Распродажа фотооборудования

Здравствуйте, друзья!

Я распродаю своё студийное оборудование и кое-какие фотоаксессуары. Если что заинтересовало — пишите, торгуйтесь.

Всем оборудованием я сам пользовался и могу о нём рассказать. Все картинки и подробное описание в объявлениях по ссылкам.

Карданная камера Cambo 4×5" (под Canon EF, но можно менять байонет)

Голова Gitzo GHFG1 Gimbal для штатива
в магазине 63.5, продаю за 50.

Штатив Manfrotto 058B и 3D голова 229
Полный комплект, включая ремень Manfrotto 102 Carrying Strap for Tripod.
Комплект суперский, с редукторной центральной колонной. Все в хорошем состоянии, близко к отличному.
в магазине штатив 42, голова 32 (всего 74). продаю за 45 вместе.

Штанга горизонтальная Manfrotto 131DB Retro Arm для штатива
в магазине 31, продаю за 20.

Манекен женский телесный с макияжем Gold 05

Портретная тарелка Broncolor Р-Soft 33.110.00
в магазинах нет, теоретическая цена 85. продаю за 35.

Держатель отражателя Avenger D700B Holder — 2шт.

Мышь беспроводная Apple Magic Mouse

Светофильтры Formatt Hitech Firecrest: ND 1,8 (ND64) 100×100мм (6 stop) и 0.9 (ND8)

Светофильтры B+W
-----------------
Светофильтр поляризационный B+W F-Pro AUCM KSM MRC 86мм Pol-Circ (16119)
в магазине 26.7, продаю за 18

Светофильтр B+W F-Pro 010 MRC UV-Haze 62mm (70231)
в магазине 5.5, продаю за 4

Светофильтр Градиентный B+W F-Pro 702 MRC Graduated ND 25 % 49mm (1067364)
в магазине за 17, продаю за 5.

Светофильтр градиентный B+W F-Pro 702 MRC Graduated ND 25 % 55mm (1067366)
в магазине 18, продаю за 10.

Светофильтр Светофильтр B+W Soft-Pro 55mm (16918)
В магазинах нет, продаю за 7

Светофильтр B+W XS-Pro Digital 810 ND MRC nano 95mm плотности 3.0 для объектива (1089254)
В магазине 35, продаю за 30.

Поляризационный фильтр B+W XS-Pro Digital HTC KSM MRC nano Pol-Circ 86mm (1081480)
в магазине 28.9, продаю за 23.

Светофильтр сплошной Schneider 4 x 4" irnd

Остальное
----------

Сумка Lowepro DroneGuard Kit для квадрокоптера открытая

Вспышка накамерная для Nikon -FE X-Flash 910SB TTL

Вспышка накамерная для Nikon -FE X-Flash 900SB TTL

Крышка для объектива Canon 82мм (оригинал)

Зарядное устройство fujifilm bc-w126 (оригинал)
для камер типа Fujifilm X-H1

Чистящая кисточка для оптики Carson

телеконвертер vivitar 2x mc для contax yashica

Foba rotao Межрельсовая каретка для подвесной системы FOBA

Дальномерная камера Minolta Hi-Matic 7s

Хранение и обработка отснятого материала в полевых условиях

Автор статьи: Юрий Шарапов, фотограф дикой природы

Автор статьи: Юрий Шарапов, фотограф дикой природы

Автор статьи: Юрий Шарапов. Все снимки в статье принадлежат Юрию. Статья не является догмой — есть у вас есть что добавить или хотите спросить, то добро пожаловать в комментарии.


Такое название очередным «размышлениям на тему» — дань комментариям к предыдущему обзору, где я поделился своим опытом о съемках редкого черного журавля и окружающей его фауны.

Хранение и обработка отснятого материала в полевых условияхНа снимке: чёрный журавль

Давно обратил внимание: как только начинается разговор о фотографии речь сразу заходит о камерах, оптике и, попутно, о каких-то еще, необходимых в процессе самой съемки аксессуарах. Иногда еще говорят о том, зачем и куда надо попасть, чтобы иметь возможность все это оборудование правильно использовать. При этом даже люди, в технических деталях разбирающиеся весьма приблизительно (я, например) старательно вникают в детали различных, происходящих в самой камере процессов, загружая себя «по самое не хочу» часто понятной только специалистам, информацией, и забывают при этом о самых важных и насущных, выражаясь языком все той же природы, вещах.

Это я к тому, что обсуждать великолепные оптические свойства нового объектива или купленной недавно камеры, конечно, приятно. Но следует понимать, что снимать ими интересные тебе сюжеты придется далеко от привычных условий «окружающей среды». При этом и объект, который вы хотите сфотографировать, должен где-то в районе выбранного вами для съемки места присутствовать. А если такой возможности нет…

То бишь ехать туманами приходится туда не знаю куда и искать то не знаю, что. Таков уж удел всех, кто ищет в жизни хоть какой-нибудь креатив, а не довольствуется тем, что ты можешь получить от нее «на сдачу».

Планируя очередное путешествие, изначально мы все (опять ткну пальцем в себя) почему-то уверены, что именно лежащая в твоем рюкзаке камера и прицепленный к ней объектив и есть главный калибр будущего успеха. Надо только выбрать момент, оказаться в нужном месте в нужное время, и нажать на спуск. И тогда…
Сама мысль, в принципе, правильная. Но….

В фотографировании дикой природы существуют вещи, которыми (речь, повторю, исключительно о съемках в «полевых условиях») пренебрегать ни в коем случае нельзя. Иначе все, предпринятые усилия, включая инвестиции в дорогое и самое что ни на есть подходящее оборудование окажутся зря. Вот об этих «моментах» сегодня и поговорим.

Первое, о чем стоит задуматься – где и как ты будешь хранить отснятую информацию. Ибо когда в процессе съемок (которые тянутся часто не день и не два) обнаруживаешь, что…

Да-да. Элементарно некуда скачивать уже имеющиеся данные. То, что «памяти мало не бывает» известно давно, а вот запастись ей в достаточном количестве как-то не получается. Сюжеты возникают буквально из ниоткуда… И все динамичные, как всегда, кажется – самые уникальные кадры. Птичка в полете, выпрыгнувший из воды за летящей низко бабочкой хариус, выскочивший внезапно из леса олень… Количество мегабайт, снятых методом серийной съемки, зашкаливает. Правило одно — пока есть возможность, надо пытаться окружающий тебя мир во всех его видах и красотах зафиксировать.

Собственно, в этом и есть суть нашего хобби. И вот, спустя неделю вдруг возникает вопрос – где этот, снятый «от пуза» материал хранить? Ответ – перекачать на портативный HDD, самый, кстати, верный. Берем с собой простой ноутбук, пару-другую террабайтников, и пользуемся. Вроде все правильно. Но, как в том анекдоте про Петьку и Василия Ивановича Чапаева, есть нюансы…

Если позволяют обстоятельства (а они обычно позволяют (дождь зарядил, погода для съемок не подходящая, ногу натер да и мало ли какие еще могут возникнуть ситуации) хочется сразу, по «ходу пьесы», снятый материал, изучить. Это, во-первых, мотивирует — запечатлев раз чудное мгновение уже знаешь как и где его можно повторить, два – позволяет увидеть ошибки (свет не тот, экспозицию поправить, фильтр специальный одеть – так я всю прелесть Tiffen Pro Mist и оценил). (прим.ред.: про Tiffen статьи нет, но есть про его аналоги)

Ну и – убрать все лишнее, что ты там в процессе ковбойской стрельбы от бедра наснимал. Хвост улетающей птицы, куст, за которыми померещился некий быстро движущийся объект, ежики в тумане и прочая, снятая неизвестно зачем ерунда.
Что, в принципе, легко сделать на том же ноутбуке. А дальше начинаются те самые «но»...
Ноутбук (любой) очень даже неплохо кушает электроэнергию. Это дома его ткнул в розетку, и он опять в строю. В тайге, как известно, розеток нет, и вообще с выработкой электричества не густо. Идея использовать электрогенератор как правило утопична, ибо бензин, даже если и имеется – на вес золота. Учитывается каждый литр, и когда понимаешь, что просмотр отснятых за день картинок – минус пол канистры, желание любоваться собственным творчеством как-то пропадает само собой. Только включил и перегнал с карточек на HDD всю информацию. Если и посмотреть – только одним глазком, что получилось. И – turn off, режим экономии…

Обидно? Да, очень.
А еще существует видео. Которое наши камеры снимают часто ничуть не хуже, чем фото. Это, конечно, отдельная глава, но я предпочитаю снимать многие процессы из жизни живой природы именно на видео. Иначе никак. Можно часами таращиться в видоискатель, ожидая, когда наконец… (появления Годо – помните такую пьесу?) И – прозевать. А вот если бы камера непрерывно фиксировала весь процесс.

Кстати — про «часами таращиться». БЗК не хило «жрет». И требует постоянной подзарядки аккумуляторов. 2-3 в запасе, забитых «под жвак» — как патроны в бою. Опять вопрос – где их заряжать? С учетом того, что вокруг тайга, и до ближайшей линии электропередачи сотня, а то и больше километров.
Хочу сказать, я вовсе не нагоняю жуть, а описываю самые стандартные условия. Хорошо знакомые тем, кто снимает именно дикую, а не обитающую в границах национальных парков и окультуренных человеком мест, природу.
Сама тема «как ее лучше снимать фактически неисчерпаема. Хотя сам посыл вполне ясен: любая ситуация, зафиксированная вашей камерой, должна после итоговой обработки в фоторедакторе выглядеть максимально естественно. Соответствовать тому, как все происходит «на самом деле». То есть отражать естественное поведение объекта в окружающей его (и тоже естественной) обстановке.

Звучит на первый взгляд сложно, но смысл пассажа понятен. Как понятно и то, что животное (насекомое, рыба, птица) в своем повседневном состоянии вряд ли непрерывно совершает какие-либо, интересные с точки зрения ваших личных фотохудожеств, манипуляции.

Возьмем хотя бы лося. Животное крупное, хорошо заметное. Как еще говорят – фактурное. Появилась возможность – фотографируй и радуйся.

И – тут и возникает то самое НО. Что фотографировать?
Да-да. Именно. ЧТО. НАДО. ФОТОГРАФИРОВАТЬ? В своем естественном состоянии обычный лось, даже редкой его разновидности (а на моих фото представлена так называемая «амурская» популяция, ведущая родословную из доледниковых, скрытых во мгле тысячелетий, времен) занят в основном одним и тем же, вполне устраивающим его «по жизни» занятием.

Хранение и обработка отснятого материала в полевых условиях

Он ест и спит. Спит и ест.

Хранение и обработка отснятого материала в полевых условиях

Спит, как правило, где-то в глухом лесу, спрятавшись среди елок и истерзанных холодными зимними ветрами лиственниц. А ест, бывает, прямо перед объективом твоей, взятой наизготовку, камеры. Раскорячится над обросшей таежной растительностью кочкой, и жует. И жует.

Хранение и обработка отснятого материала в полевых условиях

Пока не об щиплет всю самую сочную траву до самого основания. А затем перейдет к следующей кочке и опять. И жует, и жует. Вскинет голову, посмотрит по сторонам – не крадутся ли из-за леса из-за елки волки или медведи, и снова. Ест, ест и ест. И опять – ест.

А ты, значит, сидишь и наблюдаешь работу живой машины по переработке окружающей растительности в необходимую для дальнейшего существования этого лося биомассу. Ближайший аналог данного процесса – обыкновенная, хорошо всем знакомая корова. Которая по сути 90% своего «личного времени» делает то же самое, но – в искусственно созданных условиях.

Вокруг тебя условия правда дикие, куда более с точки зрения фотографа интересные. Туманы, восходы, всякая, внезапно появляющаяся из ниоткуда, попутная фауна. И в центре этого, привлекательного биоразнообразия ОН. Его величество ЛОСЬ. Редкой амурской породы. Которого до тебя никто никогда вот так подробно, в мельчайших деталях его естественного поведения, не наблюдал.

Хранение и обработка отснятого материала в полевых условиях

Но само поведение, повторяю, на редкость однообразно. Он спит и ест. Ест и спит. И еще раз…
И вдруг!
Вот из-за этого «вдруг» и сидишь часами на корточках, пялясь на пасущуюся возле твоего укрытия таежную «корову». Которая – без иллюзий, стоит только пошевелиться и как-то обозначить свое присутствие, сразу убежит. Кто не видел, как это выглядит в натуральном виде – полюбуйтесь!

Или просто уйдет в кусты. Часто оглядываясь по сторонам. Жизнь у него, у лося, трудная, всяк норовит ухватить, ущипнуть, откусить. Так что – и вечный бой. Покой им, лосям, если и снится, то не сейчас. Не в эти минуты.

И вот, хочется, ну прямо – до слез, это живое воплощение первобытного мира, уже почти исчезнувшего на других частях нашей планеты, как-то художественно в этом волшебном интерьере зафиксировать. А оно все ест.

Хранение и обработка отснятого материала в полевых условиях

И спит. Спит и ест. И больше ничего такого, что тебе для твоих фотографических успехов требуется, не делает.
То есть тебе нужно этого прекрасного во всех отношениях лося как-то в окружающий пейзаж «вписать». Но не в состоянии «стою, жую» а более что ли разнообразно. Чтобы он себя иначе, но – с сохранением всех особенностей своего естественного поведения, проявил.

Как и чем его можно в данном интерьере «дорисовать» оставим пока за кадром. Это тема отдельной статьи (подсказываю: выполнить вот такую фотографию, вписав в ГРИП и самого лося, и тающие в тумане на противоположном конце болота елки, технически практически почти невозможно. Или «ежик в тумане», или елки мутные).

Хранение и обработка отснятого материала в полевых условиях

Поэтому первая насущная потребность – получить само изображение данного лося в каком-нибудь интересном, отличающемся от того, что ты сейчас наблюдаешь, состоянии.
Тут как раз и начинается самая, что называется, песня. Ибо «нестандартно», то бишь – иначе чем обычно эти животные себя, конечно, ведут. Наблюдаешь, например, такую картину:
Пасется себе спокойно на краю огромной поляны «бык»...

Хранение и обработка отснятого материала в полевых условиях

И вдруг выходят в дальнем ее конце на ту же поляну сразу 3 изюбря.

Хранение и обработка отснятого материала в полевых условиях

Видно, какая-то очень вкусная трава в этом месте растет, хотя, если головой покрутить, и справа, и слева точно такая же.

И хотя травы на поляне море, жуй не пережуешь, лето в разгаре, прет из земли все что только может расти и пахнуть — лось вскидывается и бегом направляется прямо к этим изюбрям.
Не понравились, короче, ему соседи. Решил разобраться.

По факту лось гораздо крупнее обычного изюбря.

Хранение и обработка отснятого материала в полевых условиях

И в состязании один на один тому, как говориться, ловить нечего. Затопчет.

Но изюбря три. И они, похоже, голодные. И на право первой ночи, которое демонстрирует им этот, прибежавший с другого конца поля лось, им, похоже, плевать.
Поэтому его они вовсе не испугались, а, как говорится, набычились. Всем своим видом демонстрируют противнику – никуда мы с этой поляны не уйдем!

Смотрим кино дальше. Подбежал к ним поближе лось, покрутил шеей по сторонам. Один на один – понятно, а тут три. Тореадор смелее в бой! – мелодия, конечно, знакомая, но зачем? И, как ни в чем небывало, опустил вниз голову и давай себе пастись. Я, мол, ребята, без претензий, просто так тут вокруг бегаю. И вообще кушать хочу, так что здесь где-нибудь возле вас постою, трава в этом месте больно сочная растет…

И таких ситуаций – одна за одной. Снимай и снимай. Проблема одна – они, говоря расплывчато, плохо прогнозируемы. Или, если конкретно, вообще непредсказуемы. Как их в режиме стоп-кадра предугадать – непонятно.
Держать постоянно объекты в фокусе, ожидая чудного мгновенья? Затратно, причем сразу с 2х сторон. И сам устаешь невероятно, концентрируя внимание на поведении объекта (а наблюдать приходиться постоянно, потому что секунда – и упустил момент) и – аккумулятор в твоей камере постоянно разряжается пока ты ее держишь в такой постоянной во времени и пространстве фокусировке.
Причем – без всякого конкретного результата, как снайпер в засаде – сидишь и целишься.
А по-другому никак. Если тебе, конечно, нужен действительно необычный кадр, а не просто пасущаяся где-то вдалеке «дикая корова».

И еще один неприятный момент. Уже сказал, но повторю еще раз: все дикие животные ведут себя крайне осторожно и мгновенно реагируют на любой посторонний шум или случайный шорох.

Сам лось, когда жует траву, хрустит ей на все болото. А попробуй щелкнуть байонетом чтоб поменять объектив или расстегнуть молнию чтобы достать ту же салфетку – и все. Вскинул голову и исчез. И больше, можно не сомневаться, не появится. Хотя дик, и человека тут никогда не видел.
Такая вот особенность поведения. Ибо от этой их реакции на окружающие их звуки и запахи зависит, по сути, все их дальнейшее благополучное существование.
Поэтому фотограф, находясь даже в удобном и комфортном (если такие, конечно, существуют…) укрытии, должен вести себя абсолютно тихо. По возможности не шевелиться (посидев на карачках полчаса, глядя одним глазом, в видоискатель, понимаешь что миссия невыполнима), не шуршать (без комментариев) и, наконец, если и двигать из стороны в сторону объектив, пытаясь поймать в кадр движущийся хаотично объект (телеобъектив, с учетом прицепленной к нему камеры, весит от 3 килограммов плюс) то плавно, без резких рывков, толчков и прочих, привлекающих внимание чутких животных движений.

Хранение и обработка отснятого материала в полевых условиях

Если соблюдать эти условия и вообще «вести себя правильно», то что-нибудь интересное, хотя бы лично для вас, обязательно сфотографируете. Как в песне: если долго мучиться…
Кто сидел часами в мокрых кустах или по пояс в сыром болоте, откармливая собственной кровью миллиарды голодных комаров, сразу спросит: есть какой-то иной выход? Отвечаю уверенно – да. Дан нам свыше свершимся на планете прогрессом, а именно – нашими современными не имеющими ограничений по возможностями съемки в самых сложных условиях камерами.
Рассказываю. То бишь, делюсь собственным, подтвержденным десятками фотографий опытом. Все современные камеры, повторю опять, умеют хорошо и в самом натуральном значении этого слова качественно записывать видеосигнал. Что позволяет, находясь в укрытии, снимать интересующий вас объект в режиме непрерывного видеонаблюдения. Непрерывного, понятно, условно – паузы, в том числе и для охлаждения не рассчитанной на такую жесткую эксплуатацию матрицы, необходимы. Но в данном случае это не критично. Тут походило, там постояло, а мы – в нужный момент на кнопочку жмем. И записываем. Стал сюжет чересчур статичен – останавливаем. Чуть зашевелилось – нажимаем снова.
Таким образом объект присутствует в кадре постоянно. Трабла, однако, в другом – чтобы потом все это видео использовать (именно для нужд фотографии, речь пока только и исключительно о ней, у кино, которое вы как бы параллельно снимаете, свои законы) необходимо все эти объекты живой природы снимать в самом лучшем и максимальном для вашего фотоустройства качестве. И тут, как только начинаешь считать, становится грустно.

Единственный режим, который позволит вам использовать записанное видео для нужд фотографии – это 4K (а иногда уже и 8K) с частотой 25 или 50 кадров в секунду и ОБЯЗАТЕЛЬНО с использованием площади всей матрицы. На выходе, то есть в качестве фотографии, вы все равно получите хорошо знакомый любому фотографу JPG, поэтому «лишние» пиксели не помешают. А самое главное (и тоже ОБЯЗАТЕЛЬНО) необходимо использовать только внутрикадровое, а не межкадровое сжатие сигнала, которое в меню всех абсолютно камер обозначено как ALL-I.
Смотрим каков битрейт нужного нам режима и приходим в ужас. 400 МБ в секунду – как с куста. Ибо режим записи (опять ОБЯЗАТЕЛЬНО) 10 бит, субдескридитация 4:2:2…

Любые другие режимы и форматы – в топку. Так как там сжатие уже обязательно межкадровое, то есть в нужном вам моменте с высокой степенью вероятности будет отсутствовать «полный цвет». Скоростные режимы тоже пока не катят – там все видео пишется как правило в кинорежиме Super 35, а это уже, как ни крути, кроп. Ну и, по умолчанию, 8 бит и 4:2:0. Битрейт, понятно, пожиже, но нам же главное (я, повторюсь, говорю все время про фото) изображение, а не возможность для дальнейшего монтажа…

Лукавый производитель (точнее производители) добавили в последние модели режим, который вообще «может фсе»! Называется Pro Res Raw. Сама камера снимать в таком формате обычно не умеет (и понятно почему, вычислительные ресурсы необходимые для такого вида записи, особенно в формате HQ, уничтожат за несколько минут даже самый мощный аккумулятор) а вот любой внешний рекордер – вполне. Взамен вам гарантировано действительно великолепное, печать в большом формате приветствуется, качество исходной картинки. Но тут, как в том анекдоте про Петьку и Василия Ивановича, опять появляются нюансы.

О них мы сейчас и поговорим.
Предположим – все есть. И памяти на диске достаточно, и запасов энергии – пиши не хочу, и сюжеты – бегают, прыгают и летают. Проблема теперь в другом – на чем все это можно посмотреть? Ибо RAW это не то что на ноутбуке, а и на самом мощном и хорошо упакованном для задач обработки изображения компьютере не факт что откроется…
И вообще, тема «посмотреть» более чем актуальна. Снимаешь, снимаешь, бегаешь весь из себя счастливый сделанными тобой открытиями. Воображаешь, что вернешься домой и ух!
Возвращение же к истокам часто бывает болезненным. Тут свет не угадал, там с экспозицией ошибся. И – постоянно что-то не в фокусе, то клюв, то глаз, то, черт бы его побрал, хвост. Знал бы, что так получится, сразу бы подправил, бегали эти птички-зверюшки по той же поляне и утром, и вечером, и на следующий день. А ты их снимал и снимал. И как выяснилось – неправильно!

Вот, чтоб было правильно полезно на результаты собственной съемки хоть одним глазком вечером взглянуть. И оценить беспристрастно, все ли делал правильно.
На фото пожалуйста, сгодится любой, даже самый древний ноутбук. А вот с видео увы, не получится.
Тут – или полноценная рабочая станция (которую в полевых условиях все равно не прокормить, ибо дискретная видеокарта кушает электричество, по меткому выражению моего приятеля, как бык помои), или…
Или (я рассказываю о том, что практикую и делаю сам) великолепно закрывающий все эти вопросы IPAD PRO последнего поколения с процессором М1.

Хранение и обработка отснятого материала в полевых условиях

Единственное что он не умеет делать быстро и правильно, это копировать с карточек на HDD, ноутбук с этой работой справляется (мое мнение) все же лучше. А вот все остальное…

Хочешь изучить сделанные тобой фото – пожалуйста. Экран для этого более чем хорош, возможность рассматривать изображение в самых мельчайших деталях присутствует. Плюс удобно: лег где-нибудь в палатке, закопался по уши в спальный мешок (сверху сыро, снизу грязно, посредине безобразно, а тебе сухо и хорошо) и листай себе изображение за изображением, исследуй результаты проделанной работы. И вноси необходимые коррективы, если потребуются.

А самое главное – данное устройство позволяет без особых танцев с бубном просматривать любое, даже самого высшего разбора видео. RAW конечно он не увидит, а вот тот же Pro Res – запросто. ALL-I 4: 2:2 10 бит – без проблем. Родной плеер правда эти режимы не видит, но решений от других разработчиков в App Story хоть пруд пруди. Смотришь отснятые днем сюжеты и сразу видишь, откуда что можно потом вытащить и использовать для дальнейшей работы.
Мотивирует, однако. А еще один незаметный, но очень огромный ПЛЮС. IPAD PRO М1 крайне экономно кушает дефицитную в окружающих вас условиях электрическую энергию. Даже можно сказать что почти ее не кушает по сравнению с прожорливым и шумным ноутбуком…

Кто хочет меня поправить и сказать что любой Мак Бук делает все то же самое – полностью согласен. Альтернативы продукции компании Эппл в данных условиях нет. И, если есть планы снимать где-то и что-то достаточно долго в отрыве от цивилизации, на нее и стоит ориентироваться. IPAD же привлекает меня своей удивительной компактностью и возможностью использовать его для любых, актуальных для вас в настоящий момент потребностей. Книжку там почитать или кино «из той жизни» посмотреть, не боясь остаться на следующий день с разряженным аккумулятором.

