БЛОГ ДМИТРИЯ ЕВТИФЕЕВАКак меня просил один из читателей (Слэм), продолжаю рубрику «Красивые фото старой фототехники». Сегодня темой будет объектив указанный в теме статьи.
Очень качественный объектив и вполне может соперничать со многими современными полтинниками, а многих и побеждает оптически. Не говоря уже о качестве сборки и красоте боке. Я попробовал отобразить его (их у меня 2шт) достойно.
http://evtifeev.com/?p=6180
Сегодня мы протестируем целый набор фильтров разных категорий качества и производителей для того, чтобы выяснить, влияют ли они на качество картинки (резкость, контраст) или нет. Если влияют, то как.
Тест на пропускание ультрафиолета UV-фильтрами будет в другой статье. Я разбиваю материал на части так как и мне так удобно и вам, думаю будет проще осилить по частям.
Для теста я заказал фотографические миры. Стандартную ISO 12333 я использовать не стал, а взял доработанную, так как хотелось посмотреть как фильтры могут влиять на цвет (стандартная только для оценки разрешения, черно-белая).
Один из фильтров топовой категории Marumi. Кроме него еще появился фильтр Super DHG и его качество мы тоже проверим.
А пока снимаем фотографическую миру со вспышкой со штатива объективом Canon 16-35/2.8L.
слева без фильтра DHG Lens Protect, справа с фильтром
Если очень внимательно присматриваться, то можно заметить, что с фильтром картинка _очень незначительно_ потеряла контраст. Чёрный цвет стал чуть светлее. По резкости я разницы и на максимальном увеличении не увидел.
У меня, к сожалению (с точки зрения теста), нет чисто Super DHG фильтра, так что придётся тестировать поляризационный фильтр с таким покрытием. Это чревато тем, что поляризационная пленка тоже может ухудшать качество фото, если сама не имеет идеального качества. А идеального не имеет никто, так что... Особенно полезно будет тем, кто интересуется именно таким круговым полязитатором Marumi топовой серии.
Объектив в данном случае Carl Zeiss Makro-Planar 60/2.8, установленный на штатив. Съемка производилась со студийной вспышкой, которая замораживает фото и позволяет избежать любой «шевелёнки». Наводка фокуса проводилать по LiveView для идеальной точности. Во втором кадре просто добавлялся фильтр.
На представленной ниже картинке вы видите насколько затемняет поляризатор Marumi Super DHG C.P.L..
слева без фильтра, справа - c Marumi Super DHG C.P.L.
На картинке отчётливо видна дисторсия, потому как я снимал достаточно близко и под углом, объективом 60мм. В частности, я хотел посмотреть не добавится ли хроматических аберраций при использовании фильтра. Для этого и снимал под углом. Резкость смотрите по центру мишени.
Если у кого есть аргументированные возражения по поводу съемки под углом — напишите, я сделаю снимок перпендикулярно мишени.
слева без фильтра, справа с поляризатором Marumi Super DHG CPL
Яркость картинки с поляризатором я поднял на +1.65EV, контролируя яркость по белому цвету с помощью «пипетки». Это было сделано, чтобы можно было удобно сравнивать резкость фото.
По этому фото видно, что поляризатор нисколько не ухудших картинку, а лишь добавил контраста, отсекая неполяризованный свет, который ранее давал снижение контраста.
Значит разницу можно было бы искать при использовании объектива с более высокими оптическими характеристиками. Но таких объективов немного и потому я рекомендую данный поляризатор к использованию.
Теперь протестируем поляризатор Marumi без приставки Super.
Объектив для тестирования Canon 16-35/2.8L II.
слева снимок без фильтра, справа с Marumi DHG CPL фильтром
Изменения резкости фото почти нет. А вот баланс белого сместился и контраст фото немного упал. Затемнение кадра на 1.5 EV.
Отсюда делаю вывод, что разница между поляризаторами есть и на мой взгляд есть смысл покупать поляризатор Marumi с приставкой Super для тех, кто стремится к совершенству картинки и использует профессиональные объективы линейки L. На более дешевых объективах не факт, что будет так заметно.
