Недорогие приборы с линзой Френеля для фото и видеосъемки

Posted on 21.06.2014 by Дмитрий Евтифеев

Продолжая статьи на тему использования линз Френеля в фото и видеосъемке, я выпускаю очередной обзор. В данном случае у меня была возможность сравнить обычный LED-светильник и [raw2]LED-светильник GreenBean с линзой Френеля[/raw2], который любезно предоставил [raw2]магазин оборудования для видеосъемки GBvideo[/raw2].

Недорогие приборы с линзой Френеля для фото и видеосъемки

Студийный светодиодный осветитель GreenBean Fresnel 150 LED

Предудущие статьи по теме «студийные приборы с линзой Френеля»:

Линзы Френеля — прибор для студийной фотосъемки

Линзы Френеля и спот-насадки — практическое применение (студийная фотосъемка)

Что мы хотели посмотреть на LED-светильнике GreenBean с линзой Френеля

1. Насколько качественно сделан осветитель и насколько удобно им управлять, насколько сильно греется осветитель.
2. Как сделана линза Френеля, чем отличается от аналогов других фирм и какой мягкости даёт переход из света в тень.
3. Насколько узким получается пучок света в сравнении с осветителем без линзы Френеля
4. Цветовая температура источника и как она меняется в зависимости от его мощности
5. Спектр источника

Будет две части тестирования. Первая, которую вы читаете — больше про конструктив, основные параметры и удобство пользования. Вторая — про светотеневой рисунок (фото с моделью) и цветовую температуру приборов.

Конкурсанты

1. GreenBean Fresnel 150 LED
2. LED CD 1000WS (LED прибор без линзы Френеля)
3. Broncolor Pulsospot 4

GreenBean Fresnel 150 LED

Про плюсы и минусы светодиодных источников в сравнении с галогенными можно говорить много. Для студийного фотографа не так важно экономить электричество, сколько параметры самого света. И если бы не произошёл небольшой качественный скачок в качестве светодиодов для студийных приборов, то и говорить было бы не о чём. Но сейчас уже можно серьезно обсуждать использование светодиодных источников, которые дают достаточно яркий свет и мало греются. Кстати, GreenBean Fresnel 150 LED оснащен встроенным вентилятором, что нехарактерно для недорогих приборов. Это радует, т.к. хоть прибор и мало греется, но все-таки греется.

Помогает отводить тепло и ребристый алюминиевый корпус прибора. Я оценил конструкцию «а ля большой радиатор». Внутри тоже есть радиатор, тут всё продумано.

Прибор имеет встроенные рельсы, по которым перемещается лампа, и это позволяет регулировать диаметр светового пятна.

Цветовая температура без фильтров составляет 5500 К, что соответствует дневному свету. С фильтром можно получить 3200 К, более «теплый» свет. Тесты цветовой температуры еще впереди.

Мощность лампы 150 Вт, но на приборе указано 1500 w/s. Т.е. предполагается, что он светит в 10 раз ярче, чем лампа накаливания той же мощности. Сравним.

Слева светодиодный прибор на 100 Вт без линзы Френеля. В центре GreenBean Fresnel 150 LED. Справа прибор с линзой Френеля и галогеновой лампой 300 Вт.

Как видим, GreenBean Fresnel 150 LED точно светит гораздо ярче, чем галогенка 300 Вт, как минимум.

Главная причина — направленность света. Светодиоды светят узким пучком света, что даёт яркий направленный пучок, в отличие от галогеновых ламп, которые светят во все стороны.

Прибор имеет плавную регулировку мощности на задней панели. Это тоже большой плюс, т.к. многие бюджетные осветители не имеют регулировки вовсе.

Broncolor Pulsospot 4

Один из приборов Broncolor Pulsospot 4 — импульсный. Я его использую по двум причинам. Во-первых, у него тоже есть линза Френеля и она другой конструкции.

Как видите, на линзе имеются «соты». Что это даёт в отличие от других линз Френеля, пока непонятно.

Во-вторых, у него есть пилотная галогеновая лампа 300 W, которая может быть использована как источник постоянного света.

Цветовая температура галогеновой лампы с уклоном в желтую часть спектра, как у всех ламп накаливания. Плюс добавляет рыжего УФ-фильтр, который выполнен с помощью специального покрытия на линзе (или само стекло такое?). Если использовать только галогеновые источники в кадре, то это не является проблемой, достаточно правильно установить Баланс Белого.

Прибор греется, но не очень сильно, т.к. и мощность лампы невысока и внутри прибора достаточно места, а с задней части стоит мощный швейцарский вентилятор. Страну производителя вентилятора отмечаю потому, что вентилятор качественный и довольно тихий.

Прибор имеет рельсы, по которым ездят салазки с лампами и отражатель, так что можно менять диаметр светового пятна (угол светового потока от 15 до 40 град).

LED CD 1000WS (LED прибор без линзы Френеля)

Третий прибор не имеет линзы Френеля и даёт свет максимально рассеянный (для светодиодного источника).
Также этот прибор не имеет регулировки яркости. Уж как есть.

Мощность прибора 100 Вт, которые помечены, как 1000 w/s. Т.е. в 10 раз ярче, чем 100 Вт лампа накаливания. На фото сравнения всех трех источников выше видно, что он ярче, чем 300 Вт, как минимум.

