Сегодня будет небольшой обзор такой простой вещи, как оптические насадки на объектив смартфона Lensbaby Mobile Kit. Тенденции сегодняшнего рынка таковы, что всё бОльшее число снимков делается на смарфоны и меньшее на серьезные камеры.
Lensbaby Mobile Kit
Меня совершенно не смущает его «игрушечность». Есть только один критерий — возможности, которые он даёт.
Возможно, Вам будет интересно, что же такого можно сделать с камерой смартфона. Не говоря уже о том, что такой наборчик можно презентовать своей девушке.
После того, как мне удалось снять представленное ниже фото на смарфон, я перестал относиться к камерам смартфона свысока.
Если кто хочет поспорить про качество снимков со смартфона, то пусть покажет своё фото из Египта этого (Вади Газала) или сходного места.
На зеркальную или беззеркальную камеру я, возможно, снял бы еще лучше. Но на смартфон я итак снял очень хорошо и главное за 3 секунды.
Итак, сегодняшний набор для камеры смартфона состоит из двух фильтров-насадок.
Фильтр LM 30
Фильтр LM 30 в виде призмы. Центр изображения он не трогает, а по краям создаёт вереницу повторяющихся кусочков основного изображения.
Примеры снимков
Фильтр LM 20
Фильтр LM 20 выглядит как простое стекло, но на самом деле тоже необычный. Он не меняет изображение в центре, а по краям размывает изображение, что выглядит как прыжок в гиперпространство из фантастического фильма.
Примеры снимков
Способ крепления фильтра на смартфон
С задней стороны фильтра есть металлическое кольцо.
И в комплекте к фильтрам прилагаются магнитные колечки для наклеивания на смартфон. У меня уже такое давно наклеено для поляризатора, так что не понадобилось клеить.
Кроме того, прилагается специальный адаптер под конкретную модель телефона. Мне досталась под iPhone 5C. Посмотреть на какую модель рассчитан адаптер важно, т.к. в зависимости от этого он может быть использован со смартфонами разной толщины. Кстати, вы можете подобрать под смартфон любой марки, если принесете его в магазин. Главный критерий — на смартфоне какой толщины может быть зафиксирован адаптер.
Проверяйте на месте т.к. адаптер ровно на толщину смартфона и защитную плёнку не учитывает.
на этом фото видно ширину смартфона, на которую он рассчитан (фильтр уже установлен)
место для фиксации фильтра на адаптере
И само собой всегда остается путь фиксации с помощью магнитных колец, наклеиваемых на телефон.
И прилагается магнитная палочка для того, чтобы не оставлять следы на фильтрах, когда берешь руками.
Забыл еще про крышечку для фильтра. Здесь всё предусмотрели, как у серьезных фильтров :)
Резюме
Представленные в статье светофильтры, конечно, не для серьезных фотографических дяденек, но вполне могут порадовать их жен и детей, подарочная вещь. Эффекты, которые дают эти светофильтры встречаются и в светофильтрах для фотокамер. Еще совсем недавно выпускались призменные светофильтры.
Мне уже не довелось использовать их, но листая старые фотографические журналы время от времени встречаешь снимки, сделанные с призменным фильтром.
Второй светофильтр напомнил мне эффект объектива Петцваля...
Так что желаю творческих снимков вам и вашим близким! Экспериментируйте больше!
Продолжаю знакомить с новинками. Сегодня речь о сугубо профессиональной технике. Бренды Sinar и Cambo известны как лидеры в разработке карданных камер.
Вы скажете: А причём здесь Leica? Ведь Leica разработчик дальномерных фотокамер 35 мм и только недавно занялась средним форматом...
А дело в том, что Sinar Photography AG с 2013-ого года является «дочкой» Leica Camera AG.
Итак, первая новинка...
Sinarback S 30|45
Компания Sinar известна в среде профессионалов как производитель одних из лучших цифровых задников для студийного использования, но Sinarback S 30|45 это цифровой задник разработанный специально для мобильного использования.
По беспроводной связи вы можете соединиться с iPad, выводить на него LiveView, делать снимки и контролировать некоторые функции цифрового задника. Кроме того у самого Sinarback S 30|45 есть 3" дисплей.
Sinarback S 30|45 оборудован слотами CF и SD, так что вы всегда можете использовать самые быстрые карты памяти максимального объема. Удалённая съемка возможна через интерфейс USB 3.0. Sinarback S 30|45 подходит в качестве цифрового задника для всех карданных камер Sinar.
Кроме работы с фото Sinarback S 30|45 может снимать видео. В Sinarback S 30|45 стоит сенсор Leica CMOS с микролинзами (37.5 Мпикс) и процессор Leica Maestro II, позволяющие снимать видео Full HD и 4К.
Возможность снимать 4К видео на среднеформатный сенсор и разъем под внешний микрофон дают новые возможности.
Sinar S-CS Adapter
Sinarback S 30|45 с помощью адаптера Sinar S-CS может использовать объективы Leica S, кроме штатных Sinaron. Цифровой задник Sinarback S 30|45, адаптер S-CS и объективы Leica S с центральным затвором позволяют собрать компактную среднеформатную систему.
Технические характеристики
Размер сенсора / соотношение сторон
30 x 45 мм / 2:3
Тип сенсора / Разрешение
Leica CMOS сенсор с 6 μm размером сенселя, 37.5 Мпикс
Динамический диапазон
15 стопов
Глубина цвета
16 бит
low-pass фильтр
отсутствует
удаление муара
внешними программами
ISO
ISO 100 – ISO 12500
Размер файла
DNG примерно 42 Mb, JPEG: примерно 1-16 Mb
Буфер
2 GB, DNG lossless compressed до 14 снимков, JPEG без ограничения
Видео
Full HD, 4K, непрерывная запись до 29 мин., максимальный размер файла для компьютера Mac - 4 GB
Цветовое пространство
Adobe® RGB, sRGB, ECI RGB 2.0
Баланс белого
Автоматический, ручной по замеру, 8 пресетов, цветовая температура в кельвинах
Хранение
карты памяти CF (макс. UDMA7), SD карты до 2 GB, SDHC карты до 32 GB, SDXC карты. Карты памяти объемом менее 1 GB не могут быть использованы. 4K видео сохраняется только на SD картах.
Итоги
У компании Leica в своё время (2005 г.) был отсоединяемый цифровой задник Leica DMR digital back для пленочных камер Leica R8 и Leica R9.
Идея для того времени революционная! И вот мы видим, что компания Leica не похоронила свою идею, а при возможности возродила её уже на новом уровне! Впервые мы видим полностью модульную камеру Leica.
Теперь собственно камерой можно назвать только систему в сборе, а по отдельности это 1) объектив 2) адаптер 3) цифровой задник.
Cambo Actus-XL
Компания Cambo долгие годы была известна как народная марка для карданных камер (в отличие, например, от Sinar, которые всегда были дорогими).
Карданные камеры — самый ценный инструмент пейзажного фотографа и фотографа снимающего архитектуру. Даёт возможность направить клин ГРИП вдоль плоскости снимаемого объекта, исправить перспективные искажения и т.д.
Иллюстрация тилт-эффекта. Резкость на центре мишени на переднем плане и на гранях куба на заднем плане.
Не так давно Cambo порадовала нас мини-карданной камерой Cambo Actus mini, которая была разработана с учетом использования совместно с беззеркальными фотокамерами (преимущественно Sony т.к. у них самое большое разрешение). В этом случае БЗК использовалась как цифровой задник. Также на ней можно было использовать камеры Fujifilm и зеркальные камеры Canon / Nikon, но с мЕньшим эффектом.
Actus Mini на базе Sony A7
Actus Mini на базе Sony A7
Сейчас же анонсируется новая линейка карданных камер ACTUS-XL, которая является неким средним звеном между Actus-mini (кардан для БЗК) и Cambo Ultima (большими камерами). Плюс ACTUS-XL в том, что она сохраняет все возможности подвижек старшей серии камер.
Система также модульная, Actus-XL поддерживает аксессуары серии Actus.
На заднем стандарте вы обнаружите сменную рамку держатель для цифрового задника, зеркальной камеры или БЗК.
