Заметка о продукции компании Apple по прошествии нескольких лет пользования

Здравствуйте, друзья!

Я когда-то обещал написать свои впечатления о технике Apple когда прочувствую её и вот исполняю обещание.

Надеюсь эта заметка поможет с выбором технике тем из вас, кто пока не сталкивался с продукцией Apple или имеет какие-то предубеждения.

Итак, на эти несколько лет у меня в пользовании были:

Apple iPad 2
Apple iPhone 4s (6шт)
Apple iPad Air
Apple Macbook Pro 15" Mid 2015
iPhone SE 16 Gb (недавнее приобретение)

Важные моменты

MacOS и iOS

Mac OS и iOS это совсем разные операционные системы. Mac OS, если говорить кратко, это полноценная операционная система с кучей плюсов, ставится на компьютеры iMac и ноутбуки Macbook. iOS это некий «обрубок» от чего-то (это моё сугубо личное мнение, вы можете считать по-другому). Напоминает Windows Mobile. Она прекрасно замусоривается и иногда вполне себе подтормаживает, если у вас не новый девайс.
Из плюсов iOS можно отметить то, что на новых устройствах она работает очень быстро в отличие от Андроид (сравнивали неоднократно). iOS работает быстрее даже на более слабом «железе». В этом большой плюс всех ОС от Apple.

Заметка о продукции компании Apple по прошествии нескольких лет пользования

Устаревание

Через пару лет ваше устройство Apple обязательно морально устареет. На какой-то другой системе вы просто продолжите пользоваться, но устройства Apple не любят, чтобы их долго не меняли. Потому телефон вам будет напоминать об обновлениях каждый день без возможности отключить напоминания. А если вы будете постоянно обновляться, то скорость вашего смартфона или планшете в какой-то момент может снизиться до нуля. Никакие hard reset и сбросы кеша не помогают.
Из купленной мной 6шт iPhone 4s все стали работать намного медленнее, но живут и по сей день. Только аккумулятор практически умер и без Powerbank (мобильный аккумулятор) никуда.

iPad 2 умер окончательно недавно. У него зажигается экран (сменили битый экран 3 раза), у него почти не держит аккумулятор и жутко тормозят любые приложения. Откатить операционную систему обратно возможности нет. Да и не будет она работать с обновляющимися приложениями.

Зарядки

Головная боль продукции Apple — это зарядные шнуры и сами адаптеры переменного тока. Адаптеры безбожно греются в большинстве своём. Старые адаптеры даже отзывали, но мой относительно новый адаптер Макбука греется как печка при зарядке. Шнуры тонкие и сделаны так, чтобы было больно на них смотреть даже. Они легко перетираются и рвутся. Тонкие как мышиный хвост (даже у компьютерной мышки хост толще!). При весьма негуманной цене этих шнуров. Благо можно купить китайский. Жена не такая аккуратная со шнурами как я и меняла зарядный шнур 7 раз (СЕМЬ РАЗ!!!).
Это, конечно, позор для такой уважаемой компании, что они не могут сделать нормальные шнуры и зарядки для своей продукции. Но, я думаю, они делают эти вещи одноразовыми специально.

Хорошо или плохо когда у телефона задняя панель стеклянная, а контур металлический?

Теперь я знаю ответы. Я видел много разбитых задних панелей от iPhone и отморозил мизинец, который ничего не чувствовал полгода.

Что первичнее: дизайн или эргономика? Может ли существовать хороший дизайн с плохой эргономикой?

Мой ответ такой, что не может. Дизайн продукции Apple ужасен, как бы это ни звучало. Это просто кирпич с закругленными краями. С одной стороны это ода минимализму и я это одобряю, но он неудобен в пользовании. У меня ладони широкие и это спасает, но в остальном удобство его удержания такое же, как у плитки паркета, например. Т.е. никакое.

Товары Apple для фотографа

Заметка о продукции компании Apple по прошествии нескольких лет пользования

На мой личный взгляд для фотографа особенно удобны Макбуки. Это железобетонное изделие. Прочное и тупое, каким должен быть рабочий инструмент. Кинул его в рюкзак и поехал. Заряд держит долго, сам по себе мобильный, мощный и тонкий. Ничего лишнего в нём нет, в том числе обычных жестких дисков (там стоит SSD). Греется он не сильно, практически не шумит. Тянет мои 50 Мпикс и более крупные файлы (панорамы). Прекрасно работает для «удалённой съемки», т.е. съемка через провод, что удобно предметному фотографу.

Заметка о продукции компании Apple по прошествии нескольких лет пользования

Бекстейдж часто удобно снимать на iPhone, особенно на улице. Но часто я предпочитаю для этих целей беззеркальную камеру (сейчас это была FUJI X-T20) или простенькую зеркалку (есть Canon 40D благодаря читателю блога Сергею Топорову).
В любом случае смартфон с хорошей камерой всегда на подхвате. Последний iPhone 4s 64gb у меня оказался с заводским браком, проблемой с камерой, так что был рад обновить на iPhone SE, которым я теперь опять успешно снимаю бекстейдж, когда вторая камера не лезет в рюкзак. Да, техники у меня обычно на два рюкзака и тащить все, включая штатив, бывает проблематично.

Заметка о продукции компании Apple по прошествии нескольких лет пользования

Это мы с Ростиславом Бычковым околеваем в районе Лахты, каждый снимает своё. Он таймлапс, а я на длинной выдержке. Быстро достать iPhone и щелкнуть несгибающимися пальцами я еще смог :)

Заметка о продукции компании Apple по прошествии нескольких лет пользования

Выводы

Из продукции Apple самым полезным и надежным оказался Macbook Pro. Как для фотографа, так и для блоггера-путешественника. Таскаю его с собой часто, хотя весит мой Macbook pro 15" немало. Особенно полезен он был, когда я ездил в Москву на съемки. Снимаешь сразу на макбук и смотришь результат. Справедливости ради экран у Макбука так себе по цветопередаче, ориетироваться по нему сложно. Иногда не видишь, что цвета получаются блёклые. Привык я уже к своим домашним NEC, избаловался. Да, и Macbook Pro требует обязательной калибровки экрана. На моём изначально он сильно уходил в холодные оттенки.
Если собираетесь использовать для более-менее серьезных задач не берите Macbook Air т.к. они слишком слабые по «железу» даже для Mac OS. Удаленная съемка на Macbook Air сильно тормозила.

iPhone далёк от совершенства, но ценен тем, что связан с макбуком и планшетом. Все фото сами собой перетекают на все устройства, все связаны друг с другом в режиме модема. Было бы здорово, если бы у iPhone был сменный аккумулятор. Это серьезная проблема, которую я пока решил с помощью Powerbank, но таскать с собой всё время тяжелую батарею... Вспоминается Ералаш, где были маленькие японские часы и чемодан-батарея. Как они были близки к истине!

Про работу на iMac ничего не скажу т.к. не пробовал. А вот клавиатура и мышка у Маков неудобные для частого использования, чтобы не говорили...

Надеюсь что вы найдете для себя какую-то полезную информацию в моих откровениях.

Удачных снимков!

монокуляр STEINER miniscope 8 x 22 — новые возможности

Здравствуйте, друзья!

Сегодня ездил с ребенком к стоматологу и сидел в машине, чтобы убедиться что машину не увезёт эвакуатор. Вроде знака нет, но большие города такое дело... В оживлённых местах можешь что-то и не заметить.

Иногда посматривал в зеркало заднего вида. Но видно в него недалеко, оно же уменьшает...

STEINER miniscope 8 x 22 - новые возможности

И тут мне в голову пришла идея: «У меня же есть бинокль! Я могу смотреть в зеркало заднего вида и прекрасно различать убирают машины в конце улицы или нет».

STEINER miniscope 8 x 22 - новые возможности

монокуляр STEINER miniscope 8 x 22 - новые возможности

Не буду же я час таращиться из окна с биноклем в самом деле...

Я попробовал смотреть в зеркало заднего вида через бинокль STEINER miniscope 8 x 22, но сфокусироваться на бесконечность не смог. Секундная заминка, пока до меня дошло, что я фокусироваться должен не на бесконечность, а вовсе даже на макро дистанцию. Но бинокль на то и бинокль, чтобы иметь МДФ больше, чем 0,5 м, которые до зеркала.