светодиоды внутри прибора

Цветовая температура не регламентирована, но, полагаю, она приблизительно 5500К (мы будем измерять цветовую температуру всех приборов во второй части статьи с помощью колорметра). Регулировки яркости нет, что спасает этот прибор от больших проблем с цветовой температурой. С другой стороны, если вы используете несколько приборов, то нет гарантии, что они дадут одинаковую цветовую температуру.

Первая часть тестирования

Мы направили все три прибора на фон и на приборах, которые позволяют менять диаметр светового пятна, сделали минимальное пятно и максимальное. Посмотрели приблизительный светотеневой рисунок (также будет детальное исследование во второй части).

GreenBean Fresnel 150 LED

Максимально широкий угол пучка света.

Минимальный угол пучка света.

На выходе получается довольно приятное пятно с ярким центром и сильным падением освещенности к краям. Такой свет легко использовать и в фотосъемке и в видеосъемке.

LED CD 1000WS (LED прибор без линзы Френеля)

Неконтролируемый свет. Очень широкое распространение светового пучка. При том, что сам свет жёсткий, использовать его имеет смысл только с рассеивателями, шторками и флагами. «Чистый» он мало интересен.

Broncolor Pulsospot 4

На максимальном диаметре пятна не хватает мощности лампы, чтобы что-то внятное снять. Всё-таки прибор предназначен для работы с лампой-вспышкой. Возможно, можно было его задействовать, если вставить более мощную галогеновую лампу. Но не уверен, что прибор на это рассчитан. Есть вариант Broncolor Flooter и Fresnel attachment, которые являются насадками на стандартные световые головки. Тогда можно использовать 650 Вт галогеновую лампу световой головки. Но это всё «левой рукой правое ухо».

на минимальном пятне

Выводы по первой части тестирования

Светодиодный осветитель GreenBean Fresnel 150 LED показал себя неплохо. Он достаточно компактный (особенно в сравнении с LED CD 1000WS) и даёт мощный пучок света. Угол пучка света хорошо регулируется с помощью рельсов. Яркость светового пятна плавно регулируется диммером.
Прибор мало греется и в нём всё сделано для того, чтобы не нагреваться. Можно спокойно его касаться в любом месте (вспомним моноблоки Elinchrom с пилотной лампой 1000 Вт! Вот где можно легко получить ожог).
Рукоять, которой наклоняется прибор, удобно расположена снизу, что намекает на работы выше уровня глаз снимаемой модели, что логично.

LED CD 1000WS (LED прибор без линзы Френеля) сразу огорчает отсутствием диммера. Мощность светового потока не регулируется, нужно использовать затемняющие фильтры. Свет распространяется почти во все стороны и отсекать его можно только грубо, шторками. Если у вас совсем нет осветителей, то он может быть решением, но в целом я бы лучше взял GreenBean Fresnel 150 LED, у которого намного больше возможностей (в том числе и размер!).

Broncolor Pulsospot 4 — отличный прибор для работы с импульсным светом, но не очень подходит для работы с постоянным светом. В первую очередь мала мощность галогенной лампы. Здесь нужно, как минимум, 1000 Вт. Но выдержит ли её прибор — большой вопрос. Прибор имеет активное охлаждение вентилятором на 220В, так что охладить потенциально корпус прибора было бы возможно. С другой стороны рисковать дорогим прибором не хочется. Одна из следующих статей будет «как я разобрал Broncolor Pulsospot 4». Там вы увидите всю начинку и в том числе вентилятор.

По первой части тестирования приборов можно сказать, что GreenBean Fresnel 150 LED очень удобен. Я бы сам себе его взял, если бы не был адептом импульсного света.

А вы можете его приобрести в [raw2]GBvideo[/raw2]

P.S. Мне не платят за рекламу прибора, так что можете считать мои впечатления вполне искренними.

Бонус

Потрясающие примеры работы с линзами Френеля от известной французской фотостудии Harcourt

[lock]

[/lock]

iPhone — скачивание фото

Posted on 19.06.2014 by Дмитрий Евтифеев

Как же раздражает ненастраиваемость системы iOS и отсутствие документации в комплекте с устройством.

Уродливое детище Apple — itunes. Я не музыкант и меню в виде «медиатека, плейлист, артисты, жанры, музыка» вводит меня в ступор, когда я просто хочу скачать фото с устройства. Если закрыли возможность скачать фото с карты памяти, то хоть сделали бы внятную программу, которая выполняет эту функцию.

Найдутся, конечно, люди, которые скажут, что itunes — это удобно и они на раз все фото скачивают. Когда мне было 20, я тоже любил поковыряться в программах, но сейчас на это нет ни времени, ни желания. В жизни полно более важных вещей, чем сидеть перед компьютером и изучать продукт свихнувшихся мозгов неизвестного программиста.

Но ближе к делу. Фото я пока посылаю себе по почте, так быстрее всего, если есть Wi-fi. Это неправильно, но так удобнее. Важный момент при отсылке фото к себе на почту — iPhone не позволяет послать по почте более 5 фото за раз. Почему так? Нет ответа. Но если вы выберете больше 5 фото, то у вас не будет опции «Послать по почте».

