Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (22 votes, average: 5,00 out of 5)
Загрузка...

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Вступление

Здравствуйте, друзья! Не так давно я начал серьезно тестировать систему PENTAX и написал подробную статью про нового флагмана линейки полнокадровых зеркальных камер Pentax K-1 mark II.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

А сегодня мы начинаем знакомиться с линейкой объективов для системы Pentax K. Первым на тестах оказалась новинка — HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW. Для PENTAX это важный объектив и в него много было вложено сил и денег в разработку, есть что посмотреть в результате. Такая большая моя статья это дань усилиям, которые приложили разработчики.

Кроме просто описания особенностей и примеров снимков я хочу детально протестировать объектив и найти его положение «в пищевой цепочке» оптики для фотокамер.

HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Конструктив, эргономика и особенности

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW сделан очень монолитно, приятное ощущение как и от большинства остальных объективов PENTAX (я еще не все пробовал, но уже многие). Весит объектив весьма прилично для 50 мм объектива и внутри ничего не болтается.

На объективе имеется довольно широкое фокусировочное кольцо с пупырышками, которое позволяет найти его на ощупь. Это оказывается совсем не мелочью, если вы любите «доводить» фокус или фокусироваться вручную.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

У объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW пластиковая лепестковая бленда с окошечком, которое облегчает работу с поляризационным светофильтром и другими фильтрами, которые крутят при использовании (например, звездные еще). За окошечко тоже большое спасибо разработчикам. Хорошее изделие складывается из «мелочей».

Влагозащита

Корпус объектива имеет влагозащиту (маркировка AW — All Weather), 8 мест где есть резиновые уплотнения.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Объектив может быть использован в лёгкий дождь, в туман и защищен от проникания внутрь брызг воды и грязи. Вообще это «фишка» PENTAX и уже давно фототехника под данным брендом воспринимается как «внедорожники» фотографического мира. Я писал как можно утопить Canon 5D mark IV и сам уже «топил» Canon 5D mark II и Canon 5DsR. Имея опыт чистки камеры после попадания её в воду я внимательно осматриваю камеры других моделей на предмет наличия различных отверстий и качества резиновых заглушек разъемов.

Кроме того на передней поверхности объектива нанесено гидрофобное покрытие SP (Super Protect), которое заставляет капли быстрее скатываться вниз и на нём меньше остается жирных отпечатков пальцев.

Новый моторчик

Объектив HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW оборудован новым быстрым фокусировочным кольцевым ультразвуковым мотором SDM (Supersonic Direct-drive Motor).

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Новый мотор SDM имеет в 7.5 раз более высокий крутящий момент, нежели старый маленький мотор. Если вы любите машины, вы вспомните это ощущение разгона в автомобиле с высоким крутящим моментом :) Вот здесь тоже самое, мотор SDM позволяет быстро стартовать задней группе фокусировочных линз и плавнее тормозить.

Диафрагма и боке

Объектив HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW имеет 9 скругленных лепестков диафрагмы и обеспечивает правильные круглые диски нерезкости по центру кадра на диафрагме 1.4 и 2.8. На f1.4 по краю кадра получается знаменитый «кошачий глаз», а на f2.8 по краю диски такие же круглые как в центре, так что вы можете выбирать какое боке вам нравится используя разные значения диафрагмы.

Оптическая схема

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Инженерами Ricoh Imaging разработано новое покрытие использованное в данном объективе, которое состоит из кремниевого аэрогеля с равномерной пористой структурой. Оно наносится поверх обычного просветления и необходимо для уменьшения бликов, переотражений и создания резкого высококачественного изображения. Новый тип мультипросветления называется Aero Bright Coating II

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Многие объективы с фокусным расстоянием 50 мм создаются на основе оптической схемы двойного Гаусса, которая удобна для создания компактных объективов, но оптические качества объектива получаются далёкими от идеала. Объективы с оптической схемой двойного Гаусса страдают от Комы по углам кадра и хроматические аберрации слишком велики, чтобы быть исправленными в большой степени. Кроме того такие объективы имеют двоение в боке, что нельзя назвать хорошим боке.

Для того чтобы улучшить характеристики объектива инженеры Ricoh Imaging использовали заднюю группу линз оптической схемы модифицированного Гаусса и дополнили её низкодисперсионными и асферическими элементами.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Технические характеристики

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

 PENTAX-D FA 50mm F1.4 SDM AWCanon 50/1.4TAMRON SP 45mm F1.8 Di VC USDZEISS Milvus 50/1.4Sigma DG 50mm F1.4 HSM Art
Дата анонсаиюль 2018июнь 1993сентябрь 2015сентябрь 2015апрель 2014
Фокусное расстояние50 мм50 мм45 мм50 мм50 мм
Автофокусдададанетда
Тип фокусировкивнутренняявнешняявнутренняявнутренняявнутренняя
Кольцо диафрагмынетнетнетZE - нет
ZF.2 - есть
нет
Диапазон значений диафрагмыf/1.4 – f/16f/1.4 – f/22f/1.8 – f/16f/1.4 – f/16f/1.4 – f/16
Лепестков диафрагмы98999
Оптическая схема
(элементов/групп)
15 / 97/610/810/813/8
Оптическая стабилизациянетнетданетнет
Диапазон фокусировки0,40 м – ∞0,45 м – ∞0,29 м – ∞0,45 м – ∞0,45 м – ∞
Рабочий диапазон---0,34 м – ∞-
Углы обзора
(диаг./гориз./верт.)
47.0° / 39.8° / 27.1°40° / 27° / 46°51.21, 43.4°, 29.7°46° / 39° / 26°47.0° / 39.8° / 27.1°
Диаметр круга покрытия---43 мм-
Рабочий отрезок45.46 мм44,00 мм46.50 ммZF.2: 46,50 мм
ZE: 44,00 мм
Nikon (46,50), Canon (44), Sony, Sigma
Покрытие на МДФ---245 мм x 162 мм-
Масштаб на МДФ0,180.150.30.149 (1 : 6.7)0.18
Диаметр резьбы под фильтрM72 x 0.75M58 x 0.75M67 x 0.75M67 x 0.75M77 x 0.75
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)---80,26 мм-
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)~120 °--225 °-
Водо-/пыленепроницаемый корпусданетдаданет
Максимальный диаметр (с блендой) 80 мм73,8 мм80 ммZF.2:82,9 мм
ZE: 82,5 мм
85.4 мм
Диаметр фокусировочного кольца---ZF.2: 79,5 мм
ZE: 79,5 мм
-
Длина (без крышек)---ZF.2: 94,0 мм
ZE: 97,5 мм
-
Длина (с крышками)106 мм50,5 мм92 ммZF.2: 106,4 мм
ZE: 109,0 мм
99.9 мм
Вес955 г290 г540 гZF.2: 875 г
ZE: 922 г
815 г

1. Первый момент это год выпуска объектива. Технологии развиваются и если объектив выпущен более 20 лет назад, то понятно, что технологически он будет отставать. В этом плане подозрение вызывает только Canon EF 50mm f/1.4 USM, выпущенный аж в 1993 г. Pentax 50/1.4 это очень свежий объектив, новинка 2018-ого года с новым моторчиком.

2. Кольцо диафрагм нужно для установки объектива на камеру другой системы и для видео. Если диафрагменного кольца нет, то объектив будучи установленным на другую систему будет или всё время с открытой диафрагмой (как у Canon) или всё время с закрытой (как у Nikon). Также наличие механического диафрагменного кольца полезно для видеографов т.к. при электрической диафрагме колебание напряжения на механизме диафрагмы заставляет её чуть-чуть дергаться из-за чего меняется экспозиция в кадре.

3. Количество лепестков диафрагмы влияет на качество боке т.к. считается, что чем более круглое отверстие дифаргмы, тем более приятное боке (есть и другие факторы). У всех объективов из таблицы кроме Canon EF 50mm f/1.4 USM 9 скругленных лепестков диафрагмы.

4. Как правило, более сложная оптическая схема является следствием устранения разработчиками остаточных аберраций и это повод посмотреть на картинку внимательнее, возможно самый сложный объектив (PENTAX-D FA 50MM F1.4 SDM AW) окажется самым качественным.

5. Оптическая стабилизация еще никому не мешала, она позволяет снимать на более длинной выдержке без эффекта смаза. Из представленных в таблице объективов стабилизация есть только в TAMRON SP 45MM F1.8 DI VC USD (заявлено 3.5 стопа эффективности)

6. Малая минимальная дистанция фокусировки позволяет снимать в бОльшем масштабе. Тут тоже выиграл TAMRON SP 45MM F1.8 DI VC USD.

7. Пыле и влагозащита есть у всех представленных объективов т.к. это становится правилом для современных объективов. Её нет только у старого Canon EF 50mm f/1.4 USM.

