Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (102 votes, average: 4,74 out of 5)
Загрузка...

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Меня много раз просили написать про обработку RAW файлов начинающие фотографы, но я считал, что про это уже многое написано другими авторами, а тут меня очередной раз попросил хороший человек, так что делюсь своими знаниями и опытом.

Проявка RAW файлов

RAW Файл

Если вы всё еще снимаете в JPG, то знайте, что это жалкое подобие RAW файла в плане возможностей извлечения полезной для фотографа информации. RAW файл это по сути почти сырые данные, которые не проходили (не должны по крайней мере) обработку с выставлением баланса белого, исправлением дисторсии, виньетирования и прочего. В RAW Файле лучше «тянутся» тени и лучше компенсируется переэкспозиция. Именно потому лучше всего снимать в RAW, а дополнительные джипег на карту памяти не писать т.к.:

1. вы его всегда можете сделать из RAW
2. он занимает место
3. он замедляет съемку переполняя буфер в камере при записи на карту памяти (пишется не один RAW, а еще джипег)

Несмотря на то, что RAW файл это по сути сырые данные, он не так прост когда его открываешь в RAW конвертере. Он идёт «с прицепом». В файл часто встраивается профиль коррекции дисторсии, виньетирования и подавления шумов. Наверное, первооткрывателем такого мелкого «мошенничества» можно считать Sony, для файлов которой начинал работать шумодав с определенных значений ISO. За ней последовала FUJIFILM и усугубила ситуацию. Вы открываете RAW файл в Adobe Camera Raw (далее ACR), а там уже нет дисторсии и виньетирования, а часто уже и шумы «задавлены». Это возможно хорошо для начинающего фотографа, который не хочет учиться фотографии, а хочет «клац-клац» и плохо для того, который пытается разобраться на каких ISO лучше снимать и какие характеристики у его объектива.

RAW конвертеры

RAW конвертер это та программа, которая расшифровывает (пишу простыми словами) исходные данные правильным образом и показывает нам визуально, в виде картинки.
На самом деле расшифровать данные можно по-разному и потому результат немного отличается у разных RAW конвертеров. Самый известный и самый «продвинутый» это, конечно, Adobe Camera Raw. Он понимает цветовые профили DCP, имеет много средств контроля перспективы, дисторсии, виньетирования, изменения цветов и работы с шумами и резкостью. Продвигается гигантом графического рынка — компанией Adobe, так что хочешь — не хочешь, а всем остальным приходится так или иначе на него ориентироваться.

Здесь каждый кто использует другой RAW конвертер (из опытных фотографов) возмутится, вспомнив свой незаслуженно «забытый» Capture One или RPP, но факт есть факт — ACR мощнее, проще и развивается быстрее.

Тем не менее этот фаворит RAW конвертеров не так уж идеален. Важный момент у него состоит в том, что он использует все эти «довески», которые фирма-производитель фотокамеры вешает к своему формату RAW файла и включает их без уведомления пользователя и возможности отключения. Чтобы понять как это происходит можно посмотреть обзор старенькой камеры от FUJIFILM — X-E1. В ACR шумов нет и всё как-то гладко. Но стоит открыть в другом RAW-конвертере и выясняется, что шумов на самом деле много. На самом деле при открытии файла этой камеры в ACR происходит автоматическое шумоподавление, исправление дисторсии и виньетирования. Программное само собой.
Почему же я, например, как и 90% остальных фотографов, использую Adobe Camera Raw? Ответ прост — эта программа имеет за собой большую корпорацию и будет развиваться дальше, тогда как другие, в том числе весьма перспективные RAW конвертеры, держатся на одном человеке. Когда ему надоест, он просто бросит проект и вы останетесь без любимого инструмента. Потому поговорим о возможностях Adobe Camera Raw.

Возможности Adobe Camera Raw

Я пользуюсь стандартным средством каталогизации фотографий, Adobe Bridge. Оно ближе мне по идеологии. Это полноценное средство только листать, ставить оценки фотографиям, смотреть параметры съемки и т.д. Ничего лишнего. Для тех кто хочет «комбайн» существует Adobe Lightroom, который тоже использует ACR, но идеология там от поточной фотосъемки.

Во-первых, сразу обновите ваш ACR до актуальной версии. Он обновляется довольно часто и появляются некоторые функции, которых не было в старых версиях.

На сегодняшний день (27 марта 2017г.) актуальная версия ACR — 9.9.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Как видите, тут три важных элемента управления процессом проявки RAW:

1. главная панель
2. вспомогательная панель
3. гистограмма

Главная панель

Основные параметры / Basic

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Баланс белого

Первое, что мы делаем, это ставим баланс белого. Хорошо если мы его знаем, камера его угадала или мы использовали цветовую шкалу.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Выбираем пипетку серого цвета и кликаем на серый патч, третий слева. Это средне-серый нейтральный цвет. Так у нас баланс белого будет наиболее точным.

Если шкалы в тестовом кадре не было, то используйте стандартные настройки в меню «баланс белого» или подвигайте ползунки баланса белого, пока вам не начнёт нравится цвет кожи модели. Также в кадре может оказаться что-то нейтрально-серое, на что вы можете ткнуть пипеткой, предполагая, что оно серое. Такое подспорье время от времени встречается.

Например, в кадре где девушка сидит на диване за её спиной идеальная «серая карта» из серых и черных полосок. Но учтите, что объекты, которые на первый взгляд могут казаться серыми, на самом деле запросто могут иметь синеватый или бежевый оттенок и тогда вам не удастся использовать их как калибровочный элемент.

Гистограмма

Теперь вам нужно убедиться, что индикаторы переэкспозиции и недоэкспозиции включены. Для этого проверьте, что на гистограмме включены (обведены квадратом) маленькие треугольники, как на примере.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Теперь, если снимок у меня неправильно экспонирован или слишком контрастный, переэкспонированные области будут выделяться красным, а недоэкспонированные синим.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Места выделенные синим имеют значение цвета: 0, 0, 0

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Места выделенные красным имеют значение цвета: 255, 255, 255

Вам нужно избегать обоих случаев, если только это не каталожная съемка, где фон должен быть чисто белым или черным.

Экспозиция

Если у вас небольшая общая ошибка по экспозиции в плюс или в минус, то используйте ползунок «экспозиция».

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Контраст

Иногда бывает полезно повысить контраст фото, чтобы получить более яркий цвет. Это самый эффективный способ улучшить фото, не испортив его (если повышать контраст в разумных пределах).

Проявка RAW файлов - краткое руководство

«Света»

«света» это не белый цвет. Но близко. И вы можете их осветлить до белого или затемнить до серого.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

На этой фотографии основные «света» скопились на белой рубашке и «мышке», которая лежит на столе.
Они могли уйти в «пересвет», но экспозиция здесь идеальная и потому они точно такие как должны быть — на грани.

«Тени»

«Тени» это весь комбинезончик, полосы на стене, под диваном и т.д. Теней на этой снимке много и они задают отличный контраст со светлой стеной и белой рубашкой.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Тени можно было бы высветлить этим ползунком, но заклинаю вас им пользоваться. В тенях живет страшный зверь — «шумы». Любая область кадра, куда попало мало света, — это потенциальный источник «шумов». Многие начинающие фотографы считают, что на фото должно быть видно абсолютно всё. Это не так. «Всё видно» равносильно «ничего не видно». На снимке должен быть сюжетный акцент и малозначимые области. Вот эти малозначимые и должны уходить в тень, задавая общий контраст по сравнению со светлым главным героем снимка.

Если вы высветляете тени, то вытягиваете оттуда «шумы» и после у вас стоит безумная задача уничтожать монстра, которого вы сами создали.

У меня относительно новая камера Canon 5DsR, так что тени тянутся хорошо и шумов мало. Пришлось поднять экспозицию на 2 ступени, чтобы их увидеть.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Вот эти зеленые и фиолетовые точки — «шумы». Бороться с ними не нужно, нужно их избегать грамотной съемкой и грамотной обработкой. А если уж без этого никуда, то мы дойдем до вкладки «шумодав».

«Белый»

«Белый» ползунок нужен куда чаще, чем ползунок «тени» т.к. часто позволяет легким движением избежать переэкспозиции в кадре, если она не критичная.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Насколько вы сможете «вытащить» снимок из локальной переэкспозии зависит от вашей фотокамеры. Современные камеры хоть и улучшили свои показатели в этом плане примерно в 2008г., но всё-таки недоэкспонировать не так страшно по сравнению с переэкспонированием. Проще говоря «пересвет» это почти всегда невозможность спасти фото, запаса там мало. А вот если мало посветил, но вытащить что-то можно, хоть и с шумами и грязными цветами. Это касается всех фотокамер, не думайте, что у вас какая-то особенная. Я попробовал самую новую FUJI X-T2 и Sony A7R II. Чудес не бывает :)

«Чёрный»

Иногда нужно повысить контраст объекта, который имеет белые области. Контраст мы поднимаем высветляя белый и затемняя чёрный. Если белый мы трогать не можем, то затемним черный. Вот для этого и существует данный ползунок. Также можно убирать черный со всего кадра, но я не представляю случая когда это может быть нужно по всему кадру, разве что локально, но этот ползунок действует по всему кадру.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

При работе этим ползунком убедитесь, что у вас включен индикатор недоэкспозиции на гистограмме. Это позволит избежать «выбивания» в черный областей, которые вы бы не хотели видеть абсолютно черным пятном.

Микроконтраст / Clarity

Микроконтраст ведёт себя примерно как грубое повышение резкости. Резкости он, конечно, не добавляет, но добавляет иллюзию резкости.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Пользуйтесь очень осторожно или не пользуйтесь вовсе. Есть гораздо более щадящие методы повышения визуальной резкости, в том числе в процессе проявки RAW (дойдем до этого).

«Ядерный цвет» / Vibrance

Дословный перевод — резонанс. Я его называю «ядерным цветом» потому что он просто уродует все цвета. После такого усиления цветов смотреть на них просто невозможно.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Чаще всего любители этого ползунка «прокалываются» на объектах, к цвету которых наши глаза особенно чувствительны: небо и трава. Вы знаете все цвета неба, если вы не постоянный житель метро. Тоже самое с травой. Ошибка в цвете травы распознается очень легко. Неправильный цвет травы и неба отторгается большинством зрителей. Забудьте этот ползунок!
Вместо этого ползунка используйте «Контраст» и другую вкладку которая называется HSL/Grayscale (о ней далее).

Насыщенность цвета

Влияние этого ползунка практически такое же разрушительное, как и предыдущего. По сути все три последних ползунка — вредные.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Вредные, потому как дают видимость легкого достижения результата и новичок думает, что всё ок. А на самом деле он портит свое возможно хорошее изначально фото плохой обработкой. Лучше бы ничего не делал тогда.
Если на вашем снимке цвета слишком блеклые, то на то обычно есть причины, которые к этому привели в процессе съемки. Примите то, что этот снимок — брак. Установите причины такого брака и в дальнейшем старайтесь снимать лучше. Не нужно брать кусок г. и пытаться из него выдавить то, чего в нём нет. Чтобы получить отличный снимок нужно сначала сделать как минимум хороший снимок, а потом качественно и минимально его обработать. Это не означает перекрасить его полностью! Как правило, вся обработка заключается в том, чтобы убрать пыль, повысить контраст и исправить какие-то мелкие геометрические дефекты. Всё! Вы фотограф, а не ретушер. Оставьте ретушь профессионалам.

Выравнивание и обрезание снимка

Здесь мне придётся сделать небольшое отступление от «Главной панели» и перекинуться на вспомогательную. Дело в том, что после выравнивания мелких огрехов на фото хочется выровнять и горизонт. Т.е. ни человек, ни горизонт на пейзажном фото не должны крениться на какую-то сторону. Но некоторые снимки всегда получаются с наклоном, особенно когда увлечен сюжетом.

В данном случае мне повезло и на стене есть вертикальные линии. Большая вероятность того, что их клеили точно вертикально и стена ровная.
Я выберу инструмент «линейка», кликну в любое место линии, которая должна быть вертикальной и протяну вниз или вверх.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Картинка немного повернется, исправив своё положение и вы увидите линию предполагаемого обреза фотографии. На этой линии вы также увидите управляющие элементы — маленькие квадратики, за которые можно потянуть и сместить линию обреза.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Управляющие квадратики помечены красными стрелками.