выбор фото на отправку

есть вариант отправки почтой

нет варианта отправки почтой (выбрано более 5 фото)

В защиту самого устройства могу сказать, что он прочно вошёл в список моих камер для съемки иллюстраций к статьям. Качество неплохое при хорошем освещении. Ранее я пользовался второй зеркалкой или цифромыльницей Canon IXUS. Теперь все гораздо проще и раздражает только процесс выкачивания фото и видео.

Кстати, по поводу выкачивая видео. Это немного сложнее, чем фото. Я пользуюсь программой iFunbox 2014, которая работает со всеми iPhone, в том числе с теми, которые без jailbrake. Программа сливает с устройства все из разделов фото и видео. Также скачиваются и песни, но это уже мне не так актуально.

ifunbox 2014

Надеюсь эта информация поможет тем, кто также как я испытывает некоторые неудобства при работе с iOS устройствами.

Каталог объективов Pentacon

Posted on 18.06.2014 by Дмитрий Евтифеев

Объективы Pentacon — это объективы произведенные в ГДР (Германской Демократической Республике). Это не «истинный Цейс», но это работа «по мотивам» старого Цейса и иногда свои интересные разработки. В советское время эти объективы были весьма конкурентоспособны (с советскими объективами) и сейчас тоже представляют немалый интерес.

О приспособлениях для предметной фотосъемки

Posted on 14.06.2014 by Дмитрий Евтифеев

Поскольку я профессионально занимаюсь предметной съемкой (читай, зарабатываю на жизнь), то, наверное, будет правильным, рассказать о некоторых приспособлениях для предметной съемки, которые я наработал за эти годы.
Начну я с самого простого, но и самого полезного. Потом буду дополнять эту статью.

С одной стороны, ничего секретного в приспособлениях для предметной съемки нет. А с другой, многие начинающие предметные фотографы фотографируют «на коленке» и информация о специальных приспособлениях сильно облегчит им жизнь.

Все эти приспособления для предметной фотосъемки вы можете купить у меня. Ну или в любом другом месте, где найдете. Я не обижусь. Решил поделиться информацией, что необходимо и где достать для тех, кто пойдет тем же тернистым путём. Изначально всё делал для себя.

Приспособление первое — тяжелая подставка

Трудно переоценить значимость подставки. Вроде и простая штука, но если её нет, то приходится или крепить держатели к студийным стойкам или к специальной трубе, которая крепится в держатель предметного стола, как сделано в системе Foba. Третий вариант самый неудобный — крепить к «журавлю».

Слева на фото как раз крепление в держатель предметного стола. У вашего конкретного предметного стола такой держатель может отсутствовать и скорее всего отсутствует (раньше он был только у предметных столов Foba).

Справа на фото крепление «гибкой руки» с зажимом в тяжелую основу.

тяжелая основа, 3кг

Вот как выглядит само приспособление в сборе.

А вот оно же, но установленное на подставку для объектов фотографирования (моей конструкции).

Отдельные части конструкции.

«гибкая рука»

металлический зажим

Пробовал китайские зажимы — «дешево да гнило». В данном случае использован Manfrotto, Италия.

Кроме того, тяжелую подставку можно использовать как напольную стойку. Т.е. для расположения студийного источника света максимально низко. Ни одна другая стойка не способна так низко расположить источник, например, для освещения фона.

Для этого, кроме тяжелой подставки, вам понадобится адаптер 3/8-¼, чтобы закрепить сам прибор.

О приспособлениях для предметной фотосъемки

адаптер 3/8-¼

Адаптер вкручивается в основу и вуаля — подставка напольная для студийного света. Ниже уже некуда.

Приспособление 2 — управляемая рука (articulated arm)

Если вы внимательно посмотрите на фото ниже, то увидите, что чёрный «флаг» держит та самая «управляемая рука». Это несколько трубок с суставами и фиксацией соединений. На конце такой «жесткой руки» может быть зажим. Я предпочитаю стальной зажим. Он крепче всего фиксирует отражатели.

Отдельные части конструкции.

управляемая рука

super clamp для крепления 'управляемой руки'

о полезности Super Clamp говорит его количество в моей студии

Приспособление 3 — подставка под фотографируемые предметы

Есть мнение, что все предметы, которые должны быть сфотографированы на чёрном фоне, подвешиваются на леске. Так, да не так. Гораздо быстрее и проще их просто поставить на подставку.
Я снимаю авторское холодное оружие от маленьких ножиков до средневековых топоров. А также арт-объекты от малого веса до внушительного. Некоторые непросто поднять. Вес они имеют очень разный. Если вещь имеет хорошую подставку, то грех её не поставить. Плюс можно подлезть снизу с отражателями.

подставка под объекты фотографирования

С помощью такой подставки были сфотографированы объекты, представленные ниже.

Отдельные части конструкции.

тяжелая основа, 3кг

стержень 3/8, ¼

кольцо постановочное, 70мм

Приспособление 4- ювелирный воск

На самом деле под понятием «ювелирный воск» ювелиры понимают другой тип воска.

настоящий ювелирный воск

еще ювелирный воск, как его понимают сами ювелиры

А вот тот воск, который нужен для предметной съемки.

ювелирный воск для фиксации объектов съемки

Воск позволяет прилепить объект фотосъемки с обратной стороны так, чтобы он не катился и не смещался.

