Обзор бинокля Steiner Bluhorizons 8×22

Posted on 01.11.2019 by Дмитрий Евтифеев

Здравствуйте, друзья!

В сегодняшнем обзоре речь пойдёт о новинке от компании STEINER-OPTIK GmbH, бинокле Steiner Bluhorizons 8×22, одном из серии биноклей Steiner Bluhorizons, которые являются первыми биноклями с автоматически затемняющимися стеклами (наподобие того что у очков называется «хамелеон»).

Давайте разберем что из себя представляет новинка т.к. отличие от предыдущих моделей не только в оптике.

Бренд STEINER

STEINER — немецкая компания, которая производит бинокли и оптические прицелы как для военного, так и для гражданского применения. STEINER-OPTIK GmbH входит в весьма известную оружейную компанию Beretta Holding Group.

Steiner Bluhorizons 8×22

Распаковка

В небольшой аккуратной коробке (идеальный размер для подарка) обнаруживается сам бинокль, ремень к нему, неопреновый чехол, многоразовая салфетка для оптики, инструкция по пользованию биноклей и инструкция по ношению его в чехле и закреплению ремня.

Набор лаконичный, но зато и бинокль и чехол вызывают приятные впечатления от качества изготовления когда их достаёшь.

Внешний вид

Бинокль Steiner Bluhorizons 8×22 очень небольшой по размеру, а если объективы сдвинуть, то вообще крошка. Я сразу обратил внимание на то что в сложенном состоянии у Steiner Bluhorizons 8×22 очень малое межзрачковое расстояние, что весьма актуально для пользования хрупкими женщинами и детьми.

Верхняя часть, на удивление, сделана из алюминиевого сплава. Не ожидаешь от такого малыша качество, но оно есть. Обычно в недорогих и маленьких биноклях эта часть из пластика, но тут я даже перепроверил, щекой прижался — холодный и приятно клацает металлом при складывании.

На передней стороне есть знак, который указывает на применение технологии Autobright™, которая позволяет изменять количество пропускаемого через бинокль света. Передние линзы при этом имеют заметный синий блик.

Также обратите внимание на большое кольцо фокусировки. Для такого маленького бинокля оно вообще замечательное т.к. позволяет очень аккуратно настраивать фокусировку и легко его находить пальцами когда смотришь в бинокль.

На прорезиненном покрытии вы видите ребрение ромбами, которые не дают биноклю проскальзывать в руках.

На этом снимке видно, что бинокль имеет две «петли», т.е. наклон каждой стороны бинокля относительно шарнира осуществляется отдельно. Это делает бинокль супер-компактным, но также требует аккуратности при его раскладывании — обе петли должны быть разложены одинаково.

Напрашивается сравнение с другим биноклем-малышом от STEINER — STEINER Safari UltraSharp 10×26.

Слева: Steiner Bluhorizons 8×22, справа: STEINER Safari UltraSharp 10×26

У этих биноклей разное крепление нашейного ремня. На Steiner Bluhorizons 8×22 сделали более универсальное крепление карабинами.

Обратите внимание на расстояние между объективами биноклей в сложенном состоянии. У Steiner Bluhorizons 8×22 наглазники аж касаются друг друга, а у STEINER Safari UltraSharp 10×26 расстояние немного побольше.

Слева: STEINER Safari UltraSharp 10×26, справа: Steiner Bluhorizons 8×22

А если посмотреть в разложенном виде, то ситуация обратная, у STEINER Safari UltraSharp 10×26 максимальное межзрачковое расстояние больше.

Сверху: Steiner Bluhorizons 8×22, снизу: STEINER Safari UltraSharp 10×26

При этом Steiner Bluhorizons 8×22 почти на 1.5см короче!

Сверху: Steiner Bluhorizons 8×22, снизу: STEINER Safari UltraSharp 10×26

Оба бинокля оборудованы гипоаллергенными силиконовыми мягкими наглазниками, которые защищают от засветки сбоку, которая может снижать контраст видимой картинки и вообще Солнце светящее сбоку сильно мешает наблюдениям. Странно, что многие производители биноклей не делают такие шторки обязательными. И опять же, важно что эти шторки у STEINER складные, они «закатываются» на окуляр и не мешают смотреть в полутьме и в очках когда шторки не нужны.

Интересно, что наглазники Steiner Bluhorizons 8×22 стали толще и мягче. По этой причине пользоваться биноклем стало еще приятнее.

Бинокли поставляются в разных типах чехлов. Steiner Bluhorizons 8×22 в мягком неопреновом, который удобно повесить на шею, а STEINER Safari UltraSharp 10×26 в жестком нейлоновом, который удобнее носить на плече или в сумке.

Из всего изложенного я делаю вывод, что потенциальный покупатель Steiner Bluhorizons 8×22 миниатюрнее и требовательнее к мобильности. Steiner Bluhorizons 8×22 подходит даже детям пяти лет...

Технические характеристики

Модель бинокля	STEINER BluHorizons 8x22	STEINER BluHorizons 10x26
Призма	Roof	Roof
Диаметр линз	22 мм	26 мм
Кратность	8 x	10 х
Вес	305 г	310 г
Ширина	111 мм	111 мм
Высота	103 мм	114 мм
Глубина	43,5 мм	46 мм
Выходной зрачок	2.75 мм	2.6 мм
Освещенность	7.56	6.76
Сумеречный фактор	13.27	16.12
Угол зрения на 1000 м	125 м	98 м
Фокусировочная система	Fast-CloseFocus™	Fast-CloseFocus™
МДФ	2 м	3 м
Оптика	High-Contrast	High-Contrast
Нано-защита	нет	нет
Водонепроницаемость	есть (IPX4)	есть (IPX4)
Система с азотом под давлением	нет	нет
Рабочие температуры	-20°C to +70°C	-20°C to +70°C
Наглазники	эргономические	эргономические
Резиновое покрытие	NBR-Longlife	NBR-Longlife
Ремень	Comfort	Comfort
Система фиксации ремня	карабины	карабины
Крышки на линзы	нет	нет
Сумка	неопреновый чехол	неопреновый чехол
Гарантия	10 лет	10 лет

Тип призмы

Бинокли оборудованы призмой для того, чтобы мы видели картинку так, как привычно (иначе был бы перепутан верх и низ и лево-право).
На сегодняшний день существует два типа призм для биноклей: ROOF призма и PORRO призма.
В зависимости от используемой призмы бинокли выглядят совсем по-разному. Бинокли с ROOF призмой обычно длинные и узкие, а с PORRO призмой — короткие и широкие.

В ROOF призме все оптические элементы находятся на одной оси, так что делает бинокли с такой призмой более узкими и удобными при удержании в руках. В биноклях с PORRO призмой оптические элементы расположены со смещением, что позволяет более гибко управлять оптическими параметрами, в частности увеличить ГРИП, увеличить угол обзора и сократить длину бинокля. Побочный эффект — бинокль становится шире.

Бинокли с ROOF призмой реже страдают от плохой юстировки т.к. все оптические элементы находятся на одной оптической оси.
По той же причине они более устойчивы к ударам и падениям.
Но бинокли с ROOF призмой могут иметь проблему с фазовым свещением луча света когда он разделяется на два пучка в призме и на результирующей картинке мы получим менее контрастное и менее резкое изображение.

Для того чтобы этого не было в хороших биноклях делают диэлектрическое напыление одной «крыши» призмы для лучшего отражения и делают фазокорректирующее покрытие на «крыше» другой призмы чтобы собрать два луча обратно.

Тогда мы получаем изображение такое же контрастное и чёткое как у призмы PORRO. Качественная фазовая коррекция характерна для топовых моделей ROOF биноклей, тогда как на недорогих моделях вы можете увидеть Х-образные лучи на точечных источниках света.

В Steiner Bluhorizons 8×22 использована ROOF призма, которая делает бинокль узким и легким, но даёт относительно «плоскую» картинку и небольшую ГРИП.

В тоже время ROOF призма позволяет точно фокусироваться в большом диапазоне расстояний.

Про устройство человеческого зрения можно почитать здесь.

Кратность и диаметр линз

Бинокли характеризуются двумя основными параметрами: кратностью и диаметром линз.

Кратность

Кратность говорит об масштабе объекта, который вы увидите в окуляре (например, если кратность 10, то вы увидите объект на расстоянии 100 м, как находящийся от вас в 10 метрах). Бинокли с кратностью 2-4 крат считаются с малым увеличением, 6-8 — со средним, а 10-12-16 с большим увеличением.

Увлекаться кратностью не стоит т.к. чем больше увеличение, тем сложнее с биноклем работать, после 10х гораздо сложнее удержать желаемую картинку в окуляре и сориентироваться что же вы видите в окуляре вообще т.к. угол обзора мал.
Плюс для использования бинокля с большой кратностью желательно иметь штатив или другой упор, что не всегда удобно. Бывают бинокли с гироскопическими и электронными стабилизаторами, но это другая тема.

Таким образом, Steiner Bluhorizons 8×22 имеет кратность увеличения 8 и диаметр линз 22 мм. Кратность 8 — это бинокль со средним увеличением. Для наблюдения большинства объектов этого увеличения более чем достаточно.

Полезные калькуляторы для биноклей

Часто к биноклям дают только один параметр или угол зрения в метрах на дистанции 1000 м или только угол зрения в градусах. Написал небольшие калькуляторы, которые помогут вам сравнивать бинокль одного производителя с биноклем другого. Данные по умолчанию даны для Steiner Bluhorizons 8×22.

Если вы больше привыкли смотреть в объектив и всё оцениваете в масштабе фокусного расстояния, то вот еще один калькулятор, который рассчитывает кратность увеличения объектива, чтобы сравнить с кратностью бинокля. Не путать с кратностью зума объектива — это совсем другое.

Т.е. Steiner Bluhorizons 8×22 даёт масштаб как 350 мм объектив.

Диаметр линз

Диаметр линз, также как в случае с объективами, даёт светосилу бинокля. Картинка в окуляре ярче, чем у аналогичного бинокля с меньшим диаметром линз.

Слева: STEINER Safari UltraSharp 10×26, справа: Steiner Bluhorizons 8×22

Диаметр линз 22 мм — это небольшой диаметр, который даёт достаточно яркую картинку, чтобы работать утром, днём и ранним вечером. Для ночных прогулок лучше смотреть в сторону бинокля с бОльшим выходным зрачком (см.далее). Бывают бинокли с весьма большим диаметром линз, но чаще это бинокли с которыми не требуется продираться через леc, например, морские как STEINER Commander Race Edition 7×50. В целом, учитывая технологию Autobright™ бинокль больше рассчитан на светлое время суток и солнечную погоду т.к. Солнце слепит тогда когда оно есть :)

Просветление линз

Оптика бинокля Steiner Bluhorizons 8×22 просветлённая, что хорошо видно по цветным бликам. Просветление обеспечивает высокий контраст и минимизирует блики (важно как днём, так и ночью). STEINER-OPTIK GmbH выпускает объективы (а также оптические прицелы, ведь она входит в весьма известную оружейную компанию Beretta Holding Group) с мультипросветлением линз, которое легко заметить.

Диаметр выходного зрачка

Этот параметр бинокля важен для наблюдения объектов в темноте. Дело в том, что диаметр светового пучка должен быть равен диаметру зрачка нашего глаза или больше его, тогда мы сможем получить максимум от светосилы объектива.

Определяется диаметр выходного зрачка делением диаметра линз на кратность. Так для STEINER Safari UltraSharp 8×22 диаметр выходного зрачка будет 2.75 мм (22/8), что является невысоким результатом, что еще раз обращает наше внимание на тот факт, что бинокль Steiner Bluhorizons 8×22 предназначен для условий яркого солнечного освещения (тропики, горы, море и т.п.)

Если мы возьмем бинокль у которого выходной зрачок больше, чем возможности нашего глаза, то мы ничего не потеряем (часть света уйдет впустую). А вот если мы используем бинокль с меньшим зрачком, нежели возможности нашего глаза, то мы увидим картинку темнее чем видит наш глаз. Это может создать проблемы для наблюдения в ночное время (в дневное наш зрачок сужается и это проблем не представляет).

В яркую солнечную погоду Steiner Bluhorizons 8×22 позволит сократить количество попадающего в глаз лишнего света (как мы используем солнезащитные очки), а технология Autobright™ позволит выставить оптимальный уровень освещенности изображения для различения максимального количества деталей.

Система фокусировки

Бинокли разделяются по типу фокусировки на бинокли с центральной фокусировкой и с раздельной фокусировкой.

Центральная фокусировка

С помощью кольца на одном из окуляров вы подстраиваете диоптрии для вашего глаза, а центральным кольцом, которое находится между двух зрительных труб бинокля вы выполняете саму фокусировку на объект. Это очень точный и удобный тип фокусировки.

Раздельная фокусировка

Обзор бинокля STEINER Safari UltraSharp 10×42

Раздельная фокусировка

В раздельной фокусировке вы выполняете фокусировку для каждого глаза отдельно, что позволяет тонко настроить фокусировку для каждого глаза если они имеют разную диоптрическую силу.

Водонепроницаемость

Для бинокля Steiner Bluhorizons 8×22 заявлен стандарт защиты IPX4,

В стандарте предусматриваются две цифры, одна отвечает за пылезащиту, а вторая за влагозащиту.

На месте цифры отвечающей за пылезащиту стоит «Х», что означает что пылезащита не протестирована (пыль может со временем проникать внутрь, для бытовых устройств это нормально). А вот последняя цифра — это влагозащита, она может иметь значения от 0-8. 8 — это полная герметичность. 4 расшифровывается как защита от брызг и пыли, т.е. под дождём ходить можно, но в воду окунать нельзя.

Использование бинокля и тесты

Полевые испытания

Train spotting / Наблюдение за поездами

Традиционное увлечение нашей семьи — наблюдение за поездами. Этим мы занимаемся и зимой и летом. Поскольку поезда едут довольно быстро в наше время, желательно заранее знать что он подходит к станции, для этого мы используем бинокль.

Это тот самый случай когда каждый получил именно тот бинокль, который ему удобнее всего использовать :) У меня большой бинокль Steiner Skyhawk 4.0 8×42, с большим и светлым полем зрения, а у моего сына маленький легкий бинокль, который ему существенно удобнее и которым он может пользоваться сам!

Обращаю ваше внимание, что смотреть в бинокль на Солнце в любом случае нельзя, так что оставлять ребенка играться с биноклем я не рекомендую. Но можно вместе стоять и смотреть на поезда или на другие интересные объекты и получать удовольствие обсуждая их.

Хорошо видно, что машинистов солнечный свет падающий сверху под углом слепит (шторки от солнца закрыты), а нас не слепит, несмотря на то что мы смотрим через бинокль, а они невооруженным взглядом.

Поиск хороших мест для фотосъемки

Хороший бинокль — это тот, который всегда с тобой, перефразирую изречение относящееся ко многому (в последнее время так говорят про фотокамеры). И Steiner Bluhorizons 8×22 это тот случай, когда бинокль легко носить всё время в кармане куртки.

Отправляясь на фотопрогулку я беру с собой бинокль т.к. не всегда хорошо видно интересные места невооруженным взглядом. Сначала находишь то что хочется сфотографировать, а потом уже ставишь штатив и камеру.

В Санкт-Петербурге летом интересно рассматривать большое количество прибывающих туристических лайнеров. Если сфотографировать лайнер на фоне достопримечательности, то получается хорошая картинка для фотостоков.

Тест бинокля Steiner Bluhorizons 8×22

Для тестов биноклей я в начале этого года приобрёл специальный столик для биноклей т.к. такие малыши как Steiner Bluhorizons 8×22 не имеют крепления под штатив.

А вот с этим приспособлением удобно длительно наблюдать разные мероприятия и даже их фотографировать. У меня же своя цель — тестировать бинокль. Я смотрю насколько высока детализация картинки, сравниваю с аналогами. Оцениваю освещенность и хроматические аберрации.

В целом можно сказать что картинка несколько темнее, чем в бинокль без технологии Autobright™, бинокль подстраивается под наиболее удобную освещённость для наших глаз, а при отсутствии засветки мы различаем больше деталей. Когда смотришь то в один бинокль без этой технологии, а потом в Steiner Bluhorizons 8×22 ощущения необычные.

Итоги и выводы

Steiner Bluhorizons 8×22 отличный супер-компактный бинокль для яркой солнечной погоды. Технология Autobright™ весьма интересна и пригодится тем, кто хочет не просто наблюдать, а делать это с комфортом там где яркий солнечный свет играет на воде или отражается от снега.

Плюсы

— максимальная компактность и малый вес
— технология Autobright, которая позволяет комфортнее работать в условиях яркого солнечного света
— износостойкий, использован фирменный поликарбонат Makrolon® для корпуса
— в комплекте неопреновый чехол

Минусы

— относительно невысокая светосила
— нет такой сильной влагозащиты как у морских биноклей

Бонус

Видео про STEINER BluHorizons

Как это сделано

По поводу покупки бинокля обращаться сюда

Обзор и тест объектива ZEISS Otus 100/1.4

Posted on 31.10.2019 by Дмитрий Евтифеев

Здравствуйте, друзья! Сегодня мне представилась возможность рассказать о новом объективе премиум-линейки компании Carl Zeiss — ZEISS Otus 100/1.4. Объективы этой серии выходят не часто и каждый из них становится некой планкой для остальных производителей оптики, к которой они стремятся несколько следующих лет. Тем более интересно протестировать и оценить качество объектива-флагмана, сделать обзор на который меня несколько раз уже просили читатели блога.

Объектив ZEISS Otus 100/1.4

Внешний вид, эргономика и конструктив

Маленьким ZEISS Otus 100/1.4 никак не назовешь. Его размер сразу вызывает уважение, а когда берешь в руки и чувствуешь холодный металл даже у бленды, то тем более ощущаешь что изделие говорит само за себя с самого начала знакомства.

Объектив имеет современный обтекаемый дизайн, который был представлен несколько лет назад и в этом дизайне разрабатываются три современные линейки объективов ZEISS: Milvus, Otus и Batis.

ZEISS Otus — премиум сегмент объективов Carl Zeiss. Исключительное качество исполнения как в плане конструктива, так и оптики. Из тех что уже выпущены все имеют довольно большой размер и вес, чем несколько ограничивают возможные сферы использования и намекают на то что этот объектив «не для всех».

По неофициальной информации объективы Otus будут служить десятилетия.

Новый дизайн подразумевает и наличие фокусировочного кольца из серой резины. Само кольцо выполнено заподлицо с корпусом объектива, потому на ощупь его найти сложно. Серая резина собирает пыль и, пожалуй, это единственный конструктивный недочёт объектива ZEISS Otus 100/1.4. К этому привыкаешь и через пару дней уже не мешает.

Шкала ГРИП и расстояний выполнена гравировкой с последующей покраской. Это надежно. Пожалуй, важный момент для долговечных объективов. У Carl Zeiss есть серия объективов Batis где имеется встроенный в объектив LED экран, показывающий расстояние до объекта и величину ГРИП, но сколько он реально прослужит? Если с относительно недорогим объективом ZEISS Batis нас может устроит срок его службы (для электроники он часто короче чем для механики), то с объективом ZEISS Otus нам бы, наверное, не хотелось обращаться в сервис по поводу LED экрана. Скорее всего, именно потому его здесь и нет. А в остальном LED экран с информацией — отличная штука...

У меня объектив для камеры Canon — с маркировкой ZE. Здесь вы не увидите влагозащитных уплотнителей как у серии объективов Milvus. Почему так, интересно было бы спросить... С момента появления первого ZEISS Otus 55/1.4 прошло уже 6 лет, а Carl Zeiss верны изначальному дизайну без влагозащиты.

Передняя линза довольно большая, 86 мм. Такими фильтрами нужно обзаводиться заранее т.к. они не всегда бывают в наличии. Когда я увидел что производители объективов пошли по пути увеличения передней линзы, я такими фильтрами запасся.

86-ой фильтр можно использовать и на объективах меньшего диаметра через переходное кольцо, этим я часто пользуюсь, имею набор переходных колец. Еще один интересный момент в том что бленда байонетная, т.к. она не крутится и потому несколько усложняет пользование поляризационным светофильтром, который нужно крутить чтобы менять угол поляризации. Тоже самое, например, касается звездных светофильтров. Если это будет критично, то могу порекомендовать резьбовую бленду от старого (2005 г.) объектива Carl Zeiss / Contax, которой пользуюсь сам (посадочный диаметр у неё 86 мм как раз, но я её на этом Отусе не пробовал). Её можно крутить вместе с фильтром.

Оптическая схема

ZEISS Otus 100/1.4 имеет 9 низкодисперсионных элементов и 1 асферический. Эти элементы предназначены для борьбы с оптическими аберрациями и повышения разрешения объектива. Объектив имеет «плавающие» элементы для сохранения своих оптических характеристик на разных дистанциях фокусировки.

Для объектива заявлена конструкция SONNAR (причем с отсылкой к Людвигу Бертеле), но современные оптические схемы уже настолько сложны, что довольно сильно отличаются от «классики». Здесь вы можете посмотреть на оригинальную схему Sonnar разработанную Бертеле и почитать про других известных оптиков.

Технические характеристики

	ZEISS Otus 100mm F1.4	Canon EF 100/2.8L IS USM	Canon EF 100 mm f/ 2 USM	Nikon AF-S Nikkor 105 mm f/ 1.4 E ED
Дата анонса	2019	2009	1991	2016
Фокусное расстояние	100 мм	100 мм	100 мм	105 мм
Автофокус	нет	да	да	да
Тип фокусировки	внутренняя	внутренняя	внутренняя	внутренняя
Кольцо диафрагмы	нет	нет	нет	нет
Диапазон значений диафрагмы	f/1.4 – f/16	f/2.8 – f/32	f/2 – f/22	f/1.4 – f/16
Лепестков диафрагмы	9	9	8	9
Оптическая схема (элементов/групп)	14 / 11	15 / 12	8 / 6	14 / 9
Оптическая стабилизация	нет	да	нет	нет
Диапазон фокусировки	1.0 м – ∞	0.3 м – ∞	0.9 м – ∞	1.0 м – ∞
Рабочий диапазон	0,83 м – ∞	-	-	-
Углы обзора (диаг./гориз./верт.)	24° / 20° / 14°	23.4°/ 19.8°/ 13.5°	24°/ 20° / 14°	23°10'
Диаметр круга покрытия	43 мм	-	-	-
Рабочий отрезок	44 мм	44 мм	44 мм	46.50 мм
Покрытие на МДФ	206 x 309 мм	-	-	-
Масштаб на МДФ	0.116 (1 : 8.6)	1 (1:1)	0.14 (1:7.1)	0.13 (1:7.7)
Диаметр резьбы под фильтр	M86 x 1.00	M67 x 0.75	M58 x 0.75	M82 x 0.75
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)	35 мм	-	-	-
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)	315°	135°	90°	-
Водо-/пыленепроницаемый корпус	нет	да	нет	нет
Максимальный диаметр (с блендой)	101 мм	-	-	-
Диаметр фокусировочного кольца	90 мм	80 мм	75 мм	94.5 мм
Длина (без крышек)	128.8 мм	-	-	-
Длина (с крышками)	152.3 мм	123 мм	73.5 мм	106 мм
Вес	1405 г	625 г	460 г	985 г

Главный вопрос, который может возникнуть исходя из указанных технических характеристик это то почему в сравнении макрообъектив. Я поставил его в сравнении потому что Canon не выпускает новых 100 мм объективов с 2009 года, а последний портретик на 100 мм это был CANON EF 100 MM F/ 2 USM, который выпущен был аж в 1991 г.! Очевидно, что это явный аутсайдер и было бы неинтересно сравнивать с совсем слабым «противником».

Вот потому я взял для сравнения макрообъектив Canon, который выпущен в 2009 г., это хотя бы десятилетней давности объектив и в целом очень удачный. И им можно снимать портреты и не только. Минусы его в частности невысокой светосиле (f2.8), но есть и плюсы.

Сверху: ZEISS Otus 100/1.4, снизу: Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM. Здесь на Canon установлена бленда от старого объектива Carl Zeiss / Contax, которая удобнее родной Canon

У Nikon ситуация на поприще 100 мм портретных объективов получше, у них есть Nikon AF-S Nikkor 105 mm f/ 1.4 E ED выпуска 2016 г. Но его мы сравним только виртуально т.к. ZEISS Otus 100/1.4 у меня на камеру Canon. Из общего у них с ZEISS Otus 100/1.4 то что они оба портретники, оба с высокой светосилой, с большим диаметром передней линзы и большим весом. Причем Nikon при меньшем количестве металла оказывается еще и тяжелее!

