Обзор и тест вспышки Profoto A1

Здравствуйте, друзья!

Недавно мне довелось попробовать новейшую вспышку именитого шведского производителя Profoto в очень компактном корпусе.

Позиционируется она как маленькая студийная вспышка, но, в принципе, ничто не ограничивает её только фотостудией.

Компания Photoprocenter, с которой мы уже давно дружим, любезно пригласила меня к себе попробовать вспышку Profoto A1, так что съемка велась в интерьерах их фотостудии Аквафотостудия в С-Петербурге.

Внешний вид

Обзор и проба вспышки Profoto A1

Вспышка Profoto A1 немногим больше, чем Canon 580 EX II, которой я пользуюсь вне студии.

Имеет круглый рефлектор, мощную по сравнению со вспышкой Canon подставку и такой же принцип крепления на студийную стойку. Но обратите внимание на эти два светодиода в нижней части рефлектора — Profoto A1 имеет пилотный свет!!!

Для такой маленькой вспышки, похожей на накамерную это удивительно. Также вы можете заметить значок AirTTL. Это означает, что во вспышку встроена беспроводная (радио) синхронизация с другими вспышками Profoto. Вам не нужен отдельный синхронизатор, данная вспышка сама как синхронизатор и как источник света. Также очень полезная функция в том, что Profoto A1 может запускаться от синхранизатора Profoto. Т.е. вы вольны собрать себе световую схему полностью из Profoto A1 (например, для предметной съемки мелких изделий).

Круглое кольцо вокруг рефлектора не простое. Оно магнитное. Все аксессуары к данной вспышке крепятся на магнитной основе, что очень удобно.

Обзор и проба вспышки Profoto A1

На боковой стороне вспышки вы видите переключатель с режима TTL на ручной.

Обзор и проба вспышки Profoto A1

Принцип работы с Profoto A1 такой же, как с другими студийными вспышками Profoto. Есть кольцо регулировки мощности, которое также позволяет работать с меню.

Должен сказать, что изменение мощности также удобно как на больших студийных вспышках и происходит мгновенно. И шаг 0.1 стопа, чего нет на накамерных вспышках.

Обзор и проба вспышки Profoto A1

Экранчик большой и яркий. И сделан по технологии цветного ЖК, а не как в накамерных по принципу экрана старых электронных часов. Цифры большие и их всегда хорошо видно — это мне очень понравилось.

На экранчике вы видите значок «Air off», что означает что в данный момент беспроводная синхронизация отключена.

Обзор и проба вспышки Profoto A1

Profoto A1 на данный момент существует в вариантах для Canon и Nikon, но может работать и с другими камерами, если не использовать режим TTL. В частности я проверил Profoto A1 на камере FUJI GFX 50s и был приятно удивлён. Дело в том, что вспышка Canon по какой-то причине не хотела стабильно срабатывать на FUJI GFX 50s. Она то работала, то нет. А Profoto A1 заработала стабильно!
Не удивительно, ведь это режим X-sync, в котором отключается не только TTL, но и зуммирование, которое подстраивает угол рассеивания света под фокусное расстояние объетива. Получаем чистую студийную вспышку в этом режиме.

Обзор и проба вспышки Profoto A1

Кстати, как вы думаете, зачем я нацепил этот «лопух» на вспышку? Думаете тени на модели будут мягче? Вовсе нет. Этот «лопух» нужен для того чтобы направить световой поток вперёд и таким образом увеличить полезный выход света.
Но есть и еще одна полезная функция этого лопуха — направлять поток света слева или справа от камеры на модель. У обычной накамерной вспышки, как ни крути, поток света так не повернуть.

Обзор и проба вспышки Profoto A1

Для вспышки Profoto A1 есть некоторое количество аксессуаров.

Обзор и проба вспышки Profoto A1

Здесь вы видите «bouncer card» в верхнем левом углу. В исполнении Profoto он стал намного серьезнее. Весь его смысл давать блик в глазах, если вы «пыхаете» вспышкой в потолок.
Но здесь размер самой карточки намного больше, так что и блик будет больше, это хорошо.

Ниже вы видите кольцо-адаптер для крепления цветных фильтров. У них у всех есть маркировка и фильтры разной плотности, позволяют подстроить свет от вспышки под лампы накаливания или лампы «дневного» света (зелёный фильтр).

Цветной фильтр вставляется в адаптер и фиксируется магнитным стопорным кольцом. Быстро и удобно.

Кроме того есть Dome Diffuser, что даёт рассеивание мягкого света во все стороны под 180 град и широкоугольная линза.

Обзор и проба вспышки Profoto A1

Слева Dome Diffuser, справа широкоугольная насадка.

Обзор и проба вспышки Profoto A1

Держатель цветных фильтров.

Технические характеристики

Мощность:76 Дж
Диапазон регулировки9 стопов
Время перезарядки:0.05 - 1.2 сек
Автозум32 - 150 мм
Широкоугольная насадкадля угла зрения на 14-24 мм
Подсветка ЖК экранаесть
Моделирующий свет:есть
Цветовая температура:5500К
Синхронизациядо 1/250 сек (+ режим HSS)
Режимыпередней и задней шторки
Вес:560 г
Тип питания:Li-Ion аккумулятор (сменный)
Время зарядки80 мин
Режимы управления:TTL/ручной
Количество импульсов на полном заряде350
СовместимостьCanon / Nikon (нужно выбрать модель под свою систему)

Здесь стоит отметить небольшую мощность вспышки, примерно такую же, как у старших моделей накамерных вспышек Canon / Nikon.

Также стоит отметить то что вспышка имеет собственный ёмкий Li-Ion аккумулятор и работает от него весьма долго.

Тест вспышки Profoto A1

Сначала я хотел закрепить Profoto A1 на стойке как обычную студийную вспышку, но потом понял, что её мощности маловато, чтобы пилотный свет долетал до модели. Я закрепил вспышку на «горячем башмаке» камеры и попробовал что выйдет.

Обзор и проба вспышки Profoto A1

Ассистировал мне с помощью отражателя Ростислав, с которым мы в последнее время много что снимаем вместе.

Обзор и тест вспышки Profoto A1

Через какое-то время Настя освоилась и смотреть на её «призывные» взгляды стало сложно. Вот настоящая сложность в работе фотографа :)

Обзор и тест вспышки Profoto A1

Обзор и тест вспышки Profoto A1

Попробовав непривычный способ «накамерной» студийной съемки я обнаружил, что в чёрном зале довольно неудобно работать со вспышкой в «горячем башмаке» камеры т.к. при этом засвечивается черный фон и перестает быть чёрным.

Я снял вспышку с камеры и стал перемещать её рукой, благо у неё есть пилотный свет и хорошо видно светотеневой рисунок.

Обзор и тест вспышки Profoto A1

Обзор и тест вспышки Profoto A1

Обзор и тест вспышки Profoto A1

Проверив работу вспышки Profoto A1 на двух камерах (Canon 5DsR и FUJI gfx 50s) я отключил срабатывание Profoto A1 и попробовал её в качестве обычного радиосинхронизатора.

Обзор и тест вспышки Profoto A1

Резюме

Profoto A1 качественная и функциональная вспышка. От своих чисто студийных собратьев она получила эргономику лучше, чем обычные накамерных вспышки и качество изготовления тоже выше. Кроме того она может похвастаться полезными аксессуарами тоже высокого качества, а также работой на высокой скорости синхронизации.

Из всех моментов минусом можно считать только невысокую мощность вспышки, но тем кто ищет бОльшую мощность Profoto предлагает другое решение — Profoto B2, который я тоже тестировал и остался в восторге.
А кому и того мало, для них есть Profoto B1 c еще бОльшей мощностью.

Все эти системы аккумуляторные, от по сути «накамерной» Profoto A1 до похожей на обычный моноблок Profoto B1.
Таким образом компания Profoto предлагает решения для съемок в помещении и вне его, используя все возможности хороших современных импульсных источников света. Этому можно только радоваться.

Какая же у неё цена? — спросит скептичный читатель...

Цена Profoto A1 примерно в 3 раза выше топовой накамерной вспышки (на сегодняшний день 64 990 руб.).

Оправдана ли цена?

На мой взгляд да. На самом деле зная текущие цены на качественную фототехнику и подержав в руках Profoto A1 я понимаю, что дешевле она вряд ли могла бы быть... На Западе она стоит примерно столько же.

Удачных вам снимков и хорошего оборудования!

Если статья понравилась, то ставьте 5* пожалуйста!

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Здравствуйте, друзья!

Сегодня я хочу познакомить вас с интересным набором светофильтров Hitech FireCrest.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Чем интересен набор светофильтров Hitech FireCrest

Во-первых, на сегодняшний день на российском фоторынке осталось очень мало предложений по прямоугольным светофильтрам. Есть только LEE и то, только в очень ограниченном количестве. Возят их мало и стоят они дорого.

Раньше были еще Cokin (очень известны, но сейчас полностью отсутствуют в магазинах) и на замену им были 84.5 (сейчас тоже отсутствуют).

Во-вторых, Hitech FireCrest — это стеклянные светофильтры. Да, большинство остальных брендов (а может и все) производят акриловые светофильтры (LEE, Cokin, 84.5).

Чем плохи пластиковые светофильтры? Они быстрее царапаются и активно собирают пыль. Если вам кажется, что это ерунда, то значит вы мало пользовались акриловыми фильтрами. Пыль — это настоящий бич пластиковых светофильтров, а при частой чистке они царапаются и делают фильтры «мыльными». Да и чистить их в полевых условиях очень неудобно. Стекло намного устойчивее к царапинам и пыли оседает меньше. Чистка очень простая, как у любой фотооптики — груша, кисточка и влажная салфетка с изопропилом. И у вас опять идеально чистый фильтр без царапин.

Что за компания Formatt-Hitech

Компания Formatt-Hitech базируется в Англии и на сайте указано, что фильтры производятся там же. Фильтры изготавливаются с нанесением плёнок на стеклянные пластины. Formatt-Hitech пишет, что все спектры пропускания фильтров (в том числе УФ и ИК) нейтральные и специально контролируются спектрофотометром. Полная нейтральность ND фильтров получается за счёт новой технологии специальных плёнок (электролитический процесс редкоземельными металлами).
Используемое для фильтров стекло — Schott Superwite. Плёнки помещаются в стеклянный «сэндвич» для обеспечения царапиноустойчивости.

Что в наборе Hitech FireCrest

В нейлоновом чехле помещается пять фильтров:

— градиентный серый светофильтр плотностью 0.6 (2 ступени экспозиции)
— градиентный серый светофильтр плотностью 0.9 (3 ступени экспозиции)
— сплошной серый светофильтр плотностью 0.9 (ND8, 3 ступени экспозиции)
— сплошной серый светофильтр плотностью 1.8 (ND64, 6 ступеней экспозиции)
— сплошной серый светофильтр плотностью 3.0 (ND1000, 10 ступеней экспозиции)

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

В комплекте также имеется второй чехол, в котором находится компендиум, а проще говоря держатель и поляризационный светофильтр диаметром 82 мм.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

поляризационный светофильтр

На чехле большими буквами написано «Multicoating» и не просто так, если вы посмотрите на блик фильтра, то увидите на нём мультипросветление.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Компендиум располагается в пластиковом чехле. Сначала меня это ввело в недоумение и я подумал что это просто пластиковая крышка...

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Но тут есть хитрость!

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Здесь можно поддеть и открыть щель, которая закрыта заглушкой дабы через неё не попадал свет.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

На картинке была «глухая» заглушка, которая полностью перекрывала щель. Она используется для светофильтров размером 100 мм х 100 мм (например, сплошные ND). Собственно фильтр 100 х 100 и виден внутри компендиума.

А если вы собираетесь установить градиенный светофильтр, то вам нужна другая заглушка, с небольшой прорезью, через которую будет выходить наружу фильтр т.к. он должен двигаться вверх-вниз для регулировки линии горизонта.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

А вот как выглядит компендиум с заглушкой №2...

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

И установленный градиентный светофильтр...

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Таким образом любые засветки сбоку или сверху-снизу исключены.

Если же снять пластиковые части компендиума, то мы увидим металлический каркас.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Да, превращается в более-менее обычный компендиум для прямоугольных светофильтров, наподобие компендиума LEE.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

В комплекте также оказались переходные кольца (step-up ring) под разные диаметры под фильтр у объективов:

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

77-82
72-82
67-82

Кроме того, там есть система вращения поляризационного светофильтра.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Она на 82 мм, так что мне не пришлось ставить переходное кольцо, у моего объектива Canon TS-E 24/3.5 II как раз такой диаметр.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Дальше вы вольны или поставить поляризационный светофильтр, если он нужен для текущей съемки или просто надеть компендиум.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Обращаю внимание, что система переходное кольцо-поляризатор может быть вставлена в компендиум обоими сторонами, только в одном положении поляризатор крутится, а в другом нет. Так что проверьте, в каком положении вы вставляете. Кольцо должно быть надписью 82-82 в сторону объектива.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Красной стрелкой указано колёсико, которое крутит поляризатор.

О каждом светофильтре отдельно

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Градиентные серые фильтры Hitech (не Firecrest)

— Soft Edge Grad (мягкий переход)
— Hard Edge Grad (жесткий переход)
— Reverse Grad (обратный градиент)
— Blender

Все они разработаны для выравнивания экспозиции между небом и землей, на разные случаи. В данном наборе градиентные светофильтры имелись только Soft Edge Grad (мягкий переход) т.к. серия Firecrest пока существует только для soft edge (мягкий переход).

