объектива Canon EF 135mm f/2L USM и сравнение с Carl Zeiss Apo Sonnar 135/2 ZE

Здравствуйте, друзья!

С удивлением обнаружил, что я так и не написал статью про Canon EF 135mm f/2L USM, а ведь он сделан в далеком 1996-ом!

Canon EF 135mm f/2L USM

Внешний вид

Обзор объектива Canon EF 135mm f/2L USM и сравнение с Carl Zeiss Apo Sonnar 135/2 ZE

Лучшие объективы Canon - как определить по оптической схеме

Обзор объектива Canon EF 135mm f/2L USM и сравнение с Carl Zeiss Apo Sonnar 135/2 ZE

В целом, внешний вид как у многих других объективов Canon того же периода (1990—2000гг.). Довольно массивный для объектива Canon, много алюминия и широкое резиновое кольцо. Для ручной фокусировки не очень удобен, но это возможно. Две дистанции фокусировки переключаются специальным рычажком для ускорения работы автофокуса. Мотор для такого «старого» объектива весьма современный — ультразвуковой. Если вы когда-нибудь пользовались моторами не USM, то вы точно это ощутите.

Технические характеристики

 Canon EF 135mm f/2L USMCarl Zeiss Apo Sonnar 135/2
Фокусное расстояние135 мм135 мм
Тип фокусировкиавтофокус, внутренняяручной фокус, наружная
Диапазон значений диафрагмыf2-f32f/2 – f/22
Оптическая схема (элементов/групп)10/811/8
Оптическая стабилизациянетнет
Диапазон фокусировки0,91 м – ∞0,8 м – ∞
Рабочий диапазон? – ∞0,62 м – ∞
Углы обзора (диаг./гориз./верт.)18° / 15° / 10°18,7° / 15,6° / 10,5°
Лепестков диафрагмы, шт.89
Диаметр круга покрытия?43 мм
Рабочий отрезок44,00 мм44,00 мм
Покрытие на МДФ124 х 185 мм145 x 96 мм
Масштаб на МДФ1:6.61:4
Диаметр резьбы под фильтрM72 x 1.0M77 x 1.0
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)?34,5 мм
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)~120°268°
Максимальный диаметр (с блендой)82,5 мм84 мм
Диаметр фокусировочного кольца?84 мм
Длина (без крышек)?108 мм
Длина (с крышками)112,0 мм130,0 мм
Вес750 гр.930 гр.
Анонсирован, г.19962012

Больше всего в этой таблице должна привлекать внимание последняя строчка — год анонса. Carl Zeiss Apo Sonnar 135/2 ZE выпущен через 16 лет после Canon EF 135mm f/2L USM. А сегодня уже 2017-ый год и в итоге прошёл уже 21 год с момента выпуска Canon EF 135/2L.

И тем не менее он всё еще в линейке объективов Canon. Из этого можно сделать вывод что:

1) 135 мм далеко не самое «любимое» Canon фокусное расстояние, раз они так редко делают обновление в этом фокусном.
2) Canon EF 135mm f/2L USM оказался достаточно удачным, чтобы просуществовать без замены так долго. Для своего времени это был объектив полный инноваций и супер резкий.
3) Canon EF 135mm f/2L USM устарел и ему неплохо бы выпустить замену. За это время появились камеры высокого разрешения, о которых в далёком 1996-ом и мечтать нельзя было.

Сравнение Canon EF 135mm f/2L USM с Carl Zeiss Apo Sonnar 135/2 ZE

По графикам MTF

Обзор объектива Canon EF 135mm f/2L USM и сравнение с Carl Zeiss Apo Sonnar 135/2 ZE

По графикам MTF представленным компаниями Canon и Carl Zeiss выходит, что Canon EF 135mm f/2L USM уступает объективу Carl Zeiss Apo Sonnar 135/2 ZE, но не совсем «разгромно», как можно было бы ожидать. Здесь можно только предполагать где пройдет кривая разрешения (40 lp/mm) у Canon. К сожалению, уже и 40 lp/mm недостаточно точно описывает характеристики современных объективов, учитывая их использование на камерах с разрешением в 42 или 50 Мпикс.

По фотомирам

По фотомире разница в разрешении очевиднее. Canon EF 135mm f/2L USM «страдает» от существенных ХА, которые странно было бы не наблюдать у объектива 90-ых годов прошлого века. В целом мы можем наблюдать здесь относительно высокое разрешение приправленное высокими ХА. А что в итоге, как это повлияет на картинку?

Все снимки сделаны на значении диафрагмы F2.

Обзор объектива Canon EF 135mm f/2L USM и сравнение с Carl Zeiss Apo Sonnar 135/2 ZE

Если смотреть по центру кадра и рядом с ним, то всё довольно неплохо. ХА хоть и очевидны, но картинку портят не сильно.

