БЛОГ ДМИТРИЯ ЕВТИФЕЕВА
(13 votes, average: 4,54 out of 5)
Загрузка...
Автор статьи: Юрий Шарапов, фотограф дикой природы
Такое название очередным «размышлениям на тему» — дань комментариям к предыдущему обзору, где я поделился своим опытом о съемках редкого черного журавля и окружающей его фауны.
На снимке: чёрный журавль
Давно обратил внимание: как только начинается разговор о фотографии речь сразу заходит о камерах, оптике и, попутно, о каких-то еще, необходимых в процессе самой съемки аксессуарах. Иногда еще говорят о том, зачем и куда надо попасть, чтобы иметь возможность все это оборудование правильно использовать. При этом даже люди, в технических деталях разбирающиеся весьма приблизительно (я, например) старательно вникают в детали различных, происходящих в самой камере процессов, загружая себя «по самое не хочу» часто понятной только специалистам, информацией, и забывают при этом о самых важных и насущных, выражаясь языком все той же природы, вещах.
Это я к тому, что обсуждать великолепные оптические свойства нового объектива или купленной недавно камеры, конечно, приятно. Но следует понимать, что снимать ими интересные тебе сюжеты придется далеко от привычных условий «окружающей среды». При этом и объект, который вы хотите сфотографировать, должен где-то в районе выбранного вами для съемки места присутствовать. А если такой возможности нет…
То бишь ехать туманами приходится туда не знаю куда и искать то не знаю, что. Таков уж удел всех, кто ищет в жизни хоть какой-нибудь креатив, а не довольствуется тем, что ты можешь получить от нее «на сдачу».
Планируя очередное путешествие, изначально мы все (опять ткну пальцем в себя) почему-то уверены, что именно лежащая в твоем рюкзаке камера и прицепленный к ней объектив и есть главный калибр будущего успеха. Надо только выбрать момент, оказаться в нужном месте в нужное время, и нажать на спуск. И тогда…
Сама мысль, в принципе, правильная. Но….
В фотографировании дикой природы существуют вещи, которыми (речь, повторю, исключительно о съемках в «полевых условиях») пренебрегать ни в коем случае нельзя. Иначе все, предпринятые усилия, включая инвестиции в дорогое и самое что ни на есть подходящее оборудование окажутся зря. Вот об этих «моментах» сегодня и поговорим.
Первое, о чем стоит задуматься – где и как ты будешь хранить отснятую информацию. Ибо когда в процессе съемок (которые тянутся часто не день и не два) обнаруживаешь, что…
Да-да. Элементарно некуда скачивать уже имеющиеся данные. То, что «памяти мало не бывает» известно давно, а вот запастись ей в достаточном количестве как-то не получается. Сюжеты возникают буквально из ниоткуда… И все динамичные, как всегда, кажется – самые уникальные кадры. Птичка в полете, выпрыгнувший из воды за летящей низко бабочкой хариус, выскочивший внезапно из леса олень… Количество мегабайт, снятых методом серийной съемки, зашкаливает. Правило одно — пока есть возможность, надо пытаться окружающий тебя мир во всех его видах и красотах зафиксировать.
Собственно, в этом и есть суть нашего хобби. И вот, спустя неделю вдруг возникает вопрос – где этот, снятый «от пуза» материал хранить? Ответ – перекачать на портативный HDD, самый, кстати, верный. Берем с собой простой ноутбук, пару-другую террабайтников, и пользуемся. Вроде все правильно. Но, как в том анекдоте про Петьку и Василия Ивановича Чапаева, есть нюансы…
Если позволяют обстоятельства (а они обычно позволяют (дождь зарядил, погода для съемок не подходящая, ногу натер да и мало ли какие еще могут возникнуть ситуации) хочется сразу, по «ходу пьесы», снятый материал, изучить. Это, во-первых, мотивирует — запечатлев раз чудное мгновение уже знаешь как и где его можно повторить, два – позволяет увидеть ошибки (свет не тот, экспозицию поправить, фильтр специальный одеть – так я всю прелесть Tiffen Pro Mist и оценил). (прим.ред.: про Tiffen статьи нет, но есть про его аналоги)
Ну и – убрать все лишнее, что ты там в процессе ковбойской стрельбы от бедра наснимал. Хвост улетающей птицы, куст, за которыми померещился некий быстро движущийся объект, ежики в тумане и прочая, снятая неизвестно зачем ерунда.