Сплошные ND Фильтры Firecrest

3-4 стопа ND — позволяют снимать в солнечный день на более открытой диафрагме

4-6 стопа ND — позволяют немного размывать воду, создавая «мистическое» настроение снимкам

6-10 стопа ND дают возможность снимать на выдержке 2-30 секунд, которые используются для «замораживания» водопадов, волн на берегу, рек

13 стопов ND полностью «замораживают» воду и размывают облака. Выдержки около 2 мин.

16 стопов ND дают выдержки 5-8 позволяя «морозить» что угодно и делать торговые центры пустынными

В данном наборе были: 0.9, 1.8, 3.0.

Градиентный серый светофильтр плотностью 0.6 (2 ступени экспозиции)

Пропускает примерно 25% светового потока
Размер фильтра 100 мм x 150 мм.
Устанавливается в держатель Hitech 100mm.
Фильтр даёт переход от ND плотностью 0.6 до прозрачного стекла с границей посередине фильтра.
Используется для пейзажной съемки.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Две ступени экспозиции градиентного светофильтра в целом достаточно, чтобы уменьшить перепад яркостей между небом и землей, чтобы снимаемая сцена помещалась в динамический диапазон камеры (да, волшебных камер не существует пока!)

Прямоугольная природа светофильтра позволяет перемещать линию горизонта вниз-вверх, чтобы затемнить столько, сколько надо т.к. не всегда линия горизонта в кадре находится посередине.

Сам градиентный переход на прозрачную часть светофильтра здесь сделан плавным. В природе существуют и жесткие переходы, но плавные почти универсальны и пригодятся всегда.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Градиентный серый светофильтр плотностью 0.9 (3 ступени экспозиции)

Плотность фильтра ND 0.9 даёт 12% пропускание светового потока.
Размер светофильтра 100 мм x 150 мм.
Фильтр устанавливается в компендиум Hitech 100mm.
Фильтр даёт переход от ND плотностью 0.9 до прозрачного стекла с границей посередине фильтра.
Используется для пейзажной съемки.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

На мой взгляд самое универсальное затемнение верхней части кадра именно на 3 ступени (это субъективно). Потому я его в основном и использую.

Финальная картинка выглядит так... (камера промахнулась с экспозицией, я чуть осветлил и поднял контраст)

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Сплошной серый светофильтр плотностью 0.9 (ND8, 3 ступени экспозиции)

Firecrest ND революционный тип ND фильтра от Formatt-Hitech. В отличие от окрашенного в массе акрила, Firecrest использует carbon metallic (не перевожу т.к не уверен в термине) покрытие для создания абсолютно нейтральных ND фильтров. Фильтры изготавливаются из 2 мм стекла Schott Superwite и тонкие пленки покрытия оказываются внутри «сэндвича», чтобы обеспечить их царапиноустойчивость. Firecrest фильтры нейтральны во всех диапазонах спектра света, включая ультрафиолетовый, видимый и инфракрасный.
Данный фильтр имеет размер 100 мм x 100 мм и пропускает примерно 12.5% света.
Устанавливается в держатель Hitech 100mm.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Сплошной серый светофильтр плотностью 1.8 (ND64, 6 ступеней экспозиции)

Данный фильтр обеспечивает затемнение на 6 ступеней экспозиции.
Устанавливается в компендиум Hitech 100mm.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

На снимке без фильтра параметры съемки: F22, 1/40 sec, ISO 100
С Hitech Firecrest ND 1.8: F22, 3.1 sec, ISO 100

Получилось неплохо, но я бы «заморозил» воду еще сильнее...

Сплошной серый светофильтр плотностью 3.0 (ND1000, 10 ступеней экспозиции)

Фильтр имеет размер 100 мм x 100 мм и увеличивает экспозицию на 10 ступеней.
Устанавливается в держатель Hitech 100mm.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Вот теперь картинка мне больше понравилась. Выдержка составила 13 сек и потому мост выглядит пустым, а вода «замерзшей». Совсем не обязательно, конечно, «замораживать» реки, а чаще этот фильтр используют для водопадов. Но мне лично нравится «останавливать» воду и в реках. Главное чтобы был в наличии творческий инструмент, а применение вы сами найдете.

Важный момент здесь состоит в том, что фильтр не портит цветопередачу, как и остальные ND фильтры из набора Hitech Firecrest.

Поляризационный светофильтр диаметром 82 мм

Поляризационный светофильтр, как я указывал выше, вставляется в специальное кольцо, которое обеспечивает его кручение для достижения желаемого эффекта поляризации.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Интересно то, что при установке поляризатора просто на объектив мы получаем самый тонкий поляризатор из возможных т.к. оправа у него очень тонкая.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Вот в сравнении со стандартным светофильром в тонкой оправе.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

По плотности поляризационный светофильтр Hitech Firecrest довольно «светлый» (он справа вверху).

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Затемняет примерно на одну ступень экспозиции.
Слева вверху — Hoya HD Cir-PL. Слева внизу — B+W S03 Circular Polarizer. Справа внизу — B+W XS-PRO HTC Circular Polarizer.

Влияние поляризатора Hitech Firecrest на цветовую температуру я не заметил.

Впечатления от пользования набором Hitech Firecrest

Впечатления сугубо положительные. Фильтры в наборе, как я когда-то мечтал — стеклянные. Качество нанесения градиента — хорошее. Градиенты мягкие — универсальные.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

FUJIFILM GFX 50s + GF32-64 F4 R LM WR + Hitech Firecrest ND grad 0.9 soft-edge

В наборе есть все основные типы фильтров.
Крайне полезные сплошные затемняющие плотностью 1.8 (ND64) и 3.0 (ND1000). Именно такие я беру с собой в путешествие, чтобы не брать целую коробку.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Фильтры градиентные на 2 и 3 ступени — тоже самое то. Можно, в принципе, ограничиться одним фильтром на 3 ступени, но тут уже на ваш вкус.

Поляризатор крепится удобно и имеет возможность вращаться.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Несколько смущает отсутствие мультипросветления на фильтрах Hitech FireCrest всех кроме поляризатора. Да, на поляризаторе есть, а на остальных нет. Да, я знаю, что у LEE тоже самое и тоже нет мультипросветления на градиентных светофильтрах, но почему?

Зашёл на сайт Formatt Hitech и прочитал...


Because the ND effect comes from the coating itself, we’ve gone to great lengths to protect it. On our rectangular filters the coating is sandwiched between two pieces of bonded glass. This protects the coating completely and allows us to lap and polish the filters to the highest tolerance in the industry, meaning your filters will have the lowest possible distortion. On our circular filters, the coating is featured on the outside of the filter because the ring protects the filter. This allows us to add anti reflective and hydrophobic coatings to the outside of our circular filters.

Перевод:


Потому что эффект затемнения идёт от самого покрытия мы прошли большой путь придумывая способ защитить его. На на наших прямоугольных светофильтрах покрытие помещено внутри «сэндвича» из стеклянных пластин. Это полностью защищает покрытие и позволяет отполировать стеклянные пластины до высочайших допусков в индустрии, что означает что наши фильтры имеют наименьшую возможную дисторсию. На наших круглых светофильтрах покрытие помещено на внешнюю сторону фильтра потому что оправа фильтра защищает его. Это позволяет добавлять антибликовое и гидрофобное покрытие на внешнюю сторону наших круглых фильтров

Т.е. есть какие-то технологические сложности в том, чтобы затемняющую пленку делать между стеклянных пластин, а просветление снаружи. Возможно, возникают переотражения.

В результате сами фильтры могут ловить дополнительные блики.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Даже проходящую мимо девушку можно сфотографировать в фильтре :)

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Canon 5DsR + Canon TS-E 24/3.5 II + Hitech Firecrest ND 1.8

Это не вопрос именно к Hitech Firecrest, а вообще к индустрии прямоугольных светофильтров.

Также есть вопрос к нейлоновому чехлу.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Фильтры все стеклянные, а чехол скользкий. Никаких липучек фиксирующих на отделениях для фильтров нет.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Так что может произойти то, что произошло у меня. При открытии чехла один из фильтров выскользнул и «весело» поскакал по асфальту.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Благодаря этому я узнал, что Hitech Firecrest ND1000 состоит из нескольких стеклянных пластик и тонких пленок, нанесённых на них (что собственно и утверждал производитель :) ).

Так что пользователям Hitech Firecrest рекомендую или закрепить какие-то липучки на отделениях чехла или использовать другой чехол.

Во всём остальном светофильтры Hitech FireCrest крайне полезные для любого вида фотографической деятельности.
И я искренне рад, что их продажи скоро стартуют в РФ и заполнят «вакуум» прямоугольных светофильтров, который был до сих пор.

Вы, конечно, хотели бы узнать про цену этих светофильтров. Я полагаю, она не будет маленькой. Такие фильтры имеет смысл покупать тем кто уже собрал качественную систему из камеры высокого разрешения, отличного объектива и хорошего штатива.

Бонус — видеоролики про Formatt Hitech

нажмите кнопку, чтобы показать скрытое содержимое

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 1)

Здравствуйте, друзья!

В сентябре 2016-ого года я писал про анонс среднеформатной фотокамеры Fujifilm GFX 50S. На тот момент камера еще не продавалась и мне в руки попала только сейчас.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S

Мой сегодняшний обзор будет куда более глубокий, нежели у всех других обозревателей фототехники, которые есть в сети. Не «по верхам» обо всех функциях, а детально о некоторых сферах реального применения для коммерческих съемок и для продвинутых любителей, которые не остановятся ни перед чем в поиске идеальной картинки.

Fujifilm GFX 50S

Внешний вид

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S

Камера внушает уважение своим видом. Линии все строгие, напоминают среднеформатную камеру 80-ых. Бленда тоже без лепестков и прочих «заигрываний» с пользователем.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S

Верхний ЖК экранчик довольно интересный. Он светится голубым (экран сделан по технологии электронных чернил и работает даже в выключенном состоянии не расходуя энергии), а на нём белые цифры (при нажатии кнопки подсветки он становится белым с темными цифрами). Почему-то мне это тоже больше нравится, чем экраны Canon / Nikon (как в старых электронных часах) :) На экран можно вывести кучу информации и большая часть этой информации настраиваемая. Т.е. теперь не производитель командует что туда вывести, а пользователь (ура!).

На левой стороне вы видите колесо установки чувствительности (ISO). 100-12800 или можно поставить на авто. С правой стороны колесо выдержки, а диафрагма устанавливается прямо на объективе, как и у FUJI X-T2, которую я тестировал ранее (флагман FUJI для формата APS-C, кроп 1.5 от 36×24 мм).

Колесики установки выдержки, диафрагмы и поправки экспозиции расположены также как у многих других камер. Одно на передней стороне под указательный палец, а другое сзади под большой. Это проверено многими десятилетиями и удобно (для Fujifilm GFX 50S это альтернативный способ управления. Основной это управление колесом чувствительности, выдержки и диафрагмой на объективе).

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S

С нижней стороны камеры контакты для крепления батарейной ручки. У меня её в комплекте не было, так что ничего про неё не расскажу.
Большинство камер среднего формата сейчас имеют большую плоскость для устойчивого крепления на штативную площадку. Т.е. в идеале её нужно ставить на штатив с большой площадкой, например как у меня.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 1)

Зато хорошо видно насколько камера «ухватистая». Причем кроме большого захвата (grip) спереди у неё есть и отличный обратный захват с другой стороны.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S

Обратите также внимание на основной ЖК экран камеры. Он сенсорный, наклоняется и защищен закаленным стеклом. Размер у него приличный и картинку по цветам он передаёт хорошо.

Если снять объектив, мы увидим вожделенный многими сенсор.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S

Когда снимаешь объектив уже шок — байонет намного больше диаметром, нежели у обычной 35 мм камеры. А сенсор впечатляет еще больше, 43.8 мм x 32.9 мм. Вот вроде и не такой большой как плёночный 6 х 4.5 см, но привыкши в маленьким цифровым этот кажется просто гигантом.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S

FUJIFILM сделала большое дело — дала толчок всей индустрии производителей фотокамер, переводя их на бОльший формат. Уж как они сопротивлялись... Уже столько лет прошло с момента появления первой камеры 36 х 24 мм и есть технологии склейки сенсоров, которые активно используются в цифровых задниках, но не хотели ни Canon, ни Nikon делать средний формат. Возможно, потому что это влечёт за собой изготовление линейки объективов для этого формата.
Тем радостнее видеть, что средний формат появился. «Психологический» барьер пройдет и дальше можно ждать, что «сдвинутся с места» остальные игроки на рынке.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S

На задней стороне камеры нет избытка кнопок и это радует (в темноте их все равно не найти и не понять что за кнопка). Также как и наличие многофункционального джойстика (1), с помощью которого можно не только перемещать точку фокусировки, но и перемещать картинку при просмотре снимка на ЖК экране камеры. Удивительно, что именно в этом году многие производители (например, Sony) вспомнили, что камере неплохо бы иметь такой джойстик. Ранее такой джойстик был только у Canon и некоторых FUJI, например, у флагмана линейки камер формата APS-C — FUJIFILM X-T2 (джойстик появился с модели X-pro2).

Disp/Back (2) тоже очень функциональная и полезная кнопка. Back — это выйти на предыдущий экран, а Disp переключить режимы экрана, количество отображаемой информации.

