Сегодня речь пойдёт об очень полезных для пейзажного фотографа фильтрах — сплошных затемняющих (краткое название «ND фильтры»).
Какие возможности предоставляют ND фильтры?
Светофильтры ND (neutral density filter/нейтральной плотности) нужны для того, чтобы ослабить световой поток. Они позволяют снимать на более длинной выдержке, чем возможно без использования затемняющего светофильтра.
Съемка текущей воды
Водный поток из отдельных брызг превращается в мягкий поток, создается эффект движения и фото становится более художественным.
Текущая река визуально превращается в газообразный поток или в лёд.
Эту картину я назвал «Одинокий воин». В роли воина — Ростислав Бычков, с которым мы снимали эти замечательные виды не жалея себя в морозную погоду пока пальцы еще могли крутить ручки на штативах :)
Правильные ручки на шаровой штативной головке
Я не шучу. Закончил снимать тогда когда не смог зажать маленький «барашек» фиксации шаровой головки на китайском штативе, потому я оценил что у Gitzo барашек больше (я его не взял т.к. забыл штативную площадку в студии)! А у Really Right Stuff на некоторых головках еще больше «барашек». Ранняя весна, такое дело… А ведь еще зима бывает иногда…
Лайфхак: штативные площадки, наверное, нужно привязывать к штативу шнурком. Уже не первый раз я страдаю от своей забывчивости и от забывчивости тех, кто прикрепил мою площадку к своей камере и уехал с ней.
Съемка треков
Любые движущиеся источники света оставляют на длинной выдержке полосы, часто цветные. Такие полосы называются треками. Треки могут быть от различных фонарей (например, фризлайт), от автомобильных фар или от звёзд.
Размывание облаков
Иногда облака выглядят немного «рваными» и хочется их художественно размыть. Особенно если они на фоне зданий или гор.
Работа вечером на длинной выдержке
Если еще не слишком темно, а у вас в арсенале мощный фонарь, то вы можете использовать сплошной ND фильтр, чтобы сделать выдержку достаточно длинной и подсветить те части сюжета, которые нуждаются в подсветке. Еще лучше, если у вас есть портативная вспышка, с которой вы сможете легко «перебить» остаточный свет солнца.
Нижние ветки пальм были черными на фоне неба и были подсвечены дальнобойным фонариком.
Всё полностью подсвечено фонарём, отдельно камера, отдельно трава.
Кусты, дом и ветки дерева с яблоками подсвечены фонариком. Свет из окна сочетался со светом от фонаря.
Убрать людей или машины из кадра
По причине обилия китайских туристов мне не хватило даже 30 сек выдержки. Тут уже нужен специальный пультик для задержки на бОльшее время.
Специально выбрал снимок, где в кадр въехал туристический автобус, чтобы показать возможности фильтра. Однако, непросто убрать автобус, который стоит больше пяти секунд. Но если бы у меня было время, то длинная выдержка позволила бы убрать почти всех из кадра (часть машин из кадра исчезла благодаря выдержке в 30 сек).
Спецэффекты
Отдельный жанр — световые спецэффекты. Сюда можно было бы отнести и фризлайт, т.е. рисование фонариком. А я приведу пример зума на длинной выдержке.
Затмения и прочие астрономические события
ND500
B+W XS-PRO ND MRC nano
Теперь, когда вы поняли, что ND фильтры это обязательный атрибут серьезного фотографа, то что нового привносит новая серия ND фильтров от B+W?
Эта серия ND Фильтров уникальна своей тонкой оправой! Толщина рабочей части оправы всего 3,36 мм. Обычные ND фильтры не могут похвастаться тонкой оправой (они рассчитаны на фокусные расстояния больше 24 мм для полнокадровой камеры), а квадратные ND фильтры качеством. Здесь же мы получаем качество круглых немецких фильтров с мультипросветлением MRC, защитным слоем Nano и в тонкой латунной оправе, которая годится для объективов с фокусным расстоянием от 17 мм на полнокадровой камере формата 35×24мм!
B+W XS-Pro ND MRC Nano выпущены в плотностях 2, 3, 6 и 10 ступеней экспозиции.
Последняя цифра серии как раз означает количество ступеней затемнения.
Новые серии: B+W XS-Pro Digital 802 ND MRC nano, B+W XS-Pro Digital 803 ND MRC nano, B+W XS-Pro Digital 806 ND MRC nano и B+W XS-Pro Digital 810 ND MRC.
Серия фильтра
Плотность
Ступеней затемнения
Фактор фильтра
% пропускания
802
ND0.6
+2
4x
25
803
ND0.9
+3
8x
12,5
806
ND1.8
+6
64x
1,6
810
ND3.0
+10
1000x
0,1
И вот первый кандидат для теста новых фильтров!
ZEISS Milvus 18/2.8 имеет фокусное расстояние 18 мм, так что ему требуется фильтр с тонкой XS-Pro оправой. На самом деле объектив и без того прилично виньетирует на более-менее открытых диафрагмах, так что не хотелось бы добавлять ему затемнения по краям. Никакой фотошоп потом не вытянет детали с этих краёв.
В ходе теста я не заметил дополнительного виньетирования или влияния на цвет даже у B+W XS-PRO ND1000 MRC Nano !
Примеры снимков с использованием B+W XS-PRO ND MRC nano
Выглядит как марсианский пейзаж, а на самом деле стадион Зенит-Арена.
F8, 30 сек, ISO 100, B+W XS-PRO ND1000x
В.О., Санкт-Петербург, вид из Лахты
F8, 30 сек, ISO 100, B+W XS-PRO ND1000x
Исаакиевский собор, мост лейтенанта Шмидта (ныне Благовещенский)
f8, 30 sec, ISO 100, B+W ND64x
Исаакиевский собор, мост лейтенанта Шмидта (ныне Благовещенский)
f8, 30 sec, ISO 100, B+W ND64x
Итоги и выводы
B+W XS-PRO ND MRC nano оказались очень долгожданной серией фильтров. Ведь раньше у фотографов снимающих на сверхширокоугольные объективы не было выбора, им приходилось использовать квадратные пластиковые фильтры (исключение разве что Lee Bigstopper, который вроде как стеклянный, но это один единственный фильтр и только на 10 ступеней), но теперь мы имеем возможность задействовать все достижения в области создания качественных светофильтров.
