image_print

Как правильно уменьшать фото для веб

Если крупноформатные снимки печатают не все, то уж уменьшают фото для размещения в интернет абсолютно все.

Adobe Photoshop как всегда жестоко обходится с нами и не предоставляет штатных правильных методов уменьшения фото. При уменьшении стандартными способами фото сильно теряет в детализации.

Что же делать?

Рассмотрим варианты.

Чтобы всё было наглядно, я покажу всё то немногое, что есть и что потенциально может работать хорошо. Мы выберем лидера и будем пользоваться его продвинутым алгоритмом, чтобы голова о ресайзе больше болела.

Я заранее отбрасываю аутсайдеров. Уж извините, но проходить толпу заведомо некачественных алгоритмов у меня времени нет.

Сразу скажу, что мы в этой статье говорим о качественном уменьшении фото без использования нерезкой маски (unsharp mask) и других способов искусственного «увеличения» резкости.

Про методы увеличения резкости читайте на этом же сайте «Фотосъемка->Обработка в Фотошоп->...».

Оригинал фрагмента

Как правильно уменьшать фото для веб

2064 пикс х 1928 пикс.

Как правильно уменьшать фото для веб

Как правильно уменьшать фото для веб

Как правильно уменьшать фото для веб

Как правильно уменьшать фото для веб

Bicubic + Bilinear

Есть такой способ. Уменьшаем сначала на треть с помощью бикубической интерполяции, а потом до нужного размера с помощью билинейной.

Сравним этот вариант с вариантом рекомендованным Adobe Photoshop (bicubic sharper).

Bicubic Sharper выглядит более грубым вариантом.

Тут видно, что комбайн из двух способов показывает себя хуже, чем один не очень хороший способ. Артефакты обоих методов интерполяции суммируются. Так что такой метод не рекомендуется.

Здесь оба метода вносят существенные искажения.

Множественные артефакты.

В Итоге: первый метод (Bicubic Sharper) очень грубый. Второй более аккуратный, но вносит много артефактов в изображение. Для качественного уменьшения фото оба не подходят.

Далее...

Bicubic + Nearest Neighbour

Второй вариант — уменьшить до требуемого размера один вариант фрагмента с помощью Bicubic Sharper, а второй вариант фрагмента с помощью Nearest Neighbour. Второй вариант наложить на первый с прозрачностью 50% и свести слои.

Чуть-чуть поаккуратнее стандартного метода, но тоже грубый метод.

Множественные артефакты.

Bicubic + Nearest Neighbour в отличие от стандартного метода вносит гораздо больше артефактов. Для качественного уменьшения по этой причине не годится.

Продолжение на следующей странице...

Увеличение изображения для крупноформатной печати

Как обещал Зарию и Роману, хоть и с задержкой, публикую статью на тему увеличения изображения для подготовки к крупноформатной печати.

Те, кто печатал фото больше, чем 20 х 30 см. наверняка сталкивались с потерей детализации и банальным «замыливанием» картинки. Возможно вы думали, что это следствие недостаточного разрешения камеры и отчасти вы правы.

Но на самом деле всё не так плохо и нет необходимости бежать покупать среднеформатный цифрозадник только для того, чтобы напечаталь фото крупнее, чем 20 х 30 см.

Adobe Photoshop давно вошёл в нашу жизнь и я сам уже не помню с какой версии я начинал (сейчас пользуюсь CS6). Этот программный продукт по удобству и наличию необходимых инструментов просто гениален.

Но не дремлют и его маркетологи. Если бы все лучшие алгоритмы работы с изображениями были внедрены в фотошопе с самого начала, то мы не увидели бы новых версий, компания разорилась бы и нам пришлось бы работать с интерфейсом «каменного века».

Под удар общества потребления как раз и попали алгоритмы увеличения и уменьшения изображения. Они в Adobe Photoshop безбожно устаревшие. Прогресса я давно не наблюдаю, хотя плагины более корректного ресайза существуют уже очень давно.

Для примера я буду использовать собственное фото ювелирной композиции «Мальчик», на которой изображен вооруженный монгольский мальчик.

Оригинал

Увеличение изображения для крупноформатной печати

Увеличение изображения для крупноформатной печати

Изначально фото имело разрешение 3580 х 5382 пикс. (19 Мпикс, был небольшой кроп).

Если следовать канонам печати, оно должно иметь 300dpi в файле для печати.

Если я сниму галочку «Resample» и поставлю 300dpi (т.е. не буду использовать средства увеличения изображения Adobe Photoshop), то фотошоп мне пересчитает размер результирующего отпечатка.

Для такого разрешения снимка он составит 30 х 45 см.

Но представим, что мы хотим с данном отпечатка почти без потери качества отпечатать баннер 3 х 6 м (300 х 600 см.) или 35800 х 53820 пикс. (1927 Мпикс = 1.9 Гпикс). 1.9 Гпикс в цифровой камере очень долго будут мечтой для подавляющего большинства и потому тема статьи так актуальна.

Значит грубо говоря я должен увеличить этот и так не маленький для «переваривания» моим компьютером файл в 10 раз (или чуть более, но на баннере обычно есть еще текст снизу, так что будем считать, что в 10 и не будем учитывать, что баннеры, как правило, горизонтальной ориентации).

Все из вас знают, что у окошка изменения размеров изображения в Adobe Photoshop есть опции, в выпадающем меню внизу?

Увеличение изображения для крупноформатной печати

Всё, что вы видите в выпадающем меню — это виды интерполяции. Т.е. алгоритмы по которым будут рассчитываться недостающие пиксели изображения.

Первые два это особо старые алгоритмы и первый, Nearest Neighbor, Adobe Photoshop рекомендует для сохранения контрастных кромок в изображении.

Bicubic Smoother рекомендуется для увеличения изображений (что нам и надо), а Bicubic Sharper для уменьшения.

Вкратце, если их описывать, то Bicubic Smoother даёт мягкие переходы между реальными пикселями, а Bicubic Sharper усиливает контраст кромок.

Проблема состоит в том, что не всегда при увеличении изображения нам нужны эти плавные переходы, и при уменьшении изображения он усиливает кромки слишком сильно, по-варварски. То же самое можно сделать аккуратно, вручную и к этому мы вернемся в самом конце статьи.

Программы и плагины для качественного увеличения изображения

Поскольку работать с гигантским результирующим файлом в 1.9 Гпикс моему компьютеру не под силу, то я использую фрагмент фото для демонстрации увеличения различными алгоритмами.

Фрагмент размером 607 пикселей в ширину. Я его увеличиваю до 3000 пикселей, т.е. в 5 раз.

Оригинал фрагмента

Увеличение изображения для крупноформатной печати

Nearest Neighbour vs Bicubic Smoother

Как видите, Nearest Neighbour даёт «лесенку», которую Bicubic Smoother размывает.

Программа PhotoZoom Pro 5

Простой интерфейс, большой набор математических алгоритмов увеличения с помощью сплайнов.
Многообещающе.

Я взял именно Bicubic Smoother в качестве алгоритма от Adobe, потому что они его рекомендуют. И «лесенки» на фото в наше время уже неприемлемы. Это же не 90-ые годы в конце концов!
Время пиксельных и спрайтовых игр уже ушло.

Из сравнения вы видите, что PhotoZoom Pro справился с задачей увеличения лучше. Но намного ли?

Alien Skin BlowUp2

И...PhotoZoom Pro5 побеждает!

ReShade

ReShade ставится как отдельная маленькая программа.

Старая программа ReShade (2011 г.)побеждает более современную и насыщенную алгоритмами PhotoZoom Pro. Я попробовал PhotoZoom Pro все алгоритмы и существенного улучшения не заметил. Только время потерял.

Так что у нас новый лидер — ReShade, с которым будем сравнивать оставшихся конкурентов.

Kneson Imagener

Отдельная программа. Интерфейс как будто из Win95.

AKVIS Magnifier

Плагин для Adobe Photoshop.

Интерфейс навороченный, а результат — плачевный.

Лидером оказался следующий плагин. Не зря я их давно выделял среди остальных...

OnOne Perfect Resize Professional Edition 7

Плагин для Adobe Photoshop.

Update 9.11.2013

ImageJ + plugin Resize

Слышал об том плагине, но не пробовал до сего момента.

Изменять размер нужно через меню «Plugins\Resize\Resize», метод «Least-Squares»

Результат не впечатлил. OnOne Perfect Resize побеждает.

Update 9.11.2013

Adobe Photoshop + bicubic sharper

В своей книге The Adobe Photoshop CS6 Book for Digital Photographers (у меня версия книги про CS6) Scott Kelby рекомендует использовать алгоритм bicubic sharper для увеличения фото вместо рекомендованного bicubic smoother.
Что ж...попробуем.

Результат не впечатлил. OnOne Perfect Resize побеждает.

Итоги

1. Я использую OnOne Perfect Resize Professional Edition 7 для критичных увеличений изображений, чего и вам желаю.

Разница между стандартным способом из Adobe Photoshop и OnOne Perfect Resize Professional Edition 7 большая и вполне заметная на печати.