8. Последний фактор это габариты и вес. Более легкий объектив чаще оказывается в вашей сумке, нежели тяжелый и позволяет брать другие полезные для фотографии вещи. Пожалуй, это один из немногих моментов по которому имеет преимущество старенький Canon EF 50mm f/1.4 USM.

Графики MTF (разрешение и контраст)

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

График MTF для HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW дан «геометрический» и с учётом дифракции. Но в обоих случаях расчётный (мы его проверим в реальных тестах ниже в статье). Тем не менее привожу с учётом дифракции.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Сравнивать с другими не будем т.к. сравнивать расчётные графики вообще занятие малополезное.

Тесты объектива

Тест на разрешение

Полевые тесты

Камера была установлена на весьма устойчивый штатив Gitzo GT3532. Фокусировка осуществлялась при максимальном увеличении по Liveview. Снимки обработке не подвергались, повышение резкости и шумодав в камере выключены.

В тестировании принимали участие:

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Pentax K-1 mark II + HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW
Canon 5DsR + Canon 50/1.4 USM
Canon 5DsR + Sigma 50/1.4 Art
Nikon D800e + Tamron SP 45MM F1.8 DI VC USD
Canon 5DsR + ZEISS Milvus 50/1.4

За предоставленные фотокамеры и объективы автор выражает благодарность магазину P & D где вы всегда сможете найти для себя что-то интересное и приятное по цене.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Поскольку техники много, то тест будем проводить на выбывание. Тот объектив который проигрывает в раунде сразу исключается из дальнейших тестов. Это оправдано т.к. сейчас мы тестируем объективы только на разрешение, свои соображения вообще по всем объективам я скажу в конце статьи.

Диафрагма 1.8

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Как видите, преимущество HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW неоспоримо, а Tamron SP 45MM F1.8 DI VC USD выбывает из соревнования.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Старенький Canon 50/1.4 USM тоже не очень себя хорошо показывает, но если вспомнить год его анонса, то можно сказать что для такого «дедушки» он неплох. Тем не менее Canon 50/1.4 USM выбывает, а HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW остается.

А вот вам и достойный соперник. Sigma 50/1.4 Art будучи установленной на камеру Canon 5DsR создаёт весьма серьезную конкуренцию. Изображение с Sigma 50/1.4 Art выглядит чуть более резким и контрастным на диафрагме 1.8.

HD PENTAX-D FA vs Sigma Art на диафрагме 1.4

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Оба объектива очень хорошо себя показывают на открытой диафрагме. Они очень близки по разрешению.

HD PENTAX-D FA vs ZEISS Milvus

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW показывает себя очень хорошо! Выглядит он даже немного резче, чем ZEISS Milvus 50/1.4, хотя при детальном исследовании картинки я не нашел дополнительных деталей на снимки с Pentax. Скорее всего визуально картинка с Pentax 50/1.4 кажется резче т.к. масштаб снимка меньше. Но что можно сказать точно — у HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW меньше хроматических аберраций на открытой диафрагме. Также хочу добавить что при внимательном разглядывании повторяющихся структур типа решеток радиаторов кондиционеров и жалюзи видно что объектив на пределе разрешения матрицы 36 Мпикс т.к. видны небольшие следы артефактов дебайеризации. А вот ZEISS Milvus 50/1.4 работает в более комфортных условиях, 50 Мпикс матрицы Canon 5DsR ему вполне хватает и артефактов на снимке нет совсем.

Тем не менее меня мучили сомнения и через некоторое время после обдумывания результатов я повторил тест еще пару раз. Один раз погода была пасмурной и тест оказался не репрезентативным т.к. когда нет бликов не видно ХА, а именно они сильно снижают разрешение на открытой диафрагме.
Во второй раз была переменная облачность и пришлось долго ждать пока появится просвет в облаках, но мне удалось провести тест.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

сюжет

Это я вам рассказал к тому, что когда вы спрашиваете меня почему я не сравнил тестируемый объектив еще с каким-то вы представляли объем работы и количество затраченного времени.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Повторный тест подтвердил мои предыдущие результаты (всегда полезно перепроверять!). Разница по разрешению между объективами HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW и ZEISS Milvus 50/1.4 очень небольшая. В реальной ситуации вы эту разницу не увидите, что делает честь оптикам Ricoh! Всё-таки ZEISS соперник очень серьезный. Да, мы сравнили топовый объектив PENTAX со средним звеном ZEISS, но у Цейса среднее звено тоже, как правило, выше среднего по сравнению с другими производителями.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Резюме

У нас выделились фавориты 50 мм фокусного расстояния: HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW, Sigma Art 50/1.4, ZEISS Milvus 50/1.4.

В принципе все три этих объектива отличает отличное исполнение, но мы пойдем немного дальше и посмотрим еще пристальнее на HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW в сравнении с ZEISS Milvus 50/1.4, протестируем их по специальным мишеням для оценки разрешения оптики в студии.

Тесты в студии по мишеням

Моя фотостудия в С-Петербурге оборудована импульсным светом от швейцарской фирмы Broncolor, который обеспечивает как стабильность по мощности, так и по цветовой температуре. Кроме того импульсный свет вспышек обладает непрерывным спектром света, что позволяет нам проводить тесты в более корректных и контролируемых условиях (светодиодный и флюорисцентный свет имеют дискретный спектр света, что искажает результаты). Кроме того импульс света вспышки позволяет исключить «шевеленку» в процессе тестирования.

Шкала Шнайдер Оптикс

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

По этой шкале можно визуально определить разрешение, если поставить камеру на определенном по спецификации расстоянии в традиционных парах линий на 1 мм. Мы смотрим штрихи под буквами. Если все штрихи видны, то значит смотрим более мелкие. Запоминаем букву последних полностью различимых штрихов и смотрим расшифровку в легенде внизу таблицы.

Штрихи под литерой «D» отлично различимы для обоих объективов. Под литерой «С» у ZEISS Milvus 50/1.4 хорошо различимы, а у HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW немного похуже (штрихи начинают разделяться на цветные полосы), но тоже можно их пересчитать по темным полоскам.

ZEISS Milvus 50/1.4 позволяет с трудом различить 11 штрихов под литерой B, так что я считаю, что он даёт чуть меньше 80 lp/mm.
HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW показывает ограничение сенсором и выдаёт немного меньше разрешение, что-то по середине между 56 и 80 lp/mm. Точнее данная мишень нам не даёт определить разрешение.

Фотографическая мира ISO 12233

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Фотографическая мира ISO 12233 предназначена тоже для визуальной оценки разрешения, она немного более продвинутая, нежели мира от Шнайдер Оптикс т.к. штрихи идут во всех направлениях. Но в более современной трактовке мы будем использовать её для оценки разрешения по методу Slanted Edge, т.е. по характеру размытия наклонной темной кромки (пишу простыми словами чтобы не утомлять). Это позволит нам определить численно разрешение объективов в парах линий на 1 мм. В отличие от предыдущего метода мы узнаем точные значения.

Для начала просто визуально осмотрим миру вокруг центра где разрешение обычно максимально.

Видимый нами муар в центре мишени на объективе HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW говорит нам о том что в процессе дебайеризации не удалось правильно восстановить сигнал в этих областях. Это происходит когда разрешение оптики превышает разрешение сенсора. Учитывая что мы видим этот эффект на диафрагме 1.4 можно заключить что объектив отличный и ему не помешала бы камера бОльшего разрешения, чтобы реализовать весь потенциал.

На снимке с ZEISS Milvus муар едва заметен, т.е. на f1.4 ему хватает разрешения камеры Canon 5DsR в 50 Мпикс (но на пределе!).

Очень показательны штрихи высокой частоты рядом с центром. Здесь вы видите сильный муар на HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW с полным набором артефактов в зависимости от угла наклона штрихов и слабый муар на ZEISS Milvus. Т.е. сенсор Pentax K-1 mark II не разрешает более высокую частоту штрихов. А если посмотрите на сходящиеся штрихи 12-10-8-6 слева, то обратите внимание, что штрихи с ZEISS Milvus 50/1.4 читаются дальше, чем с HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW, где они «съедаются» муаром.

Предварительный итог — разрешение объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW упирается в разрешение его камеры и оно в конечном итоге будет ниже, чем у ZEISS Milvus + Canon 5DsR.

Для анализа тестовой миры по методу Slanted edge используем известный пакет Imatest. Примечателен этот комплекс тем, что математический расчёт разрешения позволяет взглянуть на возможности оптики за пределами возможности сенсора.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Для объектива ZEISS Milvus 50/1.4 мы получаем в центре кадра на диафрагме 1.4 впечатляющие 50.1 lp/mm !

Посмотрим, что может PENTAX.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Если результаты ZEISS Milvus были впечатляющими, то у HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW они вообще потрясающие на сегодняшний день (2018г). Максимальный результат на открытой диафрагме — 69.4 lp/mm!

Но... внимательный зритель, возможно, заметил маленькую красную стрелку на графике. Её поставил я, чтобы обратить ваше внимание на небольшой «горбик» на графике. Этот горбик показывает на повышение резкости. Cкорее всего это Adobe Camera Raw «шаманит». Т.е. результаты очень хорошие, но есть небольшие вопросы...