В данном случае мне не нравится второй слой шторы вверху, я опущу линию обреза. Также я подвину левую линию вправо, чтобы отрезать провод на полу и какую-то коробку. Можно было бы восстановить в этом месте пол, если бы мне очень нужен был целый снимок, но это уже работа не для начинающих фотографов и потому к теме не относится.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Жму Enter и лишнее от снимка отрезается. На самом деле физически ничего не отрезалось т.к. мы работаем с RAW файлом, но в XMP-файл, который прилагается теперь к RAW нашими настройками внесены изменения. Теперь снимок будет открываться вот так...

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Если мы сейчас оставим работу с RAW Файлом, нажав «Готово», то впоследствии мы всегда сможем вернуться и отменить кадрирование, выбрав инструмент Crop (указан красной стрелкой) и нажав Esc.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Если выравнивать снимок вам не нужно было, то вы всегда можете просто обрезать снимок до нужной пропорции использовав сразу инструмент Crop.

Теперь со спокойной совестью возвращаемся к «главной панели».

Вторая вкладка — Тоновая кривая

Данная вкладка позволяет работать с инструментом Adobe Photoshop под названием «Кривые». Это очень гибкий инструмент и здорово, что можно его использовать еще до попадания в сам Photoshop, т.к. это не деструктивно. Вы всегда можете отменить эти изменения. А изменения с помощью «кривых» могут весьма глобальные. Тут есть как просто осветление затемнение пикселей определенной яркости, так и работа в цветовых каналах.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Если во вкладке Basic у нас не было настроек для «светов», «теней», «белого» и «черного», то тут предлагаются специальные управляющие элементы, которые ограничивают действие ползунка. Какой диапазон яркостей считать тенями, а какой светами? Это вы сами определяете точками, указанными на картинке красными стрелками.

Если же вы не будете менять стандартные настройки, то ползунки «света», «тени» и проч., которые я обвел в красную рамку будут работать точно также, как на первой вкладке.
Я специально сместил управляющие точки и в области обведенной красным кружком видно, что диапазон светов, на которую я повлиял оказалась довольно маленькой.

Тут же есть и вторая вкладка под названием Point. Она даёт наиболее гибкую настройку кривой. Сложного тут ничего нет, но будьте внимательны при работе с кривой. Чаще всего света и тени и без того распределяются более-менее нормально, так что если потащить света в белый, можно потерять цвет, а из теней могут вытащиться «шумы». В тоже время такая кривая вам может очень пригодиться, например, при обработке подводных фотографий, где красный канал, как правило, совсем плохой. Вы можете создать себе настройку-профиль, которая будет ослаблять зелено-голубой и усиливать красный и применять ко всем фото. Плюс это опять же не разрушительный приём, ваши настройки все сохраняются в отдельном файле.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Большой стрелкой я пометил выпадающий список, где вы можете выбрать стандартные настройки «линейный контраст» (по-умолчанию, кривая линейна), «средний контраст» и «сильный контраст».
Можете переключить линейный-средний-сильный, чтобы понять как они достигаются. Кривая становится синусоидой, затемняя тени и осветляя света.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Основываясь на этом знании вы можете сами решить что вам высветлять или затемнять. Нужно это делать для всех каналов или для какого-то одного.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

В список простых функций данная возможность не входит (особенно при работе с отдельными цветовыми каналами), так что если вы что-то не поняли, не огорчайтесь, поймете её потом когда будет действительно нужно.

Вкладка Детализация

Вкладка детализация отвечает за визуальное повышение резкости фотографии и за злополучный «шумодав».

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Повышение резкости

Первое меню с красными стрелками это визуальное повышение резкости. Очевидно, что мы не можем взять дополнительную детализацию снимка из ниоткуда, но мы всегда можем заставить мозг зрителя думать, что фотография более четкая, чем она есть. Для этой цели используется давно известный (но от того не менее удивительный) метод обработки контуров изображения (метод также называется на русском контурная резкость), где сам контур затемняется и с двух сторон обводится белой линией (если говорить простыми словами опять же).

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9D%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%B7%D0%BA%D0%BE%D0%B5_%D0%BC%D0%B0%D1%81%D0%BA%D0%B8%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D0%B5

Почитать про метод контурной резкости можно здесь

С силой эффекта всё понятно, чем больше — тем сильнее эффект повышения визуальной резкости. Есть порог при котором начинают вылезать артефакты. Старайтесь не переусердствовать в силе эффекта, лучше найдите правильный радиус для вашего размера фото и размера деталей и потом уже повышайте силу эффекта.

Пункт меню «мелкие детали»/ Detail даёт возможность усилить текстуры на фотографии, а маленькие значения этого параметра дают возможность работать только по кромкам.

Пункт «Маска» даёт возможность сосредоточиться на резких контурах, применяя метод повышения именно к ним. Здесь стоит обратить внимание на то, что все пункты меню имеют визуальный режим, если удерживать клавишу ALT и двигать ползунки.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Подавление шумов

Я высветляю тени с помощью ползунка «Тени» из первой вкладки и у меня само собой появляются шумы там где были тени. Начинаю с анализа этих шумов. Дело в том, что шумы делятся на два вида: яркостные и цветные. Яркостные это точки разной яркости, хаотически распределенные по всему снимку. С ними особо сделать ничего нельзя, только размыть немного снимок. Снимок будет менее резким, но и точки будут меньше видны. Яркостной шум характерен для очень высоких ISO при съемке.

Цветные шумы присутствуют всегда в тенях на любом ISO. Именно они и проявляются, когда вы осветляете тени. Выглядят цветными фиолетовыми, зелеными и красными точками, расположенными в хаотическом порядке.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Соответственно стрелками помечены ползунки, которые позволяют бороться с разными типами шумов.

Сейчас мы обсуждаем только работу в RAW конвертере, но вам стоит знать, что кроме RAW конвертера есть еще масса способов бороться с «шумами».
Есть плагины для Adobe Photoshop, например, Imagenomic Noiseware или Topaz Denoise. Оба считаются хорошими вариантами в подавлении шумов, когда у вас сложный случай.

Также существует техника Multishot, которая помогает при съемке со штатива. Вы делаете серию снимков на высоком ISO (например, снимаете звездное на небо на короткой выдержке т.к. на длинной звезды уже превращаются в треки), потом складываете снимки и на снимках остаются только неподвижные объекты. Шумы же вещь хаотическая, потому они со снимка в этом случае вычитаются. Думаю, вам важно будет знать, что есть такой метод.

HSL / Grayscale

Вкладка HSL / Grayscale управляет диапазонами цветов. HSL это модель описания цвета и расшифровывается как Hue / Saturation / Lightness ( Цвет / Насыщенность / Яркость). Этой моделью можно описать любой цвет.

Вы можете выбрать диапазон цветов и менять им цвет, насыщенность цвета и яркость. Это очень эффективное и при умелом использование аккуратное средство.

Hue (Цвет)

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Последние две строчки поставили меня в затруднение в переводе цвета т.к. оба этих цвета на русском фиолетовые :) А вот в английском фиолетовые делятся на три вида.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Таким образом, перетащив, к примеру, ползунок красного цвета вправо, я получаю не коричневый, а красный стол.

Обратите внимание, что при перекрашивании захвачен довольно узкий диапазон цветов, пол остался коричневым. Это произошло потому, что компьютер знает, пол только кажется коричневым, а на самом деле он ближе к оранжевому. Если вы тронете оранжевый ползунок, то пол сразу начнёт перекрашиваться. В любом случае все цвета снимка находятся в одном из диапазонов из этого списка.

Saturation (Насыщенность)

Проявка RAW файлов - краткое руководство

Здесь вы можете усилить любой цвет. В данном случае я потянул ползунок красного и даже губы засияли новым макияжем.

Lightness (Яркость)

Меняя яркость небольшого диапазона цвета можно добиться хороших результатов. Я время от времени использую эту вкладку чтобы сделать светло-голубое небо темнее без влияния на его цвет. Можно сделать его темнее и уменьшить насыщенность. Получается похоже на настоящий цвет неба.

Рекомендую не поднимать насыщенность, а только уменьшать её когда нужно. Также полезно бывает когда Adobe Camera Raw некорректно обрабатывает красный цвет. Можно снизить насыщенность и получить более мягкий цвет кожи.

Проявка RAW файлов - краткое руководство

В данном случае я затемнил оранжевые цвета, сделав девушку загорелой.

Split Toning

Вкладка Split Toning дословно переводится как «раздельное тонирование» и суть его в том, чтобы окрашивать света в одни цвета, а тени в другие. Например, света в тёплые, а тени в холодные. Инструмент этот введён не случайно и почему он работает можно понять из статьи Как передать объем в фотографии в её части Тональная перспектива

Проявка RAW файлов — краткое руководство

С помощью ползунка цвета мы меняем цвет светов или теней на желаемый. Обычно для светов используется тёплое тонирование, а для теней холодное. Дальше вы выбираете насыщенность этого тонирования ползунком «saturation». Между регулировкой тонирования светов и теней находится ползунок баланса между этими действиями, т.е. что собственно считать светами и тенями.

Пример

На ваш вкус, конечно, нужно снимку тонирование или не нужно. Иногда тонирование спасает посредственный снимок и этим очень часто пользуются фотографы которые снимают свадьбы.

Чтобы отменить эффект достаточно ползунки насыщенности (saturation) поставить в ноль.

Lens Corrections

Данная вкладка предназначена для устранения влияния несовершенств объектива на снимок. На данном фрагменте можно увидеть хроматические аберрации, если сильно приглядеться в виде фиолетовых каемок на белых вертикальных элементах.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Здесь вы видите элементы автоматического исправления влияния конкретного объектива во вкладке Profile.

Remove Chromatic Aberration — удаление хроматических аберрация.
Enable Profile Corrections — исправления влияния несовершенств объектива с помощью профиля (коррекция ХА, дисторсии и виньетирования)

В выпадающем списке очень много производителей фотообъективов всех марок.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Вы можете включать коррекции отдельно, а также вручную дополнительно корректировать дисторсию (исходное значение 100%) и виньетирования (исходное значение = 0) ползунками чуть ниже, если включили автоматическую коррекцию с помощью профиля.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Дополнительные коррекции дисторсии и виньетирования указаны красными стрелками.

Автоматическая коррекция хроматических аберраций (зеленых и фиолетовых каёмок на контрастных объектах) не всегда работает. Но конкретно для этого снимка работает.

Пару раз меня выручала программа Adobe Lens Profile Downloader.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Adobe Lens Profile Downloader скачивает и загружает профили объективов, которые делают сами пользователи. Профили зависимы от камеры, так что тут есть выбор камеры и объектива отдельно. Наборов профилей не так много, как хотелось бы, но идея хорошая.

Если нам хочется более тонко настроить все коррекции, то мы идём во вкладку Manual (ручная настройка).

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Здесь у вас большая свобода выбора. Например, вы можете выбирать цвет хроматических аберраций, которые будете убирать. На некоторых объективах цвет хроматических аберраций нестандартный и потому автоматическая коррекция не работает.

Цвет фиолетовых ХА здесь можно задавать от синего до почти жёлтого, а зеленых от оранжевых до синих. Помогает во всех случаях, главное правильно выбрать реальный цвет ХА и проверить снимок, что ничего лишнего не убралось. Я такие коррекции часто проявляю по маске в нужных местах, чтобы быть уверенным, что ни в одном месте снимка не потускнели ни красные, ни зеленые цвета.

Effects — FX

Следующая вкладка Effects соответственно относится к спецэффектам.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

На предлагается три вида эффектов:

DeHaze — устранение дымки
Grain — зерно
Post Crop Vignetting — виньетирование

Влияние DeHaze вы сейчас видите на снимке в виде высокого контраста и повышенной насыщенности цветов.

Влияние Grain (зерно) похоже на натуральное пленочное зерно. Может помочь создать видимость пленочного снимка.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

С помощью дополнительного виньетирования вы можете добавить акцент на центр снимка, бывает полезно для не очень удачных портретов. В любом случае это еще один инструмент добавления визуального объема снимку (большое светлое пятно на фоне более темного окружения притягивает взгляд зрителя).

Проявка RAW файлов — краткое руководство

У функции виньетирования много настроек, но я не стану на всех останавливаться.

