БЛОГ ДМИТРИЯ ЕВТИФЕЕВА
(6 votes, average: 3,33 out of 5)
Загрузка...Здравствуйте, друзья!
Благодаря читателю блога takman мы имеем возможность посмотреть что же такое объектив с софт-эффектом и сравнить его возможности с софт фильтрами.
Я предоставляю возможность вам сделать свой выбор в плане того, как реализовывать софт-эффект на основе отснятых тестовых кадров.
(14 votes, average: 4,21 out of 5) Загрузка...Здравствуйте, друзья!
Сегодня мы посмотрим на беззеркальную камеру Canon EOS M. Это не новая модель, сейчас актуальна М3, но раз уж беззеркалка Canon попадает ко мне впервые, то и не суть важно самая последняя она или нет.
За предоставленную камеру большое спасибо Takman!
| Тип камеры | беззеркальная со сменной оптикой |
|---|---|
| Поддержка сменных объективов | байонет Canon EF-M |
| Разрешение | 18 Мпикс |
| Формат сенсора | APS-C (22.3 х 14.9 мм) |
| Кроп-фактор | 1.6 |
| Максимальное разрешение | 5184 x 3456 |
| Тип сенсора | CMOS |
| Чувствительность | 100 - 25600 |
| Скорость съемки | 4.3 кадр./сек |
| Видоискатель | отсутствует |
| ЖК-экран | 1040000 точек, 3 дюйма |
| Тип ЖК-экрана | сенсорный |
| Выдержка | 30 - 1/4000 сек |
| Выдержка X-Sync | 1/200 cек |
| Экспокоррекция | +/- 3 EV с шагом 1/3 ступени |
| Тип автофокуса | гибридный |
| Тип карт памяти | SD, SDHC, SDXC |
| Формат аккумуляторов | свой собственный |
| Емкость аккумулятора | 230 снимков |
| Размер | 109x67x32 мм, без объектива |
| Вес | 298 г, с элементами питания |
Сенсор небольшой, но и не слишком маленький. Мегапикселей много для такого сенсора, значит плотность пикселей большая. С точки зрения дифракционного предела не очень хорошо, но хорошо с точки зрения макросъемки.
Короткая выдержка ограничена 1/4000 сек, что немного меньше нормы (на 1 стоп). Это неприятно, но и не критично. В ясную погоду можно захватить поляризатор и тем самым компенсировать ограничение по выдержке.
Камера оснащена гибридным автофокусом, т.е. совмещает в себе функцию контрастного автофокуса, характерного для беззеркальных камер и фазового, который работает на основе самой матрицы.
ЖК-экран — это единственный способ сфокусироваться. 1 Млн. пикселей для такого экрана не много и не мало. Хотелось бы больше, но пока что в камерах Canon максимально бывает только 1.6 Мпикс.
Примечателен новый байонет EF-M. Интересен он в первую очередь тем, что его разработал Canon и потому ожидается правильная работа с объективами Canon для зеркальных камер. Это должно компенсировать ту маленькую линейку объективов EF-M, которая существует на сегодняшний день.
| Фокусное расстояние, мм | Эквивалентное фокусное расстояние с учётом кроп-фактора, мм |
|---|---|
| 11–22/4–5.6 | 17.6–35.2 |
| 15–45/3.5–6.3 | 24–72 |
| 18–55/3.5–5.6 | 28.8–88 |
| 55–200/4.5–6.3 | 88–320 |
| 22/2 | 35.2 |
Адаптер для подключения объективов Canon EF от зеркальных камер Canon к камерам Canon EF-M.
Наблюдается маленькая ёмкость аккумулятора. А ведь экран камеры всё время работает для фокусировки и просмотра. Поэтому рекомендуется обзавестись дополнительным. Можно и не фирменным.
В комплекте к камере идёт:
— камера Canon EOS M
— Объектив EF-M 18-55/3.5-5.6 IS STM
— Вспышка Speedlite 90EX
— Аккумулятор LP-E12
— Зарядное устройство LC-E12E
— Ремешок EM-100DB
— USB-кабель
— Документация
Вспышка Speedlite 90EX
В моей же «премиум» комплектации, кроме адаптера на объективы Canon EF был еще пульт дистанционного управления камерой.
Для тестирования разрешения использовалась фотографическая мира от Шнайдер.
Я первый раз использую эту фотомиру, так что полученные результаты еще предстоит соотнести с предыдущими методами тестирования по Imatest.
В теории, Imatest точнее, но на фотомире мы видим результат глазами. Теперь у меня задействованы оба метода и в будущем тестирование будет очень точным. На сегодняшний же день это «проба пера».
Отчасти по этой причине я «извратился» подобным образом.
В кадре ZEISS Otus 28/1.4 ZE, установленный через адаптер EF->EF-M.
А вторая причина была в том, чтобы опробовать идею связки большого и дорогого объектива с камерой-сенсором. От камеры требуется только фиксировать результат работы объектива, по сути она в данном случае лишь коробка для хранения сенсора. Особенно актуально такое использование для пейзажной съемки.
Фокусировка в подобной связке затруднена т.к. экранчику не хватает пикселей, но мне удалось достичь чуть менее 80 lp/mm при F2, что является ранее не виданным мною результатом для широкоугольного объектива.
Мне пришла идея также попробовать возможности макросъемки данной камеры т.к. плотность пикселей у неё довольно высокая (232 pix/mm).
Для этого я использовал макрообъектив Canon EF 100/2.8L IS USM и два родных удлинительных кольца от Canon на 12 и 25мм.
Фокусировка без вспышки занятие с этой камерой довольно простое. Включаешь следящий автофокус и наводишь на предмет. Но для этого объект макросъемки должен быть сильно освещён.
Я в макросъемке всегда пользуюсь вспышкой и потому был заинтересован как раз в работе со вспышкой, но камера не понимает «чужие» вспышки и радиосинхронизаторы и не имеет возможности отключить эмуляцию текущей экспозиции при отсутствии родной накамерной вспышки в «горячем башмаке». Фи!
Так что для съемки со сторонней вспышкой пришлось изрядно постараться. Надеюсь вас утешит, что камера понимает все родные вспышки Canon, так что в реальной жизни, на природе, для вас может не быть никаких сложностей для съемки насекомых, к примеру.
10 копеек.
Что ж, возможности приличные!
На ISO 1600 начинается сильный шум. При уменьшении фото до размера 1500пикс по ширине он почти не заметен, но в Adobe Photoshop еще как заметен.
Камера в основном интересна как родоначальник линейки беззеркальных камер Canon. Она не отличается ни удачной эргономикой (нет хорошего хвата, явный недостаток кнопок управления), ни характеристиками сенсора (существенно «шумит» уже с ISO 800).
Пожалуй, главное что порадовало в Canon EOS M — это работа с родными объективами Canon EF Через переходник. Да, здесь они реально работают! Даже через сторонний адаптер от Youngnuo объектив работает практически также, как на зеркальной камере Canon.
Такого вы не увидите на беззеркалке Sony A7/A7 II, где даже с дорогим адаптером Metabones объектив Canon шевелится очень неуверенно и тяжело. Скорее всего дело в сохранении логики байонета в EF-M. Youngnuo не пришлось придумывать что-то новое, а они лишь соединили одни проводки с другими (моё предположение).
В варианте Canon->Sony пришлось транслировать данные от объектива камере, которая «говорит» на другом языке.
Кстати, про автофокус. В хороших условиях освещения он работает неплохо. При плохом освещении работает не так уверенно. Пять баллов ему явно не поставишь.
Объектив в комплекте, Canon EF-M 18-55/3.5-5.6 IS STM вполне себе неплохой по разрешению и вряд ли будет сдерживать ваш творческий потенциал. Хорошие в последнее время стали делать китовые объективы. Не Отус, конечно, но вполне радует.
Общее впечатление от камеры состоит в том, что Canon пытался наделить одну из своих «цифромыльниц» свойствами зеркалки. Получилось так себе. Они не поняли, что появился новый класс камер — беззеркальные и это не еще одна «цифромыльница» и, возможно, стоит разработать камеру с нуля.
