Обзор бинокля STEINER Nighthunter Xtreme 8×30

Posted on 17.02.2017 by Дмитрий Евтифеев

Здравствуйте, друзья!

Сегодня я познакомлю вас с биноклем, с которым ходил в последнее время и подвергал его всяким испытаниям его и себя :) Надеюсь вам будет интересно т.к. это было непросто.

Кому хочется читать сразу про использование бинокля, может перейти дальше по статье в раздел использование

STEINER Nighthunter Xtreme 8×30

Внешний вид

Поставляется в плотной картонной коробке с картинкой кошачих глаз, намекая на его хорошие оптические характеристики и возможное использование для охоты.

У бинокля STEINER Nighthunter Xtreme 8×30 имеются фиксированные крышки на линзы, которые позволяют легко их отцепить и они будут болтаться посередине внизу, а когда вы закончили наблюдение, то стоит надеть их обратно, чтобы защитить оптику от царапин и грязи.

Также имеются крышки на окуляры. Их надевать немного сложнее и потому у них другое крепление, которое предполагает что они висят на шнурке на шее, а надеваются только когда вы убираете бинокль в сумку. И те и другие крышки сделаны из мягкого, но прочного материала.

Как видите, бинокль прямо-таки запаян весь в фирменный материал STEINER — NBR-Longlife, который надежно защищает от влаги и пыли. От физических повреждений оптику находящуюся внутри защищает фирменный поликарбонат Makrolon (Макролон).

От резинового покрытия бинокля требуется относительная мягкость, чтобы приятно было держать в руках. Эффект антискольжения, чтобы бинокль неожиданно не выпал из мокрых рук. Прочность и устойчивость к агрессивным средам, чтобы не подвёл в критической ситуации. NBR-Longlife выполняет все эти задачи, он устойчив к действию масла, кислоты, соли и птичьему помёту. По сути ко всему, что человек может встретить на охоте или в туристическом походе.

В надежность конструкции можно поверить т.к. STEINER также производит военные бинокли и прицелы, где надежность конструкции особенно важна.

Технические характеристики

Диаметр линз	30 мм
Кратность	8 x
Вес	538 гр.
Ширина	170 мм
Высота	127 мм
Глубина	60 мм
Выходной зрачок	3.75 мм
Освещенность	14.10
Сумеречный фактор	15.5
Угол зрения на 1000 м	130 м
Фокусировочная система	Sports-Auto-Focus
Оптика	High-Definition (высокий класс)
Нано-защита	есть
Водонепроницаемость	Защита от проникновения воды до глубины 5м
Система с азотом под давлением	двухходовые клапаны
Рабочие температуры	-40°C до +80 °C
Наглазники	есть, материал ErgoFlex
Резиновое покрытие	NBR-Longlife
Ремень	серии Comfort
Система фиксации ремня	ClicLoc
Крышки на линзы	есть
Сумка	есть
Гарантия	30 лет

Тип призмы

Бинокли оборудованы призмой для того, чтобы мы видели картинку так, как привычно (иначе был бы перепутан верх и низ и лево-право).
На сегодняшний день существует два типа призм для биноклей: ROOF-призма и PORRO-призма.
В зависимости от используемой призмы бинокли выглядят совсем по-разному. Бинокли с ROOF-призмой обычно длинные и узкие, а с PORRO-призмой — короткие и широкие.

В ROOF-призме все оптические элементы находятся на одной оси, так что делает бинокли с такой призмой более узкими и удобными при удержании в руках. В биноклях с PORRO-призмой оптические элементы расположены со смещением, что позволяет более гибко управлять оптическими параметрами, в частности увеличить ГРИП, увеличить угол обзора и сократить длину бинокля. Побочный эффект — бинокль становится шире.

В STEINER Nighthunter Xtreme 8×30 использована PORRO-призма, которая даёт хороший 3D-эффект картинки, позволяя определить расположение предметов друг относительно друга и увеличивает ГРИП.

Кратность и диаметр линз

Бинокли характеризуются двумя основными параметрами: кратностью и диаметром линз.

Кратность

Кратность говорит об масштабе объекта, который вы увидите в окуляре (например, если кратность 10, то вы увидите объект на расстоянии 100 м, как находящийся от вас в 10 метрах). Бинокли с кратностью 2-4 крат считаются с малым увеличением, 6-8 — со средним, а 10-12-16 с большим увеличением.
Увлекаться кратностью не стоит т.к. чем больше увеличение, тем сложнее с биноклем работать, после 10х гораздо сложнее удержать желаемую картинку в окуляре и сориентироваться что же вы видите в окуляре вообще т.к. угол обзора мал.
Плюс для использования бинокля с большой кратностью желательно иметь штатив или другой упор, что не всегда удобно. Бывают бинокли с гироскопическими и электронными стабилизаторами, но это другая тема.

Таким образом, STEINER Nighthunter Xtreme 8×30 имеет кратность увеличения 8 и диаметр линз 30 мм. Кратность 8 — это довольно «дальнобойный» бинокль.

Диаметр линз

Диаметр линз, также как в случае с объективами, даёт светосилу бинокля. Картинка в окуляре ярче, чем у аналогичного бинокля с меньшим диаметром линз.

Диаметр линз 30 мм — это довольно большой диаметр, который даёт яркую картинку. Ведь смотреть в бинокль мы будем не только днём, но и вечером и ночью. Да и разглядеть то что мы хотим гораздо легче с яркой картинкой, нежели с тусклой. Бывают бинокли с бОльшим диаметром линз, но чаще это бинокли с которыми не требуется продираться через лет, например, морские как STEINER Commander Race Edition 7×50

Просветление линз

Кстати, в данном случае также важно покрытие линз. STEINER-OPTIK GmbH выпускает объективы (а также оптические прицелы, ведь она входит в весьма известную оружейную компанию Beretta Holding Group) с мультипросветлением линз, которое легко заметить.

Это совсем не те бинокли, которые мы видим в фильмах про Вторую Мировую. Здесь уже нет таких сильных бликов от поверхности передних линз, почти весь свет улавливается и направляется к нашим глазам. По этой же причине бинокль обеспечивает высокий контраст (я скажу про свои впечатления в конце статьи), отсутствие сторонних бликов и хорошо различимые контуры объектов. Это особенно важно при низкой освещенности.

Окуляры бинокля STEINER Nighthunter Xtreme 8×30 также имеют мультипросветление.

Линзы объективов и окуляров имеют гидрофобный слой, который обеспечивает скатывание капель воды и более легкую чистку линз.

Диаметр выходного зрачка

Определяется диаметр выходного зрачка делением диаметра линз на кратность. Так для STEINER Nighthunter Xtreme 8×30 диаметр выходного зрачка будет 3,75 мм (30/8), что является средним параметром. Такой диаметр зрачка глаза человека характерен для людей среднего возраста (от 30 лет и старше максимальный диаметр зрачка, как правило, 4-5 мм). Таким образом, если мы возьмем бинокль у которого выходной зрачок больше, чем возможности нашего глаза, то мы ничего не потеряем (часть света уйдет впустую). А вот если мы используем бинокль с меньшим зрачком, нежели возможности нашего глаза, то мы увидим темную картинку, темнее чем видит наш глаз. Это может создать проблемы для наблюдения в ночное время (в дневное наш зрачок сужается и это проблем не представляет).

Система фокусировки

Бинокли разделяются по типу фокусировки на бинокли с центральной фокусировкой и с раздельной фокусировкой.

Бинокли: обзор STEINER Commander Race Edition 7x50

бинокль с центральной фокусировкой

С помощью кольца на одном из окуляров вы подстраиваете диоптрии для вашего глаза, а центральным кольцом, которое находится между двух зрительных труб бинокля вы выполняете саму фокусировку на объект. Это очень точный и удобный тип фокусировки. Но не оперативный.
Обзор компактного бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×26 с центральной фокусировкой.

Обзор бинокля STEINER Nighthunter Xtreme 8x30

раздельная фокусировка

В раздельной фокусировке вы выполняете фокусировку для каждого глаза отдельно, что позволяет тонко настроить фокусировку для каждого глаза если они имеют разную диоптрическую силу.
Если у вас хорошее зрение, то просто поставьте коррекцию диоптрий на ноль.
При использовании призмы PORRO мы имеем на хорошем бинокле большую ГРИП, что позволяет видеть одинаково резко как вблизи, так и вдаль без перефокусировки. Например, для STEINER Nighthunter Xtreme 8×30 это ГРИП от 20 м и до бесконечности, что позволяет постоянно держать в фокусе быстро перемещающиеся объекты.

Водонепроницаемость

STEINER Nighthunter Xtreme 8×30 — бинокль для туризма и охоты, так что водонепроницаемость в данном случае важна и бинокль обеспечивает водонепроницаемость при погружении в воду до 5 м. Но учтите, что это бинокль для туризма, а не для дайвинга :) Так что воздержитесь от того, чтобы держать бинокль под водой длительное время.

Антизапотевание

Я думаю, вы часто сталкивались с тем, что при перемещении оптики из теплого помещения на улицу и наоборот линзы запотевают и некоторое время в них ничего не видно. Потому было изобретено заполнение корпуса бинокля азотом (Nitrogen-filled). Таким биноклям не страшны туманы и смены температурного режима.

Использование бинокля

Я протестировал бинокль STEINER Nighthunter Xtreme 8×30 в трех вариантах использования:

1) поход в лес на фотоохоту
2) ночные прогулки по пересеченной местности
3) наблюдение за поездами (train spotting)

Поход в лес на фотоохоту

Так получилось, что на январские каникулы в Ленинградской области наблюдались приличные холода. Как раз в то время я находился за городом и тестировал бинокль STEINER Nighthunter Xtreme 8×30. Мороз колебался от -30С до -34С.

Я взял с собой тяжелый штатив Manfrotto 058B (6,5кг) со штативной головкой 229, чтобы моя экипировка по тяжести больше напоминала охоту. Также взял три фотокамеры. Одну основную - Canon 5DsR, а две другие для тестов и съемки иллюстраций: Fujifilm X-T2 и Sony A7 II.

Идея моей фотоохоты заключалась в том, чтобы найти и сфотографировать птиц. Но, видимо, птицы не могут себе позволить себе летать в лютые морозы, а потом греться у печки и потому я нашёл только синиц. Но тем не менее я погулял очень хорошо...

Учитывая, что в такой мороз в лесу полная тишина и никого нет — сфотографированная синичка уже большое достижение :)

Бинокль показал себя очень хорошо — увеличение достаточное чтобы рассмотреть птицу издалека не спугнув её. STEINER Nighthunter Xtreme 8×30 не запотевает и не промокает, при низкой температуре никаких проблем не замечено.

Ночные прогулки по пересеченной местности

Ночные прогулки специально не планировались, я просто поехал в соседнюю деревню за молоком. Но у меня в радиаторе замерз тосол, который был рассчитан как раз до -30. С большим трудом я всё-таки завелся и вернулся к своему дому, а за молоком пришлось идти поздно вечером и пешком. Экипировка была в виде фоторюкзака (туда как раз влезает канистра с молоком 6л), бинокля STEINER Nighthunter Xtreme 8×30 и штатива Manfrotto 058B для утяжеления, чтобы заодно потренироваться и сбросить вес после новогоднего обильного питания. Идти предстояло 7 км в одну сторону и столько же обратно. На пути практически темно и подсветка есть только от одиночных фонарей.

Тут рассказывать особо нечего, кроме того что все объекты которые я видел глазами видны были и в бинокль, но с увеличением. Т.е., видимо, зрачок мой не превышал 4 мм или превышал несущественно. Благо мне не 20 лет уже... Мороз на бинокль никаким заметным образом не влиял (STEINER гарантирует его работу до -40С).

Если соберетесь в такие пешие походы без должного опыта, то учтите что могут быть очень удобны ремни на фоторюкзаке, которые стягивают лямки в районе груди и в районе живота. Это не дает рюкзаку болтаться и тем самым сильно облегчает передвижение. По этой причине я использовал фоторюкзак KATA Bug-205 PL у которого такие ремни есть (фирма KATA больше не существует, а её наследница — Manfrotto).

Наблюдение за поездами (train spotting)

Это традиционное развлечение нашей семьи, в которой есть два сынишки, любящих поезда. Поезда завораживают и меня своей мощью и скоростью. Бинокль же позволяет заранее увидеть приближающийся поезд и подготовиться к его фотосъемке.
Особенно актуальна предварительная подготовка к съемке Сапсана, который перемещается весьма быстро. Близко к краю платформы в этом случае подходить не рекомендую, хоть это и было бы хорошим местом для съемки, т.к. при прохождении Сапсана чувствуется мощный поток воздуха, который может затянуть под поезд.

Если смотреть в бинокль, то видно, что рельсы извиваются как небрежно брошенный шнурок ботинка. Видимо, потому у Сапсана ограничение по скорости в 200 км/час. На большей скорости проходить такие рельсы я бы не рискнул.

А вот другие поезда идут медленнее и чувствуют себя заметно более раслабленно... Часто приветственно гудят :)

Вроде как я первооткрыватель съемки поездов со «звездными» фильтрами. На мой взгляд это существенно украшает снимки в пасмурную погоду и вечером.

Итоги и выводы

STEINER Nighthunter Xtreme 8×30 является хорошим представителем качественных немецких биноклей в своей нише туризма и охоты.

Плюсы

— качественная оптика с мультипросветлением.

Картинка чистая и резкая с минимальными ХА. В будущем планирую сделать специальный стенд для сравнения картинки выдаваемой разными биноклями для сравнения, чтобы вы, уважаемые читатели, могли сами убедиться. Не забывайте закрывать линзы бинокля прилагающимися крышками. Особенно касается пустыни и других мест, где встречается песок. Песок, особенно летящий легко может нанести оптике маленькие царапинки, снижая контраст картинки. Если бинокль висит на шее — лучше закрыть линзы крышкой.

— фокусировка Sports-Auto-Focus позволяет без частых перефокусировок наблюдать за дикой природой или спортивными соревнованиями.

Это очень удобно и мне намного больше нравится, чем центральная фокусировка (колесиком в центре). Также подобную фокусировку оценят люди у которых разные по зрительным возможностям глаза (например, у меня) — здесь можно подстроить окуляр под каждый глаз отдельно и получить максимум от оптики.

— призма PORRO. У каждой системы есть свои плюсы, но мне больше по душе короткие и «толстые» бинокли ПОРРО т.к. они более компактны и обеспечивают большую глубину резкости.

— бинокль прямо запаян в резиновое приятное на ощупь покрытие, что обеспечивает герметичность.

Биноклю STEINER Nighthunter Xtreme 8×30 не страшны ни дождь, ни снег. Если уроните в лужу или ручей — тоже ничего страшного!

Обратите внимание на силиконовые наглазники — они удобны когда идёт дождь и заливает на лицо. Тогда окуляры остаются сухими и вы можете дождь игнорировать. Также они полезны при сильном ветре, когда без наглазников вы не могли бы смотреть в окуляр.

— мощный корпус бинокля из поликарбоната Makrolon. Я сам не тестировал на давление, но верю STEINER. У кого есть лишний бинокль STEINER может его засунуть под свой джип :)

— бинокль заполнен азотом.

Как же это здорово когда оптика не запотевает! Когда же наши камеры и объективы начнут заполнять азотом, чтобы они не запотевали на долгие десятки минут после смены температурного режима...?

— в комплекте хороший ремень с неопреновой вставкой. Надежный и удобный.

Минусы

— Диаметр линз всё-таки не такой большой как, например, у морских биноклей. Там картинка светлее и ощущение присутствия сильнее. Лично я в ущерб весу предпочел бы морской STEINER Commander Race Edition 7×50 только по этой причине. Но у меня таких критичных к весу задач как экстремальный туризм или дальние охотничьи переходы, где нужно считать что сколько весит. По своему туристическому прошлому я отдаю себе отчёт, что во многих случаях вес важнее, когда картинка хорошая, хоть и не такая «бинокулярная». Морской бинокль большой и увесистый по сравнению с STEINER Nighthunter Xtreme 8×30.