Итак, Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM, в отличии от остальных участников сравнения имеет оптическую стабилизацию изображния и даже более свежий Nikon AF-S Nikkor 105 mm f/ 1.4 E ED её не имеет (у Никон на макрике она тоже есть). В отзывах о Nikon AF-S Nikkor 105 mm f/ 1.4 E ED я часто встречал что люди сетуют на отсутствие стабилизации изображения. Фокусное расстояние уже весьма большое и выдержку нужно ставить не длиннее чем 1/105, а для камер с разрешением более 20 Мпикс (т.е. D800, D810, D850) желательно ставить в полтора раза короче, т.е. примерно 1/160 и короче. В наших широтах такую выдержку реально ставить только днём на улице, а в помещении не задрав сильно ISO не поставить. ISO поднимать не хочется т.к. вопреки рекламным заявлениям уже на ISO 800 современные камеры (да, и Nikon D850 тоже) довольно сильно «шумят» для постановочных фото. Если фото репортажное — не проблема, пусть будет «шумное» или задавить шумы шумодавом и получить пластиковую картинку. Это же репортаж... Но зачем для репортажа дорогой портретный объектив когда удобнее зум-объектив? В репортаже ведь не боке главное, а попасть в фокус. На закрытой «дырке» и высоком ISO это проще, чем пытаться попасть на f1.4 при довольно медленном автофокусе такого объектива.

Логика производителей фотооптики мне здесь не очень понятна т.к. на макродистанции того же Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM стабилизатор изображения малоэффективен (Canon заявляет 4 ступени для фокусировки в портретом режиме и 2 ступени в макро), он как раз скорее для портретов нужен.

Canon EF 100 mm f/ 2 USM сразу же выделяется всего 8-ю лепестками диафрагмы и это логично т.к. важность боке признали не так давно. Раньше так внимательно размытие заднего плана не рассматривали.

Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM выделяется тем что он макрообъектив, у него малая дистанция фокусировки и может быть потенциально большой масштаб съемки, вплоть до 1:1.
Это неудивительно, но я объяснил почему он в списке. У Canon сейчас нет альтернативы и как раз этой альтернативой может стать ZEISS Otus 100/1.4.

По углу вращения фокусировочного колеса мануальные объективы далеко впереди автофокусных по понятным причинам. Автофокусные потому и автофокусные, что основной режим работы у них с помощью автофокуса. Ручной фокус там есть, но по остаточному принципу. У ZEISS Otus 100/1.4 угол вращения колеса аж 315°, что более чем достаточно для точной наводки руками. Если же использовать для видеосъемки, то фокус получится супер-плавный. Автофокусные такого дать не могут.

Пыле/-влагозащита указана только для Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM, что удивительно т.к. у Carl Zeiss есть линейка объективов Milvus, где тоже есть влагозащита. А вот на ZEISS Otus её традиционно нет. Я проверял, лёгкий дождик Отусы выдерживают, но рисковать при высокой стоимости объектива не хочется.

Остальные «конкурсанты» просто без объяснений не имеют влагозащиты. Это также удивительно для Nikon AF-S Nikkor 105 mm f/ 1.4 E ED, который и «свежий» и не дешевый и тяжелый.

Графики MTF (разрешение и контраст)

Графики MTF это данные о контрасте и разрешении. По оси Y у нас идёт контраст до 100%, а по оси Х — удаление от центра кадра в миллиметрах. Данные даны для кривых разрешения, где чем больше разрешение (здесь максимум 40 lp/mm), тем сложнее его воспроизвести и тем ниже она идёт. Другие производители оптики предпочитают использовать 30 lp/mm как максимальное разрешение для тестирования, хотя такое разрешение уже устарело, камеры давно способны на большее. Зато кривые 30 lp/mm уверенно рвутся вверх и красиво смотрятся в рекламных проспектах.

Компания Carl Zeiss показывает в своих проспектах реальные графики т.к. она также является и производителем лучшего оборудования для тестирования оптики. Другие производители «выкручиваются» как могут и часто показывают расчётные графики, которые могут не соответствовать реальному изделию.

слева: ZEISS Otus 100/1.4@f1.4, справа: Nikon AF-S Nikkor 105 mm f/ 1.4 E ED@f1.4

В сравнении ZEISS Otus 100/1.4 с Nikon AF-S Nikkor 105 mm f/ 1.4 E ED на открытой диафрагме вы можете видеть, что кривая 40 lp/mm у Цейса идёт примерно на том же уровне как 30 lp/mm у Nikon. Это говорит о том что разрешение Цейса существенно выше. Наглядный пример — один человек подтягивается 20 раз, а другой подтягивается тоже 20 раз, но с гирей 20кг на поясе. Примерно так :)

У обоих объективов можно наблюдать очень стабильное разрешение по полю изображения, но у ZEISS Otus 100/1.4 существенно лучше к краю кадра (саггитальные и тангенциальные кривые должны быть максимально близко друг к другу, иначе идёт «замыливание»).

слева: ZEISS Otus 100/1.4@f1.4, справа: Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM@f2.8

А вот и мой любимый макрообъектив Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM, который некогда я сравнивал с Carl Zeiss Makro-Planar 100/2. И, казалось бы, всё хорошо... Но на графике для ZEISS Otus 100/1.4 результат приведён для f1.4, а для Canon — f2.8, т.е. это у него максимально открытая диафрагма. Так что дальнейшие тесты покажут.

Тесты объектива

Тесты в студии по мишеням

В нашем тесты мы будем использовать две фотографические миры. Первая мира от компании Шнайдер Оптикс и предназначена для визуальной оценки разрешения оптики по снимку черных линий разной частоты.

По этой шкале можно визуально определить разрешение, если поставить камеру на определенном по спецификации расстоянии в традиционных парах линий на 1 мм. Мы смотрим штрихи под буквами. Если все штрихи видны, то значит смотрим более мелкие. Запоминаем букву последних полностью различимых штрихов и смотрим расшифровку в легенде внизу таблицы.

Вторая мира это ISO 12233.

Фотографическая мира ISO 12233 предназначена для визуальной оценки разрешения, она немного более продвинутая, нежели мира от Шнайдер Оптикс т.к. штрихи идут во всех направлениях. Но в более современной трактовке мы будем использовать её для оценки разрешения по методу Slanted Edge, т.е. по характеру размытия наклонной темной кромки (пишу простыми словами чтобы не утомлять). Это позволит нам определить численно разрешение объективов в парах линий на 1 мм. В отличие от миры Шнайдер Оптикс мы узнаем точные значения разрешения, а миру Шнайдер будем использовать для визуального контроля результатов.

Для анализа тестовой миры по методу Slanted edge используем известный пакет Imatest. Примечателен этот комплекс тем, что математический расчёт разрешения позволяет взглянуть на возможности оптики за пределами возможности сенсора.

Чтобы протестировать 100 мм объектив мне пришлось удалиться от фотомиры на значительное расстояние (100*50 = 5 м).
Я использовал для теста фотокамеру, соответствующую объективу: Canon 5DsR. Разрешение фотокамеры: 50 Мпикс, 4,14 мкм размер «точки».
Фокусировка по LiveView, 16x. Свет белый, студийный от генератора Broncolor («Шевеленка» исключена).

Слева: Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM@f2.8, справа: ZEISS Otus 100/1.4@f2.8

В маленьком масштабе плохо видно, так что выкладываю фрагмент самой сложной части миры.

Я смог насчитать 11 штрихов на литере B у ZEISS Otus 100/1.4 и не смог их уверенно различить у Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM. Литера B соответствует 80 lp/mm. Т.е. разрешение ZEISS Otus 100/1.4 находится между 80 lp/mm и 112 lp/mm. Точнее данная мира нам не покажет. А вот разрешение Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM оказалось на удивление немного меньше 80 lp/mm, я ожидал от него большего.

Диафрагма F1.4

Еще не так давно я радовался результатам 60+ на f1.4, но ZEISS Otus 100/1.4 его превзошёл.

Вот такой у меня пока список замеров для f1.4:

ZEISS Otus 85/1.4 — 82.5 lp/mm
ZEISS Otus 100/1.4 — 71.6 lp/mm
HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW — 69.4 lp/mm
ZEISS Milvus 85/1.4 — 59.2 lp/mm (в другой раз намерял 55.1 lp/mm, погрешность в пределах допустимого)
ZEISS Milvus 50/1.4 — 50.1 lp/mm
Carl Zeiss Planar 85/1.4 — 48.5 lp/mm

Судя по списку, перефразируя песню «лучше Отусов могут быть только Отусы...» :)

Диафрагма F2.8

слева: ZEISS Otus 100/1.4@f2.8, справа: Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM@f2.8

На диафрагме f2.8 я уже смог сравнить ZEISS Otus 100/1.4 с Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM. Важно отметить, что для Отуса это прикрытая диафрагма, а для Canon — полностью открытая. На полностью открытой редкий объектив показывает максимум своих возможностей. Такое видел только у того же ZEISS Otus 85/1.4 (82.5 lp/mm на открытой и 88.5 lp/mm на f5.6).

Резюме по данным результатам — ZEISS Otus 100/1.4 на f2.8 существенно превосходит Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM. Погрешность измерений примерно 5 lp/mm (по статистике моих тестов одинаковых объективов на одной камере).

Диафрагма F4

слева: ZEISS Otus 100/1.4@f4, справа: Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM@f4

На прикрытой до f4 диафрагме объективы почти сравнялись по разрешению в центре кадра. Поскольку я брал измерения и на некотором расстоянии от центра, то могу также заключить что у ZEISS Otus 100/1.4 результаты стабильные и все в районе 80 lp/mm, а вот у Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM чуть отдалишься от центра кадра и результаты сильно падают.

В остальном же вывод классический — на закрытых диафрагмах средние и дорогие объективы показывают примерно одинаковые результаты по разрешению. Причем я тестировал ранее на камере Canon 5D mark II (20 Мпикс) т.к. Imatest позволяет делать расчёты «за гранью» возможностей камеры и результаты максимальные тоже находились в районе 90 lp/mm. Сейчас камера 50 Мпикс, но результаты всё равно «упираются» примерно в тоже значение. По артефактам демозаики я вижу, что дальше сенсор уже является узким местом.

Тесты на природе

Природа — f2.8

Обзор и тест объектива ZEISS Otus 100/1.4

Сюжет

Я фокусировался именно на эти буквы и это самый центр кадра. Разница видна, но не катастрофична. Т.е. Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM на открытой страдает от аберраций и изображение теряет контраст и чёткость. Но результат вполне приемлем, тем более если уменьшить и «подшарпить». А у ZEISS Otus 100/1.4 результат на f2.8 без компромиссов, есть и контраст и детализация (особенно по листикам видно). Но еще раз повторю — по центру картинка годная на обоих объективах.

А вот теперь я взял фрагмент чуть в стороне от центра и мы видим, что листья на Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM превратились в «кашу». Т.е. буквально чуть от центра «отойти» и всё, на открытой объектив для пейзажа не годится. Что собственно я и говорил изучая тесты по фотомире. У ZEISS Otus 100/1.4 ровные по полю кадра результаты, падение разрешения незначительное совсем, а у Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM на открытой резкий только центр.

Посмотрим теперь самый край кадра.

Я думаю, комментарии излишни. У Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM совсем плохой край кадра на f2.8, а у ZEISS Otus 100/1.4 весьма хороший. Даже ХА у Цейса мало по краю. Проблема картинки объектива Canon в том, что поднять на ней резкость по краю в Adobe Photoshop не удастся т.к. там усиливать — листья слились друг с другом.

Природа — f4

Как и предполагалось, разница в разрешении по центру кадра между Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM и ZEISS Otus 100/1.4 стала менее очевидна. Она есть, её можно увидеть при таком вот «лобовом» сравнении, но еще уже не будет видно в реальных съемках.

А теперь край кадра...

Как видите, край кадра на Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM всё также плох.

Резюме тестов на природе

ZEISS Otus 100/1.4 очень резкий объектив по всему полю кадра. Причем им можно безоговорочно пользоваться прямо с f1.4. На f2.8 он практически достигает максимума своих возможностей и сохраняет их до момента появления дифракции. Дифракционный предел зависит от камеры, для Canon 5DsR эффект начинается с f8, а на f11 уже заметен). Чем выше плотность пикселей — тем ниже дифрационный предел. Т.е. для 50 Мпикс камеры критично, положим, f11. А для камеры на 75-80 Мпикс критично будет уже c f8. Именно потому все производители оптики сейчас занялись улучшением характеристик объективов на открытых диафрагмах. Потому что есть только два пути — увеличение сенсора (по которому пошла компания FUJIFILM) и повышение плотности пикселей (по которой пошли Canon, Nikon, SONY). В результате FUJIFILM еще долгое время сможет использовать средние по оптическому качеству объективы на своих среднеформатных камерах, а вот остальные три производителя ступили на шаткую дорожку улучшения оптики. «Шаткую» потому что оптику весьма сложно улучшать и стоит это дорого. Немногие компании как Carl Zeiss могут позволить себе выпустить объектив, который еще 10 лет будет на вершине качества в фотоиндустрии, как это происходит с Отусами.

Использование

У меня было не так много времени чтобы сделать для вас картинки с ZEISS Otus 100/1.4 во всех жанрах съемки, тем более моё глубокое убеждение что снимает фотограф, а не камера или объектив. Объектив лишь инструмент и я протестировал этот инструмент — он отличный. А уж как я снимаю портреты или пейзажи вы можете посмотреть и в других обзорах :) Например, портреты можно посмотреть в статье про 85мм объективы Carl Zeiss. Там есть и классический Планар и Милвус и Отус.

ZEISS Otus 100/1.4@f2.8, 1/500s, ISO 200

По нажатию на этот снимок вы сможете скачать полноразмерный джипег (40 Мб) без «шарпинга».

Как позиционируют объектив Carl Zeiss мне, в целом, понятно. Я давно изучаю объективы Carl Zeiss, знаю их историю, был на заводе и общался с представителями. ZEISS Otus 100/1.4 это именно шикарный оптический инструмент и если у вас есть время и деньги, вы можете положить его в фоторюкзак или фотосумку и пойти спокойно снимать «золотую осень» или портреты на f1.4 (особенно если с камерой SONY где есть стабилизатор и фокуспикинг). Это не многофункциональный комбайн как у других производителей оптики... И тот кто сравнивает объективы Цейс с Тамрон, например, не понимает что потенциальный пользователь Цейс и Тамрон — это совсем разные люди как по возрасту, так и по характеру съемки. И по достатку тоже, конечно.

Потенциальный пользователь ZEISS Otus 100/1.4 не будет снимать репортаж на этот объектив. Данный объектив для продуманной постановочной или пейзажной фотографии. И по этой причине ему не будет мешать большой габарит и вес объектива т.к. в сумке их будет максимум два. А больше и не нужно. У меня вот тоже в фоторюкзаке всего два объектива обычно (50 и 100 мм, например).

С другой стороны я примерил ZEISS Otus 100/1.4 на свои реалии. Моя жизнь сейчас полна суеты, всяких совершенно разных по характеру съемок... Я снимаю и предметное фото, как и раньше. Но там часто бывает нужен макрорежим, которого у данного объектива нет (очень жаль). Также снимаю пейзаж, но его я чаще снимаю на широкоугольник, причем предпочитаю объектив тилт-шифт.

Но вот один из жанров как раз очень подходит — это съемка видео. Чаще всего я снимаю интервью у бизнесменов малого и среднего бизнеса и там используются две-три камеры (также снимаю элитную недвижимость, но там широкоугольник используется). И чаще всего используется как раз объектив 100 мм. Потому я взял с собой ZEISS Otus 100/1.4 на очередные съемки чтобы посмотреть его «в деле».

Съемки проходили на одном из крупнейших скалодромов С-Петербурга — El Capitan. Штатив Gitzo, объектив Carl Zeiss — что может быть приятнее для работы? :) И для контроля фокуса и экспозиции Macbook pro 15".

По результатам съемки я скажу, что работать с ZEISS Otus 100/1.4 в видео очень удобно. Очень хороший мягкий, но не слишком ход фокусировочного кольца. Поскольку я пробовал практически все объективы Carl Zeiss, то скажу что у Отусов ход кольца даже лучше чем у Милвусов. Это тонкая грань между просто хорошо и отлично. Плюс не нужно следить включен ли автофокус :) В видео он не нужен т.к. иначе камера будет «рыскать» и фокус будет уходить, а на Отусе фокус меняется вручную. Один раз настроил по экрану Макбука и оставил. По картинке видно что она «благородная», почти без хроматики. Т.е. её можно «поймать» в контровом свете, но не нужно снимать в жестком контровом свете. А то как в анекдоте про сибирского мужика и японскую бензопилу...:)

Также по картинке в видео видно что контраст повыше, чем у Canon, который я обычно использую. Но это можно и не заметить.

Резюме по использованию ZEISS Otus 100/1.4

Я нашёл применение ZEISS Otus 100/1.4 именно в видеосъемке. Киношные объективы Carl Zeiss стоят существенно дороже и у них есть несомненно свои плюсы, но для проектов относительно невысокого бюджета (относительно кино) ZEISS Otus 100/1.4 будет хорошей альтернативой.

Для портретной съемки я вижу ZEISS Otus 100/1.4 на камере SONY A7R IV по причине наличия у неё стабилизатора сенсора и нативного фокус пикинга.
ZEISS Otus 100/1.4 можно без проблем использовать и на «зеркалках», но на БЗК просто удобнее. Поставить через приличный адаптер и творить портретные шедевры в своё удовольствие. Тот редкий случай когда я за использование БЗК в портретной съемке.

Итоги

Компания Carl Zeiss в очередной раз выпустила отличный оптический инструмент, который не только порадует фотографов в плане оптического качества и конструктива, но и подстегнет других производителей (и, видимо, будет делать это несколько лет, как минимум) к достижению новых высот в оптике :)

Что даст ZEISS Otus 100/1.4 конкретно Вам будет зависеть от того насколько правильно вы поняли его предназначение и его сильные стороны о которых я написал. Т.е. инструмент есть инструмент. ZEISS Otus 100/1.4 это мануальный объектив высокого разрешения и с малыми ХА. У него очень качественная сборка и очень плавное, но слегка вязкое управление фокусом (лучшее на мой взгляд среди мануальных объективов, а попробовал я их немало). С помощью ZEISS Otus 100/1.4 можно снимать портреты при плохом освещении (и при хорошем тоже, но с ND фильтром диаметра 86 мм) с красивым боке. Также можно этим объективом снимать пейзажи когда до основного плана есть некоторое расстояние (как на моём примере снимка). Например, можно снимать открыточные картинки через реку. Кроме того ZEISS Otus 100/1.4 очень удобен для статической съемки видео, где требуется точный фокус, хорошая картинка и равномерное разрешение по полю кадра на открытой диафрагме.

Плюсы

— очень высокое разрешение уже с открытой диафрагмы
— малые ХА
— отличный конструктив из металла и стекла
— очень мягкий хороший фокус

Минусы

— нет влагозащиты
— большой размер и вес
— нет стабилизатора изображения

На этом желаю вам хорошего фотооборудования, отличных снимков и прощаюсь до новых обзоров! :)

P.S. надеюсь вы оцените мои старания по тесту объектива ZEISS Otus 100/1.4, который я сделал специально для своих читателей, и поставите 5*.

Обзор светодиодной осветительной панели ARRI SkyPanel S360-C

Posted on 25.10.2019 by Дмитрий Евтифеев

Ответить

Здравствуйте, друзья!

Не мог пройти мимо интересного осветительного оборудования — большой светодиодной панели ARRI SkyPanel S360-C. Мне удалось его получить очень ненадолго, так что прошу прощения за краткость видеообзора — что мог, то сделал. Тем не менее ARRI это ARRI — элита мирового осветительного оборудования.

За возможность попробовать светодиодную панель ARRI SkyPanel S360-C выражаю благодарность компании PhotoProCenter, где её и можно приобрести.

Я попробовал ARRI SkyPanel S360-C, посветил в большом помещении, посмотрел получающийся цвет кожи (цветопередача) и мягкость теней... Оценил мобильность/не мобильность и качество изготовления... А также попробовал её спец.функции.

Краткое описание ARRI SkyPanel S360-C

Во-первых, панель ARRI SkyPanel S360-C самая большая панель ARRI, 1280 x 870 мм.

Соответственно она даёт самый «мягкий» свет. Плюс у неё молочно-белый пластик на лицевой стороне, который увеличивает угол рассеивания света, направляя его в стороны и делая свечение равномерным по площади.

Скачать инструкцию на ARRI SkyPanel S360-C
Скачать флаер на список панелей ARRI с техническими характеристиками

ARRI SkyPanel S360-C установлена в карбоновый кронштейн! Я лично раньше карбоновых рам такого размера не встречал так что был весьма впечатлён. Вес конструкции 41 кг, так что рама должна быть очень крепкой! Рекомендую, кстати, под такую панель очень прочный C-stand с приличным утяжелением снизу т.к. сама панель действует как рычаг из-за большой высоты, крепление должно быть надежным.

Здесь можно видеть блок питания ARRI SkyPanel S360-C. Он у ARRI SkyPanel S360-C свой собственный, специально для этой модели т.к. она самая большая и потребляет до 1.5кВт! Такое потребление не удивительно т.к. она даёт 1848 люксов на расстоянии 5м при 5600К и со стандартным рассеивателем. Учитывая, что интенсивность светового потока падает в квадрате при увеличении расстояния до источника света вдвое. Я приходил с экспонометром и измерял на разном расстоянии освещенность, но что-то кадры эти в видео не вошли (видео в конце статьи).

При всём при этом панель очень слабо греется сама! Ни в какое сравнение со старыми киношными прожекторами (а ведь она соответствует 4кВт осветителю с лампами накаливания). Да я просто сгорел бы в метре от 4кВт осветителя... А тут я щекой могу прижаться. Т.е. моделям, актерам и ведущим гораздо больше понравится быть освещенными ARRI SkyPanel S360-C нежели источником света на лампах накаливания.

Как и большинство профессионального оборудования панель ARRI SkyPanel S360-C и её блок питания могут быть надежно закреплены на различным конструкциях. Для этого у панели есть специальные «уши», а у блока питания есть разъем для крепления специального кронштейна.

В комплекте с панелью был проводной пульт дистанционного управления (предоставлен PhotoProCenter, в стандартной комплектации его нет). У ARRI среди аксессуаров есть и беспроводной и ARRI SkyPanel S360-C оборудована беспроводным интерфейсом.

А это собственно ручки управления и ЖК экран, которые находятся на самой панели. Управление очень простое, разберется даже новичок. Цветовая температура, оттенки, световые эффекты. Далее предлагаю посмотреть видео где я покажу ARRI SkyPanel S360-C в работе т.к. один раз увидеть лучше чем сто раз прочитать. Ну по-крайней мере в данном случае когда я демонстрирую световые эффекты :)

Видеообзор ARRI SkyPanel S360-C

Мои впечатления

Впечатления сугубо положительные, как и ожидалось от столь «навороченной» светодиодной панели. Да свет хорошего спектра насколько я могу судить по коже моих коллег им освещенной (жаль спектрометра не было, но увы он стоит 90тыс.руб. и мне пока недоступен).

Мощность светового потока высокая, так что запросто освещается помещение в 60м2 где мы находились, причем всё просто залито светом — легко снимать видео. По этой причине мы на большей части видео ставили её на минимум чтобы не было переэкспозиции.

Я, конечно, же «примерил» ARRI SkyPanel S360-C мысленно на свои видеопроекты. С одной стороны света много не бывает и, конечно же, я как любитель качественной картинки всячески приветствую хороший спектр осветительного прибора. Но габариты и размер не позволят мне использовать ARRI SkyPanel S360-C в своих проектах. В первую очередь это касается бюджета, где нужно осуществлять транспортировку, аккуратный подъем и установку панели. Для съемки в студии — пожалуйста. А для выезда целая команда нужна и транспорт. Плюс одной панели мало для моих задач, нужно минимум две, каждая примерно на 2 млн.руб. (~30800 USD). Соответственно опять упирается в бюджет. Так что оборудование должно быть под ваши задачи. Уверен, что те кто снимает серьезное кино порадуются новой качественной светодиодной панели ARRI SkyPanel S360-C т.к. у них нет этих ограничений.

Удачных вам съемочных дней и хорошего фотооборудования!

Обзор 4-х штативных головок от Gitzo (Gitzo GHF2W, Gitzo GHFG1 Gimbal, Gitzo GHF3W, Gitzo GH3382QD)

Posted on 21.10.2019 by Дмитрий Евтифеев

Ответить

Здравствуйте, друзья!

Сегодня мы поговорим о штативных головках, да не простых, а одних из самых крутых — Gitzo. Кто занимается фотографией давно, а особенно пейзажной фотографией, уж точно знает этот бренд и славу Gitzo как производителя лучших штативов.

Gitzo оказались впереди благодаря своим инновациям.

1994 Разработан первый в мире карбоновый штатив.
1996 Разработана первая в мире штативная головка из магниевого сплава.
2004 Изобретен способ сократить длину штатива в сложенном состоянии — складывание ног на 180 градусов.

