Проверка объектива на фронт-бэк фокус

Проверка объектива на фронт-бэк фокус

Здравствуйте, друзья!

Я долго обходился краткими описаниями процедуры, но данная статья давно назрела.

Дело в том, что про фронт-бэк фокус слышали многие любители фотографии. И иногда они ошибочно принимают собственные ошибки при фокусировке за ошибки фокусировки камеры. Потому к реальным проблемам с фокусировкой добавляется еще немалая часть ложных проблем с фокусировкой.

Фронт-бэк фокус объектива представляет реальную проблему на светосильных объективах, которыми можно считать объективы со светосилой от F0.95-F2.8. Кроме того проблема еще сильнее проявляется в светосильных объективах с фокусным расстоянием более 50мм на полнокадровой камере.

Например, для объектива 50/1.4 при фотосъемке на диафрагме F1.4 и дистанции до объекта съемки 1м, глубина резко изображаемого пространства (ГРИП) будет в районе 2см (в зависимости каким диаметром кружка рассеяния пользоваться).

В 2см ГРИП можно не попасть автофокусом. Если вы, к примеру, хотите сделать резкими глаза, а сфокусируетесь на кончик носа, то глаза окажутся размытыми.

При увеличении фокусного расстояния, скажем до 85мм, задача фокусировки на открытой до F1.4 диафрагме и расстоянии 1м еще более усложняется, потому что ГРИП становится 1см. Промахнуться — легче легкого. А если добавится еще небольшой фронт-бэк фокус, то объектив будет вас регулярно разочаровывать.

Что же говорить про Canon EF 85/1.2?

Его МДФ = 0.95. Иногда хочется сделать фрагмент лица на снимке. Минимальная промашка будет стоить вам бракованного снимка.
А ведь так хочется сделать красиво, попасть в эту ГРИП глубиной <1см, ведь у этого объектива замечательное боке, которое при прикрытии диафрагмы просто потеряется.

Проверка объектива на фронт-бэк фокус

Canon EF 85/1.2@F1.2. Расстояние до кота 1-1.5м

Проверка объектива на фронт-бэк фокус

кроп 100%

В данном случае не обращайте внимание на фиолетовые окантовки (ХА), а просто обратите внимание на малую ГРИП.

Кстати, кто захочет опробовать свои силы в борьбе с ХА — прилагаю оригинальный RAW этого файла. Попробуйте себя :)

[download id=117]

Результат можно выложить в комментариях (размер 1280 pix X сколько получится, < 500 кб)

Проверка объектива на фронт-бэк фокус

Canon EF 85/1.2@F1.2

Здесь видно, что фокус попал не в глаз, а рядом с глазом. Это моя промашка фокусировки и я это знаю только потому, что тщательно смотрел все снимки.

Но любой объектив не застрахован от фронт-бэк фокуса.

Полезно будет знать такие важные моменты:

— камера лучше всего фокусируется при «белом» свете. «Белый» свет это свет в яркий полдень, 5500К. При других источниках освещения (лампы накаливания, лампы дневного света) могут быть вполне закономерные небольшие промахи автофокуса.

— камера с разной точностью фокусируется на разных диафрагмах. Это в частности зависит от датчика автофокуса, который бывает в количестве 1шт или 2шт.

Варианты:
1) 1шт оптимизированная на работу для диафрагмы F2.8
2) 1шт оптимизированная на работу для диафрагмы F5.6
3) 2шт оптимизированные на работу для диафрагм F2.8 и F5.6

Соответственно для всех остальных значений диафрагмы они будут давать небольшую погрешность. Чем дальше от эталонного значения диафрагмы, тем погрешность больше. Лучше всего, когда рабочая диафрагма более прикрыта, нежели эталонная. Тогда ошибка компенсируется увеличением ГРИП.

Рекомендуется к прочтению статья Система автофокуса зеркальных и беззеркальных фотокамер

— правильное положение фокуса смещается в зависимости от прикрытия диафрагмы и называется focus-shifting.
В этом плане лучше использовать объективы с плавающим элементом, они будут фокусироваться точнее.
Немного про эффект focus-shifting

Как проверить автофокусный объектив на фронт-бэк фокус и как его настроить

Вариант 1 — ручной

Самый простой ручной метод это скачать тестовый лист, например, отсюда Тестовый лист для проверки фронт-бэк фокуса объективов

Сам процесс ручной проверки фронт-бэк фокуса я описывал в статье Как проверить объектив, который покупаете в интернет-магазине

В видео, которое представлено ниже показана суть процесса.
Но обратите внимание, что рулетка по которой парень определяет фронт-бэк фокус не лежит ровно на столе. А тестовая шкала должна быть ровной и лежать на ровной горизонтальной поверхности.

Потому и предлагается использовать лист А4 с распечатанной на нём линейкой.

Лист желательно не складывать пополам т.к. в таком случае он будет хуже работать. Если он смялся, то положите на его края что-нибудь тяжелое, натяните его.

[jwplayer mediaid="13160"]

Угол наклона камеры примерно 45 град., но это не столь важно.

Нанесенная шкала на тестовом листе никак не соотвествует «попугаям» коррекции в фотокамере. Потому корректируйте экспериментально.
Снимки лучше всего смотреть в магазине на их компютере, на большом мониторе. На экранчике камеры на многих объективах вы не увидите точно куда попал фокус.

Вариант 2 — ручной

Есть такое простое устройство как Datacolor SpiderLensCal.

Проверка объектива на фронт-бэк фокус

DataColor SpiderLensCal

У этого пластикового устройства есть несколько важных преимуществ, по сравнению с обычным листом А4, на котором распечатана линейка.

Достоинства

1. Вы фокусируетесь не на линейку, где камера может выбрать в качестве объекта фокусировки другой объект, а не тот, на который вы фокусируетесь. Ведь вы фокусируетесь под углом к линейке, а даже центральная точка фокусировки вовсе не точка, а скорее пятно.