Но поскольку я не первый день держу в руках оптику, то в голову пришло решение. Нужно отдалить одну линзу от светоприёмника (глаза). Благо передний линзоблок просто вкручен, я стал выкручивать его и смотреть на изображение. В какой-то момент (почти выкрутил линзоблок) бинокль стал макрообъективом и я смог спокойно наблюдать за дальним концом улицы через зеркало заднего обзора.

монокуляр STEINER miniscope 8 x 22 - новые возможности

Вот такая маленькая и полезная штучка монокуляр STEINER miniscope 8 x 22. Полный обзор STEINER miniscope 8 x 22 можно посмотреть здесь

Также не так давно приезжал мой друг Андрей Орлов из Дагестана со своим коллегой и поступило неожиданное предложение залезть на колоннаду Исаакиевского собора. Наверху я сначала пожалел, что не взял бинокль, а потом вспомнил, что монокуляр-то всегда со мной :) И сам посмотрел и другим дал посмотреть!

монокуляр STEINER miniscope 8 x 22 - новые возможности

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

Здравствуйте, друзья!

Эту статью можно начать в классическом стиле триллеров: «Когда ты будешь читать это письмо, я...», потому что пишу я статью до анонса объектива, а читать вы её будете уже после.

Только что объявлен новый объектив компании Carl Zeiss — ZEISS Batis 135/2.8, а я уже спешу вам о нём рассказать первым в РФ т.к. успел им немного попользоваться.

ZEISS Batis — объективы под Sony E-mount. Некоторые мои читатели хотели увидеть тесты новых объективов Carl Zeiss на флагмане линейки беззеркальных камер Sony — Sony A7R II, так что выполняю их пожелание.

Обзор ZEISS Batis 135/2.8

За фотокамеру для обзора огромная благодарность компании Яркий Фотомаркет!

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

Линейка объективов Carl Zeiss Batis

Очень интересная линейка автофокусных объективов Carl Zeiss, выпускаемых самой Carl Zeiss состояла до недавнего времени из трех объективов.

Обзор ZEISS Batis 135/2.8

ZEISS Batis 18/2.8 (читайте мой обзор Обзор объектива Zeiss Batis 18/2.8 на систему Sony E)
ZEISS Batis 25/2 (мой обзор объектива ZEISS Batis 25/2)
ZEISS Batis 85/1.8 (мой обзор объектива ZEISS Batis 85/1.8)

теперь добавился

ZEISS Batis 135/2.8

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

По этой тенденции видно планомерное заполнение линейки объективами с фиксированным фокусным расстоянием. Как правило, обычно идут самые популярные модели, но здесь пропущен 50 мм объектив. Возможно, дело в том, что существует параллельно линейка объективов ZEISS Loxia с ручным фокусом и там как раз есть «недостающие» модели объективов:

ZEISS Loxia 21/2.8 (по ссылке мой обзор)
ZEISS Loxia 35/2
ZEISS Loxia 50/2
ZEISS Loxia 85/2.4 (по ссылке мой обзор)

Но что что мы имеем сейчас?

18 и 25 мм — отличные широкоугольники, использующие встроенную стабилизацию изображения в камере Sony.
85 и 135 мм — умеренные телеобъективы, использующие как встроенную стабилизацию, так и стабилизацию изображения в камере. И обе стабилизации работают, я проверил лично и впечатлён! Особенно это актуально на камерах типа Sony A7R II, где большая плотность пикселей и съемка без стабилизации изображения на длинном фокусе затруднена.

Почему Batis

Я встречался с представителем Carl Zeiss и мне объяснили, что линейки объективов получили свои названия не просто так. Если раньше объективы Carl Zeiss делились по сериям Distagon, Planar, Sonnar и т.д., то в наше время оптические схемы так изменились, что называть их в первоначальном смысле дистагонами и соннарами уже было не совсем корректно.

Например, Distagon'ом традиционно называли объективы с большим рабочим отрезком (для зеркальных камер, где нужно место для размещения зеркала), а вся серия объективов ZEISS Batis это серия с коротким рабочим отрезком (для беззеркальных камер). Классическая же схема Sonnar включает в себя склейку из двух линз, но уже после Второй Мировой войны Carl Zeiss перестал использовать склейки линз в объективах, перейдя сначала на оптическую схему Ernostar, а потом и её изменив по-необходимости.
Моя статья-сравнение «классического» Carl Zeiss Sonnar 135/2.8 (с оптической схемой Ernostar) с Юпитер 37A 135/3.5 (с оптической схемой Sonnar)

Т.е. к классической схеме Соннара нынешние Sonnar отношения не имеют, они давно его превзошли по всем параметрам. Если же вы хотите классики в буквальном исполнении, то у вас всегда остается вариант купить любой советский объектив Юпитер. Они все по классической схеме, позаимствованной у довоенных Соннаров Carl Zeiss.

Потому названия сериям объективов было дано: Batis (беззеркальные камеры Sony), Loxia (беззеркальные камеры Sony), Milvus (зеркальные камеры Canon / Nikon), Otus (зеркальные камеры Canon / Nikon). Получается, что достаточно назвать семейство объектива и ваш собеседник сразу поймет на какую камеру объектив.

Более подробно про семейства объективов Carl Zeiss можно почитать на специальной странице

Казалось бы, ввели новые названия и достаточно, но меня спросили, знаю ли я каков средний возраст владельца объективов Carl Zeiss. Я предположил 40 лет, но оказывается средний возраст владельца объектива ZEISS — 53 г.!!!

Само собой, в возрасте после 40 уже начинаешь ценить некоторые постоянные вещи. Потому любители объективов Carl Zeiss так привыкли к названиям Distagon / Planar и т.д., что компания прислушалась к их мнению и оставила старые названия, чтобы они существовали параллельно. Таким образом мы имеем не просто ZEISS Batis 135/2.8, но также и ZEISS Apo Sonnar 135/2.8. Приставка Apo должна нам говорить о хорошем подавлении хроматических аберраций, хотя сам Carl Zeiss (не он лично, а люди из департамента разработки оптики :) ) писал, что нет официального стандарта на Apo и потому каждый производитель волен вводить эту аббревиатуру, когда ему кажется, что подавление ХА уже достойно того, чтобы это отразить в названии. Вот потому использование приставки Apo у разных компаний производителей фотооптики может означать разный уровень подавления ХА.

Спросил я и про причину удаления слова «Carl» из названия объективов.

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

Одна из причин в том, что название объективов Carl Zeiss во всём мире всё равно сокращают до «Цайс» и «Цейс». А вторая, что Carl Zeiss это всё-таки конкретный человек и компания решила разделить личность Carl Zeiss и бренд объективов ZEISS (насколько я понял из объяснения).

ZEISS Batis 135/2.8

Конструктив и внешний вид

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

Объектив довольно большого диаметра, как и все другие объективы ZEISS Batis. Собственно Milvus и Otus тоже имеют увеличенный диаметр, компактными остаются только Loxia.
У меня есть подозрение, что увеличенный диаметр объективов позволяет ставить линзы бОльшего диаметра, что в свою очередь в будущем может дать возможность работать с более высокими разрешениями или выпускать объективы в том же корпусе для более крупных сенсоров. Я задал такой вопрос представителю компании и надеюсь получить в ближайшем будущем ответ, с которым вас ознакомлю. Кому как не компании Carl Zeiss знать в каком направлении идёт развитие фотооптики.

Без бленды объектив выглядит лучше. Нельзя сказать, что это самая плохая бленда которую я видел, это не так. Но она слишком большая и пластиковая.

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

Кроме того бленда байонетная. Я не знаю, что нужно сделать, чтобы производители объективов поняли, что с байонетной блендой неудобно работать с поляризационным светофильтром. А когда бленда глубокая, как в данном случае, тем более неудобно. Представьте себе как вы вслепую пытаетесь с внешней стороны залезть пальцами, чтобы крутить фильтр за микроскопические ребрышки светофильтра. Это утопия.
Потому бленду лучше заменить на резьбовую. Это не ошибка Carl Zeiss, это повсеместная мода нашего времени. Потому я беру свою старую бленду от объективов Carl Zeiss под брендом Contax и спокойно её накручиваю. Благо резьбу под светофильтр пока не упразднили.

