Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (25 votes, average: 4,76 out of 5)
Загрузка...

Прогулки с Sony NEX 5R 16Mpix

Мне раньше было не лень таскать с собой рюкзак, в котором лежала довольно тяжелая камера Canon 1D mark II N с парой объективов. Такой рюкзак я носил и на коммерческие съемки и когда ехал на природу со своими близкими.

Но с некоторых пор рюкзак стал меня утомлять. Может физическая форма моя ухудшилась, а может современные «беззеркалки» наконец достигли такого уровня, что качество фото с этих камер можно сравнить с полнокадровыми Canon и Nikon.

Прогулки с Sony NEX 5R

Сегодняшняя моя статья будет состоять почти полностью из фотографий с Sony NEX 5R и пристегнутым к ней объективом Carl Zeiss Planar 50/1.7.

Carl Zeiss Planar 50/1.7

Почему я не оставил на ней штатный объектив? — спросите вы.

Во-первых, штатный объектив — это бюджетный зум непонятной этимологии с невнятным боке.
Во-вторых, штатный объектив(18-55/3.5-5.6 OSS) не очень светосильный.
В-третьих, я хотел использовать мануальный объектив, который не ограничивает меня по фокусировке при плохом освещении.

Что очень удобно в «беззеркальных» камерах, так это возможность подсветить контрастные контуры. Цвет такой подсветки можно выбрать, как и чувствительность. На мой взгляд, лучше всего работала «средняя» чувствительность к контурам.

Вы крутите фокусировочное кольцо на объективе, а камера подсвечивает, например, красным все контуры объектов, которые попали в фокус. Фокусируешься быстро и руки не устают держать камеру, так как весит она весьма немного. В идеале я бы предпочёл на ней иметь дальномерный объектив, который больше подходит по размеру и весу такой маленькой камере.

Снимал я за городом, на прогулке с женой и сынишкой. Он у меня вторая любимая модель после кота, т.к. их обоих не нужно совсем обрабатывать в фотошопе :)

Прогулки с Sony NEX 5R 16Mpix

Что понравилось при работе с «беззеркалкой», так это возможность легко фокусироваться по краю кадра, что обеспечивает то самое подсвечивание контуров. На этом фото я фокусировался по каменному забору справа.

Прогулки с Sony NEX 5R 16Mpix

Камера не вызывает впечатления медлительной и вполне позволяет фотографировать детей на мануальный объектив. Возможно, автофокус работал бы медленнее.

Прогулки с Sony NEX 5R 16Mpix

Прогулки с Sony NEX 5R 16Mpix

Этот момент я заметил еще до нажатия на спуск и сфотографировал его специально. У меня создалось впечатление, что различные «зайцы» на этой связке камера+объектив ловились намного лучше, чем, скажем, на Canon 5D mark II+тот же самый объектив.

Прогулки с Sony NEX 5R 16Mpix

Можно это записать и в плюсы. На мой взгляд то, что камера, по всей видимости, усилила хроматику объектива, может быть использовано скорее во благо, как дополнительный художественный инструмент.

Во всяком случае, от таких спецэффектов довольно легко избавиться, если вы будете использовать бленду или более зажатую диафрагму.

Прогулки с Sony NEX 5R 16Mpix

Прогулки с Sony NEX 5R 16Mpix

То, как работает эта связка камера+объектив в контровом свете на открытой диафрагме, можно назвать «терпимым». Т.е. желательно диафрагму всё-таки прикрывать, если вы снимаете против света.

Прогулки с Sony NEX 5R 16Mpix

Достаточно прикрыть диафрагму до F2.8 и уже проблем с контровым светом практически нет.

Прогулки с Sony NEX 5R 16Mpix

Прогулки с Sony NEX 5R 16Mpix

Особенно меня радует в камерах Sony возможность ставить огромное количество объективов. Кроме различных старых «зеркальных» объективов, наподобие Carl Zeiss Planar 50/1.7, который в этот раз использовал я, можно поставить все автофокусные объективы Sony (в том числе автофокусный Цейс) и автофокусные объективы Canon.

Прогулки с Sony NEX 5R 16Mpix

Прогулки с Sony NEX 5R 16Mpix

Удалось без особого труда очень точно сфокусироваться на дождевую каплю.

Прогулки с Sony NEX 5R 16Mpix

Итоги

«Беззеркальные» камеры прочно заняли свою нишу и скоро будут теснить «зеркальные» камеры.

Сейчас широко распространены «беззеркальные» камеры с кропом 1.6х. Они очень привлекательны для использования в путешествиях, но для того, чтобы они стали реальной альтернативой в путешествиях, они должны быть полнокадровыми безо всяких оговорок.

Sony уже подсуетилась и выпускает «беззеркалки» Sony A7 и A7R, которые составят реальную конкуренцию большинству «зеркальных» камер и, скорее всего, при небольшом падении цены на эти камеры, начнут активно вытеснять «зеркалки» в кругу любителей.

На самом деле я не вижу причин для фотографов-любителей оставаться на «зеркальных» камерах после выпуска новинок от Sony. В своё время также были вытеснены дальномерные камеры зеркальными.

Если говорить о Sony NEX 5R, то её дизайн показался мне весьма спорным, а меню скудным. Но это не отменяет того, что камера Sony NEX 5R очень удобна для использования с мануальными объективами. Всё, что требуется для работы с мануальными объективами, тут есть. Аккумуляторы не слишком ёмкие, но на прогулку в несколько часов их хватает с лихвой.

А какие вы используете «беззеркалки» и какие у вас от них впечатления? Напишите, пожалуйста, в комментариях. Можно с примерами снимков (1 снимок не более 500кб)

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (3 votes, average: 4,67 out of 5)
Загрузка...

Новости

1.

При отправке комментариев был замечен глюк, указанный ниже. Комментарии отправлялись с первой страницы статьи, но не отправлялись со второй и далее.

Спасибо Аркадию с Радоживы, что он указал точное место возникновения проблемы и потому мне удалось сразу её устранить.

permiss

Как выяснилось, проблема была в доработке движка WordPress с целью защиты от спама.
Спам одолевает и мне приходится «держать открытую дверь», дабы пользователи могли отправлять и фото к комментариям. Кстати, почему никто не пользуется этим (один я)? :)

2.

Было куплено новое меню для сайта и к нему добавлен плагин «липкое меню». Т.е. при прокручивании экрана меню следует за страницей. На первый взгляд кажется удобно — если нужно попасть в меню, нет необходимости листать вверх до самого конца. Меню всегда с вами.

Но жду ваших комментариев, удобно ли это на разных устройствах...?

menu

3. Обновил плагин «ДО/ПОСЛЕ». Не уверен, но вроде странички должны грузиться быстрее и плюс подписи к иллюстрациям не должны съезжать на вторую строку теперь.

do-posle

4. В статью «Как передать объем на фотографии», как обещал, добавил снимки шаров. Т.е. обещал-то я рисунки, но пока добавил снимки шаров, которые я снимал недавно для арт-галереи.

_MG_3059_1280px-c1

5. В ближайшее время будут опубликованы линейки «старых» объективов: Zeiss Ikon Contax, Hasselblad, Pentax, Contax c/y, Contax G, Contax 645. Также в открытых разделах появятся генеалогии камер этих компаний. Надеюсь, всем станет проще выбирать себе подходящий объектив.

Все существующие объективы и камеры мне не осилить, но, по мере возможности, познакомлю вас с самыми лучшими.

Untitled-16-1280x

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (29 votes, average: 4,62 out of 5)
Загрузка...