CAMBO ACTUS-XL-35 VIEW CAMERA — на базе никон
CAMBO ACTUS-XL-35 VIEW CAMERA — на базе никон
CAMBO ACTUS-XL-DB VIEW CAMERA — на базе цифрового задника Leaf
CAMBO ACTUS-XL-DB VIEW CAMERA — на базе цифрового задника Leaf
Технические характеристики
Размеры L / W / H:
31 x 14,5 x 31,5 см
Вес
4,8 кг
Свинг
+20 / -20 ° на переднем и заднем стандарте
Тилт
+20 / -20 ° на переднем и заднем стандарте
Сдвиг вертикальный
40 мм (20/20) на переднем и заднем стандарте
Сдвиг горизонтальный
50 мм (25/25) на переднем и заднем стандарте
Итоги и выводы
Иллюстрация свинг-эффекта. ГРИП идёт вдоль вагонов поезда.
Профессиональная техника становится нам ближе с разработкой компактных карданных камер и адаптацией их под все системы сразу, включая беззеркальные. Каждый может ощутить себя профи пейзажной, архитектурной или предметной съемки, осуществляя сдвиги и наклоны, как профессионал. Это сильно изменит ваши фото и даст им качественный скачок вперед.
На самом деле крепление на карданную камеру зеркальной мне кажется бесперспективным ввиду того, что рабочий отрезок слишком велик. А вот Sony A7R II выглядит здесь весьма уместно. К тому же «старые» цифровые задники стали стремительно дешеветь с выходом на рынок 30-40-50 Мпикс зеркальных цифровых камер 35 мм системы (Nikon D800 / D810, Sony A7 R / A7R II, Canon 5Ds / 5Ds R, Canon 5D mark IV) т.к. большинство среднеформатных цифровых задников, которые сейчас у фотографов имеют разрешение 25-33 Мпикс, кроп от «полного» среднего формата и технологию CCD (высокие шумы, максимум ISO 800). Если их сейчас не поменять, то потом они будут стоить вообще копейки (на радость тем, кто будет их брать на вторичном рынке).
Многие из вас представляют себе мощный штатив, как сделанный из металла и весящий многие килограммы, практически неподъемный. Раньше считалось, что самый лучший штатив (в плане гашения вибраций) — это самый тяжелый. Это мнение устарело.
С изобретением компанией Gitzo в 1994 г. карбонового штатива и усовершенствованием конструкции штатива удалось существенно изменить этот взгляд профессионалов на штативы. Сейчас и мы ознакомимся с достижениями науки.
У Gitzo несколько серий штативов
— mountaineer (на все случаи жизни, условно назван «горный»)
— traveler (облегчённый и особенно компактный, со складывающимися на 180 град. ногами)
— systematic (мощный, особенно устойчивый и модульный — подходит для особенно тяжелого оборудования и камер с длиннофокусными объективами)
— leveling (специальная серия штативов с наклоняемой колонной для быстрого выравнивания камеры)
— explorer (специальная серия штативов со свободно перемещаемой центральной колонной)
Сегодня мы рассматриваем штатив из серии Systematic (профи), которая направлена на обеспечение особенно высокой устойчивости, компактности относительно малого веса (в сравнении с алюминиевыми коллегами).
Systematic модульные штативы, с большим отверстием в центре, куда монтируются центральные колонны разных видов, адаптер для установки видеоголовок, выравнивающая платформа, но в большинстве случаев к диску хаба штативную головку крепят напрямую, как и в нашем случае.
На самом деле это отверстие представляет из себя мощный хомут, который будет очень надежно фиксировать дополнительные аксессуары.
Для фиксации штативной головки здесь предусмотрено два варианта. Первый — это винт с пластиковым наконечником. Он и поджимает весь хомут. Он хорошо виден на предыдущем снимке справа, а на этом снимке он снизу. Соответственно, этим же винтом вы ослабляете хомут, если хотите вынуть штативный аксессуар (колонну, штативную головку и т.п.).
Для страховки, снизу на штативе есть кнопка-стопор, которую нужно нажать после того как вы отпустили хомут винтом. Только тогда вы сможете вынуть штативную головку.
Разберемся в маркировке штативов Gitzo, которая на первый взгляд может показаться сложной.
Первая буква G означает Gitzo. Вторая буква, «T», расшифровывается как «Tripod» и означает штатив. Также может быть: B — Boom, C — Carry Solution, H — Head, K — Kit и M — Monopod.
Первая цифра означает серию штатива внутри семейства Systematic. Чем цифра больше, тем штатив мощнее.
В нашем случае GT5532LS — самая мощная серия 5, для объективов с фокусным расстоянием до 500 мм. У Gitzo очень тщательный подход к тестированию штатива на устойчивость, потому можно снимать и с бОльшими фокусными, но гарантии абсолютной стабильности уже по версии Gitzo не будет.
Gitzo обращает внимание, что нужно выбирать штатив исходя больше не из нагрузки по весу, а из фокусного расстояния объектива (для кропа — с учетом кропа), потому как смещение камеры тем заметнее, чем меньше угол обзора.
Вторая цифра в числовой части названия модели означает кодирует материал ног штатива. 3 — алюминий, 5 — карбон, 7 — магниевый сплав, 8 — базальт.
В нашем случае GT5532LS — карбон.
Третья цифра — количество секций в ногах штатива. Чем больше секций в ногах штатива — тем менее он устойчив и тем тоньше самая нижняя секция трубок ног штатива. Но чем больше секций, тем обычно штатив компактней.
В нашем случае GT5532LS — штатив трёхсекционный.
Четвертая цифра говорит о версии штатива. Чем больше цифра, тем более новая версия данного штатива у вас на руках.
В нашем случае GT5532LS — вторая редакция.
Gitzo Systematic GT5532LS
Штатив Systematic GT5532LS не зря относится к самой мощной серии штативов Gitzo, он имеет ноги наибольшего диаметра, так что взяв его в руки вы сразу ощутите, что это не обычный трэвел-штатив, а вещь для профессиональной работы.
Технические характеристики
Вес
2.95 кг.
Допустимая нагрузка
до 40 кг
Максимальная высота (без колонны)
150 см (с самой большой колонной до ~320 см!)
Минимальная высота установки
10.8 см
Материал ног
карбон
Количество секций ног
3
Углы фиксации ног
26°,55°,89°
Диаметры секций ног
32.2, 36.6, 41.2 мм
Центральная колонна
отсутствует
Длина в сложенном состоянии
68.8 см
Диаметр верхнего диска
100 мм
Крепление
3/8"
Пузырьковый уровень
1 шт
Блокировка ног
Twist Lock (кручением)
Рабочие температуры
от -30С до + 60С
Чехол в комплекте
нет
Цвет
Noir Decor
Вы заметили максимальную нагрузку до 40 кг? И, наверное, подумали, что сложно даже представить себе настолько тяжелое оборудование. Чугунную камеру разве что :) Даже карданная камера не весит столько.
Но хитрость в том, как я ранее писал, что важен не вес вашей системы, а фокусное расстояние вашего объектива и плотность пикселей вашей камеры и в данном случае мы имеем идеальную работу штатива «всего-то» до 500 мм фокусного расстояния объектива (угол обзора 5 град.). Вот это по-настоящему важные критерии при учёте вибраций. Ведь мало удержать оборудование, штатив призван не просто удерживать, но удерживать без смещений.
И вот в этом случае очень легко представить себе даже фотографа-любителя с объективом Canon EF 100-400/4.5-5.6L. У Sigma есть «любительские» зумы на 500 мм фокусного расстояния, не говоря уже о дорогих телевиках в 600 и более миллиметров фокусного расстояния. После этого представьте себе телеобъектив фокусного расстояния более 400 мм на камере с высокой плотностью пикселей, например, Canon 5DsR (или просто современную камеру с кроп-фактором) и вы ощутите насколько вам потребуется стабильный штатив.
Ноги штатива
Ноги Gitzo Systematic GT5532LS сделаны из ультра-тонких нитей (7 мкм), которые связаны между собой специальной структурой из шести пересекающихся слоёв. У большинства конкурентов максимум 3 слоя, что позволяет штативам Gitzo быть далеко впереди по прочности.
На концах ног этого штатива, под резиновыми колпачками, скрываются шипы.
Штативная головка
Вместе со штативом мне досталась шаровая штативная головка GH3382QD.
Технические характеристики
Тип штативной головки
шаровая
Материал
алюминий
Максимально допустимая нагрузка
18 кг
Рабочая высота
12.6 см
Крепление
1/4''
Размер шара
50 мм
Диаметр базы
60 мм
Блокировка панорамирования
да
Блокировка шара
да
Передний наклон
-90° / +40°
Блокировка наклона
да
Боковой наклон
-90° / +40°
Контроль трения
да
Панорамное вращение
360°
Пузырьковый уровень
1шт
Цвет
Noir Decor
Диапазон рабочих температур
от -30С до +70С
Быстросъемная площадка
GS5370D
Вес
0.77 кг
установка камеры под 90 градусов
мощный шар с покрытием из дисульфида вольфрама (WS2)
Быстросъемная площадка
Площадка GS5370D типа Arca Swiss, рассчитанная на большую камеру т.к. имеет большую площадь соприкосновения. Отлично подошла для моей камеры Canon 5DsR с батарейной ручкой и подошла бы прекрасно для среднеформатной камеры.
