Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston Canvas React microSDXC 128Gb

Здравствуйте, друзья!

Я начал эпопею замены карт и серию статей про них. Это третья статья из серии. Ниже ссылки на первые две статьи:

1. Карты памяти SDXC
KNJ7394_2000px.jpg

2. Карты памяти CompactFlash
KNJ8431_2000px.jpg

Третья статья у нас про карты памяти microSD. Это логично вытекает из первых двух. MicroSD — самые распространённые на сегодня карты памяти благодаря их маленькому размеру. Они помещаются в любое практически мобильное устройство и потому их используют не только в фотокамерах, но и экшенкамерах и в смартфонах. Мне в данном случае microSD нужна как раз больше для экшенкамеры YI 4K+ чтобы не скидывать видеоролики каждый день на винчестер. Плюс она является запасной картой на случай если закончится SD карта в камере (используется с адаптером microSD -> SD).

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston microSDXC Canvas React

Таким образом, если SDXC и CompactFlash — это больше фотографические карты памяти, где CompactFlash — старый, надёжный и пока один из самых быстрых форм-факторов карт памяти. SD — это более распространенный стандарт, который довольно активно вытесняет CompactFlash из-за мЕньшего размера и соответственно бОльшей распространенности. А microSD теснит их обоих т.к. карточки самые маленькие и полностью универсальные. И, по сути, всё что могут первые два стандарта могут потенциально и microSD.

Типы SD карт и классы их скорости

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston microSDXC Canvas React

Во-первых, стандартами карт памяти SD занимается SD Card Association, которая определяет все маркировки наносимые на карты.

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston microSDXC Canvas React

Карты памяти SD бывают нескольких типов: SD, SDHC и SDXC. Отличие состоит в используемой файловой системе.

SD — использует файловые системы FAT 12/16 и имеет объём до 2 ГБ;
SDHC — использует файловую систему FAT32 и поддерживает до 32 ГБ;
SDXC — использует формат exFAT и может достигать уже 2 ТБ.

Сейчас уже есть стандарт SDUC где максимальная ёмкость заявлена до 128 ТБ, но до их физического появления еще далеко.

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston Canvas React microSDXC 128Gb

Из вышенаписанного следует логичный вывод, что лучше брать SDXC чтобы не ограничивать себя по размеру файла если будем снимать видео.

Kingston выпускает карты памяти SDHC 32ГБ заранее отформатированные на файловую систему FAT32, а SDXC 64ГБ-512ГБ на exFAT.

Далее мы видим значок римской цифры «I» после надписи SDXC. На сегодняшний день встречается I и II. Означает это тип шины передачи данных для карты памяти с интерфейсом UHS (Ultra High Speed).

Стандарт UHS-I поддерживает два варианта работы шины карты памяти: 50 МБ/сек (UHS-50) и 104 МБ/сек (UHS-104).
Стандарт UHS-II тоже поддерживает два варианта работы шины 156 МБ/сек и 312 МБ/сек.

Есть также стандарт UHS-III. Он поддерживает режимы наботы от 104 МБ/сек до 624 МБ/сек, но это дело будущего т.к. карт на нём я пока не видел как и нового стандарта SD Express (985 МБ/сек).

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

Отличить карты UHS-I и UHS-II легко. Просто посмотрите на заднюю сторону карты.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

У UHS-I один ряд контактов, а у UHS-II два ряда. Многие из вас карты с двумя рядами контактов еще не видели т.к. они существенно дороже UHS-I, а устройств использующих этот стандарт немного.

UHS — теоретический максимум скорости на котором может работать карта памяти, а внутри этого класса есть UHS Speed Class, т.е. реальный класс скорости карты памяти, который определяет минимальную скорость записи ниже которой скорость не упадёт. На карте памяти вы увидите букву U с цифрой внутри. Это и есть класс скорости.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

На моей карте Kingston Canvas React microSDXC 128Gb есть маркировка Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React на упаковке, а на карте её нет. Маркировка говорит о том что минимальная скорость записи не упадёт ниже 30 МБ/сек.

Кроме фотосъемки карты памяти используются и для видеосъемки, где поток информации характеризуется непрерывной записью. Для того чтобы характеризовать насколько карта памяти подходит для видеосъемки ввели параметр Video Speed Class, который отображён в виде литеры «V» и цифры после неё.

Значение этих цифр такое:

V6 — скорость записи 6 МБайт/сек
V10 — скорость записи 10 МБайт/сек
V30 — скорость записи 30 МБайт/сек
V60 — скорость записи 60 МБайт/сек
V90 — скорость записи 90 МБайт/сек

Кстати, если вас путают Мегабайты и Мегабиты, то обратите внимание на их написание в англоязычной литературе.

MB / sec — Мегабайты в секунду.
Mbit / sec — Мегабиты в секунду

Кроме этих параметров указан параметр А1, что относится к еще одному стандарту — Application Performance Class. На сегодняшний день таких стандарта два: А1 и А2. Скорость последовательного доступа к данным у них одинаковая: 10 МБ/сек, а вот скорость произвольного (random) доступа разная:

А1 — производительность не ниже 1500 IOPS (операций ввода/вывода в секунду) на операциях чтения с произвольным доступом (minimum random read) и не ниже 500 IOPS — на операциях записи с произвольным доступом (minimum random write).
А2 — на операциях чтения с произвольным доступом обеспечивается производительность не ниже 4000 IOPS, а на операциях записи с произвольным доступом — не ниже 2000 IOPS.

Оба стандарта призваны характеризовать работу карт памяти с приложениями: запуск и хранение. По сути они описывают возможности карты памяти как замены «жёстких дисков» (в смысле устройств для хранения запускаемых приложений), где информация быстро фрагментируется и чтобы запустить приложение бывает нужно быстро получить доступ к участку данных находящемуся далеко от исходного.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

Для карт памяти ранее был характерен последовательный доступ где информация писалась непрерывно, а потом всё стиралось и она начинала записываться заново. Учитывая высокие скорости работы карты стало актуальным описать и скорость произвольного доступа (в стандарте А2 даже кеширование данных учтено).

Т.е. Kingston Canvas React microSDXC 128Gb, который я себе взял, может потенциально быть ёмкостью до 2Тб и иметь скорость до 104 МБ/сек. При этом его минимальная скорость записи не падает ниже 30 МБ/сек.

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston microSDXC Canvas React

Карты памяти и компьютер

Карты памяти на компьютере можно прочитать двумя основными способами: подключив фотокамеру к компьютеру по USB шнуру и через кардридер, который втыкается в USB разъем компьютера. Есть еще третий (более редкий) способ — вставить карту памяти во встроенный кардридер компьютера.

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston microSDXC Canvas React

По сути во всех трёх случаях мы завязаны на скорость USB порта. И вот тут приходит время вспомнить когда мы обновляли компьютер? Ведь порт USB 2.0 это 480 мегабит в секунду, что составляет скромные 60 Мбайт/сек (максимум!). У интерфейса USB 3.0 максимальная скорость составляет 5 Гигабит/сек, что составляет около 655 Мбайт/сек. Теоретически USB 3.0 в десять раз быстрее, чем USB 2.0.

И вот теперь зададим себе вопрос — а какие у нас порты на компьютере: USB 2.0 или USB 3.0? А если есть и те и другие, то к каким именно портам мы подключаем камеру или кардридер чтобы скачать фотографии или видео...?

Как отличить USB 2.0 от USB 3.0

USB 1.0 – четыре контакта и пластиковая вставка белого цвета;
USB 2.0 – также четыре контакта, но вставка, как правило, черная;
USB 3.0 – девять контактов на синей пластиковой вставке;
USB 3.1 – самый скоростной интерфейс, рядом с ним находится маркировка «SS» (Super Speed).

Если сомнения еще остаются, то зайдите в Диспетчер Устройств под Windows и посмотрите в списке Контроллеров USB

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

Я менял компьютер давно и уже не помнил где у меня какие порты USB, но предыдущие покупки карт заставили меня осмотреть компьютер детально и определить какие у меня порты USB.

Оказалось есть и USB 2.0 и USB 3.0. Если на вашем компьютере только USB 2.0, то вопрос можно решить дополнительной платой в слот PCI-Express с портами USB 3.0 (напомню — ускорение до 10 раз!).

Покупка новых, более быстрых карт, заставила меня обновить и кардридер. Старый кардридер у меня был на интерфейс USB 2.0, а новый как-то частично сгорел (как раз SD слот) и я его подарил одной своей ученице т.к. у неё не было кардридера для CompactFlash (это он делал исправно).

Для карты памяти бренда Kingston логично было взять кардридер той же системы чтобы не было «недопонимания». Сначала я взял недорогой, но стильный вариант...

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

На упаковке видно по характеристикам, что кардридер поддерживает USB 3.0 и UHS-II.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

Кроме всего прочего вещь стильная и компактная :)

Но т.к. я пошёл дальше и обзавёлся и картой CompactFlash, то пришлось обзавестись и вторым кардридером, который читает не только SD / microSD, но и CompactFlash.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas Focus CompactFlash

Тестирование Kingston Canvas React microSDXC на компьютере

Самый «продвинутый» компьютер у меня это Macbook Pro 15" late 2015. У него несколько портов USB 3.0 и в «торможении» системы он замечен не был. Если мне нужно сделать что-то быстро, то это к нему. Потому в первую очередь я на нём и протестировал.

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston Canvas React microSDXC 128Gb

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston Canvas React microSDXC 128Gb

Округлим значения до 90/76.

Потом на Windows7 через кардридер.

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston Canvas React microSDXC 128Gb

Тест намерял среднюю скорость чтения 90 МБ/сек, а записи 73 МБ/сек, что близко к заявленным параметрам (100/80).

10 МБ/сек «не доложили», но всё равно очень быстрая карта. А разница, скорее всего, обусловлена условиями тестирования.

Попробую другие карты microSD, которые у меня есть. Ведь цель была заменить карту на более ёмкую и, по-возможности, более быструю.

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston Canvas React microSDXC 128Gb

Сначала Transcend...

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston Canvas React microSDXC 128Gb

Transcend хоть и SDHC (32 ГБ максимальная ёмкость для этого стандарта), но скорость дала очень приличную. Так что по скорости я особо не выиграл, только по ёмкости. Но собственно на скорость я и не жаловался — ниже я привёл таблицу своих тестов и там ни одна из камер (куча современных и крутых!) не даёт поток данных в видео более 15.5 МБ/сек. Самую тяжелую нагрузку на сегодня даёт серийная съемка в RAW, там поток может быть 300 МБ/сек и более, но на моей Canon 5DsR интерфейс для SD стоит UHS-I, что ограничивает скорость записи до 104 МБ/сек и, таким образом, у меня и без того близко к пределу возможности камеры.

Я протестировал и на PENTAX 645Z и вы удивитесь — там тоже UHS-I ! А вот UHS-II на FUJI X-H1 где вообще никакого особого потока данных не возникает! Парадокс.

Идём дальше, тестируем карту Kingmax. Это какой-то китайский бренд.

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston Canvas React microSDXC 128Gb

Ну вот, есть аутсайдер. Я знал что она «звезд с неба не хватает», но не знал что она настолько плоха. Это кандидат на замену. Вместо неё в планшете поставлю transcend, а в экшенкамеру где важна ёмкость — Kingston Canvas React microSDXC 128Gb.

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston Canvas React microSDXC 128Gb

Карта памяти Kingston Canvas React microSDXC и фотокамеры

Тестирование карты памяти в камерах я провёл на полнокадровой камере узкого формата Canon 5DsR и среднеформатной камере PENTAX 645Z, которые снимают RAW файлы 50 Мпикс.

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston microSDHC Canvas React

Кстати, интересно что PENTAX 645Z делает 3 кадра в секунду и пишет файлы 70 МБ, что в итоге даёт 210 МБ поток данных. А тот же Canon 5DsR делает 5 кадров в секунду и файлы пишет по 60 МБ, т.е. поток данных 300 МБ/сек.
И всё это в итоге упирается в интерфейс UHS-I и его максимальную пропускную способность в 104 МБ/сек.

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston Canvas React microSDXC 128Gb

Учитывая, что камеры в итоге выдают на запись 104 МБ/сек, а карта пишет примерно 75 МБ/сек, то через некоторое время съемка замедляется. Но т.к. разница на самом деле не такая большая, а серии на таких камерах никто не делает больше 10 снимков, то очень быстро снимки оказываются скинуты на карту и камера опять готова к работе.

Резюме — для этих фотокамер Kingston Canvas React microSDXC 128Gb более чем достаточно по скорости и ёмкости. А когда выйдут новые модели с интерфейсом хотя бы UHS-II, тогда и поговорим о других картах памяти.

Необходимая ёмкость карт памяти

Я взял за основу фотосъемку в RAW формат. Файлы всех этих камер у меня есть в наличии т.к. я их все тестировал. Размер файлов отличается ±10 МБ в зависимости от количества деталей в кадре и наличия шумов, я брал среднее значение.

Модель фотокамеры256 Гб, снимков в RAW, шт128 Гб, снимков в RAW, шт64 Гб, снимков в RAW, шт
Hasselblad H6D 100c / 100Mpix
(1 файл = 206 Mb)
1242621 310
FUJIFILM GFX 50s / 50 Mpix
(1 файл = 110 Mb)
23261163581
PENTAX 645Z / 50 Mpix
(1 файл = 70 Mb)
36561828914
Canon 5DsR / 50Mpix
(1 файл = 60 Mb)
426621331066
NIKON D850 / 46 Mpix
(1 файл = 60 Mb)
426621331066
SONY A7R III / 42 Mpix
(1 файл = 81 Mb)
31601580790
Canon EOS R / 30 Mpix
(1 файл = 30 Mb)
853242662133
Canon 1D X mark II / 21 Mpix
(1 файл = 20 Mb)
1280064003200
OLYMPUS TOUGH TG-5 / 12 Mpix
(1 файл = 11 Mb)
23272116365818

Видео, пожалуй, еще сложнее сравнивать чем фото т.к. пишется оно в разных кодеках и с разной частотой кадров. Например, можно писать FullHD с частотой кадров 120p и получать довольно большой поток данных, а можно писать 8К с частотой кадров около 12p и получать скромный поток данных. Если еще учесть кодеки, то вообще получается интересная ситуация. Есть кодеки, которые практически не сжимают видео, пишут почти сырое или есть так называемое RAW видео (хотел в таблицу добавить данные RAW видео с Hasselblad H6D 100c, как меня просили читатели, но он пишет RAW видео только на карты Cfast, а у меня такой пока нет), которое выходит огромных размеров.
IMG_1831-1_2000px.jpg
И есть очень мощные кодеки, которые сильно сжимают видеофайл. Одни без большой потери детализации с огромной нагрузкой на «железо», а другие с ужасной потерей детализации, но без нагрузки на «железо» камеры.

Я исхожу из своих опытных видео в 2К и 4К, которые дают поток на разных камерах не более 100 Мбит/сек.

Приведу примеры...

PENTAX K-1 mark II пишет FullHD видео в режиме 1920×1080@59.94p с потоком данных 2.77 МБ/сек.
PENTAX 645Z пишет FullHD видео в режиме 1920×1080@59.94p с потоком данных 2.86 МБ/сек (это его самый «тяжелый» режим видео).

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston Canvas React microSDXC 128Gb

FUJIFILM X-T2 пишет 4К видео 3840×2160@29.97p с потоком данных 12 МБ/сек (я довольно долго ей пользовался).
Я записываю на экшенкамеру YI 4К+ видео в формате 2К (2720×1520@29.97p) и поток данных получается 12 МБ/сек. YI 4К+ видео в формате 4К (4000×3008@29.97p) — 14.8 МБ/сек.

GoPro HERO 4 Black Edition пишет видео 2К (2720×1520@50p) — 7.17 МБ/сек. 4K (3840×2160@25p) — 7.17 МБ/сек. 2К (2704×1524@25p) — 5.41 МБ/сек.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

FUJIFILM X-H1 пишет 4К видео 3840×2160@29.97p с потоком данных 12,5 МБ/сек. Даже в самом «продвинутом» режиме 4К F-log поток данных всё тот же — 12,5 МБ/сек.
NIKON D850 пишет 4К видео 3840×2160@29.97p с потоком данных 15,3 МБ/сек, а FullHD видео в режиме 1920×1080@59.94p с потоком данных 5.54 МБ/сек
Камера для сферического видео Ricoh Theta V пишет видео в формате 4К (но у неё нет слота SD так что я оценил лишь поток данных) 3840×1920@25p с потоком данных 7,13 МБ/сек.
FUJIFILM GFX 50s пишет FullHD видео 1920×1080@29.97p с потоком данных 4,57 МБ/сек.

Исходя из этих данных я сделал таблицу...

Сколько помещается видео на карту 128 Гб

 256 Gb128 Gb64 GbПоток данных, МБ/сек
PENTAX K-1 mark II / 1920×1080@59.94p1577 мин
(26 часов)
788 мин
(13 часов)
294 мин
(6,5 часов)
2,77 МБ/сек
PENTAX 645Z /
1920×1080@59.94p
1527 мин
(25 часов)
736 мин
(12,5 часа)
381 мин
(6,25 часа)
2,86 МБ/сек
FUJIFILM X-H1 /
3840×2160@29.97p
349,5 мин
(5.82 часа)
174,7 мин
(2.91 часа)
87,35
(1.45 часа)
12,5 МБ/сек
NIKON D850 /
3840×2160@29.97p
285,5 мин
(4,75 часа)
142,7 мин
(2,37 часа)
71,35 мин
(1,18 часа)
15,3 МБ/сек
NIKON D850 /
1920×1080@59.94p
788,6 мин
(13,4 часа)
394,3 мин
(6,7 часа)
197,1 мин
(3,35 часа)
5.54 МБ/сек
YI 4К+ /
4000×3008@29.97p
295 мин
(4,92 часа)
147,5 мин
(1,46 часа)
73,7 мин
(0,73 часа)
14,8 МБ/сек
YI 4К+ /
2720×1520@29.97p
364 мин
(6 часов)
182 мин
(3 часа)
91 мин
(1.5 часа)
12 МБ/сек
FUJIFILM GFX 50s /
1920x1080@29.97p
956 мин
(15,9 часа)
478 мин
(7,95 часа)
239 мин
(3,97 часа)
4,57 МБ/сек
Hasselblad H6D-100c /
1920x1080@29.97p
1517 мин
(25,3 часа)
758 мин
(12,6 часа)
379 мин
(6,3 часа)
2,88 МБ/сек
GoPro HERO 4 Black Edition /
2К (2720х1520@50p)
609,3 мин (10,15 часа)304 мин (5 часов)152 мин (2,5 часа)7,17 МБ/сек
GoPro HERO 4 Black Edition /
4K (3840x2160@25p)
609,3 мин (10,15 часа)304 мин (5 часов)152 мин (2,5 часа)7,17 МБ/сек

Это теоретически сколько может поместиться на карте памяти данной ёмкости.

Резюмируя по скоростям записи видео на Kingston Canvas React microSDXC 128Gb

Карта памяти Kingston Canvas React microSDXC 128Gb имеет минимальную скорость записи 30 МБ/сек, что более чем достаточно для большинства современных фотокамер, которые умеют писать видео. Пожалуй, только Hasselblad H6D упрямится и принципиально отказывается писать сырое видео на что-либо кроме Cfast, но таких камер всего несколько штук в стране, так что вряд ли вас коснется :)

Бывают ли случаи когда поток данных сильно увеличивается? Да, бывают. Достаточно поднять частоту кадров или цветность картинки. Частоту кадров поднимают для бОльшей плавности изображения или для регистрации быстротекущих процессов (сюда входит замедленное видео), а цветность увеличивают (там где это возможно) для лучшей цветопередачи.

А будет ли карта Kingston Canvas Focus достаточна для видео 8К?
Всё зависит от частоты кадров и цветности т.к. при минимальных настройках скорости 30 МБ/сек более чем достаточно для записи видео 8К на обычных фото-видеокамерах без выпадения кадров. А максимально карта вообще >70 МБ/сек скорость записи выдаёт.

Например, панорамная видеокамера Insta360 Pro 2 пишет видео 8K 60p с битрейтом до 120 Мбит/с, что даёт поток данных всего в 15 МБ/сек.

Итоги

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston Canvas React microSDXC 128Gb

Я доволен своей новой картой microSD. Смена карт памяти заставила меня довольно глубоко разобраться в тех интерфейсах, которые сейчас актуальны и типах карт памяти. Я пользуюсь разными фотокамерами, но ранее не задумывался, то «узким» местом может стать интерфейс контроллера камеры, а не сама карта памяти.

Скорость

Kingston Canvas React microSDXC 128Gb вполне актуальная на сегодняшний день карта памяти, скорости которой хватит для большинства задач фотографов и видеографов (выше я подробно расписал в цифрах какие видеопотоки дают какие фотокамеры). Максимально удалось выжать 15.5 МБ/сек, а карта обеспечивает 30 МБ/сек минимум скорости записи.

Разные ёмкости карт microSDXC имеют у Kingston немного разную скорость записи.

32ГБ – 100МБ/с (чтение) и 70МБ/с (запись)
64ГБ – 512ГБ – 100МБ/с (чтение) и 80МБ/с (запись)

Ёмкость

Я, например, беру в путешествие с собой непромокаемый бокс с набором карт памяти на ~200 GB, а теперь будет и больше. При таких хранилищах информации, которые помещаются в маленькую непромокаемую коробочку нет никакого смысла тащить с собой переносной винчестер т.к. даже с камерой 50 Мпикс мне полностью хватает места на картах памяти. Мои последние приобретения 3-х карт на 128 ГБ дали мне дополнительные 384 ГБ хранилища. И опять всё уместилось в той же коробочке.

Kingston выпускает карты microSDXC такой ёмкости: 32ГБ, 64ГБ, 128ГБ, 256ГБ, 512ГБ.

На самом деле очень удивляет большая ёмкость крошечной карты памяти! Размер карты 11 x 15 x 1 мм!!! Я еще помню времена когда жёсткий диск на 420 МБ считался огромным (чувствую себя динозавром :)) ).

Надежность

Сравнивая с переносными жесткими дисками карты памяти намного надежнее т.к. у них нет движущихся частей (они устойчивы к тряске и могут работать в любом положении) и они устойчивее к изменениям температуры окружающей среды, а жесткие диски любят умеренное тепло.

Для Kingston Canvas React microSDXC 128Gb заявлены рабочие температуры окружающей среды от -25 °C до 85 °C. Из этих двух температур важнее как карта памяти работает на жаре т.к. перегреть камеру намного проще (например, оставив на открытом солнце) чем переохладить (забыть камеру на улице зимой при -25 °C как-то сложнее представляется).

К картам памяти Kingston прилагается пожизненная гарантия. Так что сохраняйте чеки на всякий случай!

Купить Kingston Canvas React microSDXC 128Gb можно, в частности, здесь.

На этом свой краткий обзор заканчиваю и приятных вам путешествий!

Обзор карт памяти для фотографа / путешественника на примере Kingston Canvas React microSDXC 128Gb

Индонезия, о.Гили Траванган

Пусть свободное место на картах памяти у вас не заканчивается когда нужно сделать свой лучший кадр! :)

Первые впечатления от светодиодного источника света Broncolor LED F160

Здравствуйте, друзья!

Сегодня я расскажу о новом источнике света от известной швейцарской фирмы Broncolor, которая всегда делала упор на качество своих изделий. Познакомиться с прибором и провести презентацию совместно с дистрибьютером Broncolor в России — компания SBF Moscow меня пригласил магазин фототоваров Фотопроцентр где вы можете приобрести любое оборудование известнейших марок.

Первые впечатления от светодиодного источника света Broncolor LED F160

А после презентации мне даже дали один прибор на короткое тестирование / более плотное ознакомление.

Первые впечатления от светодиодного источника света Broncolor LED F160

Вступление

Когда серьезная фирма выпускает светодиодный осветительный прибор, то возникает желание изучить его более пристально т.к. «война» между разными типами источников освещения идёт не первый год и уже много сказано про преимущества светодиодного света, но при некачественном исполнении у него обнаруживается и куча недостатков.

Плюсы и минусы светодиодного света и аналогов

Аналог светодиодного освещения — металло-галогенные (HMI) источники света

Итак, в арсенале Broncolor есть как вспышки (которыми я успешно пользуюсь уже много лет), так и металло-галогенные (HMI) источники света. HMI (Hydrargyrum medium Arc-length Iodide) источники света хорошо зарекомендовали себя т.к. дают примерно в 4 раза больше света, чем обычные лампы накаливания. На сегодняшний день хороший показатель это до 100 люменов на ватт. HMI источники требуют специальный балласт для зажигания и поддержки разряда в лампе, а достигают своей оптимальной цветовой температуры не сразу, постепенно меняя спектр. Если выключил лампу, то некоторое время она не зажигается чтобы сохранить ей срок жизни. Лампа у HMI находится внутри специальной колбы, которая защищает вас от ультрафиолетового спектра, который излучает лампа. В работе HMI нагреваются и они чувствительны к тряске и падению, при котором лампа взрывается горячими осколками стекла. Срок службы металло-галогенных ламп ограничен примерно 12000 часов.
Тем не менее металло-галогенные лампы крайне популярны в киноиндустрии (это качественный и мощный свет). Как правило, они бывают двух цветовых температур — 6000К («дневной свет») и 3200К («лампы накаливания»).

Плюсы

— высокая светоотдача
— хороший спектр света
— сменная лампа

Минусы

— долго разогревается меняя спектр до оптимального
— срок службы лампы меньше чем у светодиодного источника
— сильно нагревается при работе
— нужна специальная стеклянная колба для защиты от УФ спектра
— чувствительны к тряске и падению
— дорогие

Светодиодные источники света

Светодиодные источники света представляют из себя комбинацию цветных светодиодов для получения белого света (также иногда получаются напылением на светодиод). Поскольку светодиодные источники света могут быть изготовлены из «цветных» светодиодов, то можно получить цветовую температуру в большом диапазоне. Например, Broncolor LED F160 позволяет регулировать цветовую температуру от 2800 до 6800K шагом в 50К. Светоотдача светодиодных источников весьма высокая, на уровне металло-галогенных источников, примерно 90 Лм/Вт. Срок службы примерно 50000 часов (для Broncolor LED F160 заявлен минимальный срок службы светодиода 25000 часов, а средний вполне может быть 50к), что существенно превышает срок службы HMI ламп. Светодиодные источники для кино и фотосъемки не излучают ультрафиолетовый, опасный в большом количестве для человека, спектр. Таким образом они не требуют специальных стеклянных колб и в частности в Broncolor LED F160 использован пластиковый «пайрекс» колпак.

Первые впечатления от светодиодного источника света Broncolor LED F160

Плюсы

— высокая светоотдача
— широкий диапазон изменения цветовой температуры
— большой срок службы

Минусы

— хороший спектр только на дорогих приборах
— маленький срок службы при наличии перегрева светодиода
— несменный светодиод.

Broncolor LED F160

Внешний вид и эргономика

Первые впечатления от светодиодного источника света Broncolor LED F160

У меня на руках прототип прибора, но уже сейчас можно сказать, что он будет поставляться со своим собственным рефлектором. При этом Broncolor LED F160 совместим со всем ассортиментом (огромным!) световых модификаторов Broncolor.

Первые впечатления от светодиодного источника света Broncolor LED F160

Здесь я поставил на Broncolor LED F160 стандартный рефлектор P70.

Broncolor LED F160 вполне компактный и удобный для использования в руках, а не только на студийной стойке.

Первые впечатления от светодиодного источника света Broncolor LED F160

Broncolor LED F160 имееет мощное крепление на студийную стойку и отверстие под фотографический зонт.