Посмотрим на хроматические аберрации, благо программа предоставляет детальный анализ.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

У объектива ZEISS Milvus 50/1.4 синий и зелёный каналы очень приличные, а вот в красном мы видим сильное падение разрешения, это те самые красные «размазанные» ХА, которые видны и невооруженным глазом.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

У HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW мы видим очень приличные красный и синий каналы и очень «бодрый» зелёный канал, который имеет характерный «горб» в верхней и нижней части.

Резюме по тестам разрешения и хроматических аберраций

Полевые тесты разрешения нам показали, что результаты обоих объективов визуально сильно не отличаются. По отдельным моментам очень опытный глаз может увидеть, что разрешение ZEISS Milvus немного выше. Тесты в студии дают более точные и контролируемые результаты. Здесь визуально мы смогли подтвердить небольшое превосходство по разрешению у ZEISS Milvus. А дополнительный математический анализ показал, что HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW на камере с бОльшим разрешением мог бы даже превзойти ZEISS Milvus, 36 Мпикс его ограничивают. В любом случае оба объектива отличные и очень рекомендованы к покупке.

Боке объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW в сравнении с ZEISS Milvus 50/1.4

Все снимки сделаны на диафрагме 1.4.

Этот снимок довольно интересный для тестирования камер на цветопередачу. Обе камеры на стандартных настройках выдали довольно странные зелёные цвета. Цветовых профилей в списке много, так что мне пришлось выбрать что-то одно для обеих камер: Adobe Standard, WB: as shot. Не то что было на самом деле, но сравнить восприятие камер можно.

Резюме по боке

Оба объектива явно «заточены» на боке и оно получается очень красивым, что хочется идти куда-то в осенний лес и потратить много времени на снимки с размытым задним планом. Идеально для переднего плана при этом подходит красивая нежная девушка.

А вот с цветовым профилем камер придётся поработать. В исходном виде он не вполне адекватен у обеих камер и особенно это касается зелёного цвета, который нам особенно важен. Правда список профилей даже в «стандартной поставке» Adobe Camera Raw позволяет выбрать что-то на свой вкус.

Портреты на HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

PENTAX K-1 Mark II + HD PENTAX-D FA* 50mm F1.4 SDM AW, f4, 1/640sec, iso 100

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

PENTAX K-1 Mark II + HD PENTAX-D FA* 50mm F1.4 SDM AW, f4, 1/800sec, iso 100

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

PENTAX K-1 Mark II + HD PENTAX-D FA* 50mm F1.4 SDM AW, f4, 1/1000sec, iso 100

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

PENTAX K-1 Mark II + HD PENTAX-D FA* 50mm F1.4 SDM AW, f4, 1/800sec, iso 100

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

PENTAX K-1 Mark II + HD PENTAX-D FA* 50mm F1.4 SDM AW, f2.8, 1/200sec, iso 100

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

PENTAX K-1 Mark II + HD PENTAX-D FA* 50mm F1.4 SDM AW, f4, 1/60sec, iso 100

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

PENTAX K-1 Mark II + HD PENTAX-D FA* 50mm F1.4 SDM AW, f2.8, 1/1600sec, iso 100

Итоги

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW показал себя очень хорошо в сравнении со всеми протестированными объективами (4шт). Со всеми существующими 50 мм объективами не сравнить т.к. их очень много, это самое популярное фокусное расстояние. ZEISS Milvus 50/1.4 я включил в тест т.к. меня просил один из читателей, но на самом деле он вряд ли является конкурентом HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW т.к. имеет ручной фокус, у него совсем другой потенциальный покупатель.

Так что из всего набора наиболее похожим является SIGMA DG 50MM F1.4 HSM ART. Тоже очень хороший автофокусный объектив, но его оптическое качество сосредоточено в центре кадра и страдает по краям, HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW оказывается лучше по краям.

Так что можно только поздравить «пентаксистов» с очень хорошим объективом в линейке объективов Pentax K!

Бонус — картинки к статье

Камера и объектив со всех сторон

_KNJ1156-1_2000px.th.jpg _KNJ1162_2000px.th.jpg _KNJ1163-1_2000px.th.jpg _KNJ1168-1_2000px.th.jpg _KNJ1171-1_2000px.th.jpg _KNJ1643_2000px.th.jpg _KNJ7956_2000px.th.jpg _KNJ7956-1_2000px.th.jpg _KNJ7960-21_2000px.th.jpg _KNJ7962-1_2000px1.th.jpg _KNJ7963-2_2000px.th.jpg _KNJ7965-1_2000px.th.jpg IMGP7113_2000px.th.jpg

Боке

pentax5.th.jpg pentax4.th.jpg pentax3.th.jpg pentax2.th.jpg pentax1.th.jpg K_124274.th.jpg K_124230.th.jpg K_124228.th.jpg IMGP0678.th.jpg IMGP0670.th.jpg IMGP0669.th.jpg IMGP0664.th.jpg IMGP0662.th.jpg IMGP0144.th.jpg

Астрогид

Очень интересная функция фотокамер PENTAX, которая позволяет снимать звёздное небо на очень длинных выдержках и малом ISO. В этом режиме камера задействует систему стабилизации сенсора для того чтобы отслеживать перемещение звезд по кадру вследствие вращения Земли. Т.е. если мы находимся на планете Земля, то нам кажется, что это звезды летят мимо, а на самом деле это наша родная планета вращается. Если снимать на длинной выдержке без включённой функции Астрогид, то мы получим чёткий пейзаж и треки от звёзд.

Ниже иллюстрация треков. В зависимости от выдержки они могут быть намного длинее.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Для того чтобы избежать треков на любой другой камере приходится использовать широкоугольный объектив и относительно высокое ISO.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Если вам показалось, что здесь всё в порядке, то зря.

С помощью широкоугольниого объектива треки кажутся совсем маленькими, почти точками, но выдержка здесь относительно короткая (15 сек) и потому ISO пришлось поднимать до 3200, что не могло не сказаться на качестве снимка.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

фрагмент снимка

Эта «каша» — следствие использования высокого ISO.

А теперь давайте включим Астрогид на PENTAX K-1 mark II.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Как видите, ISO намного более скромное и потому мы хорошо видим все звезды и нет яркостного шума, который превращает снимок в «кашу». Этот снимок сделано на 50 мм объектив HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW с выдержкой 90 сек, что без данной функции было бы невозможно, звезды бы превратились в треки. 50 мм всё-таки уже не такое маленькое фокусное расстояние и здесь уже неплохо видны крупные звезды и их цвет.

На приведённом снимке вы можете наблюдать, что всё-таки небольшой смаз звёзд есть. Здесь дело в калибровке камеры, которую нужно проводить перед каждым сеансом работы с Астрогид и проверять результат. В работу включёны гироскопы в камере, так что камера должна очень точно определять свой угол наклона по всем осям чтобы адекватно наклонять сенсор с учётом данных GPS.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Здесь я более точно откалибровал камеру и потому вы можете видеть, что даже на выдержке в 120 секунд звёзды почти статичны.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

фрагмент снимка

«Шумодав» здесь не использован, на ISO 400 он не требуется.

После того как вы засняли небо вам нужно сфотографировать ландшафт. На этом (втором) снимке уже без функции Астрогид вам нужно получить чёткую землю. Для большего художественного эффекта вы можете подсветить какие-то объекты ландшафта с помощью фонаря. Также можно использовать цветные гели теплых тонов чтобы получить контраст с небом, которое тяготеет к синему цвету.

В программе Adobe Photoshop два снимка соединяются по маске и вы получаете готовый результат. Когда камера была у меня я находился в Ленобласти так что пейзаж был совсем скучный и я не стал его снимать, а вы — дерзайте! Уж пейзаж-то снять вы и без моей помощи сможете :-)
Особенно интересными должны быть снимки в горах где и небо чистое и есть рельеф земли.

P.S. Для любителей разглядывать созвездия есть хорошая программа xSky (iOS), которая позволяет их легко находить на небосклоне. Вы поднимаете смартфон на тот участок неба, который вам интересен, а на экране смартфона программа рисует созвездие, которое там сейчас находится и вы можете сличить картинку на смартфоне с реальными звездами на небе и опознать созвездие.

Обзор и тест объектива HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

Портреты на HD PENTAX-D FA ★ 50mm F1.4 SDM AW

IMGP0064.th.jpg IMGP0069.th.jpg IMGP0070.th.jpg IMGP0078.th.jpg IMGP0084.th.jpg IMGP0089.th.jpg IMGP0535.th.jpg IMGP0538.th.jpg K_120180.th.jpg K_120193.th.jpg K_120195.th.jpg K_120279.th.jpg K_120281.th.jpg K_124310.th.jpg

Бонус — видео про Pentax K-1 vs K-1 mark II и немного про конструктив

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (19 votes, average: 4,68 out of 5)
Загрузка...