Arca Swiss наиболее совершенный тип крепления камеры, где фиксация осуществляется не одиночным рычагом, а происходит прижим винтом импровизированных «челюстей» площадки. По этой причине площадка внутри своего посадочного гнезда не смещается даже при тяжелой камере.
Для того, чтобы и камера не крутилась вокруг площадки, на винте предусмотрен шлиц, который можно крутить любой оказавшейся при вас монетой. Кстати, очень удобно, что монетой. Некоторые производители делают шлиц под шестигранный ключ. Я не знаю почему они предполагают, что у меня с собой обязательно окажется шестигранный ключ определенного размера. У меня уже два таких ключа потерялись, когда я их специально таскал с собой, чтобы подкручивать штативные площадки. Вот что называется внимание к мелочам.
Жаль, что производители фотокамер не придумали какие-нибудь «рельсы» на нижней части самой фотокамеры. Было б еще надежнее.
Тест штатива
Ради теста штатива Gitzo Systematic GT5532LS мы собрались с моим товарищем Максимом на Пулковские высоты. В Петербурге здесь расположен аэропорт, да и само место на возвышенности, так что есть что снимать.
Максим опытный фотограф в аэропортах и окрестностях, так что предложил ехать ночью, чтобы посмотреть будут ли дрожать огни прожекторов в видоискателе и сможем ли мы их заснять без смаза.
С собой мы взяли второй штатив, которым Максим пользуется обычно.
А также Максим взял свой объектив Canon EF 100-400/4.5-5.6L с телеконвертером 2х для теста, а я свой Canon EF 24-70/2.8L для иллюстраций нашей деятельности (получился диапазон фокусных расстояний от 24 до 800 мм).
Мы приехали на место, это одинокая дорожка в полях, рядом с забором самого аэропорта.
70 мм фокусного расстояния на полнокадровой камере.
По понятным причинам на лётное поле нам было в этот раз не пройти, да мы и не стремились.
Пришлось пролезть через некоторую грязь и высокую траву. В итоге мы оказались на небольшой горке, с мягкой земляной поверхностью (это важно).
Место нашего теста я осмотрел в светосильный бинокль, чтобы сориентироваться что снимать.
Я вообще без бинокля теперь не хожу т.к. так гораздо удобнее выбирать удалённый сюжет. В глазок камеры совсем не так удобно искать объект удалённой съемки, да и бинокулярности нет. А уж когда нашёл, что снимать — можно фокусироваться камерой через LiveView.
Сначала мы поставили камеру на штатив Максима.
На самом деле это неплохой штатив и Максим его усердно нахваливал, пока мы ехали на место съемки. Да я и не спорю, неплохой, но смотря с чем сравнивать. Я пробовал далеко не всё разнообразие штативов, но я пробовал Gitzo и тяжелые Manfrotto (один их моих штативов Manfrotto 058B), так что мне есть с чем сравнить.
Gitzo Systematic GT5532LS
бренд №2
Материал
карбон
алюминий
Максимальная нагрузка
40 кг
9 кг
Максимальная высота (без центральной штанги)
150 см (162,6 см)
140 см (151,6)
Максимальная высота с выдвинутой центральной колонной
без колонны в комплекте - есть варианты, с самой большой до ~320 см (!)
170 см
Минимальная высота
10 см
9 см
Количество секций
3
3
Диаметр штанги
41.2, 36.6, 32.2 мм
30, 26, 22.5 мм
Длина в собранном виде
68.8 см
61 см
Вес
2,95 кг (3,72 кг)
2,5 кг (3,29 кг)
«Есть вещи которые просто приятно держать в руках, одно из них этот штатив... Тяжелый, надежный. удобный, качественный. Ветру трудно его пошевелить, а пьяным гостям свалить...»
Это из отзывов на Яндекс.Маркет на штатив Максима. А вот теперь посмотрите на характеристики в таблице. Я думаю, вы легко поймете кого труднее пошевелить ветру и насколько этот штатив «слабый» в сравнении со штативом, рассчитанным до 500 мм фокусного расстояния. Так что ориентируйтесь не на отзывы анонимусов, а спрашивайте тех, кто пробовал много штативов от лёгких до тяжелых с широкоугольными и телеобъективами.
Но не будем забегать вперед.
Когда выбираете штатив, не забывайте поинтересоваться характеристиками штативной головки, т.к. это то самое «слабое звено», которое определяет общие характеристики на выходе.
Gitzo GH3382QD
бренд №2
Тип головки
шаровая
3D
Максимальная нагрузка
18 кг
4 кг
Вес
0,77 кг
0,79 кг
Высота головки
12,6 см
11,6 см
Боковой наклон
-90° / +40°
-90° / +30°
Вертикальный наклон
-90° / +40°
-30° / +90°
Панорамный поворот
360°
360°
Из этой таблицы становится очевидно, насколько важно правильно подобрать штативную головку к своему штативу. У вас может быть штатив
рассчитанный хоть на 100 кг, но если у него в комплекте головка на 3 кг, то вся конструкция сможет держать вес только 3 кг и не более.
400 мм
В качестве первого теста мы поставили фокусное расстояние 400 мм.
Первые снимки были довольно обескураживающими и выглядели примерно так...
400 мм, F5.6, 6 сек, ISO 100.
кроп 100%
400 мм, F5.6, 6 сек, ISO 100.
кроп 100%
Когда такой эффект повторился на Gitzo стало понятно, что дело не в штативе. И проблема сразу обнаружилась — не был выключен стабилизатор изображения на объективе. Дело в том, что при съемке со штатива стабилизатор часто не понимает как правильно стабилизировать картинку и сам является большой проблемой. Потому его нужно отключать.
кроп 100%
Картинка нормализовалась. Это максимум по разрешению, которые даёт Canon EF 100-400/4.5-5.6L IS USM вер.1 на 400 мм фокусного расстояния.
На 400 мм фокусного расстояния оба штатива показали себя в целом хорошо, хотя штатив Максима не вызвал у меня ощущения надежной съемки. Но 400 мм это не очень большое фокусное расстояние для фотосъемки самолётов и явно не экстрим. Посмотрим, что будет при уменьшении угла обзора...(увеличении фокусного расстояния)
Раньше в статье я говорил, что главное не общий удерживаемый штативом вес, а угол зрения вашего объектива, который в данном случае экстремально мал. К этому добавляется высокая плотность пикселей матрицы камеры Canon 5DsR (241 pix/mm). Так что наша картинка сейчас крайне чувствительна к малейшим вибрациям.
Как выяснилось, на 800 мм фокусного расстояния крайне сложно фокусироваться со штативом, который не имеет повышенной устойчивости. На втором штативе изображение на ЖК экране отчаянно прыгало и тем самым мешало фокусировке. Причем ничего особо сделать нельзя было т.к. земля под штативом была мягкая, а человек не может быть неподвижен как статуя. Гораздо лучше дело обстояло с Gitzo Systematic GT5532LS. Большая часть вибраций скрадывалась штативом. Но перед съемкой мы всё равно отходили на несколько метров и «нажимали на спуск» с помощью удаленного спуска радиосинхронизатора.
Старый терминал Пулково-1 в народе раньше называли «5 стаканов» за внешний вид.
новый терминал Пулково-1
Выводы и итоги
Разница между штативами Gitzo Systematic GT5532LS и другим штативом в устойчивости и гашении вибраций очень ощутима. Нет никаких причин снимать с фокусными расстояниями 400 и более миллиметров на штативы не рассчитанные на такое использование. Больше мучений, нежели фотосъемки.
В приложенном ниже видео мы немного потопали (не сильно!) рядом с не очень стабильным для такого большого фокусного расстояния (800 мм) вторым штативом (не Gitzo).
Принципиально и при полном отсутствии ветра на «хлипкий» штатив можно сделать резкое фото на 800 мм фокусного расстояния. Но чуть подует ветер или кто-то рядом пройдет и вся картинка будет смазанной.
Я ничего не хочу сказать плохого про второй штатив, это хороший штатив, но он для других фокусных расстояний! Очень сложно часовой отверткой закручивать здоровенные винты!
