Архивы автора: Дмитрий Евтифеев

Битва широкоугольных объективов: Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM vs Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM

Posted on by
37

Здравствуйте, друзья!

Так получилось, что мои читатели в обзоре ZEISS Milvus 18/2.8 убедили меня сделать его сравнение с новым сверхширокоугольным универсальным зумом от Canon — Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM.

Сразу скажу, что в отличие от многих других тестов я заранее не могу сказать какой объектив будет лучше по оптическим характеристикам т.к. Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM тоже весьма хорош.

Но пока я жду доставки ZEISS Milvus 18/2.8 решил сравнить Canon EF 16-35mm f/2.8L II USM и Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM т.к. это тоже очень интересная тема для многих фотографов. Стоит ли платить дополнительные деньги за 3-ю версию, когда вторая вроде тоже была неплохая?

Битва широкоугольных объективов: Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM vs Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM

Наш сегодняшний тест будет исключительно в формате снимков местности т.к. есть мнение (небезосновательное), что тесты для широкоугольных объективов по фотографической мире могут вовсе не соответствовать истине т.к. широкоугольные объективы используются в основом для фокуса на большие дистанции, а объектив может себя совершенно по-разному показывать на близкой и на дальней дистанции.

Битва широкоугольных объективов: Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM vs Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM

Все мы знаем эти комментарии про мол оптика меняется мало, много хотят денег за бренд и т.п. Вот мы и посмотрим на практике есть ли действительно существенная разница между второй и третьей версией Canon 16-35.

Canon 16-35 и его место в линейке объективов компании

Наверняка многие из вас, уважаемые читатели, не обращали внимание на тот факт, что не все объективы в линейке компании производителя фотооптики одинаково для неё важны. А это факт т.к. над отдельными моделями компании работают очень плотно и выпускают обновления часто, а другие могут ждать обновления десятилетиями, когда они уже ни в какие современные стандарты по качеству оптики не вписываются. Мои наблюдения касаются Canon и Nikon, но, думаю, их можно распространить и на остальные компании.

В скобках год разработки последней версии.

Пример важных объективов: Canon 16-35 (2016), Canon 70-300 (2016). Им предшествовала куча версий.

Пример не важных объективов: Canon 135/2 (1996), Canon 50/2.5 (1987), Nikon 135/2 (1995). Мало или почти нет предыдущих версий.

Отрадно знать (он оставил «теплые» воспоминания), что мой любимый некогда сверхширокоугольный зум-объектив 16-35 является важной моделью в линейке объективов Canon.

Все модели этих фокусных:

Годы производстваМодель объектива
1989 — 1995Canon EF 20-35 mm f/ 2.8 L
1996 — 2001Canon EF 17-35 mm f/ 2.8 L USM
2001 — 2007Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L USM (вер.1)
2003 — по настоящее времяCanon EF 17-40 mm f/ 4 L USM
2007 — 2016Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM (вер.2)
2014 — по настоящее времяCanon EF 16-35 mm f/ 4 L IS USM
2016 — по настоящее времяCanon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM (вер.3)

Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM vs Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM

Внешний вид, конструктив и эргономика

Битва широкоугольных объективов: Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM vs Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM

Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM сразу кажется существенно крупнее чем Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM т.к. основной диаметр (диаметр фокусировочного кольца) у новой версии больше, т.е. он банально толще. Это при том, что передние линзы у них одинакового диаметра и перед передней линзой у обоих идёт плавное увеличение диаметра объектива.

Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM на 150 гр. тяжелее и это, в принципе, вполне ощутимо. У третьей версии больше ширина фокусировочного кольца и кольца зуммирования — полезное новшество. Мало кто пользуется фокусировочным кольцом на автофокусном сверхширокоугольнике, но всегда хорошо если деталь сделана наиболее функциональной, а не для вида.

Битва широкоугольных объективов: Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM vs Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM

Я вспомнил «дедовский» способ проверить из чего сделан предмет и приложил оба объектива корпусом к щеке, разными частями объектива. Неожиданно корпус обоих ощутился пластиковым! Причем если у Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM есть металлическое кольцо вокруг передней линзы, то у Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM весь корпус пластиковый.

Это подвигло меня детальнее рассмотреть третью версию 16-35. И, о боги! У него и оправа под фильтры тоже пластиковая! Жаль нет возможности залезть внутрь и посмотреть линзы, я уверен нас ждало бы еще много удивительных открытий.

Да, у Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM оправа под фильтры алюминиевая. Это вам не латунь, которую использовали в начале 20-ого века, но тоже намного долговечнее пластика.

Бленда у обоих объективов пластиковая и это в наше время уж совсем не удивляет, сейчас она такая у большинства производителей.

Битва широкоугольных объективов: Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM vs Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM

Я вот заменяю сразу бленду от Canon на металлическую бленду от Carl Zeiss. Беру старый вариант т.к. он резьбовой и позволяет без проблем работать с поляризационным светофильтром, крутя бленду вместе с поляриком, в отличие от новых байонетных бленд, которые не дают это нормально делать. Вроде как у них преимущество в скорости надевания и снимания, но (!) новая бленда от Canon имеет кнопку, которая предотвращает случайное снятие бленды и соответственно замедляет процесс надевания / снимания. Не забудьте про эту кнопку, когда будете снимать бленду — её легко сломать, если у вас старая привычка снимать бленду одним вращательным движением (как у меня).

Битва широкоугольных объективов: Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM vs Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM

Передняя линза Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM имеет зеленый блик, а Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM отливает красно-зелёным.

Битва широкоугольных объективов: Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM vs Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM

Говорит это исключительно о том, что технология мультипросветления у них разная. Может у третьей версии лучше устойчивость к боковому и контровому свету, но как сейчас модно говорить «это не точно». Проверять это довольно сложно, требует аккуратности и сейчас у меня времени на это нет.

Битва широкоугольных объективов: Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM vs Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM

Байонет у третьей версии остался металлическим и хотя бы это уже радует. У обоих объективом есть резиновое уплотнение на байонете, которое производитель считает достаточным для предотвращения попадания влаги в камеру через байонет.

Резюмируя... По существу мне предъявить к конструктиву обоих объективов нечего. Сделаны они неплохо, хоть это вам и не Carl Zeiss. Да металла почти не осталось (ну а кто там спрашивал почему цейс дороже? :) ), но сейчас оптику рассчитывают на 2-3 года использования. Далее по задумке маркетолога (вот была же идея этического маркетинга, так нет ведь!), который нас, фотолюбителей, наверное, не любит, придумали что объективы должны тоже ломаться каждые два года. Когда я изучал маркетинг в аспирантуре, я думал что цель маркетолога выяснить потребности потребителя и удовлетворить их, а лучше превзойти. Но времена меняются и самые фантастические теории писателей фантастов становятся нашей обычной жизнью.

Технические характеристики

 Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USMCanon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM
Фокусное расстояние16-35 мм16-35 мм
Диапазон значений диафрагмыf/2.8 – f/22f/2.8 – f/22
Оптическая схема (элементов/групп)16 / 12 (3 асф., 2 низкодисп.)16 / 11 (3 асф., 2 низкодисп.)
Тип фокусировкиавтофокус, внутренняяавтофокус, внутренняя
Оптическая стабилизациянетнет
Лепестков диафрагмы79
Диапазон фокусировки0.28 м – ∞0.28 м – ∞
Рабочий диапазон0.1 м – ∞0.09 м – ∞
Углы обзора (диаг./гориз./верт.)63° - 108.10°63° - 108.10°
Диаметр круга покрытия43 мм43 мм
Рабочий отрезок44,00 мм44,00 мм
Покрытие на МДФ--
Масштаб на МДФ0,22x0.25x
Диаметр резьбы под фильтрM82 x 0.75M82 x 0.75
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)--
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)~90°~120°
Максимальный диаметр (с блендой)112,2 мм103,3 мм
Максимальный диаметр (без бленды)88.5 мм88.5 мм
Диаметр фокусировочного кольца76,2 мм82,8 мм
Диаметр кольца зуммирования72,0 мм79,6 мм
Длина (без крышек)111.6 мм127.5 мм
Длина (с крышками)136,4 мм152 мм
Вес640 г790 г

Я пометил все более-менее существенные отличия. У второй версии преимущество разве что в том что объектив короче и легче — он удобнее в путешествиях по этой причине.

Оптическая схема

оптическая схема Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM

оптическая схема Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM

оптическая схема Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM

оптическая схема Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM

Как видите, чисто визуально конструкция изменилась несущественно. Так что не всегда можно сказать что-то по оптической схеме, ведь мы не знаем как, например, изменилась форма асферических элементов или их точное положение.

Графики MTF

график MTF для Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM

график MTF для Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM

график MTF для Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM

график MTF для Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM

По графикам мы видим, что по сравнению с «полным мылом» на краям кадра на 16 мм фокусного расстояния для Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM имеется большой прогресс и тут довольно странно смотрятся слова Canon из рекламного проспекта:

три асферических элемента, которые обеспечивают резкость и четкость по всему полю изображения

для второй версии (не согласуются с собственным графиком, ну да кто их смотрит! :) ).

А что я вижу на графике для 35 мм фокусного расстояния? На вер.2 такое же «радостное мыло», как и на 16 мм по краям снимка. Вот теперь эту проблему существенно уменьшили. Странно, как я раньше этого не замечал, подумал я... Тогда графиками я не интересовался и не понимал зачем на широкоугольных объективах снимать на открытой диафрагме. Прошло много лет и я понял как оценить объектив по графику и что нет никаких оснований кроме плохого качества объектива снимать на закрытой диафрагме на сверхширокоугольном объективе.

Тесты на разрешение и хроматические аберрации

Мой тест в данном случае банален, я выбрал редкий солнечный день и установив камеру на штатив Gitzo 3-ей серии (для надежности) сделал тестовые снимки здания, расположенного на расстоянии примерно 240 м и до здания на расстоянии приблизительно 50 м.
Фотокамеру я использовал Canon 5DsR, разрешение в 50 Мпикс которой позволило мне выявить основные недостатки объективов.

Сюжет №1, 240 м

Битва широкоугольных объективов: Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM vs Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM

Сюжет №1, 240 м

16 мм f2.8

Центр кадра

Разницу на самом деле увидеть можно, если внимательно смотреть. Но я бы не назвал её критичной, хотя она весьма неприятна для владельцев камер с высоким разрешением.

Край кадра

Как видите, график MTF нас не обманул и по краю кадра у Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM на открытой диафрагме полное безобразие. А ведь когда я его покупал в 2007-ом он считался чуть ли элитой широкоугольных объективов. Вот потому когда мне говорят, что оптика мол не меняется и старые объективы тоже хорошо работают, я отношусь к этому скептически.

Кроме того, что кусты размывает в «кашу» на Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM обратите, пожалуйста, внимание на ХА, которые видны довольно сильно. Здесь будет особенно к месту опять же привести цитату из рекламы этого объектива...

Два ультранизкодисперсионных оптических элемента (UD) практически полностью устраняют хроматические аберрации.

А воплотилось это только в третьей версии объектива, где уже справедливо всё написали и объяснили как этого достигли:

It employs two large-diameter double-surface GMo lenses plus a ground aspherical lens to help decrease distortion, curvature of field and astigmatism. Two UD lenses help to reduce chromatic aberration,

Т.е. в объективе используются две двухсторонние асферические литые линзы большого диаметра и один шлифованный асферический элемент для уменьшения дисторсии, кривизны поля и астигматизма, что мы и наблюдаем.
Что же здесь такого революционного? А то что литые асферические элементы раньше было невозможно сделать с высокой точностью и потому в самые дорогие объективы ставили только шлифованные асферические элементы, которые делали объектив очень дорогим. Развитие технологий позволяет теперь отливать асферические элементы с высокой точностью и тем самым сильно повышать качество объектива без особого влияния на цену.

Технологии асферических линз Canon (англ.яз)
The crisp resolving power of L-series lenses is boosted by yet another type of optical element, the aspherical lens. With aspherical lenses, the visible world is revealed in sharpened detail, as if a veil had been removed. However, due to the extreme difficulty of fabrication, for many years aspherical lenses were only a dream of optical engineers. Normally, photographic lenses are made by combining spherical lens elements with part of the spherical surface at the optical axis cut away. These lenses, however, showed theoretical limitations due to their inability to converge parallel rays of light at the same focal point. The aspherical lens, with an ideal curvature that would converge parallel rays at a single focal point, was conceived as a solution to this issue.

In some aspherical lens designs, the degree of asphericity is very slight, and to the naked eye, the lens appears to be nearly the same as a spherical lens. The degree of curvature is so slight that precision processing tolerances must be calculated within 0.1 micron (1/10,000th of a millimeter), and extremely accurate measurements are required to achieve the required shape. Though certain issues relating to mass production were not yet completely resolved, in 1971 Canon introduced the FD55mm f/l.2AL, the first SLR camera lens for use without a mirror-lock mechanism to incorporate a ground aspherical lens element. The exceptional optical performance of this lens was well received by discerning professional photographers around the world.

Research continued amidst a flurry of requests for expanded production, culminating two years later in the first mass-production aspherical lens processing equipment with a tolerance in the nanometer range (1/1,000,000 of a millimeter). Deviations of 1/32 of a wavelength (equivalent to 0.02 microns or 1/100,000 of a millimeter) resulted in rejection. Only high-precision polished lenses are capable of the clearly defined delineation of L-series lenses. The evolution of aspherical lens manufacturing technology continues. In the 1980s, research and development efforts were focused on large-aperture glass-molded (GMo) aspherical lenses, with a first practical success in 1985. Using aspherical molds produced with high-precision processing technology to directly shape high-temperature glass, this glass-mold technology was used to create a highly precise aspherical concave lens surface in 2007. This new application of glass-mold technology gave birth to the ultra wide-angle EF14mm f/2.8L II USM.

35 мм f2.8

Битва широкоугольных объективов: Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM vs Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM

Сюжет №1, 35 мм фокусного расстояния

Центр кадра

Результат Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM на фокусном расстоянии 35 мм и диафрагме 2.8 по центру кадра уже не очень радует. В самом центре он еще более-менее (там где верх башни) и на каких-то объектах он еще может не быть критичным, но поскольку ситуация сильно ухудшается как только мы чуть удаляемся от центра (балконы с решетками), то можно сказать, что проблемы заметнее, чем когда у нас масштаб был меньше (16 мм фокусного). У Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM по центру кадра всё отлично и вопросов к нему нет. Вы видите артефакты демозаики в виде забавных узоров на решетках балкона с маленьким шагом. Это говорит о том, что частота этих решеток выше частоты Найквиста для данной системы камера + объектив и потому RAW конвертер не может достоверно воспроизвести ни детали, ни цвет.

Край кадра

Обратите опять внимание на блики — Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM будет плохим выбором для астрофотографов, тоже самое произойдет со звездами, они перестанут быть точечными объектами. В идеально исправленном объективе они должны быть точкой, а при наложении аберраций, в зависимости от их типа, приобретают разные формы (в данном случае «кома»). У Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM дела намного лучше, но полностью «кома» не устранена.

Про край кадра я могу сказать, что на Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM он определенно не радует, а на Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM намного лучше, но есть куда стремиться.

Сюжет №2, 50 м

16 мм f2.8

Битва широкоугольных объективов: Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM vs Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM

сюжет №2, 50м дистанция фокусировки,16 мм фокусного расстояния

Центр кадра

На этом сравнении фрагментов где кирпичная стены я вижу некоторую «дымку» на Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM, которая в целом портит снимок, но не так уж значительно. Хуже эффект на контрастных объектах типа рам, где видно влияние астигматизма у Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM и сразу возникает некоторое ощущение, что с глазами что-то не так. Переключив на Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM аберрации уходят и мы видим очень чистую и детализированную картинку.
Но если сильно не придираться, то по центру кадра картинка с объектива Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM может быть использована.

Край кадра

Как видите, Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM очень плох на открытой диафрагме по краю кадра. Здесь все аберрации вместе, включая сильные ХА. В Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM ситуация в целом исправлена, хотя нельзя сказать, что на 100% т.к. я всё еще хорошо вижу зелёные ХА.

С Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM в целом всё понятно, края кадра на открытой диафрагме у него не рабочие. В этом фрагменте интересно будет посмотреть на блики на машинах. Форма этих бликов косвенно указывает на имеющиеся аберрации.

35 мм f2.8

Битва широкоугольных объективов: Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM vs Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM

Сюжет №2, 50 м

Центр кадра

На этой дистанции (50 м) разница в разрешении в центре кадра уже не выглядит небольшой. На Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM просто откровенное «мыло», которое испортит вам пейзаж или архитектурный снимок. Напомню, что на широкоугольных объективах глубина резкости начинается достаточно рано и вполне реально снимать на открытой диафрагме вечером используя низкие ISO на относительно «длинной» выдержке с рук.

Край кадра

Край кадра говорит о разнице между объективами тоже весьма красноречиво. Даже на 35 мм фокусного расстояния разница в оптическом качестве столько существенна, что Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM не могу рекомендовать для съемки пейзажа или архитектуры на открытой диафрагме.

Резюме по тестам

Наверняка вы заметили как сильно отличаются снимки с Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM и Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM по освещенности при том что параметры съемки одинаковые.

Дело в том, что Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM намного сильнее виньетирует. Этот приём часто использовался советскими оптиками для улучшения характеристик объектива. При этом краевые лучи просто напросто отсекаются, чтобы не создавать ХА и не снижать разрешение. Но при этом приходится жертвовать освещенностью углов кадра, а учитывая насколько близко к центру кадра подобралось виньетирование — отрезали световой конус очень прилично.