2. Если вы соберетесь печатать совсем большие форматы, то учтите, что в СНГ сейчас принято использовать разрешение около 100 dpi для баннеров.

Для просто крупных изображений на выставку (1-2 м) используйте 150 dpi, если сложно получить больше. Расстояние просмотра, как правило, ограничено в 1-2 м. и с такого расстояния просмотра данное разрешение выглядит вполне приемлемо.

3. Если вы будете снимать на среднеформатный слайд, то сможете «вытащить» с него разрешения намного большем, чем с цифровой камеры. До 100 Мпикс.

4. Не забывайте о методах повышения резкости. Я в статье сравнил алгоритмы увеличения разрешения при отключенном увеличении резкости. Но к финальному отпечатку я, как правило, добавляю резкости. Конечно, не «в лоб», а, например, таким методом Повышение резкости фотографии

В следующий раз мы поговорим о не менее важном моменте — уменьшении размеров фото для интернет. Казалось бы что проще, но... Почти все программы делают уменьшение размеров с большой потерей деталей.

Надеюсь данная статья поможет вам сделать красивые большие отпечатки ваших снимков!

История компании «Zeiss Ikon»

Здравствуйте, уважаемые читатели!

Я не претендую на лавры первооткрывателя этой статьёй, но надеюсь, она окажется наиболее полной по сравнению со всеми остальными. Информация собрана из разных источников, в том числе печатных зарубежных и, возможно, существенно вам поможет с выбором дальномерной цейсовской камеры и объектива для неё. Из статьи вы узнаете, какие камеры когда производились, чем отличались, и какие объективы появились раньше, а какие, им на смену, позже.

Статья еще далеко не полная, но я пишу её уже неделю и потому выпускаю «как есть» (параллельно провожу обучение предметной съемке, потому времени немного). В последующие дни пополню её информацией по объективам. В ближайшее время мы также затронем более современную линейку дальномерных камер Carl Zeiss (Contax G), поговорим об их особенностях, сравним с Leica и другими. Опубликую полную линейку объективов на них и т.д.

НО! Старые камеры Zeiss Ikon отличаются высочайшим качеством и дизайном (исключая ГДР-овские камеры). Я бы не то, что не сбрасывал их со счетов, а даже с удовольствием обзавелся одной. Вскорости мне должны подарить Super Nettel, так что статья более чем актульная.

Поблагодарить за статью, как всегда, можно здесь

1846 г.

Карл Цейс открыл в г. Йене мастерскую точной механики и оптики.

История группы компаний «Zeiss Ikon»

1879 г.

Началось техническое сотрудничество Отто Шотта и Эрнста Аббе с предприятием Карла Цейса.

1884 г.

Создано предприятие «Schott & Genossen Glass Works of Jena» («Стекольный завод Шотта и Гэносена»).

1888 г.

Умер Карл Цейс.

1889 г.

Эрнст Аббе создал фонд Карла Цейса.

1890 г.

Начался выпуск фотографических объективов. Пауль Рудольф разработал объектив типа «Протар».

История группы компаний «Zeiss Ikon»

1896 г.

Пауль Рудольф разработал объектив типа «Планар» F3.6.

История группы компаний «Zeiss Ikon»

1899 г.

Пауль Рудольф разработал объектив типа «Планар» F4.5.

1901 г.

Мориц фон Рор разработал экспериментальные линзы с асферической поверхностью.

1902 г.

Пауль Рудольф и Эрнст Вандерслаб разработали объектив типа «Тессар» F6.3.

История группы компаний «Zeiss Ikon»

1907 г.

Эрнст Вандерслаб разработал объектив типа «Тессар» с ахроматической линзой.

1913 г.

Компания «Schott» представила каталог, насчитывавший 97 различных видов оптических стекол, в том числе 17 новых видов.

1919 г.

Вилли Мерте разработал объектив типа «Теле-Тессар». Отто Шотт передал стекольный завод в г. Йене фонду Карла Цейса.

1925 г.

Началась эра малоформатной фотографии с представлением миру камеры Leica, использующей перфорированную пленку.

1926 г.

После слияния четырех компаний: «ICA», «Contessa-Nettel», «Ernemann», «Goerz» открыта компания «Zeiss Ikon» в г. Дрездене.

Впоследствии в Дрездене находилось два больших цейссовских завода: фабрика Эрнеманн (Шандауер штрассе 48) и завод Ика (Шандауер штрассе 76). До 1945 года Контакс и другие 35мм камеры собирались на фабрике Эрнеманн, в то время как камеры под 120 пленку изготавлялись на фабрике Контесса в Штутгарте.

После слияния четырех компаний: «ICA», «Contessa-Nettel», «Ernemann», «Goerz» открыта компания «Zeiss Ikon» в г. Дрездене.

После слияния четырех компаний: «ICA», «Contessa-Nettel», «Ernemann», «Goerz» открыта компания «Zeiss Ikon» в г. Дрездене

1927 г.

В возрасте 26 лет Heinz Küppenbender становится помощником инженера в Carl Zeiss Jena.

1929 г.

Küppenbender переводится в Zeiss Ikon и становится там главным инженером-оптиком.

Heinz Küppenbender

Heinz Küppenbender, 35л.

Zeiss Ikon представляет первые камеры Ikonta с катушечной плёнкой.

Людвиг Бертеле разработал объектив типа «Зоннар».

История группы компаний «Zeiss Ikon»

Доктор Генрих Кюппенбендер начал производство фотоаппаратов «Contax».

В продажу поступили фотоаппараты «Ikonta».

фотоаппараты «Ikonta»

1930 г.

Впервые начался выпуск малоформатных фотоаппаратов. Поступил в продажу фотоаппарат «Kolibri» формата 3×4 см.

 Zeiss Ikon Kolibri

Zeiss Ikon Kolibri

Это была первая камера, с которой Цейс вышел на рынок миниатюрных камер (врпочем, не очень успешно). Отметим, что формат 3×4 см. изобрели в Zeiss Ikon. Он позволял делать 16 снимков на катушку типа «127».

Zeiss Ikon Kolibri

«Baby Ikonta»

«Baby Ikonta» — еще одна камера формата 3×4см от Zeiss Ikon, но уже имевшая большой успех у покупателей.

Представлен малоформатный объектив типа «Тессар» 2,8.

1931 г.

Людвиг Бертеле разработал объектив типа «Зоннар» для фотоаппаратов «Contax».

1932 г.

В продажу поступили фотоаппараты «Contax I» с поддержкой сменных длиннофокусных объективов «Зоннар» 5 см F2 (+еще 3шт 50мм объектива), объективов «Triotar» 8,5 см F4, объективов типа «Зоннар» 13,5 см F4.

Zeiss Ikon Contax I

Представлен фотоаппарат формата 4,5×6 см «Semi-Ikonta».

ZEISS/IKON SUPER SEMI IKONTA

ZEISS/IKON SUPER SEMI IKONTA

Zeiss Ikon представляет новый формат: 45×60 мм., который позволяет сделать 16 кадров на 120-ую плёнку.

1933 г.

Фотоаппараты «Contax» были оснащены затвором с многозвенными шторками (затвор из 4-х групп), что позволило значительно увеличить выдержку затвора с 1/25 сек. до ½ сек.

Представлены 5 новых объективов для фотоаппаратов «Contax»: «Тессар» 2,8 см F8, «Biotar» 4 см F2, «Зоннар» 8,5 см F2, «Теле-Тессар» 18 см F 6.3, Carl Zeiss Jena Topogon 25/4.

Carl Zeiss Jena Topogon 25/4

Carl Zeiss Jena Topogon 25/4

Нацисты убирают проф. Эммануэля Голдберга с поста генерального директора Zeiss Ikon.

1934 г.

Фотоаппараты «Contax» начали выпускаться в несколько измененном корпусе.

Представлена более дешевая версия фотоаппаратов «Contax» — фотоаппарат «Super Nettel» I.

фотоаппарат «Super Nettel»

История группы компаний «Zeiss Ikon»

Zeiss Ikon ikoflex

Поступили в продажу телеобъективы «Теле-Тессар» 300 см F8 и 500 см F8 для фотоаппарата «Contax».

1935 г.

Представлен первый в мире двухобъективный фотоаппарат «Contaflex» формата 35 мм с внутренним светоизмерением.

Zeiss Ikon Contaflex

В г. Токио основан первый в мире клуб любителей «Contax».

История группы компаний «Zeiss Ikon»

1936 г.

На весенней ярмарке в г. Лейпциге представлены фотоаппараты «Contax II» и «Contax III».

Zeiss Ikon Contax II

Zeiss Ikon Contax II

Zeiss Ikon Contax III

Zeiss Ikon Contax III

К Берлинской олимпиаде разработан объектив «Olympia Sonnar» 180 мм F2.8 для фотоаппарата «Contax».

Издан первый выпуск журнала «Contaxphotographie».