ZEISS Batis 135/2.8, как и другие представители семейства Batis оборудован пыле-влагозащитой. В районе байонета это видно по синей полосе вдоль него.

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

Мы видим квадратную шахту объектива, что характерно для объективов под байонет Sony E. Чем это продиктовано — не знаю. На особо светосильных объективах при фокусировке на очень близкие расстояния шахта объектива или камеры может обрезать краевые лучи и тогда мы видим усеченные диски нерезкости. В данном случае нам не грозит этот эффект, но интересно было бы посмотреть что делает с дисками нерезкости такая квадратная шахта на светосильных 85-ках.

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

Объектив имеет довольно широкое фокусировочное кольцо. Оно не связано механически с геликоидом, как и у всех остальных объективах ZEISS Batis. В этом и плюс и минус. Плюс в том, что кольцо можно крутить сколько угодно плавно и у него нет крайнего положения. Вероятно это будет удобно для кинематографистов. А с другой стороны кольцо тактильно не информативно. Его даже нащупать вслепую весьма сложно.
Кольца диафрагм, как видите, нет. Так что возможно использование объектива только на камерах с электрическим управлением диафрагмой.

Технические характеристики

Фокусное расстояние135 мм
Диапазон значений диафрагмыf2.8-f22
Оптическая схема (элементов/групп)14 / 11
Оптическая стабилизацияДа
Диапазон фокусировки0,87 м – ∞
Рабочий диапазон0,74 м – ∞
Углы обзора (диаг./гориз./верт.)18° / 15° / 10°
Диаметр круга покрытия43,3 мм
Рабочий отрезок18 мм
Покрытие на МДФ125 x 185 мм
Масштаб на МДФ1:5.3
Диаметр резьбы под фильтрM67 x 0,75
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)6,9 мм
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)Нет механической связи с геликоидом. Угол вращения зависит от скорости вращения
Максимальный (с блендой)98 мм
Диаметр фокусировочного кольца81 мм
Длина (без крышек)120 мм
Длина (с крышками)133 мм
Вес614 гр.

Из технических характеристик мы выносим главную информацию — есть оптическая стабилизация изображения!!! Три раза УРА!

Дело в том, что чем больше фокусное объектива, тем сложнее снять кадр без смаза при плохом освещении. Причем на камерах с невысоким разрешением (до 24 Мпикс) значение выдержки для съемки с рук обычно 1/фокусное расстояние. Но если вы используете камеру с бОльшим разрешением, то и так высокие требования по обеспечению стабильности камеры еще повышаются. Для Sony A7R II это могло бы быть 1/(1.5*фокусное). Но в камере есть стабилизация изображения! Это первый плюс. А второй то, что стабилизация в камере работает совместно со стабилизацией в объективе, как это было сделано на ZEISS Batis 85/1.8 (меня это тогда уже впечатлило! На 85мм я снимал при ¼ сек резкие кадры! Ранее, у других производителей, я знал что стабилизатор в объективе работает отдельно от камеры. Т.е. или там или там.).

Также порадовал диаметр под фильтры. Самый «любимый» диаметр под фильтры у фирмы Carl Zeiss это 67 мм. Поэтому у меня огромное количество фильтров именно под этот диаметр.
С другой стороны, после появления Отусов с диаметром 86 и 95 мм я стал готовиться морально к покупке фильтров на 95 мм и собираюсь заказать понижающие кольца. Даже мне как дилеру трех брендов фильтров весьма накладно приобретать несколько наборов фильтров. Одних ND фильтров у меня 10 шт (от ND2 до ND1000) плюс B+W Vario ND. Точно второй комплект мне не собрать всех фильтров, так что нужно брать наибольший диаметр. На меньших диаметрах заодно исключит виньетирование. Минус только в том, что большие диаметры фильтров неудобно носить когда у вас их пачка. Да и разбить проще...

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

(за предоставленный разбитый фильтр большое спасибо Александру Минину из Санкт-Петербурга)

Оптическая схема

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

14 элементов в 11 группах.
8 из 11-ти элементов из низкодисперсионного стекла.
Имеет конструкцию с «плавающими» элементами для сохранения одинакового разрешения на разных дистанциях съемки.

Разрешение объектива

Разрешение объектива лучше познается в сравнении. Но объектив ZEISS Batis 135/2.8 рассчитан на камеру Sony, а у меня не нашлось ему конкурента. На ZEISS Apo Sonnar 135/2 даны графики для других относительных отверстий, так что «в лоб» не сравнить. Нужно ставить ZEISS Apo Sonnar 135/2 на Sony A7R II через адаптер и сравнивать. Имеет смысл только для тех кто очень любит ручной фокус т.к. ZEISS Batis 135/2.8 судя по всему очень неплохой объектив (см.ниже)

Так что пока поговорим про графики MTF, которые предоставляет компания Carl Zeiss.

F2.8

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

Объектив весьма высокого разрешения на открытой диафрагме. Да, это не F2, как принято было в последнее время выпускать 135-ки, но 2.8 на таком фокусном тоже неплохо размывает задний план.

F5.6

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

Практически не меняет своего разрешения при закрытии диафрагмы судя по графикам. Т.е. он одинаково резкий начиная с открытой диафрагмы и нет смысла её прикрывать дабы увеличить разрешение, как это делали ранее, когда объективу мешали хроматические аберрации на открытой.
Не знаю пока как это достигнуто, попробую узнать у оптиков Carl Zeiss (хотя бы простыми словами).

Виньетирование

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

Виньетирование имеется, но оно незначительное и в основном на открытой диафрагме. Легко правится в RAW конвертере.

Дисторсия

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

Компания Carl Zeiss повадилась давать графики только для камеры с включённой функцией коррекции дисторсии. Этот график показывает, что камера полностью исправляет дисторсию объектива. Но какая она была изначально? На это ответа нет.

Чуть позже я дополню этот обзор информацией по дисторсии и виньетированию т.к. объектив у меня был недолго и я не успел сделать все иллюстрации.

Хроматические аберрации

В камеру встроен профиль коррекции хроматических аберраций для ZEISS Batis 135/2.8 и она его записывает в RAW файл, а RAW конвертер Adobe Camera RAW автоматически применяет этот профиль без возможности отключить применение профиля.

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

Исходя из того что я вижу — хроматические аберрации очень незначительны. Но остается за кадром, это происходит благодаря апохроматике объектива или благодаря коррекции в RAW конвертере.

Примеры тестовых снимков на ХА

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

Боке

F2.8

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

На открытой диафрагме вы можете видеть, что нет влияния асферического элемента, которого тут и нет. Кстати, его нет и у ZEISS Milvus Apo Sonnar 135/2 и у ZEISS Apo Sonnar 135/2 «классика».

А вот на стареньком Carl Zeiss Sonnar 135/2.8 c/y асферический элемент был, что видно по «луковым кольцам» на кружке нерезкости.

слева: Carl Zeiss Sonnar 135/2.8@F2.8, справа: Юпитер-37А 135/3.5@F3.5, кроп 100%

слева: Carl Zeiss Sonnar 135/2.8@F2.8, справа: Юпитер-37А 135/3.5@F3.5, кроп 100%

Некоторые считают, что это влияет на боке. Особенно внимательно разглядывали кружки нерезкости на Отусах т.к. там асферика есть :) Но сколько я не пользовался Отусами ни разу не видел проявления этой структуры в реальных снимках, сколько ни старался. Так что просто знайте как можно понять есть ли такой элемент в объективе и всё.

F4

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

При прикрытии диафрагмы идеального кружка нет, но близко к тому. Эксперименты с диафрагмой ведутся в разных направлениях. С одной стороны еще с 80-ых годов было принято ставить скругленные лепестки (считалось хорошим тоном). А с другой, на некоторых объективах (например, Carl Zeiss Planar 50/1.7) кружок/овал достигался почти на всех диафрагмах с простой конструкцией диафрагмы.