Это ультрафиолетовый фильтр от Schneider Kreuznach из топовой линейки фильтров с многослойным просветлением и латунной оправой. Все остальные ранее тестированные фильтры имели более дешевую аллюминиевую оправу.
Для теста я использовал объектив Carl Zeiss Planar 50/1.4 так как к нему фильтр подходил по диаметру резьбы (к нему и покупал). Баланс белого обоих снимков одинаковый, но отличается от предыдущих снимков тк забыл переставить цифры в конвертере (значения не имеет в нашем случае).
слева снимок без фильтра, справа с фильтром B+W UV010 MRC
Внимательно сравнил снимки и не нашёл отличий ни по разрешению картинки, ни по контрасту. Отсюда делаю вывод, что данный фильтр никоим образом не вредит снимку и его нужно рекомендовать к использованию!
Он и переднюю линзу объектива защитит и УФ засветку уберет и к резьбе меньше вероятности, что «прикипит».
В данном случае мы тестируем не только мультипросветление Hoya Super HMC, но и полязирующую плёнку. Это стоит учитывать.
слева снимок без фильтра, справа с использованием Hoya Super HMC CPL и осветленный до уровня первого
Напомню, в случае с Marumi Super DHG CPL мы получали идентичную картинку той, которая была без фильтра (во всяком случае я разницы заметить не смог)
В случае с Marumi DHG CPL мы наблюдали небольшое падение контраста картинки.
Так вот в случае с Hoya Super HMC я вижу сильное падение контраста картинки и затемняется кадр сильнее, на 1.85 EV, что тоже не радует. Т.е. кадр затемнился сильнее, нежели на поляризаторах Marumi. К слову сказать, у Hoya есть серия HD, где затемнение кадра меньше гораздо, но и стоит он 3500—4000руб. Вполне как недорогой объектив.
Я, честно говоря, несколько удивлён результатом Hoya. Я рассчитывал получить хорошие результаты от такого известного производителя фильтров. Но факт есть факт — картинки одной яркости, а черный цвет на снимке от Hoya стал серым.
Хорошо себя показали фильтры Marumi, в особенности серии Super DHG. Очень хорошо себя показал единственный в данном тесте фильтр B+W UV010 MRC.
Поляризатор Hoya Super HMC выдал плохие результаты, сильно ослабил контраст картинки и затемнил снимок сильнее других поляризаторов в тесте.
И чтобы тест не был таким сухим, вставлю несколько летних фото, сделанных мной на природе.
Объектив Carl Zeiss Makro-Planar 60/2.8
Я уже оговаривался по поводу того, что для Nikon сенсоры делает Sony и потому сравнивать эти «зеркалки» немного некорректно.
История эта давняя, началась еще со времен, когда Nikon до последнего держался за свой CCD-сенсор, тогда как Canon сделал упор на CMOS. Сейчас мы знаем, что CMOS оказался удачнее, но по тем временам никто не знал какая технология победит. На рынке было полно сканеров и фотокамер с CCD и CMOS сенсорами одновременно и, как правило, CCD показывали меньшие шумы на цифровых камерах.
Пишу я эту статью, так как встретил на полях Интернета, как один читатель другого блога всячески подкалывает автора статьи (фотографа со стажем) насчёт упомянутого факта о сенсорах фотокамер Nikon.
Далее, хочу оговориться, что я рад, что Nikon-таки выжил и смог восстановить свои позиции за счёт нового сенсора (и не только). Чем больше будет серьезных игроков на рынке фотокамер, тем больше выиграем мы, фотографы.
А вообще фирму Nikon я уважаю и если не неудачный с точки зрения совместимости рабочий отрезок их камер, которые мешает установке альтернативной оптики, то уже давно разжился бы второй камерой и она была бы от Nikon (а так у меня две «зеркалки» от Canon).