Сравнение сенсоров: Canon vs Sony

Сравнение сенсоров: Canon vs Sony

Sony NEX 5R + Carl Zeiss Planar 50/1.7


Дмитрий, добрый день.

Скажите, можно ли верить тестам камер на сайте DXOMark.com?

Вопрос собственно вот в чем — если сравнить на этом сайте камеры Sony NEX-6 и Canon 5d Mark II то получится, что при одинаковой глубине цвета (23.7 бита) динамический диапазон Sony больше чем у Canon на целый стоп (13.1 EV против 11.9 EV). Всегда считал, что одно из преимуществ полного кадра, по сравнению с кропом, как раз более широкий динамический диапазон. Или матрица Sony настолько хороша?

Спасибо.

disclaimer...
Я бы хотел, чтобы DxO опубликовали, откуда у них такие данные, и тогда не понадобится разбирать их результаты «по косточкам». Разбирать чужие ошибки совсем не интересно и я бы предпочёл сделать сравнение в отрыве от DxO, но уж так получилось...

На Sony Nex6 стоит тот же сенсор, что и на моей Sony NEX 5R.

Так что сравниваю по просьбе Ивана Sony NEX 5R и Canon 5D mark II на высоких ISO.

Привожу соответствующие данные с DxO.

Сравнение сенсоров: Canon vs Sony

Из этих данных DxO мы видим, что оказывается малышка Sony NEX 5R «одной левой» на одну ступень опережает полнокадровый Canon. Т.е. DxO верит в победу мелких пикселей над крупными (4.7 микрона против 6.4 микрона у Canon).

Сравнение сенсоров: Canon vs Sony

В принципе ситуация не сложная и победителя выявить легко и «на глаз», но я приведу и численные данные, чтобы можно было сравнить в процентах, если кто хочет.

Для теста была взята стандартная серая карта Kodak 18% и установлена перпендикулярно оси объектива.
Освещение — пилотный белый свет от «горелки» генератора Broncolor.
Съемка производилась в RAW для обеих камер, шумодав в конвертере (Adobe Camera Raw) отключен. Все остальные настройки — одинаковые, стандартные. Параметрическая кривая — линейная.

Цветовая температура 2950К +9 в установках для снимков с обеих камер. Тем не менее видно, что фрагменты немного отличаются по цвету. Поскольку тема статьи сейчас не цветопередача, то я не буду на этом останавливаться. Лишь отметим этот факт на будущее.

На камере Sony

— матрица Sony
— объектив Sony E 18-55/3.5-5.6 OSS (хотя это не должно было повлиять)

На камере Canon

— матрица Canon
— объектив Canon EF 16-35/2.8L II

Диафрагма везде F4, была выбрана, чтобы более-менее сравнять объективы и чтобы выдержка была поменьше. Выдержка менялась пропорционально, чтобы компенсировать изменение ISO. Экспозиция на всех кадрах — идентична, в конвертере не правилась. Съемка велась со штатива, «шевеленка» не замечена.
Фокусное расстояние — практически идентичное, 35мм для 35мм формата.

Численный расчёт соотношения сигнал/шум

Немного технических и теоретических сведений об ISO (чувствительности)

Методы определения количества шума на фотографии

Вроде всё должно быть понятно. Динамический диапазон камеры зависит от того, насколько мало она шумит (шум ограничивает ДД снизу) и от того, насколько яркий свет она сможет перенести, не потеряв детали (это ограничивает ДД сверху). И в этом мы (я и DxO) понимаем ДД одинаково (у них есть пояснения к этому параметру).

понимание динамического диапазона словами DxO
Landscape photography: maximum Dynamic Range Landscape photographers often carefully compose their images and choose the optimal time to shoot. This type of photography commonly involves mounting the camera on a tripod and using the lowest possible ISO setting to minimize noise, thus maximizing image quality. Unless there is motion, relatively long shutter speeds are not an issue with a tripod. What is paramount is dynamic range, especially because photographers will often aim for detail in high-contrast settings, juxtaposing bright sky with shadowy foliage, mountains, etc. Ideally, the dynamic range of the camera should be greater than the dynamic range of the scene, otherwise details in shadows are lost or highlights are burned. Dynamic range falls rapidly with higher ISO settings, as any analog or digital amplification performed will increase the noise in the darker areas, making it harder to distinguish between fine levels of contrast. Maximum dynamic range is the greatest possible amplitude between light and dark details a given sensor can record, and is expressed in EVs (exposure values) or f-stops, with each increase of 1 EV (or one stop) corresponding to twice the amount of light. Dynamic range corresponds to the ratio between the highest brightness a camera can capture (saturation) and the lowest brightness it can capture (typically when noise becomes more important than the signal, i.e., a signal-to-noise ratio below 0 dB). A value of 12 EV is excellent, with differences below 0.5 EV usually not noticeable. This scale is open, as incoming light is not a bounded quantity.

Раньше (предыдущая моя камера Canon 1D mark II N) с пересветом была большая проблема и, переэкспонировав снимок, мы сразу теряли детали. Но с приходом Canon 5D mark II произошёл большой прорыв в эволюции матриц и теперь я могу безболезненно переэкспонировать почти на 1.5 ступени.

Что же творилось с нижним пределом? Да почти ничего.

Если первая проблема (переэкспонирование) решалось более мощным отводом избытка сигнала со светочувствительных элементов, то вторая проблема была гораздо сложнее. Народ требовал разрешения и его получить можно было с уменьшением единичного элемента или с увеличением матрицы. Увеличение матрицы очень дорогостоящая затея и чревата конкуренцией с производителями среднеформатных камер. При этом понадобится новая линейка объективов. А это огромные затраты!

Так что пошли по первому пути. Плюс «схимичить» ведь можно. Есть там реальный пиксель или нет...Вот получи себе интерполированный и радуйся.

Плюс при уменьшении единичного элемента количество света, на него попадающего, стало меньше и по этой причине нужны были элементы с более высоким соотношением сигнал/шум. Они значительно дороже, а будучи помножены на своё гигантское число и перспективу увеличения их количества каждые полгода ситуация складывалась совсем неблагоприятная.

Выход был найден в шумодавах. Сейчас уже мало кто может себе представить цифровую камеру без шумодава. На всех цифровых камерах по умолчанию шумодав включен при съемке в джипег. Многие RAW-конвертеры по умолчанию включают шумодав для RAW, чтобы вас не расстраивать.

Если хотите рассмотреть шум на вашей камере, не забудьте зайти во вкладку Detail->Noise Reduction и отключить всю ерунду, которая там стоит по-умолчанию.

Сравнение сенсоров: Canon vs Sony

Отвести избыток заряда проще с более крупного светочувствительного элемента и потому даже смысла особого нет сравнивать в этом плане Canon 5D mark II и Sony NEX 5R.

Но может какие-то новые технологии позволили Sony (а вместе с ней и Nikon'у) добиться лучшего соотношения сигнал/шум на своих матрицах?

Это вполне возможно. Ведь достаточно поставить более дорогие и качественные светочувствительные элементы.

Посмотрим, что скажет тест.

Сравнение сенсоров: Canon vs Sony

Вы видите кропы 100%, потому они такие маленькие. При увеличении никакой новой ценной информации они не несут и потому здесь приведены в реальном размере.

Canon, SNR = 80.51/4.89 = 16.46
Sony SNR = 77.66/4.98 = 15.59

Как видите, соотношение сигнал/шум на iso 100 лучше у Canon 5D mark II (чем оно больше, тем полезный сигнал чище от шума)

Плюс ко всему если очень внимательно, до боли в глазах, рассматривать 100% кропы, то видны какие-то небольшие артефакты на фрагменте снимка с Sony NEX 5R.