Краткая история бренда Gitzo

Это важные вехи в развитие штативов. Gitzo двигают прогресс вперёд. Именно здесь вы получите устройство именно в том виде, в котором оно было задумано, без компромиссов. И вот сегодня мы узнаем о возможностях штативных головок Gitzo, которые на мой взгляд (а я пользовался многими брендами) не уступают по качеству и удобству самому штативу.

На снимке: штатив Gitzo Systematic 5-ой серии, штативная шаровая головка Gitzo GH3382QD, камера Canon 5DsR и объектив ZEISS Otus 55/1.4

Требования к штативу и штативной головке для путешествий

Требования к штативу для путешествий в этой статье я повторять не буду, вы сможете с ними ознакомиться по ссылке.

Требования к штативу для путешествий

Информация полезная, особенно для начинающих. Описаны факторы влияющие на устойчивость и надежность штатива. Касательно штативной головки всё несколько проще:

— максимально жёсткая фиксация штативной головки в определенном положении

Если ваша камера будет «клевать носом», сползая вниз под собственным весом, то вы, как минимум, не сможете снять одинаковые кадры через определенный промежуток времени. Это сильно раздражает и для серьезной работы просто неприемлемо.

— отсутствие пластиковых элементов, которые могут приходить в негодность

Что говорить, в процессе использования не всегда есть возможность обращаться особенно нежно с оборудованием. Полностью целое оборудование это то, которое лежало на полке. Потому пластик если он есть лопается, стирается и т.п. А металл хоть и постепенно теряет внешний вид, но не теряет функционал.

— возможность подкрутить винты, чтобы вернуть штативной головке целостность спустя годы использования

Те кто покупает свой первый штатив вряд ли задумываются что через несколько лет он может разболтаться. И уж совсем не думают о том сменная у него штативная голова, есть ли стопор на ней и много ли в ней пластика. А во если повезло купить хорошую металлическую голову, то вы просто подкручиваете некоторые элементы, если нужно, и она опять как новая.

— стопорный механизм, защищающий камеру от падения со штативной головки

На дешевых штативных головах бывает нет такого стопора, камера может соскользнуть (если плохо зажата) и упасть на бетон. Со всеми вытекающими проблемами. Также бывают неэффективно работающие стопоры.

Расшифровка названия товаров Gitzo

Знать расшифровку названия изделия Gitzo полезно, чтобы ориентироваться в их разновидностях.

На фото Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD. На него установлен объектив МТО-1000А 1100/10.5 весом 3.9 кг. для занятий авиа споттингом.

Разберемся в маркировке изделий Gitzo, которая на первый взгляд может показаться сложной. В данном случае поговорим о штативных головках на примере GH3382QD.

Первая буква G означает Gitzo.
Вторая буква, «T», расшифровывается как «Tripod» и означает штатив. Также может быть: B — Boom («журавль»), C — Carry Solution (устройство переноски), H — Head (штативная голова), K — Kit (набор) и M — Monopod (монопод).

У нас вторая литера «H» — Head, штативная головка.

Первая цифра означает серию изделия внутри семейства. Чем цифра больше, тем изделие (в данном случае штативная головка) мощнее.

Вторая цифра в числовой части названия модели означает кодирует материал. 3 — алюминий, 5 — карбон, 7 — магниевый сплав, 8 — базальт.

В данном случае «3» — алюминий.

Третья цифра — для штативной головки классификация такая:

2 — 2-way (двухосевая)
3 — 3-way (трехосевая, 3D)
5 — Off-center ball (внеосевой шар)
8 — Center ball (центральный шар)

У нас «8» — центральный шар.

Четвертая цифра говорит о версии изделия. Чем больше цифра, тем более новая версия данной штативной головки, которая у вас на руках.

Штативная головка Gitzo GHF2W

Предназначение Gitzo GHF2W

Gitzo позиционирует данную штативную головку для наблюдения за птицами и фотосъемки-/видеосъемки цифровым на зеркальные фотокамеры с объективами до 200 мм фокусного расстояния. Действительно, в Европе и Америке наблюдение за птицами сейчас в тренде и вообще для наблюдений и съемки со средней дистанции дикой природы Gitzo GHF2W подходит весьма хорошо (я попробовал). В сравнении с другими вариантами штативных головок и штативов Gitzo выигрывает в том, что даёт высокую устойчивость и плавность работы при скромных габаритах и весе оборудования. Для любых выходов на природу малый вес и габарит в приоритете т.к. всё это оборудование придётся нести на своих плечах.

Представьте себе как вы полезете на гору в тропических джунглях и желание брать большие штативы и головки быстро отпадёт :)

Тоже самое касается съемки в наших лесах, где таскание устойчивого штатива возможно только при интенсивных занятиях кроссфитом :)

На фото у меня штатив Манфротто весом 6.5 кг. Я его таскал когда был в особенно хорошей физической форме чтобы её поддерживать. Для серьезных экспедиций я крайне не рекомендую брать тяжелое и габаритное фотооборудование. Т.е. объектив большой это одно, а здоровенный и тяжеленный штатив -это другое. Без первого не обойтись, а второе как раз меняется на Gitzo и вы получаете удовольствие от съемки и трекинга, а не волочитесь обливаясь потом :)

Технические характеристики Gitzo GHF2W

Вес	590 гр.
Максимальная нагрузка	4 кг.
Материал	алюминий, магний
Тип головки	Видео-/Жидкостная голова
Крепление под камеру	резьба 1/4″
Диаметр базы	60 мм
Штативная площадка	GS5370D
Контроль трения вращения	нет
Передний наклон	+90° / -60° (Жидкостный картридж с фиксированным сопротивлением)
Боковой наклон	нет
Панорамное вращение	360 ° (Жидкостный картридж с фиксированным сопротивлением)
Независимая ручка горизонтального панорамирования	есть
Пузырьковый уровень	нет
Цвет	Noir Decor
Easy Link	нет
Отдельный контроль панорамирования	есть
Рабочие температуры	от +70 C до -30 С
Быстросъемная функция	есть
Высота	5,5 см
Совместимость с аксессуарами	GS5370DR e GS5370LDR

Из всех четырёх представленных в обзоре штативных головок Gitzo GHF2W самая лёгкая. Из технических характеристик также важно что у неё не такая большая максимальная нагрузка как часто бывает у других штативных головок Gitzo, но 4 кг вам должно хватить для большинства ситуаций. Gitzo указывает честную максимальную нагрузку и даже с запасом. Не очень хорошо будет на неё ставить разве что большую карданную камеру (она показана ниже в разделе про шаровую голову), а всё остальное, включая средний формат встает с хорошим запасом.

Как видите, у Gitzo GHF2W два жидкостных картриджа — её стихия это плавное движение. И это открывает большие возможности не только для фотоохоты, но и для наблюдения через бинокль и съемки видео. Кроме того Gitzo GHF2W работает в большом диапазоне температур, что позволит точно использовать её в тропиках и на умеренных северных широтах.

Конструктив Gitzo GHF2W

На снимке штативная головка Gitzo GHF2W с установленной фотокамерой SONY A7R III.

Gitzo GHF2W собрана как единый монолитный кусок магниевого сплава, ничего не болтается и не скрипит.
Колеса управления ходят с небольшой вязкостью, а единственный пластиковый элемент — это зажим для длинной ручки. Всё остальное — это металл и резиновые ребристые накладки. Длинная ручка из тонкого лёгкого алюминия с прорезиненным пластиком на той части, которая под руку (чтобы не проскальзывала и было комфортно работать на морозе).

На этом снимке вы видите штативную ручку, которая фиксируется в специальном зажиме, имеющем зубчатое соединение с головкой. Благодаря этому ручку можно жестко зажать под любым удобным вам углом.

Gitzo GHF2W оборудована пружинным контбалансом, который позволяет выровнять на площадке оборудование весом до 2.5 кг. Включается контбаланс фиксатором, который вы видите на снимке справа (с маркировкой ON/OFF). Вы его крутите и он или выдвигается или задвигается. В задвинутом положении он включает контбаланс и тогда штативная головка создает сопротивление оборудованию, не давая ему своим весом смещать точку фокусировки вниз. При выключенном контбалансе вам нужно будет зафиксировать головку в выбранном положении жёстко колесом фиксирующим наклон вперед.

Использование штативной головки Gitzo GHF2W

Для наблюдения за дикой природой я всё-таки предпочитаю использовать большие телеобъективы и чаще всего это Canon 100-400mm f/4.5-5.6l is usm первой и второй версии. По этой причине мои личные предпочтения в наблюдении за дикой природой склоняются к Gitzo GHFG1 Gimbal, речь о которой будет дальше. Я для Gitzo GHF2W я нашёл лучшее (для меня лично) применение в видеосъемке интервью, которой я регулярно занимаюсь.

Кстати, есть полезная функция у жидкостных головок, о которой не все знают — можно плавно панорамировать вниз просто поставив малую вязкость хода головки. При этом она плавно опускает камеру под собственным весом, как на видео ниже.

Впечатления от штативной головки Gitzo GHF2W

Впечатления от Gitzo GHF2W исключительно позитивные, она сделана очень качественно и функции свои выполняет. Она хороша для относительно лёгких телеобъективов, где её малый размер и вес только на пользу делу т.к. в заповедные места лучше добираться налегке (но не в ущерб качеству оборудования). 4 кг это большой вес максимальной нагрузки, так что в него вполне реально уместить большую камеру с телеобъективом типа 100-400 или подобным. Вам станет возможно и плавно смещать точку наблюдения и снимать плавные футажи. Кроме того если вы наблюдаете за одним местом, то камера не сползёт вниз пока вы отвлеклись. Кроме камеры на данную голову удобно поместить бинокль с большим увеличением или небольшой телескоп (в этом году, правда, я использовал шаровую головку и в разделе про неё ниже вы увидите как. С головкой Gitzo GHF2W было бы существенно удобнее). Что вам необходимо в плюс к данной штативной головке если вы собираетесь наблюдать за дикой природой — выравниватель горизонта. Когда вы устанавливаете штатив на пересеченной местности вы почти наверняка установите его с наклоном. Выравнивать горизонт длиной ног штатива очень неудобно, так что есть специальные приспособления для того чтобы выровнять (например, Novoflex Magic Balance). А дальше уже можно качественно панорамировать и наклонять. Если же у вас штатив Gitzo серии Systematic, то есть родное решение — Gitzo GSLVLS — выравнивающая платформа для штативной головки.

Штативная головка Gitzo GHFG1 Gimbal

Предназначение Gitzo GHFG1 Gimbal

Gitzo GHFG1 Gimbal предназначена для тяжелой фототехники и увлечённых фотографов / видеографов удаленных объектов. Примечательно в данном случае то что используется в этой конструкции жидкостной картридж, который позволяет все движения сделать очень плавными, тем самым легче наводить фокус при малом угле зрения и удобно делать плавные «проводки» в видео. Заявлен некий механизм контроля вязкости при панорамировании, который исключает вибрации и оптимизирует работу жидкостного картриджа.

Конструктив и эргономика Gitzo GHFG1 Gimbal

Как и в случае с предыдущей штативной головкой Gitzo качество исполнения на высоком уровне, вся головка состоит из плотно подогнанных частей и вызывает ощущение монолита. Кроме того, если не считать самих рычажков фиксирующих, то пластика здесь нет вообще — всё алюминиевый сплав.

Начальная работа с Gitzo GHFG1 Gimbal напоминает начало работы со стабилизатором для видео, т.е. нужно сбалансировать оборудование, которое вы устанавливаете. Потому, начинаете вы с того что закрепляете камеру с объективом. Предполагается, что крепите камеру за специальный «башмак» на объективе, иначе у вашей конструкции будет слишком большой рычаг, она будет плохо балансироваться и может повредить байонет камеры. У больших телеобъективов (400 мм и более) башмак тоже более крупный, чем на скромных телеобъективах типа 100-400 и потому без проблем устанавливается даже высокая камера. Я тестировал с объективом 100-400, который является скорее универсальным зумом, нежели серьезным телеобъективом, потому на его скромном «башмаке» камера находится очень близко к центральной части штативной головки и установка батарейной ручки невозможна. Т.е. вывод такой, что для скромных телеобъективов лучше подойдет Gitzo GHF2W, про которую мы говорили в предыдущем разделе. Или вы можете использовать Gitzo GHFG1 Gimbal, но с невысокой камерой или камерой без бат.ручки если мы говорим про классические «зеркалки».

У Gitzo GHFG1 Gimbal два основных управляющих элемента — большое колесо вверху, которое отлично подходит для супер-надежной фиксации оборудования и с ним можно работать зимой в перчатках (очень мне понравилось) и среднего размера колесо расположенное ниже, оно предназначено для блокировки панорамирования. Учитывая предполагаемые размеры и вес устанавливаемого фотооборудования здесь всё сделано «по-взрослому», колеса фиксации большие, а все части металлические. Кроме того под крышкой отсека панорамирования скрывается винт, который позволит подтянуть детали, если требуется после долгих лет работы.

Технические характеристики Gitzo GHFG1 Gimbal

Вес	1350 г.
Максимальная нагрузка	8 кг.
Материал	алюминий, магний
Тип головки	Gimbal жидкостная голова
Крепление под камеру	резьба 1/4″
Диаметр базы	60 мм
Штативная площадка	GS5370DR
Передний наклон	+180° / -180° (жидкостной картридж с фиксированным сопротивлением)
Боковой наклон	нет
Контроль трения вращения	нет
Панорамное вращение	360 ° (Жидкостный картридж с фиксированным сопротивлением)
Независимая ручка горизонтального панорамирования	есть
Складные ручки	нет
Пузырьковый уровень	нет
Переключающаяся на 90° база	нет
Цвет	Noir Decor
Easy Link	нет
Рабочие температуры	от +70 C до -20 С
Быстросъемная функция	есть
Высота	- см

Из технических характеристик напрямую следует максимальный вес возможного фотооборудования — 8кг. Это много, но и для серьезных телеобъективов. Например, вес Canon EF 600mm f/4L IS USM составляет 5360 г. (цена около 1млн.руб.~15000 USD).

Для своего размера Gitzo GHFG1 Gimbal оказывается удивительно лёгкой. всего 1350г, когда берешь в руку это неожиданно. Рабочие температуры указаны с уклоном в тепло, т.е. в жарких странах использовать без проблем, но на холоде до -20 С, так что сильно к Полюсам уходить не стоит :)

Кроме основной функции Gitzo GHFG1 Gimbal — использования с большими телеобъективами, вы можете в остальное время использовать её как видеоголовку, благо все движения у неё плавные и она также прекрасно работает с малыми фокусными расстояниями и маленькими камерами.

Использование Gitzo GHFG1 Gimbal

В данном ролике я наглядно показал использование штативной головки Gitzo GHFG1 Gimbal, рассказал про балансировку оборудования и управляющие элементы.

Воспользоваться Gitzo GHFG1 Gimbal по прямому назначению мне в этот раз не удалось т.к. в ближайшее время в заповедники я не еду, но вот вам для вдохновения обезьяна «Пробоскис», снятая мной в заповеднике Bako, Малайзия.

3D штативная головка Gitzo GHF3W

Предназначение Gitzo GHF3W

Наконец мы подошли в одной из самых универсальных штативных головок — 3D головке Gitzo GHF3W. Штативная головка такого типа называется 3D т.к. она может вращаться вокруг трёх осей: наклоняться вперед-вверх, наклоняться влево-вправо и панорамировать.

Таким образом, в отличие от 2D головки (например, видеоголовки или gimbal) она отличается тем что если вы поставили штатив неровно относительно горизонта, вы можете просто наклонить головку чтобы скомпенсировать наклон. При этом панорамировать вдоль горизонта вы, конечно, не сможете (камера при повороте будет то вверх, то вниз смотреть), но зато таким образом вы сможете очень быстро выставить саму камеру в одном положении ровно и сделать снимок. Т.е. существенно повышается оперативность съемки и частично отпадает необходимость во всяких выравнивателях горизонта.

У 3D головок есть особенность — длинные ручки наклона. Чем такие ручки длиннее, тем удобнее работать с тяжелой фототехникой, а так как Gitzo GHF3W позволяет поставить фототехнику весом до 13 кг, то есть соблазн поставить что-то тяжелое.

На фото на штативной головке Gitzo GHF3W закреплена среднеформатная камера Mamiya DF+ с объективом Schneider-Kreuznach 80 mm LS f/2.8 AF и цифровым задником Leaf Credo 40.

Это реальные 13 кг, а не «китайские», о чём собственно и конструктив намекает, но о нём я расскажу далее. У Gitzo GHF3W ручки наклона могут быть выдвинуты или задвинуты, что с одной стороны позволяет работать с более тяжелой техникой, а с другой стороны удобно транспортировать штативную головку. Т.е. если раньше мы обычно предпочитали брать с собой в путешествие шаровую голову, у которой нет наклонных ручек, то в данном случае Gitzo GHF3W тоже весьма компактна.

Как следует из названия Gitzo GHF3W головка жидкостная и у неё аж три жидкостных картриджа, каждый для своей оси. Это позволяет делать очень плавные смещения, точно выстраивая композицию. Если вы пользовались обычными 3D головками (не жидкостными), то помните, что они могут неожиданно застревать в разных положениях и нужно некоторое усилие, чтобы сместить головку когда она остановилась. А у жидкостной весь пути смещения по оси проходит плавно, позволяя контролировать каждый миллиметр. Ощутить это когда у вас только жидкостная головка сложно, потому рекомендую попробовать прямо в магазине. Взять обычную, не жидкостную головку и рядом поставить Gitzo GHF3W и поуправлять ими — разница будет очевидна.

Конструктив и эргономика Gitzo GHF3W

У этой штативной головки от своих «аналогов» есть много отличий. Начнём мы опять с того, что Gitzo GHF3W целиком металлическая, из алюминиевого сплава. Единственный пластиковый элемент — это пузырьковый уровень. Уровень, кстати, перещелкивается глазком вверх или в сторону, таким образом он работает и в горизонтальном и в вертикальном положении камеры. Вещь вроде простая и очевидная, но ранее такого не встречал! Всегда делали два отдельных уровня, которые занимали много места на штативной головке.

На Gitzo GHF3W использован клипсовый зажим штативной площадки. Клипсовый зажим имеет страховочную кнопку на конце рычага, которую надо нажать чтобы зажим разблокировался. Причем срабатывает он в двух этапах, сначала основной ход рычага, а потом дожимаешь кнопку и доводишь рычаг чтобы полностью отпустить штативную площадку. Кто-то скажет «перестраховка», но учитывая максимальную нагрузку создатели штативной головки Gitzo GHF3W учли и экстремальные варианты — оборудование точно не выпадет случайно.

На фото видны те самые ручки наклона 3D головки, которые могут быть убраны и выдвинуты (см.видео). Это крайне удобно, хотя и несколько ограничивает удобство работы с особенно тяжелым оборудованием. С другой стороны Gitzo не был бы Gitzo если не сделал бы возможность заменить ручки! Ручки выкручиваются и вуаля! Вы можете вкрутить штативные ручки другой длины от старых 3D головок Gitzo, например. Вот это универсальность... Тут даже не знаешь к чему придраться :)

Также имеется крутая с механической точки зрения функция — перестановка верхней площадки штативной головки на 90 градусов. Для этого имеется специальный рычаг с нарисованной стрелкой, отпуская который вы можете повернуть верхнюю верхнюю площадку и опять зажать рычагом.

Отдельно отмечу здоровое колесо контроля панорамирования — за это отдельное спасибо. И даже летом гораздо удобнее работать большим колесом (крутящий момент выше, легче зафиксировать), а уж зимой в перчатках и подавно.

Кроме всего к Gitzo GHF3W прилагается штативная площадка с пластиковыми вставками, которая подходит ко всем возможным камерам. Раньше площадки были цельнометаллические и встречались камеры, которые на них проскальзывали (хотя точки зрения отсутствия вибраций они в теории лучше), а новые площадки зажимают всё. Интересно также как это реализовано — в площадке сделаны углубления и прорезиненный пластик вклеен внутрь. Т.е. не просто снаружи наклеен и может отвалиться со временем, а именно заглублен на 2/3 своей толщины чтобы сидеть максимально надежно. В ближайших планах купить такую площадку отдельно для своей шаровой головки Gitzo.

Отдельно отмечу дизайн Gitzo GHF3W. Обычно 3D головки не самые «аэродинамичные», но Gitzo GHF3W в этом плане положительно отличается, когда крутишь её в руках, чувствуешь, что промышленные дизайнеры хорошо поработали. Никаких острых углов, всё сглажено и даже когда случайно слегка задеваешь рукой — никакого дискомфорта (в спешке перестановки камер такое случается).

Технические характеристики Gitzo GHF3W

Вес	955 г.
Максимальная нагрузка	13 кг.
Материал	алюминий, магний
Тип головки	3D жидкостная голова
Крепление под камеру	резьба 1/4″
Диаметр базы	60 мм
Штативная площадка	GS5370DR
Передний наклон	+90° / -70° (жидкостной картридж с фиксированным сопротивлением)
Боковой наклон	+90° / -30° (жидкостной картридж с фиксированным сопротивлением)
Контроль трения вращения	нет
Панорамное вращение	360 ° (Жидкостный картридж с фиксированным сопротивлением)
Независимая ручка горизонтального панорамирования	есть
Складные ручки	есть
Пузырьковый уровень	есть, переключающийся
Переключающаяся на 90° база	есть
Цвет	Noir Decor
Easy Link	нет
Рабочие температуры	от +70 C до -30 С
Быстросъемная функция	есть
Высота	11,5 см

Gitzo GHF3W весит всего 1кг, а при этом держит очень большую нагрузку (13кг). Залог такой мощи — цельнометаллическая продуманная конструкция. Также ключевые достоинства в компактности (складные ручки) и жидкостных картриджах (аж 3шт, для каждой оси) и поворотном уровне (для портретной и пейзажной ориентации). Рабочая температура подходит для большинства возможных условий использования.

Использование Gitzo GHF3W

В данном видеоролике я подробно рассказываю о штативной головке Gitzo GHF3W, всех её функциях и кручу её, показывая как её использовать.

Универсальная штативная головка позволяет использовать её в большинстве ситуаций, так что кроме обычного фото я использовал её также и для съемки видео (благо она жидкостная). Извиняюсь за качество снимка, во время съемки сложно снимать бекстейдж :) Нельзя перемещаться т.к. пишется звук.

Это иллюстрация как мы снимали интервью владельца коммерческой музыкальной школы в Петербурге. Общий план снят на SONY A7R III + Tokina 20/2 AF, установленные на штативную головку Gitzo GHF3W. Экшенкамера справа дублирует то что пишется на Сони.

Шаровая штативная головка Gitzo GH3382QD

Предназначение штативной головки Gitzo GH3382QD

Шаровые штативные головки являются максимально компактными и быстрыми в плане смены положения камеры. Их минусом является меньшая точность наводки камеры т.к. для компактности они не имеют длинных ручек, как это привычно видеть на других типах штативных головок. Если нет длинных ручек, то как же мы задействуем её бешеный потенциал в максимальной нагрузке в 18 кг, спросите вы... А для этого более-менее крупные шаровые головки и в том числе Gitzo GH3382QD оснащены контролем вязкости шара, который при правильной установке не даёт камере «клевать носом» вниз.

Это карданная камера весом около 4 кг. А сзади моя «зеркальная» камера Canon 5DsR, весом 1,4 кг. Суммарно почти 4.5 кг.

Это максимально тяжелая конструкция, которую я использую и Gitzo GH3382QD прекрасно её держит.

Понятно, что все более легкие варианты эта штативная головка держит тоже без проблем.

На снимке фотокамера PENTAX 645Z весом 920 г. с объективом HD PENTAX D FA 645 90MM F/2.8 ED AW SR весом 1040 г. — суммарно почти 2 кг.

Фотокамера PENTAX K-1 mark II (925 г.) + объектив HD PENTAX-D FA 150-450 F4.5-5.6 ED DC AW (2325 г.), суммарно 3250 г.

После этих примеров, я думаю, вопросов к надежности штативной головки Gitzo GH3382QD не возникнет.

Внешний вид, конструктив и эргономика

Я пользуюсь шаровой головкой Gitzo GH3382QD уже довольно давно (несколько лет), так что мне есть что о ней рассказать и показать как я её использовал.

Выглядит штативная головка очень красиво, в традиционном стиле Gitzo — Black Noir, серебро с чёрным. Изготовлена из алюминиевого сплава, пластика практически нет. Есть только пластиковые прорезиненные накладки на поворотных ручках. Благодаря тому что пластика нет, зажим идёт металл к металлу — очень жестко.

На снимке вы можете увидеть основные моменты штативной головки Gitzo GH3382QD:

1. Контроль вязкости шара
2. Функция панорамирования
3. Зажим штативной площадки кручением
4. Целиком алюминиевая конструкция и даже площадка штативная без пластиковых накладок (рекомендую докупить вторую такую площадку т.к. чисто металлическая подходит не всем камерам. У Gitzo есть новая штативная площадка GS5370DR с пластиковыми вставками, которая более универсальна).