На заводе в г. Йене доктор Александр Смакула изобрел однослойное просветление на фотографических линзах.
Оно было названо «T-coating».
Про изобретение просветлений можно почитать в статье Кто изобрёл мультипросветление

В продажу поступил первый светосильный широкоугольный объектив «Biogon» 3.5 см F2.8 для фотоаппарата «Contax».

объектив «Biogon» 3,5 см F2.8 для фотоаппарата «Contax»

«старый» «Biogon» 3,5 см F2.8

оптическая схема "старого" объектива «Biogon» 3,5 см F2.8

оптическая схема «старого» объектива «Biogon» 3,5 см F2.8

На весенней Лейпцигской выставке представлены новые камеры: Zeiss Ikon Super Nettel II и Super Nettel III (позже был переименовал в Nettax).

Zeiss Ikon Super Nettel II

Zeiss Ikon Super Nettel II

Zeiss Ikon Nettax

Zeiss Ikon Nettax

1937 г.

В продажу поступила более дешевая версия объективов «Biogon» — «Orthometar» 30,5 см F4.5.

История группы компаний «Zeiss Ikon»

В продаже появилось устройство Флектоскоп, которое позволяет снимать от уровня глаз с помощью длиннофокусных объективов. Устройство предлагалось с объективами Sonnar 180/2.8 и другими с фокусными от 300 до 500мм.

Флектоскоп

Contax III + 2,8/18 cm Olympia Sonnar + Flektoskop

Agfa и Kodak представляют первые типы современных цветных плёнок, которые заменят старые lenticular process плёнки.

1938 г.

Zeiss Ikon Ikoflex

1939 г.

Началась продажа длиннофокусных объективов типа «Зоннар» 30 см F 4 для фотоаппаратов «Contax».
(С этого времени необходимость удовлетворять растущие нужды армии ограничивает производство).

1940 г.

Представлен Carl Zeiss 7.5cm/1.5 Biotar для зеркальной камеры Kine-Exakta, которую производила компания Ihagee в Дрездене.

1941 г.

Для фотокамер Contax представлена стереонасадка «Stereotar C».

стереонасадка <strong>"Stereotar C"</strong>

стереонасадка «Stereotar C»

1945 г.

Демонтаж заводов «Zeiss Ikon». Поскольку г. Йена находился в восточной части Германии, в западной части Германии новая компания «Оптон» начала строительство завода по производству оптики.

Про это можно немного почитать в статье Carl Zeiss в период сразу после WWII

История группы компаний «Zeiss Ikon»

разрушенные корпуса завода Carl Zeiss в г.Йена

История группы компаний «Zeiss Ikon»

разрушенный _американцами_ г. Дрезден, где находился завод Zeiss Ikon

Далее последовал очень сложный период для компаний группы Zeiss. Во-первых, теперь стало две компании Carl Zeiss. Одна называлась VEB Carl Zeiss Jena, находилась в восточной Германии на старом месте и использовала сохранившееся после войны оборудование завода Carl Zeiss.

Вторая компания теперь находилась в Оберкохене (западная Германия), она называлась сначала Zeiss-Opton и была основана руководством и главными инженерами, которые сбежали при наступлении советских войск.

На тему, как они жили и боролись за существование, я еще подробно напишу — это длинная история.

С Zeiss Ikon сложилась похожая ситуация. Новый (западногерманский) Zeiss Ikon открылся в г. Штутгарт, а старый остался на прежнем месте, в г.Дрезден, на советской территории.

Первоначально все 4 компании сотрудничали, т. к. западногерманские очень нуждались в оптическом стекле и старых наработках по объективам, а новые (восточно-германские) — в твёрдой валюте.

Получилось так, что восточно-германские компании, а в частности VEB Carl Zeiss Jena поставляла часть объективов для западно-германской Zeiss-Ikon и западно-германской Zeiss-Opton.

Сотрудничество продолжалось до 1954 г., когда «упал железный занавес» и юридическая борьба за торговые марки дошла до своего апогея.

1946 г.

Началось производство продукции «Zeiss» в г. Оберкохене (западная Германия).

1947 г.

Компания «Zeiss Ikon» возобновила производство в г. Штутгарте (западная Германия).

1949 г.

Компания «VEB Zeiss Ikon» (ГДР) представила в г. Дрездене (восточная Германия) фотоаппарат «Contax S». В этом фотоаппарате применялись технологии, разработанные Carl Zeiss до войны, но не использованные ранее.

Zeiss Ikon Contax S

Это была первая в мире зеркальная камера со встроенной пентапризмой. К сожалению, с этой камерой восточная Германия так спешила, что большая часть камер оказалась с дефектом.

1950 г.

В г. Штутгарте в продажу поступили фотоаппараты «Contax IIa» и «Contessa» компании «Zeiss Ikon».

Zeiss Ikon Contax IIa

Zeiss Ikon Contax IIa

Carl Zeiss Jena, которая теперь находилась в ГДР под советским руководством, выпустила военные разработки Цейса: Carl Zeiss Jena Topogon 25/4 и Carl Zeiss Jena Biometar 35/2.8

Carl Zeiss Topogon 25/4

Carl Zeiss Topogon 25/4 на Contax IIa, видоискатель Zeiss Ikon

Carl Zeiss Jena Biometar 35/2.8

Carl Zeiss Jena Biometar 35/2.8

В ГДР реанимировали Carl Zeiss 7.5cm/1.5 Biotar, который они предложили для Contax S, также производимый в ГДР.

Carl Zeiss 7.5cm/1.5 Biotar

Carl Zeiss 7.5cm/1.5 Biotar

Zeiss-Opton представила для дальномерных камер Contax, весьма популярный еще до войны «портретник» Zeiss-Opton Sonnar 85/2 и телеобъектив Zeiss-Opton Sonnar 135/4.

Zeiss-Opton Sonnar 85/2

Zeiss-Opton Sonnar 85/2

Zeiss-Opton Sonnar 135/4

Zeiss-Opton Sonnar 135/4

1951 г.

В г. Штутгарте в продажу поступили фотоаппараты «Contax IIIa» компании «Zeiss Ikon».

Zeiss Ikon Contax IIIa

Zeiss Ikon Contax IIIa

Также впервые появился легендарный Carl Zeiss Biogon 35/2.8, но в 1951-ом он возник под торговой маркой Zeiss-Opton и только в 1953-ем он сменил её на Carl Zeiss.

Carl Zeiss Biogon 35/2.8

Carl Zeiss Biogon 35/2.8

Новый Carl Zeiss Biogon 35/2.8 был вынужденной мерой, т. к. старый Carl Zeiss Biogon 35/2.8 уже не помещался в корпус новых камер Contax IIa и Contax IIIa, который был уменьшен. Новый Биогон от 1951-ого года и далее намного превосходил старый Биогон от 1936г. по оптическим характеристикам и был сделан по другой оптической схеме.

Старые Биогоны 35/2.8 после войны еще продолжают производить в советской VEB Carl Zeiss Jena, но к 1951г. смысл в них пропадает, т.к. они не подходят к новым камерам.

1952 г.

Zeiss Ikon Contax D

В конечном итоге две компании Zeiss Ikon (западная и восточная) окончательно разделились и восточный VEB Zeiss Ikon пошёл своим путем. Они использовали торговую марку Contax для камер, продаваемых на восточном рынке, и Pentacon для камер, экспортируемых на запад. Contax D — это камера, произведенная в ГДР компанией VEB Zeiss Ikon. Некоторые такие камеры имели подпись «VEB» к логотипу, а некоторые — нет.

1953 г.

Zeiss Ikon Contaflex

Представлен один из замечательных широкоугольников Carl Zeiss Biogon 21/4.5.

Carl Zeiss Biogon 21/4.5

Carl Zeiss Biogon 21/4.5

Представлен один из замечательных портретных объективов Zeiss-Opton Triotar 85/4 (позже в этом же году получил название Carl Zeiss Triotar 85/4).

Carl Zeiss Triotar 85/4

Carl Zeiss Triotar 85/4

1954 г.

Надо сказать, что Биогоны были доступны не всем. По тем временам и камеры Контакс были весьма дорогим удовольствием, а объективы тем более. Так что Цейс сделали недорогой широкоугольный объектив для экономного фотографа Carl Zeiss Planar 35/3.5.

Carl Zeiss Planar 35/3.5

Carl Zeiss Planar 35/3.5

1956 г.

Компания VEB Zeiss Ikon (ГДР) представила камеры Contax F, Contax FB, Contax E, а также их версий для восточного рынка под торговой маркой Pentacon.

Zeiss Ikon ContaxFB

Contax F

Contax F

1957 г.

Началось производство высококачественных объективов для использования в широкоформатных фотоаппаратах в разведывательных спутниках.

1958 г.

Компания VEB Zeiss Ikon (ГДР) представила камеры Pentacon FM и Pentacon FBM.

Pentacon FM

Pentacon FM

1959 г.

Zeiss Ikon выпустила дальномерную камеру Contarex I (также известную как Bullseye — Бычий глаз или Cyclop — Циклоп). Объективы на тот момент с однослойным просветлением. Камера производилась до 1966 г.

