БЛОГ ДМИТРИЯ ЕВТИФЕЕВАСняли небольшой сюжет для телевизионного канала Наука 2.0 про инфракрасную и ультрафиолетовую съемку. В ТВ версии, конечно, осталось не так много, но всё-таки главное есть — приятного просмотра!
Кое что дополнительное о светофильтрах для инфракрасной съемки
К тому же скоро будет статья на эту тему.
Всем удачных снимков! Как раз солнышко нас радует!
B+W 093
B+W 092
Hoya R72
Здравствуйте, друзья!
Сегодняшняя тема нашего обзора — топовая фотокамера компании Fujifilm Fujifilm X-T2. Я благодарю за предоставленную фотокамеру компанию Fujifilm.
Компания Fujifilm по моему мнению заслуживает уважения, что смело отправили мне камеру несмотря на две статьи про фотокамеры Fujifilm X-E1 и X-E2, которые я «разобрал по косточкам».
Меня не просили специально хвалить камеру, так что обзор не рекламный. Буду писать свои впечатления от пользования камерой 1.5 недели. Единственное что просили — не выкладывать полноразменые снимки, т.е. камера предсерийная, так что полноразмерных не будет, но все свои впечатления я опишу и будут картинки уменьшенные.
Статью про топовую «беззеркалку» я решил начать с самого важного вопроса: какую камеру предпочесть в наше время стремительного развития «беззеркальных» камер — БЗК или всё-таки «зеркальную»?
Многие ли понимают, что нам давало зеркало в камере и какие преимущества даёт его отсутствие?
— быстрый автофокус (фазовый)
— оптический видоискатель (видим будущее изображение глазами, без посредников в виде несовершенных ЖК экранов)
— малое энергопотребление
— меньше вес и размер
— точнее автофокус (фокусировка прямо по матрице)
— возможность наложения дополнительной информации на картинку в видоискателе
— потенциально более высокое качество изображения за счет меньшего расстояния от задней линзы объектива до матрицы
Производители «беззеркальных» камер постоянно совершенствуют свои изделия и верят в торжество «беззеркальной» системы.
Иначе в их (вот, например, Fujifilm) линейке фотокамер были бы и зеркальные.
Существовала проблема с автофокусом «беззеркальных» фотокамер, но её преодолевают внедрением фазовых датчиков в матрицу камеры.
Постоянно совершенствуют электронный видоискатель и нужно справедливо отметить, что ЭВИ у Fujifilm X-T2 один из лучших среди «беззеркалок».
Энергопотребление существенно уменьшить не получается, но зато предлагается батарейная ручка. Обратите внимание, что флагман Fujifilm X-T2 почти на всех рекламных снимках с батарейной ручкой. До этого мы еще дойдем когда будем говорить об эргономике.
В батарейной ручке помещается два толстеньких (1200 mAh) аккумулятора и один помещается в камере. Питание идёт от всех трёх и на индикаторе камеры показан заряд каждого в отдельности. Кстати, обратите внимание, что на зарядном устройстве горит зеленый светодиод если батарея разряжена и потухает, если аккумулятор заряжен полностью.
Логично заряжать все три аккумулятора сразу, чтобы не контролировать каждый по отдельности. Тут можно пойти двумя путями. Первый путь — это зарядка аккумулятора в камере по USB с одновременной зарядкой батарейного блока через адаптер. Тогда заряжаются все три аккумулятора.
Второй путь — покупка дополнительных зарядок, если вы против зарядки аккумулятора прямо в камере и бат.блоке. Я в этом плане немного параноик т.к. один аккумулятор (другой фирмы) у меня так взорвался и потёк прямо в камере. Они же греются при зарядке. Но у современных аккумуляторов и зарядок есть термодатчики, так что такого не должно происходить.
В идеале хотелось бы иметь одну зарядку на несколько аккумуляторов, как топовые «зеркалки», раз уж мы с ними сравниваем (раньше и мечтать с ними сравнивать не приходилось, а сейчас уже технологии подтянулись).
| Fujifilm X-T2 | Fujifilm X-Pro2 | Fujifilm X-T1 | |
|---|---|---|---|
| Дата анонса | Июль 2016 | Январь 2016 | Январь 2014 |
| Сенсор | 24 Мп, APS-C, X-Trans CMOS III | 24 Мп, APS-C, X-Trans CMOS III | 16 Мп, APS-C, X-Trans CMOS II |
| Процессор | X-Processor Pro | X-Processor Pro | EXR Pro |
| Затвор | механический: 30 - 1/8000, электронный: 30 - 1/32000 | механический: 30 - 1/8000, электронный: 1 - 1/32000 | механический: 30 - 1/4000, электронный: 1 - 1/32000 |
| Автофокус | гибридный (325 точек всего, из них 169 фазовых) | гибридный (273 точек всего, из них 169 фазовых) | гибридный (77 точек всего, из них 15 фазовых) |
| Скорость серийной съемки | До 14 к/с с электронным затвором и до 11 к/с с механическим затвором при наличии бат.ручки | до 8 к/с | до 8 к/с |
| ISO | 200 - 12800 (100 - 51200) | 200 - 12800 (100 - 51200) | 200 - 6400 (100 - 25600) |
| Коррекция экспозиции | ±5 Ev | ±5 Ev | ±3 Ev |
| Экран | 3″, 1 040 000 пикс. | 3″, 1 620 000 пикс. | 3″, 1 040 000 пикс. |
| Видоискатель | ЭВИ - 2 360 000 пикс. (до 100 к/с, увеличение 0,77х) | ОВИ и ЭВИ 2 360 000 пикс. пикс. (до 80 к/с, увеличение 0,59х) | ЭВИ - 2 360 000 пикс. (до 54 к/с, увеличение 0,77х) |
| Стабилизатор | нет | нет | нет |
| Видео | 3840 × 2160 30p 1920 × 1080 60p | 1920 × 1080 60p | 1920 × 1080 60p |
| Карты памяти | 2 слота, оба SD (UHS-II) | 2 слота. 1-ый слот SD (UHS-I), 2-ой слот SD (UHS-II) | 1 слот SD (UHS-II) |
| Вспышка | встроенной нет | встроенной нет | встроенной нет |
| Wi-Fi / USB / GPS | встроенный / USB 3.0 / нет | встроенный / USB 2.0 / нет | встроенный / USB 2.0 / нет |
| Ресурс аккумулятора | 350 | 350 | 350 |
| Батарейная ручка | есть | нет | есть |
| Размеры, мм | 141 × 83 × 46 | 141 x 83 x 46 | 129 x 90 x 47 |
| Вес | 495 гр. | 495 гр. | 440 гр. |
На удивление, топовые «беззеркальные» камеры конкурируют уже не просто с младшим или средним сегментом зеркальных камер, а с топовыми моделями. И на это есть прямые указания в конструкции камер и их характеристиках. Подумайте, часто ли вы видите фотографов с «зеркальной» камерой, у которой есть батарейная ручка? Крайне редко. Время от времени встречаются пользователи батарейной ручки на камерах уровня Canon 5D mark III, но чаще всего батарейные ручки встречаются «вживлёнными» в камеры серии Canon 1D и аналоги Nikon.
Скорость серийной съемки Fujifilm X-T2 до 14 кадров в секунду! До 14 к/с — с электронным затвором. С механическим затвором — до 8 к/с и до 11 к/с с механическим затвором в boost режиме при использовании батарейной рукоятки.
Это уровень Canon 1D X mark II. И потенциально камера может довольно просто наращивать скорость серийной съемки т.к. нет движущегося элемента (зеркала), который её бы ограничивал. «Беззеркальную» систему ограничивает по скорострельности только процессор, который обрабатывает данные и карта памяти, которая их записывает. Второе даже важнее и в Fujifilm X-T2 мы видим два слота для SD/SDHC/SDXC (UHS-II).
Камера имеет довольно существенный выступ под захват рукой, что сильно отличает её от X-E1 и X-E2.
Я отсоединил батарейную ручку и попробовал удерживать камеру одной рукой. Объектив у меня при этом стоял Fujifilm XF 16-55mm f/2.8 R LM WR X-Mount (довольно увесистый, но это самый что ни на есть универсальный качественный зум! То что подойдет любому).
Как видите, камера без батарейной ручки совсем не помещается в моей руке. С маленькой рукой её удерживать будет проще, но тогда будет сложно создавать противовес объективу.
Т.е. без батарейной ручки вам лучше использовать более легкий объектив и иметь руки поменьше, если использовать камеру в стандартной комплектации.
Но комплектацию можно улучшить.
Дело в том, что компания Fujifilm предлагает отдельные накладки-хваты для камеры Fujifilm X-T2
С батарейной ручкой дополнительных аксессуаров не требуется. Да он (дополнительный хват) и не рассчитан на совместное использование с бат.ручкой.
Вот это уже надежный захват. На этом захвате я могу уверенно удерживать камеру кончиками пальцев над бетонным полом, если нужно.
Посмотрим батарейную ручку.
Красными стрелками я пометил дополнительные штырьки, которые позволяют фиксировать батарейную ручку не только центральным винтом, но и еще в двух местах, надежно. Это особенно актуально при установке камеры на штатив, где батарейные ручки других производителей часто скрипят, люфтят и вообще ведут себя ненадежно. А если говорить про вертикальное крепление камеры на штативе, то надежная батарейная ручка является обязательным аксессуаром (или нужно покупать L-plate).
Для сравнения я взял батарейную ручку от Olympus E-M1 (топовая камера Олимпус).
слева: Fuji X-T2, справа: Olympus E-M1
Как видите, у Olympus крепление только по двум точкам. Плюс у Fuji X-T2 есть выступающая из батарейной ручки накладка на захват для руки, он тоже немного фиксирует батарейную ручку. Так что реализация батарейной ручки очень хорошая.
Я не снял как батарейный блок с аккумуляторами входит в батарейную ручку, а входит он по-щёгольски, со щелчком, как магазин с патронами в пистолет. Сам себя фиксирует.
Попробовал я и вертикальный хват.
С батарейной ручкой всё отлично.
По современным меркам камера Fujifilm X-T2 сделана хорошо, как и полагается топовой камере. Все крышечки плотно подогнаны, а колесики крутятся с некоторым усилием, чтобы случайно не проворачиваться. Плюс на колесиках есть кнопки фиксации. Выбрал параметр и нажал кнопку, чтобы случайно не прокрутить колесо во время съемки.
Камера немного угловатая и брутальная, но я это только приветствую, как и другие поклонники ретро-стиля.
Сверху три управляющих колеса: чувствительность (ISO), выдержка и экспокоррекция. Два первых снабжены кнопкой-стопором, экспокоррекция — нет.
Вы можете заметить, что на объективе есть диафрагменное кольцо. Оно не бутафорское — им тоже можно выставлять диафрагму. Т.е. фотограф может полностью перейти на «мануальную» систему управления или отключить и пользоваться автоматической, имея на руках камеру, которая выглядит как ретро, но работает как очень современный аппарат.
Задняя сторона камеры — современная. Здесь большой ЖК экран и маленькие кнопки. Для моей руки кнопки мелковаты, но, возможно, кому-то нравится такая миниатюрность.
Напомню, что полноразмерные снимки просили пока не приводить, т.к. камера предсерийная.
Поговорим о том, что скорее всего останется в том виде, в котором оно уже есть (камера появится в продаже в сентябре).
Я решил сравнивать с такой сильной «беззеркальной» системой, как Olympus и использовал их флагман — Olympus E-M1 (фото его не прилагаю, его обзор уже есть в блоге).
Диафрагма на обоих кадрах f5.6, ISO 200. Эквивалентное фокусное расстояние в пересчете на 35 мм систему на обеих камерах — 80 мм, но благодаря разнице в разрешениях (24 Мпикс против 16 Мпикс) снимок с Fujifilm X-T2 оказывается существенно больше.
Но тем и лучше — можно оценивать только с точки зрения матриц.
Первое, что сразу радует на Fujifilm X-T2 — это нейтральность по цветам. С одной стороны профили съемочные у Fujifilm X-T2 все пленочные, а с другой — серый здесь является серым, в отличие от Olympus E-M1, где присутствует желтоватый оттенок. Небо на олимпусе тоже более «агрессивное».
И та и другая камера демонстрируют хорошее разрешение и это ожидаемо (плотность пикселей 266 pix/mm у Olympus E-M1 и 254 pix/mm у Fujifilm X-T2.
Fujifilm X-T2 выигрывает по разрешению — это очевидно. Но разница не так велика. От 24 Мпикс всегда ждёшь большего...
Olympus E-M1 демонстрирует небольшие шумы уже на ISO 200, а у Fujifilm X-T2 их практически нет, но снимок выглядит немного «замыленным» (100% кропы просили не приводить, может потом дадут серийную X-T2 с которой я уже вставлю фрагменты сюда)
Помятуя о прошлых своих находках с камерами Fuji, я открыл снимки на ISO 6400 в RawDigger (благо уже поддерживается новый формат RAW от X-T2). Здесь я увидел более сильные шумы, но не увидел увеличения разрешения снимка, как было в прошлые разы. Выглядит как очень качественный шумодав и собственно против такого хорошего шумодава ничего против не имею.
А вот исправление дисторсии на мой взгляд зря сделано неотключаемым, т.к. оно существенно меняет снимок. Есть же профили в Adobe Camera Raw, в том числе любительские, которые можно скачать через Adobe Profile Downloader.
Был заявлен быстрый и надежный автофокус, так что я не преминул его проверить в реальных условиях.
Попросил сына отойти и бежать как может быстрее на меня — самый сложный тест для автофокуса.
Количество годных кадров на выходе очень большое.
Меня попросили выложить всю серию в доказательство хорошей работы автофокуса и чтобы с Exif. Выполняю заявку :)
22 кадра, полная серия на F2.8. Нереальные условия для обычной «зеркальной» камеры.
Должен резюмировать, что технология распознавания лиц не только догоняет по качеству автофокуса «зеркальные» камеры, но и опережает их.
За одним «но».
В кадре не должно быть других лиц на другом расстоянии от камеры.
Камере можно предлагать более сложные сюжеты, но тогда результат менее предсказуем.
С другой стороны, я не представляю как такой сюжет можно было бы снять на зеркальную камеру с точной фокусировкой по лицу или конкретному голубю. Всё происходит слишком стремительно и близко к фотографу. В данном случае Fujifilm X-T2 покажет результат намного лучше.
Также я сходил в парк и пофотографировал белок. Вы можете себе представить, что эти зверьки не будут ждать пока я спокойно наведу фокус. И тем не менее...