Виньетирование

Виньетирование на Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM

f2.8f4f5.6f8f11
28_800px
40_800px
56_800px
80_800px
811_800px

Виньетирование на Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM

f2.8f4f5.6f8f11
28_800px
40_800px
56_800px
80_800px
11_800px

Стиль съемки пейзаж (дистанция 240 м)

Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM

На фокусном расстоянии 16 мм и на открытой диафрагме я не могу рекомендовать использовать Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM. Качество краёв снимка очень плохое до диафрагмы F8. На фокусном расстоянии 35 мм реально использовать целиком площадь снимка с диафрагмы F5.6, т.е. в целом, получше.

Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM

На фокусном 16 мм картинка очень приличная, что в центре, что по краям — инженеры Canon достойны уважения.
На фокусном 35 мм в центре неплохо, а по краям могло бы быть получше (здесь играет роль и масштаб т.к. на 35 мм видно больше и глаз ищет дополнительную детализацию и иногда не находит). Я, конечно, «испорчен» хорошей оптикой, может кому-то покажется, что края кадра тоже очень хорошие.

Стиль съемки «городская архитектура» (дистанция 50 м)

Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM

На 16 мм и открытой диафрагме ужас-ужас что по центру, что по краям. Конечно, мои критерии субъективны и я сравниваю с современным уровнем оптики, а на дворе 2018-ый год. Начиная с F4 можно использовать, если отрезать у кадра самые края и немного «пошарпить».
На 35 мм края кадра терпимы только с диафрагмы F8.

Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM

На 16 мм центр кадра отлично, а на краях видны остаточные ХА, т.е. есть над чем работать.
Хотя я очень рад что больше не вижу астигматизм т.к. мне это просто мозг «взрывает», кажется, что у меня голова кружится :)

На 35 мм в центре кадра отлично, а по краям очень хорошо. Немного не хватает разрешения по краям, но не критично.

Выводы и итоги

Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM показывает существенный скачок в оптическом качестве этой серии объективов и если у вас 2-ая версия, то имеет смысл подкопить и поменять. На дворе уже другая эпоха и современные камеры разрешают намного больше деталей, выявляя все недостатки оптики, которую выпускали 10 лет назад. Для того уровня качества которое показывает Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM и его универсальности его цену я считаю оправданной (относительно других линз и я не говорю что это маленькие деньги, сейчас это примерно 144 тыс.руб., т.е. ~2400 usd). Но сам бы я за эти деньги, скорее всего, его не купил бы, а взял хороший б.у. вариант в проверенном месте. Конечно, он не будет выглядеть как новый, но и цена будет много доступнее для объектива, который конструктивно не рассчитан на длительное использование (это важный момент!).

Где купить

Объективы Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM и Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM предоставлены магазином Фото и Дело, где вы можете найти много разной хорошей б.у. фототехники по приятным ценам. Есть доставка по РФ.

Бонус

Бонусом в даном случае будет служить то, что завтра-послезавтра я постараюсь подготовить вам сравнение Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM с ZEISS Milvus 18/2.8, который я сегодня наконец получил!

Битва широкоугольных объективов: Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM vs Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM

Обзор объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

Posted on by
36

Вступление

Обзор объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

На объектив Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro пока не так много обзоров и довольно мало тестов, так что решил исправить ситуацию, тем более что макрообъективы это моя стихия и я постоянно ими пользуюсь. Новый Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro по сути открывает целое направление макросъемки в линейке FUJIFILM X-mount т.к. это первый макрообъектив данного формата с масштабом 1:1 и с наиболее удобным фокусным расстоянием для большинства ситуаций. До этого на системе X-mount был XF 60mm f/2.4 macro, который давал масштаб лишь 1:2. Можно всё что угодно считать «макро», но на самом деле 1:1 это оптимально для любых более-менее требовательных макрофотографов. На меньший масштаб сложно снять что-то необычное. И был ZEISS Touit 50/2.8 на масштаб 1:1, но не очень удобный в полевом макро из-за того что масштаб 1:1 он достигал на 0.15 м дистанции фокусировки.

Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

Внешний вид, конструктив, дизайн, эргономика

Обзор объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

Объектив ощущается очень прочным и с хорошо подогнанными деталями. Я не стал проверять его насколько он металлический, но весит он прилично. К примеру, он тяжелее моего макрообъектива Canon (на полнокадровую систему!) на 125 г. и далее вы поймете почему.

Обзор объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

Объектив оснащён кольцом установки диафрагмы, электрически сопряженным с камерой. Также на объективе вы можете увидеть переключатель диапазонов фокусировки. Выбирая определённый диапазон фокусировки вы избавляете автофокус от необходимости искать объект там где его нет и тем самым ускоряете работу автофокуса в целом.

Обзор объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

Также имеется рычажок включения и выключения стабилизатора OIS, который заявлен как очень эффективный (до 5 ступеней компенсации).

Технические характеристики

 Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro
Фокусное расстояние80 мм
Диапазон значений диафрагмыf/2.8 – f/22
Оптическая схема (элементов/групп)16 / 12
Стабилизация изображенияесть, 5 ступеней (по стандартам CIPA)
Диапазон фокусировки0,25 м – ∞
Углы обзора (диаг./гориз./верт.)20.1° / 16.8° / 11.1°
Лепестков диафрагмы9 шт (скруглённые)
Рабочий отрезок17,7 мм
Масштаб на МДФ1 : 1
Диаметр резьбы под фильтрM62 x 0.75
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)-
Влагозащитаот брызг и пыли, гидрофобное покрытие передней линзы
Рабочая температурадо -10С
Диаметр фокусировочного кольца80 мм
Длина (без крышек)130 мм
Вес750 г

Плавающие элементы и внутренняя фокусировка

Объектив имеет две фокусировочные группы — переднюю и заднюю. Эти группы элементов смещаются для того чтобы обеспечить постоянное разрешение и низкие аберрации на макро дистанциях съемки, также как на обычных дистанциях съемки. Новый механизм смещения оптических групп контролирует их параллельность, что позволяет сохранять высокое разрешение и по краям кадра.

Обзор объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

Внутренняя фокусировка позволяет работать на макро дистанциях более удобно т.к. нет опасности упереться передней линзой в объект съемки. В объективах без внутренней фокусировки передняя часть объектива выдвигалась бы вперёд, что затрудняет работу в некоторых случаях.

Влаго и пылезащита

Объектив Fujinon XF 80mm f/2.8 имеет защиту от пыли и брызг, включающую 11 элементов в корпусе объектива (показаны зеленым на картинке).

Обзор объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

Оптический стабилизатор

Объектив имеет новый тип встроенного оптического стабилизатора, призванный компенсировать угловое смещение и смещение по высоте за счёт имеющегося гироскопа и акселерометра. Данный оптический стабилизатор рекомендуется к использованию в макросъемке тогда как старые типы оптических стабилизаторов, которые я использовал, в макросъемке не помогали и их рекомендовалось отключать (в макро слишком большие смещения возникают, которые объектив не может обычно скомпенсировать).

Оптическая схема

Обзор объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

Обзор объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

Оптическая схема Fujinon XF 80mm f/2.8 включает в себя 16 элементов в 12 группах, из которых 1 асферический элемент, 3 ED (низкодисперсионных) и 1 super ED (с экстремально низкой дисперсией).

Довольно дорогая конструкция объектива рассчитанная на высокое качество изображения в различных ситуациях от обычной портретной съемки до макросъемки.

График MTF

Обзор объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

График MTF, который прилагается к объективу характеризует его возможности по разрешению и контрасту. К сожалению, график дан для 15 и 45 пар линий на мм, так что «в лоб» с другими производителями качество объектива не сравнить. Canon / Nikon дают данные для 10/30 lp/mm, а Carl Zeiss для 10/20/40 lp/mm.

По графику могу только предположить, что объектив даёт весьма неплохие результаты по центру кадра, дальше идёт некоторое падение разрешения, которое в целом исправляется асферическим элементов к краю кадра (хотя оно и не такое, как в центре ввиду того что радиальные и тангенциальные кривые сильно расходятся).

На какой камере Fujinon XF 80mm f/2.8 покажет себя лучше

Из камер FUJIFILM на X-mount я использовал FUJI X-T2 и FUJI X-T20.

Обзор объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

Из этих двух фотокамер я бы рекомендовал его использовать на топовой FUJI X-T2 т.к. в макросъемке особенно важен автофокус, который, на мой взгляд, на FUJI X-T2 лучше работает.

Обзор объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

В остальном критерием может служить плотность пикселей, которая особенно важна в макросъемке и которая позволяет в более полной мере задействовать оптическое разрешение объектива. Говоря простыми словами фотокамеры FUJIFILM c большими мегапикселями (на сегодня это 24 Мпикс) предпочтительны.

Аналоги Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

Представленные объективы нельзя в полной мере назвать аналогами Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro т.к. они под полный кадр 36 х 24 мм, но тем не менее...

 Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR MacroCanon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM Nikon 105mm 1:2.8G ED VR SWM IF Micro 1:1Nikon AF-S DX Micro NIKKOR 85mm f/3.5G ED VRSony FE 90 мм F2.8 Macro OSSZEISS Touit 2.8/50M
Дата анонса2017 г.2009 г.2006 г.2009 г.2015 г.2014 г.
ФорматAPS-C (кроп-фактор 1.5)FFFFAPS-C (кроп-фактор 1.5)FFAPS-C (кроп-фактор 1.5)
Фокусное расстояние80 мм100 мм105 мм85 мм90 мм50 мм
Диапазон значений диафрагмыf/2.8 – f/22f/2.8 – f/32f/2.8 – f/32f/3.5 – f/22f/2.8 – f/22f/2.8 – f/22
Оптическая схема (элементов/групп)16 / 12 (один асферический, 3
низкодисперс. и 1 с экстремально низкой дисперсией элемента).		15 / 12 (один низкодисп. элемент)14 / 12 (один низкодисп. элемент)14 / 10 (один низкодисперс. элемент)15 / 11
(1 асферич.,
1 низкодисп. и 1 с экстремально низкой дисперсией элементы)		14 / 11 (2 асфер. и
2 низкодисп. )
Оптическая стабилизация5 ступеней. Дистанция не указана, но работает в макро4 ступени на обычной дистанции,
3 ступени при 0,5x-кратном увеличении,
2-ступенчатый при 1,0x-кратном увеличении		3 ступени на дистанции 3 м – ∞. На макродистанции эффективность не указана3 ступени на дистанции 3 м – ∞. На макродистанции эффективность не указана4–4,5 ступени экспозиции (работа в макро не указана)нет
Диапазон фокусировки0,25 м – ∞0,30 м – ∞0,314 м – ∞0,286 м – ∞0,28 м – ∞0,15 м – ∞
Углы обзора (диаг. / гориз. / верт.)20.1° / 16.8° / 11.1°24° / 19.8° / 13.5°23.2° / 19.5° / 13°18.5° / 15.4° / 10.4°27° / 22.6° / 15.2°31° / 26° / 18°
Лепестков диафрагмы9 шт (скруглённые)9 шт (скруглённые)9 шт (скруглённые)9 шт (скруглённые)9 шт (скруглённые)9 шт (скруглённые)
Рабочий отрезок17,7 мм44 мм46.5 мм46.5 мм18 мм17,7 мм
Масштаб на МДФ1 : 11 : 11 : 11 : 11 : 11 : 1
Диаметр резьбы под фильтрM62 x 0.75M67 x 0.75M62 x 0.75M52 x 0.75M62 x 0.75M52 x 0.75
Влагозащитаот брызг и пыли, гидрофобное покрытие передней линзыот брызг и пылиот брызг и пылинетот брызг и пылинет
Диаметр фокусировочного кольца80 мм77,7 мм83 мм73 мм79 мм65 мм
Длина (без крышек)130 мм123 мм116 мм98,5 мм 130,5 мм91 мм
Вес750 г625 г750 г355 г602 г290 г

Среди представленных объективов откровенно плохих нет даже на сегодняшний день, но, например, объектив Nikkor 105/2.8 представлен публике в далёком 2006-ом году и является наиболее слабым представителем макро семейства из всех представленных. Объектив Canon 100/2.8L выпущен на три года позже, имеет более продвинутый стабилизатор изображения (на тот момент революционный) и получше оптически, я сравнивал его с Nikkor 105/2.8 и макрообъективом Carl Zeiss Makro-Planar 100/2, когда была такая возможность. Sony 90/2.8 является «бриллиантом» в короне Sony и оптически лучше первых двух, задаёт новые стандарты для макрообъективов. И тут как раз появляется Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro со стабилизатором на 5 ступеней и бОльшим масштабом за счёт кроп-фактора (у Сони тоже есть камеры с кропом, но это не топовые камеры как у Фуджи, автофокус на них не очень). И не знаю как в случае макрообъектива Сони (его не было у меня на тесте), а Fujinon XF 80mm f/2.8 имеет возможность установки телеконвертера. Так что он будет самым мощным макрообъективом из всех представленных.

Возможности Fujinon XF 80mm f/2.8 в макросъемке

Объектив Fujinon XF 80mm f/2.8 является первым в линейке FUJIFILM под байонет X-mount, который позволяет получить макро 1:1. Если вы уже занимались макросъемкой, то оцените и кроп-фактор, который в данном случае играет «на руку». Угол зрения самого объектива 29.7°, но за счёт кроп-фактора он составляет 20.1°, что меньше, чем у 100 мм макрообъектива! (масштаб больше на том же расстоянии)

Обзор объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

Т.е. Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro соответствует макрообъективу на полном кадре (35 х 24 мм) с фокусным расстоянием 120 мм!

Обзор объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

Масштаб объекта у нас будет тот же самый, но расстояние до объекта съемки больше, что позволяет удобнее разместить вокруг предмета съемки осветительные приборы.

Но и это еще не всё! К Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro можно добавить телеконвертеры, и таким образом увеличить масштаб съемки.

Обзор объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

К примеру, на макрообъективы Canon 100 мм родные телеконвертеры поставить нельзя (обратите внимание на выступающий линзоблок, у Canon также), а неродные сильно снижают качество. А в системе X-mount можно поставить и 1.4х телеконвертер и 2.0х.

Обзор объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

Как видите, задний линзоблок объектива ходит довольно глубоко и есть место под линзоблок телеконвертера.

Обзор объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

При установке телеконвертера 1.4х фокусное расстояние Fujinon XF 80mm f/2.8 эквивалентно 112 мм F4, что с учётом кроп-фактора соответствует 171 мм для кадра 35 х 24 мм. То есть угол зрения по диагонали 14.1°. Но это для фокусировки на бесконечность, а на макродистанции работает внутренняя фокусировка, так что фокусное расстояние уменьшается чтобы сохранить общую длину объектива при фокусировке на макро (иначе «хобот» объектива выезжал бы далеко вперёд, как на том же ZEISS Milvus 100/2M).

Масштаб был 1:1 на минимальной дистанции, а стал 1.4:1 на той же дистанции (минимальная дистанция фокусировки не меняется при установке телеконвертера). При этом относительное отверстие становится меньше за одну ступень, т.е. было 2.8, а станет f4.

Обзор объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

При установке телеконвертера 2х на Fujinon XF 80mm f/2.8 параметры объектива эквивалентны 160 мм F5.6, что соответствует углу зрения как у 244 мм для кадра 35 х 24 мм (~10°). Для макродистанции фокусное расстояние будет меньше, но масштаб 2:1.

Обзор объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

Что всё это означает на практике для макрофотографа?

Означает это то, что мы имеем с объективом Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro
 масштаб съемки более чем достаточный для 90% макрофотографов ибо примерно столько фотографов снимают в масштабе не более 1:1. Это и так весьма немало!

Для демонстрации возможностей Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro совместно с камерой FUJI X-T2 я задействовал брусок пирита (по-крайней мере мне его так когда-то представили).

Обзор объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

Обзор объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

Обзор объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

макро 1:1

Как видите, макро 1:1 удовлетворит уже многих. Можно уже фасетки в глазах стрекозы фотографировать. Но макрофотографы люди увлечённые и 1:1 им часто бывает мало :) Потому и предлагается развиваться (увеличивать масштаб), инвестируя в телеконвертеры.

Кроме того у меня в запасе несколько камушков — фианитов, которые я и использовал в качестве объектов макросъемки.

Обзор объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

Это небольшой масштаб, обычная съемка.

Обзор объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

На этом снимке масштаб больше чем 1:1 (близко к 2:1), здесь Fujinon XF 80mm f/2.8 использован с телеконвертером 2х.
Масштаб фианита может быть и больше высоты кадра, в таком масштабе снимают обычно насекомых, но сейчас зима и достать мне их негде.
Кстати, масштаб можно сделать еще больше, задействовав родные удлинительные кольца MCEX-11 или MCEX-16.
Макрокалькуляторы здесь можете посчитать масштаб для ваших условий.

Кто-то может скажет что с такой глубиной резкости не интересно, а хочется весь камень видеть в фокусе. Что же, этому дело поможет метод стекинга и фокусировочные рельсы.

Но можно сделать интересный снимок и просто добавив реквизит. В данном случае это коралловый песок с берегов Мальдивских островов.

Обзор объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

Так что дерзайте с вашими фотокамерами FUJI — у вас есть теперь главный инструмент и большой масштаб съемки. Причём не только съемки фото, но и видео т.к., например, FUJI X-T2 снимает видео 4К, что обязательно для съемки ювелирки да и прочего макро. Макро ювелирных изделий снимается в 4К и делается даунсэмпл до 1080p, чтобы повысить детализацию.

Также дождалась своего часа и нерабочая карточка памяти CompactFlash 32 Gb. Давно я хотел её вскрыть и посмотреть что внутри, а тут такой случай...:)

Обзор объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

Обзор объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

Обзор объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

Как видите, внутри оказались микросхемы Самсунг. А карточка Transcend...