Еще один тест Gitzo Systematic GT5532LS получился у меня случайно. Был заказ на фотосъемку чертежей в музее, а в музее, конечно же, темно и нет своего мощного штатива. Первый раз я приехал с Gitzo Systematic GT5532LS и шикарно всё отснял при имеющемся свете. Дело в том, что на чертежах («синьки») имеются тонкие линии и крошечные рукописные циферки. И они должны быть читаемыми на итоговом изображении. Значит ISO 100 и длинная выдержка с мощным штативом или уже импульсный свет. Импульсный свет я в тот раз не повез, т.к. не было парковки и тащить здоровенный чемодан 1.5 км мне хватило одного раза, первого.
А вот во второй раз мне пришлось воспользоваться тревел-штативом т.к. дети, прыгая на диване выронили ключи из кармана штанов, так что я с дачи поехал сразу на съемки с тем, что было. И как же я мучился, пытаясь сделать чёткое фото на тревел-штативе... Со вздохом я думал о Gitzo :) После этого я уверился на 100% в необходимости мощного штатива и купил его.
Одно их моих увлечений — «световая кисть». Берем в руки фонарик и на длинной выдержке дополняем светотеневой рисунок от фонарей своими фантазиями...
55 мм, F6.3, 15 сек, ISO 100
Для этого тоже нужен очень стабильный штатив...
Владельцы Canon 5D mark II / Canon 5D mark III и владельцы некоторых других моделей Canon могут порадоваться тому, что неофициальная прошивка Magic Lantern даёт дополнительные возможности при съемке на длинной выдержке, например, снимает ограничение в 30 сек.
А также имеется инструмент для точной фокусировки — Focus Peaking.
Мне этому порадоваться не удалось т.к. камеры Canon 5Ds / Canon 5DsR не поддерживаются прошивкой, также как и все камеры Nikon.
На этом прощаюсь, всем надежных штативов и удачных снимков! :)
P.S. Сейчас штативы Gitzo в России продаются дешевле чем на Ebay, спешите приобрести пока сохраняется скидка подписчикам сайта!
Порадую еще новинками Photokina 2016, которые мне показались значимыми.
Tokina 20/2 Firin
Компания Tokina впервые представляет объектив для полнокадровых камер Sony A7 с байонетом Sony E-mount. Объектив с ручным фокусом, нацеленный на съемку мануальным объективом и для съемки видео. Далее краткий анонс и мои выводы.
FíRIN — это вариация слова «Fírinne», что в дословном переводе со староирландского означает «правда» и использовалось во время гэльского возрождения в конце 19-го века. Слово применялось при указании на что-то, действительно, реальное и соответствующее эталону. Поэтому название подчёркивает стремление Tokina создать революционные объективы, которые позволят получать снимки, максимально приближенные к реальности.
В каждом кадре, снятом с FíRIN, фотограф сможет запечатлеть свой собственный момент истины.
Основные характеристики
Дизайн
Полнокадровый светосильный широкоугольный объектив, который превосходно сочетается с камерами SONY A7 в части дизайна и форм-фактора.
Технические характеристики
Фокусное расстояние
20 мм
Формат кадра
35 х 24 мм
Байонет
Sony E-mount
Светосила
f2
Минимальная диафрагма
f22
Оптическая схема
13 элементов в 11 группах
Угол обзора
92.651°
Минимальное расстояние
фокусировки
0.28 м
Масштаб
1:10.33
Тип фокусировки
Внутренняя
Число лепестков диафрагмы
9
Диаметр светофильтра
62 мм
Максимальный диаметр
69 мм
Длина
81.5 мм
Вес
490 гр.
Бленда
Пирамидальная
Байонет
Объектив обладает контактной группой и передаёт камере такие данные, как диафрагма, расстояние и др. информацию, что делает его полностью совместимым с камерами SONY A7 при использовании функции помощника ручного фокуса, 5-осевой стабилизации и замера расстояния через оптический видоискатель.
Жанры съемки
Объектив разработан для съёмки в ручном режиме фокусировки и для видеографов, поэтому обладает большим кольцом фокусировки, кольцом ручного выбора диафрагмы и шкалу глубины резкости.
Функция De-Click Aperture, необходимая для кино-/видеосъёмки (отключается клик-механизм кольца
управления диафрагмой).
Качество изготовления
Высококачественные японские материалы и механизмы.
Промо-ролик
Итоги и выводы
Вот и еще один производитель фотообъективов включился в производство объективов для беззеркальных фотокамер Sony. Что же, признаюсь, я сомневался в успехе Sony, когда она только вышла на фоторынок, но сейчас система обладает наибольшим возможным парком оптики в беззеркальном сегменте!
Как заядлый пейзажист я всецело поддерживаю качественные широкоугольные объективы, а Tokina 20/2 Firin позиционируется как премиум-оптика. Пейзаж всё равно предпочтительно снимать с ручным фокусом, чтобы достигнуть максимального разрешения, так что на мой взгляд выбор ручного фокуса для объектива оправдан. Тем более на системе Sony A7 неплохо реализован Focus Peaking.
Кстати, обратите внимание, какой «светлый» объектив! На 1 стоп светлее, чем обычно выпускают широкоугольники с этим фокусным.
Графиков MTF на Tokina 20/2 Firin я пока не видел, так что судить о его возможностях пока сложно, но мне обещали его прислать на тестирование, так что, надеюсь, мы все насладимся красивыми и резкими фото :)
Не поехал-таки я на Photokina, решил что и без меня там обозревателей будет больше, чем нужно :) Но за новинками слежу внимательно т.к. многие фирмы обещали порадовать.
И вот — Фуджи производит фурор своей среднеформатной камерой. Кто говорил, что бренд с камерами на кроп-фактор 1.5 не имеет перспектив? Но я не спешил так говорить т.к. компания сделала за свою историю огромное количество классных камер. Особенно мне нравились её среднеформатные камеры, там много уникальных разработок.
А если вспомнить, что Фуджи активно участвует в разработке Hasselblad, но слух про среднеформатную Фуджи уж очень был похож на правду. Но представители компании советовали дождаться Photokina.
Fujifilm GFX 50S
Итак, что за камера Fujifilm GFX 50S?
Сенсор
Камера имеет сенсор 43.8 x 32.9 мм с разрешением 51.4 Мпикс.
Формат пока скорее «цифровой среднеформатный», но это может маленький шажок для Фуджи, но большой скачок для всего фотографического сообщества! Плотина с 35 мм сенсорами прорвана! Теперь остальным (Canon / Nikon) деваться будет некуда — впереди только средний формат и его прелести.
Размер сенсора подозрительно похож на Pentax 645Z и Hasselbled X1D (Fujifilm отрицает, что это один и тот же сенсор, но поживем — увидим). Ну что же, если даже это тот же самый сенсор Sony, то я буду рад получить его на меньшие деньги, без надбавки за надпись «Hasselblad».
Предыстория этого события такова. Сначала Sony удивила нас качеством своих сенсоров в беззеркальных камера Sony A7 и зеркальных камерах Nikon. Сенсоры Sony стали стремительно наращивать разрешение и размер. В результате компаниям производящим среднеформатные камеры не оставалось ничего другого, как поставить на свои камеры цифровые задники с сенсорами Sony (ранее были сенсор Dalsa, Kodak и др. и они заменены еще не полностью, у них есть некоторые преимущества).
Так в «среднеформатный мир» вошли CMOS технологии, позволяющие снимать на намного бОльших ISO (ранее максимум было ISO 800) и с бОльшей скоростью.
Байонет
Новый байонет G-mount с коротким рабочим отрезком 26.7 мм, что позволяет ставить на камеру почти любые объективы и тем более потенциально все старые среднеформатные!
Объективы
Вместе с камерой выпустили сразу шесть объективов!
1. Штатный фикс-объектив “GF63mmF2.8 R WR” (эквивалент 50mm на 35 мм формате)
2. Широкоугольный стандартный зум “GF32-64 F4 R LM WR” (эквивалент 25-51 мм на 35 мм формате)
3. Макрообъектив “GF120mmF4 Macro R LM OIS WR” (эквивалент 95 мм на 35 мм формате)
4. Светосильный портретный фикс-объектив “GF110mmF2 R LM WR” (эквивалент 87 мм на 35 мм формате)
5. Сверх-широкоугольный “GF23mmF4 R LM WR” (эквивалент 18 мм на 35 мм формате)
6. Широкоугольный объектив “GF45mmF2.8 R WR” (эквивалент 35 мм на 35 мм формате)
Аксессуары
К камере можно приобрести батарейную ручку для более удобной работы.