В Петербурге скоро Белые Ночи (а пока лежит снег!!! update: лежал :)), а в других местах свои интересные события, так что запасайтесь правильными фильтрами для создания красивых снимков!
Купить светофильтр B+W
Заведует реализацией фильтров моя жена Аня, так что по всем вопросам к ней, а также можете оставлять комментарии под этой статьёй и другими — я их увижу и постараюсь ответить и помочь с приобретением фильтров.
Сегодня я вам расскажу о новейшем и судя по цифрам в техническом описании быстрейшем (короткий импульс света) моноблоке от шведской компании Profoto — Profoto D2.
Моноблок Profoto D2 Air TTL для теста предоставила компания PhotoProCenter, где их и можно приобрести.
Моноблоки это вспышки, имеющие встроенный источник питания, в отличие от системы с импульсным генератором, в который встроен источник питания, а вспышки идут как «световые головы» и содержат в основном лампу-вспышку и её систему охлаждения.
— Автономность. Вы можете купить несколько моноблоков и располагать их далеко друг от друга во время съемки, они не имеют шнуров тянущихся к генератору. Каждый моноблок подключается к ближайшей розетке. Существуют аккумуляторные моноблоки, которые имеют встроенный аккумулятор, их можно весьма успешно использовать на природе на большом расстоянии друг от друга или вообще использовать удерживая в руках на длинной выдержке (подсвечивать снимок в разных местах имея один моноблок).
— Моноблоки намного дешевле, чем генераторы + световые головки
— Моноблоки намного компактнее и эргономичнее решения генератор + световая головка
— Система основанная на моноблоках проще модернизируется. Вы можете заменять отдельные моноблоки на более новые модели. С генератором так не получится, придётся менять генератор, как минимум, который составляет бОльшую часть цены системы генератор + световая головка. Не все старые головки подойдут к новому генератору.
Минусы моноблоков
— Если в каждом моноблоке свой источник питания, то они дают немного разные параметры. В былые времена это выливалось в нестабильность цветовой температуры в её самом худшем проявлении — объект съемки освещался разноцветными пятнами если перепад мощности между моноблоками был большой (один моноблок на максимуме, а другой на минимуме).
Тоже самое касается длины импульса. Если ваша задача стоит в «замораживании» движения, то если один из моноблоков будет с длинным импульсом (например, он работает на максимуме мощности), то даже если второй моноблок даёт короткий импульс — движение «смажется».
— Моноблоки обычно имеют гораздо более длинный импульс, нежели студийные импульсные генераторы. Не так давно и речи не было о том, чтобы «замораживать» движение моноблоком. Каждый фотограф знал, что для этого нужен топовый импульсный генератор ценой более миллиона рублей (~20k USD).
— Моноблоки обычно не синхронизированы друг с другом. К каждому приходится подходить и менять параметры отдельно. Если снимаете в большой студии, то на это уходит время. Сейчас уже существуют пульты раздельного управления моноблоками с одного синхронизатора, но эта система (Profoto Air) работает только на новом синхронизаторе.
— Скорость перезарядки и функции типа «стробоскоп» тоже не были в числе сильных сторон моноблоков.
Profoto D2
Внешний вид
1 — удобная ручка для наклона и поворота моноблока
2 — mini USB разъем для обновления прошивки
3 — разметка для регулировки угла рассеивания света от светового модификатора
Моноблок Profoto D2, как и другое оборудование Profoto выглядит современно, корпус имеет из качественного пластика (не пахнет «вторичкой», как китайские моноблоки), на ощупь ощущается очень приятным.
У Profoto традиционно уже хорошо продумана эргономика моноблоков. Приятно видеть работу в этой области и это большое отличие от китайских моноблоков, которые все выходят в примерно одинаковых корпусах. Должно быть удобно и должно быть какое-то эстетическое удовольствие от пользования приборов, так ведь?
У моноблока Profoto D2 наклон осуществляется с помощью большого колеса, которое больше, чем в предыдущей серии D1.
1 — колесо наклона моноблока
2 — разъем шнура питания
3 — отверстия для вентиляции
На задней стороне моноблока имеется четыре обычных кнопки и одна многофункциональная.
Базовые кнопки — включение, регулировка пилотного света, настройки и тест/готовность.
Большое колесо на задней панели — регулировка мощности вспышки.
Очень лаконичная, но вполне достаточная по количеству элементов управления система.
Даже крышку защитную в руках держать приятно.
Лампа вспышка прикрыта толстым матовым стеклом. В плане смягчения теней на модели это никак не помогает, но смягчает тени на фоне и защищает лампу-вспышку от повреждений. Ведь Profoto это бренд, который славится больше всего удобством использования в фотостудиях, которые сдаются в аренду. В таких студиях фотографы-новички, которые небрежно обращаются с оборудованием могут легко расколоть лампу-вспышку световым модификатором. Плюс стекло защищает лампу-вспышку от пыли, которая могла бы пригорать и менять цветовую температуру.
У этого решения есть и плюсы и минусы. Плюс я назвал, а минус состоит в том, что заглубленная лампа-вспышка не даёт такой широкий угол рассеивания света как лампа-вспышка, которая выступает из корпуса. Для того, чтобы управлять углом рассеивания и нанесены метки, которые позволяют заглублять сам модификатор, таким образом несколько меняя угол рассеивания света. Чем больше заглублен модификатор, тем шире угол и наоборот.
Система крепления светового модификатора от Profoto порадует многих. Во-первых, она позволяет крепить световой модификатор очень быстро — надел и зажал клипсой. Во-вторых, посадочный байонет покрыт мягкой резиной и потому не царапает корпус вспышки, что позволяет сохранить её хороший внешний вид долгое время.
на фото световая головка от генератора Profoto с рефлектором
Технические характеристики
Мощность:
500 Дж
1000 Дж
Байонет:
Profoto
Profoto
Регулировка мощности:
10 ступеней диафрагмы (1-500Дж)
10 ступеней диафрагмы (2-1000Дж)
Пилотная лампа:
300Вт галоген (3200K)
300Вт галоген (3200K)
Цоколь лампы:
G6.35
G6.35
Дистанционное управление и синхронизация:
Profoto Air system, синхроразъём Jack 3,5 и ИК светоловушка ,
Profoto Air system, синхроразъём Jack 3,5 и ИК светоловушка ,
Дополнительные функции:
Поддержка AirTTL и высокоскоростная синхронизация (HSS)
Поддержка AirTTL и высокоскоростная синхронизация (HSS)
Цветовая температура:
5600K (Импульс)
5600K (Импульс)
Время перезарядки:
0.03-0.6 сек. (быстрый серийный режим со скоростью до 20 импульсов в сек.)