— задние крышки из мягкого пластика и одеваются не очень удобно в отличие от передних, так что я их одевал не часто. А вот в условиях пустыни, например, крайне рекомендуется всегда держать оптику закрытой кроме когда смотришь в неё. Мельчайший песок попадает на линзы и стирать его салфеткой в таком случае нельзя! Расцарапает! Только сдувать аккуратно и мыть! Вот где крайне пригодится возможность погружать до 5м.

Резюме

Желаю вам хороших инструментов в вашей деятельности, чтобы они доставляли удовольствие от процесса, будь то туризм, охота, путешествия или что-то еще! :)

Обзор аккумуляторного моноблока Broncolor Siros L 800

Posted on 25.01.2017 by Дмитрий Евтифеев

Здравствуйте, друзья!

Сегодня нам представилась возможность приоткрыть завесу над еще одним профессиональным продуктом фотоиндустрии — аккумуляторным моноблоком Broncolor Siros L 800. Broncolor Siros L 800 для теста предоставила компания PhotoProCenter, где их и можно приобрести.

Вступление

Тут я сделаю отступление и объясню важное отличие профессионального инструмента от любительского. Профессиональный инструмент делается надежным и когда бы вы его не взяли с собой, высокая вероятность, что всё пройдет как задумано. Вспышка будет работать, аккумулятор заряжаться, пилотный свет светить. Кто снимает только для своего семейного альбома может не понять важности этого момента, но для тех, кто занимается коммерческой съемкой надежность часто оказывается превыше некоторых других качеств. Осветительное оборудование Broncolor уже десятки лет является брендом №1 (компания Bron Elektronik AG основана в 1958г.), лучшим в своем классе по многим показателям. Вы можете спокойно найти на Ebay студийные генераторы и моноблоки Broncolor, которым десять и более лет.
Этот бренд ориентирован на профессионалов.

Самыми серьезными фотографами всегда считались предметные фотографы т.к. именно им часто объекты для съемки подкидывают сложные задачки, чтобы решить которые требуется напрячь мозг.
Но в современном мире идёт глобализация, смешение стилей и профессий. Фотограф уже не просто фотограф как раньше, а еще и немного ретушёр и немного арт-директор и т.д. Таким образом предметные фотографы стали выбираться из своих студий, а фотографы, снимающие на природе стали время от времени снимать предметы в студии. Компания пошла навстречу требованиям рынка и выпустила относительно легкий аккумуляторный моноблок Broncolor Siros L 800, который позволяет удобно работать и в студии и на природе.

Что нового?

Раньше компания Bron Elektronik AG ориентировалась на аккумуляторные генераторы и это логично. Для серьезных съемок требуется большой аккумулятор и управление всеми световыми головками из одного места для того чтобы получать одинаковую цветовую температуру и обеспечить малый вес самих световых головок (самое тяжелое это аккумулятор и находится в генераторе в этом случае).
Отличный вариант такого генератора в виде Broncolor A2R я использую до сих пор на выездных съемках. Отличное устройство, но какие же у него минусы (они есть у всех)? Во-первых, световые головки имеют только 6 ступеней асинхронного управления. Таким образом, поставив одну на минимальное значение, я не могу превысить разницу в 6 ступеней на другой. Это накладывает некоторые ограничения во время съемки, когда мне нужно использовать один источник как контровый. Второй минус — аккумулятор свинцовый и потому генератор оказывается очень увесистым (13,6 кг со световыми головками!!!). Чем хуже моя физическая форма, тем больше я это чувствую. Этим летом мне пришлось тащить его около одного километра вместе с софтбоксами и студийными стойками и мне было очень-очень тяжело :) А припарковаться ближе не было возможности — все запарковано. И не думайте, что я слабый, я постоянно таскаю на спине рюкзак 12 кг и он у меня как раз был тоже с собой т.к. там была камера и ноутбук (итого около 30 кг веса).
Третий минус — по сути отсутствие пилотного света. Как я посмотрю на светотеневой рисунок и выставлю пропорцию света, если в световых головках лампы по 100 Вт, которые горят только 10 секунд??! Только флешметр, но это не наглядно.
Итак, после A2R был выпущен A2L, который отличался литиевыми батареями, светодиодным пилотным светом и 7 стопов асинхронного управления. Они полегче (несущественно), но на морозе ведёт себя хуже. Работа в сложных условиях также важна т.к. климат у нас прохладный. С Broncolor A2R я снимал газпромовские заправки как раз зимой и мороз тогда был крепкий (генератор не подвёл — хорошо вёл себя на морозе).

Потом выпустили замечательный генератор Broncolor Move, про который мы как-нибудь тоже расскажем. 6 кг веса, 9 стопов асинхронного управления и, впервые для аккумуляторных генераторов, 1/20 000 сек длина импульса (!).
Но до сих пор это всё были генераторы и от них тянулись длинные шнуры... Это сильно мешало реализовать какую-то креативную идею. Идея упиралась в длину кабеля.

И вот, теперь мы приветствуем моноблок без шнура — Broncolor Siros L 800!
Второй плюс — светодиодный пилотный свет! Ура-ура! Наконец можно не сильно экономить, особенно если сразу взять несколько аккумуляторов и иметь их с собой заряженными.
Третий плюс — новый тип управления по Wi-fi — BronControl. Вы можете ставить мощность моноблоков, включать или выключать пилотный свет, видеть в реальном времени длину импульса и многое многое другое.
Червертый плюс — Broncolor HS — режим быстрой синхронизации. Теперь можно синхронизироваться со вспышкой на выдержке до 1/8000 сек!

Broncolor Siros L 800

Я снял штатный рефлектор, чтобы вы увидели новый тип защитного стеклянного колпака — матовый в центре и прозрачный по периметру.

Это защита для лампы-вспышки (которая стОит очень немало и работает многие годы при бережном обращении) и защита фотографа от ультрафиолетового излучения. Вы, наверное, удивитесь, что студийные вспышки излучают довольно сильно в УФ спектре. Не думаю, что это полезно. Отверстия в колпаке предназначены для вентиляции. На высокой мощности вспышки воздух в колпаке сильно нагревается (крайне не рекомендуется приближать лицо и особенно глаза ко вспышке в момент разряда), так что светодиод пилотного света и сама вспышка требуют вентиляции. Несколько спусков на максимуме и включается активное охлаждение. Когда будете выбирать вспышку берите только с активным охлаждением, чтобы вспышка не простаивала из-за перегрева (это проблема многих дешевых вспышек — пассивное охлаждение).

Технические характеристики

Мощность	800 Дж
f-stop на расстоянии 2 м при ISO 100	- с рефлектором L40: 32 8/10 - с рефлектором P70: 45 6/10
Система быстрой синхронизации	broncolor HS, до 1/8000 сек
Длина импульса по t 0.1 (t 0.5)	- минимальная мощность: 1/4400 сек (1/7400 сек) максимальная мощность: 1/250 сек (1/700 сек)
Время перезарядки (на 28.8 V)	в eco-mode: 0.05 – 4.3 сек в обычном режиме: 0.03 – 2.7 сек
Количество вспышек на максимальной мощности до полного разряда	220
Диапазон регулировки мощности	9 ступеней с шагом ¹/₁₀ (4-800 Дж)
Цветовая температура вспышки	5500 К
Пилотный свет	Светодиод 25 Вт с цветовой температурой 3000 К
Размеры (Д х Ш х В)	36 × 13 × 18 см
Вес (без батареи)	3.7 кг
Вес батареи	0.6 кг
Батарея	Li-ion, 28.8 V / 2.5 Ah / 72 Wh
Рабочие температуры	от −10° C до +60° C

Вспышка имеет приличную мощность. Если представить таких две или три, то можно снять практически любой сюжет на природе, независимо от того будет солнце или нет.
Стоит обратить внимание на систему быстрой синхронизации — это революция в студийных вспышках!

Минимальная длина импульса средняя. Что-то относительно быстрое снять можно, но Broncolor Siros L 800 не рекордсмен по короткой длине импульса. Этот параметр мы протестируем в соответствующем разделе статьи.

Количество вспышек на максимальной мощности не такое большое, как хотелось бы. Стробоскопить точно не захочешь. Но кто мешает взять второй аккумулятор? Он легко вынимается и вставляется за секунду. На самом деле редко мы снимаем на улице на максимальной мощности, у нас не тропики, где всегда яркое солнце, так что в реальности вспышек будет раза в два больше и этого хватит для всех сюжетов. Не забудьте зарядить перед съемкой!

На аккумуляторе вы видите маленькую кнопочку «On check». Когда вы её нажимаете, то загораются светодиоды также расположенные на аккумуляторе.

Количество загоревшихся светодиодов показывает уровень зарядки аккумулятора.

Пилотный свет и лампа-вспышка

Лампа — вспышка традиционного круглого дизайна, зарекомендовала себя очень хорошо. Вставляется и вынимается (судя по прошлым моделям) весьма легко. Это если придётся её менять. Мне так и не пришлось за всё время... (чур меня, чур!).

В центре большой круглый светодиод. Если на прошлых моделях вам довелось менять галогенки и на новых типах софтбоксов они прожигали дырки, то теперь всё это в прошлом. Светодиод менять не нужно и он так не разогревает воздух вокруг себя.

BronControl

Новая система управления моноблоками. Теперь не нужно вставать со стула, можно всё настроить на планшете. Особенно удобно, наверное, дать планшет в руки ассистента и только командовать ему где поднять на 1/10 ступени, а где опустить :)

На моноблоках Broncolor Siros L 800 имеется прозрачная полоса вдоль корпуса с задней стороны, которая может загораться разными цветами.

Это очень удобно для определения каким именно моноблоком вы в данный момент управляете на планшете — они там подсвечены соответствующими цветами (маленький цветной квадратик в карточке моноблока).Также они могут объединяться в группы и тогда одна группа имеет один цвет подсветки.

Если вы пользовались накамерными вспышками любой известной системы (Canon / Nikon), то здесь всё очень похоже, но намного удобнее т.к. с планшета и много дополнительных настроек (когда нам накамерные будут показывать длительность импульса?).

Более подробно, но на английском языке вам расскажет очень уважаемый мной фотограф и представитель Broncolor — Urs Recher.

Во втором видео он рассказывает что скрывается под кнопочкой «more» в управлении вспышками с планшета.

А скрывается там управлением последовательностью вспышек, они могут работать по-очереди (SEQUENCE) и можно назначать задержку в срабатывании. Это удобно, чтобы выполнять эффект стробоскопа, «впечатывая» быстродвижущийся объект в разные места кадра. К тому же эти вспышки могут иметь разную мощность, что даёт возможность впечатывать объект (в том числе модель) с разной яркостью в основной фон. Например, модель в начале пути блеклая как тень, а чем ближе к зрителю всё более яркая. Интересная функция!

Также их легко объединять в группы и убирать из групп. Группе легко назначать режим SPEED («заморозка») и отменять его, увеличивать и уменьшать мощность сразу всем вспышкам в группе.

Кроме того там скрывается функция FREE MASK, которую сейчас активно продвигают производители осветительного оборудования. Функция специально предназначена для интернет-магазинов, чтобы изолировать объект от фона. Фон предполагается получиться белым.
На мой взгляд это абсолютно маркетинговая функция, которая не имеет реального смысла в том виде, в котором она реализована.
Мы назначаем основную вспышку и задаем ей мощность для правильной экспозиции объекта, а потом задаем вспышки для фона и также назначаем им мощность. В чем здесь автоматизация не совсем понятно. Во вспышках нет дальномера, так что если я сдвину случайно вспышку, то экспозиция фона или объекта изменятся и вспышка их сама не поправит (а было бы здорово!). Также не уверен, что во вспышках встроен флешметр, который измерит свет на фоне. Это вообще не выглядит реализуемым, кроме как установкой специального датчика на камеру. Я ведь могу поставить фон разной белизны или вообще поставить серый или черный фон. Как вспышка узнает какой коэффициент отражения имеет мой фон? В ручном режиме можно настроить мощность вспышки и получить белый фон из любого другого, но где здесь автоматизация?
Ладно, Урс тоже не «пролил свет» на этот вопрос :)

И последняя функция — Alternate. Она позволяет возможность реализовать работу вспышек как одного источника света, синхронизируя их работу. Самая медленно перезаряжающаяся вспышка выбирается главной, а остальные её ждут и срабатывают все одновременно. Таким образом мы сильно повышаем мощность источника света и можем снимать даже большие движущиеся объекты в стробоскопическом режиме (со скоростью перезарядки самой медленной из вспышек — Master). Было сказано также, что можно использовать их как один быстро перезаряжающийся источник света, но здесь мне кажется функция пересекается с обычной последовательностью вспышек.

А теперь можно смотреть видео...

Broncolor HS

Бонус №1

Что представляла собой работа со студийной вспышкой на улице раньше? Ты приходил на место и замечал, что сегодня светит солнце и тебе нужно бы поставить короткую выдержку, чтобы нормально экспонировать задний план. Но короткую ты поставить не можешь т.к. выдержка синхронизации на всех камерах от 1/125-1/250 сек. Что остается делать? Или закрывать диафрагму или ставить ND фильтр. Первое вредит нашим снимкам, а второе неоправданно расходует энергию вспышки, которой никогда много не бывает.

Теперь Broncolor Siros L 800 позволяет синхронизироваться на любой выдержке и потому вы можете сразу ставить ту выдержку, которую вам нужно, чтобы нормально экспонировать задний план, а уж после этого подбирать мощность вспышки, чтобы правильно экспонировать модель.

Бонус №2

Если мы фотографируем быстрые объекты на природе, то мы держим в голове то, что сам объект будет «заморожен» с помощью вспышки, а уж фон проработается в зависимости от длины выдержки и она может быть в диапазоне 1/125-1/250 сек. Но! Если объект большой, то свет вспышки может не попасть на какой-то его участок. Например, когда я снимал конкур (прыжки лошади через препятствие), то обнаружил, что местами лошадь оказывается несколько размыта. Дело в том, что чтобы осветить лошадь одной вспышки мало и, например, грива или хвост могут оказаться вне зоны света от вспышки. Тогда они будут размыты на 1/125-1/250 сек.
И вот тут нам на помощь приходит Broncolor HS. На 1/8000 сек вы «заморозите» любое движение в кадре, даже где не будет попадать свет от вспышки.

Кстати, это актуально и для быстродвижущихся объектов на фоне. Например, брызги за спиной модели.

Бонус №3

Отчасти пересекается с бонусом №1. Вы можете без проблем и без ND фильтров снимать на открытой диафрагме в солнечный день поставив короткую выдержку. Особенно удобно это в городских условиях, когда за спиной модели могут бродить люди и желательно их превратить в красивое боке :)

Видео

А кто знает английский — есть видео с Урсом Рехером на эту же тему.

Тесты моноблока Broncolor Siros L 800

Для тестирования моноблока Broncolor Siros L 800 на длину импульса был использован промышленный вентилятор, параметры которого известны, я тестирую на нём всё осветительное оборудование. Таким образом можно сравнить продукцию разных производителей не полагаясь на электронные измерители, которые часто вводят в заблуждение.

Важно, что я не менял выдержку и диафрагму, а только использовал ND Фильтры, которые ранее тщательно проверены, что не искажают цветовую температуру снимка. Мощность вспышки менялась от минимума до максимума и компенсировалась с помощью ND фильтров.

Для фиксации вентилятора очень пригодилась система фиксации от OnE, про которую я писал ранее.

Неподвижный вентилятор.

Пробуем Broncolor Siros L 800 в обычном режиме (кроме обычного у него есть режим SPEED, в котором длина импульса меньше).

Мощность — 2.0, т.е. 4 Джоуля!

«заморозить» движение вентилятора не удалось.

Не буду вас мучить (я сделал тест на всех мощностях) и покажу сразу что происходит на максимуме.

10.0 — 800 Дж.

Видно, что на максимальной мощности он не «морозит» совсем.

Попробуем его в режиме «SPEED», который предназначен для остановки движения в кадре.

Режим «SPEED» не особо помог на максимальной мощности. Попробуем на минимуме...