Описанные в этой статье приспособления — далеко не полный список того, что необходимо предметному фотографу. Я буду пополнять статью в будущем и сообщу, как обновлю.

Бонус

Брошюры швейцарской компании Foba, производящей приспособления для предметной фотосъемки.

— «Управляемые руки» / Articulated arms
— Подвесные системы
— Комбитубусные системы («Гибкие руки», тяжелые основы, зажимы и подставки)
— Столы для предметной фотосъемки
— Студийные штативы
— Штативные головки

[lock]«Управляемые руки» / Articulated arms
[download id=204]

Подвесные системы
[download id=205]

Комбитубусные системы («Гибкие руки», тяжелые основы, зажимы и подставки)
[download id=206]
[download id=207]

Столы для предметной фотосъемки
[download id=208]
[download id=211]

Студийные штативы
[download id=209]

Штативные головки
[download id=210][/lock]

Фирменная брошюра Hasselblad: Press Photo

Posted on 12.06.2014 by Дмитрий Евтифеев

Ответить

Продолжая цикл фирменных брошюр, начатый статьей Брошюра по портретной съемке для системы Hasselblad, представляю вам очередную брошюру, Hasselblad: Press Photo.

Hasselblad: Press Photo — это брошюра о репортажной фотографии.

Линзы Френеля и спот-насадки — практическое применение (студийная фотосъемка)

Posted on 05.06.2014 by Дмитрий Евтифеев

Продолжая тему линз Френеля, как части прибора для студийной фотосъемки из статьи Линзы Френеля — прибор для студийной фотосъемки хочу вашему вниманию представить мои эксперименты в этой области.

Реализовали мы этот эксперимент совместно с Игорем Патокиным. Каждый привнёс своё оборудование. Игорь привёз моноблок Elinchrom Multilight 1000 pro с оптической насадкой Zoom Spot 18-36. Т.е. мы не использовали, ставшие традиционными для сегодняшних фотосессий софтбоксы, а работали «по-старинке», жёстким светом. У такого подхода есть и плюсы и минусы. Из плюсов — высокий контраст исходного фото и возможность работы «пятнами», что позволяет лучше контролировать поток света.

Из минусов — легко локально уйти в пересвет и тени довольно жесткие.

Elinchrom Multilight 1000 pro + Zoom Spot 18-36

А я со своей стороны привнёс Broncolor Pulsospot 4 с линзной Френеля и местами использовали оптическую спот-насадку к нему.

Линзы Френеля и спот-насадки - практическое применение (студийная фотосъемка)

Broncolor Pulsospot 4 + линза Френеля

Broncolor Pulsospot 4 + оптическая спот-насадка

У нас было две цели — использовать оба прибора и попробовать сделать что-то в духе 60-ых. Для достижения второй цели мы пригласили двух моделей (Джульетту и Аню) и визажиста Настю.

Мне кажется фото еще приобретают бОльший налёт ретро, если снимаешь в ч/б и с невысоким контрастом. Не знаю, почему, но мне кажется так. Если у вас есть своё мнение, то прошу высказать в комментариях. Поэтому большая часть фото в статье будет черно-белая.

Фото практически не ретушированы, чтобы вы могли видеть чистую работу света с насадками.

Этап 1, линза Френеля, направленная на волосы

Джульетта

Слева-спереди зум-спот, справа-сзади (на волосы) — пульсоспот с линзой Френеля.

Этап 2, линза Френеля, направленная на лицо

Аня

Здесь зум-спот с маской «окно» на фон, а пульсоспот с линзой Френеля — на лицо модели.

Поскольку тени жесткие, то нужно быть осторожным с тем, куда они падают. С одной стороны жесткая тень от носа, падающая влево-вправо раньше не считалась браком. Но то раньше, а сейчас — считается.

Раньше тоже было желательно, чтобы тень от носа падала вниз и была минимальной, но иногда встречаются и профессиональные работы с тенью от носа, падающей в сторону.

Этап 3, пульсоспот с маской Гобо в виде листьев, направленный на модель

Степень эффекта «листьев» можно регулировать как расстоянием до модели, так и сфокусированностью рисунка маски. Т.е. в моём случае есть насадка-объектив, которой можно регулировать размытие рисунка. Между насадкой Elinchrom Zoom-Spot 18-36 и моей Broncolor Spot attachment есть огромная разница.
Когда пятно дефокусивано на Elinchrom Zoom-Spot 18-36 вылезают нешуточные ХА. Т.е. по краю пятная широкая кайма со всеми цветами радуги.

Т.е. такие фото, как представлено выше, с рисунком на модели категорически противопоказаны, если они планируются в цвете. С Broncolor Spot attachment такой проблемы нет, т.к. нет видимых ХА.

Этап 4, ню. Zoom-spot с маской Гобо в виде окна, направленный на фон

В моём распоряжении достаточное количество масок Гобо от Broncolor. Они сделаны из тонкой нержавеющей стали и не страдают от нагрева при включенной надолго пилотной лампы. Маски Гобо от Elinchrom сделаны более топорно, но там тоже есть все базовые рисунки. В большинстве случаев ими можно и обойтись.

маски Гобо от Broncolor

Сюжет этого ню простой — приличную даму застали в примерочной :) Возможно, девушка актриса, а мы — папарацци.