Обзор объектива Canon EF 135mm f/2L USM и сравнение с Carl Zeiss Apo Sonnar 135/2 ZE

центр кадра

Хуже ситуация в зоне размытия.

Обзор объектива Canon EF 135mm f/2L USM и сравнение с Carl Zeiss Apo Sonnar 135/2 ZE

Аберрации складываются и образую некую кашу с фиолетовым налётом вместо просто размытого изображения.

Обзор объектива Canon EF 135mm f/2L USM и сравнение с Carl Zeiss Apo Sonnar 135/2 ZE

край кадра

По краю кадра ХА усиливаются.

Боке

Обзор объектива Canon EF 135mm f/2L USM и сравнение с Carl Zeiss Apo Sonnar 135/2 ZE

Обзор объектива Canon EF 135mm f/2L USM и сравнение с Carl Zeiss Apo Sonnar 135/2 ZE

Боке у Canon EF 135mm f/2L USM «мягкое» и довольно приятное для тех, кто любит боке L-серии объективов Canon. Параметр этот субъективен, так что углубляться не буду.

Итоги и выводы

Могу констатировать, что для такого древнего объектива Canon EF 135mm f/2L USM показывает себя очень хорошо. У него есть приличные ХА на открытой диафрагме и он не очень устойчив к контровому свету, но вполне приличное разрешение для камер 20 Мпикс и быстрый автофокус.
Себе я уже такой объектив не взял бы т.к. он не рассчитан на новые камеры и на моей Canon 5DsR покажет себя плохо. Благо тестировал я его еще на Canon 5D mark II.

На сегодняшний день хотелось бы вторую версию данного объектива с меньшими ХА, есть слухи, что её уже готовят.

На этом желаю всем удачных снимков и хорошей погоды! :)

Удаление Exif из снимков

Здравствуйте, друзья!

Сегодня у нас такая необычная, но иногда очень актуальная тема. Чаще всего я совсем не стесняюсь EXIF своих снимков и отдают клиентам файлы с EXIF (тем более там прописан автор снимков и его e-mail, если они вдруг забудут), но иногда не хочется, чтобы копались в твоих снимках, изучали чем ты снял такое фото, в чём обрабатывал и проч.

Удаление Exif из снимков

В этих снимках изучать, конечно, нечего. Я просто не мог привести в пример рабочие файлы т.к. они принадлежат клиенту.

Я попробовал несколько программ и остановился на двух.

JPEG & PNG Stripper

Удаление Exif из снимков

Очень простая и маленькая программа. В это окошко нужно перетащить файлы, у которых вы хотите удалить Exif и она сразу без вопросов всё удалит. Даже нажимать ничего не нужно. Настроек особых нет, программа удаляет всю информацию.

Также там можно поставить галочку «Add to Explorer», что встроит опцию в Windows Explorer, тогда вы сможете на любую картинку навести курсор и «грохнуть» в ней Exif без вопросов. Очень удобно.

Удаление Exif из снимков

Show Exif

Немного более крупная программа, но всё-таки еще «лёгкая».

Удаление Exif из снимков

Здесь вы выделяете файлы из которых нужно удалить Exif и через меню Tools -> Delete All Metadata from files также удаляете Exif.

Удаление Exif из снимков

Удаление Exif из снимков

Кроме того можно копировать Exif в буфер, сохранять его на диск, экспортировать превьюшки и много чего другого, но очень специфического.

Остальные программы или были избыточно громоздкими или работали из командной строки или просто глючили. Поделился тем, что выбрал сам.

Обе программы не требуют установки.

Скачать можно, например, здесь..

нажмите кнопку, чтобы показать скрытое содержимое

Всем удачных снимков! :)

Обзор объектива Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Здравствуйте, друзья!

Обзор объектива Carl Zeiss Distagon 15/2.8 немного запоздал т.к. «классическую» линейку объективов Carl Zeiss постепенно сменяет линейка объективов Milvus. Тем не менее я не мог бы себя называть экспертом по оптике Carl Zeiss, если бы не стремился узнать всё об оптике Carl Zeiss, в том числе о прошлых линейках и о том, что Carl Zeiss планирует на ближайшее будущее.

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

«Классическая» линейка объективов Carl Zeiss

На сегодняшний день в «классической» (учитывая, что компания Carl Zeiss существует уже более 100 лет я пишу слово «классика» в кавычках) линейке объективов Carl Zeiss осталось не так уж много объективов:

ZEISS Distagon T* 2/25
ZEISS Distagon T* 2,8/25
ZEISS Distagon T* 2/28
ZEISS Distagon T* 1,4/35
ZEISS Planar T* 1,4/50
ZEISS Planar T* 1,4/85

Все остальные плавно «перетекли» в линейку объективов ZEISS Milvus или были заменены новыми разработками опять же в линейке ZEISS Milvus.