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Вступление

Здравствуйте, друзья!

Сегодня хочу вас порадовать сравнением телеконвертеров Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG. У меня была отдельная статья про телеконвертеры Canon в которой я раскрыл все нюансы и рассказал про разные версии телеконвертеров и насколько один лучше другого.

Но есть такой момент, что у телеконвертеров Canon довольно сильно выступает задний линзоблок, так что они встают далеко не на все объективы. Есть мнение, что сделано это специально т.к. иначе имея хороший телеконвертер можно обойтись без многих объективов из линейки Canon. Так это или нет, но есть решение этой проблеме в виде телеконвертеров под Canon у которых почти не выступает задний линзоблок, таких как SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG.

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Вопрос, который мучает большинство фотографов, которые подумывают «а не использовать ли более универсальный телеконвертер Sigma?» состоит в том, что они не знают насколько они потеряют (или приобретут?) в оптическом качестве. Вот на этот вопрос мы и постараемся сегодня ответить.

Телеконвертер SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG предоставлен магазином б.у. фототехники Фото и Дело, а телеконвертер Canon Extender EF 2x III из «личной коллекции фототехники» Максима Иванова, за что я очень благодарен обоим!

Внешний вид, эргономика и конструктив

Canon Extender EF 2x III

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Телеконвертер Canon Extender EF 2x III сделан очень хорошо. Корпус металлический, байонет металлический... Весит относительно много, так что внутри судя по всему тоже много металла. На снимке вы видите тот самый пресловутый задний линзоблок телеконвертера, который будет углубляться в шахту вашего объектива при установке. И если у вас широкоугольный объектив у которого задняя линза при фокусировке на бесконечность выезжает близко к байонету, то велик риск, что линзоблок телеконвертера упрётся в неё и начнет царапать.

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Если будете экспериментировать с вашим объективом и телеконвертером Canon Extender EF 2x III то для начала приложите его сбоку к объективу и прикиньте на глаз насколько линзоблок войдет в шахту объектива. Отмерьте внутри шахты это расстояние. А потом выкрутите объектив на бесконечность и посмотрите, дошёл задний линзоблок до этой отметки или нет. Не нужно надевать телеконвертер на объектив и крутить до легкого победного треска — это будет последний день жизни объектива. Помните, что в РФ нет сервисов, которые могут вам восстановить просветление или отшлифовать линзу объектива «как было». Ремонтируют у нас только заменой целых блоков, так что может получиться (и обычно получается), что проще просто продать объектив на запчасти после таких действий.

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

А вот со стороны байонета на телеконвертере Canon Extender EF 2x III всё в порядке, ничего не выступает за пределы корпуса (и на том спасибо :) ).

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Ради интереса можете посмотреть на шлицы винтов, что телеконвертер не разбирался. Для процесса тестирования это важно т.к. часто объективы роняют, потом ремонтируют «на коленке» и какие они потом показывают характеристики непонятно. Опять же... В нашей стране нет _ни одного_ профессионального стенда для тестирования объективов. Поэтому юстируются они приблизительно и отремонтированные объективы не годятся для тестов качества конкретной модели объектива.

SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Телеконвертер SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG тоже порадовал металлическим корпусом и приличным качеством изготовления. Написано «Lens made in Japan» — в эпоху глобализации эта надпись радует глаз. Есть ребристая резиновая накладка, которая позволяет увереннее удерживать телеконвертер в руках, когда надеваешь или снимаешь его с объектива.

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Интересно, что инженерам-оптикам SIGMA удалось сделать такой же телеконвертер с задней линзой, которая почти не выступает. В чем хитрость — непонятно. Написано «APO», но постоянные читатели блога должны уже знать, что на самом деле нет никаких стандартов на размещение данной надписи. Сам производитель (будь то SIGMA или Carl Zeiss) решает ставить надпись APO или нет. Теоретически, это должно говорить о том, что в этой оптической конструкции хорошо скорректированы хроматические аберрации, но раз стандарта нет, то и «хорошо» получается относительным.

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Судя по всему сигмовский телеконвертер тоже никто не вскрывал. Перейдём к тестам.

SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG, f2.8 vs f5.6

Телеконвертер Canon Extender EF 2x III не может быть установлен на объектив Canon 100/2.8L IS USM из-за выступающего заднего линзоблока телеконвертера, что обидно т.к. можно было бы получить годный для макросъемки макрообъектив 200/5.6, который даст нам бОльший масштаб. Но можно установить SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG, так что тест проводим для него.

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Снимок на Canon 5DsR + Canon 100/2.8L IS USM без телеконвертера для сравнения масштаба.

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Объектив Canon 100/2.8L IS USM лёгкий, так что большой нужды в «лапке» штатива нет, хотя если работать так постоянно, то можно её купить и установить отдельно (есть очень интересные решения).

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Пластиковое недоразумение под названием бленда ET-73 для объектива Canon 100/2.8L IS USM отправлена на свалку истории, я давно заменил её резьбовой блендой нормального размера и качества.

Казалось бы, относительное отверстие объектива с телеконвертером и так поджато (2.8 + телеконвертер 2х = 5.6), но при физическом закрытии диафрагмы на объективе до 5.6 мы получаем существенное улучшение картинки. Относительное отверстие при этом (Canon его не показывает на экране как Nikon) составляет f11.

Видим тоже что на предыдущем фрагменте — лучше снимать с диафрагмой f5.6.

Резюме

С телеконвертером SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG имеет смысл снимать на прикрытой диафрагме, разница с открытой существенная.

Canon Extender EF 2x III vs SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Наконец я использовал объектив Canon TS-E 24mm f/3.5L II, который позволил мне установить телеконвертер Canon Extender EF 2x III.

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

На открытой диафрагме

Canon Extender EF 2x III на открытой диафрагме объектива кажется чуть контрастнее.

На этом фрагменте лучше видно — Canon Extender EF 2x III контрастнее и чуть резче. Для реальных снимков такая разница будет считаться несущественной, но в тесте я об этом говорю.

Этот фрагмент взят с края кадра. Найти отличия по разрешению весьма сложно. Оба телеконвертера проявили себя хорошо учитывая двойное увеличение фокусного расстояния.

На закрытой до f5.6 диафрагме

Есть ощущение, что с телеконвертером SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG контраст снимка чуть ниже.

С контровым светом телеконвертеры справляются тоже примерно одинаково.

Итоги

В качестве резюме хочу сказать, что SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG показал себя очень достойно и рекомендован к использованию, когда нет возможности установить Canon Extender EF 2x III.

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Если же вы «борец за качество изображения», то старайтесь ограничиться конвертером 1.4х или вовсе обходиться без телеконвертеров.

На этом желаю вам удачных снимков и до новых обзоров! :)

Бонус — использование телеконвертера в предметной фотосъемке

Решил порадовать вас чем-то новым раз уж моя основная специальность — предметная фотография. Итак, представим что вы снимаете какой-то блестящий предмет находясь прямо напротив его, в фас.

Как раз вчера я снимал такие вещи — дорогие авторские ножи. Вся передняя поверхность блестящая.

Сравнение телеконвертеров 2х: Canon Extender EF 2x III и SIGMA APO Tele Converter 2x EX DG

Для того чтобы не отражаться в статуэтке между мной и статуэткой размещается отражатель, который заодно подсвечивает статуэтку спереди.
Если мне нужен крупный план и у меня объектив только 100 мм, то логично подойти ближе, но отражатель размещён ровно так чтобы правильно подсветить статуэтку — его двигать нежелательно. Можно зайти между статуэткой и отражателем, но тогда вы будете отражаться в статуэтке (поверхность ведь блестящая). И тут на помощь приходит телеконвертер, который позволяет через отверстие в отражателе отснять крупные планы и не отразиться самому в статуэтке.

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (12 votes, average: 5,00 out of 5)
Загрузка...

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Здравствуйте, друзья!

Вступление

Сегодня мы поговорим о новинке этого года аккумуляторной вспышке Profoto B10. Вспышки — это незаменимый инструмент фотографа т.к. вся фотография строится вокруг света. Нет света и все фото становятся уныло-серыми. И тут на помощь приходит вспышка, которая «вдыхает» новую жизнь в фотографию.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Вспышки для обзора любезно предоставлены компанией Photoprocenter.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Аккумуляторная вспышка Profoto B10

Внешний вид, эргономика и конструктив

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

В последнее время вспышки Profoto особенно радуют своей хорошей эргономикой и я рад что мне предоставился случай их заслуженно похвалить, как минимум, за это достижение. Потому как если вы профессиональный фотограф, который часто использует аккумуляторные вспышки, то эргономика и конструктив вспышки вам, скорее всего, не менее важны, чем её характеристики.