0.03-1.2 сек. (быстрый серийный режим со скоростью до 20 импульсов в сек.)
+-150 K по всему диапазону мощности
+-20 K от вспышки к вспышке
+-150 K по всему диапазону мощности
+-20 K от вспышки к вспышке
Стабильность цветовой температуры (режим Freeze)
+-1200 K по всему диапазону мощности
+-100 K от вспышки к вспышке
+-1200 K по всему диапазону мощности
+-100 K от вспышки к вспышке
Сброс энергии:
Автоматический
Автоматический
Режими моделирующего света:
Полная мощность, проп., выкл.
Полная мощность, проп., выкл.
Система охлаждения:
Встроенный вентилятор
Встроенный вентилятор
Размер:
31x13x18 см.
31x13x18 см.
Вес:
3 кг
3,4 кг
В технических характеристиках Profoto D2 Air TTL есть несколько примечательных моментов.
Первое и на мой взгляд главное — длительность импульса на минимальной мощности 1/63000 сек по t0.5. С одной стороны t0.5 нам ничего не говорит о реальной длительности импульса (полная длина импульса t0.1 и импульс не симметричен относительно своей половины, его хвост может тянуться сколь угодно далеко, давая смаз), но с другой — нужно проверить. Цифра в любом случае впечатляет.
Второй момент — диапазон регулировки мощности в 10 ступеней. Это реально много! Т.е. у вас огромная свобода творчества. Вы можете использовать полную мощность, а можете её «крупицу» в 1 Дж.
Третий момент — время перезарядки. Оно короткое и заявлено 20 кадров в секунду. Очень удобно для различных мастерклассов и съемок быстротекущих процессов. Там как раз и перезаряжаться проще т.к. ради малой длины импульса вы всё равно поставите невысокую мощность.
Четвертый момент — TTL и HSS. Т.е. студийные вспышки догнали и обогнали накамерные. Теперь можно работать в автоматических режимах камеры. Но за это пришлось пожертвовать универсальностью — теперь синхронизаторы разные для разных камер. Но если не пользоваться TTL и HSS, то можно использовать предыдущие версии синхронизаторов Air Synс и Air Remote. Они полностью совместимы.
Режим быстрой синхронизации HSS позволяет снимать на коротких выдержках на природе. Т.е. вы сначала выставляете правильную выдержку, чтобы затемнить задний план насколько нужно, а потом регулируете мощность вспышки, чтобы правильно экспонировать модель. Режим HSS работает также как на накамерной вспышке — серией быстрых небольших вспышек, равномерно засвечивая кадр.
Тест вспышки Profoto D2 Air TTL на длину импульса
Тест с промышленным вентилятором
Был использован вентилятор ВН-2, технические данные на который легко найти в интернете. Частота вращения крыльчатки примерно 2200 об/мин.
вентилятор неподвижен
на минимальной мощности в режиме Freeze (1 Дж)
Длина импульса в режиме Freeze на минимальной мощности у вспышки Profoto D2 1/13900 сек (72 мкс).
Мощности вспышки от 2-9
Мощность 2.0, freeze (2 Дж)
Мощность 3.0, freeze (4 Дж)
Мощность 4.0, freeze (8 Дж)
Мощность 5.0, freeze (16 Дж)
Мощность 6.0, freeze (32 Дж)
Мощность 7.0, freeze (64 Дж)
Мощность 8.0, freeze (128 Дж)
Мощность 9.0, freeze (250 Дж)
Мощность 10.0, freeze (500 Дж)
Резюмируя тест
Моноблок Profoto D2 Air TTL показал удивительно короткий импульс для моноблока и готов поспорить со многими студийными генераторами на минимальной мощности и в режиме Freeze, что очень удивительно и революционно. Но это касается режима Freeze, который и призван «замораживать» движение.
В тоже время стоит отметить, что на мощности примерно 32 Дж идёт изменение цветовой температуры. На полной мощности (10.0, 500 Дж) режим Freeze, очевидно, уже никак не помогает.
Т.е. несмотря на то, что я очень высоко оцениваю данный моноблок Profoto, стоит заметить, что чудес не случилось и укорачивание импульса идёт путем обрезания его фронта в режиме Freeze, что постепенно ведёт к смещению цветовой температуры (что собственно отражено в характеристиках, если вы не заметили 1200 К от минимума до максимума в режиме Freeze, это довольно много). С другой стороны когда вам важен настолько короткий импульс, то главное чтобы он был действительно короткий, а баланс белого вы можете выправить, если вспышка одна или несколько вспышек работают на одной мощности. Так работают все современные приборы и в том числе студийные генераторы. Для того, чтобы получить особенно короткий испульс и заморозить самое быстрое движение контроль цветовой температуры неизбежно отключают. Это если говорить о рекордсменах «заморозки», как Profoto D2 Air TTL и о «скоростных» студийных генераторах. Но в большинстве случаев это не требуется, вы работаете в обычном режиме с точным контролем цветовой температуры (он совсем не плох и на минимуме мощности импульс достаточно короткий).
Длина импульса Profoto D2 Air TTL на минимуме мощности в режиме Normal
Длина импульса Profoto D2 Air TTL на полной мощности в режиме Normal
Другие тесты на длительность импульса
Летучие волосы
Мы попросили нашу замечательную модель Оксану с роскошными волосами придать им ускорение и вот что получилось.
кроп 100%
кроп 100%
«Замораживание» волос прошло на отлично! Оксана не смогла встряхнуть ими так, чтобы кончики волос стали нерезкими из-за длины импульса. Они резкие, насколько я попал в фокус.
Со съемкой людей, похоже, никаких проблем не будет, импульс весьма короткий и «замораживает» отлично.
Брызги
Из предыдущих тестов мне стало понятно, что моноблок очень хорошо «замораживает» движение, так что я усложнил тесты, чтобы найти его предел. Не стал снимать на минимуме мощности на котором всё точно «заморозится», а поставил 6.0 (32 Дж), значение при котором импульс начинает становится длиннее.