На ZEISS Batis 135/2.8 девять лепестков диафрагмы. Это видно и по кружкам нерезкости. 9 — довольно много и в целом хорошо для ровных «кружков» и приятного боке. Больше делать уже технологически сложно и может не быть долговечным. Сейчас снимают гораздо активнее, управление диафрагмой электрическое, так что она только и делает что закрывается и открывается с большой скоростью (фокусировка на открытой, а прикрывается в момент съемки тогда как на многих старых объективах с очень большим количеством лепестков диафрагмы диафрагма закрывалась медленно вручную и фокусировка осуществлялась на закрытой диафрагме. Так что в старые времена нагрузка на лепестки диафрагмы была гораздо меньше).

F5.6

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

F8

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

Примеры снимков

Портрет

F2.8

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

F4

Специально взял с собой ZEISS Batis 135/2.8 на фотосессию для фотостоков. Очень понравилось им работать и, мне кажется, вышли отличные снимки. Всё снято на F4.

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

Пейзаж

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

ZEISS Batis 135/2.8, F4.5, 1/125s, iso 200

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

ZEISS Batis 135/2.8, F4.5, 1/125s, iso 200

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

ZEISS Batis 135/2.8, F4.5, 1/125s, iso 200

Итоги и выводы

ZEISS Batis 135/2.8 отличный объектив на систему Sony E-mount. Радует, что компания Carl Zeiss не только разрабатывает объективы для самой Sony, но и продвигает свою линейку, где у неё больше свободы для инноваций. Оптические характеристики бесспорно очень хорошие.
Картину дополняют разные «софтовые» коррекции, такие как коррекция дисторсии и хроматических аберраций. В них мы детально разберемся позднее. Но тем кто хочет пользоваться объективом уже сейчас можно сказать, что по обоим параметрам объектив тоже хорош, как бы это не достигалось.
А вот перфекционистам будет интересно, насколько здесь заслуга оптики, а насколько обработки. Лично я всегда отключаю все коррекции и применяю их только в фотошопе и там где хочу по маске. Так что ждите дополнения статьи, с прояснением вопроса.

Когда я только узнал о появлении ZEISS Batis 135/2.8, то сразу задался вопросом: а почему не F2, как у его «зеркального» собрата? Ответа на этот вопрос у меня пока нет.
Больше всего меня это беспокоило т.к. объектив длиннофокусный, а в помещениях сейчас модно иметь освещение по-минимуму (прямо как в норе). Потому выдержка и на 85 мм объективах и диафрагме 1.4 бывает относительно длинной, а ISO я стараюсь делать ниже, чтобы снимки были чистые.
Бальзамом на сердце стала новость, что объектив имеет оптическую стабилизацию. Совместно со стабилизатором в камере это спасает ситуацию. Честное слово, если бы в нём не было стабилизатора, то вы смогли бы снимать исключительно на природе или со вспышкой. А так — вполне рабочий вариант для съемки в дворцовых залах и церквях.

По экранчику OLED на котором показывается расстояние до объекта съемки и расчётная ГРИП я составил целую большую таблицу, по которой позже опубликую свои расчёты кружка нерезкости, который использует в расчёте Carl Zeiss.

На этом заканчиваю обзор и желаю вам всем удачных снимков и хорошего фотооборудования! Заходите, кстати, на ФотоФорум в Москве, там ZEISS Batis 135/2.8 можно будет «пощупать» :)

Обзор ZEISS Batis 135/2.8 и впечатления от пользования

Бонус

Здесь можно посмотреть полноразмерные картинки

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Меня много раз просили написать про обработку RAW файлов начинающие фотографы, но я считал, что про это уже многое написано другими авторами, а тут меня очередной раз попросил хороший человек, так что делюсь своими знаниями и опытом.

Проявка RAW файлов

RAW Файл

Если вы всё еще снимаете в JPG, то знайте, что это жалкое подобие RAW файла в плане возможностей извлечения полезной для фотографа информации. RAW файл это по сути почти сырые данные, которые не проходили (не должны по крайней мере) обработку с выставлением баланса белого, исправлением дисторсии, виньетирования и прочего. В RAW Файле лучше «тянутся» тени и лучше компенсируется переэкспозиция. Именно потому лучше всего снимать в RAW, а дополнительные джипег на карту памяти не писать т.к.:

1. вы его всегда можете сделать из RAW
2. он занимает место
3. он замедляет съемку переполняя буфер в камере при записи на карту памяти (пишется не один RAW, а еще джипег)

Несмотря на то, что RAW файл это по сути сырые данные, он не так прост когда его открываешь в RAW конвертере. Он идёт «с прицепом». В файл часто встраивается профиль коррекции дисторсии, виньетирования и подавления шумов. Наверное, первооткрывателем такого мелкого «мошенничества» можно считать Sony, для файлов которой начинал работать шумодав с определенных значений ISO. За ней последовала FUJIFILM и усугубила ситуацию. Вы открываете RAW файл в Adobe Camera Raw (далее ACR), а там уже нет дисторсии и виньетирования, а часто уже и шумы «задавлены». Это возможно хорошо для начинающего фотографа, который не хочет учиться фотографии, а хочет «клац-клац» и плохо для того, который пытается разобраться на каких ISO лучше снимать и какие характеристики у его объектива.

RAW конвертеры

RAW конвертер это та программа, которая расшифровывает (пишу простыми словами) исходные данные правильным образом и показывает нам визуально, в виде картинки.
На самом деле расшифровать данные можно по-разному и потому результат немного отличается у разных RAW конвертеров. Самый известный и самый «продвинутый» это, конечно, Adobe Camera Raw. Он понимает цветовые профили DCP, имеет много средств контроля перспективы, дисторсии, виньетирования, изменения цветов и работы с шумами и резкостью. Продвигается гигантом графического рынка — компанией Adobe, так что хочешь — не хочешь, а всем остальным приходится так или иначе на него ориентироваться.

Здесь каждый кто использует другой RAW конвертер (из опытных фотографов) возмутится, вспомнив свой незаслуженно «забытый» Capture One или RPP, но факт есть факт — ACR мощнее, проще и развивается быстрее.

Тем не менее этот фаворит RAW конвертеров не так уж идеален. Важный момент у него состоит в том, что он использует все эти «довески», которые фирма-производитель фотокамеры вешает к своему формату RAW файла и включает их без уведомления пользователя и возможности отключения. Чтобы понять как это происходит можно посмотреть обзор старенькой камеры от FUJIFILM — X-E1. В ACR шумов нет и всё как-то гладко. Но стоит открыть в другом RAW-конвертере и выясняется, что шумов на самом деле много. На самом деле при открытии файла этой камеры в ACR происходит автоматическое шумоподавление, исправление дисторсии и виньетирования. Программное само собой.
Почему же я, например, как и 90% остальных фотографов, использую Adobe Camera Raw? Ответ прост — эта программа имеет за собой большую корпорацию и будет развиваться дальше, тогда как другие, в том числе весьма перспективные RAW конвертеры, держатся на одном человеке. Когда ему надоест, он просто бросит проект и вы останетесь без любимого инструмента. Потому поговорим о возможностях Adobe Camera Raw.

Возможности Adobe Camera Raw

Я пользуюсь стандартным средством каталогизации фотографий, Adobe Bridge. Оно ближе мне по идеологии. Это полноценное средство только листать, ставить оценки фотографиям, смотреть параметры съемки и т.д. Ничего лишнего. Для тех кто хочет «комбайн» существует Adobe Lightroom, который тоже использует ACR, но идеология там от поточной фотосъемки.

Во-первых, сразу обновите ваш ACR до актуальной версии. Он обновляется довольно часто и появляются некоторые функции, которых не было в старых версиях.

На сегодняшний день (27 марта 2017г.) актуальная версия ACR — 9.9.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Как видите, тут три важных элемента управления процессом проявки RAW:

1. главная панель
2. вспомогательная панель
3. гистограмма

Главная панель

Основные параметры / Basic

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Баланс белого

Первое, что мы делаем, это ставим баланс белого. Хорошо если мы его знаем, камера его угадала или мы использовали цветовую шкалу.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Выбираем пипетку серого цвета и кликаем на серый патч, третий слева. Это средне-серый нейтральный цвет. Так у нас баланс белого будет наиболее точным.