В чём кардинальные отличия «классической» линейки объективов от Milvus?

Во-первых, сменился дизайн. Это не мелочь т.к. тому были причины. Внешний вид у Milvus стал более обтекаемым и современным, а также они получили влагозащиту.

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Байонет объектива ZEISS Milvus 85/1.4


Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Байонет Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Объективы Milvus в целом стремятся к увеличению диаметра передней линзы и вообще диаметру линз в объективе. Всё это с расчётом на более высокое разрешение оптики и фотокамер. Это хороший расчёт на сегодняшний день и на будущее, но будущее пока не наступило и, в принципе, можно пользоваться «классической» линейкой безо всяких проблем. «Классическая» линейка представлена в более компактных корпусах мЕньшего диаметра.

Отдельного упоминания достойно фокусировочное кольцо, которое на «классической» линейке было ребристое и легко находилось вслепую, а на линейке объективов Milvus оно резиновое заподлицо с корпусом объектива. Найти его вслепую нереально и на него активно липнет пыль. Тут я каждый раз говорю «спасибо» дизайнерам за серое резиновое собирающее пыль когда каждую картинку с объективом Milvus приходится тщательно «чистить», тогда как «классика» никогда такой пыльной не выглядела.

Бленда у классики в большинстве случаев удобнее и прямее.

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

На фото слева старинная резьбовая бленда Carl Zeiss, которую я использую чаще всего, справа бленда от объектива ZEISS Milvus 85/1.4.

В линейке Milvus бленды уж очень дизайнерские и вычурные. Я их сразу меняю на старую цейсовскую бленду, смотрится лучше и позволяет удобнее работать с поляризатором. Справедливости ради стоит отметить, что на «классической» линейке тоже байонетные бленды и объяснения такой популярности байонетных бленд нет.

В остальном можно подвести итог тем, что многие объективы линейки ZEISS Milvus это «классика» в новом корпусе. Есть совсем новые и крутые разработки (например, ZEISS Milvus 18/2.8, ZEISS Milvus 50/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4), но их не так много пока.

Области использования широкоугольного объектива

Про это мы говорили в обзоре ZEISS Milvus 18/2.8 недавно.

Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Внешний вид

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Технические характеристики

 Carl Zeiss Distagon 15/2.8ZEISS Milvus 15/2.8
Фокусное расстояние15 мм15 мм
Диапазон значений диафрагмыf2.8-f22f/2,8 – f/22
Оптическая схема (элементов/групп)15/1215/12
Оптическая стабилизациянетнет
Диапазон фокусировки0,25 м – ∞0,25 м – ∞
Рабочий диапазон0,09 м – ∞0,09 м – ∞
Углы обзора (диаг./гориз./верт.)110° / 100° / 76°110° / 100° / 76°
Диаметр круга покрытия43 мм43 мм
Рабочий отрезокZF.2: 46,50 мм
ZE: 44,00 мм
ZF.2: 46,50 мм
ZE: 44,00 мм
Покрытие на МДФ340 x 221 мм340 x 221 мм
Масштаб на МДФ1:91:9
Диаметр резьбы под фильтрM95 x 1.0M95 x 1.0
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)112,6 мм112,6 мм
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)57°119°
Максимальный диаметр (с блендой)ZF.2, ZE:103,0 ммZF.2, ZE:102,3 мм
Диаметр фокусировочного кольцаZF.2, ZE: 80,0 ммZF.2, ZE: 80,0 мм
Длина (без крышек)ZF.2: 113,0 мм
ZE: 116,0 мм
ZF.2: 99,0 мм
ZE: 100,2 мм
Длина (с крышками)ZF.2: 132,0 мм
ZE: 135 мм
ZF.2: 114,0 мм
ZE: 117,0 мм
ВесZF.2: 730 гр.
ZE: 820 гр.
ZF.2: 880 гр.
ZE: 947 гр.

Самая первая альтернатива это ZEISS Milvus 15/2.8. Это тот же объектив, но в новом корпусе с влагозащитой.

Вот график MTF, который очень наглядно показывает что это один объектив. Даже подписывать не стал где какой :)

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Также они делят на двоих оптическую схему.

Три новых объектива ZEISS Milvus - 15/2.8, 18/2.8, 135/2

Три новых объектива ZEISS Milvus - 15/2.8, 18/2.8, 135/2

В спецификации Carl Zeiss Distagon 15/2.8 типы элементов подписаны не были, а в спецификации ZEISS Milvus 15/2.8 мы имеем более полную информацию.