Canon, SNR = 80,46/5,12 = 15.71
Sony SNR = 77,85/5,52 = 14.10

Canon, SNR = 82,09/5,67 = 14.48
Sony SNR = 77,12/6,23 = 12.38

Canon, SNR = 80,92/6,51 = 12.43
Sony SNR = 76,65/7,61 = 10.07

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (12 votes, average: 4,92 out of 5)
Загрузка...

Чистка фотографии от мусора и пыли

В связи с тем, что идеально почистить матрицу и фон сложно, возникает проблема чистки снимка в Adobe Photoshop.

Причем самое сложное это не видимая грязь, а мелкие, едва заметные круглые пятна. Если сильно поднять контраст снимка, то их легко увидеть.

Возьмем один из моих недавних снимков.

Чистка фотографии от мусора и пыли

Поднимем контраст и посмотрим сколько там грязи...

Чистка фотографии от мусора и пыли

красными стрелками показана часть черных точек — это пыль на матрице

В моей камере тоже есть ультразвуковая чистка матрицы, но она уже не очень помогает. Часто залезать в камеру для чистки сенсора тоже не всегда оправдано, а объективы я меняю часто. В любом случае это может быть не только пыль на матрице, но и пятна и неоднородности на фоне.

Для того чтобы выявить все пятна и иметь возможность их обработать Healing Brush, я делаю вот такой корректирующий слой «Curves».

Чистка фотографии от мусора и пыли

Теперь я вижу все недостатки снимка в тёмных и светлых областях, а более того имею возможность работать с исходным слоем, убирая дефекты.

После того как убрал все дефекты, я удаляю слой Curves и сохраняю снимок.

Такая чистка, хотя бы грубая, всегда оправдана, т.к. даже на калиброванном мониторе не всегда видишь все точки и прочие дефекты, а они могут всплыть, когда за снимок возьмется дизайнер.

Признаюсь, что я далеко не всегда так чищу фото, потому что часто или снимок нужен только для веб или времени не хватает. Но полезно знать, как это делать, если вам предстоит ответственная работа.

Бонусное видео, где показано как чистить фон таким методом.

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (3 votes, average: 5,00 out of 5)
Загрузка...

Добавились новые книги по фотографии и обработке в фотошоп

Философия библиотеки

Сформулирую свою философию в отношении библиотеки.

На сайте два раздела библиотеки. Первый — бесплатный, а второй — раздел для читателей блога, которые или существенно помогли проекту (Александр, вы много исправили орфографических ошибок на сайте, откликнитесь, пожалуйста) или внесли пожертвование.

Основное предназначение Премиум-раздела в другом, туда я помещаю платные переводы, сканы и в будущем свои уроки по предметной фотосъемке, но уж так получилось, что удобнее всё вместе хранить.

В бесплатный раздел книги попадают в основном те, которые находятся в свободном доступе в сети и не имеют (или маловероятно, что имеют) проблемы с копирайтом.

Не знаю сколько вообще просуществует бесплатный раздел, т.к. в наше время шагу не ступи, чтобы не нарушить чьи-то права. Вывод — качайте все сразу. Неизвестно сколько времени оно будет доступно. С одной стороны, я за свободу информации в стране (тем не менее, я кучу дорогих книг покупаю для проекта), где нет нормального образования, а с другой стороны, этой мой блог, а не яндекс.диск, и не хотелось бы, чтобы его забанили.

В бесплатный раздел

Система «Великолепная семерка» для Adobe Photoshop

Добавились новые книги по фотографии и обработке в фотошоп

Автор: Скотт Келби
Формат: pdf
Объем: 276 стр
Размер: 42 Мб


Свет и цвет в природе

Добавились новые книги по фотографии и обработке в фотошоп

Автор: Миннарт М.
Формат: djvu
Объем: 342 стр
Размер: 4 Мб


Photoshop для профессионалов

Добавились новые книги по фотографии и обработке в фотошоп

Автор: Дэн Маргулис
Формат: djvu
Объем: 645 стр
Размер: 191 Мб


Photoshop для профессионалов. Классическое руководство по цветокоррекции

Добавились новые книги по фотографии и обработке в фотошоп

Автор: Дэн Маргулис
Формат: pdf
Объем: 398 стр
Размер: 42 Мб


Photoshop Lab Color

Добавились новые книги по фотографии и обработке в фотошоп

Автор: Дэн Маргулис
Формат: pdf
Объем: 450 стр
Размер: 43 Мб


The Art and Science of Optical Design

Добавились новые книги по фотографии и обработке в фотошоп

Автор: Роберт Р. Шеннон
Формат: djvu
Объем: 313 стр
Размер: 5 Мб


Повышение резкости для фотографий

повышение резкости для фотографий

Автор: народное творчество
Формат: pdf
Объем: 16 стр
Размер: 0.6 Мб


Using Adobe Photoshop CS5

Добавились новые книги по фотографии и обработке в фотошоп

Автор: Adobe
Формат: pdf
Объем: 613 стр
Размер: 40 Мб


Classical Optics and its applications

Теория, с формулами.

Добавились новые книги по фотографии и обработке в фотошоп

Автор: Mansud Mansuripur
Формат: pdf
Объем: 713 стр
Размер: 15 Мб


В премиум-раздел

Ретушь портертов с помощью фотошоп для фотографов.

Ретушь портертов с помощью фотошоп для фотографов

Обработка портретов — читать всем. Легко и доступно.
Не самый высокий уровень рештуширования (достаточно высокий), но подойдет большинству.

Автор: Скотт Келби
Формат: pdf
Объем: 371 стр
Размер: 188 Мб


Star Testing Astronomical Telescopes: A Manual for Optical Evaluation and Adjustment

Добавились новые книги по фотографии и обработке в фотошоп

Книга интересна прежде всего фотографам, старающимся докопаться до сути предмета. В ней есть правильный расчёт пределов Дифракции, который впоследствии используется для правильных расчетов DLA (diffraction limited apperture).

Автор: Harold Richard Suiter
Формат: pdf
Объем: 371 стр
Размер: 6 Мб


Leica Compendium, web version

Добавились новые книги по фотографии и обработке в фотошоп

Добавились новые книги по фотографии и обработке в фотошоп

Очень интересный материал, жаль, что без картинок, как в оригинале.

Автор: Erwin Puts
Формат: pdf
Объем: 223 стр
Размер: 1 Мб


Leica M-lenses. Their souls and secrets.

Добавились новые книги по фотографии и обработке в фотошоп

Очень интересный материал, с картинками.

Автор: Erwin Puts
Формат: pdf
Объем: 83 стр
Размер: 1.3 Мб


Leica Pocket Book

Добавились новые книги по фотографии и обработке в фотошоп

Камеры и объективы Leica (с серийными номерами): в каком году производились и в каком количестве. Полезно для коллекционеров и историков. Вся информация в таблицах.

Автор: Erwin Puts собрал официальную информацию.
Формат: pdf
Объем: 130 стр
Размер: 4.6 Мб


Post Exposure

Добавились новые книги по фотографии и обработке в фотошоп

Очень интересная книга про резкость, экспозицию и проч.