Q (3), кнопка для меню быстрого доступа (присутствует на всех камерах FUJIFILM X-серии). Сейчас она стала модной, есть и на камерах других производителей, так что привыкать не придётся.

Слева вверху (4) вы видите переключатель режимов фокуса. В принципе, он расположен удобно. Хотя сначала я пытался найти его на объективе. А у моей среднеформатной Mamiya он расположен спереди.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 1)

Кстати, оцените размеры среднеформатной камеры со встроенным сенсором (Fujifilm GFX 50S) и с отсоединяемым (на снимке Mamiya с пленочным задником, но цифровой точно такой по размеру).

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 1)

Учитывая, что у Olympus режим фокуса вообще переключается на объективе как на тромбоне, смещением фокусировочного кольца, здесь сделано очень удобно и найти кнопку может даже человек не читающий инструкции.

Остальные кнопки не подписаны т.к. они программируемые. В этом большой плюс т.к. вы можете настроить функции под себя. Особенно это удобно тем, кто будет переходить на Fujifilm GFX 50S с другой системы, это позволит им сделать переход «мягче».

Кольцо (5) — это многофункциональное кольцо. Т.е. оно совсем не такое, как на других цифровых камерах, где обычно используется для изменения выдержки.
Я сначала неудомевал, когда не смог менять им выдержку. Потом стал вспоминать, что у FUJI другая идеология ручного режима экспозиции.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 1)

На камерах FUJIFILM режим «М» подразумевает установку диафрагмы на объективе, чувствительности на колесе (2) и выдержки на управляющем колесе (1). Но на этом колесе выдержки выставляются приблизительно (для точной настройки еще нужно покрутить диск (5), так что хочется иметь возможность ставить их цифровым способом. Чтобы полностью перенести управление выдержкой на колесо (5), на колесе (2) нужно выставить значение С — Command).

В отличие от ограниченно полезного колеса выдержки в стиле ретро (FUJIFILM со мной не согласна и, я допускаю, что есть пользователи, которые оценят такое инженерное решение выше, чем классическое решение), есть колесо чувствительности (2), которое позволяет действительно гораздо быстрее менять ISO. Вот это колесо другим производителям стоило бы тоже у себя ввести.

Под цифрой (3) самое лакомое! :) Множество контактов указывают на некий интерфейс...

Это под внешний электронный видоискатель! На самом деле этот внешний видоискатель — чудо прогресса.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S

Во-первых, этот видоискатель опционален! Т.е. вы можете пользоваться камерой и без него, работая по ЖК экрану. Это менее удобно, но зато камера становится намного компактнее (например, у меня она второй камерой в фоторюкзак влезала только со снятым видоискателем). Во-вторых, лучше его всё-таки установить и тогда вы сможете фокусироваться под любым углом! Он поворачивается вокруг оси, поднимается вверх на угол до 90 градусов и фиксируется в нескольких положениях! Но учтите, что в стандартной поставке только сам видоискатель, а крутиться ему позволяет опциональный адаптер, который нужно купить отдельно.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 1)

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 1)

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S

Питается камера от толстенького аккумулятора NP-T125 Li-ion ёмкостью 1230 mAh.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 1)

Для беззеркальной камеры ресурс вполне неплохой, я проверил. Но как и с любой другой беззеркалкой лучше иметь два или более аккумулятора про запас на серьезных мероприятиях.

Зарядное устройство Fujifilm GFX 50S выглядит необычно.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S

У него нет шнура, а «вилка» сменная.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S

Такие зарядные устройства я встречал, они удобны если много путешествуешь. Тогда не нужно возить с собой адаптер для розеток, а достаточно взять специальную «вилку» для той страны куда направляешься.

Камера оборудована двумя слотами скоростных карт SD UHS-II и это логично т.к. файлы получаются довольно крупные.
«Тормозов» при записи я никаких не заметил. Использовал две скоростные карты, от Sony и от Sandisc.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 1)

Под прорезиненными крышками на левой стороне камеры скрываются интерфейсы.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 1)

Важный момент

Камера Fujifilm GFX 50S и объективы с индексом WR ((Water Resistant) имеют пыле и брызгозащиту. Т.е. ошибочно было бы думать, что это только студийная камера. Я бы даже сказал, что камера больше для путешествий, нежели для студии. Но как её можно использовать в студии мы еще посмотрим ниже в статье. А про съемку на природе я расскажу в следующей части обзора.

На этом я заканчиваю про внешний вид и переходим к технической стороне камеры.

Технические характеристики

Модель камерыFUJIFILM GFX 50S
БайонетFUJIFILM G mount
Кол-во эффективных пикселей51.4 миллиона (8256×6192 пикс)
Сенсор43.8 мм x 32.9 мм с байеровским фильтром основных цветов, очистка матрицы
ВыдержкаМеханический затвор
60 мин. - 1/4000 сек
Электронный затвор
60 мин. - 1/16000 сек
Синхронизация со вспышкой
1/125 сек или медленнее
ЧувствительностьISO 50 -102400
Тип затворафокальный
Макс.скорость съемки3 к/сек
ФокусировкаКонтрастный автофокус
Видоискатель0.5 дюйма, примерно 3.69 млн.точек OLED Color, покрытие 100%
Dынос выходного зрачка примерно 23 мм, диоптрийная настройка от -4 до +2
Увеличение: 0.85x с 50 мм объективом (в эквиваленте 35 мм системе) на бесконечности
Диагональный угол зрения примерно 40°
Встроенный датчик глаза
ЖК экран3.2 дюйма, соотношение сторон 4:3,
Примерно 2,360K точек, тачскрин
ВидеоFull HD (1920x1080)] 29.97p
Карты памятиSD UHS-II (два слота)
Время включения, сек0.4
Стабилизатор изображенияв объективах (OIS)
Формат файловфото:
JPEG (Exif Ver.2.3)*2, RAW : 14bit RAW
видео:
MOV (MPEG-4 AVC / H.264, Audio : Linear PCM / Stereo sound 48KHz sampling)
Замер экспозицииTTL 256 зон, Multi / Spot / Average / Center Weighted
Компенсация экспозиции-5.0EV - +5.0EV, 1/3EV step
(для видео : -2.0EV - +2.0EV)
ИнтерфейсыUSB 3.0, microHDMI, микрофонный вход, аудио, Wi-Fi, разъём для пульта ДУ
Источник питанияаккумулятор NP-T125 Li-ion, ресурс: 400 снимков с объективом GF63mmF2.8 R WR
Рабочие температуры-10°C - +40°C
Размеры (ширина, высота, глубина), мм147.5 x 94.2 x 91.4
Вес920 г с видоискателем и батареей

Разница в формате кадра

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 1)

Фотокамера Fujifilm GFX 50S отличается от формата кадра 36 х 24 мм, к которому мы привыкли. Указанные на объективах фокусные расстояния соответствуют физическим характеристикам объектива и тем кто привык к формату 35 мм сложно понять какому объективу узкого формата соответствует объектив Fujifilm GFX 50S по углу зрения и какую будет давать ГРИП.

Обратите внимание, что если угол зрения объектива считается в абсолютной величине, то относительное отверстие даётся эквивалентное. Т.е. если у объектива указано относительное отверстие F4, то экспозиция рассчитывается обычным образом. Если сравнивать с камерой формата 35 мм мы будем ставить такую же выдержку при той же диафрагме. А вот ГРИП будет отличаться при той же диафрагме, у Fujifilm GFX 50S ГРИП будет меньше.

Ниже я привожу калькулятор угла зрения объектива, чтобы вы могли посчитать чему соответствует объектив другого формата.

Фокусное расстояние объектива: мм
Ширина сенсора: мм
Высота сенсора: мм
Расстояние до объекта: м

Угол зрения по диагонали: °
Угол зрения по ширине: °
Угол зрения по высоте: °

Угол зрения по ширине: м
Угол зрения по высоте: м
Угол зрения по диагонали: м

По представленному ниже рисунку вы сможете найти соответствие по углу зрения среди объективов для 35 мм формата, так будет понятнее.

Карданные камеры и введение в большой формат. Впечатления от Cambo Actus

Из картинки вы увидите, что 120 мм объектив для формата 43.8 x 32.9 мм, для которого мы рассчитали угол обзора в 25.7° соответствует (примерно) фокусному расстоянию в 90 мм на формате 36 х 24 мм.

Т.е. при грубом расчёте получаются такие таблицы.

Соответствие объективов по ГРИП при пересчёте на кадр 36 х 24 мм

GF23mmF4 R LM WR18 / 3.1
GF32-64 F4 R LM WR25-49 / 3.1
GF45mmF2.8 R WR35 / 2.1
GF63mmF2.8 R WR48 / 2.1
GF110mmF2 R LM WR84 / 1.5
GF120mmF4 Macro R LM OIS WR92 / 3.1

Объективы отмеченные зелёным попали ко мне на тест вместе с камерой. Я обязательно хотел попробовать макрообъектив от FUJIFILM и сравнить с макрообъективом Canon на камере 50 Мпикс. А зум FUJINON GF32-64mmF4 R LM WR нужен для пейзажа и репортажа.

В целом, линейка объективов выглядит логично. Есть сверхширокоугольник GF23mmF4 R LM WR и универсальный зум GF32-64 F4 R LM WR (от широкого угла до стандартного — универсального). Есть «фикс 35 мм» — GF45mmF2.8 R WR, для тех кто любит всё снимать на это фокусное. Обычно это стрит-фото и пейзаж. Также «стандартный светосильный полтинник» GF63mmF2.8 R WR. «Портретник 85/1.4» — GF110mmF2 R LM WR. «Хороший макрик 100мм» — GF120mmF4 Macro R LM OIS WR.

Чего не хватает? Однозначно не хватает телеобъективов.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 1)

Как видите, телеобъектив и телеконвертер уже на подходе.

Также нет пока «универсального зума 24-70». Всё остальное уже специализированные объективы, которые далеко не каждому нужны. Лично я бы очень заинтересовался тилт-шифт объективом на эту систему т.к. это был бы объектив большого формата (!) с огромным кругом покрытия и вменяемой стоимость. Всё-таки используемые сейчас объективы БФ чаще всего или плёночных времён, которые не совсем удовлетворяют современным требованиям к оптике или сверх-дорогие современные объективы большого формата, которые мало у кого есть. А FUJIFILM могла бы привнести в фотографический мир кроме доступной камеры среднего формата еще и доступные объективы большого формата, которых в её линейке прошлых лет было достаточно. Ведь история компании очень достойная.

Расчёт глубины резкости для любого формата

Объективы калькулятор считает правильно. Считает ли он правильно ГРИП я пока не берусь судить, нужно проверять.

Студийная работа с камерой Fujifilm GFX 50S

Я приехал к себе в студию, где я занимаюсь предметной фотографией и есть все условия. Одолжил ювелирное изделие у известного мастера Жигжита Баясхаланова под названием «Маленькая невеста» и с удовольствием и элементом азарта сделал тест. Мне было крайне интересно как себя покажет среднеформатная камера в предметной фотографии.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S

Вот так выглядел полный кадр...

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S

Я убрал в фотошопе подставку и все лишние элементы на фото. А также поднял локальный контраст. Было интересно, что максимально можно выжать в плане детализации и динамического диапазона.

А это кроп того же кадра...

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S

Посмотрим в режиме макро, кропы 100% без шарпинга и прочего.

Я долго изучал картинку и скажу своё субъективное мнение. Во-первых, всё решает в данном случае масштаб, а он у Canon 1:1, а у макрообъектива FUJI — 1:2. Т.е. картинку на Canon мы снимаем с расстояния в два раза меньше (ближе к объекту). Вот этот момент и даёт большую фору связке камера + объектив от Canon.

В остальном мне показалось, что снимок с FUJI был намного чище и меньше «шумов». Т.е. если бы не масштаб, то FUJI выиграла бы, но...

Здесь ссылка на PSD файл, где слоями кадры с Canon (диафрагма f11) и Fuji (диафрагмы f11 и f22) — 402 Мб.
нажмите кнопку, чтобы показать скрытое содержимое

В остальном можно сказать, что обе камеры дают более чем достаточное качество снимка для любого вида предметной фотосъемки. С Fujifilm GFX 50S этот процесс, пожалуй, будет идти легче т.к. потребуется меньше обработки файлов. Я еще не видел упоминаний о проблемах Canon 5DsR в сети, но камера даёт некоторые артефакты на снимках, я их называю «красные точки». С ними приходится бороться. В новой прошивке их меньше (Canon официально проблему не подтверждала), но они всё еще есть.

Тесты на природе

Я залез на свой любимый балкончик из которого видно моё «тестовое здание». На нём я все объективы и проверяю.
Штатив супер устойчивый — Gitzo 3-ей серии.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S

У Fujifilm GFX 50S зеркала нет, так что камера гораздо меньше подвержена сотрясениям — проверено на практике. Canon 5DsR приходится пускать с задержкой срабатывания затвора или по радиопускателю.
Фокусировка в обоих случаях автоматическая, с проверкой при переключении на ручной фокус. Обе камеры сфокусировались очень точно. Собственно расстояние большое, а погода солнечная (контрастный объект), так что точно сфокусироваться было не сложно.

Сюжет 1

Сюжет выглядел так...

