Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (8 votes, average: 4,50 out of 5)
Загрузка...

Презентация объективов Zeiss Batis и устройства Manfrotto Digital Director

В Москве прошла презентация объективов Zeiss Batis, на которую я был приглашён.

Гуляя по Москве

Москва встретила меня аномальной для Петербурга жарой (+26). Так что две припасенные куртки (одна на случай холода, а вторая на смену, если от дождя промокнет первая) остались невостребованы.

Презентация объективов Zeiss Batis

Поскольку погода была отличная (на солнце все 30 градусов), то я решил идти пешком от вокзала и прямо до места презентации (рядом со ст.м. «ул. 1905 года»), которую организовала компания «Лайт Стайл», эксклюзивный поставщик продукции Carl Zeiss в РФ и компания Carl Zeiss .

Презентация объективов Zeiss Batis

Презентация объективов Zeiss Batis

Москва сейчас вся «зелёная».

Презентация объективов Zeiss Batis

Презентация объективов Zeiss Batis

В Москве не затихают стройки...

Презентация объективов Zeiss Batis

Презентация объективов Zeiss Batis

Наконец я добрался до места. Шёл непрерывно с 9-00 до 15-30 и прибыл на место первым.

Было представлено два объектива нового семейства:

Batis 25/2
Batis 85/1.8

Оба на полнокадровые камеры Sony Alpha 7.

Компанию Carl Zeiss представлял Александр Прель (на фото слева), который немного рассказал про данные объективы.
Справа Ефимочкин Денис, представитель компании «Лайт Стайл».

Презентация объективов Zeiss Batis

Основные преимущества семейства объективов Batis:

— пыле-влагозащитный корпус,
— быстрая и точная автофокусировка,
— встроенный стабилизатор изображения (в модели Batis 85/1.8)
— встроенный OLED дисплей, отображающий расстояние до объекта съемки и ГРИП
— традиционно высокое качество изображения, характерное для оптики Zeiss

Zeiss Batis 25/2

Презентация объективов Zeiss Batis

Оптическая схема Batis 25/2

Презентация объективов Zeiss Batis

Объектив спроектирован по оптической схеме Distagon и имеет «плавающие элементы».
Некоторые элементы в оптической схеме изготовлены из «специального» стекла. Видимо, подразумевается низкодисперсионное стекло.
Также имеются асферические элементы, в том числе из «специального» стекла.

Технические характеристики

Фокусное расстояние25 мм
Диапазон диафрагмыf/2 – f/22
Диапазон фокусировки0,2 m – ∞
Количество элементов/групп10/8
Угловое поле, диаг./гориз./верт.82° / 72° / 51°
Охват при небольшом расстоянии124 x 187 мм
Резьба фильтраM67 x 0,75
Размеры (с крышками)92 мм
Диаметр фокусировочного кольца78 мм
Вес335 гр.
БайонетE-Mount

Zeiss Batis 85/1.8

Презентация объективов Zeiss Batis

Оптическая схема Batis 85/1.8

Презентация объективов Zeiss Batis

Объектив спроектирован по оптической схеме Sonnar и имеет «плавающие элементы».
Некоторые элементы в оптической схеме изготовлены из «специального» стекла. Видимо, подразумевается низкодисперсионное стекло.

Технические характеристики

Фокусное расстояние85 мм
Диапазон диафрагмыf/1.8 – f/22
Диапазон фокусировки0,80 m (2.6 ft) – ∞
Количество элементов/групп11/8
Угловое поле, диаг./гориз./верт.29° / 24° / 16°
Охват при небольшом расстоянии189 x 283 мм
Резьба фильтраM67 x 0,75
Размеры (с крышками)105 мм
Вес475 гр.
БайонетE-Mount

Вопросы и ответы по объективам Zeiss Batis

Презентация объективов Zeiss Batis и устройства Manfrotto Digital Director

У аудитории было не так много вопросов, но всё-таки самые интересные были заданы и я в этом тоже поучаствовал.

Самый очевидный вопрос:

«какой размер кружка нерезкости принят для расчета ГРИП?»

Дело в том, что на камерах с разным разрешением кружок нерезкости будет разный и соответственно ГРИП будет отличаться. Причем в случае камер Sony A7 и Sony A7R II отличаться будет в 2 раза (24 Мпикс против 42 Мпикс).

Чёткого ответа мы не получили. Надеюсь инженеры Zeiss знали что делают и не приняли один размер кружка нерезкости для всех камер сразу.

Хотя..."...The display of our Batis lenses simply shows the (rounded) distance data that was measured by the AF module of the camera. The distance measuring of the camera doesn't take the CoC into account..."

Презентация объективов Zeiss Batis

Не будут ли автофокусные объективы Zeiss сильно «сажать» батарею фотокамер Sony Alpha?

Дело в том, что батарея камер Sony Alpha и так слабая и её не хватает даже на 1 день.

Ответ заключался в том, что они будут сажать батарею не более, чем собственные объективы Sony.
Это интересно, потому как данный ответ можно перефразировать как: «в наших объективах стоит механизм автофокуса Sony».

Презентация объективов Zeiss Batis

Тут уже я заинтересовался и задал вопрос:

«Кто производит объективы Batis? Sony или Cosina?»

Александр попробовал уклониться от ответа (видимо, щекотливый вопрос) ответив, что у компании Carl Zeiss в Японии много различных поставщиков и разные части делаются на разных заводах.

Презентация объективов Zeiss Batis

Был также вопрос:

«Старые камеры Sony A смогут узнавать новые объективы Batis и делать коррекцию аберраций?»

Александр ответил да.

Презентация объективов Zeiss Batis

Мой вопрос:

С чем связан тот факт, что большинство объективов Zeiss имеют резьбу под фильтр 67мм?

Оба объектива имеют резьбу под фильтр 67мм.

Ответ: с конструкцией объектива. Мы специально не старались делать под 67мм.

Презентация объективов Zeiss Batis

Мой вопрос:

Как вы себе представляли работу с поляризационным фильтром на объективах с байонетной блендой такого типа?