Обратите внимание на специальное колесо ближе к задней части прибора — это управление светодиодом, он может выдвигаться и задвигаться, тем самым меняя угол рассеивания света и способ работы со световыми модификаторами. Вообще компания Broncolor адепт правильного распределения света в рефлекторе, без компромиссов. В большинстве приборов Broncolor лампа вынесена за пределы корпуса, что позволяет направлять световой поток не только вперёд, но и в стороны и немного назад (максимальный угол примерно 270° при выдвинутой лампе), где отражаясь от рефлектора световой поток более равномерно распределяется.

В данном случае при выдвинутой лампе мы имеем наиболее широкий угол рассеивания со световым потоком распространяющимся во все стороны, а при задвинутой лампе поток рассеивается более узким пучком. И даже в задвинутом положении световой поток не сужается сильно т.к. колпак является именно сферическим колпаком, а не просто матовым стеклом, как у некоторых других производителей.

На пайрекс-колпаке вы видите отверстия для вентиляции светодиода. Это очень важно т.к. от хорошей вентиляции сильно зависит срок службы светодиода. Вентиляция у Broncolor LED F160 активная, т.е. вертилятором. В ходе работы скорость работы вентилятора регулируется автоматически с помощью термодатчика (это я уже сам услышал).

Управление

Первые впечатления от светодиодного источника света Broncolor LED F160

Меню управления прибором Broncolor LED F160 очень простое. При включении он сразу не загорается т.к. это постоянный свет и выгодно держать его выключенным чтобы не перегревать и не тратить много электроэнергии. Нажатием одной кнопки Power прибор мгновенно включает светодиод.

Регулировка осуществляется центральной вращающейся кнопкой. Т.е. тут и перемещение по меню и собственно изменение параметров (цветовой температуры и яркости освещения).

Более подробно рассказывать не буду т.к. меню еще может сильно меняться. Кроме того вы можете заметить USB порт на приборе, так что возможны новые прошивки с дополнительными функциями.

Тестирование

Тестировал я сравнивая с другим светодиодным прибором (китайским) на 75 Вт. В качестве измерительного прибора — Sekonic 858D.

 Broncolor LED F160 (задвинута лампа)Broncolor LED F160 (выдвинута лампа)китайский светодиодный осветитель 75 Вт
Максимум мощности, расстояние 1м, без рефлектора2600 lx3000 lx2400 lx
Максимум мощности, расстояние 1.5 м, без рефлектора1100 lx1200 lx1000 lx
Максимум мощности, расстояние 1м, стандартный рефлектор4500 lx2700 lx5500 lx
Максимум мощности, расстояние 1.5 м, стандартный рефлектор1800 lx1400 lx1700 lx
Максимум мощности, расстояние 1м, рефлектор P7011000 lx8300 lx
Минимум мощности, расстояние 1м, без рефлектора240 lx370 lx
Минимум мощности, расстояние 1м, стандартный рефлектор400 lx800 lx
Минимум мощности, расстояние 1м, рефлектор P70520 lx

Судя по этой таблице мы видим, что световой поток сильно зависит от надетого рефлектора. Так, например, без рефлектора Broncolor LED F160 на расстоянии 1м даёт освещенность 2600 lx, а со стандартным рефлектором уже почти вдвое больше. При этом поставив рефлектор P70 мы получим внушительные 11000 lx!

«Китаец» даёт без рефлекторов освещенность в 2400 lx, немного ниже чем Broncolor LED F160 (учтём еще что у «китайца» нет пайрекс-колпака, т.е. у него некоторая фора). При этом имея более узкий стандартный рефлектор у него освещенность со стандартным рефлектором оказывается чуть выше.

Как видите, важно и положение лампы. Выдвинутая лампа даёт более ровный световой поток при наличии соответствующего рефлектора, но освещенность логичным образом снижается т.к. часть света идёт в стороны на рефлектор и оттуда перенаправляется вперед, свет проходит бОльший путь. Хотите более равномерный свет — выдвигаете лампу и используете параболические рефлекторы. Хотите больше света — используете Broncolor LED F160 с задвинутой лампой.

Спектральные характеристики

На презентации Broncolor LED F160 в Фотопроцентре я имел возможность снять спектральные характеристики прибора спектрометром, которые, впрочем, меня просили не публиковать т.к. это прототип и серийные образцы будут позже.

Первые впечатления от светодиодного источника света Broncolor LED F160

Тем не менее расскажу на словах :)
Отличный ровный спектр без существенных пиков. Это именно тот параметр, который интересовал больше всего т.к. мощный прибор сделать легко, а сделать прибор с хорошим спектром сложно (у Broncolor LED F160 CRI >98 !!! проверено спектрометром лично!). Там же в студии я измерил спектр студийной вспышки Profoto и люминисцентной лампы, которая освещала студию для сравнения и наглядности.

Примеры съемки

Во время презентации прибора я задействовал два источника, один со стрипбоксом, а второй со снутом. Снут работал на фон, создавая пятно света, отражающееся на глянцевом пластике под объектом съемки — новым немецким биноклем, который мне недавно привезли STEINER SKYHAWK 4.0 8×42.

Первые впечатления от светодиодного источника света Broncolor LED F160

Стрипбокс работал вдоль поверхности пластика освещая бинокль с одной стороны, а с другой объект я подсветил отражателем. Камера PENTAX 645Z стояла при этом на штативе, чтобы исключить «шевеленку».

Параметры съемки: f11, 2sec, ISO 100.

Первые впечатления от светодиодного источника света Broncolor LED F160

Съемка была очень быстрой, я в основном рассказал о возможностях прибора при использовании его как световой кисти.

Итоги и выводы

Вряд ли кто сомневался, что Broncolor выпустит хороший осветительный прибор. Я думаю, мы все очень порадуемся когда на рынке хороших светодиодных приборов будет больше т.к. именно спектральный диапазон светодиодного прибора во многом отличает хороший прибор от плохого.

Особенно сильно я ощутил важность полного спектра светодиодного прибора когда начал снимать видеоролики. Человеческий глаз очень чувствителен к цвету кожи и когда кожа выглядит ненатуральной на видео сразу смотрится «дешево». Потому очень жду серийных образцов Broncolor LED F160 чтобы плотнее их протестировать и больше о них рассказать.

Первые поставки Broncolor LED F160 в РФ начнутся в августе 2019 г.

Кстати, по кодовому слову Evtifeev вам будет 5% скидка при покупке прибора в SBF-Moscow. Там же можно сделать и предзаказ. Пользуйтесь на здоровье.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas Focus CompactFlash

Здравствуйте, друзья!

Недавно я писал про карты памяти SDXC с расшифровкой маркировок, измерением скорости и т.п., а сегодня дошла очередь до CompactFlash.

Нельзя же было останавливаться докупив одну современную карту. Нужно довести всё в этой области до совершенства и забыть на время :) Пока не придут камеры на 100-150 Мпикс...

Итак, карты памяти CompactFlash появились довольно давно и тем кто снимает больше десяти лет они очень знакомы и вызывают заслуженное доверие. А те кто начали фотографировать и записывать видео не так давно удивляются зачем таким «старикам» как я нужны такие «огромные» карты памяти как CompactFlash. Сегодня я расскажу зачем они нужны, чем они лучше других типов карт памяти, обо всех их маркировках и сделаю их тест.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas Focus CompactFlash

Карты памяти CompactFlash

История карт памяти CompactFlash берёт своё начало в далёком 1994 г. когда был разработан тип носителя, который был одновременно ёмким и достаточно компактным для того времени. Было два типа CompactFlash формата — CompactFlash Type I и Type II. Вариант карт Type II был создан для миниатюрных жёстких дисков Microdrive и на сегодня может считаться устаревшим, а CompactFlash Type I используется до сих пор и его максимальная ёмкость на сегодняшний день равняется 512 Гб.

Kingston Canvas Focus CompactFlash

Расшифровка маркировки

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas Focus CompactFlash

На передней стороне карты памяти Kingston Canvas Focus CompactFlash вы видите:

1. Ёмкость карты (128 Гб в данном случае).

2. Интерфейс UDMA 7 говорит о теоретической максимальной пропускной способности в 167 МБ/с.

Ultra DMA (Ultra Direct Memory Access, UDMA) — метод передачи данных через ATA контроллер.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas Focus CompactFlash

При использовании Ultra DMA обеспечивается контроль целостности передаваемых данных с помощью CRC. Метод поддерживает 8 режимов, отличающихся скоростями передачи данных, из которых режимы 0 — 6 используются ATA устройствами, а режимы 0 — 7 устройствами CompactFlash.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas Focus CompactFlash

3. Маркировка VPG-65 гарантирует скорость записи не ниже 65 МБ/с.

Может быть указана скорость в МБ/сек или в «разах» от скорости компакт-диска (150кб/сек).

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas Focus CompactFlash

Справа моя карта памяти CompactFlash на замену которой пришла 128 Гб и здесь вы видите указана скорость чтения в 600Х, что соответствует 90 МБ/сек.

Скорость, разМб/сек
6610
10015
13320
15022,5
20030
26639,9
30045
40060
60090
1000150

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas Focus CompactFlash

С задней стороны для нас информация, что карта собрана в Тайване. В эпоху глобализации это говорит лишь о качестве сборки, но не о реальной стране происхождения комплектующих. Исторически сложилось, что в Тайване изготавливаются и собираются качественные комплектующие.

Необходимую скорость вашей карты памяти вы можете прикинуть зная размер одного RAW файла (или RAW+JPG, если вы снимаете сразу в два формата) и количество кадров в секунду.

Например, у моей камеры Canon 5DsR размер снимка 8688 x 5792 пикс (50 Мпикс), а скорость съемки до 5 кадров в секунду. RAW файл занимает от 50 до 60 МБ. 5 кадров * 60 МБ получается 300 МБ/сек может генерировать камера в режиме серийной съемки.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas Focus CompactFlash

Это куда как серьезнее скромной нагрузки от 4К видео. Здесь зададимся вопросом: «а какой поток данных может обеспечить сама камера?».

Canon 5DsR использует тоже интерфейс UDMA 7 для работы с картами памяти CompactFlash, так что максимальная скорость ограничена 167 МБ/сек. А вот для работы со вторым слотом карт памяти SD у камеры интерфейс UHS-I, который максимум может давать 104 МБ/сек (теоретический максимум). Т.е. на камере Canon 5DsR выгоднее писать на карту памяти CompactFlash и иметь выгоду аж в 67 МБ/сек! Не очевидно было, да?

Технические характеристики

 CompactFlash Kingston Canvas Focus
Ёмкость карт128 Гб, 256 Гб
Скорость чтения / записидо 150МБ/с при чтении и 130МБ/с при записи
СтандартыUDMA 7 и VPG 65
Рабочая температураот 0°C до 60°C
Температура храненияот -20°C до 85°C

В технических характеристиках есть полезная для нас информация — из теоретического максимума UDMA 7 карта задействует не весь потенциал, запись возможна до 130 МБ/сек. В любом случае это существенно больше чем может нам дать слот для карт памяти SD.

Карты памяти и компьютер

Карты памяти на компьютере можно прочитать двумя основными способами: подключив фотокамеру к компьютеру по USB шнуру и через кардридер, который втыкается в USB разъем компьютера. Есть еще третий (более редкий) способ — вставить карту памяти во встроенный кардридер компьютера.

По сути во всех трёх случаях мы завязаны на скорость USB порта. И вот тут приходит время вспомнить когда мы обновляли компьютер? Ведь порт USB 2.0 это 480 мегабит в секунду, что составляет скромные 60 Мбайт/сек (максимум!). У интерфейса USB 3.0 максимальная скорость составляет 5 Гигабит/сек, что составляет около 655 Мбайт/сек. Теоретически USB 3.0 в десять раз быстрее, чем USB 2.0.

И теперь зададим себе вопрос — а какие у нас порты на компьютере: USB 2.0 или USB 3.0? А если есть и те и другие, то к каким именно портам мы подключаем камеру или кардридер чтобы скачать фотографии или видео...?

Как отличить USB 2.0 от USB 3.0

USB 1.0 – четыре контакта и пластиковая вставка белого цвета;
USB 2.0 – также четыре контакта, но вставка, как правило, черная;
USB 3.0 – девять контактов на синей пластиковой вставке;
USB 3.1 – самый скоростной интерфейс, рядом с ним находится маркировка «SS» (Super Speed).

Если сомнения еще остаются, то зайдите в Диспетчер Устройств под Windows и посмотрите в списке Контроллеров USB

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

Честно говоря я менял компьютер давно и уже не помнил где у меня какие порты USB. Хороший повод осмотреть компьютер. Оказалось есть и USB 2.0 и USB 3.0. Если на вашем компьютере только USB 2.0, то вопрос можно решить дополнительной платой в слот PCI-Express с портами USB 3.0 (напомню — ускорение до 10 раз!).

А вот чего мне лично не хватало так это хорошего кардридера. Старый кардридер у меня был на интерфейс USB 2.0, а новый как-то частично сгорел и я его подарил одной своей ученице т.к. у неё не было кардридера для CompactFlash.

В прошлый раз я купил кардридер на SD / microSD и был, в целом, доволен.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

Но чего я не учёл так это то что остался без кардридера для карт CompactFlash на макбуке. Пришлось покупать второй кардридер уже специально для макбука. Почему они (Apple) сэкономили на слоте для CF карт не очень понятно... Я даже мышку с собой не беру ради того чтобы она место в плотно набитом фоторюкзаке не занимала, а тут придётся носить с собой кардридер.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas Focus CompactFlash

Тестирование Kingston Canvas Focus на компьютере

Самый «продвинутый» компьютер у меня это Macbook Pro 15" late 2015. У него несколько портов USB 3.0 и в «торможении» системы он замечен не был. Если мне нужно сделать что-то быстро, то это к нему. Потому в первую очередь я на нём и протестировал.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas Focus CompactFlash

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas Focus CompactFlash

Обещано было 150/130 МБ/сек, получилось 142/102 МБ/сек. Разница в записи, возможно, из-за размеров тестовых блоков, а по чтению карта выдала почти то что обещано. В любом случае я вижу смысл в использовании именно CompactFlash для своей камеры т.к. такой слот у меня есть и его скорость задействована почти полностью.

У меня остались еще старые карты памяти CompactFlash, которые я всегда ношу с собой в качестве страховки если переполнится основная или что-то с ней случится.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas Focus CompactFlash

Слева сверху — новая карта памяти. Справа сверху — бывшая «основная» карта памяти, тоже от Kingston.
Справа внизу — запасная медленная карта от Silicon Power. И на крайний случай — справа внизу старая медленная карта на 16 Gb от Transcend, которая устарела не только морально, но и никак уже не вписывается в современные потребности скорости чтения и записи.

Пользуясь случаем посмотрел насколько наличие старых карт памяти имеет смысл.

 Kingston Canvas Focus 128 GbKingston 600x 32 GbSilicon Power 400x 32 GbTranscend 133x 16 Gb
Скорость чтения, МБ/сек1421066929
Скорость записи, МБ/сек102752314

В результате я узнал, что Kingston Canvas Focus CompactFlash 128GB дала мне прирост скорости чтения в 36 МБ/сек, а записи в 27 МБ/сек, что весьма существенно. Запасная карта памяти от SP больше чем в 4 раза проигрывает по скорости записи моей свежей 128 Гб, так что использовать её имеет только в крайнем случае! А преимущество по сравнению со старой Трансценд составляет более 7 раз, она кандидат на то чтобы отдать её ребенку — он найдет ей применение.

Карта памяти Kingston Canvas Focus и фотокамеры

Тестирование карты памяти в камерах я провёл на камере Canon 5DsR, которая снимает RAW файлы 50 Мпикс.

Камера Canon 5DsR на сегодняшний день имеет самое большое разрешение снимка из всех камер узкого формата, так что результат меня очень порадовал и не зря я обновил карту памяти — выигрыш ощутим и без секундомера. Меньше ждать — быстрее будешь готов делать новые кадры, иногда очень важно успеть сделать снимок, а для этого ранее отснятые снимки должны быстро «сбрасываться» на карту памяти.

Совсем недавно я тестировал среднеформатную камеру Hasselblad H6D-100c (100 Mpix), где тоже имели бы смысл карты памяти CompactFlash, но там уже более скоростной интерфейс Cfast, а в качестве второй карты там SD.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas Focus CompactFlash

Если посчитать поток данных камеры Hasselblad H6D-100c, то получится 206 Мб * 1,5 к/сек = 309 МБ/сек, что превышает скорость записи нынешних CompactFlash, но зато на место SD имело бы смысл поставить CompactFlash (собственно в большинстве старых среднеформатных и стоял CompactFlash).

Резюме

Интерфейс CompactFlash появился давно и сейчас уже есть для него обновление в виде Cfast и XQD, но именно сейчас он в апогее своей скорости, ёмкости и стоит недорого относительно новых интерфейсов, которые еще пока мало в каких камерах имеются.

Необходимая ёмкость карт памяти

Я взял за основу фотосъемку в RAW формат. Файлы всех этих камер у меня есть в наличии т.к. я их все тестировал. Размер файлов отличается ±10 МБ в зависимости от количества деталей в кадре и наличия шумов, я брал среднее значение.

Модель фотокамеры256 Гб, снимков в RAW, шт128 Гб, снимков в RAW, шт64 Гб, снимков в RAW, шт
Hasselblad H6D 100c / 100Mpix
(1 файл = 206 Mb)
1242621 310
FUJIFILM GFX 50s / 50 Mpix
(1 файл = 110 Mb)
23261163581
PENTAX 645Z / 50 Mpix
(1 файл = 70 Mb)
36561828914
Canon 5DsR / 50Mpix
(1 файл = 60 Mb)
426621331066
NIKON D850 / 46 Mpix
(1 файл = 60 Mb)
426621331066
SONY A7R III / 42 Mpix
(1 файл = 81 Mb)
31601580790
Canon EOS R / 30 Mpix
(1 файл = 30 Mb)
853242662133
Canon 1D X mark II / 21 Mpix
(1 файл = 20 Mb)
1280064003200
OLYMPUS TOUGH TG-5 / 12 Mpix
(1 файл = 11 Mb)
23272116365818

Видео, пожалуй, еще сложнее сравнивать чем фото т.к. пишется оно в разных кодеках и с разной частотой кадров. Например, можно писать FullHD с частотой кадров 120p и получать довольно большой поток данных, а можно писать 8К с частотой кадров около 12p и получать скромный поток данных. Если еще учесть кодеки, то вообще получается интересная ситуация. Есть кодеки, которые практически не сжимают видео, пишут почти сырое или есть так называемое RAW видео (хотел в таблицу добавить данные RAW видео с Hasselblad H6D 100c, как меня просили читатели, но он пишет RAW видео только на карты Cfast, а у меня такой пока нет), которое выходит огромных размеров. И есть очень мощные кодеки, которые сильно сжимают видеофайл. Одни без большой потери детализации с огромной нагрузкой на «железо», а другие с ужасной потерей детализации, но без нагрузки на «железо» камеры.

Я исхожу из своих опытных видео в 2К и 4К, которые дают поток на разных камерах не более 100 Мбит/сек.

Приведу примеры...

PENTAX K-1 mark II пишет FullHD видео в режиме 1920×1080@59.94p с потоком данных 2.77 МБ/сек.
PENTAX 645Z пишет FullHD видео в режиме 1920×1080@59.94p с потоком данных 2.86 МБ/сек (это его самый «тяжелый» режим видео).
FUJIFILM X-T2 пишет 4К видео 3840×2160@29.97p с потоком данных 12 МБ/сек (я довольно долго ей пользовался).
Я записываю на экшенкамеру YI 4К+ видео в формате 2К (2720×1520@29.97p) и поток данных получается 12 МБ/сек. YI 4К+ видео в формате 4К (4000×3008@29.97p) — 14.8 МБ/сек.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

FUJIFILM X-H1 пишет 4К видео 3840×2160@29.97p с потоком данных 12,5 МБ/сек. Даже в самом «продвинутом» режиме 4К F-log поток данных всё тот же — 12,5 МБ/сек.
NIKON D850 пишет 4К видео 3840×2160@29.97p с потоком данных 15,3 МБ/сек, а FullHD видео в режиме 1920×1080@59.94p с потоком данных 5.54 МБ/сек
Камера для сферического видео Ricoh Theta V пишет видео в формате 4К (но у неё нет слота SD так что я оценил лишь поток данных) 3840×1920@25p с потоком данных 7,13 МБ/сек.
FUJIFILM GFX 50s пишет FullHD видео 1920×1080@29.97p с потоком данных 4,57 МБ/сек.

Исходя из этих данных я сделал таблицу...

Сколько помещается видео на карту 128 Гб

 256 Gb128 Gb64 GbПоток данных, МБ/сек
PENTAX K-1 mark II / 1920×1080@59.94p1577 мин
(26 часов)
788 мин
(13 часов)
294 мин
(6,5 часов)
2,77 МБ/сек
PENTAX 645Z /
1920×1080@59.94p
1527 мин
(25 часов)
736 мин
(12,5 часа)
381 мин
(6,25 часа)
2,86 МБ/сек
FUJIFILM X-H1 /
3840×2160@29.97p
349,5 мин
(5.82 часа)
174,7 мин
(2.91 часа)
87,35
(1.45 часа)
12,5 МБ/сек
NIKON D850 /
3840×2160@29.97p
285,5 мин
(4,75 часа)
142,7 мин
(2,37 часа)
71,35 мин
(1,18 часа)
15,3 МБ/сек
NIKON D850 /
1920×1080@59.94p
788,6 мин
(13,4 часа)
394,3 мин
(6,7 часа)
197,1 мин
(3,35 часа)
5.54 МБ/сек
YI 4К+ /
4000×3008@29.97p
295 мин
(4,92 часа)
147,5 мин
(1,46 часа)
73,7 мин
(0,73 часа)
14,8 МБ/сек
YI 4К+ /
2720×1520@29.97p
364 мин
(6 часов)
182 мин
(3 часа)
91 мин
(1.5 часа)
12 МБ/сек
FUJIFILM GFX 50s /
1920x1080@29.97p
956 мин
(15,9 часа)
478 мин
(7,95 часа)
239 мин
(3,97 часа)
4,57 МБ/сек
Hasselblad H6D-100c /
1920x1080@29.97p
1517 мин
(25,3 часа)
758 мин
(12,6 часа)
379 мин
(6,3 часа)
2,88 МБ/сек
GoPro HERO 4 Black Edition /
2К (2720х1520@50p)
609,3 мин (10,15 часа)304 мин (5 часов)152 мин (2,5 часа)7,17 МБ/сек
GoPro HERO 4 Black Edition /
4K (3840x2160@25p)
609,3 мин (10,15 часа)304 мин (5 часов)152 мин (2,5 часа)7,17 МБ/сек

Это теоретически сколько может поместиться на карте памяти данной ёмкости.

Резюмируя по скоростям записи видео на Kingston Canvas Focus CompactFlash

Карты памяти CompactFlash со знаком VPG-65 (минимально 65 МБ/сек, максимально до 130 МБ/сек) обеспечивают более чем достаточную скорость записи видео для большинства современных фото и видеокамер. При этом большинство камер не даёт поток данные более 15,5 МБ/сек даже в самых «тяжелых» режимах.

Бывают ли случаи когда поток данных сильно увеличивается? Да, бывают. Достаточно поднять частоту кадров или цветность картинки. Частоту кадров поднимают для бОльшей плавности изображения или для регистрации быстротекущих процессов, а цветность увеличивают (там где это возможно) для лучшей цветопередачи.

А будет ли карта Kingston Canvas Focus достаточна для видео 8К?
Всё зависит от частоты кадров и цветности т.к. при минимальных настройках скорости VPG-65 более чем достаточно для записи видео 8К на обычных фото-видеокамерах.

Например, панорамная видеокамера Insta360 Pro 2 пишет видео 8K 60p с битрейтом до 120 Мбит/с, что даёт поток данных всего в 15 МБ/сек.

Итоги

Скорость

Kingston Canvas Focus CompactFlash 128GB весьма актуальная на сегодняшний день карта памяти с большой скоростью и большой ёмкостью. Большие потоки фотографий высокого разрешения вынуждают нас обновляться и нужно держать своё оборудование в рабочем состоянии, чтобы не было «узких» мест, которые тормозят работу и снижают её эффективность. Вес и размер карты памяти CompactFlash, который некоторым фотографам кажется большим на самом деле очень невелик в сравнении с её ёмкостью и если представить себе альтернативы.

Ёмкость

Я, например, беру в путешествие с собой непромокаемый бокс (вы видели его в статье — красный такой...) с набором карт памяти на ~200 GB, а теперь будет и больше. При таких хранилищах информации, которые помещаются в маленькую непромокаемую коробочку нет никакого смысла тащить с собой переносной винчестер т.к. даже с камерой 50 Мпикс мне полностью хватает места на картах памяти. Мои последние приобретения карты на 128 ГБ (пока две штуки и в планах еще одна) дали мне дополнительные 256 ГБ хранилища. И опять всё уместилось в той же коробочке.

Надежность

Сравнивая с переносными жесткими дисками карты памяти намного надежнее т.к. у них нет движущихся частей (они устойчивы к тряске и могут работать в любом положении) и они устойчивее к изменениям температуры окружающей среды, а жесткие диски любят умеренное тепло.

На этом свой краткий обзор заканчиваю и приятных вам путешествий! Пусть свободное место на картах памяти у вас не заканчивается когда нужно сделать свой лучший кадр! :)

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas Focus CompactFlash

Контрастные (цветные) светофильтры B+W в «цифровую» эпоху

Здравствуйте, друзья!

Сегодня мы с вами поговорим на тему, о которой давно никто не говорит. О цветных светофильтрах. С одной стороны о них много говорили в плёночные времена, а с другой стороны в цифровую эпоху незаслуженно забыли, хотя они акутуальны и по сей день, «цифра» работает совсем не так как цветной фильтр. Задача цветного фильтра не просто покрасить изображение, как думают многие, но изменить спектральный состав света, который попадает на светочувствительный материал (в нашем случае сенсор фотокамеры).

Контрастные (цветные) светофильтры B+W

Ассортимент цветных светофильтров довольно велик, потому я расскажу пока лишь о нескольких.

B+W F-Pro 022 Yellow 495 — желтый
B+W F-Pro 040 Orange 550 — оранжевый
B+W F-Pro 091 Red 630 — красный

Зачем нужны цветные светофильтры

Главное применение подобные светофильтры с явным цветом находят в чёрно-белой фотографии. Если вы ранее не увлекались чёрно-белой фотографией и, возможно, вы не знаете знаменитого пейзажного фотографа Анселя Адамса. Да, это тот человек, который изобрёл зонную систему Адамса, но кроме прочего он отснял огромное количество красивых пейзажных фото и объяснял почему он использовал тот или иной светофильтр и как он проявлял свои снимки.

Контрастные (цветные) светофильтры B+W

Ансель Адамс

Снимки Анселя Адамса

IMG_8944.th.jpg IMG_8947.th.jpg IMG_9183.th.jpg IMG_9184.th.jpg IMG_9185.th.jpg IMG_9186.th.jpg IMG_9187.th.jpg IMG_9188.th.jpg IMG_9189.th.jpg IMG_9190.th.jpg IMG_9192.th.jpg IMG_9194.th.jpg IMG_9195.th.jpg IMG_9196.th.jpg IMG_9197.th.jpg IMG_9198.th.jpg IMG_9199.th.jpg IMG_9200.th.jpg IMG_9201.th.jpg IMG_9202.th.jpg IMG_9203.th.jpg IMG_9205.th.jpg IMG_9206.th.jpg IMG_9207.th.jpg

Я ни в коем случае не претендую на заслуженные лавры А.Адамса, но постоянно совершенствуясь изучаю инструменты, которыми он пользовался и знакомлю с ними вас, уважаемые читатели.