В случае с Datacolor SpiderLensCal вы фокусируетесь на перпендикулярную оси объектива мишень, а смещение фокуса смотрите уже по наклонной линейке. Это намного более правильно и точно.

2. В пластиковом основании мишени есть пузырьковый уровень, который даёт возможность выровнять мишень по двум осям.

3. Мишень Datacolor SpiderLensCal пластиковая, а потому не мнется, как бумажный лист.

4. Мишень Datacolor SpiderLensCal складная. Может быть плоской для удобства переноски.

Недостатки

1. Мишень имеет маленький размер и подходит далеко не для всех объективов. В идеальном случае со всеми мишенями рекомендуется работать на расстоянии Фокусное объектива * 50. Но в данном случае мишень оказывается слишком маленькой и точная фокусировка затруднена. Потому её часто приходится использовать на более близком расстоянии.

2. Мишень Datacolor SpiderLensCal оснажена одним круглым пузырьковым уровнем. Точность его невысока. Я не очень понимаю, что помешало снабдить мишень двумя обычными пузырьковыми уровнями.

Проверка объектива на фронт-бэк фокус

обычный пузырьковый уровень

3. Цена в 2500руб для такой мелкой пластиковой мишени кажется неоправданной. В конце концов это лишь вспомогательное устройство на котором никто деньги не зарабатывает из фотографов.

Методика работы Datacolor SpiderLensCal показана на видео...

[jwplayer mediaid="13174"]

Вариант 3 — ручной

Кроме предыдущих вариантов, можно еще использовать такое устройство как LensAlign.

По сути своей шкала LensAlign очень похожа на Datacolor SpiderLensCal, но усовершенствована.

Проверка объектива на фронт-бэк фокус

LensAlign

Проверка объектива на фронт-бэк фокус

Проверка объектива на фронт-бэк фокус

Проверка объектива на фронт-бэк фокус

Проверка объектива на фронт-бэк фокус

Шкала более сложная и более точная, чем Datacolor SpiderLensCal.

Вот видео о методике её работы. В этом видео видно, что есть большой выбор по размерам этой шкалы, что даёт большое преимущество по сравнению с Datacolor SpiderLensCal.

[jwplayer mediaid="13185"]

Стоит шкала LensAlign стандартного размера примерно 2500 руб.

Достоинства

— Более точная, нежели Datacolor SpiderLensCal
— Есть разные размеры, можно подобрать под свой объектив
— Не мнется как лист бумаги
— Может быть сложенной и становиться плоской (удобно для транспортировки)

Недостатки

— Нет пузырьковых уровней. Непонятно как её выравнивать.
— высокая цена

Вариант 4 — ручной

Проверка объектива на фронт-бэк фокус

Focus Pyramid

По сути своей более удобный аналог обычного листа А4 с распечатанной линейкой.

Достоинства

— легкая и складная
— дешевая

Недостатки

— нет мишени для прицеливания, которая была бы перпендикулярна оси объектива

Цена: ~1000 руб.

Видео об этой пирамиде для корректировки автофокуса ниже...

[jwplayer mediaid="13191"]

Вариант 5 — автоматический

Существует один единственный автоматический метод корректировки автофокуса (насколько мне известно). Называется эта программа Reikan Focal.

Проверка объектива на фронт-бэк фокус

Reikan Focal

Суть работы программы в том, что она соединяется с фотокамерой через USB интерфейс компьютера с использованием штатных драйверов камеры (работает не со всеми камерами, ищите вашу камеру в списке совместимых). С использованием её стандартной мишени программа прогоняет камеру через все значения корректировки и ищет наиболее контрастный снимок из всех получившихся. Значение корректировки соответствуюшее этому снимку она и прописывает в фотокамеру. Да, вы не ослышались, программа сама прописывает значения корректировки в камеру.

Кроме того программа может:

— определять на какой диафрагме ваша связка объектив+камера дают самую резкую картинку.
— работать с мануальными объективами
— генерировать отчёты с образцами картинок на основе которых она сделала выводы

Проверка объектива на фронт-бэк фокус

Проверка объектива на фронт-бэк фокус

Достоинства

— быстрая калибровка объектива (1-2мин)
— абсолютная точность при использовании стандартной мишени, которую можно просто распечатать из самой программы
— куча полезных и интересных функций
— полностью автоматический режим
— генерация отчётов по которым можно убедиться, что программа реально работает и стало лучше, чем было

Недостатки

— программа совместима не со всеми камерами
— программа имеет свои баги. У меня не заработала в Windows XP, хотя было обещано, что это основная её ОС для работы. Заработала только в Windows 7. Иногда даёт сбой и «вылетает» с ошибкой.
— поддержка программы работает плохо. На меня просто «забили» когда я хотел-таки получить работающую под WinXP программу, как было обещано. Просто перестали отвечать.
— очень жесткая лицензия, которая ограничивает вас использовать программу только на одной своей камере. Вы не сможете откалибровать объектив другу, даже если очень захотите. Сможете только откалибровать его объектив _для своей_ камеры.

Мои впечатления от программы Reikan Focal

Если использовать под ОС на которой она нормально работает, как, например, Windows 7, то впечатления положительные. Объектив довольно быстро и без усилий настраивает под вашу камеру.

С теми камерами, которые поддерживаются программой вопрос с юстировкой отпадает навсегда. Больше никаких листочков со шкалами...

К слову сказать у меня осталась всего одна свободная лицензия на версию Reikan Focal Pro.

Цена: 1700 руб. Обращайтесь, если не хотите возиться со шкалами.

Бонус

Как легко определить, есть ли фронт-бэк фокус или его нет.