На минимальной мощности в режиме SPEED моноблок «замораживает» движение очень хорошо. Можно рекомендовать для предметной съемки, если понадобится. При съемки других типов движения на природе я бы не выходил за половину мощности, чтобы избежать «смазывания» движущегося объекта.

Комплектация

— 1 × Siros 800 L WiFi / RFS 2.1 с установленной импульсной и пилотной лампой
— 1 × зарядное устройство для аккумулятора
— 1 × литий-ионный аккумулятор
— 1 × Кофр для одного моноблока Flash Bag 1.1

Итоги и выводы

Broncolor Siros L 800 представляет из себя отличную вспышку, которая переносит студийные возможности на природу.
Переход на систему быстрой синхронизации ознаменовался появлением нового поколения радиосинхронизаторов, так что старые синхронизаторы (RFS) больше не работают с новыми приборами — я проверил.
Т.к. нового RFS 2.1 или 2.2 у меня не было, пришлось использовать шнур синхронизации от Broncolor (у каждого, правда, есть? :) ). Синхронизатор в комплекте не поставляется.

Обзор аккумуляторного моноблока Broncolor Siros L 800

RFS 2.2 трансивер

Радует, что компания идёт вперед и главное, что навстречу своим поклонникам и будущим пользователям. Давно пора было выбираться на природу не только с кучей ассистентов, но и персонально с парой моноблоков за спиной. Я, кстати, проверил это на себе, протащив приличное расстояние Broncolor Siros L 800 в сумке. Он увесистый, но в рюкзаке таскать можно долго.

Из минусов моноблока хочу отметить пачкающееся покрытие. Я старался обращаться с ним очень бережно и лишний раз не касаться, но отпечатки пальцев и пыли накапливаются всё равно со страшной силой. Пожалуй, тут Broncolor перещеголяли Carl Zeiss с их резиновым фокусировочным кольцом — собирателем пыли :)

Бонус — небольшая заметка по предметной фотосъемке Broncolor Siros L 800

Когда мне понадобилось снимать Broncolor Siros L 800 для иллюстрации статьи я вспомнил, что его снимал Urs Recher и решил сделать свой вариант и тоже на черном. Надо сказать, что он снял замечательно, а я, чтобы была альтернатива, снял с одним источником света (у него было три).

Идея заключалась в том, чтобы показать, во-первых, что часто хватает одного источника света для вполне приличных фото. А во-вторых, показать что фраза «снято одним источником света» не говорит ничего о том как сделан снимок.

Это бекстейдж моего снимка. Видите, кроме одного источника света (вспышки со стрипбоксом, которая висит сверху) у меня еще два зеркальных отражателя и два белых (один сзади, а другой на фото не виден, он под углом спереди). В результате вроде вспышка одна, а источников света реальных уже пять. Такая вот диалектика :)

Рекомендую также посмотреть замечательный бекстейдж того, что снял Урс.

Бонус №2 — промо видео

Обзор ZEISS Loxia 85/2.4 и сравнение её с ZEISS Batis 85/1.8

Posted on 20.01.2017 by Дмитрий Евтифеев

Здравствуйте, друзья!

Сегодня мы по изучим интересный портретный объектив ZEISS Loxia 85/2.4 с ручным фокусом, который не так давно вышел и сравним его с его автофокусным коллегой ZEISS Batis 85/1.8.

И поможет мне в сравнении прекрасная Алёна :)

Братья, но не близнецы

Компания Carl Zeiss выпустила два объектива для системы Sony E с одинаковым фокусным расстоянием 85 мм. Мне уже несколько раз задавали вопрос: зачем?
И правда, зачем выпускать второй светосильный 85 мм объектив, если уже есть во всех смыслах замечательный ZEISS Batis 85/1.8, который кроме всего обладает оптическим стабилизатором?

Дело в том, что компания верна своему принципу ручного фокуса как основного способа фокусировки. Только ручной фокус позволяет добиться наилучшей фокусировки, точно выбрать объект в фокусе и позволяет удобно работать в режиме видеосъемки.
Если это всё совместить с возможностями беззеркальной камеры, в частности Focus Peaking, который позволяет в реальном времени подсвечивать детали, которые в данный момент находятся в фокусе, то вы пойметё, что именно беззеркальные камеры хорошо раскрывают потенциал объективов с ручным фокусом.

Технические характеристики

	ZEISS Loxia 2.4/85	ZEISS Batis 1.8/85
Фокусное расстояние, мм	85	85
Диапазон значений диафрагмы	f/2.4 – f/22	f/1.8 – f/22
Оптическая схема (элементы / группы)	7 / 7	11/8
Оптическая стабилизация изображения	нет	да
Диапазон фокусировки	0,8 м - ∞	0,8 м – ∞
Рабочая дистанция	0,685 м – ∞	0,685 м - ∞
Угол обзора (диаг./гориз./верт.)	28,63° / 24,05° / 16,23°	29° / 24° / 16°
Диаметр круга покрытия	43 мм	43,3 мм
Рабочий отрезок	18 мм	18 мм
Покрытие на минимальной дистанции (МДФ)	257,9 x 172,6 мм	189 x 283 мм
Масштаб на минимальной дистанции (МДФ)	1 : 7.2	1:7.9
Диаметр резьбы под фильтр	M52 x 0.75	M67 x 0,75
Расположение входного зрачка (перед плоскостью изображения)	58,7 мм	18,2 мм
Угол вращения фокусировочного кольца	220 °	Фокусировочное кольцо механически независимо. Угол зависит от скорости вращения кольца
Максимальный диаметр	62,5 мм	81 мм
Диаметр фокусировочного кольца	62,0 мм	78 мм
Длина (без крышек)	94.8 мм	92 мм
Длина (с крышками)	108 мм	105 мм
Вес	594 гр.	475 гр.

Я отметил основные моменты, которые отличают объективы. ZEISS Batis 85/1.8 более светосильный. Они отличаются примерно на один стоп по светосиле (на самом деле чуть меньше). В ZEISS Batis 85/1.8 есть оптическая стабилизация изображения, про которую я уже говорил и она хорошо работает.
У ZEISS Loxia 85/2.4 значительно меньше диаметр корпуса — она компактнее.
У ZEISS Loxia 85/2.4 есть механическое сопряжение фокусировочного кольца с линзоблоком, так что вы будете ощущать связь с оптикой, не зависите от моторчика в объективе и ручным фокусом так намного приятнее пользоваться. Сколько я пользовался объективами без прямой связи с линзоблоком (например, Canon 85/1.2) — всегда есть неуверенность как моторчик отработал твои действия и боязнь, что он выйдет из строя.
ZEISS Loxia 85/2.4 легче примерно на 100гр. Это не очень существенно, но, я думаю, вы оцените что металла в корпусе ZEISS Loxia 85/2.4 больше, чем у ZEISS Batis 85/1.8. Фокусировочное кольцо у ZEISS Batis 85/1.8 покрытое резиновой накладкой совершенно не информативно в плане фокусировки. На ощупь его не найти и оно скапливает на себе всю пыль. У ZEISS Loxia 85/2.4 фокусировочное кольцо ребристое, как у классических моделей и оно не теряет вид.
Также у ZEISS Loxia 85/2.4 есть диафрагменное кольцо на объективе — это удобно.

Сравнение оптических параметров

Оптическая схема

Таким образом в обоих объективах три низкодисперсионных элемента. В ZEISS Batis 85/1.8 также есть «плавающий» элемент, который обеспечивает одинаковые результаты на разных дистанциях фокусировки.

Графики MTF — разрешение

На открытой диафрагме

Сравниваем разрешение объективов на полностью открытой диафрагме. Для ZEISS Batis 85/1.8 это 1.8, а для ZEISS Loxia 85/2.4 это 2.4.

ZEISS Loxia 85/2.4 чуть порезче в центре кадра и чуть получше по краю кадра, но это и неудивительно — относительное отверстие тоже меньше.

На прикрытой диафрагме

ZEISS Loxia 85/2.4 опять же чуть получше в центре кадра.

Дисторсия

Видно, что при коррекции дисторсии включенной в камере дисторсия корректируется практически полностью на ZEISS Loxia 85/2.4, а на ZEISS Batis 85/1.8 становится совсем незначительной. Для ZEISS Batis 85/1.8 значения дисторсии при выключенной функции в камере не даны, но можно предположить, что она весьма значительная на 1.8, если её не удается скорректировать полностью даже профилем.

При открытии RAW Файлов с этих двух объективов вы увидите такое сообщение...

В табличках написано, что профиль уже содержится в RAW файлах и заранее применён автоматически.
Т.е. всё, конец RAW файлам как «сырой» информации о изображении. Sony пошла путём FUJIFILM и часть коррекций делается замечательным RAW конвертером Adobe Camera RAW без возможности их не применять (напомню, что Adobe Lightroom работает также совместно с Adobe Camera RAW).

Что???!! Вы хотите выключить эти коррекции?? Может вы хотите применить свой, более правильный профиль... Да кого же интересует наше мнение...

Когда первый шок от насилия проходит, то остаются вопросы. Во-первых, в чем заключаются эти коррекции? Это только хроматические аберрации или это и коррекция дисторсии и виньетирования?

Благо тут нам на помощью приходит российская разработка — RawDigger, лицензию на которую читатели моего сайта помогли приобрести пару лет назад. RawDigger встроенные профили не признает, показывает изображение «как есть», чем мы и воспользуемся для анализа есть коррекция дисторсии или нет.

Открываю и смотрю. Оказывается профиль с коррекцией дисторсии и виньетирования ZEISS Batis 85/1.8 не применяется в ACR до того как вы начнёте что-то делать.

Пробую применить встроенный в ACR профиль для ZEISS Batis 85/1.8. Вот теперь применяется и профиль дисторсии и профиль виньетирования.

слева: при отключенном профиле коррекции в ACR, справа при включенном

Снимок сделан на ZEISS Batis 85/1.8 на F1.8.

Попробуем проделать тоже самое с ZEISS Loxia 85/2.4...

Снимок сделан на ZEISS Loxia 85/2.4 на F2.4.

Оставляю вам возможность подвигать ползунки и решить, как всё-таки лучше, с включенным профилем коррекции дисторсии и виньетирования или нет. Ваши мнения рад буду услышать в комментариях.

Виньетирование

На открытой диафрагме виньетирование у обоих объективов приличное. Тем не менее виньетирование часто идёт только на пользу портретным снимкам. На мой взгляд после включения коррекции виньетирование становится незначительным и полностью приемлемым для портретных снимков.

Сравнение ZEISS Loxia 85/2.4 с ZEISS Batis 85/1.8 на дальней дистанции

Тест на полностью открытой диафрагме.

слева: ZEISS Batis 85/1.8@1.8, справа: ZEISS Loxia 85/2.4@2.4

Мне показалось, что ZEISS Loxia 85/2.4 немного порезче. Но незначительно.

слева: ZEISS Batis 85/1.8@2.5, справа: ZEISS Loxia 85/2.4@2.4

Теперь разницы по разрешению не вижу. А вот ХА на Батисе оказывается меньше т.к. он уже работает не на открытой диафрагме.

Примеры снимков

Студия-студией, но большинство пользователей будет снимать этими объективами «в поле». Вот туда и пойдем... В торговые центры, кафе... Где еще обитает современный простой фотограф-любитель?

Торговый центр

И поможет мне в полевых тестах обаятельная Аня.

Извиняюсь за цвет фото — в торговом центре освещение было от тысячи энергосберегающих ламп, неоновых вывесок и галогенок. Так что в сумме это дало какофонию цвета, который уже не исправить. Так что предварительный вывод — всегда брать с собой в такие места вспышку, без вариантов.

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4 ISO 800

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4 ISO 1600

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4 ISO 800

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4 ISO 400

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4 ISO 320

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4 ISO 250

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4 ISO 800

На улице

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4, ISO 100

ZEISS Loxia 85/2.4@2.4 ISO 125

Итоги и выводы

Два отличных объектива, так что выбор между ними непростой. Распишу все плюсы и минусы обоих объективов в сравнении для тех кто выбирает.

Плюсы ZEISS Loxia 85/2.4

— точный ручной фокус
— металлический корпус в классическом дизайне
— малые габариты (особенно диаметр!)
— информативное фокусировочное кольцо механически сопряженное с линзоблоком
— фокусировочное кольцо ребристое, что дает возможность работать «вслепую»
— байонет Sony E позволяет использовать 5-ти осевой стабилизатор в камере от Sony A7 mark II и новее.
— малый диаметр резьбы под фильтр — дешевые светофильтры!
— влагозащита (видно по синей резинке на байонете)
— металлическая бленда

Минусы ZEISS Loxia 85/2.4

— отсутствие встроенного в объектив стабилизатора изображения. 85 мм фокусное расстояние это уже умеренное теле, так что выдержки получаются относительно длинные. Стабилизатор явно не помешал бы в плюс к тому, что имеется в камере.
— нет автофокуса (для кого-то минус)
— диаметр резьбы под фильтр относительно редкий. Если вы пользуетесь объективами ZEISS, то у вас, скорее всего, уже скопилась масса светофильтров под 67 мм, как у меня. 52 мм у меня вот фильтров нет совсем.

Плюсы ZEISS Batis 85/1.8

— автофокус (для тех кто снимает в репортажном жанре)
— стабилизатор изображения в объективе. Компания Sony подтвердила, что 5-ти осевой стабилизатор в камере Sony A7 mark II работает совместно со стабилизатором в объективе. Я лично проверил — можно снимать с рук ZEISS Batis 85/1.8 на выдержке до ¼ сек!!! Это очень хорошо, потому что можно не поднимать ISO и получать более «чистые» снимки.
— меньше вес, чем у ZEISS Loxia 85/2.4, хотя и всего на 100гр.
— ЖК дисплей с отображением расстояния до объекта съемки и глубины резкости!!! Супер-функция! Даже если вы не полагаетесь на расчёт глубины резкости, которую даёт Carl Zeiss (правильный диаметр кружка нерезкости вызывает споры), то никто не мешает вам посчитать ГРИП исходя из дистанции и значения диафрагмы! Вот если бы на каждом объективе такой ЖК экранчик был! Запомните сейчас кто внедрил такой экран, пока это не стало мейнстримом :)
— стандартный для цейсовских объективов диаметр под фильтр 67 мм. Оценят те, кто много пользуется объективами ZEISS.
— влагозащита (видно по синей резинке на байонете)

Минусы ZEISS Batis 85/1.8

— кольцо фокусировки неинформативное. Оно не связано механически с линзоблоком и крутится на бесконечный угол. Плюс имеет резиновое покрытие заподлицо с корпусом объектива, так что «вслепую» его не найти.
— кольцо фокусировки собирает много пыли и теряет вид
— пластиковая бленда
— диаметр под фильтры 67 мм. Для того у кого это первый объектив от Carl Zeiss светофильтры будут достаточно дорогими.

Бонус — минусы камеры Sony A7 mark II на сегодняшний день

Несколько человек просили меня рассказать про минусы Sony A7 mark II на сегодняшний день, так что решил написать всё в бонусах, чтобы не писать большую статью, которая не очень-то актуальна раз камера относительно старая.

Шумы

Когда я впервые взял в руки камеру Sony A7 я был удивлён как хорошо у неё «тянутся тени». На тот момент Canon сильно отставал в этом плане. Прошло время, Sony выпустила вторую модель — Sony A7 mark II. Возможно, по тестам она и лучше чем-то чем первая. Я ощутил в основном сильно улучшенную эргономику (или это в первой она такая плохая была? :) ). Сейчас с эргономикой всё отлично, но тени по моим ощущениям тянутся точно так же. На сегодняшний день это уже не удивляет, у Canon они тянутся так же, если не лучше на новых камерах, в частности моей Canon 5DsR. А Canon 5D mark IV уже превосходит Sony A7 mark II по возможности вытянуть снимок из тени (примерно соответствует 5дм3).
Проще говоря, на сегодняшний день это уже «шумная» камера.

Автофокус Я могу говорить о нём в отрыве от рекламных проспектов т.к. во-первых, я пользовался Sony A7 mark II достаточно времени и в последние пару лет. Во-вторых, я пробовал кучу фотокамер других производителей.