В чёрно-белой фотографии объекты имеющие разные цвета вполне могут иметь одинаковую яркость и потому на черно-белом снимке сливаться в одно пятно, не иметь разделения по яркости. Контрастные фильтры при умелом использовании позволяют осветлить одни цвета и затемнить другие на черно-белом снимке, таким образом вы сами строите контраст снимка, получая или очень высокий драматический контраст для пейзажного фото или низкий контраст для съемок ню на природе.

Поскольку фильтры цветные, то если не переводить фото в чёрно-белый вид, снимки будут иметь цвет как у фильтра. Светофильтр же имеет такой цвет (например, красный) потому что красный спектр он пропускает, а синий и зелёный поглощает.
На черно-белое фото светофильтры действуют осветляя тот цвет, который имеют сами. Так, например, зелёные фильтры осветляют на чёрно-белом фото растительность относительно других цветов, а красные фильтры могут осветлять красные цветы, например.

Контрастные (цветные) светофильтры B+W

Какой светофильтр выбрать вы должны решить сами в зависимости от ситуации. Если нужно осветлить листву, то жёлтый или зелёный. Если нужно затемнить небо и высветлить скалы, то красный и т.д. Более подробно вы можете прочесть в книге Анселя Адамса «Негатив».

B+W 022 (жёлтый фильтр средней плотности)

Medium Yellow Filter 022 (Жёлтый фильтр средней плотности)

Medium Yellow Filter 022 (Жёлтый фильтр средней плотности)

Умеренно подавляет фиолетовый и синий (затемняет небо и тени). Зелёный, жёлтый, оранжевый и красный осветляются (осветляет листву и траву). На ч/б снимке представленном ниже видно как осветлился и цвет cyan («синяя» крыша в нижнем правом углу). Рекомендуется использовать для пейзажей т.к. белые облака будут сильнее контрастировать с более тёмным голубым небом и градации яркости зелени видны лучше. Дальние виды в дымке выглядят более чёткими. Недостатки кожи в портретной съемке будут ослаблены, а загар отобразится светлее (осветлится красный и оранжевый).
Фактор фильтра: 2

Контрастные (цветные) светофильтры B+W

Контрастные (цветные) светофильтры B+WТурция, г.Каргипенари

Очень простой по яркостному распределению снимок. Горы на заднем плане блёклые, как обычно и бывает ввиду висящей в воздухе пыли и рассеянному свету, который от неё отражается. Задача фотографа здесь сделать задний план более читаемым, а снимок более контрастным и мне здесь поможет жёлтый светофильтр.

Контрастные (цветные) светофильтры B+W

На самом деле мне и такое «прочтение» нравится, но будем следовать плану и посмотрим на чёрно-белую картинку, которую жёлтый фильтр призван улучшить.

Как видите, листва и трава осветлились, дымка на заднем плане рассеялась в большой степени, а небо притемнилось. Это кардинально меняет снимок и уже с таким результатом можно работать — отличное фото большого формата. Здесь вам нужно будет сделать выбор между тем чтобы дальше повышать контраст снимка или оставить снимок более близким к тому что вы видели глазами. Я лично всегда выбираю максимальный контраст т.к. он сильнее привлекает зрителя, но это мой личный выбор.
Если вам как фотографу все эти годы мешала «дымка» в горах, то вот решение. Единственный минус состоит в том, что снимок у вас будет или одноцветный или черно-белый.

Посмотрим что смогут сделать светофильтры с более сильным эффектом.

Yellow-Orange Filter 040 (жёлто-оранжевый)

Yellow-Orange Filter 040

Yellow-Orange Filter 040 (жёлто-оранжевый)

Мощный фильтр. Очень сильно затемняет фиолетовый и синий. Осветляет зелёный, жёлтый, красный и оранжевый. Пейзажные и архитектурные фото приобретают увеличенный «графический» контраст. Облака на небе выглядят очень драматично.
Фактор фильтра: 4.

Контрастные (цветные) светофильтры B+W

Контрастные (цветные) светофильтры B+W

Здесь вы видите, что снимок выровнялся по экспозиции между небом и землей. Трава и листва довольно сильно осветлились, «дымка» почти полностью ушла, а на небе хорошо проявились облака (при этом само небо притемнилось).

Red 091 (красный)

Информация по фильтрам B+W

Красный светофильтр затемняет синий, зеленый и фиолетовый, а осветляет красный, жёлтый и оранжевый.

Red 091 [29] (красный)

В тенях много синего цвета так что красный светофильтр затемняет тени, а вот если бы мы использовали синий светофильтр, то осветляли бы их. Сильно затемняет небо создавая большой контраст. Кстати, синее (голубое) небо даёт более холодный (синий) цвет, чем пасмурное, так что оно станет более темным с красным фильтром, нежели пасмурное.

Red 091 [29] (красный)

Этот фильтр даёт сюрреалистичный эффект «шторма» (ярко белые облака на тёмном, почти чёрном небе) в пейзажной и архитектурной фотографии. Красный светофильтр кроме прочего используется в предметной фотосъемке для репродукции документов, которые стали трудными для чтения из-за деградации чернил.
Фактор фильтра: 8.

Контрастные (цветные) светофильтры B+W

Контрастные (цветные) светофильтры B+W

Так выглядит снимок снятый с красным светофильтром.

Как видите мы в корне переработали исходный снимок с помощью красного светофильтра. «Дымка» полностью ушла, а небо и зелень потемнели. В результате мы получили снимок высокого контраста.

Возьмём для примера еще один простой пейзаж.

Контрастные (цветные) светофильтры B+WИндонезия, о.Бали, г.Амед

Здесь вы видите светло-голубое небо на котором с трудом можно различить облака. Песок средне-серый, а желтая трава на заднем плане будет самым светлым, но не близким к белому тоном. Если просто конвертировать такой снимок в чёрно-белый вид ничего хорошего не получишь.

Как можно улучшить этот снимок и подобные, которых встречается много? Нужно затемнить небо и воду. Тогда будет хороший контраст со светлой травой. Самый мощный эффект по затемнению синего (небо и вода в которой отражается небо) даст красный светофильтр.

Как видите, небо стало темнее и теперь оно визуально отделимо от холма справа. Вода тоже стала темнее и добавила контраста. Макушки деревьев тоже стали темнее и стали лучше контрастировать с травой.
Можно ли такое сделать с помощью программного «цветного фильтра» в фотокамере? Теоретически можно, но уровень «шумов» будет так высок что снимок вряд ли можно будет считать годным. Ведь что делает стеклянный светофильтр? Он просто перераспределяет пропорции спектров света. Было красного мало, а он добавляет его аналоговым способом. А цифровой берёт то мизерное количество красного что есть и пытается его сильно вытягивать — это само собой ведёт к сильным артефактам.

Для того чтобы получить еще больше контраста и прозрачную воду я добавляю поляризационный светофильтр (тоже B+W).

Теперь вы видите как сильно меняется снимок при использовании специальных светофильтров. Из унылого сюжета с белёсым небом я получил нечто драматическое. Вопрос был всего лишь в контрасте снимка.

Не пренебрегайте качественным поляризатором!

В горах поляризационный светофильтр просто обязателен. Но в случае пасмурной погоды поможет только ч.б. фотография и контрастые светофильтры.

Примеры использования цветных (контрастных) светофильтров

Пример 1

Контрастные (цветные) светофильтры B+WЗамок Нойшванштайн, Германия

Анализируем снимок:

Небо слишком светлое и облаков почти не видно — требуется затемнить небо выделив облака.
Крыша замка голубоватая, так что не имея синего фильтра её не осветлить, можно только затемнить.
Стены серо-голубые, особо их не поменять по яркости фильтрами.
На заднем плане местность в дымке — дымку можно убрать фильтрами.

Решение:

Желтый фильтр позволил бы осветлить зелень (переменная облачность — то одна сторона замка в тени, то другая), которая здесь местами темновата, но он не особо помог бы с дымкой и недостаточно затемнил бы небо. Потому использую красный фильтр B+W 091 чтобы притемнить слишком светлое небо и убрать «дымку».

Пример 2

Контрастные (цветные) светофильтры B+W

Собор в городе Гельдельберг, Германия.

Переменная облачность и неконтрастный сюжет. Что в цвете, что в ч/б — выглядит не слишком привлекательно.

Анализируем снимок:

Много красных крыш. Если я использую красный светофильтр, то все они станут белыми и снимок из темного станет слишком светлый. Кроме того неба тут почти не предвидится, маленький кусочек, так что сильно бороться с дымкой нет необходимости (хотя она есть на другом берегу реки).

Решение:

Выбираю оранжевый светофильтр для того чтобы существенно убрать дымку и осветлить крыши придав контраст снимку. Всё будет светлое в ч/б, но не совсем белое как с красным светофильтром.

Дымка, как и ожидалось, ушла и снимок стал намного контрастнее за счёт того что крыши посветлели.

Итоги и выводы

Чем больше инструментов для лучшего самовыражения в руках фотографа — тем лучше. В данном случае я рассмотрел незаслуженно забытый инструмент в виде цветных (они же контрастные) светофильтров на примере контрастных светофильтров B+W.

Выводом данной статьи будет то, что цветные светофильтры работают и в цифровой фотографии и не стоит ими пренебрегать обрекая себя на программные методы, которые неотвратимо губят снимок. Используйте аналоговые методы для наилучшего результата!

Бонус

Советы по использованию контрастных светофильтров для чёрно-белой фотографии

1. Перед тем как использовать цветные светофильтры оцените реальные цвета объектов в кадре. Например, для обывателя трава и листва всегда зелёные, но в случае с контрастными фильтрами нужно различать зеленую траву и желтую и тоже самое с листвой т.к. один фильтр затемняет зеленое, но может осветлять жёлтое. Осенью когда много желтой и красной листвы фильтры с ней работают не так как летом.
Тоже самое касается скал, которые могут быть коричневыми, красными или жёлтыми. Есть и известковые серые скалы, которые получая оттенок неба станут серо-голубыми и будут затеняться красным фильтром, а не осветляться как красные и желтые.

2. Довольно часто возникают случаи когда не сделать всё что хочешь. Например, нужно осветлить зеленую траву и затемнить светло-голубое небо. В этом случае нужно расставить приоритеты. Обычно более драматическое небо имеет бОльший эффект на зрителя, нежели светлая трава, которая хорошо бы контрастировала со стенами замка.
Кроме того контрастными фильтрами набор фотографа не ограничивается и конкретно этот случай решается инфракрасными светофильтрами где трава становится светлой, а небо тёмным.

Контрастные (цветные) светофильтры B+W

Инфракрасный снимок того же замка Нойшванштайн, Германия.

Бекстейдж съемок

Книга Анселя Адамса

Книга Анселя Адамса «Негатив» (англ.яз)

Контрастные (цветные) светофильтры B+W

Надеюсь эта статья поможет вам сделать удачные снимки! Подписывайтесь, впереди еще много интересного и неожиданного и не забывайте ставить оценку если статья вам понравилась, пожалуйста!

Обзор бинокля PENTAX ZD 8×43 ED

Здравствуйте, друзья! Уже довольно давно я включил в список оптики, которую изучаю — бинокли. И вот недавно мне удалось познакомиться с топовой серией биноклей PENTAX — PENTAX Z.

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

Серии биноклей PENTAX

Бинокли PENTAX делятся на несколько серий:

PENTAX Z series

Флагманская линейка биноклей PENTAX с топовой оптикой. Здесь вы видите только «светлые» бинокли с лучшим качеством сборки и лучшими просветляющими покрытиями.

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

Все топовые бинокли PENTAX сделаны по схеме ROOF с центральной фокусировкой.

PENTAX S series

Высококачественные бинокли с большими входными зрачками более 40 мм дают яркую и чистую картинку. Пригодны как для астрономических наблюдений так и для наблюдения за птицами, в том числе при плохом освещении.

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

PENTAX A series

Для путешествий, представлений на улице и даже альпинизма. Компактность сочетается с хорошими оптическими характеристиками. Высокие технологии в компактном и износостойком корпусе оставят приятные впечатления от наблюдения в бинокли А серии.

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

PENTAX U series

Бюджетные модели начального уровня позволят войти в мир биноклей, имеют дополнительную функцию «макро», позволяющую разглядывать объекты находящиеся очень близко с большим увеличением (серия биноклей Papilio II даёт МДФ в 50 см!). Бинокли U серии годятся для использования внутри и вне помещений и вполне доступны по цене.

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

PENTAX ZD 8×43 ED

Расшифруем для начала аббевиатуру сегодняшнего нашего гостя чтобы понять его характеристики.

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

Серия бинокля Z — топовая.
D — призма Roof.
Кратность увеличения 8х.
Диаметр линз 43 мм.
В оптике использовано низкодисперсионное стекло.

Внешний вид, эргономика и конструктив

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

Бинокль выглядит очень качественно собранным, даже несколько изысканным учитывая «нежное» покрытие. Крышки объективов на длинных полосках резины, откидывающиеся вниз — при откидывании крышки удобно висят между объективов бинокля.

Крышки окуляров пластиковые, легко надеваются и снимаются.

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

Большое фокусировочное кольцо центральной фокусировки — удобно работать, ходит легко. Настройка диоптрий под правый глаз. Наглазники резиновые и круглые, без боковых шторок.

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

Заглянув через передние линзы видно, что оптика имеет мультипросветление, а внутри нет переотражений (визуально).

Технические характеристики

Привожу характеристики для всей линейки Z-серии биноклей PENTAX, чтобы кто собирается выбрать подходящий бинокль мог их сравнить.

МодельZD 8x43 WPZD 8x43 EDZD 10x43 WPZD 10x43 EDZD 10x50 WPZD 10x50 ED
ТипRoof призма, центральная фокусировкаRoof призма, центральная фокусировкаRoof призма, центральная фокусировкаRoof призма, центральная фокусировкаRoof призма, центральная фокусировкаRoof призма, центральная фокусировка
Кратность10х10х10х10х
Диаметр линзы объектива43 мм43 мм43 мм43 мм50 мм50 мм
Реальное поле изображения6.3°6.3°
Поле зрения на 1000 м110 м110 м105 м105 м87 м87 м
Диаметр выходного зрачка5.4 мм5.4 мм4.3 мм4.3 мм5 мм5 мм
Относительная яркость292918.518.52525
Вынесенная окулярная точка22 мм22 мм17 мм17 мм22 мм22 мм
Диапазон фокусировки2 м – ∞2 м – ∞2 м – ∞2 м – ∞3.5 м – ∞3.5 м – ∞
Диапазон межзрачкового расстояния58 мм – 74 мм58 мм – 74 мм58 мм – 74 мм58 мм – 74 мм58 мм – 74 мм58 мм – 74 мм
Защита от влагипогружение на глубину до 1м (6 класс по системе JIS)погружение на глубину до 1м (6 класс по системе JIS)погружение на глубину до 1м (6 класс по системе JIS)погружение на глубину до 1м (6 класс по системе JIS)погружение на глубину до 1м (6 класс по системе JIS)погружение на глубину до 1м (6 класс по системе JIS)
Габариты, мм146 x 126 x 53146 x 126 x 53170 x 132 x 59170 x 132 x 59170 x 132 x 59170 x 132 x 59
Вес715 г715 г730 г730 г855 г855 г
Принадлежностикрышки объективов, крышка окуляров, чехол, ремешоккрышки объективов, крышка окуляров, чехол, ремешоккрышки объективов, крышка окуляров, чехол, ремешоккрышки объективов, крышка окуляров, чехол, ремешоккрышки объективов, крышка окуляров, чехол, ремешоккрышки объективов, крышка окуляров, чехол, ремешок

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

Тип призмы

Купить бинокль STEINER, PENTAX

Бинокли оборудованы призмой для того, чтобы мы видели картинку так, как привычно (иначе был бы перепутан верх и низ и лево-право).
На сегодняшний день существует два типа призм для биноклей: ROOF призма и PORRO призма.
В зависимости от используемой призмы бинокли выглядят совсем по-разному. Бинокли с ROOF призмой обычно длинные и узкие, а с PORRO-призмой — короткие и широкие.

В ROOF призме все оптические элементы находятся на одной оси, что делает бинокли с такой призмой более узкими и удобными при удержании в руках. В биноклях с PORRO призмой оптические элементы расположены со смещением, что позволяет более гибко управлять оптическими параметрами, в частности увеличить ГРИП, увеличить угол обзора и сократить длину бинокля. Побочный эффект — бинокль становится шире.

Бинокли с ROOF призмой реже страдают от плохой юстировки т.к. все оптические элементы находятся на одной оптической оси.
По той же причине они более устойчивы к ударам и падениям.
Но бинокли с ROOF призмой могут иметь проблему с фазовым свещением луча света когда он разделяется на два пучка в призме и на результирующей картинке мы получим менее контрастное и менее резкое изображение.
Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

Для того чтобы этого не было в хороших биноклях делают диэлектрическое напыление одной «крыши» призмы для лучшего отражения и делают фазокорректирующее покрытие на «крыше» другой призмы чтобы собрать два луча обратно.

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

Тогда мы получаем изображение такое же контрастное и чёткое как у призмы PORRO. Качественная фазовая коррекция характерна для топовых моделей ROOF биноклей, тогда как на недорогих моделях вы можете увидеть Х-образные лучи на точечных источниках света.

В PENTAX ZD 8×43 ED использована ROOF призма, которая делает бинокль узким и легким, но даёт относительно «плоскую» картинку и небольшую ГРИП.
В тоже время ROOF призма позволяет точно фокусироваться в большом диапазоне расстояний.
Про устройство человеческого зрения можно почитать здесь.

Полезные калькуляторы для биноклей

Часто к биноклям дают только один параметр или угол зрения в метрах на дистанции 1000 м или только угол зрения в градусах. Написал небольшие калькуляторы, которые помогут вам сравнивать бинокль одного производителя с биноклем другого. Данные по умолчанию даны для PENTAX ZD 8×43 ED.


Угол зрения бинокля на 1000м: м

Угол зрения в градусах:°


Угол зрения бинокля в градусах: °

Угол зрения в метрах на 1000м:: м


Если вы больше привыкли смотреть в объектив и всё оцениваете в масштабе фокусного расстояния, то вот еще один калькулятор, который рассчитывает кратность увеличения объектива, чтобы сравнить с кратностью бинокля. Не путать с кратностью зума объектива — это совсем другое.

Ширина кадра: мм
Высота кадра: мм
Фокусное расстояние: мм

Кратность объектива:: раз


Т.е. PENTAX ZD 8×43 ED даёт масштаб как 350 мм объектив.

Увеличение

У данного бинокля комфортное увеличения для работы с рук без стабилизатора. Кратность 8 говорит о том, что вы увидите объект на расстоянии 100 м, как находящийся от вас в 12.5 метрах. Бинокли с кратностью 2-4 крат считаются с малым увеличением, 6-8 — со средним, а 10-12-16 и более — с большим увеличением.

Диаметр линз

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

Диаметр линз у PENTAX ZD 8×43 ED — 43 мм, что довольно много при кратности бинокля 8х. На самом деле я считаю это сочетание кратности и диаметра линз практически идеальным. Картинка очень светлая с приличным увеличением. Всегда хочется линзы еще больше чтобы стало еще светлее, но во-первых, это оценят не все (максимальный зрачок у глаза у всех разный и с возрастом он уменьшается), а во-вторых, бинокль станет менее мобильным.

Возраст, летРазмер зрачка днём, ммРазмер зрачка ночью, мм
204.78
304.37
403.96
503.55
603.14.1
702.73.2
802.32.5

Данные статистические и могут отличаться для каждого конкретного человека, но это позволяет примерно прикинуть максимальный размер своего зрачка и оценить удастся ли получить более светлую картинку на бинокле с бОльшим выходным зрачком.

Диаметр выходного зрачка

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

Этот параметр бинокля важен для наблюдения объектов в темноте. Дело в том, что диаметр светового пучка должен быть равен диаметру зрачка нашего глаза или больше его, тогда мы сможем получить максимум от светосилы объектива.

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

Определяется диаметр выходного зрачка делением диаметра линз на кратность. Так для PENTAX ZD 8×43 ED диаметр выходного зрачка будет 5,37 мм (43/8), что очень даже неплохо. В бинокль с таким выходным зрачком можно рассчитывать неплохо ориентироваться в сумраке. У PENTAX это максимальный выходной зрачок т.к. модели с линзами 50 мм имеют увеличение больше.

Система фокусировки

Бинокли разделяются по типу фокусировки на бинокли с центральной фокусировкой и с раздельной фокусировкой.

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

С помощью кольца на одном из окуляров вы подстраиваете диоптрии для вашего глаза, а центральным кольцом, которое находится между двух зрительных труб бинокля вы выполняете саму фокусировку на объект. Это очень точный и удобный тип фокусировки. Но не оперативный. Тем не менее он даёт возможность фокусировки от 2 м и до бесконечности.

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

Обратите внимание на специальные места для больших пальцев на нижней стороне бинокля — производитель позаботился об уверенном удержании оптики. Было бы обидно уронить дорогой бинокль на камни в походе.

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

Водонепроницаемость

По непонятной мне причине PENTAX не делает акцент на том, что бинокли серии PENTAX Z заполнены азотом (заполнение азотом есть!) и тем самым свободны от запотевания при резкой смене температуры окружающей среды.

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

А вот погружение на глубину до 1м под воду вписано в технические характеристики, хотя в инструкции предлагают этот случай избегать. Всё-таки это не бинокль для подводного плавания :)

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

Допускается попадание на бинокль солёной воды, так что возможно использование на море. Солёную воду рекомендуется смыть тканью смоченной пресной водой.

Заявлена рабочая температура до +60°C что предполагает работу даже в тропиках на открытом солнце. Тем не менее не рекомендуется оставлять бинокль на солнце надолго в таких условиях.

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

В довершение ко всему есть специальное олеофобное покрытие на окулярах и линзах, которое уменьшает количество жирных пятен от пальцев пользователя и таким образом сохраняет работоспособность бинокля.


Использование бинокля PENTAX ZD 8×43 ED

В Петербурге через залив напротив меня построили замечательный объект для тестирования биноклей, чем я и воспользовался.

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

Можно рассматривать небоскрёб, а можно рыбаков, которые очень для меня удачно сидят перед небоскрёбом и видны как цветные точки невооруженным глазом.

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

Я вдоволь понаблюдал за рыбаками оценивая сильные и слабые стороны бинокля. А также разглядывал небоскрёб Газпрома т.к. на нём есть мелкие детали и он блестит — это удобно для оценки хроматических аберраций.

IMG_1202.jpg

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

Из плюсов хочу отметить отличную и светлую оптику, которая даёт хороший контраст. Понятно, что это топовый бинокль PENTAX и этого стоило ожидать. Тем не менее хочу отметить высокую детализацию картинки и малые ХА. Также удобно то что вынос выходного зрачка у бинокля PENTAX ZD 8×43 ED довольно большой, так что не приходится прижимать глаза к окулярам, только подносишь и картинка уже резкая (если заранее фокусировал бинокль).

Из минусов стоит отметить отсутствие «наглазников» со шторками по бокам. Из-за того что форма наглазников круглая без шторок при боковом освещении Солнце засвечивает сбоку в глаз и смотреть тяжелее, чем если бы боковой просвет был закрыт. Но это, пожалуй, единственный минус. Зато сами по себе окуляры имеют несколько фиксирующих положений позволяя подстроить выходной зрачок под ваши глаза, выдвигая их на геликоиде.

По моим ощущениям хороший бинокль от плохого, в частности, отличает возможность смотреть через него часами. Считается, что это ввиду эллиптической поляризации в тех биноклях с Roof призмой, где нет фазовой коррекции. А хороших она есть и эффект минимизирован.

Тестирование бинокля PENTAX ZD 8×43 ED

Я решил тестировать бинокли по той же схеме, по которой я тестирую фотооптику. В частности, если вы читали мои обзоры на фотообъективы, то точно узнаете это здание.

IMG_1097.jpg

Оно находится примерно в 100 м от меня и представляет собой прекрасный объект для тестирования оптики и биноклей в частности. Я выкладываю полноразмерные картинки снятые через бинокль на смартфон iPhone SE. Вы можете сами изучить картинки на предмет детализации (учитывая сенсор смартфона) и ХА. Свои ХА смартфон замечательно правит, так что всё что увидите — это относится к биноклю.

На данном снимке всё практически идеально. Высокая детализация и ХА практически нет вообще. Края кадра приличные. Видно небольшое затемнение справа — это смещение камеры относительно оси объектива.

IMG_1123.jpg

Рассматривая полноразмерные картинки с бинокля учитывайте, что для такой съемки крайне важным критерием является перпендикулярность камеры оптической оси объектива бинокля и положение центра камеры относительно оси объектива бинокля.
Проще говоря, если вы рассматриваете края снимка, то обращайте внимание если один край более размыт нежели другой (значит центровка не идеальная и размытие является следствием этого фактора, не относится к биноклю). Также обращайте внимание где одна сторона кадра чуть темнее — это следствие небольшого смещения относительно оптической оси объектива бинокля (т.е. это не характеристика бинокля)

На данной картинке видно что резкость по центру кадра очень хорошая. Небольшие ХА есть на ветках и на зданиях, которые на заднем плане. Края снимка немного размыты, но неравномерно, что говорит о том что нужно смотреть наименее размытый край — он покажет нам то что даёт сам бинокль, а не наклон камеры. Значит смотреть нужно на левый край снимка и он довольно приличный.

IMG_1118.jpg

Кирпичная стена — идеальный объект для тестирования оптики. Картинка близка к идеальной.

IMG_1109.jpg

Если присмотреться, что можно увидеть небольшие ХА на контрастных машинах, но в целом картинка очень хорошая!

IMG_1105.jpg

Детализация по бОльшей площади кадра очень высокая. На белых линиях видны немного ХА. Но в целом они весьма малы.

IMG_1130.jpg

Совсем недавно я тестировал дорогую фотокамеру Hasselblad H6D-100c, где как раз изучал этот фрагмент снимка. С биноклем данная арочная конструкция выходит на весь снимок и выглядит очень детализированной для картинки снятой смартфоном. Вот что делает малый угол обзора и соответственно большой масштаб. Тем не менее играет роль здесь не только масштаб, но и качество оптики. Без хорошей оптики мы бы увидели только «кашу» из деталей и ХА, а так картинка чистая и детализированная, видно большой положительный эффект от низкодисперсионной оптики и асферических элементов в бинокле.

IMG_1114.jpg

По сути с таким биноклем телеобъектив вам не нужен :)

IMG_1098.jpg

Я наловчился снимать через бинокль и получать по центру кадра очень приличную картинку. Таким способом можно снимать и в путешествии и вообще любой объект наблюдения. Еще раз обращаю внимание — только на хороший бинокль.

IMG_1115.jpg

Я остался очень доволен качеством бинокля. Если учесть, что у него есть крепление под штатив, то вы можете представить как легко провести пару часов даже у себя на балконе глядя в бинокль :)

А что говорить про различные экскурсии в путешествиях, наблюдение за животными в заповедниках, наблюдение за своими детьми или супругом, которые катаются на виндсерфе или кайте в 100 м от берега... Применений много.

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

Оказывается и при нашей суровой погоде кайтеры катаются :)

Комплект поставки

Комплект поставки скромный. Плотная коробка, русская инструкция и прочный чехол.

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

Из этих трёх вещей больше всего радует чехол. Он у PENTAX весьма оригинальный, ремень бинокля пропускается с двух сторон от крышки чехла и служит ручкой для этого чехла, чем экономит место в вашем рюкзаке или сумке. Материалы и качество изготовления что чехла, что бинокля на очень высоком уровне — такую вещь не стыдно рекомендовать или дарить.