Главные из них: сила виньетирования (amount), удаление от краев (midpoint), roundness (округлость), feather (растушевка)

Camera Calibration

Здесь устанавливается цветовой профиль для камеры.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Верхняя вкладка Process показывает нам, что стиль работы с цветом у Adobe Camera Raw менялся три раза, так что если вы вдруг откроете свои старые файлы, то можете в правом нижнем углу снимка обнаружить восклицательный знак в треугольничке. Это означает, что был использован старый процесс и если нажать на эту метку, процесс работы с цветом обновится и снимок немного изменит свой вид.

Далее вы видите меню Camera Profile. Дело в том, что камеру можно калибровать в отношении цветопередачи. Для этого нужна цветовая шкала, наподобие X-rite Colorchecker. «Canon краснит», а «Nikon синит» остаются в прошлом. Кроме того сюда можно подключить и свои собственные профили для специальных нужд. Я, например, подключил цветовой профиль для инфракрасной съемки, который позволяет мне расцвечивать свои инфракрасные снимки без ограничения по цветовой температуре.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Presets

Вкладка Presets (установки) содержит список ваших настроек по Балансу Белого, кадрированию, настройкам контраста и резкости и т.п. с прошлых фотосессий.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Красной стрелкой указано как попасть в меню для сохранения, загрузки или применения пресетов.

Меню сохранения настроек снимка выглядит так...

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Широкий выбор из того, что из настроек вы хотите сохранить, а что нет.

Snapshots — снимки настроек

В процессе настроек проявки снимка вы можете найти какие-то хорошие решения, сохранить их и потом продолжить эксперименты с возможностью вернуться к сохраненным настройкам. Эта вкладка как раз реализует данную возможность. Настройте снимок как вам нравится, потом нажмите на «Новый» (указан красной стрелкой) и задайте имя вашему снимку настроек.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

После этого можете менять текущие настройки как вам угодно. Когда надоест и вы решите, что старые настройки были лучше, вы переходите на эту вкладку, кликаете мышкой по имени снимка настроек и ваш снимок чудесным образом возвращается в предыдущему виду.

Вспомогательная панель

Верхнюю панель я назвал вспомогательной т.к. ею приходится пользоваться реже, на картинке она в красном прямоугольнике.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

В это панели сосредоточены по сути инструменты, хотя в последней редакции в неё перекочевали и некоторые более сложные элементы.

Лупа

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Про Лупу говорить особо нечего. Увеличивает и уменьшает фрагмент снимка. Тоже самое вы можете делать с помощью клавиш Ctrl + «+» / Ctrl + «-» (для Мак использовать Cmd вместо Ctrl).

Рука

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Инструмент Рука позволяет перетаскивать фрагмент изображения по экрану, если изображение больше активного окна.

White Balance Tool / Баланс белого

Уже писал про это, но напишу еще раз.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Инструмент похожий на пипетку призван правильно выставить баланс белого на вашем снимке, если в одном из снимков фотосессии присутствовала серая карта или цветовая калибровочная шкала. Если в вашем распоряжении цветовая шкала, то рекомендую пользоваться третьим патчем, он наиболее информативен для считывания инструментом White Balance Tool.

Color Sampler Tool

Проявка RAW файлов — краткое руководство

На картинке вы видите три «прицельчика» в разных местах. И информационное место, где показаны значения цвета для этих трех точек на изображении.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Как правило на изображении нужно поставить несколько контрольных точек, чтобы отслеживать изменения в важных местах когда вы работаете с цветом, освещенностью или контрастом изображения. Эта опция для относительно продвинутых фотографов / ретушеров и позволяет вовремя остановиться при улучшении изображения в процессе «проявки».

Targeted Adjustment Tool

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Инструмент Targeted Adjustment Tool позволяет влиять на изображение с помощью вкладок Tone Curve и HSL / Grayscale. На мой взгляд не слишком полезная вкладка, таким же образом можно использовать данные инструменты через основное меню.

Crop

Опять же, писал про это, но что не сказал так это варианты обрезки.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

В этом инструменте можно выбрать соотношение сторон будущего фрагмента и «включить» сетку.

Transform Tool

Очень полезный инструмент, который я впервые обнаружил в RAW конвертере Capture One. Позволяет исправить геометрию снимка, где есть прямые линии расстановкой этих линий в правильном положении.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

На этом снимке есть прямые линии слева и справа по которым можно увидеть геометрические искажения снимка и ориентируясь по ним же можно искажения исправить. Это произошло от того, что я немного наклонил широкоугольный объектив вниз. Вертикальные линии стали расходиться вверху. Если бы я поднял объектив вверх, то они, наоборот, стали бы сходиться. Обычный объектив часто пригодится то поднимать вверх, то опускать вниз т.к. не всегда поле зрения объектива захватывает то что нужно. Менять композицию без наклонов объектива могут только тилт-шифт объективы и карданные камеры. Про тилт-шифт объективы я уже писал, а о карданных камерах мы поговорим в следующих статьях (в очень скором времени).

Я обозначил красными прямоугольниками направляющие, которые я просто расставил вдоль этих прямых линий, которые должны быть вертикальными. Программа сама понимает где линии должны быть вертикальными, а где горизонтальными (оценивает угол наклона), так что вам нужно просто в нужном месте поставить направляющую и снимок сам выправится.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Другой пример.

Старые снимки, до 1925г. примерно, радуют нас правильной геометрией. Почему так? Да потому что до этого момента все фотографы снимали на карданные камеры, которые давали возможность исправить геометрию снимка. Это легко увидеть по снимкам архитектуры, стены зданий по краю кадра всегда параллельны краю снимка.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Парад лейб-гвардии Конного полка

Проявка RAW файлов — краткое руководство

фото: Карл Булла, известный Санкт-Петербургский фотограф начала 20-ого века.
Внутренний вид Пассажа Санкт-Петербурга. 1900

Казалось бы, зачем придумали другие камеры, если карданные были так совершенны? По простой причине — они очень тяжелые.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

сам Карл Булла.

Снимали такими камерами почти исключительно со штатива. Перевозили только на телеге, на лошади, а позже на автомобиле.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

На крыше авто со своей карданной камерой стоит Ансель Адамс. Еще одна легенда фотографии, с творческом которого я очень рекомендую ознакомиться, если вы этого еще не сделали.

В 1923 году г-н Оскар Барнак, намучившись с тогдашними камерами в своих горных прогулках, изобрел камеру, которая позже стала называться Leica I. С этого момента можно начинать отсчет снимков с искаженной геометрией :)
Но зато стало возможным залезть с фотокамерой даже на Эверест, чем некоторые и воспользовались (некоторые, правда, остались там вместе с камерой).

Но поехали дальше...

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Этот снимок сделан на ZEISS Distagon 15/2.8. Весьма широкоугольный объектив, который при наклоне объектива вниз (чтобы захватить в кадр дорожку) сильно наклоняет стены к центру.

Красным квадратом я выделил дополнительное меню к инструменту Transform Tool. В этом меню есть простые элементы управления перспективой и если бы я находился точно по центру, то идеально бы выправил стены одним движением руки, самый верхний пункт этого меню (в рамке).

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Я стоял немного правее центра коридора, так что правая стена наклонилась сильнее (при исправлении правой стены, левая наклонилась в другую сторону) и конкретно для этого снимка предпочтительнее использовать направляющие, как в предыдущем случае. Но если бы был по центру, то исправилось бы в один шаг.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

результат исправления геометрии

Другой пример — снимок здания спереди, если я стою не по центру здания. На самом деле в случае с широкоугольным объективом и отстутствием специальных средств проверки положения камеры сложно встать точно по центру, а иногда и невозможно когда есть какие-то препятствия в виде других домов, столбов и проч.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

По снимку я вижу, что левая часть зданий больше правой, значит я стоял левее центра объекта съемки (двух зданий). Чтобы исправить геометрическое искажение я воспользуюсь вторым пунктом меню.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Перспектива исправилась ценой существенного куска кадра. Но тем не менее, для любительских съемок это хороший способ сделать приемлемый кадр.

Остальные инструменты так подробно комментировать не буду т.к. они слишком простые:

Rotate — поворот снимка, позволяет выровнять линию горизонта. Тоже самое мы раньше делали аккуратнее «линейкой».
Aspect — исправляет соотношение сторон (никогда еще не использовал для реальных кадров).
Scale — масштаб снимка (никогда еще не использовал для реальных кадров).
Offset X, Offset Y — смещение по осям (никогда еще не использовал для реальных кадров).

Spot Removal

Инструмент удаления пятен. Удобен тем, что его действие сохранится даже если вы откроете RAW файл позже и измените настройки экспозиции, контраста или любого другого элемента проявки снимка. Также вы можете убрать это исправление пятна, это действие не деструктивно.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Справа есть настройки для Spot Removal, которые включают в себя размер кисти, степень растушевки кисти и непрозрачность кисти.
Понимание правильных настроек придёт с опытом быстро.

Red Eye Removal

Инструмент Red Eye Removal, как следует из названия, служит для удаления красного пятна в глазу, которое образуется из-за засветки зрачка портретируемого вспышкой «в лоб».

Проявка RAW файлов — краткое руководство

В левом меню можно выбрать размер зрачка и степень затемнения.
Красный зрачок выбирается растягивающейся рамкой, программа сама находит красное пятно и обесцвечивает его. Работает достаточно эффективно. Показать мне не на чем т.к. «в лоб» я не свечу «голой» вспышкой и вам не советую. Чаще всего это случается когда снимают на смартфон или «мыльницей», где вспышка встроена.

Adjustment Brush

Adjustment Brush — очень полезный инструмент!

Позволяет вносить все коррективы локально, т.е. только в тех местах, где они нужны. К коррективам может относиться всё: экспозиция, уровень белого, уровень черного, контраст, микроконтраст и куча других настроек.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Предположим, вы сфотографировали лайнер. На лайнере горят огни и они, самой собой, выбиваются в белые и жёлтые блики на ночном пейзаже. Это не всегда хорошо, т.к. вокруг большого блика есть еще так называемое «halo», т.е. светящийся круг.

На данном снимке выбитые в белое света показаны красным. Их мы и будем «устранять».

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Я взял Adjustment Brush и начертил всё что вы видите фиолетовым цветом (маску, показывающую ваши действия кистью можно включать и выключать галочкой внизу в меню). На самом деле я поставил белый в -6 и прошёлся кистью по фонарям и бликам от них. На реальном снимке пересветов станет меньше, если они не выбиты совсем, у Adobe Camera Raw есть запас, безопасный сдвиг белого в плюс при проявке, чтобы вы могли воспользоваться восстановлением светов.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Результат

Попробуем теперь увеличить микроконтраст локально.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

исходный снимок

Здесь мы видим не слишком контрастный камень, но с потенциалом на повышение контраста т.к. у него есть цветные фасетки, белые и темно-серые фасетки. Мы уберём кистью пересветы и повысим микроконтраст.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Зарисовал камень, чтобы повысить микроконтраст.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Повысил микроконтраст и убрал пересветы.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

В результате получается что-то такое. Это очень быстрый снимок и очень быстрая обработка (только я взял кадр на черном, где пыль меньше видна).

Graduated Filter

Предположим, что вы вышли на фотопрогулку без своего любимого градиентного фильтра, который позволяет выровнять освещенности земли и неба. И тут такой пейзаж...

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Всё хорошо, но небо слишком светлое. И тут на выручку приходит градиентный фильтр из Adobe Camera Raw. Сначала нужно выставить экспозицию в минус (сколько нужно — пробуйте экспериментально), а потом растянуть градиент сверху вниз. Чтобы он рястягивался строго вниз, удерживайте клавишу SHIFT.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Соответственно градиент может состоять из совсем разных эффектов, любых указанных в правом меню. Например, он может быть цветным.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

обычный градиент

Проявка RAW файлов — краткое руководство

цветной градиент

Radial Filter

Последним из рассматриваемых фильтров будет Radial Filter. Он позволяет применять все параметры снимка в виде круга или овала. Иногда это бывает удобно, чтобы выделить центр композиции.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Меню вспомогательной панели — «секретные функции»

Положим, мы решили снять что-то очень длинное или высокое. В этом нам поможет создание панорамы. Мы делаем несколько снимков, поворачивая камеру на «панорамной» головке, на настоящей панорамной головке (где объектив закреплен в нодальной точке) или с помощью тилт-шифт объектива. На выходе имеем несколько кадров со смещением.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Открываем эти файлы в Adobe Camera Raw.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Слева вверху имеется маленькая кнопочка, при нажатии на которую мы увидим небольшое меню. На скриншоте оно уже открыто.