Да, Sony A7 mark II часто мажет по фокусу. Она не слишком хорошо распознает лица. Ей далеко от Fuji X-T2, которой я пользовался параллельно. Если я брал себе беззеркалку, то сильно бы подумал.

Стабилизатор
Стабилизатор вещь хорошая, но в полной мере я его ощутил только в связке с объективом ZEISS Batis 85/1.8, который тоже имеет стабилизатор. С объективами без стабилизатора он не так сильно заметен.

Эргономика задней панели не идеальна
Столько времени пользуюсь камерой, но не понял зачем нужны кнопки C3 и C2. С3 увеличивает изображение. C2 тоже увеличивает. Понятно, что их можно перенастроить, но почему нет просто кнопок «+» и «-»? Разве мало места? Почему с неродными объективами вдруг перестает работать кнопка C3 в мануальном режиме при фокусировке, жалуясь, что с неродными это невозможно, но прекрасно работает для той же цели C2. Ей не мешает, что объектив не родной :)
Колесико в виде джойстика неудобно. Кнопки смены режимов и компенсации экспозиции не имеют в центре кнопок-фиксаторов. По этой причине время от времени они прокручиваются и ты замечаешь, что есть какая-то проблема не сразу, особенно если это кнопка компенсации.

Батарея
Батарея быстро садится и это было ясно еще по первой модели. Тут ситуация не лучше. На морозе дай бог час проработает.

Зарядка
Зарядка вставляется прямо в разъем на камере. Это дикость. Во-первых, шнур короткий. Во-вторых, ребенок может пройти мимо и смахнуть камеру со стола, особенно потянув за тройник.
В третьих, нельзя поставить аккумулятор на зарядку в общественном месте т.к. он остается с камерой. Нужно сидеть рядом с ней! Аккумулятор в зарядке никто не взял бы.

Карта памяти
Один слот. Сейчас бы уже два не помешали бы... Вот у Fuji X-T2 два слота. У Canon 5DsR — два слота...
У меня был неприятный случай, когда я на ответственную съемку взял камеру без карты памяти. Теперь я всегда вставляю две карты, чтобы если забуду одну в кардридере, то вторая была бы на месте.

Но в целом камера очень удачная! Мне нравится её универсальность — совместимость с кучей разной неродной оптики (короткий рабочий отрезок). Нравится удобный хват, который позволяет ей пользоваться даже с тяжелыми объективами.

На этом я с вами прощаюсь, ставьте «лайки» и подписывайтесь на новости! И всем удачных снимков!!!

P.S.

Особая благодарность Сергею Топорову, который снабдил меня замечательной Canon 40D, так что мне теперь гораздо удобнее снимать иллюстрации когда моя камера занята на тестах! (несколько иллюстраций из статьи сняты на эту камеру)

Вторая особая благодарность уже традиционно :) Алексею Литвину, который снабдил меня шкалой для теста фокуса, объективами и многим-многим другим, что я уже не смогу даже перечислить :) Всё используется и дальше будет использоваться для развития данного проекта.

Я не успел подвести итоги уходящего 2016 года до Нового Года, но скажу сейчас. Самым приятным было встретить за 2016-ый много хороших людей т.к. именно они, а не фототехника, вселяют надежду в то, что всё делается не зря и есть стимул работать дальше. Да, хорошие люди встречаются и на наших просторах!

Немножко замерзшего Питера вам в подарок :)

Обзор приспособления для съемки таймлапс и много чего другого — Syrp Genie

Posted on 18.01.2017 by Дмитрий Евтифеев

Здравствуйте, друзья!

Сегодня я расскажу и покажу немного про такое интересное устройство как Syrp Genie. Это устройство принёс мне показать Ростислав Бычков, с которым мы и записали видеообзор.

Вкратце напишу словами для тех, кто больше любит текст.

Краткий текстовой обзор Syrp Genie

Syrp Genie представляет из себя моторчик расположенный внутри металлической (алюминиевой) капсулы. Там же находится весьма ёмкий аккумулятор и вал моторчика. Кроме того в капсуле расположен контроллер, который управляет моторчиком и выводит информацию на экран для взаимодействия с пользователем.

Кнопок на корпусе немного, но их с лихвой хватает т.к. функций у Syrp Genie не так много — он ездит на слайдеру по несложной программе. Перемещается по слайдеру Syrp Genie за счёт натянутой капроновой веревки, которая накручивается на мощную пластиковую шестерню на нижней стороне Syrp Genie.

Кто пользовался слайдерами для видео или фото сразу поймет преимущество работы с веревкой, нежели со слайдерами с фиксированной кареткой. Вы можете использовать слайдер любой длины, прикрутив туда веревку от Syrp Genie. Также вы можете поставить его на скейтборд и его будет тянуть веревкой. Вы можете подвесить его на веревке через реку и его тоже будет тянуть!

В видео я говорил о том, что это хорошая штука для стекинга больших предметов, например, скульптуры, которую я сейчас снимаю. Минус состоит в том, что Syrp Genie ориентирована на видео и таймлапс, так что нет возможности задать расстояние через которое ей нужно подать сигнал на спуск затвора на камере, только интервал времени. Но любой кто знает арифметику легко рассчитает расстояние по скорости Syrp Genie и времени которое тот будет ехать. Таким образом можно посчитать шаги и полноценно использовать Syrp Genie.

Также Syrp Genie легко использовать как столик для фото или видео 360°. Элегантное решение! В видеообзоре вы увидите у меня в руках мини-столик для этого дела. 360° фото и видео я сейчас больше не снимаю т.к. спрос на него слишком маленький, но опыт не пропьешь :)
Для этих целей можно, кстати, ограничиться младшей моделью — Syrp Genie mini.

Какие же у данного устойства минусы? А они вытекают из плюсов. Плюс в том, что он ездит на любые расстояния по веревке. А минус в том, что веревка не может быть натянута по дуге. Т.е. может, но тогда будут или зажимы на веревке или тяговая сила должна быть слишком велика. Для таких целей пока всё-таки нужно использовать каретку с колесиками и моторчиком, который вращает эти колесики.
И тем не менее есть и такие энтузиасты...

Видеообзор по Syrp Genie

Нас любезно пригласил в свою галерею ювелирных изделий ч.с.х. Жигжит Баясхаланов, известный мастер-оружейник и скульптор. Здесь мы и попробовали Syrp Genie.

Также рекомендую подписываться на наш видеоканал на Ютубе, который мы назвали Phototech. Текстовые обзоры никуда не денутся, но теперь мы будем дополнять их видео и надеюсь это порадует любителей кино :)

На этом с вами прощаюсь, уважаемые читатели и хорошей вам техники, которая позволит реализовать все ваши творческие задумки! :)

Бонус — дополнительные англоязычные видео

Genie — Motion Control Time Lapse Device from Syrp on Vimeo.

Genie Mini — Simple Camera Motion Control from Syrp on Vimeo.

Предметная съемка и её маленькие секреты (часть 2)

Posted on 08.01.2017 by Дмитрий Евтифеев

Здравствуйте, друзья!

Сегодня у нас вторая статья по предметной съемке.
Кто не читал первую часть, то она здесь

Кто ждал статей по предметной съемке и спрашивал у меня Вконтакте, надеюсь, порадуются :-)

А остальным просто для информации «Как это делается».

В прошлый раз мы поговорили о том, как фотографировать на чистом белом и чёрном фоне предмет, который находится в плоскости перпендикулярной оси объектива. В этой статье мы обсудим возможности съемки ножей и других металлических предметов под углом, в произвольной плоскости и принципы съемки объектов с полированной / глянцевой поверхностью.

Сегодняшняя статья, как и предыдущая кроме собственно приёмов фотосъемки показывает изделия нашей экспериментальной мастерской OnE в действии.

Съемка ножей, мечей и сабель под углом

Вот кинжал, снятый в плоскости перпендикулярной оси объектива. Можно сказать, что «в фас».

Кинжал из частной коллекции
Фото: Евтифеев Д.

А вот тот же кинжал, но снятый под углом к этой оси.

Как видите, под углом фотография получается намного более объемной. Нужно, конечно, и то и другое фото, но объем показывает именно то фото, что под углом.

Как же снять такое фото? Подвесить кинжал на леску? Это маловероятно... Он острый,тонкий и т.д. Мы уже говорили об этом в прошлой части.

И тут нам опять приходит на помощь собственная разработка — MagFix, но с шарниром.

Шарнир (в данном случае мини шаровая головка) может быть в любом месте. Можно между стержнями поставить, а можно прямо к MagFix прикрутить, в зависимости от размера объекта съемки и отражателей с которыми вы будете крутиться вокруг него.

Магниты MagFix достаточно мощные, подставка тяжелая, а шаровая головка позволяет повернуть нож под любым углом. Проверено даже на коллекционных мечах и саблях.

Автор ножа: ч.с.х. Жигжит Баясхаланов
Автор фото: Евтифеев Д.

французский меч из частной коллекции
Фото: Евтифеев Д.

Как сфотографировать металлический полированный объект

Сфотографировать металлический полированный объект также просто, как победить Медузу Горгону :) Надеюсь, вы сразу поняли аналогию :)

Дело в том, что на металл нет никакого смысла светить «в лоб». Полированный металл это тоже самое, что зеркало. Вы фотографируете не сам металл, а то, что в нём отражается. Как только вы это поймете, вам станет легко работать с полированными поверхностями.

Вот потому совершенно неважно в предметной съемке (особенно полированных и глянцевых объектов) сколько было источников света. Может быть один, а может десять. А тот один может быть был отражён в десятке отражателей и потому работал как 10 источников света.

Отражателем может служить любой объект, который даёт белый рассеянный отраженный свет. Цветные поверхности будут давать цветные оттенки. Вам может показаться, что слегка желтоватый лист картона сгодится, а по факту вы долго будете потом выяснять что это за желтый оттенок на полированной поверхности.

Чем поверхность белее, тем с меньшими потерями вы сможете переотразить свет от источника света. Более подробно я расскажу в следующих статьях по предметной съемке.

А по поводу покупки наборов MagFix вы можете обращаться в наши экспериментальные мастерские OnE

ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ...

P.S. Кто знает, почему картинки на Маке сначала показываются с нормальной детализацией, когда на них нажимаешь для увеличения, но через секунду «замыливаются»? Какой-то автоматический вредный алгоритм, который нужно отключить... На Windows такого нет.

Предметная фотосъемка и её маленькие секреты (часть 1)

Posted on 03.01.2017 by Дмитрий Евтифеев

Вступление от автора блога

Здравствуйте, друзья!

Давно я не писал про свои каждодневные занятия, а именно про предметную съемку. Так уж получалось... А тут есть повод. Я (Евтифеев Дмитрий) вместе с моим другом, Андреем Орловым (тоже большим любителем холодного оружия), целый год продумывали свою систему приспособлений для предметной фотосъемки и наконец реализовали её!
Я давно мучился с фиксацией объектов съемки и придумывал свои приспособления. Мои прототипы хоть и работали, но внешний вид был так себе и до совершенства я их не продумывал. Но познакомившись с Андреем я нашёл партнёра, который также загорелся идеей сделать всё хорошо и доступно и верил в наши способности изобретать и воплощать в металле.
Наша система полезна будет не только для тех, кто фотографирует ножи, но для всех предметных фотографов вообще т.к. там есть и тяжелые штативы и подставки под ноутбук и многое другое, что профессионалу обязательно хочется иметь, чтобы сделать свою работу более эффективной. Назвали мы свою систему OnE. Какие-то изделия будут совсем уникальными и еще никто о них не слышал даже на Западе. Какие-то давно известны, но улучшены. А какие-то банально намного дешевле, при сохранении высокого качества. Важный момент заключается и в том, что OnE будет совместима с существующими приспособлениями от других брендов (Manfrotto, Foba, Falcon Eyes, Kupo. Cullman и т.д.) по резьбе и коннекторам, т.е. у вас будет свобода дополнять одну систему другой.

Вступление от Андрея

Приветствую друзья. Меня зовут Андрей Орлов. Я работаю инженером на российском производственном предприятии, занимающимся металообработкой.
Фотография всегда была одним из моих любимых увлечений и в моей профессиональной деятельности навыки предметной фотосъемки приходится применять достаточно часто.
Как и многим фотографам, мне часто приходилось сталкиваться с необходимостью надежной фиксации предметов для съемки и правильной расстановке отражателей и осветительных приборов. Конечно у меня не было (и нет) профессиональных присполоблений для предметной съемки, но было большое желание облегчить свой труд и сэкономить время и нервы во время съемки выпускаемых нами изделий. Ну и самое главное, у меня был доступ к технической базе и большому парку различных станков. Однако, несмотря на большие возможности по производству, мысль о самостоятельном изготовлении необходимых инструментов для предметной съёмки мне в голову как-то не приходила. Все изменилось после того, как летом 2016г. я наконец-то попал на курсы по предметной съёмке к моему, теперь уже, хорошему другу и большому энтузиасту своего дела — Дмитрию Евтифееву. Оказалось, что не только я испытываю большую потребность в хороших инструментах для съемки предметов. Конечно, к тому времени у меня были некоторые идеи и начальные образцы изделий которые только сейчас приобрели законченный вид. Посовещавшись, мы решили совместить мои навыки
инженерного дела и большой практический опыт и знания особенностей съемки различных предметов Дмитрия. В результате получился новый бренд OnE. Нашей задачей является разработка и выпуск интересных и уникальных инструментов для предметной съемки.
Честно признаться, в детстве я очень любил различные конструкторы (особенно металлический с болтиками и гаечками). Потому что из него можно было собрать любую игрушку, какой не было в магазине, главное чтобы хватило фантазии. :-) По тому же принципу я разрабатывал новую систему инструментов OnE, чтобы каждый мог собрать для себя именно тот инструмент, в котором он более всего нуждается. Конечно же мы с Дмитрием будем постепенно вводить вас в курс дела и показывать как пользоваться нашим конструктором. Но самое главное, основная цель нашего бренда, сделать инструменты для съемки доступными не только для именитых фотографов, но и для только что сделавших свой первый шаг в предметной съемке.

Это наша торговая марка. Под ней мы собираемся выпустить большое число (уже ассортимент около 20шт, многие сейчас уже существуют в альфа и бета версиях и проходят «обкатку») полезных и доступных по цене изделий для предметных (и не только) фотографов.

Я буду рассказывать о предметной съемке на примере наших приспособлений, чтобы вы увидели как заниматься предметной фотосъемкой особенно эффективно.
На самом деле я горд, что первым расскажу о том как сделать жизнь предметного фотографа приятнее :) Жаль Андрей здесь не присутствует сейчас, но мы потом вместе запишем видео как пользоваться всеми нашими приспособлениями.

французский меч из частной коллекции
Фото: Евтифеев Д.

Самое важное в предметной съемке

Итак, что же в предметной съемке самое сложное и на что тратится довольно много времени?

Если бы я говорил на курсах по фотографии, то сделал бы тут большую паузу, чтобы послушать разные наивные и неправильные ответы. Но я пишу всё текстом, чем экономлю ваше время :)

Кто-то подумает, что самое сложное это поставить правильно свет. Кто-то решит, что самое сложное — это ретушь фотографии. В каких-то случаях это действительно так, но на самом деле самое сложное — это правильно зафиксировать предмет съемки и все аксессуары, которые нужны в процессе съемки.

С вопросом как закрепить объект съемки и как установить вокруг него осветители, отражатели, рассеиватели и флаги сталкивается каждый фотограф, будь он гуру в предметной съемке или только начинающий. Начинающие предметные фотографы и их более опытные коллеги испытывают массу неудобств из-за того, что у них нет хороших приспособлений.

Объясню на примерах почему важно именно то, что я сказал выше.

Поскольку я много снимаю ножей и коллекционного холодного оружия, то первый пример будет из этой области.

Как можно сфотографировать нож?