Александр попробовал мне продемонстрировать кручение фильтра пальцами внутри бленды, что меня совсем не убедило в удобстве подобного метода использования поляризационного фильтра. Я пользуюсь резьбовыми блендами Zeiss / Contax.
Мне не удалось понять съемная ли бленда на объективах Batis т.к. не удалось её снять. Она продается и отдельно, так что есть надежда, что съемная.

Не планируется ли выпуск аналогичных объективов от самой Sony?

Ответ: Точно нет.

Мой комментарий: Судя по всему есть твердая договоренность, что все топовые объективы для Sony разрабатывает Zeiss.

Новые камеры семейства Sony A7 имеют 5-осевую стабилизацию изображения. Объектив Batis 85/1.8 тоже имеет стабилизацию изображения. Будут ли нормально работать стабилизаторы изображения в такой связке?

Ответ: Да, будут работать совместно.

Мой комментарий: Требует проверки.

Мой вопрос:

Появится ли когда-нибудь новое просветление T*XP на объективах зеркальных камер?

Ответ: Это просветление было разработано специально для кинообъективов Zeiss и на фотообъективах использование его не планируется.

Первые впечатления от объективов Zeiss Batis

Во-первых, объективы Zeiss Batis неожиданно лёгкие. Их пришлось сделать лёгкими т.к. иначе они просто уничтожили бы батарею Sony A7 за считанные минуты. Потому это совсем не Otus по конструктиву. Пластик есть (по словам Александра) не только снаружи, но и внутри.
И я уже видел недовольные комментарии поклонников цейса по этому поводу на официальном сайте Zeiss.

Тем не менее это не должно сказаться на оптических качествах объективов. Это отдельный сегмент рынка — объективы для беззеркальных камер. Они ОБЯЗАНЫ быть лёгкими и относительно компактными.

Презентация объективов Zeiss Batis

Объектив держит диафрагму в соответствии с установленным на камере значением всё время. Т.е. вы в реальном времени видите то, что будет на снимке, в том числе и ГРИП.

Меня честно говоря здорово смутили бленды. Они сильно увеличивают размер объектива и объектив имея хорошее просветление T* не сильно в них нуждается в большинстве случаев. Все московские снимки сделаны на объектив для зеркальных камер Zeiss 25/2 без бленды в условиях сильного солнечного освещения.

Автофокус в плане скорости работает очень прилично. Для теста его точности нужно иметь объектив на руках какое-то время и, я надеюсь, мне предоставят объективы Zeiss Batis в июле и я смогу с вами, уважаемые читатели блога, поделиться их детальными тестами, которые пока никто еще не сделал.

Цены: поставки объективов начнутся в середине июля. Цена Batis 25/2 составляет 1300 USD, Batis 85/1.8 обойдётся в 1200 USD.

После презентации объективов Zeiss Batis мы перешли в другой зал.

Презентация Manfrotto Digital Director

Manfrotto Digital Director — это программно-аппаратное решение для управления фото и видеосъемкой с экрана iPad Air/Air 2.

Презентация объективов Zeiss Batis и Manfrotto Digital Director

Представляли продукцию Manfrotto:

Мартынов Алексей Manfrotto
Большаков Григорий (Лайт Стайл)

Manfrotto Digital Director внешне похож на подставку для iPad, но это не просто подставка, а подставка «с начинкой», там внутри печатная плата, процессор и память.

Manfrotto Digital Director позволяет управлять точкой фокусировки, временем экспозиции, диафрагмой и чувствительностью.
Фото могут сразу закачиваться в iPad. Видео не могут закачиваться.
Доступна функция Focus Peaking, которая помогает при ручкой фокусировке в фотографии и тем более сильно поможет в съемке видео.

Устройство уникально т.к. позволяет работать с бОльшей скоростью синхронизации, благодаря соединению по кабелю.

Кстати, о соединении по кабелю. В процессе презентации Manfrotto Digital Director перестал работать с камерой Nikon и пришлось заменить её на камеру Canon. Хорошая реклама для Canon :)

В процессе демонстрации работы Manfrotto Digital Director меня использовали как объект фокусировки.

Презентация объективов Zeiss Batis и Manfrotto Digital Director

Ну вот хоть селфи получилось, где видно, что я был в Москве :)

Впечатления от Manfrotto Digital Director

Устройство заинтересовало меня в плане использования для пейзажной фотографии, где можно точнее фокусироваться при работе с тилт/шифт объективами. А также для фокусировки при тестировании объективов, ведь ничего лучше и мобильнее не придумать, чем iPad Air.

На презентации рассказывали про высокую скорость синхронизации камеры и iPad, но я покрутил рукой перед камерой и задержка была не такой уж маленькой. Окончательный вывод делать не буду т.к. чтобы его делать нужно иметь устройство на руках.

Презентация объективов Zeiss Batis и Manfrotto Digital Director

Соединяя три устройства: камера, ipad, manfrotto digital director, вам придётся думать о заряде батарей всех трёх устройств. Это нужно учесть.

Сколько стоит Manfrotto digital director.

Презентация объективов Zeiss Batis и Manfrotto Digital Director

Начинание в виде Manfrotto digital director заслуживает уважения. Мы, фотографы и операторы, уже устали от маленьких и некачественных ЖК экранчиков. Очень надеюсь, что все работает как заявлено и мы получим большой экран с IPS матрицей для фокусировки и оценки результата.

После презентации

У меня оставалась еще пара часов, чтобы поснимать вечернюю Москву. Посмотрев по карте я понял, что успеть к воде я смогу только на ст.м.Смоленская. Туда я и направился.

Презентация объективов Zeiss Batis и Manfrotto Digital Director

Презентация объективов Zeiss Batis и Manfrotto Digital Director

Презентация объективов Zeiss Batis и Manfrotto Digital Director

Бонусы

Брошюра по семейству объективов Zeiss Batis
Брошюра по объективу Zeiss Batis 25/2
Брошюра по объективу Zeiss Batis 85/1.8

[upme_private allowed_roles=subscriber,Participant]
[download id=468]
[download id=469]
[download id=470]
[/upme_private]

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (8 votes, average: 4,75 out of 5)
Загрузка...

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

Здравствуйте, друзья!