Я бы расставил приоритеты так:

1) надежность прибора
2) характеристики прибора
3) эргономика и конструктив прибора
4) всё остальное

Вы сами вольны расставить для себя приоритеты в зависимости от конкретных условий вашей работы, я написал свои приоритеты.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Вспышка с хорошей эргономикой выделяется тем, что с ней можно работать практически на ощупь. Тут нет лишних «крутилок». Собственно всего три кнопки, из которых две еще и крутятся (левая и средняя). Левая кнопка-крутилка меняет цветовую температуру пилотного света, а средняя — меняет мощность пилотного света и вспышки, а также осуществляет навигацию по меню. В режиме «свободной настройки» мощность пилотного света регулируется средней кнопкой-крутилкой отдельно от его цветовой температуры, а в «пропорциональном режиме» мощность пилотного света меняется в соответствии с установленной мощностью вспышки.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Белая кнопка для включения-выключения и тестового импульса. Вот и всё! Если вы ждали более сложного управления, то B10 вас «разочаровала», она проста в управлении :)

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Предыдущие модели аккумуляторных вспышек от Profoto: B2, B1, B1X, A1 имели чёрно-белый ЖК дисплей. Качественный дисплей, который мне нравился, но... Новый дисплей Profoto B10 мне нравится намного больше и он цветной!

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Действительно, цветовой температурой намного удобнее управлять когда ты глазами видишь цветную шкалу спектра.

Кроме того дисплей очень яркий, легко читается и днём.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Традиционно для Profoto лампа-вспышка заглублена в корпус и закрыта матовым стеклом. Есть много желающих поспорить над таким решением т.к. «классический» вариант размещения с торчащей лампы-вспышкой даёт более равномерный свет и позволяет в более широких пределах регулировать угол рассеяния света, но в реальной жизни по моему опыту 99% фотографов не пользуются преимуществом выступающих ламп и не видят разницы на снимке. Зато вероятность разбить выступающую лампу намного выше и это очень спорный вариант для использования на улице т.к. любой ветерок может качнуть ваш прибор и вспышка приземлится именно на самое неудачное место — лампу-вспышку.

Те кто сильно интересуется вспышками вспомнили мне, что у того же Broncolor на аккумуляторных вспышках лампа-вспышка выступает за «байонет» и даёт мол более «правильный свет». Но ребята... А что же буквально лет 5 назад Брон выпускал вспышки для мобильной съемки с «утопленной» лампой и никто вроде не жаловался? :)

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Выше пример предыдущего поколения вспышек для мобильной съемки от Broncolor. Конкретно эта световая головка моя личная и с её помощью снято куча весьма ответственных выездных съемок, в том числе с использованием портретной тарелки и софт-бокса. Я остался очень доволен её компактностью! Сейчас, к сожалению, Брон перешёл на другой тип световых головок для выездной съемки (Broncolor MobiLED), но они сохранились в формате студийных (никто не мешает их подключать) под названием Broncolor Picolite.

Если и это вас не убеждает, что приведу реальные примеры.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

вспышка Profoto B1 без рефлектора

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Световая головка Broncolor Pulso G без рефлектора

Казалось бы разница большая... Но давайте наденем рефлекторы и посмотрим что останется от этой разницы.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Profoto B1 с рефлектором ZOOM

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Broncolor Pulso G с рефлектором P70

Посмотрите на характер распределения света — он очень близкий. Отличается только угол рассеяния света т.к. у меня не было абсолютно идентичных рефлекторов (но можно подобрать). Т.е. установка любого рефлектора нивелирует разницу между выступающей лампой-вспышкой и встроенной лампой-вспышкой. Кто хочет почитать подробнее про ход световых лучей в рефлекторе может ознакомиться с этой статьёй

Про портретные тарелки (считается противниками заглублённых вспышек самым сложным для этих вспышек рефлектором) можно почитать здесь или непосредственно про портретные тарелки облегченной системы OCF, которая рекомендуется для аккумуляторных вспышек Profoto в статье Обзор и тест портретных тарелок OCF Beauty Dish. Там есть и примеры снимков — сможете сами оценить насколько «правильный» свет они дают.

Посмотрим вспышку Profoto B10 более детально...

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Место присоединения аккумулятора.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Сам аккумулятор на 3 Ah (400 вспышек на полной мощности!!!).

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Один из вариантов комплектации + синхронизатор, который в чехол положил уже я т.к. без синхронизатора работать всё равно нельзя, а в стандартном комплекте его нет :) Также есть комплект из двух вспышек Profoto B10 в отдельном стильном рюкзачке.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Технические характеристики

 Profoto B10Profoto B2Profoto B1XProfoto A1
Мощность:250 Дж250 Дж500 Дж76 Дж
Диапазон регулировки:10 f-stop (1.0-10.0; 1/512 - 1/1)9 f-stop (2.0-10.0; 1/256 - 1/1)9 f-stops (2-500 Ws)9 f-stops (2.0-10)
Время перезарядки:0.05-2 сек0.03-1.35 сек (в быстром режиме до 20 вспышек в секунду)0.1-1.9 (в быстром режиме до 20 вспышек в секунду)0.05-1.2 сек
Длина импульса в нормальном режиме (t0.5):1/7,000 сек (0,5 Дж) - 1/1,300 сек (250 Дж)1/9300 сек (1 Дж) - 1/1,000 сек (250 Дж)1/11,000 сек (2 Дж) - 1/1000 сек (500 Дж)
Длина импульса в режиме "заморозка"/Freeze (t0.5):1/42,000 сек (0,5 Дж) - 1/1,300 сек (250 Дж)1/15,000 сек (1 Дж) - 1/1,000 сек (250 Дж)1/10,000 сек (2 Дж) - 1/1000 сек (500 Дж)
Стабильность мощности± 0.2 EV±0,05 EV± 0.2 EV
Стабильность цветовой температурынормальный режим: ±150K от мин до макс и ±20K от вспышки к вспышке
Режим "заморозки": ±800K от мин до макс и
±50K от вспышки к вспышке
Ведущее число @ 2м/100 ISO с рефлектором Magnum:22.732,245,2-
Ведущее число @ 2м/100 ISO без рефлектора11.9???
TTL / HSSда / да, работает
на всем диапазоне
мощности
да / да, работает
в диапазоне
мощности 7.0-10.0
да / да, работает
на всем диапазоне
мощности
да / да, работает
на всем диапазоне
мощности
Мощность пилотного света (световой поток), лм2500 лм (светодиодный свет), регулировка 10-100%LED 9 W (Equivalent of 50 W Halogen)24W LED (Output equivalent to 130W Halogen)LED
Цветовая температура пилотного света3000-6500K (+-500K), CRI 90-96
Синхронизация и дист.управление: 0.5-300 м (HSS и TTL: 0.5-100 м)до 300 м (TTL и HSS до 100 м).до 300 м (TTL и HSS до 100 м).до 300 м (TTL и HSS до 100 м).
ИнтерфейсыAir, Bluetooth, USB-CAirAir, USB Mini, 3.5mm Mini-PhonoAir, USB micro
PC разъемнетнет
Ёмкость батареи:до 400 вспышек на полной мощности и до 75 мин пилотного света на полной мощности, батарея заряжается меньше чем за 90 миндо 215 вспышек на полной мощностидо 325 вспышек на полной мощностидо 350 вспышек на полной мощности,
батарея заряжается меньше чем за 80 мин
Максимальная мощность пилотного света (световой поток), лм:2500 лмсведодиод 9 Вт (эквивалент 50 Вт галогенной лампе)
Радиосинхронизация и управление:Да, встроенная система радиосинхронизации AirTTL, BluetoothДа, встроенная система радиосинхронизации AirTTLДа, встроенная система радиосинхронизации AirTTLДа, встроенная система радиосинхронизации AirTTL
Активное охлаждениенетнетданет
Обновление прошивкидада
Режим световой ловушки / инфракрасная синхронизацияда / дада / да
Крепление фотозонтададанет
Размеры11 х 17,5 х 10 смРазмеры генератора (с батареей): 16 x 8 x 17 см
Размер головы (без адаптера под стойку): 10 см Ø 10.3 см длина
14 х 31 х 21 см
Вес1,5 кгВес генератора (включая батарею): 1.6 кг
Вес световой головки (без адаптера под стойку): 0.7 кг
3 кг0,56 кг

Тест вспышки Profoto B10 на длину импульса и стабильность цветовой температуры

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Что такое длительность импульса и зачем нужна

Если вы ранее не снимали студийными вспышками, то возможно считаете, что единственный способ «заморозить» (остановить в кадре) движение — это поставить короткую выдержку на фотокамере.

Но когда вы попадаете в условия фотостудии, то частенько сталкиваетесь с тем, что практически неважно, какая выдержка стоит у вас на фотокамере. Т.е. вам сразу объяснят, что есть такое понятие, как «максимальная выдержка синхронизации со вспышкой». Для разных камер она своя.