Ущербность работы с весьма ограниченным по функционалу планшетом ликвидируется легко. Варианта два (я использую оба) – или взять кавер с родной клавиатурой, или, что в 3 раз примерно дешевле, док-станцию от компании SATECHI, добавив к ней в случае необходимости любую подходящую по размеру клавиатуру.

Хранение и обработка отснятого материала в полевых условиях

Решение, сразу хочу сказать, абсолютно не дешевое, и хороший ноутбук на Виндоус обойдется вам гораздо дешевле. Но – те самые нюансы, о которых (в отличие от известного своим простым отношением к жизни Петьки) следует непременно знать и помнить.
Док-станция или фирменная эппловская клавиатура нужна в первую и последнюю очередь, или даже больше скажем – прежде всего потому, что она позволяет подцепить к вашему IPAD PRO М1 внешний источник энергии в виде какого-нибудь мощного повербэнка. Ибо при всей суперэкономичности процессора М1 аккумулятор он при просмотре видео будет вам разряжать довольно быстро. А вот внешний блок питания большой емкости вам эту проблему решит, причем самым радикальным образом. Зарядить же любой повербэнк можно достаточно быстро от той же солнечной панели, их нынче под любую мощность и вес – на выбор.

То есть вы можете весь вечер возиться со своими фото и видео сюжетами, ничуть не волнуясь о том, что завтра у вас закончится дефицитная электроэнергия. Завтра или послезавтра все равно выглянет из-за горизонта солнышко, и ваш повербенк (который, как правило у вас не один) бодро мигая лампочками опять будет готов трудиться вместе с подключенным к нему IPADом.
Решение очень изящное и «рабочее», проверенное не раз и не два на практике. Дополнительно к планшету вам придется приобрести картридер способный читать «быстрые» карточки (SDHQ обычный картридер может и не увидеть) и еще один продукт от той же SATECHI, оказавшийся для данных условий использования жутко полезным.
Выглядит он так
Хранение и обработка отснятого материала в полевых условиях

и, при всей внешней ординарности, имеет очень полезную для нужд видео просмотра начинку. А именно – в него при желании можно затолкать SSD M2 накопитель любой, требующейся вам для комфортной работы емкости. В моем случае достаточно 1 Тб, куда я скидываю с карточек все интересующее меня видео и затем спокойно разбираюсь в тепле и уюте, где и чего я там за день наснимал.
Хранение и обработка отснятого материала в полевых условиях

На этом, пожалуй, перечень приборов для комфортной работы юных и не очень натуралистов следует закончить и, по устоявшейся уже традиции, дождаться лавины комментариев, в которых каждый может посоветовать что и как лучше использовать «на все случаи жизни» в обозначенных мной условиях.

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Здравствуйте, друзья!

Сегодня поговорим о редком виде объективов — зеркально-линзовом (катадиоптрические). Зеркально-линзовые объективы (рефлекторы) избавлены от многих проблем линзовых объективов (рефракторов) благодаря наличию зеркал в своей конструкции.

Зеркально-линзовые объективы для теледиапазона выпускали раньше многие бренды, на них возлагались большие надежды и они оправдались, но в какой-то момент их потеснили телеобъективы сложной конструкции, которые тоже имели относительно низкие аберрации, но выше разрешение. В чём потеснить ЗЛО сложно это в низкой цене объектива для больших фокусных расстояний. Современные ЗЛО приличных брендов позволяют вам выйти на теледиапазон с минимальными вложениями и приличным качеством снимков.

А то что из себя представляет Tokina SZX 400mm F8 Reflex MF — посмотрим в статье.

Tokina SZX 400mm F8 Reflex MF

Внешний вид

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Корпус Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF выполнен из алюминия, а сам объектив весьма лёгкий. Линз внутри объектива немного, потому и лёгкий. У меня когда-то был объектив МТО-1000 широко известный в нашей стране и тот весил очень прилично (3.9кг), а Токина в сравнении с ним — пушинка.

Фокусировочное кольцо из прорезиненного пластика, плотно пригнано. На объективе наклейка «Japan», но зная как любят вводить в заблуждение такими наклейками производители фототехники осмотрел коробку и объектив на наличие упоминания других производителей. Однако, на коробке написано «Pecision manufactured in Japan», так что вполне возможно объектив действительно сделан в Японии.

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Передняя линза объектива имеет просветление, в отличие от того же МТО-1000. Это позволяет сохранять контраст снимка. В центре линзы мы видим пластиковую заглушку, на обратной стороне которой должно быть вторичное зеркало. Разбирать я, само собой, не стал т.к. у зеркально-линзовых объективов юстировка намного важнее, чем у линзовых. Разберешь и дальше «ловить нечего», будем надеяться на заводскую юстировку.

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Задняя линза тоже имеет мультипросветление, что заметно по явному зелёному блику, который характерен для просветлений наносимых в Японии (я изучал много японской оптики, включая объективы Contax сделанные в Японии, светофильтры Hoya сделанные Kenko-Tokina и прочую оптику). Цвет блика зависит только от последовательности наносимых слоёв и вот в Японии предпочитают исторический такую последовательность что на выходе зелёный блик.

Хвостовик доставшегося мне объектива Canon EF, он устанавливается с помощью трёх мелких винтиков под «плоскую» отвёртку. Т.е. вы сами легко можете менять хвостовик и ставить объектив свои камеры другой системы.

Ход фокусировочного кольца около 270°, что позволяет весьма точно навести фокус на объект. Кольцо идёт очень плавно, так что удобно использовать объектив и для видеосъемки.

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Сначала я поставил Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF на «зеркальную» камеру Canon 5DsR, которая является моей основной камерой, но потом решил, что, пожалуй, это не тот случай. Во-первых, 400 мм никого не удивишь сейчас, а во-вторых, нам понадобится фокус-пикинг чтобы точно фокусироваться, а на этой старенькой камере фокус-пикинга нет.

Технические характеристики

модель объективаTokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF
Выпускался (начало / конец)апрель 2021 г. - настоящее время
Формат36x24
Фокусное расстояние, мм400
БайонетCanon EF, Canon EF-M, Sony E, Nikon F, Nikon Z, Micro 4/3, Fujifilm X, T-mount
Просветлениемультипросветление
Тип зуммированиявращение кольца
Диапазон значений диафрагмыf/8 (без регулировки)
Оптическая схема (элементов/групп)6 / 5
Оптическая стабилизациянет
Диапазон фокусировки1.15 м – ∞
Углы обзора (диаг.)6°8’
Лепестков диафрагмынет лепестков, фиксированное круглое отверстие
Рабочий отрезок16 мм (Nikon Z), 17.7 мм (FUJI X-mount), 18 мм (SONY E), 19.25 мм (M4/3), 44 мм (Canon EF)
Масштаб0.4x
Диаметр резьбы под фильтр67 мм
Влагозащитанет
Диаметр74 мм
Длина (без крышек)77 мм
с телеконв. 1.4х (фокусное, относит.отверстие)560/f11
с телеконв. 2.0х800/f16
Вес355 г

В последнее время зеркально-линзовые объективы получили «второе дыхание». Не берусь судить почему это происходит. Может появилась возможность лучше полировать зеркала для обеспечения более высокого разрешения... Кто знает?

Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF выпускается с универсальным байонетом, который через адаптер позволяет устанавливать себя на большинство фотографических систем. Сам объектив имеет хвостовик М42.
Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Объектив современный, потому может похвастаться хорошей юстировкой и новыми материалами (в частности прочными и легкими пластиками судя по малому весу).

У Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF невысокая светосила, с которой приходится мириться владельцу зеркально-линзовой оптики. Дело в том, что объектив имеет фиксированную диафрагму, которая исправляет кому и астизматизм, но кроме того снижает светосилу объектива т.к. блокирует часть светового потока. Но благодаря этой физической диафрагме (которая имеет вторичное зеркало с другой стороны) зеркально-линзовые объективы получаются существенно более короткими т.к. свет проходит почти двойной путь внутри до переотражения в приёмник света (матрицу камеры в данном случае). Возможны ли светосильные зеркально-линзовые объективы? Конечно, возможны. Точно также как и у обычных линзовых объективов светосилу зеркально-линзового объектива можно увеличить бОльшим диаметром переднего элемента, но тогда объектив потеряет преимущество своих малых габаритов.

Оптическая схема включает в себя 6 элементов в 5-ти группах. Немного с точки зрения обычного фотографического объектива т.к. в «линзовом» объективе присутствует куча линз для коррекции аберраций, а в случае зеркально-линзового объектива их банально нет. Хроматических нет потому что свет не проходит внутрь материала как у линзовых объективов, а комы и астигматизма нет потому что убрали центр схождения лучей. Остается сферическая аберрация и кривизна поля. Сферическая аберрация может быть исправлена асферическим элементов, а проблема кривизны поля решается более качественной полировкой зеркала. Исправление этих двух аберраций выполняется с учётом сохранения выгодной цены на объектив. Можно его сделать: а) светосильным б) достаточно резким. Но он будет большим и дорогим. А зачем нам большой и дорогой зеркально-линзовый объектив когда у нас в этой нише уже есть линзовые объективы? Так что каждый тип объектива занимает свою нишу. Например, никто не рассматривает всерьез большие линзовые телескопы ввиду того что они будут очень длинные, тяжелые и супер-дорогие. Там только зеркала.

Диапазон фокусировки у Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF составляет 1.15 м – ∞, что позволяет говорить о «макрорежиме» объектива. Например, линзовый Canon EF 400mm f/2.8L IS III USM имеет МДФ в 2.5м.

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

снято на Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Объектив не имеет ирисовой диафрагмы, потому поток света можно контролировать только светофильтрами, благо посадочный диаметр 67 мм позволяет не просто ставить светофильтры, а светофильтры будут относительно недорогими и вы можете использовать огромный их ассортимент на этот диаметр. Кроме ND Фильтров вы можете ставить поляризационный светофильтр или «звездные» светофильтры, а также градиентный светофильтр.

Диаметр и длина у объектива маленькие, он прекрасно помещается в фоторюкзак вместе со всем остальным фотографическим оборудованием, в отличие от громоздкого линзового объектива, который сам занимает обычно главное место в фоторюкзаке.

При использовании телеконвертеров мы получаем очень большие эквивалентные фокусные расстояния 560 мм (1.4х) и 800 мм (2х).

Оптическая схема

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF имеет большую (~67мм) переднюю корректирующую линзу, через которую свет проходит на первичное зеркало и переотражается на вторичное, а с него уже на матрицу камеры.

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Зеркала, кстати, в отличие от линз отражают весь спектр, так что учитывая малое количество стеклянных элементов ЗЛО должны неплохо работать для инфракрасной и ультрафиолетовой съемки.

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Примеры снимков с близкого расстояния («режим макро»)

Режим «макро» для Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF не является для объектива основным, а скорее бонусом, потому с него и начнём. Я рекомендую использовать полнокадровую камеру чтобы сохранить минимальный МДФ. Для наиболее точной фокусировки лучше использовать беззеркальную фотокамеру. Я снимал на Canon EOS RP.

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Как видите, можно даже шустрых детей снимать при желании.

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Или цветы на клумбе. Но ГРИП тут совсем маленькая получается, так что нужно понимать что вы хотите получить.

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Примеры снимков с дальнего расстояния (режим телеобъектива)

В качестве примеров использования объектива я снимал через Невский пр. и Пушкинскую ул. Мне в этой перспективе интересно было снимать крупным планом элементы декора старых домов, которые не видно снизу.

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Надпись «Ленинград» над бывшей гостиницей «Октябрьская» (до революции «Северная»).

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Ангелочек уже, видимо, пострадал от «реставрации», опух. Но многие другие элементы декора не пострадали.

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Тест объектива

Я тестировал объектив в разных местах. В своём обычном где я тестирую все виды объективов фокусируясь на здание до которого 250 м и в другом месте где было большое пространство перед окнами. Первый случай позволил мне чисто визуально сравнить с аналогичными фокусными по памяти. А второй — попробовать объектив на контровый свет и полезную дистанцию фокусировки в городе.

Разрешение объектива я не измерял, нет сейчас подходящих условий и задачи такой не стояло. Если будут другие ЗЛО на тесте на фокусное 500 мм и более — сделаю более подробное сравнение.

Камеры для теста я выбрал такие:

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Canon 90D т.к. у неё кроп 1.5х и потому при фокусном расстоянии 400 мм у объектива мы получаем угол зрения как у 600 мм объектива. 600 мм это уже довольно соблазнительное фокусное расстояние для съемки удалённых объектов и можно потягаться в дальнобойности с очень хорошими объективами.

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Поскольку я представил себе такую связку камера + объектив как средство наблюдения за птицами, то я поставил их на специальную штативную голову Gitzo GHFG1 Gimbal, которая для этого, в частности, и предназначена.

Canon RP т.к. Canon уже отказался от «зеркального» наследия и я хотел попробовать на более актуальной для большинства камере. Обзор камеры Canon RP еще будет, а сейчас я рассчитывал что в ней лучше реализован режим фокус-пикинга, который весьма акутален для объективов с ручным фокусом, каким и является Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF.

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Canon RP более компактная камера, потому и штативную голову ей подобрал более компактную — Gitzo GHF2W. Тоже рассчитана на использование, в частности, на наблюдение за дикой природой и фотосъемку.

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Canon 90D + Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Установив камеру с объективом на данную большую голову я обнаружил что работать так не очень удобно т.к. объектив не имеет штативной пятки и если ставить камеру прямо на площадку, то управляющая рукоятка упирается в грудь при желании посмотреть в видоискатель.

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Ручка регулируемая и её можно «заглубить», но тогда управлять большой головкой требует чуть больше усилий (если ручка выдвинута полностью, то это делается одним пальцем).

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Меня удивило что снимки довольно чёткие. Я даже вижу рисунки радиаторов кондиционеров. На тех зеркально-линзовых объективах, которые я пробовал ранее это было невозможно. Также нет муара на жалюзи, что тоже непривычно. Да, нет и хроматических аберраций (это ожидаемо).

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

В зеркально-линзовых объективах мало линз, потому и ХА мало. В тех сюжетах где есть ветки деревьев мы на обычных объективах видим сильные ХА, а тут их вообще нет. На заднем плане видно стену из каменной кладки и на ней видно неровности — хороший показатель.

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Фокусировка на «зеркальной» камере несколько сложнее, чем на «беззеркальной» т.к. в оптический видоискатель смотреть бесполезно — глазом точно сфокусироваться на телеобъективах с ручным фокусом нереально. Приходится пользоваться задним ЖК экраном, но на солнце он «слепнет». Потому нужно использовать специальные шторки на задний ЖК экран и лупу. Canon 90D также имеет фокус-пикинг, но на мой взгляд настроек у него маловато, только «низкий» и «высокий».

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Кабина крана на близлежащей стройке видна замечательно. Строители даже стали волноваться увидев мой агрегат т.к. работают с нарушениями.

Canon RP + Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Canon RP я установил на штативную голову другого типа, где камера стоит поверх головы и потому проблем с управляющей ручкой не испытывал — выдвинул на полную длину. Голова жидкостная, управляется одним пальцем и следить за окружающими объектами одно удовольствие.

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Canon RP — полнокадровая камера, потому угол обзора объектива на ней такой как было задумано создателями изначально. Реализация фокус-пикинга на камере такая же, но, мне показалось, что подсвечивает она контуры лучше.

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Фокусироваться удаётся точно, потому возможности объектива реализуются максимально полно. Здесь тоже видно тонкие веточки, отдельные элементы жалюзи и надписи достаточно четко.

Все кадры ниже тоже сняты на расстоянии 250 м.

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

При желании можно разглядеть номер Камаза.

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Хорошо видно все вещи на лоджии.

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Второй сюжет

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

На неконтрастных сюжетах фокус-пикинг мало помогает, лучше использовать лупу.

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Если хорошо сфокусироваться, то ни в жизнь не скажешь что снято зеркально-линзовой оптикой. Даже мелкую лестницу можно в деталях разглядеть на трубах ТЭЦ. А ведь зеркально-линзовую оптику покупают в качестве бюджетного варианта!

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

От камеры до ТЭЦ было 1.9 км.

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

От камеры до трубы 475 м.

Итоги

Объектив мне понравился. Очень качественно сделан, лёгкий и компактный. Кроме того у него куча вариантов хвостовиков, так что можно поставить по сути на любую фотокамеру. Но главный его плюс в том что он имеет довольно высокое разрешение для своего типа, т.е. им можно пользоваться без каких-либо компромиссов на 400-600 ЭФР. Небольшая нерезкость характерная его классу объективов компенсируется отсутствием хроматических аберраций и невысокой ценой. Пожалуй, единственный минус я вижу в отсутствии автофокуса. Зеркально-линзовые объективы традиционно выпускают без автофокуса (в истории известен один ЗЛО с автофокусом), а ведь это могло бы им дать намного бОльшую популярность. Потенциальный покупатель такого объектива это или небогатый фотолюбитель, которые хочет сделать снимки «сжатые по перспективе» (например, большая Луна на фоне городских крыш) или наблюдатель за птицами. Да, на линзовом объективе высокого класса можно получить чуть более детализированную картинку и автофокус, но за какую цену и при каком габарите?

Так что Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF имеет смысл. Для ЗЛО очень важна юстировка и качественное изготовление т.к. из-за плохой юстировки тут очень короткий шаг до «мыла», потому японский вариант видится наиболее интересным.
Перспективы в этой области могут быть довольно большими если производители займутся подобными объективами всерьез. Можно увеличить диаметр входного зрачка и получить бОльшую светосилу. Можно поставить больше корректирующих линз и избавиться от части аберраций сделав картинку резче. А можно добавить автофокус. Конечно, всегда нужно смотреть пожелания рынка т.к. изменив что-то одно мы потеряем в чём-то другом.

Плюсы

— достаточно высокое разрешение чтобы можно было использовать для современной фотографии
— большое фокусное расстояние при малых габаритах и весе
— картинка избавлена от хроматических аберраций (!)

Минусы

— отсутствие автофокуса
— невысокая светосила

Обзор объектива Tokina SZX SUPER TELE 400mm F8 Reflex MF

Обзор объектива и примеры снимков Canon TS-E 17mm f/4L

Здравствуйте, друзья!

Сегодня тема моей статьи тилт-шифт объектив Canon TS-E 17/4. Про технологии сдвига и наклона я уже неоднократно писал:

Возможности сдвига и наклона в статье про карданные камеры
Про сдвиги и наклоны и заодно про объектив Canon TS-E 90/2.8
Canon TS-E 24/3.5L — обзор тилт/шифт объектива
Про тилт-шифт объектив Schneider Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4.5/90 HM
Сравнение Canon TS-E 24mm f/3.5L II с ZEISS Milvus 25/1.4

Но тема сдвигов и наклонов неисчерпаема, как и сфера применения этих объективов. При этом они довольно дорогие и потому информации вечно мало. Я постараюсь заполнять этот пробел по мере возможности.

Обзор объектива Canon TS-E 17/4На фото: Canon TS-E 17mm f/4L

Объектив Canon TS-E 17mm f/4L

Внешний вид

Обзор объектива Canon TS-E 17mm f/4L

Поскольку передняя линза у объектива Canon TS-E 17mm f/4L сильно выпуклая (как у fisheye объектива), то ему требуется специальная крышка и она тут присутствует. Даже не просто крышка, но со шнурком, чтобы снять и повесить на запястье пока вы снимаете.

Обзор объектива Canon TS-E 17/4

На снимке вы видите основные элементы управления — колесо для наклона и колесо для сдвига (на снимке внизу). Колесо наклона вполне удобное, а сдвига немного мелковатое. Но от колеса сдвига остается мало места до корпуса камеры, так что это компромисс. В верхней части снимка видны колесики блокировки смещений. Лепесток справа вверху — это блокиратор поворота передней части объектива на 90° (может поворачиваться со стопами по 30° чтобы можно было захватить смещением объектива как можно бОльшую площадь круга покрытия).

Как и все тилт-шифт объективы от Canon (в отличие от автофокусных), Canon TS-E 17mm f/4L имеет весьма прочный металлический корпус. Это необходимо т.к. части корпуса объектива в процессе работы двигаются друг относительно друга и при нарушении соосности это будет сильно влиять на качество получаемого изображения.

Обзор объектива Canon TS-E 17/4

У меня в руках объектив в хорошем состоянии, так что при ослаблении блокировки передняя часть сама собой не уползает в наклон, а мягко регулируется колесом наклона. Проверяйте этот момент при выборе б.у. объектива.

Кольцо фокусировки достаточно широкое и плавно двигающееся чтобы работать с ручным фокусом. Ход кольца фокусировки около 80° что вполне достаточно для сверхширокоугольника (не слишком мало).

Обзор объектива Canon TS-E 17/4

Внутри объектива вы можете увидеть прокладки из замши, они улавливают пыль. Это особенно важно т.к. между задним линзоблоком и стенками корпуса большие зазоры.

Технические характеристики

Я привожу все актуальные тилт-шифт объективы от Canon чтобы вы могли оценить их многообразие. Кроме Canon полную линейку тилт-шифт объективов выпускал еще Nikon (объективы Nikon, само собой, неплохие). Часть линейки (50-90-120) была у Schneider Kreuznach (у меня был обзор на их 90 мм объектив) — качество объектива отличное, но управление неудобное. Мой друг пользовался Samyang Tilt-Shift 24mm f/3.5 ED AS UMC, качество объектива терпимое только на f8. И есть шифт (не тилт) объективы у Laowa.

 Canon TS-E 17mm f/4LCanon TS-E 24mm f/3.5L IICanon TS-E 50mm f/2.8L MACROCanon TS - E 90 MM F 2.8 L MACROCanon TS-E 135mm f/4L MACRO
Годы производствамай 2009 - ?май 2009 - ?август 2017 - ?август 2017 - ?август 2017 - ?
Фокусное расстояние, мм17245090135
Диапазон диафрагменных значенийf/4 – f/22f/3.5 – f/22f/2.8 – f/32f/2 – f/45f/4 – f/45
Количество лепестков диафрагмы88999
Оптическая схема (элементов / групп)18 / 12 (1 асферический и 4 низкодисперсионных)16 / 11 (1 асферический и 3 низкодисперсионных)12 / 911 / 911 / 7
Наклон (тилт)± 6.5°± 8.5°± 8.5°± 10°± 10°
Сдвиг (шифт)± 12 мм± 12 мм± 12 мм± 12 мм± 12 мм
Рабочие расстояния фокусировки0.25 м - ∞0.21 м - ∞0.273 м - ∞0.39 м – ∞0.486 м – ∞
Угол обзора (диаг./гориз./верт.)104° , 93°, 70° 30'84° , 74°, 53°46° , 40°, 27°27° , 22.4°, 15° 10'18° , 15°, 10°
Диаметр круга покрытия (на бесконечности), мм67.267.267.267.267.2
Рабочий отрезок44 мм44 мм44 мм44 мм44 мм
Покрытие на МДФ72 х 48 мм72 х 48 мм72 х 48 мм
Масштаб на МДФ0.14х0.34х0.5х0.5х0.5х
Резьба под фильтрM82 x 0,75M77 x 0,75M77 x 0,75M82 x 0,75
Положение входного зрачка (перед плоскостью изображения)
Ход кольца фокусировки (от МДФ до ∞)~80°~100°
Максимальный диаметр (с блендой), мм10288.586.986.988.5
Диаметр фокусировочного кольца8080
Длина (без крышек)
Длина (с крышками), мм106.7106.9114.9116.5139.1
Вес820 г780 г945 г915 г1110 г

Начнём с того что Canon TS-E 17mm f/4L выпущен в далёком уже 2009-ом году, когда в ходу были камеры на 16-18 Мпикс. Объектив обычно разрабатывается под текущие камеры, редко с некоторым запасом. У меня осталось ощущение что именно под 20 Мпикс он себя проявляет отлично. На 50 Мпикс уже средне (не хватает его разрешения чтобы 50 Мпикс раскрыть, но результат приемлемый).

17 мм объектив важен т.к. далеко не везде в городе можно отойти подальше от здания. Особенно это касается европейских городов, которые строились еще в средневековье. Кстати, приглашаю на прогулку по Лиссабону (Португалия) с его узкими улочками, там часть снимков сделана на Canon TS-E 24/3.5 II. Тилт-шифт объектив мне там очень пригодился, но когда мне не хватало угла обзора, а это было часто, я использовал ZEISS Milvus 18/2.8.

Canon TS-E 17mm f/4L — не очень светосильный объектив. Наверное, можно было сделать светосильнее т.к. есть и фиксы и зумы с бОльшей светосилой. В помещении бывает не хватает f4 для съемки с рук на низком ISO, а штатив не везде успеваешь поставить и не везде его разрешают ставить.