Гораздо больше удовольствия мне доставила камера Olympus E-M10 Mark II, где была неплохая эргономика и серьезный подход к разработке камеры.
Я так и не использовал большую накамерную вспышку и пультик. Просто не придумал для чего их использовать с данной камерой. Маленькую вспышку понятно — как еще работать в темноте? Подсветка автофокуса есть — должна быть и вспышка.
Но большая сильно «перегружает» устройство.
С помощью пультика можно было бы снимать пейзаж, но хорошего пейзажа не подвернулось. За окном вы видите что...
В любом случае я рад, что имел возможность познакомиться с беззеркалкой Canon и большое спасибо Takman! Будем и дальше следить за развитием линейки беззеркалок Canon!
Вот поставили бы они сенсор на 50 Мпикс — другой разговор был бы...
(пока нет голосов) Загрузка... (7 votes, average: 4,43 out of 5) Загрузка... (9 votes, average: 4,33 out of 5) Загрузка...Здравствуйте, друзья!
Сегодня мы поговорим об одной очень удобной маленькой вспышке.
Что может быть полезнее, чем дополнительный свет? Не слишком опытные фотографы сразу думают о повышении ISO, но фотографы которые уже пользовались дополнительным светом от него вряд ли откажутся.
Статья написана в соавторстве: Евгения Локес, Дмитрий Евтифеев
Все фото и изыскания на местности: Евгения Локес
Вашему вниманию представляю новинку от компании Falcon Eyes — это студийный аккумуляторный моноблок Falcon Eyes GT-280.
Я вызвалась провести несколько дней наедине со студийной вспышкой Falcon Eyes GT-280 неспроста.
| Мощность импульса: | 280 Дж |
| Диапазон регулировки мощности: | от 1/1 до 1/64, 7 ступеней экспозиции |
| Время полной зарядки: | от 0.1 до 3 с |
| Длительность импульса: | от 1/1000 до 1/11000 с |
| Длительность импульса в скоростном режиме: | FP (1/64) — 1/11000 с, FP2 (1/32) — 1/9000 с, FP3 (1/16) — 1/6000 с, FP4 (¼) — 1/4000 с, FP5 (½) — 1/2000 с |
| Количество импульсов в режиме стробоскопа: | 5/10/15/20/25 |
| Частота импульсов в режиме стробоскопа: | 1,2 ...10 Гц |
| Мощность пилотного света: | светодиод 5 Вт (эквивалент лампе накаливания 75 Вт) |
| Цветовая температура: | 5500±200К |
| Байонет: | Bowens |
| Синхронизация: | синхрокабель, радиосинхронизатор, светоловушка |
| Радиус действия радиосинхронизатора: | до 100 м на открытой местности |
| Защита от перегрева: | звуковой сигнал |
| Электропитание: | Li-ion аккумулятор 2000 мАч, 11.1 В |
| Время зарядки аккумулятора: | 1,5-2 ч. |
| Количество импульсов на полном заряде АКБ: | от 300 |
| Возможность работы от сети 220В | нет |
| Вес вспышки (без рефлектора): | 1,55 кг |
Кстати, это уже второе устройство в линейке аккумуляторных моноблоков серии GT. У новинки есть старший брат — Falcon Eyes GT-480 , с обзором которого вы можете ознакомиться здесь.
— Вспышка Falcon Eyes GT-280,
— Импульсная лампа RTS12-4530GT,
— Аккумулятор AC-GT280, 2000 мАч, 11.1 В,
— Зарядное с устройство,
— Сетевой кабель,
— Рефлектор 180 мм, байонет Bowens,
— Радиосинхронизатор (дальность до 100 м),
— Наплечный ремень для вспышки,
— Светофильтры (синий, желтый, красный, зеленый, белый матовый).
В комплектации стоит отметить наличие стандартного рефлектора (всегда приятно, когда твоя вспышка уже укомплектована для начала работы и не нужно ничего докупать), а также на наличие светофильтров основных цветов.
Cветофильтры полезны для фотографа в студии, но еще больше на природе, где открывается масса возможностей (красным и синим фильтром можно наводить мистический ужас на заднем плане). Ведь эта вспышка аккумуляторная и рассчитана на использование вне студии, хотя я использовал её и в студии — аккумулятора более чем хватало на довольно длительную работу.
Синий + Желтый = Зеленый
И совсем редкая вещь для комплектации вспышки — собственный радиосинхронизатор с дальностью 100 м в комплекте! Сложно переоценить такой полезный прибор! И главное опять же — экономию денег и времени.
Входящий в комплект радиосинхронизатор
Что интересно, в каждую вспышку Falcon Eyes GT-280 встроен приёмник для этого радиосинхронизатора (!), так что вам не нужно таскать с собой запас приёмников и беспокоиться о заряде батареек в них. Вы просто заряжаете вспышки и берёте их столько, сколько нужно для вашей съемки (и сколько, конечно, позволит бюджет). И опять же, вам не нужно тратиться на эти приёмники! Вот уж чем почти всегда хорош Falcon Eyes, так это комплектацией. Рефлектор, синхронизатор, приемник, фильтры... Бери и работай.
Почему я радуюсь радиосинхронизатору и приемнику во вспышке, когда во всех почти вспышках есть «световые ловушки»? Да потому, что на ярком солнце эти ловушки работают очень плохо. ИК синхронизатор работает через раз и только в зоне прямой видимости. Только радиосинхронизатор обеспечивает надежную связь со вспышкой.
Обратите внимание на регулировку длины импульса. Обычно такая возможность есть только в дорогих вспышках, а тут производитель пошёл навстречу любителям снимать в движении — вспышка может переходить в «скоростной» режим.
Также при сравнении с другими вспышками посмотрите на наличие режима стробоскопа. Этот режим тоже характерен для дорогих вспышек и что с его помощью можно делать я покажу в статье.
Светодиодный пилотный свет. Сейчас его можно встретить уже во многих студийных и аккумуляторных вспышках, но еще совсем недавно мы могли только мечтать о такой экономии заряда аккумулятора.
И в качестве приятного бонуса — универсальный байонет Bowens, к которому существует огромное количество светомодифицирующих насадок.
Светодиод — дух модернизации, а байонет Bowens наш старый верный друг
На длительность импульса влияет несколько факторов и мы уже писали об этом в статье «Заморозка» движений, битва в тяжелом весе (ProFoto Pro-8a 2400 Air vs Broncolor Grafit A4 RFS), так что останавливаться на этом не будем.
Сегодняшний наш конкурсант имеет не очень большую мощность, но всё-таки намного больше, чем у накамерной вспышки.
Итак, я беру уже ставшим стандатным для таких тестов промышленный вентилятор ВН-2 2200 об/мин, который весьма сложно «заморозить» и если вы читали предыдущие статьи, то знаете, что даже не все студийные генераторы с этим справляются.
Сначала посмотрим как должен выглядеть вентилятор, когда его лопасти полностью «заморожены». В данном случае он полностью выключен.
Итак, поехали!
Пока речи о «заморозке» не идёт... Производители вспышек предпочитают указывать длительность импульса в неформальном виде и мы не можем точно сказать, что они имели в виду. Принято указывать t0.1 или t0.5. Можно предположить, что в данном случае мы имеем дело с t0.5.
Много лучше, но еще не «заморозка».
Ого... Лопасти начинают останавливаться... Это удивительно т.к. вспышка не очень дорогая.
Хороший показатель.
Почти остановила! 4,4 Дж! Это очень хороший показатель! Всплески должны «заморозиться» без проблем!
На полной же мощности и в обычном режиме...
Не морозит...
Так что при желании работать с быстродвижущимися предметами лучше вспышку поднести поближе и поставить режим FP.
Далее Евгения устраивала тест с метанием кусочков льда.
Проверяем ГРИП, чтобы исключить вероятность нерезкости капель вместо их смаза.
Бросаем...
Тотальная «заморозка».
Если вы еще мало общались с искусственным светом, то, возможно, не знаете, что цвет (назову грубо и понятно) света будет разный на максимальной мощности источника света и на минимальной. Это касается и постоянного света и импульсного, которым являются вспышки.