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S

На данном фрагменте я разницы существенной в детализации не увидел. Вижу, что фрагмент кадра с Canon 5DsR более контрастный, но это скорее из-за профиля камеры, нежели из-за её преимуществ или объектива. На этом фрагменте нужно смотреть на решетку радиатора кондиционера, цветы на балконах и прочие мелкие элементы. Размер фрагмента у Canon 5DsR немного больше т.к. у Fujifilm GFX 50S кроп 0.767 и угол обзора объектива получается как у 92 мм объектива на узком формате (а у Canon 100 мм).

Данный фрагмент интеренснее предыдущего т.к. при очень внимательном рассмотрении можно увидеть, что у Fujifilm GFX 50S детализация выше, несмотря на меньший масштаб снимка. Это заметно на текстуре стены, например, где у Canon это уже просто «каша», а у Fujifilm GFX 50S пятна штукатурки с чёткими краями. Тоже самое происходит со многими другими мелкими объектами. Они у Canon крупнее, но менее четкие, нежели у Fujifilm GFX 50S.
Обе камеры показывают существенный муар на жалюзях.

Сюжет 2

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S

Первое, на что я обратил внимание — у Canon 5DsR на ISO 100 есть «шумы» в тёмных областях снимка. А у Fujifilm GFX 50S таких «шумов» нет. Второе — у Fujifilm GFX 50S намного меньше ХА. Учитывая встроенный в файл профиль, подозреваю, что это его заслуга.
В-третьих, снимки сильно отличаются по цветовой гамме. У Canon картинка «тёплая», а у Fujifilm GFX 50S в «холодных» тонах, напоминает снимки Sony / Nikon. Это не плохо и не хорошо, просто данность. Кстати, очень рекомендую попробовать прилагающиеся цветовые профили для камеры. Мне очень понравился профиль Classic Chrome. Полное впечатление плёнки, красиво!

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S

Classic Chrome

Примеры снимков с камеры Fujifilm GFX 50S

нажмите кнопку, чтобы показать скрытое содержимое

Итоги и выводы по первой части

На текущий момент мы выяснили, что Fujifilm GFX 50S серьезная камера с неплохим набором объективов. В линейке объективов только один зум-объектив, но в целом, имеющиеся объективы «закрывают» потребности большинства фотографов на 80%. Не забываем пересчитывать фокусные расстояния в эквивалент на узкий формат, чтобы понять какие объективы есть и какие только анонсированы.

У Fujifilm GFX 50S отличный большой ЖК экран и суперский видоискатель.
Картинка в видоискателе мне напомнила то что я вижу в видоискателе среднеформатной камеры.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 1)

Это тот случай, когда я предпочитаю снимать беззеркальной камерой глядя в видоискатель!

Но тут я сделаю оговорку, что всё-таки это не оптический видоискатель и увидеть работу поляризационного светофильтра бывает затруднительно. Я обычно ищу его «максимум» как раз глядя в видоискатель и вращая переднюю часть фильтра.

Кстати, камера показывает дистанцию до объекта фокусировки, так что вы вольны посчитать и эффективно использовать гиперфокальное расстояние (!).

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 1)

У Fujifilm GFX 50S есть режим Focus Peaking, как и у большинства другие беззеркальных камер, так что ей удобно работать с мануальной оптикой. Этому также способствует три других момента: 1) короткий рабочий отрезок (26.7 мм) 2) размер сенсора меньше чем у формата 6 х 4.5 см 3) возможно увеличение картинки в видоискателе.

На большой дистанции мы видим, что у Fujifilm GFX 50S немного выше детализация. Кроме того снимки Fujifilm GFX 50S чище от «шумов» и имеют меньше ХА.

Что нам осталось выяснить?

1. Реальный динамический диапазон камеры. Характерные камере «Шумы» если отключить _все_ шумодавы и запас динамического диапазона в светах (не зря же мы собирали на Rawdigger :) )

2. Скорость и точность автофокуса, портретная съемка.

3. Цвет и цветовые профили.

4. Резюме. Преимущества по сравнению с «узким форматом». Перспективы развития системы.

Если вам понравилась статья и вы хотите увидеть продолжение, то, пожалуйста, нажимайте «поделиться» или звездочки-оценки под статьей. Вам это ничего не будет стоить, а мне покажет что мои труды не проходят зря и фотографическая общественность хочет узнать правду.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 1)

Искренне ваш,
Дмитрий Евтифеев.

Светодиодный свет для предметной фото и видеосъемки

Здравствуйте, друзья!

Сегодня поговорим о светодиодном свете, о котором я как раз говорил мало, особенно в приложении к предметной фотосъемке.

Но сегодняшний комплект как раз и предназначен для предметной фотосъемки.

Комплект светодиодного света для предметной фотосъемки предоставлен компанией PhotoProCenter.

Светодиодный свет для предметной фото и видеосъемки

Разница между светодиодным и импульсным светом в приложении к предметной фотосъемке

Импульсный свет

Импульсный свет контролируется диафрагмой, ISO и мощность источника света.
Импульсным светом проще «заморозить» объект и потому, как правило, фотограф может вообще не думать о выдержке, поставив её на 1/125 сек для F11 и быть уверенным, что постоянный свет ламп с потолка ему не помешает.

Но у импульсного света есть очевидный минус — мы не видим светотеневого рисунка в реальном времени, а видим только то что уже получилось на снимке. Для того чтобы это как-то компенсировать существует пилотный свет (постоянный) на основе галогенных ламп и светодиодов (для аккумуляторных приборов).
Если говорить про пилотный свет, то галогенные лампы, как правило, не превышают мощность в 300 Вт. Даже этой мощности достаточно, чтобы сильно нагреть помещение и прожечь софтбокс при касании. А когда софтбокс прожигается, то возникает проблема паразитного засвета через дырки, их нужно заклеивать. Если же лампы опять же сильно греются, то заплатки плавятся и т.д.
Светодиодный пилотный свет ставят в дорогих аккумуляторных приборах и не все из них имеют возможность работать от сети, что в предметной съемке желательный момент.

Светодиодный свет

Светодиодный свет для предметной фото и видеосъемки

Светодиодный свет является постоянным и потому при работе с ним нужно учитывать выдержку, диафрагму, ISO в камере и мощность источника света, если есть регулятор. Выдержка должна быть достаточно короткой, чтобы не было «смаза» в момент съемки. Для большинства фотокамер предел по выдержке для съемки с рук это 1/фокусное расстояние объектива. При этом нужно учитывать кроп-фактор, если он отличается от единицы. Т.е., положим, у вас объектив 100 мм и фотокамера с полнокадровым сенсором 35×24 мм. Ваша выдержка для съемки с рук должна быть не длиннее, чем 1/100 сек.
Если у вас фотокамера с кроп-фактором 1.6, то самая длинная выдержка для съемки с рук должна быть уже 1/160 сек т.к. на самом деле ограничивает нас угол обзора камеры, а не собственно фокусное расстояние объектива, которое является физическим параметром объектива и только.

Диафрагма при съемке с рук при светодиодном свете можно использовать сильно закрытую, если использовать штатив и снимать на длинной выдержке. Или вы можете взять светодиодную лампу большой мощности, чтобы выдержка была короче.
Оптимальная диафрагма для съемки с рук примерно 5.6, а со штатива в большинстве случаев удобно снимать на F11.

Параметр ISO в любом случае желательно ставить не выше ISO 200, чтобы не портить снимок «шумами».

Индекс цветопередачи

Светодиодные лампы характеризуются цветовой температурой, индексом цветопередачи и отклонением цветовой температуры на разной мощности.
«В народе» индексом цветопередачи принято считать CRI (colour rendering index), но на сегодняшний день существуют более жесткие критерии оценки спектра светодиодов (CQS и ТМ-30-15), но по ним производители светодиодных ламп обычно данных не дают. Более подробно про CRI и методы оценки индекса цветопередачи я напишу в других статьях. На сегодняшний день предлагаю поверить, что CRI должен быть больше 95 для приличного результата. Чем выше — тем лучше.

Итоги

У каждого типа освещения свои преимущества, но если дело касается съемки сложных в освещении предметов, то удобнее использовать светодиодный свет.

Какой попало свет использовать нельзя, в том числе нельзя использовать дешевые энергосберегающие лампы, у которых сильно дискретный спектр. Говоря простым языком они не излучают спектр некоторых цветов и потому эти цвета просто не видны — мы же видим отражённый свет! Если на на поверхность не попадает свет какого-то спектра, то и отражаться нечему.

Светодиодный свет для предметной фото и видеосъемки

Как видите, светодиодный свет это хороший компромисс между лампами накаливания, которые сильно греют помещение и флюорисцентными лампами, которые дают очень плохой спектр света.

Наиболее равномерный спектр даёт нам белый свет (5000—5500К), в расчёте на него же приводятся характеристики объективов и матриц фотокамер. Потому для фотосъемки желательно использовать светодиодные лампы белого света с CRI>95.

Светодиодный свет Мастер

Светодиодный свет Мастер поставляется в небольшом чемоданчике, который включает в себя две светодиодные лампы, блок управления, шторки и реклекторы.

Светодиодный свет для предметной фото видеосъемки

В моём комплекте было 4 источника света потому что я специально попросил четыре для своих экзерсисов и далее вы поймете почему.

Внешний вид, качество изготовления

Лампы в металлическом корпусе и весьма компактные. В плане качества изготовления никаких нареканий нет, всё сделано качественно.

Светодиодный свет для предметной фото видеосъемки

Лампа может менять угол наклона в довольно большом диапазоне, на фото ниже вы видите угол максимального отклонения назад.

Светодиодный свет для предметной фото видеосъемки

Лампы имеют крепление на фотографическую стойку 5/8" (наиболее распространенное крепление).

К лампам идут металлические шторки, ограничивающие световой поток. Это может быть весьма полезно.

Светодиодный свет для предметной фото видеосъемки

Также в комплекте есть пластиковый рефлектор, который делает световой поток более направленным.

Светодиодный свет для предметной фото видеосъемки

Блок управления представляет собой небольшой металлический ящик малого веса с четыремя диммерами — регуляторами мощности.

Светодиодный свет для предметной фото видеосъемки

Радует, что все разъемы снабжены фиксаторами, так что неожиданное отсоединение шнура исключено.

От лампы идёт короткий шнур примерно 20 см, который нужно соединить с основным длинным шнуром посредством такого же разъема с фиксатором.

Светодиодный свет для предметной фото видеосъемки

После того как мы подключили лампы к блоку питания и закрепили их на стойках или других приспособлениях, мы можем приступать к съемке. Я выбрал для съемки ювелирные изделия.

Светодиодный свет для предметной фото видеосъемки

Технические характеристики

Лампа с пассивным охлаждением, цветовая температура на выбор 3000К (тёплый свет) или 5000К (белый свет).
Индекс цветопередачи CRI>95.
Блок питания 220/24В, с возможностью подключения до 4-х ламп.
Плавная регулировка мощности от 0 до 100 Вт.

Работа со светодиодным светом Мастер

Для съемки некоторых ювелирных изделий, типа колец, проще всего использовать акриловый конус. Во-первых, он перекрывает большую часть угла зрения, который «видит» кольцо. Кольцо имеет много закругленных поверхностей и по этой причине его сложнее «экранировать» плоскими отражателями.
В тоже время с задней стороны у конуса расширяющееся отверстие, которое позволит оставить не экранированное пространство и тем самым сохранить черный глянцевый фон. Если бы отверстия не было, то белый отражатель отражался бы в глянцевой столике и столик стал бы серым, а не черным.

В качестве столика использовать глянцевый черный акрил для того чтобы было отражение под кольцом, которое визуально его увеличивает.

Светодиодный свет Мастер работает сквозь конус, подсвечивая определенные его участки. Универсальной схемы нет, нужно двигать лампами и наблюдать за отражениями в кольце и камне. Огромный плюс при работе с точечными светодиодными источниками Мастер в том, что они позволяют подсветить небольшое пятно на конусе, таким образом создавая градиенты на кольце и сильно меняя подсвечивание фасеток камня.

Светодиодный свет для предметной фото видеосъемки

Более крупными светодиодными источниками это делать совсем неудобно, да и не позволяют они обычно получить маленькое пятно, подобравшись совсем близко к стенке конуса.

Чтобы видеть что получается, я использовал специальный столик с подставкой (металлический тяжелый круг и система соединяющихся стержней) собственной разработки на котором стоял монитор и на него выводилась картинка через HDMI, но в конечном итоге разъем HDMI расшатался и пришлось перейти на ноутбук.

Светодиодный свет для предметной фото видеосъемки

Светодиодный свет для предметной фото видеосъемки

Там же располагался блок управления светодиодным светом. Очень удобно, что все лампы управляются с одного блока и не нужно бегать вокруг места съемки, меняя мощность источников.

Результат

Светодиодный свет для предметной фото видеосъемки

Впечатления от работы

Мои впечатления от светодиодного света Мастер в целом весьма положительные. Больше всего мне понравились лампы на 5000К, так как они дают белый свет и мы сразу видим что получается по цветам.
Яркости ламп хватает для большинства видов предметной фотосъемки, если вы снимаете со штатива. Если снимаете с рук, что рабочая диафрагма будет в районе F5.6, если вы хотите снимать на ISO 100.

В идеале хотелось бы еще бОльшую мощность ламп, но тогда они точно потребовали активного охлаждения. Они и без того нагреваются довольно сильно при долгой работе на полной мощности. Большая мощность ведет к большим радиаторам охлаждения и соответственно снижает мобильность работы. Если лампы стоят стационарно, то это не важно, а если вы их двигаете над хрупкой конструкцией, то очень важно чтобы лампа, которая будет у вас в вытянутой руке была маленькая и легкая.