Сегодня мы впервые в блоге поговорим о продукции известной и уважаемой компании Profoto, а именно об аккумуляторной вспышке Profoto B2 250 AirTTL.

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

Компания Profoto — один из двух топовых брендов «студийных» вспышек. Опять же пишу «студийных» в кавычках, потому что как раз аккумуляторные вспышки предполагаются для съемки на природе, а как еще назвать вспышку, к которой подходят все стандартные студийные аксессуары?
Сама компания Profoto называет эту систему Profoto Off-Camera Flashes (OCF), что переводится как «внекамерные вспышки» (видимо, по аналогии с «накамерными»).

За возможность потестировать Profoto B2 250 AirTTL спасибо компании PhotoProCenter.

Комплектация

Profoto B2 250 AirTTL попала ко мне в комплектации To-Go Kit, т.е:

аккумуляторным генератором Profoto B2
— с одной осветительной головой Profoto B2
— аккумулятором (1шт)
— зарядное устройство
— сумка
— плечевой ремень

Базовая комплектация мне напомнила комплектацию Apple iPhone и далее вы увидите еще сходные моменты.

От себя, компания PhotoProCenter добавила:

радиосинхронизатор Air Remote TTL-C
октобокс 2"
соты для октобокса 2" (продаются отдельно)
— OCF Speedring (байонет для октобокса)
— кронштейн PromediaGear Boomerang
— шаровая голова Manfrotto 492
шторки OCF (OCF BARNDOOR)
автомобильное зарядное устройство

Т.е. весьма существенно дополнила комплект.

Аккумуляторный генератор Profoto B2

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

Аккумуляторный генератор Profoto B2

Генератор Profoto B2 имеет два гнезда под соответствующие вспышки B2 с возможность независимой их регулировки. Не каждый генератор позволяет регулировать мощность вспышек независимо (бывает просто пропорционально 50/50, 80/20 и т.д.).

Традиционно для Profoto на генераторе колесики для регулировки мощности, а не кнопки. Я обычно пользуюсь кнопками на своих генераторах, но колесики мне понравились даже больше при использовании генератора на природе. Удобнее быстро поменять мощность вспышки.

Генератор Profoto B2 стандартно находится в чехле с наплечным ремнем, изготовленным специально под него. Стоит отметить то, что чехол имеет перемычку из ремня, что оценил в процессе ношения — генератор плотно лежит на бедре, а не подпрыгивает и не бьет на бедру, как было бы, если бы ремень был без перемычки.

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

Тоже самое с большой сумкой. На её ремне тоже есть перемычка и она не хлопает вас по бедру при ходьбе.

Генератор Profoto B2 имеет довольно большой и информативный дисплей.

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

На солнце этот дисплей не «слепнет» и, видимо, изготовлен по той же технологии, что и дисплей часов.

На экранчике вы видите, что включен режим «freeze», т.е. режим с самым коротким импульсом, которые позволяет «замораживать» быстродвижущиеся объекты.

Profoto использует надежные коннекторы, которые вставляются и поворотом кольца фиксируются в гнезде.

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

коннектор вспышки к генератору

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

Аккумулятор для Profoto B2 250 AirTTL

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

В данном наборе можно «петь оду» многим компонентам т.к. здесь хорошо продумана эргономика всего чего только можно. В частности аккумулятора, которые легко отсоединяется и также легко, со щелчком присоединяется обратно. Элементы крепления крупные, так что нет необходимости целиться и можно сменить аккумулятор очень быстро.

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

генератор без аккумулятора — разъем

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

клеммы аккумулятора

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

направляющий выступ на аккумуляторе

Аккумулятор ёмкостью 1500 мА/ч. Заявлено 215 вспышек на полной мощности. Хотя я и не считал вспышки, но мне показалось, что их было меньше и аккумулятор пришлось перезаряжать.

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

зарядное устройство

С другой стороны, у меня в наличии другой аккумуляторный генератор, который весит 9кг и без вариантов. Здесь же можно взять с собой одну батарею, а можно 4 шт. и весит одна батарея совсем немного. Это нам даёт возможность выбора, в зависимости от предполагаемой длительности съемки.

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

для сравнения по размеру два аккумуляторных генератора. Profoto и Broncolor

Осветительная голова Profoto B2

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

Осветительная голова B2

Осветительная голова имеет очень малый вес и пластиковый корпус. В осветительную голову Profoto B2 встроен матовый рассеиватель, толщиной около 4мм. Это необходимо по причине заглубления вспышки в корпусе и для того, чтобы можно было хоть немного смягчить свет от голой вспышки, если вы не берёте с собой рассеиватели, чтобы получить бОльшую мобильность. Например, при съемке скейтбордистов было бы весьма неудобно подползать к ним даже с маленьким октобоксом.

В осветительную голову Profoto B2 кроме самой вспышки встроен и пилотный свет, роль которого выполняет 9 Вт светодиод. Пилотный свет — это очень хорошая вещь, но должен признать, что светодиод такой мощности годится в качестве пилотного света только вечером или ночью и совсем бесполезен днём. Справедливости ради должен сказать, что у других аккумуляторных вспышек с этим не особенно лучше.
Любой более-менее мощный пилотный свет ОЧЕНЬ быстро сажает аккумулятор.

Так что возможность включения пилотного света нужно расценивать как «хорошо, что есть», не сравнивая со студийным пилотным светом на 300 Вт.

Обратите внимание, что осветительная голова Profoto B2 имеет крепление под фотозонт. Полезная мелочь. Из таких мелочей и складывается удобное устройство.

Радиосинхронизатор Air Remote TTL-C

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

радиосинхронизатор Air Remote TTL-C на камере Canon 5D mark II

Радиосинхронизаторы выпускаются отдельно для Canon и Nikon с поддержкой TTL.

Радиосинхронизатор для Canon
Радиосинхронизатор для Nikon

Что интересно, радиосинхронизатор для Canon даже не вставляется в горячий башмак Nikon.

