Замена байонета на старых объективах Carl Zeiss

Posted on 19.01.2012 by Дмитрий Евтифеев

Довольно замачивая перспектива. В том числе и для меня, мечтающего заменить байонет C/Y на Canon на своих объективах Carl Zeiss.

Поэтому предлагаю этот перевод в котором автор меняет байонет C/Y (Contax-Yashica) на байонет К -Leitax (Pentax). Предполагаю, что нечто похожее можно сделать и байонетом Canon.

Попробуем поменять байонет на Carl Zeiss Tessar 45/2.8 MM.

Carl Zeiss Tessar 45/2.8 MM

First, unscrew the rear mount, please note the 22 number of green color, this shows it is a MM type lens.

Для начала открутим старое крепление. Обратите внимание на число 22 зеленого цвета, которое указывает на ММ-тип линзы.

ММ тип объективов Carl Zeiss позволяет работать в режиме приоритета выдержки, а отличие от АЕ, который даёт только приоритет диафрагмы. Для нас это не особенно актуально, так как большинство снимает в М режиме.

This is the aperture lever.

это рычаг диафрагмы

We have to «open» the bayonet like a door around this lever.

Нам придётся «открыть» байонет как дверь относительно этого рычага.

Bayonet out.

Байонет снят.

Now look at the small bearing ball.

А теперь посмотрите на маленький шарик подшипника.

Let's put a bit of grease on it.

давайте его немного смажем.

Install the new Leitax mount, the red dot goes near the lens scale center.

Установим новый байонет Leitax так, чтобы красная точка оказалась в районе центра шкалы изменения диафрагмы объектива.

And screw it.

И прикрутим его.

Ready, we can use this excellent lens on Pentax cameras.
Of course, it will focus to infinity.

Готово. Теперь мы сможем использовать эту замечательную линзу на камерах Пентакс. Конечно, объектив сможет фокусироваться на бесконечность.

WordPress: Уплотнение облака тегов и увеличение количества тегов

Posted on 19.01.2012 by Дмитрий Евтифеев

Ответить

Давно замечал, что у многих авторов тегов много и они очень компактно расположены, таким образом позволяя давать больше информации поисковикам и не перегружать правую колонку (сайдбар) простыней из тегов.

Первое, как выяснилось решается довольно просто.

Увеличение количества тегов в облаке тегов

[lock]

Идёте в папочку Ваш блог -> wp-includes, находите там файл category-template.php и меняете в нем значение Number=45 на Number=75, как, например, у меня.

в WordPress 3.5.1 строка выглядит как: 'number' => 45

Делать это нужно прямо в ФТП-клиенте, например CuteFTP, для того, чтобы кодировка файла не полетела «к чертям». В списке файлов редактора админской панели редактирование этого файла невозможно.

[/lock]

Теперь вам стоит пойти всё-таки в редактор.

Уплотнение облака тегов

В файле style.css дописываете в конце строку.

.tagcloud{width:97%;margin:0 0 40px;text-align:justify;line-height:150%}.tagcloud h3{margin:2px 0 12px;}

Где параметр line-height:150% изменяете по своему желанию. Чем меньше значение в процентах — тем будет плотнее облако тегов.

Удачи! :)

Оформление цитат в WordPress

Posted on 19.01.2012 by Дмитрий Евтифеев

Небольшое отступление от фототемы.

Мне зачастую приходится цитировать разные источники и чтобы мой текст не сливался с текстом статей, на которые я ссылаюсь я поискал варианты выделения цитат.

Плагины

Для начала существует такой плагин как WP-Note.

Он может делать такие цитаты (выделять их блоками и цветом).

Всё здорово, но блог у меня более-менее серьезный, а эти цветные блоки не очень смотрятся.

Есть еще один плагин.

Simple Pull Quotes

Результат его работы выглядит так

Вручную, стилем

автор:

blockquote {
border:solid #999;
border-width:3px 0;
margin:10px 40px;
padding:15px;
font-size:14px;
color:#999;
}

blockquote {
border: dotted #666 1px;
border-left:solid #ff5a00 5px;
margin:10px 40px;
padding:15px;
color:#333;
font-style:italic;
font-size:14px;
background:#fcfcfc;
}

blockquote {
border: 3px 0 solid #000;
padding-left:1px;
margin: 10px 40px;
}
blockquote p{
border: 10px 0 solid #eee;
margin: 0;
padding: 15px;
color: #333333;
font:16px 'Arial Black';
}

blockquote {
border-left: solid 3px #333;
padding-left:1px;
margin: 10px 40px;
}
blockquote p{
border-left: solid #666 1px;
margin:0;
padding:15px;
color:#333;
font:16px 'Times New Roman';
}

blockquote {
margin:10px 40px;
padding:15px;
font: italic 14px Georgia;
border: solid 1px #eee
}

Просветление объективов. Однослойное и мультипросветление

Posted on 18.01.2012 by Дмитрий Евтифеев

Наверное мало уже кто помнит, когда выпускались объективы без просветления, тем не менее на рынке много таких линз и линз с однослойным просветлением. В чём отличие таких объективов от объективов с многослойным просветлением?

авторы исходного эссе: http://www.pebbleplace.com/Personal/Contax_db_Coatings.html
http://www.panix.com/~zone/photo/czlens.htm

Непросветленные линзы

Я переведу отрывок со своими комментариями. Можете меня поправлять, если есть что.

автор: ALEXANDER LEE

«До того, как придумали просветление линз объективов, каждая линза объектива теряла 4-8% света, проходящего через неё в зависимости от коэффициента преломления стекла линзы. Таким образом непросветленный Carl Zeiss Dagor или Carl Zeiss Protar c 4 пропускающих поверхностей теряет 15-29% проходящего через него света в виде засвета (прим.ред: я так понимаю это выражается в потере контраста). Непросветленный Carl Zeiss Tessar теряет 22-40% проходящего света в виде засвета. Непросветленный Carl Zeiss Planar c 8-ю пропускающими поверхностями теряет 28-49% света в виде засвета. Засвет будет выглядеть в кадре как расфокусированный свет, не формирующий картинку, который уменьшает контраст снимка (прим.ред: !!! вот оно. привет советской оптике)»

Однослойное просветление

юпитер-8м

После однослойного просветления проходящий через линзу свет теряет 2-4% на одну пропускающую поверхность. Добавляя просветление в толщину четверти длины волны может очень сильно увеличить эффективность покрытия, но может полностью блокировать некоторые длины волн света или частично блокировать остальные. Обычно голубовато-зеленые длины волн блокируются оранжевым просветлениями, а зеленые блокируются фиолетовым просветлением (прим.ред: речь идёт о видимом спектре).