В статье Exclusive interview with Tetsuro Goto директор депатрамента R&D Nikon, Япония отвечал на вопросы. А вопросы были щекотливые и в частности относительно сенсоров.
Я переводил с английского, который был до этого переведен с французского. Так что извиняйте, если увидите какие непринципиальные неточности.
Tetsuro Goto (директор департамента R&D Nikon, Japan)
Digital Focus: At one time, Nikon has designed and used its own sensors (JFET technology LBCAST in the D2H for example). Do you intend to design new sensors in the future?
В одно время Никон сконструировал и использовал свои собственные сенсоры (JFET технология LBCAST в D2H, к примеру). Собираетесь ли вы изготавливать собственные сенсоры в будущем?
Mr. Tetsuro Goto: The sensor that we use in the Nikon D3s is designed by Nikon.
Сенсор установленный в Nikon D3s сконструирован Nikon.
Digital Focus: This is a 100% design for Nikon D3s?
Это на 100% разработка Nikon?
Mr. Tetsuro Goto: To design yes, but for manufacturing, a company was in charge.
В отношении разработки — да, но к производству была привлечена другая компания.
Digital Focus: How much of Sony in the design or manufacture of the sensors used by Nikon?
Сколько заслуги Sony в разработке или изготовлении сенсоров Nikon?
Mr. Tetsuro Goto: We have a long relationship with Sony. If the sensors of the Nikon D3s, D3 and D700 are designed by Nikon, Nikon D3x and those of the smaller APS-C sensors are original Sony. We want to use our own sensors in the most popular SLR [small APS-C sensors, Ed], because the performance of our sensors are better. Nevertheless, it will take some time as it takes to achieve economies of scale. Sony is a major company that sells many sensors to camera manufacturers. SLR Sony Alpha use sensors and we also use Sony sensors in the D3000 and D5000 for example. In our D300, we use a basic Sony, and sensor and ours have the same definition, but they are quite different, because we make many changes.
У нас давние отношения с Sony. Если сенсоры Nikon D3s, D3 and D700 разработаны Nikon, то сенсор Nikon D3X и меньшие, размера APS-C разработаны Sony. Мы хотим использовать собственные сенсоры в камерах APS-C, так как они более производительные. Тем не менее процесс перехода займет какое-то время на достижение необходимой себестоимости. Sony большая компания, которая поставляет сенсоры для многих производителей фотокамер. Одни и теже сенсоры, к примеру используются в Sony Alpha и Nikon D3000, D5000. В тоже время в Nikon D300 используется сильно модифицированный нами сенсор Sony.
The Nikon D7000 comes equipped with a DX format (APS-C) sensor fabricated by Sony, the IMX071. With a 16.2 Mp resolution, this is the second highest resolution of any Nikon DSLR, behind the 24 Mp D3X
Nikon D7000 (Sony IMX071) Image Sensor Publish Date: Nov-10 The Sony IMX071 was extracted from the Nikon D7000, mid-level digital SLR. The camera incorporates a new 16.2Mp CMOS sensor.
Mr. Tetsuro Goto: Some people like to develop a Nikon medium format because the image quality is important, but the market is very limited. You know, some clients choose a medium-format D3X, easier to use, cheaper and an outstanding image quality. The means-formats are bulky and require larger targets and heavier. In addition, we have no experience in the niche market of medium-format (Nikon has made that optical housings for these). It may be simply impossible for Nikon to go in this market. Nikon is not a company as rich as one might think.
Некоторые люди хотели бы, чтобы Nikon изготавливал среднеформатные камеры и получить высокое качество картинки, но рынок среднеформатных камер очень невелик. Вы знаете, некоторые фотографы выбирают Nikon D3X вместо среднего формата, так как он более прост в использовании, дешевле и даёт высокое качество картинки. Также среднеформатные камеры гораздо крупнее и тяжелее. В дополнении ко всему у Nikon нет опыта работы на рынке среднеформатных камер, это нишевый рынок (Nikon делал объективы для СФ). Это может просто невыполнимо для Nikon — Выйти на рынок среднеформатных камер. Nikon не такая богатая компания, как могут некоторые подумать.