TTL в данном устройстве — спорная вещь. С одной стороны профессионалы, как правило, снимают в ручном режиме контроля мощности вспышки, чтобы идеально подобрать мощность вспышек. С другой стороны, бывают события (показы мод, спорт), которые развиваются слишком быстро, чтобы успеть подстроить мощность вспышки под происходящее и здесь может помочь режим TTL. Да, камера может ошибиться в определением экспозиции при замере через объектив, но с другой стороны, если вы понимаете как работает экспозамер камеры, то вы можете корректировать её, делая замер по «среднесерым» частям объекта съемки или вводя экспокоррекцию.

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

Обратите внимание на режим HSS (High Speed Sync — высокоскоростная синхронизация). Это тот режим, который позволял вам работать на коротких выдержках синхронизации с накамерными вспышками. Здесь можно работать с выдержками до 1/8000 сек! (скорее всего это режим незаметного глазу стробоскопа с некоторым снижением максимальной мощности вспышки, как это реализовано и в накамерных вспышках).

Радиосинхронизатор качественно сделанный и потому приятный в использовании. Имеет ЖК-экран, на котором отображаются все режимы съемки и поправки к мощности вспышки. Дальность работы радиосинхронизатора заявлена в 300 м (на открытом пространстве).

Октобокс 2"

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

Октобокс из мягкой ткани, приятный на ощупь. Есть дополнительный рассеиватель внутри.

К октобоксу 2« можно докупить соты (мне их дали в комплекте)

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

октобокс 2» с сотами

Соты позволяют ограничить световой поток и работать более тонким инструментом. А когда нужно, их можно снять и тем самым расширить его.

Соты надеваются сверху, как чехол, так что время их установки — 5 сек.

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

Но самое интересное и революционное: байонет.

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

байонет OCF Speedring

Здесь спицы софтбокса при его сборке могут быть вставлены не сразу, а только частично, благодаря чему можно без усилий собрать общую конструкцию и только потом каждую спицу в отдельности установить в её окончательное положение силой. Это намного проще, чем сразу втыкать все спицы в конечное положение! Сложно переоценить это нововведение. Сейчас эта конструкция в процессе получения патента.

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

OCF Speedring с другой стороны

Если сравнивать со стандартным байонетом Profoto, то OCF Speedring разрабатывался не зря — сильно уменьшен размер и вес. Этому вы не раз скажете спасибо, взяв вспышку с собой на природу.

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

слева: OCF Speedring, справа: стандартный байонет Profoto

Обратите внимание на резиновое кольцо, которым байонет надевается на вспышку. Это позволяет сохранить вспышку в приличном виде долгое время. У многих других брендов металлический байонет и внешний вид вспышки уже через год оставляет желать лучшего.

Кроме того, здесь есть еще одна причина в резиновом кольце. С помощью перемещения насадки по вспышке Profoto добивается изменения угла рассеяния света. Т.е. иногда не нужно менять насадку (скажем широкий рефлектор на узкий), а достаточно переместить рефлектор по вспышке вперед или назад.
Насколько при этом меняются характеристики светового пучка мы посмотрим в следующих статьях, где все будет разобрано очень подробно и, я уверен, вы узнаете много нового об эффективности различных рефлекторов и технологий изменения качества света.
Подписывайтесь на мой проект Evtifeev.com, если хотите это узнать.

Только здесь вы прочитаете про то как работают студийные приборы от бюджетных до самых дорогих, какие технологии реально работают, а какие нет, какие вас ожидают «подводные камни» и проч. и проч.

Кронштейн PromediaGear Boomerang

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

PromediaGear Boomerang

Кронштейн позволяет закрепить вспышку в любимом для многих фотолюбителей положении — над камерой. Свет получается «плоский», но зато система приобретает максимальную компактность. Нажатием на рычаг вспышка может быть переведена в положение «справа». Большой пользы я от этого положения не заметил, пользовался когда было нужно положением «сверху».

Конструктив PromediaGear Boomerang очень хороший, а весит конструкция не много, позволяя собрать единый фотографирующий агрегат для быстропротекающих событий. Если же события замедляются, вы всегда можете снять вспышку с кронштейна, надеть на неё октобокс (в положении вспышки на камере октобокс надет быть не может) и снимать, располагая вспышку с октобоксом дальше от камеры для получения лучшего светотеневого рисунка на модели.

К кронштейну должен бы прилагаться шестигранный ключ, но его не было. Но я его не нашёл, а он был в самом кронштейне в специальном углублении! Я использовал свой. Иначе камеру не зафиксировать.

Шаровая голова Manfrotto 492

Малюсенькая шаровая голова для которой у меня даже нет отдельного снимка, но свою функцию она выполняет хорошо. Позволяет прочно закрепить вспышку под нужным углом. Больше сказать про неё нечего :)

Шторки OCF

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

Полезная вещь. Места занимают мало и эффективно отсекают «лишний» свет. Весят очень мало.

Автомобильное зарядное устройство

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

Не воспользовался, но штука полезная.

Плечевой ремень

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

Тоже не воспользовался. Итак было удобно. Вообще в ходе работы каждого фотографа формируется тот набор аксессуаров, который он реально использует. Кому-то такой ремень может пригодиться.

Технические характеристики

Мощность:250 Дж
Диапазон регулировки:9 f-stop (2.0-10.0; 1/256 - 1/1)
Время перезарядки:0.03-1.35 сек (в быстром режиме до 20 вспышек в секунду)
Длина импульса в нормальном режиме (t0.5):1/9300 сек (1 Дж) - 1/1,000 сек (250 Дж)
Длина импульса в режиме "заморозка"/Freeze (t0.5):1/15,000 сек (1 Дж) - 1/1,000 сек (250 Дж)
Ведущее число @ 2м/100 ISO с рефлектором Magnum:32 2/10
Ёмкость батареи:до 215 вспышек на полной мощности
Максимальная мощность пилотного светаt:сведодиод 9 Вт (эквивалент 50 Вт галогенной лампе)
Радиосинхронизация и управление:Да, встроенная система радиосинхронизации AirTTL
Размеры генератора (с батареей):16 x 8 x 17 см
Размер головы (без адаптера под стойку):10 см Ø 10.3 см длина
Вес генератора (включая батарею):1.6 кг
Вес световой головки (без адаптера под стойку):0.7 кг

Примеры снимков сделанных с помощью аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

Набор выездного фотографа

Фотосъемка детей

Первым делом я пошёл на детскую площадку и пофотографировал детей. Они весьма подвижные, так что мне пригодился режим TTL. Я мог бы обойтись без него, но прочему бы не попробовать.