Электронный видоискатель съемный.
Выводы и итоги
Всё больше производителей фотокамер переходят на средний формат с 35 мм. Не так давно я говорил о том, что 35 мм сенсоры упёрлись в порог по плотности пикселей. Можно сделать плотность пикселей больше, но уже и так стало сложно снимать с рук кадры без смаза на 50 Мпикс. Выход остается единственный — переход на средний формат. Конечно, это сопряжено с расходами на выпуск целой линейки объективов. Таким компаниям как Fujifilm это проще т.к. у них богатый опыт разработки фотокамер среднего формата и объективов к ним.
Кому нужен более крупный сенсор?
На самом деле он нужен всем. Не так давно я уже спорил по поводу того, можно ли сделать средний формат компактным и приводил в пример камеры-гармошки, которые так популярны были в прошлом и которые также делал Fujifilm. Они компактнее обычной кропнутой камеры и легко помещаются в карман. Причем вместе с этой компактностью вы получаете очень высокую мобильность. И всё это становится возможным т.к. технология беззеркальная и в камере есть место под складывающиеся меха и объектив.
Таким образом вы можете снимать на фикс-объектив что угодно, включая репортаж (впрочем, не будем забегать вперед — пока у нас есть только Fujifilm GFX 50S, которая не столь компактна). Детализация снимков и видео будет выше.
Но больше всех будут счастливы пейзажные фотографы, которым больше не придётся таскать большую и тяжелую среднеформатную камеру. И не придётся идти на компромисс по качеству изображения, используя 35 мм формат с большой плотностью пикселей (например, Sony A7R II).
Не стоит забывать и о фотографах, снимающих архитектуру. Для них выпуск Fujifilm GFX 50S это вообще праздник! По сути камера представляет собой цифровой задник (помним про короткий рабочий отрезок, позволяющий делать большие наклоны и сдвиги на кардане и тилт-шифт объективах), но за меньшие деньги и в остальное время можно снимать хоть репортаж, хоть пейзаж. Свобода действия.
На этой радостной ноте и заканчиваю новостную заметку и желаю нам всем побольше хороших инструментов для фотографии! А уж мы найдем им применение!
Статья про глубину резкости была написана не до конца, не хватало примеров и пояснений. Основное её достоинство было в калькуляторе ГРИП, но он должен был иметь еще параметр «размер сенсора», чтобы учитывать кроп-фактор.
Теперь я сделал и вставил в статью иллюстрации и дописал калькулятор. В нём есть дополнительные полезные цифры — он считает эквивалентное относительное отверстие, эквивалентное для 35 мм системы фокусное расстояние и кроп-фактор. Теперь удобнее посчитать параметры, если вы хотите сравнить камеры разных систем.
И добавился калькулятор реального фокусного расстояния для объективов с внутренней фокусировкой.
Статья теперь готова на 80%. Это уже очень много для такой глубокой темы. Надеюсь вас порадует.
Сегодня компания Carl Zeiss объявила о дополнении к линейке объективов Milvus — ZEISS Milvus 2.8/15, Milvus 2.8/18, Milvus 2/135.
Вся линейка объективов ZEISS Milvus теперь выглядит так...
Позже я напишу детальный анализ этих объективов, а пока краткий.
ZEISS Milvus 15\2.8
Новый ZEISS Milvus 2.8/15 это по сути копия предыдущего Carl Zeiss Distagon T* 2,8/15, но в новом корпусе.
Предыдущая модель, похоже, производиться больше не будет, она даже исчезла с официального сайта.
ZEISS Milvus 18\2.8
Судя по всему — новая разработка. Отличается от предыдущего Distagon 18/3.5 относительным отверстием (2.8 против 3.5 у Дистагона) и многими другими параметрами. Диаметр передней линзы стал меньше (77 мм против 82 мм у Дистагона), так что фильтры обойдутся вам дешевле.
Milvus 18/2.8
Distagon 18/3.5
Focal length
18 mm
18 mm
Aperture range
f/2.8 – f/22
f/3.5 – f/22
Lens elements / Groups
14 / 12
13/11
Focusing range
0,25 m - ∞
0,3 m – ∞
Free working distance
0,12 m - ∞
0,19 m– ∞
Angular field* (diag. / horiz. / vert.)
99,9° / 89,4° / 66,5°
99° / 90° / 67°
Diameter of image field
43 mm
43 mm
Flange focal distance
ZF.2: 46,50 mm (1.83″)
ZE: 44,00 mm (1.73″)
ZF, ZF.2: 46,50 mm (1.83″)
ZE: 44,00 mm (1.73″)
Coverage at close range (MOD)*
274 mm x 180 mm (10.79‘‘ x 7.09‘‘)
440 x 290 mm (17.32 x 11.42″)
Image ratio at MOD
1 : 7.4
1:12
Filter thread
M77 x 0.75
M82 x 0.75
Entrance pupil position ( in front of image plane)
107,1 mm
82,4 mm
Rotation angle of focusing ring (inf – MOD)
145.5 °
96°
Diameter max.
ZF.2: 90,0 mm
ZE: 90,0 mm
ZF, ZF.2, ZE: 87 mm
Diameter of focusing ring
ZF.2: 70,0 mm
ZE: 72,6 mm
ZF, ZF.2: 63,3mm
ZE: 71 mm
Length (without lens caps)
ZF.2: 92,0 mm
ZE: 93,0 mm
ZF, ZF.2: 59 mm
ZE: 61 mm
Length (with lens caps)
ZF.2: 107,0 mm
ZE: 109,4 mm
ZF, ZF.2: 84 mm
ZE: 85 mm
Weight
ZF.2: 675 g
ZE: 721 g
ZF, ZF.2: 470 g
ZE: 510 g
ZEISS Milvus 135\2
Ремейк предыдущего Apo Sonnar T* 2/135 в новом корпусе. Apo Sonnar T* 2/135 больше в линейке «классических» объективов ZEISS не наблюдается, значит он более производиться не будет, полностью реинкарнировался в линейке Milvus.
Собственно говоря, планы по смене «классической» линейки на линейку объективов Milvus были известны давно. Те объективы, которые были новой разработкой в «классической» линейке обычно попадают в линейку объективов Milvus только со сменой корпуса, а те, которые были ремейком старой линейки Carl Zeiss / Contax, появляются полностью переработанные (например, шикарные Milvus 50/1.4 и Milvus 85/1.4, которые мы так долго ждали).
Итоги и выводы
Компания Carl Zeiss начала массовое наступление на рынок оптики для 35 мм систем. Причем наступление ведётся по всем направлениям, как для зеркальных камер, так и для беззеркальных. Отдельного упоминания заслуживают автофокусные объективы для системы Sony (серия FE, Batis и совместные разработки для зеркальных камер Sony). «Первыми потерями» можно уже можно считать объективы для систем Pentax и M42. Достойны упоминания и объективы с ручным фокусом для Sony — Loxia. Отличное качество и маленький размер. Мне очень понравились.
Компания Carl Zeiss задаёт новые стандарты качества оптики и за ними не поспевают «царствовавшие на Олимпе» Canon / Nikon.
Если в плане оптического качества победитель уже известен, то остается один большой барьер — автофокус для систем Canon / Nikon.
Пока с этим есть проблемы т.к. Canon / Nikon не хотят портить продажи своих объективов, давая возможность объективам Carl Zeiss корректно работать на их камерах. А Carl Zeiss не хочет идти путём Sigma, к автофокусу которой, несмотря на все её старания, часто возникают претензии у пользователей. Это большие расходы и вред для имиджа фирмы на что Carl Zeiss пойти никак не может.
Остается надеяться, что один из лидеров «зеркальных» камер пойдет на сотрудничество. Может будут для того какие-нибудь причины... Время для фотографического рынка смутное, идёт борьба, так что может и нам, пользователям, повезет :)
Я тестирую не только объективы, но и фотокамеры, в связи с чем возникли у читателей вопросы, в правильности параметров при сравнении фотокамер, ведь размер сенсора у них разный. Сегодня я постараюсь высказать свою точку зрения на такие сравнения.
Приведение к одному знаменателю
Предположим, что у нас в наличии две совсем разные фотокамеры.
Как нам грамотно сравнить сенсоры этих двух камер, стараясь поставить их в одинаковые условия?
Идеальные условия
Освещенность сцены
Освещенность нашей тестовой сцены должна быть одинаковая, потому в идеале нам стоит сравнивать при студийном генераторном свете.
