БЛОГ ДМИТРИЯ ЕВТИФЕЕВА
(5 votes, average: 4,20 out of 5)
Загрузка...На правах юмора.
Мне очень понравилась заметка у того же Maurits Bollen.
Пока Maurits готовился снимат на свою Linhof 5×7 какой-то гнусный старик подошел и ударил его по спине своей палкой. Фото этого происшествия сохранилось...:-) Видимо, Maurits ходил на прогулку не один...
Так что вот вам еще одно преимущество беззеркалок и дальномерных камер! Никто не сможет к вам незаметно подкрасться в момент съемки и огреть палкой.
(26 votes, average: 4,73 out of 5) Загрузка...
Переводная статья, автор: Мориц Боллен.
Оригинал здесь: http://www.mauritsbollen.com/Petzval-Lens-Swirl
Все переводы — платные. Так что буду признателен, если вы не будете дублировать текст на других ресурсах. Если вам интересно, то можно размещать частями, со ссылкой сюда. Также буду признателен за поддержку проекта — это позволит публиковать больше интересных переводных статей.
Закручивающее боке объектива Петцваля – именно то, что многие ищут. В самом деле, на большинстве фотографий мне не очень-то нравятся эти «завихрения». В некоторых случаях они так чрезмерны, что доводят меня до головокружения и морской болезни.
Конструкция объектива Йозефа Петцваля была представлена компанией Фойгтлендэр в качестве прототипа в 1840 году. Его объектив был намного быстрее (светосильнее), чем какие-либо другие современные, поэтому время выдержки было значительно снижено. Разработанные Петцвалем линзы стояли строго в центре. Недостатком было то, что поле изображения этого объектива было относительно мало для фокусного расстояния, если сравнивать с формулами других линз. Ни один фотограф даже и не предполагал использовать внешние края поля получавшегося изображения. С помощью этих краёв можно достичь всех видов классных эффектов. Воронки, отражения, выступающие луны, особенные виньетки, всё, что пожелаешь. Но нет, все они выбирали объективы с достаточным фокусным расстоянием для формата, к которому привыкли, чтобы избежать таких отклонений.
В настоящее время, в противоположность тому, что было, многим фотографам действительно нравится использовать 9-дюймовый объектив Петцваля на камере 5×7″. Они наслаждаются странными эффектами, случающимися на границах изображений. И, должен сказать, при умеренном использовании такие эффекты выступают, как сопровождение виньетки.
Здесь несколько примеров наиболее чрезмерного использования, какие можно найти в Интернете (не мои).
В примерах, показанных выше, явно что-то неладно. Центр изображения очень резкий. Затем внезапно выскакивает эффект закручивания, только чтобы снова исчезнуть на внешних краях изображения. Это противоречит обычному поведению объектива, изготовленного согласно формуле Петцваля. Резкое поле изображения выглядит слишком маленьким для используемого объектива, и эффект не должен быть сконцентрирован в плотном причудливом кольце.
Что здесь использовали? Photoshop? Вариации на тему Петцваля? Я так не думаю.
Я вычеркиваю Photoshop, поскольку фотографы, выложившие эти изображения, выглядят совершенно честными и заслуживающими доверия. Самая распространенная вариация формулы Петцваля была изготовлена Джоном Далльмайером из Лондона. По существу, он перевернул оптическую группу на заднем плане, изобретя такую конструкцию, в которой два элемента, формирующие заднюю группу, могут быть далее разделены для создания эффекта мягкого фокуса (по моему мнению, он не очень-то работает), запатентовал идею и продал на этом много-много линз. Но изображения, сделанные линзами Далльмайер-Петцваль, не показывают вышеупомянутый странный эффект.
Существуют другие вариации дизайна Петцваля, но их так мало, что я спокойно могу исключить использование таких объективов в вышеприведенных примерах.
Изображение 1 показывает оригинальную формулу объектива, придуманную Йозефом Петцвалем.
Изображение 2 – реализация Далльмайера. c = кронглас, f = флинтглас. Две горизонтальные линии обозначают, где должна быть апертура, а вертикальная линия – оптическая ось.
Всегда мучительно видеть замешательство на лице торговца старыми объективами, когда после проверки ты указываешь, что бесценный и уникальный (по его словам) объектив, который он предлагает, был собран неправильно. Я не шучу. Так случается, по крайней мере, дважды каждый раз, когда я хожу на ярмарку фотокамер. И торговцы всегда это отрицают!
Объектив Петцваля, если его задние элементы вставлены неправильно, все еще фокусируется при случайной проверке. Визуально и физически все элементы на месте, поэтому нет причины не покупать объектив. Но, когда ты не знаешь, что стекло вставлено неправильно, и начинаешь использовать его так, как есть, могут произойти странные вещи.
Я провел быструю серию тестов, чтобы посмотреть, что происходит при перепутывании задних элементов в объективе Петцваля. Я не стал трогать переднюю группу, поскольку это склеенная пара линз, и вполне очевидно, когда они вставлены неправильно. Задние два кусочка стекла гораздо легче перепутать. В общем, у нас четыре поверхности, формируемых по-разному, и восемь конфигураций для тестирования.
Вот 3 возможных комбинации, давших странные результаты, но ничего общего с изображениями, показанными во вступлении.
Во всех этих альтернативных конфигурациях стеклянные элементы касаются друг друга, и поверх них трудно прикрутить удерживающее кольцо. Прикручивание его до самого конца могло бы дать трещину на одном из стеклянных элементов. Сомневаюсь, что один из этих вариантов привел бы к ошибке при повторной сборке объектива. Оптически происходят некоторые странные эффекты. Объектив действительно фокусируется, но фокусировка никогда не становится очень резкой. На всем изображении призрачный мягкий фокус.
На изображениях 6, 7 и 8 представлены другие варианты неправильной сборки вашего Петцваля. Конфигурация 6 почти такая же, как предыдущие три. Стеклянные элементы касаются друг друга, и изображение снова мягкое. Объектив начинает скручивать близлежащие объекты, когда фокусируется на бесконечности.