Чаще всего в студии используют выдержку синхронизации 1/125 сек. Это не догма и вы можете использовать любую, вплоть до максимальной для вашей камеры (может быть 1/200 или 1/250 для зеркальной камеры). Традиция на 1/125 сек пошла со среднеформатных камер, хотя на сегодняшний день многие из них имеют выдержку синхронизации 1/800 и 1/1600 сек, благодаря центральному затвору в объективе.

Почему не важно какая у вас стоит выдержка при фотосъемке со вспышкой в студии

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Дело в том, что при съемке со вспышкой в студии мы весь светотеневой рисунок создаём вспышкой (обычно) и наоборот избегаем постоянного света. В частности, для того чтобы избежать смещения цветовой температуры света от вспышки и от постоянного света (лампы на потолке).
При установленной диафрагме F11 на камере и выдержке 1/125 сек мы не регистрируем постоянный свет на сенсоре. Его как бы нет, он превращается в чёрный.
А вот мощный свет вспышки спокойно проходит через узенькую дырочку диафрагмы и экспонирует снимок. Таким образом мы получаем картинку только за счёт вспышки, даже если у нас включены лампы на потолке и в фотостудии светло.

Если мы вдруг начнём снимать на открытой диафрагме, то столкнемся с двумя проблемами

1) Вспышка засвечивает кадр. Не все моноблоки позволяют ставить такую малую мощность, чтобы работать на открытой диафрагме. Это можно обойти, если использовать сплошные нейтрально-серые фильтры на объектив (аналогия с пейзажной съемкой).

2) Постоянный свет ламп на потолке мешает съемке. Свет ламп с потолка и свет солнца из окна начнут оказывать влияние на снимок. Но учитывая то, что цветовая температура света от ламп накаливания другая, в кадре он будет отображаться оранжевым шлейфом за моделью, если у вас баланс белого настроен на вспышку.

Заморозка импульсом

image

Фото: Гарольд Эджертон, также известный как «papa flash». Не мог не упомянуть родоначальника скоростной фотографии, когда мы говорим о «заморозке» импульсом вспышки.

Итак, мы не можем поставить очень короткую выдержку на фотокамере, потому как мы ограничены выдержкой синхронизации со вспышкой. Причем нам нет смысла вообще связываться с выдержкой т.к. она имеет отношение к постоянному свету, а в фотостудии мы работаем только диафрагмой, чтобы оказывать влияние на импульсный свет вспышки.

Как же «замораживают» движение в фотостудии?

Для того, чтобы «заморозить» движение в фотостудии используют вспышки с коротким импульсом разряда.

Как выглядит этот самый пресловутый импульс?

Шумахеры мира фото : "заморозка" движений
Иллюстрация из каталога компании Broncolor, Швейцария.

У импульса два важных параметра: t0.5 и t.01.

t0.1 — Полная длина импульса. Это время, в течение которого сила света вспышки превышает 10 % пикового значения. Если в технических характеристиках вспышки не указывается общая длительность вспышки, можно допустить — основываясь на математической форме кривой — что общая длительность вспышки t0.1 приблизительно в три раза больше, чем фактическая длительность вспышки.

t0.5 — это время, в течение которого сила излучения вспышки составляет более 50 % от пикового значения.

t0.5 было использовано производителями вспышек изначально т.к. считать, что тянущийся «хвост» импульса малой амплитуды мало влияет на экспозицию и им можно пренебречь.

На экспозицию тянущийся «хвост» после t0.5 влияет слабо, а вот на цветовую температуру и главное на «заморозку» движения он влияет существенно.

Контроль цветовой температуры

Импульс не просто так нарисован цветным. Цвета на кривой обозначают изменение цветовой температуры света в зависимости от амплитуды импульса.
Простыми словами: в начале вспышки выходит фиолетовый свет, на максимуме он синий, а дальше постепенно краснеет и в конце совсем красный.
Это важно, т.к. Баланс Белого на снимке определяется цветом света, которым мы экспонировали снимок.
Если будет преобладать синяя составляющая импульса, то и снимок будет синить. Если красная — уйдёт в теплые тона. Так и случается на плохих вспышках (а тем более на источниках постоянного света с диммером), когда мы регулируем мощность.

Это всё подводит нас к тому, что при попытках манипулировать с импульсом мы меняем цветовую температуру света и нужны дополнительные усилия, чтобы в получить идеальные для фотостудии 5500К (что соответствует белому дневному свету).

Процесс тестирования

Итак, я беру уже ставшим стандатным для таких тестов промышленный вентилятор ВН-2 2200 об/мин, который весьма сложно «заморозить» и если вы читали предыдущие статьи, то знаете, что даже не все студийные генераторы с этим справляются.

Сначала посмотрим как должен выглядеть вентилятор, когда его лопасти полностью «заморожены». В данном случае он полностью выключен.

Обзор студийной аккумуляторной вспышки Falcon Eyes GT-280

Я решил совместить в одном кадре тест на длину импульса и на цветовую температуру, для чего поставил в кадр с вентилятором X-rite Colorchecker.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Баланс белого я поставил по третьему серому патчу, а мощность начальная у нас 10.0 (250 Дж).

Режим работы вспышки Normal

Снято на разных диафрагмах (не хватило ND Фильтров), так что освещенность по краям на открытой (2.8) сильно падает, но по центру кадра экспозиция одинаковая и можно измерить цветовую температуру.

Для Profoto B10 на 10.0 это 6400К -12.
Для 1.0 это 6350К -7.
Т.е. цветовая температура практически не меняется — очень хороший результат!

А вот «замораживать» в режиме Normal у вспышки Profoto B10 не очень получается, хотя импульс и укорачивается существенно.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Длина импульса Profoto B10 на полной мощности по t0.1 в режиме Normal

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Длина импульса Profoto B10 на минимальной мощности по t0.1 в режиме Normal

Какие-то события можно заморозить, например, не быстрое движение человека, а вот брызги в большом масштабе лучше снимать в другом режиме работы вспышки — Freeze.

Посмотрим, что нам даст специальный режим «заморозки» Freeze...

Режим работы вспышки Freeze

В режиме Freeze вспышки Profoto B10 мы видим, что цветовая температура на максимальной мощности вообще не изменилась (6400К -12), но и визуально вентилятор ничуть не более «замороженный». Т.е. на максимальной мощности смена режима не помогает, что подтверждают численные замеры и график распределения мощности импульса.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Длина импульса Profoto B10 на максимальной мощности по t0.1 в режиме Freeze

А вот на минимальной 1.0 мы можем наблюдать уже качественную «заморозку» движения, но и цветовая температура сильно «плывёт» уходя в синие тона (8100К +21). Т.е. более короткий импульс достигается отсечением «красного» хвоста спектра.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Длина импульса Profoto B10 на минимальной мощности по t0.1 в режиме Freeze

С другой стороны, если вам нужно «заморозить» движение, то очень хорошо, что у вас такая возможность есть, просто не нужно менять мощность в процессе серии кадров, чтобы потом можно было просто выставить баланс белого и получить нормальные снимки.

Видеообзор Profoto B10

Примеры снимков сделанных с помощью аккумуляторной вспышки Profoto B10

Первая фотосессия

Цель моей первой фотосессии — портретная съемка собственных детей на природе.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

У вспышки Profoto B10 в нижней части есть гнездо под штативную площадку, что очень удобно использовать на природе т.к. позволяет установить вспышку особенно надежно т.к. хороший штатив намного устойчивее легкой студийной стойки. В данном случае я использовал свой любимый штатив Gitzo 3532.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Необходимое оборудование: вспышка Profoto B10, синхронизатор Profoto AirTTL, октобокс Profoto 2" и штатив. Этот комплект, наверное, самый компактный, лёгкий, удобный и надежный набор из того что сейчас можно найти. Именно по совокупности качеств Profoto B10 сейчас оптимален.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Profoto B10, Canon 5DsR + EF100mm f/2.8L Macro IS USM, f5.6, 1/125sec, iso 100

Я очень люблю фотографировать на природе со вспышкой, что в солнечную погоду, что в пасмурную. При наличии хорошей вспышки удается взять под контроль всё освещение и получить яркие и насыщенные цвета даже в пасмурную погоду, когда без вспышки у всех на снимках была бы сине-зелёная кожа. Инегда в пасмурную погоду снимки выходят даже лучше т.к. яркие цвета портрета контрастируют с грозовым небом.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Profoto B10, Pentax K-1 mark II + HD PENTAX-D FA* 50mm F1.4 SDM AW, f5.6, 1/200sec, iso 100

Я использовал на Pentax K-1 mark II синхронизатор от Canon и с ним вспышка срабатывала не всегда т.к. не предназначена для него, так что большинство портретов снято всё-таки на Canon.