На реквизите

Большинство фотографов, которые снимают ножи кладут их на медвежьи шкуры, камни, армейскую амуницию и проч. Я не буду тут приводить примеры из творчества своих коллег, достаточно открыть любой журнал о ножах. Но вот «ранние» фото моего друга Андрея. Обратите внимание, как он «запарился» с реквизитом.

В целом мне его фото нравится. Особенно, если бы оно было на обложке книги про сталкеров. Иначе как объяснить тушенку, автомат, противогаз и чемодан с ураном? :)

Здесь на защитной ткани кроме фонаря и ножа есть пистолет и патроны для автомата. Поверьте, примеры в журналах намного показательнее, я себя сдерживаю чтобы их не опубликовать.

Почему фотографы предпочитают класть нож на какие-то часто не относящиеся к делу объекты? Ответ просто — тогда не нужно нож «вырезать» с фона и не нужно чистить фон от пыли. Глаза разбегаются, если нож лежит на камуфляже, вокруг раскиданы патроны, шкуры зверей и прочие атрибуты мужественности в простом понимании.

Но само изделие на таком фоне теряется. Совсем не факт, что зрителю будет интересно смотреть на ваш нож, возможно, он, наоборот, подумает о поголовье медведей и вспомнит свою службу в армии. Надеюсь, кто-нибудь озадачится зачем нужны шкуры и патроны на фото с ножами и перестанет генерировать этот винегрет.

На фоне другой картинки

Фирмы, где много сотрудников не поленятся и вырежут нож с фона, чтобы поместить его на другой. Используют фото замков, леса, гор и водопадов. Чтобы отделить снимок ножа от его активного фона используют нарисованные тени, что выглядит не слишком изящно. Впрочем часто также делают и с ножами на однородном фоне. Съемке на правильном фоне мешает невозможность закрепить изделие. Снимают на чем получится, а потом «вырезают» и помещают на фотошопный фон с нарисованными тенями. Так делают и многие уважаемые мастерские, которые фотографируют свои изделия сами.

Проблема в том, что такие снимки смотрятся искусственно. Человеческий мозг хитрая штука и он легко замечает нафотошопленные тени и пятна света, которые расположены там их быть не может.

Всё-таки рука не поднялась приводить такие фото. Обидятся коллеги, не поймут, что я моя цель улучшить положение в отрасли, а вовсе не поругать их.

На однородном фоне

Сфотографировать на однородном фоне вроде бы хорошая идея, ничто не отвлекает от самого изделия. Но дело в том, что ножи бывают очень разного размера и формы и далеко не всякий нож можно красиво положить. Хорошо, если у него красивые ножны, которые помогут сделать красивую композицию, а если ножны не нужны в кадре? А сколько времени нужно протратить, чтобы очистить этот псевдооднородный фон?

Хотите потроллить тех, кто снимает на якобы однородном фоне? Используйте метод указанный в этой статье (где показаны пятна на фоне с шаром).
Очистить однородный фон на 100% от пыли и неоднородностей крайне сложно. Всегда останется где-то пятнышко из-за пыли, царапин или складок / помятостей в зависимости что взято за однородный фон.

Казалось бы чистый фон, но...

Как нужно фотографировать нож

Желательно фотографировать нож так, чтобы внимание было на ноже. А также желательно снимать его на чистом фоне, без всяких пятен которые могут быть видны на некоторых мониторах разного качества и на которые вам рано или поздно укажут (знаю весьма неприятные случаи с известными фотографами и сочувствую. У любого фотографа можно найти пятна, стойки-отражатели и прочие лишние детали на отдельных фото, если хорошо поискать). Хуже, если так напечатают каталог.

Вариант съемки на однородном фоне

На белом фоне

Казалось бы, что может быть проще съемки на белом?

Но, как выяснилось, у 90% предметных фотографов это вызывает затруднения, потому что их вводят в заблуждения различные бесплатные уроки по предметной фотографии, где предлагается вырезать объект с фона. Ребята, запомните — вырезать долго и нудно. По-возможности, нужно обходиться в работе без вырезаний и фотошопа. Чем меньше фотошопа, тем больше времени на съемку и отдых :)

Проблема, которая возникает перед фотографом, который кладёт на стол нож, который он будет снимать в том, что стол, как правило белый, а объект съемки нет. Еще хуже, если это «классический» предметный стол с изгибом задней стенки.

На картинке самый дорогой и самый лучший стол такого типа — стол Foba.

Он служит в основном для одного — создания градиента на фоне за установленным на нём простым предметом.

Хороший очень фон (градиент мне лично нравится), но не подходит, например, для плоских предметов, которые мы хотим снимать спереди или под 45 градусов.

С ним нельзя взять и просто сфотографировать объект на белом. По той простой причине, что для этого сам объект должен быть белее (говорю простыми словами), чем стол. Вслушайтесь в слова: «белее, чем белый стол...». Сложная задача, да?

Но если хорошенько подумать, то решается задача просто правильной постановкой вопроса. Любой из фотографируемых объектов, будь то стол или нож могут быть любой освещенности, в зависимости от того как сильно мы на них посветим. У нас только проблема в том, что объект (возьмём в пример нож) лежит на столе и потому стол первый уходит в пересвет / переэкспонирован.

Ок, кэп, а как разнести эти два объекта, если нож лежит на столе? Он же не может висеть в воздухе? Или может?

Леска? Ноу!

Может, конечно. И на многих продвинутых курсах по предметной съемке вас будут агитировать снимать ножи подвешивая их на леске.

Но кто хоть раз пробовал подвесить нож на такой растяжке будет вспоминать об этом с горечью. Потому что нож будет всяко шевелиться покачиваясь, да и не всегда его удобно привязывать леской за гладкие поверхности.

Стекло — Йес!

Представляю тот вид предметного стола, к которому я пришёл с опытом работы и который мы сконструировали с моим другом, Андреем Орловым.

В основе стола лежит столешница 8 мм из каленого стекла. То что стекло калёное и толстое придаёт изделию бОльшую твердость и безопасность. У меня был случай, когда снимаемый металлический предмет «клюнул» стол из обычного стекла и оно сложилось как гильотина.
Вы вольны выбирать обычное стекло или калёное т.к. калёное значительно дороже. При металлических и прочих твёрдых объектах съемки я рекомендую калёное.

Белый фон, будь то бумажный белый фон или пластиковый размещается под столом. Освещение для предмета лежащего на столе и фона, лежащего под столом разной интенсивности.

Снято под углом 45 град. Автомобильные тормозные колодки просто лежали на стеклянном столе.

Таким образом легко добиться того, чтобы ваш предмет был на однородном чистом белом фоне.
Отвечая на очевидные вопросы скажу, что никакие царапины на стекле не будут видны. По белому можно рисовать только тёмным цветом и потому видны могут быть только непрозрачные пятна. По этой причине стол достаточно немного протереть перед съемкой, а о мелких царапинах, которые неизбежны, не беспокоиться.

Подсказка: Если вы снимаете под 45 градусов примерно к объекту съемки, то белый фон под столом нужно освещать немного впереди за объектом, а не вертикально под ним.

Съемка ножа в плоскости и в плоскости под углом

А что делать, если вы хотите ваш нож (например, нож) снять в плоскости перпендикулярной оси объектва? Если он лежит на поверхности, то будучи округлым нож проворачивается немного то в одну сторону, то в другую. Можно что-то подкладывать, но это что-то часто будет видно и придётся ретушировать. Даже если вы его ровненько зафиксировали в таком положении, например, ювелирным воском, то сфотографировать его сможете только на белом. Если вы сфотографируете его на черном фоне, то будет видна вся пыль на фоне, на котором он лежит. Придётся «вырезать» с фона. Плюс фон даст рефлекс на сам нож.

Как вы думаете, поступают гуру фотографирующие ножи? Я без понятия :) Они не любят делиться секретами. «Два источника света», «три источника света»... Я вам далее расскажу почему это ровно ноль информации о том как сделан снимок.

Именно поэтому мы с Андреем разработали совершенно уникальное изделие и назвали его MagFix (Магфикс).

Название отражает суть изделия — в основе фиксации магниты.
Основание изготовлено из стали, центральный стержень тоже. Сам MagFix изготовлен из авиационного алюминия.

Иллюстрация как нож фиксируется на MagFix. Как видите, виден только стержень на ножом. Его стоит располагать так, чтобы он выходил из-за однородного участка ножа, где нет деталей. Ровная грань заточки — хороший выбор в данном случае.

В результате нож висит в воздухе и его можно фотографировать с любой стороны. Если на фон не светить, то он будет абсолютно чёрным. Если светить ярче чем на сам нож, то белым. Если освещение какое-то промежуточное, то будет серым.
Я использую белый фон для белого т.к. его легче увести в переэкспонирование. А чёрный для черного т.к. он прощает небольшие огрехи, когда немного света всё-таки долетает до фона. Хотя в целом можно и из белого сделать черный и наоборот.
Если поставить фолиевый цветной фильтр на вспышку, которая светит на фон, то тёмный фон станет цветным. И... Он будет идеальным! Без пыли! И он не будет давать рефлекс на нож, если нож находится достаточно далеко от него или экранирован чёрными флагами. Любые варианты с черным фоном на котором нож лежит не дадут идеального черного фона, даже чёрный бархат, который поглощает свет лучше всего.
Нож должен висеть в воздухе и точка.

Черная палочка легко закрашивается черным цветом и всё — нож на идеальном черном или белом фоне.

Автор ножа: ч.с.х. Жигжит Баясхаланов
Автор фото: Евтифеев Д.

На этом я заканчиваю первую часть по предметной съемке и скоро будет вторая.

Итоги

Главные вещи без которых не может жить нормальный предметный фотограф, будь он начинающий или «заблудившийся» не начинающий:

1. Как снимать на белом фоне, чтобы потом не «вырезать».
2. Как снимать на чёрном фоне, чтобы потом его не закрашивать и не «вырезать».
3. Как снимать объект на сером / любом фоне, чтобы не «вырезать».

Мы пока частично осветили эти вопросы и дальше расскажем кое-что еще более интересное :)

Ваши вопросы по статье можете задавать в комментариях, а пожелания по приобретению или предзаказу наших изделий — на почту

MagFix представляет из себя готовое изделие, продаётся как отдельно, так и в составе набора.

Изготовлен на заводе, с применением современных технологий и контролем качества. До нынешнего варианта было опробовано несколько прототипов с разным количеством магнитом, разной формой корпуса и отверстиями под стержень-держатель в разных местах. Сейчас мы получили ту силу фиксации, чтобы зафиксировать практически любой нож, меч или саблю.

Чтобы повесить что-то еще более тяжелое, например большой топор или алебарду, можно использовать несколько MagFix в разных местах объекта съемки. Главное, чтобы они были металлическими. Для того чтобы учитывать изгиб изделий мы также предлагаем различные длины стержней и адаптеры, чтобы их соединять друг с другом по резьбе ¼" (стандарт для фотографических аксессуаров).

До 10 января, всем успевшим такие цены:
MagFix отдельно стоит 3500 руб. В составе набора как на картинке — 7800 руб.
В состав набора MagFix Light входит сам MagFix, стержень HexBar 200 mm MM, а также шестигранное основание 150 мм — HexCore 150. Набор поставляется в отдельной коробке запаянным в полиэтилен.

После 10 января 2017г. Цена MagFix составит 5 тыс.руб., а набора MagFix Light — 10 тыс.руб.

Мы постарались сделать хорошо по качеству и доступно по цене.

Предметный стол уже существует в виде прототипа и скоро примёт окончательный вид, сейчас мы добавляем к нему разные полезные аксессуары и крепления. В основе всей системы — модульность, которой и отличаются профессиональные системы.

Рады будем любой рекламе и дилерским предложениям. Тем кто сможет хорошо прорекламировать наши товары обещаем помочь с комплектацией студии на высоком уровне удобства.

Бонус — снимки ножей с приспособлениями, описанными в статье

Автор ножа: ч.с.х. Жигжит Баясхаланов
Автор фото: Евтифеев Д.

Коллекционный кортик немецкого офицера технической службы TeNo
Автор фото: Евтифеев Д.

Обзор компактного бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×26

Posted on 27.12.2016 by Дмитрий Евтифеев

Здравствуйте, друзья!

Совсем скоро Новый Год и, я думаю, стоит совместить тему статьи и подарки себе и близким :-)

SAFARI Ultra Sharp

Каждому человеку ведущему активный образ жизни, будь то путешественник, спортсмен или просто энтузиаст активного отдыха, пригодится хороший бинокль, чтобы увидеть больше и получить удовольствие от своих занятий.
Серия биноклей SAFARI Ultra Sharp состоит из нескольких моделей, все они компактные, легкие, имеют современный дизайн и оптику компании STEINER, которая отличается высоким качеством. Сегодня мы поговорим о STEINER Safari UltraSharp 10×26.

STEINER Safari UltraSharp 10×26

Бинокль, который мы сегодня будем рассматривать — STEINER Safari UltraSharp 10×26. STEINER — немецкая компания, которая производит бинокли и оптические прицелы как для военного, так и для гражданского применения.
STEINER-OPTIK GmbH входит в весьма известную оружейную компанию Beretta Holding Group.

Я рад, что мне снова попадает на обзор качественная немецкая оптика.

STEINER Safari UltraSharp 10×26 — бинокль для путешественника, спортсмена и всех тех, кому нужен маленький, качественный и влагозащищённый бинокль с чёткой картинкой.

Технические характеристики

Диаметр линз	26 мм
Кратность	10 х
Вес	297 гр.
Ширина	116 мм
Высота	120 мм
Глубина	46 мм
Выходной зрачок	2,6 мм
Освещенность	6,76
Сумеречный фактор	16,12
Угол зрения на 1000 м	101 м
Фокусировочная система	Fast-Close-Focus
Минимальная дистанция фокусировки	3,5 м
Оптика	High-Contrast-Optics
Водонепроницаемость	Да
Система с азотом под давлением
Рабочие температуры	-20°C до +70°C
Наглазники	Эргономичные
Резиновое покрытие	NBR-Longlife
Ремень	Комфорт
Система фиксации ремня	Фиксированная
Гарантия	10 лет

STEINER Safari UltraSharp 10×26 оборудован ROOF-призмой, что делает бинокль узким и длинным, его удобнее держать в руках, нежели бинокль с PORRO призмой.

Увеличение

У данного бинокля весьма приличное увеличения для работы с рук и без стабилизатора. Кратность 10 говорит о том, что вы увидите объект на расстоянии 100 м, как находящийся от вас в 10 метрах. Бинокли с кратностью 2-4 крат считаются с малым увеличением, 6-8 — со средним, а 10-12-16 с большим увеличением.

Диаметр линз

Диаметр линз у STEINER Safari UltraSharp 10×26 26 мм, что относительно немного, вспоминая морской бинокль STEINER Commander Race Edition 7×50. Но это и делает его легким и компактным, иначе большие стеклянные линзы превратили бы его в подобие морского. Каждый тип бинокля под свои задачи. Здесь малый вес и компактность позволяют STEINER Safari UltraSharp 10×26 оставаться с вами всегда, даже когда вы идёте в горы или занимаетесь скалолазанием и уж точно не обременят вас в походе.

Диаметр выходного зрачка

Этот параметр бинокля важен для наблюдения объектов в темноте. Дело в том, что диаметр светового пучка должен быть равен диаметру зрачка нашего глаза или больше его, тогда мы сможем получить максимум от светосилы объектива.
Определяется диаметр выходного зрачка делением диаметра линз на кратность. Так для STEINER Safari UltraSharp 10×26 диаметр выходного зрачка будет 2,6 мм (26/10), что не очень много. Таким образом можно сделать вывод, что STEINER Safari UltraSharp 10×26 рассчитан на светлое время суток, когда наш зрачок маленький.

Система фокусировки

STEINER Safari UltraSharp 10×26 имеет центральную фокусировку, т.е. такую, к которому привыкли большинство пользователей и пользовались хотя бы раз в жизни, с колесиком посередине бинокля, которое нужно крутить для достижения резкости.

Система STEINER Fast-Close-Focus позволяет сфокусироваться быстрее, чем с обычным колесом фокусировки.