Изображения, сделанные объективом, собранным согласно номеру 8, вполне соответствуют изображениям во вступлении. Этого достаточно, чтобы я поверил, что все эти изображения были сняты объективом Петцваля, в котором в какой-то момент задний кронглас вставили обратной стороной.
Вот два примера моих тестов. Первое изображение было снято Darlot 150 мм с объективом Петцваля, собранным так, как положено. Для следующего изображения задний кронглас был перевернут, как показано на примере 8 выше.
Последний пример сделан Ed. Liesegang Düsseldorf 150 мм с объективом Петцваля. Тот же перевернутый кронглас, тот же эффект.
(2 votes, average: 5,00 out of 5) Загрузка...Завёл раздел Впечатления от объективов Carl Zeiss ZE. Пока там еще далеко не все объективы, но буду пополнять. Также буду рад, если вы поделитесь снимками и впечатлениями от использования.
(16 votes, average: 4,69 out of 5) Загрузка...Здравствуйте, друзья!
Раз уж мы недавно обсуждали разрешение объективов и революции в этом плане, то, я подумал, будет правильным не обойти вниманием один из самых интересных в этом плане объективов на сегодняшний день.
Я не публикую новости о таких событиях день в день потому что у меня не новостной сайт. Мне было нечего сказать об этом объективе, кроме того, что он лучший и малодоступный для большинства.
Но поскольку появились желающие его купить, то стоит рассказать о нём поподробнее.
Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus
Во-первых название. Сама компания путается как его правильно называть. Вначале его назвали как я в статье Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus. Позже выкинули слово Distagon, которое намекало на его оптическую схему и вместо него поставили Otus. Стало Otus 1.4/55.
Надо сказать, что на самом объективе надписи Otus я не заметил. На нём написано Carl Zeiss Distagon 55/1.4, а на некоторых Apo Carl Zeiss Distagon 55/1.4.
Что по поводу объектива говорит сама компания Carl Zeiss:
Т.е. главный научный работник заявляет, что целью этого объектива было достичь бескомпромиссного качества изображения и в соответствии с этим они выбирали оптическую схему для объектива.
Они выбрали многэлементную оптическую схему Distagon, которая ранее применялась только для широкоугольных объективов. Использовалась такая схема по причине того, что широкоугольные объективы имеют бОльший угол зрения и потому более подвержены хроматическим аберрациям.
Многоэлементная схема позволяет более тонко контролировать сферическую аберрацию.
Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus — оптическая схема
Большинство предыдущих оптических схем относилось к вариациям на тему оптической схемы Planar. С одной стороны это было хорошо, так как схема симметричная и в целом менее подвержена, например, дисторсии. А с другой стороны схема простая и контролировать сферическую аберрацию сложно. Если её устранять для центра объектива, то СФА вырастает для краёв и наоборот.
Кроме того существуют еще хроматические аберрации, которые в народе называют color fringing (green/purple fringing). Проще говоря это фиолетовые или зеленые каёмки вокруг контрастных объектов на снимке.
Мы недавно про них говорили в статье Фиолетовые ореолы / purple fringing — далеко ли до победы?.
Поскольку главной характеристикой объектива чаще считают разрешение и контраст объектива, то для оптической схемы Planar с малым количеством элементов становится затруднительно уменьшать хроматические аберрации.
В схеме Distagon также были введены элементы с частичной аномальной дисперсией. Частичной она называется потому, что коэффициенты преломления для различных длин волн отличаются.
Благодаря этому можно очень тонко скорректировать ХА.
коррекция ХА
А теперь посчитайте количество элементов с частичной аномальной дисперсией в этом объективе. Их необычно много — 6шт. Плюс один асферический элемент. Себестоимость объектива крайне высока при такой конструкции.
Верхние графики это классические графики MTF. По оси Х откладывается расстояние от центра кадра, а по оси Y контраст. При 10 lp/mm кривая считается кривой контраста (редкие толстые линии). 40 lp/mm считается кривой разрешения (мелкие частые линии).
Нижние графики показывают, что делается на контрастной кромке. Красный, синий и зеленый канал. Чем лучше график функции профиля кромки описывает ступеньку (так выглядит идеальное черное/белое) — тем меньше ХА, больше по-настоящему черного и белого без фиолетовых и зеленых окантовок.
Такие же графики мы строим при тестировании объективов с помощью программы Imatest для нашего проекта.
Профиль кромки для CZ 50/1.7@F1.7
По представленным графикам мы видим, что как график MTF у оптической схемы Distagon лучше, так и профиль кромки у нее значительно лучше, чем у оптической схемы Planar.
Забавно в данном случае то, что для сравнения используется оптическая схема наподобие CZ 50/1.4 ZE, которая является старой разработкой и на её фоне легко показать преимущество нового дизайна.
Почему не показан Carl Zeiss Makro-Planar 50/2?
Чтобы было удобнее сравнивать привожу схему Otus'а еще раз.
— Carl Zeiss Planar 50/1.4 ZE (а также его предок на байонет c/y)
— Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE (этот еще имеет функцию макро, но мы его возьмем для сравнения т.к. он был лучшим 50мм объективом для зеркальных 35мм камер до появления Otus'а)
— Leica Summilux-R 50 mm f/1.4 (объектив для 35мм зеркальных камер, оптическая схема Planar)
— Leica Apo-summicron-M 50 mm f/2 ASPH (объектив по видоизмененной оптической схеме Planar, но для дальномерных камер Leica-M. Его тоже возьмем т.к. он на 35мм и это один из лучших объективов Leica на 50мм)
Нет данных (и скорее всего это намеренно) для Carl Zeiss Planar 50/1.4 ZE на F1.4, так что сравним на F4.
Очевидна огромная разница для центра кадра, где Otus безоговорочно побеждает.