По оптической схеме, состоящей из 18 элементов с одним асферическим и четырьмя низкодисперсионными легко понять что по себестоимости это дорогой объектив. Это напрямую не влияет на конечную цену, но производителю пришлось затратить больше на производство Canon TS-E 17mm f/4L чем для других объективов. В чём-то это «греет душу».

Наклон у Canon TS-E 17mm f/4L меньше чем у собратьев, но это и понятно — на сверхширике и без того ГРИП большая.

Обзор объектива Canon TS-E 17/4

Небольшой ход фокусировочного кольца обусловлен тем же самым.

Производитель не предусмотрел установку светофильтров на Canon TS-E 17mm f/4L, но у вас есть три опции. Первая — использовать системы 150 мм фильтров с держателем от Haida или LEE (LEE Filters SW150 Mark II Lens Adapter for Canon TS-E 17mm f/4L Tilt-Shift Lens). Вторая — вырезать круглые фильтры из гибкого материала и приклеивать в районе байонета. Третья — использовать крышку объектива как держатель светофильтров.

Оптическая схема

Обзор объектива и примеры снимков Canon TS-E 17mm f/4L

1 асферический элемент
4 низкодисперсионных элемента
SWC просветление (помечено фиолетовым). SWC просветление лучше обычного т.к. основано на слое из специальных клиньев, которые не дают попавшему свету выйти наружу (переотразиться).

Обзор объектива и примеры снимков Canon TS-E 17mm f/4L

Сам эффект скопирован с устройства глаз мотылька, которые очень чувствительны к свету.

Обзор объектива и примеры снимков Canon TS-E 17mm f/4L3D модель оптической схемы сделал мой сын Алекс Евтифеев

Тест объектива Canon TS-E 17mm f/4L

Тест Canon TS-E 17mm f/4L у нас будет заключаться в оценке краёв изображения и вам придётся положиться на мой опыт, а не на сравнение с другим подобным объективом потому что единственная альтернатива ему — Laowa 15mm 4.5 Shift, которого у меня нет.

Что вообще есть из широкоугольных тилт-шифт объективов
Nikon PC Nikkor 19mm f/4 E ED Tilt Shift — почти такой же как Canon 17/4, но с существенно меньшим углом обзора.
Nikon PC 24mm f/3.5D ED Tilt Shift — аналог Canon 24/3.5 II.
Samyang T-S 24mm f/3.5 ED AS UMC — низкокачественный аналог Canon 24/3.5 II, похож на первую версию от Canon, но много пластика.
Laowa 12mm f/2.8 + Magic Shift Converter = 17/4 с возможным сдвигом 10 мм. Конвертер содержит линзы, так что оптическое качество будет так себе. Ставится только объектив под Canon/Nikon на камеру Sony.
Laowa 15mm 4.5 Shift — canon/nikon байонет. Хороший обзор на него, показывающий разницу с 17/4

Что мы собственно говоря имеем в лице Canon TS-E 17mm f/4L? А имеем мы среднеформатный объектив, который работает как объектив узкого формата со сдвигами.

Обзор объектива и примеры снимков Canon TS-E 17mm f/4L

Потому нам нужно оценить разрешение по центру кадра, чтобы оно соответствовало современным камерам и оценить края кадра, но не как у обычного объектива, а со сдвигом, ведь мы помним что круг покрытия-то намного больше. Если по краю его круга покрытия вдруг плохо с разрешением, то смысл туда сдвигать?

Обзор объектива и примеры снимков Canon TS-E 17mm f/4L

Это сюжет. Фокус на дальнее здание. По нему посмотрим детализацию, а по кирпичному зданию справа — в каком виде углы кадра. В пасмурную погоду тестовые снимки делать не очень хорошо т.к. падает микроконтраст и визуально его оценить сложно становится. Потому я выходил еще второй раз когда появилось солнце.

Вот что у меня получилось после сшивки панорамы (сшивал фотошопом, только для вашего ознакомления откуда я брал края кадра).

Обзор объектива и примеры снимков Canon TS-E 17mm f/4L

Посмотрим самый правый край линзы.

Обзор объектива и примеры снимков Canon TS-E 17mm f/4L

Кирпичиков тут освещено немного, но они прекрасно читаются. На многих сверхшириках они смешиваются в однородную «кашу» ввиду того что все объективы по центру разрешение дают выше чем по краю, где линзы изогнуты (в оптической схеме много линз и все сильно изогнуты к краю, а задача расчёта и шлифовки — свести луч обратно в точку, чтобы избежать аберраций, которые снижают разрешение оптики).

Обзор объектива и примеры снимков Canon TS-E 17mm f/4L

Очень приличный и центр кадра.

Итоги теста

Я, конечно, посмотрел внимательно кадр без сдвигов и наклонов — он безупречный. Да, сейчас довольно много есть объективов, у которых разрешение в центре кадра будет повыше. Но Canon TS-E 17mm f/4L отличается тем что у него разрешение по полю кадра без сдвигов очень равномерное и края такие же (на глаз) резкие, как и центр (но присутствует некоторое небольшое количество ХА). Еще бы... Ведь это для Canon TS-E 17mm f/4L не края вовсе, а тот же центр. Другое дело если сделать сдвиг и посмотреть края круга покрытия, там заметно некоторое снижение резкости, в основном ввиду хроматических аберраций. Но если сравнивать с другими тилт-шифт объективами, например, с тем же 24 мм объективом или 90 мм объективом, то края круга покрытия у Canon TS-E 17mm f/4L очень хорошие, лишь немного «софтят». Альтернативой этому объективу будет Laowa 15mm 4.5 Shift, который обеспечивает бОльший угол зрения и немного более резкие края кадра. Но минусом Loawa судя по тестам других обозревателей будет слабая устойчивость к контровому свету, которая снижает ту самую визуальную детализацию и общий контраст снимка в солнечную погоду.

А что нам говорит сам Canon?

Обзор объектива и примеры снимков Canon TS-E 17mm f/4L

На открытой диафрагме:
Что центр кадра будет очень резкий, а уже в примерно 7 мм от центра разрешение существенно падает и дальше держится на одном уровне до края обычного 17 мм объектива. Данных по изображению со сдвигом они не дают.
На прикрытой диафрагме:
Разрешение подрастает, но не очень сильно.

Впечатления от объектива

В отличие от Canon TS-E 24/3.5 II, универсального объектива для архитектуры, необходимость Canon TS-E 17mm f/4L для большинства фотографов, даже увлекающихся архитектурной съемкой, под вопросом. Объектив сам по себе отличный, но нужен он только тем кто снимает большие здания на тесных улицах и интерьеры. Причем лучше всего объектив показывает себя в интерьерах. Да, светосилы малость не хватает, но более светосильных альтернатив нет.

Обзор объектива и примеры снимков Canon TS-E 17mm f/4L

Нравится мне в Canon TS-E 17mm f/4L именно то, что он дополняет мой Canon TS-E 24/3.5 II, позволяя снимать в более стеснённых условиях. Даже многие богатые люди, как выясняется, делают в своих дорогих коттеджах маленькие помещения и остается немного вариантов как это сфотографировать (я занимаюсь фотосъемкой недвижимости). От сферической панорамы я отказываюсь по идейным соображениям т.к. любые панорамы сшитые с поворотом камеры дают изгиб прямых линий и от этого не избавиться. В таком случае проще использовать фишай-объектив и он у меня уже есть (Canon EF 8-15 mm f/ 4 L USM Fisheye). Более правильный способ это объектив типа Canon EF 11-24mm f/4L USM где фокусное точно позволит поместить в кадр всё что вы хотите и при этом дисторсия будет оптически исправлена (без потери качества изображения). Но одно Canon EF 11-24mm f/4L USM всё-таки сделать не может — максимизировать полезное использование кадра, а именно — поменьше пола и побольше значимых объектов в кадре. И вот это как раз может дать Canon TS-E 17mm f/4L за счёт сдвига.

Обзор объектива Canon TS-E 17/4

Еще один занятный момент. Если смотреть на Canon TS-E 17mm f/4L как на обычный объектив, то угол обзора у него небольшой — 104°. Но если учесть его максимальные сдвиги, то выйдет круг покрытия 60×48 мм, что даст возможность собрать панораму (без искажения прямых линий!) с углом зрения 132°. Для сравнения у Canon EF 11-24mm f/4L USM угол обзора 126° на фокусном 11 мм.
Последние 2 мм сдвига у Canon TS-E 17mm f/4L не идеальны, так что лучше их не использовать (тогда полезная площадь линзы 56×44 мм). Но всё равно тогда выйдет панорама с углом зрения 129°, что даже немного больше чем у Canon EF 11-24mm f/4L USM.

Можете сами посчитать:

Фокусное расстояние объектива: мм
Ширина сенсора: мм
Высота сенсора: мм
Расстояние до объекта: м

Угол зрения по диагонали: °
Угол зрения по ширине: °
Угол зрения по высоте: °

Угол зрения по ширине: м
Угол зрения по высоте: м
Угол зрения по диагонали: м

Но преимущество Canon TS-E 17mm f/4L в угле зрения не главное достоинство, а необходимый фактор чтобы снимать правильную геометрию помещений когда не хватает угла зрения 24 мм. Это не выбор 11-24 против TS-E 17/4, а дополнение к TS-E 24 II.

Примеры снимков

Canon TS-E 17mm f/4L — это повод «оторваться» в архитектурной съемке. Я сделал что мог в своих обстоятельствах — заказал прогулку про интересным парадным С-Петербурга. Место я выбрал уже знакомое постоянным читателям — самый центр!

Про С-Петербург можно встретить мнение, что это самый красивый город в мире (особенно на экскурсиях в самом Питере). Это, конечно же, не так. Полно в мире красивых городов, своей историей уходящей на тысячи лет назад. Поколения сменялись и каждое оставляло что-то своё, а Петербург весьма молодой город по европейским меркам. Ценность архитектуры С-Петербурга в том что строился он по плану и за довольно короткое время, а не хаотически и тысячелетия, как многие европейские города и потому здесь нет такой страшной мешанины стилей. Больше всего архитектура Петербурга тяготеет к итальянской и здесь есть чем гордиться. В самой Италии вы, наверняка, найдете и более красивые и интересные дома, но Петербург это всё равно островок Италии в наших дождливых и продуваемых ветрами краях. В этом есть что-то особенное...

Сейчас всё на замках и воротах (это меня сильно печалит, не так было в моём детстве), так что, надеюсь, вы оцените то что я проник в эти нынче секретные места ради того чтобы вас порадовать примерами снимков с Canon TS-E 17mm f/4L.

Первый наш адрес это ул.Марата, 12. Я писал про этот дом в статье про камеру Pentax K-3 mark III, так что внешний вид дома переснимать не стал, а вот внутри...

Обзор объектива и примеры снимков Canon TS-E 17mm f/4L

Входная группа уже радует атлантами. Посещая парадные стоит учесть что с одной стороны вы находитесь в общественном месте совершенно законно, а с другой — вас там скорее всего видеть не хотят. С одной стороны отсутствие цивилизованного механизма таких экскурсий, а с другой — озлобление граждан друг к другу. Причём это не только в РФ, в Европе еще хуже. Просто эпоха такая — закрытости и индивидуализма. Потому использовать штатив у вас времени часто может не хватить, можете его не брать (хотя он значительно улучшил бы качество снимков, вы смогли бы снимать на низком ISO). Я не сторонник доставлять кому-то неудобство, потому быстро сфотографировал и ретировался дабы не слушать о том что я пачкаю и без того грязные ступеньки и прочую ахинею (такие объявления висят красивом доме на ул.Колокольная, 11). Мне нравится архитектура, а подобные разговоры мешают ей наслаждаться.

Возвращаясь к интерьеру дома на Марата, 12 — внутри дом изрядно деформировался. Мне сложно судить о состоянии несущих конструкций, но для фотографа представляет некоторую сложность выровнять кадр т.к. не очень понятно это пол куда-то поехал или потолок или рама окна вставлена криво? Со штатива я бы спокойно выровнял кадр по уровню и не трогал бы ползунки коррекции перспективы. В данном кадре я сделал сдвиг вниз чтобы больше захватить пол и меньше потолок. Потолок всё равно кривой и без особой лепнины, а пол подводит нас к мраморной лестнице. Сложно сейчас поверить, что до революции в большинстве подобных домов лежала красная ковровая дорожка... «Эх, пропал дом!», как говорил проф.Преображенский.

Обзор объектива и примеры снимков Canon TS-E 17mm f/4L

Второй кадр я снял с лестничной площадки дав перспективу вниз чтобы видно было видно и протёртые ступеньки, по которым ходили и известные писатели и революционные матросы и заодно видно дверь парадной т.к. часто они сохранялись еще с начала двадцатого века. Здесь дверь достаточно современная, но в целом на лестничной площадке очень уютно (по-крайней мере мне, как любителю старинных интерьеров).

Обзор объектива и примеры снимков Canon TS-E 17mm f/4L

Лестничная площадка украшена кариатидами. Если б я тут жил, то каждый день вдохновлялся бы, выходя на улицу.

Интересно было посетить и один из самых красивых домов на улице Марата — 14-ый. Своим внешним убранством он очень выделяется среди соседей, так что я надеялся увидеть что-нибудь подобное и внутри.

Обзор объектива и примеры снимков Canon TS-E 17mm f/4L

Но увы, всё изничтожено.

Обзор объектива и примеры снимков Canon TS-E 17mm f/4L

Из интересного только маленькая дверка под лестницей ведущая во двор. Т.е. можно выйти на улицу, а можно во двор.

Чтобы не перегружать статью я перейду сразу к интересным интерьерам. Следующей нашей остановкой будет дом 20 по улице Пушкинской. Некогда дом баронессы Л. К. фон Таубе — Меблированный дом «Пале-Рояль». Честно говоря, сходства с парижским Пале-Рояль я не увидел, но название красивое. Здесь жили некоторое время Иван Бунин, Владимир Маяковский, Григорий Мясоедов (художник), Исаак Левитан, Мамонт Дальский (актёр), Фёдор Шаляпин, А.И.Куприн, А.С.Грин, И.И.Бродский.

Обзор объектива и примеры снимков Canon TS-E 17mm f/4L

Обзор объектива и примеры снимков Canon TS-E 17mm f/4L

Шаляпин о доме писал: «В конце Пушкинской улицы, за маленькой площадью, на которой стоит крошечный Пушкин, возвышается огромное здание, похожее на Цейхгауз — вещевой склад. Это Пале-Рояль, приют артистической богемы Петербурга. В мое время сей приют был очень грязен, и единственное хорошее в нем кроме людей, были лестницы, очень отлогие. По ним легко было взбираться даже на пятый этаж, где я жил в грязненькой комнатке, напоминавшей «номер» провинциальной гостиницы. В портьерах, выцветших от времени, сохранилось множество пыли, прозябали блохи, мухи и другие насекомые. В темных коридорах всегда можно было встретить пьяненьких людей обоего пола. Скандалы, однако, разыгрывались не очень часто. В общем же в Пале-Рояле жилось интересно и весело. Дальский жил в одном коридоре со мною. К нему постоянно приходили актеры, поклонники, поклонницы. Он охотно ораторствовал с ними, зная все на свете и обо всем говоря смело, свободно. Я внимательно вслушивался в его беседы».

Я снимал этот дом при неудачном освещении, но что поделать — мне нужно было отснять всю улицу за короткое время. Потом пересниму внешний вид дома. Пушкинская — очень узкая улица сплошь заставленная машинами. Исторический центр, что поделаешь... Разве что вообще запретить тут ездить.

Обзор объектива и примеры снимков Canon TS-E 17mm f/4L

Еще один снимок фасада «чтобы был». Чтобы вы просто представляли куда я зашёл.

Мне казалось что у меня были хорошие снимки фасада этого дома, но оказалось что я ошибался. Тем не менее, перейдем к интерьерам, ради которых всё затевалось.

Обзор объектива и примеры снимков Canon TS-E 17mm f/4L

Входная группа для доходного дома необычная. Наверное, потому что это по сути гостиница, а не обычный доходный дом. Была когда-то гостиница, а нынче просто жилой дом с «коммуналками». Внешний вид первого этажа освещается низкокачественными «энергосберегающими» лампами, потому всю красоту нам не увидеть, но если пойти по лестнице налево...

Обзор объектива и примеры снимков Canon TS-E 17mm f/4L

Обзор объектива и примеры снимков Canon TS-E 17mm f/4L

Из эркера можно полюбоваться улицей (уникальная возможность, далеко не все дома Пушкинской имеют эркеры).

Обзор объектива и примеры снимков Canon TS-E 17mm f/4L

На последнем этаже мы обнаруживаем две адские коммуналки.

Обзор объектива и примеры снимков Canon TS-E 17mm f/4L

Адские — потому что на 14 комнат!

Двинемся дальше... На ул.Пушкинской, как минимум, два детских сада. И оба детских сада, которые я знаю, расположены за вот такими деревянными дверями в д.18.

Обзор объектива и примеры снимков Canon TS-E 17mm f/4L

Адрес: Пушкинская ул., 18
Архитектор: Иванов А. В.
Год постройки: 1876
Стиль: Эклектика

Обзор объектива и примеры снимков Canon TS-E 17mm f/4L

Интерьеры двух подъездов похожи, но у сада №44 покрашена лепнина. Сейчас уже не скажешь, была ли она покрашена в изначальном исполнении. В этот садик я когда-то ходил, приятно вспомнить.

Но перенесёмся дальше, на ул.Ломоносова, 18. Дом примечателен тем что в нём находится детский сад и, насколько я замечаю, дома где находится детский сад меньше страдают от вандализма «реставраций».

Обзор объектива и примеры снимков Canon TS-E 17mm f/4L

Редко нынче можно встретить на входе в большой многоквартирный дом камин. А вот в этом доме он есть, как и места где раньше стояли скульптуры.

Обзор объектива и примеры снимков Canon TS-E 17mm f/4L

Внешний вид подъезда и лестницы тоже вызывает ностальгические воспоминания. Так выглядели внутри многие дома в пору моего детства, а мы, мальчишки (2-3-4 кл), бегали по парадным и играли в прятки.

Обзор объектива и примеры снимков Canon TS-E 17mm f/4L

Здесь обратите внимание на перила — они старинные, много где подобные были. Возможно, они сделаны на заводе Франца Сан-Галли, который был расположен неподалёку на Лиговском пр. и который обеспечивал подобными простыми (по тем временам) элементами декора многие дома.

Обзор объектива и примеры снимков Canon TS-E 17mm f/4L

Объектив весьма устойчив к контровому свету — ни разу блики не словил в таком роде съемок.

Обзор объектива и примеры снимков Canon TS-E 17mm f/4L

Добрался до последнего этажа — все интерьеры на месте! Редкость. Особенно впечатлил исконный блекло-зеленый цвет стен, который я помню во многих старых домах.

Итоги

Использовать тилт-шифт я не уговариваю т.к. Canon EF 11-24mm f/4L USM во многих случаях большинству фотографов окажется удобнее, особенно без большого навыка пользования объективами тилт-шифт. И только те кто стремится к правильной геометрии съемки без компромиссов выберут Canon TS-E 17mm f/4L. Второй бонус тилт-шифт объектива — это детализация снимка. Сшивка кадров со смещением позволяет получить детали с бОльшей площади виртуального сенсора (сенсор тот же самый, но изображение снимает в трёх положениях, а потом они сшиваются) и соответственно у вас потенциально детализация существенно выше.

Если вы фанат архитектуры, то этот объектив для вас. Если нет, то есть коммерчески более оправданные объективы.

Также альтернативой может служить Laowa 15mm 4.5 Shift, который даёт бОльший угол зрения и повыше детализацию краёв изображения, но менее устойчив к контровому свету. Кроме прочего Laowa не имеет электрической диафрагмы, так что вы не сможете фокусироваться на открытой диафрагме или придётся всё время фокусироваться на открытой, а потом закрывать и нажимать спуск.

Вариант вырезать кусок изображения из обычного сверхширокоугольного объектива я как альтернативу не рассматриваю т.к. для этого вам придётся использовать камеру с разрешением около 100 Мпикс, а такой на узкий формат (36×24 мм) на сегодняшний день нет.

Плюсы

— большой угол зрения при правильной геометрии
— нет дисторсии
— высокое качество изготовления объектива и хорошая оптика

Минусы

— нет автофокуса
— на «зеркальной» камере уже непросто точно попасть в фокус на таком масштабе
— дорогие светофильтры 150 мм

Удачных снимков!

Список литературы:
1. Наталия Перевезенцева «Я вышла из дома... Книга о Пушкинской улице и не только о ней»
2. «Улица Марата и окрестности» Д.Шерих
3. «Пушкинская ул», С.Масик

Бонусные снимки

ул.Пушкинская, д.13. Один из самых красивых домов на улице, стоит на краю сквера. Снять его непросто т.к. он достаточно высокий и перед ним растёт дерево.

Обзор объектива и примеры снимков Canon TS-E 17mm f/4L

Пушкинская ул., 13
Архитекторы: Сюзор П. Ю.
Год постройки: 1876
Стиль: Эклектика

Я оставил некоторые перспективные искажения чтобы влезла крыша. Нужно было снимать в апреле 2020-ого, но кто же знал... Тогда машин не было перед домом.

Обзор объектива и примеры снимков Canon TS-E 17mm f/4L

Памятник Пушкину поставлен до революции. Все старые карточки с домом все включают памятник :) На балконе 3-его этажа были каменные балясины, сейчас балкон сильно облупился и огорожен металлической решеткой.

Обзор объектива и примеры снимков Canon TS-E 17mm f/4L

ул. Пушкинская, д.9 — Доходный дом Р. К. Сан-Галли
Архитектор: Рахау К. К.
Год постройки: 1877
Стиль: Эклектика

Обзор объектива и примеры снимков Canon TS-E 17mm f/4L

Старый снимок — с левой стороны кусочек здания Пушкинская, 9. Видно металлические «козырьки» перед парадными. Интересно, раньше можно было под ними спрятаться от дождя всем проходящим по улице... Зачем эти «козырьки» повсеместно убрали?

Обзор объектива и примеры снимков Canon TS-E 17mm f/4L

Перспектива на Пушкинской от д.9 в сторону сквера.

Обзор удлинительных колец Kenko Extension Tube Set (Canon RF / Nikon Z)

Здравствуйте, друзья!

Сегодня у нас на обзоре удлинительные кольца от Kenko на «беззеркальные» системы Canon RF и Nikon Z. Макросъемкой я увлекаюсь довольно давно, оборудования для этого дела полно, так что есть о чём рассказать.

В процессе посмотрим качество удлинительных колец Kenko и что ими можно сделать.

Внешний вид

Обзор удлинительных колец Kenko Extension Tube Set (Canon RF / Nikon Z)

Удлинительные кольца поставляются в небольшой картонной коробке.

Обзор удлинительных колец Kenko Extension Tube Set (Canon RF / Nikon Z)

Два кольца соединены вместе (10 и 16 мм) и упакованы в замшевый мешочек.

Обзор удлинительных колец Kenko Extension Tube Set (Canon RF / Nikon Z)

Kenko Extension Tube Set для Canon RF байонета. Вид со стороны присоединения объектива.

Обзор удлинительных колец Kenko Extension Tube Set (Canon RF / Nikon Z)

Вид со стороны присоединения к камере. Надо сказать что по ощущениям макрокольца от Kenko даже качественнее чем подобные от Canon для байонета EF, которые у меня есть.

Обзор удлинительных колец Kenko Extension Tube Set (Canon RF / Nikon Z)

Слева: Kenko, справа: Canon

Вообще я люблю макрокольца и у меня кроме родных макроколец Canon есть еще китайские.

Обзор удлинительных колец Kenko Extension Tube Set (Canon RF / Nikon Z)

Слева: китайские, по центру: Canon, справа: Kenko

Можно было бы спросить почему именно удлинительные кольца тогда как при длительном увлечении макросъемкой всякий приходит к тому что макромех даёт бОльшие возможности? Статья про разновидности макромехов

Чем хорош макромех? Тем что даёт возможность сделать большое удлинение рабочего отрезка и тем самым почти любой масштаб (зависит от объектива). Но у него есть и минусы. Первое — это габариты. Его габариты обусловлены тем что его корпус из бумаги и соответственно ему нужно прочное и длинное крепление. Чтобы зря не увеличивать размер макросистемы его ставят на специальные макрорельсы, с помощью которых можно перемещать объектив установленный на переднюю часть макромеха. В этом есть и плюс — вы можете использовать их как фокусировочные рельсы для стекинга. Стекинг нужен для сшивки отдельных снимков чтобы собрать один с большой глубиной резкости т.к. в макросъемке она всегда маленькая.
Статья «Стекинг: программные методы «сшивки» изображений»

Но! Только у одного производителя (Novoflex) имеются электрические контакты на подобных мехах и потому используется макромех обычно именно любителями, а не профессионалами макросъемки. Ибо неудобно фокусироваться и ручное смещение объектива не даёт хорошей точности (нужен очень мелкий и одинаковый шаг для хорошего стекинга).