Надеюсь я достаточно проиллюстрировал возможности объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro в макро режиме и можно переходить к портретам.

Портреты сделанные на Fujinon XF 80mm f/2.8

Начнём с того, что Fujinon XF 80mm f/2.8 не является специализированным портретным объективом и можно было бы ожидать что здесь он покажет себя более слабо, если бы мы не знали, что внутри есть плавающие элементы, скругленная диафрагма на 9 лепестков и асферика. То есть объектив на самом деле готовился быть не просто макрообъективом, но универсальным вариантом.

Обзор объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

«Коварно» снято через витрину Дома Книги.
f3.2, 1/120sec, ISO 3200

Обзор объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

f2.8, 1/60 sec, ISO 800

Обзор объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

f2.8, 1/60 sec, ISO 1600

Обзор объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

f2.8, 1/60 sec, ISO 1600

Обзор объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

f2.8, 1/60 sec, ISO 1600

Боке в целом мне понравилось. Вижу здесь и «лимончики» по краям кадра, которые дополнительно оживляют кадр. Если вы будете очень внимательным, то заметите шлифовку асферического элемента в этих «лимонах». Почему-то для некоторых обозревателей это важно, но я лично в результирующих кадрах этого обычно не замечаю, хотя знаю что если есть асферика, то такой эффект будет.

Выводы и впечатления

Обзор объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

Мне понравился объектив Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro и я считаю, что он в ближайшее время будет одним из самых востребованных объективов на системе FUJI. Используя этот объектив одновременно и как портретный и как макрообъектив вы сможете сэкономить деньги и потратить их, например, на осветительное оборудование.

Хочу еще в заключение отметить добротность изготовления камер и объективов FUJI. В последний год я очень много на них снимал и скажу, что мне тактильно приятно ими пользоваться. С одной стороны нет модной нынче «зализанности» и потому камеру удобно держать, а с другой есть неплохая эргономика. Пусть непривычная для меня традиционно использующего Canon, но я вижу что она продуманная, в отличие от камер некоторых других производителей. Например, меня радуют бленды от FUJI, которые близки к цилиндрической форме и из удобно помещать в фоторюкзак. У того же макрообъектива Canon бленда здоровенная и раструбом, потому мне пришлось закинуть её на дальнюю полку как пример неудачной разработки и использовать цилиндрическую бленду от Carl Zeiss.

На этой позитивной ноте я и хочу закончить сегодняшний обзор отличного макрообъектива и пойти дописывать новый обзор телеобъектива от FUJI — FUJINON LENS XF100-400mmF4.5-5.6 R LM OIS WR, который мне удалось сравнить с конкурентами более близко! :)

Обзор объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro, f2.8, 1/120 sec, ISO 2000

Удачных снимков!

Итоги 2017 года по фототехнике. Коротко, но глубоко и с прогнозами на будущее (2018)

Posted on by
49

Друзья, поздравляю вас с Наступающим Новым Годом (2018)!

Итоги 2017 года по фототехнике. Коротко, но глубоко и с прогнозами на будущее

Подведём же итоги уходящего 2017-ого. Что нового мы получили, в чём наши ожидания оправдались, а в чём нет.

Фотокамеры

FUJI GFX 50s

Может это было не очень заметно на фоне остальных новинок, но важнейшее «открытие года» это фотокамера FUJI GFX 50s. Здесь достаточно упомянуть, что её сенсор больше, чем супер популярный до этого момента 36 х 24. Мы сдвинулись наконец с этой «мёртвой точки» в размере сенсора.
Представлена камера была в 2016-ом, но реально в продажу пошла только в 2017-ом.

Да, были и раньше более крупные сенсоры, которые делали PhaseOne, Mamiya, Hasselblad (Sony), но стоили все эти решения очень больших денег. По сравнению с ними FUJI GFX 50s это шаг навстречу массовому пользователю.

Итоги 2017 года по фототехнике. Коротко, но глубоко и с прогнозами на будущее

Итак, чем же так важен переход на более крупный сенсор? А важен он тем, что позволяет обойти ограничения по дифракции, в которые уперлись сейчас производители фотокамер под сенсор 36 х 24 мм и более мелкие.

БОльший размер сенсора позволяет разместить на нём еще больше мегапикселей, позволяя печатать снимки на бОльший размер. Кроме того для сенсора с меньшей плотностью пикселей не так страшна «шевелёнка», от которой стали сильно страдать камеры 36 х 24 мм с разрешением более 40 Мпикс.

На сегодняшний день конкретно FUJI GFX 50s до конца еще не раскрыла потенциал большого сенсора, мы ждём обновление до 100 Мпикс, которое, надеюсь, не за горами.

Шумы

Ниже представлен график «темнового шума» (шум чтения + тепловой), он в целом показыват ситуацию с «шумами» для камеры. FUJI GFX 50s лидер в этом году по низким шумам и обходит в том числе все модели камер Sony. Чем кривая на графике ниже — тем шумов меньше. По горизонтальной оси указаны ISO, по вертикальной стандартное отклонение для первого зелёного канала (впрочем, от остальных он не сильно отличается — я проверял).

Итоги 2017 года по фототехнике. Коротко, но глубоко и с прогнозами на будущее

Трактовка графика моя субъективная, об этом меня ранее просили написать представители FUJIFILM.
Главное в том, что «шумы» не меняются начиная с ISO 2000 и до 12800. Т.е. они крайне низкие. Насколько я понял, используется аппаратное усиление до ISO 2000 и из него вычитается темновой кадр «шумов» в диапазоне 2000-12800, чем обеспечивается такой низкий уровень «шумов». Но это только догадки, а результат налицо.

Sony A7R II / A7R III

В этом году я часто «пересекался» с сенсорами Sony под разными брендами. Нужно отдать должное Sony, они завоевали львиную долю рынка фотосенсоров.

Хорошо это или плохо? Сложно ответить определенно. С одной стороны именно Sony дала толчок к созданию более дешевых фотокамер среднего формата и реанимировала фотокамеры Nikon. За это им большое спасибо.

Но сейчас я замечаю что Sony нацелилась завоевать весь рынок сенсоров для фототехники и печально, но это пока что у Sony получается. Печально потому что не остается конкурентов, а ведь есть достойные конкуренты. Или конкурент... В лице Canon.

Отбросим сейчас все басни, которые вы читали в интернете про сенсоры Sony. Я скажу вам правду. Они имеют плюсы и минусы.

Итоги 2017 года по фототехнике. Коротко, но глубоко и с прогнозами на будущее

Плюс состоит в том, что они действительно «шумят» меньше. Но немного, процентов на 30 по моим собственным замерам и только на высоких ISO.

Итоги 2017 года по фототехнике. Коротко, но глубоко и с прогнозами на будущее

похожий график здесь

А минус состоит в том, что они теряют контраст по какой-то причине. Вы это можете наблюдать, например в статье Sony A7R II + ZEISS Otus 85/1.4 vs Canon 5DsR + ZEISS Otus 85/1.4 — the first blood! Битва до первой крови!

Кроме того, к сенсору Sony прилагается идеология Sony (как и к любому другому). Заключается она, в частности, в цветовых профилях. По цвету все камеры на сенсорах Sony очень похожи. Вы можете подключать другие цветовые профили на стадии обработки снимка, но редко кто это делает.

Далее... Sony агрессивно применяет шумодавы и перемаркировку ISO (ISO invariance).

Во-первых «ISO invariance» стало модно использовать когда появились камеры с относительно большим динамическим диапазоном. Берётся кадр с низким ISO и поднимается яркость в средних и темных тонах. В светлых не трогается, если она на пороге переэкспозиции.
Почитать про это подробно на английском можно у Билла Кассона, на русском у У Алексея Тутубалина и на английском на DPreview

Далее... Сжатые RAW файлы Sony. Вряд ли вы могли предположить, что сжатие RAW в фотокамерах Sony идёт с потерями и это не одно и тоже что «несжатый RAW». Сейчас появились прошивки к Sony A7R II и Sony A7R III где можно сохранять несжатый RAW, но сначала их не было! Т.е. первое время пользователи получали снимки с артефактами сжатия без вариантов, что выливалось в постеризацию на снимках в некоторых случаях, что очень неприятно для пейзажной фотографии. Не все столкнулись с этим феноменом лично — и слава богу. Лично меня постеризация на градиенте голубого неба просто взбесила бы на снимках камеры за 200 тыс.руб. Бороться с постеризацией можно только наложением на неё «шума» в фотошопе, а не за малые ли «шумы» мы боролись изначально?!

Следующий «косяк» это поедание шумодавами звезд, что актуально для астрофотографов и всех остальных увлеченных фотолюбителей, которые снимают звезды. Я понимаю стремление Sony превзойти Canon, но почему должны страдать конечные пользователи?!
Про «Sony — звездоедов» на английском здесь

Резюмирую про сенсоры Sony. Начинает играть большую роль даже не сам сенсор, а различный «читинг». Хорошо ли это для большинства фотолюбителей? В ближайшей перспективе хорошо, большинство не увидит артефактов т.к не снимает ничего серьезного и увидит только чистую картинку без «шумов». А в дальней перспективе не радует т.к. осветлить кадр и применить к нему шумодав я могу и без помощи Sony, причём аккуратнее, чем это сделает камера. Что меня всё-таки радует, Sony «слышит» своих пользователей — выпустили новые прошивки с несжатыми RAW и частичной коррекцией «звездоедства».

А что же Canon?

А Canon, будучи «обложенным со всех сторон» конкурентами сопротивляется и выпускает неплохие и практически «честные» фотокамеры.
Если вы внимательно посмотрите на графики фотокамер Canon, то увидите, что Canon 5D mark IV очень неплохо себя показывает в сравнении с остальными современными фотокамерами и он практически не мухлюет (хотя уступает современным Sony и FUJI на высоких ISO). У Canon есть традиционно «фейковое» ISO 50 и в Canon 5D mark IV также 160, 200 и 320 по моим замерам. Но поскольку это происходит только на низких ISO, то общую картину вообще не меняет.

Canon 5DsR шумит сильно. В студийной съемке это мало сказывается (там много света и ISO 100), но там есть своя «напасть» — это красные точки, которые вылезают на темных поверхностях и которые пока не получается полностью побороть новыми прошивками. Очень ждём обновления до Canon 5DsR mark II, чтобы получить достойного конкурента для Nikon D850, который на данный момент по большинству параметров превосходит данную камеру Canon.

Фотокамеры дронов — DJI ZENMUSE X7 и X5s

Совсем перед Новым Годом я познакомился с интересными ребятами, которые много снимают с дронов и узнал, что появилась хорошая камера DJI ZENMUSE X7. А вы знали, что есть маленькая камера для дрона с разрешением 24 Мпикс?!

Итоги 2017 года по фототехнике. Коротко, но глубоко и с прогнозами на будущее

Вот теперь знайте... А еще у неё неплохой динамический диапазон. Подробные данные я потом, вместе с ребятами, опубликую, но это то оборудование на которое стоит обратить ваше внимание.

В своей недавней поездке в Индонезию я заметил, что многие туристы имеют дроны и тем самым получают большое преимущество по сравнению даже со мной, у которого куча наземного оборудование, ведь как не крути, а взлететь над местностью я не могу и ограничен в сюжетах.

Итоги 2017 года по фототехнике. Коротко, но глубоко и с прогнозами на будущее

«вражеский» дрон над водопадом, который я фотографировал :)

Экшен-камеры, Xiaomi YI II 4к Plus

Сразу скажу, что в экшен-камерах я не спец и относился к ним весьма критически. Но мир стремительно меняется и я должен признать, что экшен камеры, также как дроны, дают большое преимущество современному путешественнику-фотографу. Да он уже и перестает быть просто фотографов, это фотограф — мультитул, который сначала «облетит» всё на дроне, потом пойдет в самое удачное место с камерой высокого разрешения, а после залезет в водопад с экшен камерой (или прыгнет туда с высоты).

Xiaomi YI II 4к Plus

Из экшен камер мне мой друг Ростислав посоветовал Xiaomi YI II 4к Plus и я надеюсь тщательно её опробовать, а вам об этом написать. Во всех почти обзорах, которые я посмотрел можно выделить главное — она лучше, чем GoPro по совокупности характеристик и дешевле.

Объективы

В этом году компании отчаянно плодовиты на новые объективы, все даже сложно перечислять.

За всеми я не слежу и тем более не успеваю все выходящие объективы тестировать т.к. я один, а объективов туча. Интереснее всего мне объективы Canon и ZEISS, хотя Sony заинтересовала своим 90 мм макриком тоже и FUJI выпустила много новых объективов.

объективы Canon

Этот год знаменателен обновлением линейки тилт-шифт объективов от Canon. Особенно существенным дополнением был новый Canon TS-E 90/2.8 Macro

Также я порадовался новому Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM, который попал ко мне на тест.

Итоги 2017 года по фототехнике. Коротко, но глубоко и с прогнозами на будущее

Сверху новый, снизу «старый» 100-400.

Об этом еще будет обзор.

объективы FUJI

Если говорить про FUJIFILM, то они очень активны. Выпустили 80 мм макро-объектив ( FUJINON LENS XF 80 mm F2.8 R LM OIS WR Macro ), который я уже протестировал и материал находится в работе — будет статья. Очень люблю «макрики» и постоянно ими снимаю, было интересно попробовать его в студии для предметного фото.

Итоги 2017 года по фототехнике. Коротко, но глубоко и с прогнозами на будущее

И удалось протестировать 100-400, про который я напишу много интересного. Отличный объектив для самых дальних дистанций, учитывая кроп-фактор 1.5 и родные телеконвертеры.

Итоги 2017 года по фототехнике. Коротко, но глубоко и с прогнозами на будущее

Итоги 2017 года по фототехнике. Коротко, но глубоко и с прогнозами на будущее

Слева-направо: Fujinon XF100-400mm F4.5-5.6 R LM OIS WR, Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM, Canon EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM

Объективы ZEISS

ZEISS Milvus Distagon T✻ 25mm ƒ/1.4 (анонсирован 18 октября 2017 г.)
ZEISS Milvus Distagon T✻ 35mm ƒ/1.4 (анонсирован 21 июня 2017г)

Про ZEISS Milvus 25mm ƒ/1.4 пока ничего не скажу, он ждёт своего часа для тестирования, а ZEISS Milvus 35mm ƒ/1.4 меня очень порадовал, хорошая замена предыдущей модели. Последнее время Carl Zeiss разрабатывает и выпускает очень много объективов (линейки Milvus, Batis, Loxia).

Прогнозы по фототехнике на 2018-ый год

2018-ый это год разрастающейся конкурентной войны на фоне падающего рынка фототехники.

Раз есть борьба, значит стоит ждать новинок и революционных решений, что «на руку» конечному пользователю.

Больше матрицы, меньше шумов, выше скорострельность, лучше стабилизаторы. Всё это совершенствуется так или иначе, технологии достаются «из загашника» на чёрный день. Да, «чёрный день» для игроков фоторынка настал, их теснят смартфоны, экшен-камеры, дроны и прочие.

Просто делать хорошие камеры, а тем более «стоять на месте» как это делали Canon / Nikon много лет уже не получится. Сейчас подавай wifi / GPS / видео 4К и возможность стримить в youtube прямо с фотокамеры.

Кроме того не стоит забывать и новое направление — камеры 360 градусов, об одной из таких я писал — Ricoh Theta S, но было это по фотографическим меркам уже давно и сейчас они, конечно, сделали новые шаги навстречу пользователю. Сейчас вы это еще не ощущаете, но подождите, они еще «взорвут» рынок.

Вариантов для развития событий много и, я уверен, ведущие игроки их уже продумали.

Canon

Например, вышедшая линейка тилт-шифт объективов от Canon намекает на то, что они умеют делать среднеформатные объективы. У Canon есть сенсоры на 120 Мпикс и более, но под формат 36 х 24 мм их мешает запустить усиливающаяся «шевеленка» при большой плотности пикселей. Так что логично бы выпустить новый более крупный сенсор. Но я видел новости о готовящейся БЗК полнокадровой, так что может они «проморгают» свой шанс с уходом в сегмент СФ.
Тем не менее 2017-ой год закончился для них хорошими прибылями и они готовы потягаться с конкурентами (меня лично это радует т.к. у меня основная камера Canon и мне нравится их политика средних цен на товары)

Sony

А среднеформатные сенсоры от Sony намекают на то что Sony может и сама выпустить среднеформатную камеру. Вопрос с оптикой у них традиционно закрывает Carl Zeiss, так что тут волноваться не о чём — выпустят линейку объективов очень быстро, если захотят. Пока у них план захватить весь рынок сенсоров для фотокамер. Как говорили в фильме Дюна: «Who controls spice — controls Dune». В не дословном переводе — кто контролирует рынок сенсоров, тот «заказывает музыку» на рынке фотокамер.

FUJIFILM

Очень интересно, что будет выпускать FUJI т.к. у них большой запас оптики прошлых лет и технологий создания фотокамер. Они могут выпустить всё что угодно. Интересно их разделение рынка на кроп 1.5 и средний формат (как бы его не ругали сторонники 6×4.5см). Очень продуманная стратегия. Камеры очень качественные, в ретро-стиле, но с самыми современными технологиями. Не очень мне понятна ценовая политика (дороговато для кропа), но им виднее. Они хорошо укрепились на рынке БЗК с кроп фактором 1.5 и на СФ сегменте с недорогой СФ камерой (отхватив долю у динозавров рынка типа PhaseOne). Ждём новую среднеформатную камеру 100 Мпикс в конце 2018-ого или начале 2019-ого (я так полагаю). Это будет «бомба» и мечта пейзажиста.
Если бы они к тому времени подготовили тилт-шифт широкоугольник на неё, то цены бы ей не было...