[lock]
Ставите камеру на штатив, по LiveView с увеличением 10х наводите фокус на перпендкулярную оси объектива мишень. Выключаете LiveView. Внимательно смотрите на шкалу расстояний объектива и тихонько нажимаете наполовину на кнопку спуска. Если шкала расстояний дернулась в одну из сторон и там осталась — объектив перефокусировался и скорее всего фронт-бэк присутствует.

Если дернулась и вернулась туда же — все нормально, камера проверила нужно ли перефокусироваться и пришла к выводу, что не нужно. Это одна из логик работы.
[/lock]

Книги по теории фотографической оптики

Я не могу объяснить, почему во все времена фотографы кроме собственно фотосъемки интересовались еще и фототехникой как таковой. Возможно сам процесс воспринимается как таинство и хочется поглубже понимать его, чтобы лучше им управлять. А кроме всего хочется выбирать себе наилучший инструмент (объектив) из представленных, для чего нужно представлять сильные и слабые стороны фотографической оптики...

Представляю несколько книг, рассказывающих:

1. Всё что вы хотели когда-либо узнать об асферических элементах
2. Оптические аберрации и способы измерения качества изображения (много формул)
3. Книга для молодых специалистов-оптиков, изучающих теорию своего дела (формулы+иллюстрации).

Advanced optics using aspherical elements / B. Braunecker, R. Hentschel, H. Tiziani

Книги по теории фотографической оптики

— оптические схемы с использованием асферических элементов
— технологические допуски
— сравнение сферических и асферических элементов.
— поверхности асферических элементов и их обработка
— качество снимка
— материалы для изготовления асферических элементов (стекло, полимеры, стеклянная керамика, кристаллы)
— технология процессов

Формат: pdf
Язык: англ.
Объем: 219 стр в отличном качестве.
Вес: 11 Мб (ч.1) + 10 Мб (ч.2)

Ссылка на скачивание ниже…

[lock]
[download id=113]
[download id=114]
[/lock]

Optical imaging and aberrations / Virendra N. Mahajan

Книги по теории фотографической оптики

Формат: pdf
Язык: англ.
Объем: 569 стр в отличном качестве.
Вес: 28 Мб

Ссылка на скачивание ниже…
[lock][download id=115][/lock]

CLASSICAL OPTICS AND ITS APPLICATIONS

Книги по теории фотографической оптики

Книга для молодых специалистов-оптиков, изучающих теорию своего дела.

Формат: pdf
Язык: англ.
Объем: 691 стр в отличном качестве.
Вес: 15 Мб

Ссылка на скачивание ниже…
[lock][download id=116][/lock]

Книги по Adobe Photoshop CS6 & Adobe Photoshop CC

Adobe Photoshop каждый день меняется и хоть я и работаю в нём каждый день вполне профессионально (какое-то время я был дизайнером, потом нач.отд.дизайна), я, пожалуй, знаю лишь 50% его возможностей. Я учусь, совершенствуя свои навыки, но команда Adobe тоже не стоит на месте и довольно быстро внедряет что-то новое.

И несмотря на то, что книга начинает с интерфейса (казалось бы начальный уровень) я советую прочитать её всем, кто знает англ.яз. Остальные могут догадаться и по картинкам или воспользоваться электронным переводчиком, благо тест в файлах в виде текста и его можно скопировать в окно переводчика.

Для профессионалов же всё будет вообще легко — многое можно понять по картинкам.

Я себе поставил в план прочитать эти книги и ознакомиться с новинками. Благо формат PDF прекрасно открывается на iPad...

p.s. книги любезно предоставлены одним из читателей, за что ему большое спасибо!

Adobe Photoshop CC for Photographers

Книги по фотографии, теории оптики и обработке в Adobe Photoshop

Книга по новой версии Adobe Photoshop, более тесно связанной с Creative Cloud.

Что такое Creative Cloud можно почитать на сайте Adobe

Формат: pdf
Язык: англ.
Объем: 817 стр в отличном качестве.
Вес: 80 Мб

Ссылка на скачивание ниже...
[lock]
[download id=111]
[/lock]

Adobe Photoshop CS6 for Photographers

Книги по фотографии, теории оптики и обработке в Adobe Photoshop

Формат: pdf
Язык: англ.
Объем: 769 стр в отличном качестве.
Вес: 100 Мб

Ссылка на скачивание ниже...
[lock]
[download id=112]
[/lock]

Исправление хроматических аберраций

Отвечаю на вопрос Андрея Рогожникова:

«Самый интересный вопрос — автоматическая обработка/исправление хроматических аберраций и цветопередачи. Современная тушка ничего не знает об объективе и не применяет соответствующую коррекцию raw-а, аналогично обстоит дело с Camera Raw и Digital Photo Professional (снимаю на Canon). Накопился ли у вас какой-то опыт в этой сфере, которым вы могли бы поделиться?»

Первый способ автоматической коррекции
Второй способ автоматической коррекции
Способ коррекции вручную #1
Способ коррекции вручную #2
Способ автоматической коррекции без настроек

Я не сторонник автоматических исправлений, но могу понять желание побыстрее с ними расправиться и заняться другими снимками, если время поджимает. Потому я расскажу об автоматической коррекции и о том, как нужно это делать в идеале, вручную.

Я выбрал хороший солнечный день и сделал вот такой снимок...

Исправление хроматических аберраций

Конечно, на контрастных рамах и карнизах будут наблюдаться ХА.

Такая коррекия легко делается в Adobe Camera Raw.

Первый способ

Шаг первый

Открываем ваш файл в Adobe Camera Raw последней версии (у меня 7.1).

Заходим в закладку «Lens Correction»

Исправление хроматических аберраций

Шаг второй

Идём в закладку «Color»

Исправление хроматических аберраций

Шаг третий

Пробуем устранить хроматические аберрации с помощью режима автоматической коррекции. Для этого ставим галочку «Remove Chromatic Aberration»

Исправление хроматических аберраций

Иногда этого достаточно, но чаще — нет.

Смотрим, что получилось.