Многослойное просветление

Мультипросветление было впервые реализовано как два отдельных покрытия на разных толщинах длин волн (прим.ред: речь про толщину покрытия) на различных пропускающих свет поверхностях (линзах) для того, чтобы сбалансировать цветовой баланс попадающего на пленку (прим.ред: в то время, сейчас сенсор) света. То мультипросветление, которые мы знаем сейчас выглядит как одно покрытие «приклеенное» к другому (впервые использован метод в объективах фирмы Leitz) и уменьшало эффект рассеяния света до ½-1% на одну пропускающую поверхность. Классическое второе покрытие было выполнено из оксида висмута, и имело толщину четверти длины волны (прим.ред: покрытие из 2-х слоёв для выравнивания цветового баланса и не только). Обычно второй слой имел оранжево-жёлтый цвет, а первый слой имел зелёно-голубой, давая в сумме на выходе слабый зелёный цвет просветления. Мультипросветленный Carl Zeiss Planar теперь в сумме терял теперь всего 4-8% света. Огромная разница!

Однослойное и мультипросветление позволило дизайнерам объективов использовать более сложные конструкции объективов с большим воздушным зазором между линзами (прим.ред: иначе значительно усиливались ХА — хроматические аберрации). Разница между непросветленным объективами и просветленными огромна. Разница между однослойным просветлением и многослойным заметно, но не так значительно как между просветленными и непросветленными.

Просветление и мультипросветление открыло путь к ранее невозможным сложным многоэлементным широкоугольным объективам. Просветление не спасёт вас в некоторых сложных условиях освещения, таких как контровый свет солнца, так что используйте бленды! (прим.ред: не спасёт, но разница просто потрясающая при съемке советскими линзами с однослойным просветлением и цейсовским мультипросветлением. Современное цейсовское мультипросветление просто чудо, неплохо сохраняет контраст даже при контровой съемке солнца)"

Комментарии редактора (мои)

Вот теперь мне стало ясно, что кроется в таких эффектах на советской оптике.

Многослойное просветление - разница Carl Zeiss и советская оптика

зенитар-м 50/1.7 многослойное ли просветление?

зенитар-м 50/1.7 МС многослойное ли просветление на самом деле?

Что-то я теперь стал сомневаться. Вобщем все советские объективы подлежат проверке на качество просветления линз. На них замечено существенное падение контраста при боковом и контровом свете. Да и при обычном тоже контраст невелик. Независимо от аббревиатуры МС!

Виды байонетов фотоаппаратов Olympus

Posted on 17.01.2012 by Дмитрий Евтифеев

«Подскажите пожалуйста какой байонет у фотоаппаратов Olympus. насколько я понимаю Four Thirds System 4:3 и Micro Four Thirds System. только вот смотрю яндекс маркет пишет какой-то Zuiko Digital (формат 4/3). Вы не знаете как правильно?»

на фото Olympus OM-1, плёночая фотокамера с байонетом ОМ

У компании Olympus четыре стандарта байонетов:

1.Байонет ОМ – для плёночных зеркальных камер. Получил большое распространение в камерах для медицины, в частности для эндоскопа. Камеры Olympus-OM очень качественно сделанные и приятные в обращении.
Красивые фото старой техники: Olympus OM-1
Руководство по ремонту Olympus OM-1
У меня было две. Одну себе оставил в музейную коллекцию в новом состоянии.

2. Olympus Pen F, Pen FT и Pen FV — для плёночных зеркальных камер. Производились камеры с этим байонетом: 1963—1966 (Pen F), 1966—1972 (Pen FT) и 1967—1970 (Pen FV). Основная разница между ними была в том, что Pen FT имел встроенный экспонометр, а F и FV его не имели. Эти камеры были полукадровые (18×24 мм) с портретной ориентацией кадра. Также эти камеры интересны своим вращающимся затвором, который позволял любые выдержки синхронизации со вспышкой. Рабочий отрезок 28.95 mm.

3. Стандарт Four Thirds – для зеркальных камер

4. Стандарт Micro Four Thirds – для цифромыльниц со сменным объективом

Объективы Four Thirds можно поставить на камеры с Micro Four Thirds через специальный адаптер (примерно на 6мм меньше диаметр байонета и два дополнительных контакта).

отличие байонетов Four Thirds от Micro Four Thirds

(В тоже время байонет OM не совместим с остальными по моим данным)

Но есть переходники.

переходник OM->4/3

OM->micro 4/3

Под торговой маркой Zuiko Digital выпускается вся цифровая оптика Olympus.

“Zuiko Digital (формат 4/3)” означает просто объектив стандарта Four Thirds – для зеркальных камер.

Заведу, пожалуй, раздел «Ответы на вопросы», так как меня спрашивают о совсем разных вещах и ответы нужно как-то систематизировать.

Выбор объектива 50мм — тесты и обзоры

Posted on 12.01.2012 by Дмитрий Евтифеев

Взялся я за нелёгкое дело. 50мм это, пожалуй, самое популярное фокусное расстояние и собрать информацию по лучшим представителям этого семейства, а тем более попробовать весьма затруднительно.

В тоже время начинаю я не с нуля. Я уже опробовал около 100шт объективов (update 23/04/2015) с фокусным расстоянием 50мм и надеюсь в ближайшее время опробую еще некоторое количество. Но так как «время не ждёт», то начну свой обзор уже сейчас.

В подготовке статьи кроме своего опыта пользования объективами 50мм я использовал материалы the-digital-picture, club.Foto.ru и другие.