Nikon

Итоги 2017 года по фототехнике. Коротко, но глубоко и с прогнозами на будущее (2018)
фото отсюда

Nikon, как мне кажется, заложник ситуации. Выпустив Nikon D850 они, скорее всего, будут ждать развития событий. Зачем вкладывать деньги (которых нет) в эту борьбу, когда их основного конкурента и без них неплохо вытесняют? Последние финансовые результаты у них были не очень, так что это не их война. Учитывая их убытки год за годом непонятно сколько они еще продержатся...

Итоги 2017 года по фототехнике. Коротко, но глубоко и с прогнозами на будущее

Я бы на них не ставил, посмотрев их отчеты и невнятную стратегию на будущее.

Ricoh (Pentax)

Итоги 2017 года по фототехнике. Коротко, но глубоко и с прогнозами на будущее

Pentax в свободном падении и если срочно не начнёт что-то менять, то потонет.
Ricoh ожидаемо планирует крутой «разворот» в своей стратегии и разрыв с прежним менеджментом и я боюсь как бы они не закрыли направление фотокамер. У них вышла очень перспективная фотокамера Pentax 645Z и очень надеемся на продолжение, но оно под вопросом из-за финансовых показателей компании в целом. А бизнес фотокамер сам по себе уменьшается, так что при реструктуризации им могут пожертвовать в угоду более прибыльным.

Olympus

Про эту компанию я в последнее время довольно много слышу, они активно «окапываются» на микро 4/3. Olympus «выжал» очень многое из такого крошечного сенсора. Но смогут ли они предложить еще больше? Каков у них запас технологий? Насколько они креативны?
Напомню, что маленький сенсор с высокой плотностью пикселей (самой высокой на рынке) вынуждает (именно вынуждает) делать только качественные объективы и учиться делать очень хорошие стабилизаторы. При этом сложно получить точные цвета и система в целом может оказаться не дешевле конкурентов с более крупными сенсорами т.к. нужно сделать почти тоже самое, но в меньшем размере!
На месте Olympus я бы ушёл в телеобъективы. Именно здесь кроются многие преимущества системы микро 4/3. Миниатюрные системы с углом зрения как у 600 мм объектива и более длиннофокусного (вплоть до 1200).

Будет интересно услышать ваши мнения о развитии фототехники в 2018-ом году в комментариях! Не вытеснят ли всех смартфоны и экшен камеры? Куда развиваться фотопроизводителям? Какие объективы хотелось бы увидеть в новом году? Всё что вы думаете будет актуально в 2018-ом в плане камер и объективов! (любых!)

Пожелания на Новый Год

Желаю всем читающим эту статью чтобы 2018-ый был удачным годом, как в жизни, так и отдельно в ваших занятиях фотографией. Чтобы вы поехали туда куда мечтаете и сделали свои лучшие снимки. Чтобы техника вас радовала и вы помнили, что главное всё-таки это фотограф, а не камера. Хорошая камера и хороший объективы дадут вам раскрыть свой потенциал, но только вы сами этот потенциал генерируете.

А я в свою очередь обещаю радовать вас новыми обзорами и исследованиями рынка фототехники. Кое-что очень интересное на 2018-ый я уже приготовил :)

С Наступающим Новым Годом, друзья!

Итоги 2017 года по фототехнике. Коротко, но глубоко и с прогнозами на будущее

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×30

Posted on by
2

Здравствуйте, друзья!

Сегодня я вас познакомлю с биноклем №2 в линейке STEINER OUTDOOR — STEINER Safari UltraSharp 10×30.

Бинокли: обзор STEINER Commander Race Edition 7x50

SAFARI Ultra Sharp

Каждому человеку ведущему активный образ жизни, будь то путешественник, спортсмен или просто энтузиаст активного отдыха, пригодится хороший бинокль, чтобы увидеть больше и получить удовольствие от своих занятий.
Серия биноклей SAFARI Ultra Sharp состоит из нескольких моделей, все они компактные, легкие, имеют современный дизайн и оптику компании STEINER, которая отличается высоким качеством.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Сегодня мы поговорим о STEINER Safari UltraSharp 10×30.

Кроме STEINER Safari UltraSharp 10×30 у меня еще есть обзоры на такие бинокли серии Outdoor:

STEINER Safari UltraSharp 10×42,
STEINER Safari UltraSharp 10×26 и
STEINER miniscope 8 x 22

STEINER Safari UltraSharp 10×30

Распаковка

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10x30

Бинокль поставляется в белой красивой коробке, отличный подарок под ёлку на Новый Год.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10x30

В коробке находится плотный нейлоновый чехол, в котором сам бинокль.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10x30

Бинокль имеет защиту из фирменного материала NBR, приятного на ощупь. Корпус бинокля сделан из ударопрочного поликарбоната Makrolon®, который обеспечивает стойкость прибора к ударам и при этом делает бинокль легким.
На линзах крышки, откидывающиеся вниз. На окулярах сдвоенная крышка, которую стоит закрепить на ремень.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Это ремень для сумки. Кстати, если у вас несколько биноклей STEINER, не перепутайте ремни — у них крепление немного разное. Лучше сразу закрепить его на сумке, он короткий, прочный и удобный.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10x30

На конце неопренового ремня для бинокля вы видите крепление ClicLoc, которое позволяет «в одно касание» крепко присоединить ремень к биноклю.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10x30

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10x30

Обратите внимание, что крепления ClicLoc сделаны на задней стороне, а не на боковой.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10x30

Таким образом они не цепляются за сумку, когда достаешь и убираешь бинокль. Кроме того стоит отметить большое количество «зацепов» на прорезиненной поверхности бинокля. Это сделано для лучшей фиксации бинокля в руках или перчатках при неблагоприятных погодных условиях. А также в случае если бинокль мокрый, в масле, бензине, снеге, липкой грязи и т.д. Благодаря таким «зацепам» он точно не выскользнет из рук!

Кнопка, которая освобождает ремешок из крепления, на снимке указана синей стрелкой (красной само крепление).
Т.е. снаружи бинокля никаких цепляющихся неудобных креплений — всё очень эргономично. Во многом такие мелочи отличают именно европейские и американские разработки, где над эргономикой изделий работают отдельно.

В коробке, кроме всего прочего, есть инструкция (в том числе на русском) и многоразовая салфетка для протирки оптики.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

К биноклю можно еще докупить фирменную разгрузку STEINER Comfort Harness, в стандартной комплектации её нет.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Например, у меня она есть и про неё я писал в обзоре другого бинокля — STEINER Safari UltraSharp 10×42.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Благодаря тому, что бинокль висит выше и прижат к телу, он не болтается при ходьбе, что актуально и при длительных переходах и когда пробираешься через какие-то заросли (не зацепишься биноклем и не стукнешь его ни обо что).

Присоединяется она в фирменные крепления Clicloc.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Внешний вид

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10x30

Вызывает впечатление крепко сбитого «малыша».

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10x30

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10x30

Обратите внимание на диоптрийную подстройку для каждого глаза. Например, у меня глаза сильно отличаются и без такой подстройки я бы процентов на 30 видел через бинокль хуже. Практика работы такая... Сначала закрываешь один глаз и настраиваешь на резкость для него, потом тоже самое делаешь для другого глаза, а после доводишь общую резкость за счет центрального колеса фокусировки.

Наглазники можно сворачивать и тогда глаз может быть придвинут очень близко к окуляру. Если же наглазники развернуты, то они заслоняют глаз от боковой засветки, позволяя получить максимальный контраст картинки (как бленда в фотографии).

Технические характеристики

Модель бинокляSTEINER Safari UltraSharp 10×30STEINER Safari UltraSharp 10×42
ПризмаPorroRoof
Диаметр линз30 мм42 мм
Кратность10 x10 x
Вес611 г720 г
Ширина166 мм128 мм
Высота120 мм148 мм
Глубина57 мм65 мм
Выходной зрачок3 мм4.2 мм
Освещенность9.017.6
Сумеречный фактор17.3220.5
Угол зрения на 1000 м105 м100 м
Фокусировочная системаSports-Auto-Focus PlusFast-Close-Focus
МДФ2 м2 м
ОптикаHigh-ContrastHigh-Contrast
Нано-защитанетнет
Водонепроницаемостьестьесть
Система с азотом под давлениемнетнет
Рабочие температуры-20°C to +70°C-20°C до +70 °C
Наглазникиэргономическиеесть, цилиндрические вращающиеся
Резиновое покрытиеNBR-LonglifeNBR-Longlife
РеменьNeoprenсерии Comfort
Система фиксации ремняClicLocClicLoc
Крышки на линзыестьесть
Сумкаестьесть
Гарантия10 лет10 лет

Я решил сравнить два бинокля, STEINER Safari UltraSharp 10×30 и STEINER Safari UltraSharp 10×42, чтобы вам, уважаемые читатели, легче было выбрать между ними и вы лучше понимали отличия.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10x30

Из технических характеристик вы видите, что «10×30» имеет призму системы Porro, а «10×42» — Roof. Как и следовало ожидать, «10×42» получился уже и длиннее.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10x30

Система фокусировки у биноклей тоже разная. STEINER Sports-Auto-Focus Plus hybrid system у «10×30» даёт возможность настроить отличную резкость в диапазоне от 20 м до бесконечности, а в диапазоне 2 — 20 м вы настраиваете резкость центральным колесом фокусировки.

У STEINER Safari UltraSharp 10×42 фокусировка FAST-CLOSE-FOCUS для фокусировки с помощью центрального колеса от 2 м до бесконечности.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10x30

Таким образом фокусировка на 10 х 30 более универсальна т.к. позволяет реже подстраиваться. Это актуально, например, при наблюдении за спортивными соревнованиями, лошадиными скачками, гонками и т.д., везде где объект наблюдения быстро меняет расстояние до наблюдателя.

Тип призмы

Бинокли оборудованы призмой для того, чтобы мы видели картинку так, как привычно (иначе был бы перепутан верх и низ и лево-право).
На сегодняшний день существует два типа призм для биноклей: ROOF призма и PORRO призма.
В зависимости от используемой призмы бинокли выглядят совсем по-разному. Бинокли с ROOF призмой обычно длинные и узкие, а с PORRO призмой — короткие и широкие.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10x30

В ROOF призме все оптические элементы находятся на одной оси, так что делает бинокли с такой призмой более узкими и удобными при удержании в руках. В биноклях с PORRO призмой оптические элементы расположены со смещением, что позволяет более гибко управлять оптическими параметрами, в частности увеличить ГРИП, увеличить угол обзора и сократить длину бинокля. Побочный эффект — бинокль становится шире.

В STEINER Safari UltraSharp 10×30 использована PORRO призма, которая даёт хороший 3D-эффект картинки, позволяя определить расположение предметов друг относительно друга и увеличивает ГРИП. Кроме того система фокусировки дополнена центральным фокусировочным кольцом, так что бинокль легко фокусируется и на совсем ближней дистанции.

Кратность и диаметр линз

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10x30

Бинокли характеризуются двумя основными параметрами: кратностью и диаметром линз.

Кратность

Кратность говорит об масштабе объекта, который вы увидите в окуляре (например, если кратность 10, то вы увидите объект на расстоянии 100 м, как находящийся от вас в 10 метрах). Бинокли с кратностью 2-4 крат считаются с малым увеличением, 6-8 — со средним, а 10-12-16 с большим увеличением.
Увлекаться кратностью не стоит т.к. чем больше увеличение, тем сложнее с биноклем работать, после 10х гораздо сложнее удержать желаемую картинку в окуляре и сориентироваться что же вы видите в окуляре вообще т.к. угол обзора мал.
Плюс для использования бинокля с большой кратностью желательно иметь штатив или другой упор, что не всегда удобно. Бывают бинокли с гироскопическими и электронными стабилизаторами, но это другая тема.

Таким образом, STEINER Safari UltraSharp 10×30 имеет кратность увеличения 10 и диаметр линз 30 мм. Кратность 10 — это довольно «дальнобойный» бинокль. На самом деле при кратности более 10 уже очень сложно смотреть в оптический прибор удерживаемый в руках. Так что кратность 10 максимальное увеличение для бинокля, в который смотрят удерживая в руках и если в нём нет стабилизатора изображения.

Диаметр линз

Диаметр линз, также как в случае с объективами, даёт светосилу бинокля. Картинка в окуляре ярче, чем у аналогичного бинокля с меньшим диаметром линз.

Диаметр линз 30 мм — это средний диаметр, который даёт достаточно яркую картинку, чтобы работать утром, днём и ранним вечером. Для ночных прогулок лучше смотреть в сторону бинокля с бОльшим выходным зрачком (см.далее). Бывают бинокли с весьма большим диаметром линз, но чаще это бинокли с которыми не требуется продираться через леc, например, морские как STEINER Commander Race Edition 7×50.

Просветление линз

Также важно покрытие линз. Просветление обеспечивает высокий контраст и минимизирует блики (важно как днём, так и ночью). STEINER-OPTIK GmbH выпускает объективы (а также оптические прицелы, ведь она входит в весьма известную оружейную компанию Beretta Holding Group) с мультипросветлением линз, которое легко заметить.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10x30

Это совсем не те бинокли, которые мы видим в фильмах про Вторую Мировую. Здесь уже нет таких сильных бликов от поверхности передних линз, почти весь свет улавливается и направляется к нашим глазам. По этой же причине бинокль обеспечивает высокий контраст (я скажу про свои впечатления в конце статьи), отсутствие сторонних бликов и хорошо различимые контуры объектов. Это особенно важно при низкой освещенности.

Окуляры бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×30 также имеют мультипросветление.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10x30

Линзы объективов и окуляров имеют гидрофобный слой, который обеспечивает скатывание капель воды и более легкую чистку линз.

Диаметр выходного зрачка

Этот параметр бинокля важен для наблюдения объектов в темноте. Дело в том, что диаметр светового пучка должен быть равен диаметру зрачка нашего глаза или больше его, тогда мы сможем получить максимум от светосилы объектива.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Определяется диаметр выходного зрачка делением диаметра линз на кратность. Так для STEINER Safari UltraSharp 10×30 диаметр выходного зрачка будет 3 мм (30/10), что является средним параметром. Такой диаметр зрачка глаза человека характерен для людей среднего возраста (от 30 лет и старше максимальный диаметр зрачка, как правило, 4-5 мм). Таким образом, если мы возьмем бинокль у которого выходной зрачок больше, чем возможности нашего глаза, то мы ничего не потеряем (часть света уйдет впустую). А вот если мы используем бинокль с меньшим зрачком, нежели возможности нашего глаза, то мы увидим картинку темнее чем видит наш глаз. Это может создать проблемы для наблюдения в ночное время (в дневное наш зрачок сужается и это проблем не представляет).

Система фокусировки

Бинокли разделяются по типу фокусировки на бинокли с центральной фокусировкой и с раздельной фокусировкой.

Центральная фокусировка

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10x30

центральная фокусировка

С помощью кольца на одном из окуляров вы подстраиваете диоптрии для вашего глаза, а центральным кольцом, которое находится между двух зрительных труб бинокля вы выполняете саму фокусировку на объект. Это очень точный и удобный тип фокусировки. Но не оперативный.
STEINER Safari UltraSharp 10×30 имеет фокусировку Sports-Auto-Focus Plus, которая по сути является комбинацией раздельной и центральной фокусировки.

Раздельная фокусировка

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Раздельная фокусировка

В раздельной фокусировке вы выполняете фокусировку для каждого глаза отдельно, что позволяет тонко настроить фокусировку для каждого глаза если они имеют разную диоптрическую силу.
Если у вас хорошее зрение, то просто поставьте коррекцию диоптрий на ноль.
При использовании призмы PORRO мы имеем на хорошем бинокле большую ГРИП, что позволяет видеть одинаково резко как вблизи, так и вдаль без перефокусировки. Например, для STEINER Nighthunter Xtreme 8×30 это ГРИП от 20 м и до бесконечности, что позволяет постоянно держать в фокусе быстро перемещающиеся объекты.

Если сравнивать эти два бинокля, то система фокусировки у STEINER Safari UltraSharp 10×30 более «продвинутая» (позволяет дополнительно фокусироваться вблизи простым смещением колеса, кроме преимущества раздельной фокусировки). Зато у STEINER Nighthunter Xtreme 8×30 больше выходной зрачок и он больше приспособлен для работы в тёмное время суток (не зря назван «ночной охотник»).

Водонепроницаемость

STEINER Safari UltraSharp 10×30 — бинокль для туризма и отдыха. Заявлена влагозащита, но нет данных по погружению под воду. Так что делаем вывод, что это защита от брызг.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10x30

Имея уже существенный опыт использования биноклей STEINER я без сомнения полил STEINER Safari UltraSharp 10×30 водой не боясь последствий.

В большинстве случаев защиты от брызг достаточно, если вы не собираетесь падать в реку :)

Случаи бывают разные, так что если вам нужно водонепроницаемый бинокль, то смотрите на модели заполненные азотом, такие как STEINER Nighthunter Xtreme 8×30 или STEINER Commander Race Edition 7×50

Водонепроницаемые бинокли - тест

Будучи в путешествии в Индонезии я специально провёл несколько тестов на водонепроницаемость бинокля STEINER Commander Race Edition 7×50, который путешествовал со мной и проверку его плавучести с фирменным плавучим ремнем от STEINER.