Вроде стало получше, но совсем ХА не исчезли.

Тогда идём дальше.

Шаг четвёртый

Добавим параметры коррекции фиолетового и зеленого (самых частых ХА на контрастных снимках).

На моём примере видно фиолетовые ХА, потому я и добавляю параметр (величину) коррекции фиолетовых ХА.

Исправление хроматических аберраций

Но если у вас зеленые ХА или одновременно зеленые и фиолетовые, то добавляйте соответственно.
Кроме того можно выбрать оттенок фиолетового и оттенок зеленого, которые идут соответственно как: «Purple Hue» и «Green Hue».

Результат в данном случае идеальный и он представлен в начале статьи.

Для наглядности я вырезал синий канал из обоих файлов, наложил друг на друга в режиме Difference, добавил контраста и показываю вам как отработала эта функция Adobe Camera Raw.

Исправление хроматических аберраций

Как видите, функция отработала весьма грамотно, совсем не задев небо. Она прошлась только по контрастным объектам (а точнее их кромкам), удаляя фиолетовые каёмки. Такие каёмки были на рамах, на карнизах и на кирпичной кладке вверху.

Шаг пятый

Если же у вас есть некоторые сомнения правильно ли отработает автоматическое устранение фиолетовых окантовок, то вы всегда можете открыть две версии файла. До устранения аберраций и после. И наложить файл ПОСЛЕ на файл ДО, испольуя маску фотошопа (при нажатии на значке маски удерживайте клавишу ALT, чтобы маска сразу стала чёрной).

Исправление хроматических аберраций

После чего по чёрной маске пройдитесь мягкой белой кистью со средней прозрачностью (25-50%) только в тех местах, где необходимо убрать фиолетовые окантовки. Остальное не трогайте.
«Слейте» слои вместе с помощью комбинации клавиш Ctrl+E.

Теперь у вас в наличии картинка, где функция устранения аберраций сработала только в нужных местах, проверенная визуально.

Дополнения по разделу

Adobe Camera Raw последних версий работает и с изображениями в JPG формате.

Для чего вы идёте в меню «Файл», «Открыть как...»

Исправление хроматических аберраций

Выбираете файл JPG, который вы хотите скорректировать и в выпадающем списке форматов файлов выбираете CameraRAW.

Исправление хроматических аберраций

У вас откроется программа Adobe Camera Raw, в которой вы сможете повторить все шаги для коррекции хроматических аберраций, также как делали для RAW формата.

Кроме того...

Второй способ коррекции хроматических аберраций

От предыдущих версий фотошопа осталась корреция хроматических аберраций, встроенная в меню фильтров.

Исправление хроматических аберраций

Есть автокоррекция хроматических аберраций в соответствии в профилем объектива, если он присутствует в базе фотошопа.

Исправление хроматических аберраций

Вы можете поэкспериментировать с разными профилями, если вашего в базе нет. Профили скачиваются с сайта Adobe.

Кроме того, можно внести коррекцию вручную во вкладке «Custom».

Исправление хроматических аберраций

Я лично считаю эти фильтры атавизмом так как они полностью дублируют Adobe Camera Raw. Но в последнее время у Adobe много отдельных приложений, которые дублируют функции друг друга.

Способ почти ручного удаления хроматических аберраций

Способ тоже очень автоматизирован и потому я его условно назвал «ручным».

К вашему слою со снимком, открытому в фотошопе нужно добавить настроечный слой (Adjustment Layer) коррекции цвета (Hue/Saturation).

Исправление хроматических аберраций

«Пипеткой» на которую указывает стрелка №1 берёте пробу цвета с самого фиолетового (или зеленого) участка с хроматическими аберрациями. У нас это участок под номером 2.

Далее ползунком под номером 3 мы настраиваем насыщенность цвета этого фиолетового участка. Как правило мы довольно сильно снижаем насыщенность фиолетовой окантовки.

Исправление хроматических аберраций

Степень влияния также можно регулировать диапазоном захватываемого цвета (на картинке указан стрелкой №4).
И «растушевку» цветов, т.е. «мягкость» эффекта ползунками, на которые указывает стрелка №5.

Кроме того, есть «пипетки» с плюсом и минусом, которые позволяют добавить цвета к регулируемым или убрать. На картинке помечены номером 6.

Исправление хроматических аберраций

Способ ручного удаления хроматических аберраций

Самый «дубовый» и наглядный вариант состоит в том, чтобы работать над всем снимком в плане коррекции цвета, а потом проявлять его с помощью маски в тех местах, где нужно.

Тогда мы дублируем слой по Ctrl+J и через тот же Hue/Saturation регулируем цвета всего слоя.

Исправление хроматических аберраций

Сам процесс точно такой же, как в предыдущем способе. Только файл будет весить больше из-за того, что слоя будет два, а не один. Но зато этот метод более наглядный и должен быть более понятен новичку.

Номер 2 ручной

Выбираете цвет через «Selective Colors». Переходите в «Быструю Маску» по клавише Q и растушевываете выделение через фильтр Blur.
Потом также рисуете по маске, где нужно убрать фиолетовый или зеленый.

Способ полностью автоматический, но без настроек

В Adobe Camera Raw есть вкладка коррекции цвета, про которую вы спрашивали (указана стрелкой №1).

Исправление хроматических аберраций

Там заходите в насыщенность цветов (стрелка №2). Они разделены по диапазонам.
Мы регулируем фиолетовые (Стрелка №3). Так что уменьшаем насыщенность фиолетовых цветов.
Чтобы не влиять на остальные участки снимка (иначе можем затронуть небо в каких-то случаях) проводите операцию с копией оригинального слоя и проявляйте скорректированный слой через маску только в тех местах, где нужно.

Это вкратце про Adobe Photoshop и Adobe Camera Raw. Есть масса других программ и плагинов для коррекции хроматических аберраций. В том же Adobe Lightroom есть такая же точно коррекция, но я предпочитаю Adobe Camera Raw так как потом всё равно редактировать в фотошопе. Сам процесс получается короче по времени.