В более сложных приборах присутствует контроль цветовой температуры, который позволяет сохранять её в довольно жестких пределах. Обычно базовая цветовая температура всегда 5500К (белый полуденный свет).
Посмотрим, что нам предложит Falcon Eyes GT-280. Заявлено 5500К ± 200К.
Изменение цветовой температуры есть, но в пределах нормы для недорогих вспышек, 250К.
Стробоскоп — это когда камера снимает на относительно длинной выдержке, а вспышка срабатывает за это время несколько раз. В результате в одном кадре получается несколько снимков одного предмета, если он перемещается.
Если вы еще не пользовались этой функцией вспышек, то очень зря. Вроде все про него слышали, но т.к. редко где он встречается — не пробовали. Да и для того, чтобы что-то хорошее получилось нужно знать пару важных моментов.
Во-первых, нам нужен чёрный фон. Чёрный фон это не просто чёрная бумага или что-то еще, а это фон на который совсем не попадает свет.
Во-вторых, ваш предмет перемещается. Если хотите, чтобы он был освещён во всех положениях — вспышка тоже должна перемещаться. Если должен быть освещен одинаково — она должна быть в том же положении _относительно объекта_, что и в самом первом снимке.
В ходе нашей стробоскопической деятельности мне немало помог Александр Гущин, который виртуозно вертел машинами, укладывая их в дрифт и руками :)
Токийский дрифт... Лексус же...:)
Здесь есть интересный нюанс. Если вы хотите чистый кадр, без следов движений объекта, то выключайте пилотный свет на вспышке. Если же хотите оставить след — оставьте. За объектом будет оранжевый или жёлтый шлейф.
После чего Александр «вышел на ринг» и нанёс сокрушительное поражение своему воображаемому противнику :)
Размахивание руками...
Здесь Саша изображает Горо и игры «Mortal Combat» :) (кому далеко за 30 — тот может вспомнит :) ).
Мы побаловались, а вам никто не мешает сделать действительно красивые кадры.
Евгения с Александром смело отправились в путь по ночному Петербургу в поисках приключений, взяв с собой вспышку.
На улице некоторые люди находят свое вдохновение для выражения собственного мира, а мы находим их.
Вспышка оказывается настоящим другом в стрит-фотографии. Мы решили запечатлеть творчество вокруг нас, когда объекты обыденности превращаются в приятные для глазу конструкции. Иногда забываешь, что это обычный гараж и воспринимаешь целостную картинку нарисованного.
Самовыражаются любители граффити совершенно по-разному. Возможно это эгоистично, что автор увидел чистый лист гаража (чужого) и оставил свою отметку. Но в его компании друзья узнали автограф крутого парня и порадовались.
Важно отметить, что гаражи проработаны не одним срабатыванием вспышки, а многими. Евгения перемещалась вдоль стен гаражей, стараясь не оказываться между гаражом и объективом во время вспышки. Иначе мы бы увидели её фантомы
А мы гуляем допоздна, теперь нам темень не страшна.
А если серьезно, если бы с нами не было вспышки, то по удаленным объектам видно, что выдержки в 20 секунд, как здесь, не хватило бы для проработки кадра.
Стена с граффити на снимке проработана вспышкой.
В процессе съемок мне, к сожалению, дважды приходилось делать полуторачасовые перерывы т.к. чудо-вспышки хватает на 2-3 часа. Я осознаю, что этого вполне достаточно для определенных неизматывающих целей, но со мной вспышке пришлось потрудиться. Уж больно она мне пришлась по душе и ее вовсе не хотелось так просто отпускать. Я искренне порекомендовала бы иметь при себе запасную батарею — аккумулятор Falcon Eyes AC-GT280, а возможности использовать сетевой адаптер в студии для этой вспышки пока нет.
Невыносимая разлука, длиною в полтора часа
Причина для выбора вспышки Falcon Eyes GT-280 в том, что GT-280 заменяет собой набор из студийной вспышки + хорошую аккумуляторную. При этом имея экстра способности стробоскопа и короткого импульса.
Сопоставление веса этой вспышки с накамерными вспышками мне кажется не сильно в пользу накамерных т.к. собираясь на серьезную фотосессию, репортаж, корпоративную или свадебную съемку или же снимая пейзажные мотивы, мы берем с собой все необходимое, вплоть до бокса с едой и термоса с напитком.
Поэтому в общей сложности разница в полтора килограмма не чувствуется. Конечно, если вы не собрались с Falcon Eyes GT-280 в горы, где, как говорят знающие: «На подъеме важен каждый лишний грамм».
Звуковое предупреждение о перегреве меня ни разу не настигло, хотя использовала я GT-280 на совесть. Она ведь не нагревается даже в «экстремальных» условиях, ради интереса я поставила на нее снут, обычно обжигающий руки при длительном использовании, но не в нашем случае.
В комплекте вы найдете удобный наплечный ремень, который соединяется резьбой со специальным выступом на моноблоке. Моделью выступал мой компаньон, ибо на моей черной куртке ремень сливался воедино.
Я лишь мельком упоминала про вес и габариты. С собой в поход я взяла стандартный набор, состоящий из камеры, штатива и вспышки. Я была в непреодолимом волнении, когда же моя несильная спина завоет волком. Но получилось так, что никогда. Наш пеший путь до определенного пункта назначения каждый раз занимал не менее 30 минут. ½ кг камера + 1,5 кг вспышка + 2 кг штатив (да, у нас тяжелый штатив и даже это не помеха) = 4 кг радости фотографу. Я молча представляла себя улиткой и радовалась освежающему воздуху. А комплект из вспышки и камеры вообще незаметен. Замечу, что в руках она сидит удобно и мило. Даем команду и любой интересующий объект не останется без внимания светового потока. При желании можно поставить на стойку, крепко закрепив сбоку винтом, который в обычном положении вспышки закрывает нижнее входное отверстие.
В том чтобы везде иметь при себе полноценную вспышку есть некий шарм, даже не учитывая объективные преимущества Falcon Eyes GT-280 перед накамерными вспышками. Чувствуется уверенность в своих силах, как будто идеальные условия студии перестают быть заточенными в четырех стенах, а перемещаются повсюду вместе с тобой, от каждой идеи к любому доступному для человеческой ноги месту.
Огромное спасибо компании Falcon Eyes за предоставленное профессиональное оборудование.
С вами была, Евгения Локес. Александр Гущин оказал неоценимую помощь и добровольно курировал меня на протяжении написания всей статьи.
(4 votes, average: 3,75 out of 5) Загрузка...Здравствуйте, друзья!
Я уже начал писать про новый объектив выпущенный компанией Carl Zeiss — ZEISS Otus 28/1.4 и многие меня потарапливали со снимками. А солнечной погоды всё не было. Так что я решил использовать его в тех условиях, что имеются. Не зря же он такой светосильный и всепогодный. А у меня еще и всепогодная камера есть, благодаря одному хорошему человеку про которого написано ниже...
Про технические характеристики ZEISS Otus 28/1.4 можно прочитать в предыдущей статье Встречаем: ZEISS Otus 1.4/28. Просто лучший в мире широкоугольный объектив
Настало время взять объектив ZEISS Otus 28/1.4 ZE и прогуляться по окрестностям. На моё приглашение любезно откликнулся Алексей Литвин, которому я благодарен за существенную помощью проекту. Так что он был вторым человеком в Петербурге, кто попробовал ZEISS Otus 28/1.4 ZE.
Алексей
Надо сказать, что я довольно скептически отношусь к полевым тестам объективов. Условия ведь всегда разные, то дождь, то снег... То люди ходят — мешают. Фокусироваться в таких условиях неудобно, а менять объективы, установив камеру на штатив — тем более. Так что наша прогулка была скорее пробой удобства работы на F1.4 для последующей оценки фото на компьютере.
Некоторые фотографы уже высказали своё удивление, что я стал снимать архитектуру на F1.4, ведь традиционно считается, что снимать пейзаж и архитектуру нужно на закрытых диафрагмах (F8-F11).