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

снято на iphone

У меня не было такого постного лица когда я снимал детей :) Просто пока я ждал когда меня самого сфотографируют, устал :)

Детишек я снимал на Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE (С ручным фокусом, ни кадра мимо фокуса. Это ремарка специально для тех у кого недостаточно быстрый автофокус для съемки детей).

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

Мой сын любит кривляться, так что такое выражение лица у него вполне естественное :)

Фотосъемка скейтбордистов

Съемка опытного скейтбордиста в специально подготовленных условиях у меня сорвалась, так что пришлось ехать снимать скейтбордистов в их естественной среде обитания, у м.Московская.
Это было непросто т.к. они на удивление оказались скромными. Публикую снимки только одного скейтбордиста, который был не против, чтобы я его фотографировал и кому я не обещал, что снимки останутся в архиве. Судя по западным фильмам я думал, что скейтбордисты любят сниматься. Иначе зачем прыгать, если этого никто не видит?

Кстати, приглашаю скейтбордистов Петербурга на фотосессию, чтобы дополнить эту статью качественными снимками скейтбордистов! С вас прыжки, а с меня — фотосъемка с хорошим светом, как полагается!

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

место съемки

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

f11, 1/200s, iso 100

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

f11, 1/200s, iso 100

Фотосессия на озере

В тот день нам с погодой не очень повезло — было пасмурно и ветрено. И грозился пойти дождь. Но что может испугать фотографа, у которого есть хорошая аккумуляторная вспышка? Да ничего! Это не повод отказываться от фотосессии!

Я еще помню те недалекие времена, когда не было аккумуляторных вспышек и фотографы пытались приспособить дизельные генераторы к моноблокам. Сколько тогда моноблоков погибло... А о Profoto B2 250 AirTTL мы тогда не могли и мечтать. Чтобы легкая, относительно мощная и с коротким импульсом.

Помогала мне в съемке Оксана, которая достойно вытерпела целый час на сильном ветре.

А где-то уже делал заметку про непростую работу фотомодели :)

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

Оксана. f5.6, 1/80s, iso 200

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

f5.6, 1/125s, iso 200

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

Общие впечатления

Устройство получилось интересное. Profoto B2 250 AirTTL намного мощнее накамерных вспышек и имеет возможность использования со стандартными и нестандартными студийными аксессуарами. Но в тоже время вы можете использовать и «голую» вспышку со встроенным матовым рассеивателем.
Аккумулятора хватает не очень надолго, но можно носить несколько.

Из минусов я увидел в основном цену, но я не поддерживаю оценку по критерию цена/качество. По такому критерию самый лучший объектив — это Гелиос-44. Но мы почему-то пытаемся купить что-то подороже, что имеет менее удачное соотношение цена/качество.

Если отбросить пафос рекламы, то это вполне рабочая и удобная система для состоявшегося фотографа, который снимает на свадьбах, в детских садах, школах, на вечеринках и прочих суетных мероприятиях. Я сам когда-то занимался такими съемками, которые относятся к разряду репортажных, но данная вспышка позволяет вам несложными манипуляциями превратить репортаж среднего качества во вполне высокого качества студийную съемку + репортаж. Наконец, без таскания на себе десятикилограммового генератора вы сможете получить шикарные карточки что на дискотеке, что на конкурсе красоты.
Окупится ли такое вложение? Несомненно.
У вас появится дополнительное конкурентное преимущество — мягкие приятные тени на портретах что в тёмном зале, что летом на улице. Красивые карточки, которые участники мероприятия сразу растащат на аватарки и сделают вам рекламу.

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

Также вспышка Profoto B2 250 AirTTL может быть интересна фотографам, снимающим экстремалов. Таскать эту конструкцию достаточно легко и при должном умении можно наснимать карточек в профессиональный журнал. И вам приятно и скейтеру/сноубордисту/кайтеру...

Возможно, вспышка Profoto B2 250 AirTTL также будет интересна макрофотографам благодаря своей мощности и короткому импульсу. Плюс у неё две осветительные головы, которые вы можете расположить как вам угодно и не нужно никакой дополнительной синхронизации. Вопрос окупаемости тут более сложный, но когда макрофотография была способом заработать?

И еще одна категория фотографов, не самая многочисленная, но это те, кто, пожалуй, делает самые интересные снимки — фотографы, снимающие на location, а проще говоря с выездом на природу. Я думаю, вы уже видели моделей в лесу, в воде и в песке.

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

На этом я заканчиваю свой обзор и советую тем, кто еще снимает на природе без использования вспышки скорее добавить её в свой «арсенал», таким образом сильно расширив свои возможности. И везет тому, кто обзаведется именно Profoto B2 250 AirTTL.

P.S. кстати, я купил камеру Nikon D300. Помнится многие сожалели, что я тестирую только объективы под Canon. Теперь всё изменится...

фото камеры

Обзор аккумуляторной вспышки Profoto B2 250 AirTTL

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (15 votes, average: 4,73 out of 5)
Загрузка...

Обзор аккумуляторной вспышки Falcon Eyes GT-480

Здравствуйте, друзья!

Сегодня ко мне на обзор попала замечательная вещь, особенно учитывая то, что на дворе лето и хочется поснимать на природе — это аккумуляторная вспышка Falcon Eyes GT-480.

Обзор аккумуляторной вспышки Falcon Eyes GT-480

Falcon Eyes GT-480

Похожа на полицейский радар, да? :)

Зачем нужны вспышки летом

Казалось бы на улице солнечно, можно снимать и без вспышки. Но во-первых, на улице далеко не всегда солнечно, а во-вторых, с помощью вспышки и модификаторов света типа софтбоксов и рефлекторов мы можем добиться гораздо большего!

Возьмем одинаковый сюжет. В данном сюжете вы можете наблюдать сразу несколько преимуществ использования вспышки летом на природе.