Digital Focus: To develop the firmware of your camera, you're associated with Fujitsu? Why this association and how does she?
Mr. Tetsuro Goto: We've partnered with Fujitsu as the company has a long experience and many engineers for programming. We have the knowledge for the photo, they have knowledge in electronics. As we had to quickly develop this part, this association was logical.
Мы сотрудничаем с Fujitsu так как у компании есть большой опыт в данной области и много программистов. У нас есть знания в области фото, у них в области электроники. Так как нам требовалось срочно решить эту задачу — это было логичное сотрудничество.
Digital Focus: You were the first to develop the video SLR, the D90. However, there are still many limitations to this feature ...
Mr. Tetsuro Goto: Indeed. We believe that any current camera needs a video function, and we've seen films with SLR whose image quality is extraordinary. Certainly, at present, the autofocus is slower, less efficient, and there is plenty to do to get an operation similar to that of a camera, particularly at quiet operation. Nikon has a rather limited experience in the video. Several years ago, we launched a camcorder, but it has not received much attention.
— Вы были первые, кто разработал видео для зеркальных камер, в D90. В тоже время в камерах Nikon до сих пор куча ограничений в работе этой функции...
— Действительно. Мы думаем, что каждая современная камера должна иметь функцию записи видео и мы видели кино снятое на зеркальную камеру и оно было крайне высокого качества. Конечно, в настоящее время, автофокус медленный и не очень эффективный и еще требуется много доработок, в том числе в плане бесшумности работы камеры. Nikon опять же имеет мало опыта в области видео. Несколько лет назад мы разработали видеокамеру, но она не привлекла к себе внимания покупателей.
Digital Focus: Nikon does not currently true high-end compact, while a new race appears with the Sigma and Leica. Will you make a compact with a large sensor?
У Никона нет сейчас компактной камеры топ-класса, в тоже время нарождается новая раса и возглавляют его Sigma и Leica. Будете ли вы выпускать компактную камеру с большим сенсором?
Mr. Tetsuro Goto: Ah, this is a great idea! We study this way. You'll learn pretty quickly. For now, the best compact SLR is below the cheapest in terms of image quality. There really is a big difference. We want to reduce this difference.
Это отличная идея! Мы работаем над этим вопросом. Вы скоро узнаете. На текущий момент лучшая компактная камера хуже плохой зеркалки в плане качества картинки. Это действительно большая разница и мы хотим эту разницу уменьшить.
Digital Focus: When?
Когда?
Mr. Tetsuro Goto: (laughs). I want this to be now! Panasonic G series is very popular with owners of a DSLR in Japan.
(Смеется). Я хочу, чтобы это было прямо сейчас! Panasonic G-серии очень популярен среди владельцев зеркальных камер в Японии.
http://allphotolenses.com/
Valerijs:
Доброго времени. Очень интересно было почитать и посмотреть о мануальных объективах. Из вашего сайта видно, что вы исследователь и это очень приятно. По этому хочется спросить вашего мнения о таких объективах, которые имеются у меня и с которыми вы возможно встречались. Такие как: Mamiya — sekor cs 50mm. 1,7. Vega — 12б 90mm. 2.8. Mamiya — sekor ef 50mm. 1.4. Porst 35mm. 2.8. Pentacon mc. 29mm. 2.8. Chinon mc. 55mm. 1.4. Takumar smc. 55mm. 1.8. Есть ли в этом списке, что ни будь полезное? И ваше мнение о объективах Beroflex. Заранее благодарен за ответ.
Здравствуйте!
Попробую ответить более-менее подробно и достойно вашей высокой оценки моих исследований.
Выпускался для пленочных зеркальных фотоаппаратов Mamiya NC1000 и NC1000S.
Куча информации про камеры и другие линзы 35мм Mamiya Secor: используют Mamiya-Sekor CS 50 mm f/ 1.7 обычно с камерами Mamiya NC1000 и NC1000S
Мало кто знает, но объективы Mamiya CS 35mm МОЖНО поставить на современные цифровые зеркальные камеры типа Canon.