Водонепроницаемость

Заявлены рабочие температуры от -20°C до +70°C при которых вы можете работать с биноклем при любой влажности. Резиновое покрытие NBR-Longlife противостоит масляным жидкостям, кислотам и плохой погоде.

Использование бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×26

На манеже

Мой отец увлекается катанием на лошади. Я терминов не знаю т.к. сам к этому виду активного отдыха отношусь спокойно, но время от времени вместе с моим старшим сыном посещаем занятия деда. Там и пригождается бинокль.

STEINER Safari UltraSharp 10×26 прочный, лёгкий и удобный, так что справится даже пятилетний ребёнок. Это показатель универсальности бинокля.

За самими лошадьми наблюдать тоже очень интересно, а удаляются от зрителя они весьма быстро. Тут и приходит на помощь бинокль.

Вот сфотографировать их крупным планом сложнее, если они куда-то направятся. Тут уже нужно просить наездника проехать рядом с тобой. Иначе будет как в фото на дайвинге «хвосты» и «в движении в плоскости». Таких фото очень много и такого стиля стоит избегать. Когда я снимал конкур, то старался подобраться поближе к барьеру с 50 мм объективом.

Споттинг

Знаете ли вы что такое споттинг? Особенно популярный вид споттинга — это наблюдение за самолётами и их съемка. Мы с семьей тоже этим немного увлекаемся, хотя в своих мелких масштабах. Ездим на маленький аэродром и наблюдаем за взлетами и посадками. Больше для развлечения детей, но посмотреть на самолёты интересно.

Прочие сферы использования

Ситуаций когда нам необходим бинокль на самом деле великое множество. Не понимать это может только человек, который биноклем-то и не пользовался нормально. Я тоже долгое время биноклями не пользовался т.к. просто не было случая, но попробовав единожды новые технологии в биноклях отказываться уже не хочется. Достаточно привести в пример любую поездку на отдых. Как на экскурсии увидеть что-то из-за спин своих спутников? Как разглядеть что-то в горах или на вершине собора? В таких случаях камера с телеобъективом оказывается громоздкой и гораздо удобнее «разведать» местность с помощью небольшого бинокля, прежде чем её доставать.

Комплект поставки

Бинокль STEINER Safari UltraSharp 10×26 поставляется в красивой и прочной коробке, которую не грех и в подарок принести.

Всепогодный жесткий кейс. Для большинства случаев его достаточно.

У чехлов для STEINER Safari UltraSharp 10×26 и 8×22 есть петля на поясной ремень, а для 10×30 и 8×30 чехол поставляется с наплечным ремнем.
Также в комплекте всегда есть нашейный ремень для самого бинокля, что удобно. (10×26 и 8×22 — ремень встроенный, 10×30 и 8×30 — c креплением ClicLoc)

В комплекте идёт руководство по эксплуатации бинокля на разных языка, в том числе на русском.

Салфетка для протирки линз бинокля. Я вам рекомендую купить влажные одноразовые салфетки с чистым изопропилом, чтобы еще бережнее обращаться с линзами и специальную грушу, чтобы сдувать пыль. Оптика есть оптика. Как чистить оптику я писал в этой статье и с тех пор ничего не изменилось в плане чистки.

Итоги и выводы

Если с полезностью бинокля как такового всё понятно, то какой бинокль выбрать лично вам как раз вопрос менее простой.
Есть бинокли маленькие и легкие, есть большие и тяжелые. Есть бинокли с большим увеличением, а есть с маленьким. С влагозащитой и без. С большим входным зрачком и с небольшим.

Какой бинокль выбрать?

Чтобы выбрать бинокль нужно понимать свои задачи. Бинокль из сегодняшнего обзора — это универсальный вариант, который подойдет для многих ситуаций. Я бы здесь выделил путешествия, экскурсии и туризм, где он был бы наиболее удобен. Этому способствует малый вес и размер, а также мощная защита корпуса и удобство удержания в руке.
В остальном могу сказать, что все бинокли STEINER, которые я использовал отличаются высоким качеством, ими приятно владеть и не стыдно дарить.

Бонус

Видео про STEINER

Акция — новогодние подарки

До 31.01.2017 акция — купившим бинокль STEINER — подарок. В зависимости от бинокля это чистящий карандаш для линз, кружка STEINER, термос STEINER или нетонущий ремень STEINER. Спешите получить свои подарки, если вы хотели купить бинокль!

К каждому биноклю STEINER идёт чистящий карандаш для оптики Carson.

Обзор компактного бинокля STEINER Safari UltraSharp 10х26

чистящий карандаш Carson

кружка с логотипом STEINER

термос

нетонущий ремень STEINER

По поводу покупки бинокля обращаться к Анне

Обзор штатива Gitzo GT2531 Explorer

Posted on 26.12.2016 by Дмитрий Евтифеев

Здравствуйте, друзья!

Сегодня на обзоре у нас штатив Gitzo GT2531 Explorer.

Замечательный представитель серии штативов от именитого производителя, которую мы еще пока не рассматривали.

Для тех, кто не знает зачем нужен штатив обычному фотолюбителю даю эту ссылку.

Что за компания такая Gitzo (Если кто вдруг не знает) — я написал здесь

У Gitzo несколько серий штативов

— mountaineer (на все случаи жизни, условно назван «горный»)
— traveler (облегчённый и особенно компактный, со складывающимися на 180 град. ногами)
— systematic (мощный, особенно устойчивый и модульный — подходит для особенно тяжелого оборудования)
— leveling (специальная серия штативов с наклоняемой колонной для быстрого выравнивания камеры)
— explorer (специальная серия штативов со свободно перемещаемой центральной колонной и возможностью установки ног на любой угол)

Расшифровка названия штатива Gitzo

Разберемся в маркировке штативов Gitzo, которая на первый взгляд может показаться сложной.

Первая буква G означает Gitzo.
Вторая буква, «T», расшифровывается как «Tripod» и означает штатив. Также может быть: B — Boom, C — Carry Solution, H — Head, K — Kit и M — Monopod.

Первая цифра означает серию штатива внутри семейства Explorer. Чем цифра больше, тем штатив мощнее. Gitzo обращает внимание, что нужно выбирать штатив исходя больше не из нагрузки по весу, а из фокусного расстояния объектива (для кропа — с учетом кропа), потому как смещение камеры тем заметнее, чем меньше угол обзора.

Вторая цифра в числовой части названия модели означает кодирует материал ног штатива. 3 — алюминий, 5 — карбон, 7 — магниевый сплав, 8 — базальт.

Третья цифра — количество секций в ногах штатива. Чем больше секций в ногах штатива — тем менее он устойчив и тем тоньше самая нижняя секция трубок ног штатива. Но чем больше секций, тем обычно штатив компактней.

Четвертая цифра говорит о версии штатива. Чем больше цифра, тем более новая версия данного штатива у вас на руках.

Семейство штативов Gitzo Explorer

Сегодня мы рассматриваем штатив из серии Explorer (исследователь), которая направлена на расширение возможностей фотографа и имеет необычный дизайн. Ножки штатива Gitzo Explorer могут устанавливаться под любым углом независимо друг от друга. Центральная колонна тоже может быть установлена под любым углом.

Gitzo GT2531 Explorer

Таким образом мы сегодня рассматриваем не самый мощный, но и не самый легкий штатив в серии Explorer (серия 2). Вторая цифра 5 означает карбон как материал ног штатива. Третья цифра говорит о том, что у штатива 3 секции ног, он весьма устойчив (чем меньше секций — тем более устойчив штатив, но и ниже). Последняя цифра «1» говорит о том, что это вторая модификация (первая была GT2530EX).

Технические характеристики

Вес	1,85 кг
Максимальная нагрузка	12 кг
Максимальная высота	170 см
Максимальная высота (со сложенной центральной колонной)	141 см
Минимальная высота установки	3 см
В сложенном состоянии	64 см
Материал ног	карбон 6X
Количество секций ног	3
Углы установки ног	0-90° в любом положении
Соединение со штативной головкой	1/4″ или 3/8″ на выбор (винт двухсторонний)
Пузырьковый уровень	есть, круглый
Центральная колонна	быстрой фиксации

Конструктивные особенности

Во-первых, стоит отметить, что многие штативы Gitzo поставляются без штативных головок. Так и в данном случае. Кто-то сочтёт это минусом, но на самом деле нам оставляют возможность подобрать штативную головку для наших задач, а задачи у пользователей качественных штативов могут быть совсем разные. Кто-то пользуется легкой камерой, кто-то очень тяжелой, а кому-то нужна панорамная головка. Кстати, Gitzo рекомендует к штативам Explorer свои off-center штативные головки, которые дают дополнительную свободу в установке камеры.

GH2750QR

Off-center ball head мне в комплекте не досталась, так что я приспособил шаровую штативную головку Falcon Eyes BH-38, которая была в наличии.

Штативы Gitzo не дешевые, потому также плюс в том, что можно сначала купить штатив и пользоваться старой штативной головкой, а потом уже докупить штативную головку.

Обратите внимание на защелки, напоминающие крылья...

После знакомства с несколькими штативами Gitzo я сразу думаю зачем это сделано, а не почему бы не сделать по-другому, как в случае штативов других фирм. Большие защелки помогают освободить ногу штатива, если у вас на руках рукавицы, например. В случае Gitzo сразу держим в уме, что пользователь таких штативов, требовательный фотограф, который может оказываться в весьма экстремальных по погодным условиям местах.

Порадовали и ручки, одна из которых позволяет освободить центральную колонну для перемещения её вверх-вниз, а вторая позволяет освободить её для наклона на любой желаемый угол.

В базе штатива расположен пузырьковый уровень, что особенно актуально, учитывая, что ноги штатива устанавливаются под произвольным углом.

Штатив Gitzo GT2531 Explorer имеет крючок на нижней части центральной колонны, чтобы подвесить утяжелитель.

Учитывая малый вес самого штатива и широкие возможности по его установке — это весьма разумная функция, который точно будут пользоваться.

Ножки штатива снабжены фирменным механизмом фиксации G-lock, который легким кртящим движением фиксирует ноги очень жестко.

Устройство G-lock я уже описывал. Жесткость фиксации отличная и требуется лишь небольшой поворот кольцо вокруг оси.

Материал ног штатива Carbon 6X.

Очень хороший карбон со специальным плетением нитей, но хочется уже Exact, как более совершенный и который тоже придумала Gitzo.
В любом случае оба типа карбона лучше, чем у любых конкурентов и дают прочность и легкость конструкции.

Решил добавить необычный ракурс штатива, чтобы вы могли убедиться, что и тут всё сделано весьма аккуратно и надежно.

Полевые тесты штатива

Тест с длиннофокусными объективами

Если вы помните, не так давно был тест длиннофокусных объективов. Кто внимательно смотрел, тот заметил что камеру я ставил на штатив Gitzo, а теперь мы как раз про него говорим — Gitzo GT2531 Explorer.

Тогда мы достигали фокусного расстояния объектива в 800 мм, что очень немало, а эта серия штативов не рассчитана по строгим меркам Gitzo на такие фокусные. Спасло то, что не было ветра. Но хочется отметить, что вес объектива Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM + Extender 2x III и Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6 L IS USM также на экстендере это очень большая нагрузка на штатив, который сам весит меньше, чем камера с подобным объективом.

Тест с карданной камерой

Штатив, как принято у Gitzo очень легкий и прочный — это видно по весу штатива 1.85 кг и возможной нагрузке в 12 кг.

И не преминул воспользоваться случаем и проверить возможности штатива, установив на него карданную камеру Cambo Actus с беззеркальной камерой Sony A7 II в качестве цифрового задника. Cambo Actus это современная облегченная карданная камера и статья про неё еще будет, а сейчас нам важно то, что она не такая уж лёгкая по сравнению с просто беззеркальной или зеркальной камерой т.к. имеет специальные рельсы.

К моему удивлению этот лёгкий штатив весьма уверенно держит такой вес.

Мои мысли о штативах и выводы по Gitzo GT2531 Explorer

Штативы многие выглядят одинаково, но они не «одинаково полезны». Если у вас есть возможность, ставьте штативы в магазине рядом и немного на них понажимайте, проверяя какой вес они реально держат. Те же Gitzo с виду маленькие и легкие, но по факту оказываются весьма прочными. Достигается это бОльшим диаметром нижних секций ног и не только.

Некоторые современные технологии так просто не проверить и увидеть результат можно только в полевых условиях. Например, тот же Systematic отнюдь не выглядит большим и уж точно не тяжелый, а вес держит очень внушительный и хорошо сопротивляется ветру.

Если вам нужна дополнительная цепкость штатива, не забудьте купить острые штыри в ножки, все штативы Gitzo позволяют вкрутить такие штыри, которые очень вам помогут, например, в горных условиях.

Gitzo GT2531 Explorer сбивает с толку. Он очень удобен и легок. Даже слишком легок. Позволяет ставить центральную колонну под любым углом, что меня привлекает возможностями макросъемки на природе. Ноги тоже устанавливаются под любым углом и в сумме это даёт огромные преимущества по сравнению с другими штативами на пересеченной местности.

В тоже время Traveler мощнее и лучше зацепляется за ремни на рюкзаке. И «спинной мозг» хочет Systematic т.к. тот самый мощный, высокий и универсальный.

Что же выбрать?

Очень сложно выбирать между хорошими вещами. Если говорить конкретно про меня, то я склоняюсь к Systematic т.к. провожу тесты оптики со штатива и мне важна абсолютная устойчивость при работе с тяжелыми камерами. Также летом снимал чертежи при постоянном свете на длинной выдержке в условиях плохого освещения музея и Gitzo Systematic был очень кстати...

Но если не учитывать эти специфические требования, то Gitzo GT2531 Explorer выглядит очень интересным вариантом потому что он наиболее универсальный.

Плюсы Gitzo GT2531 Explorer

— универсальный, полезен и в городе и на природе (особенно на пересеченной местности)
— достаточно прочный для большинства ситуаций (тот случай, когда вес и размер обманчивы — это крепыш)
— возможность установки центральной колонны под любым углом. Супер-функция! Сложно переоценить! Можно подлезть с камерой куда угодно!
— возможность раскладывания ног до 90 град. и под любым углом даёт возможность поставить штатив очень низко и крайне полезно на горных склонах
— очень легкий, можно весь день с ним ходить и не заметить его вес

Минусы Gitzo GT2531 Explorer

— относительно длинный в сложенном состоянии т.к. 3 секции ног
— нет складывания ног на 180 градусов, что тоже не позволяет его сложить суперкомпактно, как Traveler
— центральная колонна не по центру так что не позволяет его просто зацепить на ремень на рюкзаке, как Traveler

По поводу покупки штатива можете обращаться ко мне, у нас хорошие цены, проконсультируем и подберем вам хороший вариант под ваши задачи.

Календарь Pirelli — культура эротической фотографии

Posted on 06.12.2016 by Дмитрий Евтифеев

Здравствуйте, друзья!

Сегодня у нас совсем не техническая тема, а весьма даже художественная и спорная.

Это технику можно изменить по параметрам, сравнить друг с другом и сказать, что лучше. Хотя и тут бывают нюансы, если касаться красоты снимков.

Тема сегодняшней статьи — календари компании Pirelli.

Pirelli (производитель автомобильных покрышек) начали выпускать календари в далёком 1964 г. И сразу стали очень популярными, несмотря на то, что оригинальные печатные версии распространялись только среди избранных.

С развитием телекоммуникаций всё стало проще и популярность пошла в массы. Таким образом более 50 лет календарь Pirelli был культовым изданием, где лучшие фотографы своего времени показывали женскую красоту.

Первые изменения в стиле издания я заметил 2010 г., когда календарь снимал Терри Ричардсон и строгое прежде издание «украсили» снимки весьма фривольного характера. Но суть вроде как не поменялась, просто календарь опошлился.

В 2011-ом году вульгарный стиль сменился на пафосный. Чего удивляться, фотограф — Карл Лагерфельд.