5 низкодисперсионных элементов
2 асферических элемента

В целом, сложный и дорогой в плане себестоимости объектив.

Как видите из таблицы с параметрами, между Carl Zeiss Distagon 15/2.8 и ZEISS Milvus 15/2.8 всё-таки есть небольшие отличия. Главное отличие ход фокусировочного кольца, который у ZEISS Milvus 15/2.8 значительно больше. Также ZEISS Milvus 15/2.8 короче, меньше и легче. Но диаметр передней линзы у них одинаковый и потому максимальный диаметр тоже одинковый.

Альтернативы Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Поскольку с системой Nikon я работаю редко, свой Nikon я продал, то в сравнении будут упоминаться только объективы Canon и Samyang.

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Canon EF 14mm f/2.8L II USM

Иногда компания Canon проходит долгий и мучительный путь, прежде чем сделать что-то приличное. Таких примеров в линейке объективов Canon достаточно. Например, Canon 70-300, который просто поражает разнообразием названий, но не качеством оптики.
А тут мы имеем вторую версию объектива 14мм, который, на удивление, тоже оказался не слишком удачным.
КАК??? Как такое может быть при том, что Canon спокойно сделал отличный фишай-зум 8-15мм, который делать на порядок сложнее?

Samyang 14mm f/2.8 IF ED UMC

Я тестировал этот объектив в оригинальном исполнении от Samyang и в варианте Bower. Оба варианта показали хорошее качество для такого дешевого объектива (если плотно не сравнивать с намного более дорогими аналогами).

Как видите, Samyang 14mm f/2.8 IF ED UMC «подмыливает» по краям и менее резкий в центре. А также имеет сильную дисторсию. Но почему-то такой вариант мне ближе, чем вариант Canon. Наверное, дело в приличном качестве за низкую цену. Как-то проникаешься к объективу. А от Canon за его цену (~1700 USD) ждешь многого и не получаешь, потому хотя в целом Canon EF 14mm f/2.8L II USM оптически лучше, а впечатление оставляет не такое хорошее. Если уж я плачу существенные деньги, то хочется видеть что-то уровня Carl Zeiss Distagon 15/2.8 (цена примерно как у Canon 14/2.8 II).

Примеры снимков

Большинство снимков снято на F4, некоторые на F5.6. Данные в Exif не сохранились т.к. я использовал версию объектива под Nikon на камере Canon 5DsR через адаптер.

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Родильный дом проф.Снегирёва, известный в Петербурге объект. Для меня в некотором смысле памятный, я там родился :)

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

В Петербурге пока много исторических зданий. Это старинное здание было школой и книжным складом до революции, о чём свидетельствует надпись.

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Доходный дом Никонова Н. Н., постройки 19-ого века.

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Станция метро Владимирская. Проектировалась еще в 1951 г., так что можно отнести её архитектурный стиль к «сталинскому барокко».

Впечатления от пользования

Первое впечатление от Carl Zeiss Distagon 15/2.8 получаешь когда обнаруживаешь, что у объектива встроенная бленда. Тут впору чертыхнуться опытному фотографу т.к. он знает, что это грозит сложностью установки светофильтров. Но что вы хотели, 15 мм это уже сверхширокоугольный объектив и линза у него выпуклая. Если сделать его без встроенной бленды, то умельцы поцарапают линзу в первый же день использования объектива, если снимут бленду.

Вот моя попытка надеть китайский держатель фильтров Haida, предназначенный для объектива Samyang 14mm f/2.8 IF ED UMC и подходящий ко многим другим объективам. Как раз сделан для сверхширокоугольных объективов.

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Объектив Carl Zeiss Distagon 15/2.8 имеет очень большую переднюю линзу и потому держатель ему не подошёл. Теоретически можно сделать подобное кольцо, которое будет подходить для Carl Zeiss Distagon 15/2.8, оно просто должно быть шире. Но у китайцев такого варианта нет, нужно делать самому.

Или можете сделать как-то так...

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Светофильтры подходят компании LEE с маркировкой SW150. Я предпочитаю градиентные светофильтры на 2 и 3 ступени с мягким переходом. Кто снимает закаты и восходы может захотеть с обратным градиентом. Остальные светофильтры хочу рекомендовать брать круглые по той причине, что они делаются из стекла, в отличие от «квадратных», которые все из пластика и без просветления.
Учтите, 95 мм это очень большой диаметр для светофильтра и цены могут «кусаться».

Редкий случай поляризационный светофильтр не очень оправдан т.к. на небо будет оставаться темное пятно. Тем не менее, если вы хотите сделать действительно очень красивый кадр, то поляризационный светофильтр всё-таки стоит использовать для получения более сочных цветов, просто снимок придётся доработать в фотошопе, выравнивая освещенность на небе.