адаптер Mamiya CS 35mm -> Canon EOS
Купить адаптер адаптер Mamiya CS 35mm -> Canon EOS
«Бочка дёгтя» — у Mamiya CS по-другому устроена диафрагма. Так что снимать придётся на полностью открытой или разбирать и вставлять пружинку.
И в догонку. Вся тема оказалась куда более интересной, нежели я предполагал изначально. Тот адаптер на который я дал ссылку, а вот, кстати, его 3D-модель.
Изготавливается из пластика! Это 3D-отпечаток на специальном принтере, который печатает пластиком.
Создал его опытный 3D-моделлер «slackadocious». И огромное ему за это спасибо.
Заодно я узнал, что можно смоделировать и изготовить любые крышки на объективы, камеры и вообще кучу всего! С одним НО. Нужно уметь сделать 3D-чертёж. И это не одно и тоже, что сделать модель в 3Dmax. Я занимался проектированием пластиковых изделий, но, к сожалению, не как 3D-моделлер (американский инженер), а как его начальник...
Буква Б как бы ненавязчиво нам намекает на байонет «Б», он же Pentacon Six (среднеформатный объектив). Этот объектив может быть установлен на цифровую камеру 35мм, скажем, Canon. Вобщем может и на Никон, но мы не написали, какая у вас, так что я пишу про Canon, потому как сам такой адаптер недавно продал. Адаптеры такие пока без подтверждения фокуса, ну да оно не так и нужно при художественной съемке.
Вообще выигрыша от установки среднеформатного объектива на 35мм камеру не будет, но и ничего плохого. Лишнее световое пятно отрежется, светосила и фокусное не изменится.
Плюс это или минус — он дешевый (1500—2000руб). Рисунок называют «мягким», но по сути объектив «мягкий» на F2.8 просто откровенно мылит. Хотя можно и в этом найти свои плюсы.
Объектив аналогичный первому. Встаёт на камеры Mamiya NC1000 и 1000S.
Вот здесь картинкой схема этой системы (CS-объективы)
Про адаптер я уже рассказал. Редкий, но если задаться целью — найти можно. Или можно изготовить самостоятельно программируемый адаптер из остатков камеры Mamiya NC1000 (байонет), P-mount адаптера (CS->M42) и переходника M42->Canon EOS.
Большого практического смысла такая конструкция иметь не будет, но если очень хочется задействовать объектив...
Кстати, нигде не указан рабочий отрезок камер Mamiya NC1000. Видел цифру 42.5мм (тогда моя конструкция не подходит), но у меня есть сомнения т.к. P-mount адаптер ставится на эту камеру, подключая М42 объективы типа Carl Zeiss Flektogon с рабочим отрезком 45.5мм.
Значит рабочий отрезок камеры больше, чем 45.5 и, соответственно, объективы системы Mamiya CS могут быть установлены на Canon (рабочий отрезок 44мм). А наличие в природе адаптера Mamiya CS -> Canon EOS это подтверждает.
Недорогой объектив на М42. Встанет на современные цифро-зеркальные камеры. Сгодится для пейзажей из-за невысокой светосилы.
Недорогой объектив на М42. Встанет на современные цифро-зеркальные камеры. Сгодится для пейзажей из-за невысокой светосилы.
Недорогой портретный объектив на М42. Встанет на современные цифро-зеркальные камеры.
Это уже интереснее, несмотря на однослойное просветление.
Вообще все объективы из вашего списка примерно одной ценовой категории. Но Mamiya и Takumar (Pentax) при всем покажут лучшее качество. Другое дело, что объективы Mamiya CS вряд ли стоят таких дополнительных затрат на их присоединение, а вот объектив Takumar (Pentax) Вы спокойно поставите на вашу современную камеру, используя адаптер М42, который, в частности, продаю и я.