Наши сегодняшние герои, объективы с фокусным 50мм

1. CANON EF 50 mm f/1.2 L USM
2. CANON EF 50 mm f/1.4 USM
3. CANON EF 50 mm f/2.5 Macro
4. CARL ZEISS 1.4/50 Planar T* ZE
5. Zeiss 50mm f/2.0 Makro-Planar T* ZE
6. Carl Zeiss Planar T* 50mm f/1.4 (C/Y)
7. SIGMA AF 50 mm F/1.4 EX DG HSM для Canon
8. Carl Zeiss Planar T* 50mm f/1.7 (C/Y)
9. Зенитар-М, 50/1.7 + ссылка 2
10. Гелиос 81Н МС, 50/2 и к нему же Гелиос 81М МС, 53/2
11. Индустар 61Л-3 МС, 50/2.8
12. Гелиос 44М-4, 58/2
13. Гелиос 44-2, 58/2
14. Индустар 50-2, 50/3,5
15. Carl Zeiss Makro-Planar 60/2.8 (C/Y)

А также для любителей иностранных мануальных объективов есть статья Еще один тест объективов 50мм (14шт) в которой рассмотрены такие объективы:

16. Nikon Nikkor ai-s 50/1.2
17. Nikon Nikkor ai-s Nikkor 55/1.2
18. Mamiya Sekor 55/1.4
19. Voigtlander Ultron 55mm/f1.4
20. Voigtlander Nocton 58/1.4
21. Leica summicron 50/2
8. Zeiss Planar 50/1.7 (с серийным номером 8ххх)
22. Olympus Zuiko MC 50mm/1,8
23. TOPCOR TOPCON 58/1.4
24. Mamiya Sekor 50/2
25. Mamiya Sekor sx 55/1.8
26. Fuji EBC 55/1.8
27. RE Topcor 55/1.7
28. Mamiya Sekor 50/1.4

И еще...

29. Гелиос 44М-7 58/2 МС
30. Pentacon electric 50/1.8 MC
Тест 50мм объективов: Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE, Canon EF 50/2.5 Macro, Гелиос 44М-7 58/2 МС, Pentacon electric 50/1.8 MC

Уффф! аж 30 объективов 50мм

Вверх

В данной же статье мы не будем так сильно вдаваться в тесты и сравнивать объективы «лицом к лицу». Я постараюсь рассмотреть особенности объективов, которые могут повлиять на выбор объектива именно для ваших задач.

Советские объективы рассмотрены в указанных выше статьях!

Первым пунктом у нас CANON EF 50 mm f/1.2 L USM. Вот с него и начнём.

1. CANON EF 50 mm f/1.2 L USM

canon 50/1.2L USM

Я довольно давно (около 10лет) пользуюсь фототехникой Canon и примерно представляю их маркетинговую политику в отношении объективов.

Что можно ожидать от этого объетива?

Можно ожидать хорошей цветопередачи, красивого боке, малых хроматических аберраций (ХА), высокой резкости по центру кадра и средней по краям.
Но не будем забегать вперед.

Вобщем-то мнения об этом объективе не удивляют. Разве что диафрагму 1.2 называют рабочей и это похоже действительно так. Видел резкие снимки с нее.

Но не заблуждайтесь, думая, что снимки с F1.2 будут идеально резкие. Такого просто не может быть при нынешних технологиях. Это слишком экстремальное значение диафрагмы и рабочим оно может быть названо только условно и в сравнении с другими объективами с близкими значениями диафрагмы.
Объектив обычно проектируют, чтобы он выдавал свой наилучший «рисунок» на максимально открытой диафрагме. Поэтому, если вы расчитываете немного прикрывать диафрагму F1.2->F2, то учтите, что это повлияет не лучшим образом на картинку.
Еще, покупая такой светосильный объектив, подумайте, что вы будете снимать на F1.2. Глубина резкости на F1.2 будет составлять 1-2см чаще всего и при портретной съемке в фокусе может оказаться только один глаз, например. Или еще меньше. А если вы будете прикрывать диафрагму до F1.8-F2, то может подумать о более дешевом объективе?

Также смотрите примеры фото и читайте про особенности съемки на F1.2 в статье Обзор объектива Canon EF 85mm f/1.2L USM

Почему похвальны хорошие показатели резкости на F1.2 автофокусного объектива читайте в статье Смещение фокуса (фронт-бэк фокус автофокуса)

В тоже время не забываем, что объектив не может иметь одинаково хороший автофокус на всех диафрагмах. Видимо, Canon 50/1.2L настроен с расчетом его использования именно на открытых диафрагмах.

Вот пример работы на диафрагме 1.2.

автор: http://club.foto.ru/user.php?user_id=271633

тестовый снимок с объектива Canon 50/1.2L

и еще один пример

автор: http://club.foto.ru/user.php?user_id=345194

тестовый снимок с Canon 50/1.2L

Боке CANON EF 50 mm f/1.2 L USM

пример боке. автор: http://club.foto.ru/user.php?user_id=302818

Боке CANON EF 50 mm f/1.2 L USM

Еще пример боке с CANON EF 50 mm f/1.2 L USM

автор: http://club.foto.ru/user.php?user_id=128424

пример боке с CANON EF 50 mm f/1.2 L USM

и еще один

автор: http://club.foto.ru/user.php?user_id=36739

пример боке с CANON EF 50 mm f/1.2 L USM

Объективы CANON EF 50 mm f/1.2 L USM имеет 8 лепестков диафрагмы, так что его диск нерезкости стремится быть кругом, что не может не радовать в плане применения его как портретного объектива.

Для сравнения покажу результаты его собратьев.

диск нерезкости (боке) для объектива CANON EF 50 mm f/1.2 L USM и проч.

слева: CANON EF 50 mm f/1.2 L USM
в центре: Canon EF 50mm f/1.4 USM
справа: Canon EF 50mm f/1.8 II

Я не буду тут приводить тестовые снимки с фотографической миры, но кратенько резюмирую, что он лучше, чем CARL ZEISS 1.4/50 Planar T* ZE, но легко бит Zeiss 50mm f/2.0 Makro-Planar T* ZE.