Zeiss Ikon Contarex

Zeiss Ikon Contarex

Фотоаппараты «Contarex» первоначально имели название «Contaflex». Это высококачественные однообъективные зеркальные фотоаппараты с фокальным затвором. Поскольку «Rex» означает «король», название «Contarex» указывает на то, что этот фотоаппарат – «король фотоаппаратов серии «Contax».

1960 г.

Представлена камера Contarex Special.

Contarex Special

Contarex Special

Contarex Special

Contarex Special

Камера производилась до 1963г.

Contarex Special

1962 г.

Фотографическая оптика производства компании «Carl Zeiss» была установлена на американском пилотируемом космическом аппарате «Меркурий-8».

1963 г.

Разработан ультра-широкоугольный ретрофокусный объектив «Distagon».

1965 г.

Камера Contarex летит в космос, предположительно это была Contarex Special.

Contarex Special

1966 г.

Erhard Glatzel разработал объектив «Hologon» 15 мм F8 (угол обзора 110°), и объектив типа «Планар» 50 мм F 0,7 (угол обзора 30°).

Erhard Glatzel

Erhard Glatzel

Carl Zeiss Planar 50/0.7

Carl Zeiss Planar 50/0.7

Представлена камера Contarex Professional (Contarex P).

Contarex Professional (Contarex P)

Contarex Professional (Contarex P)

Contarex Professional (Contarex P)

Камера Contarex опять летит в космос. предположительно это была уже Contarex Professional

Contarex Professional

Contarex Professional производилась до 1967г.

1967 г.

Представлена камера Contarex Super (Contarex S). Производилась до 1975г.

Contarex Super

Contarex Super

Contarex Super

Contarex Super

1968 г.

Представлена камера Contarex S electronic (Contarex SE). Производилась до 1975г.

Contarex S electronic (Contarex SE)

Contarex S electronic (Contarex SE)

В 1970-е гг. в Японии фотоаппараты «Contarex S», оснащенные объективом «Планар» 55мм F1.4, продавались за 418 000 иен. Оснащенные электронным затвором фотоаппараты «Contarex SE» с таким же объективом «Планар» 55мм F1.4 продавались за 518 000 иен.

1969 г.

Оптика «Carl Zeiss» использовалась на космическом корабле «Аполлон» для получения снимков лунной поверхности.

1971 г.

Открылся музей оптики в г. Оберкохене.

1972 г.

Компания «Zeiss Ikon» прекратила производство фотоаппаратов.

Однако спустя три года было принято решение о техническом сотрудничестве с японской компанией «Yashica», в результате которого три компании — «Zeiss», «Yashica» и «Porshe design group» осуществили совместное производство однообъективного зеркального фотоаппарата «RTS». Это был первый фотоаппарат «CONTAX», произведенный в Японии.

Эрхард Гледзель разработал для фотоаппарата «Contax RTS» объектив типа «Планар» 85 мм F 1,4. Началось производство объектива «Sonnar superachromat», обеспечивающего коррекцию хроматической аберрации.

1975 г.

В продажу поступили фотоаппараты «Contax RTS».

1991 г.

Объединение восточногерманских и западногерманских предприятий «Carl Zeiss».

Итоги

По ходу написания статьи нашёл косвенное подтверждение своим выводам из статьи Zeiss Biogon T* 25/2.8 ZM — 400 линий на мм?

S-Planar 1,1/42: This is a lens from the early days of microlithography in the semiconductor industry, corrected for the wavelength 436nm only and therefore has a resolving power of much more than 1000 Lp/mm with a depth of focus of 1.2 μm. In other words, it is the wrong choice and practically useless for everyday photography.Zeiss: Camera Lens News 40

Суть сводится к тому, что объектив S-Planar 1,1/42 достигает высоких разрешений (>1000 lp/mm) только на определенной длине волны и бесполезен для обычной фотографии.
Биогон вполне пригоден для обычной фотографии, но вот откуда берутся такие высокие значения разрешений.

Про опасность съемки на большой формат

На правах юмора.

Мне очень понравилась заметка у того же Maurits Bollen.

Пока Maurits готовился снимат на свою Linhof 5×7 какой-то гнусный старик подошел и ударил его по спине своей палкой. Фото этого происшествия сохранилось...:-) Видимо, Maurits ходил на прогулку не один...

Про опасность съемки на большой формат

Про опасность съемки на большой формат

Про опасность съемки на большой формат

Так что вот вам еще одно преимущество беззеркалок и дальномерных камер! Никто не сможет к вам незаметно подкрасться в момент съемки и огреть палкой.

«Закручивание» боке объективом Петцваля (Petzval)

"Закручивание" боке объективом Петцваля (Petzval)

Переводная статья, автор: Мориц Боллен.
Оригинал здесь: http://www.mauritsbollen.com/Petzval-Lens-Swirl

Все переводы — платные. Так что буду признателен, если вы не будете дублировать текст на других ресурсах. Если вам интересно, то можно размещать частями, со ссылкой сюда. Также буду признателен за поддержку проекта — это позволит публиковать больше интересных переводных статей.

Закручивающее боке объектива Петцваля – именно то, что многие ищут. В самом деле, на большинстве фотографий мне не очень-то нравятся эти «завихрения». В некоторых случаях они так чрезмерны, что доводят меня до головокружения и морской болезни.

"Закручивание" боке объективом Петцваля (Petzval)

Конструкция объектива Йозефа Петцваля была представлена компанией Фойгтлендэр в качестве прототипа в 1840 году. Его объектив был намного быстрее (светосильнее), чем какие-либо другие современные, поэтому время выдержки было значительно снижено. Разработанные Петцвалем линзы стояли строго в центре. Недостатком было то, что поле изображения этого объектива было относительно мало для фокусного расстояния, если сравнивать с формулами других линз. Ни один фотограф даже и не предполагал использовать внешние края поля получавшегося изображения. С помощью этих краёв можно достичь всех видов классных эффектов. Воронки, отражения, выступающие луны, особенные виньетки, всё, что пожелаешь. Но нет, все они выбирали объективы с достаточным фокусным расстоянием для формата, к которому привыкли, чтобы избежать таких отклонений.
В настоящее время, в противоположность тому, что было, многим фотографам действительно нравится использовать 9-дюймовый объектив Петцваля на камере 5×7″. Они наслаждаются странными эффектами, случающимися на границах изображений. И, должен сказать, при умеренном использовании такие эффекты выступают, как сопровождение виньетки.
Здесь несколько примеров наиболее чрезмерного использования, какие можно найти в Интернете (не мои).

"Закручивание" боке объективом Петцваля (Petzval)

"Закручивание" боке объективом Петцваля (Petzval)

"Закручивание" боке объективом Петцваля (Petzval)

В примерах, показанных выше, явно что-то неладно. Центр изображения очень резкий. Затем внезапно выскакивает эффект закручивания, только чтобы снова исчезнуть на внешних краях изображения. Это противоречит обычному поведению объектива, изготовленного согласно формуле Петцваля. Резкое поле изображения выглядит слишком маленьким для используемого объектива, и эффект не должен быть сконцентрирован в плотном причудливом кольце.

Что здесь использовали? Photoshop? Вариации на тему Петцваля? Я так не думаю.

Я вычеркиваю Photoshop, поскольку фотографы, выложившие эти изображения, выглядят совершенно честными и заслуживающими доверия. Самая распространенная вариация формулы Петцваля была изготовлена Джоном Далльмайером из Лондона. По существу, он перевернул оптическую группу на заднем плане, изобретя такую конструкцию, в которой два элемента, формирующие заднюю группу, могут быть далее разделены для создания эффекта мягкого фокуса (по моему мнению, он не очень-то работает), запатентовал идею и продал на этом много-много линз. Но изображения, сделанные линзами Далльмайер-Петцваль, не показывают вышеупомянутый странный эффект.

«Закручивание» боке объективом Петцваля (Petzval)

«Закручивание» боке объективом Петцваля (Petzval)

Существуют другие вариации дизайна Петцваля, но их так мало, что я спокойно могу исключить использование таких объективов в вышеприведенных примерах.

Изображение 1 показывает оригинальную формулу объектива, придуманную Йозефом Петцвалем.
Изображение 2 – реализация Далльмайера. c = кронглас, f = флинтглас. Две горизонтальные линии обозначают, где должна быть апертура, а вертикальная линия – оптическая ось.

Всегда мучительно видеть замешательство на лице торговца старыми объективами, когда после проверки ты указываешь, что бесценный и уникальный (по его словам) объектив, который он предлагает, был собран неправильно. Я не шучу. Так случается, по крайней мере, дважды каждый раз, когда я хожу на ярмарку фотокамер. И торговцы всегда это отрицают!

Объектив Петцваля, если его задние элементы вставлены неправильно, все еще фокусируется при случайной проверке. Визуально и физически все элементы на месте, поэтому нет причины не покупать объектив. Но, когда ты не знаешь, что стекло вставлено неправильно, и начинаешь использовать его так, как есть, могут произойти странные вещи.