Итоги и выводы

PENTAX ZD 8×43 ED оказался достойным своего места в топовой линейке известного производителя оптики PENTAX (не зря он сделан именно в Японии в отличие от некоторых других и на него 30 лет гарантии). Бинокль отличается как качеством материалов, так и оптики. Плюс в дополнение идут новые технологии, такие как качественное просветление, гибридные асферические линзы и низкодисперсионное стекло. Это не пустые слова, а я действительно увидел эффект — малые ХА и чистая резкая картинка. В частности я отметил качественную фазовую коррекцию, благодаря которой мы не видим практически Х-образные лучи ночью на точечных источниках света и потому можем комфортно разглядывать звезды.

Прочный магниевый сплав корпуса даёт надежду на то что бинокль прослужит долго, а азотное наполнение вещь крайне необходимая для любого кто использует бинокль в тропиках или в холодную погоду. Очень неудобно когда ты выходишь из помещения и минут пять не можешь пользоваться биноклем. С азотным наполнением такой проблемы нет.

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

Приятной неожиданностью было штативное крепление.

Кстати, вот оно.

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

Для того чтобы добраться до крепления нужно лишь открутить винт на котором держатся крышки объективов.

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

На самом деле есть очень разные применения бинокля. Если я хочу быстро взглянуть вдаль и идти дальше — это один вариант, а если я сижу на месте и смотрю на тот же вулкан в течение пары часов — другой вариант. Во втором варианте предпочтительно чтобы бинокль был на штативе.

Какой бинокль выбрать?

Бинокль выбирается исходя из ваших задач. Т.е. я предлагаю сначала подумать какую задачу вы хотите решить биноклем, а потом уже смотреть на его цену. Например, вы хотите наблюдать за животными в заповеднике. Тут вам подойдет влагозащищенный бинокль с кратностью 7-10 и выходным зрачком от 4-7 мм. Если вы гуляете по городу, то, как правило, вам хватит меньшей кратности. 10х уже будет избыточно, да и большой выходной зрачок тоже не нужен т.к. в городе, как правило, светло. А вот компактность бинокля и его вес могут играть важную роль.
Исходя их этих соображений и выбирайте бинокль и если нужен совет — обращайтесь.

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

И хорошей вам оптики! :)

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8×42

Здравствуйте, друзья!

Сегодня я вас познакомлю с одним из старших биноклей в линейке STEINER OUTDOOR — STEINER SKYHAWK 3.0 8×42.

Бинокли: обзор STEINER Commander Race Edition 7x50

STEINER — немецкая компания, которая производит бинокли и оптические прицелы как для военного, так и для гражданского применения.
STEINER-OPTIK GmbH входит в весьма известную оружейную компанию Beretta Holding Group.

SKYHAWK

Каждому человеку ведущему активный образ жизни, будь то путешественник, спортсмен или просто энтузиаст активного отдыха, пригодится хороший бинокль, чтобы увидеть больше и получить удовольствие от своих занятий.
Серия биноклей SKYHAWK состоит из нескольких моделей, все они компактные, легкие, имеют современный дизайн и оптику компании STEINER, которая отличается высоким качеством.

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

SKYHAWK в переводе с английского «Ястреб». Названия серий биноклей у STEINER часто отражают сферу их использования и это неспроста. Серия биноклей SKYHAWK создана созданная компанией STEINER совместно с профессиональными орнитологами, которые рекомендовали более крупное фокусировочное кольцо и крепление на штатив (обе эти детали я тоже оценил очень положительно в процессе использования!). SKYHAWK стал крайне удобен не только для орнитологов, но и для охотников и просто для любителей наблюдать за живой природой.

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42Снимок сделан на смартфон через бинокль STEINER SKYHAWK 3.0 8×42

А это всё семейство биноклей направления OUTDOOR (для прогулок на природе, путешествий и т.п.)

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

Биноклей SKYHAWK на сегодняшний день уже 5шт, из которых STEINER SKYHAWK 3.0 8×42 — самый «светосильный». Вот сегодня о нём и поговорим.

STEINER SKYHAWK 3.0 8×42

Распаковка

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

Бинокль поставляется в белой красивой коробке, которую легко назвать «подарочной». Очень часто ко мне обращаются женщины, которые ищут подарок для мужа и здесь имеет значение не только сам бинокль, но и как он упакован.

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

В коробке находится плотный нейлоновый чехол, в котором сам бинокль.

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

Здесь вы видите, что к STEINER SKYHAWK 3.0 8×42 прилагается не простой нейлоновый ремень на шею, а более удобный неопреновый. Он шире и мягче.

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

В комплекте также ремень для нейлонового чехла. С чехлом бинокль занимает больше места в рюкзаке, но зато корпус не царапается об другие предметы.

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

мой фоторюкзак в путешествии. можно видеть место бинокля

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

Бинокль имеет защиту из фирменного прорезиненного покрытия NBR-Longlife, приятного на ощупь.

Обзор бинокля STEINER Nighthunter Xtreme 8x30

На линзах крышки, откидывающиеся вперед. На окулярах силиконовые крышки скрепленные вместе, имеют форму с учётом выступающих шторок на окулярах.

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Это ремень для сумки. Кстати, если у вас несколько биноклей STEINER, не перепутайте ремни — у них крепление немного разное. Лучше сразу закрепить его на сумке, он короткий, прочный и удобный.

На концах ремня бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8×42 крепление ClicLock.

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

ClicLock это фирменное крепление для быстрого пристегивания ремня к биноклю и отстегивания.

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

Достаточно нажать на места куда указывает красная стрелка и клипса надежно удерживающая ремень отщёлкнется.

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

использование без ремня. можно просто положить в карман куртки

В коробке, кроме всего прочего, есть инструкция (в том числе на русском) и многоразовая салфетка для протирки оптики.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Также можно обзавестись фирменной разгрузкой (STEINER Comfort Harness) для бинокля (в стандартной комплектации её нет).

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Я даже не знал, что для биноклей тоже есть разгрузки, но попробовав уже не смог отказаться и сейчас она постоянно пристегнута к моему биноклю вместо шейного ремня. Это особенно удобно когда ходишь с рюкзаком или ездишь на лошади.

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

Благодаря тому, что бинокль висит выше и прижат к телу, он не болтается при ходьбе, что актуально и при длительных переходах и когда пробираешься через какие-то заросли (не зацепишься биноклем и не стукнешь его ни обо что).

Присоединяется она в фирменные крепления Cliclock.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Внешний вид

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

Сверху STEINER SKYHAWK 3.0 8×42, снизу SafariUltraSharp 10×42.

Внешний вид несколько отличается от серии SafariUltraSharp. Над элементами предназначенными против проскальзывания бинокля в руках кто-то серьезно поработал чтобы было и красиво и функционально. STEINER является одним из лидеров поставок биноклей для военных нужд, где прочность и надежность бинокля важны не меньше чем его оптические качества. Красивый дизайн — это хороший шаг навстречу гражданскому рынку где важны не только «боевые» качества бинокля, но и внешний вид.

Корпус бинокля выполнен из поликарбоната Makrolon, который известен за высокую ударопрочность, вязкость, устойчивость к механическим повреждениям и воздействию агрессивных химических веществ.

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

Кроме того Makrolon имеет низкую теплопроводность, что позволяет комфортно пользоваться биноклем при низких температурах. Кроме того Makrolon имеет низкий коэффициент теплового расширения, что позволяет сохранить оптические характеристики бинокля при высоких температурах.

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

Слева STEINER SKYHAWK 3.0 8×42, справа SafariUltraSharp 10×42.

Первое, что бросается в глаза — маркировка что бинокль заполнен азотом (это от запотевания при резком изменении температуры).

Обзор бинокля STEINER Nighthunter Xtreme 8x30

Второе — на наглазниках окуляров есть «шторки» (эргономичные вращающиеся наглазники), которые предотвращают засвет глаза сбоку, а также защищают глаза от ветра, песка и дождя.

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

Третье — более крупное фокусировочное кольцо, нежели на серии SafariUltraSharp.

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

Слева STEINER SKYHAWK 3.0 8×42, справа SafariUltraSharp 10×42.

На нижней стороне биноклей вы видите углубления под большие пальцы — это особенно актуально при использовании бинокля в перчатках. Я зимой использую фотографические перчатки с резиновым покрытием, но когда особенно холодно приходится переходить на шерстяные и тогда такие, казалось бы, «мелочи» становятся совсем не мелочами. Представьте как вы плывёте, например, на пароме и смотрите на берег и тут вас слегка толкнули в спину и бинокль проскользнув в руках упал вниз... Вот чтобы такого не случилось нужны углубления и выступы на корпусе для более надежного хвата.

Технические характеристики

Модель бинокляSKYHAWK 3.0 8x42SafariUltraSharp 10x42
Диаметр линз42 мм42 мм
Кратность8 x10 x
Вес740 г720 г
Ширина128 мм128 мм
Высота147 мм148 мм
Глубина61 мм65 мм
Выходной зрачок5.25 мм4.2 мм
Освещенность27.6017.6
Сумеречный фактор18.320.5
Угол зрения на 1000 м125 м100 м
Реальное поле изображения7.13°5.71°
Фокусировочная системаFast-Close-FocusFast-Close-Focus
МДФ2 м2 м
ОптикаHigh-ContrastHigh-Contrast
Нано-защитанетнет
ВодонепроницаемостьЗащита от проникновения воды до глубины 3месть
Система с азотом под давлениемдвухходовые клапанынет
Рабочие температуры-20°C до +70 °C-20°C до +70 °C
Наглазникиесть, силиконовые со шторками (вращающиеся)есть, цилиндрические вращающиеся
Резиновое покрытиеNBR-LonglifeNBR-Longlife
Крепление под штативДаДа
Ременьнеопреновыйсерии Comfort
Система фиксации ремняClicLocClicLoc
Крышки на линзыестьесть
Сумкаестьесть
Гарантия10 лет10 лет

Я привёл в таблице данные для двух биноклей: STEINER SKYHAWK 3.0 8×42 (герой обзора) и STEINER SafariUltraSharp 10×42 (мой бинокль).

STEINER SKYHAWK 3.0 8×42 это в некотором смысле флагман серии SKYHAWK, а STEINER SafariUltraSharp 10×42 флагман серии SafariUltraSharp.

У STEINER SafariUltraSharp 10×42 одно основное преимущество — масштаб изображения (10х против 8х у SKYHAWK).

В тоже время STEINER SKYHAWK 3.0 8×42 благодаря меньшему увеличению имеет бОльший выходной зрачок, так что картинка в нём светлее. У обоих биноклей зрачок не маленький, но всё-таки преимущество STEINER SKYHAWK 3.0 8×42 ощутимо в виде более светлой картинки ночью.

Также STEINER SKYHAWK 3.0 8×42 имеет бОльший угол обзора, но это, опять же, связано с его кратностью увеличения.

А вот возможность погружения до 3-х метров под воду — реальное большое преимущество. В целом, бинокли STEINER славятся своей надежностью и прочностью. Я сравнивал бинокли STEINER со многими другими биноклями и это одно из важных преимуществ. Иногда «нежное» наружное покрытие вынуждает вас оставить бинокль дома когда вы идёте в поход где возможны «жесткие» условия. STEINER в этом плане то что надо!

Бинокль оборудован двусторонними клапанами заполнения азотом, так что если азот выйдет из бинокля — его можно накачать снова.

Бинокль STEINER SKYHAWK 3.0 8×42 имеет крепление под штатив и у STEINER SafariUltraSharp 8×42 оно тоже есть.

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

Со штативом биноклем пользоваться можно очень удобно, а для бинокля у которого нет крепления под штатив приходится использовать специальные «столики» (я о них расскажу в следующих статьях).

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42Снимок сделан на смартфон через бинокль STEINER SKYHAWK 3.0 8×42

В остальном бинокли схожи по характеристикам т.к. они из одного направления и одного бренда, в том числе оба имеют оптику уровня High Contrast. Это очень хорошая оптика. У STEINER есть еще оптика High Definition, которая выше классом, но там бинокли и значительно дороже. С моей точки зрения большой плюс STEINER SKYHAWK 3.0 8×42 в качестве при приемлемой цене.

Тип призмы

Бинокли оборудованы призмой для того, чтобы мы видели картинку так, как привычно (иначе был бы перепутан верх и низ и лево-право).
На сегодняшний день существует два типа призм для биноклей: ROOF призма и PORRO призма.
В зависимости от используемой призмы бинокли выглядят совсем по-разному. Бинокли с ROOF призмой обычно длинные и узкие, а с PORRO призмой — короткие и широкие.

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

В ROOF призме все оптические элементы находятся на одной оси, что делает бинокли с такой призмой более узкими и удобными при удержании в руках. В биноклях с PORRO призмой оптические элементы расположены со смещением, что позволяет более гибко управлять оптическими параметрами, в частности увеличить ГРИП, увеличить угол обзора и сократить длину бинокля. Побочный эффект — бинокль становится шире.

Бинокли с ROOF призмой реже страдают от плохой юстировки т.к. все оптические элементы находятся на одной оптической оси. По той же причине они более устойчивы к ударам и падениям.

Но бинокли с ROOF призмой могут иметь проблему с фазовым свещением луча света когда он разделяется на два пучка в призме и на результирующей картинке мы получим менее контрастное и менее резкое изображение.

Обзор бинокля PENTAX ZD 8x43 ED

Для того чтобы этого не было в хороших биноклях делают диэлектрическое напыление одной «крыши» призмы для лучшего отражения и делают фазокорректирующее покрытие на «крыше» другой призмы чтобы собрать два луча обратно.

Тогда мы получаем изображение такое же контрастное и чёткое как у призмы PORRO. Качественная фазовая коррекция характерна для топовых моделей ROOF биноклей, тогда как на недорогих моделях вы можете увидеть Х-образные лучи на точечных источниках света.

В STEINER SKYHAWK 3.0 8×42 использована ROOF призма, которая делает бинокль узким и легким, но даёт относительно «плоскую» картинку и небольшую ГРИП.

В тоже время ROOF призма позволяет точно фокусироваться в большом диапазоне расстояний.
Про устройство человеческого зрения можно почитать здесь.

Полезные калькуляторы для биноклей

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42Снимок сделан на смартфон через бинокль STEINER SKYHAWK 3.0 8×42

Часто к биноклям дают только один параметр или угол зрения в метрах на дистанции 1000 м или только угол зрения в градусах. Написал небольшие калькуляторы, которые помогут вам сравнивать бинокль одного производителя с биноклем другого. Данные по умолчанию даны для STEINER SKYHAWK 3.0 8×42.


Угол зрения бинокля на 1000м: м

Угол зрения в градусах:°


Угол зрения бинокля в градусах: °

Угол зрения в метрах на 1000м:: м


Если вы больше привыкли смотреть в объектив и всё оцениваете в масштабе фокусного расстояния, то вот еще один калькулятор, который рассчитывает кратность увеличения объектива, чтобы сравнить с кратностью бинокля. Не путать с кратностью зума объектива — это совсем другое.

Ширина кадра: мм
Высота кадра: мм
Фокусное расстояние: мм

Кратность объектива:: раз


Т.е. STEINER SKYHAWK 3.0 8×42 даёт масштаб как 350 мм объектив.

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42Снимок сделан на смартфон через бинокль STEINER SKYHAWK 3.0 8×42

Кратность и диаметр линз

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

Бинокли характеризуются двумя основными параметрами: кратностью и диаметром линз.

Кратность

Кратность говорит о масштабе объекта, который вы увидите в окуляре (например, если кратность 10, то вы увидите объект на расстоянии 100 м, как находящийся от вас в 10 метрах). Бинокли с кратностью 2-4 крат считаются с малым увеличением, 6-8 — со средним, а 10-12-16 с большим увеличением.
Увлекаться кратностью не стоит т.к. чем больше увеличение, тем сложнее с биноклем работать. После 10х гораздо сложнее удержать желаемую картинку в окуляре и сориентироваться что же вы видите в окуляре вообще т.к. угол обзора мал.
Плюс для использования бинокля с большой кратностью желательно иметь штатив или другой упор, что не всегда удобно. Бывают бинокли с гироскопическими и электронными стабилизаторами, но это другая тема.

Таким образом, STEINER SKYHAWK 3.0 8×42 имеет кратность увеличения 8 и диаметр линз 42 мм. Кратность 8 — это бинокль среднего увеличения. Уже при кратности 10 довольно сложно смотреть в бинокль если у ваша шея немного повернута — голова дрожит при напряжении мыщц и картинка трясётся. Потому кратность 7-8 оптимальная для наблюдения с рук (моё личное мнение).

Диаметр линз

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

Диаметр линз, также как в случае с объективами, даёт светосилу бинокля. Картинка в окуляре ярче, чем у аналогичного бинокля с меньшим диаметром линз.

Диаметр линз 42 мм — это довольно большой диаметр, который даёт яркую картинку. Ведь смотреть в бинокль мы будем не только днём, но и вечером и ночью. Да и разглядеть то что мы хотим гораздо легче с яркой картинкой, нежели с тусклой. Бывают бинокли с бОльшим диаметром линз, но чаще это бинокли с которыми не требуется продираться через леc, например, морские как STEINER Commander Race Edition 7×50

Просветление линз

Также важно покрытие линз. Просветление обеспечивает высокий контраст и минимизирует блики (важно как днём, так и ночью). STEINER-OPTIK GmbH выпускает объективы (а также оптические прицелы, ведь она входит в весьма известную оружейную компанию Beretta Holding Group) с мультипросветлением линз, которое легко заметить.

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

Это совсем не те бинокли, которые мы видим в фильмах про Вторую Мировую. Здесь уже нет таких сильных бликов от поверхности передних линз, почти весь свет улавливается и направляется к нашим глазам. По этой же причине бинокль обеспечивает высокий контраст (я скажу про свои впечатления в конце статьи), отсутствие сторонних бликов и хорошо различимые контуры объектов. Это особенно важно при низкой освещенности.

Окуляры бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8×42 также имеют мультипросветление.

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

Линзы объективов и окуляров имеют гидрофобный слой, который обеспечивает скатывание капель воды и более легкую чистку линз.

Диаметр выходного зрачка

Этот параметр бинокля важен для наблюдения объектов в темноте. Дело в том, что диаметр светового пучка должен быть равен диаметру зрачка нашего глаза или больше его, тогда мы сможем получить максимум от светосилы объектива.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Определяется диаметр выходного зрачка делением диаметра линз на кратность. Так для STEINER SKYHAWK 3.0 8×42 диаметр выходного зрачка будет 5,25 мм (42/8), что уже можно назвать большим выходным зрачком.

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

Такой диаметр зрачка глаза человека характерен для людей среднего возраста (от 50 лет и старше максимальный диаметр зрачка, как правило, ~5 мм и меньше).

Возраст, летРазмер зрачка днём, ммРазмер зрачка ночью, мм
204.78
304.37
403.96
503.55
603.14.1
702.73.2
802.32.5

Данные статистические и могут отличаться для каждого конкретного человека, но это позволяет примерно прикинуть максимальный размер своего зрачка и оценить удастся ли получить более светлую картинку на бинокле с бОльшим выходным зрачком.

Таким образом, если мы возьмем бинокль у которого выходной зрачок больше чем возможности нашего глаза, то мы ничего не потеряем (часть света уйдет впустую). А вот если мы используем бинокль с меньшим зрачком, нежели возможности нашего глаза, то мы увидим темную картинку, темнее чем видит наш глаз (вот потому я вижу более светлую картинку в 8×42, нежели в 10×42 и совсем темную в 20×50). Это может создать проблемы для наблюдения в ночное время (в дневное наш зрачок сужается и это проблем не представляет).

Система фокусировки

Бинокли разделяются по типу фокусировки на бинокли с центральной фокусировкой и с раздельной фокусировкой.

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

С помощью кольца на одном из окуляров (в данном случае левом) вы подстраиваете диоптрии для вашего глаза, а центральным кольцом, которое находится между двух зрительных труб бинокля вы выполняете саму фокусировку на объект. Это очень точный и удобный тип фокусировки. Но не оперативный.
STEINER SKYHAWK 3.0 8×42 как раз имеет центральную фокусировку. На STEINER SKYHAWK 3.0 8×42 не забудьте выдвинуть окуляры при фокусировке, они крутятся (заглубленные окуляры для тех кто смотрит через бинокль в очках).

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Раздельная фокусировка

В раздельной фокусировке вы выполняете фокусировку для каждого глаза отдельно, что позволяет тонко настроить фокусировку для каждого глаза если они имеют разную диоптрическую силу.
Если у вас хорошее зрение, то просто поставьте коррекцию диоптрий на ноль.
При использовании призмы PORRO мы имеем на хорошем бинокле большую ГРИП, что позволяет видеть одинаково резко как вблизи, так и вдаль без перефокусировки. Например, для STEINER Nighthunter Xtreme 8×30 это ГРИП от 20 м и до бесконечности, что позволяет постоянно держать в фокусе быстро перемещающиеся объекты.

Водонепроницаемость

STEINER SKYHAWK 3.0 8×42 — бинокль для туризма и отдыха. Заявлена водонепроницаемость (погружение до 3-х метров под воду). Так что можете брать его с собой в поход на байдарках и на море — бинокль выдержит.

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

Кроме того бинокль заполнен азотом, так что он не будет запотевать при сильном изменении температуры, что так важно туристам, фотографам и охотникам.

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

Я бродил с биноклем STEINER SKYHAWK 3.0 8×42 на заливе по уже мокрому льду, мочил его в ледяной каше... Выходил из машины и обратно залезал в морозные дни и никаких проблем не выявил — как и должно быть у бинокля с водонепроницаемостью и заполнением азотом.

Использование бинокля и тесты

Для тестов биноклей я нашёл для себя хорошее место на заливе где виден одиноко стоящий небоскрёб напротив моей наблюдательной площадки. Небоскрёб весь облицован стеклами и потому блестит на Солнце — что хороший тест на хроматические аберрации. В плане четкости картинки в ясный день в холодную погоду тоже отличный объект.

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

Вот так это примерно выглядит. Я и полный рюкзак биноклей (там еще куча внутри, это буквально «полный фоторюкзак»).

Ниже я прилагаю полные кадры (можно кликнуть на картинке и посмотреть в полный размер) снятые через окуляр бинокля с помощью смартфона iPhone SE. Масштаб объектов в кадре примерно такой как видно глазами.

IMG_1230-1.jpg

Детализация высокая. ХА немного, но они есть (на этой картинке сложно увидеть ХА, но в будущем я постараюсь делать более наглядные примеры). Чтобы отделить ХА бинокля от неправильного положения глаз относительно оптической оси объективов нужна аккуратность (на случай если будете повторять такой эксперимент). Небольшое смещение глаза и вы получите аберрации оптической связки глаз+бинокль или глаз+камера, а не только бинокль (будьте внимательны!).

IMG_1238-1.jpg

По центру детализация высокая, а по краям некоторое её снижение, которое незаметно глазом, но видно на статической картинке.

IMG_1255-1.jpg

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

другой сюжет

IMG_1004-1.jpg

Мой любимый объект для тестов оптики — дом на соседней улице. Расстояние до объекта — 280 м. Видимость отличная, на фотокамере я обычно не вижу столько даже в телеобъектив. Детализацию здесь можно оценить по кусту под кондиционером на предпоследнем этаже справа и по логотипу на спутниковой тарелке на последнем этаже. В нижней части кадра камера наклонилась и повлияла на детализацию, так что низ не смотрите.

IMG_1012-1.jpg

Здесь фрагмент, который достоин внимания — облезающая штукатурка в верхней части кадра. Недавно я как раз тестировал камеру 100 Мпикс и эта штукатурка была видна даже чуть хуже, чем на этом снимке. Оптика там стояла шикарная, но с углом зрения как у 50 мм на формате 36 х 24 мм, а тут аналог 350 мм объектива получился :) Это я к тому, что даже бинокль среднего ценового диапазона удобнее для наблюдений, нежели любая фотокамера. Он легче, у него влагозащита и видно в него больше, чем в «мышиный глаз» фотокамеры. У STEINER SKYHAWK 3.0 8×42 физический размер окуляра раза в два больше по площади чем у моей фотокамеры Canon 5DsR.

IMG_1024-1.jpg

Расстояние 255 м. Хорошо читается надпись, ёлка детализированная перед входом и видно лопасти кондиционеров (что обычно не видно при тест фотооптики). Но и видно ХА в нижней части кадра.

IMG_1035-1.jpg

Расстояние примерно 1 км. Крыши при таком расстоянии детально не разглядеть, но общий вид неплохой. Фокусировался я на ветки деревьев чтобы оценить разрешение оптики и по центру кадра оно очень хорошее. По краю кадра разрешение ниже т.к. нет асферических линз, но если бы были то бинокль был бы гораздо менее доступен обычному пользователю. По своему опыту скажу, что лично мне не столь важны края картинки т.к. разрешение моего глаза тоже не ахти по краю как и у любого человека, я просто перевожу центр картинки на тот объект, который меня интересует и всё.

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

Итоги и выводы

STEINER SKYHAWK 3.0 8×42 отличный бинокль и это был бы мой осмысленный выбор практичного бинокля на каждый день. Он лёгкий и прочный с хорошей защитой корпуса. У него хорошая оптика с небольшими ХА, но весьма резкая и контрастная. У него есть шторки на наглазниках, которые защищают глаз от боковой засветки и тем самым сохраняют контраст картинки. Они также защищают от ветра, пыли и дождя, что важно для экстремало и любителей дикой природы. У него большое удобное фокусировочное кольцо (больше чем на моём Сафари 10×42). У него есть крепление на штатив, так что можно долго наблюдать в заповедниках за животными из укрытий.

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42Снимок сделан на смартфон через бинокль STEINER SKYHAWK 3.0 8×42

Также один из самых важных моментов — он светосильный и потому его удобно использовать не только днём, но и в тёмное время.

Бинокль узкий и легкий, отлично помещается в рюкзак. К STEINER SKYHAWK 3.0 8×42 есть хорошая разгрузка, которая упрощает его использование в походах.

Плюсы

— высокая светосила (большой выходной зрачок)
— контрастная оптика с отличным просветлением
— относительная компактность и малый вес
— водонепроницаемость до 3-х метров!
— заполнение азотом от запотевания
— износостойкий, использован фирменный материал макролон для корпуса
— большой входной зрачок, удобно работать и в полутьме
— большие возможности в подстройке под расстояние между глазами
— наглазники окуляров со шторками от боковой засветки
— большое фокусировочное кольцо
— крепление под штатив
— умеренная цена

Минусы

— нет такой бинокулярности, как у объективов с призмой PORRO.
— нет асферических линз (картинка по краям хуже, чем по центру кадра)
— шторки наглазника вращаются вместе с наглазником и потому это отнимает некоторое время на их правильную установку

Какой бинокль выбрать?

Чтобы выбрать бинокль нужно понимать свои задачи. Бинокль из сегодняшнего обзора — это универсальный вариант, который подойдет для многих ситуаций. Я бы здесь выделил путешествия, экскурсии и туризм, где он был бы наиболее удобен. Этому способствует малый вес и размер, а также мощная защита корпуса и удобство удержания в руке.
В остальном могу сказать, что все бинокли STEINER, которые я использовал отличаются высоким качеством, ими приятно владеть и не стыдно дарить.

А с хорошим биноклем приятно отправляться в новые путешествия! :)

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

Наблюдаю выбросы пепла из действующего вулкана Агунг, о.Бали, Индонезия в бинокль STEINER Commander 7×50.

Бонус

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

Каталоги биноклей STEINER (2018-ый год и 2019-ый год)

Каталог биноклей STEINER 2018-ый год

Каталог биноклей STEINER 2019-ый год

Видео про STEINER

По поводу покупки бинокля обращаться сюда

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React SDXC

Здравствуйте, друзья!