Содержание

Preface xi
Acknowledgments xii
Introduction xiii

CHAPTER 1

How We See 1
Sharpness 1
Our Vision of Tonality 4
How We See Color 8
Photometamerism 10
Choosing the Right Lighting for Viewing Prints 12

CHAPTER 2

How the Film Sees 13
Luminosity 13
Color 19
Saturation vs. Contrast 24
Choosing Between Slides and Negatives 27
Photographing for Reproduction in Color 29
CHAPTER 3

Calibrating Films and Exposure Meters
for Light and for Color 31
How Errors Creep In 31
Metering and the Myth of 18% Gray 33
The Macbeth Chart 36

CHAPTER 4

How Print Materials See 37
Sharpness 37
The Exposure Range of Print Materials 38
Determining the Exposure Range and Tonal Qualities
of Print Materials 39
Converting Print Exposure Range to Subject Exposure Range 40
Paper Differences as Seen in Pictures 42
How Important Is Print Density Range? 45
Paper Differences as Seen in Step Tablets 46

CHAPTER 5

Matching the Characteristics of the Film
and the Print Material 51
Fiber vs. Resin-Coated Black and White Papers 55
Veiling 55
Tonal Range 55
Permanence 56

CHAPTER 6

Enlarging Issues 57
Condenser vs. Diffusion Light Sources 57
The Big Questions 59
Flare 59
Uniformity 61
Color Printing 62
B&W Print Sharpness 64
Contrast and Tonal Placement 66
How Sharp Does a Lens Have to Be? 70
It’s Not All Resolution Figures 74
Grain-Focuser “Gotchas” 76
The Best Enlarging Lenses in the World 77
The Tech-Free Version 78
The High-Tech Version 79
Sharpness 79
Illumination 79
Is It Flat? 80
Picking Out a Lens 80
What Focal Length Is Right? 80
Apo Is as Apo Does 81
An Unfortunate Omission 82
Misalignment Blues 82
How to Test Lenses 83
Light Falloff 83
Distortion 84
Flare 84
Advanced Tests 84
Resolution and Contrast 85
Lens Element Centering 85
Field Flatness 86
Ratings of the Best Enlarging Lenses 88

CHAPTER 7

Prints from Slides vs. Prints from Negatives 91
Differences in Tonal Rendition 92
Differences in Color Rendition 93
Differences in Permanence 94
Issues with Ilfochrome 94

CHAPTER 8

Contrast Control in Color 97
Changing Color Films’ Contrast 98
Color Paper Grades 99
Fogging to Reduce Contrast 100
Color-Film Masking 101
Making Masks for Negatives 103
Using SoftShot Developer with TMAX 100 Film 104
Making the Masks 105
Masking with Polaroid 107
Masking Transparencies 107
Going Up! 108
Printing with a Mask 109
Controlling Ilfochrome Contrast with Processing 110

CHAPTER 9

Tricks of the Trade 113
Save a Tree: Learn to Print 113
Keep Those Negatives Popped 116
Dodging and Burning-in Using Litho Film Masks 116
Making Black and White Prints from Color Negatives and Slides 118
How to Process Black and White Prints in Color Processors 123
Control Strips 124
RA-4 Strips 125
R-3 Strips 126
Room Temperature RA-4 and R-3000 127
How to Remove Black Spots from Black and White
and Color Prints 128
More About Spotting 128
Effect of Drying on Color and Contrast in Black and White Papers 129
“Gotchas” 130
Poor Reversal Print Washing 130
Selenium Toning Eccentricities 130
Safelight Fogging 131
VC Filters Fade 132
What About Dye Transfer? 132

CHAPTER 10

Useful Tools 133
Denglas 133
Edwal No Scratch 133
Jobo Processor Clean II 134
Microfibre Lens Cloth 134
PEC-12 and PEC Pads 134
Photofinish 135
Sistan 136
Stouffer Step Tablets 136
Tetenal Anti Newton Spray and Film Cleaner Spray 136
Zig-Align Alignment Systems 137

CHAPTER 11

Special Concerns of Variable-Contrast Paper Users 139
Split-Filter Printing vs. Graded Filter Printing 139
Above or Below the Lens? 144
Differences in Image Quality Between Variable-Contrast
and Graded Papers 144
Focusing Problems Specific to Variable-Contrast Papers 145
Identifying the Culprit 148
What Can We Do? 154

CHAPTER 12

The Issue of Permanence 155
Are Black and White Resin-Coated Papers as Permanent
as Fiber Papers? 158
Background on RC Permanence 159
Grass-Roots Experimentation 160
What We Don’t Know 163
On the Other Hand 164
What Can We Conclude? 164
Presentation Factors That Affect Permanence 167

CHAPTER 13

My Darkroom 169
Index 173

Автор: Ctein
Формат: pdf
Объем: 191 стр
Размер: 3.5 Мб


Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (пока нет голосов)
Загрузка...

Swiss Made — вскрытие аккумуляторного генератора Broncolor

Не так часто в наше время встречаешь что-либо сделанное не в Китае. Потому хочу поделиться с вами снимками внутренностей швейцарского аккумуляторного генератора Broncolor A2R (используется для выездных фотосессий).

Сразу скажу, что он прекрасно себя чувствует и ничуть не пострадал. Причиной его вскрытия послужила замена батареи, которая прослужила около 5 лет.

Очень печально, но мне пришлось поменять её на китайскую т.к. у официального дилера Broncolor в России не было оригинальных батарей.

Swiss Made - вскрытие аккумуляторного генератора

открываем крышку

Swiss Made - вскрытие аккумуляторного генератора

Swiss Made - вскрытие аккумуляторного генератора

Swiss Made - вскрытие аккумуляторного генератора

Swiss Made - вскрытие аккумуляторного генератора

Swiss Made - вскрытие аккумуляторного генератора

Из генератора был добыт блок с батареей.

Swiss Made - вскрытие аккумуляторного генератора Broncolor

Swiss Made - вскрытие аккумуляторного генератора Broncolor

Swiss Made - вскрытие аккумуляторного генератора Broncolor

Из этого корпуса, который вставляется как на салазках, добываем саму батарею.

Swiss Made - вскрытие аккумуляторного генератора Broncolor

Контакты замыкать не рекомендуется. А то, говорят, можно и отвертку расплавить. 1200жд, однако.

Swiss Made - вскрытие аккумуляторного генератора Broncolor

Эта батарея отсылается дилеру на замену.

Какого происхождения она была, мне трудно сказать. Под железом читались надписи на французском.

Заменил на китайскую, вроде пока работает...

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (12 votes, average: 5,00 out of 5)
Загрузка...

Как правильно уменьшать фото для веб

Если крупноформатные снимки печатают не все, то уж уменьшают фото для размещения в интернет абсолютно все.

Adobe Photoshop как всегда жестоко обходится с нами и не предоставляет штатных правильных методов уменьшения фото. При уменьшении стандартными способами фото сильно теряет в детализации.

Что же делать?

Рассмотрим варианты.

Чтобы всё было наглядно, я покажу всё то немногое, что есть и что потенциально может работать хорошо. Мы выберем лидера и будем пользоваться его продвинутым алгоритмом, чтобы голова о ресайзе больше болела.

Я заранее отбрасываю аутсайдеров. Уж извините, но проходить толпу заведомо некачественных алгоритмов у меня времени нет.

Сразу скажу, что мы в этой статье говорим о качественном уменьшении фото без использования нерезкой маски (unsharp mask) и других способов искусственного «увеличения» резкости.

Про методы увеличения резкости читайте на этом же сайте «Фотосъемка->Обработка в Фотошоп->...».

Оригинал фрагмента

Как правильно уменьшать фото для веб

2064 пикс х 1928 пикс.