Если освещенность будет разная, то мы не сможем достоверно сравнить уровень шума, как минимум. Если же нам требуется закрыть диафрагму на одной из камер больше (например, на той где сенсор больше, чтобы выровнять ГРИП), то мы должны компенсировать это выдержкой, чтобы общая экспозиция была одинаковой. Про экспозамер можно почитать здесь.
Остается проблема с уровнем серого, который каждый производитель фотокамер понимает по-своему и потому одинаковое по числовому значению ISO разных фотокамер может выглядеть отличающимся. С этим ничего не поделать, ориентируемся на значения производителя фотокамеры, ему виднее.
Расстояние до тестового объекта
Расстояние до тестового объекта съемки должно быть одинаковым. Мы ведь имитируем ситуацию, когда я приехал, скажем, смотреть и фотографировать египетские пирамиды в этом году с одной камерой, а в следующем с другой. Чаще всего я приеду на то же самое место, если не буду стараться специально куда-то отойти (если есть такая возможность).
Одинаковое общее количество пикселей
Нам желательно иметь одинаковое количество пикселей в камере для того, чтобы не масштабировать потом на экране, что будет уже нарушать чистоту эксперимента.
Это правило учесть бывает сложно т.к. часто мы сравниваем совсем разные системы.
Пример
Даны камеры:
Canon 5DsR с разрешением 50 Мпикс и Olympus E-M1 с 16 Мпикс. Очевидно, что кадр с Olympus E-M1 будет занимать лишь малую часть от кадра Canon 5DsR.
Как нам сравнить такие снимки?
Для того, чтобы сравнить такие снимки нам нужно привести их к одному формату просмотра. В данном случае вы вольны сами решать в каком формате вы снимки используете. Например, я на сегодняшний день публикую в интернете снимки на 1500 пикс., так что можно уменьшить оба снимка до 1500 пикс и сравнить, где будет выше разрешение (пиксель пикселю рознь), цветопередача и чище от «шумов».
Второй вариант «оффлайновый» — напечатать снимки на определенный формат, который вы используете при печати (большинство никогда не печатает свои снимки, так что будем считать, что это метод устаревший), повесить на стену и сравнить. Перед печатью снимки желательно привести к формату печати с уменьшением. Если какой-то из снимков придётся увеличивать, то значит камера не «тянет» данный формат печати и сравнение будет без особого смысла т.к. снимок с этой камеры будет стремительно терять детализацию при увеличении, тогда как на второй камере потерь детализации не будет.
Одинаковый масштаб съемки
В идеальном случае, зная кроп-фактор нашей первой камеры мы можем посчитать эквивалентное фокусное расстояние для второй камеры. Более научно будет использовать термин «угол обзора объектива». Ко всем объективам прилагаются данные по углу обзора.
Если же мы хотим посчитать кроп-фактор, то считается диагональ кадра для обеих камер.
Кроп-фактор = Диагональ камеры А / Диагональ камеры Б.
Пример
Даны камеры:
Canon 5DsR с полнокадровым сенсором 35 х 24 мм и Olympus E-M1 с маленьким сенсором 17.3 x 13.0 мм.
Диагональ кадра Canon 5DsR = 42 мм.
Диагональ кадра Olympus E-M1 = 22 мм.
Кроп-фактор = 42/22 = 1,94.
Значит, если для Olympus E-M1 я возьму объектив Olympus 12-40mm f/2.8 Pro, то при фокусном расстоянии 35 мм на этом объективе в тесте я должен ставить 70 мм на объективе для Canon 5DsR. Для бОльшего соответствия можно взять тоже зум-объектив Canon EF 24-70/2.8L.
Но это хорошо для примерного вычисления соответствия угла обзора т.к. при одинаковых значениях фокусного расстояния угол зрения всё равно может отличаться у разных объективов (как и соотношение сторон кадра).
Относительное отверстие
Если вы сравниваете сенсоры камер, то величина относительного отверстия не так важна. Главное, чтобы картинка была в оптимальном качестве и величина относительного отверстия не превышала дифракционный предел, а то так можно и разрешение снизить и «шумы» снизить.
В этом плане проще всего ставить одинаковые значения диафрагмы (легче их запоминать и ставить на второй камере), если у вас плоская мишень и она вся в ГРИП или если у вас тестовый объект далеко за гиперфокальным расстоянием.
Если же вы сравниваете объективы разных камер, то имеет смысл посчитать кроп-фактор для обеих фотокамер и выровнять ГРИП, чтобы оценивать характер боке.
Пример
Сравнивая две фотокамеры Canon 5DsR + Canon EF 24-70 и Olympus E-M1 + 12-40/2.8 Pro я использую кроп-фактор 2.0. Соответственно, объективы будут выставлены, к примеру, так:
Внимательно проверяйте каждый снимок на смаз. Если он присутствует, то есть несколько вариантов почему:
Вибрации камеры из-за проезжающих машин, ветра
Подберите штатив мощнее. Чаще всего он будет и тяжелее, если это не смена алюминиевого на карбоновый.
Вибрации камеры из-за ваших действий
Возможно вы толкнули штатив в момент съемки на длинной выдержке. Или, возможно, вы сместили камеру, нажимая пальцем кнопку спуска.
В обоих случаях рекомендуется пользоваться дистанционным спуском радиосинхронизатора, отойдя от камеры на какое-то расстояние (вибрации от земли играют роль при съемке на телеобъективы на длинной выдержке).
Вибрации камер из-за собственного зеркала или затвора.
С этими вибрациями призваны бороться «тихие» режимы работы камеры, съемка через LiveView и режим блокировки зеркала.
Неидеальные условия
Освещение
Не у всех из нас есть студийное генераторное освещение, так что приходится идти на компромисс, если очень хочется получить результаты лично.
Для этого имеет смысл обзавестись лампами белого света. Например, можно купить люминисцентные лампы на 5500К, что будет соответствовать белому свету. Не рекомендую брать лампы «белого» света, где не указана цветовая температура света. Белый свет в понимании производителей ламп может быть «теплым», «холодным» и всяких других девиаций.
При съемке фотографических мир вам нужно будет добиться равномерной освещенности мишени, что лучше всего делать с экспонометром, а в случае использования вспышек — с флешметром. Чаще всего ваш современный прибор будет уметь и то и другое. Хорошая фирма-производитель флешметров — Sekonic.
Если вы будете пользоваться постоянным светом (в отличие от вспышек, которые дают импульсный свет), то вас будет беспокоить «шевеленка», т.е. смаз изображения из-за вибраций камеры. Нужно будет учесть, что чем короче выдержка — тем меньше влияют на камеру вибрации в случае с постоянным светом. Если вы будете снимать с длинной выдержкой (т.к. не хватает мощности ламп), то стоит воспользоваться мощным штативом. Хорошие штативы выпускают фирмы Gitzo и Manfrotto. У Gitzo это серия штативов Systematic, а у Manfrotto — 117b и 058b.
В остальных случаях на камерах с высокой плотностью пикселей сложно обеспечить неподвижность камеры на длинной выдержке (я это хорошо прочувствовал, снимая на выдержке 0.8сек чертежи сначала со штативом Gitzo Systematic, а потом с обычным китайским тревел-штативом. Со слабым штативом чёткую картинку в принципе не получить.
Может подойдет более простой штатив, но вы в этом убедиться не сможете, если у вас специального сейсмодатчика, который есть, например, в новой камере PhaseOne.
Расстояние
Для теста объективов рекомендуется расстояние до мишени не менее 50 * фокусное объектива. Чем дальше тестовый объект от вашей камеры — тем сложнее камере и объективу различить мелкие детали. В таком случае обычные, довольно крупные детали, такие как решетка радиатора могут превращаться в очень сложные мишени и вызывать муар и артефакты демозаики даже на Canon 5DsR с объективом ZEISS Otus.
Объективы
Хорошо, если нам удастся найти соответствующие объектива для обеих систем. Например, для всех систем есть объектив 24-70/2.8 в эквиваленте. Но это не значит, что есть аналог объектива с экзотическим фокусным расстоянием.
Поэтому иногда приходится искать выход в компромиссах. Предположим сравнивать 25 мм фикс-объектив с зум-объективом 24-70.
Но нет смысла сравнивать объективы, скажем, 50 мм с объективами 85 мм. Такое сравнение ничего нам не скажет, т.к. при увеличении масштаба различимость деталей само собой улучшается и, чаще всего, 85 мм объектив будет казаться лучше, хотя вовсе может не быть хорошим 85 мм объективом.