Про его младших собратьев в лице Canon EF 50mm f/1.4 USM и Canon EF 50mm f/1.8 II вообще речи нет. Они ему не ровня. Демонстрируют жуткие хроматические аберрации и «мылят» на открытых диафрагмах, как им и положено, чтобы ни один профессионал их себе не брал, а платил положенные 1600usd :-)

Больше мне по его боке сказать нечего. Вполне приличное. Разве что мне боке от Цейса (более классическое) нравится больше. Но это уже очень субъективно.

Слабые стороны:

Из его особенно слабых сторон хотелось бы отметить конструктив. Это паршивый пластик со всеми вытекающими проблемами. Интересно, чем руководствовались его создатели? Видимо тем, чтобы он побыстрее треснул в самом неприятном месте.

Еще не нравится его диаметр под светофильтр (72мм). Есть же такой популярный (в частности и у кэнон) диаметр в 77мм. Зачем опять эти нестыковки...Хотя понятно, конечно, зачем...

Вот эта жадность производителя немного раздражает.

Что еще интересно. Мой старичок CANON EF 50 mm f/2.5 Macro практически не уступает CANON EF 50 mm f/1.2 L USM по разрешению в центре кадра, немного уступает в середине кадра с края и сильно проигрывает только в углах.

Результат с центра кадра F2.8:

Canon 50/1.2L USM vs Canon 50/2.5 Macro, фотографическая мира

А стоит CANON EF 50 mm f/2.5 Macro всего 9тыс (~300usd).

Отличие CANON EF 50 mm f/1.2 L USM:

— более быстрый моторчик (USM)
— большая светосила (1.2 против 2.5)
— боке. (на F2.5 от боке мало что остаётся)

Теперь перейдем к следующему конкурсанту. К CANON EF 50 mm f/1.2 L USM мы еще вернемся, когда будем обсуждать объективы Carl Zeiss.

Страниц: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13

Зеркально-линзовый объектив Bower 500/8 — обзор

Posted on 11.01.2012 by Дмитрий Евтифеев

зеркально-линзовый объектив Bower 500/8

Попал ко мне на тестирование сей чудо-объектив. Чудо корейской мысли. На самом деле интересна скорее оптическая схема в конструкцию которой входят два сферических зеркала, благодаря чему свет перед попаданием на пленку проходит через объектив три раза. Соответственно, такие объективы получаются весьма компактными, хотя и имеют ряд недостатков в сравнении с традиционными. Управлять диафрагмой на таком объективе нельзя, так что приходится подбирать подходящую выдержку и ISO.

Пример схемы зеркально-линзового объектива (автор: википедия)

Боке у этого объектива тоже довольно интересное, в виде «бубликов» и обусловлено конструкцией объектива со вторичным зеркалом, которое видно в центре передней линзы и которое оставляет от нее бублик.

зеркально-линзовый объектив - "бублик" в боке

Также эти объективы известными малыми ХА (хроматическими аберрациями). В остальном ничем особенным они не выделяются плане картинки. Нам же, фотографам, они дают возможность воспользоваться компактным и дешевым телевиком. Кроме компантности он получается еще и очень легким. Это может быть актуально, например, астрономам или скалолазам.

Для съемок птиц и прочих обычных применений телевиком такие объективы не очень пригодны так как чаще всего имеют малую светосилу (F8-F11). Т.е. тех же птиц вы сможете снимать только на ярком солнце.

Примером таких объективов может служить советский объектив Рубинар.

в этой статье вы сможете оценить варианты его использования.
Итог: как я предполагал, лучше всего он подойдет астрономам.

А здесь еще немного о Рубинаре и его разновидностях.

А мне досталась вот такая комплектация корейского аналога Bower 500/8.

зеркально-линзовый объектив Bower 500/8 - со стороны резьбы М42

В комплекте еще шли ND-фильтры (нейтрально серые, для затемнения). О мой бог, это для съемки солнца что-ли?

зеркально-линзовый объектив Bower 500/8 - ND-фильтры

Мой экземпляр был под резьбу М42 и я уже радостно готовил свой переходник М42-EOS, как вдруг оказалось, что у корейцев какое-то своё представление о шаге резьбы М42 и наполовину накрученный переходник застревает. Мне ничего не оставалось, как накрутить идущий в комплекте переходник М42-Nikon и уже на него ставить переходник Nikon-Canon. Получилось масло-масленное, но работает и поскольку переходники безлинзовые, то на качество съемки не влияет.

Некоторое время я помучился пытаясь сфотографировать крышку кэноновского объектива с помощью Bower'a с расстояния 3м при ярком освещении от студийного света, что позволило снимать на 1/160сек и F8, т.е. «шевеленка» исключена. Выводы из возможности использования этого объектива для съемок вблизи сделайте сами :)

Фокус здесь на центр надписи Canon.

тестовый снимок с объектива Bower 500/8

Я понял, что ничего у меня в студии не выйдет и пошёл на лоджию снимать своих достопочтенных соседей, живущих в доме напротив.

тестовый снимок с объектива Bower 500/8

Исо 800, выдержка 1.6сек. Съемка, понятное дело, со штатива.

тестовый снимок с объектива Bower 500/8

Исо 400, выдержка 6сек. Съемка со штатива.

Это оказалось куда интереснее.

Итог.

Какой объект съемки настолько медлителен, что его можно снимать с выдержкой 6 и более секунд?

Ваши варианты приветствуются :)

От себя добавлю, что долгое время пользовался объективом Canon 100-400L/4.5-5.6. Он Немногим длиннее, но гораздо тяжелее. И если диафрагма 5.6 мне казалась черезчур темной на 400мм, то что говорить о F8?
Тем не менее, Canon'ом мне вполне удавалось снимать птичек в солнечный день в полёте или сидящих на суку по полутьме. Bower'ом такое не получится. Резкость, контраст и цвета оставляют желать лучшего по сравнению с кэноном. Про отсутствие быстрого автофокуса стоить ли говорить...он меня не раз выручал на кэноне.

Пожалуй остаюся только 2 плюса.