О природе хроматических аберраций

На самом деле если бы объективы были абсолютно скорректированы в плане хроматических аберраций, то их рисунок был бы весьма скучным. Мы часто не замечаем, что на снимках с красивым боке присутствуют те самые фиолетовые и зеленые разводы на заднем плане от веточек и проч. мелких элементов.

Некоторые объективы дают больше фиолетовых окантовок, а некоторые больше зеленых. Это зависит от типа коррекции конкретной хроматической аберрации. Зум-объективы слабо поддаются коррекции т.к. имеют различную степень ХА на разных фокусных расстояниях.

Фиолетовые окантовки дают такие аберрации:

1. Поперечная проявляется сильнее всего на краях кадра ввиду своей природы и может быть устранена программным способом т.к. является «хроматизмом увеличения». Если правильно изменить коэффициент масштабирования цветовых каналов, то можно их свести воедино. Что и делает функция ACR.
Многие камеры способы исправлять поперечную хроматическую аберрацию при записи файла в JPG.

2. Продольная (проявляется больше в центре кадра и может быть полностью устранена диафрагмированием т.к. при увеличении ГРИП цветовые пучки начинают полностью попадать в область ГРИП).
Продольные аберрации, фиолетовое свечение, «purple fringing» — будем знакомы
Но проблема в том, что продольная аберрация нам мешает как раз на светосильных фикс-объективах и на них не хочется «зажимать» диафрагму. Её «страдают» многие именитые контрастные фикс-объективы. Такие как Canon EF 85/1.2 II, Carl Zeiss 100/2 ZE и т.д.

Если остались еще вопросы — задавайте в комментариях.

Исправление хроматических аберраций

пример продольной хроматической аберрации

Canon EF 24-70 USM ver.1 vs Canon EF 24-70 II USM

Здравствуйте, уважаемые читатели!

Сегодня рад представить вам тест наиболее востребованных объективов Canon для полнокадровых камер.

Один из объективов прислал мне читатель и друг из далёкой Индии, а за участие другого объектива я признателен Роману, который кроме всего прочего рассказал о своём увлекательном путешествии в Японию.

Я тоже очень люблю путешествовать и это, наверное, одно их самых моих больших увлечений кроме фотографии.

Итак вот конкурсанты:

Canon EF 24-70 ver I (слева), Canon EF 24-70 II (справа)

Canon EF 24-70 I (слева), Canon EF 24-70 II (справа)

Canon EF 24-70 I vs Canon EF 24-70 II

Canon EF 24-70 I сейчас можно купить примерно за 30 тыс в хорошем состоянии.
А новый Canon EF 24-70 II стоит 65 тыс.руб.

Вопрос состоит в том, действительно ли новая версия объектива настолько лучше старой?

Сначала протестируем для «длинного конца», т.е. для 70мм. Тест проводился на камере Canon 5D mark II с ручной наводкой на резкость.

Кстати, у свежекупленного Canon EF 24-70 II, за которым мы ездили вместе с Романом, промашка автофокуса на дальнем конце совсем маленькая, ей можно было бы и пренебречь.


Из интересного:
— У «старой» версии Canon 24-70 «хобот» при увеличении фокусного расстояния задвигается, а у нового — выдвигается, что логичней.
— «Старый» тяжелее «нового». Оба ощущаются немного пластмассовыми по сравнению со старыми мануальными объективами.
— При нормальном обращении с объективами внутри ничего не болтается.
— Кольцо зуммирования на новом Canon EF 24-70 II ходит весьма туго. Кольцо фокусировки на нем ходит легко, но явно не предназначно для ручной фокусировки из-за малого хода кольца (печально).
— Крышка объектива на «новой» версии сделана как у объективов Никон и снимается с объектива менее удобно.

Фокусное расстояние 70мм

Тестовая дистанция 70*50=3.5м

F2.8

Мне кажется, разница очевидна. Как будто пелена какая-то с глаз упала.

Об этом говорят и данные измерений программой Imatest.

41.3 lp/mm для Canon EF 24-70mm f/2.8L USM и 56.7 lp/mm для Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM для центра кадра.

Canon EF 24-70 I vs Canon EF 24-70 II

Canon EF 24-70 I

Canon EF 24-70 mark I vs Canon EF 24-70 mark II

Canon EF 24-70 II

F4

Ситуация на первой версии объектива значительно улучшилась, но всё равно ей не сравниться с новой версией.
Остается некоторое «замутнение», размытость границ.

Разрешение объективов для центра кадра:

Canon EF 24-70mm f/2.8L USM: 46.4 lp/mm
Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM: 55.23 lp/mm

F5.6

На диафрагме F5.6 разница уже не такая значительная и невооруженным глазом на обычных снимках увидеть её будет сложно. Но в тоже время на тестовых снимках её всё еще увидеть довольно легко и потому эта разница в качестве картинки актуальна для тех, кто собирается печатать свои снимки большим форматом.

Разрешение объективов для центра кадра:

Canon EF 24-70mm f/2.8L USM: 48.3 lp/mm
Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM: 52.85 lp/mm

F8

Вот, наконец, мы дошли до значения диафрагмы, на которой разница практически не заметна. На самом деле я не сомневаюсь, что и в этом случае Canon EF 24-70 mark II победит по разрешению с большим отрывом, но справедливости ради хочется отметить, что глазом вы уже эту разницу так легко не найдете. Можно считать, что для F8 они примерно равны для обычного пользователя.

Разрешение объективов для центра кадра:

Canon EF 24-70mm f/2.8L USM: 46.59 lp/mm
Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM: 50.9 lp/mm

F11

На полном экране я вижу небольшую разницу в разрешении и лучшем контрасте для новой версии объектива.