Эта тема долгое время мной не затрагивалась хотя карты памяти я менял регулярно, прошёл большой путь от стандартов, которые сейчас уже никто не помнит до самых современных о которых многие еще не знают :) И вот пришла пора опять покупать карты большей ёмкости т.к. каждый день «сливать» фотосессии на винчестер быстро надоедает (фотографирую я тоже каждый день т.к. фотография это моя основная область деятельности).

У меня есть две карты SD на 64 Гб, две CompactFlash на 32 Гб, еще пара карт SD на 32 Гб и всякого по мелочи... Я решил купить для начала одну карту на 128 Гб и ею стала Kingston Canvas React SDXC UHS-I U3 V30 A1 128Gb (100/80 Mb/s).

На примере этой карты и будем разбираться в стандартах, скоростях и оптимальном их сочетании.

Обзор карт памяти для фотографа на примере карт Kingston Canvas React

Типы SD карт и классы их скорости

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

Во-первых, стандартами карт памяти SD занимается SD Card Association, которая определяет все маркировки наносимые на карты.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

Карты памяти SD бывают нескольких типов: SD, SDHC и SDXC. Отличие состоит в используемой файловой системе.

SD — использует файловые системы FAT 12/16 и имеет объём до 2 ГБ;
SDHC — использует файловую систему FAT32 и поддерживает до 32 ГБ;
SDXC — использует формат exFAT и может достигать уже 2 ТБ.

Из вышенаписанного следует логичный вывод, что лучше брать SDXC чтобы не ограничивать себя по размеру файла если будем снимать видео.

Далее мы видим значок римской цифры «I» после надписи SDXC. На сегодняшний день встречается I и II. Означает это тип шины передачи данных для карты памяти с интерфейсом UHS (Ultra High Speed).

Стандарт UHS-I поддерживает два варианта работы шины карты памяти: 50 МБ/сек (UHS-50) и 104 МБ/сек (UHS-104).
Стандарт UHS-II тоже поддерживает два варианта работы шины 156 МБ/сек и 312 МБ/сек.

Есть также стандарт UHS-III. Он поддерживает режимы наботы от 104 МБ/сек до 624 МБ/сек, но это дело будущего т.к. карт на нём я пока не видел как и нового стандарта SD Express.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

Отличить карты UHS-I и UHS-II легко. Просто посмотрите на заднюю сторону карты.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

У UHS-I один ряд контактов, а у UHS-II два ряда. Многие из вас карты с двумя рядами контактов еще не видели т.к. они существенно дороже UHS-I, а устройств использующих этот стандарт немного.

UHS — теоретический максимум скорости на котором может работать карта памяти, а внутри этого класса есть UHS Speed Class, т.е. реальный класс скорости карты памяти, который определяет минимальную скорость записи ниже которой скорость не упадёт. На карте памяти вы увидите букву U с цифрой внутри. Это и есть класс скорости.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

На моей карте есть символ Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React, что говорит о том что минимальная скорость записи не упадёт ниже 30 МБ/сек. Производитель оставил и устаревшую маркировку Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React, которая в данном случае не нужна.

Кроме фотосъемки карты памяти используются и для видеосъемки, где поток информации характеризуется непрерывной записью. Для того чтобы характеризовать насколько карта памяти подходит для видеосъемки ввели параметр Video Speed Class, который отображён в виде литеры «V» и цифры после неё.

Значение этих цифр такое:

V6 — скорость записи 6 МБайт/сек
V10 — скорость записи 10 МБайт/сек
V30 — скорость записи 30 МБайт/сек
V60 — скорость записи 60 МБайт/сек
V90 — скорость записи 90 МБайт/сек

Кстати, если вас путают Мегабайты и Мегабиты, то обратите внимание на их написание в англоязычной литературе.

MB / sec — Мегабайты в секунду.
Mbit / sec — Мегабиты в секунду

Кроме этих параметров указан параметр А1, что относится к еще одному стандарту — Application Performance Class. На сегодняшний день таких стандарта два: А1 и А2. Скорость последовательного доступа к данным у них одинаковая: 10 МБ/сек, а вот скорость произвольного (random) доступа разная:

А1 — производительность не ниже 1500 IOPS (операций ввода/вывода в секунду) на операциях чтения с произвольным доступом (minimum random read) и не ниже 500 IOPS — на операциях записи с произвольным доступом (minimum random write).
А2 — на операциях чтения с произвольным доступом обеспечивается производительность не ниже 4000 IOPS, а на операциях записи с произвольным доступом — не ниже 2000 IOPS.

Оба стандарта призваны характеризовать работу карт памяти с приложениями: запуск и хранение. По сути они описывают возможности карты памяти как замены «жёстких дисков» (в смысле устройств для хранения запускаемых приложений), где информация быстро фрагментируется и чтобы запустить приложение бывает нужно быстро получить доступ к участку данных находящемуся далеко от исходного.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

Для карт памяти ранее был характерен последовательный доступ где информация писалась непрерывно, а потом всё стиралось и она начинала записываться заново. Учитывая высокие скорости работы карты стало актуальным описать и скорость произвольного доступа (в стандарте А2 даже кеширование данных учтено).

Т.е. Kingston Canvas React SDXC UHS-I U3 V30 A1 128Gb, который я себе взял, может потенциально быть ёмкостью до 2Тб и иметь скорость до 104 МБ/сек. При этом его минимальная скорость записи не падает ниже 30 МБ/сек.

Карты памяти и компьютер

Карты памяти на компьютере можно прочитать двумя основными способами: подключив фотокамеру к компьютеру по USB шнуру и через кардридер, который втыкается в USB разъем компьютера. Есть еще третий (более редкий) способ — вставить карту памяти во встроенный кардридер компьютера.

По сути во всех трёх случаях мы завязаны на скорость USB порта. И вот тут приходит время вспомнить когда мы обновляли компьютер? Ведь порт USB 2.0 это 480 мегабит в секунду, что составляет скромные 60 Мбайт/сек (максимум!). У интерфейса USB 3.0 максимальная скорость составляет 5 Гигабит/сек, что составляет около 655 Мбайт/сек. Теоретически USB 3.0 в десять раз быстрее, чем USB 2.0.

И вот теперь зададим себе вопрос — а какие у нас порты на компьютере: USB 2.0 или USB 3.0? А если есть и те и другие, то к каким именно портам мы подключаем камеру или кардридер чтобы скачать фотографии или видео...?

Как отличить USB 2.0 от USB 3.0

USB 1.0 – четыре контакта и пластиковая вставка белого цвета;
USB 2.0 – также четыре контакта, но вставка, как правило, черная;
USB 3.0 – девять контактов на синей пластиковой вставке;
USB 3.1 – самый скоростной интерфейс, рядом с ним находится маркировка «SS» (Super Speed).

Если сомнения еще остаются, то зайдите в Диспетчер Устройств под Windows и посмотрите в списке Контроллеров USB

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

Честно говоря я менял компьютер давно и уже не помнил где у меня какие порты USB. Хороший повод осмотреть компьютер. Оказалось есть и USB 2.0 и USB 3.0. Если на вашем компьютере только USB 2.0, то вопрос можно решить дополнительной платой в слот PCI-Express с портами USB 3.0 (напомню — ускорение до 10 раз!).

А вот чего мне лично не хватало так это хорошего кардридера. Старый кардридер у меня был на интерфейс USB 2.0, а новый как-то частично сгорел (как раз SD слот) и я его подарил одной своей ученице т.к. у неё не было кардридера для CompactFlash (это он делал исправно).

Для карты памяти бренда Kingston логично было взять кардридер той же системы чтобы не было «недопонимания». Я взял такой вот недорогой вариант...

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

На упаковке видно по характеристикам, что кардридер поддерживает USB 3.0 и UHS-II.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

Кроме всего прочего вещь стильная и компактная :)

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

Тестирование Kingston Canvas React на компьютере

Самый «продвинутый» компьютер у меня это Macbook Pro 15" late 2015. У него несколько портов USB 3.0 и в «торможении» системы он замечен не был. Если мне нужно сделать что-то быстро, то это к нему. Потому в первую очередь я на нём и протестировал.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

У Macbook Pro 15" есть свой картоприёмник под SD Карты. Под CompactFlash почему-то нет, видимо, в угоду компактности.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

Протестировал и с кардридером чтобы проверить не получится ли ускорения. Оказалось нет, скорость ровно такая же, как в картоприёмнике.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

Обещано было 100/80, а получилось 89/75, что тоже, в целом, неплохо.

Ради интереса я протестировал большую часть своих карт памяти.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

Кроме Kingston у меня еще есть FUJIFILM 64 Gb на UHS-II, так что было интересно посмотреть что они дадут, есть ли смысл в UHS-II.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

Ну вот вам и UHS-II — принципиальной разницы нет.

С удивлением обнаружил, что оказывается и CompactFlash карту я использую Kingston...

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

Ёмкость карты CompactFlash правда у меня маловата, её тоже пора менять.

Карта памяти Kingston Canvas React и фотокамеры

Тестирование карты памяти в камерах я провёл на камере для подводной съемки Olympus Tough TG-5, которая умеет писать видео 4К и на своей родной Canon 5DsR, которая снимает RAW файлы 50 Мпикс.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

Разрешение камеры Olympus Tough TG-5 невысокое, всего 12 Мпикс, так что тестировать карту в плане записи RAW файлов не планировалось. Зато видео камера пишет в 4К (3840×2160@29.97fps), что как раз подойдёт для тестов. Для расчёта необходимой скорости записи карты памяти нужно знать в каком формате записывается видео т.к. это может сильно влиять на его размер. Я записал несколько файлов и посчитал исходя из их длины и размера получилось 10 МБ/сек (80 Бмит/сек). Карта памяти Kingston Canvas React справилась на ура т.к. это очень далеко от её минимального предела скорости в 30 MB/sec.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

У камеры Canon 5DsR размер снимка 8688 x 5792 пикс (50 Мпикс), а скорость съемки до 5 кадров в секунду. RAW файл занимает от 50 до 60 МБ. 5 кадров * 60 МБ получается 300 МБ/сек может генерировать камера в режиме серийной съемки. Это куда как серьезнее скромной нагрузки от 4К видео. Здесь зададимся вопросом: «а какой поток данных может обеспечить сама камера?». Оказывается у неё интерфейс UHS-I, который максимум может давать 104 МБ/сек (теоретический максимум). Т.е. камера Canon 5DsR в принципе не может отправлять на запись такой поток данных, который генерирует. И в этом случае использование карты Kingston Canvas React SDXC UHS-I U3 V30 A1 128Gb максимальная скорость записи которой 80 МБ/сек выглядит абсолютно оправдано. Я проверил в серийной съемке и пишет карта очень шустро (но сделал для себя вывод о том что более быстрая карта мне уже не сильно поможет, ждём Canon 5DsR mark II с интерфейсом UHS-II).

Необходимая ёмкость карт памяти

Я взял за основу фотосъемку в RAW формат. Файлы всех этих камер у меня есть в наличии т.к. я их все тестировал. Размер файлов отличается ±10 МБ в зависимости от количества деталей в кадре и наличия шумов, я брал среднее значение.

Модель фотокамеры256 Гб, снимков в RAW, шт128 Гб, снимков в RAW, шт64 Гб, снимков в RAW, шт
Hasselblad H6D 100c / 100Mpix
(1 файл = 206 Mb)
1242621 310
FUJIFILM GFX 50s / 50 Mpix
(1 файл = 110 Mb)
23261163581
PENTAX 645Z / 50 Mpix
(1 файл = 70 Mb)
36561828914
Canon 5DsR / 50Mpix
(1 файл = 60 Mb)
426621331066
NIKON D850 / 46 Mpix
(1 файл = 60 Mb)
426621331066
SONY A7R III / 42 Mpix
(1 файл = 81 Mb)
31601580790
Canon EOS R / 30 Mpix
(1 файл = 30 Mb)
853242662133
Canon 1D X mark II / 21 Mpix
(1 файл = 20 Mb)
1280064003200
OLYMPUS TOUGH TG-5 / 12 Mpix
(1 файл = 11 Mb)
23272116365818

Видео, пожалуй, еще сложнее сравнивать чем фото т.к. пишется оно в разных кодеках и с разной частотой кадров. Например, можно писать FullHD с частотой кадров 120p и получать довольно большой поток данных, а можно писать 8К с частотой кадров около 12p и получать скромный поток данных. Если еще учесть кодеки, то вообще получается интересная ситуация. Есть кодеки, которые практически не сжимают видео, пишут почти сырое или есть так называемое RAW видео, которое выходит огромных размеров. И есть очень мощные кодеки, которые сильно сжимают видеофайл. Одни без большой потери детализации с огромной нагрузкой на «железо», а другие с ужасной потерей детализации, но без нагрузки на «железо» камеры.

Я исхожу из своих опытных видео в 2К и 4К, которые дают поток на разных камерах не более 100 Мбит/сек.

Приведу примеры...

PENTAX K-1 mark II пишет FullHD видео в режиме 1920×1080@59.94p с потоком данных 2.77 МБ/сек.
PENTAX 645Z пишет FullHD видео в режиме 1920×1080@59.94p с потоком данных 2.86 МБ/сек (это его самый «тяжелый» режим видео).

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React SDXC

FUJIFILM X-T2 пишет 4К видео 3840×2160@29.97p с потоком данных 12 МБ/сек (я довольно долго ей пользовался).
Я записываю на экшенкамеру YUI 4К+ видео в формате 2К (2720×1520@29.97p) и поток данных получается 12 МБ/сек. YUI 4К+ видео в формате 4К (4000×3008@29.97p) — 14.8 МБ/сек.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

FUJIFILM X-H1 пишет 4К видео 3840×2160@29.97p с потоком данных 12,5 МБ/сек. Даже в самом «продвинутом» режиме 4К F-log поток данных всё тот же — 12,5 МБ/сек.
NIKON D850 пишет 4К видео 3840×2160@29.97p с потоком данных 15,3 МБ/сек, а FullHD видео в режиме 1920×1080@59.94p с потоком данных 5.54 МБ/сек
Камера для сферического видео Ricoh Theta V пишет видео в формате 4К (но у неё нет слота SD так что я оценил лишь поток данных) 3840×1920@25p с потоком данных 7,13 МБ/сек.
FUJIFILM GFX 50s пишет FullHD видео 1920×1080@29.97p с потоком данных 4,57 МБ/сек.

Исходя из этих данных я сделал таблицу...

Сколько помещается видео на карту 128 Гб

 256 Gb128 Gb64 GbПоток данных, МБ/сек
PENTAX K-1 mark II / 1920×1080@59.94p1577 мин
(26 часов)
788 мин
(13 часов)
294 мин
(6,5 часов)
2,77 МБ/сек
PENTAX 645Z /
1920×1080@59.94p
1527 мин
(25 часов)
736 мин
(12,5 часа)
381 мин
(6,25 часа)
2,86 МБ/сек
FUJIFILM X-H1 /
3840×2160@29.97p
349,5 мин
(5.82 часа)
174,7 мин
(2.91 часа)
87,35
(1.45 часа)
12,5 МБ/сек
NIKON D850 /
3840×2160@29.97p
285,5 мин
(4,75 часа)
142,7 мин
(2,37 часа)
71,35 мин
(1,18 часа)
15,3 МБ/сек
NIKON D850 /
1920×1080@59.94p
788,6 мин
(13,4 часа)
394,3 мин
(6,7 часа)
197,1 мин
(3,35 часа)
5.54 МБ/сек
YI 4К+ /
4000×3008@29.97p
295 мин
(4,92 часа)
147,5 мин
(1,46 часа)
73,7 мин
(0,73 часа)
14,8 МБ/сек
YI 4К+ /
2720×1520@29.97p
364 мин
(6 часов)
182 мин
(3 часа)
91 мин
(1.5 часа)
12 МБ/сек
FUJIFILM GFX 50s /
1920x1080@29.97p
956 мин
(15,9 часа)
478 мин
(7,95 часа)
239 мин
(3,97 часа)
4,57 МБ/сек
Hasselblad H6D-100c /
1920x1080@29.97p
1517 мин
(25,3 часа)
758 мин
(12,6 часа)
379 мин
(6,3 часа)
2,88 МБ/сек
GoPro HERO 4 Black Edition /
2К (2720х1520@50p)
609,3 мин (10,15 часа)304 мин (5 часов)152 мин (2,5 часа)7,17 МБ/сек
GoPro HERO 4 Black Edition /
4K (3840x2160@25p)
609,3 мин (10,15 часа)304 мин (5 часов)152 мин (2,5 часа)7,17 МБ/сек

Это теоретически сколько может поместиться на карте памяти данной ёмкости.

Резюмируя по скоростям записи видео

Для стабильной работы нужны карты памяти UHS Speed Class U3 т.к. только они обеспечивают достаточную скорость записи видео для большинства современных фотокамер в 30 МБ/сек. Карты класса U1 уже не годятся для записи видео на современных камерах т.к. их поток данных превышает 10 МБ/сек.
Потребность в бОльшей минимальной скорости записи на карту памяти пока только у профессиональных видеографов т.к. от потока данных в 15 МБ/сек до критического в 30 МБ/сек довольно далеко.

Бывают ли случаи когда поток данных сильно увеличивается? Да, бывают. Достаточно поднять частоту кадров или цветность картинки. Частоту кадров поднимают для бОльшей плавности изображения или для регистрации быстротекущих процессов, а цветность увеличивают (там где это возможно) для лучшей цветопередачи.

А будет ли карта U3 достаточна для видео 8К?
Всё зависит от частоты кадров и цветности т.к. при минимальных настройках скорости U3 более чем достаточно для записи видео 8К на обычных фото-видеокамерах.

Например, панорамная видеокамера Insta360 Pro 2 пишет видео 8K 60p с битрейтом до 120 Мбит/с, что даёт поток данных всего в 15 МБ/сек.

Чем характеризуется серия карт Kingston Canvas React

Я выбрал Kingston Canvas React сразу по нескольким критериям:

— высокая скорость записи
— большая ёмкость
— надежность, проверенная временем (я и раньше пользовался картами и памятью Kingston)
— умеренная цена в сравнении с картами класса V60 и V90.

Обещана водонепроницаемость, ударопрочность, а также стойкость к вибрациям, рентгеновскому излучению и перепаду температур от-25 до +85 градусов.
Всё это мне крайне актуально т.к. я люблю путешествовать в тропиках и бродить по снегам зимой на Родине.

Пара фотографий где я был и где эти свойства очень актуальны...

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

Египет, пустыня... Прямые солнечные лучи разогревают камеру. Я спустился в этот каньон по канату и довольно долго бродил внизу с камерой.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

Индонезия, рядом с реками и болотами. Высокая влажность и высокая температура. На улице +30С, но прямые солнечные лучи греют так, что камеру постоянно чем-то накрываешь чтобы защитить от перегрева. Обычно я накрываю камеру рукой, но она всё равно разогревается когда я снимаю.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

Индонезия, пляж. Снимая таймлапсы рискуешь потерять все снимки на камере если карта перегреется. Камера тоже в зоне риска. Чем надежнее оборудование — тем больше шансов что оно отработает как нужно.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

Когда отснял серию фото в море, фотобокс нужно промыть пресной водой под краном и потом уже открывать. Конечно, брызги попадают на камеру и потенциально могут попасть на карту. Потому влагозащита карты не помешает.

Итоги

Пришла пора менять карты памяти на более ёмкие и быстрые т.к. разрешение снимков и видео растёт. Фотокамеры научились снимать видео 4К и фото 50 Мпикс. Нынче смену карт памяти приходится делать регулярно чтобы соответствовать новой фототехнике, которая позволяет получать более качественные изображения. Если раньше я считал, что проще взять с собой в путешествие ноутбук, то сейчас я уже другого мнения — проще взять дополнительную карту памяти. В конце концов у меня на Macbook Pro всего 256 Гб SSD. Можно подключить внешний жесткий диск на 2.5", но сколько места займёт в вашем фоторюкзаке ноутбук и сколько займет винчестер 2.5", который намного более хрупкий, нежели карта памяти, которую вы можете носить в кармане. А если её поместить в специальный пластиковый бокс (в статье есть фото), то карты вообще полностью сохранны, бокс крайне прочный. К рентгену карты Kingston Canvas React тоже устойчивы.

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

В фоторюкзаке всегда мало места — не берите ноутбук и внешние винчестеры!

Всем удачных снимков и к новым путешествиям! :)

Обзор карт памяти для фотографа на примере Kingston Canvas React

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

Здравствуйте, друзья!

Я знаю, что многим интересно что фотоиндустрия может предложить самого лучшего, даже если это самое лучшее не всем доступно. И вот сегодня мы посмотрим «порше» среди фотокамер — Hasselblad H6D-100c.

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

Фотокамера Hasselblad H6D-100c предоставлена компанией PhotoProCenter — выражаю большую благодарность.

За консультации по особенностям системы Hasselblad большое спасибо Сергею Мальцеву.

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D

Вступление про форматы

Названия «Большой формат», «средний формат», «узкий формат» условны. Много лет назад формат кадра 4×5" (9×12 см в метрической системе) считался средним форматом, а большой формат был 8×10" (20 x 25 см) и больше. Но прошло много времени, формат кадра было выгодно уменьшить, чтобы иметь большое число кадров и мы пришли к тому, что 4×5" это уже большой формат, а 36 х 24мм это «полный формат». При этом появилось огромное количество моделей камер с форматом кадра еще меньше, чем 36 х 24, их мы считаем «камерами с кроп-фактором». Хотя на самом деле если сравнить с концом 19-ого века у нас все камеры с огромным кроп-фактором :)

Справка по форматам кадра

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D

малый формат («узкий») — 24×36мм (плёнка типа 135, цифровой сенсор 24×36мм и варианты сенсоров с кроп-фактором от 35мм),
средний формат — 6 х 4.5 см, 6 х 6 см, 6 х 7 см, 6 х 9 см и т.д. (плёнка типа 120 и 220, соответствующие размеры сенсоров и их варианты с кропом),
большой формат — 9 х 12 см, 4 х 5 дюйма, 13 × 18 см, 8 × 10 дюйма и т.д. (листовая плёнка, сканирующие цифровые задники).

Что такое цифровая «зеркальная» среднеформатная камера

Рынок среднеформатных систем благодаря развитию «узкого формата» претерпевает большие изменения я буду говорить о реальных преимуществах среднеформатной системы актуальной на сегодняшний день, а не про те преимущества, которые были ранее.

1.
Итак, мы получаем увеличенный сенсор.

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

Увеличенный сенсор с относительно высокой плотностью пикселей. 100 Мпикс для сенсора 53.4 x 40.0 мм это светочувствительный элемент (сенсель) размером 4.6 мкм, что близко к 4.14 мкм у Canon 5DsR. Раз близко по плотности пикселей, значит мы будем иметь такие же ограничения по съемке с рук. Кроме того нет «тихого» режима и зеркало большое, но сенсель (единичный светочувствительный элемент) всё-таки чуть крупнее чем у Canon 5DsR, так что правило съемки с рук примерно такое «выдержка = 1/1.5 фокусных»

2.
Ввиду относительно малого сенселя (4.6 мкм) диафрагму особенно сильно зажимать не стоит. Из расчёта выходит, что максимально зажатая диафрагма без потери разрешения (ведь хочется получить все 100 Мпикс) будет f8-f11, что для сенсора такого размера немного.
Про дифракционный предел вы сможете почитать здесь

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

Дифракция влияет постепенно, так что можно закрывать диафрагму и дальше по необходимости. Чем дальше за f11 закрываешь — тем сильнее «замыливается» изображение.

3.
Потенциальное разрешение, которого может достигать камера с большим входным зрачком больше. Камера с большой апертурой меньше подвержена явлению дифракции, а мы знаем что вся оптика в плане разрешения ограничена дифракцией с одной стороны (если апертура маленькая) и аберрациями с другой стороны (апертура большая, оптика далека от совершенства). На данный момент в линейке Hasselblad H нет объективов, которые бы по апертуре превосходили «узкий» формат, но с выходом новых линз вполне реально (мелкий пиксель проще разрешить на среднем формате, чем на «узком»).

4.
Большой и светлый видоискатель.

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

По сравнению с 35мм фотокамерами видоискатель лучше. Больше не нужно вдавливать свой глаз в «мышиный глаз» видоискателя 35мм фотокамеры. Всё видно хорошо и отчётливо. Там просто светлее! Мало того что Hasselblad H6D-100c это среднеформатная камера так и Hasselblad вообще всегда славились своими особо светлыми видоискателями и фокусировочными экранами. Я пробовал когда-то Хассель формата 6×6 и был удивлён насколько у него матовый экран яркий.

Обзор и тест среднеформатной фотокамеры Pentax 645Z

Для «зеркальной» камеры есть преимущество того что мы видим картинку глазами как она есть, все тончайшие переходы и полутона голубого неба и нежно-салатные цвета травы, где они есть. А вот в ЖК видоискателе беззеркальной камеры вы это не увидите, технологии жидкокристаллических экранов еще очень далеки от качественной цветопередачи. Там даже работу поляризационного светофильтра плохо видно. Есть или бледный синий или грубый темный синий на небе в режиме поляризации, но нет всех этих нежных циановых градиентов между которыми ты выбираешь крутя поляризационный светофильтр на «зеркальной» фотокамере.

5.
Среднеформатная фотокамера сразу задумывается как профессиональная, тут нет всех градаций узкого формата. Она просто профессиональная и точка. Потому у неё есть куча качественных аксессуаров и это не просто камера, а целая система. Фокусировочные экраны сменные, видоискатели сменные, тилт-шифт адаптер и т.д.

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

Hasselblad H6D-100c — это новое поколение камер Hasselblad, так что корпус более нежный нежели у старых «Хасселей» 500-ой серии.

Что вы теряете при смене камеры с 35мм на среднеформатную

1. Первое и самое ощутимое — деньги. Среднеформатные камеры стоят ощутимо дороже 35мм фотокамер. Среднеформатные камеры крупнее, все элементы этих камер тоже крупнее и, соответственно, дороже. Hasselblad H6D-100c — это не просто камера, а камера плюс цифровой задник и именно он составляет львиную долю цены этой топовой камеры.

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

2. Оперативность съемки. Скорость съемки на Hasselblad H6D-100c 1,5 к/с, что весьма немного. Для репортажной высокоскоростной съемки 1,5 к/сек — мало. С другой стороны, при должном умении, раньше снимали гонки и дикую природу и на большой формат, где скорость серийной съемки могла быть 1 кадр в 15 минут :) И снимали хорошие кадры!

3. Возможность постоянно держать камеру в руках. Большинство цифровых среднеформатных камер — тяжелые. Вес Hasselblad H6D-100c с объективом HC80 составляет 2130 г. Носить камеру лучше в фоторюкзаке или сумке-слинге. И обзаведитесь штативом, если его у вас нет.

Плюсы именно среднеформатной фотокамеры Hasselblad H6D-100c

1. Разрешение 100 Мпикс.

Кто-то обязательно скажет, что зачем нужно такое разрешение ведь его уже не видно на отпечатках? Вот мол всем известно, что 300 dpi это всем достаточно... Был такой «товарищ» в 80-ых и звали его Билл Гейтс... И говорил он примерно тоже самое «640кб памяти для компьютера это более чем достаточно и больше никогда не будет нужно». Вот как-то так он говорил... А сегодня у меня в компьютере под управлением его же операционной системы стоит 24 Гигабайта памяти и этого мало!