Можно было нащёлкать белок полную карту памяти. С таким «цепким» автофокусом дело несложное. Правда фотограф в данном случае уже мало участвует, приходится полагаться на автофокус.
Fujifilm X-T2 получилась очень удачной, с моей точки зрения, камерой. Здесь и высокое разрешение и хорошая работа на высоких ISO. Но больше всего меня впечатлил быстрый автофокус с распознаванием лиц. Многие меня спрашивали, какой камерой и объективом лучше всего снимать детей. Теперь есть альтернатива предложению учиться предсказывать где будет объект съемки — съемка с быстрым автофокусом Fujifilm X-T2, который определит лицо и сделает вам сколько угодно кадров в фокусе.
Остался вопрос про множественные лица в кадре на разном расстоянии от камеры, но, думаю, в какой-то следующей прошивке скоро научатся преодолевать и эту сложность.
Главное, что камерой можно вполне успешно работать и сейчас!
Меня сильно порадовала возможность поставить сразу три аккумулятора. Это решение вопроса энергоёмкости «беззеркальных» камер, пока учёные не найдут способ существенно увеличить ёмкость батарей без увеличения их размера. Я оценил и индикаторы заряда _на каждую_ батарею, которые выведены на ЖК экран.
Fujifilm сделала большой шаг вперед в плане ухватистости камеры — я это оценил. Про дополнительные накладки-хваты разного размера вообще впервые услышал (!). Жаль, что за отдельные деньги, но зато свобода выбора под любую руку.
Про видео я много не скажу, т.к. не видеограф. Скажу, что 4К впечатляет по детализации видео, но моя конкретная система не тянет показ такого разрешения. Пусть эту функцию оценят видеооператоры. Судя по их пожеланиям «несжатого» видео им должно понравиться.
Я наблюдаю, что «беззеркальные» камеры, которые выходят сейчас уже кардинально лучше того, что было год-два назад (я их как раз критиковал сильно). Хороший повод обновиться.
На этом прощаюсь и желаю вам удачных снимков и хороших фотокамер! :)
P.S. Если вы считаете, что в обзоре какие-то моменты упущены — спрашивайте в комментариях. Камера сложная конструкция, каждого интересуют свои нюансы и всё учесть нельзя, но можно дополнить интересующей информацией.
Здравствуйте, друзья!
Я уже писал о светофильтрах со звёздным эффектом, но тогда у меня был в наличии только светофильтр с четырьмя лучами, а сегодня — три варианта!
Да и бренд другой — Hoya.
— увеличение контраста снимка за счёт более крупных и необычных источников света на снимке;
— привлечение внимания к источникам блеска.
Во времена «победившего фотошопа» многие верят, что эффект светофильтров можно заменить обработкой в фоторедакторе. Это не так по банальной причине — эффекты, которые даёт оптика зависят от расстояния до объекта, а фоторедакторы работают с плоским изображением. С использованием светофильтров со звездным эффектом, порой, получаются очень странные звездочки.
Они могут раскладываться в спектр и раздваиваться и меняться непредсказуемым образом.
Сильно прикрывая диафрагму объектива тоже можно получить «звездочки» в ночном кадре, там где есть фонари. Но в данном случае вы ограничены закрытой диафрагмой, что явно неудобно в тёмное время суток, когда хочется работать светосильным объективом и количество лучей у «звездочки» зависит от количества лепестков диафрагмы вашего объектива.
В ассортименте Hoya светофильтров со звёздным эффектом три штуки: Star 4, Star Six, Star Eight.
Соответственно: четыре, шесть и восемь лучей.
А теперь более подробно про каждый светофильтр.
Красочная коробка отличается от коробок двух других светофильтров со звёздным эффектом и это не просто так. Светофильтр на четыре звезды самый популярный и потому ему сделали полноценное мультипросветление, как на старших фильтрах бренда Hoya. Означает это, что он более устойчив к контровому и боковому свету.
Поверхность светофильтра Hoya Pro1 Digital MC Star 4 имеет мультипросветление, что видно по блику и по маркировке упаковки.
Четырёхлучевые звезды достигаются нанесенной на стекло гравировкой в виде сетки.
Материал оправы: алюминий
Толщина оправы: общая — 7,4 мм, рабочая — 5,26 мм
Крутится ли в оправе: крутится в оправе — можно поворачивать лучи звезд!
Как видите, звездные фильтры полезны и днём. Без фильтра на машинах были бы скучные круглые блики, а звездочки немного оживляют кадр.
Здесь мы видим стандартную коробочку для эффектных светофильтров Hoya, но меня в данном случае интригует количество лучей т.к. на мелких объектах типа хрустальных ваз и различных драгоценных камнях большое количество лучей смотрится более интересно.
Материал оправы: алюминий
Толщина оправы: общая — 6,2 мм, рабочая — 4,25 мм
Крутится ли в оправе: В оправе не крутится.
Коробочка тоже стандартная для эффектных светофильтров Hoya.
Материал оправы: алюминий
Толщина оправы: общая — 6,2 мм, рабочая — 4,25 мм
Крутится ли в оправе: В оправе не крутится.
Эффектные фильтры дают нам еще один художественный инструмент, который позволяет нам разнообразить наши снимки. Звездные светофильтры среди эффектных по праву занимают важное место, их использовали и 50 лет назад и используют сейчас.
Светофильтры Hoya со звёздным эффектом дают нам возможность получить красивые карточки без больших вложений в светофильтры.
Особо стоит отметить Hoya Pro1 Digital MC Star 4 за наличие мультипросветления т.к. работа с фильтрами на которых нанесена сетка дает дополнительные блики, а хорошее просветление может помочь их избежать и сохранить контраст фото (который всё-таки рекомендуется потом поднять в фоторедакторе).
Жанров фотографии где могут быть использованы светофильтры со звездным эффектом много. Например, интересно было бы сделать портрет девушки с серьгами и кулоном, где есть драгоценные камни. Подойдет даже циркон. Это я сделаю в будущем и вам рекомендую не останавливаться на классических сюжетах. Это залог удачных снимков!
Здравствуйте, друзья!
Сегодня мы познакомимся с весьма интересным биноклем. По сути даже не биноклем, а бинокликом, а если правильно его называть, то монокуляром, т.к. «глаз» у него один и картинка, соответственно не бинокулярная (не объемная).
Но это не умаляет его достоинств, т.к. это тот случай, когда важен маленький размер, ведь монокуляр STEINER miniscope 8 x 22 предназначен для того, чтобы всегда носить его с собой.
Кто подзабыл какие бывают бинокли и как понимать их характеристики может освежить память в предыдущей статье
STEINER — немецкая компания, которая производит бинокли и оптические прицелы как для военного, так и для гражданского применения.
В комплекте к монокуляру идёт удобный чехольчик на липучке, что позволяет защищать монокуляр от лишних царапин. Особенно это важно т.к. у такого «малыша» нет защитных крышек на окуляр и на переднюю линзу.
Монокуляр чудесным образом складывается и становится похож на мини-бинокль, что делает его более компактным и удобным для удержания.
| Увеличение | 8x |
| Объектив: | 22 мм |
| Тип призмы | Porro |
| Выходной зрачок | 2,85 мм |
| Система фокусировки | Sports-Auto-Focus |
| Оптика | High-Contrast (высокого контраста) |
| Освещенность | 7,6 |
| Сумеречный фактор | 13,3 |
| Поле зрения на 1000м | 115 м |
| Размеры | 51x49x46 мм |
| Минимальная дистанция фокусировки (МДФ) | 4 м |
| Рабочие температуры | - 10°C to + 55°C |
| Вес | 80 гр. |
Из технических характеристик становится ясно, что увеличение этого монокуляра весьма приличное. Морской бинокль из предыдущей статьи имел увеличение 7х, а тут целых 8.
Поскольку фокусировка здесь спортивного типа, мы имеем рабочий диапазон от 20 м до бесконечности, что весьма удобно для наблюдения за спортивными соревнованиями, например. Потому система фокусировки и называется Sports-Auto-Focus.
Второй момент касается выходного зрачка. Здесь он не очень большой, потому монокуляр не предназначен для работы в сумерках, когда человеческий зрачок может достигать 7 мм и изображение будет темнее, чем мы видим глазами.
Впрочем, это больше актуально для молодых, у которых зрачок глаза способен менять размер в широком диапазоне, а для людей старше сорока этот параметр все равно около 4 мм и потому ограничение можно считать не таким уж существенным.
Сфер применения монокуляра STEINER miniscope 8 x 22 огромное множество, потому что в нашей жизни очень много сюжетов, когда хочется рассмотреть что-то удалённое.
Идете на соревнования, на концерт или в театр (если говорить про театр, то увеличение театральных биноклей, как правило, не превышает 4х, а тут целых 8, можно хоть с «галёрки» смотреть)? Едете на экскурсию? Монокуляр удобнейший и полезнейший инструмент.
пример экскурсии
А кто лезет на дом и с какой целью?
А может вы любите наблюдать за птицами или животными в естественной среде обитания?
Или, например, вы, также как и мы, любите ездить на ЖД станцию смотреть поезда с детьми.
Не подумайте, что они «кислые» :) Они меня и вытаскивают всё время смотреть на поезда :) Это у нас «выражение лица для фото».
При наличии монокуляра STEINER miniscope 8 x 22 я беру его с собой на встречи в незнакомых местах, чтобы легче найти того с кем встречаешься. Даже в метро удобно углядеть своего товарища через всю станцию.
Монокуляр STEINER miniscope 8 x 22 хоть и маленький, но удаленький. Оптика хорошая, контрастная (хорошая немецкая оптика с мультипросветлением). Рекомендован всем без исключения.
Он не имеет такого удобства, как большие бинокли типа STEINER Commander Race Edition 7×50 при работе (нужно держать правильное расстояние до глаз, не так удобен в сумерках и картинка не бинокулярная), но это с лихвой окупается его малым размером.
Увеличение ведь даже больше!
Как выяснилось, у меня много в жизни случаев, когда требуется монокуляр. Большой бинокль с собой брать неудобно на каждый выход из дома (у меня даже в фоторюкзаке не всегда есть свободное место под большой бинокль), а STEINER miniscope 8 x 22 помещается в любой карман. Да и цена намного ниже, что тоже немаловажно.
Кому будет интересен STEINER miniscope 8 x 22 — пишите Ане, она поможет с его приобретением. А если какие вопросы, то добро пожаловать в комментарии под статьей.
Здравствуйте, друзья!
Сегодня у нас необычный объектив на обзоре. Он не техничный, а творческий. И я первый в РФ, кто Вам расскажет о нём подробно с примерами снимков.
Если в обычном обзоре объективов мы делаем упор на разрешение, контраст, виньетирование, аберрации и т.д., то здесь важна в первую очередь художественность картинки, а уж потом всё остальное.
Объектив помещается в небольшую коробку и напоминает подарок.
Другая сторона коробки по сути является инструкцией по применению.
Из картинки можно сделать вывод, что объектив сильно «закручивает фон», что собственно и следует из его названия (Twist).
Эффект закрученного фона определяется геометрическим виньетированием и формой диафрагмы в открытом положении. Краевые лучи отсекаются т.к. уходят за края линз и мы получаем усеченный диск.
К этому добавляется такая аберрация, как астигматизм и мы получаем классический кручёный фон (он же swirly bokeh).
Из советских объективов «кручёным фоном» особенно известен Гелиос-40, но он не единственный, дающий «кручёный фон». А теперь у нас есть альтернатива — объектив Lensbaby Twist60 60/2.5 с устранёнными другими аберрациями и специально разработанный для «кручения фона» и виньетирования. Это даёт высокий контраст и разрешение в центре кадра и классическое «кручение фона» по краям.
Lensbaby Twist60 60/2.5 основан на оптической схеме объектива Петцваля и потому особенно интересен тем, кто ищет утерянных возможностей старой оптики! Конструкторы постарались оставить художественные эффекты и получить разрешение/контраст современного объектива.
Насколько это получилось мы и посмотрим далее.
Объектив небольшой, как и полагается объективу 60 мм.
Конструктив у него простой, т.к. объектив нацелен на то, чтобы дать нам художественный инструмент за недорого. Если вы хотите в похожем на оригинал корпусе и с гравировкой, то вам сюда. Цена Lensbaby Twist60 60/2.5 более чем в два раза ниже.
Передняя часть объектива имеет маленький люфт. Это связано с тем, что оптика, дающая «крученый фон» переставная. Вы можете вкрутить этот линзоблок в другой объектив от Lensbaby, поддерживающий данную функцию и получить тот же эффект. Например, в тилт-шифт от Lensbaby.
Значения диафрагм нанесены на передний линзоблок, видимо, тоже для того, чтобы можно было управлять диафрагмой при линзоблоке Twist установленном на другую «базу».
Объектив имеет 12 лепестков диафрагмы, что очень положительно должно сказаться на боке.
Байонет может быть: Canon, Nikon, Sony E. Все без чипа, объектив полностью мануальный.
| Фокусное расстояние | 60 мм |
| Относительное отверстие | f2.5 |
| Формат | полнокадровый 35 мм |
| Оптическая схема (элементов / в группах) | 4 / 3 |
| Фокусировка | ручная |
| Угол зрения объектива | 39.7 ° |
| Лепестков диафрагмы | 12 |
| МДФ | 45 см |
| Диаметр фильтров | 46 мм |
| Сменная оптика | Да |
| Размеры | 6,3 х 6,3 х 5,7 см |
| Вес | 220 гр. |
Фон «крутит» просто отлично!
Попросил сына сделать нормальное лицо. Видимо, это оно самое :)
Что меня удивляет, так это разрешение объектива в центре кадра. Для объектива, который не избавлен от всех аберраций оно удивительно высокое. Ниже мы сделаем снимок мишени, чтобы убедиться.
А пока достаточно посмотреть на ресницы — каждая ресничка прорисована. Так что задача стоит только в том, чтобы главный объект снимка оказался точно в центре кадра.
Как видите, не так уж сложно снимать динамичные сюжеты мануальным объективом на открытой диафрагме. Даже проще, чем обычным автофокусным (когда в камере нет функции определения лиц и глаз).
Съемки близких — самое интересное применение Lensbaby Twist60 60/2.5.
Превосходное отделение от фона! На заднем плане столько ярких конструкций и людей, но объектив их так «закрутил», то они воспринимаются как однородный фон, весьма естественно.
Я сфотографировал миру на открытой и на прикрытых диафрагмах. Как и ожидалось, прикрывая диафрагму эффект виньетирования быстро уходит, остаются только размытые края, но и они уже не такие размытые, как на открытой.