На краях кадра Otus также намного превосходит своего предшественника.
Тут ситуация сложнее. Для макро-планара даны графики только на F2 и F5.6. А для Otus'a для F1.4 и F4.
Придётся сравнивать Otus@F1.4 vs Carl Zeiss Makro-Planar 50/2@F2.
Как видите, Otus немного превосходит Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE в центре и сильно превосходит по краю кадра.
А теперь учтите, какую большую фору мы дали Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE сравнивая его на меньшем относительном отверстии. Т.е. на самом деле Otus превосходит Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE значительно сильнее.
Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus намного превосходит Leica Summilux-R 50 mm f/1.4 на полностью открытой диафрагме. По краю кадра разница огромна.
Для справки: система Leica-R «умерла» в 2009г. Потому это битва с уже «дохлым» противником. Не поймите неправильно, Zeiss и Leica давно и плодотворно сотрудничают. Leica перешла на ступеньку выше и выпустила среднеформатные камеры Leica-S. Затея с цифровым задником на Leica-R была не совсем удачной. В том числе и потому, что они пытались сохранить совместимость со старой пленочной системой. Модуль просто вставляется на место пленки.
Вот так с одной стороны очень удобная для пользователя система оказалась коммерчески неудачной. К сожалению, такое встречается в бизнесе очень часто.
На самом деле это тоже не очень честное сравнение. И опять фора конкуренту у которого задняя линза ближе к сенсору. И относительное отверстие (т.е. и выходной зрачок объектива) меньше, что тоже даёт большую фору Leica Apo-summicron-M 50 mm f/2 ASPH. Но не так много конкурентов у Otus'а так что не будем ими «разбрасываться».
Наши многочисленные послабления для лучшего из конкурентов дали себя знать.
Leica Apo-summicron-M 50 mm f/2 ASPH на F2 лучше, чем Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus на F1.4.
И, кстати, нельзя сказать, что Leica Apo-summicron-M 50 mm f/2 ASPH сильно превосходит.
Лейковский объектив не поставить на зеркальную систему 35мм. Цейсовского аналога на байонет Leica-M пока нет (но это самое вероятное в будущем!). Плюс разница в относительном отверстии (F1.4 vs F2).
Потому, вопрос: «Кто же лучше, Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus или Leica Apo-summicron-M 50 mm f/2 ASPH?», остается открытым.
Этот объектив апохромат. Т.е. у него почти нет фиолетовых окантовок, характерных для схемы Planar. Кто там хотел избавиться от фиолетовых окантовок?
Объектив Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus снабжен асферическим элементом, так что разрешение высокое по всему полю кадра.
Объектив Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus имеет плавающий элемент (floating element), что позволяет ему сохранять свои характеристики при фокусировке на различных расстояниях.
Покупайте Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus, если можете себе его позволить.
Его цена 4000евро и он будет доступен с ноября 2013г. Сейчас возможно лишь делать предзаказ.
Я его, кстати, пока не продаю. Статья не рекламная.
Примеры снимков Carl Zeiss Distagon 55/1.4 Otus
[lock][download id=129]
[download id=130]
[download id=131][/lock]
(41 votes, average: 3,63 out of 5) Загрузка...Этой статьёй я решил начать цикл статей по камерам Hasselblad и объективам для них, в частности, производившимся компанией Carl Zeiss и потому я не мог обойти их стороной. Большую часть информации можно найти в других статьях по истории компании Hasselblad. Но ни в одной я не нашел фото всех камер и плюс позже я отсюда сделаю ссылки на описание всех камер.
Отбросьте ваши предрассудки перед стоимостью камер, они давно уже подешевели. Плюс если хорошенько разобраться в системе, то можно найти недорогие версии объективов и их аналоги. Вариантов, как собрать такую систему, масса. Главное иметь желание.
А вот почему может возникнуть желание купить себе камеру Hasselblad или хотя бы ознакомиться с их историей я вам и хочу поведать в своих переводных статьях.
Сегодняшняя статья перевод с японского и перевод стоит довольно дорого, так что буду рад вашим пожертвованиям. Одна страница стоит примерно 1тыс.руб (если не считать сам журнал, который я тоже покупаю с доставкой из Японии). Сейчас нашёл переводчика за 600р/стр. и это пока самая демпинговая цена. Если знаете где можно перевести дешевле — буду рад советам.
И не сказать, чтобы эту информацию нельзя было найти в других источниках. Можно найти почти всё что угодно при большом желании, но японцы народ дотошный и издавна любят фототехнику (это в своё время было поводом для анекдотов и шуток). Так что мне очень импонирует их подход — по каждой системе они стараются создать полную энциклопедию, разобрать все камеры по винтикам и изучить.
Конкретно про Хассельблад написано немало. А мы сейчас пройдем путь знакомства с этими камерами в моём утилитарном стиле (т.е. что эти камеры могут и как мы можем использовать их в наше время). Будут, конечно, и абстрагированные материалы, как, например, про камеры Hasselblad в космосе.
Я думаю, мне удастся немало добавить иллюстраций и своих комментариев, чтобы вам было интересно и чтобы мои статьи не были похожи на аналогичные.
Итак, ближе к камерам и объективам...
Прежде всего камеры Hasselblad могут быть интересны своим качеством и модульностью конструкции. Так, даже на старую камеру Hasselblad можно поставить 80Мп цифрозадник и делать снимки ультравысокого разрешения и качества.
Также камеру Hasselblad можно устанавливать на карданную камеру в качестве механического затвора. Т.е. можно использовать её и для портретов+пейзаж и для предметного фото в студии.
Как её подключить к карданной камере или использовать в качестве медицинской камеры есть подробные инструкции от самой компании Hasselblad и сейчас я на этом пока не буду останавливаться. У нас еще впереди длинная и интересная дорога. Всё расскажу и всё покажу, включая интересные мануалы с красивыми иллюстрациями (подписывайтесь на новости внизу статьи или в правой колонке, подписную форму с картинкой объектива сложно не заметить).