Разрешение глаза
Адепты «300dpi» ссылаются на Википедию и официальные данные что разрешение глаза составляет 1 угловую минуту при расстоянии до мишени 25 см (оптимальное). Но точно также как кружок нерезкости сильно недооценивали используя в формулах 30 мкм, так и человеческий глаз тоже был недооценен когда вывели разрешение глаза много лет назад. Лет 10 назад провели исследование и выяснили, что человеческий глаз оказывается намного зорче, чем учёным казалось. Тех исследований у меня нет, но вот есть вполне достоверные от Roger N. Clark. Почитайте на его сайте и смежные статьи с тестами на эту тему, например, про разрешение печати.

Разрешение печати
Резюмируя указанную выше статью и другие аналогичные, которые я читал (с тестами) можно сказать, что разрешение человеческого глаза на расстоянии 25 см достигает примерно 550 dpi при условии, что точка это точка, а не три и более «точки» из которых мозг должен собрать картинку. Печатные фото в этом плане «страдают» от алгоритмов печати и заявленные 600 и выше разрешения таковыми по сути не являются. Я пытался печатать на цветных принтерах фотомиры с узкими черточками для теста объективов и скажу вам, что разрешение принтера относится к его минимальным каплям чернил, а не к результирующему разрешению, которое существенно ниже т.к. там складываются разноцветные точки. Тоже самое касается оффсетной печати, где печать идёт типографским растром.

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

моё фото в журнале «Мир металла», 300dpi

Это идеальная резкость или нет? По всей видимости, нет.

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

600 dpi сканирование — кроп кадра. уже виден типографский раст

На 600 dpi уже видно «розетки» типографского растра.

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

1200dpi оцифровка

А вот как «розетки» типографского растра выглядят под увеличением.

Если посмотреть ЖК монитор под лупой, то вы увидите цветные светодиоды из которых складывается изображение белого цвета (вот вам и Retina, которая не Retina).

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c Здравствуйте, друзья!

пиксели монитора Samsung 27"

Разрешение камеры
Ок, скажете вы... С печатными снимками понятно, с картинками на экране тоже вроде ясно, а что там с разрешением самой камеры? Сколько это «100 Мпикс»?
И вот тут мы опять смотрим из чего 100 Мпикс «сделаны». Использован цветной массив фильтров Байера, где на два «зелёных» фотодиода приходится один синий и один красный.

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

иллюстрация из Википедии

Т.е. разрешение неоднородно по цвету, в зелёном канале вдвое больше, чем в синем и красном. А последующая интерполяция складывает результаты в одну точку пытаясь восстановить её цвет. В конечном итоге имеет разрешение где-то на треть меньше заявленного (сильно зависит от алгоритма дебайеризации и структуры фильтров). Вот и получается, что 100 Мпикс отнюдь не так много (но хорошо!) и вполне еще можно даже наращивать.

Просмотр фотографий
Когда начинается обсуждение разрешения снимков, то сразу всплывают такие устаревшие критерии резкости снимка как просмотр с 25 см и ограничения по разрешению глаза, но позвольте... Многие ли из современных фотографов печатают свои снимки? Немногие. А вот просматривают на экране с увеличением (благо для этого есть «+») все. Увеличение снимка на экране эквивалентно лупе с бесконечным увеличением. Это точно не было предусмотрено когда выводили критерий просмотра с 25 см. Вот и выходит, что разрешение нужно такое, которое решает вашу личную задачу или задачу вашего клиента. Оно может быть хоть 100, 200 или 400 Мпикс.

Тут нужно вспомнить и аргумент авторов снимков, которые вспоминают про дистанцию просмотра больших отпечатков. В стародавние времена ограничения по технологиям не позволяли печатать с большим разрешением, потому предлагалось сохранять дистанцию просмотра до отпечатка чтобы низкая детализация не бросалась в глаза. Такому подходу способствовало хаотическое расположение плёночного зерна, которое делало слегка нерезкий снимок вполне приятным. С появлением цифровых снимков размытие перестало быть художественным при большом увеличении т.к. при увеличении мы видим вполне структурированные пиксели. Т.е. с цифровую фотографию нежелательно также сильно увеличивать с потерей резкости как мы это делали с плёночной.

Резюме
Детализацию снимка оценят студийные фотографы, пейзажные фотографы и предметные фотографы. Репортажникам 100 Мпикс только во вред, так что используйте подходящее оборудование!

2. Высокие рабочие ISO

В камере Hasselblad H6D-100c стоит современный сенсор, который позволяет снимать на высоких значениях ISO без большой деградации изображения (см.тесты далее в статье). Раньше сенсоры на камерах с отсоединяемым задником были по технологии CCD, что ограничивало использование до ISO 800 на самых современных моделях и они еще в ходу (разница между технологиями CMOS и CCD). ISO 12800 это, конечно, не миллион ISO как у некоторых «зеркалок», но там где этот миллион есть он и нерабочий. Обычно рабочие ISO до 3200, так что Hasselblad H6D-100c даёт нам более чем достаточную чувствительность для работы. И учитывайте для кого предназначена камера (см.выше). Её преимущества вы сможете оценить при достаточном освещении.

Мифы и легенды о среднеформатных камерах

1. Камера за такие деньги должна сама снимать и каждый кадр должен получаться шедевром.

За такие деньги вы получите ровно то, что описано в преимуществах среднего формата выше. Камера сама ничего не снимает и тем более не выбирает сюжет. Шедевральность кадра зависит от фотографа, а не от камеры. От камеры зависит лишь техническая сторона съемки. Например, сможете ли вы потом напечатать свой шедевр размером с фотообои, если понадобится.

2. Камера за такие деньги должна быть универсальной.

Это не так. Как и любое узкоспециализированное оборудование, среднеформатная камера «заточена» на качество съемки и удобство профессионального уровня. Например, эти камеры не предназначены для скоростной съемки и съемки видео (хотя Hasselblad H6D-100c снимает RAW видео в 4K). Для таких съемок нужна репортажная скорострельная камера или видеокамера.

Среднеформатные камеры не предназначены для фотоохоты. Т.е. для среднего формата не производят огромные супер телеобъективы, такие как для 35 мм фотокамер. Иначе вес бы был совсем неподъемный. Даже 35 мм камера с объективом 500 — 600мм уже не предназначена для переноски (вес только 600 мм объектива 4 кг), а лишь для перевозки.
Что же говорить о 500 — 800 мм среднеформатных объективах? Вес 600 мм объектива может оказаться около 6 кг. или более.

3. Камера за такие деньги должна быть лёгкой.

Современная модульная среднеформатная камера включает в себя два независимых элемента: фотокамера и цифровой задник. Почему среднеформатные «зеркальные» фотокамеры в основном не лёгкие я уже написал. Стекло в пентапризме и мощное «шасси». Если купить с шахтным видоискателем, то камера будет чуть полегче. Но кроме камеры есть еще цифровой задник. Это по сути целый микрокомпьютер размером с половину кубика Рубика.

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

В него встроен большой сенсор, высокопроизводительный процессор, куча электроники и вентилятор (может быть и пассивное охлаждение), чтобы это все не перегрелось. Он относительно тяжелый.

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

Если вы хотите лёгкую камеру с невысоким качеством изображения и своими минусами, то сейчас продаётся много беззеркальных камер и «цифромыльниц» на любой вкус. Да и смартфон всегда под рукой.

Также стоит обратить внимание на то, что многие fashion-фотографы снимают на цифровые среднеформатные камеры и не жалуются. Среди них много и женщин.

Вес камеры замечаешь в основном в момент перехода с легкой камеры, на более тяжелую, а потом привыкаешь.

Фотокамера Hasselblad H6D-100c

Внешний вид, эргономика, конструктив

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

Камера Hasselblad H6D-100c ощущается продуманной. Я не нашёл никаких бессмысленных кнопок в большом количестве или неудобной кнопки спуска затвора, как некогда было у SONY. Кнопок минимум и все они нужные. Качество пластика приличное, ничего не скрипит и не люфтит. На этой стороне камеры вы видите кнопку с «молнией» — это активация встроенной вспышки.

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

Ума не приложу кому с такой камерой нужна именно встроенная вспышка :) Скорее представляется себе полноценная вспышка Profoto B10 или Profoto B2. Встроенная вспышка — самое спорное, что есть в камере Hasselblad H6D-100c.

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

Наглазник на окуляре силиконовый, удобный, но легко собирает пыль. В этом плане он больше похож на силиконовые наглазники хороших биноклей, нежели на упрощённые наглазники фотокамер. Разъемы все надежно прикрыты от влаги заглушками, а сзади сверкает зеркальным блеском цифровой задник. Количество внешних кнопок у него минимально достаточное, в основном он управляется пальцем по сенсорному экрану.

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

Кстати, рекомендую специальные перчатки для работы с сенсорным экраном на морозе. У меня перчатки Kenko

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

Управление камерой осуществляется через простейшее сенсорное меню на цифровом заднике. Оно такое простое, что не запутается даже ребёнок. Удивительно, да? У более простых камер с крошечным сенсором туча настроек и меню как «Война и мир», а тут дорогая камера с большим сенсором и только основные настройки, хотя у неё считай полноценный компьютер, а не примитивный чип как у более простых. Это приоткрывает нам истину что в большинстве случаев для того чтобы сделать хороший снимок достаточно базовых настроек, а все эти страницы меню к которым нужно писать отдельное руководство — это «от лукавого».

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

Выдержка и диафрагма на Hasselblad H6D меняются «колесами».

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

Удивительно, но не все производители оснащают свои камеры двумя колесами для удобной установки выдержки и диафрагмы. Например, у Canon только одно колесо из указанных двух.

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D

Батарейная ручка, которая является частью за которую держишь Hasselblad H6D-100c, отделена от корпуса камеры, что необычно. Это даёт самый лучший хват из всех ранее виденных камер (до этого лидером был PENTAX 645Z по ухватистости). Но, на мой взгляд, зря её сделали отсоединяемой. С задней стороны камеры есть кнопка и рычажок. Если нажать на кнопку и передвинуть рычажок вниз, то вся ручка отсоединится — ведь она является одновременно и аккумулятором.

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

Технические характеристики

Модель камерыHasselblad H6D-100cPentax 645ZFUJIFILM GFX 50S
Дата анонсаапрель 2016 г.апрель 2014 г.февраль 2017 г.
Тип камеры"Зеркальная", с отсоединяемым цифровым задником"Зеркальная", со встроенным сенсором"Беззеркальная", со встроенным сенсором
БайонетHasselblad H mount645AF2FUJIFILM G mount
Кол-во эффективных пикселей100 Мпикс (11600 × 8700 пикс, 4.6 μm)51.4 миллиона (8256×6192 пикс)51.4 миллиона (8256×6192 пикс)
Сенсор53.4 x 40.0 мм (CMOS) с байеровским фильтром основных цветов. 43.8 мм x 32.8 мм (CMOS) с байеровским фильтром основных цветов. Система очистки сенсора с помощью ультразвуковых вибраций (DR II), функция обнаружения частиц пыли Dust Alert43.8 мм x 32.9 мм (CMOS) с байеровским фильтром основных цветов, очистка матрицы
Глубина цвета16 bit; Динамический диапазон 15 EV
Выдержка60 мин — 1/2000 сек (зависит от используемого объектива)30 сек - 1/4000 сек и режим bulb.
Синхронизация со вспышкой
1/125 сек или медленнее
Механический затвор
60 мин. - 1/4000 сек
Электронный затвор
60 мин. - 1/16000 сек
Синхронизация со вспышкой
1/125 сек или медленнее
ЧувствительностьISO 64 - 12800ISO 100 - 204800ISO 50 -102400
Тип затворацентральныйфокальныйфокальный
Макс.скорость съемки1,5 к/сек3 к/сек3 к/сек
ФокусировкаФазовый автофокус по центральной крестовой точке.TTL автофокусировка по методу фазовой детекции в режиме визирования по видоискателю (27-точечная, 11-точечная автоматическая). Высокочувствительный фокусировочный модуль SAFOX 11
TTL автофокусировка по методу контрастной детекции в режиме Live View и видео
Контрастный автофокус
ВидоискательHVD 90x: 90° eye-level viewfinder. Image magnification 3.1x. Integral fill-flash
HV 90x II: 90° eye-level viewfinder. Image magnification 2.7x. Integral fill-flash
HVM: Waist-level viewfinder. Image magnification 3.2x
Оптический, на основе трапециевидной призмы. Покрытие 98%. Увеличение 0.62 x с объективом 55mmF2.8 или 0.85 x с объективом 75mmF2.8.0.5 дюйма, примерно 3.69 млн.точек OLED Color, покрытие 100%
Увеличение: 0.85x с 50 мм объективом (в эквиваленте 35 мм системе) на бесконечности
Встроенный датчик глаза
ЖК экран3 дюйма, 24 bit глубина цвета, 920K точек,
тачскрин, неповоротный
3.2 дюйма, соотношение сторон 4:3,
Примерно 1,037K точек, поворотный
3.2 дюйма, соотношение сторон 4:3,
Примерно 2,360K точек, тачскрин
ВидеоH.264 Compressed (25 fps, HD only),
Hasselblad RAW (25 fps, UHD)
Video: HD (1920 x 1080p), UHD (3840 x 2160p)
Full HD (1920 x 1080, 60i/50i/30p/25p/24p), HD (1280 x 720, 60p/50p/30p/25p/24p)Full HD (1920x1080)] 29.97p
Карты памятиCFast card, SD card2 слота карт памяти: дублирование информации, раздельная запись JPEG/RAW/видео, копирование данных с карты на карту
Карта памяти: SD, SDHC, SDXC (совместима со стандартом USH-1), Eye-Fi card,
FLU card
SD UHS-II (два слота)
Время включения, сек0,5 сек с объективом 28-45 и ~1 сек с объективом 90/2.80.4 сек
Стабилизатор изображенияПоддержка объективов со встроенной системой стабилизации (SR system lens)в объективах (OIS)
Формат файловHasselblad 3FR (14, 16 bit), JPEG (8 bit)фото:
8 бит (JPEG)
14 бит (RAW)
видео:
MPEG-4 AVC/H.264 (MOV), Motion JPEG(AVI) для режима интервальной видеосъемки
фото:
JPEG (Exif Ver.2.3)*2, RAW : 14bit RAW
видео:
MOV (MPEG-4 AVC / H.264, Audio : Linear PCM / Stereo sound 48KHz sampling)
Замер экспозицииTTL замер при полностью открытой диафрагме
86 000 RGB сенсор замера: интеллектуальный анализ сюжета в кадре; информация с сенсора дополнительно учитывается
Режимы экспозамера: многосегментный, центрально-взвешенный и точечный
TTL 256 зон, Multi / Spot / Average / Center Weighted
Компенсация экспозиции±5 EV (с шагом 0.3EV или 0.5EV)-5.0EV - +5.0EV, 1/3EV step
(для видео : -2.0EV - +2.0EV)
ИнтерфейсыUSB 3.0 (5 Gbit/s) Type-C connector, Mini HDMI, Audio In/Out, Flash sync In/Out, Power InUSB 3.0 (тип micro-B), Mini-HDMI (тип D), разъем для питания от сетевого адаптера, разъем для подключения спускового тросика, разъем X-sync для синхронизации внешних вспышек, mini-jack (3,5 мм) для внешнего стереомикрофона.
USB соединение: MSC/PTP
USB 3.0, microHDMI, микрофонный вход, аудио, Wi-Fi, разъём для пульта ДУ
Беспроводные технологии802.11a,b,g,n,ac (зависит от региона)
Источник питанияАккумулятор Li-ion (7.2 VDC/3200 mAh); Разъем для внешнего питанияПерезаряжаемый литий-ионный аккумулятор D-LI90, ресурс: 650 снимков
Сетевой адаптер K-AC132/K-AC128 опционально
аккумулятор NP-T125 Li-ion, ресурс: 400 снимков с объективом GF63mmF2.8 R WR
Рабочие температуры- 10 ˚C to + 45 ˚CЗащита от влаги (попадание брызг воды) и пыли
Морозоустойчивость - не менее - 10 градусов C
-10°C - +40°C
Размеры (ширина, высота, глубина), ммКамера с объективом HC80: 153 x 131 x 205156 x 117 x 123147.5 x 94.2 x 91.4
Вес2130 г (с установленным аккумулятором и объективом 80 мм)1550 г (с установленным аккумулятором и двумя картами памяти)920 г (с видоискателем и батареей)

1. Разрешение — это один из главных мотивов покупки камеры 100 Мпикс на сегодняшний день. Если вы планируете печатать свои фото на большой формат, то разрешение это тот момент на который стоит обратить внимание. Если вы снимаете портрет с расстояния в несколько метров, но хотите видеть каждую ресничку при увеличении — это ваше разрешение. У меня лично к такому разрешению свой интерес... В предметной съемке при фотографировании больших скульптур приходится отходить на несколько метров, а клиент впоследствии хочет увеличивать изображение также как он это делал с маленькими статуэтками. 100 Мпикс позволяют сделать один кадр и мне меньше работы и клиенту удовольствие.

2. Размер сенсора. Чем больше сенсор — тем больше на нём можно разместить пикселей не упираясь в ограничение по съемке с рук и повышенные шумы от высокой плотности пикселей. Разместив 100 Мпикс, например, на сенсоре 44 х 33 мм требования к устойчивости камеры будут куда выше.

3. Динамический диапазон. Для Hasselblad H6D-100c указан ДД в 15 стопов — это много. Для остальных камер не указан. Также 16 битный цвет. Насколько это всё правда нужно проверять и требует тестов. Потому я пометил зелёным, но требует доказательств.

4. Выдержка. Казалось бы по выдержке выигрывают PENTAX и FUJIFILM, но как бы не так... Разница по длине выдержки легко компенсируется недорогим ND фильтром, а вот выдержка синхронизации так просто не поддается коррекции. У Hasselblad H6D-100c выдержка синхронизации с соответствующим объективом может быть 1/2000sec, а у двух его соперников всего 1/125 sec. Т.е., говоря простыми словами, на Хассельблад «морозить» движение намного проще, не нужно прибегать к ухищрениям типа высокоскоростной синхронизации, что по сути являет собой стробоскоп и имеет свои минусы (падает общая мощность вспышки и становится нестабильной от кадра к кадру). Даже с предыдущим поколением объективов Hasselblad H6D-100c даст 1/800 sec выдержку синхронизации — это преимущество центрального затвора.

5. Тип затвора. В предыдущем пункте центральный затвор был плюсом, а в этом он является слабым местом т.к. ресурс у него намного меньше, чем у фокального. Из хороших новостей — когда ресурс затвора кончится выйдет из строя только объектив и вы можете продолжить снимать на другой объектив пока первый в ремонте.

Скорость съемки 1.5 к/сек примерно также мала как 3 к/сек, так что тут я никакого преимущества не отметил. Все эти камеры не для быстрого репортажа. Но сфотографировать с помощью Hasselblad H6D-100c потенциально можно что угодно. Я успешно снимал конкур прямо у препятствия на ручной фокус.

6. Тип автофокуса.

Фазовый автофокус как всегда более чувствителен и более быстр, так что здесь я отметил аутсайдером FUJIFILM 50s у которой автофокус контрастный.

7. Сменный видоискатель. Сложно пройти мимо такой классной возможности как шахтный видоискатель!

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

Вообще видоискатели у Хассельблада всегда были и остаются шикарные. Что на старых камерах, что на новых. По сравнению с огромным оптическим видоискателем меркнет ЭВИ видоискатель от Фуджи и ОВИ от PENTAX тоже не так крут (хотя он ближе).

8. ЖК экран. ЖК экран для камер высокого разрешения — крайне важный элемент. Почему на самой дорогой камере самый слабый в плане разрешения экран — это большой вопрос. Да, его хватает. Но ПОЧЕМУ??!! Здесь я плюс поставил FUJIFILM — они оказались самыми прогрессивными (хотя это неудивительно, Фуджи была выпущена на год позже).

9. Впервые я встретился с быстрыми картами памяти получив на обзор Nikon D850, там была карта XQD. Я был очень удивлён почему её не поставили уже по все современные камеры раз она настолько быстрее...(400 мб/сек против 160 мб/сек у самых быстрых CompactFlash), а потом узнал что это «вотчина» SONY, видимо, она лицензирует использование своих карт ограниченному кругу производителей камер. Зато есть аналогичные быстрые карты CFast, которые открыты для всех и в Hasselblad H6D-100c я впервые вижу использование этих карт памяти (Canon 1D X mark II у меня на обзоре пока не было, там тоже Cfast).

10. Влагозащита. По этому параметру бесспорно выигрывает PENTAX 645Z т.к. это единственная влагозащищенная СФ фотокамера в таблице. Я надеюсь вам не придёт в голову брызгать на Hasselblad H6D-100c жидкостями т.к. она имеет съемный цифровой задник и основное не защищенное от влаги место — это контакт задника с камерой.

Зачем же нужен этот съемный цифрозадник если он такой незащищенный? Дело в том, что возможность снять цифровой задник даёт вам большие преимущества. Вы можете использовать кучу других фотокамер с тем же самым цифровым задником. Например, есть специализированные камеры для съемки архитектуры и есть студийные карданные камеры.

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

Формат кадра Hasselblad H6D

Обзор и тест среднеформатной фотокамеры Pentax 645Z

Расчёт параметров системы Hasselblad H6D-100c

Этот калькулятор рассчитает ГРИП, гиперфокал и прочие параметры для фотокамеры Hasselblad H6D-100c. Важной особенностью в моём калькуляторе является расчёт эквивалентных фокусного расстояния и диафрагмы для системы 36 х 24 мм.

Приведу пример. Например, я использую объектив 80 мм на фотокамере Hasselblad H6D установив диафрагму 2.8. Калькулятор говорит мне о том, что ГРИП будет соответствовать на полнокадровой камере 36 х 24 мм при установке объектива 50 мм и диафрагме 1.8. Значит подойдёт, например, Tokina Opera 50/1.4. А диафрагма 5.6 на Hasselblad H6D соответствует f3.5 на «узком» формате.

Длина сенсора, мм
Ширина сенсора, мм
Фокусное расстояние, мм (эквивалентное для 35 мм системы: 0)
Относительное отверстие (эквивалентное для 35 мм системы: f0)
Дистанция, м
Кружок нерезкости, мм
Кроп-фактор0 x (диагональ сенсора = 0 мм)
Масштабx 0
Гиперфокал0 м
Глубина резкости (ГРИП)0 м (0 см или 0 мм)
Глубина резкости при параметрах для макросъемки0 мм
Ближняя граница резкости, м0 м
Дальняя граница резкости, м0 м

Кружок нерезкости 0.04 мм подобран экспериментально по снимкам на разной диафрагме с дистанции 0.5м и 1м, где ГРИП особенно критична. Дело в том что величина кружка нерезкости это спорный вопрос и я решил порадовать будущих владельцев этой камеры годным калькулятором ГРИП, проверенным экспериментально.

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

Расчёт параметров 35мм системы относительно Hasselblad H6D-100c

Этот калькулятор я написал чтобы подобрать аналог объектива в системе Hasselblad соответствующий объективу системы 36 х 24 мм. Достаточно подставить фокусное расстояние и диафрагму.

Например, мне нужен аналог самого универсального объектива 24-70/2.8. Ввожу сначала 24 мм и f2.8. Получаю 38/4.4. Ввожу 70 мм, f2.8. Получаю 110/4.4.

Итого виртуально это 38-110/4.4. Ближайший к этим параметрам объектив из системы Hasselblad H: Hasselblad 35-90mm f/4-5.6. Разлёт фокусных расстояний у него чуть поменьше и он чуть потемнее на дальнем конце, но в целом это он самый.

Длина сенсора, мм
Ширина сенсора, мм
Фокусное расстояние, мм (эквивалентное для 53.4x40 мм системы: 0)
Относительное отверстие (эквивалентное для 53.4x40 мм системы: f0)
Дистанция, м
Кружок нерезкости, мм
Кроп-фактор0 x (диагональ сенсора = 0 мм)
Масштабx 0
Гиперфокал0 м
Глубина резкости (ГРИП)0 м (0 см или 0 мм)
Глубина резкости при параметрах для макросъемки0 мм
Ближняя граница резкости, м0 м
Дальняя граница резкости, м0 м

Кружок нерезкости для камер формата 35 мм был подобран еще до Второй Мировой и составлял тогда 0.030 мм, что удовлетворяло всем потребностям учитывая качество тогдашних плёнок и объективов. Но на сегодняшний день качество оптики выросло и сенсоры стали разрешать намного больше чем плёнка тех времён. Какой же кружок нерезкости выбрать? Пришлось сделать серию тестовых снимков, чтобы определить его размер для моей камеры Canon 5DsR с хорошим объективом.

Линейка объективов системы Hasselblad H

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

Хассельблад выпускает два типа объективов для цифровых зеркальных фотокамер Hasselblad: HC и HCD. HC объективы покрывают сенсор формата 56 x 42 мм, а HCD объективы покрывают формат 49 x 37 мм (для них предусмотрен кроп-режим в родной программе Phocus).