Использование бинокля и тесты

Полевые испытания

Train spotting / Наблюдение за поездами

Традиционное увлечение нашей семьи — наблюдение за поездами. Этим мы занимаемся и зимой и летом. Поскольку поезда едут довольно быстро в наше время, желательно заранее знать что он подходит к станции, для этого мы используем бинокль.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10x30

Летом стоять на перроне комфортно и легко фотографировать поезда на короткой выдержке.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10x30

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10x30

Обоим мальчишкам поезда очень нравятся. Они любят тяжёлую технику, особенно которая быстро едет :) У бинокля есть регулировка под расстояние между глазами без которого нормально картинку не увидеть, так что приходится иметь как минимум два бинокля — для взрослых и для детей.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10x30

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10x30

Большое преимущество STEINER Safari UltraSharp 10×30 — это малый размер и вес. Такой бинокль с легкостью использует и ребёнок, причём бинокулярность PORRO бинокля здесь тоже весьма ощущается, потому не давайте ребенку подходить близко к краю платформы. когда долго смотришь в бинокль с «усиленным объемом», теряешь чувство реальности и можно запросто упасть.

Немного юмора

Кроме того можно фотографировать спокойно рельсы для фотостоков, если кто-то наблюдает в бинокль за приближающимися поездами.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10x30

Этот конкретный кадр снят на объектив тилт-шифт и я лежал на рельсах примерно минут пять. А между Петербургом и Москвой примерно в это время ходят Сапсаны со скоростью 200 км/час. В бинокль, слава богу, Сапсан видно задолго до того как он может стать опасным. Повторять мои «подвиги» не надо!

Поиск хороших мест для фотосъемки

Вопрос с новыми хорошими местами для фотосъемки постоянно на повестке дня. Не всегда удаётся найти хорошую локацию с первого раза и в этом плане очень помогает бинокль, когда ты можешь заранее осмотреть потенциально интересное место и понять стоит туда идти или нет, а не тащить каждый раз с собой тяжелый фоторюкзак по камням, грязи и т.д.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10x30

Пляж на месте бывшей стройки я нашёл с помощью бинокля. Отсюда мы фотографировали Западный Скоростной Диаметр (местный автобан).

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10x30

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10x30

А чуть позже, фотографируя на этом месте, я наблюдал за ЗСД в бинокль обнаружил, что можно пройти и под ЗСД и сделать еще более интересные снимки.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10x30

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10x30

Попробовал снять через окуляр бинокля то что видно глазами.

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10x30

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10x30

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10x30

Итоги и выводы

STEINER Safari UltraSharp 10×30 отличный лёгкий бинокль, который даёт максимальное увеличение для съемки с рук без использования стабилизатора. Оптика замечательная, контровый свет держит хорошо. Есть некоторые ХА, но пока сложно сказать их величину т.к. они очень зависят от положения глаза или объектива относительно окуляра бинокля.

Бинокль компактный и легкий, отлично помещается в рюкзак. К STEINER Safari UltraSharp 10×30 есть хорошая разгрузка STEINER Comfort Harness, которая упрощает его использование в походах.

Плюсы

— усиленная бинокулярность (призма PORRO)
— компактность и малый вес
— улучшенная система фокусировки
— износостойкий, использован фирменный поликарбонат Makrolon® для корпуса
— в комплекте неопреновый ремешок

Минусы

— относительно невысокая светосила
— нет такой сильной влагозащиты как у морских биноклей. В воду лучше не бросать

Какой бинокль выбрать?

Чтобы выбрать бинокль нужно понимать свои задачи. Бинокль из сегодняшнего обзора — это универсальный вариант, который подойдет для многих ситуаций. Я бы здесь выделил путешествия, экскурсии и туризм, где он был бы наиболее удобен. Этому способствует малый вес и размер, а также мощная защита корпуса и удобство удержания в руке.

В остальном могу сказать, что все бинокли STEINER, которые я использовал отличаются высоким качеством, ими приятно владеть и не стыдно дарить.

Бонус

Видео про STEINER

Как это сделано

По поводу покупки бинокля обращаться сюда

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

Posted on by
14

Здравствуйте, друзья!

Вот я и вернулся к фоторюкзакам. Казалось бы, что меня могло толкнуть на обзор фоторюкзака после «фоторюкзачного» марафона Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light RedBee-210, сравнение с двумя KATA (R-103 и Bug-205) и Manfrotto Pro Light Bug-203 в ходе которого я обзавелся аж двумя фоторюкзаками?!

Конечно, подтолкнуло к поиску увеличение количества фотооборудования. И рад бы меньше таскать на себе, но я часто снимаю совсем разнородные сюжеты и потому требуется разная техника в большом количестве.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL

Чем можно «набить» фоторюкзак вы можете оценить в специальном альбоме

О фоторюкзаках

Человек, который начинает увлекаться фотографией проходит большой путь в совершенствовании своих навыков съемки, смене оборудования и замене сумок и фоторюкзаков, которыми он пользуется. Это хорошая практика — каждодневно усовершенствовать себя и повышать свою эффективность работы. Можно, конечно, носить фотокамеру в хозяйственной сумке, а в качестве чехла от дождя использовать обычный полиэтиленовый пакет. Можно, но неэффективно. Потому если вы решили заняться фотографией всерьез и хотите получать от процесса удовольствие рекомендую подумать о том где ваши фотоаксессуары будут удобно лежать.

Задачи для фотосумки / фоторюкзака

— компактность
— влагозащищенность
— вместительность (эффективное использование места внутри)
— удобство убирания и доставания фототехники
— ударопрочность
— наличие отдельных кармашков, чтобы разложить некоторые вещи «по полочкам»
— эргономичная форма фоторюкзака / фотосумки
— удобная и правильная фиксация фоторюкзака / фотосумки на теле

Ваши потребности

В зависимости от типа вашей фотосъемки у вас могут быть разные по подбору фотосумки или фоторюкзака. Кто-то носит фотосумку — кобуру, которая позволяет очень компактно уместить камеру с одним объективом и пару запасных аккумуляторов (у меня есть такая). Кто-то предпочитает обычную фотосумку типа портфеля т.к. привык к портфелям и туда кроме фототехники можно положить разные документы и ехать на работу. Молодые фотографы часто предпочитают сумку — слинг, которая опоясывает вас по диагонали и может смещаться на грудь или на спину. Если же вы матёрый фотограф, то скорее предпочтёте фоторюзкак т.к. только он даёт наиболее равномерное распределение веса по вашему телу, облегчая длительные походы.

Эволюция фоторюкзаков

Фоторюкзаки не всегда были такими легкими, водонепроницаемыми и функциональными. Еще не так давно фотографы ездили на лошади с чемоданом (50-100 лет назад) :)

Итак, важные достижения современной науки о фоторюкзаках:

— искусственные легкие, супер прочные и водонепроницаемые ткани
— синтетические долговечные ремни
— переставные перегородки
— «липучки»
— «молнии»
— пластиковые замки быстрой фиксации

На самом деле за каждым из этих пунктов стоят революционные открытия, которые изменили наши повседневные вещи до неузнаваемости. Мы, как правило, уже не смотрим на них с восхищением т.к. эти изобретения прочно вошли в нашу жизнь.

Что же такого можно положить в большой фоторюкзак

Герой нашего сегодняшнего обзора довольно вместительный, так что обсудим то, что можно в него положить.

Во-первых, нужно взять с собой основную фотокамеру. Я беру обычно Canon 5DsR в качестве основной камеры. Canon 5DsR не очень долго работает от одного аккумулятора, так что я купил к ней батарейную ручку. В результате камера стала побольше и потяжелее.

Во-вторых, нужно взять с собой объективы. Каждый выбирает объективы исходя из своих задач (жанров съемки) и текущего задания. У меня два основных объектива Canon EF 100/2.8L IS USM для предметной фотосъемки и Canon TS-E 24/3.5 II для пейзажной. Их я ношу с собой практически всегда. Иногда к ним добавляется Canon 24-70/2.8L в качестве объектива «на каждый день». Им можно снять практически всё что угодно, но когда требуется качество, я его не использую.
Кроме того, я часто беру с собой инфракрасную камеру, если есть солнце. Мало ли какой сюжет хороший подвернётся, а солнце у нас бывает редко, так что его нужно ловить. Бывает едешь из фотостудии домой и вдруг — красивый свет! Паркуешься, берешь камеру и вперёд.

И к первой и ко второй камере у меня есть набор(ы) фотофильтров. 2-3 чехла с фильтрами обычно всегда лежат в фоторюкзаке. Например, инфракрасная камера вообще без фильтра мало полезна. А всякие звездные фильтры или ND фильтры могут добавить красоты снимкам с обычной с камеры.

Когда в рюкзаке есть немного места, то я беру с собой еще третью фотокамеру для того чтобы снимать иллюстрации того что делаю и иллюстрировать для вас, уважаемые читатели, статьи. Своя у меня для этого дела фотокамера Canon 40D, которую мне любезно подарил один из читателей блога (Сергей Топоров). А когда какая-нибудь фирма присылает на тест беззеркалку, то беру беззеркалку. Например, сейчас в качестве камеры для иллюстраций у меня FUJIFILM X-T2.

Сюда можно добавить зарядки к обеим камерам и ноутбуку, планшет, макбук про (это если ездил в студию и нужно было выводить картинку на ноутбук) и т.п. И вот «старый» фоторюкзак уже полный и тяжелый.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL

Какой из этого выход? У меня было два фоторюкзака, так что долгое время я таскал сразу два до машины. Это было неудобно т.к. мне нужно чтобы техника помещалась в один когда я иду по городу, например. А тем более когда я куда-то еду и там хожу по пересеченной местности мне некогда возвращаться к машине за объективами и прочим.

Так что в этот раз я взял самый большой фоторюкзак от Manfrotto — Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL. Новый фоторюкзак послужил мне стимулом разобраться более глубоко в современных материалах и технологиях, которые использует Manfrotto в своих изделиях. Тем более что технологии эти и материалы используются не только в фоторюкзаках, но и в одежде, различных чехлах, палатках и т.д. Т.е. по-хорошему эти технологии должен знать каждый человек т.к. мы все время от времени выбираем себе новые куртки, ботинки, рюкзаки, перчатки и т.д. Современный человек почти полностью одет в синтетические волокна.

Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL

Почему Manfrotto

Manfrotto на сегодняшний день является одним из лидеров индустрии фотосумок и фоторюкзаков. В тот же концерн (Vitec) входит бренд National Geographic по сумкам и рюкзакам.
В 2017-ом году в тот же концерн вошёл и производитель качественных фоторюкзаков Lowepro.

Если вы возьметё в руки фоторюкзак Manfrotto, то почувствуете что фоторюкзак современный это не просто рюкзак, а рюкзак + современные технологии.

1. Эргономика

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL

Эта наука не всегда была популярна, но в современном мире заняла одно из важнейших мест. Центральный фактор здесь человек и его взаимодействие с предметами. Если человеку удобен рюкзак, то он будет пользоваться им долго. Если же нет, то даже красивый рюкзак у него долго не задержится. Неудобства бывают разные. Где-то ручка не в том месте, где удобно её схватить не глядя, где-то карманов для мелочей мало, а где-то всё выглядит красиво, пока не положил вещи, а с вещами выглядит не очень. Все моменты важны. Человеку фоторюкзак должен быть удобен и должен эстетически его радовать (в том числе на ощупь).

2. Материалы и технологии

Наверное, многие из вас не знают что такое рюкзак «колобок», «абалаковский» или рюкзак «ярова». Для интереса можете погуглить. Мне довелось с ними когда-то ходить :) С тех пор «много воды утекло» и рюкзаки нынче совсем, совсем другие. Огромный прорыв в рюкзаках это использование новых материалов.

Нейлон

Нейлон был впервые представлен публике в далёком 1939-ом компанией DuPont на выставке в Нью-Йорке и сначала использовался для женских чулок. Тогда это был фурор. Супер прочное синтетическое волокно, которое не вызывает аллергии при прикосновении к коже и хорошо окрашивается. Внешне нейлон очень похож на обычную ткань т.к. синтетические волокна тоже переплетаются между собой. Переплетение волокон всегда перпендикулярное, но рисунок таких переплетений может быть разный, что сильно влияет на свойство синтетической ткани.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL

Нейлон первый синтетический полимер, физические свойства которого превосходят свойства некоторых металлов. Кроме того что нейлон очень прочный, он еще устойчив к высокой температуре, а также к большинству химикатов.

Лайкра

К нейлоновым волокнам, которые сами по себе не растягиваются, могут быть добавлены эластомеры — полимерные волокна с высокой степенью растягиваемости. Сами по себе эластомерные волокна недостаточно прочны, поэтому применяются обычно в сочетании с нейлоновой или полиэстеровой нитью.
Самый знаменитый эластомер — эластан, более известный как лайкра или спандекс.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

Рипстоп

Рипстоп (англ. ripstop) — термин английского происхождения, буквально переводится как прекращение разрыва. Технология ripstop увеличивает прочность тканого полотна с помощью вплетения в него более плотных и прочных нитей. Чтобы не слишком утяжелять ткань, армирующие нити вплетают через равномерные промежутки, в результате чего на полотне образуется узор «в клеточку». Сетка из более плотных нитей укрепляет полотно и делает его устойчивым к разрывам. Даже если ткань будет пропорота гвоздем, то разрыв, скорее всего, будет остановлен на границе такой клетки.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL

ITW Nexus

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL

Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL использует Пряжки ITW Nexus, которые не меняют свойств при больших изменениях температуры, очень прочные, лёгкие и имеют современный дизайн. Описание материалов из которых изготовлены пряжки здесь. Это новейшие технологии, которые мы просто не замечаем в повседневной жизни, но которые делают её намного комфортнее и легче.

Раньше пряжки на рюкзаках постоянно трескались из-за нагрузки, лопались при нагрузке на низкой температуре, а сейчас даже небольшие пластиковые замки могут выдержать мои 95 кг, если я на них наступлю без большого усердия. Наступал я на них много раз и только одну пряжку случайно раздавил на другом рюкзаке.

Фурнитура Duraflex

Это другая американская компания, которая производит надежные современные пластиковые замки — Duraflex

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL

Очень прочные, легкиеи надежные пластиковые замки и современных видов пластика, устойчивые к большим изменениям температуры и воздействию ультрафиолета. Используются, в частности, военными.

3. Влагозащита и защита от солнца

Сам по себе фоторюкзак Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL очень устойчив к влаге.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

Я специально полил его водой ради этого кадра. Капли собираются в шарики и скатываются с рюкзака вниз.

Кроме того он оснащён накидкой от солнца и дождя DuoFace. DuoFace призвано символизировать то что обе стороны накидки являются рабочими. Чёрная сторона защищает от дождя, а серебристая от солнца.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL

чёрная сторона накидки Duoface

серебристая сторона накидки Duoface

серебристая сторона накидки Duoface

Технические характеристики

Manfrotto Bumblebee-230PLManfrotto Bumblebee-130PL
Вес2650 г1950 г
СерияPro LightPro Light
Под тип оборудования"зеркальные камеры", "профессиональные зеркальные", видеокамеры"зеркальные камеры", "беззеркальные", видеокамеры
Максимальное количество объективов помещается119
Крепление для штативаестьесть
Отсек для личных вещейестьесть
Цветчёрныйчёрный
МатериалыNylon, RipStop, Synthetic FabricNylon, RipStop, Synthetic Fabric
Внешние размеры (высота, длина, ширина)53 / 32 / 26 см46 / 30 / 24 см
Внутренние размеры (высота, длина, ширина)51 / 30 / 19 см44 / 28 / 17 см
Отделение для ноутбука (высота, длина, ширина)51 / 30 / 3 см44 / 28 / 2 см
Тип сумкифоторюкзакфоторюкзак

По таблице видно, что Manfrotto Bumblebee-230PL больше и на 700 г тяжелее своего «младшего брата». Вы можете заметить, что производитель указывает вместимость рюкзака в количестве объективов, которые туда можно поместить. Но это, конечно, очень условно. И потому что никто не берет с собой одни объективы и потому что объективы могут быть совсем разного размера. Тем не менее можно точно сказать, что в Manfrotto Bumblebee-130PL большая фотокамера или «зеркальная» фотокамера с батарейной ручкой не входили, а в 230-ый она входит.

Кроме того, обратите внимание на отделение для ноутбука, оно стало побольше. Вот не кардинально больше, но побольше. В 130-ом 15" Макбук Про не помещался. Максимум Макбук про 13". А в 230-ый помещается-таки мой 15" Макбук про, что придаёт рюкзаку больше смысла. Но, увы, очень плохо помещается планшет вместе с ноутбуком.

При таком большом рюкзаке пожалели лишний сантиметр на отделение для планшета. Он туда может быть засунут, но тогда вы вряд ли застегнете крышку рюкзака, плоское отделение с ноутбуком и планшетом будет оттягивать материал на себя.

Особенности фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL

Вместительный карман на поясе и дополнительное крепление штатива

Имеется карман под объектив и мелочи на поясе-разгрузке.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

Сравним с Manfrotto Pro Light Bumblebee-130 PL...

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

Как видите, ремни разгрузки стали гораздо шире и теперь это не просто ремни, а целая дополнительная сумка справа и крепление для штатива слева.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

Я лично под объектив сумку на поясе вряд ли буду использовать, но вижу, что она хорошо подходит для документов. Когда стоишь на регистрации на авиарейс или на ресепшене в отеле очень удобно держать документы под рукой. А если не нужно снимать рюкзак, чтобы их достать, то вообще здорово.

Убирающееся крепление штатива NeverLose

На рюкзаке имеется специальный кармашек, который может быть использован не только для разной мелочи, но и хранит в себе пришитый ремешок для фиксации штатива.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

Наверное, правильно что ремешок пришит. У меня на некоторых рюкзаках не пришит и каждый раз путаешься в этих ремешках собираясь в дорогу. Они все похожи друг на друга и потом может оказаться, что взял не тот. Если внимательно посмотрите, то увидите, что ремешок не простой, а в форме буквы «Т».