Кстати, объективы Takumar я пробовал и они оставили вполне хорошее впечатление.
Если будут еще вопросы — задавайте.
И удачных снимков! :)
http://evtifeev.com/?p=6119
Только что задавали вопрос какой чип лучше и решил написать свои мысли здесь, чтобы не было спекуляции информацией продавцами чипов.
1. В.Лушников (Россия)
2. Big-Is (Китай)
3. optixpcb (Гонконг?)
3-ий вариант безбожно устарел и его рассматривать смысла нет.
Адаптер Лушникова и китайский похожи по идеологии работы. На большинстве объективов камера экспозицию рассчитывает правильно, независимо от выставленного значения диафрагмы на камере.
Кое-кто из продавцов вывешивает такую информацию о том, что адаптер Лушникова (слева) сильно превосходит китайский. Давайте разберемся подробно в отличиях.
Так вот это — ерунда.
Во-первых производство чипов Лушникова никак не Европа. Россия или Украина. Когда это мы в Евросоюз вошли?
Форм-фактор одинаковый. Небольшой чип на пластиковой подложке на текущий 2012год.
адаптер Leitax с чипом Лушникова
На качество самого адаптера внимания не обращайте — он произведен в Испании и очень высокого качества. И стоит около 3500руб.
китайский адаптер на М42
китайский адаптер C/Y->Canon EOS
Какие-то подозрительные у всех производителей контакты.
Вот это как-то больше похоже на приличные позолоченные контакты.
оригинальный байонет объектива Canon
И те и другие на сегодняшний момент программируемые чипы. Китайский программируемый имеет маркировку EMF.
Диафрагма ставится 1-45 на китайском адаптере, но я что-то сильно сомневаюсь, что кому-то понадобится больше. Как эксперт по объективам Lens-club.ru я скажу, что таких объективов раз и обчёлся. Вообще объективы позволяющие ставить значение диафрагмы более 32 это среднеформатные (до F45). А до 64 (и далее до 90) это объективы на большой формат. Таким образом нет никакого смысла делать минимальную диафрагму числом более F45.
Фокусное расстояние на всех типах чипов выставляется одинаковое 1-65535мм.
Интересно было бы посмотреть на такой объектив, как заметил один из читателей блога :)
другой адаптер Leitax с чипом Лушникова
Корректировка автофокуса есть на всех типах чипов.
Мы тут не рассматриваем старые запасы! Имеются в виду современные чипы Лушникова и современные программируемые EMF-чипы китайцев.
ETTL — ничего не скажу, не пробовал. Завтра вспышка зарядится и попробую. Хотя накамерная вспышка вообще зло и я когда ей пользуюсь, перевожу её в режим M, чтобы она сильно не загружала свой электронный мозг и не портила мне снимки.
UPDATE
И еще добавлю про ETTL. Сегодня зарядил валявшуюся на полке вспышку Canon 580 EX II и проверил. При использовании адаптера с чипом Лушникова во вспышку передаётся диафрагма самая открытая и никакая другая. Но это и понятно — на камере в случае с этим чипом диафрагму не поменять. Соотвественно экспозиция меряется неправильно и результат — недоэкспозиция тк вспышка думает, что я снимаю на полностью открытой диафрагме всегда.
В случае с китайским адаптером такой проблемы нет (может есть другие, но я не нашел — работало нормально). Значение диафрагмы передаётся во вспышку и экспозиция рассчитывается правильно.
AF/MF mode — что эТО? Вроде как это чипы к адаптерам на мануальные объективы.
UPDATE
Роман: AF/MF mode в одуванчике Лушникова работает следующим образом. В AF mode Вы снимаете приближающегося к Вам человека нажав до упора спуск тушки и вращая фокусировочное кольцо до тех пор пока не появится индикатор подтверждения (Никон) в этот момент сработает аппарат. Правда у этого режима есть недостаток — при наполовину нажатом спуске после получения подтверждения фокуса в случае дальнейшего вращения фокусировочного кольца подтверждение продолжает гореть.