Но... Давайте подумаем, почему именно на закрытых диафрагмах? Что мешает снимать на открытой? Глубина резкости? Но ведь на широкоугольных объективах она начинается весьма рано даже на F1.4.
Вот калькулятор ГРИП на сайте Canon. Вот калькулятор ГРИП, интегрированный в мой сайт.
Они дают одинаковые значения, но мой не округляет.
Гиперфокальное расстояние на 28мм и диафрагме 1.4 начинается с 18,7м. Т.е. фокусируясь на гиперфокал мы будем иметь такие параметры.
От 9,34 м до бесконечности — всё резко.
Калькулятор ГРИП от Canon тоже так считает.
На самом деле это примерные цифры, при них не достигается идеальная резкость, но для нас сейчас главное понять принцип распространения ГРИП у широкоугольного объектива и использовать авторитет Canon, чтобы вы доверились этим расчётам.
Повторяю — цифры приблизительные! В расчётах использован «традиционный» кружок нерезкости в 0,030 мм, тогда как у современных камер требования к резкости выше.
С другой стороны нам сейчас не принципиально, начнётся ГРИП с 10 м или с 30 м. Для архитектуры и пейзажа годятся оба значения.
пейзаж на Otus 28/1.4@F1.4
Как видите, всё резко в плане ГРИП.
кропы 100%
Если же поставить F5.6, то резкость сумасшедшая. БЕЗ ШАРПИНГА!
кроп 100%, без шарпинга
Посмотрите в окно. Если у вас за окном сейчас солнечно, то я искренне за вас рад! Но я живу в г.Санкт-Петербург и здесь чаще вижу серое небо, нежели голубое небо. Света всё время не хватает.
Остаётся выбор: или снимать архитектуру и пейзаж со штатива или на открытой диафрагме.
Можно еще ждать солнечных дней, но так можно очень долгое время ждать в наших широтах.
Раньше я бы сказал — однозначно со штатива. Это было бы обусловлено не очень высоким разрешением широкоугольного объектива на F1.4 (например, Canon 24/1.4 II). Но сегодня случай иной — мы имеем дело с ZEISS Otus 28/1.4 и по прилагаемому к нему тех.паспорту он намного лучше.
Мучаясь вопросом давать превью в исходном виде или пошарпить я решил всё-таки дать в двух видах (а оригиналы для изучения я дам в конце статьи). Вывод я такой сделал потому что всё, что вы видите в интернете подвергнуто повышению резкости в фоторедакторе и выкладывание 100% кропов и больших снимков с дорогих объективов без шарпинга вызывает неудоумение читателей — где профит? Вот на мыльницу лучше снято, резкости больше!
ZEISS Otus 28/1.4, снято на 5.6. БЕЗ шарпинга
Но резкости не больше. Больше _видимости_ резкости. Если увеличить такой снимок, то видно низкую детализацию и явные белые ореолы вокруг относительно крупных деталей. При уменьшении снимка до небольшого размера это и даёт видимость детализации.
Это всё равно что сравнивать свежевыжатый сок и пакетированный сок с добавлением усилителя вкуса. С одной стороны запах и вкус сильнее у второго, а с другой только первый даёт реальный продукт.
И уже никто не смотрит исходники с мыльницы, все оценивают «джипег прямо из камеры». Не понимаю, почему это стало популярным способом сравнения, что результат съемки должен быть «прямо из камеры и желательно джипег». Много раз уже видел такой аргумент. Но вот тот самый джипег будет пошарплен, хотите вы того или нет. И возможно по нему камера пройдётся «утюгом» шумодава. Это будет результат агрессивной обработки, а не результат работы объектива.
Если мы хотим сравнить результат работы объектива или камеры, то снимаем _только в RAW_. На данный момент доказана только некоторая обработка шумодавом для некоторых моделей камер.
Сравнивать объективы возможно только на одинаковых камерах. В идеале на одной и той же камере с ручной фокусировкой при увеличении 10х или более, если возможно (на камерах Canon нет увеличение более 10х, да и оно ничего не даст т.к. ЖК экран камеры только 1Мпикс).
ZEISS Otus 28/1.4, снято на 5.6. БЕЗ шарпинга
Что получается, если мы сравниваем дорогой объектив на камере с маленькой плотностью пикселей и недорогой объектив на камере с большой плотностью пикселей?
Получается, что мы даём огромную фору недорогому объективу, вытаскивая максимум разрешения из его оптики и, наоборот, не даём дорогому объективу реализовать свой потенциал.
По этой причине не получится сравнить тот же Otus 28/1.4 на полном кадре и какой-нибудь Canon 24/1.4 II на кропе. Теоретически подобрать камеры с одинаковой плотностью пикселей можно, но это утопия, незачем. Нужно просто поставить оба объектива на одну камеру и желательно, чтобы её плотность пикселей превышала возможности хотя бы недорогого объектива. Тогда мы увидим разницу.
Наконец мы добрались до сути сегодняшней прогулки. Глазами можно визуально увидеть работу объектива на F1.4, если вы достаточно снимали на 1.4 и знаете как оно обычно выглядит. Вы можете оценить общую резкость и разрешение по полю кадра (особенно края, насколько они уступают по разрешению центру кадра).
ZEISS Otus 28/1.4, снято на 5.6. БЕЗ шарпинга
«Лабораторные тесты» у нас еще впереди, не волнуйтесь, я не собираюсь «отпускать» этот объектив без детального изучения :)
Тут всё просто. Я взял свой обычный рюкзак KATA, в который хорошо поместилась камера Canon 5D mark II с надетым ZEISS Otus 28/1.4 и камера Canon 1D mark IV с не надетым Canon 24-70/2.8. А также набор для чистки оптики от Zeiss, вспышка на всякий случай Canon EX 580 II и в заднее отделение круглый отражатель на 80см.
Всё снятое на ZEISS Otus 28/1.4 ZE, снято на F1.4. Всё, что не подписано — снято на Отус. Плюс у всех кадров есть Exif.
без шарпинга, качество 9
рабочий момент, снято на Olympus E-M10 Mark II
без шарпинга, качество джипег 9
рабочий момент, снято на Olympus E-M10 Mark II
без шарпинга
Мы же в Петербурге... Как же без коней на Аничковом мосту...:)
без шарпинга
без шарпинга
без шарпинга
рабочий момент, снято на Olympus E-M10 Mark II
без шарпинга
без шарпинга
без шарпинга
рабочий момент, снято на Olympus E-M10 Mark II
без шарпинга
Здесь снято на разных диафрагмах.
ZEISS Otus 28/1.4@f5.6
ZEISS Otus 28/1.4@f5.6
ZEISS Otus 28/1.4@f3.2
ZEISS Otus 28/1.4@f4
ZEISS Otus 28/1.4@f2.8
ZEISS Otus 28/1.4@f1.4
ZEISS Otus 28/1.4@f4
ZEISS Otus 28/1.4@f2.8
По моим ощущениям объектив действительно весьма хорош на F1.4. Есть улучшение на F4, но в целом ZEISS Otus 28/1.4 снимает на 1.4 достаточно хорошо, чтобы использовать его на этом значении диафрагмы для съемки архитектуры и пейзажа. Особенно это будет актуально в путешествиях, когда вы перемещаетесь по плохоосвещенным улицам или в различных ресторанах, где вся компания сидит в полутьме.
При фотосъемке пейзажа у вас тоже будет больше возможностей, если вы не захватили штатив.
И не стоит говорить о высоких ISO. Пейзаж снимается только на одном значение светочувствительности камеры — ISO 100. Крайний случай ISO 200. Всё остальное это фотомусор и годится только как репортажное фото «я здесь был». По-крайней мере пока сенсоры фотокамер не сделают гигантский скачок в плане светочувствительности.
Объектив потрясающе резкий на F5.6. Такого я, пожалуй, еще не видел. Вот вам и попиксельная резкость.
Подтверждение фокуса. Должен заметить, что исходно подтверждение фокуса не попадает на имеющейся камере Canon 1D mark IV в цель. Приходилось снимать по LiveView. Завтра займусь тонкой подстройкой через меню камеры.