В целом «замораживает» неплохо, хотя мелкие брызки всё-таки имеют «хвост». Рекомендуется снимать на меньшей мощности для того чтобы все капли идеально «заморозились».
Сыпучие материалы
Мощность 3.0
Бросали крупу с разной скоростью и смотрели результат. Здесь всё хорошо, крупа «заморозилась» идеально.
Мощность моноблока 8.0
f11, 1/200, ISO 50
Здесь казалось бы всё хорошо, но...
кроп 100%
Это уже мука, еще более мелкие песчинки. «Заморозить» их еще сложнее.
f11, 1/200, ISO 50
Этот фрагмент кадра говорит, что если знать куда копать, то найти предел можно у любой фототехники, даже одной из лучших. Условно назову режимы с мощностью до 32 Дж (6.0) «замораживающими», а режимы более высокой мощности «обычными».
Еще раз отмечаю, что моноблок очень быстрый в плане длины импульса именно для моноблока и в чем-то даже напоминает студийный генератор. Но параметры его берутся не по волшебству и некоторые условия работы соблюдать нужно. Если вы используете его для всплесков и летящих порошков, то это съемка на минимальных значениях мощности, а если для фешн кадров, то можно использовать любые значения мощности.
UPDATE
Ребята из PhotoProCenter усомнились в результатах, они думали, что кончики крупинок размазались т.к. влияет пилотный свет. Поэтому я поехал в PhotoProCenter и мы проверили тот же тест с кучей свидетелей и выключенным пилотным светом. Муку и крупу я привёз с собой :)
Сначала сняли «черновой» кадр, т.е. кадр с параметрами съемки для съемки со вспышкой. Должен получиться абсолютно черный кадр, чтобы убедиться, что свет в помещении не влияет (пилотный выключен). Параметры съемки: f16, 1/200s, ISO 50.
Делаем кадр на 3.0
«Заморожено» идеально.
10.0
кроп 100%
Как видите, на полной мощности импульс получается длинный. Он не рекомендуется для «заморозки» быстродвижущихся объектов.
Мои тесты подтвердились. Мощности от 1.0 — 6.0 соответствуют короткому импульсу, как у студийного генератора. Можете замораживать всё что угодно. Для совсем мелких субстанций, типа цветной пудры используйте мощность 1.0 — 3.0 в режиме Freeze.
Если же снимаете прыгающую модель, то можете не беспокоиться и снимать на мощности до 8 EV в режиме Freeze... На мощностях 9.0 — 10.0 снимать нужно статику.
Это очень хорошие результаты и мы детально протестировали все режимы. Это первый моноблок, который на моих глазах демонстрирует показатели генератора. Не знаю как они (Profoto) это достигли, но молодцы!
2.0, Freeze
Крупинки идеально «заморожены».
Кроме того была замечена полезная функция включения моноблока, если на него подаётся напряжение. Это удобно для студии, где осветительные приборы висят под потолком, можно просто воткнуть шнур в розетку и они включатся, не нужно лезть наверх.
Кроме того есть функция переворота изображения на дисплее моноблока. В ситуации если моноблок закреплен вверх ногами может быть полезна.
Резюме
Profoto D2 очень интересная вспышка и на неё уже есть много обзоров. Но ни одного обзора от профессионального фотографа, который снимает всплески и прыгающих моделей.
Так что я надеюсь, что был в чём-то уникален.
Эргономика
Моноблок отличный. Эргономика механическая, удобное меню, режимы работы... Всё на уровне. Когда он работает, то шумит вовсе не сильно, нет никакого запаха подозрительного после вспышек как бывает у некоторых других моноблоков (я не про озон, а про запах паленых проводов).
Моноблок сделан на совесть. Да, это не качество 60-ых годов, когда делали из металла и меди, но это высокое качество сегодняшнего дня, то оборудование с которым приятно работать.
TTL & HSS
Меня несколько удивляет наличие режимов TTL и HSS в данном моноблоке т.к. он предназначен для применения внутри помещения, на что, в частности, указывает использование в нем галогенной лампы. Хорошо, представим что вы будете снимать в открытом самолётном ангаре с длинным шнуром к розетке. Странное сочетание, но кто знает... Может вы пожертвуете мобильностью в угоду короткому импульсу, потому как если вы откроете характеристики Profoto B1 (аккумуляторный моноблок), то вы не увидите тех впечатляющих скоростных характеристик, как у Profoto D2. Так что не исключаю — может пригодится.
Скорость серийной съемки
Скорость серийной съемки для моноблока тоже впечатляет, как и стабильность мощности. Идеальный вариант для мастерклассов и фэшн съемок. Можно «стробоскопить» от души.
Длительность импульса
Мне кажется, что для Profoto наступила та пора, когда они могут уже перестать писать эти чисто маркетинговые цифры и начать писать честные цифры, учитывая, что длительность импульса уже весьма короткая. Когда они не могли сделать моноблок и генератор с коротким импульсом, можно было понять значения t0.5 для длительности импульса, которые ничего не говорят профессионалу, а любителя вводят в заблуждение, а сейчас можно перейти на честную полную длину импульса t0.1, как у основного конкурента.
«Замораживает» хорошо, для моноблока более чем достаточно. Можно вволю играться с «заморозкой» на малых мощностях, не забывая включить предварительно режим Freeze.
Потенциальный клиент
Кому будет полезен данный моноблок? В первую очередь состоявшимся фотографам любой любого студийного жанра съемки. Они компактные, удобные, быстрые и т.д. И на мой взгляд недорогие для своих характеристик.
Фотостудиям в аренду т.к. качество моноблока хорошее и он должен прослужить довольно долго. У него есть активное охлаждение и быстрая перезарядка — он универсален. Также нет проблем с сервисом если что.
Видеообзор
Надеюсь вас порадует то, что еще и поговорили о моноблоке и покрутили его в руках, чтобы вам было более понятно, что это за «зверь». А «зверь» Profoto D2 обещает стать хитом нынешних студий!
В главных ролях: Дмитрий Евтифеев (в чёрной футболке, если вы меня не узнали), Ростислав Бычков (в синей рубашке)
Mac OS и iOS это совсем разные операционные системы. Mac OS, если говорить кратко, это полноценная операционная система с кучей плюсов, ставится на компьютеры iMac и ноутбуки Macbook. iOS это некий «обрубок» от чего-то (это моё сугубо личное мнение, вы можете считать по-другому). Напоминает Windows Mobile. Она прекрасно замусоривается и иногда вполне себе подтормаживает, если у вас не новый девайс.