Так что я рекомендую снимать всё на открытой диафрагме, где эффект максимален.
Посмотрим еще раз, как это выглядит на реальных кадрах.
Это полный кадр, мы видим тёмные углы из-за сильного виньетирования и довольно высокую резкость в центре кадра для F2.5.
кроп 100%
Отличный художественный объектив. Немного хрупкий как игрушка, но я и не ждал от него прочности дорогих вариантов. Главное, что он даёт то самое боке, за которым многие гоняются и отличную для такого объектива резкость.
Для «дома для семьи» и для различных художественных портретов это то что нужно!
Продажи начнутся примерно через 1-1.5 мес!
А пока можно посмотреть полноразмерные картинки на Flickr.
Здравствуйте, друзья!
На дворе еще пока лето, а для настоящего путешественника время приключений не заканчивается и в другие сезоны, потому я предлагаю познакомиться с серьезной такой техникой для путешественника, как штатив.
Было время, когда я считал, что без штатива можно обойтись и верил в чудеса повышения ISO. Слава богу, те времена прошли. У меня было два серьезных урока на эту тему. Первый — путешествие в Ирландию, где много интересных замков и соборов. Казалось бы — снимай сколько хочешь! Никто не мешает! Но внутри этих величественных сооружений часто довольно темно и оказавшись в такой глупой ситуации, когда вокруг много материала для съемки, а у тебя нет возможности сфотографировать всё что хочешь и вряд ли ты на это место вернешься — остается «скрипеть зубами» от бессилия.
Второй урок у меня был в Сингапуре. Также самонадеянно я пользовался объективом Canon 16-35/2.8L II, понадеявшись на его светосилу и чувствительность камеры. Итог — мне пришлось долго искать и всё-таки купить штатив прямо в Сингапуре, который оказался довольно примитивным и относительно дорогим т.к. выбирать было не и чего. Это не на Родине читать обзоры и изучать цены. Сложно что-то фотографическое быстро найти в другом городе даже если ты там было много раз до этого.
Бывает очень красиво и совершенно невозможно снимать из-за длинной выдержки, а ISO выше 200 на любой камере превращает качественное фото в треш, которому место в корзине. Призываю вас быть критичными к своему творчеству, в частности, в плане технического качества.
Здесь никак не обойтись без штатива, а ведь столько вокруг уникальных сюжетов с «замороженной» водой и художественными растянутыми облаками.
Также длинная выдержка нужна в популярных туристических местах, чтобы другие туристы исчезли с вашего фото.
Все виды панорам нуждаются в исходных снимках, снятых со штатива. Можно снять что-то «с рук», но, как правило, потом приходится сильно поступиться качеством результата.
При работе с tilt/shift объективами особенно важно настроить правильную фокусировку. Если камера сместится, то плоскость ГРИП может пойти совсем не там, где ожидалось и кадр будет загублен. Фокусировка чаще всего идёт со штатива и с увеличителем видоискателя или лупой на ЖК экран.
В макросъемке можно обойтись без штатива, но часто штатив бывает удобен. Со штативом фокусировка получается точнее, особенно со статическими объектами, такими как мелкие растения или цветы.
Если же вы увлекаетесь инфракрасным или ультрафиолетовым фото, как я, или фото с контрастными фильтрами, то сам бог велел обзавестись лучшим из возможных штативов т.к. выдержка на которой вы снимаете довольно часто оказывается длинной.
Например, ноутбука, чтобы выводить на него снимки, которые получаются.
К штативу для путешествий предъявляются повышенные требования в плане веса и размера. Соответственно вес минимальный, размер минимальный, а максимальная высота относительно большая.
Кроме того, нас бы порадовало, если бы штатив был крепкий и устойчивый. Иначе какой толк от штатива, если камера будет колыхаться на нем от малейших порывов ветра, будут подгибаться ножки, изменяться наклон камеры и т.д.
И последнее — устойчивость к неблагоприятной погоде. Обычно с собой и так много разной техники, которую нужно беречь. Будет совсем некстати, если нужно будет еще постоянно волноваться за устойчивость штатива к температурным режимам или ударам.
В путешествиях главный сюжет для съемок — пейзаж и архитектура.
Вибрации камеры — главный фактор, который делает композиционно хорошие снимки совершенно непригодными.
Вибрации бывают как внешние (ветер, волны, вибрации земли), так и «внутренние» (зеркало камеры, затвор, руки фотографа).
Вибрации стали очень актуальными в наше время, когда плотность пикселей дошла до очень высоких значений. Формулы для исключения «шевеленки» при съемке с рук уже не работают. Тоже самое касается съемки со штатива — к ней предъявляются повышенные требования т.к. единичный элемент снимка сейчас 4-5 мкм.
В список камер, которые нуждаются в особом внимании к вибрациям далеко не только «мегапиксельные монстры» типа Canon 5DsR или среднеформатные камеры. Это касается всех камер с высокой плотностью пикселей, включая в первую очередь фотокамеры Olympus и Panasonic (сенсор маленький а пикселей на нём избыточно, около 266 пикс/мм).
Далее следуют камеры с кроп-фактором 1.5-1.6, где ухитрились поместить более 20 Мпикс (плотность пикселей от 200 пикс/мм и выше).
Достаточно на долю миллиметра сместить камеру и вы получите в два раза меньше разрешение снимка из-за смаза.
Штативы, которые нужны для таких съемок характеризуются словосочетанием «rock solid» (прочный, как скала).
А что будет дальше? Уже есть сенсоры на 120 Мпикс...
С ветром всё понятно — его должны компенсировать ноги штатива, прочно закреплённые на твёрдой поверхности, исключающей вибрацию.
Выбрать себе штатив марки Gitzo Вам поможет иллюстрация ниже.
Кроме того наконечники на ногах штатива можно сменить с резиновых на металлические наконечники (так называемые Spikes), которые можно купить отдельно для серии Traveler.
Наконечники бывают длинные и короткие.
короткие наконечники
длинные наконечники для штатива
Длинные не рекомендуют некоторые производители карбоновых штативов, но это касается тех штативов, где трубки не завальцованы. Для серии Gitzo Traveler их применять можно.
Вес штатива может быть при этом увеличен за счёт закрепления дополнительного веса на него при возможности это сделать (мешок с песком и т.п.).
По непроверенным данным Ансель Адамс таскал с собой бетонный блок (не сам, конечно, а на лошади) для этой цели.
Центральная штанга может быть удалена, чтобы не ослаблять конструкцию — в штативах Gitzo есть такая возможность.
Зеркало камеры должно быть поднято MUP (mirror up) т.к. именно движение зеркала вверх создает вибрацию, а не движение вниз.
Это существенно поможет.
На разных камерах зеркало влияет по-разному т.к. размеры зеркала отличаются (например, системы 4/3, 35 мм или средний формат) и камеры имеют разный демпфирующий механизм для зеркала. Или не имеют такового. Я пробовал огромное количество разных камеры и в основном влияние зеркала зависит от его размера. Так, на системе 4/3 зеркало влияет гораздо меньше (особенно, когда надета батарейная ручка, которая добавляет вес камере), чем на системе зеркальной камеры 35 мм. Пожалуй, только сейчас производители фотокамер серьезно задумались о проблеме влияния зеркала и впервые я встретил эффективную систему демпфирования зеркала на Canon 5Ds / 5DsR.
На среднем формате степень влияния зеркала сильно отличается т.к. с одной стороны камера тоже тяжелая и удар зеркала для неё уже не так чувствителен, а с другой, бывают отдельные камеры где зеркало настолько сильно влияет, что без MUP режима снять кадр без смаза очень сложно.
Если есть в камере «тихий режим» (есть в Canon 5DsR и сильно помогает, а в Nikon D810 по данным dpreview не помогает) или электронный затвор, то лучше пользоваться им. Это позволит исключить влияние затвора.
Although at its problematic shutter speeds the 5DS/R in Single drive can fall behind the Nikon D810 in its 'S' drive mode (as long as VR is off on the Nikon), Silent Shooting reverses things, allowing the 5DS R to catch up to the D810, and even slightly* surpass it with IS on, particularly at slower shutter speeds (~1/30s) where the D810 tends to suffer. Turning VR on doesn't help the D810; in fact, it makes matters worse, particularly at higher shutter speeds, where parasitic interactions between Nikon's VR system and the mirror/shutter actuation downright ruin image quality.
В среднеформатных камерах, где есть центральный затвор, его влияние пока не изучено. Сотрясение камеры он даёт существенное (прямо лязгает, как старые доспехи), но движение лепестков затвора там по направлению к центру, а не в одну сторону, так что нужно еще изучать.
Стабилизатор изображения в объективе иногда помогает, а иногда нет. А во многих объективах стабилизатор не предусмотрен.
Для Canon 5Ds / 5DsR рекомендуется стабилизатор изображения в объективе включать, а на Nikon D800 / D810 выключать при ответственной пейзажной съемке. Я предпочитаю его всегда выключать при съемке со штатива, т.к. это тоже самое, что с АКПП на автомобиле — непонятно, как повлияет на результат. Лучше надеяться на штатив.
В некоторых других системах есть стабилизатор в камере. Пока невозможно сказать, насколько он помогает или мешает при съемке со штатива в ветренную погоду. Рекомендую отключать по той же причине — он непредсказуемо влияет на результат съемки со штатива. Он разработан для съемки с рук.
Например, тоже самое касается макросъемки, где стабилизатор нужно всегда отключать ибо он не может предсказать вибрации такого плана.
Чтобы руки фотографа не создавали вибрации (не нажимайте кнопку спуска руками, когда камера на штативе!) рекомендуется пользоваться радиосинхронизатором с дистанционным спуском. Причем желательно дать конструкции 1-2 сек устояться перед следующим снимком.
Все эти рекомендации касаются, конечно, тех кто хочет «выжать» из камеры по-максимуму.
Gitzo — бренд, под которым выпускаются высококачественные штативы.
Основана компания была в 1917 г. во Франции, человеком по имени Arsène Gitzhoven, но в то время она выпускала пленочные задники для фотокамер, сами фотокамеры и затворы. Во время Второй Мировой компания не функционировала, а после войны продолжила выпускать затворы для фотокамер.
С 1950-ого года компания занялась выпуском штативов.
1953 Gitzo разработала быстроподъемную центральную колонну. Достаточно небольшого поворота стопорного кольца, чтобы колонна стала свободно перемещаться вверх или вниз.
Сейчас этим уже не увидишь, т.к. многие компании скопировали данное решение, но важно кто сделал инновацию. От него можно ждать и новых революционных решений, в отличие от «копипастеров».
1960 Компанией начинает управлять дочь основателя — Yvonne Plieger. Её муж, Roger Plieger, был во Вторую Мировую авиамехаником, разработал впоследствии и запатентовал множество изобретений, связанных со штативами и штативными головками.
1992 Gitzo становится частью концерна Vitec Group (центральный офис в Великобритании).
1994 Разработан первый в мире карбоновый штатив.
1996 Разработана первая в мире штативная головка из магниевого сплава.
2001 — 2005 Компания Gitzo перенесла производство из Франции в Италию.
2004 — изобретен способ сократить длину штатива в сложенном состоянии — складывание ног на 180 градусов.
Эта идея была тоже спешно скопирована последователями. Где-то лучше, где-то хуже, но идеальной копии пока не видел. Проблема обычно в том, насколько компактно складывается штатив, учитывая, что штативная голова оказывается между трёх штативных ног. Если штативная голова продумана хорошо, то комплект оказывается максимально компактным.
2005 Внедрена технология плетения карбона «Carbon 6X», он сделан из ультра-тонких нитей (7 мкм), которые связаны между собой специальной структурой из шести пересекающихся слоёв. У большинства конкурентов максимум 3 слоя, что позволяет штативам Gitzo быть далеко впереди по прочности.
Также представлены новые замки для ног штатива — G-lock. Название расшифровывается как «gravity lock». Данные замки можно «отпустить» одной рукой, при этом нога штатива под силой тяжести выдвинется вниз и раскроется телескопически. Также, после использования, «отпустив» каждый замок можно одним движением сложить всю ногу штатива и одной же рукой зафиксировать её в сложенном положении, закрутив ладонью на один оборот сразу все замки G-lock.
Но G-lock хороши не только этим, а, как следует из названия, использованием силы тяжести. Дело в том, что благодаря устройству замка, чем груз на штативе больше, тем сильнее зажимается и держит замок G-lock.
2014 Новая технология карбона — «Carbon eXact», которая отличается тем, что для трубок в ногах штатива с меньшим диаметром используются более тонкие волокна, которые плетутся более плотно, обеспечивая бОльшую прочность. Вместе с новым технологией карбона также увеличили диаметр самых тонких трубок ног штатива (до 40%!), что позволило сильно повысить прочность штатива.
Также был увеличен диаметр самых тонких трубок в ногах штатива, что придало еще бОльшей прочности.
— mountaineer (на все случаи жизни, условно назван «горный»)
— traveler (облегчённый и особенно компактный, со складывающимися на 180 град. ногами)
— systematic (мощный, особенно устойчивый и модульный — подходит для особенно тяжелого оборудования)
— leveling (специальная серия штативов с наклоняемой колонной для быстрого выравнивания камеры)
— explorer (специальная серия штативов со свободно перемещаемой центральной колонной)
Сегодня мы рассматриваем штатив из серии Traveler (путешественник), которая направлена на обеспечение малого веса штатива, его компактности и возможности разложить ноги штатива на 180 градусов (инновация, которую первой внедрила Gitzo).
Разберемся в маркировке штативов Gitzo, которая на первый взгляд может показаться сложной.
Первая буква G означает Gitzo.
Вторая буква, «T», расшифровывается как «Tripod» и означает штатив. Также может быть: B — Boom, C — Carry Solution, H — Head, K — Kit и M — Monopod.
Первая цифра означает серию штатива внутри семейства Traveler. Чем цифра больше, тем штатив мощнее. Gitzo обращает внимание, что нужно выбирать штатив исходя больше не из нагрузки по весу, а из фокусного расстояния объектива (для кропа — с учетом кропа), потому как смещение камеры тем заметнее, чем меньше угол обзора.
Вторая цифра в числовой части названия модели означает кодирует материал ног штатива. 3 — алюминий, 5 — карбон, 7 — магниевый сплав, 8 — базальт.
Третья цифра — количество секций в ногах штатива. Чем больше секций в ногах штатива — тем менее он устойчив и тем тоньше самая нижняя секция трубок ног штатива. Но чем больше секций, тем обычно штатив компактней.
Четвертая цифра говорит о версии штатива. Чем больше цифра, тем более новая версия данного штатива у вас на руках.