Основана компания «F.V. Hasselblad and Co.» – предшественница современной Hasselblad. Основатель – прадед Хассельблада, Фриц Хассельблад.
Хассельблад заинтересовался фотографией и уехал за границу изучать фотосъемку.
В результате сотрудничества с немецкими фотожурналами стал известен в качестве исследователя-фотографа птиц, выпущена исследовательская литература «О перелетных птицах».
В Гётеборге, Швеция основана компания Victor Hasselblad AB.
Поводом для создания первого фотоаппарата стал захват военно-воздушными силами Швеции в разгар Второй мировой войны германского бомбардировщика с фотоаппаратом для аэрофотосъемки. Военно-воздушные силы Швеции обратились к доктору Хассельбладу с просьбой создать фотоаппарат военного назначения на основе захваченного германского фотоаппарата. В 1941 г. был создан фотоаппарат для аэрофотосъемки «НК7».
Рождение камеры Hasselblad HK7 для аэросъемки – первой камеры компании Victor Hasselblad AB.
Hasselblad HK7
В Нью-Йорке была представлена камера Hasselblad 1600F, первая в мире однообъективная зеркальная камера формата 6 X 6, с возможностью замены объективов, видоискателя, пленочной кассеты. Фотоаппарат «1600F» , представленный в 1948 г., обладал высочайшей скоростью затвора — 1/1600 сек.
Hasselblad 1600F
Инструкция на камеру Hasselblad 1600F
формат: PDF
объем: 7 стр.
вес: 4мб
скачать по ссылке ниже...
[lock][download id=125][/lock]
Тестовое производство объективов с центральным затвором.
Появилась камера Hasselblad 1000F со скоростью затвора 1/1000 cек, усовершенствованный дизайн камеры Hasselblad 1600F. Скорость затвора была снижена, т.к. из-за технологических сложностей было сложно поддерживать точность работы затвора на такой высокой скорости, как 1/1600 сек.
Hasselblad 1000F
Инструкция на камеру Hasselblad 1000F
формат: PDF
объем: 18 стр.
вес: 6.5мб
скачать по ссылке ниже...
[lock][download id=126]
[download id=127]
[/lock]
Представлена однообъективная модель Hasselblad 500С для объективов Carl Zeiss с центральным затвором.
Hasselblad 500С
Представлена камера Hasselblad SWC.
Hasselblad SWC
Реконструированная модель Hasselblad 500С принята для участия в космической программе NASA.
Hasselblad 500С space
Появилась модель Hasselblad 500EL, первая моторизованная камера. В моторизованной камере встроен мотор, который протягивает плёнку и взводит затвор после очередного снимка.
Hasselblad 500EL
Ниже представлена камера, которая летала в космос.
Hasselblad 500EL
В космическом корабле Gemini 9 используется камера Hasselblad SWC.
Hasselblad SWC
На космическом корабле Аполло-11 используется модернизированная камера Hasselblad EDC (electronic data camera). Первый снимок человека на Луне (Нейла Армстронга), сделана камерой Hasselblad.
Hasselblad EDC
Представлена камера Hasselblad 500 C/M, улучшенный вариант 500C.
Hasselblad 500 C/M
Представлена камера Hasselblad 500EL/M, улучшенная модель 500EL, в которой стало проще менять фокусировочный экран.
Hasselblad 500EL/M
Выпущена новая модель Hasselblad 2000FC, оснащенная шторным фотографическим затвором.
Hasselblad 2000FC
Умер Виктор Хассельблад, основатель компании Хассельблад, которую мы знаем и человек, благодаря которому мы имеем возможность пользоваться такими механически точными, надежными и красивыми камерами, какими являются камеры Хассельблад.
Представлена камера Hasselblad 2000FCM, вариант 2000FC с лучше продуманной защитой шторок. Они теперь убираются, когда снимаете магазин.
Hasselblad 2000FC/M
Выпущена модель Hasselblad 2000FCW, в которой можно использовать съемную бобину. Также представлена значительно улучшенная модель Hasselblad 500ELX, с облегчающей управление спусковой кнопкой затвора.
Hasselblad 2000FCW
Hasselblad 500ELX
Появление Hasselblad 503CX, пришедшей на замену модели, выпущенной 18 лет назад. И появление Hasselblad 2003FCW, которая стала последовательницей 2000FCW. Теперь для внутренней поверхности зеркальной коробки используется новое антибликовое покрытие «Palpas» с очень глубоким матовым чернением.
Hasselblad 2003FCW
Релиз модели Hasselblad 500 Classic, являющимся повторным изданием 500C/M, с таким же корпусом, как у 503CX.
Hasselblad 500 Classic
Объявлена 50-летняя годовщина основания компании Victor Hasselblad AB, релиз камеры Hasselblad 205TCC с автоматической регулировкой экспозиции с приоритетом диафрагмы, впервые оснащенная экспонометром.
Hasselblad 205TCC
Представлена модель Hasselblad 501C, последовательница 500Classic.
Представлена модель 503CXi, оснащенная кнопкой плавного спуска затвора и защелкой в нижней части камеры.
Hasselblad 501C
Hasselblad 503Cxi
Выпущена техническая камера Hasselblad FlexBody, оснащенная функцией наклона.
Hasselblad FlexBody
Представлена модель Hasselblad 503CW, улучшенная версия 503CXi. Одновременно выпущены в продажу бобины CW с функцией инфракрасного дистанционного управления, специально предназначенные для использования в 503CW и 503CXi.
Hasselblad 503CW
Hasselblad 503CW + Winder
Релиз камеры Hasselblad ArcBody, в которой стал возможен существенный наклон оси объектива и фокальной плоскости. Камера предназначена для съемки архитектуры и для предметной съемки.
Hasselblad ArcBody
На космическом корабле Discovery, запущенном NASA, используются камеры Хассельблад.