Разрешение оптики и камеры.
Разрешения Canon 1D mark IV, да и Canon 5D mark II не хватает, чтобы полностью реализовать потенциал этого объектива. Я попробую также другие камеры.
[lock][download id=484]
Всё снято на F1.4. Автофокус? Зачем?
[/lock]
А пока что имею честь пригласить всех желающих (и, видимо, живущих в Петербурге) на встречу, посвящённую ZEISS Otus 28/1.4, другим новым объективам ZEISS и светофильтрам. Проходить встреча будет на территории фотостудии AquaPhotoStudio на ул.Есенина, 19. Ориентировочная дата — какой-то день с 20 — 25 февраля 2016г. В ближайшие дни будет известно точно.
Формат общения — неофициальный, хотя и при поддержке официального дистрибьютера компании Carl Zeiss — ООО «Лайт Стайл».
Краткая программа встречи такая:
1. Фототехника и её значение в фотографии. Виды камер, объективов и сферы их использования. Знакомство с объективом Zeiss Otus 28/1.4
2. Будущее фотографической оптики и фотокамер и почему оно будет именно такое.
3. Светофильтры Carl Zeiss
4. Светофильтры B+W
Будет точно продемонстрирован объектив ZEISS Otus 28/1.4 ZE, покажу снимки на большом экране. Покажу светофильтры Carl Zeiss тем, кто их не видел и расскажу, что в них хорошего и вообще о компании Carl Zeiss и их пути в мире оптики.
Возможно будет объектив ZEISS Milvus 50/1.4 (пока сложно обещать).
Покажу различные светофильтры B+W (Schneider Kreuznach, Германия) и расскажу о них. Своими глазами посмотрите как они работают.
Если есть вопросы по фотосъемке или фотокамерам — сможете их задать в дружеской атмосфере.
На встречу желательно записаться. Пока просто можно написать «Хотел бы пойти на встречу фотографов-энтузиастов» :) Писать об этом мне
Всем записавшимся в ближайшие 2 дня сообщу точную дату и время проведения.
(14 votes, average: 4,86 out of 5) Загрузка...Здравствуйте, друзья!
Сегодня мы познакомимся с новой линейкой вспышек, предоставленной компанией Falcon Eyes. Компания Falcon Eyes поставляет на российский рынок «рабочих лошадок» мира вспышек по хорошей цене.
Сейчас нам особенно актуально увидеть возможность полноценной работы в небольшой студии или на выезде при невысокой цене, потому мы займемся тестом студийного света Falcon Eyes Sprinter 200 / 300 BW.
| Falcon Eyes Sprinter 200 BW | Falcon Eyes Sprinter 300 BW | |
|---|---|---|
| Мощность импульсного света: | 200 | 300 |
| Диапазон регулировки мощности: | от 1/1 до 1/32, 6-ступеней, с шагом 0.1 EV. | от 1/1 до 1/32, 6-ступеней, с шагом 0.1 EV. |
| Время полной зарядки: | от 0,3 до 1,2 с | от 0,3 до 1,5 с |
| Длительность импульса: | от 1/800 до 1/2000 сек | от 1/800 до 1/2000 сек |
| Мощность пилотного света: | 150 Вт, E27 | 150 Вт, E27 |
| Цветовая температура импульсной лампы: | 5600±200 К | 5600±200 К |
| Байонет: | Bowens | Bowens |
| Синхронизация: | синхроразъем (3,5 мм), световой импульс (по первому или второму импульсу), пульт ДУ (опция) | синхроразъем (3,5 мм), световой импульс (по первому или второму импульсу), пульт ДУ (опция) |
| Возможность работы от аккумулятора | нет | нет |
| Длина синхрокабеля: | 3 м | 3 м |
| Длина силового кабеля: | 5 м | 5 м |
| Защита от перегрева: | отключение | отключение |
| Напряжение на синхроконтакте: | 5 В | 5 В |
| Размеры вспышки: | без крепления и рукоятки: 250х124х124 мм с креплением и рукояткой: 250х124х250 мм | без крепления и рукоятки: 250х124х124 мм с креплением и рукояткой: 250х124х250 мм |
| Вес вспышки: | 1,9 кг | 2 кг |
Основное отличие у этих вспышек судя по данным производителя — мощность.
Панель управления вспышкой имеет вполне современный вид с электронным дисплеем, показывающим текущее значение мощности, кнопками основных функций и раздельными регуляторами мощности пилотной лампы и лампы-вспышки.
Панель управления.
Корпус вспышки выполнен из алюминия, а сама вспышка имеет активное охлаждение, что позволяет надеяться на долгую и бесперебойную работу в студии, что важно.
Кстати, раздельная регулировка пилотной лампы и лампы-вспышки мне тоже кажется весьма важной — это удобно, и не нужно лезть в меню и менять мощность пилотной лампы с пропорционального на какое-то определенное значение, как в некоторых других вспышках. Регулятор всегда доступен и можно одним движением провести настройку на необходимую яркость лампы. Лампа автоматически отключается через 2 часа непрерывной работы, на случай если вы ушли и забыли её выключить. Максимальная рекомендуемая мощность лампы накаливания (галогенной) с цоколем Е27 — 650 Вт (по умолчанию стоит лампа 150 Вт), но с мощностью лампы более 500 Вт не рекомендуется длительная работа с некоторыми видами насадок более часа, возможен перегрев и прожигание насадок.
С помощью дополнительного адаптера можно получить разъем лампы с цоколем G6.35.
Вспышка умеет синхронизироваться по синхроразъему и световому импульсу. Причем в данной серии вспышек она умеет срабатывать по первому импульсу или с пропуском предвспышки TTL.
Сравнение размеров с моноблоком Falcon Eyes SL-400.
Одно из новшеств этой серии вспышек — большая удобная ручка сверху, которая позволяет использовать вспышку, удобно удерживая её одной рукой. Удобно это на случай, если у вас есть ассистент. Вам не придётся всё время перемещать стойку со вспышкой, а вы можете просто попросить ассистента переместиться или наклонить вспышку (напомню, она лёгкая!). При этом вы находитесь в позиции съемки и видите как ложится свет на объект съемки.
Рефлектор, который входит в комплект имеет отверстие для крепления зонта, зажимается он в уже знакомом по другим моноблокам месте крепления на стойку.
Еще одно приятное нововведение — появление пайрекс колпака. Раньше я задавал себе вопрос: как влияет излучение УФ спектра недорогими вспышками на здоровье фотографа? Предположительно, излучение там небольшое, но оно есть и производители дорогих вспышек ставят пайрекс колпак.
Мне спокойнее, когда он есть.
Пайрекс колпак необходим в первую очередь для защиты импульсной лампы от повреждений при смене насадок и защиты от взрыва импульсной лампы-вспышки или галогенной лампы, а также для защиты от повреждения током при прикосновении к открытым электродам высокого напряжения.
Защита от УФ спектра — вторичная функция.
Крепление для защитного колпака представляет из себя металлическую пластину с выступом: всего три крепежных элемента. Колпак одевается сверху и пластины надежно удерживают его за счет небольших выступов.
Что немного смущает — это странная конструкция пайрекс колпака. Она и обусловлена тем, что комплектная лампа пилотного света имеет длину превышающую длину колпака и потому необходимо отверстие в центре. Но тогда лампа пилотного света становится очень уязвима при падении стойки со вспышкой, а такие лампы очень «нежные». Возможно, задача была в том, чтобы позволить использовать относительно дешёвые пилотные лампы, но я бы предпочёл, чтобы лампа была внутри колпака, благо Falcon Eyes дают нам такую возможность. Вы можете заменить патрон E27 на патрон для компактных лампочек — переходник AD-E27 G 6.35.
Световым модификаторам, выпускающимся под байонет Bowens нет числа и они весьма демократичны по цене. Радует нас подобной совместимостью и Falcon Eyes. В начале моего знакомства со студийными аксессуарами Falcon Eyes я был немало удивлён тем, что на светомодификаторах Falcon Eyes можно переставить байонет на многие другие системы и спокойно работать с теми вспышками, которые уже есть. А можно добавить вспышку Falcon Eyes к уже имеющимся, успешно синхронизировать и использовать один байонет.