[raw2]

[/raw2]

Завтра будет продолжение статьи с численным замером разрешения и тесты на другом фокусном (50мм, 24мм).
На разных фокусных зум-объективы показывают разное качество снимков. Некоторые объективы оптимизируются для использования на широком угле, некоторые на дальнем. Так что заранее предсказать результат проблематично.

Попробуем завтра дать большую часть ответов.

Приятных вам выходных!

Премиум: Статья Марко Кавина (перевод с итальянского) «Carl Zeiss Planar 85mm f/1.2 vs Canon FD 85mm f/1.2L vs Canon EF 85mm f/1.2L Mk II»

Премиум: Статья Марко Кавина (перевод с итальянского) «Carl Zeiss Planar 85mm f/1.2 vs Canon FD 85mm f/1.2L vs Canon EF 85mm f/1.2L Mk II»

Премиум: Статья Марко Кавина (перевод с итальянского) «Carl Zeiss Planar 85mm f/1.2 vs Canon FD 85mm f/1.2L vs Canon EF 85mm f/1.2L Mk II»

Пополнился Премиум-Раздел статьей Марко Кавина (перевод с итальянского) «Carl Zeiss Planar 85mm f/1.2 vs Canon FD 85mm f/1.2L vs Canon EF 85mm f/1.2L Mk II».

Всех имеющих пароль приглашаю почитать. Только что закончил окончательную правку перевода (переводил переводчик, а я по смыслу правил).


Все остальные могут подключиться за 1030 руб. на 3 месяца к библиотеке и всё прочитать. Я временно понизил цену доступа, так как в библиотеке пока мало материалов.

Книги по управлению цветом в цифровой фотографии

Color Management for Photographers

Color Management for Photographers

Автор: Andrew Rodney
Название: Color Management for Photographers
Издательство: Focal Press
Год: 2005
Формат: PDF
Язык: Английский

Большая и подробная книга по управлению цветом. Расписано всё очень подробно и писал её очень хороший специалист по управлению цветом — Андрю Родни (он консультировал при написании некоторых книг представленных ниже). Но в книге 500стр и все на английском!

[lock]

[download id=107]

[/lock]

Color Confidence. The Digital Photographers Guide to Color Management

Книги по управлению цветом в цифровой фотографии

Авторы: Tim Grey
Издательство: Sibex
Год: 2004
Кол-во страниц: 278
Формат: pdf
Язык: english

Базовый курс работы с цветом в цифровом фотоискусстве. На конкретных примерах рассмотрена зависимость цветности фотографий от условий природы и погоды. Художественные эффекты, связанные с цветностью объекта съемки и многое другое. Затронуты темы цвета при сканировании и захвате изображения с электронных носителей, экранов и панелей.

[lock][download id=108][/lock]

The Photographers Guide to Color Management Professional Techniques for Consistent Results

Книги по управлению цветом в цифровой фотографии

Автор: Phil Nelson
Название: The Photographer's Guide to Color Management Professional Techniques for Consistent Results
Издательство: Amherst Media
Год: 2007
Формат: Pdf
Язык: Английский
Размер: 3.46 MB

Back in the early 1980s you had to be in the design or publishing business
to recognize terms like “font” or “kern.” Today, the ubiquity of person-al computers and word-processing applications has made these terms com-monplace. As individuals tackled the arduous task of learning how to work with a personal computer, they also learned much of the terminology of pub-lishing and typesetting, perhaps without even knowing it. Today, names like
Helvetica are known to just about everyone who has spent any time with a
PC, and terms like typeface, typestyle, and line spacing are as common as fleas
on a dog. It will be interesting to see if the astounding popularity of digital
photography will have the same impact on color management.

The Challenges of Digital Photography
Over the past five years, as digital photography has rolled over film photog-raphy like a tsunami, it has placed much of the image-processing responsibil-ity back in the hands of the photographer. Handing film off to the lab for processing and printing has been replaced by uploading, ingesting, tagging,
converting, color balancing, processing, scaling, and printing—not to men-tion image archiving. As photographers have made the transition from film to
digital, it has become quite apparent that many of the benefits of digital pho-tography are overshadowed by a demanding digital “workflow,” the term used to describe the system of digital image management from capture, to output, to archiving, as well as the subsystems that make up the entire
process. Without a well-defined and functioning process, moving tens, hun-dreds, and even thousands of digital images from camera, to computer, to print can be a very time-consuming undertaking.
Digital photographers who have taken it upon themselves to master this process have had to tackle everything from how to assign a copyright to understanding the proper method for converting a RAW image. There are image ingestion workflows that involve renaming and applying metadata to
files. There are RAW conversion workflows for turning camera RAW photo-graphs into standard imaging files. There are image processing workflows, image sharpening workflows, printing workflows, archiving workflows. And, of course, there is the color-management workflow.Building a Digital Photography Workflow.

[lock][download id=109][/lock]

Real World Color Management

Книги по управлению цветом в цифровой фотографии

Автор: Bruce Fraser, Chris Murphy, Fred Bunting
Название: Real World Color Management, Second edition
Издательство: Peachpit Press
Год: 2005
Формат: PDF
Размер: 28.5 MB

Every graphics professional worth his or her salt knows the importance of color management. No matter how much thought artist and client put into the color scheme for a given project, all of that work is for naught if you can`t get your results to match your expectations. Enter Real World Color Management, Second Edition. In this thoroughly updated under-the-hood reference, authors Bruce Fraser, Chris Murphy, and Fred Bunting draw on their years of professional experience to show you everything you need to know about color management. Whether your final destination is print, Web, or film, Real World Color Management, Second Edition takes the mystery out of color management, covering everything from color theory and color models to understanding how devices interpret and display color. You`ll find expert advice for building and fine-tuning color profiles for input and output devices (digital cameras and scanners, displays, printers, and more), selecting the right color management workflow, and managing color within and across major design applications. Get Real World Color Management, Second Edition--and get ready to dazzle!