Представлена камера Hasselblad Xpan созданная в сотрудничестве с Fuji Photo Film.
XPan использует стандартную 35 мм пленку для производства среднеформатных панорамных снимков на одном рулоне пленки.
Hasselblad Xpan
Представлена камера Hasselblad H1 на формат 6×4.5, созданная в сотрудничестве с Fuji Photo Film.
Hasselblad H1
Представлена камера Hasselblad H2.
Камера похожая на H1, но совместимая с цифрозадником 22 Мп.
Hasselblad H2
Представлена камера Hasselblad H3.
Hasselblad H3
Представлена камера Hasselblad H3DII-50. С сенсором Kodak, имеющим размеры 36×48 мм.
Hasselblad H3DII
Компания представила две новых модели цифровых фотоаппаратов среднего формата Hasselblad H4D-60 и Hasselblad H4D-50. H4D — первая в мире цифровая камера с динамическим диапазоном 4D, разрешение её матрицы 60 Мп. Размер сенсора 40,2 × 53,7 мм.
Hasselblad H4D
На этом пока всё на сегодняшний день.
А для тех у кого есть пароль от Премиум-раздела я выложил еще кое-какую информацию по объективам Hasselblad и генеалогию камер Хассельблад.
Для всех остальных интересующихся еще несколько руководств по камерам Хассельблад.
Hasselblad Guide 1600F, 1000F, 500C, 500EL, SW, SWC
формат: PDF
объем: 84 стр.
вес: 4мб
скачать по ссылке ниже...
[lock][download id=123][/lock]
Каталог Hasselblad — H5D
формат: PDF
объем: 19 стр.
вес: 8.8мб
скачать по ссылке ниже...
[lock][download id=124][/lock]
И еще интересный мануальчик...
[lock]
The Hasselblad Manual, Ernst Wildi, 7 edition
формат: PDF
объем: 432 стр.
вес: 20мб
скачать по ссылке ниже...
[download id=128][/lock]
(26 votes, average: 4,96 out of 5) Загрузка...
Zeiss Biogon T* 25/2.8 ZM
Возник у нас интересный разговор с Андреем Мердишевым по поводу разрешения объектива Zeiss Biogon T* 25/2.8 ZM.
Поскольку разговор шёл в комментариях к тесту Мир-24Н, здесь я приведу основные моменты, которые прояснились в ходе «раскопок» темы и которые могут быть интересны многим.
оптическая схема Zeiss Biogon T* 25/2.8 ZM
Андрей дал ссылку на lens-club, где было написано:
В том числе это было интересно, так как совсем недавно мы уже обсуждали Carl Zeiss Biogon 35/2.8, но тот экземпляр был 2 поколения назад. И про тот Carl Zeiss Biogon 35/2.8 читайте здесь
И да простит меня автор объявления ... не мог не забрать себе такой шедевр...:)
Я стал искать пресловутый бюллетень, тем более, что я подписан на бюллетени Carl Zeiss довольно давно и обнаружил, что его у меня нет.
Тогда я зашёл на интернациональный сайт Carl Zeiss и посмотрел там. Там тоже все было стерто. Поискал на немецком сайте Carl Zeiss — новость стерта.
Интригующе.
Но интернет такая вещь, что единожды опубликовав уже не стереть информацию полностью. Так что я довольно быстро отыскал ту самую новость на другом сайте.
Ссылка на технические параметры Биогона и на бюллетень
часть бюллетеня
То, что бюллетень реально существовал заставило меня копать глубже. Если Цейс это написал, значит доля истины, как минимум, в этом есть.
Где же подвох? какой смысл производить объектив с разрешением 400 lp/mm, если ни один цифровой сенсор такой разрешающей способности не имеет?
К примеру, разрешающая способность сенсора камеры Leica-M9, для которой он в основном и предназначен, всего 72 lp/mm. Т.е. ты можешь какой угодно поставить объектив, но выше этого параметра результат по разрешению не получишь.
Если взять самую лучшую пейзажную плёнку Fuji Velvia 50, то мы можем достичь лишь 160 lp/mm и только на супер-контрастных объектах (1000:1). Т.е. по сути на объектах с задней подсветкой. Например, веточка на фоне яркого неба.
фрагмент технических спецификаций на Fuji Velvia 50
Тогда я обратил внимание, что в тесте использована плёнка SPUR Orthopan UR, проявленная компанией-производителем плёнки (SPUR).
Зачем использовать плёнку, когда большинство фотографов сейчас работает с цифрой, тем более владельцы Leica-M9?
Leica-M9
Тогда я почитал, для каких целей собственно производит плёнку компания SPUR.
Сайт на немецком, но насколько я понял она производит в основном черно-белую пленку для технических нужд. В частности для УФ-съемки и рентгенографии.
Вот теперь всё встало на свои места!
Ведь если мы будет считать дифракционный предел для обычной длины волны 555нм (желто-зеленый), то мы получим 185 lp/mm в качестве теоретического предела на диафрагме F4.
434 lp/mm мы можем достичь только на F1.2 и это маловероятно в ближайшем будущем, т.к. сильно мешают ХА.
Тогда почему они сказали, что приблизились к теоретическому пределу и назвали 400 lp/mm?
Значит они брали теоретический предел для другой длины волны. Нехитрые расчёты дают нам длину волны для который теоретический предел будет 400 lp/mm. Эта длина волны 255нм и относится к нижней границе УФ-диапазона. Далее уже следует рентгеновский спектр.
update
Еще немного покопал и оказалось не совсем так. Выяснилось, что они просто считали теоретический предел для НУЛЕВОГО КОНТРАСТА. Т.е. 400 lp/mm когда ничего не видно вообще. Однородной серый фон вместо линий. И формула по этой причине не такая, как я использовал для MTF50 (общеупотребляемая).
Для реального фото имеет значение как раз MTF50, MTF0 это для теории. Для интересуюшихся — формулы.