Обзор удлинительных колец Kenko Extension Tube Set (Canon RF / Nikon Z)

Фото: Удлинительные кольца Kenko для Nikon Z (сторона присоединения к объективу)

И тут у вас два варианта. Первый это купить дорогие меха Novoflex и использовать макромех. Таким путём идёт меньшинство ввиду «конской» цены изделия.
Второй путь — макрокольца, они же удлинительные кольца.

Обзор удлинительных колец Kenko Extension Tube Set (Canon RF / Nikon Z)

Фото: Удлинительные кольца Kenko для Nikon Z (сторона присоединения к камере)

Удлинительными кольцами вы, по идее, можете увеличить рабочий отрезок как угодно сильно. Единственное ограничение — качество ваших удлинительных колец. Потому что макрообъективы весят немало и при слабой конструкции удлинительные кольца просто лопаются. Вот так и произошло у меня с китайскими макрокольцами.

А что же делать со стекингом? Для стекинга нужны фокусировочные рельсы. И это будут или ручные китайские фокусировочные рельсы, которыми, в принципе, при должной сноровке, можно работать.
Статья про ручные рельсы здесь

Или это будут нормальные электрические рельсы.
Здесь моя статья про электрические рельсы

Примеры снимков

Удлинительные кольца под байонет Canon RF, так что и камеру я взял этим байонетом — Canon RP. За предоставленную камеру спасибо магазину б.у. фототехники Фото и Дело.

Обзор удлинительных колец Kenko Extension Tube Set (Canon RF / Nikon Z)

Что хорошо для макросъемки в беззеркальных фотокамерах — это фокус пикинг, который наглядно показывает что в фокусе. Объективов с RF байонетом у народа мало, так что я использовал свой «старый добрый» Canon EF 100/2.8L IS USM (для своего времени был шикарный и инновационный, а сейчас просто хороший середнячок).

Обзор удлинительных колец Kenko Extension Tube Set (Canon RF / Nikon Z)

Поставил этот объектив через родной адаптер Canon EF -> RF.

Обзор удлинительных колец Kenko Extension Tube Set (Canon RF / Nikon Z)

Можно было также использовать любой другой объектив просто уменьшив ему МДФ и получив бОльший масшаб, но я использовал макрообъектив т.к. он у меня есть.

Калькуляторы для макросъемки

Итак, у нас два кольца: 10 и 16 мм. Итого 26 мм. Кроме того у нас объектив 100 мм фокусного расстояния. На самом деле он меняет фокусное расстояние. Рассчитать реальное фокусное расстояние на макро дистанции легко, зная масштаб и расстояние до объекта.

Расчёт реального фокусного расстояния объектива в макро режиме

Дистанция фокусировки: мм
Масштаб, который даёт ваш объектив на этой дистанции: x
(1:2 вписывается как 0.50, а 1:1 как 1)

Эффективное фокусное расстояние вашего объектива: мм

Итак, реальное фокусное расстояние для Canon EF 100/2.8L IS USM составит 75 мм.

Относительное отверстие у Canon EF 100/2.8L IS USM при максимальном масштабе составит f5.6. Камера Canon не показывает этот момент, но про это сказано в инструкции к объективу (да кто её читает? :) )

Расчёт масштаба получаемого с помощью удлинительных колец

Установленное удлинительное кольцо, мм: мм
Фокусное расстояние вашего объектива, мм: мм
Максимальный масштаб вашего объектива, (1:2 вписывается как 0.50, а 1:1 как 1):
Диафрагма, f:

Данный комплект макроколец даст вам:
— новый масштаб ,
— новую минимальную дистанцию фокусировки
С указанным значением диафрагмы вы получите эффективное относительное отверстие

В итоге мы получили масштаб 1.35:1. Это уже кое-что. Имея фокусировочные рельсы уже можно сделать качественный снимок глаза стрекозы, например.

Кстати, обратите внимание на значение минимальной дистанции фокусировки — оно не соответствует истине, хотя мой калькулятор основан на тех же формулах что и на других сайтах, в том числе специализированных на макросъемке. МДФ объектива 300 мм и при установке удлинительных колец оно должно уменьшаться. А здесь выходит что оно увеличится. Ошибка эта вылезает из того что считают по формуле тонкой линзы, но объектив имеет довольно сложную оптическую конструкцию с внутренней фокусировкой и сменой фокусного расстояния.

Так что реальные данные по МДФ такие:

 от передней линзы объектива до объекта, ммот матрицы до передней линзы объектива, ммобщая дистанция от объекта до матрицы, мм
Без колец130170300
кольцо 25мм110170280
кольца 25+12 мм100170270

Измерял линейкой, так что точность на уровне 2-3 мм.

Расчёт глубины резкости

Если вы занялись макросъемкой, то что такое ГРИП должны знать чётко. У меня есть подробная статья на тему ГРИП.

Справка по размерам сенсоров
Светочувствительный элементРазмер элемента, ммКроп-фактор, разКружок нерезкости (CoC), мм
плёнка 35 мм36 x 2410,030
Nikon APS-C23.7 x 15.61,50,019
Pentax APS-C23.5 x 15.71,50,019
Sony APS-C23.6 x 15.81,50,019
Canon APS-C22.3 x 14.91,60,019
Olympus 4/3"18.3 x 13.020,015
компакт 1"12.8 x 9.62,7
компакт 2/3"8.8 x 6.64
компакт 1/1.8"7.2 x 5.34.8
компакт 1/2"6.4 x 4.85.6
компакт 1/2.3"6.16 x 4.626
компакт 1/2.5"5.8 x 4.36.2
компакт 1/2.7"5.4 x 4.06.7
компакт 1/3"4.8 x 3.67.5

Длина сенсора, мм
Ширина сенсора, мм
Фокусное расстояние, мм (эквивалентное для 35 мм системы: 0)
Относительное отверстие (эквивалентное для 35 мм системы: f0)
Дистанция, м
Кружок нерезкости, мм
Кроп-фактор0 x (диагональ сенсора = 0 мм)
Масштабx 0
Гиперфокал0 м
Глубина резкости (ГРИП)0 м (0 см или 0 мм)
Глубина резкости при параметрах для макросъемки0 мм
Ближняя граница резкости, м0 м
Дальняя граница резкости, м0 м

Фокусное расстояние я подставил реальное для этого объектива для макросъемки на минимальной дистанции фокусировки. Кружок нерезкости классический, для матриц с не очень большой плотностью пикселей. Можете подставлять свои значения и пробовать.

Обзор удлинительных колец Kenko Extension Tube Set (Canon RF / Nikon Z)

Положил рядом с монеткой линейку чтобы был виден масштаб.

Обзор удлинительных колец Kenko Extension Tube Set (Canon RF / Nikon Z)

Снято с использованием удлинительных колец Kenko Extension Tube Set 26 мм.

Без специальных рельсов и штатива точность совпасть плоскостью с монетой при таком масштабе затруднительно, потому в ГРИП попал только отдельный участок монеты. Это, кстати, сингапурская монетка оставшаяся с путешествий. На ней вы видите все микроцарапины, которые достались ей от использования.

Обзор удлинительных колец Kenko Extension Tube Set (Canon RF / Nikon Z)

Откопал старый жёсткий диск, времён когда их еще делал IBM. Снимок на макрообъектив 100мм при его минимальной дистанции фокусировки 30 см (без колец).

Обзор удлинительных колец Kenko Extension Tube Set (Canon RF / Nikon Z)

Снимой той же микросхемы, но с использованием Kenko Extension Tube Set 26 мм.

Обзор удлинительных колец Kenko Extension Tube Set (Canon RF / Nikon Z)

Человеческий волос, обнаруженный в ходе макросъемки.

Теперь давайте сделаем что-то необычное. Поставим на макрокольца тилт-шифт объектив. ГРИП очень мала и потому почтовую марку под углом не снять чтобы она была вся в фокусе...

Обзор удлинительных колец Kenko Extension Tube Set (Canon RF / Nikon Z)

Но если сделать наклон тилт-шифт объективом, то можно.

Я снимал без вспышки, потому не мог зажать сильно диафрагму, она была f5.6. Со вспышкой вы можете поставить f8 или f11 и будет супер-чётко.

Или, если вы решили заняться макросъемкой всерьез, то купите фокусировочные рельсы.

Обзор удлинительных колец Kenko Extension Tube Set (Canon RF / Nikon Z)

Тогда сможете снимать в любом масштабе и на любой диафрагме, используя стекинг.

Обзор удлинительных колец Kenko Extension Tube Set (Canon RF / Nikon Z)

Эта штука — крепление зубного брекета. Размер она имеет где-то 2 с чем-то миллиметра. Снято мной с фокусировочными рельсами.

Другие применения кроме макросъемки

Удлинительные кольца уменьшают минимальную дистанцию фокусировки, потому можно ими воспользоваться чтобы фотографировать вашим телеобъективом на более близкой дистанции.

Обзор удлинительных колец Kenko Extension Tube Set (Canon RF / Nikon Z)

Итоги

Итогом статьи может служить то что удлинительные кольца Kenko Extension Tube Set весьма качественные и с их помощью можно достичь отличных результатов даже не с самыми лёгкими объективами. Пожалуй, качество изготовления это основной ограничитель возможности наращивания длины колец. Как я уже писал, китайские кольца могут лопаться при установке тяжелых объективов.

Второй итог заключается в том что я отловил ошибку в калькуляторах для макросъемки. К сожалению, они не считают минимальную дистанцию фокусировки.

В остальном — хорошие удлинительные кольца очень полезны и пришла пора идти на улицу снимать жуков и прочие интересные вещи в макромире! Удачных снимков!

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Здравствуйте, друзья!

Сегодня поговорим об интересном типе камер от Ricoh — GR III и GR IIIx.

Обзор фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Я уже писал про предыдущую модель Ricoh GR II. Камерой я тогда остался весьма доволен, но всегда можно сделать лучше. Вот мы и посмотрим что стало лучше.

Внешний вид, эргономика, конструктив

Обзор фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Камеры Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III внешне похожи друг на друга как близнецы. Потому то что скажу — относится к обеим. Качество корпуса приличное и внешний вид соответствует премиум-гаджету. Камеры целиком чёрные, обтекаемые и в выключенном состоянии плоские и компактные.

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Внутри алюминиевый прочный каркас.

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Никаких «лишних» кнопок тут нет, но все основные есть. Большинство кнопок хоть и маленькие, но выступают из корпуса и пользоваться ими удобно. Пожалуй, единственная плоская кнопка это PLAY. То что её сделали с самого края и заглублённую — не очень удобно.

Колесико с функцией нажатия под надписью «ADJ» — моё любимое по функциональности. Оно работает и как колесо и может быть нажато. Внедрено было компанией SONY в начале 2000-ых, потом в связи с патентной борьбой было временно забыто, но сейчас я смотрю опять бывает появляется. Крайне удобная штука, вроде JOG DIAL называет такой тип управляющего элемента.

Плоский диск на задней стороне для компактной камеры более эргономичное решение чем кнопки джойстика, хотя он и не такой удобный как на больших камерах. Но мы разбирая эргономику держим в уме чрезвычайно малый размер камеры. Кроме кручения этого диска можно его использовать и как джойстик. Например, удобно переключать камеру в режим макро и менять ISO.

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

На верхней стороне камеры вы видите полноценный «горячий башмак» под вспышку и переключатель режимов установки экспозиции. Кроме стандартных есть еще U1, U2, U3 — это пользовательские режимы.

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Вы можете сделать установки для своей жены, чтобы она просто переключала в один из пользовательских режимов и снимала как ей удобно.

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Боковая кнопка записи видео. Как по мне — тоже не сильно удобно расположена т.к. плоская и на ощупь не найти. Но, честно говоря, я оценил эти камеры именно в фотографии. Для видео я бы предпочёл камеру с зум-объективом. Потому камера снимает FullHD/60p и, по-моему, это уже круто (можно делать замедление для плавности видео). Для тревел камеры и съемки своих видеоблогов этого более чем достаточно и здесь оперативность нахождения кнопки не так важна как на большой камере когда ты снимаешь каких-нибудь лемуров в джунглях. Там нужен теледиапазон, сменные объективы и прочее. А вот для своих задач камера оборудована нормально. Тут есть другой момент — дисплей неповоротный. Вот дисплей всё-таки хотелось бы поворачивать когда себя снимаешь.

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

С другой стороны есть маленькая дверца для разъема USB 3.0 type-C чтобы заряжать камеру. Плотный очень разъем, его не сразу найдешь и не сразу откроешь. Но и вода туда точно не попадёт.

Аксессуары

У камер Ricoh GR целая «экосистема», благо их история насчитывает уже более двадцати лет.

Обзор фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Ricoh GR IIIx

1. Телеконвертер RICOH GT-2 75мм (для GRIIIx) устанавливается на объектив камеры с помощью дополнительного адаптера GA-2 (покупается отдельно). При установке автоматически распознаётся камерой и увеличивает фокусное расстояние до 75 мм или 107 мм (в 35мм эквиваленте) соответственно в зависимости от выбранного кроп-режима.
2. Оптический видоискатель RICOH GV-3 для GR-IIIx (рамка 40мм)
3. Доступные цвета колец на объектив: темно-серое, черное и бронзовое
4. Два чехла

Ricoh GR III

1. Широкоугольный конвертер с блендой RICOH GW-4 21мм (в 35мм экв). Кратность конвертации 0,75 (необходим доп адаптер RICOH GA-1)
2. Оптический видоискатель RICOH GV-1 для GXR/GR/GR-II/GR-III (рамка 21мм и 28 мм)
3. Оптический видоискатель Ricoh GV-2 для GXR/GR/GR-II/GR-III (рамка 28 мм)
4. Чехлы, кольца

Обзор фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Мне удалось раздобыть широкоугольный конвертер. Мультипросветление с обеих сторон, высокое качество и без компромиссов в плане оптики.

Обзор фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Технические характеристики

Название фотокамеры Ricoh GR IIIxRicoh GR IIIRicoh GR II
Дата анонсасентябрь 2021сентябрь 201817 июня 2015 г
Тип камерыкомпакт с сенсором APS-Cкомпакт с сенсором APS-Cкомпакт с сенсором APS-C
ПроцессорGR Engine 6 + граф.ускорительGR Engine 6 + граф.ускорительGR Engine 5
Материал корпусамагниевый сплавмагниевый сплавмагниевый сплав
Разрешение снимка, пикс6000 x 40006000 x 40004928 x 3264
Эффективных пикселей24 Мпикс24 Мпикс16 Мпикс
Размер сенсораAPS-C (23.7 x 15.7 мм)APS-C (23.7 x 15.7 мм)APS-C (23.7 x 15.7 мм)
Технология сенсораCMOSCMOSCMOS
ISO100-102400100-102400100-25600
Стабилизатор сенсораТрехосевая оптическая стабилизация на основе сдвига матрицы Shake ReductionТрехосевая оптическая стабилизация на основе сдвига матрицы Shake Reductionнет
Сырой формат файлаRAW, DNGRAW, DNGRAW, DNG
Объективвстроенный, 26.1/2.8 (40 мм в эквиваленте 35мм), 7 элементов в 5 группах, из них 2 асферическихвстроенный, 18.3/2.8 (28 мм в эквиваленте 35мм), 6 элементов в 4 группах, из них 2 асферическихвстроенный, 18.3/2.8 (7 элементов в 5 группах, из них 2 асферических)
АвтофокусHybrid AF (контрастный + фазовый)Hybrid AF (контрастный + фазовый)контрастный, 9 точек
Подстветка автофокусада
Ручной фокусдадада
МДФ12 см
Cтандартный режим: 0.2м-∞,
В режиме макро: 0.12м-0.24м
6 см
Cтандартный режим: 0.1м-∞,
В режиме макро: 0.06м-0.12м
10 см
Задний ЖК экран3", 1,037,000 пикс, фиксированный, ёмкостной тачскрин3", 1,037,000 пикс, фиксированный, ёмкостной тачскрин3", 1,230,000 пикс, фиксированный (без тачскрин)
Видоискательопционально
Выдержка, сек1/4000-301/4000-301/4000-30
Встроенная вспышканетнетда
Дальность работы вспышки3 м
"Горячий башмак"дадада
Скорость серийной съемки, к/сек444
Видео (максимальное качество)1920x1080@60p1920x1080@60p1920 x 1080@30p
Карты памятивстроенная 2 Гб, SD/SDHC/SDXC UHS-Iвстроенная 2 Гб, SD/SDHC/SDXC UHS-ISD/SDHC/SDXC
ИнтерфейсUSB 3.0 type-C (5 GBit/sec)USB 3.0 type-C (5 GBit/sec)USB 2.0 (480 Mbit/sec), HDMI, Mic, Наушники
Беспроводные технологииWi-fi, BluetoothWi-fi, BluetoothWi-fi, NFC
Влагозащитанетнетнет
Кол-во кадров на одном аккумуляторе200200320
Вес262 г257 г251 г
Размер, мм109 × 62 × 35109 x 62 x 33117 x 63 x 35

Процессор и GPU.
Во-первых, появился новый процессор и графический ускоритель.

Обзор фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Процессор участвует в скорости отображения снимков и частично за их обработку до записи на карту. Частично, потому что есть еще графический ускоритель и тот тоже отвечает за обработку. Изначально Ricoh внедрили его на камерах PENTAX для того чтобы уменьшить «шумы» и сделать максимальное ISO особенно высоким. Внедрение такого графического ускорителя это, на мой взгляд, плюс т.к. подобный тип камер предполагает что вы не будете заниматься отдельно «шумоподавлением» в RAW конвертере, а будете использовать снимки «как есть». Тем более что крайне удобно снять и сразу передать на смартфон, а с него уже выложить в соцсети.

В отличие от Ricoh GR II камеры Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III оборудованы стабилизацией сенсора.

Обзор фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Переоценить это достоинство сложно т.к. как только наступает вечер даже самого светосильного объектива начинает не хватать для фотосъемки без смаза.

Стабилизация сенсора. Стабилизация реализована для 3-х осей: Yaw, Pitch и Roll. Для горизонтального и вертикального смещения её нет (такая есть, например, у Pentax K-3 mark III). Заявлена компенсация в 4 ступени экспозиции. Измерить «в домашних условиях» не представляется возможным, но я проверил что она действительно существенно помогает снимать вечером и в разделе примеров снимков вы увидите вечерние снимки, которые я бы не снял без смаза на этой выдержке если бы стабилизации не было или она была бы плохая.

Диапазон ISO. Я пропускаю здесь пункт про увеличившиеся значения ISO т.к. поднятие его свыше 25600, как было у Ricoh GR II, смысла не имеет. Все современные камеры «шумят» достаточно сильно уже с ISO 6400. Ни SONY, ни Canon революционных прорывов в этой области не сделали за последнее время. Скорее всего, у фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III на высоких ISO используется графический ускоритель в качестве «шумодава», но преимущество это имеет только для ускорения съемки (попробуйте включить «шумоподавление на высоких ISO» на других камерах и посмотрите как долго камера будет обрабатывать снимки на этих высоких ISO), но не для качества снимка.

Автофокус. Один из важных факторов получения чётких снимков с фотокамеры — это её автофокус. Когда-то мы радовались и контрастному автофокусу т.к. он оказывался точнее чем фазовый, но у него есть недостаток — он медленный. Технология гибридного автофокуса, который используют современные фотокамеры позволяет использовать контрастный автофокус только в крайних случаях, когда не срабатывает фазовый, реализованный на матрице фотокамеры. В результаты мы получаем существенное ускорение фокусировки «беззеркальной» фотокамеры. В отличие от Ricoh GR II имеющей контрастный автофокус, обе новые камеры оснащены тем самым гибридным автофокусом, что позволяет им фокусироваться значительно быстрее. Почти все снимки отснятые мной камерами серии GR III оказались абсолютно в фокусе (превзошли ожидания).

ЖК экран. Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III обзавелись новым типом заднего ЖК экрана — он стал сенсорным. Мы уже привыкли к этому в смартфонах и даже я, любитель камер без сенсорного экрана (у угоду надежности) стал намного чаще его использовать на своих камерах. И, в отличие от больших фотокамер, сенсорный экран на такой «малышке» действительно оправдан т.к. на её корпусе не разместить столько же кнопок, сколько мы обычно видим на больших камерах.

Съемка видео. Ricoh никогда не ставила съемку видео как свой приоритет и настаивает на том что фотокамера это фотокамера, а не комбайн для съемки любого типа медиа. Но тем не менее видеовозможности у камер постепенно улучшаются и в камерах III-ей серии мы видим FullHD съемку с частотой кадров 60p. Для современных реалий этого более чем достаточно даже для профессионального использования. Можно «бежать впереди паровоза» и внедрить 4К, но зачем? У подавляющего большинства зрителей нет такого быстрого интернета чтобы смотреть 4К без застреваний. И нет такого компьютера для комфортного монтажа. Можно потратить большие деньги на самый современный компьютер (из эффективных вариантов Mac mini с процессором М1), можно включить себе интернет на 500-800 Мбит и поставить монитор 4К, но зачем? На текущий момент даже видео 4К мало востребованно по причине того что _в массе_ народ еще не проапгрейдил свою технику и не перешёл на быстрый интернет.

Выспышка. Ricoh GR II имела встроенную вспышку и это было удобно т.к. из корпуса она не торчала при транспортировке и это обеспечивало максимальную мобильность. У новых камер встроенной вспышки нет, но можно докупить внешнюю. Так что я пометил этот момент для новых камер как минус.

Ресурс работы от аккумулятора. Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III стали работать от аккумулятора меньше чем их предшественница. Скорее всего, в этом виноват новый мощный процессор и графический ускоритель. А ставить увеличенный аккумулятор в такой компактный корпус не стали. Положительный момент здесь только в том что аккумуляторы крошечные и их можно легко положить в карман столько сколько нужно.

Оптическая схема и разрешение оптики

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Ради интереса я сравнил график Ricoh GR III с графиком любимого мной ZEISS Milvus 18/2.8. Совсем корректно не сравнить т.к. графики у Цейса для 40 pl/mm, а у Ricoh для 45 lp/mm и цейсовский 18мм объектив для полного кадра, потому для него график построен до 20 мм от центра кадра, а объектив Ricoh имеет график до 14 мм (хотя формат APS-C предполагает 23 мм по ширине). Могу предположить что графики близки если учесть все факторы.

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR IIIАвтор 3D моделей оптических схем мой сын, Роберт Евтифеев

Объектив же на 25 мм фокусного расстояния у Цейса имеет относительное отверстие 1.4, так что не сравнить со знакомой оптикой. В целом, если судить по графику, то до 2/3 кадра для которых даны данные, все будет отлично даже на открытой диафрагме.

Тест на «шумы» фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

На сегодняшний день есть два пути с чем сравнивать фотокамеры Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III по «шумам» и вообще по возможностям. Первый — это сравнение с полноразмерной камерой APS-C. Но сейчас актуальнее сравнение со смартфоном т.к. «большие» камеры переходят в дорогой профи сегмент. А вот смартфоны как раз занимают нишу компактных устройств для фотографии, выдавив из неё фотокамеры класса «компакт», на который Ricoh GR III / GR IIIx и похожи внешне. Потому сравним с имеющимся у меня смартфоном iPhone 8 Plus. Есть, конечно, более новые модели, но если вы взглянете на характеристики их камер, то узнаете что Apple, мягко говоря, не спешит ставить крупнее сенсор. Соответственно, сравнение с данной моделью вполне актуально. До 12-ого айфона полностью актуально, у 13-ого должно быть чуть лучше. Андроида относительно свежего у меня нет, сравним в другой раз если кто предоставит для теста.

Как видите, снимки довольно похожи по масштабу и экспозиции. Но снимок с iPhone 8 plus имеет большие участки переэкспозиции и аберрации на точечных источниках света (лучи расходящиеся из прожекторов).

RICOH GR IIIx + 26.0 mm + конвертер 0.75х (ЭФР 30 мм), f2.8, 1/10s, iso 250
iPhone 8 Plus + 3.99-6.6mm f/1.8-2.8@4mm (ЭФР 28 мм), f1.8, 1/9s, iso 100

Обратите внимание на параметры экспозиции — у iPhone 8 Plus относительное отверстие f1.8, а у RICOH GR IIIx — f2.8. Т.е. у айфона света падает раза в три больше на сенсор. Это при том что выдержка одинаковая, а ISO на «шумы» влияет только негативно.