[lock][download id=110][/lock]

Свет и цвет в природе

Добавились новые книги по фотографии и обработке в фотошоп

Автор: Миннарт М.
Формат: djvu
Объем: 342 стр
Размер: 4 Мб

[lock][download id=144][/lock]

Нововведения в блоге

Здравствуйте, друзья!

В блоге появились некоторые усовершенствования о которых я хочу вам рассказать.
Особенно это касается постоянных читателей так как об их комфорте я забочусь прежде всего.

Первое

К блогу теперь подключен платный плагин, который позволяет скрывать часть содержимого и открывать его по нажатию «Лайка» Вконтакте, Твита, Facebook или ГуглПлюс.

Это важный момент в раскрутке и пройти мимо этого инструмента я не мог. Иначе много кто читает, но мало кто делится информацией с друзьями, а проекту нужна поддержка. Нажать на кнопку дело одной секунды.

Для постоянных читателей это в перспективе большой плюс т.к. чем проект более популярен, тем больше он собирает различных ресурсов, больше закупается книг и вводится всяких полезных нововведений.

Если будет время, напишите, пожалуйста, в комментариях свои предложения по усовершенствованию дизайна и прочих фишек. Мне кажется внешний вид стал какой-то «размазанный». Т.е. слишком много элементов и они как-то раскиданы по сторонам. Возможно какие-то из них лишние в записях (статьях) или на страницах. Что лишнее на главной, а чего не хватает? У всех ли всё влезает на экран или всё плывёт не пойми как и разваливается, как на экране iPad?

Всё ведь делается для вас...Так что все пожелания по удобству приветствуются.

Второе

Для посетителей, приходящих из поискового траффика, будет через 5 сек демонстрироваться окошко с предложением подписаться. Это постоянных посетителей не затронет никак.

Третье

Положительный момент — подключил скрипт, который даёт возможность Вам легко сообщать об ошибках в моих текстах. Я сознательно не стал писать «орфографических ошибках» т.к. возможно некоторые будут указывать на неточности в исторических справках, свои пожелания и проч. моменты, которые позволят улучшить статью в целом.

Корректора у меня нет, а время ограничено. Потому буду признателен за вашу помощь и в исправлении орфографии. Пусть интересные статьи будут написаны грамотным русским языком.

Для того, чтобы воспользоваться этой системой достаточно в любой статье выделить мышкой место ошибки, нажать Ctrl + ENTER и вписать свое исправление или пожелание. Письмо придёт прямо мне на почту и я обязательно его прочитаю и постараюсь или внести коррекцию (если согласен) или подумать о том, что вы написали (если не согласен).

Четвертое

В ближайшее время подключу систему комментирования Вконтакте. Многим будет намного проще комментировать. Особенно посетителям из поисковых систем.

Постоянным читателям рекомендую пользоваться старой доброй формой комментирования, чтобы ваш комментарий попал в базу моего блога, а не во Вконтакт, где хранить его менее надежно.

Пятое

У меня осталось еще 2 лицензии Reikan Focal Pro, которые я готов недорого продать. Это программа, позволяющая в автоматическом/полуавтоматическом и мануальном режиме настраивать фронт-бек фокус на большинстве современных фотокамер.

Нововведения в блоге

Reikan Focal

Очень удобно. Больше не нужно возиться с тестовым листом и тратить на настройку по полчаса, делая её на глаз.
Для фотокамер, настраиваемых в автоматическом режиме вся процедура занимает около 2-х минут!

Огромный прогресс. Настройте Ваш светосильный фикс на максимальные возможности!

Сайт программы

Кто читает по-английски может разобраться в разнице между версиями, а кто не читает:

— полуавтоматическая калибровка автофокуса
— автоматическая калибровка автофокуса
— настройка тестовой мишени
— смена значений коррекции фронт-бек фокуса прямо с компьютера
— мануальный режим
— проверка стабильности автофокуса
— измерение резкости на разных диафрагмах
— анализ количества пыли
— тест фокуса по нескольким точкам
— детализированный отчёт
— режим Эксперта
— оптимизация мишени
— тестирование объективов с фокусным расстояние > 400mm

Повторюсь, у меня версия FoCal Pro, самая полная.

И готов я ей поделиться за 1500руб. Лицензия даётся на 5 камер. У меня осталось свободных 3 лицензии.
К компьютеру программа почти не привязывается.
Т.е. формально она как-то привязывается, но контроль лицензий ведётся по серийным номерам камер.

Я если буду менять камеру, то скорее всего уже на средний формат, так что после нынешней камеры мне уже программа не потребуется. А вам еще может сослужить хорошую службу и за разумную цену.

Обращайтесь.

Пока это всё. Т.е. планов и дел еще море, но я не буду сейчас обо всем рассказывать, скоро сами всё увидите и порадуетесь! :)

Новости продвижения проекта: Порывшись в интернете нашёл некоторые полезные инструменты для продвижения проекта. Некоторые платные. Теперь часть контента будет открываться по нажатию «Лайка» Вконтакте. Плюс один раз для нового человека будет вылезать всплывающее окно с предложением подписаться

#

Carl Zeiss Planar 50/1.7 vs Гелиос 44М-7 МС

Carl Zeiss Planar 50/1.7 vs Гелиос 44М-7 МС

Гелиос 44М-7 МС (слева), Carl Zeiss Planar 50/1.7 (справа)

Если вам покажется, что такой тест уже был, то это не так.

Но был похожий Carl Zeiss Planar 50/1.4 vs Гелиос 44М-7 МС 58/2

Я решил использовать Гелиос 44М-7 как эталон. Во-первых любой может его приобрести или уже его имеет/имел.

А значит легко представить отправную точку для тестов.

И сегодня с ним сражается заслуженный мастер — Carl Zeiss Planar 50/1.7 про который и так известно довольно много.