Если шкалы в тестовом кадре не было, то используйте стандартные настройки в меню «баланс белого» или подвигайте ползунки баланса белого, пока вам не начнёт нравится цвет кожи модели. Также в кадре может оказаться что-то нейтрально-серое, на что вы можете ткнуть пипеткой, предполагая, что оно серое. Такое подспорье время от времени встречается.

Например, в кадре где девушка сидит на диване за её спиной идеальная «серая карта» из серых и черных полосок. Но учтите, что объекты, которые на первый взгляд могут казаться серыми, на самом деле запросто могут иметь синеватый или бежевый оттенок и тогда вам не удастся использовать их как калибровочный элемент.

Гистограмма

Теперь вам нужно убедиться, что индикаторы переэкспозиции и недоэкспозиции включены. Для этого проверьте, что на гистограмме включены (обведены квадратом) маленькие треугольники, как на примере.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Теперь, если снимок у меня неправильно экспонирован или слишком контрастный, переэкспонированные области будут выделяться красным, а недоэкспонированные синим.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Места выделенные синим имеют значение цвета: 0, 0, 0

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Места выделенные красным имеют значение цвета: 255, 255, 255

Вам нужно избегать обоих случаев, если только это не каталожная съемка, где фон должен быть чисто белым или черным.

Экспозиция

Если у вас небольшая общая ошибка по экспозиции в плюс или в минус, то используйте ползунок «экспозиция».

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Контраст

Иногда бывает полезно повысить контраст фото, чтобы получить более яркий цвет. Это самый эффективный способ улучшить фото, не испортив его (если повышать контраст в разумных пределах).

Проявка RAW файлов - краткое руководство

«Света»

«света» это не белый цвет. Но близко. И вы можете их осветлить до белого или затемнить до серого.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

На этой фотографии основные «света» скопились на белой рубашке и «мышке», которая лежит на столе.
Они могли уйти в «пересвет», но экспозиция здесь идеальная и потому они точно такие как должны быть — на грани.

«Тени»

«Тени» это весь комбинезончик, полосы на стене, под диваном и т.д. Теней на этой снимке много и они задают отличный контраст со светлой стеной и белой рубашкой.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Тени можно было бы высветлить этим ползунком, но заклинаю вас им пользоваться. В тенях живет страшный зверь — «шумы». Любая область кадра куда попало мало света это потенциальный источник «шумов». Многие начинающие фотографы считают, что на фото должно быть видно абсолютно всё. Это не так. «Всё видно» равносильно «ничего не видно». На снимке должен быть сюжетный акцент и малозначимые области. Вот эти малозначимые и должны уходить в тень, задавая общий контраст по сравнению со светлым главным героем снимка.

Если вы высветляете тени, то вытягиваете оттуда «шумы» и после у вас стоит безумная задача уничтожать монстра, которого вы сами создали.

У меня относительно новая камера Canon 5DsR, так что тени тянутся хорошо и шумов мало. Пришлось поднять экспозицию на 2 ступени, чтобы их увидеть.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Вот эти зеленые и фиолетовые точки — «шумы». Бороться с ними не нужно, нужно их избегать грамотной съемкой и грамотной обработкой. А если уж без этого никуда, то мы дойдем до вкладки «шумодав».

«Белый»

«Белый» ползунок нужен куда чаще, чем ползунок «тени» т.к. часто позволяет легким движением избежать переэкспозиции в кадре, если она не критичная.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Насколько вы сможете «вытащить» снимок из локальной переэкспозии зависит от вашей фотокамеры. Современные камеры хоть и улучшили свои показатели в этом плане примерно в 2008г., но всё-таки недоэкспонировать не так страшно по сравнению с переэкспонированием. Проще говоря «пересвет» это почти всегда невозможность спасти фото, запаса там мало. А вот если мало посветил, но вытащить что-то можно, хоть и с шумами и грязными цветами. Это касается всех фотокамер, не думайте, что у вас какая-то особенная. Я попробовал самую новую FUJI X-T2 и Sony A7R II. Чудес не бывает :)

«Чёрный»

Иногда нужно повысить контраст объекта, который имеет белые области. Контраст мы поднимаем высветляя белый и затемняя чёрный. Если белый мы трогать не можем, то затемним черный. Вот для этого и существует данный ползунок. Также можно убирать черный со всего кадра, но я не преставляю случая когда это может быть нужно по всему кадру, разве что локально, но этот ползунок действует по всему кадру.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

При работе этим ползунком убедитесь, что у вас включен индикатор недоэкспозиции на гистограмме. Это позволит избежать «выбивания» в черный областей, которые вы бы не хотели видеть абсолютно черным пятном.

Микроконтраст / Clarity

Микроконтраст ведёт себя примерно как грубое повышение резкости. Резкости он, конечно, не добавляет, но добавляет иллюзию резкости.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Пользуйтесь очень осторожно или не пользуйтесь вовсе. Есть гораздо более щадящие методы повышения визуальной резкости, в том числе в процессе проявки RAW (дойдем до этого).

«Ядерный цвет» / Vibrance

Дословный перевод — резонанс. Я его называю «ядерным цветом» потому что он просто уродует все цвета. После такого усиления цветов смотреть на них просто невозможно.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Чаще всего любители этого ползунка «прокалываются» на объектах, на к цвету которых наши глаза особенно чувствительны: небо и трава. Вы знаем все цвета неба, если вы не постоянный житель метро. Тоже самое с травой. Ошибка в цвете травы распознается очень легко. Неправильный цвет травы и неба отторгается большинством зрителей. Забудьте этот ползунок!
Вместо этого ползунка используйте «Контраст» и другую вкладку которая называется HSL/Grayscale (о ней далее).

Насыщенность цвета

Влияние этого ползунка практически такое же разрушительное, как и предыдущего. По сути все три последних ползунка — вредные.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Вредные, потому как дают видимость легкого достижения результата и новичок думает, что всё ок. А на самом деле он портит свое возможно хорошее изначально фото плохой обработкой. Лучше бы ничего не делал тогда.
Если на вашем снимке цвета слишком блеклые, то на то обычно есть причины, которые к этому привели в процессе съемки. Примите то, что этот снимок — брак. Установите причины такого брака и в дальнейшем старайтесь снимать лучше. Не нужно брать кусок г. и пытаться из него выдавить то, чего в нём нет. Чтобы получить отличный снимок нужно сначала сделать как минимум хороший снимок, а потом качественно и минимально его обработать. Это не означает перекрасить его полностью! Как правило, вся обработка заключается в том, чтобы убрать пыль, повысить контраст и исправить какие-то мелкие геометрические дефекты. Всё! Вы фотограф, а не ретушер. Оставьте ретушь профессионалам.

Выравнивание и обрезание снимка

Здесь мне придётся сделать небольшое отступление от «Главной панели» и перекинуться на вспомогательную. Дело в том, что после выравнивания мелких огрехов на фото хочется выровнять и горизонт. Т.е. ни человек, ни горизонт на пейзажном фото не должны крениться на какую-то сторону. Но некоторые снимки всегда получаются с наклоном, особенно когда увлечен сюжетом.

В данном случае мне повезло и на стене есть вертикальные линии. Большая вероятность того, что их клеили точно вертикально и стена ровная.
Я выберу инструмент «линейка», кликну в любое место линии, которая должна быть вертикальной и протяну вниз или вверх.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Картинка немного повернется, исправив своё положение и вы увидите линию предполагаемого обреза фотографии. На этой линии вы также увидите управляющие элементы — маленькие квадратики, за которые можно потянуть и сместить линию обреза.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Управляющие квадратики помечены красными стрелками.

В данном случае мне не нравится второй слой шторы вверху, я опущу линию обреза. Также я подвину левую линию вправо, чтобы отрезать провод на полу и какую-то коробку. Можно было бы восстановить в этом месте пол, если бы мне очень нужен был целый снимок, но это уже работа не для начинающих фотографов и потому к теме не относится.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Жду Enter и лишнее от снимка отрезается. На самом деле физически ничего не отрезалось т.к. мы работаем с RAW файлом, но в XMP-файл, который прилагается теперь к RAW нашими настройками внесены изменения. Теперь снимок будет открываться вот так...