Как правильно уменьшать фото для веб

Как правильно уменьшать фото для веб

Как правильно уменьшать фото для веб

Как правильно уменьшать фото для веб

Bicubic + Bilinear

Есть такой способ. Уменьшаем сначала на треть с помощью бикубической интерполяции, а потом до нужного размера с помощью билинейной.

Сравним этот вариант с вариантом рекомендованным Adobe Photoshop (bicubic sharper).

Bicubic Sharper выглядит более грубым вариантом.

Тут видно, что комбайн из двух способов показывает себя хуже, чем один не очень хороший способ. Артефакты обоих методов интерполяции суммируются. Так что такой метод не рекомендуется.

Здесь оба метода вносят существенные искажения.

Множественные артефакты.

В Итоге: первый метод (Bicubic Sharper) очень грубый. Второй более аккуратный, но вносит много артефактов в изображение. Для качественного уменьшения фото оба не подходят.

Далее...

Bicubic + Nearest Neighbour

Второй вариант — уменьшить до требуемого размера один вариант фрагмента с помощью Bicubic Sharper, а второй вариант фрагмента с помощью Nearest Neighbour. Второй вариант наложить на первый с прозрачностью 50% и свести слои.

Чуть-чуть поаккуратнее стандартного метода, но тоже грубый метод.

Множественные артефакты.

Bicubic + Nearest Neighbour в отличие от стандартного метода вносит гораздо больше артефактов. Для качественного уменьшения по этой причине не годится.

Продолжение на следующей странице...

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (43 votes, average: 4,74 out of 5)
Загрузка...

Увеличение изображения для крупноформатной печати

Как обещал Зарию и Роману, хоть и с задержкой, публикую статью на тему увеличения изображения для подготовки к крупноформатной печати.

Те, кто печатал фото больше, чем 20 х 30 см. наверняка сталкивались с потерей детализации и банальным «замыливанием» картинки. Возможно вы думали, что это следствие недостаточного разрешения камеры и отчасти вы правы.

Но на самом деле всё не так плохо и нет необходимости бежать покупать среднеформатный цифрозадник только для того, чтобы напечаталь фото крупнее, чем 20 х 30 см.

Adobe Photoshop давно вошёл в нашу жизнь и я сам уже не помню с какой версии я начинал (сейчас пользуюсь CS6). Этот программный продукт по удобству и наличию необходимых инструментов просто гениален.

Но не дремлют и его маркетологи. Если бы все лучшие алгоритмы работы с изображениями были внедрены в фотошопе с самого начала, то мы не увидели бы новых версий, компания разорилась бы и нам пришлось бы работать с интерфейсом «каменного века».

Под удар общества потребления как раз и попали алгоритмы увеличения и уменьшения изображения. Они в Adobe Photoshop безбожно устаревшие. Прогресса я давно не наблюдаю, хотя плагины более корректного ресайза существуют уже очень давно.

Для примера я буду использовать собственное фото ювелирной композиции «Мальчик», на которой изображен вооруженный монгольский мальчик.

Оригинал

Увеличение изображения для крупноформатной печати

Увеличение изображения для крупноформатной печати

Изначально фото имело разрешение 3580 х 5382 пикс. (19 Мпикс, был небольшой кроп).

Если следовать канонам печати, оно должно иметь 300dpi в файле для печати.

Если я сниму галочку «Resample» и поставлю 300dpi (т.е. не буду использовать средства увеличения изображения Adobe Photoshop), то фотошоп мне пересчитает размер результирующего отпечатка.

Для такого разрешения снимка он составит 30 х 45 см.

Но представим, что мы хотим с данном отпечатка почти без потери качества отпечатать баннер 3 х 6 м (300 х 600 см.) или 35800 х 53820 пикс. (1927 Мпикс = 1.9 Гпикс). 1.9 Гпикс в цифровой камере очень долго будут мечтой для подавляющего большинства и потому тема статьи так актуальна.

Значит грубо говоря я должен увеличить этот и так не маленький для «переваривания» моим компьютером файл в 10 раз (или чуть более, но на баннере обычно есть еще текст снизу, так что будем считать, что в 10 и не будем учитывать, что баннеры, как правило, горизонтальной ориентации).

Все из вас знают, что у окошка изменения размеров изображения в Adobe Photoshop есть опции, в выпадающем меню внизу?

Увеличение изображения для крупноформатной печати

Всё, что вы видите в выпадающем меню — это виды интерполяции. Т.е. алгоритмы по которым будут рассчитываться недостающие пиксели изображения.

Первые два это особо старые алгоритмы и первый, Nearest Neighbor, Adobe Photoshop рекомендует для сохранения контрастных кромок в изображении.

Bicubic Smoother рекомендуется для увеличения изображений (что нам и надо), а Bicubic Sharper для уменьшения.

Вкратце, если их описывать, то Bicubic Smoother даёт мягкие переходы между реальными пикселями, а Bicubic Sharper усиливает контраст кромок.

Проблема состоит в том, что не всегда при увеличении изображения нам нужны эти плавные переходы, и при уменьшении изображения он усиливает кромки слишком сильно, по-варварски. То же самое можно сделать аккуратно, вручную и к этому мы вернемся в самом конце статьи.

Программы и плагины для качественного увеличения изображения

Поскольку работать с гигантским результирующим файлом в 1.9 Гпикс моему компьютеру не под силу, то я использую фрагмент фото для демонстрации увеличения различными алгоритмами.

Фрагмент размером 607 пикселей в ширину. Я его увеличиваю до 3000 пикселей, т.е. в 5 раз.

Оригинал фрагмента

Увеличение изображения для крупноформатной печати

Nearest Neighbour vs Bicubic Smoother

Как видите, Nearest Neighbour даёт «лесенку», которую Bicubic Smoother размывает.

Программа PhotoZoom Pro 5

Простой интерфейс, большой набор математических алгоритмов увеличения с помощью сплайнов.
Многообещающе.

Я взял именно Bicubic Smoother в качестве алгоритма от Adobe, потому что они его рекомендуют. И «лесенки» на фото в наше время уже неприемлемы. Это же не 90-ые годы в конце концов!
Время пиксельных и спрайтовых игр уже ушло.

Из сравнения вы видите, что PhotoZoom Pro справился с задачей увеличения лучше. Но намного ли?

Alien Skin BlowUp2

И...PhotoZoom Pro5 побеждает!

ReShade

ReShade ставится как отдельная маленькая программа.

Старая программа ReShade (2011 г.)побеждает более современную и насыщенную алгоритмами PhotoZoom Pro. Я попробовал PhotoZoom Pro все алгоритмы и существенного улучшения не заметил. Только время потерял.

Так что у нас новый лидер — ReShade, с которым будем сравнивать оставшихся конкурентов.

Kneson Imagener

Отдельная программа. Интерфейс как будто из Win95.

AKVIS Magnifier

Плагин для Adobe Photoshop.

Интерфейс навороченный, а результат — плачевный.

Лидером оказался следующий плагин. Не зря я их давно выделял среди остальных...

OnOne Perfect Resize Professional Edition 7

Плагин для Adobe Photoshop.

Update 9.11.2013

ImageJ + plugin Resize

Слышал об том плагине, но не пробовал до сего момента.

Изменять размер нужно через меню «Plugins\Resize\Resize», метод «Least-Squares»

Результат не впечатлил. OnOne Perfect Resize побеждает.