Судя по названию модели штатива ко мне на обзор попал штатив — набор (штатив + штативная голова).
Штатив GK2545T-82QD имеет серию 2, что по жестким стандартам Gitzo позволяет использовать объективы до 200 мм включительно. Допустимая нагрузка — 12 кг!
Ноги Gitzo GK2545T-82QD Traveler сделаны из карбона и имеют четыре секции.
| Тип комплектации | Штатив, штативная головка |
| Материал ног штатива | карбон Exact |
| Количество секций ног | 4 |
| Максимальная высота, см | 166 |
| Максимальная высота без центральной колоны, см | 142 |
| Минимальная высота, см | 22 |
| Длина в сложенном состоянии, см | 44 |
| Безопасная нагрузка, кг | 12 |
| Серия | 2 |
| Тип штативной головки | Шаровая (GH1382QD), Arca-Swiss |
| Вес, гр. | 1400 |
Первое, на что обращаешь внимание — фиксация ножек штатива. Есть разные мнения, что удобно — защелкивающиеся клипсы или закручивающиеся фиксаторы, как на Gitzo GK2545T. Мне даже сначала показалось, что клипсы удобнее т.к. я к ним привык. Но потом подумал и понял, что, пожалуй, в более сложных условиях, закручивающиеся фиксаторы надежнее и удобнее. Представьте себе зиму и сильный мороз. Крутить всей ладонью намного удобнее не снимая перчаток, чем пытаться подцепить кончиками пальцев клипсу. Защелкивающаяся клипса имеет одну степень жесткости фиксации, а кручением потенциально можно добиться сколь угодно жесткой фиксации. На деле у Gitzo GK2545T достаточно небольшого усилия, чтобы очень прочно зажать ногу штатива и также легко отпустить. Всё познается в сравнении... Если на китайских штативах приходилось крутить изо всех сил, чтобы покрепче зажать (с риском сломать), то здесь всё фиксируется очень крепко и без больших усилий. Интеллект побеждает грубую китайскую силу! :)
Кроме того, замки G-lock снабжены герметизирующими кольцами (O-ring, который так знаком дайверам и используется также в аквабоксах и подводных фонарях). Защита от влаги не такая мощная, как у серии Ocean, где можно штатив ставить ногами в солёную воду и ничего не будет, но от жидкой грязи надежно защитит.
Второй момент это карбоновые ноги штатива. В последнее время я всё чаще вижу фотографов с карбоновыми штативами. Оно и понятно — карбон самый лёгкий материал для ног штатива, а сейчас как раз мода на всё легкое. Когда-то считалось, что штатив должен быть максимально тяжелым для устойчивости, но это противоречит идее путешествий. Если штатив будет очень тяжелым, то далеко мы не уйдем.
И сегодня мы имеем «альтернативную технологию» — прочный легкий карбон специального плетения с максимальным диаметром труб в ногах штатива. Если первые карбоновые штативы страдали от хрупкости, то сегодняшние (Gitzo, про других производителей речи сейчас нет) совсем другие. Плетение волокон позволило существенно повысить прочность ног штатива.
Если добавить сюда мощные фиксаторы во всех местах (ноги штатива, центральная колонна и штативная головка), то получается высокая устойчивость к скручиванию и большая упругость ног штатива.
«Металлические» части штатива выполнены из магниевого сплава и алюминия со специальным покрытием, которое в Gitzo называют “noir décor”.
Это покрытие хорошо зарекомендовало себя и используется еще с 1970-ых годов брендом Gitzo.
Сделаны из прочного пластика. Небольшие и жесткие, но эргономичные.
Чем-то напоминают промышленные изделия т.к. всё так жестко, что даже можно защемить палец, если неаккуратно пользоваться.
Шаровая штативная головка с площадкой типа Arca Swiss сделана механически безупречно. Стандарт Arca Swiss (де факто общепринятый стндарт) позволяет использовать с этой головкой различные Arca Swiss площадки от других производителей. Это важно, т.к. площадку легко потерять и было бы тяжело найти замену (при этом штатив становится бесполезен! Я много раз забывал площадку на чужих камерах и терял, так что уверен, что всем лучше перейти на Arca Swiss и не иметь проблем с поиском редких площадок от штативной головки). Здесь замена легче легкого.
Единственное замечание — хотелось бы винт, фиксирующий площадку побольше, чтобы легче было крепить тяжелую камеру. Здесь на выбор два варианта — или сделать головку винта на более длинной ножке или сделать диаметр головки винта больше, как у RRS. Но это, конечно, не единственно правильный ответ, а лишь моё субъективное мнение. Например, более длинная ножка крутящего винта сделала бы штативную головку менее компактной.
Площадка штативной головки металлическая, чернёная. Металл к металлу крепится максимально жёстко и все компенсации вибраций перекладывает на ноги штатива (что есть верно, как я думаю).
В комплекте идёт шестигранный ключ, который позволяет прикрутить камеру или штатив к площадке очень жестко, если она тяжелая и в этом есть необходимость.
Шар штативной головки GH1382QD имеет специальное покрытие (дисульфида вольфрама WS2), которое позволяет ему двигаться особенно мягко т.к. отличается аномально низким трением.
Шар внутри полый для облегчения конструкции, что видно по отверстию.
Важный момент — она съемная. Т.е. вы можете снять центральную колонну, накрутить штативную головку без неё и тогда снизу колонна не будет мешать опустить штатив до самой земли. Это так называемый «ground level».
Также её можно поставить штативной головкой вниз, чтобы заниматься макросъемкой. Не только макро, конечно. Можно и книги переснимать, если нужно.
Мне понравилось зацеплять Gitzo GK2545T-82QD Traveler за специальные ремни на рюкзаке Manfrotto.
Это «городской» тип ношения штатива. Не для метро, конечно, где его точно украдут, а по улице или за городом.
При этом штатив может быть как полностью сложенным, так и просто со сложенными ножками. В обоих вариантах вполне реально переносить его на довольно большие для однодневной прогулки расстояния и легко вынимать для съемки.
На самом деле, как и в случае с объективами грузоподъемность каждый производитель замеряет сам.
Но нам повезло и в 2015 году Gitzo, Manfrotto, Slik, Velbon и Hakuba заключили договор и подписались под стандарт JPVAA S102-2015.
В рамках этого стандарта измерения производятся по единой методологии.
Китайцы под этим стандартом не подписывались. Из этого можно сделать выводы. У меня в руках был уже китайский клон Gitzo GK2545T и, надо сказать, «грузоподъемность» сильно отличается, как и устойчивость на скручивание.
Этот момент в случае с Gitzo GK2545T-82QD Traveler сомнений не вызывает. Я спокойно его брал в дождь, ставил в грязь и т.п. Иногда достаточно подержать в руках вещь небольшое время и ты по характеру подгонки деталей чувствуешь, когда на штатив можно положиться (самому положиться на штатив можно только в серии Gitzo Systematic и про неё мы поговорим в следующих статьях! :) ).
Я решил включить этот пункт в обзор, хотя обычно так не делаю. Не делаю, потому как как можно оценивать качество товара в соответствии с ценой (так называемый критерий цена/качество)? По этому критерию самый лучший объектив это Гелиос-44. Потом как он самый дешевый и более-менее снимает.
Но если мы стремимся пользоваться качественными изделиями (любим себя или фотографическая работа вынуждает), то приходится раскошеливаться. Ни раньше, ни сейчас никто хорошие вещи дешево не продаёт. Вопрос только в том, нужен ли Вам лично качественный штатив или Вы может обойтись китайским за 100р.
Gitzo — не дешевые штативы. Но они делаются правильно и хорошо. Они могут служить вам десятилетиями, принося удовольствие от пользования каждый раз, как вы используете штатив.
Отличный штатив, мне было приятно им пользоваться. Я начинаю понимать шаровые головки, которые дают повышенную мобильность. Мне нравятся надежные металлические замки, где они есть.
Я понял и оценил замки G-lock, которые закрываются закручиванием, хотя поначалу я думал «фи! замки на клипсах удобнее».
Прочность такого маленького штатива выше всяких похвал. Безо всяких оговорок рекомендую путешественникам! Это тот самый размер, который подойдет почти любому фотографу-любителю и часто профессионалу, как и его грузоподъемность.
Осталось только накопить на него :)
На этом прощаюсь и всем удачных снимков! :)
P.S. Сейчас штативы Gitzo в России продаются дешевле чем на Ebay, спешите приобрести пока сохраняется скидка подписчикам сайта!
Здравствуйте, друзья!
Сегодня мы поговорим о теме, весьма актуальной для меня до недавних пор и теперь решенной — выборе фоторюкзака.
Сразу замечу, что человек я весьма привередливый в плане фотооборудования, так что если у вас есть повышенные требования к качеству и удобству фоторюкзака для пеших прогулок, то эта статья для вас.
Я люблю путешествовать (можно посмотреть картинки в разделе «О себе / Мои путешествия» или почитать на сайте, который я давно не обновляю, но там многое есть), как и многие из вас. В своих путешествиях я часто сталкиваюсь со сложными погодными условиями, длинными переходами и необходимостью носить приличное количество фототехники, чтобы качественно запечатлеть всю красоту (по-крайней мере я стараюсь :) ), которую нахожу.
Без длительных пеших переходов часто не попасть в заповедные места, так что рюкзак должен быть удобный для ношения. Желательно, чтобы он не был слишком большой и не болтался из стороны в сторону т.к. иногда придётся карабкаться по склонам или бежать.
трек в заповеднике Бако, о.Борнео, Малайзия. Внизу пробирается моя жена
найденное животное: редкая носатая обезьяна
Рюкзак должен быть прочный т.к. довольно часто нужно ловить момент, просто бросив рюкзак на землю и не сильно задумываясь, пострадает техника или нет. Должна быть уверенность, что техника не пострадает.
Также можно попасть под проливной дождь и желательно при этом не волноваться, что техника может намокнуть.
Нет ничего хуже, чем остаться в 10 000 км от Родины без фототехники, раз уж я (вы) увлечённый фотограф. Момент будет не вернуть. И мало того, что не так часто мы ездим на большие расстояния, так еще и время идёт, всё меняется. В этом году здесь райский уголок, а через пару лет здесь уже плотно стоят отели и мусор на песчаных улочках (которых тоже не было, как и электричества). Хороший пример острова Гили (Индонезия), которые я наблюдал два раза, в 2006-ом и в 2011-ом.
Сегодняшний герой дня был выбран за компактный размер, достаточную вместительность, крепление для штатива и отделения для iPad и Macbook. Но обо всё по порядку.
Началось всё не с того, что у меня были лишние деньги, а с того, что мой любимый KATA R-103 потерял вид (однако, я покупал этот рюкзак в 2006-ом году и не жалел его, использовал в самых тяжелых условиях. Рюкзаку 10 лет!).
KATA R-103
Не трудитесь искать его в интернете — фирма KATA больше не существует и рюкзаков таких больше нет. Технология, по которой он сделан — термоформовка и она обеспечивает исключительную прочность, за что я его и любил. Но найти точно такой же возможности не представлялось и заодно, в процессе поиска, я узнал, что фирма KATA была поглощена Manfrotto.
Поэтому пристальное внимание моё было обращено на Manfrotto, ведь не могли же они не воспользоваться наработками KATA и может добавили что-то своё.
Так я «набрёл» на Manfrotto Pro Light RedBee-210.
| Внешняя высота, см | 51 |
| Внешняя ширина, см | 25 |
| Внешняя длина, см | 34 |
| Внутренняя высота, см | 44 |
| Внутренняя ширина, см | 16 |
| Внутренняя длина, см | 28 |
| Материал | Нейлон |
| Влагостойкая ткань | Да |
| Размер отделения для ноутбука, см | 42х28х2,5 |
| Отделение для планшета | Есть |
| Ремни для внешнего крепления штатива | Есть |
| Защитный чехол от дождя | Есть |
| Система защиты камеры от удара | Есть |
| Совместимость с сумкой на колесах Manfrotto | Совместима |
| Вес, гр. | 1990 |
Как я уже говорил, меня заинтересовали в первую очередь раздельные отделения для макбука и айпада, которые отличают этот рюкзак от других, помимо прочих параметров. И крепление для штатива. Честно говоря, я так и не воспользовался, да и не понял, как на рюкзаке KATA R-103 использовать крепление штатива, а тут всё оказалось просто, о чем напишу и покажу дальше.
Начнём мы наше знакомство со сравнения с моим прошлым рюкзаком, который Manfrotto Pro Light RedBee-210 призван заменить и еще одним, KATA Bug-205 PL.
Слева: мой старый KATA R-103
В центре: Manfrotto Pro Light RedBee-210
Справа: KATA Bug-205 PL
Для начала посмотрим, что же я хранил в прошлом рюкзаке, зачем оно было нужно и как помещалось.
Это одна из повседневных комплектаций. Одна камера основная, а вторая для инфракрасной съемки (она не может снимать обычные кадры). Вторая камера вынужденно со снятым объективом и быстро приведена в действие быть не может. Не помещается она с надетым объективом.
Один объектив на «большой» камере (Canon 5DsR), Canon 100/2.8L IS USM. В основном для студийной съемки. ZEISS Milvus 50/1.4 тоже для «большой» камеры, но для съемок «для души». Также помещается маленький Canon 50/2.5 Macro, он для «маленькой» (Canon 1200D) камеры для ИК съемок. Вспышка Canon EX 580 II на случай портретов в темноте. Под длинным объективом чистящий набор от Carl Zeiss. Мало ли объектив испачкается, а там всё нужно есть: груша, кисточка и салфетки одноразовые. Зарядка для аккумуляторов вспышки и пластиковый кейс HPRC для карт памяти. Одна зарядка для аккумуляторов камеры в отсеке перед длинным объективом, а вторая в кармане откидной крышки (вот наделают же разных аккумуляторов и таскай к ним ко всем кучу зарядных устройств!).
откидная крышка
Кроме того снаружи два небольших кармана на откидной крышке, куда можно положить карты памяти и ключи.
Теперь посмотрим, что может предложить Manfrotto Pro Light RedBee-210...
Во-первых, это рюкзак с основным доступом внутрь с задней стороны, в отличие от предыдущего. Чисто логически это верно, лучше красть на землю не той стороной, которая потом будет к спине прикасаться (та, что с лямками), а другой. Хотя момент спорный т.к. другая сторона обычно покатая, а сторона с лямками плоская. Так что оба варианта годятся.
Здесь комплектация та же, но немного измененная т.к. у меня свободно влезли iPad и Macbook Pro 15", то я взял зарядки к ним тоже.