Меню предлагает нам три функции:

1. Синхронизация снимков по параметрам проявки (бывает очень полезно для серии фото)
2. Создание HDR снимка (на этой функции останавливаться не будем т.к. фотошоп её реализует плохо)
3. Создание панорамы (это фотошоп делает хорошо)

Создание панорамы

Выбираем три снимка с помощью Ctrl+A или просто отмечаем их с клавишей Ctrl и кликом мышкой.
Выбираем функцию создания панорамы.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Панорамы бывают разные и соответственно их проекции тоже. Панорамы отдельная тема, будем о них говорить в статье про панорамы, а сейчас просто выбираем тип панорамы «Perspective» т.к. я снимал на тилт-шифт и у меня все линии ровные.

Adobe Camera Raw слегка задумается и сделает вам еще одну картинку под уже имеющимися тремя в списке — это и будет сшитая панорама.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Теперь вы сможете работать с ней как с обычным снимком, менять: экспозицию, контраст, убирать шумы и т.д. Все действия будут теперь применяться к большому панорамному снимку в формате DNG (программа сама вам предложит сохранить его как DNG, чтобы сохранить все возможности «сырого» оригинала).

Дальше вы можете просто открыть панораму в фотошопе, используя кнопку Open File (на скриншоте указана красной стрелкой) или сделать тоже самое, но удерживая кнопку SHIFT.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Тогда Open File превратится в Open Object и вы сможете открыть в фотошопе снимок как смарт-объект. Это удобно для последующей работы по вытаскиванию теней, сложению снимков и т.д. т.к. нажав на иконку слоя со снимком вы будете опять попадать Adobe Camera Raw и сможете менять все настройки проявки снимка.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

С одной стороны это очень круто, а с другой — сильно увеличивает размер файла и замедляет работу со снимком.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Как видите, мы получили панорамку на 81 Мпикс, можно сделать плакат 120 х 50 см с качеством глянцевого журнала.

Проявка RAW файлов — краткое руководство

Итоги

Умелая работа с RAW конвертером часто исключает работу в самом фотошопе, так что вы сильно экономите время, когда используете функции RAW конвертера в бОльшей степени. Плюс работа в RAW конвертере не является деструктивной по своей сути, т.е. всегда что-то можно отменять или поправить.

Надеюсь мой порыв из трёх частей по написанию этой статьи окажется для вас полезным, сделает вашу работу более эффективной. Если хотите и дальше видеть такие статьи, не забывайте нажимать репост в социальные сети (кнопки Вконтакта, Фейсбука и прочих чуть ниже в виде маленьких иконок).

Искренне ваш,
Дмитрий Евтифеев

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (16 votes, average: 4,38 out of 5)
Загрузка...

Sony A7R II + ZEISS Otus 85/1.4 vs Canon 5DsR + ZEISS Otus 85/1.4 — the first blood! Битва до первой крови!

Здравствуйте, друзья!

Наверное многие из вас знают какие камеры сейчас имеют самое высокое разрешение среди фотокамер формата 35 х 24 мм.

Это Canon 5DsR с разрешением 50 Мпикс и Sony A7R II с разрешением 42 Мпикс.

Давно мне пеняли, что я не использую новую Sony A7R II... Так что вот исправляюсь.

Sony A7R II + ZEISS Otus 85/1.4 vs Canon 5DsR + ZEISS Otus 85/1.4

Какой же объектив выбрать для этих двух замечательных фотокамер? И тут мой взгляд упал на ZEISS Otus 85/1.4 — короля 85 мм объективов. Уж он-то «выжмет все соки» из этих двух пластиковых коробок :)

Sony A7R II + ZEISS Otus 85/1.4 vs Canon 5DsR + ZEISS Otus 85/1.4 - the first blood! Битва до первой крови!

Sony A7R II + ZEISS Otus 85/1.4 vs Canon 5DsR + ZEISS Otus 85/1.4 - the first blood! Битва до первой крови!

Для того чтобы тест был достоверным, на Sony использован адаптер Sony->Canon EF от Metabones (чтобы поставить Otus). Фокусировка была ручная, а для обеспечения стабильности камеры в момент съемки использовался штатив Gitzo GT3532 (возможная нагрузка до 21 кг) со штативной головкой Gitzo GH3382QD (нагрузка до 18 кг — стоит как монолит!).

Sony A7R II + ZEISS Otus 85/1.4 vs Canon 5DsR + ZEISS Otus 85/1.4 - the first blood! Битва до первой крови!

Sony A7R II + ZEISS Otus 85/1.4 vs Canon 5DsR + ZEISS Otus 85/1.4 - the first blood! Битва до первой крови!

Sony A7R II + ZEISS Otus 85/1.4 vs Canon 5DsR + ZEISS Otus 85/1.4 - the first blood! Битва до первой крови!

Отличие в размере кадра

Sony A7R II + ZEISS Otus 85/1.4 vs Canon 5DsR + ZEISS Otus 85/1.4 - the first blood! Битва до первой крови!

Тест — сравнение

F1.4

На мой взгляд преимущество Canon 5DsR + ZEISS Otus 85/1.4 по разрешению очевидно. Значит-таки разрешаем больше 42 Мпикс... Здесь мы передаем пламенный привет LensTips (измеряли на Canon 5D mark III — 21 Мпикс). Кроме того на Sony A7R II какая-то голубоватая пелена на снимке... Все ползунки в RAW конвертере стоят в ноль. Впрочем я дам в статье файлы RAW для вашего изучения — сами всё посмотрите.

Если в фотошопе увеличить фрагменты до 200%, то на Canon видно, что на ёлочке в правом углу вроде как игрушки даже есть (какие-то белые штуки висят), а на Sony A7R II их вообще не видно. Также с проводами, решетками и прочими мелкими элементами — везде очевидно, что у Canon 5DsR преимущество. Насколько это существенно в реальных съемках — другой вопрос. Я бы больше волновался за этот голубой туман на Sony A7R II...

F4

На снимках с обеих фотокамер появился муар, предупреждая нас о том, что мы, возможно, превысили разрешение матрицы (сигнал не может быть достоверно восстановлен). На F4 всё еще очевидна разница в разрешении и контрасте снимка. Canon 5DsR превосходит свою коллегу от Sony. Хотя Canon 5DsR имеет еще побочные филетово-красные артефакты вокруг контрастных объектов. Это давно замеченный мной баг, которого нет у Sony A7R II.

Sony A7R II + ZEISS Otus 85/1.4 vs Canon 5DsR + ZEISS Otus 85/1.4 - the first blood! Битва до первой крови!

Итоги и выводы

Сегодня мы сравнили топовые по разрешению камеры от Canon и Sony и пришли к результату, что у Canon 5DsR действительно разрешение существенно выше, чем у Sony A7R II, хотя казалось бы в цифрах не такое значительное отличие (42 против 50). Кроме того, велика вероятность, что разрешение ZEISS Otus 85/1.4 выше разрешения обеих этих фотокамер и он мог бы показать себя еще лучше. Стоит также отметить, что ZEISS Otus 85/1.4 был по сути также хорош на открытой диафрагме (имел такое же разрешение), как и на прикрытой.

Пользоваться ZEISS Otus 85/1.4 на Sony A7R II без батарейной ручки совсем неудобно. Камера слишком плоская, а объектив огромный.

Sony A7R II + ZEISS Otus 85/1.4 vs Canon 5DsR + ZEISS Otus 85/1.4 - the first blood! Битва до первой крови!

Плюс хочется какого-то утяжеления со стороны камеры, чтобы уравновесить объектив.

На Canon 5DsR объектив ZEISS Otus 85/1.4 смотрится вполне гармонично и при наличии батарейной ручки хват удобный и перевеса в сторону объектива практически не ощущается.

Sony A7R II + ZEISS Otus 85/1.4 vs Canon 5DsR + ZEISS Otus 85/1.4 - the first blood! Битва до первой крови!

Резюмируя

Данный тест не преследовал цель определить какая камера хорошая, а какая плохая. Мне было интересно какой производитель матриц, Sony или Canon, сейчас лидер по разрешению и в целом качеству картинки. На данный момент мы имеем промежуточный ответ т.к. есть еще работа на высоких ISO, в которых Sony должна бы себя показать хорошо, но есть и автофокус, по которому скорее всего выиграет Canon (он не относится к качеству картинки, но влияет на выбор камеры)... Так что интрига остается и все ответы вы получите в статье про фотокамеру Sony A7R II.

Sony A7R II + ZEISS Otus 85/1.4 vs Canon 5DsR + ZEISS Otus 85/1.4 - the first blood! Битва до первой крови!

Бонус — тестовые снимки из статьи

[lock][download id=494]

«зеркало» на Яндекс.Диск[/lock]

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (9 votes, average: 3,89 out of 5)
Загрузка...

Новые изделия OnE: стол для предметной фотосъемки

Здравствуйте, друзья!

Рад сегодня представить новое изделие нашей маленькой экспериментальной мастерской — стол для предметной фотосъемки.

предметная съемка крепеж предметная съемка крепеж

Краткая ретроспектива:

1. Статья про фотосъемку ножей и кинжалов (кое-что полезное из моего обширного опыта). Презентация таких изделий как:
1) профессиональный стол для предметной съемки
2) система фиксации ножей «Магфикс» в наборе

2. Статья по предметной фотосъемке ч.2:
1) Съемка ножей, мечей и сабель под углом
2) Как сфотографировать металлический полированный объект

Презентация усовершенствованной системы «Магфикс» для фиксации ножей под углом.

3. NoteFix — стойка для ноутбука

Стол для предметной фотосъемки — One Table

Новые изделия OnE: стол для предметной фотосъемки

Если вы хотите заниматься предметной фотосъемкой, то сразу встает вопрос куда класть предметы, которые вы будете снимать. Для новичка ответов обычно два: обычный деревянный стол, покрытый ватманом / пластиком или покупной предметный стол с изогнутой поверхностью. Чаще всего выбирают второй вариант, хоть и дешевый (чаще всего хлипкий китайский).

Новые изделия OnE: стол для предметной фотосъемки

Проблема у этого стола простая — он годится только для съемки с градиентом на фоне. Для всего остального (например, съемка на чисто белом) он не предназначен.

В тоже время съемка не белом фоне — самый распространенный тип съемки. Для этого нужно стекло в качестве поверхности на которой будет лежать предмет. Если вы хотите внимать в фас (спереди) предмет, то нужен плоский стол и подставка. Если у вас китайский стол с изогнутой поверхностью, то снимать спереди вы не сможете нормально — задняя стенка стола будет неравномерно освещена и будет находиться слишком близко, чтобы быть освещенной отдельно.

Вот тут мы и подходим к тому, что:

1) нам нужен обычный плоский стол
2) его поверхность должна быть стеклянной, позволяя нам наиболее просто снимать на белом фоне когда объектив под 45 градусов к поверхности стола

Это сакральное знание я уже озвучивал.

Что же нового мы привнесли в столы для предметной фотосъемки кроме популяризации плоского стеклянного стола?

1. Ножки в виде маленьких фотографических стоек были заменены на мощные полнотелые алюминиевые стержни (Rollbar 80 см) с тяжелым металлическим диском (RoundCore, 8 кг) внизу и креплением Manfrotto SuperClamp вверху.

Новые изделия OnE: стол для предметной фотосъемки

Новые изделия OnE: стол для предметной фотосъемки

От стоек, которыми я пользовался довольно долго пришлось отказаться т.к. даже у самых маленьких стоек есть три ножки, растопыренные в стороны. За них легко зацепить ногой, когда вы увлечены съемок. Учитывая, что стойки маленькие и легкие не помогает даже существенный груз, закрепленный на нижней части стойки — она может выскочить из под стола и стол обрушится. Кроме того маленькие стойки имеют не такие надежные крепления и могут банально сложиться. Ладно, если стол пустой, но если на нем дорогое ювелирное изделие?!

Так что стержень целиковый. С одной стороны резьба 3/8" и фиксация в Manfrotto SuperClamp, где он фиксируется винтом и есть страховочный стопор.
С другой стороны (снизу) резьба ½" (толстая) вкручивается прямо в диск 8кг.