Update 9.11.2013

Adobe Photoshop + bicubic sharper

В своей книге The Adobe Photoshop CS6 Book for Digital Photographers (у меня версия книги про CS6) Scott Kelby рекомендует использовать алгоритм bicubic sharper для увеличения фото вместо рекомендованного bicubic smoother.
Что ж...попробуем.

Результат не впечатлил. OnOne Perfect Resize побеждает.

Итоги

1. Я использую OnOne Perfect Resize Professional Edition 7 для критичных увеличений изображений, чего и вам желаю.

Разница между стандартным способом из Adobe Photoshop и OnOne Perfect Resize Professional Edition 7 большая и вполне заметная на печати.

2. Если вы соберетесь печатать совсем большие форматы, то учтите, что в СНГ сейчас принято использовать разрешение около 100 dpi для баннеров.

Для просто крупных изображений на выставку (1-2 м) используйте 150 dpi, если сложно получить больше. Расстояние просмотра, как правило, ограничено в 1-2 м. и с такого расстояния просмотра данное разрешение выглядит вполне приемлемо.

3. Если вы будете снимать на среднеформатный слайд, то сможете «вытащить» с него разрешения намного большем, чем с цифровой камеры. До 100 Мпикс.

4. Не забывайте о методах повышения резкости. Я в статье сравнил алгоритмы увеличения разрешения при отключенном увеличении резкости. Но к финальному отпечатку я, как правило, добавляю резкости. Конечно, не «в лоб», а, например, таким методом Повышение резкости фотографии

В следующий раз мы поговорим о не менее важном моменте — уменьшении размеров фото для интернет. Казалось бы что проще, но... Почти все программы делают уменьшение размеров с большой потерей деталей.

Надеюсь данная статья поможет вам сделать красивые большие отпечатки ваших снимков!

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (13 votes, average: 4,38 out of 5)
Загрузка...

История компании «Zeiss Ikon»

Здравствуйте, уважаемые читатели!

Я не претендую на лавры первооткрывателя этой статьёй, но надеюсь, она окажется наиболее полной по сравнению со всеми остальными. Информация собрана из разных источников, в том числе печатных зарубежных и, возможно, существенно вам поможет с выбором дальномерной цейсовской камеры и объектива для неё. Из статьи вы узнаете, какие камеры когда производились, чем отличались, и какие объективы появились раньше, а какие, им на смену, позже.

Статья еще далеко не полная, но я пишу её уже неделю и потому выпускаю «как есть» (параллельно провожу обучение предметной съемке, потому времени немного). В последующие дни пополню её информацией по объективам. В ближайшее время мы также затронем более современную линейку дальномерных камер Carl Zeiss (Contax G), поговорим об их особенностях, сравним с Leica и другими. Опубликую полную линейку объективов на них и т.д.

НО! Старые камеры Zeiss Ikon отличаются высочайшим качеством и дизайном (исключая ГДР-овские камеры). Я бы не то, что не сбрасывал их со счетов, а даже с удовольствием обзавелся одной. Вскорости мне должны подарить Super Nettel, так что статья более чем актульная.

Поблагодарить за статью, как всегда, можно здесь

1846 г.

Карл Цейс открыл в г. Йене мастерскую точной механики и оптики.

История группы компаний «Zeiss Ikon»

1879 г.

Началось техническое сотрудничество Отто Шотта и Эрнста Аббе с предприятием Карла Цейса.

1884 г.

Создано предприятие «Schott & Genossen Glass Works of Jena» («Стекольный завод Шотта и Гэносена»).

1888 г.

Умер Карл Цейс.

1889 г.

Эрнст Аббе создал фонд Карла Цейса.

1890 г.

Начался выпуск фотографических объективов. Пауль Рудольф разработал объектив типа «Протар».

История группы компаний «Zeiss Ikon»

1896 г.

Пауль Рудольф разработал объектив типа «Планар» F3.6.

История группы компаний «Zeiss Ikon»

1899 г.

Пауль Рудольф разработал объектив типа «Планар» F4.5.

1901 г.

Мориц фон Рор разработал экспериментальные линзы с асферической поверхностью.

1902 г.

Пауль Рудольф и Эрнст Вандерслаб разработали объектив типа «Тессар» F6.3.

История группы компаний «Zeiss Ikon»

1907 г.

Эрнст Вандерслаб разработал объектив типа «Тессар» с ахроматической линзой.

1913 г.

Компания «Schott» представила каталог, насчитывавший 97 различных видов оптических стекол, в том числе 17 новых видов.

1919 г.

Вилли Мерте разработал объектив типа «Теле-Тессар». Отто Шотт передал стекольный завод в г. Йене фонду Карла Цейса.

1925 г.

Началась эра малоформатной фотографии с представлением миру камеры Leica, использующей перфорированную пленку.

1926 г.

После слияния четырех компаний: «ICA», «Contessa-Nettel», «Ernemann», «Goerz» открыта компания «Zeiss Ikon» в г. Дрездене.

Впоследствии в Дрездене находилось два больших цейссовских завода: фабрика Эрнеманн (Шандауер штрассе 48) и завод Ика (Шандауер штрассе 76). До 1945 года Контакс и другие 35мм камеры собирались на фабрике Эрнеманн, в то время как камеры под 120 пленку изготавлялись на фабрике Контесса в Штутгарте.

После слияния четырех компаний: «ICA», «Contessa-Nettel», «Ernemann», «Goerz» открыта компания «Zeiss Ikon» в г. Дрездене.

После слияния четырех компаний: «ICA», «Contessa-Nettel», «Ernemann», «Goerz» открыта компания «Zeiss Ikon» в г. Дрездене

1927 г.

В возрасте 26 лет Heinz Küppenbender становится помощником инженера в Carl Zeiss Jena.

1929 г.

Küppenbender переводится в Zeiss Ikon и становится там главным инженером-оптиком.

Heinz Küppenbender

Heinz Küppenbender, 35л.

Zeiss Ikon представляет первые камеры Ikonta с катушечной плёнкой.

Людвиг Бертеле разработал объектив типа «Зоннар».

История группы компаний «Zeiss Ikon»

Доктор Генрих Кюппенбендер начал производство фотоаппаратов «Contax».

В продажу поступили фотоаппараты «Ikonta».

фотоаппараты «Ikonta»

1930 г.

Впервые начался выпуск малоформатных фотоаппаратов. Поступил в продажу фотоаппарат «Kolibri» формата 3×4 см.

 Zeiss Ikon Kolibri

Zeiss Ikon Kolibri

Это была первая камера, с которой Цейс вышел на рынок миниатюрных камер (врпочем, не очень успешно). Отметим, что формат 3×4 см. изобрели в Zeiss Ikon. Он позволял делать 16 снимков на катушку типа «127».

Zeiss Ikon Kolibri

«Baby Ikonta»

«Baby Ikonta» — еще одна камера формата 3×4см от Zeiss Ikon, но уже имевшая большой успех у покупателей.

Представлен малоформатный объектив типа «Тессар» 2,8.

1931 г.

Людвиг Бертеле разработал объектив типа «Зоннар» для фотоаппаратов «Contax».

1932 г.

В продажу поступили фотоаппараты «Contax I» с поддержкой сменных длиннофокусных объективов «Зоннар» 5 см F2 (+еще 3шт 50мм объектива), объективов «Triotar» 8,5 см F4, объективов типа «Зоннар» 13,5 см F4.

Zeiss Ikon Contax I

Представлен фотоаппарат формата 4,5×6 см «Semi-Ikonta».

ZEISS/IKON SUPER SEMI IKONTA

ZEISS/IKON SUPER SEMI IKONTA

Zeiss Ikon представляет новый формат: 45×60 мм., который позволяет сделать 16 кадров на 120-ую плёнку.