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

1 — это «Т» ремешок, которым вы фиксируете «шейку» штатива
2 — нижний ремешок, которым вы можете фиксировать ноги штатива (вариант первый)
3 — карман, в который можно засунуть ноги штатива (я этот вариант не рекомендую т.к. часто ноги штатива грязные, а мыть карман очень неудобно)

Подробное описание фоторюкзака

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

Это вид со стороны крышки, спереди. Рюкзак открывается как дверь и молния на данном снимке обозначена синей кривой, а «собачки» цифрой «1». «Собачек» на этой молнии несколько, что упрощает их поиск и уменьшает время на открытие рюкзака. Такое количество «собачек» (4шт) требуется именно для метода открывания «дверью».

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

Под цифрой «2» скрывается отсек поменьше. Его молния на схеме обозначена зелёным (я прицепил металлический зажимчик, чтобы удобно было сфотографировать этот отсек).

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

Сюда может влезть куча всякой мелочи типа карт памяти, ключей, салфеток для чистки оптики и прочего. Даже светофильтры и переходные кольца по-отдельности влезут (я проверил).

Цифрой «3» обозначен уголок с липучкой, который не даёт молнии открываться, если вы сломали «собачку» и молния начнет расползаться. С такой ситуацией я столкнулся в путешествии в Индонезию, когда одна «собачка» не выдержала и туго набитый рюкзак стал расползаться... Что делать? Не было такого уголка на Manfrotto Pro Light RedBee-210. С одной стороны я сам виноват, набил рюкзак так что жуку было бы не пролезть между фототехникой, а с другой стороны должен быть страховочный вариант т.к. не всегда можно оперативно починить молнию. Благо у Manfrotto Pro Light RedBee-210 две «собачки» на главной молнии и потому я просто стал пользоваться рабочей. По приезду фоторюкзак отправился на склад моей фотостудии... Фурнитура, которую использует Manfrotto слишком хороша и её не так просто заменить, пришлось бы всю молнию менять, а рюкзак мне всё равно стал мал. Да и кот «спинку» моему фоторюкзаку сильно «подрихтовал». Любил он, зараза, поспать на ней и когти поточить. :)

Под цифрой «4» крепление ног штатива.

«5» — растягивающийся карман из лайкры, куда войдет и бутылка воды и powerbank и мощный фонарь. Примерно такой же карман был на 130-ом рюкзаке.

«6» — моё любимое нововведение от Manfrotto. Это нейлоновые петли, которые позволяют быстро зацепить штатив, если вы перемещаетесь недалеко.

«7» — отдельный большой отсек.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

Этот отсек нешуточно удивит даже повидавшего много фоторюкзаков Manfrotto, такого как я. Если кто помнит, эпопея развития данного отсека начиналась с того, что внутри была вертикальная стальная спица внутри каркаса из пены и предназначалась для защиты фоторюкзака от ударов по крышке. Сделано это было чтобы компенсировать снижение удароустойчивости после перехода с термоформовки (я таких фоторюкзаков больше не знаю) на легкий каркас и стальные спицы.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

жесткие условия и рюкзак с термоформовкой

А теперь и вертикальной спицы нет (я нашёл / нащупал её потом в горизонтальном расположении в нижней части рюкзака пока искал штативную площадку), но есть здоровенный отсек, в который поместился даже блок питания от Макбук про 15", синхронизаторы, шнуры от всех зарядок и бог весть что еще может влезть. Я задумался над этим инженерным решением. С одной стороны оно всё менее «милитари» и всё более «городское», а с другой — нам сильно снизили вес самого рюкзака и повысили его вместимость. Хорошо это или плохо — каждый ответит для себя сам. У меня на это ответа нет (нужен жесткий тест в путешествии и он обязательно будет), а только описываю плюсы и минусы и пользуюсь рюкзаком :)

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

1 — молния основного отсека
2 — молния дополнительного отсека с фронтальной стороны
3 — нейлоновая петля для штатива
4 — лайкровый карман для воды
5 — молния отсека для ноутбука

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

Тот же вид, но на чёрном фоне.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

С этой стороны вы видите карман для всякой мелочи «1», про который я уже рассказывал и в котором скрывается крепление для фиксации верхней части штатива. Он небольшой, но ключи, салфетки для оптики, карты памяти в чехлах и т.д. туда помещаются.

По цифрой «2» — ремень фиксации ног штатива. Несъемный.

«3» — нейлоновая петля для фиксации штатива. Я пока не оценил её достоинства, не успел.

«4» — большой карман для ножек штатива (по официальной версии) и просто большой полезный карман по моей версии. Он, правда, плоский, так что туда я засунул один большой чехол со светофильтрами.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

Тот же вид на чёрном фоне.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

Под цифрой «1» у нас разгрузка веса рюкзака на бёдра. Очень полезная вещь, существенно повышает комфорт при перемещении груза на большие расстояния. Благодаря большой ширине лямок они обхватывают торс очень мягко.

Оранжевыми овалами я обозначил замки этих разгрузочных лямок. А оранжевыми цифрами «2» обозначил хлястики ремней от этих лямок. Я специально подписал их отдельно т.к. пока еще не встречал такой большой запас по длине ремней. При моей малой толщине я могу увеличиться еще вдвое и всё равно иметь возможность застегнуть лямки.
Возникает вопрос, как такой толстый человек потащит такой большой рюкзак? :) Но представим что это будет очень накачанный торс, покрытый огромными мыщцами :))
В любом случае это может быть и бывший спорсмен, который «слегка» заплыл жиром, но не утратил былой прыти ( :) ).

Под цифрой «4» обозначены ремни, которые обеспечивают разгрузку веса на грудь. В зависимости от вашего роста вы можете перемещать эти ремни вверх или вниз по жёлтой линии. Там капроновые ушки, в которые переставляются металлические зацепы.

Обхват груди в Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL тоже предполагается немалый, но, мне кажется, он сильно проигрывает по длине нижним лямкам по возможности нарастить живот :)

Я бы, честно говоря, не был таким прагматичным и сделал бы вариант для Халка :) Пойду-ка я подтянусь что ли... Чтобы не скатываться к такому перекосу между грудью и животом :)

Под цифрой «5» тот самый большой карман на лямке-разгрузке на бёдра. Когда надеваешь рюкзак он оказывается сбоку, ближе к спине. Он несъемный и в него влезает довольно много, в том числе один средний объектив. Или куча всякой мелочи, в том числе и документы. Возможно, я предпочёл бы иметь его спереди, как барсетку, чтобы легче было доставать содержимое. Но тогда он мешал бы мне нагибаться вперёд, а фоторюкзак в первую очередь для перемещения по пересеченной местности, а не для похода в магазин.

Цифрами «6» я обозначил ремни, которые регулируют длину основных наплечных лямок фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL. Во всех приличных современных фоторюкзаках есть такие клипсы-регуляторы, которыми очень легко подтянуть лямки или ослабить. Иногда приходится делать это в и дороге, когда вы решили повесить штатив на нейлоновую петлю сбоку и рюзкак перекосился на одну сторону. Лямку подтянул и рюкзак выравнивается.

Синими стрелками обозначена еще одна немаловажная деталь — утягивание плечевых лямок к спинке фоторюкзака. Т.е. если под тяжестью содержимого фоторюкзак отвисает назад, то при наличии сильной спины вы подтягиваете его поплотнее к своей спине и тогда он не болтается взад-вперед, а вы с рюкзаком становитесь единым целым.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

Кроме всего прочего обратите внимание на сетку, которая будет прилегать к вашей спине.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

Эта сетка пружинит и не соприкасается полностью со спинкой рюкзака, обеспечивая хорошее проветривание спины. Это важный момент т.к. если такого проветривания нет, то на любом мало-мальски тяжелом маршруте вы пропитаете свой рюкзак потом. Это и некомфортно и не полезно и вообще нежелательно :)

Так что в Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL мы видим очень продвинутую систему фиксации тяжелого фоторюкзака на спине фотографа. В изделии учтено, что вес рюкзака может быть приличным и потому количество разгрузок большое, а разгрузка на бедра имеет большую площадь. Есть большой диапазон регулировок по росту и обхвату фотографа, что весьма ценно.

Из минусов пока могу отметить только то что чехол на боку не отстегивается, он пришит. Я бы хотел иметь возможность лишние лично для меня элементы отстегивать... Например, когда мне нужно быть более «обтекаемым», чтобы пролезать между веток деревьев.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

Упаковка фототехники в рюкзак

Открываем фоторюкзак Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и обнаруживаем там...

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

Большое количество переставных перегородок и вместительную сумку.
Сверху явно планировался отсек для дополнительных фотокамер без объектива. По центру, видимо, предполагается основная фотокамера с объективом.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

Это официальное фото Манфротто, потому здесь так много объективов. И правда, зачем фотографу всякие зарядки, вспышки и прочие вещи? :)

Я попробовал собрать свой комплект, больше приближенный к реальной жизни.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

Поместилась фотокамера Canon 5DsR с надетым объективом Canon EF 100/2.8L IS USM. А также: объектив Canon TS-E 24/3.5 II и фотокамера Canon 1200D (инфракрасная). Кроме того бинокль STEINER Commander Race Edition 7×50, вспышка Canon EX 580 II, чехол от дождя, Powebank 20 000 Mah, зарядка от Макбука Про 15", пластиковый чехол с картами памяти, зарядки от обеих фотокамер, навигатор GPS Garmin 60CSx и два чехла со светофильтрами в верхнем отсеке. И еще куча всякой мелочёвки в наружком кармане на крышке фоторюкзака.

В отсеке для ноутбука, к сожалению, помещается только Macbook Pro 15" и если туда с трудом засунуть планшет, то крышка фоторюкзака уже не закроется. После некоторых экспериментов я понял что мешает крышке закрываться — внутренняя сумка.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

На этом снимке вы видите, что сумку я убрал.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

Места стало гораздо больше и крышка стала закрываться более-менее нормально. Но планшет я всё-таки вытащил, чтобы избежать большой нагрузки на молнию. Когда в заднем отсеке только ноутбук, как и предполагалось производителем, крышка закрывается хорошо.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

А вот Canon 5D mark III на месте основной камеры.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

Как видите, он погружается довольно глубоко. Всё-таки Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL глубокий фоторюкзак и расчитан на то, что вы будете пользоваться или «зеркалкой» с батарейной ручкой или проф."зеркалкой", у которой такая ручка встроена (у Canon это серия камер 1D X на сегодняшний день).

Варианты упаковки от производителя

Теперь посмотрим на варианты упаковки от производителя (Манфротто).

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

Здесь я вижу одну фотокамеру с кучей объективов. Наверняка, здесь может влезть и вторая и третья, если у них будут сняты объективы. А вот с надетыми объективами уже ничего не поместится. Я бы положил всё-таки камеру стандартным способом вдоль рюкзака, чтобы хотя бы одна камера была на случай когда нужно её быстро достать и сделать снимок.

На этом снимке также показан способ достать одежду не доставая фототехнику. Если нижний отсек не трогать, то можно открыть только верхнюю часть крышки и достать шапку, например. Или сменную футболку взамен промокшей.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

Данный снимок объясняет нам зачем в серых перегородках сделан «разрыв». Оказывается, если снять центральную «дверку», то можно поместить очень большой белый объектив :) Далеко не у всех такие есть, но пусть возможность будет. В конце концов все перегородки переставляемы и даже вынимаемы, всё фиксируется на липучках.

Впечатления от пользования

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL хороший фоторюкзак повышенной вместимости. Разработан и изготовлен с учётом всех современных технологий, которые дают нам огромные преимущества при его использовании. Лёгкость, прочность, влагозащита и эргономика.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

Плюсы

— супер прочный
— отличная влагозащита
— много вариантов крепления штатива
— много карманов для различных мелких предметов
— возможность комфортно разместить одну камеру с надетым объективом и две без объектива
— отличная разгрузка веса рюкзака по телу фотографа

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

Минусы

— пришитый на нижнюю разгрузку большой карман. Хотелось бы, чтобы он был съемный
— внутренняя сумка с толстыми стенками, которая существенно уменьшает внутренний объем рюкзака (я её сразу вынул)
— уменьшенная защита от ударов. Удар на себя пример крышка с мелкими предметами во фронтальном отсеке. Фототехника в рюкзаке защищена плотными вертикальными ребрами жесткости, но мелкие предметы в крышке не защищены.

Своё окончательное мнение я скажу по результатам большой поездки. На сегодняшний день могу сказать, что в материалах и в том как работает разгрузка я не сомневаюсь. Вопрос здесь стоит только в том, насколько комфортно будет укладывать именно мою фототехнику и будет ли мне мешать карман сбоку. В основном это проверенные решения, которые я уже использовал ранее и уверен в них.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

На этом желаю всем удачных фото и хорошей фототехники, которая не подводит! :)

Бонус — полевой тест Manfrotto Pro Light RedBee-210

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light Bumblebee-230 PL и сравнение с младшей моделью Bumblebee-130PL

Обзор и тест объектива ZEISS Milvus 35/1.4 и сравнение с «классическим» дистагоном 35 мм

Posted on by
53

Обзор и тест объектива ZEISS Milvus 35/1.4

Я немного задержался с обзором и тестом этого замечательного объектива, но исправляю эту оплошность.

Вступление

ZEISS Milvus 35/1.4 анонсирован 21 июня 2017 г. и является новой разработкой (значительно усовершенствованной), призванной быть ближе к современным требованиям фотографической оптики. На этом посту он сменил ZEISS Distagon T✻ 35mm ƒ/1.4, который ранее закрывал это популярное сочетание фокусного расстояния и светосилы в «классической» линейке. «Классическая» линейка в некотором смысле была удачной попыткой быстро и эффективно выйти на рынок современной фотографической оптики. Ведь Carl Zeiss долгое время не производили оптику для фотографического сегмента (брендом Contax в 2005г. в момент сворачивания производства временно пользовалась компания Kyocera, хотя это очень именитый дочерний бренд Carl Zeiss и с ним связаны знаменитые камеры прошлых лет, в том числе полеты в космос. Поклонники бренда очень ждали когда Contax вернётся «под крыло» Carl Zeiss).

ZEISS Distagon T✻ 35mm ƒ/1.4 на тот момент получится очень удачным, хотя и нельзя сказать, что он ушёл в огромный отрыв по характеристикам от своего предшественника под брендом Contax, но выправилось разрешение по полю кадра (стало намного лучше по краям), оно стало равномерным и немного поднялось в центре кадра. Плюс добавилась диафрагма, контролируемая с помощью цифровой камеры.

Несколько лет назад я сделал тестовые снимки ZEISS Distagon T✻ 35mm ƒ/1.4 и при написании статьи про ZEISS Milvus 35/1.4 вспомнил о них. Так что это будет обзор обеих 35-ок Цейса, причем «классический» вариант производится до сих пор.

Для тех кто не знал или забыл, поясню почему в названии объектива присутствует слово Milvus. Дело в том, что компания решила добавить к названию оптической схемы, как было ранее, дополнительное, способ дать фотографу сразу понять для какой системы предназначен объектив. Скажем, Milvus — это для «зеркальных» камер формата 36 х 24 мм. Batis — автофокусные объективы для полнокадровой системы на базе байонета Sony E. Loxia — объективы с ручным фокусом для полнокадровых Sony. И так далее... Полный список линеек объективов Carl Zeiss есть на этой странице

Оптическая схема Distagon теперь тоже видоизменилась с учетом требования современной оптики и используется не только на широкоугольных объективах для «зеркальных» систем, но и на «беззеркальных», а также на фокусных расстояниях 50 мм.

ZEISS Milvus 35/1.4

Внешний вид, конструктив, дизайн, эргономика

Обзор и тест объектива ZEISS Milvus 35/1.4

Объектив имеет традиционный вид для современных объективов Carl Zeiss — корпус со скругленными элементами и широким резиновым кольцом фокусировки. много металла и стекла, потому объектив ощущается увесистым в руке.

Он почти такой же по весу, как Milvus 85/1.4 и даже длиннее, но немного меньше в диаметре.

Обзор и тест объектива ZEISS Milvus 35/1.4 (и сравнение с "классическим" дистагоном 35 мм

Бленда, как и у всех остальных современных объективов Carl Zeiss — байонетная. Благо у широкоугольных объективов она не глубокая и проникнуть спереди к фильтру для того чтобы его крутить не так сложно, как у телеобъектива.

Обзор и тест объектива ZEISS Milvus 35/1.4 (и сравнение с "классическим" дистагоном 35 мм

А фильтры с вращением передней части это: поляризационные, звёздные, Vario-ND.

Обзор и тест объектива ZEISS Milvus 35/1.4

Шкала расстояний сразу в футах и в метрах. Кроме того вы можете заметить синюю уплотнительную резинку, которую имеет семейство объективов Milvus — она для пыле и влагозащиты. Отверстий на объективе не замечено, так что скорее всего легкие брызги он вынесен, но не злоупотребляйте этим. Например, для любой точной механики, которой являются объективы Carl Zeiss губительным может оказаться мелкий песок.

Обзор и тест объектива ZEISS Milvus 35/1.4

Здесь вы видите шкалу установки диафрагмы, которую имеют только объективы под систему Nikon (ZF.2). На объективах под Canon (ZE) такой шкалы нет. С одной стороны меня это радует т.к. объектив с ручной установкой диафрагмы можно эффективнее использовать для видео (не нужно покупать совсем старый цейс с механикой, а можно взять просто новый под Никон), а с другой я на своём Canon 5DsR предпочитаю фокусироваться на открытой диафрагме :) А тестовый объектив был под Nikon.