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Если мы сейчас оставим работу с RAW Файлом, нажав «Готово», то впоследствии мы всегда сможем вернуться и отменить кадрирование, выбрав инструмент Crop (указан красной стрелкой) и нажав Esc.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Если выравнивать снимок вам не нужно было, то вы всегда можете просто обрезать снимок до нужной пропорции использовав сразу инструмент Crop.

Теперь со спокойной совестью возвращаемся к «главной панели».

Вторая вкладка — Тоновая кривая

Данная вкладка позволяет работать с инструментом Adobe Photoshop под названием «Кривые». Это очень гибкий инструмент и здорово, что можно его использовать еще до попадания в сам Photoshop, т.к. это не деструктивно. Вы всегда можете отменить эти изменения. А изменения с помощью «кривых» могут весьма глобальные. Тут есть как просто осветление затемнение пикселей определенной яркости, так и работа в цветовых каналах.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Если во вкладке Basic у нас не было настроек для «светов», «теней», «белого» и «черного», то тут предлагаются специальные управляющие элементы, которые ограничивают действие ползунка. Какой диапазон яркостей считать тенями, а какой светами? Это вы сами определяете точками, указанными на картинке красными стрелками.

Если же вы не будете менять стандартные настройки, то ползунки «света», «тени» и проч., которые я обвел в красную рамку будут работать точно также, как на первой вкладке.
Я специально сместил управляющие точки и в области обведенной красным кружком видно, что диапазон светов, на которую я повлиял оказалась довольно маленькой.

Тут же есть и вторая вкладка под названием Point. Она даёт наиболее гибкую настройку кривой. Сложного тут ничего нет, то будьте внимательны при работе с кривой. Чаще всего света и тени и без того распределяются более-менее нормально, так что если потащить света в белый, можно потерять цвет, а из теней могут вытащиться «шумы». В тоже время такая кривая вам может очень пригодиться, например, при обработке подводных фотографий, где красный канал, как правило, совсем плохой. Вы можете создать себе настройку-профиль, которая будет ослаблять зелено-голубой и усиливать красный и применять ко всем фото. Плюс это опять же не разрушительный приём, ваши настройки все сохраняются в отдельном файле.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Большой стрелкой я пометил выпадающий список, где вы можете выбрать стандартные настройки «линейный контраст» (по-умолчанию, кривая линейна), «средний контраст» и «сильный контраст».
Можете переключить линейный-средний-сильный, чтобы понять как они достигаются. Кривая становится синусоидой, затемняя тени и осветляя света.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Основываясь на этом знании вы можете сами решить что вам высветлять или затемнять. Нужно это делать для всех каналов или для какого-то одного.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

В список простых функций данная возможность не входит (особенно при работе с отдельными цветовыми каналами), так что если вы что-то не поняли, не огорчайтесь, поймете её потом когда будет действительно нужно.

Вкладка Детализация

Вкладка детализация отвечает за визуальное повышение резкости фотографии и за злополучный «шумодав».

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Повышение резкости

Первое меню с красными стрелками это визуальное повышение резкости. Очевидно, что мы не можем взять дополнительную детализацию снимка из ниоткуда, но мы всегда можем заставить мозг зрителя думать, что фотография более четкая, чем она есть. Для этой цели используется давно известный (но от того не менее удивительный) метод обработки контуров изображения (метод также называется на русском контурная резкость), где сам контур затемняется и с двух сторон обводится белой линией (если говорить простыми словами опять же).

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9D%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%B7%D0%BA%D0%BE%D0%B5_%D0%BC%D0%B0%D1%81%D0%BA%D0%B8%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D0%B5

Почитать про метод контурной резкости можно здесь

С силой эффекта всё понятно, чем больше — тем сильнее эффект повышения визуальной резкости. Есть порог при котором начинают вылезать артефакты. Старайтесь не переусердствовать в силе эффекта, лучше найдите правильный радиус для вашего размера фото и размера деталей и потом уже повышайте силу эффекта.

Пункт меню «мелкие детали»/ Detail даёт возможность усилить текстуры на фотографии, а маленькие значения этого параметра дают возможность работать только по кромкам.

Пункт «Маска» даёт возможность сосредоточиться на резких контурах, применяя метод повышения именно к ним. Здесь стоит обратить внимание на то, что все пункты меню имеют визуальный режим, если удерживать клавишу ALT и двигать ползунки.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Подавление шумов

Я высветляю тени с помощью ползунка «Тени» из первой вкладки и у меня само собой появляются шумы там где были тени. Начинаю с анализа этих шумов. Дело в том, что шумы делятся на два вида: яркостные и цветные. Яркостные это точки разной яркости, хаотически распределенные по всему снимку. С ними особо сделать ничего нельзя, только размыть немного снимок. Снимок будет менее резким, но и точки будут меньше видны. Яркостной шум характерен для очень высоких ISO при съемке.

Цветные шумы присутствуют всегда в тенях на любом ISO. Именно они и проявляются, когда вы осветляете тени. Выглядят цветными фиолетовыми, зелеными и красными точками, расположенными в хаотическом порядке.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Соответственно стрелками помечены ползунки, которые позволяют бороться с разными типами шумов.

Сейчас мы обсуждаем только работу в RAW конвертере, но вам стоит знать, что кроме RAW конвертере есть еще масса способов бороться с «шумами».
Есть плагины для Adobe Photoshop, например, Imagenomic Noiseware или Topaz Denoise. Оба считаются хорошими вариантами в подавлении шумов, когда у вас сложный случай.

Также существует техника Multishot, которая помогает при съемке со штатива. Вы делаете серию снимков на высоком ISO (например, снимаете звездное на небо на короткой выдержке т.к. на длинной звезды уже превращаются в треки), потом складываете снимки и на снимках остаются только неподвижные объекты. Шумы же вещь хаотическая, потому они со снимка в этом случае вычитаются. Думаю, вам важно будет знать, что есть такой метод.

HSL / Grayscale

Вкладка HSL / Grayscale управляет диапазонами цветов. HSL это модель описания цвета и расшифровывается как Hue / Saturation / Lightness ( Цвет / Насыщенность / Яркость). Этой моделью можно описать любой цвет.

Вы можете выбрать диапазон цветов и менять им цвет, насыщенность цвета и яркость. Это очень эффективное и при умелом использование аккуратное средство.

Hue (Цвет)

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Последние две строчки поставили меня в затруднение в переводе цвета т.к. оба этих цвета на русском фиолетовые :) А вот в английском фиолетовые делятся на три вида.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Таким образом, перетащив, к примеру, ползунок красного цвета вправо, я получаю не коричневый, а красный стол.

Обратите внимание, что при перекрашивании захвачен довольно узкий диапазон цветов, пол остался коричневым. Это произошло потому, что компьютер знает, пол только кажется коричневым, а на самом деле он ближе к оранжевому. Если вы тронете оранжевый ползунок, то пол сразу начнёт перекрашиваться. В любом случае все цвета снимка находятся в одном из диапазонов из этого списка.

Saturation (Насыщенность)

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Здесь вы можете усилить любой цвет. В данном случае я потянул ползунок красного и даже губы засияли новым макияжем.

Lightness (Яркость)

Меняя яркость небольшого диапазона цвета можно добиться хороших результатов. Я время от времени использую эту вкладку чтобы сделать светло-голубое небо темнее без влияния на его цвет. Можно сделать его темнее и уменьшить насыщенность. Получается похоже на настоящий цвет неба.
Рекомендую не поднимать насыщенность, а только уменьшать её когда нужно. Также полезно бывает когда Adobe Camera Raw некорректно обрабатывает красный цвет. Можно снизить насыщенность и получить более мягкий цвет кожи.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

В данном случае я затемнил оранжевые цвета, сделав девушку загорелой.

... продолжение следует ...

Sony A7R II + ZEISS Otus 85/1.4 vs Canon 5DsR + ZEISS Otus 85/1.4 — the first blood! Битва до первой крови!

Здравствуйте, друзья!

Наверное многие из вас знают какие камеры сейчас имеют самое высокое разрешение среди фотокамер формата 35 х 24 мм.

Это Canon 5DsR с разрешением 50 Мпикс и Sony A7R II с разрешением 42 Мпикс.

Давно мне пеняли, что я не использую новую Sony A7R II... Так что вот исправляюсь.