В рюкзаке также поместилась вторая камера с _НАДЕТЫМ_ объективом! В основном потому, что и верхнее и нижнее отделение имеют достаточную глубину, она не уменьшается, как в R-103.
На вторую камеру я как раз снимал, так что отделение пустое. Одна камера со 100 мм объективом, а вторая с 50 мм объективом. Мне это оказалось крайне удобно!
Замечу здесь, что будьте внимательными, когда оцениваете красивые картинки с комплектовкой рюкзака, которые делает производитель. Зачастую они далеки от реальности. Например, на картинке ниже мы видим две камеры, вспышку, макбук и планшет.
Внимание вопрос — а где зарядки для всей этой техники, которые тоже занимают немало места? Есть еще специальный «зарядочный чемодан»? :) Кстати, в такой комплектации у меня крышка рюкзака не закрывается!
Далее по моей комплектации...
С правой стороны можно положить вспышку или как я: нож, жесткий диск, светофильтры в чехлах.
В откидную крышку светофильтры в чехлах влезают только если не брать айпад, например. Иначе крышка потом не закроется по причине излишней выпуклости.
Вот так выглядят iPad и Macbook Pro 15" в своих отделениях (они фиксируются ремнем на липучке, чтобы не выпадали при движении). Зарядку от макбука я положил в сетчатый карман, но, к сожалению, она там храниться не может — крышка не закроется (зарядка слишком толстая), если вы положите у рюкзак камеру. Зарядка к ноутбуку должна быть в отделении, как на предыдущем снимке.
На картинке вы видите основное хранилище фототехники, прикрытое сетчатой мембраной на молнии. Я сначала подумал, что её основная функция влагозащита, но оказалось, что она не даёт фототехнике выпасть, когда вы открываете крышку, чтобы вынуть макбук или айпад. Чувствуется забота о пользователе.
Кроме того, у Manfrotto Pro Light RedBee-210 есть удобные боковые карманы, через которые легко доставать бинокль, например. Так что я этим воспользовался.
Боковые отсеки кроме молнии еще фиксируются на пластиковые защелки. Меньше шансов, что техника выпадет, даже если забудете застегнуть.
Когда впервые смотришь на рюкзак Manfrotto Pro Light RedBee-210, то можно обмануться, подумав, что это рюкзак с крышкой, открывающейся спереди. Но на самом деле это часть передней стенки рюкзака, которая может быть приоткрыта, чтобы было удобно быстро достать фотокамеру, не открывая рюкзак полностью. Особенно актуально во время дождя и летящего песка!
В плане крепления штатива меня ждал приятный сюрприз! Наконец-то есть простое и эффективное крепление! Просто мощный ремень, за который можно зацепить штатив одной или двумя ногами и идти. Быстро и эффективно.
Причем такой ремень есть с обоих сторон. Можно повесить штатив слева или справа, как удобно!
Кроме того существует вариант для длительного ношения штатива, чтобы он не болтался и был сбалансирован относительно рюкзака.
Для этого в комплекте идёт сумочка на основание ног штатива, в которую они будут упираться и ремень, чтобы пристегнуть штатив к рюкзаку.
1 и 2 — крепление сумочки под основания ног штатива.
3 — петля для ремня, который будет удерживать штатив.
Сумочка цепляется пластиковыми крючками за 2 сек. Ремень продевается в петлю и обворачивается вокруг штатива, фиксируясь липучкой секунд за 5.
В результате получается так, как показано ниже.
При такой фиксации штатива вполне возможны длительные пешие прогулки.
Для удобства ношения рюкзак оборудован двумя дополнительными ремнями. Один защелкивается на груди, а другой на животе. Дальше подтягиваешь лямки на наплечных ремнях, чтобы плотно сидели и ВСЁ — ты черепашка-ниндзя! :)
При выборе рюкзака начинающие фотолюбители часто мало внимания уделяют защите от влаги и пыли, но опытный фотограф-путешественник, который не раз попадал в сложные климатические условия, не выйдет из дома без специального чехла, защищающего рюкзак от дождя и пыли. И то и другое для техники опасно, а иногда и смертельно.
Может Ваша камера просохнет и опять начнёт работать, а может нет. Если вода была соленая (морские брызги), то камере точно конец. Тоже самое с пылью, которая забъется под кнопки и колесики и, минимум, вам придётся менять все кнопки и колесики управления, что при нашем «клиентоориентированном» сервисе «влетит в копеечку».
Чехол у фоторюкзака Manfrotto Pro Light RedBee-210 в комплекте есть. С одной стороны он чёрный, а с другой серебристый.
Черный чехол больше нужен для незаметности в лесу, а серебристый на ярком солнце, чтобы рюкзак меньше нагревался.
Как я уже говорил, мой предыдущий рюкзак был необычайно прочным, но тяжелым. Manfrotto Pro Light RedBee-210
намного легче и защита от ударов здесь другая. Называется она Manfrotto CPS.
Включает в себя:
1) прочную наружную ткань, которая не рвется от соприкосновения с острыми углами, асфальтом или камнями.
2) толстые поролоновые перегородки по центру рюкзака, в которые, по всей видимости, продеты пластиковые пластинки. Они формируют поперечные ребра жесткости.
3) Так называемую «армированную основу». По сути это поролоновая крышка, в которой есть вертикальное ребро жесткости со стальной спицей.
армированная основа скорее всего такая. Зашита в рюкзак, так что посмотреть её именно на Манфротто не удалось
Я основательно ощупал и потыкал кулаком все рюкзаки (4 шт.) и пришёл к выводу, что старый R-103 был, конечно, мощнее. Но, видимо, стояла задача существенно облегчить конструкцию и в целом с этой задачей справились очень хорошо. Для своего веса Manfrotto Pro Light RedBee-210 оказывается весьма прочным.
Manfrotto Pro Light RedBee-210 мне очень понравился. Как и у всякого рюкзака у него есть свои плюсы и минусы. Сразу оговорюсь, что рюкзак стал моим основным рюкзаком.
— в главном отсеке помещается две камеры с надетыми объективами;
— удобные отсеки для ноутбука и планшета с фиксацией ремнем;
— удобное, надежное и двухстороннее крепление для штатива при небольших пеших прогулках. Можно быстро закрепить и также быстро снять штатив, при необходимости. Часто пользуюсь!
— есть качественное крепление для длительного ношения штатива. Штатив отлично фиксируется.
— есть защита от ударов.
— есть влагозащита и чехол от дождя.
— Чехол от дождя занимает одно полное отделение, тогда как в KATA R-103 он помещался вдоль наружной крышки и не занимал места!
— боковые крепления для штатива только упрощённые, для длительного ношения не приспособлены. Но не уверен, что это минус т.к. логично носить штатив правильно, по центру, если вы собираетесь на длительную пешую прогулку.
— мало наружных кармашков. По сути их вообще нет, есть только боковой доступ к технике с двух сторон. При этом карман на основной крышке, который находится внутри неудобен именно тем, что для доступа к нему нужно открывать рюкзак. А также при помещении в него каких-либо объемных вещей или кучи мелких крышка становится выпуклой и не закрывается, если в рюкзаке фотокамера.
— наплечные ремни мне показались менее эргономичными, нежели ремни старого KATA.
— ударопрочность на мой взгляд ниже, чем у старого KATA. Детально её разберем дальше в статье.
Довелось мне попробовать и другой рюкзак от Manfrotto — Manfrotto Pro Light Bug-203. С ним пришёл ко мне в гости в студию Александр Минин. Спасибо ему за предоставленный для иллюстративных целей рюкзак!
Причем только сейчас при написании статьи я вспомнил, что уже пробовал Manfrotto Pro Light Bug-203.
Итак, что такое Manfrotto Pro Light Bug-203? Да это новая модификация моего старого KATA R-103. Она была существенно облегчена и сменила дизайн еще в бытность этой модели под брендом KATA.
Здесь мы больше не видим ребристой поверхности на передней крышке, которая являлась основным усилением рюкзака и принимала на себя все удары. Облегченная система защиты включает в себя поролоновые ребра жесткости, как у Manfrotto Pro Light RedBee-210, про который мы только что говорили и такую же систему армирования, которая представляет из себя жесткую упругую вставку со стальной спицей, продетой в отверстия.
| Внешняя высота, см | 48 |
| Внешняя ширина, см | 23 |
| Внешняя длина, см | 35 |
| Внутренняя высота, см | 47 |
| Внутренняя ширина, см | 17 |
| Внутренняя длина, см | 33,5 |
| Материал | нейлон |
| Влагостойкая ткань | да |
| Размер отделения для фотокамеры, см | 47х33х17 |
| Размер отделения для ноутбука, см | 35х33х4 |
| Ремни для внешнего крепления штатива | есть |
| Защитный чехол от дождя | есть |
| Ударопрочность | CPS Manfrotto |
| Совместимость с сумкой на колесах | да |
| Вес, гр. | 1970 |
Сначала я огорчился, глядя на дождевой чехол, который тут тоже лежит в отделении для фототехники. Всё-таки это непростительное расточительство — занимать дождевым чехлом отделение, где может лежать целый объектив. например. Но, оказалось, что можно выйти из положения расправив чехол и уложив его в карман на откидывающейся части крышки, примерно как это было в старом рюкзаке. В правом наружном кармане рюкзака — зонт владельца, чтобы вы не подумали, что это что-то из комплектации. В тот же карман идеально встает бутылка с водой любого почти объема, т.к. карман из тянущейся (стрейч) ткани.
Кстати, опять взглянем на комплектацию производителя.
Всё красиво. Две камеры (или там еще GoPro лежит в кармашке?), вспышка и макбук. Где зарядка от макбука? Она весьма здоровая. Где зарядка от вспышки? Где зарядка от второй камеры (от одной, видимо, в кармане, раз там торчит провод) и где дождевой чехол, раз уж в тот карман, куда его предлагал поместить я, положили светофильтры. Положить документы в наружный карман выглядит очень самонадеянным поступком. В KATA R-103, где загрузка макбука осуществлялась сбоку была возможность положить документы над макбуком, там была желтая полоска с липкой основой, чтобы документы (я еще там фонарик хранил) не съезжали вниз.
Здесь же такого варианта нет. На мой взгляд логично положить документы в карман, в котором сейчас на картинке лежат светофильтры. Тогда можно получить к ним доступ на посадке в самолет или на таможне довольно быстро.
Отсек под ноутбук находится у спины владельца.
Красными стрелками показано где находится сам отсек, а синими — пластиковые замки, застегнув которые и подтянув их ремни можно очень хорошо уплотнить отсек для ноутбука. Это не даст ему болтаться, если вы вдруг решите побежать.
Обратите внимание на тканевый бортик, который прикрывает молнию отсека для ноутбука. Здесь ноутбук надежно защищен от влаги. Такая система была еще на старом KATA R-103 и хорошо себя зарекомендовала.
В данном случае имеется два типа крепления штатива для длительных пеших прогулок. С левой стороны рюкзака Bug-203 и сзади по центру.
Как видите, принцип крепления точно такой же, как мы видели в Manfrotto Pro Light RedBee-210. Сумочка для основания ножек штатива крепится за петли на пластиковых крючках.
петли для бокового крепления штатива
В неё засовываются две ноги штатива, а верхняя его часть принайтовывается в случае бокового крепления к единственной петле рядом с верхней ручкой рюкзака.
А в случае центрального крепления верхняя часть штатива цепляется к петле на верхней же части рюкзака. Подробнее принцип крепления мы посмотрим ниже в статье, когда будем говорить о KATA Bug-205.
На сайте Manfrotto (посмотрел российский, американский и английский) я не нашёл информации по ремням, но знаю, что они сделаны из EVA пены (т.к. это же копия рюкзака KATA).
По сути это подобие усиленного полиэтилена, который устойчив вибрациям и даёт отличную амортизацию при длительном ношении рюкзака. С нижней стороны ремни умеют пупырчатую поверхность, что даёт им дополнительное сцепление с одеждой и они не скользят, не натирают плечи.
Выглядят эти ремни странно, но ощущаются очень приятно, они мягче обычных. Насколько они надежны покажет время, но внедряли их как инновацию.
Рюкзак имеет ремни для стягивания наплечных ремней на груди (где металлические замки) и на животе. Таким образом получается очень надежная фиксация рюкзака. С таким плотным притягиванием рюкзака к себе можно карабкаться на скалы или бежать, если надо.
С наплечных ремней свисают ремешки для крепления фотокамеры.
Обратите внимание на плотную эргономичную пену со сферическими углублениями, которая будет прилегать к вашей спине. Это очень приятная и качественная задняя поверхность рюкзака.
В заключение раздела хочу добавить, что Manfrotto Bug-203 совместим со специальными тележками для фоторюкзаков и сумок KATA. Manfrotto их, насколько знаю, не производит, но еще пока реально найти такую тележку через интернет-магазины.
Как и следовало ожидать защита у Manfrotto Bug-203 хорошая. Всё плотно закрывается, ткань пропитана не пропускающим влагу составом, а в комплекте идёт влагозащитный чехол.
Чехол с одной стороны чёрный, а с другой серебристый по описанным выше причинам.
Фоторюкзак Manfrotto Bug-203 имеет внутренние ребра жесткости из усиленного поролона и армированную наружную крышку (как у Manfrotto Pro Light RedBee-210).
Кстати, обратите внимание, что перед объективом камеры лежит специальный мешочек, который предполагается подкладывать под объктив, чтобы камера лежала ровно и объектив не прыгал вверх-вниз.
Я для этих целей подкладывал чистящий набор Carl Zeiss.
Manfrotto Bug-203 — отличный рюкзак. Его форм-фактор проверен временем. Больше всего он подходит для активного путешественника, который ходит не только по дорожкам, но и пробирается через джунгли и проникает в другие труднодоступные места.
— Обтекаемая форма, которая хорошо сливается с вашей фигурой, позволяя продираться через лес или лезть на скалу.
— Облегченная (относительно KATA R-103) конструкция, которая позволяет меньше уставать в походе.
— Эргономичные ремни, которые плотно сидят, не ёрзают по плечам и не натирают их.
— Тянущийся наружный карман для воды, фонаря или чего-то еще.
— Наружные карманы для мелочи типа ключей или карт памяти.
— Отдел с ноутбуком не связан с отсеком для фотокамеры, можно доставать его отдельно. И он хорошо утягивается и фиксируется.
— есть качественное крепление для длительного ношения штатива. Штатив отлично фиксируется.
— есть защита от ударов.
— есть влагозащита и чехол от дождя (и он может быть уложен во внутренний карман основной крышки фоторюкзака.