Новые изделия OnE: стол для предметной фотосъемки

На самом деле в стержень вкручен цельнометаллический адаптер, но это дела не меняет, адаптер конусный и сидит «как влитой».

2. Стекло стола толстое (8 мм) 1000 х 500 мм, калёное и увеличенной прозрачности.

Новые изделия OnE: стол для предметной фотосъемки

Казалось бы мелочь, можно сэкономить и взять простое толстое стекло. Я тоже так сначала думал, пока не произошел случай, когда один металлический арт-объект «клюнул» мой стол и мне чуть не отрезало ноги как гильотиной. Больше я с толстыми обычными стеклами не экспериментирую, а всегда беру калёные.

А изделие было вот такое... Авторская дамасская сталь, черный нефрит и золотой шарик © автор — ч.с.х. Жигжит Баясхаланов.

Новые изделия OnE: стол для предметной фотосъемки

Вся серия изделий «Экстрим» здесь

Если на стол положить кусок акрила и прогнуть его, то получится стол с градиентным фоном. Так что вы ничего не теряете, а только приобретаете используя плоский стол.

Варианты организации рабочего пространства

Новые изделия OnE: стол для предметной фотосъемки

Новые изделия OnE: стол для предметной фотосъемки

Резюме

Мы предлагаем качественный и надежный стол для предметной фотосъемки, если кто планирует ей заняться или уже занимается. Ничего подобного в том виде, в котором мы предлагаем нет в продаже. Даже «гуру» мастерят сами из «подножного» материала. Доколе? :)

RoundCore 8кг — 3000 руб./шт, 4шт
RollBar 80 см — 3000 руб./шт, 4шт
Черная пластиковая пленка на Rollbar — 350р/шт, 4шт
Адаптер 3/8" (конус) ->½" — 1000 руб./шт, 4шт
Стекло 1000 х 500 х 8 мм — 7000 руб., 1шт
адаптер 3/8"-¼" для фиксации в SuperClamp — 150р/шт, 4шт
Manfrotto SuperClamp — 2500 руб./шт, 4шт
------------
итого: 47000 руб.

Отправляем куда угодно по стране, но не стекло (!). Его пока непонятно как отправлять, оно доступно только в С-Петербурге. Если найдем способ переправлять стекло, то можно будет и его получить.

По поводу заказа обращайтесь сюда: di@vargone.ru

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (4 votes, average: 3,50 out of 5)
Загрузка...

Новые изделия OnE: стойка для ноутбука

Здравствуйте, друзья!

Рад сегодня представить новое изделие нашей маленькой экспериментальной мастерской — стойку для ноутбука.

предметная съемка крепеж предметная съемка крепеж

Краткая ретроспектива:

1. Статья про фотосъемку ножей и кинжалов (кое-что полезное из моего обширного опыта). Презентация таких изделий как:
1) профессиональный стол для предметной съемки
2) система фиксации ножей «Магфикс» в наборе

2. Статья по предметной фотосъемке ч.2:
1) Съемка ножей, мечей и сабель под углом
2) Как сфотографировать металлический полированный объект

Презентация усовершенствованной системы «Магфикс» для фиксации ножей под углом.

И вот сегодня еще одна полезная штука NoteFix.

NoteFix

Новые изделия OnE: стойка для ноутбука

Чем полезен NoteFix?

Если у вас есть своя фотостудия или вы где-то участвуете в презентациях, то, наверняка, заметили, что ставить ноутбук или проектор на студийную стойку или штатив довольно неудобно т.к. «разлёт» ног у стойки или штатива весьма приличный. Причем ноги эти торчат примерно под 45 градусов, что сильно увеличивает вероятность их задеть и свалить дорогостоящее оборудование на пол. Те, кто уже свалил свой ноубук хоть раз или видел такую возможность, вешают на ноги стойки / штатива утяжелители. Всё это не мобильно и не компактно. Потому я предлагаю такой вид фиксации как тяжелый диск и перпендикулярно ему мощный алюминиевый стержень с подставкой наверху. Диск весит 8 кг, что исключает возможность свалить всю конструкцию легким толчком. У NoteFix нет никаких выступающих ножек, так что ногой вы ничего не заденете. Стержень идущий из диска RoundCore мощный, не чета китайскому пустотелому. В китайском резьба закреплена на одной хилой заклепке, а тут целиковый стержень и токарно выточенный конус. Конусное крепление стержня сделано для возможности увеличения высоты установки ноутбука / проектора. Можно докупить аналогичный стержень длиной 20 или 30 см (можно и на заказ) и они состыкуются как единый длинный стержень Rollbar.

Венчает всю конструкцию пластиковая подставка под ноубук от итальянского бренда HPRC, который славится своими мощными всепогодными кейсами для фототехники, дронов, ружей и прочего.

Новые изделия OnE: стойка для ноутбука

Из чего состоит NoteFix

Новые изделия OnE: стойка для ноутбука

1. RoundCore — диск диаметром примерно 30 см (может немного отличаться, мы работаем над оптимальным размером) и весом 8кг с фасками и покрашенный матовой чёрной краской (очень приятной на ощупь).

Новые изделия OnE: стойка для ноутбука

2. Rollbar — алюминиевый цельный стержень (в отличие от китайского пустотелого и хрупкого) длиной 80 см, где на одном конце конус с резьбой 3/8" (популярная резьба для фотографических приспособ), а на другом посадочное гнездо под такой же конус и 3/8".

Новые изделия OnE: стойка для ноутбука

3. Адаптер (латунь или алюминий) с конусом и резьбой 3/8" на резьбу ½". Так сделано для прочности крепления основного стержня и для прочности крепления в RoundCore, соединение которое несет основную нагрузку (где стержень соединяется с диском).

Новые изделия OnE: стойка для ноутбука

4. Подставка под ноубук пластиковая итальянского бренда HPRC.

Новые изделия OnE: стойка для ноутбука

Новые изделия OnE: стойка для ноутбука

Новые изделия OnE: стойка для ноутбука

Новые изделия OnE: стойка для ноутбука

Новые изделия OnE: стойка для ноутбука

Итог

В итоге вы имеете мощную качественную стойку для ноутбука или проектора. Никаких компромиссов — только мощь и продуманные крепления.

Кто-то может пожаловаться, что это не мобильное решение. Да, оно в основном для студий и стационарного использования. Но при наличии штатива или фотостойки вы можете использовать подставку под ноутбук от HPRC на выезде (она легкая и прямоугольная — легко влезает в фоторюкзак). Я использую со штативами Gitzo, которые обеспечивают высокую устойчивость при малом весе.

Новые изделия OnE: стойка для ноутбука

А в студии всё-таки лучше надежный вариант, который мы для вас и придумали.

О цене

RoundCore 8кг — 3000 руб.
RollBar 80 см — 3000 руб.
Адаптер 3/8" (конус) ->½" — 1000 руб.
Подставка под ноутбук HPRC — 5700 руб.
-----------------
Итого: 12700 руб.

Плюс доставка до вас, которая в пределах 1000 руб. обычно.(может больше в зависимости от города или страны)

Также опционально

Rollbar 30 см — 2300 руб.

Новые изделия OnE: стойка для ноутбука

Цена комплекта с доп. роллбаром 30 или 20см будет 15000 руб.

По поводу заказа обращайтесь ко мне напрямую: di@vargone.ru

Также мы работаем над наполнением нашего сайта с полезными для фотографического сообщества изделиями.

Всем хорошего оборудования и удачных снимков! :)

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (3 votes, average: 4,00 out of 5)
Загрузка...

Обзор моноблока Bowens XMS 500 BW5300

Здравствуйте, друзья!

Продолжаю знакомить вас с новинками студийного оборудования и тестировать их, чтобы вы могли составить наиболее достоверное мнение об их возможностях.

Сегодня мы поговорим о Bowens XMS 500 BW5300, впервые представленном на Photokina 2016 вместе со своими «братьями» на 750 и 1000 Дж.

За предоставленный моноблок BOWENS XMS 500 BW5300 большое спасибо компании PhotoProcenter

Обзор моноблока Bowens XMS 500 BW5300

Bowens XMS 500

Внешний вид

Обзор моноблока Bowens XMS 500 BW5300

Моноблок Bowens XMS 500 BW5300 имеет довольно брутальный вид и чем-то напоминает снаряд. Даже ручка, позволяющая делать наклон корпуса моноблока сделана необычным образом, в плоскости корпуса. Теперь не нужно что-то крутить, чтобы наклонить прибор или зафиксировать его. Это особенно ценный плюс для фотостудий в аренду т.к. новички в фотографии не сломают крутящуюся ручку применив слишком много сил.

Обзор моноблока Bowens XMS 500 BW5300

Обзор моноблока Bowens XMS 500 BW5300

Также ножка прибора прячется в корпус, что удобно при его перевозке.

На поверхности моноблока сразу остаются все отпечатки пальцев и довольно сложно сохранить его «идеале» для съемки его самого даже если он новый.
Но этим отличается большинство современных моноблоков. Не знаю какой в этом смысл, но даже дорогие бренды ставят пачкающуюся в первые же минуты резину, глянцевый металл и прочие материалы на которых остаются пятна.

Моноблок имеет байонет Bowens, самый распространённый в мире байонет. Под него выпускается огромное количество аксессуаров, в том числе китайского производства, так что это позволяет сильно сэкономить на любых насадках, которых требуется обычно немало.

Обзор моноблока Bowens XMS 500 BW5300

Это рефлектор, который поставляется в комплекте с моноблоком и на котором вы как раз можете видеть байонет Bowens. Рефлектор короткий и удобный, даёт довольно большое пятно света.
Если вы хотите получить более узкое пятно, то вам нужен или более глубокий рефлектор или соты (а лучше и то и другое). Но для начала работы уже есть рефлектор и это хорошо.

Обзор моноблока Bowens XMS 500 BW5300

Сняв рефлектор вы увидите галогенную лампу и лампу-вспышку. С лампой вспышкой всё понятно, она классической формы.
А вот вместо галогенной лампы мог быть светодиод, но светодиод ставят почему-то только на аккумуляторные модели пока (в аккумуляторной серии моноблоков Bowens XMT стоит светодиодный пилотный свет). Светодиод меньше греется и греет помещение, но даёт более жесткий свет. Нужен ли он здесь — спорный вопрос.

Обзор моноблока Bowens XMS 500 BW5300

Галогенную лампу легко заменить и она дешевая, а светодиод как правило впаян, потому галогенная лампа экономичнее.

Управление моноблоком осуществляется с задней панели, где имеется центральная кнопка для регулирования мощности и несколько дополнительных для остальных функций.

Обзор моноблока Bowens XMS 500 BW5300

Из интересного здесь стоит отметить то, что моноблок можно связать с фирменным радиосинхронизатором и полностью управлять им дистанционно. Делается это легко и далее вы получаете доступ ко всем функциям. Стоит отметить, что на синхронизаторе вы видите все настройки прибора — это очень удобно и, насколько знаю, на самом синхронизаторе ни у одного другого производителя настройки приборов не отображаются.

Обзор моноблока Bowens XMS 500 BW5300

К сети моноблок подключается стандартным «компьютерным» шнуром.

Обзор моноблока Bowens XMS 500 BW5300

Моноблок имеет активное охлаждение (вентилятором) так что перегрев ему не грозит.

Рекламное видео

Посмотрите рекламное видео и по ходу статьи будем изучать насколько оно соответствует реальности и что интересного есть в Bowens XMS 500 BW5300.

Технические характеристики

Мощность500 Дж
Диапазон регулировки7 ступеней (7.8 - 500 Дж, 1/1 - 1/64)
Точность регулировкипо 1/10 стопа или 1 стопу
Время перезарядки (230V 50Hz)0.2 сек (мин.мощность) - 1.0 сек (макс.мощность)
Длительность импульса (t=0.5)f4.0 - f8.7 = 1/2480 - 1/5180
f8.8 - f10 = 1/3080 - 1/4000
Стабильность выдаваемой мощности±0.05
Цветовая температура5600ºK (+/-30ºK)
Моделирующий свет230V, 250W - BW1024
Система охлаждения:активная, вентилятор
Режимы моделирующего светавыкл, пропорциональный, free set
Типы синхронизацииCable, IR, IR pre-flash, radio
Дальность действия радиосинхронизатора>30 м
Аритикул запасной лампы-вспышкиBW3000
Размеры485 x 136 x 192 мм
Вес3.7 кг

Особенности

Bowens — известный бренд в мире фототехники. Штаб-квартира бренда в Великобритании. В последние годы борьба за рынок студийного освещения пошла особенно жестко и Bowens пришлось реагировать на быстро меняющийся рынок выпуском более современных приборов:

— с полностью цифровым управлением (регулировка по 1/10 ступени, ЖК экран)
— с новым радиосинхронизатором (XMSR, 2.4 ГГц, продается отдельно), который позволяет контролировать любой прибор из группы

Обзор моноблока Bowens XMS 500 BW5300

Обзор моноблока Bowens XMS 500 BW5300

Кроме того была выпущена серия моноблоков XMT со встроенным литий-ионным аккумулятором для работы на природе. Хотя у Bowens есть мощные аккумуляторные батареи, так что вы и так сможете работать на природе, используя моноблок XMS.