Sony A7R II + ZEISS Otus 85/1.4 vs Canon 5DsR + ZEISS Otus 85/1.4

Какой же объектив выбрать для этих двух замечательных фотокамер? И тут мой взгляд упал на ZEISS Otus 85/1.4 — короля 85 мм объективов. Уж он-то «выжмет все соки» из этих двух пластиковых коробок :)

Sony A7R II + ZEISS Otus 85/1.4 vs Canon 5DsR + ZEISS Otus 85/1.4 - the first blood! Битва до первой крови!

Sony A7R II + ZEISS Otus 85/1.4 vs Canon 5DsR + ZEISS Otus 85/1.4 - the first blood! Битва до первой крови!

Для того чтобы тест был достоверным, на Sony использован адаптер Sony->Canon EF от Metabones (чтобы поставить Otus). Фокусировка была ручная, а для обеспечения стабильности камеры в момент съемки использовался штатив Gitzo GT3532 (возможная нагрузка до 21 кг) со штативной головкой Gitzo GH3382QD (нагрузка до 18 кг — стоит как монолит!).

Sony A7R II + ZEISS Otus 85/1.4 vs Canon 5DsR + ZEISS Otus 85/1.4 - the first blood! Битва до первой крови!

Sony A7R II + ZEISS Otus 85/1.4 vs Canon 5DsR + ZEISS Otus 85/1.4 - the first blood! Битва до первой крови!

Sony A7R II + ZEISS Otus 85/1.4 vs Canon 5DsR + ZEISS Otus 85/1.4 - the first blood! Битва до первой крови!

Отличие в размере кадра

Sony A7R II + ZEISS Otus 85/1.4 vs Canon 5DsR + ZEISS Otus 85/1.4 - the first blood! Битва до первой крови!

Тест — сравнение

F1.4

На мой взгляд преимущество Canon 5DsR + ZEISS Otus 85/1.4 по разрешению очевидно. Значит-таки разрешаем больше 42 Мпикс... Здесь мы передаем пламенный привет LensTips (измеряли на Canon 5D mark III — 21 Мпикс). Кроме того на Sony A7R II какая-то голубоватая пелена на снимке... Все ползунки в RAW конвертере стоят в ноль. Впрочем я дам в статье файлы RAW для вашего изучения — сами всё посмотрите.

Если в фотошопе увеличить фрагменты до 200%, то на Canon видно, что на ёлочке в правом углу вроде как игрушки даже есть (какие-то белые штуки висят), а на Sony A7R II их вообще не видно. Также с проводами, решетками и прочими мелкими элементами — везде очевидно, что у Canon 5DsR преимущество. Насколько это существенно в реальных съемках — другой вопрос. Я бы больше волновался за этот голубой туман на Sony A7R II...

F4

На снимках с обеих фотокамер появился муар, предупреждая нас о том, что мы, возможно, превысили разрешение матрицы (сигнал не может быть достоверно восстановлен). На F4 всё еще очевидна разница в разрешении и контрасте снимка. Canon 5DsR превосходит свою коллегу от Sony. Хотя Canon 5DsR имеет еще побочные филетово-красные артефакты вокруг контрастных объектов. Это давно замеченный мной баг, которого нет у Sony A7R II.

Sony A7R II + ZEISS Otus 85/1.4 vs Canon 5DsR + ZEISS Otus 85/1.4 - the first blood! Битва до первой крови!

Итоги и выводы

Сегодня мы сравнили топовые по разрешению камеры от Canon и Sony и пришли к результату, что у Canon 5DsR действительно разрешение существенно выше, чем у Sony A7R II, хотя казалось бы в цифрах не такое значительное отличие (42 против 50). Кроме того, велика вероятность, что разрешение ZEISS Otus 85/1.4 выше разрешения обеих этих фотокамер и он мог бы показать себя еще лучше. Стоит также отметить, что ZEISS Otus 85/1.4 был по сути также хорош на открытой диафрагме (имел такое же разрешение), как и на прикрытой.

Пользоваться ZEISS Otus 85/1.4 на Sony A7R II без батарейной ручки совсем неудобно. Камера слишком плоская, а объектив огромный.

Sony A7R II + ZEISS Otus 85/1.4 vs Canon 5DsR + ZEISS Otus 85/1.4 - the first blood! Битва до первой крови!

Плюс хочется какого-то утяжеления со стороны камеры, чтобы уравновесить объектив.

На Canon 5DsR объектив ZEISS Otus 85/1.4 смотрится вполне гармонично и при наличии батарейной ручки хват удобный и перевеса в сторону объектива практически не ощущается.

Sony A7R II + ZEISS Otus 85/1.4 vs Canon 5DsR + ZEISS Otus 85/1.4 - the first blood! Битва до первой крови!

Резюмируя

Данный тест не преследовал цель определить какая камера хорошая, а какая плохая. Мне было интересно какой производитель матриц, Sony или Canon, сейчас лидер по разрешению и в целом качеству картинки. На данный момент мы имеем промежуточный ответ т.к. есть еще работа на высоких ISO, в которых Sony должна бы себя показать хорошо, но есть и автофокус, по которому скорее всего выиграет Canon (он не относится к качеству картинки, но влияет на выбор камеры)... Так что интрига остается и все ответы вы получите в статье про фотокамеру Sony A7R II.

Sony A7R II + ZEISS Otus 85/1.4 vs Canon 5DsR + ZEISS Otus 85/1.4 - the first blood! Битва до первой крови!

Бонус — тестовые снимки из статьи

нажмите кнопку, чтобы показать скрытое содержимое

Новые изделия OnE: стол для предметной фотосъемки

Здравствуйте, друзья!

Рад сегодня представить новое изделие нашей маленькой экспериментальной мастерской — стол для предметной фотосъемки.

предметная съемка крепеж предметная съемка крепеж

Краткая ретроспектива:

1. Статья про фотосъемку ножей и кинжалов (кое-что полезное из моего обширного опыта). Презентация таких изделий как:
1) профессиональный стол для предметной съемки
2) система фиксации ножей «Магфикс» в наборе

2. Статья по предметной фотосъемке ч.2:
1) Съемка ножей, мечей и сабель под углом
2) Как сфотографировать металлический полированный объект

Презентация усовершенствованной системы «Магфикс» для фиксации ножей под углом.

3. NoteFix — стойка для ноутбука

Стол для предметной фотосъемки — One Table

Новые изделия OnE: стол для предметной фотосъемки

Если вы хотите заниматься предметной фотосъемкой, то сразу встает вопрос куда класть предметы, которые вы будете снимать. Для новичка ответов обычно два: обычный деревянный стол, покрытый ватманом / пластиком или покупной предметный стол с изогнутой поверхностью. Чаще всего выбирают второй вариант, хоть и дешевый (чаще всего хлипкий китайский).

Новые изделия OnE: стол для предметной фотосъемки

Проблема у этого стола простая — он годится только для съемки с градиентом на фоне. Для всего остального (например, съемка на чисто белом) он не предназначен.

В тоже время съемка не белом фоне — самый распространенный тип съемки. Для этого нужно стекло в качестве поверхности на которой будет лежать предмет. Если вы хотите внимать в фас (спереди) предмет, то нужен плоский стол и подставка. Если у вас китайский стол с изогнутой поверхностью, то снимать спереди вы не сможете нормально — задняя стенка стола будет неравномерно освещена и будет находиться слишком близко, чтобы быть освещенной отдельно.

Вот тут мы и подходим к тому, что:

1) нам нужен обычный плоский стол
2) его поверхность должна быть стеклянной, позволяя нам наиболее просто снимать на белом фоне когда объектив под 45 градусов к поверхности стола

Это сакральное знание я уже озвучивал.

Что же нового мы привнесли в столы для предметной фотосъемки кроме популяризации плоского стеклянного стола?

1. Ножки в виде маленьких фотографических стоек были заменены на мощные полнотелые алюминиевые стержни (Rollbar 80 см) с тяжелым металлическим диском (RoundCore, 8 кг) внизу и креплением Manfrotto SuperClamp вверху.