Технические характеристики

 Milvus 35/1.4Distagon 35/1.4
Фокусное расстояние35 мм35 мм
Диапазон значений диафрагмыf/1.4 – f/16f/1.4 – f/16
Оптическая схема (элементов/групп)14 / 1111 / 9
Оптическая стабилизациянетнет
Диапазон фокусировки0,30 м – ∞0,30 м – ∞
Рабочий диапазон0,14 м – ∞0,15 м – ∞
Углы обзора (диаг./гориз./верт.)64,2° / 55,0° / 38,0°63° / 54° / 37°
Диаметр круга покрытия43 мм43 мм
Рабочий отрезокZF.2: 46,50 мм
ZE: 44,00 мм		ZF.2: 46,50 мм
ZE: 44,00 мм
Покрытие на МДФ169,7 мм x 112,1 мм120 x 180 мм
Масштаб на МДФ1 : 4.61:5
Диаметр резьбы под фильтрM72 x 0.75M72 x 0.75
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)122,0 мм
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)227°144°
Максимальный (с блендой)ZF.2: 84,8 мм
ZE: 84,8 мм		ZF.2, ZE: 78 мм
Диаметр фокусировочного кольцаZF.2: 82,5 мм
ZE: 82,5 мм		ZF.2: 75,5 мм
ZE: 75,6 мм
Длина (без крышек)ZF.2: 125,6 мм
ZE: 124,8 мм		ZF.2: 96 мм
ZE: 98 мм
Длина (с крышками)ZF.2: 141,5 мм
ZE: 143,7 мм		ZF.2: 120 мм
ZE: 122 мм
ВесZF.2: 1131 г
ZE: 1174 г		ZF.2: 830 г
ZE: 850 г

Из таблицы технических характеристик видно, что объектив существенно усложнился в плане оптической схемы.

Оптическая схема

Обзор и тест объектива ZEISS Milvus 35/1.4 (и сравнение с "классическим" дистагоном 35 мм

У ZEISS Distagon T✻ 35mm ƒ/1.4 был один асферический элемент и один низкодисперсионный, а в ZEISS Milvus 35/1.4 количество низкодисперсионных элементов стало равно пяти. Это должно очень положительно сказаться на характеристиках.

ZEISS Milvus 35/1.4 vs ZEISS Distagon T✻ 35mm ƒ/1.4

Когда я тестировал ZEISS Distagon T✻ 35mm ƒ/1.4 несколько лет назад, камера у меня была Canon 5D mark II, а сейчас в тесте ZEISS Milvus 35/1.4 камера Canon 5DsR, так что снимки с ZEISS Milvus 35/1.4 мне пришлось масштабировать в фотошопе в сторону уменьшения. Я попробовал несколько способов уменьшения, все без повышения резкости — результат примерно одинаковый.
Да, сравнение не идеальное, хорошо бы провести на одной камере. Но некоторые приближённые результаты посмотреть можно.

F1.4

Обзор и тест объектива ZEISS Milvus 35/1.4 (и сравнение с "классическим" дистагоном 35 мм

На этом снимке мы видим, что ZEISS Distagon T✻ 35mm ƒ/1.4 на открытой диафрагме не разрешает полностью матрицу в 21 Мпикс, ему мешают различные аберрации, в том числе много хроматических. ZEISS Milvus 35/1.4 тоже не показывает попиксельную резкость, но хроматики я у него вообще не наблюдаю. раньше я бы сказал, что разрешение у ZEISS Milvus 35/1.4 на открытой диафрагме отличное, но после тестов ZEISS Otus «отличное разрешение» осталось за ними, есть новая планка :) Да и матрицу в 50 Мпикс уже сложнее превзойти по разрешению.

F4

Обзор и тест объектива ZEISS Milvus 35/1.4 (и сравнение с "классическим" дистагоном 35 мм

На прикрытой диафрагме, на удивление, отрыв ZEISS Milvus 35/1.4 по разрешению в центре кадра даже возрастает и достигает примерно 15% (тогда как было примерно 10% на открытой диафрагме).

ZEISS Distagon T✻ 35mm ƒ/1.4 существенно «подтянулся» по разрешению и стал выдавать очень приличную картинку (на мой взгляд 20 Мпикс или более по разрешению), но ZEISS Milvus 35/1.4 стал еще лучше, на мой взгляд, он полностью разрешает 50 Мпикс, а камеры с бОльшим разрешением в формате 36 х 24 мм пока еще не сделали (очень ждём).

На какой камере ZEISS Milvus 35/1.4 покажет себя лучше

ZEISS Milvus 35/1.4 можно, конечно, использовать на любой подходящей по байонету камере и большой проблемы в этом нет, но т.к. это новая модель, с улучшенными характеристиками, то если вы хотите задействовать его потенциал в максимальной степени, то используйте камеру от 36 Мпикс и более. В идеале 42-50 Мпикс (Nikon D850, Canon 5DsR). Какие у вас будут улучшения, если заменить ZEISS Distagon T✻ 35mm ƒ/1.4 на ZEISS Milvus 35/1.4 на камере с разрешением 20 Мпикс? В основном вы заметите, что картинка стала заметно «чище» на открытой диафрагме от хроматических аберраций, меньше фиолетовых каёмок на контрастных объектах.

Снимки, сделанные на ZEISS Milvus 35/1.4

Обзор и тест объектива ZEISS Milvus 35/1.4 (и сравнение с "классическим" дистагоном 35 мм

Обзор и тест объектива ZEISS Milvus 35/1.4 (и сравнение с "классическим" дистагоном 35 мм

Обзор и тест объектива ZEISS Milvus 35/1.4 (и сравнение с "классическим" дистагоном 35 мм

Обзор и тест объектива ZEISS Milvus 35/1.4 (и сравнение с "классическим" дистагоном 35 мм

Обзор и тест объектива ZEISS Milvus 35/1.4 (и сравнение с "классическим" дистагоном 35 мм

Обзор и тест объектива ZEISS Milvus 35/1.4 (и сравнение с "классическим" дистагоном 35 мм

Обзор и тест объектива ZEISS Milvus 35/1.4 (и сравнение с "классическим" дистагоном 35 мм

Обзор и тест объектива ZEISS Milvus 35/1.4 (и сравнение с "классическим" дистагоном 35 мм

Обзор и тест объектива ZEISS Milvus 35/1.4 (и сравнение с "классическим" дистагоном 35 мм

Обзор и тест объектива ZEISS Milvus 35/1.4 (и сравнение с "классическим" дистагоном 35 мм

Обзор и тест объектива ZEISS Milvus 35/1.4 (и сравнение с "классическим" дистагоном 35 мм

Обзор и тест объектива ZEISS Milvus 35/1.4 (и сравнение с "классическим" дистагоном 35 мм

Обзор и тест объектива ZEISS Milvus 35/1.4 (и сравнение с "классическим" дистагоном 35 мм

Обзор и тест объектива ZEISS Milvus 35/1.4 (и сравнение с "классическим" дистагоном 35 мм

Выводы и впечатления

Объектив ZEISS Milvus 35/1.4 очень хороший и я вижу большой прогресс по сравнению с ZEISS Distagon T✻ 35mm ƒ/1.4, а тем более вариантом под брендом Contax. Больше всего меня радует то что кардинально меньше ХА на открытой диафрагме т.к. можно снимать всякие осенние листочки крупным планом с размытым задним планом и не бояться, что задний план будет весь в хроматике, как и листья. На прикрытой до F4 диафрагме ZEISS Milvus 35/1.4 становится очень техничным и резким. Хорошо для пейзажей, особенно на камеры с большим разрешением.

Бонус

Дополнительные фото ZEISS Distagon T✻ 35mm ƒ/1.4 (unboxing) и ссылка на полноразмерные джипеги, снятые на ZEISS Milvus 35/1.4.

[lock]

Полноразмерные джипеги, снятые на ZEISS Milvus 35/1.4

ZEISS Milvus 35/1.4

Дополнительные фото ZEISS Distagon T✻ 35mm ƒ/1.4 (unboxing)

Обзор и тест объектива ZEISS Milvus 35/1.4 и сравнение с "классическим" дистагоном 35 мм

Обзор и тест объектива ZEISS Milvus 35/1.4 и сравнение с "классическим" дистагоном 35 мм

Обзор и тест объектива ZEISS Milvus 35/1.4 и сравнение с "классическим" дистагоном 35 мм

Обзор и тест объектива ZEISS Milvus 35/1.4 и сравнение с "классическим" дистагоном 35 мм

Обзор и тест объектива ZEISS Milvus 35/1.4 и сравнение с "классическим" дистагоном 35 мм

Обзор и тест объектива ZEISS Milvus 35/1.4 и сравнение с "классическим" дистагоном 35 мм

Обзор и тест объектива ZEISS Milvus 35/1.4 и сравнение с "классическим" дистагоном 35 мм

Обзор и тест объектива ZEISS Milvus 35/1.4 и сравнение с "классическим" дистагоном 35 мм

Несколько тестовых фото с ZEISS Distagon T✻ 35mm ƒ/1.4

Фото были сделаны на открытой диафрагме 1.4 для того чтобы понять насколько сильны хроматические аберрации, т.е. объектив был поставлен в сложные для него условия намеренно. В большинстве других сюжетов таких ХА не будет. Но нужно о них знать...

Carl Zeiss Distagon 35 1.4

[/lock]

Купить объектив Carl Zeiss

Купить объектив Carl Zeiss

Предновогодние скидки в моём мини-магазинчике

Posted on by
8

Меня стали часто спрашивать как там «чёрная пятница» в моём мини-магазинчике?

И вот решил вас порадовать — она начинается сегодня. И действует до 1 декабря.

Обращайтесь по поводу оптики Carl Zeiss, биноклей STEINER, рюкзаков Manfrotto и штативов Gitzo!

Объективы Carl Zeiss - Чёрная пятница

Чёрная пятница - штативы Gitzo

В ответ я вам напишу актуальную для «чёрной пятницы» цену и наличие товара.

Кроме того по охотничьим и туристическим биноклям (Nighthunter, Ranger Xtreme, Cobra, Safari UltraSharp и SkyHawk) отдельно идёт акция до 31 декабря, к некоторым моделям (см.список) в подарок идут фирменная разгрузка STEINER Harness System и карандаш для чистки оптики.

steiner - Чёрная пятница

Чёрная пятница

Список биноклей по акции:

STEINER Nighthunter 8×30 LRF бинокль с дальномером для охоты
STEINER Nighthunter Xtreme 8×30 бинокль для охоты
STEINER Nighthunter Xtreme 8×56 бинокль для охоты
STEINER Ranger Xtreme 8×32 бинокль для охоты
STEINER Ranger Xtreme 8×42 бинокль для охоты
STEINER Ranger Xtreme 8×42 бинокль для охоты
STEINER COBRA 8×42 бинокль для охоты
STEINER Safari UltraSharp 8×30 бинокль для наблюдений
STEINER Safari UltraSharp 10×30 бинокль для наблюдений
STEINER Safari UltraSharp 10×42 бинокль для наблюдений
STEINER SkyHawk 3.0 8×32 бинокль для наблюдений
STEINER SkyHawk 3.0 8×42 бинокль для наблюдений
STEINER SkyHawk 3.0 10×32 бинокль для наблюдений
STEINER SkyHawk 3.0 10×42 бинокль для наблюдений

Чёрная пятница - бинокли

Надеюсь, это поможет сделать Новый Год еще немного радостнее :)

С уважением,
Дмитрий

Обзор градиентных светофильтров от B+W

Posted on by
6

Здравствуйте, друзья!

Сегодня я подготовил небольшой обзор градиентных светофильтров от B+W. Весьма полезная в пейзажной фотосъемке вещь, которую многие начинающие фотолюбители почему-то не используют.

Для чего нужны градиентные светофильтры

Если вы будете наблюдать внимательно за освещенностью неба и земли (как и положено пейзажному фотографу), то заметите, что утром и вечером наличествует большой перепад яркости между ними. Утром и вечером земля ужё черная т.к. солнце на неё почти не попадает, а небо еще светлое т.к. солнце полностью не село.

Обзор градиентных светофильтров от B+W

Грубо данную картинку можно представить в оттенках серого так...

Обзор градиентных светофильтров от B+W

Если я буду экспонироваться на тёмную землю, то получу полностью переэкспонированное небо. Если буду экспозицию ставить по небу, где есть яркое солнце, то получу черную землю, которую без почти полной потери цвета не вытащить потом в RAW конвертере. К сожалению, современные фотокамеры не могут иметь такую же широту восприятия яркостей как наш глаз и чтобы иметь возможность зафиксировать красоту в полной мере нужно выровнять экспозиции для неба и для земли.

Для таких кадров имеет смысл использовать градиентный светофильтр.

Обзор градиентных светофильтров от B+W

Здесь использован градиентный светофильтр B+W F-Pro 702 Graduated ND filter 25% MRC (для выравнивания освещенности между относительно светлым небом и тёмной водой) и тонкий сплошной ND фильтр B+W XS-PRO ND1000 MRC Nano (для «замораживания» воды).

камера: FUJIFILM GFX 50s
параметры съемки: f8, 30 sec, iso 100

Постепенно Солнце садится и освещенность в кадре выравнивается.

Обзор градиентных светофильтров от B+W

Здесь уже бесполезно использовать градиентный светофильтр.

Днём тоже зачастую встречаются сюжеты, где по каким-то причинам небо оказывается слишком светлым. Например, когда я снимал Смольный собор, вдалеке в небе висела дымка и небо казалось белёсым. Фильтр B+W F-Pro 701 Graduated ND filter 50% MRC привнёс легкое затемнение неба, которое сделало его чуть более выразительным.

Обзор градиентных светофильтров от B+W

Практический пример использования градиентного фильтра

Пример я отснял на рисовых полях Индонезии. Снимал в горной местности, внизу простирались зелёные поля, а вверху плыли неторопливые белые тучки. Солнце светило весьма ярко, так что белые тучки были намного ярче чем рисовые поля.

Обзор градиентных светофильтров от B+W

Объектив у меня был Canon TS-E 24/3.5 II для которого имелся градиентный светофильтр B+W 701 Graduated ND Filter 50% MRC, т.е. с градиентом в одну ступень. Но и это уже лучше, чем ничего т.к. вытащить из переэкспозиции небо было бы нереально и также хотелось сохранить насыщенный зеленый цвет травы на полях.

Одной ступени мне не совсем хватило и потому я в Adobe Camera Raw еще затенил на 0.2 EV и притемнил синий во вкладке HSL/Grayscale -> Luminance.

В результате я получил такую картинку.

Обзор градиентных светофильтров от B+W

А если бы я не использовал градиент, то мне было бы сложно затемнять синий цвет, который был бы почти выбит на всей поверхности неба. В идеале здесь пригодился бы фильтр на 2 ступени, чтобы не нужно было обращаться к настройкам ACR, но получилось хорошо, я не зря взял этот градиент на 82 мм.

Какие на сегодняшний день существуют градиентные светофильтры у B+W

Обзор градиентных светофильтров от B+W

На сегодняшний день выбор не так велик, есть две основные серии (701 и 702) и весь список такой:

— B+W 701 Graduated ND Filter 50% MRC,
— B+W 702 Graduated ND Filter 25% MRC,
— B+W 701 MRC Graduated ND Filter as a 100 x 150 x 2 mm sheet filter,
— B+W 702 MRC Graduated ND Filter as a 100 x 150 x 2 mm sheet filter.

Два последних пункта это прямоугольные светофильтры и про них в этой статье мы не будем говорить.

НаименованиеСтупени экспозицииПропускание, %
B+W 701 Graduated ND Filter 50% MRC150
B+W 702 Graduated ND Filter 25% MRC225
B+W 701 MRC Graduated ND Filter as a 100 x 150 x 2 mm (прямоугольный)150
B+W 702 MRC Graduated ND Filter as a 100 x 150 x 2 mm (прямоугольный)225

B+W 701 Graduated ND Filter 50% MRC

Обзор градиентных светофильтров от B+W

B+W 701 Graduated ND Filter 50 %

B+W 701 Graduated ND Filter 50 %

Данный светофильтр даёт затемнение на одну ступень экспозиции и имеет мягкую границу перехода к части фильтра без затемнения.

B+W 702 Graduated ND Filter 25% MRC

B+W 702 Graduated ND Filter 25% MRC

B+W 702 Graduated ND Filter 25% MRC

B+W 702 Graduated ND Filter 25 %,

B+W 702 Graduated ND Filter 25 %,

Данный светофильтр даёт затемнение в две ступени экспозиции и имеет мягкую границу перехода к части фильтра без затемнения.

Обзор градиентных светофильтров от B+W

B+W 702 Graduated ND Filter 25 %

Градиентное затемнение осуществляется за счёт специальных тонких плёнок и маскирования просветления. На фото вы видите градиент с мягким краем.

Более подробно по технологии градиентных фильтров B+W от компании Schnieder в ответ на мой запрос:


On the photo you see a strong specular reflection. This is the absorption effect because you see the special coating in reflection. If you look at the transmitted light straight through a camera, then you can see the gradient better.
The gradient of this filters is soft. By gradient “hard” you will see the transmitted light in a very strong line in the middle of the filter.

The gray gradient is applied by means of thin-layer technology. The special coating process requires a special masking. This is associated with certain manufacturing tolerances, with the result that the graduation boundary is not exactly parallel. because this transition is outside the focus range, the effect is not visible and there is no static transition.