В целом можно отметить общее улучшение уровня моноблоков, который долгое время оставался постоянным и считалось, что для серьезной работы вам нужен обязательно студийный генератор. Нынче же, все основные производители уделили время улучшению моноблоков. У них много сходных черт, в том числе и серии «студийный» (без аккумулятора) и «для природы» (со встроенным аккумулятором). Стал значительно короче импульс, так что вы можете теперь и с помощью моноблока «замораживать» движение. А насколько эффективно — покажет наш тест.

Тест на длину импульса

Поскольку моноблок студийный и изначально предназначен на использование в студии (есть внешние аккмуляторы от Bowens, которые позволяют использовать его на природе), то пользователя будет волновать насколько у моноблока короткий импульс и позволит ли он «заморозить» движение, ведь в студийных условиях «морозит» именно короткий импульс, а не выдержка установленная на камере, которая, как правило, всегда в пределах 1/125-1/250 сек.

Я использовал промышленный вентилятор с заранее известными параметрами и сфотографировал его сначала в выключенном состоянии, чтобы вы могли запомнить как выглядят написанные на лопастях цифры, когда они абсолютно чёткие.

Обзор моноблока Bowens XMS 500 BW5300

Включаем вентилятор и «поехали»!

Сначала минимальная мощность, 4.0 по шкале прибора.

4.0

Обзор моноблока Bowens XMS 500 BW5300

Как видите, про «заморозку» на больших скоростях (скорость вращения крыльчатки не менее 2200 об/мин) речи не идёт. Но это жёсткий тест даже для студийных генераторов, потому я и использую его, чтобы был диапазон от устройств с самым коротким импульсом до различных моноблоков, которые стремительно улучшают характеристики.

5.0

Обзор моноблока Bowens XMS 500 BW5300

6.0

Обзор моноблока Bowens XMS 500 BW5300

7.0

Обзор моноблока Bowens XMS 500 BW5300

8.0

Обзор моноблока Bowens XMS 500 BW5300

9.0

Обзор моноблока Bowens XMS 500 BW5300

10.0

Обзор моноблока Bowens XMS 500 BW5300

«Заморозки» лопастей вентилятора мы так и не получили. Оказался слишком сложным этот тест для моноблока Bowens XMS 500 BW5300.

Наш тест был бы неполным, если бы мы не сравнили прибор с другими моноблоками новой модификации. У меня уже был на тесте Broncolor Siros L 800 из новинок, так что сравним с ним.

В сравнении с другими моноблоками

На максимальной мощности

На максимальной для Bowens XMS 500 BW5300 мощности он «замораживает» лучше, чем Broncolor Siros L 800, хотя в целом оба «замораживают» на такой мощности плохо.

На минимальной (для Bowens) мощности

На мощности 8 Дж у Broncolor Siros L 800 импульс немного короче. И это не его минимальная мощность. А также у него есть специальный режим «SPEED» для «заморозки». Сравним...

Здесь вы можете наблюдать, что большой диапазон регулировки (в том числе в минус) оказывается преимуществом. Т.е. у Broncolor Siros L 800 импульс и так короче немного, а за счёт того что можно поставить мощность еще меньше и включить специальный режим «заморозки» — он выигрывает. Но моноблок Broncolor и стоит намного дороже.

Практический тест

В качестве теста я использовал бросание искусственного льда в стеклянную чашку. Кто же не любит всплески?
Бросать можно очень по-разному. Кубик льда может упасть так, что пойдут лишь большие брызги, а они перемещаются относительно медленно. А можно кинуть так, что будет много мелких брызг, скорость которых намного выше. Надеюсь этот эксперимент покажет более наглядно возможности «заморозки» движения моноблоком Bowens XMS 500 BW5300

На минимальной мощности

Обзор моноблока Bowens XMS 500 BW5300

Большие волны, совсем мелких капель нет, так что брызги получились вполне четкими. Кроме тех, что улетели за ГРИП на диафрагме F8.

Обзор моноблока Bowens XMS 500 BW5300

На максимальной мощности

Обзор моноблока Bowens XMS 500 BW5300

«Замораживание» водных брызг на максимальной мощности не происходит.

Вывод: получить четкую картинку с брызгами всё-таки можно на Bowens XMS 500 BW5300, но на минимальной мощности и при удачном падении предмета в воду. При том, что моноблок не может соперничать с более дорогими своими коллегами, он показывает значительное улучшение относительно предыдущих моделей по этому параметру.

Итоги и выводы

Сам моноблок Bowens XMS 500 BW5300 вызывает положительные эмоции. Сделан он неплохо и имеет современное дистанционное управление (очень похожее на знаменитый Bron :) ).

Плюсы

Новый моноблок Bowens XMS 500 BW5300 намного лучше предыдущих моделей (будет отдельная статья про это, я надеюсь) и занимает некоторую среднюю нишу среди студийных моноблоков. В его пользу говорит и доступность аксессуаров.

Моноблок Bowens XMS 500 BW5300 имеет несколько приятных дополнительных функций

Pre-Flash Number
Возможность настройки режима светоловушки. Она может игнорировать предварительные импульсы от встроенной вспышки фотоаппарата, если таковые имеются. Можно поставить количество предварительных вспышек, время в течение которого нужно ожидать предварительную вспышку и минимальное время предварительными вспышками.

Режим экономии ресурса пилотной лампы — Lamp Saver (LS)
Задается минимальное время после которого моноблок снизит мощность пилотной лампы до минимума. Задается в пределах от 0-99 минут и бывает весьма полезно, если вы отошли на минутку, но вас не было пару часов. Так вы сэкономите электричество и лампа не будет зря греться — продлит свой срок службы.

Режим экономии ресурса батареи — Battery Saver (bS)
Особенно актуален при использовании моноблока с питанием от внешнего аккумулятора, но работает и при питании от сети.
Моноблок может уходить в спящий режим и выключать пилотные лампы для экономия заряда батареи или экономии электроэнергии при длительном простое (задается значение от 0-15 мин.).

Режим Battery Saver можно использовать совместно с Lamp Saver, чтобы сначала снизить мощность пилотных ламп до минимума и только через некоторое время после этого уходить в спящий режим (очень удобно!). Любые управляющие действия снова разбудят моноблок.

Со стабильностью мощности я проблем не заметил, хотя специальных тестов не проводил.

Минусы

Длительность импульса по t0.5 не информативна. Мы не знаем, может сначала идет короткий всплеск, а за ним тянется большой хвост затухания импульса. Т.е. на бумаге это выглядит более-менее прилично, а в ходе теста мы узнали, что импульс у моноблока довольно длинный.

Стабильность цветовой температуры могла бы быть лучше.
Обещается +/-30ºK от вспышки к вспышке, но это никак не описывает изменение цветовой температуры между максимальной и минимальной мощностью, а разница заметна.

Резюмируя сказанное

Хочу отметить, что буклеты и рекламные видео стали крайне не информативны и нужно проводить собственные тесты.
Так что подписывайтесь на мои новости, здесь, благодаря PhotoProCenter мы имеем возможность протестировать самые современные и самые интересные осветительные приборы! Вы можете выбрать любой, но стараемся предоставить вам более полную и достоверную информацию о приборах, которые вы покупаете.

Цену моноблока Bowens XMS 500 BW5300 вы можете посмотреть в PhotoProCenter.

Бонус — видео

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (16 votes, average: 4,69 out of 5)
Загрузка...

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

Здравствуйте, друзья!

Наконец я добрался до одного из интереснейших объективов на байонет Sony E — ZEISS Batis 25/2.

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

Объектив ZEISS Batis 25/2

Что же хорошего в этом объективе?

Прежде всего удобное фокусное расстояние, которое вы можете использовать как для съемки архитектуры и пейзажа, так и для каких-то стрит фотозарисовок.
Удобство данного фокусного расстояние, конечно, моё субъективное мнение, которое я вырабатывал годами, анализируя количество своих фото сделанных на разные фокусные расстояния.

Внешний вид

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

Объектив лёгкий и «толстый». Кроме того имеет лепестковую бленду, которая усиливает впечатление от его размера. Благодаря качественному цейсовскому мультипросветлению T* объектив можно в большинстве случаев использовать без бленды (но иметь её надо на сложные условия освещения).

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

Байонетные бленды имеют преимущество в легкости крепления, а благодаря тому, что объектив оснащен внутренней фокусировкой, вы можете спокойно использовать поляризационный светофильтр — он не будет вращаться вместе с передней линзой объектива.

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

С другой стороны я всегда предпочитаю старую цейсовскую бленду от бренда Contax (в данном случае №2 или №3).

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

Дело в том, что они резьбовые и потому позволяют крутить тот же поляризатор за бленду, а не пытаться проникнуть пальцами со стороны передней линзы, цепляясь за микроскопические зубчики на оправе светофильтра. Тем более объектив нас определенно радует диаметром резьбы под светофильтр 67 мм, характерной для очень многих объективов Carl Zeiss. У меня очень много светофильтров под диаметр 67 мм именно по этой причине, хотя в последнее время Carl Zeiss стали выпускать объективы на 86 мм (ZEISS Otus 85/1.4) и 95 мм (ZEISS Otus 28/1.4), так что, видимо, придётся запасаться дорогими фильтрами на будущее.

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

Объективы линейки ZEISS Batis кроме всего прочего отличаются еще наличием OLED дисплея, на котором отображается расстояние до объекта съемки и ГРИП.
Некоторое время оставалось загадкой, какой кружок нерезкости приняли оптики из Carl Zeiss для расчёта ГРИП т.к. это существенно влияет на результаты (и на их достоверность).
Я проверял на камере Sony A7 II и кружок нерезкости подбирается по результатам: 0.0135 мм (это намного меньше и современнее классического 0,030 мм)
Если кто хочет сам посчитать ГРИП, то здесь можно найти написанный мной калькулятор ГРИП

А результаты по дисплею были такие (Объектив ZEISS Batis 85/1.8)

Дистанция фокусировкиБлижняя граница / дальняя граница ГРИП
3128 - 35
164100 - бесконечность
4337 - 52
8061 - 114
3027 - 34

Данные снимал на 85 мм объективе т.к. ZEISS Batis 25/2 на дистанциях более 25 м давал показания «>25 м» и всё.

По этой причине всё-таки неплохо с собой иметь бинокль с лазерным дальномером, чтобы определять дистанцию фокусировки и посчитать ГРИП для пейзажной съемки. Да, бывает такая неспешная пейзажная съемка.

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

Объективы ZEISS Batis имеют влагозащиту и ZEISS Batis 25/2 не исключение. В целом весь объектив герметичный и никаких отверстий на нём нет. На корпусе только широкое фокусировочное кольцо на случае, если вы захотите воспользоваться ручным фокусом и функцией Focus Peaking. В тоже время механической связи с линзами нет — все осуществляет электрика, так что вполне возможно сделать герметичный корпус.

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

Оптическая схема Batis 25/2

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

Объектив имеет в названии слово «Distagon», хотя он отличается от классического понимания этой серии. Классическое Distagon означало широкий угол зрения объектива и большую дистанцию от заднего элемента до светочувствительного элемента.
Подробнее об этом в официальной брошюре Carl Zeiss
Но в серии объективов для Sony расстояние до матрицы весьма мало и потому слово Distagon можно было бы и пропустить. С другой стороны, пользователи объективов Carl Zeiss слишком привыкли к знакомым названиям и разделению таким образом объективов на широкоугольные, портретные и телеобъективы, так что решили Distagon в названии оставить, хотя ввели название линейки объективов, чтобы было понятно под какую камеру объектив, ведь есть еще Distagon 25/2 для «зеркальных» камер «классический» (в линейке Milvus его пока нет).