1. Более насыщенные цвета

Пояснение: Изменяя освещение объекта по количеству и качеству, можно в широких пределах изменять цветовые характеристики объекта съемки — яркость, цветовой тон и насыщенность. Изменение же спектрального состава освещения ведет всегда к изменению цветности объекта, то есть цветового тона и насыщенности. В тени, например, свет синий и потому красные цвета будут блёклыми, а вспышка даёт белый свет, где красного спектра достаточно и потому красный будет насыщенным. А благодаря мощности вспышки и более ярким.

Обзор аккумуляторной вспышки Falcon Eyes GT-480

снимок без вспышки

Обзор аккумуляторной вспышки Falcon Eyes GT-480

снимок со вспышкой

Оба снимка я снимал на выдержке 1/80sec, чтобы нормально проэкспонировать задний план. Первый снимок (без вспышки) сделан на ISO 200 т.к. иначе сынишка получался слишком тёмным. Заодно высветлился фон — тут ничего особенно не поделаешь.
А второй снимок (со вспышкой) был снят на ISO 100 для правильного экспонирования заднего плана, а сынишка был освещен и «заморожен» вспышкой.

Как видите, цвета совсем разные.

2. Возможность снимать в контровом свете не теряя контраст

Пояснение: при съемке в контровом свете часть контрового света попадает в объектив и снижает контраст на снимке т.к. матрица не может охватить столь большой диапазон яркостей. При использовании вспышки мы снижаем разницу по яркости фона и модели, таким образом общий контраст снимка возрастает.

Обзор аккумуляторной вспышки Falcon Eyes GT-480

пример снижения контраста

3. Возможность получать большую ГРИП

Пояснение: использование вспышки позволяет нам снимать на более закрытой диафрагме и тем самым увеличить ГРИП т.к. мы можем ярче осветить объект съемки.

Большинство снимков в статье сделано на F5.6 и ISO 100, хотя, как правило, лицо не было освещено солнцем.

4. возможность «замораживать» объект съемки на длинной выдержке

Вспышка «замораживает» движущийся объект совсем не так, как это происходит на короткой выдержке. Во-первых, вспышка «замораживает» на любой выдержке. Во-вторых, вспышка «замораживает» только те части объекта, на которые попало достаточно света от вспышки.
В-третьих, вспышки отличаются длиной импульса. Одни могут «замораживать» очень быстрые объекты, а другие только медленно движущиеся.

Вот пример «замораживания» вспышкой на длинной выдержке. Малыш «заморозился», а песок, который он сыпал — нет. Такая была задумка, «текущий» песок.

Обзор аккумуляторной вспышки Falcon Eyes GT-480

На некоторых вспышках есть регулировка длины импульса. В частности такая регулировка есть на Falcon Eyes GT-480 (режим съемки FP). Можно таким образом слегка размыть движение, а можно полностью его «заморозить».

Из инструкции к вспышке:

Позволяет снимать быстродвижущиеся объекты в специальных режимах, когда длительность импульса вспышки сокращается до 1/11000 секунды. Нажимайте несколько раз кнопку MENU, пока на дисплее не появится надпись «FP» (скоростная съемка). В этом режиме с помощью кнопок + и – Вы можете выбрать 5 вариантов скоростной съемки. Каждый последующий из них имеет большую энергию импульса, но меньшую скорость:

1/1 — 1/1000s
½ — 1/2000s (FP-5)
¼ — 1/4000s (FP-4)
1/16 — 1/6000s (FP-3)
1/32 — 1/9000s (FP-2)
1/64 — 1/11000s (FP)

Производитель предоставил кадры с «замораживанием».

Обзор аккумуляторной вспышки Falcon Eyes GT-480

Обзор аккумуляторной вспышки Falcon Eyes GT-480

Обзор аккумуляторной вспышки Falcon Eyes GT-480

Накамерные вспышки

Для работы на улице можно использовать и накамерные вспышки, но тут мы сильно ограничены как по мощности, так и по модификаторам света. Собственно из нормальных модификаторов света для накамерных вспышек я знаю только мини-софтбокс от Falcon-Eyes.

Учитывая малую мощность накамерной вспышки (примерно 80дж у старших моделей) сильно с рассеивателями не «разгуляешься». Плюс они быстро перегреваются т.к. вспышка находится в очень компактном корпусе и быстро разряжаются. Когда я пользовался накамерной вспышкой, то обычно брал с собой 3 полных комплекта аккумуляторов (4шт, в сумме 12шт).

Чем же хороша «студийная» аккумуляторная вспышка?

Напротив, «студийная» аккумуляторная вспышка, как правило, имеет гораздо бОльшую мощность и лучше охлаждается (не перегревается в процессе). К «студийной» аккумуляторной вспышке подходят все модификаторы света, которые есть для байонета Bowens, а это огромное число модификаторов света! И часто нет необходимости обновлять парк насадок при переходе с других вспышек на Falcon Eyes благодаря столь популярному байонету.

Обзор аккумуляторной вспышки Falcon Eyes GT-480

аккумуляторная вспышка Falcon Eyes GT-480

Аккумулятор в «студийную» накамерную вспышку, как правило, ставят довольно ёмкий, которого хватает на всю фотосессию.

Обзор аккумуляторной вспышки Falcon Eyes GT-480

Falcon Eyes GT-480 я тоже называю в данном обзоре «студийной», но только потому, что она совместима со всеми профессиональными модификаторами света, которые вы привыкли видеть чаще всего в фотостудиях, но это вовсе не означает, что данная вспышка только для студии и тем более не означает, что софтбоксы и портретные тарелки используют только в студии. Все эти приборы и модификаторы света приносят огромную пользу и вне помещений.
Но в тоже время это редкий случай, когда аккумуляторная вспышка «лёгким движением» превращается в полноценную студийную вспышку!

В аккумуляторный отсек вставляется адаптер и подключается блок питания.