Res=1/(F*λ) (lp/mm)
Res=1/(4*0,000555) = 450 lp/mm
Но вариант с УФ был тоже вполне вероятен. Так, например, объективы для литографии достигают 7600 lp/mm (на 2013г. предел индустрии) за счёт работы с узким зеленым спектром.
спект света
Теперь мне стало понятно и то, почему Carl Zeiss убрали свою заметку о достижении рекордных показателей. Да потому, что к обычной фотографии она имеет очень малое отношение.
Плюс если использовать многие объективы для съемки в УФ диапазоне они тоже выдадут впечатляющие параметры. Но указывать их не совсем этично для фотографов, которые снимают портреты, пейзаж и проч.
Уже после этого я догадался посмотреть графики MTF объектива Zeiss Biogon T* 25/2.8 ZM и, конечно же, они ничем особым не отличаются. Да, очень хороший объектив, но никаких космических разрешений он не даёт.
Хотя... Разве не даёт космических? :)
Ниже представлена камера Hasselblad SWC + Zeiss Biogon 38/4.5. Они полетели в космос в далёком 1966г.
Про использование оптики Цейс в космических программах можно почитать в статье Кто изобрёл мультипросветление для фотообъективов
1. Объективы Carl Zeiss действительно показывают впечатляющие параметры, но нужно помнить и о теоретических пределах разрешения для обычной фотографии. Сейчас борьба за разрешение идёт не на F4, а на более открытых диафрагмах. Например, на F2.8 бороться за качество гораздо интереснее. Теоретический предел 264 lp/mm.
2. Для специфических условий у них есть куда лучшие объективы.
3. Про широкоугольные объективы Carl Zeiss сказано далеко не всё (1/50?). В том числе и про легендарные Биогоны есть что еще рассказать. Подписывайтесь на новости...
4. В любом случае каждый найдет объектив Carl Zeiss на свой вкус.
(2 votes, average: 5,00 out of 5) Загрузка...В библиотеку нашего проекта добавляются ценные книги по советским кинообъективам, предоставленные Волковым Ильей, за что ему большое спасибо.
«Ценные» я говорю не просто так. Дело в том, что в книге «Кинотехническая аппаратура и кинотехнологическое оборудование» представлен весь спектр оборудования советского времени: осветительные приборы, объективы, проекторы, звуковая аппаратура и многое-многое другое.
Если бы была такая книга по фототехнике, то цены бы ей не было. Я не кинооператор и не режиссер, но могу представить, как порадуются любители киносъемки.
Кинотехническая аппаратура и кинотехнологическое оборудование
Название книги: Оптические приборы. Каталог. Том 11. Кинотехническая аппаратура и кинотехнологическое оборудование.
Год издания: 1980
Объем: (63 из 192 стр, с текстовым слоем-возможностью поиска)
Формат: .pdf
Вес: 31.1 Мб
Сканировал: Волков Илья
Ссылка на скачивание книги «Кинотехническая аппаратура и кинотехнологическое оборудование»
Название книги: Объективы кинопроекционные
Год издания: 1961
Объем: 11 стр.
Формат: .pdf
Вес: 2.5 Мб
Сканировал: Волков Илья
(12 votes, average: 4,08 out of 5) Загрузка...Прочитал у уважаемого мной Аркадия с Радоживы, о том, что вроде инженеры-оптики уже считают дни до полной победы над злостным противником — хроматическими аберрациями.
Аркадий статью поправил, а я вот задумался... А на самом деле, насколько плохо обстоит дело?
Многие начинающие фотолюбители не могут попробовать дорогие объективы и им остается только догадываться, как себя показывают эти объективы в плане ХА (сейчас меня будет интересовать только эффект фиолетовых каемок, т.е. продольные и поперечные аберрации). Я не скажу, что фиолетовые ореолы сильно меня раздражают, но во многих случаях я бы тоже предпочёл, чтобы их не было.
Итак, сегодня я пройдусь по своим снимкам на нескольких дорогих объективов, чтобы оценить, насколько там заметны фиолетовые каёмки у контрастных объектов.
В статье использовано много снимков из моей поездки в Индию, так что хочу еще раз поблагодарить моего индийского друга и читателя этого блога Стаса за гостепреимство. Без его участия эта поездка не состоялась бы.
Вот навскидку Яндекс.Маркет даёт цену 57тыс.руб (~1800usd)
Canon 1D X + Carl Zeiss Distagon 25/2@F2.5
Разрешение у этого объектива просто потрясающее. Наверное, лучший из доступных для широкой публики на сегодняшний день широкоугольник, вместе с Carl Zeiss Distagon 21/2.8 ZE.
Солнце светит прямо в камеру, наполовину закрытое крышей дома.
Вот 100% кроп в самом сложном месте кадра.
кроп 100%
В целом я наблюдаю замечательную устойчивость к контровому свету. Есть некоторая потеря контраста и некотрые ХА, но в целом всё очень и очень хорошо.
А если я уменьшу фото?
уменьшенное фото
Теперь вы видите, сколько здесь хроматических аберраций на самом деле.
По секрету скажу, что пальмовые листья самое лучшее средство для тестирования объектива на хроматические аберрации на природе. Вылезают они все и в самом худшем виде, в котором вообще могут быть на данном объективе.
Теперь уже, зная, что здесь довольно много ХА, можно более пристрастно рассмотреть первоначальный снимок. При внимательном рассмотрении вы увидите области разных цветных паразитных оттенков.
Я оставлю вам этот кадр, чтобы каждый мог с ним повозиться и попробовать убрать ХА.
[download id=118]
Что за ХА мы видим на снимке? Учитывая, что фиолетовые каёмки видны по всему полю кадра, можно сделать вывод, что это хроматизм положения, т.е. продольные аберрации, а соответственно они «лечатся» диафрагмированием.
Сравнение Carl Zeiss Distagon 25/2 ZE и Canon 16-35/2.8L II.