У Gitzo GH3382QD есть пузырьковый уровень, что может показаться мелочью, но тот кто часто пользуется штативом вряд ли скажет что дополнительный (у электронному уровню камеры) уровень на штативной головке лишний. Часто штатив приходится устанавливать на неровной местности и нет более быстрого способа поставить камеру ровно чем круглый пузырьковый уровень на штативной головке.

Уникальная возможность штативов Gitzo состоит в том, что штативную головку можно поставить прямо на хаб штатива убрав центральную колонну. Таким образом мой штатив серии Mountaineer превращается в аналог более специализированного Systematic с еще бОльшей устойчивостью.

Технические характеристики Gitzo GH3382QD

Вес	770 гр.
Максимальная нагрузка	18 кг.
Материал	алюминий
Тип головки	шаровая
Крепление под камеру	резьба 1/4″
Диаметр базы	60 мм
Штативная площадка	GS5370D
Контроль трения вращения	есть
Передний наклон	-90° / +40°
Боковой наклон	-90° / +40°
Панорамное вращение	360 °
Тип базы	50 мм
Блокировка шара	есть
Пузырьковый уровень	1шт
Цвет	Noir Decor
Easy Link	нет
Отдельный контроль панорамирования	есть
Отдельная блокировка наклона	есть
Рабочие температуры	от +70 C до -30 С
Быстросъемная функция	есть
Высота	12,6 см

Из технических характеристик можно выделить очень большую «грузоподъемность» (18 кг) при малом весе (770г) и наличие контроля вязкости шара — очень важно при установке тяжелого фотооборудования.

Использование штативной головки Gitzo GH3382QD

Важный момент при выборе штатива и штативной головки это возможность съемки с нижней точки. На снимке ниже я делал фотосессию для спортивного клуба и для более выразительных снимков иногда ставил штатив весьма низко, благо Gitzo GH3382QD тоже не очень большая по высоте.

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

съемка в спортклубе

Если бы я тогда знал, что и центральную колонну можно снять...

Морозы штативам и головкам Gitzo не страшны. Я лично использовал свой штатив с головкой Gitzo GH3382QD до -30С (зима в Ленобласти) и до +35С (Индонезия).

Gitzo учитывает, что их продукцию используют фотографы дикой природы, которые часто ездят на Север, так что с устойчивостью к морозу хорошо. Но, конечно, если постараться сломать можно всё.

Фотосъемка Луны с камерой FUJIFILM X-T2, объективом 100-400 и телеконвертером зимой (угол зрения как 1200 мм).

Железнодорожный споттинг зимой. И опять FUJIFILM X-T2 с объективом 100-400. Это как раз тот случай, когда нужна функция панорамирования и соответственно нужен ровный горизонт. Его можно установить ногами штатива, но крайне неудобно или специальной выравнивающей платформой, о которой писал выше. У меня компромиссный вариант, я выравниваю штативной головкой, а панорамирую специальным панорамным адаптером (на этих фото его нет, он есть на других — черный цилиндр из двух половинок). В планах переход на выравнивающую платформу Novoflex или адаптер панорамный от Gitzo.

Учитывая, что видео я стал снимать часто, то само собой свою собственную шаровую головку я обязательно задействую.

Если есть Gitzo GHF2W для основной камеры, то используется она, а если нет, то шаровая Gitzo GH3382QD. На снимке на штативную головку установлена камера FUJIFILM X-H1.

А это бекстейдж из недавнего интервью, которое снимали на скалодроме. Камера общего плана (в данном случае Canon 5DsR) на шаровой штативной головке Gitzo GH3382QD.

Летом я занимался изучением солнечной активности в своих любительских целях :) Для этого использовал специальный телескоп (в обычный на Солнце смотреть нельзя ни в коем случае — останетесь без глаз) Coronado PST. При большом увеличении Солнце довольно активная звезда и быстро смещается, так что оптимально было бы использовать 2D головку Gitzo GHF2W, которая позволила бы плавно за ним следить. Расположился рядом с детской площадкой, так что пришлось детям рассказывать про Солнце и показывать его в телескоп :)

А также можно использовать с биноклем, я так и делаю.

Бинокль 20 крат.

Выводы и итоги

Если говорить про новичков в фотографии у которых есть бюджет на приличные вещи, то вопрос стоит лишь в правильном выборе между этими штативными головками. Они все являются отличными представителями своего класса. В идеале, конечно, брать сразу со штативом, благо они продаются как вместе, так и отдельно. Можно подобрать оптимальный для своего жанра съемки.

Если же рассматривать данные штативные головки для продвинутого фотолюбителя, то он уже наверняка понял что ему нужно. У кого-то есть какие-то стереотипы или устаревшие предубеждения перед головками Gitzo (лет 5 назад все активно рекламировали головки RRS). У меня таких предубеждений нет т.к. мне повезло пользоваться только более-менее новыми штативными головками Gitzo, а они сделаны очень удачно (про качество не говорю т.к. они всегда были качественные). А вот «косяки» если они когда-то и были, были и у RRS, в чём я имел возможность убедиться. Это я написал к тому, что нет смысла искать сторонние штативные головки для штативов Gitzo, те которые есть весьма и весьма хороши. Я использую эти штативные головки с кучей разного оборудования, разными фотокамерами от самых маленьких до самых больших среди фотокамер. Также устанавливаю на них осветительное оборудование.

А для профессионалов новостью разве что может стать то что появилась новая 3D головка Gitzo GHF3W, т.к. бренд все знают и уважают. Кто-то берется даже дорабатывать :) Но практически никто не спорит, что это лучшее качество и эргономика из того что мы можем получить в широкой продукции и по вменяемым ценам. Когда я говорю «вменяемые цены» я не имею в виду, что товар стоит дешево, а хочу этим сказать что он стоит своих денег!

На этом желаю вам удачных снимков и хорошего фотооборудования! До новых обзоров!

Первые впечатления от фотокамеры FUJIFILM GFX100

Posted on 18.10.2019 by Дмитрий Евтифеев

Здравствуйте, друзья!

Наконец я нашёл немного времени чтобы поделиться новостями и вот первое о чем могу немного рассказать это о том что попробовал среднеформатную фотокамеру FUJIFILM GFX100.

Её техническую начинку, про которую мы можем узнать из технического паспорта я уже подробно писал в Анонс фотокамеры FUJIFILM GFX100 и мои комментарии к нему

Итак, вкратце «содержание предыдущей серии»...

Основные преимущества FUJIFILM GFX100

Высокое разрешение

Каждый фотограф обычно знает какое разрешение для него достаточно. Кому-то хватит и 12 Мпикс, если он снимает в детских садах и печатает крошечные фото в альбоме, а кому-то и 50 Мпикс мало, как мне. Это потому что мне приходится часто снимать большие скульптуры, которые нельзя снимать с близкого расстояния чтобы не испортить геометрию. Снимаю я их на 100 мм на кадре 36×24 мм. Получается что отходить нужно примерно на 4-5 метров чтобы скульптура была целиком в кадре (у неё размер бывает разный, часто 1-1.5м в высоту или столько же в ширину). При таком расстоянии до скульптуры она сама получается хорошо и на 20 Мпикс, но увеличьте снимок и вы не увидите текстуры поверхности. А все авторские вещи, как правило, имеют также красивый рисунок или текстуру, которые тоже «стоят денег» для клиента. Скульптуры эти имеют цену не один миллион рублей, так что показать надо по-максимуму. Когда я начал снимать большие скульптуры мне по сути пришлось перейти с камеры 20 Мпикс на камеру 50 Мпикс.

Скульптура «Носорог 3» авторства Мастерской-студии Жигжита Баясхаланова. Снято на Canon 5DsR, 50 Mpix

Этого минимально достаточно. Но минимально достаточно это значит что по сути никакой обработки не сделать т.к. нет запаса по детализации.

Всё это я пишу для тех кто считает что большое разрешение никому не нужно.

Далее возьмем пейзаж, который я снимаю уже не как работу, а как хобби. И в пейзаже тоже часто возникает вопрос детализации. Снимаю я, скажем, вид с высоты, а внизу замки, люди, машины... И хочется потом приблизить и посмотреть. Или, напечатать на большой формат и время от времени подходить и разглядывать места где я был.

Сингапур, вид с 35 этажа отеля Pan Pacific. Снято на Canon 5D mark II, 20 Мпикс

На 20 Мпикс ничего толком видно не было, только размытые человечки.

Португалия, королевский замок. Вид с замка Мавров. Canon 5DsR, 50 Мпикс

На 50 Мпикс стало много лучше, уже кое-какие детали, но «еще не Босх!» :)

И вот от 100 Мпикс ожидается как оптимальный уровень детализации, когда я вижу не только передний план, но могу и задний изучить.

Среднеформатный сенсор

У FUJIFILM GFX100 мы имеем противостояние новых сенсорных технологий и грубой физики. Физика заключается в размере единичного фотоэлемента, который тут составляет 3.76 мкм. Даже у моей Canon 5DsR размер единичного фотоэлемента 4.14 мкм, так что ему проще ловить свет, он больше. Но моя камера уже относительно старая, так что посмотрим дальше в статье на результаты. Кто победит? Новые технологии или более крупный сенсель?

Стабилизация сенсора

Вот это истинная революция. Впервые на среднем формате! (пуристам на заметку — всё что больше 36×24 будем считать средним форматом).
Важно здесь отметить, что чем крупнее сенсор — тем сложнее его стабилизировать. Вот потому на формате micro 4/3 стабилизация сенсора ставится во главу угла, а на более крупных сенсорах она менее популярна. На современных зеркалках она появилась только на PENTAX.

И тем больше заслуга FUJIFILM, которая внедрила технологию стабилизации в более крупные форматы. Ну правда, сколько можно было ограничивать средний формат студией? Уже и камеры влагозащищенные среднеформатные сделали и размер благодаря FUJIFILM получили вполне компактный...

Про результаты этого нововведения я пока не скажу, недостаточно опробовал. Камеру мне давали на один день и я предпочёл попробовать её в своих «шкурных» интересах на скульптурах и в интересах читателя на «шумы», но не успел протестировать стаб.

Съемка видео в 4К

Если я сказал про стабилизацию, то важно было бы сказать и про видео. Да, в этой камере приличное видео 4К! Опять же впервые на среднем формате. А плюс стабилизация и это уже вполне рабочий мультикомбайн, которым вы можете снимать бескомпромиссные фото и тут же снимать видео. Все нынешние тенденции как раз к этому ведут, к совмещению видов деятельности. Я уже тоже не просто фотограф, но и видеограф по совместительству. Потому как клиент хочет и то и другое.

Зачем же нужна стабилизация в видео, если можно просто взять электронный стабилизатор. Начинающим видеографам это может быть не очевидно, но посмотрите на электронные стабы — они трёхосевые. Т.е. ваши шаги, т.е. ось Y, если её так можно назвать — нестабилизированы. Все вроде плавно, но шатается вверх-вниз. Это можно немного поправить на постпродакшене, но это требует больших ресурсов компьютера и все равно идеально не будет. И вот тут нужна стабилизация сенсора!!! Чтобы работала в паре с электронным стабилизатором и скрадывала качание камеры вверх-вниз из-за шагов оператора.

Я уж не говорю, что многие покупают бюджетные стабы типа Zhiyun crane 2, где стабилизация не идеальна.

Кроме того камера заряжается и по интерфейсу USB-C, что очень важно для съемки видео т.к. если вы снимаете видео где нельзя часто останавливаться (например, интервью, как я), то повесив Powerbank на штатив вы существенно увеличите время работы камеры. Чуть не написал «время записи видео», но этот параметр я пока не уточнил. FUJIFILM X-H1 снимала видео 4К всего 15мин без бат.ручки.

Встроенный вертикальный хват

Со встроенным хватом FUJIFILM GFX100 похожа на топовые «зеркалки». Многие, конечно, закричат сейчас что это уменьшает мобильность камеры и оно так, несомненно. Но ребята, а как питать такого производительного «монстра»? Здесь же новые процессор, который гонит большие потоки информации... Камера же «сядет» очень быстро и вы просто не успеете снять то что вам нужно. Не будет просто смысла во всех наворотах. И потому производитель даёт сразу вменяемый набор аккумуляторов. Плюс удобный хват и всё это включено в цену камеры, которая и без ручки стоила бы, наверняка, столько же. А на ручке еще дополнительный информационный экран и вертикальный хват.

Фазовый автофокус

У FUJIFILM GFX100 заявлен фазовый автофокус встроенный в матрицу. Это не тот фазовый автофокус, к которому мы привыкли в «зеркальных» фотокамерах и говорить про его эффективность пока рано, но это точно лучше чем контрастный автофокус на предыдущих моделях. Эта фраза из моего анонса этой камеры и я оставлю её и здесь. Вот чтобы «как на зеркалках» я такого не увидел. Но что лучше чем раньше — да. Впрочем я взял для теста макрообъектив 120 мм, так что может дело в нём. У макрообъективов рабочая дистанция очень большая и камера заранее не знает собираетесь вы снимать на макродистанции или на бесконечности, потому, как правило, фокусируются они медленнее чем портретные и, тем более, пейзажные объективы, где заранее ясна наиболее частая дистанция фокусировки.

Информационные экраны

Вот это настоящая круть. FUJIFILM начала эпопею экранов наподобие E-ink и продолжает её в FUJIFILM GFX100. Большой информационный экран сверху — это то что нужно! Я полюбил его еще на FUJIFILM X-H1, где он появился впервые.

Дневной режим...

И с подсветкой.

Тест на разрешение

Скульптура авторства Мастерской-студии Жигжита Баясхаланова

Здесь можно сравнить размер объекта на 50 Мпикс снимке и на 100 Мпикс снимке, снято с одного расстояния. Для баланса белого использован X-rite Colorchecker Passport для каждой камеры, но, как видите, представления о цвете у них разные. В целом цвет FUJIFILM GFX100 мне нравится больше и он более достоверный. Но пока я не увидел его, я думал что у меня на Canon правильный цвет.

Фрагмент в натуральную величину, без ресайза.

Обратите внимание на мелкие прожилки на камне и всякие другие пятнышки. Если вы не занимались вытягиванием плохо различимых деталей, то, возможно, вы не увидите большой разницы, но она есть и она достойна упоминания. В предметной фотосъемке часто не хватает детализации т.к. мы пользуемся матрицами Байера, где всегда идёт интерполяция цвета по ближайшим соседям и потому резкости всегда не хватает и мы так любим «шарпинг». «Шарпинг» — это не увеличение детализации, а лишь визуальный обман. Так что настоящая детализация очень нужна чтобы достичь приемлемого результата и чтобы сделать качественный «шарпинг» тоже нужны сколько-нибудь существенные детали. На фрагменте слева видимость детализации текстуры повышать просто не из чего (это 50 Мпикс!), а на фрагменте справа (100 Мпикс) уже что-то есть! Т.е. фрагмент справа существенно лучше. Я могу его «пошарпить» аккуратно (не банальное повышение резкости в Фотошопе) и будет смотреться будто там детализация уже достаточная, а с фрагментом слева делать нечего — он идёт «как есть».

Вы спросите: как же так? Тут же целых 100 Мпикс!
Я отвечу: важна не общая «мегапиксельность» картинки, а плотность пикселей или еще можно её описывать в размере светочувствительного элемента. У Canon 5DsR сенсель (светочувствительный элемент) составляет 4.14 мкм, а у FUJIFILM GFX100 он составляет 3.76 мкм. Посчитайте в процентах. Т.е. разница между ними в плане передачи детализации не в два раза, отнюдь. Примерно 20-30%. Но и это очень хорошо.

Тест на шумы

Я сделал «темновые» кадры по которым можно анализировать шум чтения камеры.

Про все виды «шумов» на снимке цифровой камеры я написал подробно здесь

Шум чтения нас волнует в том ключе что большинство фотографов вытягивают тени на снимке. И вот этот «шум чтения» как раз является главным фактором, который влияет на шумы в тенях.

Отдельной спасибо здесь Алексею Тутубалину за новую версию программы RawDigger (которая понимает файлы FUJIFILM GFX100), которая позволяет добывать данные из RAW файла ДО обработки их RAW конвертером. Нужно это для того чтобы проанализировать что делает сама камера с полученными данными.

P.S. Также спасибо читателям блога, которые когда-то на эту программу скинулись чтобы я мог для вас делать такие тесты!

А всего таких этапов обработки два, как вы, наверное, поняли: 1) обработка сигнала камерой 2) обработка данных в RAW конвертере

Я сравнил как работает камера FUJIFILM GFX100 с сигналом и как работает FUJIFILM GFX50s, которую я тоже в свое время хорошо протестировал.

На графике FUJIFILM GFX50s вы видите «полочку» (от ISO 1600 — ISO 12800), где камера не усиливает сигнал аппаратно, хотя показывает пользователю что подняла ISO. В момент появления FUJIFILM GFX50s это была камера где инвариантность ISO (замена аппаратного усиления программным осветлением) использовалось больше всего. Картинка просто программно осветлялась (ставился тег для учёта RAW конвертером), но сигнал не был усилен аппаратно. И даже вроде решили что за этим будущее... Т.к. современные сенсоры позволяют программно осветлять с меньшими «шумами», нежели делать это аппаратно.

И вот мы видим FUJIFILM GFX100 и здесь, однако, шумы растут по экспоненте, как и должно быть при аппаратном усилении (от ISO 1600 — ISO 12800). В этот раз FUJIFILM решили пойти другим путём и им виднее. А если вы рассмотрите график увеличивая фрагменты, то увидите, что инженеры FUJIFILM работали на каждом участке отдельно. Где-то аппаратно усиливается сигнал, а где-то программно. Объяснить новичку теперь что такое изменение ISO становится затруднительно :) Сенсор весь всегда одной чувствительности на цифровой камере. А вот что происходит с сигналом и данными — зависит от модели камеры.

Проверим наш график. Возмем фрагменты 400 пикс из самого центра кадра и повысим экспозицию на 5 ступеней, чтобы было лучше видно «шумы» и легче было сравнить.

На ISO 2000 у нас камеры почти одинаково «шумят», GFX100 чуть меньше.

Слева: GFX100 @iso2000, справа: GFX50s @iso2000 (экспозиция поднята на 5 ступеней для обоих фрагментов)

Я бы не взялся судить где шумов больше, но фотошоп не обманет. Раз говорит что слева чуть меньше и в целом примерно одинаково (я усилил ведь разницу подняв экспозицию), то будем ему верить.

А теперь возьмём случай когда количество «шумов» сильно отличается, например, ISO 12800.

Слева: GFX100 @iso12800, справа: GFX50s @iso12800 (экспозиция поднята на 5 ступеней для обоих фрагментов)

Здесь вы видите, что FUJIFILM GFX100 на выходе в RAW данных даёт честно аппаратно усиленный сигнал для ISO 12800, а GFX50s даёт данные с ISO1600 для последующего осветления в RAW конвертере.

Теперь, когда мы разобрались немного как это работает посмотрим что пользователь получает на выходе и что видит глазами в RAW конвертере.

В качестве RAW конвертера я использую самый распространённый — Adobe Camera Raw. Все коррекции, включая коррекцию дисторсии, шумодав и повышение резкости в конвертере выключены в меню. Но это не значит что их нет... Они всё равно выполняются, просто незаметно для пользователя (что вы собственно и увидите на графике).

FUJIFILM GFX100 vs FUJIFILM GFX 50s

Напомню, что чем ниже кривая — тем шумов меньше. И здесь вы видите что FUJIFILM GFX100 после RAW конвертера «шумит» даже меньше чем GFX50s начиная где-то с ISO 2000.

Слева: GFX100 @iso2000, справа: GFX50s @iso2000 (экспозиция поднята на 5 ступеней для обоих фрагментов)

И это то что увидит конечный пользователь глазами.

Слева: GFX100 @iso12800, справа: GFX50s @iso12800 (экспозиция поднята на 5 ступеней для обоих фрагментов)

Посмотрим, что будет в сравнении с другими камерами.

FUJIFILM GFX100 vs Canon 5DsR

Мой «родной» Canon 5DsR 50 Мпикс и FUJIFILM GFX100.

Слева: GFX100 @iso2000, справа: Canon 5DsR @iso2000 (экспозиция поднята на 5 ступеней для обоих фрагментов)

Видно, что на высоких ISO FUJIFILM GFX100 «шумит» существенно меньше.

FUJIFILM GFX100 vs SONY A7R III

SONY в некотором смысле «коллега» FUJIFILM по существенной обработке снимков. И тем не менее FUJIFILM GFX100 почти на всем диапазоне ISO «шумит» меньше.

Слева: GFX100 @iso2000, справа: SONY A7R III @iso2000 (экспозиция поднята на 5 ступеней для обоих фрагментов)

Слева: GFX100 @iso12800, справа: SONY A7R III @iso12800 (экспозиция поднята на 5 ступеней для обоих фрагментов)

FUJIFILM GFX100 vs PENTAX 645Z

Тут у меня одинаковые по цвету кривые автоматически подобрались, так что не совсем понять где что. Но кривые идут практически идентично, т.е. FUJIFILM GFX100 почти на всём диапазоне «шумит» также как PENTAX 645Z и только в самом конце ему немного «проигрывает».

Слева: GFX100 @iso2000, справа: PENTAX 645Z @iso2000 (экспозиция поднята на 5 ступеней для обоих фрагментов)

Слева: GFX100 @iso12800, справа: PENTAX 645Z @iso12800 (экспозиция поднята на 5 ступеней для обоих фрагментов)

Хотя и такие результаты очень впечатляющи т.к. светочувствительный элемент у них сильно разного размера... У PENTAX 645Z он намного больше ввиду того что на сенсоре того же размера размещено 50 Мпикс, а не 100 Мпикс, как у FUJI GFX100. В любом случае на ISO 12800 тени лучше не тянуть ни на одной, ни на другой камере.

FUJIFILM GFX100 vs Hasselblad H6D-100c

Ну и напоследок прямой конкурент по разрешению — Hasselblad H6D-100c.

Hasselblad H6D-100c — это синия кривая на графике и она идёт выше, что говорит о безоговорочной победе по «шумам» FUJIFILM GFX100, их существенно меньше.

Слева: GFX100 @iso3200, справа: Hasselblad H6D-100c @iso3200 (экспозиция поднята на 5 ступеней для обоих фрагментов)

Слева: GFX100 @iso12800, справа: Hasselblad H6D-100c @iso12800 (экспозиция поднята на 5 ступеней для обоих фрагментов)

Выводы и итоги

В данной статье я дал краткую практическую выжимку из полезных свойств новой среднеформатной камеры FUJIFILM GFX100. Конечно, у каждого фотографа своя специфика, свой жанр съемки. Кто-то снимает репортаж и не понимает зачем выпускают камеры с большим разрешением. Кто-то снимает видео и хочет маленькую камеру и желательно чтобы зум был электронный на объективе. Но, конечно же, найдутся и те кому нужно разрешение и нужно чтобы среднеформатная камера снимала хорошее видео.

FUJIFILM GFX100 во многих отношениях очень продвинутая камера, о её преимуществах я написал выше и некоторые из них протестировал (разрешение и шумы). Т.е. по сути я протестировал её по своему профильному использованию — предметной фотографии. И сюда же можно включить пейзаж, хотя примеров снимков мне не удалось успеть сделать.

Нужна ли она для предметной фотографии? Несомненно! Можно и больше дать разрешения (в статье я написал почему). Тем более что в студии мы снимаем со штатива и «шевеленка» нас вообще не беспокоит. Большое разрешение нужно для съемки объектов с большого расстояния (от 3м и далее) и для свободы ретуширования, повышения резкости в фотошопе. Есть детали — их можно усилить. Нет деталей — нельзя усилить. Всё просто.

Теперь о минусах, о которых вам, наверное, прочитать не менее интересно чем о плюсах :)

Итак, видоискатель. Да, как ни крути, а оптический видоискатель не получается эмулировать. Может и не нужно пытаться?

Размер имеет значение, говорили они когда презентовали «беззеркалки»... А я тут смотрю и не вижу различия в размере.

Слева: FUJIFILM GFX100, справа: Canon 5DsR с батарейной ручкой.

Также я сказал бы, что задний экран удобно иметь посередине камеры, а тут он слева. Зато много пустого пространства справа (зачем?).

Больше вопросов к камере я пока не имею.

Надеюсь вам мой краткий тест и обзор понравился и вы поставите 5* т.к. даже простой обзор с тестом требует прилично времени.

Удачных вам фотографий и хорошего фотооборудования! :)

Обзор панорамной камеры Ricoh Theta Z1 и сравнение с Ricoh Theta V

Posted on 31.08.2019 by Дмитрий Евтифеев

Здравствуйте, друзья!