Я рад, что у нас также появилась возможность использовать сплошные затемняющие светофильтры в тонкой оправе, который начала производить B+W. Они рекомендованы до 17 мм, но на 15 мм будут лишь незначительно виньетировать. Зато они стеклянные, мультипросветленные и т.д. и т.п.
А если вы хотите совсем без виньетирования, то опять же нужно брать серию SW150 «квадратных» светофильтров LEE.

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Кольцо фокусировки на объективе Carl Zeiss Distagon 15/2.8 имеет не очень большой ход, но честно говоря, меня вполне устроила работа с фокусировкой на бесконечность при съемке архитектуры. Фокусироваться вообще не нужно, просто ставите фокусировку на бесконечность, спокойно гуляете, строите кадр и нажимаете спуск. Всё будет резким. Вот такой бонус от сверхширокоугольного объектива.

Объектив весьма устойчив к контровому свету.

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Я не заметил никаких «зайцев» и ХА очень умеренные. Контраст уменьшается только при очень сильной переэкспозиции. Этим объектив сильно отличается от широкоугольных объективов Canon.

Итоги

Carl Zeiss Distagon 15/2.8 очень интересный сверхширокоугольник. Наверное, это самый простой способ сделать ваши фото необычными. Чем шире угол обзора объектива, тем сложнее подбирать объекты для съемки, но если вам удастся подобрать хороший объект, например, мне нравится снимать большие здания, то снимок будет необычным и интересным. Даже тысячу раз отснятые здания выглядят совсем по-другому, они «нависают» над зрителем, доминируют в кадре. Зритель уже «устал» от обычных снимков на ультра-зумы, где средняя по величине и сложная по форме дисторсия. Зритель хочет снимков или в «старинном» стиле с исправленной геометрией или с нарочито искаженной геометрией, ради художественности. Это моё личное мнение и оно может не совпадать с вашим, сужу по реакции тех кто смотрит мои фото или с кем мы вместе рассматривали снимки архитектуры и пейзажа.

Те фотолюбители, которые привыкли снимать на зум-объективы типа Canon 17-40/L или Canon 16-35/2.8 II и его потомки, как правило, не понимают с первого взгляда прелесть объектива с ручным фокусом. У меня когда-то тоже были эти два объектива от Canon, но проанализировав свои снимки, я пришёл к выводу что на 16-17 мм снимков очень мало и на какое-то время успешно заменил оба объектива на Carl Zeiss Distagon 25/2, 25 мм стало моим излюбленным фокусным расстоянием для архитектуры. Но попробовав широкоугольные объективы от Carl Zeiss 15 и 18 мм я изменил своё мнение.

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Дело всё-таки в качестве объектива. Цейсом намного интереснее снимать на широкий угол. Здесь важна и сама картинка и качество оптики и прямые линии стен — всё играет роль в том понравится вам снимать на это фокусное или нет.

Также хочу отметить, что если для телеобъективов разница в пару миллиметров фокусного расстояния имеет маленькое значение, то в отношении к сверхширокоугольным объективам это имеет большое значение. 15 мм это совсем не 18 мм, по углу обзора они сильно отличаются. По сложности изготовления тоже и требования по ХА и прочему у них тоже разные. По этой причине если вы соберетесь брать сверхширокоугольник, то старайтесь брать хороший, не экономить. Если денег не хватает, то берите с бОльшим фокусным. Там аберрации, как правило, исправлены лучше, чем на сходном по цене сверхширике. Также подумайте о жанрах вашей съемки на сверхширокоугольник. Одно дело это съемка архитектуры, где вы можете скрыть недостатки дешевого сверхширокоугольного объектива, а другое дело съемки звездного неба, где на звездах будут видны все проблемы вашей оптики, ведь звезды это идеальные точечные источники для проверки оптики.
Вот взвесив все ЗА и ПРОТИВ можно определяться, насколько вам важно качество фото и какой у вас бюджет.

На этом заканчиваю статью, всем удачных снимков и хорошего фотооборудования!

Купить объектив Carl Zeiss

Купить объектив Carl Zeiss

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

Здравствуйте, друзья!

Сегодня речь у нас пойдет о штативе Gitzo GT3532 Mountaineer. Ценна эта статья в частности тем, что про эту серию штативов Gitzo я еще не писал и постараюсь подробно о ней рассказать.