Я провел быструю серию тестов, чтобы посмотреть, что происходит при перепутывании задних элементов в объективе Петцваля. Я не стал трогать переднюю группу, поскольку это склеенная пара линз, и вполне очевидно, когда они вставлены неправильно. Задние два кусочка стекла гораздо легче перепутать. В общем, у нас четыре поверхности, формируемых по-разному, и восемь конфигураций для тестирования.
Вот 3 возможных комбинации, давших странные результаты, но ничего общего с изображениями, показанными во вступлении.

"Закручивание" боке объективом Петцваля (Petzval)

"Закручивание" боке объективом Петцваля (Petzval)

"Закручивание" боке объективом Петцваля (Petzval)

Во всех этих альтернативных конфигурациях стеклянные элементы касаются друг друга, и поверх них трудно прикрутить удерживающее кольцо. Прикручивание его до самого конца могло бы дать трещину на одном из стеклянных элементов. Сомневаюсь, что один из этих вариантов привел бы к ошибке при повторной сборке объектива. Оптически происходят некоторые странные эффекты. Объектив действительно фокусируется, но фокусировка никогда не становится очень резкой. На всем изображении призрачный мягкий фокус.

«Закручивание» боке объективом Петцваля (Petzval)

«Закручивание» боке объективом Петцваля (Petzval)

«Закручивание» боке объективом Петцваля (Petzval)

На изображениях 6, 7 и 8 представлены другие варианты неправильной сборки вашего Петцваля. Конфигурация 6 почти такая же, как предыдущие три. Стеклянные элементы касаются друг друга, и изображение снова мягкое. Объектив начинает скручивать близлежащие объекты, когда фокусируется на бесконечности.
Изображения, сделанные объективом, собранным согласно номеру 8, вполне соответствуют изображениям во вступлении. Этого достаточно, чтобы я поверил, что все эти изображения были сняты объективом Петцваля, в котором в какой-то момент задний кронглас вставили обратной стороной.
Вот два примера моих тестов. Первое изображение было снято Darlot 150 мм с объективом Петцваля, собранным так, как положено. Для следующего изображения задний кронглас был перевернут, как показано на примере 8 выше.

"Закручивание" боке объективом Петцваля (Petzval)

"Закручивание" боке объективом Петцваля (Petzval)

Последний пример сделан Ed. Liesegang Düsseldorf 150 мм с объективом Петцваля. Тот же перевернутый кронглас, тот же эффект.

"Закручивание" боке объективом Петцваля (Petzval)

"Закручивание" боке объективом Петцваля (Petzval)

Впечатления от ZE объективов — новый раздел

Завёл раздел Впечатления от объективов Carl Zeiss ZE. Пока там еще далеко не все объективы, но буду пополнять. Также буду рад, если вы поделитесь снимками и впечатлениями от использования.

Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus — лучший 50мм объектив на сегодня

Здравствуйте, друзья!

Раз уж мы недавно обсуждали разрешение объективов и революции в этом плане, то, я подумал, будет правильным не обойти вниманием один из самых интересных в этом плане объективов на сегодняшний день.

Я не публикую новости о таких событиях день в день потому что у меня не новостной сайт. Мне было нечего сказать об этом объективе, кроме того, что он лучший и малодоступный для большинства.

Но поскольку появились желающие его купить, то стоит рассказать о нём поподробнее.

Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus - лучший 50мм объектив на сегодня

Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus

Во-первых название. Сама компания путается как его правильно называть. Вначале его назвали как я в статье Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus. Позже выкинули слово Distagon, которое намекало на его оптическую схему и вместо него поставили Otus. Стало Otus 1.4/55.
Надо сказать, что на самом объективе надписи Otus я не заметил. На нём написано Carl Zeiss Distagon 55/1.4, а на некоторых Apo Carl Zeiss Distagon 55/1.4.

Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus - лучший 50мм объектив на сегодня

Что по поводу объектива говорит сама компания Carl Zeiss:

The most important goal in developing this lens was to achieve a “no-compromises image quality”. Which of the optical design characteristics achieve this? Dr. Aurelian Dodoc, ZEISS Principal Scientist, explains.Carl Zeiss

Т.е. главный научный работник заявляет, что целью этого объектива было достичь бескомпромиссного качества изображения и в соответствии с этим они выбирали оптическую схему для объектива.
Они выбрали многэлементную оптическую схему Distagon, которая ранее применялась только для широкоугольных объективов. Использовалась такая схема по причине того, что широкоугольные объективы имеют бОльший угол зрения и потому более подвержены хроматическим аберрациям.
Многоэлементная схема позволяет более тонко контролировать сферическую аберрацию.

Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus - оптическая схема

Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus — оптическая схема

Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus - оптическая схема

Большинство предыдущих оптических схем относилось к вариациям на тему оптической схемы Planar. С одной стороны это было хорошо, так как схема симметричная и в целом менее подвержена, например, дисторсии. А с другой стороны схема простая и контролировать сферическую аберрацию сложно. Если её устранять для центра объектива, то СФА вырастает для краёв и наоборот.
Кроме того существуют еще хроматические аберрации, которые в народе называют color fringing (green/purple fringing). Проще говоря это фиолетовые или зеленые каёмки вокруг контрастных объектов на снимке.

Мы недавно про них говорили в статье Фиолетовые ореолы / purple fringing — далеко ли до победы?.

Поскольку главной характеристикой объектива чаще считают разрешение и контраст объектива, то для оптической схемы Planar с малым количеством элементов становится затруднительно уменьшать хроматические аберрации.

В схеме Distagon также были введены элементы с частичной аномальной дисперсией. Частичной она называется потому, что коэффициенты преломления для различных длин волн отличаются.
Благодаря этому можно очень тонко скорректировать ХА.

Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus - лучший 50мм объектив на сегодня

коррекция ХА

А теперь посчитайте количество элементов с частичной аномальной дисперсией в этом объективе. Их необычно много — 6шт. Плюс один асферический элемент. Себестоимость объектива крайне высока при такой конструкции.

Distagon vs Planar

Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus - лучший 50мм объектив на сегодня

Верхние графики это классические графики MTF. По оси Х откладывается расстояние от центра кадра, а по оси Y контраст. При 10 lp/mm кривая считается кривой контраста (редкие толстые линии). 40 lp/mm считается кривой разрешения (мелкие частые линии).

Нижние графики показывают, что делается на контрастной кромке. Красный, синий и зеленый канал. Чем лучше график функции профиля кромки описывает ступеньку (так выглядит идеальное черное/белое) — тем меньше ХА, больше по-настоящему черного и белого без фиолетовых и зеленых окантовок.

Такие же графики мы строим при тестировании объективов с помощью программы Imatest для нашего проекта.

Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus - лучший 50мм объектив на сегодня

Профиль кромки для CZ 50/1.7@F1.7

По представленным графикам мы видим, что как график MTF у оптической схемы Distagon лучше, так и профиль кромки у нее значительно лучше, чем у оптической схемы Planar.

Забавно в данном случае то, что для сравнения используется оптическая схема наподобие CZ 50/1.4 ZE, которая является старой разработкой и на её фоне легко показать преимущество нового дизайна.
Почему не показан Carl Zeiss Makro-Planar 50/2?

Итак, кто является «конкурентом» для объектива Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus?

Чтобы было удобнее сравнивать привожу схему Otus'а еще раз.

Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus

— Carl Zeiss Planar 50/1.4 ZE (а также его предок на байонет c/y)

Carl Zeiss Planar 50/1.4 ZE

— Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE (этот еще имеет функцию макро, но мы его возьмем для сравнения т.к. он был лучшим 50мм объективом для зеркальных 35мм камер до появления Otus'а)

Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE

— Leica Summilux-R 50 mm f/1.4 (объектив для 35мм зеркальных камер, оптическая схема Planar)

Leica Summilux-R 50 mm f/1.4

— Leica Apo-summicron-M 50 mm f/2 ASPH (объектив по видоизмененной оптической схеме Planar, но для дальномерных камер Leica-M. Его тоже возьмем т.к. он на 35мм и это один из лучших объективов Leica на 50мм)

Leica Apo-summicron-M 50 mm f/2 ASPH

Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus vs Carl Zeiss Planar 50/1.4 ZE

Нет данных (и скорее всего это намеренно) для Carl Zeiss Planar 50/1.4 ZE на F1.4, так что сравним на F4.

Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus - лучший 50мм объектив на сегодня

Очевидна огромная разница для центра кадра, где Otus безоговорочно побеждает.
На краях кадра Otus также намного превосходит своего предшественника.

Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus vs Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE

Тут ситуация сложнее. Для макро-планара даны графики только на F2 и F5.6. А для Otus'a для F1.4 и F4.
Придётся сравнивать Otus@F1.4 vs Carl Zeiss Makro-Planar 50/2@F2.

Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus vs Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE

Как видите, Otus немного превосходит Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE в центре и сильно превосходит по краю кадра.
А теперь учтите, какую большую фору мы дали Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE сравнивая его на меньшем относительном отверстии. Т.е. на самом деле Otus превосходит Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE значительно сильнее.

Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus vs Leica Summilux-R 50 mm f/1.4

Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus vs Leica Summilux-R 50 mm f/1.4

Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus намного превосходит Leica Summilux-R 50 mm f/1.4 на полностью открытой диафрагме. По краю кадра разница огромна.

Для справки: система Leica-R «умерла» в 2009г. Потому это битва с уже «дохлым» противником. Не поймите неправильно, Zeiss и Leica давно и плодотворно сотрудничают. Leica перешла на ступеньку выше и выпустила среднеформатные камеры Leica-S. Затея с цифровым задником на Leica-R была не совсем удачной. В том числе и потому, что они пытались сохранить совместимость со старой пленочной системой. Модуль просто вставляется на место пленки.

Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus - лучший 50мм объектив на сегодня

Вот так с одной стороны очень удобная для пользователя система оказалась коммерчески неудачной. К сожалению, такое встречается в бизнесе очень часто.

Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus vs Leica Apo-summicron-M 50 mm f/2 ASPH

На самом деле это тоже не очень честное сравнение. И опять фора конкуренту у которого задняя линза ближе к сенсору. И относительное отверстие (т.е. и выходной зрачок объектива) меньше, что тоже даёт большую фору Leica Apo-summicron-M 50 mm f/2 ASPH. Но не так много конкурентов у Otus'а так что не будем ими «разбрасываться».

Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus vs Leica Apo-summicron-M 50 mm f/2 ASPH

Наши многочисленные послабления для лучшего из конкурентов дали себя знать.
Leica Apo-summicron-M 50 mm f/2 ASPH на F2 лучше, чем Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus на F1.4.
И, кстати, нельзя сказать, что Leica Apo-summicron-M 50 mm f/2 ASPH сильно превосходит.

Лейковский объектив не поставить на зеркальную систему 35мм. Цейсовского аналога на байонет Leica-M пока нет (но это самое вероятное в будущем!). Плюс разница в относительном отверстии (F1.4 vs F2).

Потому, вопрос: «Кто же лучше, Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus или Leica Apo-summicron-M 50 mm f/2 ASPH?», остается открытым.

Выводы

Этот объектив апохромат. Т.е. у него почти нет фиолетовых окантовок, характерных для схемы Planar. Кто там хотел избавиться от фиолетовых окантовок?

Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus

Объектив Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus снабжен асферическим элементом, так что разрешение высокое по всему полю кадра.

Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus

Объектив Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus имеет плавающий элемент (floating element), что позволяет ему сохранять свои характеристики при фокусировке на различных расстояниях.

Покупайте Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus, если можете себе его позволить.

Его цена 4000евро и он будет доступен с ноября 2013г. Сейчас возможно лишь делать предзаказ.

Я его, кстати, пока не продаю. Статья не рекламная.

Примеры снимков Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus

Примеры снимков Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus

Обзор ZEISS Otus 55/1.4 и сравнение его с ZEISS Milvus 50/1.4

Бонусные материалы к статье

— Брошюра с техническими данными на Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus

— Брошюра с техническими данными на Leica-Summicron-m-50-mm-f2-ASPH

— Брошюра на систему Leica-R

[lock][download id=129]
[download id=130]
[download id=131][/lock]

Hasselblad — история компании

Этой статьёй я решил начать цикл статей по камерам Hasselblad и объективам для них, в частности, производившимся компанией Carl Zeiss и потому я не мог обойти их стороной. Большую часть информации можно найти в других статьях по истории компании Hasselblad. Но ни в одной я не нашел фото всех камер и плюс позже я отсюда сделаю ссылки на описание всех камер.

Отбросьте ваши предрассудки перед стоимостью камер, они давно уже подешевели. Плюс если хорошенько разобраться в системе, то можно найти недорогие версии объективов и их аналоги. Вариантов, как собрать такую систему, масса. Главное иметь желание.

А вот почему может возникнуть желание купить себе камеру Hasselblad или хотя бы ознакомиться с их историей я вам и хочу поведать в своих переводных статьях.

Hasselblad - история компании

Сегодняшняя статья перевод с японского и перевод стоит довольно дорого, так что буду рад вашим пожертвованиям. Одна страница стоит примерно 1тыс.руб (если не считать сам журнал, который я тоже покупаю с доставкой из Японии). Сейчас нашёл переводчика за 600р/стр. и это пока самая демпинговая цена. Если знаете где можно перевести дешевле — буду рад советам.

И не сказать, чтобы эту информацию нельзя было найти в других источниках. Можно найти почти всё что угодно при большом желании, но японцы народ дотошный и издавна любят фототехнику (это в своё время было поводом для анекдотов и шуток). Так что мне очень импонирует их подход — по каждой системе они стараются создать полную энциклопедию, разобрать все камеры по винтикам и изучить.

Конкретно про Хассельблад написано немало. А мы сейчас пройдем путь знакомства с этими камерами в моём утилитарном стиле (т.е. что эти камеры могут и как мы можем использовать их в наше время). Будут, конечно, и абстрагированные материалы, как, например, про камеры Hasselblad в космосе.
Я думаю, мне удастся немало добавить иллюстраций и своих комментариев, чтобы вам было интересно и чтобы мои статьи не были похожи на аналогичные.

Итак, ближе к камерам и объективам...

Прежде всего камеры Hasselblad могут быть интересны своим качеством и модульностью конструкции. Так, даже на старую камеру Hasselblad можно поставить 80Мп цифрозадник и делать снимки ультравысокого разрешения и качества.

Также камеру Hasselblad можно устанавливать на карданную камеру в качестве механического затвора. Т.е. можно использовать её и для портретов+пейзаж и для предметного фото в студии.
Как её подключить к карданной камере или использовать в качестве медицинской камеры есть подробные инструкции от самой компании Hasselblad и сейчас я на этом пока не буду останавливаться. У нас еще впереди длинная и интересная дорога. Всё расскажу и всё покажу, включая интересные мануалы с красивыми иллюстрациями (подписывайтесь на новости внизу статьи или в правой колонке, подписную форму с картинкой объектива сложно не заметить).

История Hasselblad

1841г.

Основана компания «F.V. Hasselblad and Co.» – предшественница современной Hasselblad. Основатель – прадед Хассельблада, Фриц Хассельблад.

1923г.

Хассельблад заинтересовался фотографией и уехал за границу изучать фотосъемку.

1935г.

В результате сотрудничества с немецкими фотожурналами стал известен в качестве исследователя-фотографа птиц, выпущена исследовательская литература «О перелетных птицах».

Hasselblad - история компании

Hasselblad - история компании

1941г.

В Гётеборге, Швеция основана компания Victor Hasselblad AB.

Поводом для создания первого фотоаппарата стал захват военно-воздушными силами Швеции в разгар Второй мировой войны германского бомбардировщика с фотоаппаратом для аэрофотосъемки. Военно-воздушные силы Швеции обратились к доктору Хассельбладу с просьбой создать фотоаппарат военного назначения на основе захваченного германского фотоаппарата. В 1941 г. был создан фотоаппарат для аэрофотосъемки «НК7».

1941—1945гг.

Рождение камеры Hasselblad HK7 для аэросъемки – первой камеры компании Victor Hasselblad AB.

Hasselblad - история компании

Hasselblad - история компании

Hasselblad HK7

Hasselblad - история компании

1948г.

В Нью-Йорке была представлена камера Hasselblad 1600F, первая в мире однообъективная зеркальная камера формата 6 X 6, с возможностью замены объективов, видоискателя, пленочной кассеты. Фотоаппарат «1600F» , представленный в 1948 г., обладал высочайшей скоростью затвора — 1/1600 сек.

Hasselblad - история компании

Hasselblad 1600F

Инструкция на камеру Hasselblad 1600F

формат: PDF
объем: 7 стр.
вес: 4мб

скачать по ссылке ниже...
[lock][download id=125][/lock]

1951г.

Тестовое производство объективов с центральным затвором.

1952г.

Появилась камера Hasselblad 1000F со скоростью затвора 1/1000 cек, усовершенствованный дизайн камеры Hasselblad 1600F. Скорость затвора была снижена, т.к. из-за технологических сложностей было сложно поддерживать точность работы затвора на такой высокой скорости, как 1/1600 сек.

Hasselblad 1000F

Hasselblad 1000F

Инструкция на камеру Hasselblad 1000F

формат: PDF
объем: 18 стр.
вес: 6.5мб

скачать по ссылке ниже...
[lock][download id=126]
[download id=127]
[/lock]

1957г.

Представлена однообъективная модель Hasselblad 500С для объективов Carl Zeiss с центральным затвором.

Hasselblad 500С

Hasselblad 500С

Представлена камера Hasselblad SWC.

Hasselblad SWC

Hasselblad SWC

1962г.

Реконструированная модель Hasselblad 500С принята для участия в космической программе NASA.

Hasselblad 500С space

Hasselblad 500С space

пример снимка на Hasselblad 500 C/M

1965г.

Появилась модель Hasselblad 500EL, первая моторизованная камера. В моторизованной камере встроен мотор, который протягивает плёнку и взводит затвор после очередного снимка.

Hasselblad 500EL

Hasselblad 500EL

Ниже представлена камера, которая летала в космос.