Обзор аккумуляторной вспышки Falcon Eyes GT-480

Обзор аккумуляторной вспышки Falcon Eyes GT-480

Обзор аккумуляторной вспышки Falcon Eyes GT-480

Технические характеристики вспышки Falcon Eyes GT-480

Мощность импульсного света480 Дж
Диапазон регулировки мощностиот 1 до 1/64
Время полной зарядкиот 0.04 до 4.5 с
Длительность импульсаот 1/200 до 1/11000 sec
Количество импульсов в режиме стробоскопа5, 10, 15, 20, 25
Частота импульсов в режиме стробоскопа1,2 ....10
Мощность пилотного света75 Вт, (светодиод 5 Вт)
Цветовая температура5500-5700 К
БайонетBowens
Синхронизациясинхрокабель, радиосинхронизатор, светоловушка
Радиус действия радиосинхронизатора100 м на открытой местности
Защита от перегреваесть, со звуковым сигналом
ЭлектропитаниеLi-Ion аккумулятор 6000 mAh, 12V
Время зарядки аккумулятораДо 6 часов
Количество импульсов на полном заряде АКБдо 680
Возможность работы от сети 220Вда, с дополнительным адаптером
Вес вспышки2,5 кг
Габариты вспышки с рефлектором30х18х18 см

Конструктив и комплектация аккумуляторной вспышки Falcon Eyes GT-480

Вспышка Falcon Eyes GT-480 выполнена весьма добротно. Это то, что мы бы хотели увидеть — относительно невысокая цена за хорошее качество. Замена аккумулятора на адаптер происходит легко, т.к. детали крупные и особой точности не требуется. Блок питания хоть и массивный, но в студии мешать не будет, а когда вспышка с аккумулятором, то она полностью автономна и ничего лишнего не нужно.

Кстати, к вспышке прилагается радиосинхронизатор. Сначала он вызвал у меня недоверие своей пластиковостью, но работает он очень четко и тут я уже не знаю к чему придраться :)

Обзор аккумуляторной вспышки Falcon Eyes GT-480

радиосинхронизатор Falcon Eyes

Обзор аккумуляторной вспышки Falcon Eyes GT-480

Да, он более хрупкий, нежели синхронизаторы дорогих брендов, но вряд ли вы хотели бы заплатить за синхронизатор 15 тыс.руб. (300 USD, столько стоит мой), чтобы он стал крепким. А здесь он прилагается бесплатно!!!

Вспышка Falcon Eyes GT-480 снабжена удобной ручкой, с помощью которой вы можете направлять свет туда, куда вам нужно (это видно на самом первом фото в статье). Кроме того, вы можете наклонять вспышку на необходимый угол. Это уже для установки вспышки на стойку.

Обзор аккумуляторной вспышки Falcon Eyes GT-480

Обзор аккумуляторной вспышки Falcon Eyes GT-480

Здесь есть несколько положений, в которых вспышка может быть зафиксирована замком «Lock».

Отдельно радует то, что выкрутив винтик из торца рукоятки можно освободить гнездо для крепления на стойку. Ведь у вас может быть несколько аккумуляторных вспышек и не всё возможно (и хочется) держать в руках.

Также в комплекте матовый рассеиватель, который фиксируется на стандартном рефлекторе, который также поставляется в комплекте бесплатно. Обилие аксессуаров в комплекте — одна из сильных сторон вспышек Falcon Eyes.
У дорогих брендов стандартный рефлектор продается отдельно и стоит примерно 150 USD!

Так что поблагодарим Falcon Eyes за заботу. Но это еще не всё!

В комплекте идут цветные фильтры.

Обзор аккумуляторной вспышки Falcon Eyes GT-480

Фильтры просто защелкиваются на стандартном рефлекторе.

Итак, мы получили в комплекте:

— радиосинхронизатор
— стандартный рефлектор
— цветные фильтры

Лампа пилотного света (постоянного света для грубой оценки светотеневого рисунка) здесь не требуется т.к. вместо лампы использован светодиод.

Обзор аккумуляторной вспышки Falcon Eyes GT-480

Управление вспышкой Falcon Eyes GT-480

В управлении вспышкой Falcon Eyes GT-480 нет ничего сложного, всё стандартно и есть кое-какие бонусы, которые не встречаются на других вспышках.

Обзор аккумуляторной вспышки Falcon Eyes GT-480

Индикатор уровня заряда аккумулятора.
model — моделирующий свет включить/выключить
test — проверить готовность вспышки (дать тестовый импульс)
sync — гнездо синхронизации (на случай использования неродного синхронизатора)
up/down — регулировка мощности вспышки
sensor — вкл/выкл светоловушки
menu — через меню можно включить режим с самой короткой длиной импульса или режим стробоскоп

«Бонусы»

— ЖК экран с отображением параметров вспышки
— переключатели канала синхронизации

Аксессуары для аккумуляторной вспышки Falcon Eyes GT-480

Обзор аккумуляторной вспышки Falcon Eyes GT-480

Более подробно о модификаторах света от Falcon Eyes читайте в следующих статьях, которые выйдут в ближайшее время. В целом, подойдет любая насадка любого производителя использующая байонет Bowens.

Итого

Falcon Eyes GT-480 отличная вспышка, учитывая большое количество импульсов, которые она может выдать на максимальной мощности (я проверял, сделал около 200 и еще много осталось. Раньше пришлось вернуть вспышку, чем я её разрядил.), её комплектацию и возможность работы от сети.
Особенно радует работа от сети! При студийной работе и соответственно постоянных зарядах/разрядах вы можете быстро «посадить» аккумулятор, а здесь вам предлагается перейти на питание от розетки и сохранить аккумулятор рабочим.

Минусы

Без минусов, наверное, не обходится даже самое дорогое изделие. Но здесь их не так много. Первый минус — вес вспышки. Для того, чтобы держать её так, как я это сделал на первом фото в статье нужны очень крепкие руки. Однако, 2.5кг. А если будет надет хотя бы маленький октобоксик, то требования к крепости мышщ возрастут. Рекомендуется пользоваться стойками по-возможности.

Второй момент это маленький фиксирующий замок для положения вспышки. Его довольно сложно зажать так, чтобы она была зажата абсолютно крепко. Нет достаточного рычага.

Третий момент. Отверстие под стойку было мной непонято. Оно слишком велико для стандартного штыря и потому вспышка немного болтается. Но винт, который вы выкручиваете из ручки снизу вкручивается сбоку и позволяет зафиксировать её более надежно.

В остальном — must have, как говорят англоязычные граждане.