Из плюсов iOS можно отметить то, что на новых устройствах она работает очень быстро в отличие от Андроид (сравнивали неоднократно). iOS работает быстрее даже на более слабом «железе». В этом большой плюс всех ОС от Apple.
Устаревание
Через пару лет ваше устройство Apple обязательно морально устареет. На какой-то другой системе вы просто продолжите пользоваться, но устройства Apple не любят, чтобы их долго не меняли. Потому телефон вам будет напоминать об обновлениях каждый день без возможности отключить напоминания. А если вы будете постоянно обновляться, то скорость вашего смартфона или планшете в какой-то момент может снизиться до нуля. Никакие hard reset и сбросы кеша не помогают.
Из купленной мной 6шт iPhone 4s все стали работать намного медленнее, но живут и по сей день. Только аккумулятор практически умер и без Powerbank (мобильный аккумулятор) никуда.
iPad 2 умер окончательно недавно. У него зажигается экран (сменили битый экран 3 раза), у него почти не держит аккумулятор и жутко тормозят любые приложения. Откатить операционную систему обратно возможности нет. Да и не будет она работать с обновляющимися приложениями.
Зарядки
Головная боль продукции Apple — это зарядные шнуры и сами адаптеры переменного тока. Адаптеры безбожно греются в большинстве своём. Старые адаптеры даже отзывали, но мой относительно новый адаптер Макбука греется как печка при зарядке. Шнуры тонкие и сделаны так, чтобы было больно на них смотреть даже. Они легко перетираются и рвутся. Тонкие как мышиный хвост (даже у компьютерной мышки хост толще!). При весьма негуманной цене этих шнуров. Благо можно купить китайский. Жена не такая аккуратная со шнурами как я и меняла зарядный шнур 7 раз (СЕМЬ РАЗ!!!).
Это, конечно, позор для такой уважаемой компании, что они не могут сделать нормальные шнуры и зарядки для своей продукции. Но, я думаю, они делают эти вещи одноразовыми специально.
Хорошо или плохо когда у телефона задняя панель стеклянная, а контур металлический?
Теперь я знаю ответы. Я видел много разбитых задних панелей от iPhone и отморозил мизинец, который ничего не чувствовал полгода.
Что первичнее: дизайн или эргономика? Может ли существовать хороший дизайн с плохой эргономикой?
Мой ответ такой, что не может. Дизайн продукции Apple ужасен, как бы это ни звучало. Это просто кирпич с закругленными краями. С одной стороны это ода минимализму и я это одобряю, но он неудобен в пользовании. У меня ладони широкие и это спасает, но в остальном удобство его удержания такое же, как у плитки паркета, например. Т.е. никакое.
Товары Apple для фотографа
На мой личный взгляд для фотографа особенно удобны Макбуки. Это железобетонное изделие. Прочное и тупое, каким должен быть рабочий инструмент. Кинул его в рюкзак и поехал. Заряд держит долго, сам по себе мобильный, мощный и тонкий. Ничего лишнего в нём нет, в том числе обычных жестких дисков (там стоит SSD). Греется он не сильно, практически не шумит. Тянет мои 50 Мпикс и более крупные файлы (панорамы). Прекрасно работает для «удалённой съемки», т.е. съемка через провод, что удобно предметному фотографу.
Бекстейдж часто удобно снимать на iPhone, особенно на улице. Но часто я предпочитаю для этих целей беззеркальную камеру (сейчас это была FUJI X-T20) или простенькую зеркалку (есть Canon 40D благодаря читателю блога Сергею Топорову).
В любом случае смартфон с хорошей камерой всегда на подхвате. Последний iPhone 4s 64gb у меня оказался с заводским браком, проблемой с камерой, так что был рад обновить на iPhone SE, которым я теперь опять успешно снимаю бекстейдж, когда вторая камера не лезет в рюкзак. Да, техники у меня обычно на два рюкзака и тащить все, включая штатив, бывает проблематично.
Это мы с Ростиславом Бычковым околеваем в районе Лахты, каждый снимает своё. Он таймлапс, а я на длинной выдержке. Быстро достать iPhone и щелкнуть несгибающимися пальцами я еще смог :)
Выводы
Из продукции Apple самым полезным и надежным оказался Macbook Pro. Как для фотографа, так и для блоггера-путешественника. Таскаю его с собой часто, хотя весит мой Macbook pro 15" немало. Особенно полезен он был, когда я ездил в Москву на съемки. Снимаешь сразу на макбук и смотришь результат. Справедливости ради экран у Макбука так себе по цветопередаче, ориетироваться по нему сложно. Иногда не видишь, что цвета получаются блёклые. Привык я уже к своим домашним NEC, избаловался. Да, и Macbook Pro требует обязательной калибровки экрана. На моём изначально он сильно уходил в холодные оттенки.
Если собираетесь использовать для более-менее серьезных задач не берите Macbook Air т.к. они слишком слабые по «железу» даже для Mac OS. Удаленная съемка на Macbook Air сильно тормозила.
iPhone далёк от совершенства, но ценен тем, что связан с макбуком и планшетом. Все фото сами собой перетекают на все устройства, все связаны друг с другом в режиме модема. Было бы здорово, если бы у iPhone был сменный аккумулятор. Это серьезная проблема, которую я пока решил с помощью Powerbank, но таскать с собой всё время тяжелую батарею... Вспоминается Ералаш, где были маленькие японские часы и чемодан-батарея. Как они были близки к истине!
Про работу на iMac ничего не скажу т.к. не пробовал. А вот клавиатура и мышка у Маков неудобные для частого использования, чтобы не говорили...
Надеюсь что вы найдете для себя какую-то полезную информацию в моих откровениях.
Сегодня ездил с ребенком к стоматологу и сидел в машине, чтобы убедиться что машину не увезёт эвакуатор. Вроде знака нет, но большие города такое дело... В оживлённых местах можешь что-то и не заметить.
Иногда посматривал в зеркало заднего вида. Но видно в него недалеко, оно же уменьшает...