Что, в принципе, легко сделать на том же ноутбуке. А дальше начинаются те самые «но»...
Ноутбук (любой) очень даже неплохо кушает электроэнергию. Это дома его ткнул в розетку, и он опять в строю. В тайге, как известно, розеток нет, и вообще с выработкой электричества не густо. Идея использовать электрогенератор как правило утопична, ибо бензин, даже если и имеется – на вес золота. Учитывается каждый литр, и когда понимаешь, что просмотр отснятых за день картинок – минус пол канистры, желание любоваться собственным творчеством как-то пропадает само собой. Только включил и перегнал с карточек на HDD всю информацию. Если и посмотреть – только одним глазком, что получилось. И – turn off, режим экономии…
Обидно? Да, очень.
А еще существует видео. Которое наши камеры снимают часто ничуть не хуже, чем фото. Это, конечно, отдельная глава, но я предпочитаю снимать многие процессы из жизни живой природы именно на видео. Иначе никак. Можно часами таращиться в видоискатель, ожидая, когда наконец… (появления Годо – помните такую пьесу?) И – прозевать. А вот если бы камера непрерывно фиксировала весь процесс.
Кстати — про «часами таращиться». БЗК не хило «жрет». И требует постоянной подзарядки аккумуляторов. 2-3 в запасе, забитых «под жвак» — как патроны в бою. Опять вопрос – где их заряжать? С учетом того, что вокруг тайга, и до ближайшей линии электропередачи сотня, а то и больше километров.
Хочу сказать, я вовсе не нагоняю жуть, а описываю самые стандартные условия. Хорошо знакомые тем, кто снимает именно дикую, а не обитающую в границах национальных парков и окультуренных человеком мест, природу.
Сама тема «как ее лучше снимать фактически неисчерпаема. Хотя сам посыл вполне ясен: любая ситуация, зафиксированная вашей камерой, должна после итоговой обработки в фоторедакторе выглядеть максимально естественно. Соответствовать тому, как все происходит «на самом деле». То есть отражать естественное поведение объекта в окружающей его (и тоже естественной) обстановке.
Звучит на первый взгляд сложно, но смысл пассажа понятен. Как понятно и то, что животное (насекомое, рыба, птица) в своем повседневном состоянии вряд ли непрерывно совершает какие-либо, интересные с точки зрения ваших личных фотохудожеств, манипуляции.
Возьмем хотя бы лося. Животное крупное, хорошо заметное. Как еще говорят – фактурное. Появилась возможность – фотографируй и радуйся.
И – тут и возникает то самое НО. Что фотографировать?
Да-да. Именно. ЧТО. НАДО. ФОТОГРАФИРОВАТЬ? В своем естественном состоянии обычный лось, даже редкой его разновидности (а на моих фото представлена так называемая «амурская» популяция, ведущая родословную из доледниковых, скрытых во мгле тысячелетий, времен) занят в основном одним и тем же, вполне устраивающим его «по жизни» занятием.
Он ест и спит. Спит и ест.
Спит, как правило, где-то в глухом лесу, спрятавшись среди елок и истерзанных холодными зимними ветрами лиственниц. А ест, бывает, прямо перед объективом твоей, взятой наизготовку, камеры. Раскорячится над обросшей таежной растительностью кочкой, и жует. И жует.
Пока не об щиплет всю самую сочную траву до самого основания. А затем перейдет к следующей кочке и опять. И жует, и жует. Вскинет голову, посмотрит по сторонам – не крадутся ли из-за леса из-за елки волки или медведи, и снова. Ест, ест и ест. И опять – ест.