У Canon есть топовые широкоугольные объективы. Но насколько они хороши? Могут ли они заменить Цейс?
Вы сейчас скажете, что я сравниваю зум-объектив с фикс-объективом.
Вы будете отчасти правы. С другой стороны 16-35 у Canon очень хорош (для объектива Canon, не в сравнении с теми же цейсами), а замены ему особой среди фикс-объективов и нет. Canon EF 24/1.4L USM II недостаточно хорош, чтобы его рассматривать как замену.
Canon EF 24/1.4L USM II@F2 vs Carl Zeiss Distagon 25/2 ZE@F2
Я снял такой сюжет со штатива.
Вот тут-то и можно увидеть, что Carl Zeiss Distagon 25/2 ZE выдаёт гораздо более чистую от аберраций картинку, нежели Canon 16-35/2.8L II.
В дополнение...
Индия, рассвет на озере. Canon 1D X + Carl Zeiss Distagon 25/2 ZE@F2.8
Carl Zeiss Distagon 25/2 ZE@F11
Яндекс.Маркет даёт цену 46 тыс.руб (~1440 usd)
Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE на сегодняшний день 50мм объектив с самым большим оптическим разрешением. Я предлагаю посмотреть снимки с него и на фрагментах оценить отсутствие фиолетовых ореолов.
Секрет отсутствия ореолов в том, что на всех снимках диафрагма немного прикрыта. Плюс я стараюсь не снимать «в лоб» солнечные сюжеты дабы избегать фиолетовых ореолов.
ХА на Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE конечно же имеются и в достаточно большом количестве, если снимать высококонтрастные объекты на открытой диафрагме.
Кадр немного не в фокусе, так уж получилось.
1) ГРИП маленькая
2) кадров на F2 с этого объектива у меня оказалось очень мало. Тем более с хорошо видимыми фиолетовыми каемками.
Ниже примеры кадров, когда прикрытая диафрагма полностью удаляет любые фиолетовые окантовки.
Это не умаляет достоинства самого объектива, так как не со всяким объективом возможно так эффективно бороться с ХА прикрытием диафрагмы.
Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE@F2, кроп 100%
Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE@F5
кроп 100%
Здесь не такие экстремальные условия в плане освещения и диафрагма F5. Отчасти потому здесь не наблюдаются фиолетовые каемки вообще. Солнце светит сзади, но это слабое вечернее солнце.
снято на Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE@F11
слева кроп 100%, справа уменьшен
На бюджетном объективе мы почти наверняка увидели бы фиолетовые окантовки на белой рубашке и стебельках. Но здесь на рубашке ХА практически нет, а на стебельках и подавно нет.
Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE@F2
Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE@F2
кроп 100%. весьма неплохо для F2
Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE@F11
Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE@F5
Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE@F5, кроп 100%
Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE@F4.5
Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE@F22
Яндекс.Маркет даёт цену 65.5 тыс.руб (~2050 usd)
Одна из 3-х «жемчужин» объективостроения. Первые две мы рассмотрели выше.
Все три объектива отличаются очень высоким оптическим разрешением и контрастом. Кроме того два из них макро-объективы, но непривычно светосильные. Нас, фотографов, приглашают снимать макро-объективами портрет.
С одной стороны есть устоявшийся миф, что портретный объектив обязательно должен иметь сферические аберрации и немного «подмыливать», создавать софт-эффект, дабы скрывать изъяны кожи.
Я с этим категорически не согласен. Испортить картинку всегда можно в фотошопе или софт-фильтром. Совсем не обязательно получать это «мыло» на выходе с камеры. Потом есть совершенно другие жанры портретной съемки, при которой портрет желательно получить вполне четкий и контрастный. Например, при съемке мужчин, а особенно стариков.
Портрет получается характерным и любое «замыливание» смотрелось бы смешно.
Ниже представлен тест Carl Zeiss Makro-Planar 100/2 ZE, который я провёл, будучи в Индии. Рекомендую дочитать статью до конца и посмотреть все картинки-фрагменты.
Carl Zeiss Makro-Planar 100/2 ZE@F2
кроп 100% (CZ 100/2 ZE@f2)
Как видите, на открытой диафрагме в контровом свете безо всяких ухищрений фиолетовых окантовок очень много даже на самом дорогом объективе.
Т.е. на диафрагме F2 объектив Carl Zeiss Makro-Planar 100/2 ZE имеет достаточно хроматических и других аберраций. Из-за наличия монохроматических аберраций, фиолетовые окантовки даже не такие яркие, как на следующих фото. Но зато присутствует «замыливание».
Carl Zeiss Makro-Planar 100/2 ZE@F2.8, кроп 100%
Изображение стало чётче и потому фиолетовые окантовки стали более заметны.
Carl Zeiss Makro-Planar 100/2 ZE@F4, кроп 100%
Ситуация с ХА начинает потихоньку исправляться. Мы в данном случае наблюдали в основном продольные хроматические аберрации, которые также называются хроматизмом положения или LoCa. Они проявляются сильнее всего в центре кадра на контрастном снимке и исправляются в силу своей природы диафрагмированием объектива.
Carl Zeiss Makro-Planar 100/2 ZE@F5.6, кроп 100%
На F5.6 ситуация с ХА намного лучше, но еще до конца они не ушли.
Carl Zeiss Makro-Planar 100/2 ZE@F8, кроп 100%
На F8 ХА нас покинули практически окончательно, что весьма радует. Но на самом деле так было бы почти на любом другом объективе, кроме самых плохих.
Carl Zeiss Makro-Planar 100/2 ZE@F11, кроп 100%
Я снимал вечером, так что быстро темнело. Констатирую, что на F11 ХА несущественны.
Вот я вам показал, как хроматит один из лучших объективов и вы, возможно, зададите вопрос: можно ли вообще делать хорошие снимки таким объективом?
Я отвечу: О, ДА!