Отдельно хочу отметить провод, которым крепятся лампы. От лампы идет небольшой «хвостик» на 20 см, а основной шнур длинный и тонкий. Производитель специально изменил тип шнура по моей просьбе т.к. иначе было неудобно перемещать лампу с тяжелым шнуром. Данная версия адаптирована для того чтобы вы могли легко ходить с лампой на длинном шнуре по студии. Таким образом светодиодные лампы превращаются в «световые кисти» и это открывает для фотографа совершенно новые горизонты в фотосъемке.

Светодиодный свет также открывает нам возможности съемки видео различных изделий. Сейчас стало популярно делать видео 360 град. для своих изделий. Это быстро и легко, если у вас есть удобные, качественные и мощные источники света и Syrp Mini, о старшей версии которого я рассказывал ранее.

Светодиодный свет для предметной фото видеосъемки

Плюсы

— качественный белый свет, высокий CRI
— большая мощность и плавная регулировка мощности
— компактность
— малый вес

Минусы

— нет активного охлаждения

Цена за комплект

Комплект света Мастер из двух ламп, блока питания, двух шторок и двух рефлекторов в удобно чемоданчике стоит 42 250 руб.
А это ссылка на комплект из четырёх ламп.

Где купить

PhotoProCenter

На этом статью заканчиваю, надеюсь вам было интересно!

За кадром осталась масса разной полезной информации по ювелирной фотосъемке:

— чистка изделия и поверхности съемки, расположение ламп и отражателей,
— глубина резкости и возможности получения всего изделия в ГРИП разными способами,
— удобное крепление акрилового конуса, которое я разработал,
— звездные эффекты, которые многие так любят
— другие варианты применения светодиодного света в предметной фотосъемке.

Об этом как-нибудь в другой раз :) Пишите, если вам интересно!

Обзор и тест светодиодных источников света Falcon Eyes Studio LED 75 (в наборе Falcon Eyes Studio LED 275-kit)

Здравствуйте, друзья!

Давно я не писал об источниках освещения, а они постепенно развиваются, появляются новые интересные модели. Особенно интересны и новы для студийного использования светодиодные источники освещения.

Почему раньше мы так мало о них говорили и почему сейчас пришло время рассказать о них подробнее вы узнаете из статьи.

Студийный свет, какой он?

Студийный свет отличается в первую очередь своей мощностью т.к. его чаще всего используют с модификаторами света. Вы наверняка обращали внимание, что на обложках журналов у большинства моделей мягкие тени от освещения. Для этого используются модификаторы типа софтбоксов. На самом деле модификаторов довольно много и они весьма разнообразные. Общее у них то, что меняя тип освещения, они обычно снижают его интенсивность.

Второй момент, который отличает студийный свет это то что он обычно белый, 5500К или близко к тому. Такая цветовая температура, с одной стороны, имитирует полуденный солнечный свет, а с другой даёт широкий спектр света, который призван проявить все цвета на освещенных им объектах. Ведь какой спектр попадает, такой и отражается. Если в спектре света пробел, то он не попадёт на объект и не отразится, в результате какие-то цвета не будут видны вообще. И вот это краеугольный момент из-за которого до недавних пор светодиодный белый свет был мало распространен в фотостудиях. Старые светодиодные источники давали плохой спектр света.

Но сейчас ситуация изменилась, цены на качественные светодиоды стали намного ниже и это положительным образом сказалось на отрасли.

Обзор и тест светодиодных источников света Falcon Eyes Studio LED 75

А теперь посмотрим на графики интенсивности различного спектра света.

Обзор и тест светодиодных источников света Falcon Eyes Studio LED 75

Как видите, самый полный и ровный свет — солнечный. Но использовать его в студийной фотосъемке очень сложно т.к. он очень переменчив, как по цветовой температуре, так и по интенсивности. Да и источник всего один :)

Лампа накаливания и галогенная лампа имеют очень хороший спектр света, но они очень сильно греются и сильнее всего излучают в красном спектре, потому красные цвета будут более насыщены, а голубые и фиолетовые менее.

Флюорисцентная лампа ужасна по своему спектральному составу (по крайней мере такая, которая доступна большинству), так что рекомендовать её для каких-либо нужд вообще не берусь. И для глаз вредно и картинки получаются плохие.

А вот светодиодный белый свет это неплохой компромисс при качественном исполнении. Спектр довольно неплохой у хороших светодиодов, а греются они значительно меньше при большой интенсивности света.

А что же вспышка? Вспышка это отличный инструмент для студийной фотосъемки, с хорошим спектром и большой интенсивностью света, но имеет один существенный минус — мы не видим тот светотеневой рисунок, который будет на снимке. Видим его уже после того, как снимем кадр на экране камеры.

Таким образом мы приходим к тому, что светодиодный свет может принести существенную пользу в фотостудии.

Комплект студийного оборудования Falcon Eyes Studio LED 275-kit

На обзор мне прислали светодиодные источники в наборе. Два 75 Вт LED источника, а к ним два софтбокса и две студийные стойки.

Обзор и тест светодиодных источников света Falcon Eyes Studio LED 75

Технические характеристики

Мощность осветителей75 Вт х 2 шт
Цветовая температура5600К ± 200К
Регулировка мощности светового потокаплавная, 10-100% (с шагом 1%)
Индекс цветопередачи CRI≥95
Количество каналов/групп управления16 / 6 (ABCDEF)
Питание осветителя50 Гц, 100-240 В
Система охлажденияактивная, встроенный вентилятор
Температура эксплуатации0...+40˚С
Температура автоотключения70˚С
БайонетBowens
Тип крепления5/8"
Материал корпусаалюминиевый сплав
Размеры (диаметр/длина/высота)128/240/230 мм
Вес осветителя (без рефлектора)1,65 кг

Первое что нас интересует — мощность. Для светодиодных источников указывают обычно мощность в ваттах и хотя это не показатель выхода светового потока, тем не менее обычно указывают, что это соответствует лампе накаливания х 10. Здесь Falcon Eyes более честны, нежели другие производители светодиодных источников и 75 Вт светодиодный источник указывают соответствующим 350 Вт прожектору на галогенной лампе. Более точные данные есть в виде 6700 лк для 100% мощности осветителя со стандартным рефлектором на расстоянии 1 м. Так вы можете сравнить мощность данного осветителя с другим прибором.

Второй момент — это цветовая температура. Белый светодиод это 5000—5600К. Общепринято 5500К, так что Falcon Eyes Studio LED 75 вполне себе «белый».

Про цветовосприятие отдельный разговор и выходит за рамки данной статьи, но глазами я вижу свет от Falcon Eyes Studio LED 75 именно как белый, в отличие от «фотографических» флюорисцентных ламп на 5500К, которые у меня на потолке студии (в планах их замена, очень жалею что купил флюорисцентные).

Третий важный параметр — это индекс цветопередачи (CRI). Дословно английская аббревиатура так и расшифровывается — Color Rendition Index. В тоже время сейчас уже идёт речь о том, что это устаревший показатель и в качестве индекса цветопередачи нужно использовать гораздо бОльшее количество образцов цвета. Так что этот момент и станет для нас предметом теста.

Дело в том, что многие ожидают «зелёных лиц» от большинства недорогих светодиодов и ищут сакральный светодиод большой стоимости, который обеспечит идеальную цветопередачу. Вот мы и проверим что нам даст светодиод в Falcon Eyes Studio LED 75.

Четвёртый параметр — стабильность цветовой температуры. Т.е. мало иметь белый свет на максимальной мощности, нужно чтобы он оставался таким же белым при разной мощности прибора. В характеристиках указано ±200К и это вполне незаметно человеческим глазом. Заметно становится с перепада в 300К и более. Причем если два прибора используются, то тем более важно, чтобы оба давали белый свет, иначе один может быть и белый, а другой (при плохих характеристиках стабильности цветовой температуры) может синить или желтить, что даст цветные пятна на объекте съемки не поддающиеся коррекции в фотошопе.

Комплектация

Студийный светодиодный осветитель Falcon Eyes Studio LED 752 шт (75 Вт, 5600К)
Пульт дистанционного управления1 шт (до 20м дистанция работы)
Рефлектор 180 мм2 шт
Софтбокс SB-BW 60х90 с чехлом2 шт
Стойка L-20002 шт ( с пружинной амортизацией высотой 200 см)
Сумка для комплекта1 шт

В этой комплектации ценно то, что прилагаются стандартные рефлекторы и софтбоксы, которые позволяют составлять различные световые схемы и это хороший набор для многих ситуаций.

Обзор и тест светодиодных источников света Falcon Eyes Studio LED 75

светодиодный осветитель 75 Вт

Кроме того есть радио пульт дистанционного управления!

Пульт дистанционного управления

Обзор и тест светодиодных источников света Falcon Eyes Studio LED 75

Пультик при своем маленьком размере оказался радио и очень эффективно управляет приборами.

Обзор и тест светодиодных источников света Falcon Eyes Studio LED 75

Здесь можно управлять или отдельным источником или группой источников, понижая или повышая их мощность. Если регулировка цветовой температуры, но, как понимаю, в этом приборе она не реализована, видимо, задел на будущее.

Софтбоксы

Обзор и тест светодиодных источников света Falcon Eyes Studio LED 75

Софтбоксы 60×90 вполне достаточны для портретной съемки, чтобы получить «мягкие» тени. Двумя можно добавиться равномерного «плоского освещения», если нужно. Байонет универсальный, Bowens. В комплекте дополнительные рассеиватели внутрь софтбокса, пристегиваются внутри.

Обзор и тест светодиодных источников света Falcon Eyes Studio LED 75

Обзор и тест светодиодных источников света Falcon Eyes Studio LED 75 (в наборе Falcon Eyes Studio LED 275-kit)

Студийные стойки

Студийные стойки с пружинной амортизацией высотой 200 см также достаточно для большинства обычных задач, что фото, что видео. Стойки простые, но хорошо что они уже в комплекте и не нужно искать их дополнительно.

Обзор и тест светодиодных источников света Falcon Eyes Studio LED 75

Внешний вид Falcon Eyes Studio LED 75

Обзор и тест светодиодных источников света Falcon Eyes Studio LED 75

Falcon Eyes Studio LED 75 имеет довольно небольшой размер для светодиодного источника с активным охлаждением.

Обзор и тест светодиодных источников света Falcon Eyes Studio LED 75

рядом со смартфоном iPhone SE

Falcon Eyes Studio LED 75 изготовлен достаточно качественно, ничего не скрипит и не торчит из него. Есть пластиковый колпак, который защищает открытый светодиод от повреждений. Радиатор вокруг светодиода алюминиевый с довольно толстыми ребрами.

Обзор и тест светодиодных источников света Falcon Eyes Studio LED 75

Такой тип радиатора вполне оправдан на недорогой модели прибора. На светодиодных приборах с бОльшей мощностью, 150-200 Вт уже имело бы смысл ставить медный радиатор с тонкими ребрами. И цена получилась бы совсем другая...

Внутри установлен довольно тихий вентилятор. Во всяком случае вентиляторы моих собственных приборов намного шумнее. Тихая система охлаждения сильно облегчает съемку видео со звуком, который пишется сразу во время видео (без дополнительной озвучки).

Обзор и тест светодиодных источников света Falcon Eyes Studio LED 75

Управление Falcon Eyes Studio LED 75 очень простое и всё осуществляется с задней панели. Здесь вы видите канал на котором Falcon Eyes Studio LED 75 принимает управляющие сигналы, текущую мощность прибора и его температуру. Очень хорошо, что в Falcon Eyes Studio LED 75 датчик перегрева, который должен выключить прибор при достижении 70˚С. Я довольно долго работал на полной мощности, но перегрева не наступило, даже не приблизился к этому показателю (максимум было 46˚С).

Тест светодиодных источников света Falcon Eyes Studio LED 75

Цветовая температура

Цветовую температуру я измерял не очень точным прибором — смартфоном с установленным на нем приложением экспонометра.
Им можно примерно определить цветовую температуру. По показаниям она была от 5000—5650К, в зависимости измерял я по ткани софтбокса или по белым предметам на которые падал свет.

Обзор и тест светодиодных источников света Falcon Eyes Studio LED 75

Обзор и тест светодиодных источников света Falcon Eyes Studio LED 75

Стабильность цветовой температуры

Я использовал цветовую шкалу X-rite Colorchecker для оценки стабильности цветовой температуры.

Отклонения по цветовой температуре вообще не обнаружено. Серый патч, третий слева показал 4900К, -18 в первом случае и 4900К -16 во втором.

Индекс цветопередачи

Измерить индекс цветопередачи не так просто. Как я уже упоминал, параметр CRI несколько устарел, слишком мало образцов цвета. Но у нас всегда остается универсальный инструмент — наши глаза и универсальный образец цвета — наша кожа. Именно к цвету кожи мы так критичны при оценке цветопередачи. На втором месте идёт трава, а на третьем небо.

На тестовом снимке я светил с использованием стандартного рефлектора на своё лицо. В одном случае это была вспышка 5500К, а во втором — Falcon Eyes Studio LED 75.

Обзор и тест светодиодных источников света Falcon Eyes Studio LED 75

Попробуйте угадать, где вспышка, а где светодиодный свет (мой друг Ростислав, антагонист «зеленой кожи» два раза гадал и оба раза ошибся :) ).