Сегодня я хочу рассказать вам о новой модели панорамной камеры (я её также зову сферической т.к. она снимает по сути сферу, т.е. 360 градусов фото и видео) Ricoh Theta Z1.

История развития сферических камер

О первой модели в этом ряду я рассказывал аж в 2016-ом году и это была Ricoh Theta S. Уже тогда она меня сильно впечатлила совершенно новыми возможностями. И её потенциал увидел, конечно, не только я, но и крупные компании типа Google и Facebook, которые активно развивают свои ресурсы чтобы можно было сразу публиковать свои сферические фото и видео.

Следующая модель была Ricoh Theta V и с ней я ездил в Германию в своё фототур по замкам, ездил с экскурсией от Carl Zeiss и хотел в музеи в Петербурге. Камера настолько маленькая, что, как правило, я просто засовывал её в карман и доставал когда мне это было нужно. Кнопка для съемки у неё большая, не промахнешься. Так что забравшись на Ульмский собор, куда ведет длинная витая лестница я мог снимать в основном только на Ricoh Theta V. Банально не развернуться в таком тестом витом коридорчике, а залезешь наверх и там решетка — камеру высунуть наружу можно только очень маленькую (чем я и воспользовался). Полистайте картинки, там и самая высокая точка Германии — гора Цугшпитце и замок Гогенцоллернов и витые лестницы замка Гейдельберд...

Кто-то скажет, что можно было воспользоваться объективом-фишаем, но увы, фишай снимает только 180 градусов. Его картинку не певернешь «за спину». Плюс размер камеры с объективом-фишай намного больше, в кармане её по узкому коридору тащить неудобно и она требует настройки при съемке.

Т.е. фотокамера с фишаем это очень хорошо, но она не даёт простоты использования и мобильности.

Ricoh Theta Z1

Технические характеристики

Камера	Ricoh Theta Z1	Ricoh Theta V	Ricoh Theta S
Дата анонса	март 2019	август 2017	октябрь 2015
Сенсор	1" CMOS, 13.2 x 8.8 мм	1/2.3" CMOS, 6.17 x 4.55 мм	1/2.3" CMOS, 6.17 x 4.55 мм
Диапазон фокусировки	40 см – ∞	10 см – ∞	10 см – ∞
Процессор	Snapdragon 625	Snapdragon 625
Объективы	Два объектива 2.6мм / f2.1 (в формате 35мм - 7.3 мм). Оптический дизайн - 14 элементов в 10 группах. Угол обзора каждого объектива 190.00°.	Два объектива 1.3мм / f2 (в формате 35мм - 7.3 мм). Оптический дизайн - 7 элементов в 6 группах. Угол обзора каждого объектива 190.00°.	Два объектива 1.3мм / f2 (в формате 35мм - 7.3 мм). Оптический дизайн - 7 элементов в 6 группах. Угол обзора каждого объектива 190.00°.
Автофокус	нет, фокус фиксирован	нет, фокус фиксирован	нет, фокус фиксирован
Выдержка	1/25000 - 60 сек	1/25000 - 60 сек	1/6400 - 60 сек
Разрешение видео	3840 x 1920 (30p) 1920 x 960 (30p) Лимит записи видео 25мин	3840x2160 (30p) 1920x1080 (30p) Лимит записи видео 25мин	1920x1080 (30p) 1280x720 (15p) Лимит записи видео 25мин
Разрешение фото	7296 x 3648 (23 Мпикс)	5376 x 2688 (14 Мпикс)	5376 x 2688 (14 Мпикс)
ISO (фото)	80-6400	64-3200	100-1600
ISO (видео)	80-6400	64-6400	100-1600
Сшивка	автоматическая	автоматическая	приложением
Стабилизация изображения	Трехосевая в компенсация смещений (активна в режиме видеозаписи)
Режим HDR	да, доступен при управлении со смартфона
Стриминг	Да - 4K разрешение, вещание по Wi-Fi	Да - 4K разрешение, вещание по Wi-Fi	Да - разрешение видео 1080p. Но требует подключение по USB
Звук	Четыре внутренних микрофона для пространственного звука (spatial audio)	Четыре внутренних микрофона для пространственного звука (spatial audio) Опциональный микрофон для 360 град. "life like" звука	Моно микрофон
ЖК экран с параметрами съемки	есть	нет	нет
Влагозащита	-	Есть опциональный аквабокс TW-1	нет
Встроенная память	19 Гб	19 Гб	8 Гб
Ресурс на одной зарядке батареи	300 снимков или 60 минут видео	300 снимков или 80 минут видео	260 снимков
Другие функции	беспроводное вещание на ТВ/ноутбук	беспроводное вещание на ТВ/ноутбук, разъем для внешнего микрофона TA-1	Micro HDMI (Type-D)
Интерфейс	USB type C 3.0	Micro USB 2.0
Размер	48 x 132.5 x 29.7 мм	45 x 131 x 23 мм	44 x 130 x 23 мм
Вес	182 г	121 г	125 г

Из технических характеристик вы можете видеть, что камера «подросла». Она стала толще и немного тяжелее, хоть кого затруднят 182 г?

Зато есть большая революция в качестве съемки, которую мы так долго ждали — сенсор стал больше! Теперь это большой по меркам супер-компактных камер сенсор 1", причем их тут два.

Справа старый сенсор ½.3", слева новый — можете оценить разницу в размерах.

Думаю, инженерам пришлось сильно постараться чтобы разместить в такой компактной камере два относительно больших сенсора. Еще в Ricoh Theta V я отдельно говорил как решили эту задачу изогнув под 90 град ход лучей с объектива на сенсор. Чем больше сенсор — тем это сложнее, но задача решена и мы можем наслаждаться сильно улучшившимся качеством съемки и существенно более высоким разрешением!

Прошу прощения за количество восклицательных знаков, но камера действительно впечатляет. Я бы сказал, что впервые такая компактная камера достигла качества смартфона при том что угол зрения кадра 360 градусов, а у смартфона он скромный.

Процессор

Возросло разрешение камеры, причем поток информации увеличился сильно ибо идёт он сразу с двух сенсоров бОльшего размера и бОльшего разрешения. Это требует мощного процессора и 8-ми ядерный процессор в Ricoh Theta Z1 с этой задачей легко справляется.

За обработку потока данных отвечает процессор Snap Dragon 625 APQ8053 от компании Qualcomm.

Оптика

Оптика в Ricoh Theta Z1 это уникальная вещь! Дело в том, что у камер 360 градусов два объектива и в идеале они должны быть расположены друг напротив друга и смотреть в противоположные стороны, иначе их картинку будет намного сложнее собрать и она будет хуже «сшиваться».

За объективами должны быть сенсоры, на которые будет попадать изображение с объектива. Сенсоры должны иметь минимальную систему охлаждения и электронную обвязку.

Пока конкуренты создавали толстые коробки / кубы и шары чтобы разместить в них длинные объективы, требующие пространства за задней линзой, Ricoh нашла гениальное решение — повернуть световой поток с помощью призмы как в бинокле.

Т.е. мы видим снаружи только одну большую линзу, которая собирает свет, а после световой поток поворачивается небольшой призмой один раз, потом другой раз и идёт вдоль корпуса камеры с двух сторон (т.к. вдоль камеры намного больше места) через систему линз (коррекция оптических аберраций) и после поворачивается еще одной призмой уже попадая на сенсор. Всего три призмы.

Такая система возможна, конечно, только в наше время когда уровень качества оптики высокий как для отдельных линз, так и для призм, которым нужно специальное покрытие. Кроме того такую оптику еще и непросто рассчитать, так что и компьютерные технологии нужны высокого уровня. Про инженеров этой системы я уже косвенно сказал — гениально. Т.е. отдельно всё это существовало и может уже даже где-то использовалось, но не в камерах 360 градусов.

Кроме того у объектива теперь есть диафрагма с тремя значениями: F2.1, F3.5, или F5.6. Таким образом вы лучше контролируете световой поток. Если света слишком много, то всегда можно зажать диафрагму.

Звук

Ricoh Theta Z1 имеет 4-х канальный пространственный звук, который приятно удивляет даже в обычных хороших наушниках, но лучше всего слушать его на 4-х колонках — тогда действительно удивляет своей «пространственностью».

Видео было записано в аудитории музыкальной школы «Шум», играет Алексей Раков.

При закачивании на Youtube исчезает управление звуком при повороте картинки, потому могу только дать ссылку для прослушивания на компьютере в фирменной программе Ricoh Theta. Там при повороте изображения (курсором мыши крутится панорамное видео) меняется звук как будто крутишь головой.

Видео 4К

Видео 4К принципиально отличается от FullHD потому что даёт эффект присутствия. В сочетании с «малошумным» сенсором и 4-х канальным звуком получается просто отлично (требуется быстрый интернет)!

Если же говорить про локальное проигрывание на компьютере, то кроме родной программы Ricoh Theta сферические видео проигрывать умеет VLC player.

Стабилизация изображения

Ricoh Theta Z1 имеет программную стабилизацию изображения. Купив камеру, проверьте версию прошивки т.к. новая прошивка работает очень хорошо в плане стабилизации изображения о чём вы можете судить по ролику.

Интересно, что раньше я не замечал никаких проблем со стабилизацией т.к. привык что у всех камер со стабилизацией изображение всё равно чуть-чуть шевелится, но теперь оно совсем плавно идёт.

Режимы работы камеры

В камере Ricoh Theta Z1 предусмотрено много режимов работы чтобы было возможно сделать хороший снимок в разных условиях освещения.

Для фотографии

Есть режим HDR для высококонтрастных сцен, где камера снимает три снимка с разной экспозицией и сшивает их вместе для лучшего результата.

Есть таймер автоспуска, управляемый с камеры на 2, 5 и 10 секунд, так что можно легко снимать себя или компанию.

Имеется режим с шумоподавлением, таймлапс и автобрекетинг.

Для видеосъемки

Кроме обычной сферической съемки видео в 4К камера с Ricoh Theta Z1 можно делать стриминг по Wi-Fi или USB подключению. Например, при выступлении на музыкантов или какого-то оратора можно поставить камеру на сцене и она будет снимать не только выступающего, но и зрителей, а также писать 4-х канальный звук и передавать это всё на Youtube в реальном времени!

Где можно получить преимущество от использования сферического фото видео Ricoh Theta Z1

Сфер использования камеры 360° много. В первую очередь это всевозможные трансляции атмосферы происходящего, т.е. путешествия и экстремальный спорт (нужен аквабокс).

Во-вторую очередь это пользователи соцсетей, которые хотят записать какие-то события. Также Ricoh Theta Z1 будет очень удобная для агентов недвижимости, которые могут делать качественный снимок помещения максимально простым способом. И не только снимок, но даже виртуальный тур. Для этого потребуется только дешевый маленький штатив (чтобы самому не присутствовать каждый раз в кадре) и камера Ricoh Theta Z1.

Ниже я представил примеры снимков какие применения нашёл лично я.

Тот случай, когда согнал своих пилотов с их кресел и решил порулить сам :)) #theta360 — Spherical Image — RICOH THETA

Тот случай, когда сместил своего пилота и повёл самолёт сам :)) Ricoh Theta Z1 отличное передаёт атмосферу в кабине, захватывая изображения со всех возможных сторон. Т.е. не просто делает картинку, а делает «снимок ситуации», которая развивается и за спиной фотографа и сбоку от него. Некоторые вещи мы вообще не замечаем, когда делаем снимок и они становятся видны потом когда крутишь изображение на смартфоне или на компьютере.

Все снимки можно раскрыть на полный экран, для этого нужно нажать на логотип THETA, вы перейдете на сайт где размещены снимки и там есть кнопка «раскрыть на полный экран». На полном экране снимки смотрятся намного лучше.

Летим над ночным городом. Красиво-то как! #evtifeev #aviation #авиация #евтифеев #steiner #nothingescapesyou #binocular #бинокль #skyhawk4 #theta360 — Spherical Image — RICOH THETA

«Летим» над ночным городом. На самом деле, конечно, быть в кресле пилота в настоящем самолёте нельзя если ты не пилот.

Интервью с малым бизнесом. Компания "Ижица", производящая коптильни. #theta360 — Spherical Image — RICOH THETA

Один из моих текущих проектов — съемка интервью по малый бизнес. Места для съемки очень разнородные, часто тесные и снимать бекстейдж смартфоном это тратить кучу времени на отдельные фрагмент, а Ricoh Theta Z1 позволяет сделать это одним кадром, причем с выключенным звуком затвора это не мешает съемке и не прерывает её.

На снимке интервью у производителей коптилен.

съемки интервью Сазоныч #theta360 — Spherical Image — RICOH THETA

А тут мы в гостях у молодых архитекторов, которые разместились довольно тесно в одной комнате (коворкинг).

Снимаем новое интервью по теме малого бизнеса, истории успеха. Пекарня "Вкусняшечная". Очень вкусные пирожки, кстати! Даже домой накупил! #theta360 — Spherical Image — RICOH THETA

Съемки в пышечной. Здесь я сделал снимок из небольшого коридорчика, где стоял сам. Освещение помещения скудное и потому снимок получился исключительно благодаря более крупному сенсору новой Теты, который значительно меньше «шумит». В прошлой версии, Theta V сама идея была замечательно и я пользовался камерой с большим воодушевлением, но были два момента, которые не дотягивали до моих требований. Первое — разрешение снимка. Это для смартфона 14 Мпикс замечательно, а когда сшивается целая панорама на 360 градусов, то маловато. Людей всех узнать можно, но если вырезать фрагмент снимка и опубликовать в сети, то очевидно что разрешения маловато. Второй момент — это «шумы». Маленький сенсор — это неизбежно борьба с «шумами» и малым динамическим диапазоном. Пока ходишь в хорошо освещенных местах, а особенно на улице, то всё замечательно, а как только заходишь в полутемные помещения, то два фактора: шумы и ДД портят картинку.

Ниже пример с предыдущей модели — Ricoh Theta V.

Hohenzollern castle, Germany (2018) #theta360 — Spherical Image — RICOH THETA

Конечно, сам сюжет с кадром на 360 градусов окупает все недостатки, но хочется лучше. И вот тут на сцену выходит увеличенный сенсор Ricoh Theta Z1. С моей точки зрения даже шумы были не так страшны, как малый ДД, но с новым сенсором он существенно подрос, а меньшие шумы позволили «тянуть» тени. Т.е. мы экспонируем в полутемных помещениях в низком ключе снимая в RAW (благо камера Ricoh Theta Z1 это позволяет — это тоже новшество в серии камер Ricoh Theta), а потом уже на компьютере тянем тени и лечим света в это высококонтрастной сцене, которая и обычным-то камерам «не по зубам», а что говорить про камеры компактные.

съемки интервью Кантонкуса (Антон Картон) #theta360 — Spherical Image — RICOH THETA

Объективы в новой камере Ricoh Theta Z1 существенно доработаны. На данном снимке вы наблюдаете прямой свет в камеру и при этом засветка и потеря контраста минимальна. Кроме того бОльший ДД сенсора позволяет минимизировать блюминг (в сравнении с меньшими сенсорами).

в машине #theta360 — Spherical Image — RICOH THETA

Из всех обозревателей никто не упомянул про удобство использования Ricoh Theta Z1 в своей машине. Во-первых, это удобно если вы что-то покупаете. На фото я с другом, Сергеем Кузнецовым, с которым собираемся сделать познавательные ролики как безопасно покупать фототехнику с рук и как её проверять. Вот для таких роликов Ricoh Theta Z1 просто замечательно подходит т.к. покупка-продажа чаще всего в машине и происходит.

Во-вторых, хоть Ricoh Theta Z1 и не является специализированным видеорегистратором, но в каких-то неприятных ситуациях на дороге вы можете всегда включить её и снимать 25 мин всё что происходит вокруг машины. Ни одна другая камера не сможет снять всё! А ведь часто бывает что регистратор снимает перед машиной, а вышел водитель и со стороны водительской двери ничего не видно. Достаточно посмотреть на Ютубе ролики про драки на дороге, чтобы понять насколько важно записывать происходящее со всех сторон и насколько это в будущем поможет прояснить что точно происходило, если придётся разбираться. Звук, кстати, напомню — квадро! Так что слышно будет тоже всё.

Playground #theta360 — Spherical Image — RICOH THETA

Если у вас есть дети, то Ricoh Theta Z1 — уникальная возможность запечатлеть их всех в кадре и всех их друзей тоже :) Больше не нужно их собирать вместе, не нужно за ними гоняться... Один кадр — и все они на фото если они в зоне видимости.

Travel with kids #theta360 — Spherical Image — RICOH THETA

Masterclass #theta360 — Spherical Image — RICOH THETA

Здесь показан тот случай когда можно записать и выступающего и реакцию зрителей. Я сел далековато от сцены т.к. «зашел на минутку», но тем не менее — атмосфера происходящего вся в кадре.

Мобильное приложение Theta

Большая часть настроек и режимов камеры Ricoh Theta Z1 вынесена в фирменное приложение Theta+, которое доступно как для iOS, так и для Андроида. В нём вы можете переключать режимы съемки: Auto / Av / Tv / Manual / ISO priority, переключать формат съемки (JPG или RAW+JPG), менять баланс белого и ставить коррекцию экспозиции, устанавливать лимит по максимальному ISO и выключать / включать звук затвора (особенно удобно когда вам нужно сделать снимок, а звук пишет другая камера).

Обзор панорамной камеры Ricoh Theta Z1 и сравнение с Ricoh Theta V

изменение диафрагмы, режимов съемки, баланса белого, ISO и коррекции экспозиции

изменение режимов съемки

изменение общих настроек

установка лимита для максимального ISO

режим съемки видео

Кроме основных параметров съемки есть дополнительные опции, такие как HDR и таймер. Вот короткое видео — пояснение как ими пользоваться.

Плагины для Ricoh Theta Z1 и обработка снимков

Кроме основных функций камеры есть еще дополнительные, которые можно получить установив плагины.

Например, есть плагин потокового вещания в интернет без использования компьютера. Есть плагин для автоматического размытия лиц на фотографии. Плагин Remote Playback позволяет просматривать снимки на экране телевизора, вращая их используя саму камеру. И также имеется полезный плагин, который позволяет переносить снимки по USB на другое устройство, тем самым разгружая память Ricoh Theta Z1.

Полный список плагинов вы можете увидеть здесь.

Кроме разных расширяющих возможности плагинов есть один фирменный для Adobe Lightroom. Сама камера весьма неплохо сшивает сферические панорамы, но у вас есть возможность сделать это в ручном режиме. Для этого нужно установить плагин RICOH THETA Stitcher, который есть для Windows и MacOS.

Плагин позволяет применить коррекцию горизонта (небо вверху, земля внизу), смещением снимка вдоль горизонта, а также управлять размером зоны склейки.

Плагин также нужен для того чтобы проявлять снимки, отснятые в DNG и иметь более высокий динамический диапазон, корректируя «пересветы» и «вытягивая» недоэкспонированные участки. DNG пишется всегда в виде двух кругов изображения, каждый из которых относится к одному из объективов Ricoh Theta Z1.

так выглядит снимок в DNG формате открытый в Adobe Camera Raw. Синим показан чёрный цвет, а красным — пересветы

При этом у вас записывается также «сшитое» в камере JPG изображение и вы всегда можете сразу показать результат. Съемка в RAW (DNG) это большой скачок в качестве снимков!

Обработка снимков

Вы удивитесь, наверное, не меньше чем я, но снимки с Ricoh Theta Z1 можно обрабатывать в Adobe Photoshop. Причем если раньше вы работали с искаженным снимком (equirectangular projection), то теперь в Adobe Photoshop 2019 если возможность посмотреть снимок сферической панорамы в нормальном виде (правда фрагментами) и в этом виде его редактировать. Формат DNG где две картинки с разных объективов пока Adobe Photoshop свести вместе не может — нужно использовать Lightroom с плагином RICOH THETA Stitcher сначала чтобы получить JPG в equirectangular projection и уже его открывать в фотошопе.

На моём компьютере ретушь происходит не быстро т.к. картинка пересчитывается постоянно, но удобно ретушировать лица лечащей кистью (healing brush) наблюдая результат в реальном времени.

Итоги и выводы

Камера Ricoh Theta Z1 мне сильно понравилась. К самой функции съемки сферического фото и видео добавилось более высокое качество результатов, что немаловажно для фотографов и видеографов, которые хотят такой камерой заменить функцию съемки фото и видео на смартфоне.

Качество сборки и материалов камеры Ricoh Theta Z1 можно отнести к премиум сегменту. Она чёрная, с прочным шероховатым корпусом из магниевого сплава и неназойливыми синими индикаторами. На передней стороне небольшой ч/б дисплей с основной информацией — аксессуар похож на дорогой телефон странной формы :) Довольно забавно снимать в метро т.к. все думают, что это обычный смартфон и я снимаю себя, а в кадре весь вагон :) (папарацци на заметку).

При съемке фото аккумуляторов хватает надолго, я чувствовал себя весьма комфортно и не волновался что камера разрядится. Аккумулятор не очень большой ёмкости, но у камеры совсем маленький ЖК жисплей, который тратит мало энергии и батарея расходуется в основном только на съемку и запись.

В камеру встроено 19 Гб флеш памяти. В ранних моделях (камера SC) была довольно интересная ситуация, когда внутри обнаруживался картоприёмник с карточкой памяти, так что умельцы вскрывали и меняли карточку на более ёмкую. А вам это, конечно, не советую делать — при видеопотоке в 50 Мбит вам хватит 19 Гб достаточно надолго и без модификаций.

Про цену камер я обычно не говорю т.к. цена не имеет отношения к качеству и удобству аппарата, но в этот раз скажу. Ricoh выделила три сегмента камера 360°: Premium, Advanced и Entry. Т.е., как вы понимаете Ricoh Theta Z1 судя по качеству съемки и отличной реализации функций оказалась в премиум сегменте и её цена составляет примерно 1000 USD.

Самый ближайший конкурент это GoPro Fusion стоит в районе 300 USD и если для вас главный критерий это цена, то Ricoh Theta Z1 не для вас. Я не буду сейчас ругать GoPro Fusion, но даже из технических характеристик понятно, что это устройство на поколение назад и сравнивать его нужно с Theta V, как собственно и делают во многих обзорах. Theta V как раз и стоит в районе 300 USD, но мне ближе эргономика Theta V т.к. устройство в формате палочки — это носимое устройство. У меня нет планов крепить камеру на голову, а есть необходимость снимать с рук и с селфи-палки. В этом ключе вытянутая форма и тонкий корпус — точно что обязательно нужно.

Плюсы Ricoh Theta Z1

— высокое качество фото и видео (благодаря большому сенсору 1" и обработке)
— очень удобная эргономика (тонкий и продолговатый корпус)
— высокое качество сшивки изображений (одно из лучших на рынке)
— ЖК экран с основными параметрами съемки (уровень заряда аккумулятора, количество оставшихся кадров, режим съемки и пр.)
— стильный и «дорогой» вид как у премиум смартфонов
— крепление на штатив с нижней стороны камеры
— 4-х канальный звук («звук вокруг»)
— Очень простое управление, с которым разберется даже жена :) (не подумайте что я плохо о женщинах думаю, просто им обычно не интересно разбираться с кнопочками сидя с инструкцией, в отличие от мужчин)
— Специальные приложения THETA+ и THETA+ Video для окончательной обработки отснятых материалов.

Минусы Ricoh Theta Z1

— нет возможности расширить память более ёмкой карточкой памяти
— получив качество смартфона хочется теперь получить качество большой фотокамеры :))

With kids1 #theta360 — Spherical Image — RICOH THETA

Конкуренты Ricoh Theta Z1

Из конкурентов Ricoh Theta Z1 можно выделить наиболее близкие по размеру и характеристикам: Insta 360 One X и GoPro Fusion.

Insta 360 One X (~580 USD) даёт хуже качество изображения, у неё сенсоры существенно меньше (½.3") и разрешение 18 Мпикс, вместо 23 Мпикс у Ricoh Theta Z1 (~1200 USD). Также отличается качество корпуса и ЖК экранов в худшую сторону. Из всего перечисленного сенсор — самое важное. Это знает каждый фотограф. Чуть света стало меньше и полезут «шумы», а чтобы улучшить картинку камера станет из давить, стремительно теряя детализацию. Потому разница в сенсоре так важна.

GoPro Fusion (~440 USD) имеет формат «коробочки» и, в целом, GoPro делает хорошие камеры. Но данная модель (а более новой пока нет) скорее соответствует предыдущему поколению Theta. Сенсоры к GoPro Fusion тоже ½.3" (маленькие), разрешение 18 Мпикс.

Есть еще Insta 360 One (~500 USD) и Insta 360 PRO (~3500—5000 USD), но опять — обе используют мелкие сенсоры, которые изначально сильно проигрывают в светочувствительности и цветопередаче по причине мелкого единичного фотоэлемента матрицы. Причем вторая камера устарела намного быстрее т.к. при своей адской цене она на мелких сенсорах и человек, который её купит будет еще долго работать на мелких сенсорах.