Hasselblad 500EL

Hasselblad 500EL

Hasselblad 500EL

1966г.

В космическом корабле Gemini 9 используется камера Hasselblad SWC.

Hasselblad - история компании

Hasselblad SWC

1969г.

На космическом корабле Аполло-11 используется модернизированная камера Hasselblad EDC (electronic data camera). Первый снимок человека на Луне (Нейла Армстронга), сделана камерой Hasselblad.

Hasselblad EDC

Hasselblad EDC

Hasselblad - история компании

1970г.

Представлена камера Hasselblad 500 C/M, улучшенный вариант 500C.

Hasselblad 500 C/M

Hasselblad 500 C/M

пример снимка на Hasselblad 500 C/M

пример снимка на Hasselblad 500 C/M

пример снимка на Hasselblad 500 C/M

1972г.

Представлена камера Hasselblad 500EL/M, улучшенная модель 500EL, в которой стало проще менять фокусировочный экран.

Hasselblad 500EL/M

Hasselblad 500EL/M

HASSELBLAD CAMERA SYSTEM BROCHURE

1977г.

Выпущена новая модель Hasselblad 2000FC, оснащенная шторным фотографическим затвором.

Hasselblad 2000FC

Hasselblad 2000FC

1978г.

Умер Виктор Хассельблад, основатель компании Хассельблад, которую мы знаем и человек, благодаря которому мы имеем возможность пользоваться такими механически точными, надежными и красивыми камерами, какими являются камеры Хассельблад.

1981г.

Представлена камера Hasselblad 2000FCM, вариант 2000FC с лучше продуманной защитой шторок. Они теперь убираются, когда снимаете магазин.

Hasselblad 2000FC/M

Hasselblad 2000FC/M

1984г.

Выпущена модель Hasselblad 2000FCW, в которой можно использовать съемную бобину. Также представлена значительно улучшенная модель Hasselblad 500ELX, с облегчающей управление спусковой кнопкой затвора.

Hasselblad 2000FCW

Hasselblad 2000FCW

Hasselblad 500ELX

Hasselblad 500ELX

1988г.

Появление Hasselblad 503CX, пришедшей на замену модели, выпущенной 18 лет назад. И появление Hasselblad 2003FCW, которая стала последовательницей 2000FCW. Теперь для внутренней поверхности зеркальной коробки используется новое антибликовое покрытие «Palpas» с очень глубоким матовым чернением.

Hasselblad 2003FCW

Hasselblad 2003FCW

1989г.

Релиз модели Hasselblad 500 Classic, являющимся повторным изданием 500C/M, с таким же корпусом, как у 503CX.

Hasselblad 500 Classic

Hasselblad 500 Classic

1991г.

Объявлена 50-летняя годовщина основания компании Victor Hasselblad AB, релиз камеры Hasselblad 205TCC с автоматической регулировкой экспозиции с приоритетом диафрагмы, впервые оснащенная экспонометром.

Hasselblad 205TCC

Hasselblad 205TCC

1994г.

Представлена модель Hasselblad 501C, последовательница 500Classic.
Представлена модель 503CXi, оснащенная кнопкой плавного спуска затвора и защелкой в нижней части камеры.

Hasselblad 501C

Hasselblad 501C

Hasselblad 503Cxi

Hasselblad 503Cxi

1995г.

Выпущена техническая камера Hasselblad FlexBody, оснащенная функцией наклона.

Hasselblad FlexBody

Hasselblad FlexBody

Hasselblad FlexBody

1996г.

Представлена модель Hasselblad 503CW, улучшенная версия 503CXi. Одновременно выпущены в продажу бобины CW с функцией инфракрасного дистанционного управления, специально предназначенные для использования в 503CW и 503CXi.

Hasselblad 503CW

Hasselblad 503CW

Hasselblad 503CW

Hasselblad 503CW + Winder

1997г.

Релиз камеры Hasselblad ArcBody, в которой стал возможен существенный наклон оси объектива и фокальной плоскости. Камера предназначена для съемки архитектуры и для предметной съемки.

Hasselblad ArcBody

Hasselblad ArcBody

Hasselblad ArcBody

1998 г.

На космическом корабле Discovery, запущенном NASA, используются камеры Хассельблад.

Представлена камера Hasselblad Xpan созданная в сотрудничестве с Fuji Photo Film.
XPan использует стандартную 35 мм пленку для производства среднеформатных панорамных снимков на одном рулоне пленки.

Hasselblad Xpan

Hasselblad Xpan

2002 г.

Представлена камера Hasselblad H1 на формат 6×4.5, созданная в сотрудничестве с Fuji Photo Film.

Hasselblad H1

Hasselblad H1

2004 г.

Представлена камера Hasselblad H2.

Камера похожая на H1, но совместимая с цифрозадником 22 Мп.

Hasselblad H2

Hasselblad H2

2004 г.

Представлена камера Hasselblad H3.

Hasselblad H3

Hasselblad H3

2007 г.

Представлена камера Hasselblad H3DII-50. С сенсором Kodak, имеющим размеры 36×48 мм.

Hasselblad H3DII

Hasselblad H3DII

2009 г.

Компания представила две новых модели цифровых фотоаппаратов среднего формата Hasselblad H4D-60 и Hasselblad H4D-50. H4D — первая в мире цифровая камера с динамическим диапазоном 4D, разрешение её матрицы 60 Мп. Размер сенсора 40,2 × 53,7 мм.

Hasselblad H4D

Hasselblad H4D

На этом пока всё на сегодняшний день.

А для тех у кого есть пароль от Премиум-раздела я выложил еще кое-какую информацию по объективам Hasselblad и генеалогию камер Хассельблад.

Для всех остальных интересующихся еще несколько руководств по камерам Хассельблад.

Hasselblad Guide 1600F, 1000F, 500C, 500EL, SW, SWC
Hasselblad Guide 1600F, 1000F, 500C, 500EL, SW, SWC

формат: PDF
объем: 84 стр.
вес: 4мб

скачать по ссылке ниже...
[lock][download id=123][/lock]

Каталог Hasselblad — H5D

Каталог Hasselblad - H5D

формат: PDF
объем: 19 стр.
вес: 8.8мб

скачать по ссылке ниже...
[lock][download id=124][/lock]

И еще интересный мануальчик...
[lock]
The Hasselblad Manual, Ernst Wildi, 7 edition

The Hasselblad Manual, Ernst Wildi, 7 edition

формат: PDF
объем: 432 стр.
вес: 20мб

скачать по ссылке ниже...
[download id=128][/lock]

Zeiss Biogon T* 25/2.8 ZM — 400 линий на мм?

Zeiss Biogon T* 25/2.8 ZM - 400 линий на мм?

Zeiss Biogon T* 25/2.8 ZM

Возник у нас интересный разговор с Андреем Мердишевым по поводу разрешения объектива Zeiss Biogon T* 25/2.8 ZM.

Поскольку разговор шёл в комментариях к тесту Мир-24Н, здесь я приведу основные моменты, которые прояснились в ходе «раскопок» темы и которые могут быть интересны многим.


Zeiss Biogon T* 25/2.8 ZM - 400 линий на мм?

оптическая схема Zeiss Biogon T* 25/2.8 ZM

Андрей дал ссылку на lens-club, где было написано:

Согласно 24 номеру (февраль 2006 года) бюллетеня «Camera Lens News» объектив Carl Zeiss Biogon T* 25 mm f/2.8 ZM поставил новый рекорд разрешения — 400 линий/мм в центре изображения на f/4. Это значение соответствует максимальному теоретически возможному разрешению или расчётному дифракционному пределу на этой апертуре.lens-club

В том числе это было интересно, так как совсем недавно мы уже обсуждали Carl Zeiss Biogon 35/2.8, но тот экземпляр был 2 поколения назад. И про тот Carl Zeiss Biogon 35/2.8 читайте здесь

И да простит меня автор объявления ... не мог не забрать себе такой шедевр...:)

Объявление на Авито, цена объектива 220тыс.руб
Один из самых уникальных и редких объективов в мире, антагонист Ernst Leitz — Carl Zeiss, воплощенный в стекле и металле проект всей жизни гениального Якоба Людвига Бертеле, широкоугольный светосильный Биогон на Leica M39 (в комплекте адаптер на М серию) сделанный в 1943 году сверхмалым тиражом (несколько десятков, даже не сотен) для нужд немецкой армии. Просветленный. Бесценный.