А ты, значит, сидишь и наблюдаешь работу живой машины по переработке окружающей растительности в необходимую для дальнейшего существования этого лося биомассу. Ближайший аналог данного процесса – обыкновенная, хорошо всем знакомая корова. Которая по сути 90% своего «личного времени» делает то же самое, но – в искусственно созданных условиях.
Вокруг тебя условия правда дикие, куда более с точки зрения фотографа интересные. Туманы, восходы, всякая, внезапно появляющаяся из ниоткуда, попутная фауна. И в центре этого, привлекательного биоразнообразия ОН. Его величество ЛОСЬ. Редкой амурской породы. Которого до тебя никто никогда вот так подробно, в мельчайших деталях его естественного поведения, не наблюдал.
Но само поведение, повторяю, на редкость однообразно. Он спит и ест. Ест и спит. И еще раз…
И вдруг!
Вот из-за этого «вдруг» и сидишь часами на корточках, пялясь на пасущуюся возле твоего укрытия таежную «корову». Которая – без иллюзий, стоит только пошевелиться и как-то обозначить свое присутствие, сразу убежит. Кто не видел, как это выглядит в натуральном виде – полюбуйтесь!
Или просто уйдет в кусты. Часто оглядываясь по сторонам. Жизнь у него, у лося, трудная, всяк норовит ухватить, ущипнуть, откусить. Так что – и вечный бой. Покой им, лосям, если и снится, то не сейчас. Не в эти минуты.
И вот, хочется, ну прямо – до слез, это живое воплощение первобытного мира, уже почти исчезнувшего на других частях нашей планеты, как-то художественно в этом волшебном интерьере зафиксировать. А оно все ест.
И спит. Спит и ест. И больше ничего такого, что тебе для твоих фотографических успехов требуется, не делает.
То есть тебе нужно этого прекрасного во всех отношениях лося как-то в окружающий пейзаж «вписать». Но не в состоянии «стою, жую» а более что ли разнообразно. Чтобы он себя иначе, но – с сохранением всех особенностей своего естественного поведения, проявил.
Как и чем его можно в данном интерьере «дорисовать» оставим пока за кадром. Это тема отдельной статьи (подсказываю: выполнить вот такую фотографию, вписав в ГРИП и самого лося, и тающие в тумане на противоположном конце болота елки, технически практически почти невозможно. Или «ежик в тумане», или елки мутные).
Поэтому первая насущная потребность – получить само изображение данного лося в каком-нибудь интересном, отличающемся от того, что ты сейчас наблюдаешь, состоянии.
Тут как раз и начинается самая, что называется, песня. Ибо «нестандартно», то бишь – иначе чем обычно эти животные себя, конечно, ведут. Наблюдаешь, например, такую картину:
Пасется себе спокойно на краю огромной поляны «бык»...
И вдруг выходят в дальнем ее конце на ту же поляну сразу 3 изюбря.
Видно, какая-то очень вкусная трава в этом месте растет, хотя, если головой покрутить, и справа, и слева точно такая же.
И хотя травы на поляне море, жуй не пережуешь, лето в разгаре, прет из земли все что только может расти и пахнуть — лось вскидывается и бегом направляется прямо к этим изюбрям.
Не понравились, короче, ему соседи. Решил разобраться.
По факту лось гораздо крупнее обычного изюбря.
И в состязании один на один тому, как говориться, ловить нечего. Затопчет.
Но изюбря три. И они, похоже, голодные. И на право первой ночи, которое демонстрирует им этот, прибежавший с другого конца поля лось, им, похоже, плевать.
Поэтому его они вовсе не испугались, а, как говорится, набычились. Всем своим видом демонстрируют противнику – никуда мы с этой поляны не уйдем!