Второй момент — это хороший объектив и тут Ricoh Theta Z1 тоже на высоте, объективы в этот раз получились очень «продвинутые», адекватные увеличенному сенсору. Сравнить объективы с конкурентами «лоб в лоб» пока не представляется возможным, но Ricoh Theta Z1 точно на хорошем уровне судя по конструкции объектива.

Третий момент — программная обработка. Естественно имеется режим HDR (High Dynamic Range) для съемки контрастных сцен и Dynamic Range compensation, которые оптимизирует динамический диапазон чтобы скомпенсировать переэкспонированные (выбитые света) и недоэкпонированные (тени) участки снимка. Такие режимы имеются и у конкурентов, так что этот момент решающим не является.

Итог — в своём классе супер компактных камер 360° Ricoh сделала большой шаг вперёд. Как скоро её смогут догнать конкуренты большой вопрос т.к. камера сделана с запасом качества на ближайшие годы. Плюс Ricoh Theta Z1 разрабатывалась уже не для того чтобы просто попробовать фото и видео 360°, а чтобы заняться ими вполне профессионально.

На этом желаю всем хорошей фототехники и отличной погоды для съемки!

Бонусные видео

Экшенкамеры: GoPro hero 7 black vs Xiaomi Yi 4K+. Впечатления от работы, сравнение и возможные проблемы

Posted on 21.08.2019 by Дмитрий Евтифеев

Вступление

Друзья, знаете ли вы, почему вымерли динозавры? Есть несколько версий и основная — потому что не смогли приспособиться к меняющейся среде. Климат изменился, еды стало мало. По этой же причине вымерли гигантские акулы Мегаладон, киты Левиофаны и проч.

Фотограф, который не приспосабливается к меняющейся коньюктуре тоже является динозавром и если не вымрет (хотя такое тоже возможно), то бросит фотографию как ремесло. Да и как хобби она уже станет не так интересна.

Когда в конце 2017-ого года я был в Индонезии то обратил внимание что многие фотографы кроме обычной фотокамеры имеют экшенкамеры, с которыми они залезают в водопады и под воду, а также дроны, которыми они снимают водопад сверху.

И того и другого у меня тогда не было, я не мог снять ни с воздуха, ни в воде, хотя «вооружен» был по самой верхней планке в видении фотографа предыдущего десятилетия. Так я почувствовал себя тем самым динозавром, которого не спасают огромные зубы и большой размер. Следующее путешествие у меня было в Португалию в феврале 2018-ого и там я уже был «вооружен» экшенкамерой. Я люблю визуальный контент, хочу и далее заниматься фотографией и потому мне совсем не хочется «вымирать». И потому я сейчас пишу эту статью для вас фотографы, чтобы вы тоже приняли к сведению меняющуюся тенденцию и перевооружились. Хочу чтобы мои читатели были более приспособленными к новой среде :)

Что такое экшенкамера (без прикрас)

Вы все привыкли читать «белые-пушистые» статьи как всё хорошо в мире фототехники и редко можно встретить, чтобы фототехнику ругали. Но без критики у производителей нет никакого стимула улучшать свою продукцию, так что сейчас мы постараемся разобраться что в сегодняшних «гостях» хорошо, а что не очень.

Экшенкамера это попытка сделать фото и видеокамеру в суперкомпактном корпусе. Причем желательно чтобы она еще и легкая была. Задача, казалось бы, неразрешимая. Но с ростом чувствительности фотосенсоров и качества программной обработки внутри камеры это стало возможным.

От чего пришлось отказаться в пользу компактности? В первую очередь от больших и хороших объективов. Из истории мы знаем, что размер объектива определяет не формат кадра (как многие почему-то думают), а качество изображения, которое он даёт.
Чтобы это понять посмотрите объектив для смартфона от компании Carl Zeiss
Он существенно больше, чем мой объектив для камеры большого формата. Потому что цейсовский объектив сделан не так давно с упором на качество, а объектив большого формата у меня из 80-ых годов прошлого века.

Т.е. если вам качество не важно и вы его можете немного «допилить» программно с помощью коррекции дисторсии, исправления ХА и повышения резкости, то ставьте самый примитивный объектив из нескольких линз. Да, он будет «мыльный», с дисторсией и ХА, но это исправится программно. А зато он будет очень маленький и легкий. А чтобы не было сильно заметно что были большие программные коррекции сделаем разрешение сенсора не очень большим...12 Мпикс, например.

Мы заранее не ждём многого от сенсора ½.3" и данные по шумам я позже приложу в виде дополнения к статье (специально отснял темновые кадры на всех ISO в RAW формате).

Но слава продвинутым шумодавам — картинка выходит вполне чистая для такого маленького сенсора. Страдает детализация, но для этого используется агрессивное программное повышение резкости.

Итак...

Сравнение фотокамер GoPro hero 7 black и Xiaomi Yi 4K+

Плюсы Xiaomi Yi 4K+

1. У Xiaomi Yi 4K+ Имеется штативное гнездо прямо в корпусе, не нужно дополнительных приспособ для крепления камеры, как у GoPro hero 7 black, где требуется бампер специальный.

2. Xiaomi Yi 4K+ немного более компактная.

3. Xiaomi Yi 4K+ дешевле.

4. У Xiaomi Yi 4K+ не влагозащищенная, но в аксессуарах есть аквабокс. Плюс в том, что царапанный аквабокс можно заменить и вообще он в целом надежнее намного (говорю как дайвер) чем просто резиновые маленькие заглушки на батарейном отсеке.

А если учесть, что GoPro hero 7 black без «бампера» и не закрепить никуда, то размеры будут одинаковые.

5. На Xiaomi Yi 4K+ сверху, на кнопку вкл/выкл есть красный светодиод, который мигает когда идёт запись видео. Это удобно т.к. можно сверху легко увидеть что запись продолжается. На GoPro hero 7 black сверху индикации нет, только сзади малюсенький красный светодиод и спереди отсчёт времени на черно-белом ЖК экране. Если снимаете интервью и экшенкамера снимает общий вид стоя на штативе, то вариант Xiaomi Yi 4K+ лучше.

5. Более простое и удобное меню.

Xiaomi Yi 4K+

Минусы Xiaomi Yi 4K+

1. Менее яркий и более бликующий задний (и единственный) ЖК экран.

2. Кнопка вкл/выкл на Xiaomi Yi 4K+ совмещена с кнопкой записи. Это неудобно т.к. иногда (редко) камера выключается вместо начала записи. У GoPro hero 7 black отдельные кнопки на запись и на включение.

На снимке видно на GoPro hero 7 black кнопку включения с правой стороны камеры. А сверху у неё кнопка записи.

3. На солнце не видео фиолетовый светодиод расположенный спереди на камере, который должен сигнализировать о том что запись идёт. В результате вы не можете быть уверены, что запись продолжается. На GoPro hero 7 black имеется черно-белый ЖК экран как в старых часах на котором виден отсчёт записи, идёт таймер.

На Xiaomi Yi 4K+ приходится камеру разворачивать (а там экран уже выключился), нажимать кнопку наполовину чтобы задний ЖК экран включился и стараться на блеклом экране увидеть отсчёт времени, которое прошло с момента начала записи. Очень неудобно пользоваться на солнце (в жарких странах).

4. Нет циклической видеосъемки. Т.е. хочется использовать Xiaomi Yi 4K+ как видеорегистратор, но увы!

Но Xiaomi Yi 4K+ ухитряется снимать более 2-х часов (дольше не пробовал) без зависаний и перегрева, так что можно включить камеру в начале поездки и выключить в конце. Карту памяти немного жалко если писать 4К, то что уж тут... В регистратор тоже карта памяти нужна и если писать в хорошем качестве, то дешевой она тоже не будет (я использую microSD от Kingston).

GoPro hero 7 black тоже умеет писать циклическую съемку, но реализована эта функция с ограничениями. Выбираешь разрешение, а тебе предлагают выбрать временной интервал после которого видео перезапишется поверх. Доступны интервалы 5-120 мин. Причем в 4К функция «слабый свет» недоступна. А далее сразу следует разрешение 1080/100. Т.е. функция явно не для видеорегистратора, а для съемки каких-то коротких сюжетов чтобы не забивать карту памяти неудачными дублями.

Итог: писать как видеорегистратор можно и той и другой камерой, просто включить запись и писать подряд два часа, к примеру. Потом удалять видео вручную и в следующий раз писать заново. Неудобно, но иначе только покупка видеорегистатора, который я с хорошим видео не видел в продаже.

Плюсы GoPro hero 7 black

1. Изначально камера имеет высокую влагозащиту. Т.е. никакой аквабокс не нужен, просто нужно плотно закрывать крышки отсеков. Отсеков два — один для подключения проводов (сбоку, HDMI и USB type-C), а второй для аккумулятора и карты памяти (снизу)

2. Кнопки «запись» и «вкл-выкл» разнесены. Случайная запись как и случайное выключение исключены.

3. Спереди монохромный экран как в старых часах — хорошо виден на ярком солнце.

4. Режимы 4К до 50fps и режим 1080 до 200fps (200fps уже без стаба, стаб заканчивается на 100fps).

5. Ручная установка чувствительности. От ISO 100 до ISO 6400 у GoPro hero 7 black в видеорежиме. У Xiaomi Yi 4K+ от 400-6400. Вариант Xiaomi Yi 4K+ хуже тем что сложнее снимать при очень ярком солнце.

В режиме фото у GoPro hero 7 black от 100-3200.

А у Xiaomi Yi 4K+ от 100 до 800.

Тут более низкое максимальное ISO у Xiaomi Yi 4K+ проблемой не является, всё точно также вытянется потом на компьютере. А вот для видео это было бы критично и потребовало бы дополнительной сложной обработки (обработка в случае экшенкамер не оправдана).

6. Режим видео 4К 50fps со стабилизацией! У Xiaomi Yi 4K+ нет стабилизации в режиме 4К ни на 60fps, ни на 48fps.

7. В GoPro hero 7 black есть GPS. Т.е. доступны через приложение данные о высоте над уровнем моря и координаты места.

Минусы GoPro hero 7 black

1. Заглушки на батарейный отсек и на отсек для разъемов у GoPro hero 7 black вызывают вопросы. Аквабокс всегда можно заменить на новый, а тут как поступить если заглушка разболталась? Вот мне на тест GoPro hero 7 black досталась уже без заглушки на отсеке с разъемами.

Это как в песне... «я тебе, конечно, верю...» :) Но всякое может случиться.

2. Габариты камеры больше, а с надетым бампером существенно больше. А без бампера её собственно и не использовать...

3. Возможность циклической съемки у GoPro hero 7 black ограничена. С другой стороны у Xiaomi Yi 4K+ её вообще нет.

Общие замечания по обеим экшенкамерам

1. Обе экшенкамеры не работают как вебкамеры. По сути просто программное ограничение. Почитал в интернете и решение этого вопроса настолько неудобное, что проще купить вебкамеру. Но вот не хочется плодить устройства на каждую функцию, которую можно поместить в одно устройство.

2. Обе камеры имеют глючные прошивки. Xiaomi Yi 4K+ находясь в режиме ожидания действий пользователя вдруг начинает делать серию снимков (Burst). Прошивка 1.4.12 build 1017r.
А GoPro hero 7 black время от времени вдруг просто «зависает» глухо (вот это реально бесит, причем больше чем серия неожиданных фото у Xiaomi Yi 4K+). Потом может «отвиснуть» через минуту-две и быстро сделать все нажатия, которые за этот период пытался сделать пользователь. А может не «отвиснуть» и тогда нужно вынуть и вставить аккумулятор.

3. Цвет всегда предмет дискуссий. Хотя бы потому что каждый человек его воспринимает по-своему, плюс еще просматривает результаты съемки на разных устройствах.

Плоский цвет

Слева: Xiaomi Yi 4K+, справа: GoPro hero 7 black

Фирменный цвет

Использование экшенкамер

Меня пригласил в Турцию мой друг Олег Лашков и две из трёх камер (обе GoPro) предоставил тоже он за что ему огромная благодарность! Не за камеры, конечно :) а за гостеприимство :) Турция это вполне скромный такой курорт и приятным там времяпрепровождения делал Олег.

Итак, у нас были такие аксессуары:

1 — крепление на голову.
2 — крепление на запястье
3 — поплавок, чтобы бросать камеру и она сама снимала всё что вокруг неё
4,5 — селфи-палки, которые оказывается весьма важны в подводной съемки

1. камера Xiaomi Yi 4K+
2. камера GoPro hero 3+
3. камера GoPro hero 4

Таким образом мы распределили аксессуары, чтобы всем было чем заняться :) Кто-то плавает под водой с селфи-палкой, кто-то кидает камеру с поплавком, а кто-то снимает всё со своего лба :)

Какая в каком видео камера не суть важно. В данном разделе я хотел показать как работают аксессуары.

Съемки мы провели в местном аквапарке.

Селфи палка

Крепление на голову

Крепление камеры к запястью

Поплавок

Итоги по удобству аксессуаров

На мой взгляд самое удобно крепление это на голову. Оно не занимает руки и хорошо держится, позволяя показать то что вы видите глазами. Нужно только правильно отрегулировать угол наклона камеры т.к. у меня камера часто смотрела слишком высоко, выше чем я смотрел глазами.

Крепление камеры на запястье оказалось самым неудобным. Мы много что делаем руками и зачастую ударяемся ими обо всякие предметы, особенно в разных экстремальных моментах. Олег скатился с горки аквапарка и крепление сломалось об борт горки (этот момент есть в видео). Вроде ничего не предвещало такой беды и руки он выставил вперед, но прямо перед выходом горки выплыл турецкий ребенок (они вообще не понимают опасности хотя есть смотрители, которые их постоянно отгоняют от выхода/вылета с горки) и Олег занервничав стукнул рукой об борт горки.

Поплавок может быть полезен в некоторых ситуациях когда вы закинули камеру в море и хотите посмотреть на рыб, например. Мы камеру закрепили в обычной ориентации, не подумали что она перевернется в воде. И стоит отметить что болтаясь с поплавком камера делает довольно дерганное видео.

Селфи палка интересная вещь и даёт контроль над камерой, но плавать с палкой в руке довольно глупо т.к. не можешь нормально грести руками. А что мне снимать под водой если у меня руки заняты? Так я глубоко не занырну.

Есть еще крепление камеры на грудь, его мы пробовать не стали т.к. очевидно было, что для нашей ситуации оно самое бесполезное т.к. пловец плывет грудью вниз и камера будет снимать пол бассейна.

Выводы по использованию экшенкамер

Несмотря на свои скромные технические характеристики экшенкамеры дают ту свободу съемки, которую не получить другим способом. Так что мой вердикт — вещь крайне полезная. Да, картинка качеством не сильно радует и если бы вы (как это сделал я) снять в RAW и убрали повышение резкости и шумодав, то, вероятно, расстроились бы тем какое качество камера даёт без этих ухищрений. Но зато она и маленькая очень, её не лень взять с собой и не так жалко сломать / утопить. Я совершенно не хотел бы держать над каким-нибудь обрывом камеру стоимостью в 200 тыс.руб. (3300 USD), а эту малышку — вполне.

Конечно, многим из вас хотелось бы получить киношную картинку, например, при съемке водопада, но вы должны реально оценивать свои вложения в этот проект и не только финансовые, но и сколько вы потратите своего времени. Окупится ли оно в плане ваших впечатлений потом? Насколько это вам нужно? Плюс не забывайте что нужна не только камера, но и аквабокс под большую камеру. Да и следить за герметичностью придётся тщательнее, аккуратно ухаживать за аквабоксом и промывать в пресной воде после съемок.

Экшенкамеру я еще приспособил для съемок катания на лошадях. Позже добавлю сюда видео.

Если выбирать между GoPro hero 7 black и Xiaomi Yi 4K+, то каждый выберет своё, особенно с учётом бюджета. GoPro hero 7 black ~550 USD, Xiaomi Yi 4K+ ~330 USD.

На мой взгляд GoPro hero 7 black сделана существенно лучше и выигрывает по цвету. Плюс у неё есть 4K/50fps со стабилизацией и разные другие функции, которых нет у китайской. Да, она бывает виснет, но, во-первых, это бывает редко (но обидно), а во-вторых, надеюсь это исправят в очередной прошивке.

Главное, что мы теперь не просто фотографы, а как говорят наши западные коллеги — Visual Artists (тоже артисты визуального жанра :) ).

Всем удачных снимков и до новых встреч!

Впечатления от пользования камерой FUJIFILM X-H1

Posted on 18.08.2019 by Дмитрий Евтифеев

Здравствуйте, друзья!

Прошло более года с анонса камеры FUJIFILM X-H1, которую я впервые попробовал в Португалии на её презентации. Но всё-таки несколько дней мало для того чтобы понять и детально протестировать камеру. И сегодня мне предоставилась такая возможность благодаря магазину б.у. фототехники СПб Photo-и-DELO где вы её можете приобрести, если будете иметь такое желание.

Технические подробности про камеру FUJIFILM X-H1 вы можете почитать в моём первом обзоре после поездки

Про Португалию впечатления можно почитать в статье Путешествие в Португалию зимой + про технику съемки пейзажа и архитектуры. БОльшая часть снимков там снята на камеру Canon 5DsR, но примерно треть на FUJIFILM X-H1. Можете проверить себя — сначала угадать, а потом посмотреть название файла. У Фуджи названия начинаются с DSCF...

А сегодня будут именно впечатления, тем более что я поснимал фото и видео на неё предостаточно.

Впечатления от FUJIFILM X-H1

Фотосъемка

Аккумулятор

Итак, начнём с больного — аккумулятор.

1200 мА — это очень мало для камеры с таким функционалом и с кучей встроенной обработки фото. Про видео и речи нет — крайне мало ёмкости аккумулятора. В Португалии мне дали камеру с тремя (!) аккумуляторами и батарейной ручкой. Один вставляется в камеру и два в ручку. Вот это — правильное решение. Т.е. если вы решили купить камеру FUJIFILM X-H1 для видео — это единственный правильный путь.

Для фото можно взять два аккумулятора, но реально удобно всё равно только с батарейной ручкой. Так что если вы смотрите сейчас на цену камеры, то сразу плюсуйте смело цену бат.ручки и двух дополнительных аккумуляторов.

Стабилизатор изображения в фотосъемке

Заявлено 5.5 ступеней стабилизации изображения. Что такое 5.5 ступеней? Например, я ставлю вечером объектив XF18-135mmF3.5-5.6R LM OIS WR и снимаю на фокусном расстоянии 18.5 мм, что в пересчёте на кроп получается 28 мм. За счёт стабилизатора у меня выдержка может быть длиннее в 2^5.5 раза (5.5 ступеней, 45.25 раз) по словам производителя. Т.е. было 1/28 сек (0,035сек), а стало 1,61 сек (0,035*45.25). Но этого не происходит, изображение стабильно размытое. На ¼ сек мне тоже резких снимков «в массе» сделать не удалось.

Впечатления от пользования камерой FUJIFILM X-H1

фрагмент нерезкого снимка на 1/4sec

Т.е. теоретически и если очень постараться, то, скорее всего, можно сделать. Но вот так сразу — не выйдет. При том, что я использовал объектив с оптической стабилизацией изображения и, теоретически, они должны работать вместе (OIS и IBIS), внешняя и внутренняя стабилизации.

Стабильно четкие снимки мне удалось делать с учётом 2-х ступеней компенсации. Например, для 200 мм (с учетом кропа) фокусного я снимал четкие снимки на 1/40 сек.

Цвет в фотосъемке

Общий цветовой профиль при установках по-умолчанию схож с цветом SONY / Nikon. Не зря там стоит сенсор от SONY, к нему, судя по статистике моего анализа камер на сенсорах Сони, прилагается идеология SONY, в том числе по цвету.

Заключается эта идеология вкратце в:

1) мы не любим чёрный цвет. Стараемся вытянуть черный до серой плашки посредством осветления и дальнейшего шумодава (без возможности отключения его пользователем).

2) некоторые цвета вытягиваются до весьма красивых оттенков. Т.е. если есть хороший цвет, то камера знает где он и подтягивает чтобы было совсем «вкусно».

3) общий уклон с сине-фиолетово-зеленую гамму, который легко видно по скинтонам. Ради справедливости, у Фуджи есть свои профили, которые позволят разнообразить этот не всегда уместный цветовой профиль.

4) при слабой освещенности мы «давим» шумы делая вид что шумодав отключен, что выражается в снижении детализации при видимом отсутствии шумов.

Примеры снимков

Видеосъемка

Сейчас я активно занимаюсь видеосъемкой, так что появилась возможность в реальных съемках увидеть все плюсы и минусы камер. Причем мы знаем что есть видеокамеры «заточенные» на видео, но 80% народа снимает именно на фотокамеры с функцией видео т.к. это банально рентабельнее (быстрее окупается).

Цвет

FUJIFILM сделала классную камеру для видеосъемки и нельзя этого не отметить. Видеорежимы 4К радуют высокой детализацией и чистотой цвета (благодаря большому для видео сенсору). Особенно по цвету хочется отметить режим ETERNA, который даёт потрясающие цвета. Одна проблема — он мне нравится, но в реальной жизни сюжеты не предполагают такого цвета, а нужно снимать «плоско» для последующей обработки и плюс желательно сводить видео с разнородных камер к более-менее похожей цветовой гамме, что при съемке в экзотических цветовых схемах превращается в нетривиальную задачу. Но это у меня такая специфика, а кто-то будет снимать на две камеры FUJIFILM X-H1, обе в ETERNA или просто на одну камеру FUJIFILM X-H1. У меня же вторая камера Canon и потому цветовой профиль кардинально другой.

цветовой профиль FUJI X-H1

На фото директор компании Вуокса — Федоров Анатолий Павлович, производящей воблеры для рыбной ловли, у которого мы брали интервью.

цветовой профиль Canon

На фото Иван Кузнецов, автор канала «Люди делают».

Цвет FUJIFILM X-H1 «по-умолчанию» стремится к цветовому профилю SONY / Nikon. При этом Canon имеет другие, более приятные скинтоны по-умолчанию. Всё это можно перекрасить, но в идеале лучше использовать одинаковые камеры.

Стабилизация

Для видео нельзя переоценить эту функцию встроенную в камеру. Дергающееся видео камер без стабилизации быстро уходит в прошлое и сейчас мы наблюдаем развитие IBIS, т.е. стабилизации изображения с помощью стабилизации сенсора. В идеале к камере нужно добавить внешний стабилизатор, но это уже дело будущего.

Автофокус

Вот тут я, пожалуй, не буду слишком оптимистичен. Он есть и он работает. Но по разнородным предметам он фокусируется дергаясь что делает картинку не очень приятной.

В автофокусе для видео пальму первенства всё также держит Canon со своим DualPixel AF.

Т.е. первое что хотелось бы это фоллоуфокус — ручное управление фокусом раз уж он такой дерганый. Второе — вывод на внешний экранчик для контроля параметров и фокуса. Зачем нужен дополнительный экран, спросите вы... FUJIFILM X-H1 пишет видео кусками, как я ранее говорил. Без установленной батарейной ручки это 15 мин для 4К видео и потому нужно отслеживать когда будет останов и заранее давать сигнал людям, которых снимаешь. Это неудобно, но лучше так чем они будут говорить, а камера давно встала. Если у вас две или три камеры (как у нас), то получается что если даже две писали, а одна остановила запись, то этот фрагмент уже «в корзину».
FullHD камера пишет кусками по 25 мин, что частично решает проблему, хотя это уже несколько устарелый формат.

Кроме того при записи в 4К летом камера может остановить запись при перегреве. Мы вели запись в тестовом помещении для коптилен компании Ижица, где летом температура поднималась примерно до 28С, что для оператора более-менее комфортно, а вот камера показывала перегрев и пришлось делать остановки.

Далее переключились на FullHD, в котором она греется меньше (тоже показывала перегрев, но не критичный).