Carl Zeiss Planar 50/1.7 vs Гелиос 44М-7 МС

Carl Zeiss Planar 50/1.7 MMJ

Прилагаю свежеотсканированный тех.паспорт на Carl Zeiss Planar 50/1.7. Внимание — Flash! На iPad не посмотреть. Чтобы почитать пользуйтесь кнопкой 1:1

Но чего вы нигде не найдете, так это его реальное разрешение в линиях на мм, в которых измеряли разрешение советских объективов и тем более нигде не найдете его сравнение с советскими объективами.

Я затеял амбициозный проект по измерению разрешения всех наиболее массовых советских объективов, а параллельно потихоньку буду собирать данные и по западным. Наконец появится какой-то порядок в среде мануальных объективов.

Кстати, буду рад любой помощи в этой области. Если у вас есть советский объектив из таблицы по которому в колонке «Разрешение, измеренное мной» нет данных, то оплачу доставку до меня и обратно до вас. А таблица пополнится.

Связаться со мной можно через комментарии к статье или отсюда

Сегодня расстояние до мишени будет 2.43м, что соответствует рекомендуемому расстоянию для тестирования всеми производителями тестовых программ (фокусное объектива * 50).

Полностью открытая диафрагма для Гелиос 44М-7 (между прочим один из советских объективов с самым большим по паспорту разрешением) F2, так что с неё и начнем.

Диафрагма F2

С помощью программы Imatest 3.8 Master измерил разрешение объективов:

Разрешение Гелиос 44М-7 МС@f2 = 34.8 линий/мм.
Разрешение Carl Zeiss Planar 50/1.7 MMJ@f2 = 47.1 линий/мм.

На этих снимках мы видим, что несмотря на отсутствие фиолетовых ореолов у Гелиос 44М-7 МС, его разрешение в центре кадра ниже, чем у Carl Zeiss Planar 50/1.7 MMJ
.

Большинство светосильных контрастных объективов страдают фиолетовыми ореолами (purple fringing). Это особенно заметно, если снимать ветки деревьев или волосы в контровом свете. Вобщем любые сильно контрастные сюжеты с мелкими деталями.

Если вам это не нравится, то может вас устроит менее резкий объектив, который мягко замылит картинку и ореолы не будут видны.

Диафрагма F2.8

С помощью программы Imatest 3.8 Master измерил разрешение объективов:

Разрешение Гелиос 44М-7 МС@f2.8 = 41.3 линий/мм.
Разрешение Carl Zeiss Planar 50/1.7 MMJ@f2.8 = 53.9 линий/мм.

Диафрагма F4

С помощью программы Imatest 3.8 Master измерил разрешение объективов:

Разрешение Гелиос 44М-7 МС@f4 = 49.94 линий/мм.
Разрешение Carl Zeiss Planar 50/1.7 MMJ@f4 = 54.6 линий/мм.

Диафрагма F5.6

С помощью программы Imatest 3.8 Master измерил разрешение объективов:

Разрешение Гелиос 44М-7 МС@f5.6 = 49.68 линий/мм.
Разрешение Carl Zeiss Planar 50/1.7 MMJ@f5.6 = 53.7 линий/мм.

Диафрагма F8

С помощью программы Imatest 3.8 Master измерил разрешение объективов:

Разрешение Гелиос 44М-7 МС@f8 = 50.07 линий/мм.
Разрешение Carl Zeiss Planar 50/1.7 MMJ@f8 = 50.1 линий/мм.

Диафрагма F11

С помощью программы Imatest 3.8 Master измерил разрешение объективов:

Разрешение Гелиос 44М-7 МС@f11 = 46.66 линий/мм.
Разрешение Carl Zeiss Planar 50/1.7 MMJ@f11 = 45.5 линий/мм.

Выводы и общий график для обоих объективов

[raw2]


[/raw2]

По результатам теста можно сказать:

1. Гелиос 44М-7 MC выдаёт свои паспортные 50лин/мм только на F4.

2. Carl Zeiss Planar 50/1.7 MMJ весьма резкий объектив (>50lp/mm) и намного резче, чем Гелиос 44М-7 МС на открытых диафрагмах. Они выравниваются по разрешению только на F8.

3. Разрешение Carl Zeiss Planar 50/1.7 MMJ на F1.7 = 36.7 lp/mm, т.е., например, лучше, чем у Гелиос 44М-7 МС на F2.

4. Разрешение объектива сильно зависит от расстояния до мишени. Т.е. объектив на близком расстоянии может показывать совсем другое разрешение, нежели на бесконечности. Большинство портретных объективов показывают невысокие результаты, будучи сфокусированными на бесконечность.

5. Гелиос 44М-7 МС очень неустойчив к контровому свету и просветление «МС» мало помогает. Наоборот, Carl Zeiss Planar 50/1.7 MMJ неплохо держит контровый свет. Если снимать солнце и проч., то он, конечно, тоже ловит зайцев и теряет контраст, но в целом весьма устойчив к контровому!

6. Немного снимков с Carl Zeiss Planar 50/1.7 можно посмотреть на странице Впечатления от различных объективов Carl Zeiss / Contax

7. Разрешение у Гелиос 44М-7 МС к краю падает гораздо быстрее, чем у Carl Zeiss Planar 50/1.7

8. Оба объектива найдут своего потребителя. Carl Zeiss Planar 50/1.7 благодаря резкости, контрасту и красивому боке. Гелиос 44М-7 МС благодаря низкой цене и неплохим для этой цены характеристикам. Если бы не его ужасное мультипросветление, то он бы имел гораздо бОльший успех...А так — цена адекватна.

Carl Zeiss Planar 50/1.7 vs Гелиос 44М-7 МС

Гелиос 44М-7 МС @ F11

Большая просьба нажимать на «лайки» Вконтакте, Facebook, Twitter и проч.(кнопки которых чуть ниже), если статья показалась полезной.