Одним словом — универсальность и открытость для пользователя!
Маленькая, но приятная деталь — это металлический «рычажок» байонетного крепления.
Подобное же решение можно встретить в других моноблоках линейки TE-BW v.2.0. Один из которых вы наверняка встречали ранее — обзор студийной вспышкой Falcon Eyes TE-900BW v2.0
В первую очередь это пульт дистанционного управления параметрами вспышки или групп вспышек с помощью пульта ДУ с функцией синхронизации Falcon Eyes SprintTrigger 16 для серии Sprinter. Обращаю ваше внимание, что для самой синхронизации подойдёт любой другой радиосинхронизатор, просто появилась возможность с помощью специального устройства контролировать параметры вспышки на расстоянии.
— Вспышка студийная Falcon Eyes Sprinter 300 BW
— Синхрокабель PC Sync-mini jack 3,5 мм
— Кабель питания
— Рефлектор Ø185 мм, с отверстием под зонт
— Транспортировочный пластиковый колпак
— Защитный стеклянный колпак
— Моделирующая лампа 150 Вт, Е27
Для оценки длины импульса я использовал свой стандартный инструмент — промышленный вентилятор. По степени его размытости его лопастей я могу косвенно судить о длине импульса. Полностью «заморозить» движение его лопастей удалось пока разве что намерной вспышке Canon EX 580 II на самой минимальной мощности. Для студийных вспышек это жесткий тест т.к. они не работают на таких мизерных мощностях. Зато их можно сравнивать между собой.
Вспышка демонстрирует относительно длинный импульс. Впрочем, при должном умении, им можно «заморозить» всплеск в бокале.
Мы подошли к самому интересному. Почему же всё-таки в названии вспышки есть слово Sprinter, которое в переводе означает спортсменов, бегающих с большой скоростью на короткие дистанции?
Речь идет о новом процессоре, отвечающим за скоростную перезарядку. Она составляет от 0,3 до 1,2 сек. (для модели Falcon Eyes Sprinter 200 BW), и 0,3 до 1,5 секунд (для модели Falcon Eyes Sprinter 300 BW). Время, требуемое для перезарядки, напрямую зависит от установленного значения мощности. То есть максимальная мощность вспышки означает максимальное время между повторным срабатыванием. Это весьма приличный показатель. Старшие модели перезаряжаются дольше — от 1 до 4 секунд. На деле это дает прирост в целых три раза, особенно при использовании серийной съемки. Вы это особенно оцените в портретной съемке, где модель сможет свободно двигаться, не ожидая полной перезарядки вспышки.
Студийная вспышка — это лишь рабочая характеристика. На самом деле наиболее интересное использование этой вспышки именно на выезде. Например, на фотосессиях в детских садах, школах и на корпоративных мероприятиях.
Здесь пригодится быстрая перезарядка прибора, удобство управнения и наличие удобной ручки, что позволяет снять вспышку со стойки и перемещаться с ней по залу (на длину шнура).
Falcon Eyes Sprinter 200 BW и Falcon Eyes Sprinter 300 BW — хорошие и недорогие вспышки для работы в студии и на выезде. По сути это хороший коммерческий инструмент для выездной съемки. Относительно невысокая цена, которая позволяет быстро окупить вспышку и неплохие параметры для портретной съемки на выезде. Я бы может и посоветовал аккумуляторную вспышку, обзор которой будет следующим
Falcon Eyes GT-280, но сравните цены. Разница в 3 раза.
Кто может себе позволить аккумуляторную — пусть берёт. Кому нужно беречь бюджет и выжать максимум эффективности — обратите внимание на Falcon Eyes Sprinter 300 BW и его «младшего брата».
Я уже писал, что для простой синхронизации вы можете использовать любой синхронизатор. Но только Falcon Eyes SprintTrigger 16 для серии Sprinter даёт вам возможность дистанционно управлять параметрами вспышки. Я думаю, вы почувствуете разницу сразу, как только вам не нужно будет бегать от вспышки к месту откуда вы ведёте фотосъемку. Я уже не говорю про то, что если снимаете группу людей, но стоите вы как правило далеко от вспышек и ваши перебегания туда-сюда только раздражают моделей :) Эту проблему и призван решить Falcon Eyes SprintTrigger 16.
Передатчик.
Приёмник.
Как мы видим он умеет многое, помимо того, чтобы просто синхронизироваться со вспышкой. Кроме того, вы сможете объединить моноблоки в группы, а также осуществлять управление каждой в отдельности.
Мы имеем передатчик и один приемник. Если у вас имеется несколько моноблоков, то вы всегда сможете приобрести отдельно дополнительное устройство приема сигнала — приемник Falcon Eyes SprintTrigger 16 для каждой вспышки. Подготовка и настройка прибора осуществляется за считанную минуту (держите наготове две батарейки типа «АА», так как в комплект они не входят): приемник — вспышке, передатчик — камере. Что же, перепутать и правда сложно. По умолчанию переключатели каналов установлены в одном положении, так что вам остается только нажать кнопку «TEST» (для проверки связи) и приступить к съемке.
Вы уже успели заметить, что пульт управления имеет дисплей. На нем отображаются все ваши манипуляции: регулировка мощности, активный канал связи. Так что вы видите тоже самое, что отображалось бы на вспышке. Но все же есть один нюанс — размер. Да, не велик. У меня хорошее зрение (по крайней мере, было когда-то), но даже мне, порой, приходилось всматриваться. С другой стороны, вы ведь всегда держите фотокамеру достаточно близко к уровню глаз, к тому же экран имеет встроенную подсветку. Кстати, он также отображает индикацию уровня заряда батарей, так что вы всегда сможете вовремя позаботиться о смене источника питания.
Возможность работы с группой студийных вспышек, наверное, одна из самых интересных и полезных особенностей данного устройства. В своем арсенале он имеет целых 16 каналов связи. На самом передатчике и приемнике находятся 4-х ступенчатые переключатели каналов. Оба приспособления настраиваются на один канал, когда тумблеры стоят в одном и том же положении. Именно таким образом мы присваиваем группу для каждого моноблока. Переключатели отвечают только за срабатывание вспышек и ни на что иное не влияют. Можно управлять срабатыванием до шестнадцати групп вспышек, для детальной настройки каналов вы сможете обратиться к таблице, которая есть в инструкции, прилагаемая к каждому комплекту.
Приемник и передатчик, помимо переключателя каналов, оснащены шестнадцатиступенчатым селектором группы вспышек. При помощи данного регулятора осуществляется дистанционное управление параметрами до 16 групп вспышек. Для этого необходимо соединить приемник со вспышкой (или же несколько приемников с несколькими моноблоками) и повернуть рычаг в одно и тоже положение. Тоже самое мы проделываем на нашем передатчике. Так мы получим доступ к управлению того или иного прибора. Если необходимо настроить параметры у другой группы, то мы просто меняем положение селектора на приемнике и передатчике в отличное от других. Напомню, что разница состоит в том, что данный селектор не влияет на синхронное срабатывание вспышек, за это отвечает упомянутый ранее переключатель каналов.
Резюмируя, хочу отметить удобство гибкой работы с несколькими группами вспышек, и индивидуальной настройки параметров. Даже, если у вас нет большого количества студийных вспышек, то синхронизатор в любом случае будет предпочтительным выбором и без дела не останется: установив моноблок на стойку или подвесив куда-то вам не нужно будет каждый раз обращаться к нему «лично». Вы становитесь неким кукловодом, который дёргает за невидимые ниточки, делая подстройку под свои нужды.
На этом с вами прощаюсь и желаю вам света в достатке! Ибо занимаемся мы фотографией, в которой без света делать нечего!
Статья написана в соавторстве: Евтифеев Д.С., Гущин А.
Все фото сделаны: Гущин А.
Выражаем огромную признательность компании Falcon Eyes, которая постоянно радует и знакомит нас, фотографов, с интересными новинками фоторынка по вменяемым ценам!