HCD 24mm f/4.8 lens

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c
Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c
 Hasselblad HCD 24mm f/4.8
Дата анонса?
Фокусное расстояние24.3 мм
Эквивалент объектива для камер формата 36 х 24 мм15 мм
Автофокусда
Тип фокусировки?
Кольцо диафрагмынет
Диапазон значений диафрагмыf/4.8 – f/32
Лепестков диафрагмы?
Оптическая схема
(элементов/групп)
14 / 11
Оптическая стабилизациянет
Диапазон фокусировки0,38 м – ∞
Рабочий диапазон-
Углы обзора
(диаг./гориз./верт.)
104° / 92° / 76°
Диаметр круга покрытия-
Рабочий отрезок61.63 мм
Покрытие на МДФ48 x 36 мм
Масштаб на МДФ1:9.7
Диаметр резьбы под фильтрM95 x 0.75
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)136 мм
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)-
Водо-/пыленепроницаемый корпус-
Максимальный диаметр (с блендой)100 мм
Диаметр фокусировочного кольца-
Длина (без крышек)-
Длина (с крышками)99 мм
Вес810 г

HCD 28mm f/4 lens

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c
Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c
 Hasselblad HCD 28mm f/4
Дата анонса?
Фокусное расстояние28.9 мм
Эквивалент объектива для камер формата 36 х 24 мм21.2 мм
Автофокусда
Тип фокусировки?
Кольцо диафрагмынет
Диапазон значений диафрагмыf/4 – f/32
Лепестков диафрагмы?
Оптическая схема
(элементов/групп)
12 / 9
Оптическая стабилизациянет
Диапазон фокусировки0,35 м – ∞
Рабочий диапазон-
Углы обзора
(диаг./гориз./верт.)
95° / 83° / 66°
Диаметр круга покрытия-
Рабочий отрезок61.63 мм
Покрытие на МДФ36 x 27 мм
Масштаб на МДФ1:7.3
Диаметр резьбы под фильтрM95 x 0.75
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)134 мм
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)-
Водо-/пыленепроницаемый корпус-
Максимальный диаметр (с блендой)100 мм
Диаметр фокусировочного кольца-
Длина (без крышек)-
Длина (с крышками)102 мм
Вес850 г

HC 35mm f/3.5 lens

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c
Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c
 HASSELBLAD HC 3.5/35
Дата анонса?
Фокусное расстояние35.8 мм
Эквивалент объектива для камер формата 36 х 24 мм26.2 мм
Автофокусда
Тип фокусировки?
Кольцо диафрагмынет
Диапазон значений диафрагмыf/3.5 – f/32
Лепестков диафрагмы?
Оптическая схема
(элементов/групп)
11 / 10
Оптическая стабилизациянет
Диапазон фокусировки0.50 м – ∞
Рабочий диапазон-
Углы обзора
(диаг./гориз./верт.)
82° / 70° / 55°
Диаметр круга покрытия-
Рабочий отрезок61.63 мм
Покрытие на МДФ54 × 40 мм
Масштаб на МДФ1:9.6
Диаметр резьбы под фильтрM95 x 0.75
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)152 мм
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)-
Водо-/пыленепроницаемый корпус-
Максимальный диаметр (с блендой)100 мм
Диаметр фокусировочного кольца-
Длина (без крышек)-
Длина (с крышками)124 мм
Вес975 г

HC 50mm-II f/3.5

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c
Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c
 HASSELBLAD
HC 3.5/50-II
Дата анонса?
Фокусное расстояние50.7 мм
Эквивалент объектива для камер формата 36 х 24 мм37.2 мм
Автофокусда
Тип фокусировки?
Кольцо диафрагмынет
Диапазон значений диафрагмыf/3.5 – f/32
Лепестков диафрагмы?
Оптическая схема
(элементов/групп)
11 / 7
Оптическая стабилизациянет
Диапазон фокусировки0.60 м – ∞
Рабочий диапазон-
Углы обзора
(диаг./гориз./верт.)
63° / 52° / 40°
Диаметр круга покрытия-
Рабочий отрезок61.63 мм
Покрытие на МДФ49 × 37 мм
Масштаб на МДФ1:8.8
Диаметр резьбы под фильтрM77 x 0.75
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)134 мм
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)-
Водо-/пыленепроницаемый корпус-
Максимальный диаметр (с блендой)85 мм
Диаметр фокусировочного кольца-
Длина (без крышек)-
Длина (с крышками)116 мм
Вес975 г

HC 80mm f/2.8 lens

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c
Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c
 HASSELBLAD HC 2.8/80
Дата анонса?
Фокусное расстояние82.3 мм
Эквивалент объектива для камер формата 36 х 24 мм60.4 мм
Автофокусда
Тип фокусировки?
Кольцо диафрагмынет
Диапазон значений диафрагмыf/2.8 – f/32
Лепестков диафрагмы?
Оптическая схема
(элементов/групп)
6 / 6
Оптическая стабилизациянет
Диапазон фокусировки0.70 м – ∞
Рабочий диапазон-
Углы обзора
(диаг./гориз./верт.)
41° / 33° / 25°
Диаметр круга покрытия-
Рабочий отрезок61.63 мм
Покрытие на МДФ36 × 27 мм
Масштаб на МДФ1:6.5
Диаметр резьбы под фильтрM67 x 0.75
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)79 мм
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)-
Водо-/пыленепроницаемый корпус-
Максимальный диаметр (с блендой)84 мм
Диаметр фокусировочного кольца-
Длина (без крышек)-
Длина (с крышками)70 мм
Вес475 г

HC 100mm f/2.2 lens

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c
Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c
 HASSELBLAD HC 2.2/100
Дата анонса?
Фокусное расстояние100.0 мм
Эквивалент объектива для камер формата 36 х 24 мм73.3 мм
Автофокусда
Тип фокусировки?
Кольцо диафрагмынет
Диапазон значений диафрагмыf/2.2 – f/32
Лепестков диафрагмы?
Оптическая схема
(элементов/групп)
6 / 5
Оптическая стабилизациянет
Диапазон фокусировки0.90 м – ∞
Рабочий диапазон-
Углы обзора
(диаг./гориз./верт.)
34° / 28° / 21°
Диаметр круга покрытия-
Рабочий отрезок61.63 мм
Покрытие на МДФ39 × 29 мм
Масштаб на МДФ1:7.2
Диаметр резьбы под фильтрM77 x 0.75
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)68 мм
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)-
Водо-/пыленепроницаемый корпус-
Максимальный диаметр (с блендой)87.5 мм
Диаметр фокусировочного кольца-
Длина (без крышек)-
Длина (с крышками)80.5 мм
Вес780 г

HC Macro 120mm-II f/4 lens

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c
Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c
 HASSELBLAD HC Macro 4/120-II
Дата анонса?
Фокусное расстояние118.7 мм
Эквивалент объектива для камер формата 36 х 24 мм87.0 мм
Автофокусда
Тип фокусировки?
Кольцо диафрагмынет
Диапазон значений диафрагмыf/4 – f/45
Лепестков диафрагмы?
Оптическая схема
(элементов/групп)
9 / 9
Оптическая стабилизациянет
Диапазон фокусировки0.39 м – ∞
Рабочий диапазон-
Углы обзора
(диаг./гориз./верт.)
34° / 28° / 21°
Диаметр круга покрытия-
Рабочий отрезок61.63 мм
Покрытие на МДФ56 x 41.5 мм
Масштаб на МДФ1:1
Диаметр резьбы под фильтрM67 x 0.75
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)149 мм
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)-
Водо-/пыленепроницаемый корпус-
Максимальный диаметр (с блендой)96 мм
Диаметр фокусировочного кольца-
Длина (без крышек)-
Длина (с крышками)166 мм
Вес1410 г

HC 150mm f/3.2 lens

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c
Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c
 HASSELBLAD HC 3.2/150N
Дата анонса?
Фокусное расстояние150.2 мм
Эквивалент объектива для камер формата 36 х 24 мм110.2 мм
Автофокусда
Тип фокусировки?
Кольцо диафрагмынет
Диапазон значений диафрагмыf/3.2 – f/45
Лепестков диафрагмы?
Оптическая схема
(элементов/групп)
9 / 8
Оптическая стабилизациянет
Диапазон фокусировки1.30 м – ∞
Рабочий диапазон-
Углы обзора
(диаг./гориз./верт.)
23° / 19° / 14°
Диаметр круга покрытия-
Рабочий отрезок61.63 мм
Покрытие на МДФ38 x 28 мм
Масштаб на МДФ1:6.8
Диаметр резьбы под фильтрM77 x 0.75
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)68 мм
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)-
Водо-/пыленепроницаемый корпус-
Максимальный диаметр (с блендой)86 мм
Диаметр фокусировочного кольца-
Длина (без крышек)-
Длина (с крышками)124 мм
Вес970 г

HC 210mm f/4 lens

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c
Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c
 HASSELBLAD HC 4/210
Дата анонса?
Фокусное расстояние211.1 мм
Эквивалент объектива для камер формата 36 х 24 мм154.8 мм
Автофокусда
Тип фокусировки?
Кольцо диафрагмынет
Диапазон значений диафрагмыf/4 – f/45
Лепестков диафрагмы?
Оптическая схема
(элементов/групп)
10 / 6
Оптическая стабилизациянет
Диапазон фокусировки1.8 м – ∞
Рабочий диапазон-
Углы обзора
(диаг./гориз./верт.)
17° / 13° / 10°
Диаметр круга покрытия-
Рабочий отрезок61.63 мм
Покрытие на МДФ39 × 29 мм
Масштаб на МДФ1:7.0
Диаметр резьбы под фильтрM77 x 0.75
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)68 мм
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)-
Водо-/пыленепроницаемый корпус-
Максимальный диаметр (с блендой)86 мм
Диаметр фокусировочного кольца-
Длина (без крышек)-
Длина (с крышками)124 мм
Вес1320 г

HC 300mm f/4.5 lens

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c
Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c
 HASSELBLAD HC 4.5/300
Дата анонса?
Фокусное расстояние292.0 мм
Эквивалент объектива для камер формата 36 х 24 мм214.1 мм
Автофокусда
Тип фокусировки?
Кольцо диафрагмынет
Диапазон значений диафрагмыf/4.5 – f/45
Лепестков диафрагмы?
Оптическая схема
(элементов/групп)
9 / 7
Оптическая стабилизациянет
Диапазон фокусировки2.45 м – ∞
Рабочий диапазон-
Углы обзора
(диаг./гориз./верт.)
11.9° / 9.6° / 7.2°
Диаметр круга покрытия-
Рабочий отрезок61.63 мм
Покрытие на МДФ41 × 31 мм
Масштаб на МДФ1:7.5
Диаметр резьбы под фильтрM95 x 0.75
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)13 мм
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)-
Водо-/пыленепроницаемый корпус-
Максимальный диаметр (с блендой)100 / 139 мм (со штативной пяткой)
Диаметр фокусировочного кольца-
Длина (без крышек)-
Длина (с крышками)198 мм
Вес2120 г

HCD 35-90mm f/4-5.6 lens

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c
Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c
 HASSELBLAD HCD 4.0-5.6/35-90 Aspherical
Дата анонса?
Фокусное расстояние36.3 (87) мм
Эквивалент объектива для камер формата 36 х 24 мм26.6 (63.8) мм
Автофокусда
Тип фокусировкивнутренняя
Кольцо диафрагмынет
Диапазон значений диафрагмыf/4 (5.6) – f/32
Лепестков диафрагмы?
Оптическая схема
(элементов/групп)
13 / 11
Оптическая стабилизациянет
Диапазон фокусировки0.65 м – ∞
Рабочий диапазон-
Углы обзора
(диаг./гориз./верт.)
83° / 70° / 55° (39° / 31° / 24°)
Диаметр круга покрытия-
Рабочий отрезок61.63 мм
Покрытие на МДФ64 × 48 (26 × 20) см
Масштаб на МДФ1:13 (1:5.4)
Диаметр резьбы под фильтрM95 x 0.75
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)35 mm setting: 187 mm
50 mm setting: 178 mm
90 mm setting: 193 mm
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)-
Водо-/пыленепроницаемый корпус-
Максимальный диаметр (с блендой)102,5 мм
Диаметр фокусировочного кольца-
Длина (без крышек)-
Длина (с крышками)167 мм
Вес1410 г

HC 50-110mm f/3.5-4.5 lens

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c
Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c
 HASSELBLAD HC 3.5-4.5/50-110
Дата анонса?
Фокусное расстояние51.6 (108.3) мм
Эквивалент объектива для камер формата 36 х 24 мм37.9 (79.4) мм
Автофокусда
Тип фокусировки?
Кольцо диафрагмынет
Диапазон значений диафрагмыf/3.5 (4.5) – f/32
Лепестков диафрагмы?
Оптическая схема
(элементов/групп)
14 / 9
Оптическая стабилизациянет
Диапазон фокусировки0.70 м – ∞
Рабочий диапазон-
Углы обзора
(диаг./гориз./верт.)
62° / 52° / 39° (31° / 25° / 19°)
Диаметр круга покрытия-
Рабочий отрезок61.63 мм
Покрытие на МДФ60 × 45 (29 × 21) мм
Масштаб на МДФ1:10.8 (1:5.2)
Диаметр резьбы под фильтрM95 x 0.75
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)50 mm setting: 164 mm
80 mm setting: 161 mm
110 mm setting: 173 mm
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)-
Водо-/пыленепроницаемый корпус-
Максимальный диаметр (с блендой)103 мм
Диаметр фокусировочного кольца-
Длина (без крышек)-
Длина (с крышками)152 мм
Вес1650 г

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

Нельзя сказать, что ассортимент оптики очень велик в сравнении с 35 мм форматом, но он вполне достаточен для среднеформатной системы.
У Hasselblad H6D есть объективы на все случаи жизни, учитывая его предназначение.

Самый широкоугольный объектив это Hasselblad 28mm f/4, что в «узком» формате является аналогом 18/2.8 (мой любимый широкоугольник у Цейса).

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

А самый «длинный» телеобъектив это Hasselblad 300mm f/4.5, который даёт угол зрения как у 190 мм объектива системы 36 х 24 мм (190/2.8). Наверное, отчасти это дань уважения Виктору Хассельбладу (основателю бренда), который любил фотографировать птиц. Рекомендую почитать историю компании Hasselblad.

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

Когда мы выбираем систему, то смотрим не только на саму камеру, но и на линейку объективов, т.к. камера без объектива не работает, а телеконвертеры существенно снижают оптическое разрешение системы. Для пейзажа объективов более чем достаточно — есть от 18 мм сверхширокоугольника до функции тилт-шифт с родным TS адаптером.

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

Слева: камера наклонена вверх объективом чтобы захватить в кадр верхнюю часть здания.
Справа: шифт объектива вверх позволил разместить в кадре здание без наклона камеры — все линии остались прямыми, геометрия правильная.

Подробнее про тилт-шифт читайте в этой статье

Для студийной работы есть аналог полтинника узкого формата (80/2.8) и есть более длиннофокусные 100, 120, 150, 210. Т.е. тема портретной съемки «закрыта» с избытком. Для предметной фотографии есть макрообъектив HC MACRO 4/120 II. Если кажется маловато фокусное (120 это 76/2.5 на «узком» формате), то есть 210/4 (аналог 132/2.5). Он не макро, но для среднего размера предметов вполне подойдет. А если уж вы заняли предметной съемкой серьезно, то в помощь вам карданная камера где почти все объективы Hasselblad станут для вас макрообъективами. А как более простой вариант можете использовать родные удлинительные кольца, которые есть в системе Hasselblad.

Кроме того с адаптером CF для объективов Carl Zeiss можно использовать на камерах серии H любые объективы серии C (с центральными затворами), предназначенные для камер Hasselblad V.

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

Студийная работа с камерой Hasselblad H6D

В хорошо оборудованной фотостудии Hasselblad H6D-100c находится в родной стихии. Ставите радиосинхронизатор, включаете студийные генераторы и вперёд!

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

Я сделал две серии портретов. Первую я отснял на камеру Canon 5DsR с объективом Tokina opera 50/1.4. Canon 5DsR имеет самое высокое разрешение среди всех зеркальных фотокамер «узкого» формата, а объектив Tokina opera 50/1.4 — один из самых резких 50 мм объективов на тот же формат на сегодняшний день.

Canon 5DsR + Tokina Opera 50/1.4

Я специально первыми показываю кадры с Canon 5DsR. Они неплохие на мой взгляд и постарайтесь запомнить цвет и фактуру кожи (при большом увеличении) чтобы впоследствии сравнить с Hasselblad H6D-100c.
Программное повышение резкости и цветокоррекция не применялись! Я сторонник честных сравнений.

_KNJ6718r-1.th.jpg _KNJ6709r-1.th.jpg _KNJ6708r.th.jpg _KNJ6684r-1.th.jpg _KNJ6677r-1.th.jpg _KNJ6669r-1.th.jpg

Hasselblad H6D + Hasselblad HC 80 mm f/ 2.8

Для Hasselblad H6D-100c тоже не применялось программное повышение резкости и цветокоррекция. Снимки «как есть». Далее фотограф волен сгладить текстуру кожи или выполнить цветокоррекцию — как ему будет приятнее.

По нажатию на картинку откроется превью где можно скачать полноразмерный JPG.

B0000101r-1.th.jpg B0000107r-1.th.jpg B0000120r-1.th.jpg B0000131r-1.th.jpg B0000135r-1.th.jpg B0000113r-1.th.jpg

Выводы по студийной портретной съемке

1. Цвет. По сравнению с Canon мне очень понравился цвет на Hasselblad H6D-100c — он намного более достоверный и живой (это при том что баланс белого для обоих камер был выставлен по Xrite Colorchecker, т.е. сыграл свою роль только цветовой профиль самой камеры).

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

Это неудивительно т.к. в Hasselblad целенаправленно делали хорошие цветовые профили для особо взыскательных пользователей (как я, например). Назвали эту систему Natural Colour Solution (HNCS). Она позволяет получить наиболее точные натуральные цвета с мягкими переходами с конкретного сенсора, а также придаёт картинке «аналоговый» вид. Я лично это подтверждаю! Действительно цвета намного ближе к реальным, в отличие от всех фотокамер, которые я пробовал ранее (а пробовал очень много, сотни разных камер и форматов).

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

Наиболее точный на моём мониторе центральный портрет, но я бы предпочёл с бОльшим уклоном в жёлтый (но не так сильно), как слева. В любое случае на обоих портретах баланс цветов намного лучше, чем у Canon.

Про правильную цветопередачу читайте в этой статье

2. Контраст. Также вы можете обратить внимание, что снимки с Canon 5DsR местами кажутся переэкспонированными. На самом деле переэкспозиции нет, а есть задранный контраст профилем камеры. Снимки на Hasselblad H6D-100c сделаны абсолютно в тех же условиях освещения и таких светлых пятен не имеют. Можно и на Canon снять менее контрастное изображение, но если бы камера не вытягивала искусственно контраст, то и без доп.ухищрений было бы хорошо.

3. Детализация. Снимок с Hasselblad H6D-100c намного более детализированный. Видно текстуру кожи (это с примерно 2.5м!), видно отдельные ресницы и волоски на голове. Кто-то скажет, что слишком уж видно, но постойте... Мы живём в век цифровой фотографии и эти снимки в любом случае подлежат обработке. Обрабатывать кожу с низкой детализацией сложнее, чем с высокой (поверьте тому кто обрабатывает такие снимки). А если вам нужно снимок «из коробки», то поставьте софт фильтр и будет вам счастье.

Тесты по фотомирам на разрешение

По фотомире Шнайдер Оптикс

Я расположил фотомиру компании Шнайдер на рекомендованном расстоянии в 50 фокусных расстояний объектива для «узкого» формата. Для Hasselblad H6D встал вопрос располагать камеру на 50 фокусных или ближе т.к. угол зрения объективов одинаковый с «узким» форматом. Решил что справедливо будет расположить на одном расстоянии от мишени т.к. угол зрения один. Значит расстояние до миры 50*50 = 2.5 м.

У этой фотомиры есть расшифровка, каждая буква соответствует определённому разрешению при соблюдении дистанции до миры.

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

диафрагма f2.8

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

На f2.8 камера почти разрешила линии у литеры B, но я бы сказал что всё-таки немного не дотягивает до 80 lp/mm (исходя из своего опыта я знаю что можно считать уверенно различимой полосой, а что лишь намёком). В этом минус фотомир для визуальной оценки — она несколько субъективна и зависит от зрения наблюдателя и считает он полоску хорошо видимой или плохо видимой.

Фотомира 12233 (центральный фрагмент). ХА довольно высокие у обоих объективов (Tokina opera 50/1.4 и Hasselblad HC80) на открытой диафрагме. У Canon 5DsR фокус всегда очень точный, а у Hasselblad H6D-100c незначительно «гуляет», так что если на открытой диафрагме там меньше ХА, значит фокус чуть промахнулся. Если на открытой диафрагме у Хасселя относительно много ХА, значит попал очень точно.

На снимке у Canon 5DsR вы видите муар, который говорит о том что разрешения сенсора не хватает чтобы разрешить эти мелкие концентрические кольца. А у Hasselblad H6D-100c муар виден только чуть-чуть по краям этих кругов где линии особенно тонкие и частые.

диафрагма f4

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

Здесь Hasselblad H6D-100c шикарно и без ХА разрешает литеры C и D (C = 56 lp/mm)

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

Здесь я вижу чётко, что разрешение 80 lp/mm достигнуто и даже больше, приближаемся к 112 lp/mm (но еще немного не дошли, тёмно-фиолетовые линии чередуются с желтыми и голубыми тоже относительно темными — нельзя сказать что линии можно уверенно посчитать).

Фотомира 12233 (центральный фрагмент). На f4 Tokina opera 50/1.4 достигает пика своих возможностей на камере 50 Мпикс (81.7 lp/mm), что мы видели в специальном обзоре посвящённом этому объективу. Муар очень сильный, сенсор 50 Мпикс не разрешает выше 80 lp/mm (к вопросу о матрицах с фильтрами Байера и какое реальное разрешение они дают. Чисто математически — 121 lp/mm должен давать Canon 5DsR, а в реальности сами видите — на треть меньше).

диафрагма f5.6

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

На фрагменте в реальный размер сложно считать штрихи — давайте увеличим.

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

Попробуйте посчитать штрихи литеры А. Я насчитал 15 шт, что является верным числом штрихов (проверил под лупой). Они цветные, но они различимы. Я бы сказал, что разрешение тут _почти_ 112 lp/mm. Это безусловно рекорд, но это и ожидаемо от 100 Мпикс камеры. Кстати, её теоретический максимум сенсора Hasselblad H6D-100c составляет 108 lp/mm. Как им удалось «выжать» всё возможное из Байеровской матрицы не знаю, но они это сделали.

Другой фрагмент кадра.

Этот фрагмент очень показателен — Hasselblad H6D-100c разрешает маленькие полоски, а Canon 5DsR не тянет. Вот для этого, в частности, нужен Hasselblad H6D-100c. Такой же мощный муар на камере 50 Мпикс вы увидите на всех повторяющихся мелких текстурах — ткани одежды, пластиковой «ткани» сумок, удалённых решетках радиаторов кондиционеров и т.п. Можете использовать встроенный «антимуарный» фильтр — он размажет изображение и муар будет виден меньше, но детализацию вы только еще сильнее ухудшите. Потому на Hasselblad H6D-100c виден каждый волосок на портрете, а на Canon 5DsR нет — это тоже вопрос детализации.

Тест на «шумы»

Существует много типов «шумов», которые влияют на цифровое фотографическое изображение:

1. Фотонный шум. Зависит от количества попавших на сенсор фотонов, т.е. от экспозиции.
2. Шум чтения. Зависит от электронной начинки камеры (процесс измерения количества попавшего на сенсель света, перевод этого значения в цифровой вид и т.д.)
3. Структурный шум (бандинг). Чаще всего встречается на камерах младших моделей, на старших он проявляется слабо.
4. Тепловой шум (чаще всего проявляется на длинной выдержке когда сенсор нагревается, выдержки примерно с минуту и более)
5. Неоднородность сенселей. (Характеристики отдельных сенселей отличаются т.к. нет ничего идеального)
6. Ошибки дискретизации (округление значений до целочисленных, влияет слабо)

Более подробное описание видов шумов с картинками в отдельной статье посвященной именно шумам на фотографическом изображении.

Сегодня мы рассмотрим шум чтения фотокамеры, как основной шум, который влияет на фотографическое изображение в тенях и напрямую зависит от фотокамеры.

Тест проводится с закрытой крышкой объектива или просто с крышкой на камере. Диафрагма F8, выдержка 1/125sec для того чтобы исключить фотонный и тепловой шум этих параметров достаточно. Меняется только ISO. Бандинг, неоднородность и ошибки дискретизации остаются, но нам это только на пользу т.к. мы и хотим увидеть как «шумит» камера и её побочные проблемы вызывающие шумы нам только на пользу чтобы картинка была нагляднее.

Чем ниже идёт кривая — тем меньше «шумов».

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

Как видите, ниже всего идёт кривая шумов чтения для PENTAX 645Z, после неё чуть «шумнее» FUJI GFX 50s, за ней Canon 5DsR и уже самый «шумный» это Hasselblad H6D-100c. Учитывая, что Hasselblad H6D-100c единственный имеет разрешение 100 Мпикс и предназначен для работы при хорошем освещении, я думаю, ему можно простить то что он сильнее «шумит». Всё-таки условно рабочее ISO 12800 на таких камерах вообще не подразумевалось еще недавно, а сейчас оно есть. Технология CMOS позволяет получить меньшие «шумы» и бОльшую скорость съемки.

Посмотреть интерактивные графики можно здесь. Для сравнения включайте камеры с пометкой «ACR», это означает проявку в Adobe Camera Raw и учитывает все программные коррекции.

Проверим наши расчётные результаты визуально. На картинке представлены фрагменты кадров размером 400×400 пикс с каждой камеры и экспозиция поднята на 5 ступеней, чтобы было хорошо видно что скрывается в тенях.

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D-100c

Я сравнил камеры только на самых интересных чувствительностях т.к. материала очень много, а времени мало. Но и то что есть собственно даёт нам самые важные данные — все расчёты подтвердились. Начинал я подобные тесты экспортируя с RAWDigger, чтобы видеть что собственно выдаёт камера, а что является результатом программной обработки, но хорошенько подумав пришёл к выводу, что важнее анализовать то, что получает конечный пользователь. Так что представленные результаты проявлены в Adobe Camera Raw (в Adobe Lightroom тот же алгоритм) со всеми установками шарпинга и шумодава по нулям и баланс белого «Дневной свет».

Краткое резюме

Для своего разрешения и даты выпуска сенсора Hasselblad H6D-100c достаточно «малошумный» и может быть использован в повседневных съемках. При хорошем освещении преимущество от его малых «шумов» в том, что вы сможете вытягивать тени на ваших пейзажах и на студийных снимках (если это нужно). Цифровые задники прошлого поколения сильно «шумели», что ограничивало их возможности по осветлению теней.

Предметная фотосъемка

Было бы странно, если бы я не попробовал Hasselblad H6D-100c в предметной фотографии, учитывая что я предметный фотограф и разрешение снимков мне нужно как воздух.

Моя специализация в предметной съемке — авторские ножи, арт-объекты и прочие изделия из серебра, золота и с использованием разных металлов, дамасской и многослойной стали.

В студии вес и размер значения почти не имеют. Также в студии предпочтительны камеры с «зеркалом» т.к. в темноте студии фокусируются они лучше, как правило за счёт отдельных датчиков фокусировки, чтобы там не говорили «беззеркальщики» про фазовые датчики встроенные в матрицу.

В качестве объекта для съемки я использовал новый набор ножей от известного мастера-оружейника и моего друга Жигжита Баясхаланова.

B0000154-5.jpg

Снято на Hasselblad H6D-100c с объективом Hasselblad 80mm f/2.8. Я бы предпочёл на HC MACRO 4/120 II, т.к. 80 мм на сенсоре 53,4 х 40 мм это как 50 мм на формате 36 х 24, но получилось тоже неплохо.

Картинка получилась очень приличная и детализированная. Объектив вполне разрешает существенно больше 50 Мпикс (вы можете опять же скачать и посмотреть, я выложил полный размер), что мне видно на глаз т.к. подобные предметы я снимаю часто. Вижу небольшие хроматические аберрации на блестящих поверхностях (легко подавить программно), но в целом картинка чистая и приятная. Битность цвета очень приличная, нет постеризации.

Основной бонус в данном случае это детализация. 100 Мпикс картинка (в данном случае кроп на 60 Мпикс т.к. у меня был 80 мм объектив, а не 120 где можно было скадрировать плотно) даёт большой запас по обработке.

Выводы

Камера более чем пригодна для предметной съемки.

А в остальном... Мастер снимет на любую фототехнику :) Но всегда предпочтёт хорошую т.к. это ускоряет и упрощает процесс. В этом смысле Hasselblad H6D-100c отличный выбор.

Тесты на природе

Тест на природе заключался в оценке детализации снимка в сравнении с Canon 5DsR. FUJI GFX 50s и PENTAX 645Z под рукой не было, но детализация у них с этим Canon близкая и даже чуть меньше (см. мои тесты этих фотокамер на сайте).

Обзор и тест среднеформатной фотокамеры Pentax 645Z
Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 1)
Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

Масштаб здания у Hasselblad H6D-100c оказался больше т.к. разрешение снимка 100 Мпикс это 11600 х 8700 пикс., а у Canon 5DsR 8688 x 5792 пикс.

Диафрагма закрыта физически на примерно одного размера отверстие, чтобы ни у той, ни у другой камеры не было никакого преимущества. Угол зрения объективов одинаковый. Как видите, разрешение Hasselblad H6D-100c существенно выше, это видно по облупившейся штукатурке, детали которой лучше различимы, по трубам на крыше, решеткам кондиционеров и т.п.

Тут вроде даже комментировать не нужно. Очевидно, что Hasselblad H6D-100c существенно превосходит Canon 5DsR с одним из лучших полтинников. Просто за счёт сенсора.

В правой части снимка над синим мешком на балконе есть жалюзи. На снимке с Canon 5DsR они превратились в муаровый рисунок, а на Hasselblad H6D-100c остались жалюзи.

На штукатурке и на маленькой лесенке видны фиолетовые артефакты — это ошибки дебайеризации, сенсор больше выдать не может. На Hasselblad H6D-100c и то и другое без артефактов и хорошо видно.

Дополнительные снимки с камеры Hasselblad H6D-100c

Кликайте на картинку и скачивайте большие файлы. Я не стал размещать такие большие снимки целиком в статье т.к. очень тяжело грузится даже на 100 Мбит интернете.