Правильный ответ

Сделав несколько таких парных снимков, я пришёл к выводу, что «зелёной» кожи точно не наблюдается. Есть некоторое отличие в красных тонах, но если не ставить эти снимки рядом, как это сделал я в тестовых целях, то вы не поймете снято это вспышкой или светодиодным светом.

Из этого можно сделать вывод, что Falcon Eyes Studio LED 75 вполне пригоден как для фотосъемки, так и для видеосъемки.

Впечатления от Falcon Eyes Studio LED 275-kit

В целом, впечатления от Falcon Eyes Studio LED 275-kit весьма положительные. Даже настолько положительные что его очень хочется купить (мне лично для видео), он весьма доступный по цене. А один источник Falcon Eyes Studio LED 75 вообще недорогой.

В ходе моей работы мне было интересно выяснить насчет цветопередачи светодиодного света. Особенно для недорогих источников, учитывая что из дорогих сложно собрать полный комплект для работы. Многие пугают «зеленой» кожей, но по факту я её не обнаружил. Да, есть некоторое отличие от сплошного спектра, но на взгляд фотографов, которые не занимаются каждый день предметной съемкой отличие вовсе не очевидно. Чтобы видеть такие отличия нужно иметь 100% распознавание оттенков цвета. Очень рекомендую, кстати, пройти такой тест в интернете на хорошем калиброванном мониторе, чтобы более адекватно оценивать осветительные приборы. Иногда в том что мы не видим какой-то оттенок виноват не прибор, а наш собственный мозг.

Обзор и тест светодиодных источников света Falcon Eyes Studio LED 75 (в наборе Falcon Eyes Studio LED 275-kit)

Плюсы

— приличная цветопередача
— малый размер и вес
— достаточная для большинства ситуаций мощность
— простое управление
— защита от перегрева
— неплохая комплектация

Минусы

— цветопередача всё-таки отличается от идеальной
— хотелось бы запас по мощности
— много пластика в креплении прибора к студийной стойке

Обзор и тест светодиодных источников света Falcon Eyes Studio LED 75 (в наборе Falcon Eyes Studio LED 275-kit)

Выводы

Обзор и тест светодиодных источников света Falcon Eyes Studio LED 75 (в наборе Falcon Eyes Studio LED 275-kit)

Falcon Eyes Studio LED 275-kit может быть неплохим набором для начала фотографической карьеры или для видеоблогинга. Не греется и обеспечивает неплохую цветопередачу. Также можно использовать для предметной фотосъемки, если снимать не очень крупные предметы.

На этом заканчиваю обзор и желаю вам удачных снимков!

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Здравствуйте, друзья!

Сегодня я вас познакомлю со старшим биноклем в линейке STEINER OUTDOOR — STEINER Safari UltraSharp 10×42.

Бинокли: обзор STEINER Commander Race Edition 7x50

SAFARI Ultra Sharp

Каждому человеку ведущему активный образ жизни, будь то путешественник, спортсмен или просто энтузиаст активного отдыха, пригодится хороший бинокль, чтобы увидеть больше и получить удовольствие от своих занятий.
Серия биноклей SAFARI Ultra Sharp состоит из нескольких моделей, все они компактные, легкие, имеют современный дизайн и оптику компании STEINER, которая отличается высоким качеством.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Сегодня мы поговорим о STEINER Safari UltraSharp 10×42.

Кроме STEINER Safari UltraSharp 10×42 еще есть обзор на STEINER Safari UltraSharp 10×26 и скоро будет обзор на 10×30.

STEINER Safari UltraSharp 10×42

Распаковка

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Бинокль поставляется в белой красивой коробке, отличный подарок под ёлку на Новый Год.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

В коробке находится плотный нейлоновый чехол, в котором сам бинокль.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Бинокль имеет защиту из фирменного макролона, приятного на ощупь. На линзах крышки, откидывающиеся вперед. На окулярах сдвоенная крышка, которую стоит закрепить на ремень.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Это ремень для сумки. Кстати, если у вас несколько биноклей STEINER, не перепутайте ремни — у них крепление немного разное. Лучше сразу закрепить его на сумке, он короткий, прочный и удобный.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Это ремень для самого бинокля. На конце вы видите крепление ClicLock.

В коробке, кроме всего прочего, есть инструкция (в том числе на русском) и многоразовая салфетка для протирки оптики.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

В моей комплектации была еще фирменная разгрузка (STEINER Comfort Harness) для бинокля (в стандартной комплектации её нет).

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Я даже не знал, что для биноклей тоже есть разгрузки, но попробовав уже не смог отказаться :)

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Благодаря тому, что бинокль висит выше и прижат к телу, он не болтается при ходьбе, что актуально и при длительных переходах и когда пробираешься через какие-то заросли (не зацепишься биноклем и не стукнешь его ни обо что).

Присоединяется она в фирменные крепления Cliclock.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Видео распаковки

Внешний вид

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Технические характеристики

Диаметр линз42 мм
Кратность10 x
Вес720 г
Ширина128 мм
Высота148 мм
Глубина65 мм
Выходной зрачок4.2 мм
Освещенность17.6
Сумеречный фактор20.5
Угол зрения на 1000 м100 м
Фокусировочная системаFast-Close-Focus
МДФ2 м
ОптикаHigh-Contrast
Нано-защитанет
Водонепроницаемостьесть
Система с азотом под давлениемнет
Рабочие температуры-20°C до +70 °C
Наглазникиесть, цилиндрические вращающиеся
Резиновое покрытиеNBR-Longlife
Ременьсерии Comfort
Система фиксации ремняClicLoc
Крышки на линзыесть
Сумкаесть
Гарантия10 лет

Тип призмы

Бинокли оборудованы призмой для того, чтобы мы видели картинку так, как привычно (иначе был бы перепутан верх и низ и лево-право).
На сегодняшний день существует два типа призм для биноклей: ROOF-призма и PORRO-призма.
В зависимости от используемой призмы бинокли выглядят совсем по-разному. Бинокли с ROOF-призмой обычно длинны и узкие, а с PORRO-призмой — короткие и широкие.

Как выбрать бинокль + обзор STEINER Commander Race Edition 7x50

В ROOF-призме все оптические элементы находятся на одной оси, так что делает бинокли с такой призмой более узкими и удобными при удержании в руках. В биноклях с PORRO-призмой оптические элементы расположены со смещением, что позволяет более гибко управлять оптическими параметрами, в частности увеличить ГРИП, увеличить угол обзора и сократить длину бинокля. Побочный эффект — бинокль становится шире.

В STEINER Safari UltraSharp 10×42 использована ROOF-призма, которая делает бинокль узким и легким, но даёт относительно «плоскую» картинку и небольшую ГРИП. В тоже время ROOF призма позволяет точно фокусироваться в большом диапазоне расстояний (данный бинокль фокусируется от 2-х метров!).

Кратность и диаметр линз

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Бинокли характеризуются двумя основными параметрами: кратностью и диаметром линз.

Кратность

Кратность говорит об масштабе объекта, который вы увидите в окуляре (например, если кратность 10, то вы увидите объект на расстоянии 100 м, как находящийся от вас в 10 метрах). Бинокли с кратностью 2-4 крат считаются с малым увеличением, 6-8 — со средним, а 10-12-16 с большим увеличением.
Увлекаться кратностью не стоит т.к. чем больше увеличение, тем сложнее с биноклем работать, после 10х гораздо сложнее удержать желаемую картинку в окуляре и сориентироваться что же вы видите в окуляре вообще т.к. угол обзора мал.
Плюс для использования бинокля с большой кратностью желательно иметь штатив или другой упор, что не всегда удобно. Бывают бинокли с гироскопическими и электронными стабилизаторами, но это другая тема.

Таким образом, STEINER Safari UltraSharp 10×42 имеет кратность увеличения 10 и диаметр линз 42 мм. Кратность 10 — это довольно «дальнобойный» бинокль. На самом деле при кратности более 10 уже очень сложно смотреть в оптический прибор удерживаемый в руках. Так что кратность 10 максимальное увеличение для бинокля, в который смотрят удерживая в руках и если в нём нет стабилизатора изображения.

Диаметр линз

Диаметр линз, также как в случае с объективами, даёт светосилу бинокля. Картинка в окуляре ярче, чем у аналогичного бинокля с меньшим диаметром линз.

Диаметр линз 42 мм — это довольно большой диаметр, который даёт яркую картинку. Ведь смотреть в бинокль мы будем не только днём, но и вечером и ночью. Да и разглядеть то что мы хотим гораздо легче с яркой картинкой, нежели с тусклой. Бывают бинокли с бОльшим диаметром линз, но чаще это бинокли с которыми не требуется продираться через леc, например, морские как STEINER Commander Race Edition 7×50

Просветление линз

Также важно покрытие линз. Просветление обеспечивает высокий контраст и минимизирует блики (важно как днём, так и ночью). STEINER-OPTIK GmbH выпускает объективы (а также оптические прицелы, ведь она входит в весьма известную оружейную компанию Beretta Holding Group) с мультипросветлением линз, которое легко заметить.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Это совсем не те бинокли, которые мы видим в фильмах про Вторую Мировую. Здесь уже нет таких сильных бликов от поверхности передних линз, почти весь свет улавливается и направляется к нашим глазам. По этой же причине бинокль обеспечивает высокий контраст (я скажу про свои впечатления в конце статьи), отсутствие сторонних бликов и хорошо различимые контуры объектов. Это особенно важно при низкой освещенности.

Окуляры бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42 также имеют мультипросветление.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Линзы объективов и окуляров имеют гидрофобный слой, который обеспечивает скатывание капель воды и более легкую чистку линз.

Диаметр выходного зрачка

Этот параметр бинокля важен для наблюдения объектов в темноте. Дело в том, что диаметр светового пучка должен быть равен диаметру зрачка нашего глаза или больше его, тогда мы сможем получить максимум от светосилы объектива.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Определяется диаметр выходного зрачка делением диаметра линз на кратность. Так для STEINER Safari UltraSharp 10×42 диаметр выходного зрачка будет 4,2 мм (42/10), что является средним параметром. Такой диаметр зрачка глаза человека характерен для людей среднего возраста (от 30 лет и старше максимальный диаметр зрачка, как правило, 4-5 мм). Таким образом, если мы возьмем бинокль у которого выходной зрачок больше, чем возможности нашего глаза, то мы ничего не потеряем (часть света уйдет впустую). А вот если мы используем бинокль с меньшим зрачком, нежели возможности нашего глаза, то мы увидим темную картинку, темнее чем видит наш глаз. Это может создать проблемы для наблюдения в ночное время (в дневное наш зрачок сужается и это проблем не представляет).

Система фокусировки

Бинокли разделяются по типу фокусировки на бинокли с центральной фокусировкой и с раздельной фокусировкой.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

центральная фокусировка

С помощью кольца на одном из окуляров вы подстраиваете диоптрии для вашего глаза, а центральным кольцом, которое находится между двух зрительных труб бинокля вы выполняете саму фокусировку на объект. Это очень точный и удобный тип фокусировки. Но не оперативный.
STEINER Safari UltraSharp 10×42 как раз имеет центральную фокусировку. На STEINER Safari UltraSharp 10×42 не забудьте выдвинуть окуляры при фокусировке, они крутятся (заглубленные окуляры для тех кто смотрит через бинокль в очках).

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Раздельная фокусировка

В раздельной фокусировке вы выполняете фокусировку для каждого глаза отдельно, что позволяет тонко настроить фокусировку для каждого глаза если они имеют разную диоптрическую силу.
Если у вас хорошее зрение, то просто поставьте коррекцию диоптрий на ноль.
При использовании призмы PORRO мы имеем на хорошем бинокле большую ГРИП, что позволяет видеть одинаково резко как вблизи, так и вдаль без перефокусировки. Например, для STEINER Nighthunter Xtreme 8×30 это ГРИП от 20 м и до бесконечности, что позволяет постоянно держать в фокусе быстро перемещающиеся объекты.

Водонепроницаемость

STEINER Safari UltraSharp 10×42 — бинокль для туризма и отдыха. Заявлена влагозащита, но нет данных по погружению под воду. Так что делаем вывод, что это защита от брызг.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

В большинстве случаев этого достаточно, если вы не собираетесь падать в реку :)

Использование бинокля и тесты

Полевые испытания

Для начала я отправился в поля в буквальном смысле слова. Бродил по обширным полям, наблюдал за птицами и животными. С птицами всё отлично, их много и этим летом встречаются хищные птицы, которые без страха долго планируют в небе.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

С животными сложнее... В наших краях их стало меньше и наиболее реально встретить только зайца. Реже лису или лося. Больше никого особо не видел, потому довольствуюсь различными птицами и зайцами :)

Train spotting

Также много раз ездили на train spotting, т.е. наблюдение фотоохота за поездами. Благодаря тому, что бинокль легкий, им отлично пользуется и мой 6-летний сынишка, которому собственно поезда особенно интересны.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Расстояние между зрительными трубами у этого бинокля настраивается в широких пределах и это очень важно при настройке бинокля под себя. Собственно говоря нормальную картинку не увидеть (единой видимое пятно) если не настроить расстояние между окулярами правильно. У нас несколько биноклей и потому каждый настраивает под себя, но если берем один бинокль, то приходится сильно расстояние между окулярами т.к. глаза у всех по-разному расположены, а у ребенка соответственно намного ближе, чем у взрослого.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Машинисты часто радуются встрече :)

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Картинка в бинокле очень приличная и кратность идеально х10 подходит для занятия train spotting'ом. Нужно же учитывать новые быстрые поезда...