(6 votes, average: 4,67 out of 5) Загрузка...Здравствуйте, друзья!
Продолжая тему светофильтров со спецэффектами я хочу затронуть тему светофильтров, которые дают «звёздочки» на снимке, если в кадре встречается точечный источник света. Таким источником может быть или маленькая лампа или большая лампа, но на большом же расстоянии.
Вступление зачем нужны эффектные светофильтры в цифровую эпоху я второй раз уже писать не буду, об этом вы можете почитать в предыдущей статье Творческий вечер с эффектными светофильтрами (ч.1, софт-фильтры)
Эффектные светофильтры дающие эффект «звездочек» известны уже очень давно. Одна из причин их известности — бросающийся в глаза эффект, который невозможно не заметить в силу реакции человеческой психики на блеск. В доисторические времена, вероятно, данная реакция могла спасти жизнь, а сегодня мы наслаждаемся блеском в удовольствие.
Светофильтры со звездным эффектом могут иметь: 2, 4, 6 и 8-и лучевые звёзды.
— увеличение контраста снимка за счёт более крупных и необычных источников света на снимке;
— привлечение внимания к источникам блеска.
При использовании светофильтра со звездным эффектом точечные источники света становятся больше т.к. у них появляются лучи и причём довольно длинные. Соответственно общая площадь ярких объектов в кадре становится больше и снимок, который ранее был почти тёмным становится ощутимо светлее и контрастнее.
Иногда нужно выделить на снимке какой-то главный объект, при этом само фото достаточно контрастное и много других отвлекающих внимание объектов. Для того, чтобы акцентировать что-то блестящее дополнительно можно использовать фильтр со звездным эффектом. Своих качественных примеров этого способа _пока_ нет, так что предлагаю какие есть.
Если бы не блеск на бинокле (или что там у неё в руках) мы точно смотрели бы только на девушку.
Уравновешивание большой светлой площади кадра справа за счёт яркого блеска слева.
Советское фото: «Съемки в алмазном фонде», Николай Рахманов
Очевидно, что автор акцентировал внимание на кресте.
«Звездочки» получаются за счёт нанесённой лазером сетки на поверхность стекла фильтра. Обратите внимание, что конструкция этих фильтров предполагает вращение фильтра вокруг своей оси, как у поляризационного, позволяя вращать лучи вокруг точечного источника света для большей гармоничности. Не все фильтры допускают вращение, например, фильтр со звездным эффектом от Cokin не предполагает вращение. Подобные спецэффекты могут иметь большой успех, если их использовать к месту и не слишком часто т.к. эффект явный и при частом использовании надоедает. В любом случае в арсенале у фотографа должен быть целый набор приёмов фотосъемки.
Одно из наиболее популярных применений фильтра со звездным эффектом — вечерние и ночные городские пейзажи. Улочки, дворики, парки — везде, где есть большое количество источников света. Но не стоит на этом останавливаться — придумывайте свои сюжеты.
К тому же лучи имеют свойство иногда разлагаться в спектральные цвета (7 цветов радуги).
Луна
А чтобы лучи не занимали всю площадь кадра, необходимо использовать открытые значения диафрагмы.
не совсем правильное использование фильтра со звездным эффектом- слишком длинные лучи звезд
Оправа «звездного» фильтра B+W достаточно широкая, но за счет этого она имеет вращение и удобный хват для пальцев.
Сначала посмотрим на картинку без использования светофильтра...
Светофильтры со звездным эффектом под маркой B+W существуют в трёх вариантах: 4,6 и 8 лучей (B+W 684, 686, 688 STAR EFFECT 4X, 6X, 8X).
Отличаются от аналогов они тем, что изготовлены в Германии по высоким стандартам качества и имеют латунную оправу.
B+W F-PRO 684 STAR EFFECT 4X
Сегодня мы попробуем четырёх-лучевую звезду.
Обычная с виду картинка стала праздничной.
Данный эффект появляется, если установить длинную выдержку и вращать фильтр перед объективом.
без кручения
с кручением
Таким образом мы не ограничены только одним видом эффекта, а можем искать разные источники света, работать на разных значениях диафрагмы и крутить фильтр. Возможно что-то еще, пытливый ум всегда откроет что-нибудь интересное.
Снимал с рук при -37С, так что простите за «смаз»...
Так выглядит поверхность «звездчатого» фильтра Cokin. Создается впечатление, что его кто-то поцарапал, но это не так.
Светофильтр Cokin Star 4 немного смягчает изображение, а лучи не окрашиваются в спектральные цвета, как в случае с B+W F-PRO 684 STAR EFFECT 4X, что даёт нам меньше возможностей в съемке. Сам эффект 4-х лучевой звезды тоже слабже.
Звездчатый фильтр B+W F-PRO 684 STAR EFFECT 4X прочно вошёл в мой арсенал как один из полезных эффектных фильтров.
Буду думать где он может проявить себя полнее. Пока хочу поснимать драгоценности с использованием лучевого фильтра.
Статья написана в соавторстве: Евтифеев Д.С. и А.Гущин
(16 votes, average: 4,56 out of 5) Загрузка...Здравствуйте, друзья!
Компания Carl Zeiss анонсировала новый объектив из серии Otus: ZEISS Otus 1.4/28. Напомню, что Otus — это премиум серия объективов для зеркальных камер (на сегодня это Canon и Nikon).
Сейчас их пока трое, этих инструментов фотографа — перфекциониста:
— ZEISS Otus 28/1.4 (полное название + Apo Distagon 1.4/28)
— ZEISS Otus 55/1.4 (полное название + Apo Distagon 1.4/55)
— ZEISS Otus 85/1.4 (полное название + Apo Planar 1.4/85)
Все три являются чемпионами «в своём весе». Можно сказать, что компания Carl Zeiss линейкой этих объективов напомнила кто главный в сфере разработки оптики.
ZEISS Otus 1.4/28 на камере Canon 1D mark IV
На самом деле сейчас уже оптическую схему имеет смысл смотреть только ради утилитарной оценки себестоимости объектива.
И то, учитывая развитие технологий уже точно не скажешь какой элемент обошелся дороже. К примеру, в объективе аж 8 элементов с низкой дисперсией. Это много и если предположить, что эти элементы флюорит, как делали раньше, то очень дорого. Но в наше время подобные элементы научились синтезизовать по качеству не хуже, а по цене намного дешевле.
Я бы сказал, что это только на пользу фотографического сообщества т.к. не в наших, фотографов, интересах, чтобы дорогой в плане разработки объектив стоил еще дороже за счёт материалов, использованных в его конструкции.
| Фокусное расстояние: | 28 |
| Угол зрения (диаг./гориз./верт.): | 75° / 65° / 46° |
| Максимальная диафрагма: | F1.4 |
| Минимальная диафрагма: | F16 |
| Оптическая схема: | 16 элементов в 13 группах |
| Минимальное расстояние фокусировки: | 0,3 м |
| Максимальное увеличение: | 1 : 5.5 |
| Ход кольца фокусировки: | 120 ° |
| Диаметр круга покрытия: | 43,3 мм |
| Установочный размер фильтра: | M95 x 1,00 (95 мм) |
| Размеры: | диаметр (макс.) 108,9 мм, длина 152 мм (ZF.2) или 154 мм (ZE) |
| Масса: | ZF.2: 1350 гр., ZE: 1390 гр. |
Конкурентов у данного объектива на самом деле нет по разным причинам. Первая — он оптически лучше всех мыслимых широкоугольников на сегодняшний день, так что если вам нужно лучшее, то это он.
С другой стороны было бы странно сравнивать дорогой объектив премиум-класса, которым является Otus 28/1.4 с относительно недорогим объективом от Canon или Nikon.
И тем не менее истина познаётся в сравнении.
Предположим, я хожу с объективом Canon 24/1.4 II и посматриваю, что я могу взять получше для своей родной Canon 5DsR.
Оба на открытой диафрагме 1.4.
ZEISS Otus 1.4/28 даёт почти максимальный контраст и сохраняет его по всему полю кадра. Тогда как у Canon 24/1.4 II он только 80% и сильно падает к краю кадра.