Когда нужен штатив

Когда нужен штатив

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

Требования к штативу для путешествий

Требования к штативу для путешествий

Краткая история бренда Gitzo

Краткая история бренда Gitzo

У Gitzo несколько серий штативов

— mountaineer (на все случаи жизни, условно назван «горный»)
traveler (облегчённый и особенно компактный, со складывающимися на 180 град. ногами)
systematic (мощный, особенно устойчивый и модульный — подходит для особенно тяжелого оборудования)
— leveling (специальная серия штативов с наклоняемой колонной для быстрого выравнивания камеры)
explorer (специальная серия штативов со свободно перемещаемой центральной колонной и возможностью установки ног на любой угол)

Расшифровка названия штатива Gitzo

Разберемся в маркировке штативов Gitzo, которая на первый взгляд может показаться сложной.

Первая буква G означает Gitzo.
Вторая буква, «T», расшифровывается как «Tripod» и означает штатив. Также может быть: B — Boom, C — Carry Solution, H — Head, K — Kit и M — Monopod.

Первая цифра означает серию штатива внутри семейства. Чем цифра больше, тем штатив мощнее. Gitzo обращает внимание, что нужно выбирать штатив исходя больше не из нагрузки по весу, а из фокусного расстояния объектива (для кропа — с учетом кропа), потому как смещение камеры тем заметнее, чем меньше угол обзора.

Обзор штатива Gitzo GK2545T-82QD Traveler

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

На фото Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD. На него установлен объектив МТО-1000А 1100/10.5 весом 3.9 кг.

Вторая цифра в числовой части названия модели означает кодирует материал ног штатива. 3 — алюминий, 5 — карбон, 7 — магниевый сплав, 8 — базальт.

Третья цифра — количество секций в ногах штатива. Чем больше секций в ногах штатива — тем менее он устойчив и тем тоньше самая нижняя секция трубок ног штатива. Но чем больше секций, тем обычно штатив компактней.

Четвертая цифра говорит о версии штатива. Чем больше цифра, тем более новая версия данного штатива у вас на руках.

Семейство штативов Gitzo Mountaineer

Сегодня мы рассматриваем штатив из серии Mountaineer (горный), который разработан с учётом универсальности. Ножки штатива Gitzo Mountaineer могут устанавливаться под трёмя углами. Центральная колонна имеет специальный мощный замок для надежной фиксации и крюк снизу для дополнительного груза, чтобы повысить устойчивость при необходимости.

Всего в семействе Gitzo Mountaineer четыре серии: 0, 1, 2, 3. Углы раскладывания ног везде 23°, 55°, 83°.

При выборе штатива по параметрам учтите, что некоторые идут в комплекте с головкой и потому вес соответственно написан для варианта штатив + головка. Тоже самое с высотой, там где в комплекте головка, максимальная высота считается с головкой.
В целом, я постарался отсортировать все штативы по мощности / устойчивости, начиная с самых лёгких и до самых прочных.

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QDДлина в сложенном виде, см
maxМаксимальная высота с центральной колонной, см
secsКоличество секций, шт.
minМинимальная высота, см
loadМаксимальная нагрузка, кг
weightВес, гр.

СерияsecsmaxloadminОбзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QDweightМодельДиаметр секций ног, мм
04137814481120Gitzo tripod Mountaineer series 0, 4 sections
GT0542
11.2, 14.7, 18.2, 21.7
03132815531070Gitzo tripod kit Mountaineer GT053214.7, 18.2, 21.7
141711026651780Gitzo tripod kit Mountaineer kit GK1542-82QD14.7, 18.7, 21.7, 25.3
141591015541280Gitzo tripod kit Mountaineer GT154214.7, 18.3, 21.7, 25.3
131581017621330Gitzo tripod kit Mountaineer GT153218.2, 21.7, 25.3
241671815561680Gitzo tripod Mountaineer
GT2542
18.3, 21.7, 25.3, 29
24180182768.52450Gitzo tripod Mountaineer
kit GK2542-82QD
18.7, 21.7, 25.3, 29
241791816611740Gitzo tripod Mountaineer GT2543L18.3, 21.7, 25.3, 29
231661816651670Gitzo tripod Mountaineer GT253221.7, 25.3, 29
341782116591950Gitzo tripod Mountaineer
GT3542L
21.7, 25.3, 29, 32.9
341622115541860Gitzo tripod Mountaineer
GT3542
21.7, 25.3, 29, 32.9
33175181876,52650Gitzo tripod kit Mountaineer
GK3532-82QD
25.3, 29, 32.9
3316121161880Gitzo tripod Mountaineer
GT3532
25.3, 29, 32.9