— Нет отдельного отсека для планшета. Можно его класть в тот же отдел, что и ноутбук, но тогда его будет неудобно доставать.
— Ударопрочность на мой взгляд ниже, чем у старого KATA.
— С надетым объективом здесь помещается только одна фотокамера.
Это два разных типа рюкзака. Я бы сказал, что Manfrotto Pro Light RedBee-210 больше всё-таки городской фоторюкзак и рюкзак для небольших пеших прогулок, а Manfrotto Bug-203 фоторюкзак для более серьезных пеших прогулок, в том числе для активной физической нагрузки. Особенно на это намекает его обтекаемая форма.
KATA Bug-205 по сути представляет собой увеличенный в размерах Manfrotto Pro Light Bug-203. Но поскольку это модель, которая выпускалась самой KATA, то дизайн у неё немного другой, как и комплектация.
К сожалению, в линейке фоторюкзаков Manfrotto эта модель пока отсутствует. А ведь она позволяет положить гораздо больше техники, чем 203-я, сохраняя такую же эргономику.
Как видите, внутри всё очень похоже на Manfrotto Pro Light Bug-203, разве что внутренность рюкзака ярко-жёлтая, а не серая. Ярко-жёлтая она сделана для того, чтобы легко было класть технику обратно при съемке ночью. Но на самом деле это не такая большая потеря для 203-его, по-крайней мере я ни разу такой потребности не ощущал, а смотреть приятнее на серые внутренности.
Здесь вы видите чехол от дождя (напомню, что его также, как в Manfrotto Pro Light Bug-203 можно поместить во внутренний карман откидной крышки.
Есть два мешка на липучках, которые держатся липучками за дно рюкзака. В них удобно складывать какие-то мелкие вещи.
Видим такие большие поролоновые ребра по центру рюкзака, которые должны обеспечивать устойчивость к ударам (на них указывают стрелки). Визуально они отличаются от подобных ребер Manfrotto, но если пощупать, то становится понятно что они точно такие же, просто пупырки скрыты внутри.
Переставные перегородки на липучках — это уже классика, как и дополнительная «поролоновая» пластина у днища рюкзака. «поролоновая» я взял в кавычки т.к. на самом деле структура это перегородки намного сложнее, чем просто поролон.
В KATA Bug-205 вещи входят более вольготно т.к. он больше объемом, чем Manfrotto Pro Light Bug-203.
Здесь, например, легко входит в верхнее отделение мой фонарь, который в 203-ый просто не помещался. Там я вышел из положения убрал перегородку. Также вошла макровспышка, удлинительные кольца и все зарядки. Можно также поместить вторую камеру без объектива. К сожалению, несмотря на бОльший объем, дизайн рюкзака не рассчитан на одновременное ношение двух камер с надетыми объективами и в этом аспекте небольшой Manfrotto Pro Light RedBee-210 более удобен.
Крышка фоторюкзака KATA Bug-205 аналогична Manfrotto Pro Light Bug-203, только больше.
Два боковых кармана, один верхний центральный и внутренний карман откидывающейся части крышки, куда я настойчиво предлагаю поместить чехол от дождя.
Красными стрелками помечен сам отсек под ноутбук, а синими — пластиковые клипсы, которые позволяют его утягивать до минимальных размеров, чтобы ноутбук не болтался внутри.
В KATA Bug-205 помещается 17" ноутбук, но я использовал для 15" макбука, планшета и положил бы документы, но боюсь они провалятся вниз и их будет не достать оперативно. Уж больно глубокое тут отделение.
Система крепления штатива Bug-205 также включает в себя сумочку под основание ножек штатива и ремень (всё в комплекте).
Система крепления сбоку и по центру — обе для длительных пеших прогулок.
И крепление сбоку...
Здесь видно саму сумочку и крючки, которыми она фиксируется.
Петля для фиксации верхней части штатива почему-то есть только с одной стороны рюкзака. Хотя для правши расположена логично. Я скорее буду протискиваться правым плечом, нежели левым и таким образом штатив не ударит по стеклянной двери, если речь про вход в здание. Да и штатив, если он Gitzo, например, жалко царапать.
KATA Bug-205 имеет такую же систему ремней, как и Manfrotto Bug-203 ранее описанный в статье. Ремни из EVA пены очень мягкие и приятные на ощупь, мелкая текстура на нижней поверхности ремней.
Присутствуют ремни, утягивающие на груди и ремни, затягивающиеся на животе, что обеспечивает максимальный контакт с рюкзаком, позволяя карабкаться или бежать при необходимости. А при расслабленной прогулке эти ремни можно не застегивать.
Сверху за наплечные ремни зацеплены ремешки для фотокамеры. Таким образом можно не вешать её на шею, а фиксировать на наплечных ремнях, что сбережет вашу шею. Ремни для камеры держатся на наплечных на специальных карабинах, которые легко можно отстегнуть. Ремни тонкие (но надежные), незаметные (в отличие от фирменных Canon/Nikon) и не мешают работать с камерой, когда длинный ремень не нужен.
Также присутствует крепление под фирменную телегу KATA inserttrolley. Я обычно пользуюсь телегой только в аэропорту и предпочитаю большие trolley, которые предоставляет аэропорт, но пусть будет...
Защита здесь очень хорошая: пропитка влагостойким составом и чехол от дождя.
Лучшая реклама — моё использование таких чехлов в течение 10 лет в самых разных условиях. В подобных лодках нередко забрызгивает соленой водой через борт.
Кроме того у рюкзака отделение для ноутбука хорошо прикрыто толстой, пропитанной влагозащитным составном тканью. Это важно при прогулке под дождём, если вы вдруг забыли влагозащитный чехол. Со мной такое один раз было, теперь никогда без него не выхожу, а в тот раз фоторюкзак меня спас в тропический ливень.
Вот мы и подошли к фирменной облегченной защите от ударов, разработанной KATA и по наследству доставшейся Manfrotto. У фоторюкзака Manfrotto, к сожалению, отсек с защитой не открывается, а в KATA мы можем получить туда доступ т.к. там скрыты еще и петли для крепления штатива.
Вот оно — ребро жесткости из прошитого PE и стальная спица продетая через отверстия.
Так крепится верхняя часть штатива, продевая ремень под ребром жесткости. Manfrotto же сделала петли снаружи.
KATA Bug-205 — это походный рюкзак для увлеченного фотографа, который носит с собой большое количество техники, но при этом весьма крепкий физически и может нести этот вес по пересеченной местности, карабкаться с ним по камням и спускаться по канатам.
Моих таких фото нет т.к. в нашей семье фотографирую я, но есть фото моей жены, спускающейся в каньон с ребенком. У фоторюкзака Bug-205 Вес с техникой будет еще побольше. Реально оценивайте свои силы или готовьтесь к таким походам. К слову сказать на фото обычное туристическое место, никакого экстрима.
Сегодня я вам показал только хорошие фоторюкзаки. Я вообще стараюсь в блоге писать только о хороших вещах и о технике, которую я пробовал сам. Соответственно, если вы выберете любой из этих трех рюкзаков, то в плане качества не прогадаете.
А во всех остальных аспектах я их подробно описал, потратив на это несколько дней и надеюсь вы это оцените.
На сегодняшний день наиболее доступны и актуальны Manfrotto Pro Light RedBee-210 и Manfrotto Pro Light Bug-203. Фоторюкзак KATA Bug-205 достать уже весьма непросто.
Меня часто спрашивают, а что я выбрал для себя. В данном случае выбор пал сразу на две модели: Manfrotto Pro Light RedBee-210 (как повседневный рюкзак) и KATA Bug-205, как рюкзак для путешествий.
Я думал над Manfrotto Pro Light Bug-203, но нынче его вместимость для меня уже мала.
Когда я еду в студию я часто беру сразу два рюкзака, так что лишнего у меня ничего не лежит.
На этом я свой рюкзачный вопрос пока закрыл и желаю вам того же! Удобный фоторюкзак — это большое преимущество для фотографа, любящего природу!
Подписчикам моего сайта — скидки!
В комментариях к этой статье мне намекали, что Manfrotto Pro Light RedBee-210 это копия старого рюкзака Case Logic SLRC-206. Ну что же... Читаю меня многие хорошие люди и один из них (Алексей Литвин) предоставил мне для обзора Case Logic SLRC-206, чтобы я мог детально его сравнить.
Я особой похожести не наблюдаю. Размер другой, молнии в другом месте. Передняя крышка на Case Logic SLRC-206 открывается полностью т.к. передняя загрузка, а на Manfrotto Pro Light RedBee-210 лишь чуть-чуть т.к. загрузка сзади.
Кармана спереди у Manfrotto Pro Light RedBee-210 нет и дно другое. Зато есть крепление под штатив — петли.
Посмотрим сбоку...
С этой стороны у Manfrotto Pro Light RedBee-210 еще одно крепление под штатив (ремень), а у Case Logic SLRC-206 нет.
У Manfrotto Pro Light RedBee-210 боковой карман (с защелкой, помимо молнии), чтобы вытащить небольшую камеру, а у Case Logic SLRC-206 накладной карман без доступа внутрь.
Здесь есть крепление штатива у обоих рюкзаков. Но у Manfrotto Pro Light RedBee-210 еще и боковой карман, чтобы вытаскивать камеру.
Обратите еще внимание на верх рюкзака. У Case Logic SLRC-206 он по дуге уменьшается, а у Manfrotto Pro Light RedBee-210 есть ступенька — выступ. Благодаря этой «ступень» в Manfrotto Pro Light RedBee-210 можно положить две камеры с надетыми объективами. Не с любыми, конечно, но варианты есть, в отличие от Case Logic SLRC-206.
Вид сзади. Честно говоря, поверхность Manfrotto Pro Light RedBee-210 гораздо приятнее. Это пена и плотные тканевые вставки. У Case Logic SLRC-206 какая-то «рыболовная сетка», которая ощущается весьма дешевой. Тоже самое с ремнями. На удивление и ремни могут быть по-разному эргономичными и быть приятными на ощупь или не быть.
Причем стоит учесть, что у Manfrotto Pro Light RedBee-210 не самые эргономичные ремни, хоть и вполне приличные.
самые эргономичные ремни из тех, что пробовал — KATA R-103
Внутренность рюкзаков. В Manfrotto Pro Light RedBee-210 плотные вертикальные ребра, которые вверху крепятся липучками к внутренности рюкзака. Камера не может сползти вниз т.к. ей не позволяет широкий корпус. Она висит сама по себе и её легко достать. Дополнительно еще страхует черный ремешок на липучках.
Под основной камерой в маленьком отделе может размещаться дождевой чехол или вторая, более маленькая камера.
У Case Logic SLRC-206 хитрая подвесная система, которая включает в себя резиновый квадрат с отверстием под объектив, прикреплённый к рюкзаку и поролоновую планку, на который этот квадрат будет опираться второй стороной (там липучка).
Камера висит, но её система подвеса занимает треть рюкзака, что при таком малом объеме очень расточительно.
Вот для сравнения комплектация Manfrotto Pro Light RedBee-210. Второй камеры не видно, т.к. я ей снимаю.
Case Logic SLRC-206 не такой, как Manfrotto Pro Light RedBee-210. Сходства не вижу. А судя по материалам и эргономике он не конкурент Manfrotto Pro Light RedBee-210.
Собственно его цена, которая в 2 раза ниже на это и намекает и она справедлива. Над эргономикой этого рюкзака еще работать и работать. А в первую очередь улучшить материалы отделки.
У меня на руках был еще Lowepro Whistler 450 AW про который я уже писал.
Так что я сделал фото с Case Logic SLRC-206 для сравнения, раз пошли сравнения.
Здесь сравнение уже не совсем корректное, т.е. Lowepro Whistler 450 AW это не городской рюкзак, а рюкзак для экстремалов-фотографов, которые катаются на сноуборде / лыжах и залезают на горы. Но по фото будет видно, как можно было бы улучшить Case Logic SLRC-206 и в чём вообще отличие недорогих фоторюкзаков от дешевых.
Lowepro Whistler 450 AW имеет специальное водостойкое покрытие, которое напоминает собой приятную на ощупь клеенку. Такому покрытию совершенно не страшен дождь.
Видны ремни для утягивания рюкзака и для крепления различных дополнительных инструментов, таких как лыжи, сноуборды, кирки и проч.
Об этом можно почитать в статье про сам рюкзак.
Вставки из пены покрыты плотной тканью, особо мощная молния и ремни — разгрузка на бедра.
Крепление оборудования на липучках — это несерьезно, потому на Lowepro Whistler 450 AW или пришитые ремни или пластиковые клипсы.
У Lowepro Whistler 450 AW камера тоже держится «сама собой», как у Manfrotto Pro Light RedBee-210. Никаких лишних элементов, загромождающих рюкзак не нужно. Ведь когда вытаскиваешь камеру через резиновый квадрат с дыркой, то длинный объектив там застревает.
Ну и напоследок сравнение спинки фоторюкзака Case Logic SLRC-206 с KATA Bug-205.
Здесь без комментариев.
В качестве итогов — не экономьте на себе любимом. Это качество вашей собственной жизни.
Здравствуйте, друзья!
Когда Carl Zeiss выпустили новую линейку объективов Milvus я знал, что два из них мне точно нужно попробовать т.к. они являются полностью новой разработкой: ZEISS Milvus 50/1.4 и ZEISS Milvus 85/1.4.
ZEISS Milvus 85/1.4 я уже основательно попробовал и написал статью, а про ZEISS Milvus 50/1.4 напишу сегодня.
Что отличает Carl Zeiss Milvus 50/1.4 от его предшественника? Во-первых, переработанная оптическая схема, в которой стало намного больше линз, появились несколько низкодисперсионных элементов и один асферический.
Слева: Carl Zeiss Planar 50/1.4 ZE (прошлое поколение 50/1.4)
По центру: ZEISS Milvus 50/1.4
Справа: ZEISS Otus 55/1.4 (старший брат для Милвуса)
| Диапазон значений диафрагмы | f/1.4 – f/16 |
| Оптическая схема (элементов в группах) | 10 / 8 |
| Минимальная дистанция фокусировки (МДФ) | 0,45 м |
| Угол обзора (диаг./гориз./верт.) | 46° / 39° / 26° |
| Диаметр круга покрытия | 43 мм |
| Покрытие на МДФ | 245 mm x 162 mm (для 35 мм кадра) |
| Масштаб | 1:6,7 |
| Диаметр резьбы под фильтр | M67 x 0.75 |
| Ход фокусировочного кольца | 225 ° |
| Максимальный диаметр объектива | ZF.2:82,9 мм ZE: 82,5 мм |
| Длина объектива с крышками | ZF.2: 106,4 мм ZE: 109,0 мм |
| Вес | ZF.2: 875 гр. ZE: 922 гр. |
Здесь мы видим, что разрешение по центру кадра практическое такое же, как у предыдущей модели Carl Zeiss Planar 50/1.4 ZE, есть незначительное улучшение. Зато заметно выше (примерно 20%) разрешение в середине кадра с падением его где-то уже на самом краю кадра. Но также выше и контраст крупных деталей снимка (линия 10 lp/mm, также примерно на 20% выше).