ZEISS традиционно приводит кривую разрешения для 40 lp/mm, а Canon выбирает для себя более льготные условия на 30 lp/mm потому «в лоб» тут сравнить сложно, но можно предположить (исходя из первых двух кривых), что кривая 40 lp/mm у Canon пройдет где-то около 30%, сильно падая на краю кадра. Тогда как у ZEISS Otus 1.4/28 кривая разрешения начинается от 50%, немного повышается в середине кадра и заканчивается чуть ниже, в целом сохраняя одинаковое разрешение по всему полю кадра. Это всегда было целью Carl Zeiss и этим они славятся (к примеру, Leica Всегда боролась за бритвенную резкость только по центру кадра).
У объектива Canon 28/1.8 мог бы быть хорошим конкурентом т.к. у него нет этой форы для Цейса в виде 4мм фокусного расстояния и открытая диафрагма у него 1.8, но...
Я вижу графики Canon 28/1.8@1.8 практически идентичные Canon 24/1.4 II@1.4. С одной стороны это говорит о хорошей работе компании Canon над Canon 24/1.4 II, а с другой об устарелости Canon 28/1.8.
Я не буду повторять всё то, что написал про сравнение Canon 24/1.4 II и ZEISS Otus 28/1.4 т.к. всё точь-в-точь также. Разве что в этот раз ZEISS Otus 28/1.4 выигрывает в невыгодных для себя условиях, показывая огромное преимущество по всем параметрам.
Вот это тоже актуальный вопрос: стоит ли владельцу ZEISS Distagon 25/2 (отличного, кстати, объектива, на который я снял немало с моей точки зрения хороших кадров! Благодаря Стасу Лапидусу из далёкой Индии.) подумать о смене его на «старшего брата» из семейства Otus. Особенно если владелец пресловутого ZEISS 25/2 успел сменить камеру на другую, с разрешением более 40 Мпикс...
Сравнить эти два объектива мне представляется интересным на F4, на которую у них у обоих есть официальные графики MTF. Таким образом мы сразу ответим на вопрос, кто из них контрастнее и резче.
Как видите, ZEISS Otus 28/1.4 превосходит по разрешению своего коллегу, хотя казалось бы «куда еще???». Но выпускают новые сенсоры и оказывается есть куда. Да, времена нынче не плёночные и кружок нерезкости в 30 мкм безбожно устарел. Сейчас или у вас есть детализация при увеличении 400 и более процентов на экране монитора или у вас «мыло». Почище любой лупы вскрываются все недостатки объективов.
Надо сказать, что Canon TS-E 24/3.5 II — не простой (а тилт-шифт) и очень хороший (и дорогой) объектив от Canon. Мне довелось им пользоваться этим летом и я остался очень доволен, благодарно вернув его владельцу — Михаилу Смирнову из Петербурга, с которым мы изучаем возможности сдвигов и наклонов.
Сравним эти объективы на сходных диафрагмах.
Что же... Canon TS-E 24/3.5 II достойно боролся, хоть и проиграл. Но по-крайней мере он проиграл не с таким катастрофическим счётом, как другие объективы Canon. Контраст у объективов близкий, разрешение ZEISS Otus 1.4/28 по центру кадра немного повыше (очень высокое).
Основное преимущество ZEISS Otus 1.4/28 имеет начиная с середины кадра, где он ведёт себя намного лучше Canon TS-E 24/3.5 II. Посмотрите, как кривая 30 lp/mm у Canon TS-E 24/3.5 II «клюёт» вниз сразу от центра кадра и до примерно 17 мм от центра. А у ZEISS Otus 1.4/28 кривая 40 lp/mm (еще более мелкие детали) ухитряется еще улучшаться от центра и имеет небольшой провал только 10-20 мм от центра кадра.
Замечательный объектив ZEISS Otus 1.4/28. Большой, тяжелый, с ручным фокусом... Но, наверное, таким я и хотел бы я видеть филигранный инструмент для работы со светом.
размер в сравнении с iPhone 4s
Ощущение от этого объектива, как от дорогого автомобиля. Всё гладкое и изысканных форм. Меня немного смущает гладкое резиновое кольцо, которое вошло в конструкцию объективов Zeiss, начиная с Otus'ов и Batis'ов.
слева направо: Canon 100/2.8L IS USM Macro, ZEISS Otus 28/1.4 ZE, Canon EF 50/2.5 Macro
Видимо, размер имеет значение...
Возможно, вас удивила высокая светосила всех объективов Otus. Она бы вас точно удивила, если бы вы знали как сложно сделать хороший светосильный объектив, как много времени, денег и ресурсов мозга для этого нужно потратить. А тут ZEISS раз за разом выпускает светосильные объективы нового поколения. Зачем? Не проще ли сделать что-то «потемнее» и с бОльшей легкостью и меньшими затратами победить конкурентов?
Ответ прост, если вспомнить законы природы. Максимальное разрешение объектива может быть достигнуто на открытых диафрагмах (нам обычно мешают аберрации, с которыми и борются лучшие оптики мира). Чем больше мы прикрываем диафрагму, тем сильнее на него влияет дифракция и тем сильнее мы ограничиваем потенциальное разрешение оптики. По этой причине будущее за объективами с большой передней линзой (у ZEISS Otus 1.4/28 диаметр под светофильтр 95 мм! У ZEISS Otus Planar 85/1.4 — 86 мм.)
Наблюдательный читатель, которые читал мои предыдущие статьи, возможно заметил ZEISS Otus 1.4/28 установленный на камеру Canon 1D mark IV, которую мне любезно предоставил для обзора и продажи Алексей Литвин (хочу поблагодарить его раз представился случай!).
О чём это говорит? Да о том, что объектив сейчас мирно спит (уж ночь на дворе, а я пишу окрылённый новым объективом, чтобы поделиться вдохновением с вами, уважаемые читатели) на этой камере и ждёт завтрашнего утра, чтобы показать себя во всей красе.
Из интересного. Я планирую организовать в Петербурге встречу энтузиастов фотографии / фотолюбителей, которым интересно будет поговорить о фототехнике и посмотреть новую продукцию Carl Zeiss. На нашей встрече будет показан тот самый ZEISS Otus 1.4/28 и, возможно, один из ZEISS Milvus (уж как получится).
Я поделюсь с вами своим опытом в работе с фототехникой, расскажу о современных тенденциях в фотоиндустрии. Посмотрим снимки с Otus'а и Milvus'а.
Про цены
Самое «сладкое» я оставил напоследок. Опережая упрёки в высокой цене (а она без сомнения будет немалой. Но пока объектив не продаётся и цена неизвестна. update: доступен по предзаказу, цена: $4,990.00) хочу обратить ваше внимание, что вопросы бюджета никоим образом не касаются качества фототехники и вашего увлечения фотографией.
Если кто-то решит, что ему нужен самый лучший объектив — он его купит. Если человек стонет, что «это слишком дорого» и «нас разводят на деньги и это чистый маркетинг» — ему не нужен _самый лучший_ объектив. Его уже устраивает то, что у него есть.
В конце концов мне тоже нравится Бугатти, но я не пишу им, что они слишком много хотят за свою машину :) Да, она действительно хороша и если мне свалятся миллионы, то, возможно, я её куплю. И меня совсем не расстраивает, что я не могу приобрести её прямо сейчас «с одной зарплаты».
Объективы Otus вполне доступная вещь, если очень их хотеть, и, сравнивая любимое многими соотношение цена/качество, могу сказать, что их цена оправдана.
Вот на этой оптимистичной ноте и закончим предварительные выводы. А окончательные выводы будут вместе со снимками позднее. Их я добавлю в эту статью и сделаю об этом анонс.
Питерская природа традиционно радует нас оттенками серого, которых здесь явно более 50-ти... Но я попробую снять что-нибудь красивое!
Всем удачных снимков! :)
Продолжение истории — полевые испытания ZEISS Otus 28/1.4
Брошюры с графиками MTF всех объективов Canon и ZEISS Otus 28/1.4
[lock]
[download id=481]
[download id=482]
[download id=483]
[/lock]