Маленький и тонкий — сейчас они все такие. Еще бы контакты поменьше и тем и другим. А пока они очень похожи.
Вобщем-то не стоит удивляться, что беззеркалки могут быть использованы для профессиональных нужд. Самая большая проблема маленьких камер-мыльниц была в их объективах и с появлением камер со сменными объективами беззеркальные камеры стали гораздо ближе по качеству съемки к дорогим зеркальным.
Второе важное отличие беззеркальных камер-"мыльниц" от зеркальных полноформатных 35мм камер это размер матрицы. Но в данном случае размер матрицы может быть и плюсом и минусом. Минусом потому, что на средних и больших дистанциях камера лишается детализации картинки. А плюсом потому, что благодаря маленькой матрице камера имеет большую ГРИП и с её помощью легче сфотографировать маленький объект.
Но фотографировать мелкие предметы мы будем со студийным светом, чтобы оценить полезность такой камер для фотографа снимающего ювелирные изделия или какую-нибудь мелочь для фотобанков.
Нацепляем на камеру синхронизатор и вперед.
Для начала мы попробуем простую студийную фотографию.
снято на Olympus Pen E-PL1. справа кроп 100%
На мой взгляд вполне достойное качество. И это при такой маленькой матрице и абсолютно пластиковом объективе (причем зум-объективе!). Секрет здесь вобщем в значении диафрагмы. При F14 разница в качестве объективов сильно уменьшается. Я имею в виду в первую очень резкость. Объектив, который мылил на F3.5 будет абсолютно резким на F11-F14. Шумная маленькая матрица становится почти неотличимой от дорогих аналогов и большом количестве света. В данном случае свет студийный, но могла бы быть простая накамерная вспышка (не встроенная, та совсем слабая).
Так что обратите внимание, что не всегда вам нужно покупать дорогую зеркальную камеру.
Я уже проводил один эксперимент со старой «цифромыльницей» (хотя в данном случае называть её так сложно ибо она очень высокого качества изготовления, производства Япония) Olympus-C5050 в статье Возможности макросъемки.
Но камера Olympus-C5050 была мной куплена где-то в 2005-ом году и после этого сменилось несколько поколений фотографических матриц. Они стали намного лучше и по динамическому диапазону и по цветопередаче. Так что, думаю, уместно будет протестировать и современную «цифромыльницу», тем более, что в данной модели есть возможность менять объективы и зажимать диафрагму, как минимум, до F14. Дальше я не пробовал и в инструкцию смотреть не стал, так как есть такое понятие как дифракция и при такой маленькой матрице дальнейшее зажатие диафрагмы сильно ухудшит картинку.
Вот фото для оценки размера объекта, который я буду использовать для макросъемки. Это топливный фильтр от Mitsubishi Pagero, который у меня недавно, кстати, угнали. Но фильтр нам еще послужит :)
это фото для оценки размера объекта и снято на Canon 5dm2
А вот макроснимок с Olympus Pen-E1 безо всяких макро-приспособлений.
И для сравнения снимок с Canon 5D mark II с макрообъективом и без специальных приспособлений.
Увеличение объекта с Canon 5D mark II получается выше, чем с Olympus Pen E-PL1, но нужно отметить, что в большинстве случаем качества макросъемки Olympus Pen E-PL1 будет более чем достаточно. И ГРИП у Olympus Pen E-PL1 выходит больше за счёт более маленькой матрицы.
Еще стоит добавить, что старая камера Olympus C-5050 по увеличению снимка без спец.приспособлений почти не уступает по резкости новой Olympus Pen E-PL1. Это заслуга макрообъектива.
макросъемка с Olympus C-5050
К теме макросъемки я могу добавить, что на обе камеры, кроме средств использованых в статье Возможности макросъемки можно порекомендовать фильтры-увеличители, например Marumi DHG Macro Achromat 200 (+5) или Marumi DHG Macro Achromat 200 (+3). В данном случае +3 и +5 это диоптрии увеличения.