В данном случае ZEISS Otus 55/1.4 всё еще вне конкуренции, но мы наконец получили современную разработку, которая занимает среднее положение между Carl Zeiss Planar 50/1.4 ZE и ZEISS Otus 55/1.4 по разрешению и не настолько сильно дороже, как ZEISS Otus.
В качестве бонуса мы также получили хорошую влагозащиту и в целом полностью переработанный корпус объектива, который стал красивее и надежнее.
Синяя резиновая полоска — это часть влагозащиты. Но, конечно, сама защита это не только тонкая резиновое уплотнение.
В данном случае я сделал «полевой» тест, сравнив ZEISS Milvus 50/1.4 с неплохим (но уже староватым) макрообъективом Canon 50/2.5 Macro. Я его часто использую для тестовых целей, чтобы был какой-то эталон.
В качестве фотокамеры для теста использована Canon 5DsR (50 Mpix), чтобы наверняка превысить разрешение объективов, которое особенно в последних объективах ZEISS всё выше.
Фокусировка осуществлялась по LiveView, вручную, при увеличении 16х. Повышение резкости в RAW конвертере отключено, «шумодав» тоже. Снимки не обработаны.
Вот что значит новые стандарты качества оптики. При одинаковом относительном отверстии 2.8 ZEISS Milvus 50/1.4 побеждает «старичка» Canon 50/2.5 Macro по всем параметрам: он значительно меньше виньетирует, у него значительно меньше ХА, у него намного выше разрешение (я такое разрешение видел только на среднеформатной камере и объективе Schneider 80/2.8 LS).
Заодно ушли сферические аберрации, которые делали снимок «мутным» и с зеленоватым оттенком.
На F4 разница между объективами ожидаемо уменьшилась, но она всё равно значительна. Особенно зелёный «налёт» на балконах.
Из представленных снимков можно сделать вывод, что для формата интернет (1500 пикс по ширине) разницу уже заметить сложно. А вот для печати на большой формат разница всё еще присутствует и даже больше касается общего контраста снимка, на ZEISS Milvus 50/1.4 он выше.
Между картинками интернет-формата я разницы больше не вижу. На фрагментах 100% я вижу небольшую разницу в контрасте. Казалось бы, можно успокоиться, закрывать диафрагму до F8 и снимать пейзажи. Но, во-первых, этот объектив используется в основном всё-таки для портретов на открытой диафрагме, а во-вторых посмотрите на фрагменты с периферии кадра.
И так по всему периметру кадра. На Canon 50/2.5 Macro на любой диафрагме по краям кадра листва превращается в «кашу», а на ZEISS Milvus 50/1.4 листва остается листвой. В этом, в частности, отличие хорошей оптики от плохой. Т.е. Canon 50/2.5 Macro неплохой весьма объектив, но очень далёк от качества ZEISS Milvus 50/1.4.
Чем хороши реальные снимки, так это тем, что можно увидеть некоторые вещи, которые визуально по фотомире не видно. Кажется, что объективы примерно одного разрешения даже по краю кадра на F8, а это не так.
Я привел несколько фрагментов больших снимков, чтобы было видно, что ZEISS Milvus 50/1.4 можно довольно легко фокусироваться даже на F1.4. Лучше, конечно, иметь увеличитель видоискателя типа Тенпа 1.33х, но у меня его не было и я снимал даже насекомых.
кроп 100%
кроп 100%
кроп 100%
Эти фото в большом размере вы сможете посмотреть в моём аккаунте на Flickr. Рекомендую подписаться, чтобы первыми увидеть большие фото с объективов и прочей фототехники из новых обзоров, которые еще не опубликованы!
ZEISS Milvus 50/1.4 — шикарный объектив. Наверное, по-другому и быть не могло. Долго мы его ждали... Ведь предыдущий оптический дизайн был разработан аж в 1970-ых! Да, он славился своим боке и радовал нас и в 2016-ом, но хотелось всё-таки несколько улучшить рутинные оптические характеристики.
Портретным считается 85 мм объектив на полном кадре 35 мм, но лично для меня, видимо, портретным навсегда останется 50 мм. Именно на это фокусное и на объективы Carl Zeiss получаются лучшие портреты из тех, что я снимал. Я благодарен судьбе, что снимаю на цейсовские 50/1.4 своих детей от самого рождения и сейчас. Портрет их прабабушки, снятой на цейсовский полтинник до сих пор висит у меня над столом. Я не знаю, какая в этих объективах магия, как им (Цейс) удается делать такое боке. И вроде уже читано-перечитано технической литературы на эту тему, но, мне кажется, тут нужно быть еще художником, потому что на выходе при должном умении пользоваться этим инструментом получаются картины.
Да, их и среди моих снимков немного, учитывая, что я много снимаю на Цейсы. Но в этом уже виноват я, а не Цейс, который как раз и «сделал» вместе со мной те немногие достойные карточки.
Что можно посоветовать тем, кто думает нужен ему такой объектив или нет? Пожалуй, единственное «препятствие» здесь это ручной фокус. Если вы с ним хорошо работаете, то других препятствий я не вижу. Можно поставить себе увеличитель ОВИ, так будет проще фокусироваться. Можно поставить фокусировочный экран с клиньями Додена — тоже упросит фокусировку. Но мне, как видите, удалось сфокусироваться и так.
Про конструктив объектива. ZEISS Milvus 50/1.4 сделан «на славу». Сам он металлический и бленда металл. Но с блендой классическая проблема современных объективов — при всей её красоте с ней неудобно работать, если установлен поляризационный светофильтр.
Так что хоть я и эстет, а бленду заменил на старую проверенную от Цейсов-прадедов (Zeiss / Contax #4).
Еще из минусов могу «наскрести» разве что фокусировочное кольцо покрытое резиной. Если раньше оно было ребристое и его было легко найти на ощупь, то сейчас на ощупь его не найти. Но я смотрю, что это уже тенденция такая. Все новые объективы ZEISS сменили дизайн и получили фокусировочное кольцо с резиновой накладкой. Значит так нужно. А зачем нужно я их спрошу на следующей презентации :)
Всем желаю удачных снимков и объективов с которыми приятно работать!
P.S. Чуть не забыл! Я хотел устроить специальную летнюю акцию по объективам ZEISS, так что если кто планировал покупку, то обращайтесь — предложу хорошие скидки.
В наличии:
Milvus 2.8/21 ZE
Milvus 2.0/35 ZE
Milvus 1.4/50 ZE
Milvus 1.4/85 ZE
Milvus 2.0/50M ZE
Milvus 2.0/100M ZE
Milvus 2.8/21 ZF.2
Milvus 2.0/35 ZF.2
Milvus 1.4/50 ZF.2
Milvus 1.4/85 ZF.2
Milvus 2.0/50M ZF.2
Milvus 2.0/100M ZF.2
Otus 1,4/28 ZE-mount
Otus 1,4/55 ZE-mount
Otus 1,4/85 ZE-mount
Otus 1,4/28 ZF.2-mount
Otus 1,4/55 ZF.2-mount
Otus 1,4/85 ZF.2-mount
Batis 2,0/25 E
Batis 1,8/85 E
И не только!
P.P.S. Но всегда хочется еще лучше... И я надеюсь еще попробовать ZEISS Otus 55/1.4 :)
update: попробовал ZEISS Otus 55/1.4 и сравнил его с Milvus 50/1.4
Здравствуйте, друзья!
Сейчас мы поговорим о такой полезной для фотографа вещи, как Close-Up фильтры. Тем более сейчас лето и самое время поснимать цветочки, насекомых, да и просто с более близкого расстояния.
Дело в том, что у объектива, как у любого другого оптического прибора есть минимальная дистанция фокусировки (сокращённо МДФ) и когда фотолюбитель выбирает свой первый объектив он часто выбирает портретный объектив, как наиболее часто используемый, снимать семью, детей, друзей и на различных мероприятиях.
Если человек покупает второй объектив, то часто им оказывается широкоугольный объектив, который добавляет функционал съемки пейзажа и архитектуры.
Макрообъектив идёт уже не в первую очередь, стоит ощутимых денег, а иногда всё-таки хочется снять увеличенный фрагмент чего-либо.
Минус — относительно высокая цена при хорошем качестве снимков и большом масштабе (обычно 1:2 или 1:1). Например, Canon EF 100/2.8 USM macro или CANON EF 100 mm f/2.8 L IS USM Macro или Canon 50/2.5 macro и т.д.
Можно использовать объективы от фотоувеличителя. Тогда цена будет низкой, качество приемлемым, а масштаб большим. Но тогда теряется вся электрика, включая автофокус и электродиафрагму.
Close-up фильтры дают наиболее удобную работу в режиме макро. Есть автофокус и есть электродиафрагма!
Минус — как правило, качество снимка по краям кадра ухудшается. Но в макро мы снимаем как раз центральной частью.
Удлинительные кольца годятся для любого объектива. Масштаб можно получить тоже любой, но чем больше масштаб, тем сильнее мы теряем светосилу объектива, что может затруднять фокусировку.
Если используются дешевые удлинительные кольца, то мы не имеем автофокус и электродиафрагму, а на дорогих (родных) проблема в цене.
Компания Hoya выпускает замечательные Close-Up светофильтры, которые сильно расширяют наши возможности в макросъемке.
Насколько именно они расширяют наши возможности вы можете узнать, использовав калькулятор для макросъемки, который я для вас разместил на этой странице
Close-up светофильтры HOYA выпускаются как с просветлением HMC, так и без него. Я рекомендую брать с просветлением. Фильтры с просветлением легко отличить по фиолетовому блику от поверхности.
Кстати, светофильтры Hoya часто подделывают, так что рекомендую покупать «белые» фильтры, с этикеткой официального дистрибьютера — компании «Флама». Фильтры, которые мы продаем — официальные и настоящие.
Close-up cветофильтры от HOYA поставляются в удобном мягком чехле на четыре фильтра. Так что кроме самих фильтров вы получаете еще и чехол.
Там, кстати, есть место под 4 фильтра, а фильтров в наборе три (можно покупать и поштучно), так что есть вакантное место для какого-нибудь фильтра, который некуда положить.
Мне достались на обзор два диаметра фильтров: 67 мм и 77 мм. Собственно я сам выбрал эти диаметры. Первый диаметр для моего макрообъектива с фокусным расстоянием 100 мм, чтобы дополнительно расширить его возможности, а второй диаметр для портретного универсального зум-объектива Canon 24-70/2.8L, чтобы расширить его возможности макросъемкой.
Во-первых, я проверил фильтры на просветление. Это очень просто и можно сделать обычной лампой накаливания. Как правило, блики на непросветленных фильтрах белые и яркие, а на просветлённых тусклые и цветные. Чем блик более тусклый, тем меньше будет падать контраст вашего снимка на ярком солнце, т.е. это хорошо.
Когда проверяете светофильтр, не забудьте проверить его и с обратной стороны. Бывает, что покрытия с внешней и внутренней стороны отличаются.
Как видите, Close-up светофильтры Hoya имеют мультипросветление с обеих сторон, что радует.
Теперь проверим, чего мы можем добиться данным комплектом фильтров.
Напомню, что посчитать эти данные численно можно с помощью калькулятора для Close-up фильтров.
Для примера возьмём самый обычный объектив, Canon 24-70/2.8L, который не является макрообъективом и поставим его на фокусное 70мм (на маленьком фокусном смысла заниматься макросъемкой мало, разве что он специальный широкоугольный макрообъектив). Будем добавлять к нему Close-up фильтры из набора, комбинируя их для бОльшего масштаба. Исходный масштаб у объектива Canon 24-70/2.8L (вер.1) составляет 0.29х и режима «макро» у него по умолчанию нет. В результате добавления трёх фильтров суммой в 7 диоптрий, получаем на выходе очень приличный масштаб 0.92:1.
Посмотрим, как это выглядит визуально.
Фильтр +1.
Фильтр +2.
Фильтр +1 и +2
Фильтр +4.
Фильтр +1 и +4
Фильтр +2 и +4.
Фильтр +1, +2 и +4.
снято на 24 мм с close-up фильтрами ради большой глубины резкости на малом расстоянии
Второй объектив был выбран не случайно. Я его использую для предметной съемки и очень хочется получить большой масштаб съемки.
На фото относительно дорогой нож с клинком из многойслойной стали, где видна её структура.
сюжет
С снял с максимальным увеличением поверхность клинка без фильтров и с фильтрами.
без close-up фильтров
c close-up фильтрами
Как видите, масштаб увеличился значительно, но...
кроп
Если мы немного отойдём от центра кадра, то увидим сильно возросшие ХА на больших масштабах.
Close-Up светофильтры Hoya хороший выбор по качеству и цене. Имеют мультипросветление с двух сторон фильтра, продаются в том числе и комплектами (+1, +2, +4), что позволяет получать сразу хороший масштаб на большинстве объективов.
При использовании совместно с портретными объективами Close-Up фильтры Hoya дают большие возможности макросъемки, которых хватит подавляющему большинству фотолюбителей.
При использовании для получения сверхвысоких масштабов всё-таки желательно пользоваться макрообъективом + удлинительное кольцо.
Я рекомендую иметь в своём «арсенале» close-up фильтры Hoya, ведь макрообъектив, даже если он есть, не всегда хочется тащить с собой ради пары фрагментов. Можно просто взять Close-Up набор к своему портретному объективу.
лайфхак: если у вас два набора Close-Up Фильтров для разных диаметров посадочной резьбы объективов, то при использовании переходного кольца можно перейти из макромира в микромир.
обычный масштаб объектива 24-70/2.8L (вер.1)
На этом прощаюсь и желаю вам удачных снимков!
Здравствуйте, друзья!
Сегодня важный для проекта день, мы открываем новое направление на сайте: бинокли.
Бинокли это тоже оптика, она также, как и фотообъектив расширяет наши возможности увидеть что-то новое. То, что невооруженным взглядом было бы не видно.