В 2016-ом Энни Лейбовиц, которая снимала второй раз (первый был в 2000-ом) для Pirelli заявила, что «наступило время одетых женщин» и сняла, на мой взгляд, второй худший календарь за всю историю календарей Pirelli. Казалось бы, календарь эротический и, во-первых, зачем здесь женщина фотограф? Во-вторых, зачем она снимает не тематические фото?
Для выступлений «за права женщин» существует огромное число других изданий...

Календарь Pirelli - культура эротической фотографии

картинка из календаря 2000г.

картинка из календаря 2016г.

С некоторым опасением я ждал появления календаря 2017-ого года, что он нам принесёт? Глобальные изменения в представлении общества о мужчинах, женщинах и их взаимоотношениях налицо. Кого нам покажут дровосеков-метросексуалов? представителей ЛГБТ?

Оказалось, что календарь хоть и не пошёл классическим путём (нет молоденьких красавиц, нет эротики), но не совсем скатился — в календаре симпатичные женщины. Правда далеко за 30.

Мне интересно узнать ваше мнение, уважаемые читатели, как должна выглядеть современная культура эротической фотографии на ваш взгляд? Нужно ли все журналы и календари выпускать в феминистическом стиле? Нужно ли фотографии ретушировать? Снимать в студии или на природе?
Нужны ли в эротическом календаре для мужчин (исходно календарь Pirelli был для мужчин) изображать других обнаженных мужчин? В 1998г. это уже было).

Напишите, пожалуйста, ваше мнение в комментариях.

А теперь слайды :)

Pirelli 1965

_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank

Pirelli 1966

_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank

Pirelli 1968

_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank

Pirelli 1969

_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank

Pirelli 1970

_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank

Pirelli 1971

_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank

Pirelli 1972

_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank

Pirelli 1973

_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank

Pirelli 1974

_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank

Pirelli 1984

_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank

Pirelli 1985

_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank

Pirelli 1986

_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank

Pirelli 1987

_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank

Pirelli 1988

_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank

Pirelli 1989

_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank
_blank

Продолжение на стр.2

Страниц: 1 2 3 4

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

Posted on 16.11.2016 by Дмитрий Евтифеев

Здравствуйте, друзья!

Сегодня мы протестируем и сравним одни из самых интересных портретных объективов. Мало у кого на руках оказывались все три современные 85 мм объективы Carl Zeiss, так что надеюсь я вас порадую таким эксклюзивом и своим взглядом на них, близком к прагматичному.

Посмотрим кто есть кто из этих объективов.

Цена

В самом начале статьи я предлагаю вам сейчас абстрагироваться от цен конкретных объективов (которые вы наверняка будете ожидать высокими, но это далеко не так!) и насладиться материалом статьи и фотографиями. Если мы говорим о фотографии, красоте снимков на эти объективы и техническом совершенстве оптики, то разговоры о том сколько это стоит должны быть за кадром. Я обычно вообще об этом не упоминаю т.к. ты или можешь купить понравившийся объектив или тебе надо копить или это можно считать мечтой. В любом случае не мешает расширить свой кругозор.

Генеалогия объективов Carl Zeiss 85 мм

Carl Zeiss Planar 85/1.4 «Classic»

Carl Zeiss Planar 85/1.4 «Classic» анонсирован в декабре 2008 г.

Объектив Carl Zeiss Planar 85/1.4 имеет прототип в виде Carl Zeiss Planar 85/1.4 c/y, который выпускался с 1972 г. по 2005 г. под брендом Contax, который принадлежит также компании Carl Zeiss (временно его давали использовать компании Yashica и компании Kyocera. Последняя в 2005 г. и прекратила выпуск объективов Contax).

Но спустя всего три года, пережив истошные стоны фанатов объективов Carl Zeiss, т.к. им эти три года показались вечностью, были выпущены обновленные версии объективов Carl Zeiss. К удивлению многих, продолжена была не линейка автофокусных Цейсов под собственный байонет компании Цейс «N» и её же собственные очень интересные камеры, а линейка объективов с ручным фокусом, которая существовала параллельно. Объяснение тому было то, что на камерах Canon / Nikon и прочих невозможно достичь той точности автофокуса, которую нужно получить при использовании новых объективов Carl Zeiss. Впрочем, не все их них были такие уж новые и рассматриваемый Carl Zeiss Planar 85/1.4 ZE (ZE под байонет Canon EF, ZF и ZF.2 под байонет Nikon F и т.д.) как раз позаимствовал оптическую схему от своего прототипа.

Хотя внимательный пользователь объективов Carl Zeiss может заметить, что увеличился диаметр передней линзы (было 67 мм, а стало 72 мм), так что хоть объектив и очень близок к прототипу, но изменения более существенные, нежели кажутся.

Что изменилось?

Изменился дизайн корпуса и это сразу заметно

Вместо тяжелого корпуса от Carl Zeiss Planar 85/1.4 c/y, образца точной механики, появился облегченный металлический корпус Carl Zeiss Planar 85/1.4 ZE нового дизайна. Хорошо это или плохо определенно сказать сложно. В наш век, когда борются за каждый грамм и миллиметр облегчение объектива выглядит логичным. Сразу скажу, я объективами обеих модификаций пользовался достаточно и проблем из-за облегчения корпуса не заметил, хоть старым «цельнометаллическим» пользоваться было приятнее и он казался более надежным. Это субъективно.

Добавилась электрика

Да, теперь диафрагма объектива приобрела электрическое управление с камеры и работает во всех режимах замера экспозиции. Соответственно и фокусировка теперь осуществляется на открытой диафрагме и до выбранного значения диафрагма закрывается только в момент съемки, что облегчает фокусировку через оптический видоискатель.

Впрочем, под систему Nikon электрика добавилась не сразу. Сначала вышли объективы с байонетом Nikon F, но без электрики. Их легко опознать по маркировке «ZF», в отличие от более поздних «ZF.2», которые имеют электрику.

Чего ждать от этого объектива?

Кроме удобства пользования объективом, с которым можно работать на открытой диафрагме и использовать все современные режимы замеры экспозиции, многого ждать от Carl Zeiss Planar 85/1.4 в плане разрешения оптики и малых ХА не приходится т.к. разработка объектива довольно старая.
Впрочем, брали и берут этот объектив в основном ради боке и тут мало кто может с ним поспорить по красоте снимков. Достаточно высокий контраст, красиво размытый задний план и некоторая мягкость рисунка (относительно «старших братьев») — вот характерные черты Carl Zeiss Planar 85/1.4.

ZEISS Milvus 85/1.4

ZEISS Milvus 85/1.4 — довольно свежая разработка, анонсирован в 2015 г.

Кстати, все современные линейки объективов Carl Zeiss вы можете посмотреть по этой ссылке

Подробный обзор ZEISS Milvus 85/1.4 вы можете прочитать здесь

Что изменилось?

Оптическая схема и тех.характеристики

Здесь оптический дизайн был полностью переработан, также как и предыдущий дизайн корпуса.

Линейка объективов ZEISS Milvus общий вид имеет как у линейки объективов ZEISS Otus, которая получила награду за дизайн «iF» product design award в 2013г. Но кольцо фокусировки поуже, размер поменьше и характеристики немного попроще.

Изменился дизайн корпуса

Внешний вид стал футуристичным, обтекаемым. Кроме того существенно увеличился размер объективов. Скорее всего, это не связано с дизайном, а с расчётом на будущее и использованием передней линзы большого диаметра. ZEISS Milvus 85/1.4 может похвастаться диаметром передней линзы в 77 мм (у «классики» было 72, а еще ранее 67).

Стоит также отметить влагозащиту у ZEISS Milvus 85/1.4.

Чего ждать от объектива?

ZEISS Milvus 85/1.4 анонсирован относительно недавно и уже тогда компания Carl Zeiss начала массированное наступление на рынок фотооптики. Упор был сделан на оптическое совершенство оптики. Если бы у объективов Carl Zeiss был автофокус, то сейчас, скорее всего, все владельцы топовых объективов Canon / Nikon снимали бы Цейсами. Но жизнь не терпит сослагательного наклонения и Carl Zeiss укрепилась в нише объективов с ручным фокусом.

ZEISS Otus Apo Planar 85mm/1.4

ZEISS Otus Apo Planar 85mm/1.4 анонсирован 8 сентября 2014 г. Это весьма свежий объектив и это верх совершенства от Carl Zeiss.

Если не верите мне, то послушайте специалистов компании Sigma на представлении ими нового объектива Sigma 85/1.4 Art на международной выставке Photokina 2016 :)

Такой реверанс в сторону Carl Zeiss можно было сделать только из большого уважения...

Обратите внимание, что в конце речи представитель Sigma сказал, что они стремились к качеству ZEISS Otus и они достигли наилучшего качества для 85 мм объектива С АВТОФОКУСОМ. Т.е. они не претендуют на прямое сравнение оптических характеристик с Отусом 85 мм. Вот что называется большое уважение, когда даже конкуренты тебя хвалят.

Что изменилось?

Оптическая схема и технические характеристики

Я не стал ретушировать отпечатки пальцев, чтобы было видно, что поверхность теперь легко ими покрывается, также как резиновая накладка фокусировочного кольца пылью.

Оптическая схема ZEISS Otus Apo Planar 85mm/1.4 очень похожа на ZEISS Milvus 85/1.4, но всё-таки они отличаются.

Сверху Otus, снизу Milvus.

Зелёным нарисован асферический элемент, который есть только в ZEISS Otus 85/1.4, а фиолетовым — низкодисперсионные элементы, которых в Otus'е шесть штук, а в Milvus'е — семь штук.
С точки зрения себестоимости очень дорогие объективы, где большая часть стекла — низкодисперсионная и линзы относительно большого диаметра. В частности передняя линза Otus'а — 86 мм.

Сравнение технических данных

	ZEISS Otus 85/1.4	ZEISS Milvus 85/1.4	Carl Zeiss Planar 85/1.4
Диапазон регулировки диафрагмы	f/1.4 – f/16	f/1.4 – f/16	f/1.4 – f/16
Элементов / Групп	11 / 9	11 / 9	6/5
Диапазон фокусировки	0,8 m – ∞	0,8 m – ∞	1 m – ∞
Угол зрения (относительно 35 мм формата) (диаг. / гориз. / верт.)	28.24° / 23.71° / 15.97°	29° / 24° / 16°	29° / 24° / 16°
Диаметр круга покрытия	43 mm	43 mm	43 mm
Покрытие на МДФ	278,85 mm x 185,61 mm	303 mm x 201 mm	240 x 360 mm
Масштаб на МДФ	1 : 7.7	1 : 8.3	1 : 10
Диаметр резьбы под фильтр	M86 x 1.00	M77 x 0.75	M72 x 0.75
Входной зрачок (перед плоскостью изображения)	90 mm	45,9 mm	37,8 mm
Ход фокусировочного кольца	261 °	270 °	243°
Максимальный диаметр	101 mm	90,0 mm	ZF, ZF.2: 77 mm ZE: 78,2 mm
Диаметр фокусировочного кольца	92 mm	88,7 mm	ZF, ZF.2: 70,5 mm ZE: 78,2 mm
Длина (без крышек)	ZF.2: 122 mm ZE: 124 mm	ZF.2: 110,0 mm ZE: 113,0 mm	ZF, ZF.2: 62 mm ZE: 65 mm
Длина (с крышками)	ZF.2: 138 mm ZE: 141 mm	ZF.2: 119,0 mm ZE: 121,0 mm	ZF, ZF.2: 85 mm ZE: 88 mm
Вес	ZF.2: 1140g ZE: 1200g	ZF.2: 1.210 g ZE: 1.280 g	ZF, ZF.2: 570 g ZE: 670 g
Цена (на момент публикации)	$4,490.00	$1,799.00	$1,283.00

Здесь вы можете обратить внимание на то как усложнились объективы с конца двадцатого века до наших дней. Линз стало почти в два раза больше. Ход фокусировочного кольца на новых объективах стал даже больше — больше точность фокусировки, которая жизненно нужна на сенсорах с большим разрешением.
Существенно увеличился размер объективов и их вес. Это связано и с количеством линз и с их диаметром т.к. сам корпус, наоборот, стал существенно легче и тоньше.

Цена, конечно, тоже существенно выросла по сравнению с простым объективом, без низкодисперсионных элементов в таком количестве и асферики. Не говоря уже о стоимости разработки, которая тоже в цене. Милвус выглядит очень привлекательным по цене т.к. он умеренно дороже обычного Планара, но при этом гораздо сложнее устроен и лучше по характеристикам. Неудивительно, что линейка «классики» уходит и её заменяет линейка Милвусов.
Цена высокая на тот же Отус на мой взгляд, но оправданная с точки зрения себестоимости. Посмотрим далее какие результаты покажут объективы, чего они стоят в глазах фотографов.

Сравнение графиков MTF / разрешение

Кривые MTF: 10, 20, 40 lp/mm для диафрагмы f1.4.

Нижняя кривая (40 lp/mm) это разрешение. По графикам вы видите, что Otus 85/1.4 настолько же выше имеет разрешение (довольно существенно) по сравнению с Milvus 85/1.4, насколько Milvus 85/1.4 лучше по сравнению с Carl Zeiss Planar 85/1.4

Контраст крупных деталей у объективов близкий, особенно у Otus и Milvus.

Также стоит отметить, что разрешение в центре кадра и вокруг него сильно выросло, а вот по краю наблюдается его падение, примерно с 17мм от центра кадра. На Милвус более существенное. Такого не было на Планаре, там более равномерный график.

Виньетирование

Сплошная линия — F1.4
Пунктирная линия — F2.8

Все три объектива виньетируют примерно одинаково.

Дисторсия

Для 85 мм объективов дисторсия не является большой проблемой, что видно из графиков. У ZEISS Otus 85/1.4 она чуть больше, чем у двух других объективов.

Тестирование объективов

На дальней дистанции

Расстояние до здания примерно 250 м.

Тестируем 85мм объективы Carl Zeiss: ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4

сюжет

F1.4

слева: Carl Zeiss Planar 85/1.4, справа: ZEISS Milvus 85/1.4

Обратите внимание, насколько лучше ZEISS Milvus 85/1.4 справляется с ХА по сравнению с Carl Zeiss Planar 85/1.4 на полностью открытой диафрагме.

слева: ZEISS Milvus 85/1.4, справа: ZEISS Otus 85/1.4

Ну что же... Всегда есть куда стремиться и если ZEISS Milvus 85/1.4 показывает уже очень хорошие результаты на открытой диафрагме, то ZEISS Otus 85/1.4 просто шокирует своим разрешением. Не зря когда его анонсировали представители Carl Zeiss, они заявили, что Otus даст ощущение использования среднеформатной камеры. И это действительно так!

Детализация цветочков в горшках, решёток кондиционеров и все прочие мелкие детали напомнили мне как я снимал с этой площадки среднеформатной камерой с цифровым задником Leaf Credo 40 и весьма впечатляющим среднеформатным объективом Schneider Kreuznach 80mm LS f/2.8. Сравнить 1:1 не получится т.к. Schneider Kreuznach 80mm LS f/2.8 по углу обзора даёт 61 мм и его логичнее сравнивать с 55 мм Отусом, что я уже и делал.

F2

Carl Zeiss Planar 85/1.4 подтянул свои результаты, хоть и отстаёт всё равно сильно от ZEISS Milvus 85/1.4. Особенно это касается ХА, которые сильно снижают разрешение объектива.

Нужно ли тут что-то комментировать? Ясно видно, что ZEISS Otus 85/1.4 на голову выше всех остальных. Такого результата я не видел ни у одного 85 мм объектива. Детализация снимка просто потрясающая.

F2.8

Carl Zeiss Planar 85/1.4 практически «дотянулся» по детализации до ZEISS Milvus 85/1.4. Отличить их можно по ХА, которые у Carl Zeiss Planar 85/1.4 фиолетовые, а у ZEISS Milvus 85/1.4 зелёные.

С ZEISS Otus 85/1.4 ситуация та же самая. Ощущение, что наконец протёр очки. Хотя раньше мне казалось, что я снимаю резкими 85 мм объективами. Но тут совершенно другой уровень оптики.