Вес и цена. На момент теста объектив был куплен за 6500руб.(~203usd)

Follow focus / Фоллоу фокус

Posted on 10.01.2012 by Дмитрий Евтифеев

Всё больше людей, интересующихся видеосъемкой с помощью фотокамеры. Про особенности объективов для видеосъемки я напишу в другой статье, а здесь хотел бы кратко осветить фотографам такую вещь, как [raw2]фоллоу-фокус[/raw2].

Я сам до недавнего времени про него не знал.

Итак, вот он во всей красе.

фоллоу-фокус

Идея фоллоу-фокуса ([raw2]follow focus[/raw2]) в том, чтобы наводить объектив на резкость не на кольце фокусировки, а параллельно объективу, более удобным колесиком или вообще гибким приводом. В этом устройстве используются пластиковые шестеренки, позволяющие задействовать в ручном режиме автофокусные объективы, которые, как правило, имеют очень маленькие кольца ручной фокусировки, которые не позволяют точно наводить фокус вручную. Также фоллоу-фокус позволяет регулировать и диафрагму, если на объективе предусмотрено кольцо изменения диафрагмы.

фоллоу-фокус

Некоторые варианты фоллоу-фокуса подключаются в разъем USB камеры и позволяют делать многое другое, что может делать программа EOS Capture на компьютере.

Для чего я это пишу? У меня есть предположения, что с тем же успехом фоллоу-фокус можно использовать и фотографам для ручной фокусировки. Если вас не смущает размер конструкции, то вы вполне можете его докупить и использовать. Как правило, он регулируется под разные объективы.

Вот как в моём представлении всё должно выглядеть. Собственно на западе уже давно этим пользуются, я тут ничего не придумал :)

фоллоу-фокус для фотографа

Помогают держать при этом камеру так называемые «наплечные риги». Они стоят от 200usd до 4000usd. В зависимости от качества.

А вот как это выглядит с видеокамерой.

И еще фото-видео в профессиональном исполнении.

Для операторов еще будут интересны краны, которые позволяют более свободно оперировать камерой. Вот видео с таким краном.

[tube]http://www.youtube.com/watch?v=89rZFnGxJHg[/tube]

Здесь вы найдете тест кэноновских линз в применении к видео

а вот Неофициальная прошивка для 5D со всякими исправлениями в области видео (зебра, уровень звука и т. д.)

И в заключении я хотел бы привести мнение одного человека, которое мне показалось достойным внимания:

Размышления на тему фото-видео (DSLr)

автор: Виталий, vitamin5 (собака) yandex.ru

«Для начала хочу сказать, что я сам имею опыт съемок самыми разными видеокамерами, начиная от EX и HDCAM и заканчивая RED ONE и DSLR, поэтому хочу высказаться:
Видеосъемку на фотоаппарат нельзя назвать полноценной заменой съемки на профессиональную видеокамеру и к сожалению многие не понимают такого момента, что у фотоаппаратов нет такого важного момента, как мощного и быстродействующего DSP-процессора, который очень необходим для полноценной обработки каждого снятого кадра, отсюда появляются геометрические искажения, выпадений и строб-эффект в видеокадрах, снятых фотиками на панорамах и быстродвижущихся объектах, ну и особенности одной большой CMOS матрицы фотоаппаратов тоже сказывается.

Еще хочу обратить внимание на значительное неудобство оперативного управления фокусом, диафрагмой и трансфокатором фотоаппаратов и даже т.н. кинообвес не спасает положение. Словом DSLR cъемки в документалистике я делал, мне это не понравилось и тот гимор, который всё это сопровождает вовсе не заслуживает того раздутого интереса и модного явления, который сейчас повсеместно присутствует.

При этом я вовсе не отрицаю использования DSLR техники для съемок малобюджетного постановочного кино, но вот для репортажной мобильной съемки это всё не слишком подходит (моё мнение) и я лично предпочту использовать плечевую HD видеокамеру.

Хочу еще заметить тот факт, что наши монстры профивидеоиндустрии фирмы Sony и Panasonic подготовили к выходу на рынок достойного ответа DSLR — бюджетные компактные видеокамеры нового поколения с большой матрицей под ту же фотооптику и кинооптику 35 мм, но эти камеры гораздо удобнее и практичнее для видеосъемки, пишут на недорогие флешкарты SD и работают в формате AVCHD.

Вот к примеру Sony подготовила целую линейку:
Предварительное название линейки устройств NXCAM будет относиться к моделям среднего профессионального уровня. Они будут записывать HD-видео и иметь байонет E для установки сменной оптики.

По сообщению производителя, сенсор в новых камкодерах будет обеспечивать съемку видео в улучшенном качестве и с возможностью создания эффекта боке. За счет байонета „E“ к камере можно подключать оптику от зеркальных фотоаппаратов серии alpha, беззеркальных фотокамер NEX-3/NEX-5, а также видеокамеры Handycam NEX-VG10. Объективы от других фотокамер можно будет подключить через адаптеры. Камкодеры будут записывать видео в формате AVCHD в стандартных разрешениях для FullHD-типа записи с кодеком MPEG4-AVC/H.264. на карты SD/HD
На рынке новые камкодеры появятся не раньше середины 2011 года и будут ориентированы на начальный и средний ценовой сегмент.

Sony NEX-VG10 Handycam camcorder — новая бюджетная полноматричная видеокамера со сменной оптикой
Sony анонсировала новую бюджетную видеокамеру (стоимость в США будет в районе 2 тыс $) со сменной оптикой 35 мм и полноразмерной большой матрицей.
Вот посмотрите рекламный ролик по этой камере.

[tube]http://www.youtube.com/watch?v=18-A06N-Tyw[/tube]

Практически эта камера уже продается и её уже можно тестировать и при желании купить

Или вот более продвинутая камера
Новая видеокамера PMW-F3 построена на базе XDCAM EX технологического процесса Sony и использует карты памяти Sony SxS™ на основе технологии ExpressCard. «Супер 35 мм» КМОП-сенсор высшего качества обеспечивает небольшую глубину резкости, наравне с высокой чувствительностью и низким уровнем шумов (ISO 800, F11; и отношение С/Ш 63 дБ в режиме 1920×1080/59.94i), а так же большой динамический диапазон.