Итоги

Плюсы

— продвинутые видеорежимы (4K, 4K DCI, fullHD 120fps)
— стабилизатор матрицы, отлично работающий в видео
— дополнительные фирменные цветовые профили
— F-log и режим ETERNA для цвета / перекраски видео
— отличный верхний ЖК экран, который прекрасно видно на ярком солнце
— возможность зарядки от powerbank в процессе съемки видео! тогда аккмулятор садится медленнее
— хороший автофокус при приближении и удалении объекта в фото и видео
— наличие (для меня теоретическое) фирменных кинообъективов

Минусы

— без батарейной ручки фрагменты видео очень маленькие, да и с ручкой фрагмент 4К всего 30 мин. 25 мин для FullHD тоже очень мало (наши интервью длятся по 2 часа).
— быстрый перегрев летом при съемке 4К в замкнутых помещениях с относительно высокой температурой
— обязательное использование бат.ручки т.к. аккмуляторы очень малой ёмкости
— автофокус рывками, нет плавности
— задний ЖК экран с ограниченными степенями свободы

Резюме

Если меня спросить прямо взял бы я эту камеру или нет, то отвечу — взял бы. Моё впечатление от FUJIFILM X-H1 заключается в том, что это больше камера для видеографа, а не для фотографа. Т.е. ей можно снимать фото и они получаются весьма хорошие. Особенно на красивых пейзажах она замечательно «тянет» за вас цвет. Т.е. для фотографа-любителя просто находка. Плюс стабилизатор хоть и не такой эффективный, как на маленьких сенсорах, но считай «бесплатно» и помогает. А вот для фотографа матёрого, который привык «выжимать» из техники всё, есть удивительные вещи, которые могут отвратить от серьезной фотосъемки. Первое это, конечно, разрешение в 24 Мпикс. На сегодняшний день это достаточно для репортажной съемки, но странно смотрится в пейзажной и съемке архитектуры. Когда был анонсирован Canon 5D mark II? Вот это того времени разрешение для фото. А теперь сравним с видеоразрешениями камеры, которые оказываются очень продвинутыми и плюс есть даже киношное (DCI). Добавьте сюда стабилизацию матрицы в видео, специальные цветовые профили и «бесплатный» F-log, а также опциональные кинообъективы и всё становится на свои места. FUJIFILM X-H1 — это камера для видеооператора, который иногда любит поснимать бекстейдж :)

Интервью с малым бизнесом. Компания "Ижица", производящая коптильни. #theta360 — Spherical Image — RICOH THETA

В магазине б.у. фототехники СПб Photo-и-DELO вы можете приобрести FUJIFILM X-H1, если будете иметь такое желание.

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 4.0 8×42

Posted on 29.07.2019 by Дмитрий Евтифеев

Ответить

Здравствуйте, друзья!

Сегодня я вас познакомлю с одним из старших биноклей в линейке STEINER ADVENTURE — STEINER SKYHAWK 4.0 8×42.

STEINER — немецкая компания, которая производит бинокли и оптические прицелы как для военного, так и для гражданского применения.
STEINER-OPTIK GmbH входит в весьма известную оружейную компанию Beretta Holding Group.

SKYHAWK

Каждому человеку ведущему активный образ жизни, будь то путешественник, спортсмен или просто энтузиаст активного отдыха, пригодится хороший бинокль, чтобы увидеть больше и получить удовольствие от своих занятий.
Серия биноклей SKYHAWK состоит из нескольких моделей, все они компактные, легкие, имеют современный дизайн и оптику компании STEINER, которая отличается высоким качеством.

SKYHAWK в переводе с английского «Ястреб». Названия серий биноклей у STEINER часто отражают сферу их использования и это неспроста. Серия биноклей SKYHAWK создана компанией STEINER совместно с профессиональными орнитологами, которые рекомендовали более крупное фокусировочное кольцо и крепление на штатив (обе эти детали я тоже оценил очень положительно в процессе использования!). SKYHAWK стал крайне удобен не только для орнитологов, но и для охотников и просто для любителей наблюдать за живой природой.

Ниже в таблице представлено всё семейство биноклей направления ADVENTURE (для прогулок на природе, путешествий и т.п.). Раньше это направление называлось OUTDOOR (для использования на природе), но, мне кажется, ADVENTURE (приключение) лучше отражает область где данные бинокли применимы. Всё что связано с активной деятельностью: туризм, охота, рыбалка, путешествия, спортивные мероприятия и городские события.

Биноклей SKYHAWK на сегодняшний день 4шт (10×42, 8×42, 10×32 и 8×32), из которых STEINER SKYHAWK 4.0 8×42 — самый «светосильный». Вот сегодня о нём и поговорим.

STEINER SKYHAWK 4.0 8×42

Распаковка

Бинокль поставляется в белой красивой коробке, которую легко назвать «подарочной». Очень часто ко мне обращаются женщины, которые ищут подарок для мужа и здесь имеет значение не только сам бинокль, но и как он упакован.

В коробке находится плотный нейлоновый чехол, в котором сам бинокль, инструкция, ремень для бинокля и многоразовая салфетка для протирки оптики.

Здесь вы видите, что к STEINER SKYHAWK 4.0 8×42 прилагается не простой нейлоновый ремень на шею, а более удобный неопреновый. Он шире и мягче.

Бинокль имеет защиту из фирменного прорезиненного покрытия NBR-Longlife, приятного на ощупь.

NBR расшифровывается как Nitrile Butadiene Rubber или Бутадиен-нитрильный каучук. Это тип резины особо устойчивый к агрессивным средам: нефтепродукты (бензин), вода (в том числе горячая и морская), минеральные масла и смазки, хладогенты, животные и растительные жиры, керосин, мазут, глицерин, дизельное топливо и т.д.
Также выдерживают довольно высокие температуры, почти до 100°C (STEINER заявлено 70°C для данного бинокля т.к. бинокль это не только внешнее покрытие, но и то что внутри). Это важно т.к. условия использования бинокля могут быть жёсткие, а натуральная резина при высокой температуре твердеет и крошится.

Поскольку бинокли STEINER находят применение у военных то такая высокая защита бинокля вполне оправдана, а нам (пользователям) достается бонусом.

На линзах крышки, откидывающиеся вперед. На окулярах силиконовые крышки скрепленные вместе, имеют форму с учётом выступающих шторок на окулярах.

На концах ремня бинокля STEINER SKYHAWK 4.0 8×42 новый тип крепления. Предыдущее крепление ClicLock заменено на универсальное в виде небольших, но мощных пластиковых клипс.

Ремень имеет карабины, которыми и пристегивается к клипсам.

Также можно обзавестись фирменной разгрузкой (STEINER Comfort Harness) для бинокля (в стандартной комплектации её нет).

Я даже не знал, что для биноклей тоже есть разгрузки, но попробовав уже не смог отказаться и сейчас она постоянно пристегнута к моему биноклю вместо шейного ремня. Это особенно удобно когда ходишь с рюкзаком или ездишь на лошади.

Благодаря тому, что бинокль висит выше и прижат к телу, он не болтается при ходьбе, что актуально и при длительных переходах и когда пробираешься через какие-то заросли (не зацепишься биноклем и не стукнешь его ни обо что).

Присоединяется она также как и ремень через карабины (раньше нужен был переходник на ClicLoc, а теперь напрямую крепится).

Внешний вид

Внешний вид бинокля STEINER SKYHAWK 4.0 8×42 сильно изменился по сравнению с предыдущей версией SKYHAWK 3.0 8×42. Я положил их вместе, чтобы вы могли сравнить.

Слева STEINER SKYHAWK 4.0 8×42, справа STEINER SKYHAWK 3.0 8×42.

Оба бинокля — шедевр промышленного дизайна (я раньше им занимался). Надо же сделать разные модели так красиво в стиле «футуристический милитари» чтобы их очень хотелось держать в руках и чтобы сохранить весь функционал! У предыдущей модели ставка была сделана на большие продольные углубления и ощутимые выступы, а в новой модели мелкие выпуклые точки, которые в ювелирном деле назвали бы канфарением.

Сверху STEINER SKYHAWK 4.0 8×42, снизу STEINER SKYHAWK 3.0 8×42.

STEINER SKYHAWK 4.0 8×42 и STEINER SKYHAWK 3.0 8×42 практически идентичны по размерам и весу.

Слева STEINER SKYHAWK 4.0 8×42, справа STEINER SKYHAWK 3.0 8×42.

На нижней стороне биноклей вы видите углубления под большие пальцы — это особенно актуально при использовании бинокля в перчатках. Я зимой использую фотографические перчатки с резиновым покрытием, но когда особенно холодно приходится переходить на шерстяные и тогда такие, казалось бы, «мелочи» становятся совсем не мелочами. Представьте как вы плывёте, например, на пароме и смотрите на берег и тут вас слегка толкнули в спину и бинокль проскользнув в руках упал вниз... Вот чтобы такого не случилось нужны углубления и выступы на корпусе для более надежного хвата.

STEINER является одним из лидеров поставок биноклей для военных нужд, где прочность и надежность бинокля важны не меньше чем его оптические качества.

Красивый дизайн — это хороший шаг навстречу гражданскому рынку где важны не только «боевые» качества бинокля, но и внешний вид.
Корпус бинокля выполнен из поликарбоната Makrolon, который известен за высокую ударопрочность, вязкость, устойчивость к механическим повреждениям и воздействию агрессивных химических веществ.

Другие производители биноклей чаще используют магниевые сплавы для топовых линеек биноклей. Магниевые сплавы менее устойчивы к коррозии (в том числе неустойчивы к морской воде, кислотам и солям) и сильно зависят от нанесенного покрытия. Плюс металл есть металл и магниевый сплав тяжелее поликарбоната.

Кроме того Makrolon имеет низкую теплопроводность, что позволяет комфортно пользоваться биноклем при низких температурах. Makrolon также имеет низкий коэффициент теплового расширения, что позволяет сохранить оптические характеристики бинокля при высоких температурах.

На корпусе бинокля STEINER SKYHAWK 4.0 8×42 маркировка N2, что говорит о его заполненности азотом (это от запотевания при резком изменении температуры).

На наглазниках окуляров есть «шторки» (эргономичные вращающиеся наглазники), которые предотвращают засвет глаза сбоку, а также защищают глаза от ветра, песка и дождя.

Ниже вдохновляющее видео про бинокль STEINER SKYHAWK 4.0 8×42.

Технические характеристики

Модель бинокля	SKYHAWK 4.0 8x42	SKYHAWK 3.0 8x42
Диаметр линз	42 мм	42 мм
Кратность	8 x	8 x
Вес	754 г	740 г
Ширина	122 мм	128 мм
Высота	147 мм	147 мм
Глубина	65 мм	61 мм
Выходной зрачок	5.25 мм	5.25 мм
Освещенность	27.60	27.60
Сумеречный фактор	18.3	18.3
Угол зрения на 1000 м	125 м	125 м
Реальное поле изображения	7.13°	7.13°
Фокусировочная система	Fast-Close-Focus	Fast-Close-Focus
МДФ	3 м	2 м
Оптика	High-Contrast	High-Contrast
Нано-защита	нет	нет
Водонепроницаемость	Защита от проникновения воды до глубины 3м	Защита от проникновения воды до глубины 3м
Система с азотом под давлением	двухходовые клапаны	двухходовые клапаны
Рабочие температуры	-20°C до +70 °C	-20°C до +70 °C
Наглазники	есть, силиконовые со шторками (вращающиеся)	есть, силиконовые со шторками (вращающиеся)
Резиновое покрытие	NBR-Longlife	NBR-Longlife
Крепление под штатив	Да	Да
Ремень	неопреновый	неопреновый
Система фиксации ремня	Универсальная	ClicLoc
Крышки на линзы	есть	есть
Сумка	есть	есть
Гарантия	10 лет	10 лет

Я привёл в таблице данные для двух биноклей: STEINER SKYHAWK 4.0 8×42 (герой обзора), STEINER SKYHAWK 3.0 8×42 (предыдущая версия того же бинокля).

Возможность погружения до 3-х метров под воду — реальное большое преимущество над конкурентами. Бинокли STEINER славятся своей надежностью и прочностью. Я сравнивал бинокли STEINER со многими другими биноклями и это одно из важных преимуществ. Иногда «нежное» наружное покрытие вынуждает вас оставить бинокль дома когда вы идёте в поход где возможны «жесткие» условия. STEINER в этом плане то что надо!

Бинокль оборудован двусторонними клапанами заполнения азотом, так что если азот выйдет из бинокля — его можно накачать снова.

Бинокль STEINER SKYHAWK 4.0 8×42 имеет крепление под штатив.

Со штатива биноклем пользоваться очень удобно, а для бинокля у которого нет крепления под штатив приходится использовать специальные «столики».

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 4.0 8x42

бинокль закреплен на специальном столике для бинокля. А тот, в свою очередь, закреплен на штативе JOBY

В остальном бинокли схожи по характеристикам т.к. они из одного направления и одного бренда, в том числе оба имеют оптику уровня High Contrast. Это очень хорошая оптика. У STEINER есть еще оптика High Definition, которая выше классом, но там бинокли и значительно дороже. С моей точки зрения большой плюс STEINER SKYHAWK 4.0 8×42 в качестве при приемлемой цене.

Снимок сделан на смартфон через бинокль STEINER SKYHAWK 4.0 8×42

Тип призмы

Бинокли оборудованы призмой для того, чтобы мы видели картинку так, как привычно (иначе был бы перепутан верх и низ и лево-право).
На сегодняшний день существует два типа призм для биноклей: ROOF призма и PORRO призма.
В зависимости от используемой призмы бинокли выглядят совсем по-разному. Бинокли с ROOF призмой обычно длинные и узкие, а с PORRO призмой — короткие и широкие.

В ROOF призме все оптические элементы находятся на одной оси, что делает бинокли с такой призмой более узкими и удобными при удержании в руках. В биноклях с PORRO призмой оптические элементы расположены со смещением, что позволяет более гибко управлять оптическими параметрами, в частности увеличить ГРИП, увеличить угол обзора и сократить длину бинокля. Побочный эффект — бинокль становится шире.

Но бинокли с ROOF призмой могут иметь проблему с фазовым свещением луча света когда он разделяется на два пучка в призме и на результирующей картинке мы получим менее контрастное и менее резкое изображение.

В STEINER SKYHAWK 4.0 8×42 использована ROOF призма, которая делает бинокль узким и легким, но даёт относительно «плоскую» картинку и небольшую ГРИП.

В тоже время ROOF призма позволяет точно фокусироваться в большом диапазоне расстояний.
Про устройство человеческого зрения можно почитать здесь.

Полезные калькуляторы для биноклей

Т.е. STEINER SKYHAWK 4.0 8×42 даёт масштаб как 350 мм объектив.

Кратность и диаметр линз

Бинокли характеризуются двумя основными параметрами: кратностью и диаметром линз.

Кратность

Кратность говорит о масштабе объекта, который вы увидите в окуляре (например, если кратность 10, то вы увидите объект на расстоянии 100 м, как находящийся от вас в 10 метрах). Бинокли с кратностью 2-4 крат считаются с малым увеличением, 6-8 — со средним, а 10-12-16 с большим увеличением.

Увлекаться кратностью не стоит т.к. чем больше увеличение, тем сложнее с биноклем работать. После 10х гораздо сложнее удержать желаемую картинку в окуляре и сориентироваться что же вы видите в окуляре вообще т.к. угол обзора мал.
Плюс для использования бинокля с большой кратностью желательно иметь штатив или другой упор, что не всегда удобно. Бывают бинокли с гироскопическими и электронными стабилизаторами, но это другая тема.

Таким образом, STEINER SKYHAWK 4.0 8×42 имеет кратность увеличения 8 и диаметр линз 42 мм. Кратность 8 — это бинокль среднего увеличения. Уже при кратности 10 довольно сложно смотреть в бинокль если у ваша шея немного повернута — голова дрожит при напряжении мыщц и картинка трясётся. Потому кратность 7-8 оптимальная для наблюдения с рук (моё личное мнение).

Диаметр линз

Диаметр линз 42 мм — это довольно большой диаметр, который даёт яркую картинку. Ведь смотреть в бинокль мы будем не только днём, но и вечером и ночью. Да и разглядеть то что мы хотим гораздо легче с яркой картинкой, нежели с тусклой. Бывают бинокли с бОльшим диаметром линз, но чаще это бинокли с которыми не требуется продираться через леc, например, морские как STEINER Commander Race Edition 7×50

Просветление линз

Также важно покрытие линз. Просветление обеспечивает высокий контраст и минимизирует блики (важно как днём, так и ночью). STEINER-OPTIK GmbH выпускает объективы (а также оптические прицелы, ведь она входит в весьма известную оружейную компанию Beretta Holding Group) с мультипросветлением линз, которое легко заметить.

Это совсем не те бинокли, которые мы видим в фильмах про Вторую Мировую. Здесь уже нет таких сильных бликов от поверхности передних линз, почти весь свет улавливается и направляется к нашим глазам. По этой же причине бинокль обеспечивает высокий контраст (я скажу про свои впечатления в конце статьи), отсутствие сторонних бликов и хорошо различимые контуры объектов. Это особенно важно при низкой освещенности.

Окуляры бинокля STEINER SKYHAWK 4.0 8×42 также имеют мультипросветление.

Линзы объективов и окуляров имеют гидрофобный слой, который обеспечивает скатывание капель воды и более легкую чистку линз.

Диаметр выходного зрачка

Определяется диаметр выходного зрачка делением диаметра линз на кратность. Так для STEINER SKYHAWK 4.0 8×42 диаметр выходного зрачка будет 5,25 мм (42/8), что уже можно назвать большим выходным зрачком.

Такой диаметр зрачка глаза человека характерен для людей среднего возраста (от 50 лет и старше максимальный диаметр зрачка, как правило, ~5 мм и меньше).

Возраст, лет	Размер зрачка днём, мм	Размер зрачка ночью, мм
20	4.7	8
30	4.3	7
40	3.9	6
50	3.5	5
60	3.1	4.1
70	2.7	3.2
80	2.3	2.5

Данные статистические и могут отличаться для каждого конкретного человека, но это позволяет примерно прикинуть максимальный размер своего зрачка и оценить удастся ли получить более светлую картинку на бинокле с бОльшим выходным зрачком.

Таким образом, если мы возьмем бинокль у которого выходной зрачок больше чем возможности нашего глаза, то мы ничего не потеряем (часть света уйдет впустую). А вот если мы используем бинокль с меньшим зрачком, нежели возможности нашего глаза, то мы увидим темную картинку, темнее чем видит наш глаз (вот потому я вижу более светлую картинку в 8×42, нежели в 10×42 и совсем темную в 20×50). Это может создать проблемы для наблюдения в ночное время (в дневное наш зрачок сужается и это проблем не представляет).

Система фокусировки

Бинокли разделяются по типу фокусировки на бинокли с центральной фокусировкой и с раздельной фокусировкой.

С помощью кольца на одном из окуляров (в данном случае левом) вы подстраиваете диоптрии для вашего глаза, а центральным кольцом, которое находится между двух зрительных труб бинокля вы выполняете саму фокусировку на объект. Это очень точный и удобный тип фокусировки. Но не оперативный.
STEINER SKYHAWK 4.0 8×42 как раз имеет центральную фокусировку.

На STEINER SKYHAWK 4.0 8×42 не забудьте выдвинуть окуляры при фокусировке, они крутятся (заглубленные окуляры для тех кто смотрит через бинокль в очках).

Раздельная фокусировка

Если у вас хорошее зрение, то просто поставьте коррекцию диоптрий на ноль.
При использовании призмы PORRO мы имеем на хорошем бинокле большую ГРИП, что позволяет видеть одинаково резко как вблизи, так и вдаль без перефокусировки. Например, для STEINER Nighthunter Xtreme 8×30 это ГРИП от 20 м и до бесконечности, что позволяет постоянно держать в фокусе быстро перемещающиеся объекты.

Водонепроницаемость

STEINER SKYHAWK 4.0 8×42 — бинокль для туризма и отдыха. Заявлена водонепроницаемость (погружение до 3-х метров под воду). Так что можете брать его с собой в поход на байдарках и на море — бинокль выдержит.

Кроме того бинокль заполнен азотом, так что он не будет запотевать при сильном изменении температуры, что так важно туристам, фотографам и охотникам.

Использование бинокля

Спортивные мероприятия

Иногда мы специально идём смотреть спортивное мероприятие или концерт и редко попадаем близко к полю или сцене. Или билеты уже все раскуплены или они слишком дорогие. И прекрасное решение — брать с собой хороший бинокль. В результате вы можете видеть всё что происходит даже не так как люди у сцены, а как будто прямо на ней и находитесь.

История снимков американского футбола интересная. Я просто привез своего сына на занятия в спортивную школу по плаванию, а поскольку там целый комплекс спортивный, то рядом находится поле огороженное высоким забором. И надо же так случится, что в тот день проходил матч по американскому футболу между настоящими американцами и нашими. Вобщем-то весь ограждающий забор был закрыт большими баннерами, да и без них расстояние до поля довольно больше и невооруженным взглядом мало что можно разглядеть. Зато у меня оказался бинокль STEINER SKYHAWK 4.0 8×42 с помощью которого я прекрасно наблюдал матч пока ждал сына :)

Салют и разные праздники

Праздничные мероприятия часто связаны со скоплением людей. Находиться в толпе не всегда приятно и я стараюсь этого избегать. На празднике «Алые Паруса 2018» нас было несколько человек, мы пришли заранее на набережную и заняли место (обещали нам место на крыше, но сейчас туда не пускают). Со временем людей скопилось много и какие-то не очень воспитанные девушки стали нас толкать пытаясь выдавить нас с небольшого уступа, на котором мы стояли и устроить скандал. Их вежливо попросили не толкать нас, но это не помогало. Сложность была в том, что и ругаться не хотелось и уйти с заранее занятого хорошего места тоже не хотелось благо мы пришли за два часа до начала.

Вот по этой причине салюты я предпочитаю смотреть немного издалека, благо оптика позволяет.

Этот снимок я сделал в этом (2019) году с дома-башни, который находится довольно далеко от набережной, с 16 этажа.

Наблюдение за дикими животными

Бинокль просто незаменим для наблюдения за дикими животными. Во-первых, ко многим нежелательно приближаться для собственной безопасности. Во-вторых, многие просто не дадут к себе приблизиться. У нас в Ленобласти раньше было много зверей, сейчас стало меньше. Но всё еще можно встретить лося, бобра, лису, зайца и т.п. Лучше дело обстоит с птицами. Они соблюдают свои маршруты миграции и потому в разное время можно встретить разных интересных птиц, который зимовать улетают на юг.

Наиболее обычные птицы Ленобласти изображены на этой картинке — инфографике.

Даже если вы в Ленобласти живёте всю жизнь (как я), то наверняка узнаете немногих. И я их тоже не знал т.к. большинство улетает когда вы приближаетесь на 15-20 м. С такого расстояния я только вижу что птица серо-коричневая и небольшая, но без подробностей. Раньше думал что они вообще примерно одинаковые.

А в бинокль совсем другая картинка. Наконец я смог их опознать!

Представленные ниже снимки сделаны через бинокль на смартфон. Не так давно я обзавелся приставкой, которая помогает снимать через бинокль, так что пока без большого разнообразия птиц — всё впереди! Через бинокль глазами я уже многих видел!

А самое интересное — это, конечно, хищные птицы. И у нас они тоже есть. Есть птица похожая на ястреба и есть совы. Вот их я постараюсь найти и сфотографировать в ближайшее время.

Споттинг

Кто не знает что такое споттинг — может почитать здесь

Я с детьми езжу довольно регулярно на железную дорогу смотреть и фотографировать поезда. Поскольку меняются они не так часто по виду, то интереснее стало просто смотреть, в чем мне (и детям) помогает бинокль.

Но оставив тяжелую камеру дома всё равно возникает желание что-то сфотографировать и долгое время у меня не было такой возможности. Я изучил большинство вариантов крепления смартфона к биноклю и пришёл к выводу, что лучше всего SNAPZOOM, который крепится за два окуляра т.к. там где крепление идёт за один окуляр — это вызывает поворот тяжелого смартфона вокруг окуляра, что неудобно.

Здесь (в РФ) эти приспособления не продают, так что пришлось заказать из США. Заодно взял и столик под бинокль т.к. 1) так быстрее закрепить бинокль, нежели прикручивать к штативу для бинокля тем более его у меня пока нет 2) подойдет и к тем биноклям у которых нет крепления к штативу.

Вот так всё выглядит в сборе и я успеваю закрепить свой бинокль прежде чем поезд приблизится даже если я только поднимаюсь на платформу.

Мощь железнодорожной техники ощущается хорошо :)

Главное время от времени отрываться от бинокля и смотреть невооруженным взглядом чтобы вовремя отойти от края платформы. Это я делаю заранее т.к. бинокль позволяет всё сделать заранее.

Наблюдение с высоты

Хороший бинокль — всегда пригодится. Я раньше и не задумывался, что в иллюминатор тоже лучше смотреть через бинокль (но ни в коем случае не на Солнце!).

Летим над ночным городом. Красиво-то как! #evtifeev #aviation #авиация #евтифеев #steiner #nothingescapesyou #binocular #бинокль #skyhawk4 #theta360 — Spherical Image — RICOH THETA

Катание на лошади

Мой сын сейчас катается на лошади в Белоруссии с дедом по большим просторам и бинокль там очень пригождается.

В путешествиях

В любые путешествия я сейчас беру с собой STEINER SKYHAWK 4.0 8×42. Он достаточно компактный, а картинка яркая и чёткая.

Поехали с детьми на Волховскую ГЭС.

Там есть место добычи трилобитов (древние ископаемые). Чтобы найти место их добычи проще всего зайти на мост через р.Волхов и с него осмотреть окрестности.

Место нашли и поработали там вдоволь.