Смотрим кино дальше. Подбежал к ним поближе лось, покрутил шеей по сторонам. Один на один – понятно, а тут три. Тореадор смелее в бой! – мелодия, конечно, знакомая, но зачем? И, как ни в чем небывало, опустил вниз голову и давай себе пастись. Я, мол, ребята, без претензий, просто так тут вокруг бегаю. И вообще кушать хочу, так что здесь где-нибудь возле вас постою, трава в этом месте больно сочная растет…
И таких ситуаций – одна за одной. Снимай и снимай. Проблема одна – они, говоря расплывчато, плохо прогнозируемы. Или, если конкретно, вообще непредсказуемы. Как их в режиме стоп-кадра предугадать – непонятно.
Держать постоянно объекты в фокусе, ожидая чудного мгновенья? Затратно, причем сразу с 2х сторон. И сам устаешь невероятно, концентрируя внимание на поведении объекта (а наблюдать приходиться постоянно, потому что секунда – и упустил момент) и – аккумулятор в твоей камере постоянно разряжается пока ты ее держишь в такой постоянной во времени и пространстве фокусировке.
Причем – без всякого конкретного результата, как снайпер в засаде – сидишь и целишься.
А по-другому никак. Если тебе, конечно, нужен действительно необычный кадр, а не просто пасущаяся где-то вдалеке «дикая корова».
И еще один неприятный момент. Уже сказал, но повторю еще раз: все дикие животные ведут себя крайне осторожно и мгновенно реагируют на любой посторонний шум или случайный шорох.
Сам лось, когда жует траву, хрустит ей на все болото. А попробуй щелкнуть байонетом чтоб поменять объектив или расстегнуть молнию чтобы достать ту же салфетку – и все. Вскинул голову и исчез. И больше, можно не сомневаться, не появится. Хотя дик, и человека тут никогда не видел.
Такая вот особенность поведения. Ибо от этой их реакции на окружающие их звуки и запахи зависит, по сути, все их дальнейшее благополучное существование.
Поэтому фотограф, находясь даже в удобном и комфортном (если такие, конечно, существуют…) укрытии, должен вести себя абсолютно тихо. По возможности не шевелиться (посидев на карачках полчаса, глядя одним глазом, в видоискатель, понимаешь что миссия невыполнима), не шуршать (без комментариев) и, наконец, если и двигать из стороны в сторону объектив, пытаясь поймать в кадр движущийся хаотично объект (телеобъектив, с учетом прицепленной к нему камеры, весит от 3 килограммов плюс) то плавно, без резких рывков, толчков и прочих, привлекающих внимание чутких животных движений.
Если соблюдать эти условия и вообще «вести себя правильно», то что-нибудь интересное, хотя бы лично для вас, обязательно сфотографируете. Как в песне: если долго мучиться…
Кто сидел часами в мокрых кустах или по пояс в сыром болоте, откармливая собственной кровью миллиарды голодных комаров, сразу спросит: есть какой-то иной выход? Отвечаю уверенно – да. Дан нам свыше свершимся на планете прогрессом, а именно – нашими современными не имеющими ограничений по возможностями съемки в самых сложных условиях камерами.
Рассказываю. То бишь, делюсь собственным, подтвержденным десятками фотографий опытом. Все современные камеры, повторю опять, умеют хорошо и в самом натуральном значении этого слова качественно записывать видеосигнал. Что позволяет, находясь в укрытии, снимать интересующий вас объект в режиме непрерывного видеонаблюдения. Непрерывного, понятно, условно – паузы, в том числе и для охлаждения не рассчитанной на такую жесткую эксплуатацию матрицы, необходимы. Но в данном случае это не критично. Тут походило, там постояло, а мы – в нужный момент на кнопочку жмем. И записываем. Стал сюжет чересчур статичен – останавливаем. Чуть зашевелилось – нажимаем снова.
Таким образом объект присутствует в кадре постоянно. Трабла, однако, в другом – чтобы потом все это видео использовать (именно для нужд фотографии, речь пока только и исключительно о ней, у кино, которое вы как бы параллельно снимаете, свои законы) необходимо все эти объекты живой природы снимать в самом лучшем и максимальном для вашего фотоустройства качестве. И тут, как только начинаешь считать, становится грустно.