Выводы
Свой инструмент нужно знать хорошо, чтобы использовать его сильные стороны и избегать слабых. Для этого и существуют тесты-сравнения, чтобы вы могли подобрать себе фототехнику под ваши личные задачи. Здесь вспоминается поговорка альпинистов: «Не бывает слишком холодной погоды, бывает неподходящая одежда».
Так давайте с умом подбирать себе технику, чтобы потом на неё не жаловаться.
Сегодня у нас опять эксклюзив — возможность не только протестировать ZEISS Otus 55/1.4, объектив 50 мм с самым высоким разрешением среди своих «коллег», но и сравнить его с «младшим братом» ZEISS Milvus 50/1.4, который тоже является одним из лидеров по качеству оптики среди 50 мм объективов.
Причем заявка по качеству от компании Carl Zeiss звучала так: «Experience the quality and look of medium format photography – with the ZEISS Otus® 1.4/55.». Т.е. он не просто самый лучший 50 мм объектив, но может тягаться со среднеформатной оптикой.
Про ZEISS Otus 55/1.4 я писал ознакомительную статью, где сравнивал с другими объективами заочно и мы пришли к выводу, что это лучший 50 мм объектив на сегодняшний день по предоставленным графикам.
Значит нам остались:
— конструктив ZEISS Otus 55/1.4
— личные впечатления от объективов в сравнении
— полевые ТЕСТЫ ZEISS Milvus 50/1.4 vs ZEISS Otus 55/1.4
— примеры фотографий с ZEISS Otus 55/1.4
Итак, поехали...
Конструктив
Во-первых, нужно принять во внимание, что ZEISS Otus 55/1.4 был выпущен в 2013-ом году, а ZEISS Milvus 50/1.4 в сентябре 2015-ого. Тогда вы оцените то, что ZEISS Otus 55/1.4 столько лет остается «на вершине Олимпа», хоть и лишён такой приятной мелочи, как прорезиненное кольцо влагозащиты у байонета.
Оба объектива имеют одинаковый дизайн корпуса, но ZEISS Otus 55/1.4 длиннее и больше диаметром (резьба под фильтр 77 мм, тогда как у Милвуса 67 мм).
Как видите, вес тоже отличается. Поскольку ZEISS Otus 55/1.4, то и чисто психологически кажется, что он существенно тяжелее, хотя я держу в руках их оба, то если быть объективным, разница не чувствуется.
Оба объектива имеют наружный корпус полностью металлический и только фокусировочное кольцо имеет резиновую накладку, так что впечатление от конструктива объективов самое положительное. Резиновая накладка на фокусировочное кольцо мне с самого её появления на объективах ZEISS не нравилась т.к. она очень гладкая и неотличимая от корпуса объектива, так что найти фокусировочное кольцо вслепую (когда вы смотрите в видоискатель) затруднительно. Плюс на неё довольно быстро оседает пыль и это портит внешний вид такого солидного объектива (вспомним обещание про «внешний вид среднеформатной оптики» — да, он соответствует.
Интересно, что шкала расстояний на фокусировочном кольце не прикрыта никакими стеклышками, как делают Canon / Nikon, а вполне себе открыта.
По идее, стеклышки должны защищать от попадания в объектив пыли и песка. Как с этим справляется ZEISS я не знаю, но это тот случай, когда хочется сказать «этот парень всегда знает как правильно». Уверен, что если бы я открыл объектив, то нашёл бы там какую-нибудь мембрану.
Технические характеристики
ZEISS Milvus 50/1.4
ZEISS Otus 55/1.4
Фокусное расстояние
50
55
Диапазон значений диафрагмы
f/1.4 – f/16
f/1.4 – f/16
Диапазон фокусировки
0,45 м - ∞
0,5 м – ∞
Оптическая схема (элементов / групп)
10 / 8
12/10
Угол обзора (гориз./диаг./верт.)
46° / 39° / 26°
43,7° / 36,7° / 24,9°
Область покрытия на МДФ
245 мм x 162 мм
246 x 163 mm
Резьба под фильтр
M67 x 0.75
M77 x 0.75
Диаметр фокусировочного кольца
ZF.2: 83 мм
ZE: 83 мм
Размеры (с крышками)
ZF.2: 106,4 мм
ZE: 109,0 мм
ZF.2: 141 мм
ZE: 144 мм
Вес
ZF.2: 875 гр.
ZE: 922 гр.
ZF.2: 970 гр.
ZE: 1030 гр.
Возможные байонеты
F Mount (ZF.2)
EF Mount (ZE)
F Mount (ZF.2)
EF Mount (ZE)
Тот, кто хорошо знает историю выпуска объективов ZEISS заметит тут один прозрачный намёк — фокусное объектива Otus равно 55 мм, как у давно забытого элитного (цене, дизайну коробки и характеристикам) объектива компании Carl Zeiss Planar 55/1.2 . Он был на систему Carl Zeiss / Contax, с ручной фокусировкой и в последнее время стоил около $10 000. В последовавшей автофокусной серии объективов Carl Zeiss («N») продолжения не получил и вот — strike back!
Оптическая схема
В ZEISS Otus 55/1.4 низкодисперсионных элементов на две штуки больше. Т.е. мало того, что линзы к него крупнее, в нём еще и дорогих элементов больше. Судя по тому, как ZEISS Otus 55/1.4 виньетирует на F1.4 он мог бы быть и 1.2, но его немного «зарезали» ради высокого разрешения по краям.
звездное небо на F1.4, ZEISS Otus 55/1.4
Посмотрел на графики виньетирования...
Оба объектива одинаково сильно виньетируют на F1.4 и также быстро избавляются от виньетирования к F4. Т.е. звездное небо всё-таки желательно снимать на F4, что жаль т.к. хочется использовать потрясающую резкость Отуса на F1.4, снимая на невысоком ISO, а снимать небо в равномерной яркости не получается, если нет специального фильтра с исправлением освещенности центра относительно краев (существуют такие и раньше ими часто пользовались).
Тесты ZEISS Otus 55/1.4 vs ZEISS Milvus 50/1.4
Тест предстоял крайне серьезный, так что я вооружился одним из самых мощных штативов Gitzo — Gitzo Systematic GT5532LS (безопасная нагрузка до 40кг! Про него обзор еще будет). Чтобы никаких дрожаний и смещений при фокусировке и съемке.
Также я использовал радиосинхронизаторы для удаленного спуска и блокировку зеркала.
Фокусировка вручную (собственно у обоих объективов нет автофокуса) по LiveView 16х. До здания метров 100, так что на 50 мм объективе промазать сложно, но тем не менее. Все повышения резкости и шумодавы отключены.
сюжет
Диафрагма 1.4
Однако, я не ожидал такой большой разницы. ZEISS Milvus 50/1.4 вполне неплохие показатели показывает на 1.4 по картинке и графикам, пока я не увидел, что может быть настолько лучше. Сначала подумал, что я плохо сфокусировался при тесте и нашел другую серию снимков с того же места, когда я его сравнивал с Canon 50/2.5.
Не зря, как оказалось, ZEISS Otus 55/1.4 имеет в названии приставку «APO». Хроматические аберрации очень хорошо исправлены, что и даёт ему такое большое преимущество. Если внимательно вглядываться в детали, то такого уж большого отличия в разрешении я не вижу (может Отус уже превзошёл мою 50 Мпикс камеру), а вот отсутствие ХА сразу даёт ему возможность «уйти в отрыв», ведь именно ХА ограничивают разрешение на открытых диафрагмах (а дифракционный предел на закрытых).
С прикрытием диафрагмы ХА должны уменьшаться, посмотрим насколько ZEISS Milvus 50/1.4 дотянется до ZEISS Otus 55/1.4.
Диафрагма 2.0
Первый тест
Второй тест
Как и следовало ожидать ZEISS Milvus улучшил показатели по разрешению за счёт уменьшения ХА. Но всё равно еще не достиг результатов ZEISS Otus, у которого картинка чистая и резкая.
Диафрагма 2.8
Первый тест
Второй тест
У ZEISS Milvus 50/1.4 остался легкий налет хроматики, который уже не сильно влияет на общую картинку и можно сказать, что по разрешению он мог бы быть близок к ZEISS Otus 55/1.4, но я вижу, что даже остаточная хроматика путает алгоритмы дебайеризации и на снимке появляется муар, который определенно влияет на способность различить мелкие детали.
Кстати, на всех снимках с ZEISS Otus 55/1.4 есть интересная деталь, справа на снимке видео кондиционер, висящий боком к зрителю. Внутри кондиционера через щель видны ребра радиатора. Они с такого расстояния очень мелкие, представляют собой периодическую структуру и виден муар на снимке с ZEISS Otus 55/1.4. Но в данном случае возникает очень большой вопрос — это мы видим ХА ZEISS Otus 55/1.4 или это не справляется матрица моей 50 Мпикс камеры?