Дети остались очень довольны. А ведь я не знал точного места добычи... Полагался на бинокль и он не подвёл.

А вечером насладились споттингом железной дороги с того же моста через р.Волхов.

Я как-то не подумал и взял только один бинокль, так что детям пришлось его делить. В следующий раз возьму бинокль каждому :) Мне тоже хотелось посмотреть окрестности пока он рассматривали поезда.

Разведка местности для полётов дронов

На сегодняшний день запуск дронов в нашей стране жестко регламентирован и крайне нежелательно попадать в бесполётные зоны и вообще попадаться на глаза. Потому местность для запуска летательного аппарата крайне рекомендуется заранее исследовать на её «безопасность» для вас же и для вашего устройства.

Только таким объективным способом можно точно сказать можно ли здесь летать.

Тесты бинокля STEINER SKYHAWK 4.0 8×42

Обзор и тест бинокля STEINER SKYHAWK 3.0 8x42

сюжет

Мой любимый объект для тестов оптики — дом на соседней улице. Расстояние до объекта — 280 м. Видимость отличная, на фотокамере я обычно не вижу столько даже в телеобъектив.

полноразмерная картинка

По картинке могу сказать, что разрешение для бинокля высокое и картинка весьма контрастная. Вообще картинка с биноклей STEINER, как правило отличается контрастностью и малыми ХА. На биноклях других марок часто возникают ХА на контрастных деталях, там где темное резко переходит в светлое. ХА снижают детализацию.

Полноразмерная картинка

Здесь можно посмотреть на кирпичную кладку — детализация тоже высокая.

Полноразмерная картинка

Я специально снял парковку где на стеклах автомобилей возникают точечные блики. Это хороший тест для бинокля с призмой ROOF и здесь мы видим (при полном увеличении) небольшие Х-образные лучи на бликах.

Итоги и выводы

STEINER SKYHAWK 4.0 8×42 отличный бинокль и это мой осмысленный выбор практичного бинокля на каждый день. Он лёгкий и прочный с хорошей защитой корпуса. У него хорошая оптика с небольшими ХА, но весьма резкая и контрастная. У него есть шторки на наглазниках, которые защищают глаз от боковой засветки и тем самым сохраняют контраст картинки. Они также защищают от ветра, пыли и дождя, что важно для экстремало и любителей дикой природы. У него большое удобное фокусировочное кольцо и есть крепление на штатив, так что можно долго наблюдать в заповедниках за животными из укрытий.

Тем более, что животные любят бинокли STEINER :)

С ежом всё в порядке! Он просто обнюхивает бинокль :)

Также один из самых важных моментов — STEINER SKYHAWK 4.0 8×42 светосильный и потому его удобно использовать не только днём, но и в тёмное время.

Бинокль узкий и легкий, отлично помещается в рюкзак. К STEINER SKYHAWK 4.0 8×42 есть хорошая разгрузка, которая упрощает его использование в походах.

Плюсы

— высокая светосила (большой выходной зрачок)
— контрастная оптика с отличным просветлением
— относительная компактность и малый вес
— водонепроницаемость до 3-х метров!
— заполнение азотом от запотевания
— износостойкий, использован фирменный материал макролон для корпуса
— большой входной зрачок, удобно работать и в полутьме
— большие возможности в подстройке под расстояние между глазами
— наглазники окуляров со шторками от боковой засветки
— большое фокусировочное кольцо
— крепление под штатив
— умеренная цена

Минусы

— нет такой бинокулярности, как у объективов с призмой PORRO.
— нет асферических линз (картинка по краям хуже, чем по центру кадра)
— шторки наглазника вращаются вместе с наглазником и потому это отнимает некоторое время на их правильную установку

STEINER SKYHAWK 4.0 8×42 — мой новый бинокль

Мой отец собрался ехать на отдых где он планирует целыми днями кататься на лошади и купил себе бинокль без совета со мной. Им оказался Levenhuk. Я попросил попробовать и тут же отобрал у него т.к. в том бинокле ужасно было _всё_. Себе взял STEINER SKYHAWK 4.0 8×42, а ему подарил мой испытанный STEINER SafariUltraSharp 10×42.

Какой бинокль выбрать?

Чтобы выбрать бинокль нужно понимать свои задачи. Бинокль из сегодняшнего обзора — это универсальный вариант, который подойдет для многих ситуаций. Я бы здесь выделил путешествия, экскурсии и туризм, где он был бы наиболее удобен. Этому способствует малый вес и размер, а также мощная защита корпуса и удобство удержания в руке.
В остальном могу сказать, что все бинокли STEINER, которые я использовал отличаются высоким качеством, ими приятно владеть и не стыдно дарить.

А с хорошим биноклем приятно отправляться в новые путешествия! :)

Наблюдаю выбросы пепла из действующего вулкана Агунг, о.Бали, Индонезия в бинокль STEINER Commander 7×50.

Бонус

Каталоги биноклей STEINER (2018-ый год и 2019-ый год)

Каталог биноклей STEINER 2018-ый год

Каталог биноклей STEINER 2019-ый год

Видео про STEINER

По поводу покупки бинокля обращаться сюда

Обзор параболического рефлектора Broncolor Para 88

Posted on 11.07.2019 by Дмитрий Евтифеев

Здравствуйте, друзья!

Сегодня я хотел рассказать вам об очень интересном типе рефлекторов, причем на его отличном представителе — Broncolor Para 88, который мне любезно предоставила компания SBF-MOSCOW. Уверен, что такого подробного материала в сжатой форме по данному рефлектору вы еще не встречали и потратите время не зря, как потратил я несколько недель на изучение возможностей параболических рефлекторов, их математики и сравнения с конкурентами. Такой же интересности разве что модификаторы света с линзой Френеля (Pulsospot и Flooter), о которых я уже писал.

Что необходимо знать о рефлекторах

Характер светового потока при использовании рефлектора зависит от:

— его геометрической формы и размера;
— свойств его поверхности;
— расположения лампы;
— расстояния до объекта освещения.

Немного геометрии

Супер-краткий ликбез по геометрии

Окружность является частным случаем эллипса. Шар — объемная окружность. Сфера является поверхностью шара. Половина сферы — полусфера. Если вращать параболу, то получим эллиптический параболоид — он нам и нужен.

Обзор параболического рефлектора Broncolor Para 88

пораболоид

отличия формы полусферы от параболоида

Казалось бы такое небольшое отличие, но эффект существенный, как мы увидим далее.

Параболический рефлектор

Теория

Данный вид рефлектора тоже может собирать лучи и направлять их параллельно, если источник света будет в фокусе рефлектора.

Параболический рефлектор с лампой в фокусе

Преимущество параболического рефлектора в том, что это единственная форма рефлектора, которая позволяет все параллельные лучи попадающие на рефлектор свести в одну точку.

параболический рефлектор

Если рефлектор сделать сферическим, то мы получим не одну точку, а некоторое пятно.

сферический рефлектор

Верно и обратное, если мы поставим источник света в фокусе параболического рефлектора, то на выходе получим идеально параллельные лучки. С фотографической точки зрения это будет четкое пятно без рассеянного света.

Если используем сферический рефлектор, то пятно будет «размазано», будет много рассеянного света и выход света будет не такой хороший как у параболического рефлектора (световой поток будет менее концентрирован и потому освещенность поверхности уменьшится).

Плюсы параболического рефлектора по сравнению со сферическим

— интенсивность светового потока выше
— возможно сделать четкое пятно света

Минусы параболического рефлектора по сравнению со сферическим

— параболический рефлектор не фокусирует свет в маленькое пятно. Размер пятна зависит от размера параболического рефлектора, но оно всегда «не точечное».

параболический рефлектор дефокусирован внутрь

параболический рефлектор дефокусирован наружу

сферический рефлектор фокусирован в "точечное" пятно

Практические реализации параболического рефлектора

На сегодняшний день существует огромное количество реализаций параболического рефлектора. Но дело в том, что то что называется параболическим рефлектором не всегда им является.

Форма рефлектора

На снимке — Broncolor Para 88 — глубокий параболический рефлектор.

Параболическую форму сделать довольно сложно, так что некоторые производители хитрят и их «параболические» рефлекторы банально являются сферическими.

Рис.1 — это не параболический рефлектор

Внутреняя поверхность рефлектора

Из названия «параболический рефлектор» следует то что он должен отражать. И все схемы, которые даются построены по модели «зеркало», т.е. угол падения равен углу отражения в идеальном случае. Если же поверхность рефлектора белая, то мы получим на выходе рассеянный свет и все преимущества описанные выше для параболического рефлектора присутствовать не будут. Не будет четкого пятна, но будет просто мягкая «заливка» светом на большой угол рассеивания света. Это не то что мы хотели получить именно от параболического рефлектора! Так что на картинке Рис.1 большой фотозонт, а не параболический рефлектор. Даже если бы у этого зонта форма была параболической, то толку от этого было бы мало.

Конструкция рефлектора

Изготовить параболическое зеркало реально только для телескопов, но в фотографической области принято делать параболические рефлекторы из ткани по макету зонта. В данном случае оказывается очень важно сколько у такого зонта будет секций, насколько прочными будут спицы и насколько хорошо натянут материал для приближения формы к параболической. У большинства производителей, которые пытаются скопировать форму параболы тканевые секции провисают и тем самым сильно снижают интенсивность светового потока (это касается всех китайских реализаций и некоторых не китайских).

параболический рефлектор одного не китайского производителя

Я не стану здесь называть производителя чтобы это не выглядело как антиреклама. Просто посмотрите как морщит тонкая ткань рефлектора без должного натяжения. В таком виде рефлектор не может работать, он потеряет слишком света, который будет направлен куда угодно, но не туда куда предполагалось. Секции когда провисают становятся выпуклыми вовнутрь. Перед вспышкой вы можете увидеть многоугольник из фольги. Это владелец боролся с паразитными лучами смастерил самодельный дефлектор. Стало похоже на портретную тарелку :)

Простая проверка показала, что положение «в фокусе» совсем не похоже на фокус. Больше половины светового потока потеряно и направлено гулять в стороны по рефлектору. В дефокусе этот рефлектор вообще не работает.

Broncolor Para 88 имеет очень хорошую параболическую форму. Реализовано это за счёт довольно толстой ткани, толстых пружинящих спиц и системы рычагов для хорошего натяжения ткани.

Broncolor Para 88 в фокусе

система натяжения ткани рефлектора

на картинке я лишь показываю как нужно раскрывать зонт за ручки (противоположные), это нужно делать до установки его на стойку!

Broncolor Para 88

Внешний вид, сборка, конструктив и эргономика и работа

Сборка Broncolor Para 88

Если вы видели ранее Broncolor Para, то, наверняка, уже в сборе, как на картинке. Давайте посмотрим из чего она состоит.

Broncolor Para 88 состоит из нескольких частей:

1. Параболический зонт с серебристой поверхностью
2. Стержень для фокусировки и крепления вспышки
3. адаптер для крепления Broncolor Para 88 на студийной стойке и для её наклона
4. адаптер-переходник с байонета Broncolor на фокусировочный стержень (2).
5. адаптер для крепления вспышки Pulso G

Начнём сборку с хорошей устойчивой студийной стойки. Я использую Avenger C-stand, как наиболее мощный вариант.

На него крепим (3).

адаптер для крепления Para к студийной стойке

Крепим этот адаптер на студийную стойку как обычный осветительный прибор. Фиксируем хорошенько винтом т.к. конструкция будет увесистая. К нему фиксируем (4) — ниже картинка.

адаптер с байонета Broncolor на фокусировочный стержень

Крепим Broncolor Para 88 через байонет в адаптер.

у Broncolor Para 88 есть обычный байонет, так что вы можете использовать её как просто огромный серебристый рефлектор. Возможности изменения фокусировки при этом не будет

Теперь у нас Broncolor Para 88 надежно зафиксирована на студийной стойке.

С фокусировочного стержня снимаем одно из страховочных колец (со стороны вспышки) и вставляем его в Broncolor Para 88 стороной где нет страховочного кольца.

стержень с внутренней части рефлектора — крепление под адаптер (далее там будет закреплена вспышка)

Страховочное кольцо нужно чтобы конструкция под своим весом не выскользнула из адаптера. Кольцо теперь можно вернуть на место.

Теперь мы переходим к внутренней части Broncolor Para 88, туда где будет закреплена вспышка.

Нам понадобится адаптер под вспышку Pulso G (5).

адаптер, который крепит вспышку Pulso G к стержню с внутренней стороны рефлектора

Есть крепления под кольцевую вспышку, но сейчас мы о них говорить не будем т.к. они теряют актуальность. С одной стороны кольцевая вспышка в теории должна лучше работать в этой схеме, но глазом это заметить не так легко и гораздо проще использовать обычные световые головки, нежели покупать отдельную кольцевую вспышку для использования на PARA если у вас её нет.

Хорошенько закрутите винт фиксации адаптера со вспышкой! Вес получается приличный и если вы плохо закрутите, то вспышка упадёт на пол. Как минимум — лишитесь защитного стеклянного колпака, а для вспышек Broncolor он тоже не дешевый (китайские колпаки не годятся!). А еще правильнее использовать специальный страховочный тросик с карабином. С одной стороны он вкручивается в отверстие на адаптере, с другой карабином к головке крепится. Он маленький, дешевый и спасёт ваше оборудование — переоценить его пользу невозможно. Если вспышка начнёт падать — она повиснет на тросике.

фокусировочный стержень

На фокусировочном стержне вы видите цифры — по ним можно судить о фокусировке Broncolor Para 88

Всё, Broncolor Para 88 собрана!

Конструктив Broncolor Para 88

Broncolor Para 88 — это продукция швейцарской фирмы Broncolor, которая всегда отличалась качеством своих изделий. Нынешнее время вынуждает производителей фототехники идти на удешевление своих товаров, что часто сказывается на конструктиве изделия и я рад, что это не относится к Broncolor Para 88. Никаких нареканий на качество изготовления у меня не возникло. Все детали соответствую по жесткости друг другу, ткань достаточно толстая. Ручки для натяжения ткани крепкие и натягивается ткань с ощутимым усилием (как и должно быть чтобы получить точную форму). Жаропрочность ткани я не проверял, потому будьте осторожны, если по каким-то своим соображениям захотите задвинуть вспышку полностью внутрь, близко к поверхности рефлектора. На рефлекторе есть надпись «650 W max», что говорит о том что можно использовать вспышку Pulso G с галогенной лампой 650 Вт на полной мощности даже в положении фокуса рефлектора (близко к ткани). В положении расфокуса мне сказали, что выдерживает и 2 кВт. Тем не менее имейте в виду, что параболический рефлектор имеет хорошую светоотдачу (нет необходимости жарить галогенной лампой), а на генераторе есть режим пропорционального освещения пилотным светом (т.е. при полной мощности генератора пилотный свет может быть слабым).

Эргономика Broncolor Para 88

Broncolor Para 88 имеет очень продуманную эргономику, недаром многие конкуренты копируют её. Управление наклоном и поворотом очень простое. Может будет чуть тяжеловато дамам, если вспышка выдвинута максимально наружу из рефлектора. Сборка занимает минимум времени, все детали простые и крупные — Broncolor Para 88 это мобильный рефлектор, который весьма удобно использовать на природе в безветренную погоду. Хотя, и при не сильном ветре она будет намного лучше софтбокса (меньше «парусит»). Хочу обратить отдельное внимание на раскрытие Broncolor Para 88 за специальные ручки — нужно это делать так, как это указано на самом рефлекторе. Сразу за две ручки и одновременно. Иначе вы рискуете перекосить рефлектор и можете погнуть спицы.

Работа с Broncolor Para 88

Для того чтобы изменить фокус Broncolor Para 88 нужно, придерживая вспышку за ручку ослабить пластиковый цанговый зажим сзади. После этого за ручку вспышки её можно заглублять в рефлектор или выдвигать.

Когда установили фокус — зафиксируйте стержень цанговым зажимом. Иначе в неудачный момент вспышка поедет вниз, дернет стойку и, если у вас неустойчивая стойка, вся конструкция может упасть. Я вас заранее предупреждаю от таких глупых ошибок. Сам их не допускаю и вам не советую :) Broncolor сделал всё грамотно, постарайтесь соответствовать конструкции, не используйте слишком легкие стойки или используйте стойки с утяжелителем.

Broncolor Para 88 имеет метки для установки её в разных положениях относительно фокуса.

Соответственно при использовании параболического рефлектора у вас есть три варианта хода лучей. Если вспышка находится в фокусе рефлектора, то свет будет идти параллельными лучами и давать довольно четкое пятно со слегка растушеванными краями. Мягкость теней на объекте будет зависеть от размера рефлектора и в случае Broncolor Para 88 светотеневой рисунок напоминает портретную тарелку Broncolor.

Слева: вспышка в фокусе, справа: в полном дефокусе вовне

Вспоминая, что портретная тарелка у Broncolor тоже параболической формы это выглядит логичным. Свет должен быть чуть жестче, но примерно такой же.

схема хода лучей в портретной тарелке

Портретная тарелка может изменять фокусировку за счёт перемещения лампы во вспышке Pulso G, но эти тонкости я уже не проверял. Главный вывод что в Broncolor Para 88 при вспышке в фокусе по светотеневому рисунку похожа на большую портретную тарелку (этой же фирмы! правильной параболической формы!).

портретная тарелка Broncolor.

Отличие портретной тарелки параболической формы в том что она использует прямое освещение, вспышка устанавливается в байонет. Потому если бы не было дефлектора (той сферической пластины, которая в центре перенаправляет прямой свет от вспышки обратно в рефлектор — мы бы имели большую неравномерность освещения в центре светового пятна.

дефлектор портретной тарелки

В дефокусированном наружу состоянии параболический рефлектор даёт лучи во всех стороны.

параболический рефлектор дефокусирован наружу

Это и есть тот самый «обволакивающий свет», за который так любят данный рефлектор.

Визуально можно наблюдать как изменяется «работающая» часть Broncolor Para 88 при перемещении вспышки относительно фокуса рефлектора.

Те части, которые выглядят светлыми будут давать прямой свет на объект, а те которые выглядят темными отражают свет на стены студии и если помещение большое, то они теряются. Если помещение маленькое и стены светлые, то этот свет отражается обратно на модель уже со всех сторон где стена более-менее близко.

В любом случае при дефокусе интенсивность светового потока существенно уменьшается.
Флешметр показал мне падение с f16.4 (полный фокус) до f11.2 (полный дефокус наружу) на расстоянии 1 м при 66 Дж. Т.е. падение освещенности примерно в два раза.

Broncolor даёт такую информацию:

F-stop at 2 m / 10 m distance: focused: f:64 ⁹/₁₀ (f:22 ⁸/₁₀), defocused: f:64 (f:11)

Т.е. у них на расстоянии 2 м от рефлектора падение освещенности тоже примерно 1 ступень экспозиции, а чем дальше — тем падение больше. Это логично, чем дальше от рефлектора тем сильнее рассеиваются лучи.

Неочевидные и интересные моменты

Когда говорят про параболический рефлектор часто забывают несколько вещей:

1. Секции рефлектора неправильной формы

На тканевом рефлекторе возникает неравномерность излучения там где спицы и там где секции серебристой ткани.

Англоязычные пользователи называют это «велосипедный рисунок». Возникает он из-за того что на зеркальной поверхности видна малейшая неточность кривизны. На рефлекторе Broncolor показать это сложно (немного видно) т.к. форму он держит очень хорошо. На параболических рефлекторах других фирм этот эффект намного заметнее (там провисает ткань). Из-за неточной формы секций параболы теряется ощутимая часть светового потока.

2. Тип ткани параболического рефлектора.

Когда мы говорим что ткань «серебристая» мы не указываем насколько она близка по отражающей способности к тому идеальному зеркалу схему которого мы рисуем в теоретических выкладках. Чем ткань более серебристая, тем выше светоотдача, но тем виднее все неравномерности формы. Свет может оказаться слишком жестким и создавать паразитные тени.

Если ткань слишком «мягкая», дающая слишком много рассеянного света, то мы получим слишком мягкое растушеванное пятно даже когда вспышка в фокусе рефлектора.

Таким образом Broncolor Para 88 это пример компромисса и максимального приближения к правильному параболическому рефлектору. Ткань достаточно серебристая, но при этом не совсем зеркальная, потому мы имеем внушительную светоотдачу и «велосипедный рисунок» слабо выражен, почти отсутствует, так что мы избавлены от паразитных теней при которых секции параболического рефлектора становятся множеством отдельных источников света.

3. Работа только наружным периметром параболического рефлектора

Работа параболическим рефлектором как огромной кольцевой вспышкой имеет свои нюансы. Она также очаровывает как и несёт свои сложности, характерные «плоскому» свету. В любом случае, возможность такой работы уникальна и стоит это отметить отдельно.

4. Аксессуары для параболического рефлектора

Для Broncolor Para 88 как и для многих других аналогичных параболических рефлекторов есть дополнительные аксессуары. Давайте разберемся зачем они нужны, что делают и какие правильные, какие неправильные (относительно параболических рефлекторов вообще).

Итак, Broncolor предлагает соты (тканевые) для параболических рефлекторов (артикул 33.221.00 для Broncolor Para 88). Как они меняют световой поток? Я смоделировал простую схему.

Случай дефокусировки наружу

Слева: параболический рефлектор, дефокусированный наружу, справа: тоже самое + соты

Как видите, в полностью дефокусированном наружу состоянии рефлектора соты лучше не использовать т.к. весь «обволакивающий» свет убивается и от прямого освещения тоже мало что остается. Но есть много промежуточных положений. Чем ближе будет источник света в точке фокуса — тем больше света будет выходить наружу т.к. лучи будут всё ближе к параллельным линиям, которым соты почти не мешают.

источник света рядом с точкой фокуса.

Центр пятна в данном случае ярче, чем периферия. «Обволакивающего» света нет — его «отрезали» соты.

Случай дефокусировки вовнутрь.

Слева: параболический рефлектор, дефокусированный внутрь, справа: тоже самое + соты

Если дефокусировать параболический рефлектор назад, то соты не сильно влияют. Они отсекают в основном самые крайние лучи и могут сделать края дефокусированного пятна жестче, хотя оно такое большое что вряд ли это сильно повлияет.

Тканевый рассеиватель

Broncolor выпускает тканевые рассеиватели для своих параболических рефлекторов. Для Broncolor Para 88 это:

small : 33.472.00
medium : 33.473.00
large : 33.474.00

Рассеивающая ткань отличается плотностью. Держите в уме что при сильном рассеивании света мы получим обычный октобокс с низким контрастом! В данном случае рассеиватель нужно подбирать достаточно слабый чтобы лишь слегка добавлять рассеянный свет к относительно жесткому свету рефлектора.

Итоги и выводы

Тема параболического рефлектора очень обширная и я постарался собрать максимум сведений в одной небольшой статье чтобы и не утомлять читателей и чтобы они получили общее представление как это работает и какую пользу может принести фотографу.
Как видите, я не использовал никаких формул (хотя мог бы! :) )

Благодаря своим уникальным свойствам параболический рефлектор очень распространён в оптических приборах. Даже фары вашего любимого авто наверняка имеют параболические рефлекторы. И тем важно что мы, фотографы, тоже получили в своё распоряжение этот ценный инструмент.

Я очень рад что мне представилась возможность написать именно о рефлекторе Broncolor т.к. я перфекционист по натуре и их стремление сделать всё очень качественно мне импонирует, а вам, уважаемый читатель, даёт возможность выбрать качественный инструмент среди моря подделок.

Области использования Broncolor Para 88, которые я вижу это в первую очередь Fashion (удобна заливка равномерным светом большой площади и высокая светоотдача) и съемки на природе (высокая мобильность и высокая светоотдача). Конечно, его использование совсем не ограничивается этими жанрами.

Напоследок хотел отметить, что у Broncolor существует целая серия параболических рефлекторов и, в зависимости от размера, они работают по-разному и имеют разные сферы применения. Каждый найдет себе по вкусу. Они не дешевые, но качественная вещь дешевой и не бывает. На этом желаю всем удачных снимков и до новых обзоров! :)

Бонус — дополнительные примеры снимков с параболическим рефлектором Broncolor Para 88

Обращаю ваше внимание, что в дефокусированном состоянии отражение Broncolor Para в глазах человека довольно крупное и потому смотрите чтобы оно не попадало полностью на зрачок глаза (размер отражения будет изменяться в зависимости от расстояния до рефлектора) или не было слишком ярким (регулируется только мощностью прибора, от расстояния не зависит).

Ниже пример как делать не нужно.

Когда параболический рефлектор Broncolor Para 88 отражает вспышку находящуюся в его фокусе с отражением в глазах всё намного проще — оно меньше и не перекрывает зрачок глаза модели.

Бонус — мои видео по Broncolor PARA 88

Broncolor PARA 88 в общих словах.

Задняя сторона Broncolor PARA 88, использование.