1933 г.

Фотоаппараты «Contax» были оснащены затвором с многозвенными шторками (затвор из 4-х групп), что позволило значительно увеличить выдержку затвора с 1/25 сек. до ½ сек.

Представлены 5 новых объективов для фотоаппаратов «Contax»: «Тессар» 2,8 см F8, «Biotar» 4 см F2, «Зоннар» 8,5 см F2, «Теле-Тессар» 18 см F 6.3, Carl Zeiss Jena Topogon 25/4.

Carl Zeiss Jena Topogon 25/4

Carl Zeiss Jena Topogon 25/4

Нацисты убирают проф. Эммануэля Голдберга с поста генерального директора Zeiss Ikon.

1934 г.

Фотоаппараты «Contax» начали выпускаться в несколько измененном корпусе.

Представлена более дешевая версия фотоаппаратов «Contax» — фотоаппарат «Super Nettel» I.

фотоаппарат «Super Nettel»

История группы компаний «Zeiss Ikon»

Zeiss Ikon ikoflex

Поступили в продажу телеобъективы «Теле-Тессар» 300 см F8 и 500 см F8 для фотоаппарата «Contax».

1935 г.

Представлен первый в мире двухобъективный фотоаппарат «Contaflex» формата 35 мм с внутренним светоизмерением.

Zeiss Ikon Contaflex

В г. Токио основан первый в мире клуб любителей «Contax».

История группы компаний «Zeiss Ikon»

1936 г.

На весенней ярмарке в г. Лейпциге представлены фотоаппараты «Contax II» и «Contax III».

Zeiss Ikon Contax II

Zeiss Ikon Contax II

Zeiss Ikon Contax III

Zeiss Ikon Contax III

К Берлинской олимпиаде разработан объектив «Olympia Sonnar» 180 мм F2.8 для фотоаппарата «Contax».

Издан первый выпуск журнала «Contaxphotographie».

На заводе в г. Йене доктор Александр Смакула изобрел однослойное просветление на фотографических линзах.
Оно было названо «T-coating».
Про изобретение просветлений можно почитать в статье Кто изобрёл мультипросветление

В продажу поступил первый светосильный широкоугольный объектив «Biogon» 3.5 см F2.8 для фотоаппарата «Contax».

объектив «Biogon» 3,5 см F2.8 для фотоаппарата «Contax»

«старый» «Biogon» 3,5 см F2.8

оптическая схема "старого" объектива «Biogon» 3,5 см F2.8

оптическая схема «старого» объектива «Biogon» 3,5 см F2.8

На весенней Лейпцигской выставке представлены новые камеры: Zeiss Ikon Super Nettel II и Super Nettel III (позже был переименовал в Nettax).

Zeiss Ikon Super Nettel II

Zeiss Ikon Super Nettel II

Zeiss Ikon Nettax

Zeiss Ikon Nettax

1937 г.

В продажу поступила более дешевая версия объективов «Biogon» — «Orthometar» 30,5 см F4.5.

История группы компаний «Zeiss Ikon»

В продаже появилось устройство Флектоскоп, которое позволяет снимать от уровня глаз с помощью длиннофокусных объективов. Устройство предлагалось с объективами Sonnar 180/2.8 и другими с фокусными от 300 до 500мм.

Флектоскоп

Contax III + 2,8/18 cm Olympia Sonnar + Flektoskop

Agfa и Kodak представляют первые типы современных цветных плёнок, которые заменят старые lenticular process плёнки.

1938 г.

Zeiss Ikon Ikoflex

1939 г.

Началась продажа длиннофокусных объективов типа «Зоннар» 30 см F 4 для фотоаппаратов «Contax».
(С этого времени необходимость удовлетворять растущие нужды армии ограничивает производство).

1940 г.

Представлен Carl Zeiss 7.5cm/1.5 Biotar для зеркальной камеры Kine-Exakta, которую производила компания Ihagee в Дрездене.

1941 г.

Для фотокамер Contax представлена стереонасадка «Stereotar C».

стереонасадка <strong>"Stereotar C"</strong>

стереонасадка «Stereotar C»

1945 г.

Демонтаж заводов «Zeiss Ikon». Поскольку г. Йена находился в восточной части Германии, в западной части Германии новая компания «Оптон» начала строительство завода по производству оптики.

Про это можно немного почитать в статье Carl Zeiss в период сразу после WWII

История группы компаний «Zeiss Ikon»

разрушенные корпуса завода Carl Zeiss в г.Йена

История группы компаний «Zeiss Ikon»

разрушенный _американцами_ г. Дрезден, где находился завод Zeiss Ikon

Далее последовал очень сложный период для компаний группы Zeiss. Во-первых, теперь стало две компании Carl Zeiss. Одна называлась VEB Carl Zeiss Jena, находилась в восточной Германии на старом месте и использовала сохранившееся после войны оборудование завода Carl Zeiss.

Вторая компания теперь находилась в Оберкохене (западная Германия), она называлась сначала Zeiss-Opton и была основана руководством и главными инженерами, которые сбежали при наступлении советских войск.

На тему, как они жили и боролись за существование, я еще подробно напишу — это длинная история.

С Zeiss Ikon сложилась похожая ситуация. Новый (западногерманский) Zeiss Ikon открылся в г. Штутгарт, а старый остался на прежнем месте, в г.Дрезден, на советской территории.

Первоначально все 4 компании сотрудничали, т. к. западногерманские очень нуждались в оптическом стекле и старых наработках по объективам, а новые (восточно-германские) — в твёрдой валюте.

Получилось так, что восточно-германские компании, а в частности VEB Carl Zeiss Jena поставляла часть объективов для западно-германской Zeiss-Ikon и западно-германской Zeiss-Opton.

Сотрудничество продолжалось до 1954 г., когда «упал железный занавес» и юридическая борьба за торговые марки дошла до своего апогея.

1946 г.

Началось производство продукции «Zeiss» в г. Оберкохене (западная Германия).

1947 г.

Компания «Zeiss Ikon» возобновила производство в г. Штутгарте (западная Германия).

1949 г.

Компания «VEB Zeiss Ikon» (ГДР) представила в г. Дрездене (восточная Германия) фотоаппарат «Contax S». В этом фотоаппарате применялись технологии, разработанные Carl Zeiss до войны, но не использованные ранее.

Zeiss Ikon Contax S

Это была первая в мире зеркальная камера со встроенной пентапризмой. К сожалению, с этой камерой восточная Германия так спешила, что большая часть камер оказалась с дефектом.

1950 г.

В г. Штутгарте в продажу поступили фотоаппараты «Contax IIa» и «Contessa» компании «Zeiss Ikon».

Zeiss Ikon Contax IIa

Zeiss Ikon Contax IIa

Carl Zeiss Jena, которая теперь находилась в ГДР под советским руководством, выпустила военные разработки Цейса: Carl Zeiss Jena Topogon 25/4 и Carl Zeiss Jena Biometar 35/2.8

Carl Zeiss Topogon 25/4

Carl Zeiss Topogon 25/4 на Contax IIa, видоискатель Zeiss Ikon

Carl Zeiss Jena Biometar 35/2.8

Carl Zeiss Jena Biometar 35/2.8

В ГДР реанимировали Carl Zeiss 7.5cm/1.5 Biotar, который они предложили для Contax S, также производимый в ГДР.