Помимо самой Джульетты, очень понравилась обтягивающая длинная юбка с рисунком снизу. Прическа с такой юбкой отлично гармонировала и создавала образ светской дамы.

Выводы по статье

Линзы Френеля и спот-насадки — отличный инструмент для студийной съемки. Он даёт гораздо больше возможностей, чем софтбоксы, стрипы и просто горелки.

Но! Т.к. эти светильники светят пятнами, то одного светильника (скажем, с линзой Френеля) крайне мало. Тут нужно минимум 3шт, а лучше штук 5. Печально, но качественные fresnel flooter и pulsospot стоят весьма дорого. Далеко не во всех студиях, которые сдают в аренду есть подобное оборудование и хорошо, если есть хотя бы дешевые альтернативы вроде spot-насадок или насадок с линзой Френеля. Чаще и того нет.

Дешевые spot-насадки (для проекции рисунков масок Гобо) дают нешуточные хроматические аберрации. Их нужно использовать аккуратно, на фон, чтобы фон находился в удалении от модели. Если рисунок не дай боже пройдет по модели, то убрать такие разводы в фотошопе будет затруднительно. Останется только переводить в ч/б. На дорогих, наподобие Broncolor Spot attachment такой проблемы нет.

Что же делать, где достать такие светильники? Всё очень просто. При ограниченном бюджете и если хочется просто попробовать нужно пользоваться светильниками на основе галогенных ламп. Такие есть в китайском исполнении и в исполнении от Dedolight. Плюс ко всему такие светильники существуют на основе светодиодов (LED).

Желаю всем удачных снимков и красивых моделей! :)

И не забывайте делиться записью (рекомендовать, ссылки ниже), пожалуйста!

Бонус

[raw2]GBvideo.ru — профессиональное оборудование для видеосъемки.[/raw2]

Чистка сенсора фотокамеры

Posted on 26.05.2014 by Дмитрий Евтифеев

Рано или поздно все фотографы замечают пятна на снимках. Причем пятна, каждый раз оказывающиеся в одних и тех же местах. Если при смене объектива пятна остаются в тех же местах, то это пятна на матрице фотокамеры.

Самый удобный способ обнаружить эти пятна описан в статье Чистка фотографии от мусора и пыли. Но сначала нужно сфотографировать однородно освещенный фон, например, лист белой бумаги. Или однородно освещенную стену. Даже лучше, если фон выйдет сероватым, а не белым.

Встает важный и для начинающего фотографа непростой вопрос чистки матрицы фотокамеры. Технически продвинутых фотографов часто пугает процесс чистки, когда они представляют себе миллионы светочувствительных пикселей, размером в 6.4 микрометра, например, и что с ними может произойти, если на них нажать любой чистящей палочкой.

Данная статья призвана немного просветить насколько это опасно и как обычно выполняется чистка сенсора.

Опасность чистки матрицы фотокамеры

На самом деле матрица защищена довольно толстым стеклянным фильтром (low-pass filter, фильтр высоких частот), и при чистке вы не касаетесь электронных элементов. Допускаются легкие нажатия с силой, как вы пишите ручкой по бумаге.

Про Low-pass фильтр

Фильтр нужен для отсеивания паразитных данных в изображении. Т.е. когда камера достигает порога в уверенном распознавании сигнала, то лишний, паразитный, сигнал — отсеивается. С помощью матового фильтра. Паразитный сигнал часто выглядит как муар. Учитывая, что остаточный муар виден на большинстве современных камер с low-pass фильтром, можно заключить, что он не влияет на разрешение снимка, а лишь отсеивает совсем уж мусор.

Пример графика MTF для снимка на 50мм объектив с диафрагмой F1.4.

Справа от частоты Найквиста уже нет уверенного восстановления сигнала, а какие-то данные есть. Вывод — нет идеального обрезания. Значит и нет существенных потерь в данных.

Муар на снимках с повторяющимися мелкими элементами (камера Canon 5D mark II).

Особенно сильно нажимать на стеклянный фильтр нельзя, т.к. он закреплен в специальном держателе, который трясется с помощью пьезоэлемента. Это фирменная технология очистки матрицы — микровибрация стеклянного фильтра, при которой пылинки осыпаются в шахту камеры.

На видео видно, как работает технология ультразвуковой очистки.

Процесс чистки матрицы фотокамеры

Главное в процессе очистки соблюдать принцип «не навреди». Т.е. если вы найдете частицу, которую не отчистить, то не нужно излишне усердствовать. При активной работе над жесткими прилипшими частицами есть риск превратить их в царапины на стеклянном фильтре.

Убедитесь, что у вас полностью заряженная батареи камеры. Иначе может получиться так, что батарея закончится в тот момент, когда вы будете чистить матрицу силиконовой палочкой и тогда зеркало закроется, придавив палочку. Это может повредить системе удержания зеркала. Если зеркало перекосит, то у вас возникнут проблемы с фокусировкой и единственный путь будет лежать в сервис-центр.

После того, как вы убедились в полностью заряженной батарее, идёте е в пункт меню «чистка сенсора КМОП» и активируете этот пункт. Зеркало поднимется и зафиксируется в верхнем положении, открыв доступ к сенсору.