А вот что нам предлагает Panasonic:
AG-AF104 —
Panasonic выпускает в свет новую НD камеру серии AVCCAM (на флеш-картах SDHC)
cтандарта микро 4/3», что является европейской версией уже ранее проанонсированной камеры AG-AF100.
Оптическая система камеры аналогична используемой в цифровых однолинзовых зеркальных фотокамерах DSLR и она совместима со всеми соответствующим и фото объективами + используя переходник, можно ставить всю линейку кино объективов 35.
Камера создана в основном для работы на штативе, но можно работать и с рук
Появление этой камеры в продаже планируется на
январь—февраль 2011 года и цена в России позиционируется в районе 6 тыс.$

Добавлю от себя то, что стратеги Sony и Panasonic после массового модного увлечения DSLR-видео поняли, что часть потребительского рынка они прошляпили;
наконец-то опомнились/спохватились и принялись активно наверстывать упущенное.

Как я и предрекал ранее, видеосъемки на фотики — явление временное и монстры видеоиндустрии не позволят конкурентам из смежной отрасли так нагло хозяйничать на видеополях, обязательно дадут фотофирмам достойный отпор.
Практически эра DSLR-видео скоро отойдет в небытие истории и это можно только приветствовать, т.к. профессиональные видеосъемки на фотоаппараты никак нельзя считать удобным и серьезным направлением в кино и тв."

Боке

Posted on 10.01.2012 by Дмитрий Евтифеев

Как получается красивое боке

фото снято на Carl Zeiss Makro-Planar 50/2@F2

Для начала определимся с терминами.

Боке — (от яп. 呆け бокэ — «размытость», «нечёткость») — термин, описывающий субъективные художественные достоинства части изображения, оказавшегося не в фокусе на фотографии. На многих изображениях фон размывается фотографом намеренно, для визуального выделения главного объекта съёмки.
автор: Википедия

Факторы, определяющие восприятие «боке»

Разные объективы по-разному изображают зоны вне фокуса. Качество боке — это субъективный показатель, который трудно определить объективными параметрами, хотя действие некоторых параметров оптики на боке считается общепризнанным.

Диск нерезкости

Характеристики боке можно определить через диски нерезкости. Вне зоны фокуса, каждая светлая точка становится диском. С одним объективом этот диск оказывается светящимся равномерно, с другим — ярче по краям, с третьим — в центре. Часть объективов визуально приближают такие точки к камере, другие — отдаляют. Другими словами, диск с ярким центром и тёмными краями выглядит более мягким, чем равномерно освещённый или диск с яркими краями. Такой диск лучше сочетается с окружением, в то время как яркие края притягивают к себе внимание, отвлекая от основного объекта.

диски нерезкости Carl Zeiss Planar 85/1.4 c/y

Идеальный случай

Черный прямоугольник — это матрица камеры. Круги — это диски нерезкости. Круг покрытия объектива немного больше площади матрицы.
Диски нерезкости абсолютно круглые даже по краю кадра и равномерно освещены. Нет ХА и прочих аберраций. Такого объектива не существует.

Объектив с хроматическими аберрациями

Диски нерезкости всё еще круглые даже по краю кадра и равномерно освещены, но появились цветные каёмки — хроматические аберрации.

Объектив с геометрическим виньетированием

Ниже будет описано влияние геометрического виньетирования на боке.

Форма отверстия диафрагмы

Также большое влияние на боке оказывает форма отверстия диафрагмы. В зависимости от диафрагменного числа форма отверстия диафрагмы может быть совсем разной и давать разную форму дисков нерезкости.

гелиос 40-2@f2.8

«бублики в боке»

бублики в боке. снято на МТО 1000/10.5

Зеркально-линзовые телеобъективы создают боке в виде «колечек», что может дать интересный художественный эффект.

Некоторые объективы показывают светлые пятна в виде многоугольников вместо кругов, это зависит от количества и формы лепестков диафрагмы. В основном, объективы с бо́льшим количеством лепестков диафрагмы создают более «приятное» боке. Также благоприятное воздействие оказывает круговая конструкция диафрагмы.

зеркально линзовые объективы пример боке

снято на МТО-1000/10.5

Почитать подробнее про зеркально-линзовые объективы вы сможете в статье Обзор объектива МТО-1000А 1100/10.5

Контраст бликов

Также на характер зоны нерезкости влияет её контраст, особенно контраст перехода к светлому, после которого плавное размытие превращается в диск (или эллиптическое и/или многоугольное пятно). Размытые блики не улучшают восприятия фона и считается, что лучше меньше бликов «плохой» и «неправильной формы», а больше «правильных» круглых.

фото снято на Carl Zeiss Makro-Planar 50/2@F2

Другие факторы «боке»

Влияние других параметров объективов на боке не столь очевидно и весьма субъективно. Хорошее боке особенно важно для объективов с большой максимальной диафрагмой, телеобъективов, макрообъективов, так как обычно они характеризуются небольшой глубиной резкости. Также оно важно при портретной съёмке, где используется в качестве художественного приема для размытия фона и зрительного акцентирования объекта.

снято на Carl Zeiss Planar 50/1.4 ZE@f1.4

Фигурное «боке»

На боке влияет форма отверстия диафрагмы.

Изменив ее, можно добиться художественного размытия фона, например сердечками или звездочками. Очевидно, что для этого не нужно разбирать объектив. Можно прибегнуть к небольшой хитрости: вырезать в картоне фигурное отверстие, и при съемке картон поместить перед объективом (диафрагма при этом должна быть раскрыта на максимум). Статья про боке сердечками и с другими формами дисков нерезкости.

Также встречаются весьма занятные боке с дисками нерезкости различной формы. Этим «грешат» Samyang и многие другие, как например, Зенитар-МЕ1

Nikon D50, МС Зенитар-МЕ1 1.7/50мм @ f/4 - ISO 200 - 1/125

автор снимка: http://www.deep-life.ru/zenitar-me1/2241.htm

Довольно интересное боке имеет и Rollei Carl Zeiss Planar 85mm f1.4 HFT с треугольным отверстием диафрагмы.