И тут мне в голову пришла идея: «У меня же есть бинокль! Я могу смотреть в зеркало заднего вида и прекрасно различать убирают машины в конце улицы или нет».
Не буду же я час таращиться из окна с биноклем в самом деле...
Я попробовал смотреть в зеркало заднего вида через бинокль STEINER miniscope 8 x 22, но сфокусироваться на бесконечность не смог. Секундная заминка, пока до меня дошло, что я фокусироваться должен не на бесконечность, а вовсе даже на макро дистанцию. Но бинокль на то и бинокль, чтобы иметь МДФ больше, чем 0,5 м, которые до зеркала.
Но поскольку я не первый день держу в руках оптику, то в голову пришло решение. Нужно отдалить одну линзу от светоприёмника (глаза). Благо передний линзоблок просто вкручен, я стал выкручивать его и смотреть на изображение. В какой-то момент (почти выкрутил линзоблок) бинокль стал макрообъективом и я смог спокойно наблюдать за дальним концом улицы через зеркало заднего обзора.
Также не так давно приезжал мой друг Андрей Орлов из Дагестана со своим коллегой и поступило неожиданное предложение залезть на колоннаду Исаакиевского собора. Наверху я сначала пожалел, что не взял бинокль, а потом вспомнил, что монокуляр-то всегда со мной :) И сам посмотрел и другим дал посмотреть!
Эту статью можно начать в классическом стиле триллеров: «Когда ты будешь читать это письмо, я...», потому что пишу я статью до анонса объектива, а читать вы её будете уже после.
Только что объявлен новый объектив компании Carl Zeiss — ZEISS Batis 135/2.8, а я уже спешу вам о нём рассказать первым в РФ т.к. успел им немного попользоваться.
ZEISS Batis — объективы под Sony E-mount. Некоторые мои читатели хотели увидеть тесты новых объективов Carl Zeiss на флагмане линейки беззеркальных камер Sony — Sony A7R II, так что выполняю их пожелание.
За фотокамеру для обзора огромная благодарность компании Яркий Фотомаркет!
Линейка объективов Carl Zeiss Batis
Очень интересная линейка автофокусных объективов Carl Zeiss, выпускаемых самой Carl Zeiss состояла до недавнего времени из трех объективов.
По этой тенденции видно планомерное заполнение линейки объективами с фиксированным фокусным расстоянием. Как правило, обычно идут самые популярные модели, но здесь пропущен 50 мм объектив. Возможно, дело в том, что существует параллельно линейка объективов ZEISS Loxia с ручным фокусом и там как раз есть «недостающие» модели объективов:
18 и 25 мм — отличные широкоугольники, использующие встроенную стабилизацию изображения в камере Sony.
85 и 135 мм — умеренные телеобъективы, использующие как встроенную стабилизацию, так и стабилизацию изображения в камере. И обе стабилизации работают, я проверил лично и впечатлён! Особенно это актуально на камерах типа Sony A7R II, где большая плотность пикселей и съемка без стабилизации изображения на длинном фокусе затруднена.
Почему Batis
Я встречался с представителем Carl Zeiss и мне объяснили, что линейки объективов получили свои названия не просто так. Если раньше объективы Carl Zeiss делились по сериям Distagon, Planar, Sonnar и т.д., то в наше время оптические схемы так изменились, что называть их в первоначальном смысле дистагонами и соннарами уже было не совсем корректно.
Например, Distagon'ом традиционно называли объективы с большим рабочим отрезком (для зеркальных камер, где нужно место для размещения зеркала), а вся серия объективов ZEISS Batis это серия с коротким рабочим отрезком (для беззеркальных камер). Классическая же схема Sonnar включает в себя склейку из двух линз, но уже после Второй Мировой войны Carl Zeiss перестал использовать склейки линз в объективах, перейдя сначала на оптическую схему Ernostar, а потом и её изменив по-необходимости. Моя статья-сравнение «классического» Carl Zeiss Sonnar 135/2.8 (с оптической схемой Ernostar) с Юпитер 37A 135/3.5 (с оптической схемой Sonnar)
Т.е. к классической схеме Соннара нынешние Sonnar отношения не имеют, они давно его превзошли по всем параметрам. Если же вы хотите классики в буквальном исполнении, то у вас всегда остается вариант купить любой советский объектив Юпитер. Они все по классической схеме, позаимствованной у довоенных Соннаров Carl Zeiss.
Потому названия сериям объективов было дано: Batis (беззеркальные камеры Sony), Loxia (беззеркальные камеры Sony), Milvus (зеркальные камеры Canon / Nikon), Otus (зеркальные камеры Canon / Nikon). Получается, что достаточно назвать семейство объектива и ваш собеседник сразу поймет на какую камеру объектив.
Казалось бы, ввели новые названия и достаточно, но меня спросили, знаю ли я каков средний возраст владельца объективов Carl Zeiss. Я предположил 40 лет, но оказывается средний возраст владельца объектива ZEISS — 53 г.!!!
Само собой, в возрасте после 40 уже начинаешь ценить некоторые постоянные вещи. Потому любители объективов Carl Zeiss так привыкли к названиям Distagon / Planar и т.д., что компания прислушалась к их мнению и оставила старые названия, чтобы они существовали параллельно. Таким образом мы имеем не просто ZEISS Batis 135/2.8, но также и ZEISS Apo Sonnar 135/2.8. Приставка Apo должна нам говорить о хорошем подавлении хроматических аберраций, хотя сам Carl Zeiss (не он лично, а люди из департамента разработки оптики :) ) писал, что нет официального стандарта на Apo и потому каждый производитель волен вводить эту аббревиатуру, когда ему кажется, что подавление ХА уже достойно того, чтобы это отразить в названии. Вот потому использование приставки Apo у разных компаний производителей фотооптики может означать разный уровень подавления ХА.
Спросил я и про причину удаления слова «Carl» из названия объективов.
Одна из причин в том, что название объективов Carl Zeiss во всём мире всё равно сокращают до «Цайс» и «Цейс». А вторая, что Carl Zeiss это всё-таки конкретный человек и компания решила разделить личность Carl Zeiss и бренд объективов ZEISS (насколько я понял из объяснения).
ZEISS Batis 135/2.8
Конструктив и внешний вид
Объектив довольно большого диаметра, как и все другие объективы ZEISS Batis. Собственно Milvus и Otus тоже имеют увеличенный диаметр, компактными остаются только Loxia.