Впоследствии стал прототипом для Биогона Красногорского, а затем объектива Юпитер-12. В мире известно лишь три последних экземпляра в частных коллекциях (два в США и всего один в России, данный лот). Даже фотографию Вам будет сложно найти. При этом последний зарегистрированный в истории мировых аукционов номер соответствует 1942 году, после 1943 были выпущены лишь единичные образцы, из которых данный объектив является единственным в обозримом поле. Более того, велика вероятность, что это вообще последний Биогон выпущенный в Третьем Рейхе перед его крушением. Серийный номер #2843364, а как Вам известно порядковые номера в каталогах Карл Цейс обрываются на значении #2790346, далее лишь хаос бомбежек и загадки для историков. После варварского уничтожения Дрездена силами союзников, документация о продукции последних лет войны утрачена. Для экспертов отмечу, что номера на заднем торце линзоблока разумеется совпадают с аутентичной оригинальным шрифтам гравировкой вокруг передней линзы (шесть из семи как и положено), в стеклах есть незначительное количество пузырьков (добрый признак оригинальности), просветление нежно-сиреневое, «4»-ка на фокусной шкале выполнена немецким, а не советским шрифтом, и конечно, буква «m» строчная и латиницей.

Объектив в превосходном состоянии, невероятная оптика, фантастическая пластика и микроконтраст, уникальная форма боке — бьет современный Biogon по всем параметрам. Просто представьте себе резкость при разрешении 800 линий/мм!!!

Конечно лучше всего будет смотреться на Лейке, но и встанет через переходник на беззеркалки Sony Nex, Panasonic, Canon, Nikon и т.д.

Не торгуюсь, в руки подержать не даю, малолеткам в принципе не продаю(неважно сколько есть денег), ЧКД не продаю и не отвечаю, казакам, украинцам, нищебродам, попрошайкам и сумасшедшим фото…рочерам (Ар-р-ркадий!) не отвечаю, не комментирую, заранее посылаю в фотографический ад!

Только серьезным, достойным людям, с опытом и пониманием важности владения подобными вещами (так как обычно этому автоматически сопутствуют успех и богатство, то про деньги даже не упоминаю). Дмитрий Анатольевич, я знаю у Вас такого нет, но ведь всегда хотелось, верно? Вы же фанат Leica, настоящий Leica-man. Вы — мой клиент…

P.S. Желающим посмотреть другие фотографии объектива, с удовольствием вышлю на личную почту, но не ранее, чем получу фотографии Ваших денежных знаков (предпочитаю редкие номера). Если денег Вы не имеете или не умеете их красиво фотографировать, то скорее всего и тратить красиво тоже не получится, всех благ!

Я стал искать пресловутый бюллетень, тем более, что я подписан на бюллетени Carl Zeiss довольно давно и обнаружил, что его у меня нет.

Тогда я зашёл на интернациональный сайт Carl Zeiss и посмотрел там. Там тоже все было стерто. Поискал на немецком сайте Carl Zeiss  — новость стерта.

Интригующе.

Но интернет такая вещь, что единожды опубликовав уже не стереть информацию полностью. Так что я довольно быстро отыскал ту самую новость на другом сайте.

Ссылка на технические параметры Биогона и на бюллетень

Zeiss Biogon T* 25/2.8 ZM - 400 линий на мм?

часть бюллетеня

То, что бюллетень реально существовал заставило меня копать глубже. Если Цейс это написал, значит доля истины, как минимум, в этом есть.

Где же подвох? какой смысл производить объектив с разрешением 400 lp/mm, если ни один цифровой сенсор такой разрешающей способности не имеет?

К примеру, разрешающая способность сенсора камеры Leica-M9, для которой он в основном и предназначен, всего 72 lp/mm. Т.е. ты можешь какой угодно поставить объектив, но выше этого параметра результат по разрешению не получишь.

Если взять самую лучшую пейзажную плёнку Fuji Velvia 50, то мы можем достичь лишь 160 lp/mm и только на супер-контрастных объектах (1000:1). Т.е. по сути на объектах с задней подсветкой. Например, веточка на фоне яркого неба.

Zeiss Biogon T* 25/2.8 ZM - 400 линий на мм?

фрагмент технических спецификаций на Fuji Velvia 50

Тогда я обратил внимание, что в тесте использована плёнка SPUR Orthopan UR, проявленная компанией-производителем плёнки (SPUR).

Зачем использовать плёнку, когда большинство фотографов сейчас работает с цифрой, тем более владельцы Leica-M9?

Zeiss Biogon T* 25/2.8 ZM - 400 линий на мм?

Leica-M9

Тогда я почитал, для каких целей собственно производит плёнку компания SPUR.
Сайт на немецком, но насколько я понял она производит в основном черно-белую пленку для технических нужд. В частности для УФ-съемки и рентгенографии.

Вот теперь всё встало на свои места!

Ведь если мы будет считать дифракционный предел для обычной длины волны 555нм (желто-зеленый), то мы получим 185 lp/mm в качестве теоретического предела на диафрагме F4.

434 lp/mm мы можем достичь только на F1.2 и это маловероятно в ближайшем будущем, т.к. сильно мешают ХА.

Тогда почему они сказали, что приблизились к теоретическому пределу и назвали 400 lp/mm?

Значит они брали теоретический предел для другой длины волны. Нехитрые расчёты дают нам длину волны для который теоретический предел будет 400 lp/mm. Эта длина волны 255нм и относится к нижней границе УФ-диапазона. Далее уже следует рентгеновский спектр.

update

Еще немного покопал и оказалось не совсем так. Выяснилось, что они просто считали теоретический предел для НУЛЕВОГО КОНТРАСТА. Т.е. 400 lp/mm когда ничего не видно вообще. Однородной серый фон вместо линий. И формула по этой причине не такая, как я использовал для MTF50 (общеупотребляемая).
Для реального фото имеет значение как раз MTF50, MTF0 это для теории. Для интересуюшихся — формулы.
Res=1/(F*λ) (lp/mm)
Res=1/(4*0,000555) = 450 lp/mm
Но вариант с УФ был тоже вполне вероятен. Так, например, объективы для литографии достигают 7600 lp/mm (на 2013г. предел индустрии) за счёт работы с узким зеленым спектром.

Zeiss Biogon T* 25/2.8 ZM - 400 линий на мм?

спект света

Теперь мне стало понятно и то, почему Carl Zeiss убрали свою заметку о достижении рекордных показателей. Да потому, что к обычной фотографии она имеет очень малое отношение.

Плюс если использовать многие объективы для съемки в УФ диапазоне они тоже выдадут впечатляющие параметры. Но указывать их не совсем этично для фотографов, которые снимают портреты, пейзаж и проч.

Уже после этого я догадался посмотреть графики MTF объектива Zeiss Biogon T* 25/2.8 ZM и, конечно же, они ничем особым не отличаются. Да, очень хороший объектив, но никаких космических разрешений он не даёт.

Хотя... Разве не даёт космических? :)

Ниже представлена камера Hasselblad SWC + Zeiss Biogon 38/4.5. Они полетели в космос в далёком 1966г.

Zeiss Biogon T* 25/2.8 ZM - 400 линий на мм?

Про использование оптики Цейс в космических программах можно почитать в статье Кто изобрёл мультипросветление для фотообъективов

Итог

1. Объективы Carl Zeiss действительно показывают впечатляющие параметры, но нужно помнить и о теоретических пределах разрешения для обычной фотографии. Сейчас борьба за разрешение идёт не на F4, а на более открытых диафрагмах. Например, на F2.8 бороться за качество гораздо интереснее. Теоретический предел 264 lp/mm.

2. Для специфических условий у них есть куда лучшие объективы.

3. Про широкоугольные объективы Carl Zeiss сказано далеко не всё (1/50?). В том числе и про легендарные Биогоны есть что еще рассказать. Подписывайтесь на новости...

4. В любом случае каждый найдет объектив Carl Zeiss на свой вкус.

Zeiss Biogon T* 25/2.8 ZM - 400 линий на мм?

Zeiss Biogon T* 25/2.8 ZM - 400 линий на мм?

Книги по советским кинообъективам

В библиотеку нашего проекта добавляются ценные книги по советским кинообъективам, предоставленные Волковым Ильей, за что ему большое спасибо.

«Ценные» я говорю не просто так. Дело в том, что в книге «Кинотехническая аппаратура и кинотехнологическое оборудование» представлен весь спектр оборудования советского времени: осветительные приборы, объективы, проекторы, звуковая аппаратура и многое-многое другое.

Если бы была такая книга по фототехнике, то цены бы ей не было. Я не кинооператор и не режиссер, но могу представить, как порадуются любители киносъемки.

Кинотехническая аппаратура и кинотехнологическое оборудование

Кинотехническая аппаратура и кинотехнологическое оборудование

Кинотехническая аппаратура и кинотехнологическое оборудование

Книги по советским кинообъективам

Книги по советским кинообъективам

Название книги: Оптические приборы. Каталог. Том 11. Кинотехническая аппаратура и кинотехнологическое оборудование.
Год издания: 1980
Объем: (63 из 192 стр, с текстовым слоем-возможностью поиска)
Формат: .pdf
Вес: 31.1 Мб
Сканировал: Волков Илья

Ссылка на скачивание книги «Кинотехническая аппаратура и кинотехнологическое оборудование»

Объективы кинопроекционные

Книги по советским кинообъективам

Название книги: Объективы кинопроекционные
Год издания: 1961
Объем: 11 стр.
Формат: .pdf
Вес: 2.5 Мб
Сканировал: Волков Илья

Ссылка на скачивание книги «Объективы кинопроекционные»