Матрицу принято обдувать изначально из специальной фотографический груши, в которой нет талька, чтобы удалить мелкую пыль. По своему опыту скажу, что дуть лучше прямо на матрицу. Матрице ничего не будет (там же фильтр), а вот мелкую пыль сдуть можно. Грушу лучше хранить в полиэтиленовом пакете, чтобы туда не попала дополнительная пыль. Если в грушу попадет пыль в процессе хранения, то, соответственно, она и вылетит в момент обдува и может осесть на матрице. При нормальном хранении пыль не накапливается и не вылетает сколько-нибудь существенно.

Чтобы увидеть пыль потребуются вспомогательные средства. Дело в том, что сенсор утоплен в шахту камеры и обычного освещения не хватает. Для того, чтобы увидеть пыль нужно:

1) светодиодное освещение
2) лупа

И тут нам на помощью любезно приходит LensPen со своим набором Sensor Cleaning Kit.

LensPen Sensor Cleaning Kit

Что в наборе: груша, лупа с подсветкой и карандаш.

Вставляем в лупу прилагающиеся батарейки.

Проверяем в работе. Чтобы получить нормальное увеличение нужно держать на некотором расстоянии от объекта осмотра. Фокусировка — удалением и приближением к объекту.

А вот по поводу чистящего карандаша я принципиально не согласен. Дело в том, что чистящая поверхность карандаша покрыта чем-то наподобие сажи. Т.е. жир она убирает очень эффективно, но оставляет на поверхности сажу. Это легко проверить — потрогайте её пальцем и на нем останется черное пятно.

инструкция по чистке от LensPen

Для наружных линз объектива это еще можно допустить (сажу видно не будет), а вот для матрицы, где видна каждая пылинка (т.к. там лучи света максимально сфокусированы) это может быть видно и плюс размазывать грязь там, откуда её сложно достать — как минимум странно.

Поэтому я предлагаю использовать продукт другого производителя — Matin.

Эти палочки имеют силиконовый наконечник и работают по другому принципу. Они ничего на поверхности матрицы не оставляют (только не забывайте прикладывать их к черной липкой подушечке, которая там же, в коробке).

Палочку прикладываем, она присасывается и при отсоединении забирает частицы пыли. Если вдруг останутся какие-то мелкие следы липкого состава, то присасываем в этих местах, но более аккуратно. Все убирается идеально.

Палочки с силиконовыми наконечниками не вечны. Через пару лет они у меня пожелтели и пользоваться я такими бы не рекомендовал они могут оставить на поверхности матрицы уже не просто следы липкого состава, но и деградировавшие кусочки силикона.

Заталкивать палочки Matin через отверстие лупы LensPen не очень удобно, но вполне возможно. У оригинального карандаша LensPen передняя часть складная, что позволяет более удобно оперировать через отверстие в лупе (сбоку). Можете попробовать одеть на карандаш силиконовый наконечник. Я бы так и поступил, но карандаш не мой, так что обошёлся прямыми палочками.

Напоследок хочу разместить видео, как можно работать другими силиконовыми палочками. Особенно оно полезно в части, где показывают силу давления силикона на матрицу. Работать же палочками как шваброй я бы 10 раз остерегся. Т.е. это очень эффективно, но нужно 100% быть уверенным, что там нет частиц песка. Иначе это сразу смерть стеклянному фильтру.

Матрицу также можно мыть влажной салфеткой, одетой на палочку-швабру, как в видео. Теоретически. А практически я бы не стал пытаться т.к. многие жидкости оставляют после себя разводы и такие разводы уже крайне сложно убрать.

Не хочется заканчивать на грустной ноте, так что хочу призвать вас не обращать _слишком_ много внимания на мелкие пылинки и больше обращать внимание на смысловую нагрузку фотографии. Крупные частицы, конечно же, стоит убрать. Они сильно раздражают. Но мелкие пылинки, которые не видны невооруженным взглядом убрать сложно, большого вреда фотографии они не принесут и легко убираются в Adobe Photoshop или вообще Adobe Camera Raw (т.е. еще до фотошопа). Не лишним будет отметить и то, что изначально фирменная программа Canon — DPP умеет запоминать расположение пыли и потом по нажатию кнопки её удалять со снимка.

Желаю всем удачных чистых снимков!

Градиентные фильтры прямоугольной формы — осторожно, халтура!

Posted on 23.05.2014 by Дмитрий Евтифеев

Ко мне в студию заезжал Михаил на консультацию, озабоченный пейзажной съемокой в Карелии. Я посоветовал обзавестись прямоугольными градиентными фильтрами (ниже в статье про поляризаторы по ссылке) для выравнивания освещенности в кадре, как наиболее важным инструментом в пейзажной съемке.

На различный бюджет я предложил: Cokin, Lee, Singh-Ray. Есть еще Hitech, но я его пока не пробовал и о качестве ничего не скажу.

Но Михаилу не удалось найти в продаже Cokin, а все остальное показалось дороговато. Так что он приобрёл прямоугольные градиентники китайского производителя на Авито, у девушки, которая занимается их поставкой сюда и по совместительству фотографией.

Мне повезло при следующей встрече ознакомиться с продукцией неизвестного китайского производителя. Повезло потому, что я могу теперь ценными наблюдениями поделиться с вами, уважаемые читатели.