У меня есть подозрение, что увеличенный диаметр объективов позволяет ставить линзы бОльшего диаметра, что в свою очередь в будущем может дать возможность работать с более высокими разрешениями или выпускать объективы в том же корпусе для более крупных сенсоров. Я задал такой вопрос представителю компании и надеюсь получить в ближайшем будущем ответ, с которым вас ознакомлю. Кому как не компании Carl Zeiss знать в каком направлении идёт развитие фотооптики.
Без бленды объектив выглядит лучше. Нельзя сказать, что это самая плохая бленда которую я видел, это не так. Но она слишком большая и пластиковая.
Кроме того бленда байонетная. Я не знаю, что нужно сделать, чтобы производители объективов поняли, что с байонетной блендой неудобно работать с поляризационным светофильтром. А когда бленда глубокая, как в данном случае, тем более неудобно. Представьте себе как вы вслепую пытаетесь с внешней стороны залезть пальцами, чтобы крутить фильтр за микроскопические ребрышки светофильтра. Это утопия.
Потому бленду лучше заменить на резьбовую. Это не ошибка Carl Zeiss, это повсеместная мода нашего времени. Потому я беру свою старую бленду от объективов Carl Zeiss под брендом Contax и спокойно её накручиваю. Благо резьбу под светофильтр пока не упразднили.
ZEISS Batis 135/2.8, как и другие представители семейства Batis оборудован пыле-влагозащитой. В районе байонета это видно по синей полосе вдоль него.
Мы видим квадратную шахту объектива, что характерно для объективов под байонет Sony E. Чем это продиктовано — не знаю. На особо светосильных объективах при фокусировке на очень близкие расстояния шахта объектива или камеры может обрезать краевые лучи и тогда мы видим усеченные диски нерезкости. В данном случае нам не грозит этот эффект, но интересно было бы посмотреть что делает с дисками нерезкости такая квадратная шахта на светосильных 85-ках.
Объектив имеет довольно широкое фокусировочное кольцо. Оно не связано механически с геликоидом, как и у всех остальных объективах ZEISS Batis. В этом и плюс и минус. Плюс в том, что кольцо можно крутить сколько угодно плавно и у него нет крайнего положения. Вероятно это будет удобно для кинематографистов. А с другой стороны кольцо тактильно не информативно. Его даже нащупать вслепую весьма сложно.
Кольца диафрагм, как видите, нет. Так что возможно использование объектива только на камерах с электрическим управлением диафрагмой.
Технические характеристики
Фокусное расстояние
135 мм
Диапазон значений диафрагмы
f2.8-f22
Оптическая схема (элементов/групп)
14 / 11
Оптическая стабилизация
Да
Диапазон фокусировки
0,87 м – ∞
Рабочий диапазон
0,74 м – ∞
Углы обзора (диаг./гориз./верт.)
18° / 15° / 10°
Диаметр круга покрытия
43,3 мм
Рабочий отрезок
18 мм
Покрытие на МДФ
125 x 185 мм
Масштаб на МДФ
1:5.3
Диаметр резьбы под фильтр
M67 x 0,75
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)
6,9 мм
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)
Нет механической связи с геликоидом. Угол вращения зависит от скорости вращения
Максимальный (с блендой)
98 мм
Диаметр фокусировочного кольца
81 мм
Длина (без крышек)
120 мм
Длина (с крышками)
133 мм
Вес
614 гр.
Из технических характеристик мы выносим главную информацию — есть оптическая стабилизация изображения!!! Три раза УРА!
Дело в том, что чем больше фокусное объектива, тем сложнее снять кадр без смаза при плохом освещении. Причем на камерах с невысоким разрешением (до 24 Мпикс) значение выдержки для съемки с рук обычно 1/фокусное расстояние. Но если вы используете камеру с бОльшим разрешением, то и так высокие требования по обеспечению стабильности камеры еще повышаются. Для Sony A7R II это могло бы быть 1/(1.5*фокусное). Но в камере есть стабилизация изображения! Это первый плюс. А второй то, что стабилизация в камере работает совместно со стабилизацией в объективе, как это было сделано на ZEISS Batis 85/1.8 (меня это тогда уже впечатлило! На 85мм я снимал при ¼ сек резкие кадры! Ранее, у других производителей, я знал что стабилизатор в объективе работает отдельно от камеры. Т.е. или там или там.).
Также порадовал диаметр под фильтры. Самый «любимый» диаметр под фильтры у фирмы Carl Zeiss это 67 мм. Поэтому у меня огромное количество фильтров именно под этот диаметр.
С другой стороны, после появления Отусов с диаметром 86 и 95 мм я стал готовиться морально к покупке фильтров на 95 мм и собираюсь заказать понижающие кольца. Даже мне как дилеру трех брендов фильтров весьма накладно приобретать несколько наборов фильтров. Одних ND фильтров у меня 10 шт (от ND2 до ND1000) плюс B+W Vario ND. Точно второй комплект мне не собрать всех фильтров, так что нужно брать наибольший диаметр. На меньших диаметрах заодно исключит виньетирование. Минус только в том, что большие диаметры фильтров неудобно носить когда у вас их пачка. Да и разбить проще...
(за предоставленный разбитый фильтр большое спасибо Александру Минину из Санкт-Петербурга)
Оптическая схема
14 элементов в 11 группах.
8 из 11-ти элементов из низкодисперсионного стекла.
Имеет конструкцию с «плавающими» элементами для сохранения одинакового разрешения на разных дистанциях съемки.
Разрешение объектива
Разрешение объектива лучше познается в сравнении. Но объектив ZEISS Batis 135/2.8 рассчитан на камеру Sony, а у меня не нашлось ему конкурента. На ZEISS Apo Sonnar 135/2 даны графики для других относительных отверстий, так что «в лоб» не сравнить. Нужно ставить ZEISS Apo Sonnar 135/2 на Sony A7R II через адаптер и сравнивать. Имеет смысл только для тех кто очень любит ручной фокус т.к. ZEISS Batis 135/2.8 судя по всему очень неплохой объектив (см.ниже)
Так что пока поговорим про графики MTF, которые предоставляет компания Carl Zeiss.