Gitzo GT3532 Mountaineer

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

Технические характеристики

Штатив Gitzo GT3532 Mountaineer

Вес1880 гр.
Материалкарбон
Безопасная нагрузка21 кг.
Диаметр ног25.3, 29, 32.9 мм
Количество секций3
Возможные углы ног23°, 55°, 83°
Верхняя присоединительная резьбарезьба: 1/4″ , 3/8″
Минимальная высота16 см
Максимальная высота161 см
Максимальная высота без центральной колонны133 см
Длина в сложенном состоянии64 см
Диаметр верхнего диска60 мм
Чехол в комплектенет (есть легкий чехол)
Центральная колоннаrapid
ЦветNoir Decor
Тип ногодиночные
Фиксатор ногTwist Lock (поворотный замок)
Рабочие температурыот 70 C до -30 C

Штативная головка Gitzo GH3382QD

Вес770 гр.
Максимальная нагрузка18 кг.
Материалалюминий
Тип головкишаровая
Крепление под камерурезьба 1/4″
Диаметр базы60 мм
Штативная площадкаGS5370D
Контроль трения вращенияесть
Передний наклон-90° / +40°
Боковой наклон-90° / +40°
Панорамное вращение360 °
Тип базы50 мм
Блокировка шараесть
Пузырьковый уровень1шт
ЦветNoir Decor
Easy Linkнет
Отдельный контроль панорамированияесть
Отдельная блокировка наклонаесть
Рабочие температурыот +70 C до -30 С
Быстросъемная функцияесть
Высота12,6 см

Впечатления от пользования

Я пользовался уже почти всеми сериями штативов Gitzo и кучей других брендов, так что моё мнение более-менее объективное. Я не беру в расчёт такой параметр как «цена/качество» т.к. он не имеет абсолютной величины. Если вам нужен хороший штатив или другой предмет, но он для вас дорог, то вы просто копите на него. Нет смысла покупать дешевое только потому, что оно дешевое. Скупой платит дважды...

Тест на вибрацию

Ниже тест на вибрацию от срабатывания затвора штативов Gitzo первой серии и аналога от Benro.

Камера Sony А7 II, Выдержка 1 сек. Третий «всплеск» на графике это выключение измеряющей программы. Как видите, разница очень существенная. И это только влияние затвора, на котором мы просто видим разницу между посредственным штативом и хорошим. Точно также будет сказываться хлопок зеркала и влияние ветра, не говоря уже о вибрации земли и проч.

Итак, штативы Gitzo в целом сделаны очень качественно и никакого негатива от самого штатива у меня не было.

Что понравилось

В штативе

— фиксатор центральной колонны (который с «ушками»).

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

Пока я судил по картинке он мне казался выбивающимся из дизайна, но когда я стал его пробовать, то ничего лучше не придумаешь. Такими «ушками» зажимать центральную колонну намного удобнее, чем круглым фиксатором! По сути чем мощнее штатив и толще центральная колонна, больше смысла именно в таком фиксаторе (на мой взгляд).

— прочная металлическая база штатива, качество пластиковых замков

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

— легкий и прочный. Без проблем взять его в любой поход
— ножки штатива позволяют его легко зацепить за шнур на рюкзаке и также легко оттуда вынуть (с серией Explorer так не сделать, там особое крепление центральной колонны)

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

— наличие крюка снизу под груз.

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

Никогда им не пользовался, но хорошо что он есть. Всё-таки штатив легкий и иногда утяжеление может пригодиться.

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

В штативной головке GH3382QD

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой 82QD

Бескомпромиссная штативная головка с чёткими (не нашёл более подходящего слова) фиксаторами шара.

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

Если на штативной головке Gitzo GH3382QD зажать фиксатором шар, то камера с тяжелым объективом не сползает, как на головках-аналогах. Это огромедный плюс!!! Сколько я мучился когда зажмешь в нужном положении, а камера начинает медленно «клевать носом». Это так бесит... Десять раз переставлять камеру и стараться фиксировать её с учетом сползания вниз. Вот с головками Gitzo такого нет, особенно если головка соответствует по параметрам весу конструкции сверху. А то можно всякое навесить... У меня много тяжелых вещей :)

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

Это карданная камера весом около 4 кг. А сзади моя «зеркальная» камера Canon 5DsR, весом 1,4 кг.

В целом, можно сказать что вы смело можете брать современные штативные головки Gitzo и нет никакой нужды заказывать из-за океана штативные головки RRS, как многие раньше делали.

Что не понравилось

— Весь штатив модульный, как детский конструктор. Все фиксаторы легко откручиваются полностью и ножки штатива тоже. К чему это приводит вы сразу поймете, если у вас есть маленькие дети. Вы будете весь день искать какую-то мелкую «крутилку», которая закатилась под диван. Нужно ли говорить, что запасные детали к штативам Gitzo не дешевые и их нужно специально заказывать? Кроме «крутилок» и ног штатива легко откручиваются колпачки на ногах штатива. Колпачок открутится и на его месте останется отверстие, которое будет забиваться землей и пластик может сколоться.