Единственный режим, который позволит вам использовать записанное видео для нужд фотографии – это 4K (а иногда уже и 8K) с частотой 25 или 50 кадров в секунду и ОБЯЗАТЕЛЬНО с использованием площади всей матрицы. На выходе, то есть в качестве фотографии, вы все равно получите хорошо знакомый любому фотографу JPG, поэтому «лишние» пиксели не помешают. А самое главное (и тоже ОБЯЗАТЕЛЬНО) необходимо использовать только внутрикадровое, а не межкадровое сжатие сигнала, которое в меню всех абсолютно камер обозначено как ALL-I.
Смотрим каков битрейт нужного нам режима и приходим в ужас. 400 МБ в секунду – как с куста. Ибо режим записи (опять ОБЯЗАТЕЛЬНО) 10 бит, субдескридитация 4:2:2…
Любые другие режимы и форматы – в топку. Так как там сжатие уже обязательно межкадровое, то есть в нужном вам моменте с высокой степенью вероятности будет отсутствовать «полный цвет». Скоростные режимы тоже пока не катят – там все видео пишется как правило в кинорежиме Super 35, а это уже, как ни крути, кроп. Ну и, по умолчанию, 8 бит и 4:2:0. Битрейт, понятно, пожиже, но нам же главное (я, повторюсь, говорю все время про фото) изображение, а не возможность для дальнейшего монтажа…
Лукавый производитель (точнее производители) добавили в последние модели режим, который вообще «может фсе»! Называется Pro Res Raw. Сама камера снимать в таком формате обычно не умеет (и понятно почему, вычислительные ресурсы необходимые для такого вида записи, особенно в формате HQ, уничтожат за несколько минут даже самый мощный аккумулятор) а вот любой внешний рекордер – вполне. Взамен вам гарантировано действительно великолепное, печать в большом формате приветствуется, качество исходной картинки. Но тут, как в том анекдоте про Петьку и Василия Ивановича, опять появляются нюансы.
О них мы сейчас и поговорим.
Предположим – все есть. И памяти на диске достаточно, и запасов энергии – пиши не хочу, и сюжеты – бегают, прыгают и летают. Проблема теперь в другом – на чем все это можно посмотреть? Ибо RAW это не то что на ноутбуке, а и на самом мощном и хорошо упакованном для задач обработки изображения компьютере не факт что откроется…
И вообще, тема «посмотреть» более чем актуальна. Снимаешь, снимаешь, бегаешь весь из себя счастливый сделанными тобой открытиями. Воображаешь, что вернешься домой и ух!
Возвращение же к истокам часто бывает болезненным. Тут свет не угадал, там с экспозицией ошибся. И – постоянно что-то не в фокусе, то клюв, то глаз, то, черт бы его побрал, хвост. Знал бы, что так получится, сразу бы подправил, бегали эти птички-зверюшки по той же поляне и утром, и вечером, и на следующий день. А ты их снимал и снимал. И как выяснилось – неправильно!
Вот, чтоб было правильно полезно на результаты собственной съемки хоть одним глазком вечером взглянуть. И оценить беспристрастно, все ли делал правильно.
На фото пожалуйста, сгодится любой, даже самый древний ноутбук. А вот с видео увы, не получится.
Тут – или полноценная рабочая станция (которую в полевых условиях все равно не прокормить, ибо дискретная видеокарта кушает электричество, по меткому выражению моего приятеля, как бык помои), или…
Или (я рассказываю о том, что практикую и делаю сам) великолепно закрывающий все эти вопросы IPAD PRO последнего поколения с процессором М1.
Единственное что он не умеет делать быстро и правильно, это копировать с карточек на HDD, ноутбук с этой работой справляется (мое мнение) все же лучше. А вот все остальное…
Хочешь изучить сделанные тобой фото – пожалуйста. Экран для этого более чем хорош, возможность рассматривать изображение в самых мельчайших деталях присутствует. Плюс удобно: лег где-нибудь в палатке, закопался по уши в спальный мешок (сверху сыро, снизу грязно, посредине безобразно, а тебе сухо и хорошо) и листай себе изображение за изображением, исследуй результаты проделанной работы. И вноси необходимые коррективы, если потребуются.