При наличии хорошей вспышки мне также не нужно волноваться о глубине резкости, т.к. я могу снимать на той диафрагме, на которой мне удобно. Степень размытия заднего плана я регулирую расстоянием до него, а лицо хочется получить полностью в резкости. В пасмурную погоду мне пришлось бы поднимать ISO, но со вспышкой я снимаю чаще всего на ISO 100.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Profoto B10, Pentax K-1 mark II + HD PENTAX-D FA* 50mm F1.4 SDM AW, f5.6, 1/200sec, iso 100

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Profoto B10, Canon 5DsR + EF100mm f/2.8L Macro IS USM, f4, 1/125sec, iso 200

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Те кто читает мои статьи уже знают, что мы с семьей немного увлекаемся train spotting, т.е. наблюдением за поездами и их фотосъемкой. Я решил захватить с собой компактный набор от вспышки Profoto B10, чтобы сфотографироваться на одном из наших выездов.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Большой плюс октобокса системы Profoto OCF в том, что он очень быстро собирается. В принципе легко собрать его и сфотографировать ребенка пока поезд приближается, но т.к. такое фото у меня есть, то я просто снимал сына как он наблюдает за поездом.

Вторая фотосессия

Во второй раз мы поехали на берег Финского залива прихватив разных вспышек Profoto, чтобы на месте выбрать то что будет удобнее (Profoto A1, Profoto B1, Profoto B10). Собственно все вспышки не мои (предоставлены компанией Photoprocenter), так что завидовать не надо (у меня аккумуляторный генератор, который намного тяжелее и потому я редко его выношу из студии, только для коммерческих заказов), моя цель была в том чтобы посмотреть какой вспышки минимально достаточно для съемки в контровом свете на закате и какая окажется удобнее.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Со вспышками чувствуешь себя немного Прометеем :) Несешь людям то что в корне изменит их фотографии в лучшую сторону.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Сзади контровым светом светит Солнце, а справа-спереди работает Profoto B10.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Сзади контровым светом работает Солнце. Справа вспышка Profoto B10, которая подсвечивает лицо.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Подружки :) Ветер на заливе был очень сильный... Это кадр в контровом свете чтобы оценить возможности Profoto B10 при съемке в контровом свете.

Profoto B10, Canon 5DsR + EF100mm f/2.8L Macro IS USM, f11, 1/125sec, iso 100. Я специально зажал диафрагму чтобы минимизировать блики и артефакты от контрового света солнца.

Резюме

Компания Profoto сделала большой шаг навстречу массовому пользователю, который хочет делать качественные снимки на природе и не только. Собирается уже ассортимент на все случаи жизни:

Profoto A1 — съемка в помещении или там где не нужны рефлекторы.

Обзор и тест вспышки Profoto A1

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

мой друг Ростислав предпочитает накамерные вспышки :)

Profoto B10 — съемка на природе где очень важна мобильность и независимость от проводов. Вы можете даже взять её с собой в туристический поход.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Profoto B2 — в осноном съемка с близкого к фотографу расстояния, отлично должна подходить для портретов на мероприятиях, в детских учереждениях и для бизнес-портретов.

Обзоры:
1. Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL
2. Фотосъемка динамичных сюжетов с Profoto B2 (ч.2)

Profoto B1 — сложные фотопроекты, где требуется осветить большое пространство, использовать несколько источников света и при этом желательно не иметь проводов в кадре.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Т.е. резюме такое что каждый найдёт для себя что-то подходящее в линейке аккумуляторных вспышек Profoto и я доволен, что попробовал их все.

Дополнение

Кроме той комплектации, что у меня в обзоре где одна вспышка в компактном чехле вышел также набор Profoto B10 DUO kit 250/250 AirTTL, где в комплекте две вспышки Profoto B10. Такую комплектацию я тоже попробовал — удобно, можно использовать одну из вспышек для подсветки контровым светом или для подсветки заднего плана.

Всё упаковано в симпатичный и удобный рюкзачок. Качество фоторюкзака может не такое как у Gitzo, но главное то что он функциональный и удобный.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Комплектация:

2 x B10 AirTTL
2 x переходника на стойку
2 x литий-ионные батареи
2 x зарядных устройства 3A
1 x рюкзак Profoto Core Backpack S

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Бонус — как упаковывать вспышку в фоторюкзак

У многих из нас мало времени на то чтобы аккуратно упаковывать фототехнику и у меня в том числе. С одной стороны фототехнику жалко, а с другой времени тоже жалко. Profoto предлагает отдельный кейс для одной вспышки Profoto B10 или рюкзак для двух вспышек сразу. Но что если нужно упаковать в имеющийся фоторюкзак?

И вот тут приходит на помощь специальный коврик для упаковки (изначально предполагалось что объективов) от Novoflex. Коврик сам неопреновый и довольно толстый, по краям «липучки».

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

то что требуется упаковать по-быстрому и надежно

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

У вспышки Profoto B1 удается защитить переднюю часть где матовое стекло (самую хрупкую).

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Profoto B10 упаковывается полностью.

Обзор и тест аккумуляторной вспышки Profoto B10

Теперь можно безопасно положить в фоторюкзак с другими вспышками, объективами и прочим — они друг друга не обдерут.

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (42 votes, average: 4,98 out of 5)
Загрузка...

Обзор объектива Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Здравствуйте, друзья!

Сегодня у нас немного необычная тема, меня попросили подобрать качественный объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и я расскажу вам как это делал, чтобы вы представляли как нужно правильно тестировать объектив.
Это не исчерпывающие тесты, но это тот минимум, который неплохо делать перед покупкой.

Canon EF 17-40mm f/4L USM — выбор лучшего из трёх

Технические характеристики

 Canon EF 17-40/4 L USMCanon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USMCanon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM
Дата анонса2003 г2007 г2016 г
Фокусное расстояние17-40 мм16-35 мм16-35 мм
Диапазон значений диафрагмыf/4 – f/22f/2.8 – f/22f/2.8 – f/22
Оптическая схема (элементов/групп)12 / 9 (3 асф., 1 низкодисп.)16 / 12 (3 асф., 2 низкодисп.)16 / 11 (3 асф., 2 низкодисп.)
Тип фокусировкиавтофокус, внутренняяавтофокус, внутренняяавтофокус, внутренняя
Оптическая стабилизациянетнетнет
Лепестков диафрагмы779
Диапазон фокусировки0.28 м – ∞0.28 м – ∞0.28 м – ∞
Рабочий диапазон0.1 м – ∞0.09 м – ∞
Углы обзора (диаг./гориз./верт.)57.3° - 104° / 49.2 - 93 / 34 - 70.30°63° - 108.10°63° - 108.10°
Диаметр круга покрытия43 мм43 мм
Рабочий отрезок44,00 мм44,00 мм44,00 мм
Покрытие на МДФ234 x 365 / 100 x 150 мм--
Масштаб на МДФ0,24x0,22x0.25x
Диаметр резьбы под фильтрM77 x 0.75M82 x 0.75M82 x 0.75
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)---
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)~90°~90°~120°
Максимальный диаметр (с блендой)108,5 мм112,2 мм103,3 мм
Максимальный диаметр (без бленды)83,5 мм88.5 мм88.5 мм
Диаметр фокусировочного кольца76,1 мм76,2 мм82,8 мм
Диаметр кольца зуммирования72,2 мм72,0 мм79,6 мм
Длина (без крышек)102,45 мм111.6 мм127.5 мм
Длина (с крышками)118,1 мм136,4 мм152 мм
Вес475 г640 г790 г

Внешний вид, год производства и комплектация

Лучшие объективы Canon - как определить по оптической схеме

Первое наблюдение — оригинальная бленда только у экземпляра №3 (справа). Бленда у Canon чёрная, в цвет объектива. Также у оригинальной бленды Canon с внутренней стороны чёрный искусственный бархат (это не бархат, как меня поправили, а флок. Бархат имеет текстильную основу, а флок наносится набрызгом), который поглощает свет и таким образом уменьшает бликование на сильном солнце. А вот на китайской с внутренней стороны такой же пластик, как и снаружи (хотя я не рекомендую зацикливаться на оригинальности бленды и наличии коробки т.к. на характеристики объектива это не влияет. Если вам объектив нужен для съемки, то тестируйте параметры объектива, а не оценивайте насколько хорошо его можно потом перепродать).

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Резинки фокусировочного и зуммирующего кольца у всех объективов в приличном состоянии. При желании их можно отмыть от пота, который на них выступил в виде белого налёта. Я обычно резинки не мою т.к. сам лично не занимаюсь продажей б.у. объективов, а продавцы часто моют.

Лучшие объективы Canon - как определить по оптической схеме

У экземпляра №1 потёртые буквы надписи CANON LENS MADE IN JAPAN. Ни на что не влияет, кроме эстетики.

Лучшие объективы Canon - как определить по оптической схеме

У экземпляра #2 не родная крышка. Вообще родные крышки Canon стоят довольно дорого. Например, цена крышки на 82 мм может быть в районе 1000 руб. Но это никак не может быть решающим фактором при покупке объектива.

Экземпляр №1

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

№1

U = Utsunomiya, Japan

Раскрыть список расшифровки по первой букве
U = Utsunomiya, Japan
F = Fukushima, Japan
O = Oita, Japan

A = 1986, 1960, 2012

Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM был анонсирован в 2003-ем году, так что год его производства 2012.