— Хотелось бы свободы выбора угла фиксации ног штатива, как у серии Explorer.

— Весь штатив сделан качественно, а надписи Gitzo, Made in Italy и название модели реализованы в виде наклеек. Это какая-то «подножка» самому себе. Ну неужели сложно было нанести гравировкой? У меня за пару месяцев пользования буквы с одной из наклеек стерлись совсем. Да и вообще наклейки не клеят на премиум продукцию.

Выводы и итоги

Штатив Gitzo GT3532 Mountaineer оказался универсальным, как и было обещано. Использовать его можно в любой ситуации. В некоторых ситуациях он менее удобен, чем специализированный штатив. Например, если нужно ноги раскладывать на произвольный угол (неоднородная поверхность). Редкий случай, но такое может быть нужно.
Также центральная штанга не может быть установлена горизонтально, как на серии Explorer. Чаще всего это и не требуется, если вы не снимаете цветы и жуков.
Но при всём при этом сложно сказать с чем еще он бы не мог справиться. Всё-таки если у вас какие-то специфические задачи кроме пейзажных, архитектурных и т.д. съемок, то стоит иметь два штатива, для «обычной жизни» и для своей специфики. Вот как раз для большинства ситуаций «обычной жизни» подходит Gitzo GT3532 Mountaineer. В понятие «обычной жизни» фотографа я включаю и путешествия и трекинг по горной местности и коммерческие съемки в различных помещениях, где нужна устойчивость штатива и т.д. и т.п.
Специфика в моём понимании это макросъемка, альпинизм со штативом, подводные съемки и т.п.

Главное преимущество штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD в том, что при своей высокой устойчивости (можете назвать это «мощностью») он намного легче, чем аналогичные связки штатив + штативная головка, которые изготовлены из алюминия. Мне есть с чем сравнить, аналоги весят примерно 6.5 кг.

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

съемка в спортклубе

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

А уж специфика у некоторых бывает такая, что даже мне удивительно. Кто-то и на дно океана со штативом отправляется :)

Итак, что же даёт качественный и относительно дорогой (я считаю, что они оправданы по цене и не так уж дорогИ в сравнении со многими другими вещами, которые бывает стоят дорого, а качества нет) штатив фотографу? А то мы долго рассуждали, рассматривали его механику и т.д., но не все читатели профессиональные фотографы (будем искренни — большинство как раз любители) и хотели бы видеть результат «вживую».

К примеру, в спортзале были большие окна, которые делали динамический диапазон сцены очень большим, было невозможно снять одним кадром чтобы и внутренность зала была нормально экспонирована и окна. Потому мне нужно было снять два кадра минимум — один для зала и другой для окон с разной экспозицией, а потом совместить. Камера у меня 50 Мпикс, которая при любой «шевеленке» сразу даст смаз на снимке. Если по времени ты ограничен и постоянно переходишь с места на место, чтобы сделать побольше кадров, то нет времени затаивать дыхание, делать задержку перед срабатыванием затвора и т.д. Просто переходишь с места на место и делаешь по два кадра. Огромный плюс в том, что ты уверен в штативе и это позволяет потом без проблем совместить «полуфабрикаты», чтобы получить хороший результат.

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

Разрешение снимка: 8688 х 5792 пикс
Carl Zeiss Distagon 15/2.8@f4, 1/100 sec, ISO 100. Собран из двух снимков.

Если бы камера была с мЕньшим разрешением, то требования по её устойчивости были бы меньше, но прогресс идёт вперед и борьба с «шевеленкой» выходит на новый этап. Думаете это касается только владельцев 50 Мпикс камер? Как бы не так. Любая камера с высокой плотностью пикселей «страдает» от «шевеленки» ровно также, только стоит дешевле. Т.е. любая камера с кроп-фактором, где пикселей «засунули под завязку», таких уже много.

Также крайне полезен хороший штатив при вечерней съемке телеобъективом. Да что там говорить... А как же снимать треки от фар? Везде хороший штатив нужен.

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

Разрешение снимка: 8688 х 5792 пикс
Canon EF 70-200/4L@f8, 30 sec, ISO 100. Светофильтр B+W 106 F-Pro MRC ND 1.8 64x.

На этом прощаюсь до следующей статьи и желаю всем удачных снимком и хорошего фотооборудования! :)

Купить штатив Gitzo

http://evtifeev.com/kupit-shtativ-gitzo

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

Бонус

Хотелось мне вам какой-то бонус всё-таки оставить... Так что вот сексуальная азиатка вам расскажет как снимать салюты :) Кроме всего, она поклонница штативов Gitzo. Кто не знает английского, пусть просто откинется в кресле и послушает журчание её нежного голоса :))