Вверх

Я довольно много изучал боке различных объективов и сделал свои выводы, которыми сейчас с вами и поделюсь.

БОКЕ, которое нравится зрителю

Равномерно засвеченные диски нерезкости

Большинство любит классическое боке в виде правильных, равномерно засвеченных дисков нерезкости. Желательно без зеленой каймы или с минимальной каймой.

правильные кружки

Идеального ничего нет, потому по краю всё равно кружки будут не совсем круглыми при съемке на открытой диафрагме. Фото сделано на Carl Zeiss Planar 85/1.4 c/y.

Правильная форма дисков нерезкости

Это реалистичная карта дисков нерезкости реального объектива. Есть некоторая неравномерность освещенности дисков нерезкости и есть геометрическое виньетирование, но зато нет ХА. В целом — очень хороший объектив для съемки на открытой диафрагме.

Zeiss Planar 85/1.4 ZE@1.4

При постепенном прикрывании диафрагмы часто круги перестают быть кругами превращаясь в другие геометрические формы. Как правило, это плохо.
Т.е. одно дело когда круг превращается в знаменитый «кошачий глаз», а другое когда в «циркулярную пилу».

диск нерезкости в форме диска циркулярной пилы. Снято на Zeiss Planar 85/1.4 AEG@1.4

Менее страшен оказывается многоугольник, хотя всегда лучше иметь более гармоничную округлую форму диска нерезкости.

Некоторые объективы, например, Carl Zeiss Planar 50/1.7 AE c/y сохраняют отверстие диафрагмы в форме лимона на большей части диафрагменных чисел (постепенно оно становится кругом).

Диски нерезкости в видео многоугольника очень распространенное явление т.к. производители фотографической оптики (в том числе и некоторые объективы Carl Zeiss) экономят на количестве лепестков диафрагмы объектива. Из-за этого как только начинаешь прикрывать диафрагму становится видно, что лепестков диафрагмы мало. С этим пытаются бороться скруглением лепестков диафрагмы, но полностью такой способ всё равно не исправляет форму отверстия на прикрытых диафрагмах.

Оптимальным считается количество лепестков диафрагмы 12шт, но такое в наше время встречается крайне редко. Один из примеров прошлых лет — Юпитер-9.

много лепестков диафрагмы (Юпитер--9)

Структура диска нерезкости

На недорогих объективах кроме неправильной формы дисков нерезкости может встречаться и их неоднородная структура.

Слева: чистые диски нерезкости, справа: диски нерезкости с включениями

Слева: видна грубая шлифовка линз, справа: видны включения в стекле

Возможно, вам будет интересно прочитать статью Откуда в старом фотообъективе берутся пузырьки? где написано про производство оптического стекла простым языком.

Без яркой каймы вокруг дисков нерезкости

Яркая фиолетовая или зеленая кайма вокруг дисков нерезкости нежелательна т.к. в сочетании с другими аберрациями объектива даёт весьма резкие хаотические рисунки на заднем плане и характеризуется термином «busy bokeh», т.е. «перегруженный»/назойливый задний план.

пример busy bokeh

фрагмент предыдущего кадра, где видно, что кружки с каемкой формируют busy bokeh

Геометрическое виньетирование

Связано такое боке с геометрическим виньетированием и формой диафрагмы в открытом положении. Краевые лучи отсекаются т.к. уходят за края линз и мы получаем усеченный диск. На камере с кроп-фактором такой эффект уменьшается т.к. сенсор камеры с кроп-факторов «видит» только центральную часть изображения, которое даёт полнокадровый объектив.

Предпочтительно иметь большие контрастные диски нерезкости

большие диски нерезкости. автор: Moaan

Update: Обратите внимание снимок сделан с помощью объектива Canon 50mm f/0.95, камера Leica M9. При этом диски нерезкости тоже «лимонные» как у Цейса. Поскольку это самый светосильные объектив Кэнона, то возможно у него особенно строение диафрагмы. На Цейсовских открытая диафрагмы и выглядит как этакий лимон. Но в основном у Canon кружки.

НЕЖЕЛАТЕЛЬНО иметь сильно кручёный фон

Кручёный фон

Кручёный фон (он же swirly bokeh) возникает из-за сочетания геометрического виньетирования и одного из видов астигматизма (аберрация объектива).

кручёный фон в боке

Если к этому добавить ХА, которые практически всегда присутствуют на таких объективах и неравномерность освещенности диска нерезкости, то мы получим вот такую картинку.

Считается, что это плохо, но этот эффект можно использовать как художественный. Например, этот эффект часто используют на объективе Гелиос-40 и Гелиос 40-2 и достаточно успешно.

примеры боке Гелиос-40. Автор фото: Артем Зубенко

Фокусное расстояние и относительное отверстие

Для универсального использования объектива с хорошим боке фокусное расстояние его должно быть 50 или 85мм, если вы снимаете на 35мм камеру. А относительное отверстие желательно 1.4-2.0.

Многие современные дешевые объективы имеют довольно странное размытие заднего плана. Оно или скучное, наподобие размытия по Гауссу или с различными спецэффектами, как у Сигмы. Тут мы не зыбываем, что боке вещь субъективная. Если вы снимаете исключительно для себя, то вас это не должно волновать, но если вы снимаете для того, чтобы нравилось другим людям, то используйте мои рекомендации или собирайте свою статистику.

Боке среднеформатных объективов

Я неспроста расположил пункт о среднеформатных объективах как подраздел «Фокусное расстояние и относительное отверстие». На самом деле нет никакой особенной «пластики» именно среднеформатной оптики. Можно говорить только об особенностях конкретного объектива.
Есть другой формат кадра, который обуславливает другие фокусные расстояния и другие относительные отверстия. Говоря простым языком 35мм кадр это кроп от среднеформатного кадра. Самый распространенный средний формат на сегодня — это 6 х 4.5 см для тех кто снимает на «цифру». У плёночников это честный 6 х 4.5 формат кадра и у них же бывает честный 6 х 6 см. У тех же кто снимает на «цифру» среднего формата чаще можно встретить кроп от честного среднего формата, т.е. физический размер сенсора меньше того круга, который покрывает объектив. У современных цифровых задников кроп получается небольшой (1.15-1.3), так что существенного влияния на фото не оказывает.