А самое главное – данное устройство позволяет без особых танцев с бубном просматривать любое, даже самого высшего разбора видео. RAW конечно он не увидит, а вот тот же Pro Res – запросто. ALL-I 4: 2:2 10 бит – без проблем. Родной плеер правда эти режимы не видит, но решений от других разработчиков в App Story хоть пруд пруди. Смотришь отснятые днем сюжеты и сразу видишь, откуда что можно потом вытащить и использовать для дальнейшей работы.
Мотивирует, однако. А еще один незаметный, но очень огромный ПЛЮС. IPAD PRO М1 крайне экономно кушает дефицитную в окружающих вас условиях электрическую энергию. Даже можно сказать что почти ее не кушает по сравнению с прожорливым и шумным ноутбуком…
Кто хочет меня поправить и сказать что любой Мак Бук делает все то же самое – полностью согласен. Альтернативы продукции компании Эппл в данных условиях нет. И, если есть планы снимать где-то и что-то достаточно долго в отрыве от цивилизации, на нее и стоит ориентироваться. IPAD же привлекает меня своей удивительной компактностью и возможностью использовать его для любых, актуальных для вас в настоящий момент потребностей. Книжку там почитать или кино «из той жизни» посмотреть, не боясь остаться на следующий день с разряженным аккумулятором.
Ущербность работы с весьма ограниченным по функционалу планшетом ликвидируется легко. Варианта два (я использую оба) – или взять кавер с родной клавиатурой, или, что в 3 раз примерно дешевле, док-станцию от компании SATECHI, добавив к ней в случае необходимости любую подходящую по размеру клавиатуру.
Решение, сразу хочу сказать, абсолютно не дешевое, и хороший ноутбук на Виндоус обойдется вам гораздо дешевле. Но – те самые нюансы, о которых (в отличие от известного своим простым отношением к жизни Петьки) следует непременно знать и помнить.
Док-станция или фирменная эппловская клавиатура нужна в первую и последнюю очередь, или даже больше скажем – прежде всего потому, что она позволяет подцепить к вашему IPAD PRO М1 внешний источник энергии в виде какого-нибудь мощного повербэнка. Ибо при всей суперэкономичности процессора М1 аккумулятор он при просмотре видео будет вам разряжать довольно быстро. А вот внешний блок питания большой емкости вам эту проблему решит, причем самым радикальным образом. Зарядить же любой повербэнк можно достаточно быстро от той же солнечной панели, их нынче под любую мощность и вес – на выбор.
То есть вы можете весь вечер возиться со своими фото и видео сюжетами, ничуть не волнуясь о том, что завтра у вас закончится дефицитная электроэнергия. Завтра или послезавтра все равно выглянет из-за горизонта солнышко, и ваш повербенк (который, как правило у вас не один) бодро мигая лампочками опять будет готов трудиться вместе с подключенным к нему IPADом.
Решение очень изящное и «рабочее», проверенное не раз и не два на практике. Дополнительно к планшету вам придется приобрести картридер способный читать «быстрые» карточки (SDHQ обычный картридер может и не увидеть) и еще один продукт от той же SATECHI, оказавшийся для данных условий использования жутко полезным.
Выглядит он так
и, при всей внешней ординарности, имеет очень полезную для нужд видео просмотра начинку. А именно – в него при желании можно затолкать SSD M2 накопитель любой, требующейся вам для комфортной работы емкости. В моем случае достаточно 1 Тб, куда я скидываю с карточек все интересующее меня видео и затем спокойно разбираюсь в тепле и уюте, где и чего я там за день наснимал.
На этом, пожалуй, перечень приборов для комфортной работы юных и не очень натуралистов следует закончить и, по устоявшейся уже традиции, дождаться лавины комментариев, в которых каждый может посоветовать что и как лучше использовать «на все случаи жизни» в обозначенных мной условиях.