F4

На f4 Carl Zeiss Planar 85/1.4 догнал по детализации до ZEISS Milvus 85/1.4. Но обратите внимание на тёплые тона стены. Это остаточные ХА, которые в Милвусе практически нейтральны. Потому на Милвусе стена по сути серая, как и должна быть, а на планаре в теплых тонах.

Вышло солнышко и поменяло картинку. Сравнивать стало сложнее. Но на самом деле достаточно обратить внимание на обилие артефактов дебайеризации, чтобы понять, что объектив начинает превосходить матрицу 50 Мпикс. Т.е. камера уже не может точно восстановить цвет определенной точки. Так называемая частота Найквиста.

F5.6

Если смотреть по цветам в горшках справа или по ребристым накладкам на балконах, то кажется, что снимки с Carl Zeiss Planar 85/1.4 и ZEISS Milvus 85/1.4 не отличаются. Но обратите внимание на жалюзи в левом верхнем углу. На Милвусе артефакты дебайеризации видно, а на Планаре — почти нет. Значит всё-таки разрешение Милвуса выше и на 5.6. Но в реальной съемке это будет не сильно заметно.

И всё равно я вижу разницу между ZEISS Milvus 85/1.4 и ZEISS Otus 85/1.4 в пользу Отуса. Ну что ж... Он так и остался недосягаем. Это хороший задел на случай, если появятся сенсоры фотокамер с еще большим разрешением. Казалось бы куда уже... Но у Canon есть в запасе такие сенсоры... Они показывали его недавно на очередной выставке, 120 Мпикс. Съемка, правда, велась исключительно со штатива. Но для определенных целей типа репродукции он может быть пригоден. Собственно что они и демонстрировали на выставке.

Дальше закрывать диафрагму смысла нет т.к. разрешения она объективам не добавит, а вот до эффекта дифракции моей камеры с мелким пикселем вполне дотянуться может. Перейдем к портретной дистанции съемки.

На ближней дистанции

F1.4

Фотомира

Я расположил фотомиру компании Шнайдер на рекомендованном расстоянии в 50 фокусных расстояний объектива.

слева: Carl Zeiss Planar 85/1.4, справа: ZEISS Milvus 85/1.4

Carl Zeiss Planar 85/1.4 имеет существенные ХА на открытой диафрагме и даёт софт-эффект.
ZEISS Milvus 85/1.4 имеет гораздо мЕньшие ХА на открытой диафрагме, чем Carl Zeiss Planar 85/1.4.

У этой фотомиры есть расшифровка, каждая буква соответствует определённому разрешению при соблюдении дистанции до миры.

Вы можете сделать свои выводы т.к. интерпретация подобных фотомир считается субъективной. Кому-то кажется, что он видит и линии в литере B. Потому и были придуманы численные методы типа Imatest, чтобы исключить человеческий фактор и чуть ниже в статье мы так и сделаем.

На Милвусе мне удалось пересчитать полосочки у литеры С, что соответствует 56 lp/mm. Может Милвус даёт чуть больше...

слева: ZEISS Otus 85/1.4, справа: ZEISS Milvus 85/1.4

В отличие от двух предыдущих объективов, ZEISS Otus 85/1.4 практически не имеет ХА на открытой диафрагме, чем, в частности, и объясняется его феноменальное разрешение на открытой диафрагме.
На мой взгляд тут уже литера B выглядит читаемой.

Литера А вся покрытая артефактами дебайеризации, камера не даёт возможности измерить более высокие разрешения.

Imatest

Конечно же, был велик соблазн измерить разрешение объективов численно. И в этом нам поможет программный комплекс Imatest Master. Используем стандартную фотомиру 12233 и расстояние до неё в 50 фокусных, т.е. 4,25 м. Фокусировка по Liveview 16x, «тихий режим» затвора, съемка со штатива, освещение импульсное (так что «смаз» невозможен).

Carl Zeiss Planar 85/1.4@f1.4

Наилучший результат Carl Zeiss Planar 85/1.4 — 48.5 lp/mm на MTF50.

ZEISS Milvus 85/1.4@f1.4

Наилучший результат ZEISS Milvus 85/1.4 — 59.2 lp/mm на MTF50. Я уже тестировал ZEISS Milvus 85/1.4 по Imatest и тогда мне удалось выжать из него 55.1 lp/mm. Тут даже немного больше... Заодно сам себя проверил.

ZEISS Otus 85/1.4@f1.4

Наилучший результат ZEISS Otus 85/1.4 — 82.5 lp/mm на MTF50.

«Расстановка сил» понятна. ZEISS Otus 85/1.4 сразу берёт всё что может от камеры и выжимает максимальное разрешение уже на f1.4, а остальные страдают ХА. Милвус примерно на 20% лучше Планара на открытой диафрагме. Планар же страдает ХА на открытой, что сильно портит ему результаты.

Осталось самое интересное — сколько сможет выжать ZEISS Otus 85/1.4 на максимуме? Обычно наилучшие результаты объективы показывают на F5.6.

F5.6

Imatest

Я прогнал фотомиру, снятую на 5.6 через Imatest...

ZEISS Otus 85/1.4@f5.6

Наилучший результат ZEISS Otus 85/1.4 — 88.5 lp/mm на MTF50.

Не такой большой прогресс с прикрытием диафрагмы, который можно было ожидать, но у меня есть большое подозрение, что объектив просто «упирается» в разрешение сенсора фотокамеры. Т.е. какую бы диафрагму не поставили — получаем практически одно значение в пределах 90 lp/mm. Значит это скорее предел камеры Canon 5DsR. Вот будет фотокамера с сенсором более 50 Мпикс, тогда мы сможем измерить разрешение ZEISS Otus 85/1.4 на диафрагме выше 1.4. А на сегодняшний день нам достаточно знать, что он на всех значениях диафрагмы практически одинаково резкий. Даже на 1.4, на которой большинство других объективов «мылят» — ZEISS Otus 85/1.4 великолепен!

Теперь, пожалуй, перейдём к полевым испытаниям! :)

Примеры снимков

Модели: Настя И., Саша С., Снежанна, Оксана Ш.

Студийные

ZEISS Otus 85/1.4

Внимание — все студийные кадры — тестовые. Здесь не ищите художественность. Объектив — это инструмент, с определенными характеристиками, которые я стараюсь вам показать. Удачно ли вы его используете — это уже зависит от вас.

Условия съемки:

— фотокамера Canon 5DsR (50 Мпикс)
— расстояние примерно 2.5м
— освещение импульсным светом, генераторы Broncolor
— съемка с рук, 1/125сек.
ND Фильтров диаметра 86 мм у меня не нашлось, так что затемнял как мог для того, чтобы снимать на открытой диафрагме. Хороший повод обзавестись ND фильтрами большого диаметра... Объективов с диаметром под фильтр более 82 мм стало уже довольно много.

Модель: Настя И.
ZEISS Otus 85/f1.4@1.4

кроп другого кадра ради демонстрации детализации

Примеры снимков вне студии

Условия съемки:

Фотокамеры: Canon 5DsR, Canon 5D mark III
Фотографы: Евтифеев Д.С., Максим И. (на 5DsR снимал я, а на 5D mark III — Максим)
Свет: где-то смешанный, где-то только постоянный
Exif: во всех кадрах сохранил, чтобы вы могли любой сохранить к себе и посмотреть на какой диафрагме снято
Обработка: почти всё без обработки. Есть шумодав на фото с Настей т.к. снималось на высоком ISO (было пасмурно), а администрация ресторана не разрешила пользоваться вспышкой.
Макияж: на фото с Оксаной и Настей. Где Снежанна нет макияжа

ZEISS Otus 85/1.4

Мы поехали в г.Пушкин, в Екатеринский парк, откуда нас пытались выгнать охранники парка за «незаконную съемку». Но поскольку фотограф имеет право снимать во всех публичных местах, то мы с ними поспорили. Пришёл еще охранник, потом его начальник... Они всячески угрожали нам, потом обещали вызвать полицию. Мы не сдались (благодаря Максиму в основном) и теперь имеем возможность показать вам эти снимки! :)

Бэкстейж

Это была последняя неделя перед тем, как облетели листья. Моя идея была снять рыжую девушку на фоне рыжих и красных опадающих листьев. Этюд в рыжих тонах. Примечательно в этом снимке еще и то, что ландшафтный рисунок, который вы видите за спиной модели и перед Екатерининским дворцом реставрировал мой дед (по слухам он его полностью делал, но нынче спросить уже не у кого).

ZEISS Milvus 85/1.4 ZF.2

Carl Zeiss Planar 85/1.4 ZE

Модель: Настя И.
Carl Zeiss Planar 85/f1.4@2.8

Модель: Настя И.
Carl Zeiss Planar 85/f1.4@3.5

Резюме

Сегодня мы познакомились с трёмя шикарными объективами для портретной съемки. Я постарался рассказать о них настолько подробно, насколько смог и насколько позволил мне опыт их использования. Carl Zeiss Planar 85/1.4 я пользовался еще во времена, когда он был Contax. Сейчас я лишь обновил впечатления. ZEISS Milvus 85/1.4 я пользовался несколько месяцев довольно активно. Шикарный объектив. Из мелких минусов (кроме резинового пачкающегося кольца фокусировки) могу отметить узкое диафрагменное кольцо на моделях под Nikon, а у меня был именно такой и ставил я его через адаптер Nikon F -> Canon EOS.
ZEISS Otus 85/1.4 — пару месяцев.
Не все заметят, но фокусировочное кольцо работает совсем по-разному на этих трёъ объективах. На ZEISS Otus 85/1.4 фокусировочное кольцо идёт ну очень плавно и огромное удовольствие им пользоваться!
На ZEISS Milvus 85/1.4 немного менее плавно и нет того ощущения. Видимо, там другая механика.
Carl Zeiss Planar 85/1.4 фокусируется безо всяких хитростей, также как его предок.

Разрешение

Я предчувствую, что сейчас появится куча адептов «мягких» снимков, которые скажут, что разрешение портретному объективу не нужно т.к. оно показывает излишние детали кожи. Не соглашусь. Во-первых, разрешения никогда много не бывает, его всегда можно снизить или просто убрать контраст софт-фильтрами, оставив разрешение. Тогда и снимок будет чёткий и любимый многими «романтический ореол» возникнет.
Зато вам больше не придётся повышать резкость программно, теперь она честная — это реальная детализация снимка! Все реснички, радужка глаза, волоски... Они больше не превращаются в невнятную кашу, а видны по-отдельности! Не это ли настоящее наслаждение, разглядывать отснятый портрет во всех мелочах, где каждый волосок на голове виден?
Тем не менее я не отрицаю разные взгляды на портретную съемку.
У меня у самого есть все три типа софт-фильтров от трёх производителей. Особенно мне нравится софт-фильтр B+W Soft-Pro, мягкий и не снижающий разрешение снимка.

Кожа

Сразу скажу, что я за естественные снимки и не приемлю пластиковых кукол ни в каком виде. Текстура кожи должна оставаться в любом случае, а вся эта мода на «бюьти» с замазанным под блин лицом пройдет, как мне кажется.
Откровенно «мыльные» снимки мы вроде начинаем изживать. Всё-таки подрастает новое поколение фотографов, у которых со зрением всё в порядке. Зачем обрекать их на мутные «рентгеновские» снимки? :)
Опять же — всё моё субъективное мнение.
Оптимальный вариант — снимать девушек и женщин с хорошей кожей и не осложнять себе жизнь. Если же человек постарше и морщины не скрыть, то, на мой взгляд, самый лучший вариант их не скрывать. В конце концов это нормально, что человек меняется с возрастом. Долой дискриминацию! :)

Фокусировка

Помимо прочего стоит обратить внимание на ручной фокус. Камеры с таким большим разрешением сенсора и объектива становятся непростым инструментом. ZEISS Milvus 85/1.4 и ZEISS Otus 85/1.4 явно нуждаются в дополнительных приспособлениях для верной фокусировки. Я пользуюсь Тенпа 1.36х, увеличителем на оптический видоискатель, который мне любезно подарил Алексей Литвин.
В большинстве случаев мне этого хватало!

Если же вы будете снимать пейзажи этими объективами или другими со столько же высоким разрешением на подобной камере, то очень рекомендую воспользоваться насадкой на ЖК экран — лупой.

Подробнее про фокусировку на объективах с ручным фокусом можно почитать статью Carl Zeiss, специально переведённую для проекта Evtifeev.com: Carl Zeiss: Ручная фокусировка и системные камеры с автоматической фокусировкой

Боке

Все три объектива характеризуются очень красивым и разным боке. Можно сказать, «фирменным» цейсовским. Уж сколько объективов я перепробовал, но душа лежит именно к этому типу размытия объектов вне фокуса, именно оно выглядит художественным.

Рекомендую подписаться на мой аккаунт Flickr, чтобы видеть все фото в большом разрешении по мере их поступления.

Боке ZEISS Otus 85/1.4

Боке ZEISS Milvus 85/1.4

Снимки с Carl Zeiss Planar 85/1.4 ZE

Carl Zeiss Planar 85/1.4 имеет классическое боке с большим количеством ХА и зелеными ореолами вокруг кружков нерезкости. Красиво, художественно и не технично.
ZEISS Milvus 85/1.4 гораздо более «техничный» объектив имеет намного меньше ХА, но тоже замечен с зелеными каёмками вокруг кружков нерезкости.
ZEISS Otus 85/1.4 — самый «техничный» объектив. Мягкое боке с почти полным отстутсвием ХА и без каёмок у кружков нерезкости. Но это не похоже на «ватное» боке объективов Canon, оно гораздо интереснее.

Кому нужен объектив ZEISS

Из всех описанных мной моментов вырисовывается портрет перфекциониста. Причем не обязательно даже любителя технического совершенства, но человека стремящегося к совершенству и в поиске красоты. Это непростой путь, но если он доставляет удовольствие... Объективы ZEISS гармонично вписываются в такое мировоззрение.

Возможно потому им и дали теперь такой дизайнерский корпус т.к. они перестают быть ширпотребом в своём главном предназначении. С таким объективом вы покупаете не «еще один пластиковый объектив на 10% лучше, чем предыдущий», а «самый лучший 85 мм объектив в мире», красивый как внутри, так и снаружи. Для кого-то это важно. И на самом деле пользуешься таким объективом с придыханием, чувствуешь ответственность за нажатие на кнопку.

Что первично: объектив или фотограф?

А как думаете Вы? Очень часто встречаю мнение, что раз объектив крутой, то каждое фото должно быть шедевром. Но... И тем не менее часто замечаю, что люди которые очень хотели хороший дорогой объектив или камеру вдруг начинают снимать действительно намного лучше. Конечно, не столько благодаря объективу или камере, сколько ощущению, что на них теперь ответственность снимать лучше.

Моё мнение, что объектив, также как и камера — просто инструмент. Он может быть лучше или хуже. Может подходить под ваши задачи или не подходить. Даже боке у него может быть для вас субъективно красивым или невыразительным. Но снимает всё-таки фотограф и делает кадр фотограф. Т.е. видение фотографа первично и если оно есть, то объектив нужно к нему брать тот, который вам кажется правильным, а не тот который выгоднее.

Буду рад услышать ваши мнения в комментариях.

Наконец я осилил эту статью! Было непросто! Надеюсь, вы оцените... Под статьей есть кнопочки «поделиться» и рейтинг в виде звезд.
Всем удачных снимков! :)

Бонус

Видео про ZEISS Otus 85/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4, Carl Zeiss Planar 85/1.4. С фокусировкой у меня получилось так себе, но зато звук хороший :) Учусь еще снимать видео.

часть 1

Часть 2

Часто задаваемые вопросы

У меня фотокамера с меньшим разрешением, будет ли мне польза от объектива со столь высоким разрешением?

О: Да, будет. На вашей камере тем более на всех диафрагмах, начиная с открытой будет идеальная резкость, в отличие от объективов других производителей. Кроме того объектив характеризуется не только разрешением, вы получите малые ХА (Милвус) или отсутствие ХА (Отус), что тоже весьма немаловажно, если любите снимать контрастные объекты (например, листья на фоне светлого неба).