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

У ZEISS Batis 25/2 10 элементов в 8-ми группах. Кроме того, объектив имеет 4 асферических элемента, два из которых сделаны из низкодисперсионного стекла. Всего низкодисперсионных элементов 4 шт. Объектив имеет «плавающие» элементы для обеспечения наилучших характеристик на разных дистанциях фокусировки.

Оптические схемы объективов Carl Zeiss на фокусное расстояние 25 мм все сильно отличаются, так что ZEISS Batis 25/2 — это новая разработка.

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

Технические характеристики

Фокусное расстояние25 мм
Диапазон диафрагменных значенийf/2 – f/22
Оптическая схема (элементов / групп)10/8
Диапазон фокусировки0,2 м – ∞
Рабочие расстояния фокусировки0,13 м – ∞
Угол обзора (диаг./гориз./верт.)82° / 72° / 51°
Диаметр круга покрытия43,3 мм
Рабочий отрезок18,0 мм
Покрытие на МДФ (формат 24х36мм)124 x 187 мм
Масштаб на МДФ1:5.2
Резьба под фильтрM67 x 0,75
Положение входного зрачка (перед плоскостью изображения)69,5 мм
Ход кольца фокусировки (от МДФ до ∞)Нет механической связи, угол вращения зависит от скорости поворота фокусировочного кольца
Максимальный диаметр (с блендой)81 мм
Диаметр фокусировочного кольца78 мм
Длина (без крышек)78 мм
Длина (с крышками)92 мм
Вес335 гр.

Три линейки объективов для камер Sony

— Loxia (E mount, ручной фокус, для полнокадровых камер)
— Touit (E mount, автофокус, для камер с сенсором формата APS-C)
— Batis (E mount, автофокус, для полнокадровых камер)

Разрешение ZEISS Batis 2/25 в сравнении с Distagon T* F2 ZA SSM 24 мм

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

Объектив Carl Zeiss Distagon T* F2 ZA SSM 24мм (Sony SAL24F20Z) выпускается под байонет зеркальных камер Sony — Sony A, но может работать на «беззеркалке» с помощью фирменного адаптера Sony — SONY LA-EA4.

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

Довольно странным и забавным мне кажется использование объективов от «зеркальной» системы и установкой адаптера с зеркалом на «беззеркалку» для получения «зеркалки» с ограниченными возможностями. Но именно это мы сейчас сделаем! Пусть будет альтернатива.

При всем богатстве выбора объективов под «беззеркальную» систему Sony от участия компании Carl Zeiss нам не уйти :) Что же, это оказалось огромным подспорьем для Sony в ходе завоевания ей места на рынке фотокамер. Sony требовался очень опытный в разработке объективов помощник и она его нашла. Я общался с представителем Carl Zeiss и задавал каверзные вопросы относительно участия Carl Zeiss в производстве объективов с лейблом ZEISS под камеры Sony т.к. многие (в том числе и я) были уверены, что участие заключалось исключительно в наклейке шильдика. Оказалось Carl Zeiss действительно участвует (помогает) в разработке данных объективов, хоть они и бОльшей частью действительно детище Sony, ею продаются и ею же осуществляется гарантийный ремонт (производятся на производственных мощностях Sony).

ОбъективZEISS Batis 25/2DISTAGON T* 24 ММ F2 ZA SSM (SAL24F20Z)
БайонетБайонет Sony EБайонет Sony А
ФорматПолный кадр, 35 ммПолный кадр, 35 мм
Фокусное расстояние, мм2524
Угол обзора82°84°
Оптическая схема (элементов / групп)10/89/7
Диапазон диафрагменных значенийf/2 – f/22f/2 – f/22
Лепестков диафрагмы99
Диапазон фокусировки0,2 м – ∞0,19 м – ∞
Масштаб0,19x0,29x
Диаметр резьбы под фильтр67 мм 72 мм
Размеры92 х 78 мм78 × 76 мм
Вес335 гр.555 гр.

Объективы серьезно отличаются весом (прибавим к зеркальному объективу еще вес адаптера 160 гр и получим 715 гр., что почти вдвое больше веса ZEISS Batis 25/2!

Также меня озадачило сильное отличие масштаба увеличения на МДФ. Я зашел в калькулятор для расчёта эффективного фокусного расстояния и выяснил, что на минимальной дистанции объектив Distagon T* F2 ZA SSM 24 мм становится несколько «длиннее» — 34.9 ! Тогда как ZEISS Batis 25/2 сохраняет своё фокусное расстояние на МДФ.
В целом политика Carl Zeiss относительно неизменного фокусного расстояния мне нравится больше, чем у других производителей оптики, где фокусное «гуляет» в больших диапазонах (например, мой Canon 100/2.8 меняет фокусное в диапазоне 75-100мм). Если пользователь будет снимать видео, то вряд ли хорошо, чтобы менялось фокусное расстояние и дисторсия в процессе съемки.

Разрешение мы сравним по графикам MTF, которые предлагают (или предлагает т.к. на обоих объективах стоит лейбл ZEISS) производитель.

F2 открытая диафрагма

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

Distagon T* F2 ZA SSM 24 мм имеет бОльшее разрешение, но основательно «проваливается» по разрешению по краю кадра. ZEISS Batis 25/2 имеет ниже разрешение по центру, но держит стабильное разрешение по всему полю кадра.

F4

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

Distagon T* F2 ZA SSM 24 мм по разрешению в центре кадра уходит куда-то в «космос», а по краю кадра также, как и на открытой демонстрирует существенное падение разрешения.

ZEISS Batis 25/2 по центру показывает более низкое разрешение, но существенно улучшает свои показатели. Особенно радует, что он также практически стабилен по всему полю кадра.

Вывод

Если вы гонитесь за максимальным разрешение в центре кадра и вас не смущает вес всей псевдозеркальной конструкции ( + адаптер SONY LA-EA4), то ваш выбор Distagon T* F2 ZA SSM 24 мм. Но меня лично смущает вес получающегося агрегата. Какой смысл брать «беззеркальную» камеру ради уменьшения веса и размера (иначе зачем?), а потом навешивать на неё зеркало и здоровый объектив? :)

А вот ZEISS Batis 25/2 хоть и уступает по разрешению в центре кадра, но совсем легкий, со стабильным неплохим разрешением по полю кадра и имеет информативный для ближних расстояний OLED дисплей. Это, кстати, отдельная тема. Довольно забавно, что объектив «загружается» и появляется сначала логотип ZEISS, а потом он считает полезную информацию. Мне так захотелось иметь подобное на всех моих объективах... Можно было бы избавиться наконец от калькуляторов ГРИП. Особенно сильно хочется иметь возможность вводить свой кружок нерезкости, чтобы считать так как лично мне кажется правильным. Кстати, все сделали пометку, что очередное революционное введение сделала опять Carl Zeiss?

Многие думают, что я фанат Carl Zeiss, но это не так. Я просто люблю самые лучшие объективы :) Если никто лучше сделать не может, то остается только радоваться объективам Carl Zeiss :)

Отступление
На самом деле я использую объективы Carl Zeiss очень много для съемки портретов. Того жанра, где мне особенно критично качество объектива и красивое боке. В работе я гораздо более прагматичен и использую объективы Canon (формат 35×24мм: Canon 100/2.8L IS USM, Canon TS-E 90/2.8, Canon 50/2.5 Macro, Canon 24-70/2.8L и т.д.) и Nikon (формат 4×5″: Nikkor 105/5.6, Nikkor 120/5.6).
Так что я отнюдь не слепо следую за фирмой Carl Zeiss, я просто отдаю им должное в том, что они лучшие для портретной съемки (в плане пейзажа они тоже очень хороши, но я в последне время «испорчен» возможностями наклона (tilt) и сдвига (shift). Если бы они сделали наконец тилт-шифт объектив на 35мм систему — то цены бы им не было!!! Правда, подозреваю что «цены бы им не было» во всех смыслах… Стоил бы такой объектив очень дорого. Тут есть альтернатива в виде Schneider PC-TS (производства Schneider Kreuznach, не менее известного производителя), которые стоят примерно 5000 USD.

Разрешение ZEISS Batis 2/25 в сравнении с Carl Zeiss Distagon 2/25 (ZE, ZF.2)

Carl Zeiss Distagon 2/25 — объектив от «зеркальных» камер на байонеты Canon / Nikon. В данном случае мы рассматриваем вариант на байонет Canon (они полностью идентичные за исключением байонета) т.к. на него есть адаптер с сохранением автоматической диафрагмы и подтверждения фокуса. Фокус на этом объективе только ручной.

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

ОбъективZEISS Batis 25/2ZEISS Distagon 2/25
БайонетБайонет Sony EБайонет Canon EF
ФорматПолный кадр, 35 ммПолный кадр, 35 мм
Фокусное расстояние, мм2525
Угол обзора82°81°
Оптическая схема (элементов / групп)10/811/10
Диапазон диафрагменных значенийf/2 – f/22f/2 – f/22
Лепестков диафрагмы99
Диапазон фокусировки0,2 м – ∞0,25 м – ∞
Масштаб0,19x (1:5.2)0,169x (1:5.9)
Диаметр резьбы под фильтр67 мм 67 мм
Размеры92 х 78 мм98 × 73 мм
Вес335 гр.600 гр.

Из данной таблицы стоит отметить, что фокусное расстояние всё-таки округлено и угол обзора объективов немного отличается. Также отличается и МДФ. С помощью калькулятора эффективного фокусного расстояния узнаем фокусное расстояние для Carl Zeiss Distagon 2/25 на МДФ, получается 29.7 мм. Всё-таки не 35, как на предыдущем конкурентном объективе.

Объективы также сильно отличаются по весу. В остальном параметры физические сходные.

Поставить Carl Zeiss Distagon 2/25 на камеру Sony можно, например, с помощью адаптера Metabones.

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

В результате всё будет выглядеть примерно так (на снимке Sony A7 II с Canon TS-E 24/3.5 II).

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

Вес адаптера примерно такой же, как в предыдущем случае, а объектив тяжелее. Так что конструкция тоже увесистая получается.

F2 (открытая диафрагма)

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

Из графиков MTF следует, что Carl Zeiss Distagon 2/25 на открытой диафрагме имеет более высокое разрешение на открытой диафрагме, которая к краю изображения начинает падать (это очень хороший объектив с высоким разрешением). ZEISS Batis 25/2 на открытой диафрагме имеет более низкое разрешение, но при этом к краю кадра он его практически сохраняет.

F4

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

Полевые тесты

У меня есть излюбленная точка для тестовых съемок, где я фокусируюсь в одно и тоже место на расстоянии примерно 100 м, так что легко сравнить один объектив с другим. Одни кадры сняты летом, другие зимой, но в целом по разрешению можно сравнить.

F2

Для ZEISS Batis 25/2 камера Sony A7 II (24 Мпикс), для Carl Zeiss Distagon 25/2 камера Canon 5D mark II (21 Мпикс).

Знаете какой вывод можно сделать после тщательного изучения кадров? Такой, что на самом деле оба объектива, возможно разрешают больше, чем 24 Мпикс и потом разница по разрешению между ними не видна даже на 100% увеличении на экране.

Можете поробовать сами... В архиве RAW файлы на F2, проявленные JPG и кропы 100% (всего 79 Мб).

[lock][download id=491][/lock]

Хроматика уходит, но детализация сильно не прибавляется — предпочтительно ставить на камеру с бОльшим разрешением, чем 24 Мпикс.

Выводы

У объективов есть существенное отличие в том, что ZEISS Batis 25/2 автофокусный объектив, а Carl Zeiss Distagon 2/25 объектив с ручным фокусом. Тем не менее, поскольку оба объектива по сути пейзажные (хотя я использовал успешно оба и для портретов и для репортажа), то имело смысл их сравнить. Фокусировка на широкоугольных объективах простое дело.

Вывод получается примерно такой же, как в прошлом случае. Любителям максимально выжимать возможности по разрешению стоит брать Carl Zeiss Distagon 2/25 (особенно для камер Sony A7R и Sony A7R II), а тем кто снимает пейзажи в более быстром темпе и ему важно разрешение по полю кадра и легкость системы брать ZEISS Batis 25/2 (вполне достаточен для Sony A7 II). Здесь еще стоит сказать про влагозащиту ZEISS Batis 25/2 и полезный OLED дисплей, про который я уже упоминал.