Carl Zeiss Makro-Planar 100/2 ZE@F5.6
Carl Zeiss Makro-Planar 100/2 ZE@F5.6, кроп 100%
И если очень сильно приглядывать, то мы увидим небольшие ХА. Но они такие незначительные, что в общей потрясающей качеством картинке ничего не меняют.
Carl Zeiss Makro-Planar 100/2 ZE@F8
Яндекс.Маркет даёт цену 33 тыс.руб (~1000 usd)
Это неплохой и достаточно современный объектив от Canon. К сожалению, это не лучший макрообъектив среди 100мм объективов вообще и он немножко уступает по разрешению даже своему «старшему брату» Canon EF 180/3.5, который давно требует замены.
Тем не менее он очень удобен так как позволяет снимать портреты, заниматься предметной съемкой и имеет неплохие характеристики (не лучшие, но неплохие). Кроме того он оснащен стабилизатором, что тоже намекает на его использование не как макрообъектива, а как, например, портретного т.к. для макросъемки стабилизатор бесполезен.
Индия, снято на Canon EF 100/2.8L@F8
кроп 100%
Видно общее падение контраста там, где солнце. Также видно некоторые ХА на верхушках деревьев, там где они «соприкасаются» с солнцем. Объектив показывает себя очень хорошо в данной ситуации.
Canon EF 100/2.8L@F2.8
кроп 100%
Объектив отработал на открытой диафрагме и можно было бы ожидать существенных ХА, но они на снимке весьма небольшие. Отчасти благодаря правильному освещению
Индия, Canon EF 100/2.8L@F6.3
кроп 100%
Здесь и угол к солнцу не прямой и спасает небольшой дефокус. ХА есть, но едва заметные.
Canon EF 100/2.8L@F5.6
кроп 100%
Прикрытая диафрагма и непрямой угол к солнцу. Результат — фиолетовых окантовок нет совсем.
Теперь специальный тест на ХА.
Canon EF 100/2.8L@F2.8, кроп 100%
Так и кто же лучше Canon или Цейс на 100мм?
Фиолетовые окантовки, они же purple fringing больше видны у объектива Carl Zeiss Makro-Planar 100/2 ZE.
Но если присмотреться...
слева: Canon 100/2.8L@F2.8, справа: Carl Zeiss Makro-Planar 100/2 ZE@F2.8
Видно, что изображение на цейсе более чёткое и контрастное. Так что контрастность и резкость влекут за собой и более видимые ХА, в данном случае фиолетовые каемки.
Аналогичный результат вы можете увидеть и в статье Тестирование 85мм и 100мм объективов (Carl Zeiss и Юпитер-9). Плюс там рассмотрены «старые» цейсы на байонет Contax/Yashica, которые дешевле и прекрасно встают на современные зеркалки.
Этому объективу давно пора на покой. Но сейчас Canon, видимо, занят более актуальными вопросами. Тем не менее это весьма хороший объектив и его так надолго не оставили бы, если бы он совсем не удовлетворял современным стандартам. Могу смело сказать, что это один из весьма хороших и универсальных объективов Canon.
Canon EF 16-35/2.8L@F11
кроп 100%
Солнце напрямую не светит и объектив прекрасно справляется с хроматическими аберрациями.
Canon EF 16-35/2.8@f9
кроп 100%
Солнце в качестве контрового источника. Сложные условия и объектив неплохо справляется. Тем не менее на большом увеличении небольшие ХА и падение контраста все-таки видны.
О, бедный Йорик...я знал его... Carl Zeiss Makro-Planar 100/2 ZE (в руке). Снято на CZ Distagon 25/2 ZE@F11
Борьба производителей фотооптики с фиолетовыми каёмками и с ХА еще далека от завершения. Я бы даже сказал, что эта борьба перешла на новый виток. С одной стороны сейчас удается весьма эффективно бороться со сферической аберрацией и потому снимки стали намного более резкими и контрастными. Но дополнительный контраст и резкости принесли с собой видимое усиление продольных и поперечных хроматических аберраций (пресловутые фиолетовые каемки).
Если раньше эти каемки элементарно «замыливались», то теперь они видны во всей красе. Причем на старых объективах по краю кадра иногда была такая беда, что про поперечную хроматическую аберрацию можно было вообще не вспоминать. От нее оставались лишь зеленые и фиолетовые разводы, которые можно было смело приписывать к «индивидуальному рисунку» объектива.
Сейчас ситуация по краю кадра стала намного лучше в плане резкости и, сфотографировав кирпичную стену с окнами или ветки деревьев, мы увидим массу «интересных» аберраций на снимке.
Методы борьбы довольно просты и, пользуясь ими, вы сможете работать даже с очень светосильными фикс-объективами, которые на открытой диафрагме сильно «хроматят».
Продольные ХА
Первое и главное стоит знать. От продольной хроматической аберрации сложно избавиться потом, в RAW-конвертере. Часто требуется ручная «доводка» фото и иногда это нетривиальная «доводка», как в случае, когда все шерстинки на коте имеют фиолетовые каемки.
Отсюда вывод — 10 раз подумайте, стоит ли снимать контрастный сюжет на открытой диафрагме.
Если да, то выберите угол съемки такой, чтобы солнечные лучи не отражались в полном объеме сразу вам в объектив. Пусть освещение будет немного более мягким, используйте рассеиватель.
Если это не вариант — используйте вспышку навстречу контровому свету, которой вы уменьшите контраст снимка.
Поперечные ХА
Здесь всё гораздо проще. Поперечные ХА неплохо исправляются в RAW-конвертере. Природа их такова, что световые волны разного спектра преломляются под разным углом и потому результирующие цветные изображения на матрице камеры могут иметь разный масштаб.
Задача RAW-конвертера отмасштабировать эти цветные составляющие снимка, с чем многие конвертеры неплохо справляются.
На этом я своё сегодняшнее эссе заканчиваю и напоследок еще пару снимков из Индии...
Слева хороший парнишка из Непала, который оставил приятые воспоминания об индийском сервисе. иначе бы...