Раскрыть список расшифровки по второй букве
A = 1986, 1960, 2012
B = 1987, 1961, 2013
C = 1988, 1962, 2014
D = 1989, 1963, 2015
E = 1990, 1964, 2016
F = 1991, 1965
G = 1992, 1966
H = 1993, 1967
I = 1994, 1968
J = 1995, 1969
K = 1996, 1970
L = 1997, 1971
M = 1998, 1972
N = 1999, 1973
O = 2000, 1974
P = 2001, 1975
Q = 2002, 1976
R = 2003, 1977
S = 2004, 1978
T = 2005, 1979
U = 2006, 1980
V = 2007, 1981
W = 2008, 1982
X = 2009, 1983
Y = 2010, 1984
Z = 2011, 1985

Первые две цифры в серийном номере означают месяц когда объектив сошел с конвейера. Т.е. в апреле 2012 г.

Вторые две цифры — неизвестный производственный код.

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Те самые потёртые буквы.

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Переключатель AF/MF, шрифт и красная точка-маркер установки на камеру. По ним можно отличить более старый тип объектива, если встретится.

Экземпляр №2

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

№2

Занимательно, но второй объектив тоже произведён 15 апреля 2012 г., т.е. из той же партии (серийный номер отличается).

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Экземпляр №3

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

№3

Третий объектив, судя по маркировке, произведён в 2006-ом году. На это намекает и переключатель AF/MF более старого типа (см.фото ниже). Но не судите по дате изготовления, оптика-то не менялась — нужно смотреть реальные характеристики.

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Здесь смотрим шрифт, тип переключателя и размер красной точки — они отличаются от более новых моделей. Мне был удобнее старый тип т.к. его можно найти на ощупь и он более надежно переключается на мой взгляд (более туго).

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

На всех трёх объективах одинаково отрабатывает кольцо фокусировки (крайние значения). Это лишний раз доказывает, что объективы не разбирались или разбирались умелыми мастерами. Шлицы винтов тоже без царапин и повреждений — убеждает что всё-таки не разбирались, нет следов отвертки.

Тест по шкале Шнайдер Оптикс

Я протестировал двумя способами — с обычным автофокусом и с ручной фокусировкой. Автофокус мне нужен был для того чтобы понять хорошо ли он отрабатывает, а ручным фокусом выяснялись максимально возможные характеристики объектива.

Тестирование проходило в моей фотостудии, с мощного штатива и с помощью импульсного света Broncolor, чтобы исключить «шевеленку». Свет от вспышки белый, 5500К с непрерывным спектром, что также рекомендуется для тестов оптики.

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Я тестировал все три объектива на 40 мм фокусного расстояния т.к. на широком угле тестировать в студии неудобно и такой тест я решил проводить на природе.

Canon EF 17-40mm f/4L USM @ f4

Автофокус

У обоих объективов все штрихи читаются, так что они оба разрешают такую плотность штрихов, но экземпляр №2 чуть лучше.

Тут тоже видно, что №2 лучше, чем №3. Тем не менее даже №3, который хуже из тройки всё-таки разрешает 56 lp/mm на открытой диафрагме на 40 мм фокусного расстояния. Это хороший результат.

Здесь штрихи в обеих буквах не пересчитать, значит до разрешения 80 lp/mm объективы Canon EF 17-40mm f/4L USM на открытой диафрагме не дотягивают.

Резюме

Экземпляр №3 чуть похуже даёт картинку, но в целом разрешение практически одинаковое. №1 и №2 — паритет.

Ручной фокус

Здесь между №1 и №2 я твёрдо выбираю №2.

Если сравнить №3 и вверху №1, то видно что они почти идентичны, но №1 всё-таки чуть лучше. А вот №2 явно лидер.

Посчитать достоверно штрихи не представляется возможным, так что остаемся на 56 lp/mm.

Итог

Мы выявили лидера по разрешению, который что с автофокусом, что с ручным фокусом имеет немного более высокое разрешение, чем два других объектива Canon EF 17-40mm f/4L USM.

Тест на улице на широкий угол

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Освещение на улице постоянно меняется, потому этот метод менее точный. Так, к примеру, оптика при наличии солнечного света подвержена потере контраста и бликам, а в пасмурную погоду нет. Если облачность переменная, то одному объективу может выпасть объект равномерно освещенный, а другому контрастный. Так что сравнить их становится сложнее и только опытным глазом ориентируясь исключительно на детализацию можно делать какие-то выводы.

Центр кадра

Преимущества у одного из объективов не видно, оба справились отлично по центру кадра. Не лучшее что я видел в жизни, но весьма неплохо.

Между №3 и №2 разница по разрешению тоже на реальном снимке не заметна.

Край кадра

Между №1 и №2 я вижу очень небольшую разницу в пользу №2 по краю кадра. Заметно по проводам. Но в целом отличия практически нет.

А вот между №2 и №3 разница существенная. №3 по края кадра оказался существенно хуже. Мы, конечно, сделаем скидку на то что это снято на открытой диафрагме и по краю кадра, так что это самое слабое место объектива, но, как выяснилось, более старый вариант объектива всё-таки хуже в данном случае.

По второму фрагменту с другого края снимка могу заключить только что №3 также уступает по разрешению двум другим Canon EF 17-40mm f/4L USM.

После того как я выяснил что все три объектива по центру практически идентичны на 17 мм стало интересно сколько же это в числах.

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

17 мм

Выяснилось, что на 17 мм они получше, чем на 40 мм. Визуально 80 lp/mm (литера B) они всё-таки не разрешают на открытой диафрагме.

Я повесил другую фотографическую миру, 12233 и измерил математически.
Этот метод «грешит» тем, что позволяет заглядывать за пределы разрешения матрицы, так что он немного оптимистичен. На графике вы видите частоту Найквиста для моей камеры в районе 121 lp/mm — это практический максимум, который она может измерить, но по графику кривая вполне себе плавно затухает и после частоты Найквиста, т.е. алгоритм позволяет различать данные когда уже визуально они не различимы (потому он и требует визуального контроля по мире Шнайдер Оптикс).

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Здесь вы видите, что объектив якобы разрешил 81.5 lp/mm, хотя визуально он до них не дотянул. Для этого и существует двойная проверка результатов. Одно дело посчитать, а другое визуально подтвердить. тем не менее бОльшая часть измерений относилась к 65 lp/mm, которым я верю больше. Возможно в каких-то идеальных условиях можно получить и 81.5 lp/mm, но основная часть снимков будет разрешением пониже и этот результат в бОльшей степени касается Canon EF 17-40mm f/4L USM под номером №2 и не касается №3, который дал значения похуже.

Тест автофокуса по Spyderlenscal

Для проверки точности автофокуса существует специальная шкала Spyderlenscal, где вы фокусируетесь по перпендикулярной метке, а смещение фокуса смотрите по наклонной шкале.

К сожалению, таким тестом мы смотрим только грубые промахи автофокуса т.к. существуют различные факторы, которые влияют на точность фокусировки, например, спектр света, освещенность мишени и дистанция фокусировки. Все три этих фактора могут ухудшать точность фокусировки, но у нас и не стояла цель исследовать объектив на уровне его производителя.

Экземпляр №1

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

40 мм

Точный автофокус, ГРИП плавно расходится в обе стороны.

Для 17 мм я такие тесты не привожу т.к. в данном случае вся мишень является для камеры одним большим пятном в зоне фокуса и потому нужна очень близкая дистанция на которой широкоугольные объективы не тестируется, хватит «полевого теста», который мы провели выше и который не выявил проблем.

Экземпляр №2

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

40 мм

Наблюдается небольшой фронт-фокус, но суммируя предыдущие достижения этого объектива это скорее ошибка камеры.

Экземпляр №3

Обзор объектива Объектив Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

40 мм

Точный автофокус.

Резюме

Итог нашей проверки — объективы Canon EF 17-40mm f/4L USM под номером 1 и 2 рекомендованы к покупке. Особенно №2 т.к. он чуть резче.

Результат тестирования Canon EF 17-40mm f/4L USM по разрешению удивил — объектив еще вполне может соответствовать современным стандартам. Конечно, современные объективы дадут результаты получше, но не так уж намного чтобы переплачивать в два-три раза. Если вас интересует как насколько сравнимы широкоугольники Canon предыдущего поколения с новыми версиями, то рекомендую к прочтению статью Битва широкоугольных объективов: Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM vs Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L III USM, там сравнивается Canon EF 16-35 mm f/ 2.8 L II USM с новой версией, который был близок к 17-40 по характеристикам (за исключением светосилы).

Объективы были выбраны из ассортимента магазина Photo-и-DELO (Спб)

Бонус — пара кадров с объектива — победителя

Обзор объектива Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Обзор объектива Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх

Обзор объектива Canon EF 17-40mm f/4L USM и выбор лучшего из трёх