Если будете рассматривать такой вариант, то берите обязательно ахромат, а не обычный мениск +10 и тд, т.к. обычная плоско-выгнутая лупа сильно портит изображение по краям.
Marumi DHG Macro Achromat 200(+5)
В ахромате эти аберрации максимально исправлены, это склейка 2-х линз. Одна увеличивает, а вторая исправляет аберрации. Плюс на ахромате есть просветление с двух сторон, а на лупе не уверен.
Выпускаются они и для зеркальных камер и для цифромыльниц.
Достоинство по сравнению с удлинительным кольцом — не нужно вставлять ничего между камерой и объективом. Меньше попадёт пыль. Но в целом это решение менее технически правильное, чем удлинительное кольцо или макромех так как вносит дополнительный элемент воздух/стекло в оптическую схему объектива и остается только полагаться, что линза сделана качественно. Но как бы качественно она не была сделана, всё равно лучше или сравнимо, чем просто воздух, в случае с удлинительным кольцом, ей не стать.
Тем не менее бояться такого решения не стоит, так как есть макросъемка профессиональная, а есть любительская. Такой увеличивающий фильтр будет вполне достойным решением для любительской макросъемки.
Но что-то я увлёкся описанием приёмов макросъемки. Видимо, зреет новая статья :)
А пока проведём еще один эксперимент с Olympus Pen E-PL1, раз уж статья посвещена этой камере.
Вообще камера ко мне попала не просто так. У меня был довольно интересный объектив Schneider Kreuznach Xenoplan 17/1.7, который мне не терпелось проверить в деле.
Проблема была только в том, что он для видеокамер 16mm с байонетом C-mount и первая попытка его поставить на камеру обзор объектива Schneider Kreuznach Xenoplan 17/1.7 можно сказать окончилась неудачей. А ведь я даже заказал изготовить под него специальный переходник. В этот раз я поступил мудрее и решил поставить его на камеру с которой он заранее условно совместим так как у нее гораздо меньше матрица (в прошлый раз я его ставил на матрицу с кропом 1.3х). Теперь наш кроп 2х.
Переходник я купил C-Mount -> Micro 4/3
объектив Schneider Kreuznach Xenoplan 17/1.7 на Olympus Pen E-PL1
Боролся я за этот объектив по причине именитости фирмы-изготовителя. Данная ничуть не менее достойная, чем Carl Zeiss или Leica, но гораздо менее известная фотографам, которые снимают на камеры 35мм, так как специализируется на камерах большого и среднего формата. У неё есть решения и для 35мм, но их крайне мало.
Зато вы сразу закричите «Я её давно знал!», если вам скажу, что это та самая компания, которая производит фотофильтры B+W.
Фильты эти одни из лучших и качество изготовления очень высокое, так что вы можете проверить мои слова пощупав фильтры :-)
Я не буду тут приводить историю компании, её можно почитать вкратце в Википедии на англ.яз.
Лучше посмотрим, что мне удалось получить с помощью этого объектива.
студийная съемка
Мне не очень нравится то, что получилось. Неконтрастное и мыльное на F11. Попробуем отойти подальше, чтобы не было виньетирования и засвета объектива из-за белого фона.
Это уже получше, хоть меня и не впечатляет.
А что если снимать без вспышки, пользуясь высокой светосилой?
Вот уже, пожалуй, поинтереснее. Да и виньетирование уже более художественное — размытое.
Да, пожалуй для таких съемок он может иметь смысл. Нечто вроде Lensbaby :)
И для киносъемок, конечно, для которых он и был предназначен изначально. Но на камеру с байонетом C-mount.
update: 24.11.2013
Появился адаптер для беззеркалок (metabones), с которым нет виьетирования. Так что объектив «заиграет» по-новому.
Качество изготовления объектива очень высокое, так что, думаю, он найдет себе хозяина, но объектив явно ориентирован на кино.
А «погоня» за компактным высококачественным сменным объективом для компактных же камер продолжается.
http://evtifeev.com/?p=6029