Итак, встречаем!

Как видите, фильтр нам «радостно улыбается» кривой линией горизонта. Это печально, потому что линия горизонта у нас, как правило, более-менее прямая. И уж тем более не такой хитрой U-формы. Чем это может быть чревато? Неравномерное затемнение в соответствие с этой кривой будет сложно исправить в фотошопе. Значит это неестественное затемнение будет присутствовать на всех ваших снимках. Вы можете только пойти на компромисс и смириться с этим. Ну, или второй вариант...

Слева и справа — китайские. Тот, который слева — имеет растушеванную неровную границу (он представлен на картинке чуть выше), а тот, что справа — резкую кривую границу, загибающуюся в одну сторону. На глаз это хорошо видно и на фото, если присмотреться — тоже.

Оригинальный фильтр Cokin — в центре. Он не нейтральный по цвету и это печально. Но граница у него растушеванная и ровная. Все три фильтра — пластиковые.

Обратите внимание на плотность фильтров. Cokin — честные 50% (ND2), а китайские — это нечто темнее и светлее. Это на фото уже не очень заметно, но это так.

Итак, что мы на сегодня имеем?

В продаже в магазинах и на Авито в основном эти китайские градиентники. Причем на Авито их часто нагло называют Cokin series или фильтры «для Cokin». К Cokin они, понятное дело, отношения не имеют. Цена им в виду такой неровной границы — 2$ для фотографа, серьезно увлекающегося пейзажем.

Как опознать китайские фильтры

Во-первых, они идут большим набором за маленькие деньги. Оригинальный фильтр Cokin может стоить минимум 700р за 1шт! А тут весь набор может стоить 2000р и там в оригинальной упаковке...40 фильтров! И, еще синяя сумочка под них.

Кстати, к ним прилагается и держатель. Внешне он очень похож на держатель фильтров Cokin-P, но раза в полтора легче по весу и не черный, а чуть сероватый.

Еще посмотрите края — у оригинального фильтра края под прямым углом, а тут скруглённые (не на всех, на ND — прямые).

Оригинальные градиентные фильтры

А теперь о Cokin. Его в городе С-Петербург сейчас нет, и он не ожидается. Непонятно, как обстоят дела у производителя, но никто не может его заказать. Во всех магазинах сказали, что его не заказать и его не будет. В объявлениях на Авито, кроме китайских подделок еще продаются неходовые цветные градиенты и всякие звездочки. Смысла в цветных градиентах в цифровую эпоху нет. «Звездочки»- на любителя. А вот классический серый градиент отсутствует.

Остается пробовать Hitech, который есть в наличии или сразу обзавестись более дорогими и имеющими кучу вариаций Lee или SinghRay.

В наборе китайских градиентников были и ND-фильтры. Они больших нареканий не вызывают, если не считать несовпадение их плотности маркировке.

Дополнение по китайским квадратным нейтрально-градиентным светофильтрам

Мой хороший знакомый, светофильтры которого были представлены в статье не поленился и съездил к продавцу, где они отобрали из кучи китайских светофильтров наиболее приемлемые. После чего показал мне, я сделал пару фото и прокомментирую.

В этот раз я сфотографировал светофильтр вместе с цветовой шкалой, чтобы было видно нейтральный он или нет.
Как видите, сплошной серый нейтральный фильтр — с голубовато-зелёным оттенком (сравните со шкалой, где действительно серый), а вот градиентный сильно уходит в красно-коричневый цвет.

Граница перехода из темного в прозрачное на китайских светофильтрах относительно жесткая. Причем на менее плотных фильтах она мягче.

На менее плотном градиентном светофильтре меньше оттенок коричневого. Т.е. меньше красителя — меньше оттенок, что логично. Вот только самый востребованный светофильтр это как раз ND8 (3 ступени), т.е. достаточно плотный (на верхнем фото).

Сделаны китайские светофильтры из довольно царапучего пластика.

Фотографировать с такими светофильтрами вполне возможно, например, светофильтры Cokin тоже имеют красновато-коричневый оттенок, но расстраивает жесткая граница горизонта. Предположу, что расход подобных светофильтров может быть большой из-за их неустойчивости к царапинам, но при их цене это не так важно.

А если вы хотите прочитать про более приличные светофильтры, то почитайте статью Про прямоугольные и квадратные светофильтры (Lee, Cokin, 84.5)

Брошюра по портретной съемке для системы Hasselblad

Posted on 22.05.2014 by Дмитрий Евтифеев

Брошюра на английском языке, и я постараюсь найти время перевести её, а пока выкладываю в оригинале (я её купил и отсканировал). Её нет в интернете в полном виде.

Что такое Hasselblad, можно почитать в статье Hasselblad — история компании

Ознакомиться с некоторыми сериями камер Hasselblad можно в статье Серии камер Hasselblad

В Премиум разделе также есть Генеалогия камер Hasselblad и список всех объективов Hasselblad с параметрами.

Скоро в Премиум-раздел (и частично сюда, в виде обычных статей) добавятся еще брошюры по системе Hasselblad.

Брошюры того времени отличаются качеством иллюстраций и внятным лаконичным описанием как фотографировать. У Hasselblad есть брошюры по всем видам съемки. У меня сейчас в наличии несколько штук и, надеюсь, будет больше. Я ими с вами поделюсь, уважаемые читатели, но просьба не забывать про раздел Поддержать проект т.к. в одиночку сложно покупать много литературы.