Перевод

На фотографии вы можете заметить сильное отражение от специального покрытия на стекле. Если вы посмотрите именно на проходящий свет, то сможете увидеть структуру градиента лучше. Тип градиента этого фильтра «мягкий». На «жестком» градиенте вы увидите явно различимую линию градиента именно в проходящем свете.

Технология серого градиента представляет собой нанесение тонких плёнок. Технология нанесения пленок включает в себя применение специальных масок. С этим связаны допуски производства, которые приводят к тому, что градиент не является идеально ровным, но это допустимо т.к. линия перехода находится вне зоны фокуса и не заметна на снимке.

Плюсы и минусы различных типов градиентных светофильтров

Среди градиентных светофильтров, в первую очередь, нужно сделать разделение на круглые и прямоугольные.

Круглые более компактные и всегда изготовлены из стекла.

Прямоугольные градиентные светофильтры чаще всего изготавливаются из акрила CR-39 и занимают значительно больше места (100 х 100 мм, 100 х 150 мм, 150 ч 170 мм и т.д.). Чем фильтры крупнее, тем легче их случайно сломать или поцарапать.
Исключением являются фильтры MPTV от Schneider Kreuznach и ранее описанные мной Hitech Firecrest — оба варианта стеклянные.

Обзор градиентных светофильтров от B+W

Круглые градиентные светофильтры, как правило, имеют некоторую существенную толщину т.к. они идут в стандартной оправе, а прямоугольные устанавливаются в специальный держатель и потому их использование на сверхширокоугольных объективах ограничено только величиной самого фильтра.

Зато круглые градиентные светофильтры могут быть просто накручены на объектив, в том числе поверх других фильтров, а прямоугольные нуждаются в установке специального держателя — компендиума, который в случае хороших прямоугольных светофильтров стоит вполне приличных денег.

Обзор градиентных светофильтров от B+W

Также стоит отметить важный момент. Все светофильтры делятся на просветленные и без просветления. И, к сожалению, должен отметить, что все прямоугольные светофильтры, в том числе достаточно дорогие, просветления не имеют. Например, это касается светофильтров LEE.

А вот прямоугольные градиентные светофильтры B+W Graduated ND Filter серий 701 и 702 имеют мультипросветление, которое позволяет им лучше держать контровый и боковой свет без падения контраста и дополнительных бликов.

Итоги и впечатления от пользования

Должен сказать, что градиентные светофильтры B+W радуют качеством исполнения. Чем больше я снимаю, тем больше «придираюсь» к качеству снимков и замечаю огрехи своих и чужих инструментов. Разбирая свои старые снимки удивляюсь, что выбрать из них что-то достойное сегодняшнего уровня уже сложно.

Обзор градиентных светофильтров от B+W

При съемке использован светофильтр B+W 702 Graduated ND Filter 25% MRC 77мм на объективе Canon EF 100/2.8L IS USM через понижающее переходное кольцо 77->67.

Меня радует обстоятельство, что светофильтры B+W Graduated ND Filter претендуют на то чтобы надолго задержаться в моем рабочем наборе светофильтров.

Бонус — светофильтры в путешествии, собираемся в дорогу

Давно хотел поделиться с вами информацией по своему набору используемых светофильтров. В отпуск я взял такой комплект светофильтров (это не всё что есть у меня, а только то что я собирался использовать). Кстати, вышла уже третья часть про Индонезию

Обзор градиентных светофильтров от B+W

Поляризационный светофильтр крайне полезная вещь, потому я беру его всегда. В данном случае у меня их в наборе 3шт, под каждый объектив. B+W Circular Polarizer F-Pro S03 MRC на 82 мм под Canon TS-E 24/3.5 II (пейзаж с шифтом и фрагменты с тилтом), B+W XS-Pro HTC KSM Pol-Circ MRC-Nano 67mm на Canon 100/2.8L IS USM (макро и теле), B+W Circular Polarizer F-Pro S03 MRC на 77 мм под Canon 24-70/2.8L (повседневные фото, ростовые портреты).

Обзор градиентных светофильтров от B+W

Разница в съемке с поляризатором и без него огромна. И разница эта вовсе не в синем небе, а в насыщенности цветов, которую иначе не получить.

B+W XS-PRO ND1000 MRC Nano 77 мм сразу на три объектива по необходимости съемки текущей воды. Для 100 мм объектива у которого 67 мм диаметр под фильтр есть step-up ring, а для тилт-шифта у которого 82 мм есть step-down ring. Всё запасено заранее...

B+W 106M ND 1.8-64X 77mm (1066168) это просто менее плотный затемняющий фильтр и в стандартной оправе. Разбогатею — поменяю на тонкую оправу т.к. для пейзажа лучше всегда в запасе иметь в тонкой оправе. Но он работает до 24мм фокусного расстояния, так что тоже сгодится на все три объектива. ND1000 иногда оказывается слишком плотным, всё-таки он используется в основном днем и вечером, а на самом закате лучше ND64. Вообще-то у меня полная коллекция затемняющих светофильтров от ND2 до ND1000, в том числе варио, но вот незадача — они все на диаметр под светофильтр 67 мм, так что сгодятся нынче только для Canon 100/2.8, а мой любимый объектив сейчас Canon TS-E 24/3.5 II. Не нужно меня троллить по поводу цейсов, они особенные. Но нет у них тилт-шифта... А вес рюкзака сильно ограничен моими физическими возможностями и лимитом на провоз багажа авиакомпании.

Обзор градиентных светофильтров от B+W

Вес фоторюкзака получился 18 кг вместе с планшетом и макбуком про 15".

Также вы видите на картинке упомянутые в статье фильтры B+W 701 Graduated ND Filter 50% MRC и B+W 702 Graduated ND Filter 25% MRC. Честно говоря, я бы взял один на 25% (-2 ступени), но он у меня на 77 мм и может виньетировать.
В идеале я бы хотел на 3 ступени, но B+W сейчас на 3 ступени градиентов не выпускает, а я для экономии места и большей прочности беру только круглые.

Дальше идут эффектные светофильтры: звёздные и один со смягчающим эффектом (B+W Soft-Pro). Про фильтры с софт-эффектом и объективы с таким эффектом я писал подробно. Вторая статья по софт-фильтрам здесь.
Звёздные светофильтры называются B+W Cross Screen и описаны в общей статье по фильтрам B+W
Отдельная статья про звёздные светофильтры здесь

Обзор градиентных светофильтров от B+W

Тему контрастных светофильтров (091 — красный, 040 — оранжевый, 022 — жёлтый) я еще не раскрыл до конца, а имеющимся опытом поделюсь с вами в отдельной статье. Лавры Анселя Адамса не дают мне спать :)

Обзор градиентных светофильтров от B+W

Обзор градиентных светофильтров от B+W

В правом столбце на общем снимке фильтров — инфракрасные фильтры (все, которые выпускаются на сегодняшний день и доступны для широких масс: 093, 092 и R72) и ультрафиолетовый фильтр, который позволяет снимать в ультрафиолете B+W 403.

Обзор градиентных светофильтров от B+W

Обзор градиентных светофильтров от B+W

Вверх

Купить светофильтр B+W


Заведует реализацией фильтров моя жена Аня, так что по всем вопросам к ней, а также можете оставлять комментарии под этой статьёй и другими — я их увижу и постараюсь ответить и помочь с приобретением фильтров.

Как отличить подделку светофильтра B+W SLIM

Обзор поляризационных светофильтров B+W S03 Circular Polarizer

Posted on by
1

Здравствуйте, друзья!

Сегодня мы немного поговорим о профессиональной серии поляризационных светофильтров от Schneider Kreuznach — B+W S03. Далее в статье вы поймете почему я заговорил о них сейчас.

Про саму компанию Schneider Kreuznach, Германия, вы можете прочитать здесь.

У компании две серии светофильтров на сегодняшний день:

B+W Filter Premium Line (премиум)

Поляризационные светофильтры этой линейки обозначаются: B+W XS-Pro KSM HTC-Pol MRC Nano.

Премиум линейка подразумевает все возможные технологии, которыми владеет компания. Вы получаете светофильтр в тонкой оправе, которая позволяет снимать без виньетирования на фокусных расстояниях до 17 мм (на кропе до 12 мм). Оправа фильтра изготовлена из латуни дабы меньше «закисать» на резьбе алюминиевого объектива, ведь алюминий материал шероховатый и не может быть таким же гладким, как латунь. Алюминиевая оправа фильтра на алюминиевой резьбе под фильтр объектива с большой долей вероятности «залипнет» и не всегда можно такой фильтр с объектива вообще снять. Особенно это касается больших диаметров т.к. при попытке открутить «залипший» фильтр пользователь зачастую деформирует алюминиевую оправу и или фильтр «залипает» окончательно или выпадает стекло.
В случае латунной оправы вы, скорее всего, просто не столкнетесь с такой проблемой.

Кроме того светофильтры с маркировкой XS-PRO имеют защитное нано-покрытие, которое даёт фильтру дополнительную царапиноустойчивость. Я ронял такие фильтры в песок (sic! единственное что наверняка поцарапает любое стекло) и фильтр хоть и получил мелкие царапинки, но в целом остался годным к использованию, в отличие от фильтров которые не имели специальной защиты.

Чистка светофильтров XS-PRO упрощена за счет гидрофобного покрытия, которое не даёт каплям растекаться и они остаются шариками за счёт того, что молекулы нанесенного покрытия стремятся избежать контакта с водой.

Обзор поляризационных светофильтров B+W S03

Обзор поляризационных светофильтров B+W S03

Этот эффект называется «эффект лотоса» и позаимствован у природы.

Обзор поляризационных светофильтров B+W S03

Кроме того премиум-поляризаторы используют поляризационную плёнку Käsemann, которая светлее обычной поляризационной плёнки и позволяет снимать на более коротких выдержках.

А что же нам даёт профессиональная линейка?

B+W Filter Professional Line (профессиональные)

Обзор поляризационных светофильтров B+W S03

Упаковка синяя, её легко отличить от чёрной упаковки светофильтров серии XS-PRO.

Профессиональная линейка светофильтров B+W подразумевает в моём понимании (я много и относительно долго занимался светофильтрами B+W) наличие всех важных для работы технологий в производстве светофильтров без «премиум-бонусов».

В случае серии B+W S03 мы имеем светофильтры в стандартной оправе F-Pro, которая позволяет использовать светофильтра на объективах с фокусным расстоянием до 24 мм включительно. На самом деле на сайте Schneider Kreuznach написано строже (28 мм фокусного расстояния для полнокадровой камеры формата 35 мм), но и они раньше указывали 24 мм и я сам проверял это много раз — на 24 мм на всех объективах что пробовал виньетирования не было. Толщину оправы на фильтры B+W можно посмотреть в этом разделе, там же есть и толщины оправ светофильтров других производителей, для сравнения.

Обзор поляризационных светофильтров B+W S03

Оправа в профессиональной линейке тоже изготовлена из латуни и матирована чёрным, крепление стекла выполнено очень качественно. Много раз я ронял светофильтры B+W (у меня их много), но пока ни один из них не «зазвенел» в оправе. А вот светофильтры других производителей бывает после падения дают слабину в креплении. Щелкнешь ногтем по нему, а он звенит, вибрирует в оправе. Значит уже нет параллельности матрице камеры и есть риск что фильтр может выпасть из оправы.

Пояризационные светофильтры B+W S03 имеют неплохую царапиноустойчивость и тоже гидрофобные.

Просветление MRC одно из самых лучших (я проверял) из доступных сейчас и одинаковое с премиум линейкой.

Обзор поляризационных светофильтров B+W S03

Есть серия фильтров B+W S03 с однослойным просветлением, маркируется не MRC, а E. Но я настоятельно рекомендую всё-таки MRC. Это огромный шаг в устойчивости к контровому и боковому свету.

Поляризационная плёнка у B+W S03 отличная, но не такая «светлая», как у серии поляризационных светофильтров XS-PRO.

Обзор поляризационных светофильтров B+W S03

B+W S03 затемняют примерно на 2-2.5 ступени экспозиции, тогда как XS-PRO на 1-1.5 ступени. В вечернее время предпочтительно, конечно, иметь «светлые» поляризаторы, но днём это не так важно.
Также нужно обратить внимание, что «светлые» поляризаторы не одинаково полезны. Есть «светлые» китайские поляризаторы, которые просто хуже поляризуют, за счёт чего и светлее.

В итоге мы приходим к тому, что если я хочу купить качественный поляризационный светофильтр и нет бюджета на премиум линейку светофильтров, то стоит посмотреть в сторону профессиональной линейки, где поляризатор на ~30% дешевле. Да, светофильтр будет «темнее», но зато бескомпромиссное немецкое качество. Так при переходе на относительно большие диаметры фильтров (77 и 82) я взял поляризаторы из серии B+W S03 и очень доволен, поехал «в отпуск» в Индонезию с ними.

Обзор поляризационных светофильтров B+W S03 Circular Polarizer

Кстати, остерегайтесь подделок и покупайте светофильтры только у официальных дилеров, в том числе у нас.

Как отличить оригинальный светофильтр B+W от подделки я подробно писал в статье по ссылке.

Примеры снимков

Из путешествия ( Индонезия )

Картинка приобретает яркие краски, которые без фильтра были скрыты из-за рассеянного неполяризованного света отраженного от предметов (камни, листья, небо). Блики в случае водопада не нужны, тут и без того вода белая, а камни тёмные.

Почувствуйте разницу. Без поляризатора это просто репортажный снимок, а при использовании поляризатора проявляется небо и зелень приобретает более насыщенный цвет. С воды убирается блик, она становится темнее и прозрачнее.

На данном снимке ушли блики с листьев пальмы и это было в данном случае не обязательно, но зато сами листья приобрели насыщенный зелено-желтый цвет и красно-оранжевая черепица крыши тоже.

Этот снимок я снял просто ради цвета, уж очень интересные краски были на закате. Убрав блики с воды удалось получить лучший контраст.

Вода становится интереснее, приобретает цвет.

Кроме того, вода становится прозрачной. Вокруг этих луж крутились китайские туристы т.к. в каждой луже целый мир, разные мелкие крабики и рыбки. Без поляризатора снять то что в луже не представляется возможным, нужно сделать поверхность лужи прозрачной, а она отражает светлое небо. Поляризатор убирает этот блик, если снимать под углом к поверхности лужи.

Обратите внимание, что у поляризатора есть эффективная область где он работает и есть область вне эффекта поляризации. Это зависит от угла падения лучей на поверхность поляризатора при отражении от лужи. Потому поляризатор эффективнее при использовании на телеобъективах, где угол обзора маленький. В данном случае объектив был Canon TS-E 24/3.5 II, так что в верхней части лужи неизбежно эффект поляризации уже почти не работает.

Здесь я снимал цаплю (?) на мелководье. Вода намного интереснее смотрится прозрачной и песок становится более оранжевым, а трава на горке за цаплей приобретает более насыщенный зеленый цвет.

Этот снимок очень хорошо показывает работу поляризатора. Кроме того, что цвета стали насыщеннее, а небо синее, с дальних холмов ушла дымка. Для цветной цифровой фотографии поляризатор единственное известное мне средство, которое позволяет существенно уменьшить дымку в горах. Дело в том, что дымка часто образуется из-за мелких капелек воды, которые висят на крошечных пылинках и отражают рассеянный свет, который мы видим как сизую дымку. Отсекая этот неполяризованный свет от мелких частиц в воздухе мы убираем сизую пелену и снимок становится контрастнее.

Из родных краёв (г.С-Петербург, Россия)

В отпуске поляризационный светофильтр незаменим, а что же в наших широтах? Есть ли в нём смысл?

В Петербурге выдались редкие солнечные денёчки и мы с моим другом Ростиславом сразу кинулись снимать на улицу.

Обзор поляризационных светофильтров B+W S03

Обзор поляризационных светофильтров B+W S03

Это Большеохтинский мост в Санкт-Петербурге, год постройки 1911.

Обзор поляризационных светофильтров B+W S03

Обзор поляризационных светофильтров B+W S03

Какой яркий и чистый синий цвет! Даже не верится, что в Питере бывают такие дни! Заслуга синего неба целиком на поляризаторе B+W S03. Чтобы небо было синющее, как я люблю, нужно подбирать угол к солнцу. Максимальный эффект поляризации при 90 град к солнцу. Снимать в контровом свете и с солнцем за спиной с поляризатором бесполезно — он не сработает.

Обзор поляризационных светофильтров B+W S03

Самые «сочные» снимки на мой взгляд получаются в наших широтах после 15-00. В более ранее время над городом часто висит смог и создает дымку, которую не поляризовать до полного эффекта, а к вечеру она понемногу рассеивается. И стоит помнить, конечно, что поляризатор работает хорошо во-первых, в солнечную погоду, а во-вторых, на не очень широком угле. Тем не менее меня это не сильно смущает т.к. удается сделать интересные кадры с хорошей поляризацией до 25 мм фокусного включительно (как на снимках собора).

И вот как выглядит поляризатор B+W S03 на объективе...

Обзор поляризационных светофильтров B+W S03

Бонус — спойлеры следующих обзоров

Я даю подсказку содержимым своего фоторюкзака :)

Обзор поляризационных светофильтров B+W S03

Надеюсь в ближайшее время порадовать вас сразу несколькими обзорами.

Желаю всем удачных снимков! Если будет солнце, то есть хороший шанс пополнить своё портфолио!

Вверх

Купить светофильтр B+W


Заведует реализацией фильтров моя жена Аня, так что по всем вопросам к ней, а также можете оставлять комментарии под этой статьёй и другими — я их увижу и постараюсь ответить и помочь с приобретением фильтров.

Как отличить подделку светофильтра B+W SLIM