B0000169.md.jpg
B0000167.md.jpg
B0000164.md.jpg

Итоги и выводы

Плюсы Hasselblad H6D-100c

— Высокое разрешение и шикарный цвет
— Большой динамический диапазон
— наличие достаточной линейки объективов, включая уникальный тилт-шифт адаптер
— возможность получить очень малую ГРИП и очень красивое размытие заднего плана
— Наличие большого и светлого оптического видоискателя
— очень простое управление камерой с цифрового задника
— две карты памяти, одна из которых быстрая Cfast
— наличие видеорежима, который в среднем формате пока редкость, а на сенсоре такого размера это вообще что-то...

Минусы Hasselblad H6D-100c

— Цена камеры и объективов
— Вес и габарит. Как самой камеры, так и объективов.
— Невысокая «скорострельность» и не очень быстрый автофокус
— Ресурс затвора в объективе не такой большой как у фокального затвора камер «узкого» формата

Обзор и тест фотокамеры Hasselblad H6D

Всем удачных снимков и хорошей фототехники!


Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10
Посмотртеть технические характеристики и приобрести фотокамеру Hasselblad H6D-100c вы можете в компании PhotoProCenter

Бонус

Брошюра по портретной съемке на камеру Hasselblad

Брошюра по репортажной фотосъемке на камеру Hasselblad

Hasselblad HCD объективы на больших сенсорах

Использование функции Hasselblad Truefocus

Hasselblad H6D — рекламная брошюра

Hasselblad H6D — инструкция на английском

H6D-50c/H6D-100c — технические характеристики

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

Tokina opera 50mm F1.4

Tokina opera 50mm F1.4 — это первый объектив из серии «opera», которая станет линейкой премиум-объективов для зеркальных фотокамер высокого разрешения т.к. именно камеры с высоким разрешением требуют оптики высокого класса.

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

Название серии объективов «Опера» компания связывает с произведением искусства. Давайте разберемся насколько это соответствует действительности.

Внешний вид, эргономика и конструктив

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

Объектив Tokina opera 50mm F1.4 сразу вызывает уважением своим размером и весом. Да, он не маленький и не лёгкий. Мода на оптически сложные 50 мм объективы пошла не так давно и хорошо скорректированные «полтинники» получаются довольно габаритными, что особенно чувствуется с такими старичками как CANON 50/1.4.

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

На объективе есть шкала дистанций и переключатель автофокуса (вкл-выкл).

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

Стабилизатора в объективе нет. Фокусировочное кольцо широкое и с ребрением, так что по идее фокусировка вручную возможна на ощупь и довольна удобна, но ход кольца фокусировки небольшой, так что этот объектив всё-таки больше автофокусный. Кольцо фокусировки объектива вращается в ту же сторону, что и кольцо фирменных объективов Canon и Nikon.

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

Наружные и внутренние линзы Tokina opera 50mm F1.4 имеют мультипросветление, что уже не удивительно в наше время. Особенно учитывая, что объектив из «премиум» линейки.

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

Компания Kenko-Tokina разработала новый тип мультипросветления Tokina ELR (Extremely Low Reflection), который заявлен как намного превосходящий предыдущий тип просветления, который использовался на линзах объективов предыдущих поколений.

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

Как и другие объективы премиум-линеек других производителей Tokina opera 50mm F1.4 имеет влагозащиту и визуально вы можете это наблюдать в резиновой «юбке» вокруг байонета, которая не даёт попадать влаге в стык между байонетом объектива и фотокамерой. Внутри объектива Tokina opera 50mm F1.4 уплотнители в восьми местах, но это уже визуально снаружи незаметно.

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

Объектив оснашён кольцевым ультразвуковым мотором и он работает быстро и бесшумно относительно количества и тяжести линз, которые есть в объективе. В целом я остался вполне доволен его работой.

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

Диаметр под фильтр у объектива 72 мм, что относительно много для 50 мм объектива (у Canon диаметр под фильтр 58 мм), а с другой стороны у 50 мм объективов нового поколения диаметры сильно выросли и тот же SIGMA DG 50 MM F1.4 HSM ART имеет рекордные 77 мм фильтры.

Объектив имеет бленду «тюльпанного» типа с усеченными лепестками. По-английски её называют по разному, например, «chopped tulip hood».

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

Кроме прочего стоит отметить, что такая форма бленды более эффективна, нежели сплошная круглая. Например, простейшие расчеты показывают, что при длине бленды 67 мм, как у данного Tokina opera 50mm F1.4 круглая бленда была бы диаметром 108 мм, а лепестковая получилась 97 мм, что позволяет сделать объектив с блендой компактнее. В бленде предусмотрено окошко для работы с поляризационным светофильтром, за что большое спасибо компании Kenko-Tokina.

Оптическая схема

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

Объектив оснащён тремя низкодисперсионными элементами и одним одним литым стеклянным асферическим. В целом это относительно дорогая оптическая схема.

Технические характеристики

 Tokina Opera 50mm F1.4PENTAX-D FA 50mm F1.4 SDM AWCanon EF 50mm f/1.4 USMTAMRON SP 45mm F1.8 Di VC USDZEISS Milvus 50/1.4Sigma DG 50mm F1.4 HSM Art
Дата анонсафевраль 2018июль 2018июнь 1993сентябрь 2015сентябрь 2015апрель 2014
Фокусное расстояние50 мм50 мм50 мм45 мм50 мм50 мм
Автофокусдадададанетда
Тип фокусировкивнутренняявнутренняявнешняявнутренняявнутренняявнутренняя
Кольцо диафрагмынетнетнетнетZE - нет
ZF.2 - есть
нет
Диапазон значений диафрагмыf/1.4 – f/16f/1.4 – f/16f/1.4 – f/22f/1.8 – f/16f/1.4 – f/16f/1.4 – f/16
Лепестков диафрагмы998999
Оптическая схема
(элементов/групп)
15 / 915 / 97/610/810/813/8
Оптическая стабилизациянетнетнетданетнет
Диапазон фокусировки0,40 м – ∞0,40 м – ∞0,45 м – ∞0,29 м – ∞0,45 м – ∞0,45 м – ∞
Рабочий диапазон----0,34 м – ∞-
Углы обзора
(диаг./гориз./верт.)
47.24° / 40° / 27.3°47.0° / 39.8° / 27.1°40° / 27° / 46°51.21, 43.4°, 29.7°46° / 39° / 26°47.0° / 39.8° / 27.1°
Диаметр круга покрытия----43 мм-
Рабочий отрезок44,00 мм45.46 мм44,00 мм46.50 ммZF.2: 46,50 мм
ZE: 44,00 мм
Nikon (46,50), Canon (44), Sony, Sigma
Покрытие на МДФ----245 мм x 162 мм-
Масштаб на МДФ0,180.150.30.149 (1 : 6.7)0.18
Диаметр резьбы под фильтрM72 x 0.75M72 x 0.75M58 x 0.75M67 x 0.75M67 x 0.75M77 x 0.75
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)----80,26 мм-
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)~100 °~120 °--225 °-
Водо-/пыленепроницаемый корпусдаданетдаданет
Максимальный диаметр (с блендой) 80 мм 80 мм73,8 мм80 ммZF.2:82,9 мм
ZE: 82,5 мм
85.4 мм
Диаметр фокусировочного кольца----ZF.2: 79,5 мм
ZE: 79,5 мм
-
Длина (без крышек)----ZF.2: 94,0 мм
ZE: 97,5 мм
-
Длина (с крышками)108 мм106 мм50,5 мм92 ммZF.2: 106,4 мм
ZE: 109,0 мм
99.9 мм
Вес950 г955 г290 г540 гZF.2: 875 г
ZE: 922 г
815 г

Из явных аутсайдеров в таблице можно отметить Canon EF 50mm f/1.4 USM, у которого и тип фокусировки нынче не популярный (внешний), что ограничивает возможность работы со светофильтрами, лепестков диафрагмы меньше (8 сейчас считается уже мало) и нет пыле-влагозащиты. Единственное его преимущество это малый вес. А так выпущен он очень давно и не блещет оптическими характеристиками. Вот на его место в родной линейке объективов Canon и стремятся все упомянутые конкурсанты, благо Canon вовремя не сделал новую модель.

TAMRON SP 45MM F1.8 DI VC USD напирает на сумму формальных характеристик: есть оптическая стабилизация (в отличие от других конкурсантов), диапазон фокусировки больше (можно снимать ближе что бывает удобно для умеренного «макро»), масштаб на МДФ больше (опять же отсылка в макро возможностям). Но посмотрите на его оптические характеристики в сравнении с очень близким к герою сегодняшнего обзора HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW. Видите какие мягко говоря скромные оптические характеристики у TAMRON SP 45MM F1.8 DI VC USD? И зачем нам тогда остальное в виде стабилизации и масштаба?

ZEISS MILVUS 50/1.4 по сути не пересекается с Tokina opera 50mm F1.4 по потенциальным покупателям т.к. ZEISS MILVUS 50/1.4 чётко нацелен на любителей полного контроля за фокусировкой и, соотвественно, ручного фокуса. А Tokina opera 50mm F1.4, учитывая малый угол вращения кольца фокусировки, только на пользователей автофокуса. Я в статье ниже написал как они соотносятся оптически, более подробно вы можете ознакомиться с результатами ZEISS MILVUS 50/1.4 по ссылке на Тамрон.

PENTAX-D FA 50MM F1.4 SDM AW замечательный объектив и крайне похожий по параметрам, но он из другой системы — PENTAX. Он не может быть поставлен на Canon и потому он тоже по сути не альтернативный выбор, а лишь другой хороший 50 мм объектив.

Получается, что из всего богатства 50 мм объективов серьезную конкуренцию создаёт только SIGMA DG 50MM F1.4 HSM ART. Он тоже увесистый, диаметром даже чуть больше чем Tokina opera 50mm F1.4 и имеет весьма серьезную оптику. Но у него нет влагозащиты и в этом некоторое преимущество Tokina opera 50mm F1.4.

Графики MTF (разрешение и контраст)

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

График MTF показывает довольно высокие характеристики, но поскольку они расчётные, то будем их проверять.

Тесты объектива

Тесты в студии по мишеням

В нашем тесты мы будем использовать две фотографические миры. Первая мира от компании Шнайдер Оптикс и предназначена для визуальной оценки разрешения оптики по снимку черных линий разной частоты.
Вторая мира это ISO 12233. Фотографическая мира ISO 12233 предназначена для визуальной оценки разрешения, она немного более продвинутая, нежели мира от Шнайдер Оптикс т.к. штрихи идут во всех направлениях. Но в более современной трактовке мы будем использовать её для оценки разрешения по методу Slanted Edge, т.е. по характеру размытия наклонной темной кромки (пишу простыми словами чтобы не утомлять). Это позволит нам определить численно разрешение объективов в парах линий на 1 мм. В отличие от миры Шнайдер Оптикс мы узнаем точные значения разрешения, а миру Шнайдер будем использовать для визуального контроля результатов.

Для анализа тестовой миры по методу Slanted edge используем известный пакет Imatest. Примечателен этот комплекс тем, что математический расчёт разрешения позволяет взглянуть на возможности оптики за пределами возможности сенсора.

Диафрагма f1.4

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

Первый же тест на открытой диафрагме и объектив показывает впечатляющие 64.6 lp/mm по центру кадра. К слову совсем недавно у меня был на тесте HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW, который показал 69.4 lp/mm, а тут очень близкое значение.

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

На фотомире от Шнайдер Оптикс мы видим, что литеры C и D разрешены (читаются все линии), а на A и B нельзя пересчитать линии. С соответствует 56 lp/mm. Т.е. наш «грубый» тест показал 56, а более точный 64 lp/mm.

Диафрагма f2.8

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

На диафрагме 2.8 происходит большой скачок по разрешению и объектив показывает очень высокий результат — 80.5 lp/mm. По полоске вверху (градиент) и по графику вы можете увидеть, ХА здесь фиолетово-зелёные, наилучшие результаты в зелёном и синем канале.

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

По мире Шнайдер мы видим, что C прорисовалась вообще отлично, а B стала видна лучше. Но несмотря на измеренные 80 lp/mm я не могу сказать, что штрихи рядом с B можно пересчитать. Они все цветные, а не ч/б как должны быть чтобы их уверенно можно было пересчитать. Т.е. разрешение всё-таки немного ниже (от 75 до 80 lp/mm).

Диафрагма f4

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

На диафрагме f4 мы достигли пика возможностей объектива Tokina opera 50mm F1.4 (я уже просмотрел остальные снимки) и он составил 81.7 lp/mm! Это очень много для 50 мм объектива и выводы получаются интересные.
Я не так давно тестировал новый и весьма хороший объектив HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW, у него разрешение упиралось в разрешение сенсора (у Пентакс оно сейчас максимально 36 Мпикс), а тут мы ставим хороший полтинник на камеру с 50 Мпикс и закономерно реализуем объектив по полной. Кроме того, по разрешению на открытой диафрагме Tokina opera 50mm F1.4 побеждает и ZEISS Milvus 50/1.4. Мне стало весьма интересно, так что я откопал материалы по Milvus'у на f4 и прогнал через Imatest чтобы узнать его максимальное разрешение. Оказалось 77.3 lp/mm. Тоже самое говорит и визуальная оценка — Tokina opera 50mm F1.4 чуть резче на всех диафрагмах!

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

По визуальной оценке вывод такой же, как в предыдущем случае — несмотря на измеренные 81.7 lp/mm я бы не сказал, что он разрешает 80 lp/mm. Штрихи всё-таки нельзя пересчитать в их черно-белом виде. Они разлагаются на цветные линии. Но крайне близко к тому чтобы зафиксировать новый порог разрешения.

Диафрагма f5.6

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

На диафрагме f5.6 Tokina opera 50mm F1.4 показывает уже чуть меньше разрешение. На самом деле на глаз вообще разница не будет заметна с f4.

Диафрагма f8

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

На диафрагме f8 начинает влиять дифракция на моей камере Canon 5DsR и потому мы видим дальшейшее уменьшение разрешения. Т.е. на этой камере при съемке пейзажа где нужен каждый пиксель лучше не заходить за f5.6.

Резюме по тестам разрешения и хроматических аберраций

Tokina opera 50mm F1.4 шикарный в плане разрешения объектив. Несмотря на высокое разрешение хроматических аберраций на открытой диафрагме (1.4) хватает (хотя их меньше чем у объективов других производителей).

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

Видно, что ХА имеют фиолетово-зелёную окраску. Ну что ж, оставим наши «лабораторные тесты» и перейдем к «полевым испытаниям» т.к. сильные и слабые стороны Tokina opera 50mm F1.4 нам понятны, но хочется еще посмотреть на картинку.

Портреты в студии

В фотостудии съемка идёт на прикрытой диафрагме, что позволяет максимально реализовать возможности объектива. Этому способствует и соответствующая фотокамера Canon 5DsR на 50 Мпикс (ранее мы уже убеждались, что 36 Мпикс для такого объектива маловато) и съемка со вспышкой, которая позволяет избежать «шевеленки», «замораживая» малейшие движения.

_KNJ6677r-1.jpg

Canon 5DsR + Tokina opera 50mm F1.4, f8, 1/125s, iso 50

_KNJ6718r-1.jpg

Canon 5DsR + Tokina opera 50mm F1.4, f5.6, 1/125s, iso 100

Портреты почти не ретушировались (цветокоррекции не было и резкость программно не поднималась) и выложены в полном размере. Я установил баланс белого по Xrite ColorСhecker и всё остальное заслуга объектива и цветового профиля камеры.
Вы вольны нажать на картинку и скачать оригинал, посмотреть детализацию. Уменьшить её всегда можно, а вот получить детализированную картинку можно только с хорошей оптикой.

Боке объектива Tokina opera 50mm F1.4

Я снимал в полутёмном помещении на полностью открытой диафрагме. Я взял Tokina opera 50mm F1.4 на день рождения моей жены, чтобы он показал себя во всей красе и он не подкачал.

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

Для тех кто будет снимать такие сюжеты хочу рекомендовать использовать вспышку для подсветки лица, чтобы цвет лица был естественным. Я использовал только камеру и объектив т.к. шёл на праздник, а не на фотосессию и потому лицо освещено флюорисцентным светильником, его свет не исправить ничем. Но в целом, на мой взгляд, получилось красиво.

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

С художественной точки зрения замечательно, на мой взгляд.

Резюме по боке

Боке объектива Tokina opera 50mm F1.4 меня тоже весьма порадовало. Я пробовал объектив в разных ситуациях, в большинстве случаев всё здорово. Посколько 50 мм объективов я протестировал ну очень много, то мне показалось, что ветки деревьев без листьев размываются не всегда аккуратно, но хорошее боке лучше получать на красивом фоне (например, ветки с листьями, кусты с цветами, фонари и т.п.), а не на лысых ветках.

Портреты на Tokina opera 50mm F1.4

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

Canon 5DsR + Tokina opera 50mm F1.4, f1.4, 1/400s, ISO 100

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

Canon 5DsR + Tokina opera 50mm F1.4, f1.4, 1/400s, ISO 100

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

Canon 5DsR + Tokina opera 50mm F1.4, f1.4, 1/200s, ISO 100

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

Сын добровольно занимается кроссфитом укатив одну из моих летних покрышек :)

Canon 5DsR + Tokina opera 50mm F1.4, f1.4, 1/1000s, ISO 100

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

Обратите внимание как удалось попасть в ресницы на диафрагме 1.4, которые частично закрыты свисающими волосами. На «беззеркалке» такое сделать очень сложно.

Canon 5DsR + Tokina opera 50mm F1.4, f1.4, 1/50s, ISO 400

Другие примеры снимков

На Новый Год подарил детям ноутбук в полной комплектации, но нерабочий. Они были увлечены разукомплектацией, а мне хороший сюжет для съемки.

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

Дети изучают устройство ноутбука. Съемка со вспышкой.
Canon 5DsR + Tokina opera 50mm F1.4, f5.6, 1/125s, ISO 50

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

Canon 5DsR + Tokina opera 50mm F1.4, f5.6, 1/125s, ISO 50

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

Фокус на процессор.

Canon 5DsR + Tokina opera 50mm F1.4, f5.6, 1/125s, ISO 50

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

Canon 5DsR + Tokina opera 50mm F1.4, f5.6, 1/200s, ISO 200

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

На этом в целом удачном фото видны ХА на ветках деревьев. Я специально не стал убирать их в RAW конвертере т.к. статья у нас обзорная. В данном случае ХА легко убираются (у некоторых объективов они настолько значительны, что убирать нужно вручную, но к этой Токине это не относится).
Canon 5DsR + Tokina opera 50mm F1.4, f4, 1/200s, ISO 200

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

Canon 5DsR + Tokina opera 50mm F1.4, f4, 1/200s, ISO 200

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

Canon 5DsR + Tokina opera 50mm F1.4, f2.8, 1/50s, ISO 800

Обзор и тест объектива Tokina opera 50mm F1.4

Canon 5DsR + Tokina opera 50mm F1.4, f4, 1/1600s, ISO 100

Итоги

Tokina opera 50mm F1.4 — шикарный с моей точки зрения объектив с высоким разрешением и умеренными ХА.
Из серьезных конкурентов я вижу только Sigma 50mm f/1.4 DG HSM Art, но Сигма часто имеет большие проблемы по автофокусу, а с Токиной я не заметил никаких проблем (по-крайней мере с экземпляром в обзоре). Объектив сделан качественно, он относительно большой и тяжелый — это плата за хорошую оптику и она оправдана. Автофокус довольно шустрый, но уступает лучшим автофокусным объективам Canon. Скорость автофокуса сильно зависит и от тяжести установленной оптики, а у Tokina opera 50mm F1.4 линзы увесистые. В любом случае, я думаю, объектив весьма порадует владельца.

Плюсы

— высокое разрешение оптики
— доступен для Canon и Nikon
— точный автофокус

Минусы

— относительно большой размер и вес
— скорость автофокуса меньше чем у топовых родных объективов под Canon

Удачных снимков вам и хорошего фотооборудования!

ZEISS Mutar™ 0.6x Asph T* Wide-Angle — уникальная качественная оптическая насадка для смартфона

Здравствуйте, друзья!

Сегодня мы поговорим об оптических насадках для смартфона — ZEISS Exolens, а в частности ZEISS Wide-Angle Kit для iPhone 6 / 6s, который оказался у меня на обзоре.

ZEISS Exolens - уникальные качественные оптические насадки для смартфона

Сразу хочу предупредить, что они сняты с производства. Я достал эту насадку «по дружбе» т.к. мне, поклоннику оптики Цейс, было интересно что они могли сделать для смартфона, оценить качество насадки. iPhone 6 / 6s — не предел по разрешению сенсора на сегодняшний день (8 Мпикс), но посмотрим хотя бы из того что есть т.к. насадка у меня под этот смартфон.

Внешний вид и эргономика ZEISS Mutar™ 0.6x Asph T* Wide-Angle

ZEISS Exolens - уникальные качественные оптические насадки для смартфона

Итак, вот она у меня в руках. Объектив это действительно небольшой и классно сделанный объектив. Он «настоящий цейсовский» — металлический корпус без намёка на халтуру. Да и оптический дизайн у него совсем не простой.

ZEISS Mutar™ 0.6x Asph T* Wide-Angle - уникальная качественная оптическая насадка для смартфона

В объективе использованы асферические линзы, что указано в его маркировке ASPH (cама картинка оптической схемы от теленасадки т.к. на широкоугольную нет такой картинки)


ZEISS Mutar™ 0.6x Asph T* Wide-Angle - уникальная качественная оптическая насадка для смартфона

Широкоугольная насадка даёт угол зрения соотверствующий 18 мм фокусного расстояния на камере формата 36 х 24 мм.

2) Параметры рассчитаны для iPhone 6, учитывая что эквивалентное фокусное расстояние для формата 36 x 24 мм у этого смартфона 28 мм, а диагональ сенсора составляет 6 мм. Исходная МДФ при этом 80 mm, а масштаб на МДФ составляет 1:17.

3) Параметры рассчитаны для iPhone 7, учитывая что эквивалентное фокусное расстояние для формата 36 x 24 мм у этого смартфона 28 мм, а диагональ сенсора составляет 7 мм. Исходная МДФ при этом 85 mm, а масштаб на МДФ составляет 1:17.

В комплекте алюминиевое крепление. Раньше было крепление громоздкое, а это последняя (к сожалению) версия — компактная и удобная. Плюс прилагается вторая внутренняя резинка (крепление рассчитано сразу на две модели iPhone 6 и iPhone 6s, они разной толщины).

ZEISS Exolens - уникальные качественные оптические насадки для смартфона

ZEISS Exolens - уникальные качественные оптические насадки для смартфона

Здесь видно как резинка под конкретную модель вставляется внутрь крепления и телефон скользит вдоль внутреннего углубления, чтобы плотно зафиксировать линзу на смартфоне. Но надевать лучше сначала само крепление т.к. оно идёт туго, а потом уже привинчивать объектив т.к. иначе есть риск случайно использовать объектив как рычаг и перекосить положение объектива, а это критично для качественной съемки.

Посмотрим насадку сзади.

ZEISS Exolens - уникальные качественные оптические насадки для смартфона

Задняя линза тоже с мультипросветлением.

ZEISS Exolens - уникальные качественные оптические насадки для смартфона

Здесь вы видите на креплении «горячий башмак» под светодиодный осветительный прибор. Если серьезно подходить к мобилографии, то почему бы и нет?!

ZEISS Mutar™ 0.6x Asph T* Wide-Angle - уникальная качественная оптическая насадка для смартфона

ZEISS Exolens - уникальные качественные оптические насадки для смартфона

На насадке ZEISS Exolens указано, что она является широкоугольным конвертером с коэффициентом 0.6х.

ZEISS Exolens - уникальные качественные оптические насадки для смартфона

В сравнении с размером смартфона насадка смотрится весьма громоздкой. Плюс она относительно тяжелая

ZEISS Exolens - уникальные качественные оптические насадки для смартфона

ZEISS Exolens - уникальные качественные оптические насадки для смартфона

Несмотря на то смартфон просто вставляется в крепление, сидит он там весьма прочно без намеков на то что может вывалиться.

ZEISS Exolens - уникальные качественные оптические насадки для смартфона

Тест на оптическое качество

Для тестов я для начала использовал фотомиру от Шнайдер Оптикс.

Смартфон было довольно трудно ориентировать полностью параллельно относительно мишени, но ГРИП велика и видно, что разрешение ничуть не упало. С широкоугольной насадкой я придвинулся поближе чтобы сохранить масштаб (более широкоугольная оптика требует для сравнения сохранения масштаба, иначе требования к оптике повышаются пропорционально увеличению угла зрения). Цели вычислять разрешение оптики не было, так что дальше я пошёл на «полевые» съемки чтобы увидеть проблемы если они есть.

ZEISS Exolens - уникальные качественные оптические насадки для смартфона

Оригинал снимка с iPhone 6 без оптических насадок

Оригинал снимка с iPhone 6 + ZEISS Exolens Wide angle 0.6x

Я бы сказал, что исходное разрешение оптики iPhone 6 задействовано по-максимуму. Снимок идеально чистый от ХА и резкий — это удивляет после моих экспериментов с другими оптическими насадками для iPhone.

Здесь у меня возможности приблизиться не было (я снимал с балкона, а не с дрона), потому возросшие требования к оптики и сенсору привели к тому что кирпичики перестали «читаться», но никаких проблем с исходным разрешением не замечено — края резкие как и центр, ХА нет.

Оригинал снимка с iPhone 6 без оптических насадок

Оригинал снимка с iPhone 6 + ZEISS Exolens Wide angle 0.6x

IMG_0285.jpg

iPhone 6 + ZEISS Exolens Wide angle 0.6x

IMG_0286.jpg

iPhone 6 + ZEISS Exolens Wide angle 0.6x

IMG_0287.jpg

iPhone 6 + ZEISS Exolens Wide angle 0.6x

IMG_0288.jpg

iPhone 6 + ZEISS Exolens Wide angle 0.6x

Выводы

Не зря я взял на тест ZEISS Mutar™ 0.6x Asph T* Wide-Angle. Меня немного завораживает качественная оптика. В море дешёвых и не очень плохих оптических насадок на смартфоны Carl Zeiss удивляет неизменно высоким уровнем оптики.

Сейчас еще можно пока найти эти оптические насадки в продаже, но скоро их не будет. Можно долго рассуждать что явилось причиной остановки их производства, но требовательные мобило-фотографы точно от этого потеряли. Я смотрел разные аналоги и это просто ужас что у них творится по краю кадра, а здесь всё просто идеально.

Минусы

— большой габарит и вес относительно современных смартфонов
— ZEISS Exolens (без кустарных доработок) актуальны только для iPhone 6 / 6s, iPhone 7 / 7 Plus. Благо «кустарить» никто не мешает! Нужно просто крепление сделать если сенсор вашего смартфона подходит.
— относительно дорогие (но сейчас можно купить с рук очень недорого)

Плюсы

— офигенная оптика
— сплошное удовольствие от пользования качественным конструктивом
— три вида крепления к смартфону: «скелет», «насадка», «бампер».

Здесь можно посмотреть фото снятые на ZEISS Exolens

Бонус

Другие оптические насадки ZEISS Exolens

ZEISS Mutar™ 2.0x Asph T* Telephoto

ZEISS Mutar™ 0.6x Asph T* Wide-Angle - уникальная качественная оптическая насадка для смартфона

ZEISS Vario-Proxar™ 40-80 T* Macro-Zoom

ZEISS Mutar™ 0.6x Asph T* Wide-Angle - уникальная качественная оптическая насадка для смартфона

Unboxing набора ZEISS Exolens