Диафрагма 4.0
Вот разницы уже почти и нет.
Диафрагма 5.6
По сути для любительского использования в данном случае можно сказать, что объективы сравнялись для пейзажного и портретного использования в обычных условиях (я здесь тестирую только на разрешение, не ставлю боковой и контровой свет).
А теперь внимание... Держитесь за стулья — эксклюзив! :)
Помните в начале статьи я приводил заявление компании Carl Zeiss, что ZEISS Otus 55/1.4 может дать картинку как на среднеформатной камере/оптике? Давайте сравним!
ZEISS Otus 55/1.4 vs Schneider Kreuznach 80mm LS f/2.8
Стоит ли говорить, что Schneider Kreuznach 80mm LS f/2.8 не простой объектив (далеко не дешевый даже для среднего формата), как и сам его производитель, который имеет родословную такую же древнюю, как и Carl Zeiss.
Тест проходил на камере Mamiya DF+ с цифровым задником Credo 40 (40 Мпикс).
Давайте посчитаем все параметры сравниваемых систем, чтобы сравнение было более-менее честным.
Canon 5DsR имеет сенсор размером 36 x 24 мм. Leaf Credo 40 имеет сенсор размером 43.9 x 32.9 мм.
Считаем диагональ кадра.
У Canon 5DsR диагональ равна 42 мм, а у Leaf Credo 40 — 55 мм. Потому кроп получится 55/42 = 1.29 в пользу Credo 40.
Значит угол зрения объектива Schneider Kreuznach 80mm LS f/2.8 соответствует (80/1.29) углу зрения 62 мм на 35 мм системе.
55 мм у Otus против 62 мм у Schneider вполне себе близко.
Для тех, кто введён в заблуждение многочисленными роликами про то, что нужно обязательно привести относительное отверстие к эквивалентому значению при тестах хочу сказать — это в общем и целом неверно. Если масштаб у вас одинаковый, то и относительное отверстие должно быть одинаковым т.к. оно определяет экспозицию для данной системы, а при равном масштабе у вас одинаковая ГРИП, что я далее и проиллюстрирую.
Тут есть еще нюансы с плотностью пикселей, но сейчас мы это опустим, дабы не загружать вас еще больше.
В данном случае кадр с Leaf Credo 40 + Schneider Kreuznach 80mm LS f/2.8 идеально ложится на кадр с Canon 5DsR + ZEISS Otus 55/1.4. Так получилось потому, что угол обзора ZEISS Otus 55/1.4 всё-таки побольше и потому видно, что кадр с ZEISS Otus 55/1.4 захватывает больше зданий, но плотность пикселей на Canon 5DsR тоже больше и это компенсирует масштаб. В результате 1:1.
Кропы 100%
Можно сказать, что практически 100% паритет. Только очень большой гурман копания в пикселях, знающий где искать может найти отличия. Например в различимости мелких кирпичиков. Тут средний формат получше работает. И муар реже встречается.
В остальном можно смело сказать, что все мелкие детали на ZEISS Otus 55/1.4 передаются также, как на среднем формате!
Запомните этот момент! Впервые 35 мм система догнала средний формат по детализации снимков! Отсюда возникает вопрос — нужно ли вам покупать средний формат при наличии денег или можно остаться на относительно компактной 35 мм системе, сэкономив большую кучу денег, которую можно потратить на другие фотопринадлежности. Я уж не говорю про влагозащиту 35 мм камер, их живучесть по сравнению со средним форматом, возможность снимать видео и т.д.
Личные впечатления от объективов ZEISS Otus 55/1.4 и ZEISS Milvus 50/1.4
35 мм система
ZEISS Otus 55/1.4 и ZEISS Milvus 50/1.4 — шикарные объективы.
ZEISS Milvus 50/1.4 позволяет вам приблизиться к качеству самого лучшего полтинника за меньшую цену. Если же использовать его как портретный объектив, то вы точно разницы не заметите.
С другой стороны, когда есть лучшее, то перфекционист при наличии средств возьмет лучшее — ZEISS Otus 55/1.4.
Да, ZEISS Otus 55/1.4 на открытых диафрагмах намного лучше, чем ZEISS Milvus 50/1.4 и этого стоило ожидать.
А с другой стороны давайте-ка вспомним, какие у нас альтернативы?
Давайте хотя бы с «младшим братом» сравним.
На Nikon дела не лучше. 50 мм объективы все безбожно устарели.
ZEISS Otus 55/1.4@f1.4 — "Что делать? Где взять хороший полтинник?"
Т.е. с 35 мм системой всё понятно: хочешь хороший 50 мм объектив и тебя не смущает ручной фокус — берешь в зависимости от бюджета ZEISS Milvus 50/1.4 или ZEISS Otus 55/1.4.
Серию Z имеет смысл брать разве что ради боке. По разрешению они уже давно позади т.к. были разработаны еще в 70-ые годы.
Средний формат
Фоторынок начинает стремительно меняться и кто не успевает «запрыгнуть на уходящий поезд» — остается на обочине. В то время как Sony с друзьями пытаются отнять долю рынка у Canon (в вполне успешно пока), основные игроки рынка фотокамер 35 мм системы сильно теснят рынок среднеформатных фотокамер, производителям которых уже становится сложно объяснить стоимость их фотокамер. Если раньше всё было однозначно, среднеформатные камеры давали намного бОльшее разрешение за счет площади сенсора, то сейчас, с развитием CMOS технологий, становится сложно объяснить почему фотографу нужно выбрать среднеформатную фотокамеру за 530 тыс.руб.(Pentax 645Z), а не «малоформатную» (Canon 5DsR) за 200 тыс.руб., которая меньше и легче.
Удерживать свой рынок производителям среднеформатных камер помогали и объективы, которые было гораздо легче сделать на большой сенсор (не такие высокие критерии качества). Но с вступлением в игру компании Carl Zeiss, у которой ОГРОМНЫЙ опыт разработки качественных объективов и этот довод пошатнулся.
ZEISS Otus 55/1.4@f1.4
Что остается? Разрешение практически такое же, объективы не хуже. Скорость съемки у 35 мм фотокамер намного больше. Технологии сенсоров теперь такие же — CMOS. Также 35 мм фотокамеры умеют снимать видео (нормальное, без «тормозов»), снимать HDR, делать мультиэкспозицию, записывать кадры на две карты памяти сразу, используют более сложный и точный автофокус и т.д.
Пока в преимуществах среднего формата остается АВТОФОКУС. Это пока. Пока Carl Zeiss не выпустили автофокусные объективы.
Общие замечания про разрешение фотоаппаратуры
Стоит обязательно отметить, что такие высокие разрешения предъявляют повышенные требования к фокусировке. Становится сложно фокусироваться без увеличителя изображения оптического видоискателя (например, Тенпа 1.33х) и точной юстировки объектива (благо теперь это можно сделать через меню камеры).
Или нужно пользоваться режимом LiveView, что актуально только для съемки со штатива.
Фотокамеры Canon 5Ds / Canon 5DsR, к сожалению, не поддерживаются прошивкой Magic Lantern, так что других способов фокусировки нет. А Никон эта прошивка вообще не поддерживает (это уже традиционно).
Гораздо всё проще при установке данных объективов на беззеркальную камеру, например, Sony A7R II через адаптер (например, Metabones). Тогда вы можете очень точно фокусироваться, используя focus peaking.
Дальнейшее развитие фотоаппаратуры 35 мм аппаратуры Canon / Nikon / Sony с увеличением разрешения я вижу только в увеличении размера сенсора (и первые слухи уже есть, о том что они скоро появятся). Этого шага Canon / Nikon / Sony очень стараются избежать, потому как этот шаг сильно увеличивает себестоимость фотокамер (и уменьшает прибыль). Но сейчас они встретились с порогом по «шевеленке» и не все этот порог удачно преодолели.
В любом случае я знаю компанию, которая может щедро со всеми игроками поделиться своими разработками среднеформатных объективов.
Сняли небольшой сюжет для телевизионного канала Наука 2.0 про инфракрасную и ультрафиолетовую съемку. В ТВ версии, конечно, осталось не так много, но всё-таки главное есть — приятного просмотра!
БЛОГ ДМИТРИЯ ЕВТИФЕЕВА
(5 votes, average: 4,80 out of 5)
Загрузка...
(9 votes, average: 4,11 out of 5)