И при этом...

Обзор фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

левый край снимка с iPhone 8 plus

Посмотрим что там у Ricoh GR IIIx в той же части кадра.

Обзор фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Как видите — разница огромна. Картинка, правда, нечёткая в этом месте т.к. машины двигались, а выдержка 1/9sec. Ниже я покажу фрагменты где ничего не двигалось чтобы оценить детализацию снимков.

Что же произошло что снимок со смартфона так деградировал? Кроме собственно мелких сенселей (1.2мкм у смартфона против 3.92мкм у Ricoh GR IIIx) есть еще очень глубокая обработка снимка. Собственно мы и ценим снимки со смартфонов за эту глубокую обработку т.к. смартфон «на лету» осветляет что нужно и «затемняет» что нужно, а также «давит шумы» и повышает резкость снимка.

Но все эти алгоритмы хорошо работают для небольшого размера снимка т.к. при глубокой обработке неизбежна деградация снимка и, в частности, детализации. Что мы и наблюдаем. На экране смартфона всё выглядело вполне прилично пока я не открыл снимок на компьютере и не ужаснулся что там с деталями и «пересвеченными» участками.

Для дальнейших исследований попробуем камеру Ricoh GR III где ЭФР как у iPhone 8 plus (28.0 mm) изначально.

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR IIIRICOH GR III @ЭФР 28 мм, f2.8, 1/10s, iso 200

Масштаб в кадре у них одинаковый практически, а вот разрешение разное — потому вот так соотносятся снимки.

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

«Раздувать» разрешение смартфона смысла нет т.к. там и без того детализация низкая и сенсель маленький. Сенсор они принципиально не хотят увеличивать т.к. это сильно увеличивает себестоимость и снижает прибыль, а иначе сенсель не станет крупнее. 1/3" для сенсора камеры это совсем немного и в новых смартфонах он хоть и больше (1/1.9", 1.7мкм для iPhone 13 max), но революцией в фотовозможностях это не назовёшь (Apple тем не менее так это позиционирует).

В целом — алгоритмы обработки сработали хорошо. Мы видим детали стены и на экране смартфона всё будет смотреться нормально. Но как только мы начнём рассматривать кирпичики более пристально, мы увидим что на фрагменте снимка со смартфона это только крупные детали и общий вид шероховатости стены. Тогда как на Ricoh GR III мы видим и сами кирпичики и раствор вокруг них, да и тёмные места не вызывают уже отторжения как на фрагменте со смартфона.
Также обратите внимание на переэкспонированные участки изображения у смартфона — их гораздо больше и их граница грубая, без полутонов.

Посмотрим изображение ближе к краю где и оптика хуже работает и тени больше.

У смартфона уже от детализации ничего не осталось. Куда там в темноте снимать таким крошечным сенселем... У Ricoh GR III детализация на краю кадра тоже упала, но я еще вижу отдельные камни и если не увеличивать на весь экран, то даже кажется что детализация нормальная.

Резюме тут такое... По моему опыту, минимальный размер сенсора для смартфона чтобы тягаться с фотокамерами по качеству изображения (с использованием алгоритмов улучшения снимка!) — 1". Соответственно даже новейший iPhone 13 не дотянет до качества этой камеры с сенсором APS-C для каких-то вменяемых снимков при недостаточном освещении если они будут демонстрироваться на экране планшета или компьютера. Они хорошо выглядят только на маленьком экране смартфона.

Посмотрим на другое фокусное расстояние, благо у меня есть камера Ricoh GR IIIx с ЭФР 40 мм и у iPhone 8 Plus на втором объективе тоже ЭФР 39 мм.

Ricoh GR III@ЭФР 40мм, f2.8, 1/15s, iso 400
iPhone 8 Plus@ЭФР 39 мм, f1.8, 1/10s, iso 100

Достаточно посмотреть на прожектора и фары на снимке и становится очевидно, что динамический диапазон смартфона существенно ниже. У смартфона весь снимок занят «выбитыми» светом местами, а у Ricoh GR III идёт плавное засвечивание областей рядом с прожектором по мере приближения к нему, есть полутона, что делает снимок вполне художественным.
Это при том что при повышении ISO динамический диапазон уменьшается и смартфон работал на гораздо более низком ISO. Кроме того, света на сенсор смартфона попало существенно больше — он снимал на f1.8. Выдержка практически идентична (смартфон сам её выбирал, я снимал в Авто чтобы все его «улучшалки» сработали).

Разница огромная — на смартфоне пересвечен даже снег на козырьке над входом. Особенно наглядна разница по детализации дорожных знаков и времени их действия (цифрам).

«Шумы» в графиках

Я сделал «темновые» кадры по которым можно анализировать шум чтения камеры.

Про все виды «шумов» на снимке цифровой камеры я написал подробно здесь.

А здесь графики на все камеры, которые я протестировал.

Шум чтения нас волнует в том ключе что большинство фотографов вытягивают тени на снимке. И вот этот «шум чтения» как раз является главным фактором, который влияет на шумы в тенях.

В данном случае я воспользовался Adobe Camera Raw, выключив повышение резкости и шумоподавление. То что он сделал «за кадром» на его совести.

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Из графиков вы можете видеть, что «шумы» у Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III даже ниже моей любимой Canon 90D и намного ниже чем у предыдущей модели — Canon 80D. При этом по «шумам» опережает их Pentax K-3 Mark 3. Очень неплохой результат для маленькой камеры.

Примеры снимков на камеры Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Портретно-репортажная съемка

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Финский залив.
Ricoh GR IIIx @ЭФР 40 мм, f5.6, 1/1600s, iso 400

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Ricoh GR IIIx @ЭФР 40 мм, f9, 1/4000s, iso 400

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Ricoh GR IIIx @ЭФР 40 мм, f3.5, 1/200s, iso 400

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Черноплодная рябина. Очень вкусная зимой если птицы не съедают.
Ricoh GR III @ЭФР 28 мм, f2.8, 1/250s, iso 100

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Калина.
Ricoh GR III @ЭФР 28 мм, f2.8, 1/500s, iso 100

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Устал и недоволен.
Ricoh GR III @ЭФР 28 мм, f2.8, 1/640s, iso 200

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

В конце Невского проспекта зимой.
Ricoh GR III @ЭФР 21 мм, f4, 1/200s, iso 400

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Ricoh GR IIIx @ЭФР 40 мм, f2.8, 1/15s, iso 400
Здесь когда-то были старинные здания. Потом очень понадобилось место где они стоят и их снесли, заменив на Стокманн. А сейчас вроде и его нет, просто бизнес-центр, которых тысяча пустует по всему городу. Но у этого бизнес-центра таки есть один плюс — на его крыше находится ресторан Москва с террасы которого очень хорошо можно сфотографировать площадь Восстания и Московский вокзал. И вкусно поесть, конечно.

Со снимком я ничего не делал, он сразу удачный (с моей точки зрения) получился. Обилие машин отражает текущую реальность, пробки перед поворотом на Лиговский проспект. А когда-то в это же время я в детстве (1980-ые) спокойно переходил Невский пр. поперёк в этом месте и не было ни одной машины. Я ждал троллейбус на котором приезжала с работы бабушка.

Вечерние снимки это именно тот жанр фотографии когда со смартфоном делать нечего, а Ricoh GR III / GR IIIx дают результат прямо «из коробки» ввиду малых шумов и высокого динамического диапазона.

Фотосъемка архитектуры

Никто так не показывает возможности фотокамеры как вечерняя фотосъемка. При недостатке света сразу вылезут все слабые места если они есть.

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR IIIRicoh GR III ЭФР 21 мм, f2.8, 1/6s, iso 200

Данный снимок, как и все последующие, сделан одним кадром. Он чистый от шумов в средних тонах и детализированный.

Далее предлагаю небольшую совсем прогулку по историческому центру. Небольшую потому что с солнцем мне зимой не везло, иначе я бы представил вам более глубокий исторический экскурс. Если вам нравятся такие прогулки по Петербургу и историческими сводками, то напишите, пожалуйста, в комментариях. Если нет, то тоже напишите. Я хотел бы сделать статьи более интересными и познавательными добавив такие вставки в тесты и описания впечатлений, но всё зависит от читателей. Архитектура С-Петербурга довольно быстро уходит в небытие и скоро показывать будет нечего, стараюсь фиксировать что осталось для вас и для потомков.

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Ул.Марата, д.2. Про этот дом я уже писал в обзоре Pentax K-3 mark III, повторяться не буду. По снимку могу сказать что он по цветам очень похож на то что я получил с Pentax K-3 mark III и по детализации тоже не уступает.

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Невский пр.,77 «Доходный дом и бани Мальцевых — Доходный дом графа Шувалова»
Архитектор: Сюзор П. Ю.
Год постройки: 1874—1875
Стиль: Эклектика

Этот дом был возведен в 1874 году архитектором графом П. Ю. Сюзором и помощником архитектора А. Ф. Красовским, который служил у Сюзора восемь лет, для титулярного советника П. Д. Мальцева и его жены. П. Ю. Сюзор окончил Императорскую Академию художеств в 1866 году. На Пушкинской улице построил 9 домов. Многие петербуржцы хорошо знают его знаменитую постройку на Невском — «Дом книги» (бывший дом американской компании швейных машин «Зингер»; возведен в 1902—1904 годах)

С начала постройки и до 1960-ых в доме действовали бани, очевидно, на цокольном этаже.

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Позже была построена баня на ул.Марата и здешняя закрылась, а я застал время (1980-ые) когда здесь был большой продуктовый магазин.
При строительстве соседних станций метро Восстания и Маяковская перекрытия частично обрушались, потому лестницы внутри не мраморные, как во многих других домах. Т.е. дом больше ценен своим фасадом с кариатидами, нежели внутренним убранством.
Я жил в этом доме 11 лет, в части квартиры, которая до революции позиционировалась как квартира рабочего Мартова. На самом деле звали этого человека Юлий Осипович Цедербаум, а Мартов был его псевдоним. И был он не рабочим, а родившись в зажиточной еврейской семье стал влиятельным меньшевиком, много сотрудничал с Лениным в ходе подготовки к революции и в этой квартире проводились собрания с участием Ленина (в советское время к нам время от времени заходили и проверяли в этой связи в каком состоянии квартира т.к. она находилась под охраной гос-ва). Перед революцией жил в комфорте в иммиграции, приехал после её начала через Германию (на тот момент Россия воевала с Германией). Пытался сместись Сталина, но неудачно. В конце жизни иммигрировал и жил на юге Германии, там и похоронен.

Пройдя немного дальше к пл.Восстания мы увидим одноименную станцию метро.

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR IIIRicoh GR IIIx ЭФР 40 мм, f2.8, 1/20s, iso 400

Метро здесь, понятное дело, было не всегда. До 1938г. здесь была Знаменская церковь, и, соответственно, площадь тоже называлась Знаменской.

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Знаменская церковь

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Знаменская площадь до революции. В центре — памятник российскому императору Александру III

Сейчас на месте памятника — стелла.

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Здесь вы могли бы видеть перспективу из конца Невского пр. в его начало , но стелла загораживает.

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III Ricoh GR IIIx @ ЭФР 40 мм, f4.5, 1/320s, iso 400

В конце Невского пр. расположен Московский вокзал, который до революции назывался Николаевским.

Здание Московского (бывш. Николаевского) вокзала построено в 1847—1851 по проекту К. А. Тона, при участии Р. А. Желязевича. В фасаде здания архитектор использовал мотивы ратушей западноевропейских городов, башня с часами указывает направление главного входа. После постройки Московского вокзала на перекрёстке Невского пр. и наб. Лиговского кан. появилась Знаменская площадь. Точно такое же здание было построено в Москве, на противоположном конце нового железнодорожного пути (Ленинградский вокзал).

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

С появлением автотранспорта стало сложно снимать вокзал т.к. внизу его загораживает транспорт, который кружит по площади и нормально его снять можно только из ресторана Москва, расположенного напротив. У меня, конечно, есть такой снимок, но сделан он на другую камеру, потому не привожу здесь.

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

раньше площадь была вполне себе пешеходной, а сейчас на это можно решиться только с риском для жизни

Из достопримечательностей на площади еще имеется гостиница «Октябрьская», она же была «Большой Северной» до революции.

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Гостиница Северная до революции

Большевикам чем-то мешали вот эти красивые крыши в виде шапки и они их старательно демонтировали где могли. Гостиница тоже лишилась этой красоты.

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Камера отработала замечательно. Даже в таких пасмурных условиях. Отмечу отличное разрешение по полю кадра и «малошумность» матрицы. Конечно, с такой маленькой камерой намного удобнее гулять. У меня в кармане куртки помещали ДВЕ такие камеры и широкоугольный конвертер. И самым габаритным был конвертер! Без него камеры вообще почти места не занимают, включаются моментально и картинку дают отличную. Когда время близится к вечеру очень помогает стабилизатор матрицы. Он появился в 3-ей версии камер GR и я очень оценил его пользу!

На этом я экскурсию заканчиваю и дальше просто снимки без комментариев. Exif у всех снимков сохранён.

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Ростральные колонны.

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Зимний дворец.

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Исаакиевский собор.

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Академия художеств в С-Петербурге.

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Академия более крупным планом.

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Надпись: «Сфинкс из древних Фив в Египте перевезен в град Святого Петра в 1832 году». Я специально снял сфинкса в контровом свете чтобы проверить что может оптика. Как видите — она справилась. Даже бликов нет.

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

А здесь сфинкс снят в обычном рассеянном свете, из темноты «вытащена» надпись. Это один кадр. Моего ученика Глеба, с которым мы ходили я попросил сделать HDR чтобы получить идеальную по детализации и цвету картинку. Отличие было небольшое от того что «вытянул» я. Хотя у него была современная полнокадровая камера Nikon, а у меня такая «малышка» Ricoh. Это заслуга камеры.

Кстати, будете в С-Петербурге и захотите погулять вместе, то обращайтесь. Я провожу фотографические курсы в ходе которых можно погулять по центру Петербурга, заглянуть на крыши ради уникальных снимков и также посетить легендарные питерские парадные, которые сохранили старинную лепнину, мраморные ступени, скульптуры и камины. Могу рассказать о фотосъемке архитектуры и пейзажа, а заодно немного об истории города. Писать сюда

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Обзор и тест фотокамер Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

Итоги и выводы

Привыкнув за столько лет к цифрокомпактам уже сложно принять то что в такой маленькой камере может быть большой современный сенсор, который даст бескомпромиссную детализацию и хороший динамический диапазон. Да и от оптики чудес не ждешь. А зря!
Это популярный жанр фотосъемки пришедший из Японии. Компактность, малый вес, хорошая оптика и хорошее качество снимков в маленьком плоском корпусе. Теперь вот еще и со стабилизацией сенсора, что позволяет бескомпромиссно снимать вечером.

Главный конкурент Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III — это, конечно, смартфон. Но на сегодняшний день реально конкурировать он может только пока его снимки не выходят за пределы инстаграмма. А люди тем временем инстаграммом не ограничены, они и документы хотят снимать при плохом освещении и какие-то семейные снимки делать вечером и в путешествие любят брать компактную камеру (особенно женщины).

Объяснять человеку любящему компактные устройства что лучше снимать на большой сенсор пока он в большой камере — не получится. Для него компактность важнее качества снимков. Потом он привозит из путешествия такие ужасные технически снимки и принуждает вас их смотреть :) Или приносит снимки документов, которое он отснял в суде или еще где и предлагает их напечатать на принтере. А печатать-то там нечего! Там только видимость букв!

Предложите ему по-настоящему компактную камеру с большим сенсором. Это и снимающий оценит и обрабатывающий эти снимки :)
Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III ограничены только одним — фиксированное фокусное расстояние. Мне было проще т.к. у меня были обе камеры одновременно и когда одной не хватало для угла обзора, я доставал другую. Плюс у меня был широкоугольный конвертер.

Камера не дешевая, так что вам, скорее всего, придётся выбрать что-то одно. Оно и не страшно т.к., по себе знаю, что фотограф обычно снимает в своих любимых фокусных расстояниях и редко выходит за них. Да, иногда вам будет не хватать или широкого угла на Ricoh GR IIIx или телеобъектива на Ricoh GR III, но, во-первых, есть конвертеры, а во-вторых, любое изделие это следствие компромисса. Был бы установлен в камерах зум-объектив, он был бы «темнее» или камера по неподъемной по цене. «Наворачивать» камеру можно сколько угодно, но потом человек не захочет её из-за габаритов или цены. В текущем же виде камеры весьма сбалансированы.

Плюсы Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

— большой сенсор с хорошей детализацией и низкими шумами
— отличная оптика
— стабилизация сенсора
— очень компактные
— съемка в RAW

Минусы Ricoh GR IIIx и Ricoh GR III

— объективы с фиксированным фокусом не дают универсальности съемки

Обзор и тест радиомикрофонов Saramonic Blink 500 PRO B2

Здравствуйте, друзья!

Сегодня немного необычный обзор для моего сайта, а именно обзор радиомикрофонов. Изначально мой сайт был чисто по фотографии, но времена меняются и как бы мы не хотели остаться только фотографами нам приходится иногда идти в ногу со временем и меняться, осваивая профессию видеографа. Я начал профессионально заниматься видеографией в 2019-ом году и не сразу понял насколько важен звук т.к. меломаном я не являюсь. Но мой друг Ростислав, который работал звукорежиссером относился к этому вопросу по-другому и в нашей маленькой команде именно он за звук и отвечал. Так мы начали с радиомикрофонов BOYA, хотя для себя видеоролики я продолжил снимать на проводные «петлички». Прошло время, мы проапгрейдились до более миниатюрных и качественных радиомикрофонов Comica BoomX-D D2 (2TX+RX). И только получив в личное пользование радиомикрофоны я оценил сколько же я терял когда у меня их не было! Даже при простейшем использовании когда снимаешь сам себя тебе приходится просовывать провод от проводной петлички под футболкой и это мало того что не очень удобно, но и рискуешь забыть о микрофоне и дернуть за провод камеру. А камера может не устоять на штативе и упасть.

Так что сегодня я расскажу не только о Saramonic Blink 500 PRO B2, но и поделюсь вариантами использования радиомикрофонов, сделаю их тест, сравню с Comica BoomX-D D2 и опишу свои впечатления т.к. пользуюсь Saramonic Blink 500 PRO B2 уже достаточно давно чтобы сделать выводы об их работе.

Saramonic Blink 500 PRO B2

Внешний вид, конструктив и эргономика

Обзор и тест радиомикрофонов Saramonic Blink 500 PRO B2

Комплект радиомикрофонов поставляется в красивой коробке, которую не стыдно подарить в качестве подарка кому-то близкому. Надо сказать, что китайские производители сейчас выходят в плане рекламы на новый уровень. Они понимают что это очень важно и у них часто можно увидеть лучше дизайн упаковочной коробки, лучше снимки изделия на сайте и лучше рекламные 3D рендеры.

Я взял комплект где два передатчика и один приёмник т.к. один из жанров моей видеографии это бизнес-интервью и в планах еще делать интервью по фотографии для сайта, а в интервью участвует, как минимум, два человека.

Обзор и тест радиомикрофонов Saramonic Blink 500 PRO B2

Внутри обычной красочной коробки вторая, чёрная с лаконичной надписью Saramonic. Черная коробка с магнитной крышкой, а внутри уплотненный поролоном лежит чёрный нейлоновый чехол.

Обзор и тест радиомикрофонов Saramonic Blink 500 PRO B2

В чехле стильный пластиковый бокс парой кнопок.

Обзор и тест радиомикрофонов Saramonic Blink 500 PRO B2

В боксе всё тоже более чем симпатично — лежат на зарядке все три девайса: два передатчика (TX) и один приёмник (RX). Каждый девайс должен лежать в своей «кроватке», в зарядку приёмника не вставить передатчик и наоборот. Индикаторы под каждым прибором показывают что с ним сейчас происходит. Он горит красным если прибор заряжается и зеленым если зарядился. А сам бокс это Powerbank, который может заряжать ваши устройства если вы далеко от розетки.

Обзор и тест радиомикрофонов Saramonic Blink 500 PRO B2

Здесь важное отличие от той же Comica, где нет повербанка. В целом, решение хорошее. Особенно для тех у кого нет повербанка и кроме того внутри повербанка устройства точно будут целыми и не сломаются в рюкзаке.

Обзор и тест радиомикрофонов Saramonic Blink 500 PRO B2

Каждый девайс оснащён ЖК дисплеем, который показывает заряд устройства и его текущие настройки.

Обзор и тест радиомикрофонов Saramonic Blink 500 PRO B2

На экране приёмника вы видите заряд приёмника и обоих передатчиков, а также уровень сигнала и другие данные.

Обзор и тест радиомикрофонов Saramonic Blink 500 PRO B2

У той же Comica уровень заряда обоих передатчиков не показывает и это важное упущение. Зато показывает уровень сигнала в процессе записи — за это плюс. Каждый бренд со своими особенностями, даже ЖК экраны сильно разные.

Обзор и тест радиомикрофонов Saramonic Blink 500 PRO B2

Экран Comica не такой яркий как у Saramonic Blink 500 PRO B2, но цветной. У Saramonic Blink 500 PRO B2 экран монохромный.

Обзор и тест радиомикрофонов Saramonic Blink 500 PRO B2

В целом, корпус Saramonic Blink 500 PRO B2 более эргономичный и компактный.

Передатчик у Saramonic Blink 500 PRO B2 тоже более эргономичный и компактный. Более того, в этой версии на него можно крепить ветрозащиту!

Обзор и тест радиомикрофонов Saramonic Blink 500 PRO B2

С правой стороны видно крепление ветрозащиты. Она вставляется в отверстия пластиковыми креплениями.

Обзор и тест радиомикрофонов Saramonic Blink 500 PRO B2

У Comica принцип крепления ветрозащиты какой-то дикий, как надевание носка. Натягивать ветрозащиту у Комика на квадратный микрофон не очень удобно.

Обзор и тест радиомикрофонов Saramonic Blink 500 PRO B2

В комплекте всё самое необходимое:

— петличный микрофон (2шт)
— поролоновая ветрозащита (2шт)
— кабель соединения камеры с приёмником (1шт)
— кабель соединения приёмника со смартфоном (1шт)
— кабель USB type C на обычный USB-A для зарядки повербанка
— кабель micro USB на обычный USB-A для зарядки передатчиков и приёмника отдельно от повербанка
— меховая ветрозащита (2шт)
— инструкция

Вообще хотелось бы еще два шнура micro USB зарядных для комплекта т.к. девайса три, но учитывая наличие повербанка где они все втроем заряжаются, думаю, это несущественно.

Когда я пользовался радиомикрофонами Comica и Saramonic параллельно у меня как раз был вопрос что удобнее, т.к. Comica на зарядке представляла собой один адаптер на несколько выходов USB и три шнура, а Saramonic подключался закрытым боксом. В целом, я пришёл к выводу что подключать бокс удобнее. Кроме того что там только один провод нужен, бокс еще обеспечивает надежное соединение контактов при зарядке, а если просто на Micro USB висят микрофоны, то шанс что один из девайсов случайно отсоединится выше.

Технические характеристики

Обзор и тест радиомикрофонов Saramonic Blink 500 PRO B2

модель приёмникаBlink500 Pro RX
Частота сигнала2.4GHz
Тип модуляцииGFSK
Дальность работыдо 100 м
Аудио выход3.5 мм jack
Выходной уровень сигнала –60 dBV to -20dBV
Источник питанияВстроенная Li-ion батарея или Micro USB DC 5V или контакты у повербанке
Длительность работы от батареи8 ч
Тип антенныPIFA Antenna
Вес32 г
Размеры 56×38×29.4 мм
Рабочие температуры0℃ to 50℃
Температура хранения-20℃ to +55℃

В современном мире весь эфир забит какими-то радиопомехами, одни устройства мешают другим. Частота 2.4 ГГц сейчас очень часто используется. Это и Wi-fi и куча разных устройств. С другой стороны, это разрешенная для гражданского использования частота, которая имеет довольной большой диапазон работы (сравним с 5 ГГц, например).
Т.е. потенциально помехи от разных устройств вы словить можете, но зато на более-менее свободных пространствах у вас будет приличная дальность работы. Учтите, что устройства на 2.4 ГГц должны работать не будучи перекрытыми одеждой и т.п.

Обзор и тест радиомикрофонов Saramonic Blink 500 PRO B2

На типе модуляции я останавливаться не буду, это выходит за рамки статьи.