Фотопрогулки

Погулял и по пересеченной местности...

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Еще раз оценил полезность разгрузки. Бинокль не мешает лазить и продираться через ветки. В походах важно плотно к себе всё пристегнуть и иметь возможность быстро всё отстегнуть в момент привала.

Также ездили на залив, чтобы снимать океанские лайнеры вечером, когда загораются огни.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

При вечерних съемках смысл использования еще в том, что снимаешь на длинных выдержках и что еще делать пока ждешь по 30 секунд между кадрами?

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

С той же точки можно видеть газпромовскую башню.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

И вот так она выглядит в бинокль.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Отлично видна степень её готовности. Однако, бинокль даёт увеличение больше чем мой 100 мм объектив с 50 Мпикс камерой.

Рыбалка

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Рыбачил! Отличный был денёк и хорошо видно что поймали «конкуренты» :)

В другой раз мы ездили в г.Сестрорецк.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Погода была очень ветреная, о рыбалке речи не было, но посмотреть как носятся по заливу виндсёрферы было интересно.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Также я снял картинку через бинокль, чтобы вы могли оценить хроматику.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Методика до конца еще не отработана, но в будущих статьях будут уже сравнительные картинки. Сложность здесь состоит в том, что оптика смартфона тоже может вносить свою лепту в картинку. Но в целом картинка похожа. Я специально снимал картинку с биноклем направленным на «зеркальную» крышку, чтобы получить максимум ХА и снижения контраста. Тест в сложных условиях.
На словах результат можно описать так: контраст падает незначительно и бинокль хорошо «держит» контровый свет. ХА присутствуют, но если сравнивать с другими биноклями, то их можно смело считать умеренными. Сложность в измерении ХА состоит в том, что они уменьшаются если ось объектива смартфона совпадает с осью зрительной трубы объектива и увеличивается, если оси не совпадают. А сделать так чтобы они были точно на одной линии невозможно в таком варианте, как я пробовал.

Салют

Мы с товарищами пошли на салют 24 июня. Этот праздник в Петербурге называется «Алые паруса» и мы должны были попасть на крышу дома на Неве, чтобы оттуда комфортно заснять весь праздник. Но вышло так, что на крышу нас не пустили (кто-то заблокировал наших гидов-руферов) и нам пришлось стоять с большинством народа на набережной.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Народа была просто толпа, мы не стали углубляться в самую гущу.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Снять что-то хорошее с такого места было нереально, так что я спокойно убрал камеру в рюкзак и использовал бинокль, чтобы насладиться действом.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Кстати, а почему никто не носит с собой бинокль на салют?! Наверняка были люди с биноклями, но у большинства их точно не было. Я тоже открыл для себя банальную истину, что намного интереснее смотреть как фейерверки взрываются как будто в двадцати метрах от тебя, а не в двухстах.

Нашёл интересный способ снимать салют!

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Вот только снимать через окуляр бинокля весьма неудобно, лучше просто наблюдать.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Итоги и выводы

STEINER Safari UltraSharp 10×42 отличный лёгкий бинокль, который даёт максимальное увеличение для съемки с рук без использования стабилизатора. Оптика замечательная, контровый свет держит хорошо. Есть некоторые ХА, но пока сложно сказать их величину т.к. они очень зависят от положения глаза или объектива относительно окуляра бинокля.

Бинокль узкий и легкий, отлично помещается в рюкзак. К STEINER Safari UltraSharp 10×42 есть хорошая разгрузка, которая упрощает его использование в походах.

Плюсы

— относительная компактность и малый вес
— износостойкий, использован фирменный материал макролон для корпуса
— довольно большой входной зрачок, удобно работать и в полутьме
— большие возможности в подстройке под расстояние между глазами

Минусы

— нет такой бинокулярности, как у объективов с призмой PORRO.
— нет такой сильной влагозащиты как у морских биноклей. В воду лучше не бросать
— в комплекте тонкий ремешок

Какой бинокль выбрать?

Чтобы выбрать бинокль нужно понимать свои задачи. Бинокль из сегодняшнего обзора — это универсальный вариант, который подойдет для многих ситуаций. Я бы здесь выделил путешествия, экскурсии и туризм, где он был бы наиболее удобен. Этому способствует малый вес и размер, а также мощная защита корпуса и удобство удержания в руке.
В остальном могу сказать, что все бинокли STEINER, которые я использовал отличаются высоким качеством, ими приятно владеть и не стыдно дарить.

Бонус

Видео про STEINER

По поводу покупки бинокля обращаться сюда

Обзор штатива Gitzo GK1542-82QD Mountaineer

Здравствуйте, друзья!

В последнее время я говорил больше о старших сериях штативов Gitzo, но они хоть и легкие по сравнению с конкурентами, но всё-таки не пушинки. Например, мой Gitzo GT3532 Mountaineer имеет вес 2560 гр. и длину в сложенном состоянии 76,5 см, что для штатива такой грузоподъемности очень компактно и мало по весу, но если я еду в путешествие (собираюсь вот), то встает вопрос: «А дадут ли мне взять этот штатив в ручную кладь?». Смотрю я на него и на месте стюарда дважды бы подумал... А вдруг пассажир иллюминатор им выбьет? А сдавать дорогой штатив в багаж тоже не хочется, скинут его вместе с чемоданом и сломают карбоновые ноги.

И тут нам на помощь приходит штатив Gitzo GK1542-82QD, который намного меньше и легче.

Обзор штатива Gitzo GK1542-82QD Mountaineer

Вот про него и поговорим, как хороший выбор для фотографов, которые часто путешествуют, но любят иметь всё при себе.

Когда нужен штатив

Когда нужен штатив

Требования к штативу для путешествий

Требования к штативу для путешествий

Краткая история бренда Gitzo

Краткая история бренда Gitzo

У Gitzo несколько серий штативов

— mountaineer (на все случаи жизни, условно назван «горный»)
traveler (облегчённый и особенно компактный, со складывающимися на 180 град. ногами)
systematic (мощный, особенно устойчивый и модульный — подходит для особенно тяжелого оборудования)
— leveling (специальная серия штативов с наклоняемой колонной для быстрого выравнивания камеры)
explorer (специальная серия штативов со свободно перемещаемой центральной колонной и возможностью установки ног на любой угол)

Расшифровка названия штатива Gitzo

Разберемся в маркировке штативов Gitzo, которая на первый взгляд может показаться сложной.

Первая буква G означает Gitzo.
Вторая буква, «T», расшифровывается как «Tripod» и означает штатив. Также может быть: B — Boom, C — Carry Solution, H — Head, K — Kit и M — Monopod.

Первая цифра означает серию штатива внутри семейства. Чем цифра больше, тем штатив мощнее. Gitzo обращает внимание, что нужно выбирать штатив исходя больше не из нагрузки по весу, а из фокусного расстояния объектива (для кропа — с учетом кропа), потому как смещение камеры тем заметнее, чем меньше угол обзора.

Обзор штатива Gitzo GK2545T-82QD Traveler

Вторая цифра в числовой части названия модели означает кодирует материал ног штатива. 3 — алюминий, 5 — карбон, 7 — магниевый сплав, 8 — базальт.

В данном случае «5» — карбон.

Третья цифра — количество секций в ногах штатива. Чем больше секций в ногах штатива — тем менее он устойчив и тем тоньше самая нижняя секция трубок ног штатива. Но чем больше секций, тем обычно штатив компактней.

В данном случае «4» — четыре секции.

Четвертая цифра говорит о версии штатива. Чем больше цифра, тем более новая версия данного штатива у вас на руках.

У случае Gitzo GK1542 у нас вторая модификация данного штатива.

Семейство штативов Gitzo Mountaineer

Сегодня мы рассматриваем штатив из серии Mountaineer (горный), который разработан с учётом универсальности. Ножки штатива Gitzo Mountaineer могут устанавливаться под трёмя углами. Центральная колонна имеет специальный мощный замок для надежной фиксации и крюк снизу для дополнительного груза, чтобы повысить устойчивость при необходимости.

Всего в семействе Gitzo Mountaineer четыре серии: 0, 1, 2, 3. Углы раскладывания ног везде 23°, 55°, 83°.

При выборе штатива по параметрам учтите, что некоторые идут в комплекте с головкой и потому вес соответственно написан для варианта штатив + головка. Тоже самое с высотой, там где в комплекте головка, максимальная высота считается с головкой.
В целом, я постарался отсортировать все штативы по мощности / устойчивости, начиная с самых лёгких и до самых прочных.

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QDДлина в сложенном виде, см
maxМаксимальная высота с центральной колонной, см
secsКоличество секций, шт.
minМинимальная высота, см
loadМаксимальная нагрузка, кг
weightВес, г
СерияsecsmaxloadminОбзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QDweightМодельДиаметр секций ног, мм
04137814481120Gitzo tripod Mountaineer series 0, 4 sections
GT0542
11.2, 14.7, 18.2, 21.7
03132815531070Gitzo tripod kit Mountaineer GT053214.7, 18.2, 21.7
141711026651780Gitzo tripod kit Mountaineer kit GK1542-82QD14.7, 18.7, 21.7, 25.3
141591015541280Gitzo tripod kit Mountaineer GT154214.7, 18.3, 21.7, 25.3
131581017621330Gitzo tripod kit Mountaineer GT153218.2, 21.7, 25.3
241671815561680Gitzo tripod Mountaineer
GT2542
18.3, 21.7, 25.3, 29
24180182768.52450Gitzo tripod Mountaineer
kit GK2542-82QD
18.7, 21.7, 25.3, 29
241791816611740Gitzo tripod Mountaineer GT2543L18.3, 21.7, 25.3, 29
231661816651670Gitzo tripod Mountaineer GT253221.7, 25.3, 29
341782116591950Gitzo tripod Mountaineer
GT3542L
21.7, 25.3, 29, 32.9
341622115541860Gitzo tripod Mountaineer
GT3542
21.7, 25.3, 29, 32.9
33175181876,52650Gitzo tripod kit Mountaineer
GK3532-82QD
25.3, 29, 32.9
3316121161880Gitzo tripod Mountaineer
GT3532
25.3, 29, 32.9

Ниже представлено видео, показывающее все преимущества семейства штативов Gitzo Mountaineer.

Gitzo GK1542-82QD Mountaineer

К Gitzo GK1542-82QD Mountaineer, как и другим штативам Gitzo прилагается тканевый чехол, чтобы штатив не царапался.

Обзор штатива Gitzo GK1542-82QD

С одной стороны, покупая относительно дорогой штатив я ожидаю, что на нём будет мощный нейлоновый чехол. Но попользовавшись другими штативами, я понимаю, что получить нейлоновый чехол в комплекте со штативом не вариант т.к. дают его «в нагрузку» и чехол оказывается некачественным, расползается и молния ломается. Да и, честно говоря, на таких штатив иногда приходится копить и получить его как можно раньше. А если тут будет включена цена хорошего нейлонового чехла, то и купить его будет сложнее.

Так что Gitzo пошла, по здравому размышлению, правильным путём. В комплекте простой тканевый чехол, с которым можно жить довольно долго. Он защищает от царапин штатива в багажнике машины, иначе штатив быстро потерял бы вид. Мало ли что там у меня валяется... Кстати, и молнии здесь нет, нечему ломаться. Чехол затягивается веревкой.

А вот если вам нужен хороший нейлоновый чехол, то его можно всегда приобрести отдельно.

Обзор штатива Gitzo GK1542-82QD

Открываем и видим отдельный чехол на штативной головке. Вот если бы к каждому его прилагали... Но тут нам просто везёт :) Причем чехол на головке как раз нейлоновый и плотный.

Осмотрим сам штатив.

Обзор штатива Gitzo GK1542-82QD Mountaineer

Красным прямоугольником обозначены замки G-lock Ultra.

Обзор штатива Gitzo GK1542-82QD Mountaineer

Про G-lock можно почитать здесь. Преимущество таких замков в их прочности под нагрузкой и быстром раскрытии ног штатива. Особенно это замечаешь когда на руках перчатки.

Красным кружком — ножки штатива. Ножки из карбона eXact, которым Gitzo по праву гордятся.

Обзор штатива Gitzo GK1542-82QD Mountaineer

На фото ниже видно отличие карбона Gitzo от карбона других производителей.

Обзор штатива Gitzo GK1542-82QD Mountaineer

В данном случае рядом с Gitzo GK1542-82QD Mountaineer лежит Vanguard Alta Pro 254CT моего друга Ростислава. Вы видите, что плетение карбона Vanguard Alta Pro 254CT намного более редкое.

Небольшое отступление для тех, кто думает, что 'карбон - он и в Африке карбон'

Стрелкой фиксатор центральной колонны. Самый удобный фиксатор именно такого типа «барашек», который позволяет легче зажимать центральную колонну за счёт выступающих «ушек».

Обзор штатива Gitzo GK1542-82QD Mountaineer

Также штативы Gitzo Mountaineer могут быть установлены на очень малую высоту.