Бинокль, который мы сегодня будем рассматривать — STEINER Commander Race Edition 7×50. STEINER — немецкая компания, которая производит бинокли и оптические прицелы как для военного, так и для гражданского применения. Я рад, что мне снова попадает на обзор качественная немецкая оптика (гарантия на этот объектив 30 лет!).
STEINER Commander Race Edition 7×50 — морской бинокль, он удобнее всего для использования в море. Достаточно сказать «море» и в памяти сразу всплывают рассказы об известных мореплавателях, о которых я читал в детстве в книге «Сквозь ярость бурь». Так и зародилась моя любовь к морю и путешествиям.
Фрегаты, шхуны, пираты... Но что всегда и везде показано на иллюстрациях к таким книгам — капитан с подзорной трубой. Сейчас более популярны бинокли, которые по сути представляют собой две такие «подзорные трубы», что позволяет использовать бинокулярное зрение и таким образом определять расстояние до объекта, который мы видим.
Море имеет, мягко говоря, довольно большую площадь и потом отплыв от берега смотреть что-то невооруженным взглядом затруднительно. И вот тут приходит на помощь бинокль. Высматриваете ли вы вожделенный берег или другое судно... Раньше от этого зависела жизнь моряков, да и сейчас пренебрегать этим простым средством навигации не стоит, можно пропустить какой-нибудь риф.
Бинокли оборудованы призмой для того, чтобы мы видели картинку так, как привычно (иначе был бы перепутан верх и низ и лево-право).
На сегодняшний день существует два типа призм для биноклей: ROOF-призма и PORRO-призма.
В зависимости от используемой призмы бинокли выглядят совсем по-разному. Бинокли с ROOF-призмой обычно длинны и узкие, а с PORRO-призмой — короткие и широкие.
В ROOF-призме все оптические элементы находятся на одной оси, так что делает бинокли с такой призмой более узкими и удобными при удержании в руках. В биноклях с PORRO-призмой оптические элементы расположены со смещением, что позволяет более гибко управлять оптическими параметрами, в частности увеличить ГРИП, увеличить угол обзора и сократить длину бинокля. Побочный эффект — бинокль становится шире.
Бинокли характеризуются двумя основными параметрами: кратностью и диаметром линз.
Кратность говорит об масштабе объекта, который вы увидите в окуляре (например, если кратность 10, то вы увидите объект на расстоянии 100 м, как находящийся от вас в 10 метрах). Бинокли с кратностью 2-4 крат считаются с малым увеличением, 6-8 — со средним, а 10-12-16 с большим увеличением.
Увлекаться кратностью не стоит т.к. чем больше увеличение, тем сложнее с биноклем работать, после 10х гораздо сложнее удержать желаемую картинку в окуляре и сориентироваться что же вы видите в окуляре вообще т.к. угол обзора мал.
Плюс для использования бинокля с большой кратностью желательно иметь штатив или другой упор, что не всегда удобно. Бывают бинокли с гироскопическими и электронными стабилизаторами, но это другая тема.
Таким образом, STEINER Commander Race Edition 7×50 имеет кратность увеличения 7 и диаметр линз 50 мм.
Такая кратность обусловлена наиболее удобным увеличением для использования бинокля, удерживая его руками. Ведь если кратность будет очень велика, то и дрожание картинки в окуляре будет значительным, что будет утомлять ваши глаза. Для морских задач (я проверил на себе, специально отправившись на небольшую водную прогулку по Финскому заливу) эта кратность вполне достаточна и удобна.
Очень важный момент состоит в том, что не только кратность определяет разрешение оптики объектива, но весьма существенную роль оказывает качество оптики (это я тоже проверил, сравнив бинокль из обзора с другим, у которого кратность больше, а оптика попроще).
Диаметр линз, также как в случае с объективами, даёт светосилу бинокля. Картинка в окуляре ярче, чем у аналогичного бинокля с меньшим диаметром линз.
Диаметр линз 50 мм — это довольно большой диаметр, который даёт яркую картинку. Ведь смотреть в бинокль мы будем не только днём, но и вечером и ночью. Да и разглядеть то что мы хотим гораздо легче с яркой картинкой, нежели с тусклой.
Кстати, в данном случае также важно покрытие линз. STEINER-OPTIK GmbH выпускает объективы (а также оптические прицелы, ведь она входит в весьма известную оружейную компанию Beretta Holding Group) с мультипросветлением линз, которое легко заметить.
Это совсем не те бинокли, которые мы видим в фильмах про Вторую Мировую. Здесь уже нет таких сильных бликов от поверхности передних линз, почти весь свет улавливается и направляется к нашим глазам. По этой же причине бинокль обеспечивает высокий контраст (я скажу про свои впечатления в конце статьи) и отсутствие сторонних бликов.
Окуляры бинокля STEINER Commander Race Edition 7×50 также имеют мультипросветление.
Не забывайте про крышки на передние линзы и на окуляры, а то можно легко их поцарапать.
Хорошую оптику нужно беречь.
Этот параметр бинокля важен для наблюдения объектов в темноте. Дело в том, что диаметр светового пучка должен быть равен диаметру зрачка нашего глаза или больше его, тогда мы сможем получить максимум от светосилы объектива.
Определяется диаметр выходного зрачка делением диаметра линз на кратность. Так для STEINER Commander Race Edition 7×50 диаметр выходного зрачка будет 7,14 мм (50/7), что довольно много. Такой диаметр зрачка глаза человека характерен для молодых. Т.е. бинокль подойдет любому человеку. С возрастом зрачок нашего глаза теряет возможность сильно расширяться и его максимум может быть в районе 4 мм (это индивидуально).
Таким образом, если мы возьмем бинокль у которого выходной зрачок больше, чем возможности нашего глаза, то мы ничего не потеряем (часть света уйдет впустую). А вот если мы используем бинокль с меньшим зрачком, нежели возможности нашего глаза, то мы увидим темную картинку, темнее чем видит наш глаз. Это может создать проблемы для наблюдения в ночное время (в дневное наш зрачок сужается и это проблем не представляет).
Бинокли разделяются по типу фокусировки на бинокли с центральной фокусировкой и с раздельной фокусировкой.
бинокль с центральной фокусировкой
С помощью кольца на одном из окуляров вы подстраиваете диоптрии для вашего глаза, а центральным кольцом, которое находится между двух зрительных труб бинокля вы выполняете саму фокусировку на объект. Это очень точный и удобный тип фокусировки. Но не оперативный.
раздельная фокусировка
В раздельной фокусировке вы выполняете фокусировку для каждого глаза отдельно, что позволяет тонко настроить фокусировку для каждого глаза. А при использовании призмы PORRO мы имеем на хорошем бинокле большую ГРИП, что позволяет видеть одинаково резко как вблизи, так и вдаль без перефокусировки. Например, для STEINER Commander Race Edition 7×50 это ГРИП от 20 м и до бесконечности. На самом деле это очень впечатляет, когда смотришь в бинокль! Что волны у тебя почти под ногами, что яхты на горизонте!
Для морских биноклей актуальна водонепроницаемость, потому они, как правило, герметичны и держат довольно большое давление.
Так, например, STEINER Commander Race Edition 7×50 может погрузиться до 10 м в глубину (очень много для бинокля, особенно учитывая, что никто не использует бинокли под водой) и остаться в рабочем состоянии. Когда будете смотреть видеоролик в конце статьи обратите внимание, что капитан спрыгнул в морскую воду вместе с биноклем, и замочил его. Нужно быть очень уверенным в герметичности бинокля, чтобы так сделать т.к. попадание солёной воды в любую технику однозначно нарушит её работоспособность (коррозия, восстановлению не подлежит). Так что STEINER мягко нам намекает насколько надежны их бинокли.
Я думаю, вы часто сталкивались с тем, что при перемещении оптики из теплого помещения на улицу и наоборот линзы запотевают и некоторое время в них ничего не видно. В морских условиях это недопустимо т.к. чревато серьезными последствиями для яхтсменов. Потому было изобретено заполнение корпуса бинокля азотом (Nitrogen-filled). Таким биноклям не страшны туманы и смены температурного режима.
| Диаметр линз | 50 мм |
| Кратность | 7х |
| Вес | 1090 гр |
| Ширина | 206 мм |
| Высота | 157 мм |
| Глубина | 75 мм |
| Выходной зрачок | 7,1 мм |
| Освещенность | 51,02 |
| Сумеречный фактор | 18,7 |
| Угол зрения на 1000 м | 145 м |
| Фокусировочная система | Sports-Auto-Focus |
| Оптика | High-Definition (высокий класс) |
| Нано-защита | есть |
| Водонепроницаемость | до 10 м |
| Система с азотом под давлением | двухсторонние клапаны |
| Рабочие температуры | -40°C до +80 °C |
| Крышки | ErgoFlex |
| Резиновое покрытие | NBR-Longlife |
| Ремень | неопреновый |
| Система фиксации ремня | ClicLoc |
| Гарантия | 30 лет |
Я отправился на водную прогулку на катере по Кронштадским фортам, чтобы можно было оценить, как работает бинокль в родных для него условиях.
Форт «Александр I» отстоит достаточно далеко от берега, чтобы можно было наблюдать как берег, от которого мы уплыли, так и проплывающие мимо корабли.
Это вид с форта на берег (через 100 мм объектив) от которого мы уплыли. Там есть причал. Кстати, за экскурсию благодарность Олегу Зырянову! Хочется побольше, конечно, покататься по морю, но это еще впереди! Катамараны, катера и яхты нас ждут! Айда на море пока погода для этого шикарная!
За этот снимок большое спасибо Константину, читателю моего блога с Дальнего Востока, который случайно оказался на том же катере и на той же экскурсии по фортам.
кроп 100%
Не знаю, видел ли этот человек меня или целился просто в форт, но я его видел в бинокль хорошо. Это ему портрет на память :)
кроп 100%
«Капитан, капитан... улыбнитесь!» © песня. Да, я его вижу, а он меня — нет. Пока не возьмет в руки такой же бинокль, конечно, который у него наверняка есть :)
Слово «супер» вытесняет все остальные :) Я не эксперт по биноклям, но биноклей разных пробовал довольно много. Я вижу, что картинка очень чистая и яркая, в отличие от многих других. Вижу, что картинка очень объемная. Очень понравилась фокусировка Sports. Т.е. по сути фокусироваться практически не приходится, всё всегда в фокусе. Бинокль понравился и сынишке, который стал теперь кляньчить только его: «Папа... дай капитанский!». Ему тоже понравилась фокусировка и яркость картинки, хотя относительно его головы бинокль очень большой :)
У бинокля очень удобная система фиксации ремня, ClicLoc. Ремень просто защелкиваешь и он надежно прикреплён.
Кстати, если купить STEINER Commander Race Edition 7×50 через мой сайт (я не мог упустить возможность стать дилером таких классных биноклей. О них приятно рассказывать и их легко рекомендовать. Предпочитаю предлагать то, что сам проверил и успешно использую), то в подарок прилагается нетонущий ремень. Для яхтсмена — обязательная вещь. Очень жалко было бы утопить такой замечательный бинокль.
Раз уж фокусировка в STEINER Commander Race Edition 7×50 называется спортивной, то, мне кажется, не обязательно ограничивать его использование только морем. Потому я отправился на манеж, где катались на лошадях мой отец и сын. Какой-то парадокс, когда я одновременно и папа и сын :-)
Меня спросили, а зачем нужно наблюдать за наездниками в бинокль, когда можно кататься самому? Ответ прост — я сам не любитель кататься на лошадях, а целый час скучать, когда дед с внуком уезжают на расстояние более 100 м и их не видно толком, тоже не хочется. Потому бинокль как раз кстати, я наблюдаю что они делают.
Итак, я могу с уверенностью сказать, что это, наверное, лучший бинокль из того, что довелось попробовать. Необходимость бинокля люди часто не понимают, пока им не дадут его в руки и не покажут, что бывает намного лучше.
Так было и с моим фонарём в Египте, когда я освещал дорогу всей группе. Там же я использовал бинокль в горах, когда другие выглядывали друг друга сильно наморщив лоб (что мало помогало).
Уследить в таких местах за ребенком и членами группы весьма непросто (в тот раз я организовывал поездку ради фотосъемки) и без бинокля не очень реально.
Бинокль — это огромные возможности по наблюдению удаленных объектов, будь то какие-то морские объекты или просто достопримечательности в путешествии.
наблюдая город с 38-ого этажа отеля Pan Pacific Singapore
Самостоятельному путешественнику бинокль необходим! И чем лучше этот бинокль — тем более позитивные ощущения он получит.
Одна функция антизапотевания чего стоит... Про картинку я вообще молчу в данном случае.
Так получилось, что я много тестирую фотографическую оптику и могу оценить картинку с бинокля STEINER Commander Race Edition 7×50 еще и с точки зрения оптики, а не только в сравнении с другими биноклями. Что же, я могу сказать что это практически одно и тоже, что я вижу глазами. Разрешение картинки высокое. Но есть некоторые ХА, которые, пожалуй, отличают картинку «из моего мозга» (наш мозг обрабатывает видимые картинки не хуже компьютера) и картинку с бинокля STEINER Commander Race Edition 7×50. Скорее всего, это следствие высокого контраста картинки, как и в случае с объективами. Здесь есть взаимосвязь. Хочешь контраст и разрешение? Вот тебе и немного ХА. Но в целом они не мешают совсем.
Опять же так вышло, что собственной яхты у меня нет :) Наживное, конечно, дело...(тут огромный смайл) НО! Зато яхты и катера есть у других и на них тоже можно плавать. Мне чаще всего достаются такие плавательные средства...
На таких лодках плавают по морям в Юго-Восточной Азии большинство небогатых туристов. На такой лодке можно обследовать все окрестности тропических островов, заранее осмотрев побережье, куда хочется причалить и устроить пикник или просто погулять. Кстати, скрывающихся в листве животных тоже удобно смотреть в бинокль. Особенно, такой как STEINER Commander Race Edition 7×50, у которого раздельная фокусировка и яркая картинка (в джунглях обычно неяркий свет, листья экранируют солнце).
Но и комфорт мне не чужд и стоит сие удовольствие недорого.
Кстати, STEINER Commander Race Edition 7×50 очень удачно помещается в боковом отделе моего нового рюкзака. Владельцу бинокля (и фотографу по совместительству) стоит подумать о рюкзаке, который имеет доступ сбоку.
На этом я с вами, уважаемые читатели, прощаюсь. Но обзоры других биноклей еще впереди, так что мы еще не раз вернемся к теме и каждый сможет выбрать себе бинокль для своих задач.
Всем удачных поездок по морю и по суше!
Музыка просто класс! Как и идея покататься на яхте с симпатичными девушками :)
[lock]
[/lock]