Дальность работы указана до 100 м и это очень хороший показатель. Я протестирую его.
У меня есть идеи когда нужна еще бОльшая дальность работы, но на ум приходят, в основном, горы и связь улица-верхние этажи здания. Т.е. это довольно экстремальные условия использования и они не для обычных радиомикрофонов.

Обзор и тест радиомикрофонов Saramonic Blink 500 PRO B2

Кроме линейного выхода, который идёт на камеру или на смартфон, у приёмника есть выход на наушники чтобы вы могли контролировать есть звук или нет.

Длительность работы от батареи составляет 8 часов и этого хватит для любого интервью. По моему опыту интервью длятся около 3 часов если всё нормально организовано. Через 3 часа устают все :) и никто уже не хочет ничего говорить.

Вес очень маленький, как и размер. Предполагается работа при температурах от 0℃, но я смело пошёл пробовать при небольших минусовых. Производитель обычно указывает температуры «с запасом», да и лишь потому что при этих температурах гарантируются указанных технические характеристики (например, время работы), а если уменьшается только время работы, то использовать можно.

Обзор и тест радиомикрофонов Saramonic Blink 500 PRO B2

Модель передатчикаBlink500 Pro TX
Частота сигнала 2.4GHz
МодуляцияGFSK
Дальность работыдо 100 м
Мощность передатчика10mW
Polar Pattern (диаграмма направленности микрофона):Omnidirectional
Диапазон частот50Hz-18KHz
Maximum SPL (величина звукового давления):Built-in Microphone:120dB SPL
Lavalier Microphone: 110dB SPL
ЧувствительностьBuilt-in Microphone: -39dB
Lavalier Microphone: -39dB
SNR (сигнал/шум):>78dB
Референсный уровень сигнала -30~42dBv MIC input,0 dB attenuation
Источник питанияВстроенный Li-ion аккумулятор или питание от Micro USB DC 5V или контакты повербанка
Ресурс встроенного аккумулятораПримерно 8 часов
Аудио входы 3.5mm TRS Lavalier Mic/Line
– in Input или встроенный микрофон
Размеры, мм56.5×38×26.1
Рабочая температура0℃ to 50℃
Температура хранения-20℃ to +55℃

Обзор и тест радиомикрофонов Saramonic Blink 500 PRO B2

Передатчик имеет диаграмму направленности Omnidirectional, что на русском будет «круговой» или всенаправленный. Плюс такого микрофона в том что он записывает со всех направлений, не нужно его точно направлять на источник звука. Можно также записывать сразу нескольких человек, например.

Обзор и тест радиомикрофонов Saramonic Blink 500 PRO B2

Минус «вытекает» из плюса — микрофон записывает звук вокруг и потому если вы снимаете блог, а вокруг бегают и кричат дети, то их голоса тоже будут записаны. Но для любительского использования всенаправленный микрофон лучше т.к. не имея достаточного опыта на направленном микрофоне вы можете поставить его неправильно и он заглушит и обрежет частоты, а также для него нужно контролировать расстояние до источника звука, иначе будут усиливаться нижние частоты. А вы ведь вешаете петличку как вам удобно, да?

Диапазон частот 50Hz-18KHz мог бы быть больше. Человеческое ухо в идеале слышит от 20Hz-20Khz, но уши у нас часто не идеальные и я никаких проблем с частотой звука не заметил. Может заметил бы музыкант, но я не он :) Для блогов, интервью и прочего подходит без ограничений.

Величина Maximum SPL характеризует звуковое давление, которое микрофон может выдержать выдавая сигнал почти без искажений.

Обзор и тест радиомикрофонов Saramonic Blink 500 PRO B2

В реальной ситуации обычного человека выйти за пределы SPL 120dB маловероятно. Вы скорее себе уши травмируете чем превысите этот порог. Кому нужно больше? Тем кто использует направленные микрофоны для записи музыкальных инструментов. Некоторые инструменты типа барабанов и бубнов могут превысить этот порог. Но там направленный микрофон отдельно записывает инструмент и с человеком не связан.

Значение SNR (сигнал/шум) у Saramonic Blink 500 PRO B2 >78dB очень хорошее. Это говорит о том что сам микрофон «не шумный» (готов подтвердить).

Вариантов питания радиомикрофона много и в том числе проводом Micro USB. Главное, что можно его подзаряжать в момент работы! Вот это по-настоящему круто т.к. передатчик потенциально бесконечной работы если подключить к сети. Или хотя бы к маленькому незаметному повербанку.

8 часов работы от встроенного аккумулятора очень большой показатель. Столько даже длинное интервью не длится (это же целый день!). Но важнее первый пункт о подзарядке, т.е. и 8-ю часами работа тоже не ограничена. Минус я тут вижу (да, немного параноиком с возрастом стал) в несъемных аккумуляторах. Раньше многие радиомикрофоны были с пальчиковыми аккумуляторами и их можно было легко поменять на новые. Соответственно, устройство становилось почти вечным. А в Saramonic Blink 500 PRO B2 и других компактных радиомикрофонах аккумуляторы несъемные. Я подумал над этим фактом, но сейчас такой ритм жизни что никто не знает что будет лет через 5 когда эти аккумуляторы «просядут». Кроме того, все устройства завинчены обычными винтами (привет айфонам!), так что обычная отвертка с длинным жалом подойдет, а на Алиэкспресс, наверняка, есть аналог используемого аккумулятора. Так что планирую пользоваться им долго :)

Обзор и тест радиомикрофонов Saramonic Blink 500 PRO B2

Тип оборудованияSaramonic Blink500pro зарядный кейс
Требования по питаниюUSB-C port (5V/1.5A)
Ёмкость аккумулятора3000mAh
Время зарядки4 часа
Вес268 г
Размеры165.8×102.9×39.7 мм
Рабочая температура0°C to 50°C
Температура хранения –20°C to +55°C

Самый спорный предмет в комплекте это чехол-повербанк. С одной стороны он весьма стильный и в нём надежно транспортируются передатчики и приёмник. Плюс он подзаряжает их в процессе транспортировки, что тоже весьма удобно! Бывает едешь на съемки и вдруг вспоминаешь, что давно микрофоны не заряжал (они ведь очень долго работают). А потом вспоминаешь, что они заряжаются прямо сейчас находясь в кейсе, так что на месте съемки будут заряжены полностью. Повербанк у меня, как правило, заряжен. Я его ставлю на зарядку сразу по возвращении домой после съемок.

А спорным его наличие делает то что он стильный, но легко царапается. Для него есть отдельный нейлоновый чехол, но нет чехла для остальных «прибамбасов». Т.е. микрофоны, ветрозащиту и провода класть непонятно куда. Зато есть «чехол в чехле» :) Надеюсь, в будущих версиях производитель сделает один чехол на все предметы комплекта. И да, картонная коробка в качестве чехла не подходит т.к. она прямоугольная и громоздкая. Нужен нейлоновый чехол чуть побольше размером. Такие чехлы продаются на Али, так что тут проблем нет. Кстати, у Comica, которым я пользовался до Saramonic и был такой чехол с Али.

Ёмкость повербанка в 3000 mAh не слишком много как для повербанка, но для таких мелких устройств более чем хватает. В любом случае я с собой вожу другой повербанк на 20000 mAh, а все устройства Saramonic позволяют зарядить их шнуром.

Кстати, про шнуры. У повербанка Saramonic интерфейс USB type-C.

Обзор и тест радиомикрофонов Saramonic Blink 500 PRO B2

Но у самих передатчиков и приёмника интерфейс micro USB.

Обзор и тест радиомикрофонов Saramonic Blink 500 PRO B2

Можно было бы оптимизировать в следующей версии на один вариант шнура. В реальной же жизни я повербанк на съемках не заряжаю, но можно придумать случай когда это нужно. Например, он позволяет заряжать сразу три устройства, а чтобы зарядить каждый в отдельности нужно три шнура micro USB! Так у меня Comica на трёх шнурах и висела. Так что по идее нужно бы заряжать повербанк сразу — меньше шнуров.

Тест на природе

Для тестирования на природе я отправился на Финский залив. Там много пространства и удобно отмерять расстояние до камеры. Да, это неплохие условия для записи на радиомикрофон т.к. нет радиопомех, но, в любом случае, при записи на природе вы постараетесь записывать там где помех будет немного. Тем не менее я постараюсь проверить дальность работы радиомикрофона чтобы узнать его предел в таких вот неплохих для него условиях.

Результат:

— без перекрытия дальность работы ~100м
— с перекрытием собственным телом дальность работы ~15м

На мой взгляд результаты весьма приличные. Мне за глаза хватает для съемок.

Ниже видеообзор снятый на Финском заливе с радиомикрофонами. Было ветрено. А на заливе снимал ради драматичной картинки за спиной :)

И, конечно, я использую его при своих тестах. Записываю комментарии к тестовым видеороликам.

Обзор и тест радиомикрофонов Saramonic Blink 500 PRO B2

Тест в студии

В качестве теста в студии я предлагаю послушать звук моих обзоров, в которых использовались данные радиомикрофоны.

Оба записаны в режиме стерео на один микрофон и потом не скопирован звук во второй канал — сорри. Но качество звука это оценить не мешает. Прошлые модели писали звук в один канал (моно) и потому важно что Saramonic Blink 500 PRO B2 умеет писать каждый передатчик в отдельный канал, что позволяет на постобработке звука чистить его от шумов и настраивать уровень отдельно для каждого собеседника.


Впечатления от работы с Saramonic Blink 500 PRO B2

Впечатления самые положительные. До того как обзавестись радиомикрофонами я долгое время пользовался проводными петличными и думал что раз контакт проводной более надежный, то это самый оптимальный вариант. Причем меня не убеждали даже наши съемки коммерческого видео потому как звуком я сам там не занимался, а был только оператором и ведущим. Но когда я попробовал радиомикрофоны, то понял сколько же я терял. Стоит вспомнить проводной петличный микрофон, который я забыл отстегнуть и двинулся в сторону от камеры — это закончилось отломанным разъемом микрофона, который я потом припаивал. Мне повезло что камера стояла на тяжелом студийном штативе (~7кг). И такие случаи повторялись время от времени т.к. по время съемки я думаю о том что буду говорить, а не о том пристегнут у меня микрофон или не пристегнут.

На радиомикрофоны меня подбил мой друг Ростилав, который и занимался в нашей команде звуком. Насколько же стало удобнее! Наконец мне не мешал этот вездесущий провод и не было риска что-то уронить или сломать.
Перед покупкой Saramonic Blink 500 PRO B2 я посмотрел кучу видеообзоров о том какая система лучше.
Выводы, к сожалению, кардинально разные. Кто-то говорит что система отличная, но толком не тестирует, а кто-то ругает и говорит что вообще с перекрытием не работает. Я понял что нужно брать и пробовать. Так что взял и попробовал. И для моих нужд по съемке интервью и видеоблогинга радиомикрофоны Saramonic Blink 500 PRO B2 отлично подходят.

Обзор и тест радиомикрофонов Saramonic Blink 500 PRO B2

Обзор и тест радиомикрофонов Saramonic Blink 500 PRO B2

Китайцы научились делать не только красиво, но и достаточно качественно. Я раньше был принципиальным поклонником европейских и американских товаров, но на сегодняшний день у меня хватает оборудования сделанного в Китае тоже. И не потому что оно дешевое, а потому что оно хорошо выполняет свою функцию. Конечно, нельзя говорить в общем про всё сделанное в Китае, нужно тестировать каждую конкретную вещь. Причем тестировать в условиях, в которых вы будете снимать.

Можно радиомикрофоны тестировать под ЛЭП и некоторые так и делают, я видел. Но зачем? Даже селиться под ЛЭП это какая-то дичь несовместимая со здоровьем, а уж записывать звук под ЛЭП на радиомикрофоны станет только человек, который заранее хочет поставить устройство в какие-то нестандартные условия чтобы показать что оно работает плохо.
Если вдруг вам нужно записать звук в железной клетке, или сидя на ферме ЛЭП, то используйте проводные микрофоны — они будут более надежны :)

Радиомикрофоны используют радиосигнал, на который влияют толстые бетонные стены, железные конструкции вокруг и всякие электрические наводки. Но в нормальных условиях радиомикрофоны работают хорошо. Нормальные условия я представляю себе как запись на каком-то вменяемом расстоянии (до 50м) когда есть прямая видимость человека и он не перекрывает собой приёмник. Конечно, можно на близком расстоянии работать и перекрывая приемник, Saramonic Blink 500 PRO B2 это позволяет и это вы видите в тесте.

Итоги

Смело рекомендую Saramonic Blink 500 PRO B2 для коммерческих и домашних съемок.

Обзор и тест радиомикрофонов Saramonic Blink 500 PRO B2

Обзор и тест радиомикрофонов Saramonic Blink 500 PRO B2

Эти радиомикрофоны достаточно чувствительные, компактные, долго держат заряд и в комплекте удобный повербанк в котором их можно транспортировать. Для меня одним из важных моментов была индикация заряда передатчиков на приёмнике. Потому что когда долго снимаешь интервью (бывает 2-3 часа) хочется видеть насколько уже сели передатчики и не нужно ли сделать перерыв чтобы их подзарядить или заменить.
Иначе вы должны внимательно смотреть на индикацию звука на камере, она может внезапно остановиться ввиду того что один из передатчиков разрядился. А вы при этом будете думать то ли контакт пропал, то ли что... А люди, которых вы снимали при этом продолжают говорить и получается очень непрофессионально.

Лучшая ли это в мире система? Ну, наверное, нет. Есть радиомикрофоны гораздо дороже. Но из систем среднего уровня это очень приличный вариант и я весьма доволен пользуясь ими.

Лайфхаки

1.
Закончить хочется чем-то позитивным, например, лайфхаком. Посоветую к этой системе камера + радиомикрофоны Saramonic Blink 500 PRO B2 взять еще светодиодный осветитель накамерный. У меня это LAOFAS Rainbow Fresh Full Color RGB LED Video Light, но есть и много аналогов от других брендов. Важно, что когда вы снимаете видео в помещении светодиодная подсветка существенно улучшает детализацию картинки. Причём хватает даже такого маленького устройства.

Обзор и тест радиомикрофонов Saramonic Blink 500 PRO B2

2.
Радиомикрофоны нужны не только в процессе съемки видео. Сейчас очень популярно дистанционное обучение и я, конечно, тоже покупаю такое для своих детей. В качестве камеры — Canon 90D.

Обзор и тест радиомикрофонов Saramonic Blink 500 PRO B2

А вот в качестве микрофонов — Saramonic Blink 500 PRO B2. Каждый радиомикрофон вешается ребенку на футболку и он может говорить с предподавателем, а преподаватель хорошо его слышит. И никаких проводов на самих детях, которые они могут оторвать. Тоже самое хочется посоветовать и самим преподавателям т.к. зачастую наше оборудование как учеников лучше, чем у преподавателей (что картинка, что звук). По идее должно бы быть наоборот.

Плюсы

— большая дальность работы
— компактность
— индикация заряда передатчиков на приёмнике
— удобное крепление ветрозащиты
— удобное крепление приёмника на камеру

Минусы

— отсутствие шнура для айфона в комплекте. Нет шнуров ни Lightning, ни USB Type-C (но можно докупить фирменные кабели-переходники)
— нет индикации амплитуды сигнала передатчиков на приёмнике
— нет карты памяти
— несъемные аккумуляторы

Встреча с тигром (заметки о фотосъемке диких животных)

Статья подготовлена Юрием Шараповым для сайта Evtifeev.com

Предыдущая статья Юрия: Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Встреча с тигром

Чтобы сразу и понятно – в парках я практически не снимаю. Разве что национальный парк «Ялу» на Шри-Ланке, но и там… Причина проста: «выражение морды» у обитающих там животных изначально какое-то тухлое, без особой, присущей исключительно дикарям, изюминки. Но один факт «съемок у вольера» все-таки был, о нем, собственно, и поведаю.
Причина, заставившая меня ринуться в дальнее путешествие за 700 с лишним километров, была вполне уважительна – я решил сфотографировать тигра. Снять его в диком виде «на плэнере» — занятие в практическом плане невыполнимое, кто ходил по тайге в местах его постоянного присутствия подтвердит. Ну а вне ее…
При этом требовался и соответствующий «декор», и сам тигр – не заморенный содержанием в неволе, а бойкий. Таковой имелся в «Центре Реабилитации Диких Животных» под Хабаровском. Огромный полосатый кот по кличке Лютый кроме грозной репутации и восторженных комментариев в интернете по слухам был чрезвычайно фотогеничен, что и позвало меня в дальнюю дорогу.
К месту, на туристическую базу, расположенную рядом с «Центром Реабилитации» (по сути – импровизированным зоопарком, находящимся, что ценно, в какой-никакой тайге) я прибыл в середине декабря, вооруженный самой современной (и доступной мне на тот момент) фототехникой: Canon EOS-1D Mark II с целым набором объективов.
Проблема оказалось в том, что интересовавший меня объект, и впрямь, по всем критериям художественной фотографии более чем роскошный, никакого интереса к общению с окружающим его миром не проявлял. Огромный загон, где он в гордом одиночестве обитал, был основную часть времени элементарно пуст. Тигр или отлеживался в растущих по центру отведенного ему пространства кустах, высунув оттуда в лучшем случае лапу, либо, рыча, бегал по кругу – смотреть как он крутит круг за кругом было, конечно, интересно, но каких-либо художественных моментов в этом броуновском движении – ни-ни.
В общем, Лютый целиком и полностью подтверждал репутацию своего кошачьего племени. Как известно, кошки часов примерно 20 в сутки спят… Поэтому – разглядывай, как угодно, долго – час, два, три… — торчащий сквозь ветки хвост, и жди когда их величество соизволит пошевелится. При наружной температуре – 17 (декабрь, Хабаровск) занятие более чем увлекательное. Рано или поздно все равно не выдерживаешь – ни ты сам, ни не рассчитанная на такую суровую эксплуатацию техника, и бежишь в теплое помещение греться.
Многочисленные туристы, приезжавшие сюда из города, между тем были вполне довольны. И медведя гималайского конфетками покормили, и изюбря сквозь сетку потрогали, и на тигра с безопасного расстояния посмотрели, как он мясо, сброшенное ему из мешка, в углу своего вольера хавает. Я же все никак не мог определить, как мне снять нужный мне сюжет – портрет настоящего и почти что дикого тигра…
И вот, день примерно на третий, утомленный всей этой бесполезной фотовозней и уже не надеясь хоть что-нибудь толком сфотографировать, я пошел прогуляться часов в 9 вечера по территории уже закрытого и безлюдного «Центра Реабилитации». С целью подумать. Что мне тут дальше делать. Уезжать, похоже, придется завтра, не солоно хлебавши. Не имея в активе никаких, греющих сердце и радующих душу уникальных фотографий… И – ничего не поделаешь. Объект для поставленной мной задачи практически недоступен.
По уже натоптанной привычке я свернул к вольеру с Лютым и пошел вдоль него по тропинке. Где он там, в этой темноте, прячется? Что сейчас делает в этих своих, окольцованных сеткой, джунглях? Иду себе, думаю все эти простые мысли, и вдруг…
Нет, что тигр за мной сейчас наблюдает я, конечно, предполагал. Так5ова его природа, знать все, что происходит вокруг, на расстоянии, скажем так, хорошего прыжка. Но о тогм, ч то зверь, ведя здесь довольно унылую и скудную разными событиями «реабилитационную» жизнь ухитряется еще и как-то дополнительно развлекаться еще не догадывался.
Ровно до того момента, пока на меня не вылетала из темноты, шваркнувшись всеми 4 растопыренными лапами о туго натянутую сетку 300 килограммовая туша, издавшая в финале своего внезапного прыжка еще и низкий утробный рев.
От разделявшей нас сетки мы отлетели оба – тигр в одну сторону, я в другую. Убедившись, что «добыча», сидя по пояс в снегу, соображает что это было, тигр тут же исчез, растворился в сизой мгле. Он меня выследил и «поймал», для реабилитации заложенных в нем природой инстинктов этого оказалось достаточно. Ну а я…
Придя в себя после вполне такой полноценной «эмоциональной встряски», я вдруг понял. Что вот он, тот самый, необходимый мне для моей уникальной фотографии шанс. Значит вот ты какой, северный олень. Скучно тебе просто так сидеть одному в загоне. Ждешь, притаясь, одинокого зеваку, чтобы сделать ему неожиданный цап-царап. Днем, когда народу возле вольера полно и все жаждут зрелищ, ты спишь, зато в индивидуальном порядке…
Рано утром, едва солнце взошло из-за окружающих территорию центра елок, я с камерой наготове уже был возле загона. По температуре все было более чем бодренько, минус 20 с чем-то, поэтому туристы сюда не торопились, ждали пока воздух согреется. А вот Лютый…
Хожу себе, значит, с праздным видом. Туда-сюда, туда-сюда. Один я, совсем один, праздный и беззащитный.
Вижу – зашевелился. Наблюдает из кустов. И вот – пополз.
Все еще изображая жертву, встал у самой сетки, чуть ли не вплотную к ней. Давай мол, прыгай, пугай, в расчете на мою, явно демонстрируемую беспечность! Зная диаметр ячеи, приготовил заранее объектив – Canon EF 180mm f/3.5L Macro USM. Один из самых ярких и резких в системе Кэнон, с очень сочной и живой, на мой вкус-цвет картинкой. И – диаметр линзы подходящий, как раз пролазит сквозь толстую, из миллиметровой проволоки, рабицу.
Приготовился, жду. Изобрази мне Лютый свою обычную проказу! Тигр, между тем, подкрадывается все ближе, и расстояние, между нами, уже метра 4, дистанция для одного хорошего прыжка. Вижу боковым зрением – замер, готовится. Перебирает передними ногами и, сузив зрачки, оценивает расстояние.
Тут я его и сфотографировал. В самый последний момент.
Встреча с тигром (заметки о фотосъемке диких животных)

Дальше все как обычно – щелчок затвора совпал с взрывом снежной пыли и взметнувшейся из нее тушей. От сетки я отскочить успел, почувствовав на лице дыхание огромного зверя. Понятно теперь почему остальные животные немеют, когда перед ними внезапно появляется ЭТО. Шер Хан, Король Джунглей, Властелин Леса – все эпитеты более чем заслужены.
Тигр Лютый давно уже убыл в свою тигриную Вальхаллу, долго они в этих вольерах не живут. А вот портрет его, исполненный в столь экзотической обстановке – вот он! Полюбуйтесь пожалуйста на Хозяина Тайги. И обратите пожалуйста внимание на «общее выражение лица». Вот так выглядит тигр когда он не спит и не гложет брошенную ему кость, а охотится. Смотришь ему в глаза и без комментариев ясно – вот-вот прыгнет…

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Здравствуйте, друзья!

Статья написана в соавторстве. Основная часть про дикую природу написана Юрием Шараповым. Я от себя (по просьбе Юрия) добавил лишь технические моменты про камеры и оптику и немного дописал про съемку в туристических заповедниках, в которых в меня есть некоторый опыт съемки.

Предисловие редактора

Сегодняшняя статья о фотосъемке дикой природы назрела давно. За последние годы после написания очередного обзора на фотокамеру я в комментариях встречаю мнения о данном жанре съемки весьма странные и далёкие от реальности (на мой взгляд). Вдруг выясняется что последние топовые полнокадровые беззеркалки типа Sony A1 в связке с Sony G 200-600 оптимальны для съемки диких животных и у них тут неоспоримое преимущество. Я сам снимал диких животных только в туристических заповедниках (Малайзия, Индонезия, Сингапур, Китай). Снимал диких животных в природе на Филиппинах, на Мальдивских островах, на Сейшельских островах. НО! Я не считаю себя фотографом дикой природы потому что заповедники и природа где я снимал — туристические места. Нужно, как мне кажется, чётко разделять съемку в туристических местах и в дикой природе т.к. подход к съемке совсем разный.

В «туристических» заповедниках есть специальные укрытия где можно удобно расположиться с камерой и объективом любого размера и веса, положить себе еды рядышком и спокойной ждать т.к. животные там прикормленные и обязательно появятся рядом с этим укрытием.

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

фото Юрия Шарапова, о.Флорес, Индонезия

В заповедниках, которые посещают индивидуально и малыми группами таких удобств нет. Есть некий базовый лагерь, а вот природа вокруг непроходимая и всю технику приходится тащить на спине. Кроме того животные в таких заповедниках пугливые и близко не подпускают.

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

А если подпускают, то это повод для беспокойства.

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

фото: Юрий Шарапов, снято под Магаданом

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Canon EOS-1D Mark II + телеконвертер 2х + 300/2.8.
Обратите внимание как пострадала картинка от телеконвертера.