Новые изделия OnE: стол для предметной фотосъемки

Новые изделия OnE: стол для предметной фотосъемки

От стоек, которыми я пользовался довольно долго пришлось отказаться т.к. даже у самых маленьких стоек есть три ножки, растопыренные в стороны. За них легко зацепить ногой, когда вы увлечены съемок. Учитывая, что стойки маленькие и легкие не помогает даже существенный груз, закрепленный на нижней части стойки — она может выскочить из под стола и стол обрушится. Кроме того маленькие стойки имеют не такие надежные крепления и могут банально сложиться. Ладно, если стол пустой, но если на нем дорогое ювелирное изделие?!

Так что стержень целиковый. С одной стороны резьба 3/8" и фиксация в Manfrotto SuperClamp, где он фиксируется винтом и есть страховочный стопор.
С другой стороны (снизу) резьба ½" (толстая) вкручивается прямо в диск 8кг.

Новые изделия OnE: стол для предметной фотосъемки

На самом деле в стержень вкручен цельнометаллический адаптер, но это дела не меняет, адаптер конусный и сидит «как влитой».

2. Стекло стола толстое (8 мм) 1000 х 500 мм, калёное и увеличенной прозрачности.

Новые изделия OnE: стол для предметной фотосъемки

Казалось бы мелочь, можно сэкономить и взять простое толстое стекло. Я тоже так сначала думал, пока не произошел случай, когда один металлический арт-объект «клюнул» мой стол и мне чуть не отрезало ноги как гильотиной. Больше я с толстыми обычными стеклами не экспериментирую, а всегда беру калёные.

А изделие было вот такое... Авторская дамасская сталь, черный нефрит и золотой шарик © автор — ч.с.х. Жигжит Баясхаланов.

Новые изделия OnE: стол для предметной фотосъемки

Вся серия изделий «Экстрим» здесь

Если на стол положить кусок акрила и прогнуть его, то получится стол с градиентным фоном. Так что вы ничего не теряете, а только приобретаете используя плоский стол.

Варианты организации рабочего пространства

Новые изделия OnE: стол для предметной фотосъемки

Новые изделия OnE: стол для предметной фотосъемки

Резюме

Мы предлагаем качественный и надежный стол для предметной фотосъемки, если кто планирует ей заняться или уже занимается. Ничего подобного в том виде, в котором мы предлагаем нет в продаже. Даже «гуру» мастерят сами из «подножного» материала. Доколе? :)

RoundCore 8кг — 3000 руб./шт, 4шт
RollBar 80 см — 3000 руб./шт, 4шт
Черная пластиковая пленка на Rollbar — 350р/шт, 4шт
Адаптер 3/8" (конус) ->½" — 1000 руб./шт, 4шт
Стекло 1000 х 500 х 8 мм — 7000 руб., 1шт
адаптер 3/8"-¼" для фиксации в SuperClamp — 150р/шт, 4шт
Manfrotto SuperClamp — 2500 руб./шт, 4шт
------------
итого: 17000 руб.

Отправляем куда угодно по стране, но не стекло (!). Его пока непонятно как отправлять, оно доступно только в С-Петербурге. Если найдем способ переправлять стекло, то можно будет и его получить.

По поводу заказа обращайтесь сюда: di@vargone.ru

Новые изделия OnE: стойка для ноутбука

Здравствуйте, друзья!

Рад сегодня представить новое изделие нашей маленькой экспериментальной мастерской — стойку для ноутбука.

предметная съемка крепеж предметная съемка крепеж

Краткая ретроспектива:

1. Статья про фотосъемку ножей и кинжалов (кое-что полезное из моего обширного опыта). Презентация таких изделий как:
1) профессиональный стол для предметной съемки
2) система фиксации ножей «Магфикс» в наборе

2. Статья по предметной фотосъемке ч.2:
1) Съемка ножей, мечей и сабель под углом
2) Как сфотографировать металлический полированный объект

Презентация усовершенствованной системы «Магфикс» для фиксации ножей под углом.

И вот сегодня еще одна полезная штука NoteFix.

NoteFix

Новые изделия OnE: стойка для ноутбука

Чем полезен NoteFix?

Если у вас есть своя фотостудия или вы где-то участвуете в презентациях, то, наверняка, заметили, что ставить ноутбук или проектор на студийную стойку или штатив довольно неудобно т.к. «разлёт» ног у стойки или штатива весьма приличный. Причем ноги эти торчат примерно под 45 градусов, что сильно увеличивает вероятность их задеть и свалить дорогостоящее оборудование на пол. Те, кто уже свалил свой ноубук хоть раз или видел такую возможность, вешают на ноги стойки / штатива утяжелители. Всё это не мобильно и не компактно. Потому я предлагаю такой вид фиксации как тяжелый диск и перпендикулярно ему мощный алюминиевый стержень с подставкой наверху. Диск весит 8 кг, что исключает возможность свалить всю конструкцию легким толчком. У NoteFix нет никаких выступающих ножек, так что ногой вы ничего не заденете. Стержень идущий из диска RoundCore мощный, не чета китайскому пустотелому. В китайском резьба закреплена на одной хилой заклепке, а тут целиковый стержень и токарно выточенный конус. Конусное крепление стержня сделано для возможности увеличения высоты установки ноутбука / проектора. Можно докупить аналогичный стержень длиной 20 или 30 см (можно и на заказ) и они состыкуются как единый длинный стержень Rollbar.

Венчает всю конструкцию пластиковая подставка под ноубук от итальянского бренда HPRC, который славится своими мощными всепогодными кейсами для фототехники, дронов, ружей и прочего.

Новые изделия OnE: стойка для ноутбука

Из чего состоит NoteFix

Новые изделия OnE: стойка для ноутбука

1. RoundCore — диск диаметром примерно 30 см (может немного отличаться, мы работаем над оптимальным размером) и весом 8кг с фасками и покрашенный матовой чёрной краской (очень приятной на ощупь).

Новые изделия OnE: стойка для ноутбука

2. Rollbar — алюминиевый цельный стержень (в отличие от китайского пустотелого и хрупкого) длиной 80 см, где на одном конце конус с резьбой 3/8" (популярная резьба для фотографических приспособ), а на другом посадочное гнездо под такой же конус и 3/8".

Новые изделия OnE: стойка для ноутбука

3. Адаптер (латунь или алюминий) с конусом и резьбой 3/8" на резьбу ½". Так сделано для прочности крепления основного стержня и для прочности крепления в RoundCore, соединение которое несет основную нагрузку (где стержень соединяется с диском).

Новые изделия OnE: стойка для ноутбука

4. Подставка под ноубук пластиковая итальянского бренда HPRC.

Новые изделия OnE: стойка для ноутбука

Новые изделия OnE: стойка для ноутбука

Новые изделия OnE: стойка для ноутбука

Новые изделия OnE: стойка для ноутбука

Новые изделия OnE: стойка для ноутбука

Итог

В итоге вы имеете мощную качественную стойку для ноутбука или проектора. Никаких компромиссов — только мощь и продуманные крепления.

Кто-то может пожаловаться, что это не мобильное решение. Да, оно в основном для студий и стационарного использования. Но при наличии штатива или фотостойки вы можете использовать подставку под ноутбук от HPRC на выезде (она легкая и прямоугольная — легко влезает в фоторюкзак). Я использую со штативами Gitzo, которые обеспечивают высокую устойчивость при малом весе.

Новые изделия OnE: стойка для ноутбука

А в студии всё-таки лучше надежный вариант, который мы для вас и придумали.

О цене

RoundCore 8кг — 3000 руб.
RollBar 80 см — 3000 руб.
Адаптер 3/8" (конус) ->½" — 1000 руб.
Подставка под ноутбук HPRC — 5700 руб.
-----------------
Итого: 12700 руб.

Плюс доставка до вас, которая в пределах 1000 руб. обычно.(может больше в зависимости от города или страны)

Также опционально

Rollbar 30 см — 2300 руб.

Новые изделия OnE: стойка для ноутбука

Цена комплекта с доп. роллбаром 30 или 20см будет 15000 руб.

По поводу заказа обращайтесь ко мне напрямую: di@vargone.ru

Также мы работаем над наполнением нашего сайта с полезными для фотографического сообщества изделиями.

Всем хорошего оборудования и удачных снимков! :)