ZEISS Batis 25/2 — легкий, влагозащищенный и с приличными характеристиками. Carl Zeiss Distagon 2/25 тяжелый (особенно с адаптером), с ручным фокусом и нет влагозащиты, но характеристики очень хорошие.
Для камеры Sony я бы однозначно предпочёл ZEISS Batis 25/2 т.к. иначе теряется смысл легкой системы. Для «зеркального» Carl Zeiss Distagon 2/25 лучше взять родную для него Canon / Nikon камеру.

Снимки с Zeiss Batis 25/2

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

f2, 1/100, ISO 100

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

f4, 1/20 (!), ISO 100

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

f2, 1/400, ISO 100

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

f2, 1/500, ISO 100

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

f2, 1/500, ISO 100 (фокусировка по дому)

Эти снимки, но в полном размере
[lock][download id=493][/lock]

Тест Zeiss Batis 25/2 на хроматические аберрации

Что может быть сложнее для объектива в плане ХА, чем снег на фоне тёмной земли?

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

100% кроп на F2

По этим кадрам видно, что ХА присутствуют, хоть и небольшие. В этом плане объективы для «зеркалок» серии Милвус из тех, что являются новыми разработками показывают результаты лучше. Но не будем слишком строги — результат неплохой.

Файлы для самостоятельного изучения хроматических аберраций на ZEISS Batis 25/2

[lock][download id=492][/lock]

Экстремальный тест-драйв

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

Canon 100-400/4.5-5.6L — для птичек.
ZEISS Batis 25/2 — для пейзажей.

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

ZEISS Batis 25/2 в связке с камерой Sony A7 II прекрасно выдержал работу на экстремальном холоде (до -34 С). Не знаю, что там рекомендовал производитель, а мы проверяем как «суровые сибирские мужики» :)
При -34С у меня замерз тосол в системе охлаждения и машина встала. Но при этом фотокамера с объективом ZEISS Batis 25/2 продолжили работать и я бы заснял сей печальный факт, если не бы не был в этот момент в глубоком эмоциональном шоке :)

Впечатления от работы с Zeiss Batis 25/2 и Sony A7 II

Плюсы

— высокое качество изображения
— малый вес
— OLED дисплей с информацией о расстоянии до объекта и ГРИП
— влагозащита
— отличные профили для коррекции виньетирования и дисторсии (корректируются в ноль!)

Минусы

— ХА относительно высокие, если сравнивать с новыми моделями зеркальных объективов ZEISS Milvus
— Разрешение ниже «зеркальных» аналогов

Резюме

Zeiss Batis 25/2 хороший объектив для беззеркальной системы Sony. Аналогов у него нет, он замечательно заполняет нишу качественных и легких объективов для «беззеркальной» системы, сохраняя важные особенности объективов Carl Zeiss, которые включают равномерное разрешение по полю кадра и красивое боке (да, для широкоугольников тоже бывает важно).

Линейка объективов ZEISS Batis даёт нам новые возможности в плане информации о параметрах съемки. Не знаю, патентованная ли эта возможность (OLED дисплей с информацией), но очень хочется увидеть на всех объективах и устройство программирование типа Sigma Dock, только программирующее расчет ГРИП.

Существует отличный профиль прямо в камере для этого объектива, который почти полностью устраняет дисторсию — очень важный момент! Также профиль существенно корректирует виньетирование, что оно становится совсем незначительным.

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

С вами гулял по окрестностям и снимал на ZEISS Batis 2/25 Дмитрий Евтифеев.

Бонус

Официальная брошюра Carl Zeiss с исторической ретроспективой о названиях объективов Hologon, Distagon, Biogon

Официальная брошюра Carl Zeiss с исторической ретроспективой о названиях объективов Hologon, Distagon, Biogon, про симметричные оптические схемы и ретрофокусные. Откуда все пошло и куда пришло. Рекомендуется к прочтению (англ.яз.)

Hologon, Distagon, Biogon (official Zeiss)

Рекомендуется к прочтению.
[download id=219]

Снимки объектива ZEISS Batis 25/2

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

Обзор объектива ZEISS Batis 25/2

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (18 votes, average: 4,50 out of 5)
Загрузка...

Светофильтры Hoya HD Nano — обзор и тест

Светофильтры Hoya HD Nano - обзор и тест

Здравствуйте, друзья!

Сегодня я познакомлю вас с новинкой на российском рынке — светофильтрами Hoya HD nano.

Hoya HD nano

Светофильтры Hoya HD Nano - обзор и тест

За кажущейся простотой фильтров кроется многое.

Hoya HD nano UV

Светофильтры Hoya HD Nano - обзор и тест

— 32 слоя суперпрочного и гладкого мультипросветления с обеих сторон с антибликовыми, грязе- , жиро- и водооталкивающими свойствами

** Покрытие фильтров HD nano UV на 800% более устойчиво к царапинам по сравнению с обычными фильтрами.

Светофильтры Hoya HD Nano - обзор и тест

— Химически и термически закалённое оптическое стекло
** Стекло HD nano UV в 4 раза прочнее обычного оптического стекла.
— Прозрачность стекла 99.7%

— Качественная технология удержания стекла в оправе (стекло запрессовано в оправе)
— Толщина рабочей части оправы 4,29 мм.

Hoya HD nano CIR-PL

Светофильтры Hoya HD Nano - обзор и тест

— 16 слоёв сверхпрочного и гладкого мультипросветления с обеих сторон с антибликовыми, грязе- , жиро- и водооталкивающими свойствами
** Покрытие фильтров HD nano CIR-PL на 200% более устойчиво к царапинам по сравнению с обычными фильтрами.
— Поляризационная плёнка с высоким светопропусканием (заявлено на 2/3 стопа светлее «обычной поляризационной пленки» — точную цифру выясним в ходе теста).

— Качественная технология удержания стекла в оправе (стекло запрессовано в оправе)
— толщина рабочей части оправы 4,91 мм.

Ассортимент

Светофильтры Hoya HD Nano - обзор и тест

Всего выпущено две серии фильтров — ультрафиолетовые (UV) и поляризационные (Cir-PL), существуют в диаметрах от 37 мм до 82 мм и выпускаются в алюминиевой оправе на производстве в Японии. В США они выпускаются с названием серии HD3 (а прошлая серия, которая была в РФ под названием HD в США продавалась как HD2).

Светофильтры Hoya HD Nano - обзор и тест

Светофильтры Hoya HD Nano - обзор и тест

Внешний вид

Фильтры поставляются в больших белых коробках с «золотыми» надписями. Внутри пластиковая завинчивающаяся круглая коробка, которая неплохо служит для длительного хранения фильтра.

Светофильтры Hoya HD Nano - обзор и тест

Наличие и качество мультипросветления

Обычный фотограф не может проверить сколько слоёв мультипросветления имеет светофильтр, но может проверить наличие самого просветления.
Для этого достаточно поднести светофильтр на расстояние ~50 см к обычной лампе накаливания или флюоресцентной. Блик от непросветленного светофильтра будет белым и ярким, а от просветленного цветным и тусклым. Чем более тусклый блик, тем меньше света отражается, а больше проходит (хорошее светопропускание). Вот таким простым способом вы сами можете сравнить светофильтры по качеству между собой. Годится данная методика только для защитных и УФ фильтров и не годится для поляризаторов разной плотности.

Светофильтры Hoya HD Nano - обзор и тест

Слева светофильтр без просветления, а справа Hoya HD nano UV

Светофильтры Hoya HD Nano - обзор и тест

Если определить какой блик ярче сложно, то открывая снимок в RAW конвертере (например, ACR) установите флажок переэкспозиции (1) и потяните ползунок экспозиции (3) вверх. Где первым покажется индикатор переэкспозиции (2), там и хуже просветление (блик ярче).

Светофильтры Hoya HD Nano - обзор и тест

Таким образом несложно установить, что победитель Hoya HD nano UV, второе место Hoya HD, а третье — Hoya Pro1 Digital MC Protector.

Мультипросветление различных производителей светофильтров

Картинка чисто информационная, чтобы посмотреть цвет просветления. Все мультипросветления имеют цвет, а непросветленный светофильтр — нет. Так удобно отсеивать китайские светофильтры, у которых на коробке есть «МС», а по факту нет даже однослойного просветления.

Светофильтры Hoya HD Nano - обзор и тест

Поляризация Hoya HD nano Cir-PL и цветовая температура

В качестве шаблона цветов я использовал цветовую шкалу X-rite Colorchecker. Цвета на ней нанесены специальными пигментами и не меняют своих отражающих способностей при разном освещении. Впрочем, я использовал белый свет от вспышек (линейный спектр), так что тут проблем быть не должно.

Цветовая температура первого снимка: 4850К +14
А второго: 4950К +15

Так что разница составила незаметные для глаза 100К. Это очень хороший результат. Можете опять же открыть картинку на полный экран, подвигать ползунок и попробовать увидеть разницу в 100К. Мне не удалось, хотя оттенки я различаю очень хорошо и монитор калиброванный.

Светопропускание

Важный момент при выборе поляризационного светофильтра также его светопропускание (можно снимать на более короткой выдержке, что важно при не очень хорошем освещении и можно не снимать поляризатор с объектива, если он затемняет до 1,5 ступеней), а проще говоря тёмный (плотный) он или светлый. Для сравнения я выложил некоторое количество поляризаторов рядом, чтобы вы могли оценить их плотность.

Светофильтры Hoya HD Nano - обзор и тест

Как видите, все поляризационные светофильтры новых серий — светлые. Это даёт огромное преимущество фотографу, если качество поляризации не страдает.

Пыле-влагозащита и устойчивость к царапинам

Светофильтры Hoya HD Nano - обзор и тест

Я побрызгал поляризаторы водой и посмотрел что получилось. Все поляризаторы кроме Rodenstock показали хороший эффект влагоотталкивания (гидрофобность).

Светофильтры Hoya HD Nano - обзор и тест

Rodenstock — нет гидрофобной поверхности

Светофильтры Hoya HD Nano - обзор и тест

Hoya HD nano Cir-PL — отличное влагоотталкивание

Разница не только в том, как капельки легли. Следствием того, что капельки как бы стараются оттолкнуться от поверхности и отвалиться является то, что фильтр Hoya HD nano Cir-PL отлично чистится. Если Hoya HD показывали уже очень хорошие результаты в устойчивости к царапинам, то Hoya HD nano стали еще лучше!
Если вы часто путешествуете, то это отличный вариант. Будете вы в пустыне и летящий песок будет попадать на фильтр или вы будете у моря и на фильтр полетят соленые брызги... Вы оцените прочность и влагоотталкивающую поверхность Hoya HD nano.

Я вдохновился капельками и снял их в макро.

Светофильтры Hoya HD Nano - обзор и тест

«правильные» капли от Hoya HD Nano

Светофильтры Hoya HD Nano - обзор и тест

«неправильные» (гидрофильные) капли от Rodenstock

Полевой тест поляризатора Hoya HD nano CIR-PL

Как видите, поляризатор Hoya HD nano CIR-PL хорошо поляризует и даёт возможность получить более насыщенные цвета, отсекая неполяризованный свет. Кроме того, снимок становится контрастнее когда стекла прозрачные и за ними темное пространство помещения, нежели стекло с бликом, которое в таком количестве выглядит как один сплошной блик.

Выводы и итоги

Как и ожидалось, Hoya HD Nano отличное продолжение удачной линейки Hoya HD.

Плюсы:

— Очень высокая устойчивость к царапинам! По сути самый прочный фильтр на рынке.
Только обратите внимание, что защитный фильтр защищен лучше, чем поляризатор.
— Качественное мультипросветление, практически не меняющее цветовую температуру.
— Алюминиевая оправа хорошо амортизирует удар, если вдруг вы уроните объектив

Минусы

— Алюминиевая оправа всё-таки шершавая и может залипнуть на резьбе
— Оправа фильтра всё-таки еще не очень тонкая (4,29 мм у защитного и 4,91 мм у поляризатора)

На этом заканчиваю, желаю всем удачных снимков и пусть вам поможет хороший светофильтр! :)

Бонус

Наиболее полная информация по светофильтрам Hoya в русскоязычном интернете.