Писать статью о съемке дикой природы при том что я снимал только в туристических заповедниках не считал правильным, но благодаря знакомству с Юрием у нас есть возможность взглянуть на условия такой съемки с правильной стороны. В любом случае, думаю, вы найдете себе интересную информацию по обоим типам съемки, собираетесь ли вы снимать в дикой природе или в туристическом заповеднике. Надеюсь, вы оцените наши бескорыстные старания по просвещению интересующихся фотографией.

Фотосъемка животных в дикой природе / Wild life photography

Автор: Юрий Шарапов

Начну, пожалуй, свою обзор с предмета, от искусства фотографии весьма далекого. Или даже противоположного самому понятию «искусство». И в то же время натуре человека глубоко свойственному, пропечатанному в нас самой биологией появления нашего вида на планете Земля.

Таким предметом является, с моей точки зрения, охота. То бишь уничтожение человеком разумным иных живых существ, обитающих на нашей планете. В более древние времена – с целью «чтоб покушать» или теплую шкуру на себя одеть. Нынче – исключительно ради забавы, потешить копошащиеся изнутри первобытные инстинкты.

Однако, времена мамонтов и прячущихся за каждым кустиком йети давно прошли.

Йети

А вот инстинкты, заставляющие нас напрягаться, когда мы видим мелькающий в лесу силуэт, еще сохранились. Но разновидностей дикой фауны нынче вокруг вовсе не шквал. Поэтому на смену ружью пришел фотоаппарат. Нынешний расцвет фото и видео анималистики очевидно доказывает: современный человек по-прежнему любит наблюдать за природой, фиксируя интересные ее проявления.
И тут возникает традиционный вопрос – чем взять? Зарекомендовавшее себя студийное или предназначенное для домашних съемок оборудование для этих целей, мягко скажем, подходит с БОООЛЬШИМИ ограничениями.

Перечислим их.
Первое, самое сложное – сам объект. Который, прежде чем сфотографировать, надо сначала найти. Затем — приблизиться к нему на максимально близкое расстояние. И лишь потом…

При этом объект, как правило, крайне осторожен и вовсе не разделяет вашего увлечения фотографией. То есть, заметив фотографа, старается убежать, улететь или затаится так, чтобы стать максимально малозаметным.

Следующий фактор — сама среда обитания этого объекта. Пустыни, горы, джунгли, глубины морей или дикая тайга. Куда чтобы сфотографировать, надо каким-либо образом попасть. Дорог и прочих шерпов там, как правило, нет. Все на самообеспечении – и фототехника, и создание относительно пригодных для жизни условий. Как и собственное выживание в этой, часто весьма враждебно настроенной по отношению к человеку среде.

О фотосъемке дикой природы

Ну и цель этих мероприятий – сам «трофей». То есть привезенные из очередного экстремального путешествия фотографии. Списываем сразу все что «для интернета» и рассматриваем только снимки, которые можно в приемлемом качестве печатать и затем без отвращения смотреть. Крайне желательно, чтобы объект съемки был изображен на фотографии максимально подробно и в естественной для него среде обитания. Все до перышка, до чешуйки, до переливающегося серебром клочка шерсти на голове у сидящего на вершине утеса ирбиса.

Фото в стойле, клетке или с ошейником в качестве объекта творчества не воспринимаются.

О фотосъемке дикой природы

И вот круг очерчен, попробуем в него войти. Чуток потоптавшись, понимаешь, что фотобрендов, чье оборудование можно использовать для решения интересующих тебя задач по пальцам одной руки. Ибо снять беспечно порхающую где-нибудь на огороде бабочку тем же «полтинником» или даже «соткой» — уже проблема. А если процесс происходит где-то в горах Тибета, расклад окончательно меняется.

Поэтому среди тех, кто увлечен съемками дикой природы постоянно идут споры. О качестве картинки, скорости фокусировки, возможностях самого «стекла» и прочих, имеющих критическое значение для итогового результата параметрах. Сравниваются Кэнон, Никон, почти обязательно Сони с ее новейшими, на эксклюзивных матрицах, камерами. И, обычно вдогонку, что-нибудь еще.

Но данный вопрос можно рассматривать и совсем под другим углом. А именно – как и чем можно «взять» интересующий тебя сюжет. И тут мы вплотную приблизились к герою нынешнего обзора – формату Micro 4/3.

В чем преимущество и, одновременно, недостаток этого, изобретенного исчезнувшей нынче компанией «Олимпус» формата? Недостаток, впрочем, очевиден – маленький размер матрицы. В случае если речь идет о съемке в сложных условиях, при плохом освещении, или (тут все печально) на широком, для всяких пейзажиков, угле – предмет для расстройства есть.

О фотосъемке дикой природы

Крохотный пиксель, плотно упакованный в гораздо меньшую по сравнению с традиционным ФФ матрицу (из таблицы умножения следует, что «скромные» 20 мп того же ОМ-1 это все 80 для пока еще даже не существующих камер в формате 24×36…), конечно, особых чудес не родит. Тогда какой смысл приобретать эти странные «недокропы»?
Ссылка на таблицу дифракционного предела где есть пересчёт плотности пикселей Олимпуса в полный кадр

И тут появляются на свет те самые чудеса, которые делают Micro 4/3 востребованным и даже незаменимым для Wild Nature фотографии. Если, конечно, вам и впрямь нравится снимать дикую природу в ее естественном состоянии, а не где-то в загородном парке или на берегу оборудованного для общественных нужд пруда.
Смотрим на основной «инструмент» любой более-менее качественной фотографии – оптику. Правило номер раз – чтобы фотографировать представителей животного мира, обитающих в естественных для них условиях, требуется длиннофокусный объектив.

Что является телеобъективом в формате ФФ? 135 мм – уже как бы да. А популярный и востребованный на все случаи жизни зум 70-200 2.8 и тем более подходит. Все что более – уже ужас-ужас-ужас с точки зрения возможностей полевых съемок в ручном режиме.
О фотосъемке дикой природы

Набор аппаратуры для фотосъемки хариусов в горной речке, когда они за мухами прыгают. Выдержка 1/500, стоишь на карачках в ледяной воде и фотографируешь. Автор: Юрий Шарапов.

Кто сомневается – гляньте сами как выглядят «нормальные» длиннофокусные объективы в формате 24×36.

My 600mm lens setup
Canon EF 600mm f/4 IS + Canon EOS 1D Mark II N

А теперь поинтересуемся у фотографа, снимающего не милых дам или уличные гуляния на пленэре, а порхающих по лесу птичек или скачущих в поле зайчиков, подходит ли ему тот же 70-200?

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photography

Как выглядит объектив Canon 70-200/2.8 II на фотографе.

С высшей долей вероятности он ответит вам, что данный объектив для его нужд «просто ни о чем» и ходить на фотоохоту с подобной оптикой – зря гробить время и вложенные в поездку деньги. Ничего достойного им, как ни старайся, не нафотографируешь. Объекты, которые являются предметом воплощения твоих творческих планов или убегут, или улетят или, пока ты их собираешься сфотографировать, незаметно исчезнут.

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photography

Добавлю еще в копилку негативные переживания от упущенной возможности (в фото, как и любой другой охоте, всегда все «вдруг»). Возник перед тобой совершенно уникальный, никем и никогда (а тобой уж точно) не виданный сюжет, еще (может быть) никем никогда не снятый. И пока доставал из рюкзака и прикручивал к камере нужный объектив – нести его «на весу» по понятным причинам никак – увы. Кадр пропал. Или еще хуже: прицепил, приготовился, но оказалось (99.9%) надо подойти поближе, ибо в видоискателе – это даже не объект, а какой-то слабо очертанный контур этого объекта. Но только сделал шаг, оно раз и упорхнуло… Имел минуту назад перед собой чудное мгновение, и вот... Было и сплыло. Вспоминай и надейся, что когда-нибудь еще…

Обобщая — надо чтобы фотоаппарат был под рукой и имел возможность снять объект, находящийся на весьма приличном расстоянии. И сфотографировать так, чтобы можно было эти снимки потом демонстрировать с комментарием: вот как я могу!

О фотосъемке дикой природы

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photography

В качестве иллюстрации, чтоб не возникало ощущения, будто автор просто рассуждает о предмете, не понимая его суть, продемонстрирую сделанные мной и членами нашей последней фотоэкспедиции фотографии черных журавлей. Во всех деталях и с максимально возможным для данных условий съемки качеством.

О фотосъемке дикой природы

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photography

О фотосъемке дикой природы

Надо, пожалуй, добавить, что так подробно и с такими деталями этих журавлей до нас никто никогда во всех видах и ракурсах не фотографировал. Именно НИКТО и НИКОГДА! Если кто-нибудь из читающих этот фотообзор найдет в сети фотографии, отражающие особенности поведения этих чрезвычайно редких представителей пернатого мира в их естественной среде обитания, готов взять свои слова обратно.

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photography

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photography

А теперь, уже в качестве аргумента: все они сделаны с помощью техники формата Micro 4/3. Конкретно – Olympus М1Х и Panasonic GH5S. И нигде (добавлю скромно — «пока») не существует подобных фото, снятых Сони, Кэнон, Никон или камерами каких угодно брэндов.

В скобках уточню: фотографий черного журавля в интернете существует великое множество. К качеству которых как бы не придраться. Только одно «но» — все они сделаны не в естественной среде обитания этих уникальных птиц. Фотографируют их, как правило, в национальном парке «Идзуми», куда они прилетают на зимовку из нашей с вами России.
Там их охраняют и подкармливают – птица эта в Японии числится чуть ли не национальным талисманом. И, естественно, фотографируют. На фоне рисовых полей, трактора, расположенного на заднем фоне сарая и прочих, изуродованных цивилизацией мест. А там, где они выводят птенцов и танцуют свои, журавлиные, танцы перед, как стоить гнездо — увы. Нет таких фотографий. Только наши, сделанные в живущей еще по критериям каменного века дальневосточной тайге. Рядом с лосями, изюбрями, медведями и прочими обитателями настоящей дикой природы.

О фотосъемке дикой природы

О фотосъемке дикой природы

А теперь, прежде чем и далее рассуждать «о форматах» попробую объяснить почему нам удалось снять их только с помощью Olympus М1Х и Panasonic GH5S.

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Снять этого журавля в режиме – я их увидел, они меня тоже невозможно. Едва заметив ваше присутствие, эта птица немедля ни секунды, исчезнет. Уйдет, улетит, сгинет за торчащей в центре болота кочкой или растворится как призрак в утреннем тумане. Вот, только что он был прямо перед тобой – и все, нет его.

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photography

И, скорее всего, никогда больше перед вами не появится. Шанс был? Видел? А сфотографировал?

Возникает такая возможность только раз, иногда два. Это если в сразу не спугнул. Что означает для ищущего этот сложный объект фотографа одно: как только заметил где-нибудь на краю болота или лесной прогалины (черных журавлей еще называют лесными журавлями, любят они пошарахаться по лесу, поклевывая растущую там голубику) тут же замри. Постарайся быть максимально малозаметным. И когда они отвлекутся, охотясь за какой-нибудь пролетающей мимо стрекозой, приготовься к съемке. Зная при этом, что другого шанса сфотографировать этих птиц у тебя вполне вероятно больше уже не будет.
При определенной сноровке выглядит все достаточно просто. Но – при одном условии. Оптика, прицепленная к твоей камере, должна позволять снять не подозревающих еще о твоем существовании птиц с того расстояния, на котором ты их сам только что заметил.

Исходить в процессе подобной фотосессии приходится из того, что не ты, а объект определяет, как его будут снимать. Захочет (вдруг!) подойти поближе, и приблизиться к вам чуть ли не вплотную…

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photography

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

рябчик

Нет – будет ходить в отдалении по самому краю болота, сохраняя будто бы специально максимально возможную для хоть какой-то более-менее качественной съемки дистанцию.

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photography

И хоть ты лопни, но ближе – ни на шаг.
Что делать? Шанс каждый раз почти призрачен. А объект уникален. Но – далеко.
В итоге снимать приходится тем, что есть в «боевой готовности», и очень часто – с рук, без установки громоздкого штатива. То есть аппаратура при такой фотоохоте обязана быть максимально дальнобойной, на весь, отпущенный вам бюджетом и собственными физическими кондициями размер. И доставить к месту съемки ее можно только одним способом – на собственном горбу.

Смотрим теперь на всю, имеющуюся у разных производителей линейку длиннофокусной оптики, и понимаем (уже без дополнительных комментариев) что альтернативы формату Micro 4/3 в данном жанре фотоискусства нет. Причем — от слова совсем. Снять какого-нибудь глухаря, рябчика или, допустим, зеленого дятла с рук тем же Olympus ED 300mm f4.0 IS PRO – да пожалуйста!

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photography

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photography

А Кэнон, Сони или Никон 600 4.0? Попробуйте!



Name : Grzegorz Leśniewski (Gregory Lesniewski)
Type of Photography: nature photography with main focus on animals and their behaviour
Favourite Camera and Lens: Canon EOS 1Ds Mark III and 600/4 L IS USM

Для тех, кто в теме данная возможность даже не обсуждается. Прекрасный по своим «оперативным возможностям» зум от Олимпуса Olympus ED 40-150mm f/2.8 Pro — это обычный «полевой» объектив. Который всегда висит на плече и почти его не оттягивает.

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photography
На снимке 300/4, но смысл, наверное, понятен

Попробуйте для сравнения взять что-нибудь наподобие 100-300 4.0 в формате 24-36 (т.е. 200-600 на формате 36×24) и прогуляться с этим оборудованием километр-два по кустам и болотам.
Sony FE 200-600 G OSS-33
Шанс, что за время такого короткого путешествия вам действительно подвернется достойный художественной съемки, объект конечно минимален. А вот то, что висящая на шее бандура обрыднет вам своим весом и габаритами «по самое не хочу» — гарантирован!

В своих выводах я в первую очередь исхожу из того, что фотография для всех нас вовсе не работа, а удовольствие. Вот почему рассуждения диванных аналитиков, сравнивающих характеристики различной оптики и ее возможности под пение птиц в саду для меня исключительно юмор. Мало желать предмет, надо понимать, как его взять и чем. И тут альтернативы формату Micro 4/3 уже нет…

Поэтому мне, как человеку, который снимает действительно уникальные объекты дикой природы хочется авансом отвесить низкий поклон той же компании Олимпус за разработку и выпуск, пусть такого, не имеющего аналогов объектива как 150-400 4.5 (Olympus M.ZUIKO DIGITAL ED 150-400mm F4.5 TC1.25X IS PRO).

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Потому что по своим оптическим и функциональным возможностям он рядом с длиннофокусной оптикой любого другого бренда – царь царей и король королей. А это, как любили говорить раньше на Руси купцы, доставая из особого потайного кармана какой-нибудь ценный сувенир, дорогого стоит!
И пора, наконец, вернуться к главному – качеству изображения. Которое, как я уже обмолвился в начале моего обзора, у формата Micro 4/3 «с вопросами».

И опять все упирается в то, ради чего мы затеяли весь процесс. В данном случае в объект съемки.
Мнение что любая камера обязана хорошо фотографировать «все ващще» как правило не работает. Говоря конкретно, для фотографий в жанре «Вид долины на закате» или «Город в утреннем тумане» формат Micro 4/3 скажем так – не очень.

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photographyпанорама 12848 x 5046 пикс.

Ибо – снимают такие картинки сегодня все кому не лень обычными (и необычными) телефонами, и пейзажами с сюжетом «Вид Москвы, и я на переднем плане» виртуальный фотомир давно переполнен. Копаться, ища там действительно выдающиеся картинки, реально никто не будет, так как всем, кто хоть что-нибудь смыслит в фотографии изначально ясно что хорошее изображение всех этих бесконечных далей можно сделать только используя СФ или около того. А человек, понимающий, что такое средний формат, вряд ли станет вывешивать свои фото в каком-нибудь Инстаграме.

Буду крайне признателен, если владелец данного интернет-ресурса (тут я обращаюсь напрямую к Дмитрию) сделает более развернутый отчет на тему «Почему широкий угол и сенсор формата Micro 4/3 суть понятия взаимоисключающие» с столь наглядно удающимися ему конкретными примерами и анализом полученных изображений.

Информация по теме
Рекомендую прочитать соответствующую статью Из серии статей об объективах ZEISS: Distagon, Biogon и Hologon про сложности разработки широкоугольных объективов.
У меня готовой иллюстрации нет, постараюсь сделать детальное и красивое дополнение к следующим статьям по микро 4/3 с трейсингом лучей и пояснениями.

Я же, как говорится, на вкус…
А на этот самый вкус предметная фотография далеко расположенных объектов в сложных для съемки условиях – это совсем другой, как говорили наши бабушки, коленкор.

С моей точки зрения не имеет смысла спорить какое фото сидящего на ветке скворца получится более качественным: SONY A1 с их непревзойденным 600 4.0 или Canon R3 с не менее выдающимся 600 4.0, а может Nikon Z9 с их последней длиннофокусной разработкой. Я даже согласен с тем, что снятая на одном и том же фокусном расстоянии фотография этого скворца с помощью хорошо знакомого мне комплекта Olympus М1Х и 300 4.0 уступит им всем по многим, имеющим существенное значение для печати в большом формате, параметром.

Превзойдет лишь в одном – в самой возможности сделать эту (будем считать — редкую) фотографию.

А теперь все по полочкам. Задача любого объектива – отобразить на матрице нужный фотографу объект. Причем размер этого объекта (это важно усвоить) полностью и абсолютно соответствует фокусному расстоянию самого объектива. То бишь того же скворца какой-нибудь 300 2.8 ФФ нарисует на матрице размером 24×36 точно такого же размера, как и Олимпус 300 4.0 на той же матрице вчетверо меньшей по площади.

— Это все физика, доктор Ватсон! – произнес Шерлок Холмс, извлекая их шкафа спрятавшегося там профессора Мориарти.

Обыкновенная физика, и никаких тайн. Надо лишь чуть подумать…
В два раза крупнее изображение скворца будет лишь в том случае, если вы используете для съемки в саду объектив 600 4.0. Который, увы, для этих целей абсолютно непригоден. Если я еще как-то представляю, что можно снимать с рук тем же 300 2.8 ФФ…

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photography

То ужас начинается когда пытаешься заглянуть за горизонт и сфотографировать объект для съемки которого требуется объектив с фокусным расстоянием как минимум 800…

Canon EF 800mm f5.6 L IS USM
Canon EF 800mm f5.6 L IS USM

Таскать на себе оптику размером с пушку небольшого танка, а тем более пытаться с ее помощью что-то фотографировать – это уже за гранью и не под силу даже самому обеспеченному фотолюбителю.
Но – возвращаясь к нашим (в моем случае – журавлям) мы обнаруживаем, что эти запредельные 800 пусть и не самое востребованное, то как минимум очень необходимое фокусное расстояние. Ибо к выслеженному вами после долгих трудов и походов объекту съемки ближе, чем на 100-200 метров вы с высокой степенью вероятности ни в коем случае не подойдете. А раз так…

Тут опять примеры. Половина, если не более съемок черных журавлей и сопутствующей им фауны сделаны с помощью штатного для 300 4.0 конвертора 1.4. Который дает нам в итоге неподъемное никаким домкратом (в пересчете на ФФ) фокусное расстояние в 840 мм… И – не хватило. Не помешало бы еще. 1000, а то и 1200…

Кстати – чтобы сразу и без иллюзий. Сам конвертор проблему увеличения фокусного расстояния объектива (то есть изменения размеров нужного тебе объекта относительно его изображения на матрице) не решает от слова совсем. Это всего лишь костыль, с помощью которого ввиду крайней необходимости можно чуть-чуть попрыгать, но не бежать. Причина все та же физика: количество МП на матрице (и так запредельное в Micro 4/3) требует для качества рисунка высочайших параметров самого стекла. И когда мы надеваем на объектив дополнительные «очки» в качестве универсального средства от близорукости, мы эти параметры оптики изменяем в самую что ни есть наихудшую сторону. Так что любой конвертор изначальное зло: оптически объект на матрице стал крупнее, а фактически мы имеем картинку уже другого качества.
Статья — тест телеконвертеров
Вместо отливающих разноцветными оттенками перышек по факту мышиный фон, хохолки и клювы – с мутными окантовками, да и цвет этих клювов тоже изменился, причем не в лучшую сторону. Поэтому использовать конверторы приходится исключительно от бедности, по принципу – ничего нет, а надо.

Поэтому, если исходить из параметров, под которые любой длиннофокусный объектив изначально спроектирован, то альтернатив у формата Micro 4/3 как бы и нет. В качестве снайперской винтовки для эксклюзивной фотоохоты, с помощью которой есть шанс добыть редкий трофей эти камеры, безусловно, лучше всех остальных. А кто думает иначе – марш в сопку и «Если хочешь похудеть спроси меня как!» (тут как обычно смайлик).

В завершение – funny story. Увы — не про фотографию…

Наблюдая за черными журавлями в их естественной среде обитания, мы проводили очень много времени в нашем пункте наблюдения – расположенной с края трясины вышке. Процесс съемок кроме того, что необычайно интересен сам по себе, обладает еще и плохо прогнозируемой дискретностью. Сегодня густо, а завтра пусто, тут это в порядке вещей.
И вот недели через три наших бдений мы вдруг обратили внимание что и сами, похоже, находимся под пристальным наблюдением. Живущий вблизи болота медведь, мелькая иногда между деревьями вечером, утром или днем:

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photography

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photography

Повадился шастать возле нашего укрытия по ночам. И не просто шаг влево шаг вправо, а обшаривать все вокруг самым подробным образом. И хотя вышка возвышалась над болотом довольно высоко, метра примерно на четыре, ситуация, что называется, напрягала.
Виноваты, впрочем, мы сами. Все что падало сверху тщательно этим медведем исследовалось (главным образом на предмет возможной съедобности). Происходили эти визиты глубокой ночью, по самой что ни есть темноте. Лишь однажды я заметил в свете чуть проглядывающей сквозь тучи луны возникшую из ниоткуда черную тень, которая, стоило мне шевельнутся, тут же бесшумно исчезла.

Но факт пребывания столь фактурного зверя, конечно, не утаишь. Примятая осока, след когтистой лапы на сырой почве, и – вишенка на торте – сжеванная до размера кусочка фольги консервная банка, выпавшая случайно из рюкзака, все это указывало на регулярные визиты к нашему убежищу хозяина тайги.

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Поначалу присутствие медведя нас даже забавляло. Но когда он стал наведываться чуть ли не каждую ночь… Ситуация, что называется, вышла из-под контроля. Представьте: лежишь себе в темноте, закутавшись в спальный мешок (болото, где обитают журавли, расположено на высоте километр над уровнем моря и ночью там традиционно холодно) обдумываешь детали утренней съемки и вдруг — хрум! Начинаешь прислушиваться к доносящимся снаружи звукам. И опять – хрум! Пришел!

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Сразу начинаешь воспринимать «шестым чувством» все, что происходит вокруг. Вот зафыркали в дальнем конце болота лоси – тоже видать почуяли ночного гостя. Закрякали, разбегаясь, живущие в бочажине утки – кто их там потревожил непонятно, но… А где-то внизу под тобой, что ты уже почти на физическом уровне чувствуешь, ходит огромный зверь и (кто их знает, этих медведей?) наверняка что-нибудь недоброе замышляет.

Засыпать в таких условиях не самое приятное дело. Но приходиться. Понятно, что проблему надо решать. Но как? Высунуться сверху и, посветив фонарем, гаркнуть? Это, конечно, запросто. Только поможет ли. Медведь, едва я вылезу из спального мешка, сразу убежит. Эффект неожиданности в таких случаях самое главное. Чтоб вокруг ни звука, и вдруг!
В конце концов вопрос я все же решил. Вот что обеспечило «эффект попадания».
В качестве звуковоспроизводящего устройства у нас в лагере имелась переносная аудиоколонка. Включалась она практически бесшумно, а орала — мама не горюй!

Мелодию, которая обязана была поразить не избалованного музыкой зверя я выбрал «Восход Радуги» Риччи Блэкмора. Олдскульный рок, что ни говори – музыка чувств. А они в данном случае и требовались.
Лежу тихо в темноте, слушаю. И вот – шур, шур. А затем момент истины – бряк, бряк. Это я специально положил в пустую консервную банку несколько гвоздей, ее, значит, тихо подкравшийся медведь сейчас и перевернул. Жду еще несколько секунд и — нажимаю кнопку.

Эффект неожиданности, мягко говоря, сработал. Я и сам, конечно, вздрогнул, когда взявшая с места вразгон ритм-гитара задребезжала струной на все болото. Но медведь этому концерту удивился куда более бодро.

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photography

Есть в народе выражение: ломится как лось. Это значит – прет напролом, не разбирая дороги.