F2.8
Объектив весьма высокого разрешения на открытой диафрагме. Да, это не F2, как принято было в последнее время выпускать 135-ки, но 2.8 на таком фокусном тоже неплохо размывает задний план.
F5.6
Практически не меняет своего разрешения при закрытии диафрагмы судя по графикам. Т.е. он одинаково резкий начиная с открытой диафрагмы и нет смысла её прикрывать дабы увеличить разрешение, как это делали ранее, когда объективу мешали хроматические аберрации на открытой.
Не знаю пока как это достигнуто, попробую узнать у оптиков Carl Zeiss (хотя бы простыми словами).
Виньетирование
Виньетирование имеется, но оно незначительное и в основном на открытой диафрагме. Легко правится в RAW конвертере.
Дисторсия
Компания Carl Zeiss повадилась давать графики только для камеры с включённой функцией коррекции дисторсии. Этот график показывает, что камера полностью исправляет дисторсию объектива. Но какая она была изначально? На это ответа нет.
Чуть позже я дополню этот обзор информацией по дисторсии и виньетированию т.к. объектив у меня был недолго и я не успел сделать все иллюстрации.
Хроматические аберрации
В камеру встроен профиль коррекции хроматических аберраций для ZEISS Batis 135/2.8 и она его записывает в RAW файл, а RAW конвертер Adobe Camera RAW автоматически применяет этот профиль без возможности отключить применение профиля.
Исходя из того что я вижу — хроматические аберрации очень незначительны. Но остается за кадром, это происходит благодаря апохроматике объектива или благодаря коррекции в RAW конвертере.
Примеры тестовых снимков на ХА
Боке
F2.8
На открытой диафрагме вы можете видеть, что нет влияния асферического элемента, которого тут и нет. Кстати, его нет и у ZEISS Milvus Apo Sonnar 135/2 и у ZEISS Apo Sonnar 135/2 «классика».
А вот на стареньком Carl Zeiss Sonnar 135/2.8 c/y асферический элемент был, что видно по «луковым кольцам» на кружке нерезкости.
слева: Carl Zeiss Sonnar 135/2.8@F2.8, справа: Юпитер-37А 135/3.5@F3.5, кроп 100%
Некоторые считают, что это влияет на боке. Особенно внимательно разглядывали кружки нерезкости на Отусах т.к. там асферика есть :) Но сколько я не пользовался Отусами ни разу не видел проявления этой структуры в реальных снимках, сколько ни старался. Так что просто знайте как можно понять есть ли такой элемент в объективе и всё.
F4
При прикрытии диафрагмы идеального кружка нет, но близко к тому. Эксперименты с диафрагмой ведутся в разных направлениях. С одной стороны еще с 80-ых годов было принято ставить скругленные лепестки (считалось хорошим тоном). А с другой, на некоторых объективах (например, Carl Zeiss Planar 50/1.7) кружок/овал достигался почти на всех диафрагмах с простой конструкцией диафрагмы.
На ZEISS Batis 135/2.8 девять лепестков диафрагмы. Это видно и по кружкам нерезкости. 9 — довольно много и в целом хорошо для ровных «кружков» и приятного боке. Больше делать уже технологически сложно и может не быть долговечным. Сейчас снимают гораздо активнее, управление диафрагмой электрическое, так что она только и делает что закрывается и открывается с большой скоростью (фокусировка на открытой, а прикрывается в момент съемки тогда как на многих старых объективах с очень большим количеством лепестков диафрагмы диафрагма закрывалась медленно вручную и фокусировка осуществлялась на закрытой диафрагме. Так что в старые времена нагрузка на лепестки диафрагмы была гораздо меньше).
F5.6
F8
Примеры снимков
Портрет
F2.8
F4
Специально взял с собой ZEISS Batis 135/2.8 на фотосессию для фотостоков. Очень понравилось им работать и, мне кажется, вышли отличные снимки. Всё снято на F4.
Пейзаж
ZEISS Batis 135/2.8, F4.5, 1/125s, iso 200
ZEISS Batis 135/2.8, F4.5, 1/125s, iso 200
ZEISS Batis 135/2.8, F4.5, 1/125s, iso 200
Итоги и выводы
ZEISS Batis 135/2.8 отличный объектив на систему Sony E-mount. Радует, что компания Carl Zeiss не только разрабатывает объективы для самой Sony, но и продвигает свою линейку, где у неё больше свободы для инноваций. Оптические характеристики бесспорно очень хорошие.
Картину дополняют разные «софтовые» коррекции, такие как коррекция дисторсии и хроматических аберраций. В них мы детально разберемся позднее. Но тем кто хочет пользоваться объективом уже сейчас можно сказать, что по обоим параметрам объектив тоже хорош, как бы это не достигалось.
А вот перфекционистам будет интересно, насколько здесь заслуга оптики, а насколько обработки. Лично я всегда отключаю все коррекции и применяю их только в фотошопе и там где хочу по маске. Так что ждите дополнения статьи, с прояснением вопроса.
Когда я только узнал о появлении ZEISS Batis 135/2.8, то сразу задался вопросом: а почему не F2, как у его «зеркального» собрата? Ответа на этот вопрос у меня пока нет.
Больше всего меня это беспокоило т.к. объектив длиннофокусный, а в помещениях сейчас модно иметь освещение по-минимуму (прямо как в норе). Потому выдержка и на 85 мм объективах и диафрагме 1.4 бывает относительно длинной, а ISO я стараюсь делать ниже, чтобы снимки были чистые.
Бальзамом на сердце стала новость, что объектив имеет оптическую стабилизацию. Совместно со стабилизатором в камере это спасает ситуацию. Честное слово, если бы в нём не было стабилизатора, то вы смогли бы снимать исключительно на природе или со вспышкой. А так — вполне рабочий вариант для съемки в дворцовых залах и церквях.
По экранчику OLED на котором показывается расстояние до объекта съемки и расчётная ГРИП я составил целую большую таблицу, по которой позже опубликую свои расчёты кружка нерезкости, который использует в расчёте Carl Zeiss.
На этом заканчиваю обзор и желаю вам всем удачных снимков и хорошего фотооборудования! Заходите, кстати, на ФотоФорум в Москве, там ZEISS Batis 135/2.8 можно будет «пощупать» :)
БЛОГ ДМИТРИЯ ЕВТИФЕЕВА
(13 votes, average: 4,85 out of 5)
Загрузка...