Carl Zeiss 7.5cm/1.5 Biotar

Carl Zeiss 7.5cm/1.5 Biotar

Zeiss-Opton представила для дальномерных камер Contax, весьма популярный еще до войны «портретник» Zeiss-Opton Sonnar 85/2 и телеобъектив Zeiss-Opton Sonnar 135/4.

Zeiss-Opton Sonnar 85/2

Zeiss-Opton Sonnar 85/2

Zeiss-Opton Sonnar 135/4

Zeiss-Opton Sonnar 135/4

1951 г.

В г. Штутгарте в продажу поступили фотоаппараты «Contax IIIa» компании «Zeiss Ikon».

Zeiss Ikon Contax IIIa

Zeiss Ikon Contax IIIa

Также впервые появился легендарный Carl Zeiss Biogon 35/2.8, но в 1951-ом он возник под торговой маркой Zeiss-Opton и только в 1953-ем он сменил её на Carl Zeiss.

Carl Zeiss Biogon 35/2.8

Carl Zeiss Biogon 35/2.8

Новый Carl Zeiss Biogon 35/2.8 был вынужденной мерой, т. к. старый Carl Zeiss Biogon 35/2.8 уже не помещался в корпус новых камер Contax IIa и Contax IIIa, который был уменьшен. Новый Биогон от 1951-ого года и далее намного превосходил старый Биогон от 1936г. по оптическим характеристикам и был сделан по другой оптической схеме.

Старые Биогоны 35/2.8 после войны еще продолжают производить в советской VEB Carl Zeiss Jena, но к 1951г. смысл в них пропадает, т.к. они не подходят к новым камерам.

1952 г.

Zeiss Ikon Contax D

В конечном итоге две компании Zeiss Ikon (западная и восточная) окончательно разделились и восточный VEB Zeiss Ikon пошёл своим путем. Они использовали торговую марку Contax для камер, продаваемых на восточном рынке, и Pentacon для камер, экспортируемых на запад. Contax D — это камера, произведенная в ГДР компанией VEB Zeiss Ikon. Некоторые такие камеры имели подпись «VEB» к логотипу, а некоторые — нет.

1953 г.

Zeiss Ikon Contaflex

Представлен один из замечательных широкоугольников Carl Zeiss Biogon 21/4.5.

Carl Zeiss Biogon 21/4.5

Carl Zeiss Biogon 21/4.5

Представлен один из замечательных портретных объективов Zeiss-Opton Triotar 85/4 (позже в этом же году получил название Carl Zeiss Triotar 85/4).

Carl Zeiss Triotar 85/4

Carl Zeiss Triotar 85/4

1954 г.

Надо сказать, что Биогоны были доступны не всем. По тем временам и камеры Контакс были весьма дорогим удовольствием, а объективы тем более. Так что Цейс сделали недорогой широкоугольный объектив для экономного фотографа Carl Zeiss Planar 35/3.5.

Carl Zeiss Planar 35/3.5

Carl Zeiss Planar 35/3.5

1956 г.

Компания VEB Zeiss Ikon (ГДР) представила камеры Contax F, Contax FB, Contax E, а также их версий для восточного рынка под торговой маркой Pentacon.

Zeiss Ikon ContaxFB

Contax F

Contax F

1957 г.

Началось производство высококачественных объективов для использования в широкоформатных фотоаппаратах в разведывательных спутниках.

1958 г.

Компания VEB Zeiss Ikon (ГДР) представила камеры Pentacon FM и Pentacon FBM.

Pentacon FM

Pentacon FM

1959 г.

Zeiss Ikon выпустила дальномерную камеру Contarex I (также известную как Bullseye — Бычий глаз или Cyclop — Циклоп). Объективы на тот момент с однослойным просветлением. Камера производилась до 1966 г.

Zeiss Ikon Contarex

Zeiss Ikon Contarex

Фотоаппараты «Contarex» первоначально имели название «Contaflex». Это высококачественные однообъективные зеркальные фотоаппараты с фокальным затвором. Поскольку «Rex» означает «король», название «Contarex» указывает на то, что этот фотоаппарат – «король фотоаппаратов серии «Contax».

1960 г.

Представлена камера Contarex Special.

Contarex Special

Contarex Special

Contarex Special

Contarex Special

Камера производилась до 1963г.

Contarex Special

1962 г.

Фотографическая оптика производства компании «Carl Zeiss» была установлена на американском пилотируемом космическом аппарате «Меркурий-8».

1963 г.

Разработан ультра-широкоугольный ретрофокусный объектив «Distagon».

1965 г.

Камера Contarex летит в космос, предположительно это была Contarex Special.

Contarex Special

1966 г.

Erhard Glatzel разработал объектив «Hologon» 15 мм F8 (угол обзора 110°), и объектив типа «Планар» 50 мм F 0,7 (угол обзора 30°).

Erhard Glatzel

Erhard Glatzel

Carl Zeiss Planar 50/0.7

Carl Zeiss Planar 50/0.7

Представлена камера Contarex Professional (Contarex P).

Contarex Professional (Contarex P)

Contarex Professional (Contarex P)

Contarex Professional (Contarex P)

Камера Contarex опять летит в космос. предположительно это была уже Contarex Professional

Contarex Professional

Contarex Professional производилась до 1967г.

1967 г.

Представлена камера Contarex Super (Contarex S). Производилась до 1975г.

Contarex Super

Contarex Super

Contarex Super

Contarex Super

1968 г.

Представлена камера Contarex S electronic (Contarex SE). Производилась до 1975г.

Contarex S electronic (Contarex SE)

Contarex S electronic (Contarex SE)

В 1970-е гг. в Японии фотоаппараты «Contarex S», оснащенные объективом «Планар» 55мм F1.4, продавались за 418 000 иен. Оснащенные электронным затвором фотоаппараты «Contarex SE» с таким же объективом «Планар» 55мм F1.4 продавались за 518 000 иен.

1969 г.

Оптика «Carl Zeiss» использовалась на космическом корабле «Аполлон» для получения снимков лунной поверхности.

1971 г.

Открылся музей оптики в г. Оберкохене.

1972 г.

Компания «Zeiss Ikon» прекратила производство фотоаппаратов.

Однако спустя три года было принято решение о техническом сотрудничестве с японской компанией «Yashica», в результате которого три компании — «Zeiss», «Yashica» и «Porshe design group» осуществили совместное производство однообъективного зеркального фотоаппарата «RTS». Это был первый фотоаппарат «CONTAX», произведенный в Японии.

Эрхард Гледзель разработал для фотоаппарата «Contax RTS» объектив типа «Планар» 85 мм F 1,4. Началось производство объектива «Sonnar superachromat», обеспечивающего коррекцию хроматической аберрации.

1975 г.

В продажу поступили фотоаппараты «Contax RTS».

1991 г.

Объединение восточногерманских и западногерманских предприятий «Carl Zeiss».

Итоги

По ходу написания статьи нашёл косвенное подтверждение своим выводам из статьи Zeiss Biogon T* 25/2.8 ZM — 400 линий на мм?

S-Planar 1,1/42: This is a lens from the early days of microlithography in the semiconductor industry, corrected for the wavelength 436nm only and therefore has a resolving power of much more than 1000 Lp/mm with a depth of focus of 1.2 μm. In other words, it is the wrong choice and practically useless for everyday photography.Zeiss: Camera Lens News 40

Суть сводится к тому, что объектив S-Planar 1,1/42 достигает высоких разрешений (>1000 lp/mm) только на определенной длине волны и бесполезен для обычной фотографии.
Биогон вполне пригоден для обычной фотографии, но вот откуда берутся такие высокие значения разрешений.