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photography

Так вот, испуганный хозяин тайги удирая шума в лесу производит куда больше. При этом он не только ломает попадающиеся на его пути кусты, но еще и рявкает.

Как снимать животных в дикой природе / wildlife photography

Ощущение такое что его пинают сзади по ходу пьесы. И только спустя несколько минут эти стоны под треск валежника наконец затихли.
Больше медведь к нам не подходил. А я теперь не могу слушать эту композицию Блэкмора. Ну не могу и все – смех разбирает…

Фотосъемка животных в туристических заповедниках

Автор: Евтифеев Д.С.

Внесу и я свои «5 копеек» в столь серьезную тему. Путешествовать я люблю и когда есть деньги я всегда этим занимаюсь. А ездить я люблю в тропические страны. На сегодняшний день из тропических стран я был в: Таиланде, Сингапуре, Индонезии, Малайзии, Китае, Мальдивские о-ва, Сейшельские о-ва, Филиппины.

Не то чтобы сильно много, но некоторый опыт в съемке «диких» животных приобрёл. Я написал слово «дикие» в кавычках т.к. съемка в туристических заповедниках, в которых я был, сильно отличается по своему характеру от съемки в заповедниках диких. Т.е. я себя фотографом дикой природы вовсе не считаю и данный раздел предназначен лишь для того чтобы показать читателю как отличается съемка в туристических заповедниках от съемки в заповедниках дикой природы.

Там где я был всегда были по-крайней мере тропинки, а в самых цивилизованных — специальные укрытия для съемки животных.
Животных в таких местах можно встретить весьма экзотических и редких, с точки зрения обывателя. Но! На самом деле они по сути «домашние». Вы примерно с таким же успехом можете пойти в зоопарк и снять там редких животных. Они там в клетке и никуда не убегут. В туристических заповедниках вы тоже можете сфотографировать этих редких животных с чуть бОльшей сложностью, но они тоже никуда не убегут т.к. прикормлены и пересчитаны. Каждый день там появляется уйма туристов и делает тысячи замечательных фото «диких» животных. Их вы и видите в основном в интернете. На них и показывают свои возможности производители супер-новых камер-комбайнов с объективом размером с ведро. Потому что камеру и объектив привозят к туристическому заповеднику на машине и несут их по тропинки. Я много встречал таких фотографов, в основном японцев почему-то. Техника дорогущая, съемка простейшая, результат гарантирован :)

У меня такой техники не было, только «зеркальная» Canon 1D mark II N (8 мпикс) и объектив Canon 100-400/4.5-5.6L (а иногда и того не было), но результат мне понравился.

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Эта птица из Сингапурского заповедника Bukit Timah. Заповедников там два, в обоих я был. Второй называется Sungei Buloh.
Canon 20D + Canon 100-400/4.5-5.6@f5.6, 1/400s, iso 800

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Ловец креветок.
Canon 20D + Canon 100-400/4.5-5.6@f5.6, 1/3200s, iso 800

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

8 мпикс не бог весть сколько, но главное чтобы свет на птицу попадал (здесь птица в тени). Большинство животных предпочитает быть в тени и это сразу сказывается на детализации снимков.

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Обезьяна «пробоскис». К сожалению весь архив фото из Малайзии погиб, так что это со старого сайта когда еще было актуально 600 пикс по ширине. Снято в заповеднике Бако на Борнео.
Canon 1D mark II N + Canon 100-400/4.5-5.6

KNJI5976.th.jpg KNJI5988.th.jpg KNJI6072.th.jpg KNJI6160.th.jpg KNJI6191.th.jpg

Не храните файлы на raid (stripe) массивах... что уж тут сказать. Теперь только в таком разрешении.

Если я размещу такое фото...

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

То вы вряд ли догадаетесь что оно снято в туристическом заповеднике, а не в джунглях.

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

А вот по этому догадаетесь. А условия съемки совсем разные. Попробуйте снять орангутана в джунглях. На самом деле не советую пробовать т.к. орангутан очень сильный зверь и не боится человека. Есть он вас не будет, но так поиграет, что если выживете, то считайте вам повезло.

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Пойдём, мама, злые они... :)

Заповедник орангутанов на Борнео.

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Встречал мнение что без системы распознавания глаз обезьяну не снимешь, что мол верткая она.

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

— без распознавания глаз животных не снимаюсь!

На самом деле нет. Обезьяны чаще довольно наглые и с удовольствием позируют с любого расстояния. На снимке «дикая» индонезийская зеленая макака (если не ошибаюсь). Они живут много где, а конкретно эта стая вышла из леса т.к. я им показал бананы.

Бананы они знают хорошо и входят в раж от их вида. Потому сложно не сфотографировать их, а уберечься от их цепких лап. Общение со стаей обезьян рекомендую только если вы хорошо умеете справляться с собаками т.к. обезьяны, в целом, опаснее собак.

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

В природе выдру непросто найти, но так то в природе... А в заповеднике — запросто.

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Выдра в поисках еды, позже она поймала рыбу, поела и пошла отдыхать.

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Недостаточный масштаб?

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

А как вам такой масштаб?

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Оба последних снимка сделаны в Питерском зоопарке через бинокль. Уверен, вы сможете лучше :)

На этом предлагаю дикой считать природу где звери не прикормленные и не пуганные, а такие места, как правило, там где машина не подъезжает даже близко. Например, Юрий в заповедник где фотографирует, летает на частном самолёте, других путей туда нет.

Как снимать животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Сова подмигивает вам и предлагает оставить секрет съемки в туристических заповедниках между нами.

UPDATE: Фотографии Михаила Смирнова на тему фотосъемки в заповедниках

Дополнение снимками к вопросу о фотосъемке в туристических заповедниках от путешественника и фотографа Михаила Смирнова. Михаил объехал много стран, в том числе снимал львов в Танзании, Африка. Львы были сняты на камеру Canon EOS 5D Mark III с объективом 120-300, установленным через телеконвертер 1.4х.

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

А дальше снимки-пояснения об условиях съемки. В подобных условиях фотограф с дорогой полнокадровой камерой имеет неоспоримое преимущество в качестве снимка. Его привозят на джипе и снимает он с максимально близкого расстояния. Снимки получаются замечательные, но к дикой природе имеют очень косвенное отношение.

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Также Михаил посещал о.Мадагаскар, Африка. Там он фотографировал лемуров и не только их.
Фотокамера: Canon EOS 5D Mark III, объектив в основном Canon EF EF 70-200mm f/2.8L IS USM.

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

лемур Индри

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Лемур Маки.

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Сифака бело-коричневый (Ореховая сифака, или сифака Кокереля).

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Фотосъемка животных в дикой природе и в заповедниках / wildlife & nature reserve photography

Все лемуры сняты на старенькую «зеркальную» фотокамеру Canon с первой версией объектива 70-200/2.8. Ключом к съемке было наличие бананов и опытного гида. Чтобы приманить особо стеснительные виды лемуров гид издавал звук, который издают самки этих лемуров. Так что не большая и дорогая камера с распознаванием глаз животных решает вопрос, а опытный гид.

Обзор штативной видеоголовы Gitzo G2380

Здравствуйте, друзья!

Сегодня я хочу рассказать вам об интересной штативной голове Gitzo G2380. Мне нравится рассказывать о товарах Gitzo т.к. они сделаны качественно (сделано в Италии) и есть за что их похвалить. Сегодняшняя штативная головка предназначена для видеографов, хотя подойдёт и любителям телеобъективов, а подробнее читайте ниже.

Обзор видеоголовки Gitzo G2380

Требования к штативу и штативной головке для путешествий

Требования к штативу для путешествий в этой статье я повторять не буду, вы сможете с ними ознакомиться по ссылке.

Требования к штативу для путешествий

Информация полезная, особенно для начинающих. Описаны факторы влияющие на устойчивость и надежность штатива. Касательно штативной головки всё несколько проще:

— максимально жёсткая фиксация штативной головки в определенном положении

Если ваша камера будет «клевать носом», сползая вниз под собственным весом, то вы, как минимум, не сможете снять одинаковые кадры через определенный промежуток времени. Это сильно раздражает и для серьезной работы просто неприемлемо.

— отсутствие пластиковых элементов, которые могут приходить в негодность

Что говорить, в процессе использования не всегда есть возможность обращаться особенно нежно с оборудованием. Полностью целое оборудование это то, которое лежало на полке. Потому пластик если он есть лопается, стирается и т.п. А металл хоть и постепенно теряет внешний вид, но не теряет функционал.

— возможность подкрутить винты, чтобы вернуть штативной головке целостность спустя годы использования

Те кто покупает свой первый штатив вряд ли задумываются что через несколько лет он может разболтаться. И уж совсем не думают о том сменная у него штативная голова, есть ли стопор на ней и много ли в ней пластика. А во если повезло купить хорошую металлическую голову, то вы просто подкручиваете некоторые элементы, если нужно, и она опять как новая.

— стопорный механизм, защищающий камеру от падения со штативной головки

На дешевых штативных головах бывает нет такого стопора, камера может соскользнуть (если плохо зажата) и упасть на бетон. Со всеми вытекающими проблемами. Также бывают неэффективно работающие стопоры.

Предназначение штативной головки Gitzo G2380

Штативная головка Gitzo G2380 предназначена в основном для видеографов т.к. имеет жидкостные картриджи для плавного ведения объектива видеосъемки и потому что камера крепится строго сверху на штативную головку, что не мешает поставить на неё большой камкордер.

Термин "камкордер"
На сегодняшний день, на сколько я знаю, нет такого чёткого определения что есть камкордер и проф.видеокамеры так и называют «профессиональная видеокамера», но я застал те времена когда термин чётко означал специализированную большую видеокамеру. Потому далее в тексте я буду иметь в виду именно её, для простоты. Потому что и термин «профессиональная» тоже размытый сейчас т.к. профессионально можно снимать нынче и на фотокамеру.

Например, штативная головка Gitzo GHFG1 Gimbal имеет боковую дугу, которая ограничивает ширину устанавливаемой камеры.

Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380

Gitzo GHFG1 Gimbal

Фотокамеры в большинстве своем не очень широкие, чего нельзя сказать о полноразмерных камкордерах.

Обзор штативной головки Gitzo G2380

Также вы можете обратить внимание что быстросъемная площадка довольно длинная — это как раз рассчитано на форм-фактор камкордера, который бывает и длинным и широким. А вот фотокамера, как правило, в длину небольшая.

Штативная головка Gitzo G2380

Внешний вид, эргономика и конструктив

Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380

Штативную головку Gitzo G2380 маленькой не назовёшь. У меня штативных головок много, в том числе Gitzo GHFG1 Gimbal и Gitzo GHF2W и Gitzo G2380 средняя по размеру между этими двумя.

Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380Слева: Gitzo G2380, справа: Gitzo GHF2W

Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380

Для сравнения с размером камеры Canon 90D.

Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380

Отличие Gitzo G2380 в том что она имеет отдельные фиксаторы оси панорамирования и наклона, кроме контроля вязкости, который здесь тоже присутствует. Обратите внимание, что ручка панорамирования может быть установлена с обеих сторон видеоголовы. Это даёт возможность управлять фиксаторами и контролем вязкости другой рукой. Я сам еще не определился как мне удобнее, иногда я управляю левой, а иногда правой. Левой удобнее управлять фиксаторами когда правой делаешь очень аккуратную «проводку» (у правши так получается точнее), а поставить фиксаторы под правую руку удобнее когда редко трогаешь ручку панорамирования (например, когда снимаешь интервью). Тогда физиологичнее получается смотреть близко в задний ЖК экран камеры (оценить точность фокусировки), если используешь встроенный, а не внешний.

Лайфхак
Кстати, на задний ЖК экран бывает еще необходимо смотреть близко если у вас нет на нём шторок т.к. он «слепнет» в яркий солнечный день (да и в пасмурный так себе видимость). У меня есть шторки, но для другой камеры, а на эту не встают. Раньше были шторки на магнитной рамке и это прекрасно работало на фиксированном экране (вот как у Pentax K-3 mark III).
Обзор штативной видеоголовы Gitzo G2380
Но для артикулируемого экрана (который вращается во все стороны и имеет тоненький легко рвущийся шлейф) — это плохой вариант т.к. само крепление экрана очень «нежное» и навешивать на него что-то нежелательно.
Обзор штативной видеоголовы Gitzo G2380
В идеале — внешний экран, закрепленный _на клетке_.
Обзор штативной видеоголовы Gitzo G2380
Крепить внешний экран в «горячий башмак» — плохой вариант.
Обзор штативной видеоголовы Gitzo G2380
«Горячий башмак» постепенно разбалтывается и в нём перестает работать вспышка (мой личный опыт). Всё-таки внешний экраны, даже 7″, довольно тяжелые и их часто зацепляют руками и о всякие препятствия.

Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380

В передней части головки вы видите дополнительный фиксатор штативной площадки, который весьма актуален когда вы ставите на головку большую, тяжелую и габаритную камеру. Пока не нажмешь на этот блокиратор, камера со штативной головки не снимется и не упадёт на бетонный пол, к примеру.

Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380

Это требует дополнительного внимания, но оправдано т.к. при работе с дорогими камерами лишнее внимание к безопасности не помешает.

Технические характеристики

В таблице будем сравнивать штативную видеоголову Gitzo G2380 с её младшей сестрой Gitzo GHF2W (по ссылке мой обзор на неё).

Модель штативной головкиGitzo G2380Gitzo GHF2W
Вес, г1400590
Максимальная нагрузка, кг54
Материалалюминийалюминий, магний
Тип головкиВидео-/Жидкостная головаВидео-/Жидкостная голова
Крепление под камерурезьба 1/4″ (3/8" через адаптер в комплекте)резьба 1/4″
Диаметр базы, мм70 60
Штативная площадкаGS5370MCGS5370D
Контроль трения вращенияданет
Передний наклон+90° / -90° (Жидкостный картридж с фиксированным сопротивлением)+90° / -60° (Жидкостный картридж с фиксированным сопротивлением)
Боковой наклоннетнет
Панорамное вращение360 ° (Жидкостный картридж с фиксированным сопротивлением)360 ° (Жидкостный картридж с фиксированным сопротивлением)
Независимая ручка горизонтального панорамированияестьесть
Пузырьковый уровеньестьнет
ЦветNoir DecorNoir Decor
Easy Linkнетнет
Рабочие температурыот +70 C до -30 Сот +70 C до -30 С
Быстросъемная функцияестьесть
Высота, см13,55,5
Совместимость с аксессуарамиGS5370DR e GS5370LDR

Первый пункт это вес и Gitzo GHF2W больше чем в два раза легче. Конечно, для постоянных путешественников, которые носят свою фототехнику на собственной спине вес крайне критичен и вопросов тут нет — Gitzo GHF2W предпочтительна. Но если вы снимаете видео профессионально и вам важнее максимально допустимая нагрузка на видеоголову, большая штативная площадка и отдельный контроль за вязкостью смещений, то это Gitzo G2380. Я поставил плюс Gitzo GHF2W т.к. любой обзор в некоторой степени субъективен и мой стиль видеосъемки относится скорее к первому типу. Если я снимаю коммерческое видео, то на фотокамеры и на снимке выше вы как раз видите одну из них.

Второй пункт это максимальная нагрузка на видеоголову. Как-то я проводил эксперимент насколько я могу нагрузить штативную головку имея большое количество оборудования. Тогда я руководствуясь использованием системы чисто для фотографии поставил на головку свою карданную камеру весом 4кг и «зеркалку» Canon 5DsR с объективом весом 1.5кг. Но чаще всего всё-таки снимают на обычные камеры или видеокамеры. Например, современная Canon C70 весит 1190 г. С аксессуарами 1600г. SONY FX3 в полной комплектации весит 1015г. Еще можно закрепить «клетку» для аксессуаров, поставить на неё внешний монитор и внешний микрофон... Но всё равно до 4 кг никак не дотянет. Камкордеры типа Sony PXW-FS7M2 дотягивают в полной комплектации до 4.5кг. Это камера за цену около 16k USD (~1 840 000 руб на март 2022г). А более простые камкордеры весят в полной комплектации около 2кг. Т.е. достигнуть максимальной нагрузки данных головок можно только самыми топовыми камкордерами в полной комплектации. И если вы достигните 4-5кг нагрузки это вовсе не значит, то видеоголова треснет или с ней еще что-то произойдет, нет, здесь производитель не китайский и все цифры честные и с запасом, вполне можно немного и превысить заявленную нагрузку.

Третий отличающийся параметр это диаметр базы штативной головы. Чем база больше — тем прочнее она сидит на центральной колонне штатива. Если у самого штатива база такого же диаметра или больше. У меня не самый маленький штатив для серьезных съемок — Gitzo GT3532 Mountaineer и у него верхний диск 60 мм, так что база головки бОльшего диаметра никак мне не помогла бы. А вот если у вас штатив с большим диаметром диска, то каждый такой сантиметр диаметра базы будет давать ощутимое увеличение прочности конструкции.

Штативная площадка.

Штативная голова Gitzo G2380 имеет длинную площадку GS5370MC, которая, как я уже говорил, даёт преимущество при установке длинных камер и фотокамер с телеобъективом (есть к чему крепить дополнительную подпорку под объектив).
Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380

Следующий пункт это контроль трения вращения. У Gitzo GHF2W всего две рукоятки. Первая зажимает шарнир наклона, а вторая шарнир панорамирования. Отдельного контроля вязкости шарниров нет, хотя функционируют они примерно как контроль вязкости (это важно!). А у Gitzo G2380 отдельный контроль вязкости и стопор шарнира (т.е. четыре элемента управления). Это позволяет зафиксировать любую из двух осей вращения просто намертво. Важно это при использовании тяжелых камер и большого фокусного расстояния при съемке чтобы не было случайного смещения и колебаний.

Угол наклона. У Gitzo G2380 заявлен угол наклона +90° / -90°, что означает что она наклоняется вперёд на 90° и назад на столько же, т.е. камера может в одном случае смотреть объективом в землю, а во втором — в небо. А вот более простая Gitzo GHF2W имеет углы +90° / -60°, что означает что в землю камера смотреть может, но вертикально вверх — нет. Не скажу, что это прямо так актуально, но определенную свободу съемки ограничивает.

Уровень. У Gitzo G2380 есть пузырьковый уровень, который позволяет быстро откорректировать правильность установки штатива.

Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380

Особенно это актуально если у вас видеоголова стоит на выравнивающей полусфере или, как у меня, на шаровой голове. Вы очень быстро выставите горизонтальность штативной площадки, это важно при панорамировании т.к. при большом угле панорамирования любые ошибки в параллельности земле будут давать большую ошибку в наклоне видеоролика. Горизонтальную установку штативной головки можно, конечно, проверить и по встроенному в камеру электронному уровню, но удобнее сделать это не включая камеру, заранее.

Высота штативной головы. Я поставил плюс более низкой голове держа в уме её транспортировку. Например, во многом мой личный выбор видеоголовы Gitzo GHF2W был продиктован тем, что она помещается в фоторюзкак вместе с камерой (иногда двумя), несколькими объективами и радиомикрофонами. А вот видеоголова Gitzo G2380 в тот же рюкзак не помещается, её нужно возить отдельно.

Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380

Для серьезного видеографа это не проблема, у них сумки типа «спортивной» в которой помещается большой камкордер и туда же поместится и видеоголова. Но они ездят на машине всегда, а я зачастую перемещаюсь пешком. Т.е. при всех плюсах Gitzo G2380 я выбрал-таки компактный вариант. А вариант не компактный у меня и так уже есть, это жидкостная голова Gitzo GHFG1 Gimbal, которая тоже вполне может работать как видеоголова.

Использование штативной головки Gitzo G2380

Я пробовал видеоголову Gitzo G2380 в разных условиях. В этом году для статичных съемок городских достопримечательностей. Gitzo в описании упирает возможность съемки птиц, т.е. при использовании телеобъектива и тут я соглашусь — удобно. Я ходил в Gitzo G2380 и зимой в поисках птиц, но птиц просто в то время (январь 2022) не было и потому у меня скромные результаты именно по птицам.

Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380

С-Петербург богат на памятники и достопримечательности архитектуры. Данная композиция называется «Медный всадник» и изображает Петра I. Поставлен памятник Екатериной Второй, что отображено на камне. Народа у памятника всегда много и даже в плохую погоду т.к. это обязательное место для посещения молодожёнами, а уж летом тем более.

Наводиться на памятник одно удовольствие имея такую штативную голову, а благодаря мягкому панорамированию и большой ручке хочется заняться регулярной съемкой наших достопримечательностей :) Например, мне удалось достать только один экскурсионный фильм по достопримечательностям Петербурга и тот от начала 2000-ых, там качество плохое. Даже вертолёт в то время использовали чтобы показать город сверху, но вертолёт не дрон — видео трясётся. Так что флаг в руки тем кто хочет обновить подобные видео для своих городов — подобные футажи всегда в цене на видеостоках.

Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380

Я обычно снимаю всегда еще и фото. В плане построения композиции в сравнении с моей обычной шаровой головой — день и ночь. Конечно, видеоголова Gitzo G2380 намного удобнее.

Ниже пример зума на памятник и небольшого панорамирования на Исаакиевский собор.

Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380

Зимой я брал с собой видеоголову Gitzo G2380 в фоторюкзаке, а после установки на штатив уже носил её вместе с камерой по лесу на штативе. Надежность соединения камеры с видеоголовой и прочный конструктив видеоголовы позволяет носить её таким образом. Не все штативные головы это позволяют! У моих знакомых на _других штативных головах_ ломалось крепление штативной площадки иногда. А в лесу снимать и доставать видеоголову непозволительная роскошь т.к. птицы непостоянные существа и быстро улетают.

Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380

Собственно такому тандему альтернативы-то и нет если вы не из NG или BBC и у вас нет вертолета :)

Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380

сравните как я ходил на подобные фотопрогулки по лесу раньше. Вес одного штатива 6.5кг (Manfrotto 117b). Голова тут Manfrotto 229 (вес 2кг)

Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380

Сегодня же это штатив Gitzo 3532 весом 1.9кг и, в данном случае, видеоголова Gitzo G2380 весом 1.4кг.

Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380

Ходил в этот раз с камерой Pentax K-3 mark III т.к. к ней у меня был телеобъектив 70-200 (на кропе ЭФР 300мм на длинном конце). В ближайшее время на моём сайте будет статья от серьезного фотографа дикой природы про использовании фототехники, там вы сможете узнать много интересного на эту тему.

Впечатления от штативной головки Gitzo G2380

Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380

Впечатления от штативной головки Gitzo G2380 очень хорошие. Я пробовал разные видеоголовы, в том числе топовые Manfrotto, у всех свои плюсы и минусы. У Манфротто много разных фишек, в том числе большой диапазон контр-баланса, это можно было бы обсудить в отдельной статье. А у Gitzo сильная сторона это надежность конструкции и качество изготовления и тут у них конкурентов нет. Кроме того, современные головки Gitzo и в том числе Gitzo G2380 имеют большие ручки-крутилки, которыми удобно работать, не имеют пластиковых соединений и создают ощущение цельнометаллической конструкции, которая прослужит годы, а может и десятки лет.

Мне понравилась длинная штативная площадка т.к. она позволяет лучше балансировать камеру на наклон, ведь вы можете поставить камеру с большим телеобъективом у которого нет штативной «пятки». И, соотвественно, вы можете использовать как фотокамеру с функцией съемки видео, так и большую видеокамеру формата камкордер.

Также понравилось что Gitzo G2380 это штативная головка с жидкостным картриджем. В какие-то далекие времена допускалось снимать даже кино с трясущимся панорамированием, а сейчас это недопустимо. Все перемещения камеры должны быть плавными — так намного комфортнее смотреть. Недавно пересматривал с детьми «Собаку Баскервиллей» из серии фильмов про Шерлока Холмса и обратил внимание что во многих сценах камера трясётся. Сейчас такое уже не встретишь... Также и со многими старыми фильмами BBC. Если в начале 2000-ых допускалась тряска камеры и мы относились с пониманием к условиям съемки, то сейчас есть относительно недорогие штативные видеоголовы даже для частного пользования и есть электронные стабилизаторы! Несоответствие требованиям времени ведёт к тому что зритель испытывает негативные эмоции при просмотре.

Так что в 21-ом веке неплохо бы обзавестись приличной видеоголовой хотя бы.

Обзор штативной видеоголовки Gitzo G2380

Плюсы

— очень надёжный конструктив из аллюминия
— отдельный контроль фиксации оси и вязкости шарнира
— длинная площадка для возможности установки большого камкордера
— относительно компактная конструкция
— нет хлипких пластиковых крутилок и соединений

Минусы

— нет функции контр-баланс