Обзор штатива Gitzo GK1542-82QD Mountaineer

Технические характеристики

Штатив Gitzo GK1542-82QD Mountaineer

Вес (без головки / с головкой)1280 / 1780 г
Материалкарбон
Безопасная нагрузка10 кг.
Диаметр ног25.3, 21.7, 18.2, 14.7 мм
Количество секций4
Возможные углы ног23°, 55°, 83°
Верхняя присоединительная резьбарезьба: 3/8″
Минимальная высота (без головки / с головкой)15 / 26.5 см
Максимальная высота (без головки / с головкой)159 / 171 см
Максимальная высота без центральной колонны (без головки / с головкой)135 / 147 см
Длина в сложенном состоянии (без головки / с головкой)54 / 65 см
Контроль трения шара головкиДа
Диаметр верхнего диска50 мм
Чехол в комплектенет (есть легкий чехол)
Центральная колоннаrapid
ЦветNoir Decor
Тип ногодиночные
Фиксатор ногTwist Lock (поворотный замок)
Рабочие температурыот 70 C до -30 C

Не так давно Gitzo перешёл полностью под покровительство Manfrotto, идёт перенос информации с отдельного сайта на сайт Манфротто. Так что я подправил некоторые параметры, которые не соответствовали истине и дублируются у всех продавцов штативов Gitzo. Штатив-то у меня на руках... У штатива есть контроль трения шара шаровой головки. И диаметр верхнего диска 50 мм у этой серии, в отличие от 3-ей серии где 60 мм.

Штативная головка Gitzo GH1382QD

Обзор штатива Gitzo GK1542-82QD Mountaineer

Вес500 г
Максимальная нагрузка14 кг.
Материалалюминий
Тип головкишаровая
Крепление под камерурезьба 3/8″
Диаметр базы42 мм
Штативная площадкаGS5370SD
Контроль трения вращенияесть
Передний наклон-90° / +40°
Боковой наклон-90° / +40°
Панорамное вращение360 °
Тип базы40 мм
Блокировка шараесть
Пузырьковый уровень1шт
ЦветNoir Decor
Easy Linkнет
Отдельный контроль панорамированияесть
Отдельная блокировка наклонаесть
Рабочие температурыот +70 C до -30 С
Быстросъемная функцияесть
Высота11,2 см

Штативная головка Gitzo GH1382QD небольшая, но по грузоподъемности она совсем не шуточная, 14 кг! Сплошной металл. Прелесть этой шаровой головки в том, что зажимает она шар очень надежно. Даже тяжелая камера, будучи установлена на Gitzo GH1382QD не сползает вниз, что часто встречается на шаровых головках многих других производителей. Я еще помню как мучился, устанавливая камеру чуть выше с учётом того, что она сползет на 1 см примерно пока я фокусируюсь. Теперь я избавлен от этой проблемы.

Впечатления от пользования

Обзор штатива Gitzo GK1542-82QD Mountaineer

Впечатление от пользования сугубо положительное. Задумался не переборщил ли я с мощностью своего штатива 3-ей серии. А вот не пустят меня в самолет с такой ручной кладью... А «малыш» Gitzo GK1542-82QD Mountaineer тоже прекрасно держит мою камеру. С другой стороны я выбирал универсальный штатив не только для поездок за рубеж, но и по городу и области, а тут я бывает использую всякую экзотическую тяжелую технику и снимаю всякие чертежи с мелкими буковками.

Сравнение с другими штативами

Я сравнивал с Vanguard Alta Pro 254CT моего друга Ростислава. Конечно, Ростислав пытался реабилитировать свой штатив, указывая на его достоинства, которые я также упомяну в сравнении.

Обзор штатива Gitzo GK1542-82QD Mountaineer

 Gitzo GK1542-82QD MountaineerVanguard Alta Pro 254CT
Вес (без головки / с головкой)1280 / 1780 г1570 г / -
Материалкарбонкарбон
Безопасная нагрузка10 кг.7 кг.
Диаметр ног25.3, 21.7, 18.2, 14.7 мм25 мм (верхняя)
Количество секций44
Возможные углы ног23°, 55°, 83°25°, 50°, 80°
Верхняя присоединительная резьбарезьба: 3/8″резьба: 3/8″, 1/4"
Минимальная высота (без головки / с головкой)15 / 26.5 смVanguard не указывает
Максимальная высота (без головки / с головкой)159 / 171 см154.9 см / -
Максимальная высота без центральной колонны (без головки / с головкой)135 / 147 см133 / -
Длина в сложенном состоянии (без головки / с головкой)54 / 65 см53 см / -
Контроль трения шара головкиДав зависимости от головки
Диаметр верхнего диска50 мм
Чехол в комплектенет (есть легкий чехол)
Центральная колоннаrapid
ЦветNoir Decor
Тип ногодиночныеодиночные
Фиксатор ногTwist Lock (поворотный замок)Twist Lock (поворотный замок)
Рабочие температурыот 70 C до -30 C

Vanguard Alta Pro 254CT немного потяжелее. У него написана максимальная нагрузка почти как у Gitzo GK1542-82QD Mountaineer, но в реальности если Gitzo GK1542-82QD Mountaineer нагружать на эту нагрузку, то он стоит прочненько, а Vanguard Alta Pro 254CT отчаянно прогибается и ножки расползаются.

Все остальные параметры указанные в таблице очень близкие.

Vanguard Alta Pro 254CT имеет возможность установки центральной колонны под углом, а Gitzo GK1542-82QD Mountaineer нет.

Обзор штатива Gitzo GK1542-82QD Mountaineer

И это довольно интересная опция, если бы эта колонна не болталась немного вверх-вниз. Т.е. непрочное соединение.

На ножках Vanguard Alta Pro 254CT есть шипы с резиновыми насадками (у Gitzo GK1542-82QD наконечники ножек несменные).

Обзор штатива Gitzo GK1542-82QD Mountaineer

Т.е. можно вкручивать насадки и оголять шипы — это хорошо. Хотя я бы предпочел сменные насадки, чтобы иметь возможность поставить шипы надолго. Иначе поставив штатив дома можно расцарапать паркет, забыв о шипах. Такое у меня было.

Замки twist-lock на ножках Vanguard Alta Pro 254CT — это обычные замки, без возможностей замков G-lock по упрочнению под нагрузкой.

В целом универсальность и упрощение механизмов дают о себе знать. С одной стороны, Vanguard Alta Pro 254CT выглядит интересно. А с другой, нет ни жесткости, ни надежности.

Тест на вибрацию

Методика теста

Я поставил свою камеру Canon 5DsR на штатив, выровнял по электронному уровню в камере. Подключил радиосинхронизитор, чтобы делать спуск дистанционно, не создавая вибраций. Пол в моей студии бетонный, мимо здания никто не ездит.

В качестве тестовой программы я взял «Анализ вибрации» от российского разработчика и поставил её на свой iPhone. Вот он и будет измеряющим устройством, благо в нём есть чувствительный акселерометр. Программу пришлось купить т.к. только тогда можно менять время замера и проч. полезные функции использовать.

При установке на штатив и работе затвора вибрации малы. Разница между штативами не очень заметна (хотя она есть) и потому я не привожу здесь эти графики.
Я решил имитировать ветер и включил поблизости от штатива вентилятор. Тогда разница стала намного заметнее.

А результат поднятия и опускания зеркала выглядит примерно так... (тест на штативе Gitzo GK1542-82QD Mountaineer)

Обзор штатива Gitzo GK1542-82QD Mountaineer

Причем здесь с предподнятием зеркала и в «тихом» режиме, выдержка 2 сек. Первый «всплеск» на графике это поднятие зеркала в «тихом» режиме, а второй всплеск это сработал затвор и опустилось зеркало.

А теперь в «шумном» режиме.

Обзор штатива Gitzo GK1542-82QD Mountaineer

Как видите, зеркало существенно сотрясает камеру и его поднятие сотрясает камеру больше, чем его опускание. В результате получается микросмаз, который на маленьком ЖК экранчике камеры не виден, а когда вернешься домой и посмотришь на компьютере, то он очевиден.

Пример из моей личной практики. Делал я коммерческую фотосъемку чертежей шлемов в Артиллерийском музее Санкт-Петербурга.

Обзор штатива Gitzo GK1542-82QD Mountaineer

Помещение небольшое, развернуть там софтбоксы соответствующего размера затруднительно. Припарковаться на территории можно далеко не всегда. Один раз взял с собой аккумуляторный генератор и тащил его целый километр, после чего решил 100% его больше не брать.
Остается только ставить камеру на штатив и использовать свет который есть. А света мало, как в большинстве помещений.
Параметры съемки: f5.6, 0.4sec, ISO 200.
Выше ISO не поставить т.к. «шумы» лезут (серьезные дяди не снимают на высоких ISO), ведь бумага тёмная, а линии едва различимы.
Остается надеяться на штатив. В первый раз взял Gitzo Systematic 5-ой серии и вопросов не было. А вот во второй раз взял другой штатив т.к. Systematic отправил в Москву. И как я не старался — большая часть фото была со смазами. Я, конечно, ставил предподнятие зеркало и делал дистанционный спуск, но смаз, видимо, от зеркала закрывающегося или затвора. Затвор тоже прилично влияет, проверено на Sony A7 II.

Вот так я и пришёл к тому, что «баловаться» можно любым штативом, а для серьезных дел нужно хороший штатив. Тем более, если это дело коммерческое.

Тест по фотомире

Поставил фотомиру от Шнайдер на стойку собственного изготовления и камеру на штатив. Спуск по радиосинхронизатору. На крупных деталях смаз не очень заметен, а на самых мелких очень даже.

Обзор штатива Gitzo GK1542-82QD Mountaineer

Фотомира ниже иллюстрирует воздействие ветра (я использовал вентилятор). В данном случае камера стоит на штативе Vanguard Alta Pro 254CT.

Ветер вещь коварная. Во-первых, потому что он непостоянен, а налетает порывами. Во-вторых, когда ветра нет вам достаточно и намного более слабого штатива, а когда он есть нужно работать с самым виброустойчивым и еще желательно его утяжелить. Для этого центральную колонну штатива с низу оборудуют крючком.

Обзор штатива Gitzo GK1542-82QD Mountaineer

Сами утяжелители таскать с собой не надо, достаточно иметь мешок в который можно положить камни или насыпать песок.

Выводы по тестам

Эти тесты могут служить отправной точкой для изучения вибраций камеры. Камер много, вибрации у них разные и разные средства с ними бороться. Но что можно утверждать наверняка это то, что выходят камеры со всё бОльшей плотностью пикселей и проблема микросмазов будет усиливаться. Зависит это не от цены камеры и не от общих её мегапикселей, а от плотности пикселей. Т.е. вы можете получать микросмазы ровно также на дешевой камере с кроп-фактором, если у неё большая плотность пикселей.
Тут привет сразу передаёт Олимпус (и друг его Панасоник), он рекордсмены по плотности пикселей. Но Canon И Sony не дремлют, выпускают полнокадровые камеры с высокой плотностью пикселей. За ними подтянулся Nikon с некоторым опозданием т.к. были проблемы с микросмазами на предыдущих моделях камер и Nikon старательно готовились к новой D850, посмотрим как там дела.
Но важно даже не то как эти фирмы сами борются с проблемой, а то что полностью они её побороть в любом случае не могут и дальше дело за пользователем. Если ваш старый китайский штатив был вполне пригоден на старых камерах, то на новых он может оказаться бесполезен или вреден.
Вот об этом и стоит подумать.

Что понравилось в Gitzo GK1542-82QD Mountaineer

Прочность, надежность и устойчивость к вибрациям. Такой маленький штатив и такой крепкий. Это удивительно и радует, хороший компаньон в путешествиях. Также мне понравилось, что на младшей модели есть контроль трения вращения шара. Штатив достаточно крепкий, чтобы поставить на него относительно тяжелую камеру с большим объективом и чтобы она не «клюнула» неожиданно объективом по центральной колонне правильно будет сделать трение вращения шара повыше. А если камера легкая, то поменьше.

Что не понравилось

Штативные площадки. При всей прочности и надежности всей конструкции на штативных площадках нет резиновых прокладок. Может в этом есть свой смысл, не знаю. Но у меня они прокручиваются даже если сильно зажимаешь. А вот любые другие (подходят все площадки типа Arca Swiss), где есть резинка сверху фиксируются идеально. Так что имеет смысл или поклеить резинку или заменить площадку целиком.

Обзор штатива Gitzo GK1542-82QD Mountaineer

Справедливости ради это замечание относится только к площадке. Даже не в штативной головке и тем более не к штативу (он продается и без головки).

Несменные наконечники на ножках штатива Gitzo GK1542-82QD Mountaineer. У моего Gitzo GT3532 Mountaineer они сменные. Можно поставить шипы для горной местности. И хоть я не планирую их менять, но кто-то обязательно захочет.

Обзор штатива Gitzo GK1542-82QD Mountaineer

Выводы и итоги

Здесь я бы добавил лишь про сюжеты съемки, которые требуют высокой стабильности камеры. Это все статические сюжеты, которые снимают без вспышки. Например, пейзаж и архитектура. А также предметное фото иногда.
Кроме того, нужно учесть что мы здесь говорим не только о съемке одним кадром, а и о модном сегодня жанре монтажа, где идёт съемка нескольких кадров (самый простой вид съемки — брекетинг) и после монтаж их в один.
Надеюсь я всё рассказал доступно и показал более-менее наглядно.
На этом желаю всем удачных кадров, хорошего оборудования и пошёл тестировать FUJIFILM GFX 50s. Заодно и штативы проверю :)

Обзор штатива Gitzo GK1542-82QD Mountaineer

Купить штатив Gitzo

http://evtifeev.com/kupit-shtativ-gitzo

Обзор штатива Gitzo GK1542 Mountaineer со штативной головкой GH1382QD