И далее в статье Обзор среднеформатной камеры Mamiya DF+ с цифровым задником Leaf Credo 40 вы можете прочитать про реальные преимущества среднеформатных камер.

Остается открытым вопрос про влияние типа затвора на боке. Например, в некоторых среднеформатных камерах центральный затвор в объективе, в других только фокальный затвор в камере, а где-то и тот и другой. Как это влияет не берусь судить.

Примеры снимков на среднеформатную камеру Mamiya DF+ с объективом Schneider Kreuznach AF 80/2.8 LS D

Побольше познакомиться со средним форматом можно в статье Прогулки со среднеформатной камерой Mamiya DF+ и цифровым задником Leaf Credo 40

Подобрать себе хорошую среднеформатную камеру Mamiya можно в статье Отличия среднеформатных камер Mamiya 645

Старые объективы

Многим зрителям нравятся снимки со старых объективов, например, с объективов Петцваль. Вот статья по объективу Петцваль.

Обратите внимание, что старые объективые во-первых, имеют все перечисленные аберрации и много других. А во-вторых, снимки с них, как правило черно-белые, что нивелирует влияние ХА или делает его даже полезным.

Научные материалы на тему Боке

Официальная брошюра Carl Zeiss по БОКЕ

Официальная брошюра Carl Zeiss по БОКЕ на русском!

Коллекция снимков с красивым боке

В этом разделе я собираю интересные боке.

а еще будет очень полезно и приятно полистать творчество известного мастера красивого боке Moaan

moaan - *Leica M9 *Canon 50mm f/0.95

Carl Zeiss 50mm F/1.4 Planar T ZE-I (Industrial) для Canon от Carl Zeiss 50mm F/1.4 Planar T ZE для Canon

Posted on 10.01.2012 by Дмитрий Евтифеев

Ответить

Здравствуйте, уважаемые читатели!

Мне задали вопрос, чем отличается версия ZE-I объективов от Carl Zeiss от обычной ZE. Отвечаю здесь, чтобы все могли воспользоваться данной, кстати, почти нигде не упоминающейся, информацией.

Версия ZF-I (про ZE-I написано, что аналогично) отличается наличием винтов фиксации кольца диафрагмы и фокусного кольца, а также дизайном корпуса, минимизирующим люфты. Это позволяет сделать объектив устойчивым к вибрациям и улучшить его возможности как измерительного прибора, соотвественно избегая простоя оборудования.

Вообще Цейс как-то избегает особо упоминать на своём сайте версию под байонет EF (ZE). Так что большую часть информации приходится черпать по данным на Никон (F-mount).

Нигде не указано, что версия ZE-I имеет какие-либо особенные показатели дисторсии или цветовые, так что не будем фантазировать.

Из того, что известно лично мне про практическое применение таких объективов, это съемка раковых опухолей в разных стадиях. На основе этих снимков строится тренд развития болезни и там важен каждый мм.

Цитируя компанию Цейс:
«ZF-I: Industrial Edition
The Industrial Edition of ZF lenses are provided with lock screws for both the aperture setting and focus.
Both the locking screws and the stable design make the lens inure to vibrations and improve measuring repeatability and avoiding machine downtime.»

А еще есть версия с большим процентом пропускания инфракрасного излучения. Называется она ZF-IR. Пропускают такие линзы до 70% ИК-излучения на длине волны 1000нМ, тогда как обычные только 20%. Обратите внимание, что это больше актуально для камер без ИК-фильтра. В тоже время их вполне можно использовать и на обычных камерах, только выдержка будет очень длинной. Насколько я знаю, лучше в этом плане у Сони, они отфильтровывают минимум ИК-излучения. Другое дело, что все ИК-линзы пока только под Никон.

версии линз Цейс ZE-I, ZF-I, ZF-IR, ZS

ZEISS AG:
«ZF-IR: Infrared Edition
The Infrared Edition of ZF lenses are suitable for the use with special cameras like IR cameras without an IR blocking filter. The transmission of ZF-IR lenses adds up to 70% at 1000 nm, while usual lenses exhibit only 20%.»

Увеличение количества тегов в облаке тегов

Уплотнение облака тегов

Плагины

Вручную, стилем

Непросветленные линзы

Однослойное просветление

Многослойное просветление

Комментарии редактора (мои)

У компании Olympus четыре стандарта байонетов:

Наши сегодняшние герои, объективы с фокусным 50мм

Боке CANON EF 50 mm f/1.2 L USM

слева: CANON EF 50 mm f/1.2 L USM в центре: Canon EF 50mm f/1.4 USM справа: Canon EF 50mm f/1.8 II

Слабые стороны:

Итог.

Размышления на тему фото-видео (DSLr)

Как получается красивое боке

Факторы, определяющие восприятие «боке»

Диск нерезкости

Идеальный случай

Объектив с хроматическими аберрациями

Объектив с геометрическим виньетированием

Форма отверстия диафрагмы

«бублики в боке»

Контраст бликов

Другие факторы «боке»

Фигурное «боке»

БОКЕ, которое нравится зрителю

Равномерно засвеченные диски нерезкости

Правильная форма дисков нерезкости

Структура диска нерезкости

Без яркой каймы вокруг дисков нерезкости

Геометрическое виньетирование

Предпочтительно иметь большие контрастные диски нерезкости

НЕЖЕЛАТЕЛЬНО иметь сильно кручёный фон

Фокусное расстояние и относительное отверстие

Боке среднеформатных объективов

Старые объективы

Научные материалы на тему Боке

Официальная брошюра Carl Zeiss по БОКЕ

Коллекция снимков с красивым боке

слева: CANON EF 50 mm f/1.2 L USM
в центре: Canon EF 50mm f/1.4 USM
справа: Canon EF 50mm f/1.8 II