Линзы Френеля — прибор для студийной фотосъемки

Posted on 18.05.2014 by Дмитрий Евтифеев

Я обещал начать рассказывать о студийных приборах и начну с линзы Френеля. В обычной фотостудии, сдаваемой в аренду вы её вряд ли найдете. Первая причина в том, что она достаточно дорогая, а вторая — большинство тех, кто приходит в такие студии про линзу Френеля ничего не знают.
А порочная идея: «Если вы не знаете зачем вам это нужно — вам это не нужно» делает своё дело. Иногда нужно просто попробовать.

слева: Линза Френеля, справа: обычная линза

Итак, линза Френеля выполняла изначально две функции:

1) уменьшала вес линзы т.к. если линзу делать стандартной формы, то, например, линза для маяка может весить и пару тонн.

2) собирала весь свет в пучок, сохраняя мягкие границы пучка света. Это тоже использовалось на маяках, так как позволяло светить очень ярко.

В дальнейшем оба этих свойства были успешно использованы кинематографом, в том числе Голливудом. А так как Голливуд прославился на весь свет своими фильмами, то и свет стал называться «голливудским».

Иллюстрация из книги «Hollywood portraits». Весьма, кстати, полезная книга. В ней описана идеология работы с источниками, оснащенными линзами Френеля (ссылка в конце статьи). Также принято их называть спотами, т.к. они дают пятно.

Работа со светом пятнами — это профессиональная работа фотографа. Пятна с мягко растушеванными границами плавно перетекают друг в друга, позволяя сохранять естественность светотеневого рисунка.

Линзы Френеля - прибор для студийной фотосъемки

здесь два пятна света: оранжевый и синий, которые мягко перетекают друг в друга, почти не гася друг друга

на фото: на заднем плане 11 спотов, которые формируют букву P (Скорее всего от Paramount). Такое возможно только в крупных киностудиях.

Приборы для постоянного света существовали еще с начала 20-ого века, а что же со вспышками? Ведь постоянный свет требует длинных выдержек, сильно греет и с ним неудобно работать, используя цветные гели т.к. падает мощность.

У вспышек нет таких недостатков и многие серьезные производители выпустили свои варианты спот-приборов. Например, у любимого мной Broncolor есть аж два таких прибора.

Broncolor Pulsospot 4

и, основной прибор с линзой Френеля...

Broncolor Flooter

Устройство этих приборов не менялось уже целый век и оно довольно простое.

Внутри прибора Broncolor Pulsospot 4 две лампы: импульсная лампа-вспышка и галогеновая лампа пилотного света. За лампами расположен пароболический металлический отражатель, а сами лампы стоят на рельсах и могут перемещаться ближе к линзе Френеля или дальше. Отъезжая вглубь корпуса прибора мы получаем пятно меньшего диаметра и наоборот. Это все. Больше ничего нет, кроме вентилятора.
Угол светового конуса от 15 до 40 градусов.

линза Френеля

Broncolor Flooter — это вообще насадка на стандартную световую головку. Её преимущество в более крупной линзе Френеля, которая позволяет получить более крупное пятно. Также позволяет использовать лампы HMI (постоянный свет, металло-галогенная лампа).
Угол светового конуса от 15 до 70 градусов.

Цена первого и второго приборов около 5000 usd (приборы автономно не работают, нужно подключать к студийному генератору).

Свет мягкий, и очень управляемый. А прибор компактный. Оттого с ним вдвойне приятно работать. Моделей я с ним еще не снимал, так как получил его недавно.

Жалко, что он у меня пока один и не получится сделать снимок, полностью освещеннный пятнами света от таких приборов, имитируя голливудский свет. Но можно сделать свет от спота основным, а местами подсветить, скажем, портретной тарелкой и мягким рассеивателем, грубо имитируя спот.

Вот такой вот лёгкий студийный «инсайт», а вскорости, надеюсь, дополнить статью снимками моделей.

Книгу Hollywood portraits очень советую почитать. Там есть и схемы освещения. Ссылка на неё ниже.

[lock][download id=203][/lock]

Снимки, с использование светильников с линзой Френеля, любезно предоставленные Вадимом (Blitzphoto)

Женский портрет
Схема: рисующий 650 Вт, контровой 650 Вт, заполняющий 650 Вт через зонт, фоновый 300 Вт. Фотоаппарат Sony a7, объективы везде разные — SMS Pentax-M 75-150/4, SMS Pentax-M 100/2,8, SMS Pentax-A 135/2,8. Чувствительность 1000 ед., выдержка менялась в районе 1/160, диафрагма 5,6.
Ретушь — плагин Portraiture

Мужской портрет
Ретуши не было — поэтому хорошо видно как рисует направленный прожектор. Фотокамера опять Sony a7, оптика везде SMS Pentax-M 75-150/4, диафрагма 5.6, выдержка 1/125, чувствительность 500 ед. Схема освещения аналогична предыдущей съёмке, за некоторым исключением — на двух снимках в сцену введён ещё один светильник, Френель на 300 вт. На снимке 02 он с другим таким же светит на фон, а на снимке 04 подсвечивает руки.