Здесь можно купить Falcon Eyes по выгодным ценам

Здесь можно купить Falcon Eyes по выгодным ценам

В следующих обзорах я расскажу про софтбоксы, стрипбоксы и октобоксы компании Falcon-Eyes, которые удачно дополняют вспышки Falcon Eyes (это в плюс к тому, что сюда подходят все аксессуары на байонет Bowens. Мы посмотрим как меняется светотеневой рисунок на модели). Эту информацию в таком объеме вы вряд ли получите в другом месте. Оставайтесь на связи!

P.S. матовый рассеиватель не даёт заметного смягчения света на модели. Но если посмотрите внимательно на фон, то увидите некоторое смягчение тени от волос модели на фоне.

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (11 votes, average: 4,55 out of 5)
Загрузка...

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском

Друзья, представляю вам очень глубокий труд доктора H.H.Nasse из отдела оптических разработок компании Carl Zeiss: «Depth of Field and Bokeh by H. H. Nasse». Он впервые публикуется на русском языке, что является большой заслугой Николая Мыльникова, который перевел данный труд для проекта evtifeev.com.

От себя я кое-где вставлял правки и пояснения к русскому тексту и это помечено как «прим.ред.», а пометки Николая помечены как «прим.перев.»

Предисловие

«Девять округлых лепестков диафрагмы гарантируют изображение с исключительным боке»

Эту сентенцию мы часто находим, как только появляются сообщения о новых фотообъективах. Какая характеристика изображения в действительности обозначается этим термином? И какое влияние оказывает диафрагма на боке?

Сегодня мы намерены обсудить эти вопросы. Но, поскольку «боке» тесно связано с «глубиной резкости» (DOF – depth of field — ГРИП), то на следующих страницах мне хотелось бы начать с этого предмета. Действительно, о нём много написано и, можно подумать, что вопросы, связанные с ГРИП полностью исчерпаны. Тем не менее, я уверен, что вам не будет скучно. Я использую довольно необычный метод для того, чтобы показать, как с помощью простой геометрии, уяснить наиболее важный предмет обсуждения «глубина резкости».

Однако не беспокойтесь, мы, за некоторым исключением, совсем не будем иметь дело с формулами. Кроме того, мы попытаемся понять связи и выучим несколько практических правил. Вы найдёте полезные цифры в нескольких графиках и таблицах.

После этого останется сделать ещё один небольшой шаг, чтобы понять: что скрывается за термином «боке». Обе части этой статьи в действительности имеют дело с одним и тем же явлением, но рассматриваемым с разных точек зрения. В то время как геометрическая теория «глубины резкости» имеет дело с идеальным, упрощённым объективом, его реальные характеристики включают аберрации, которые необходимо учитывать для того, чтобы правильно понять боке. Диафрагмы для этого недостаточно и это всё, что здесь надо добавить.

Для тех, кто не желает глубоко вникать в теорию своей фотокамеры, приведено много картинок для иллюстрации положений статьи. Искренне желаем каждому капельку удовольствия при чтении.

Глубина резкости или резкая глубина для обозначения ГРИП?

«Schärfentiefe» or «Tiefenschärfe» for depth of field? (оба термина в кавычках в переводе с немецкого обозначают «глубина резкости» — прим. переводчика)

В интернете о предмете нашего внимания размещено, кажется, бесконечное количество статей, большинство из которых, конечно, неверные или неполные. Поэтому не удивительно, что фото форумы уделяют так много времени его обсуждению.
Интерес к пониманию глубины резкости значительно возрос при появлении на рынке первых цифровых SLR камер с уменьшенным APS-C форматом матрицы, совместимых со «старыми» объективами, предназначенными для матриц формата 24×36 мм. Необходимо было понять, применима ли ещё выгравированная на объективах шкала или нет.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.
Детали камеры 1934: таблица “Tiefenschärfe” вместо “Schärfentiefe”! Язык не всегда так строг, поэтому допустимо использование любого из этих терминов. Эти дебаты конечно, бессмысленны, если прочесть версию в английском переводе!

На немецких форумах можно обнаружить серьёзные дебаты о правильности термина depth of field (буквально – глубина поля), не лучше ли использовать «Schärfentiefe» или «Tiefenschärfe», означающих, соответственно, “depth of sharpness” (глубина резкости) и “sharpness of the depth” (резкость глубины)? Не следует погружаться в мелочи по этому поводу, тем более, что сама по себе эта глубина, в любом случае не очень точный признак. Оба термина широко используются до сих пор. И оба относятся к одной и той же характеристике фотоснимка – а именно, что объект, находящийся в трёхмерном пространстве, при определённых условиях может быть чётко изображен на двумерной фотографии, несмотря на то, что камеру можно сфокусировать только на одно определённое расстояние.

Тот факт, что мы можем на плёнке или чипе улавливать значительную часть трехмерного пространства впереди и сзади оптимально сфокусированного расстояния связан с тем, что мы, очевидно, допускаем или даже не замечаем некоторой степени размытия изображения. Для фотосъемки это благо, т.к. любая камера не настолько точна, чтобы с уверенностью в 100% формировать оптимальное для объектива изображение на плёнке или сенсоре. Это происходит в силу несовершенной плоскости плёнки аналоговых камер. Ошибки фокусировки и иные механические допуски делают это еще более трудным. Но пока ошибки не очень велики мы их, обычно, не замечаем.

В основе глубины резкости — приемлемая размытость и по существу она базируется на произвольной принятой детализации.
Это не значит, что резкость картинки постоянно одинакова на некоторой глубине пространства, ограничивает его впереди и сзади, а затем внезапно исчезает. Резкость всегда постепенно изменяется в соответствии с расстоянием от объекта съёмки.

Когда глубина резкости (depth of field — DOF) не зависит от фокусного расстояния? Что означает шкала на объективе?

Когда говорят, что ГРИП совершенно не зависит от фокусного расстояния, то хочется возразить. Весь наш практический опыт показывает, что широкоугольные объективы дают изображения с большой глубиной, а телеобъективы имеют более избирательную резкость. Несмотря на это, приведенное утверждение может оказаться верным, но следует выяснить: какой тип глубины имеется в виду. В английском языке для этого используется два явно отличимых термина: depth of field (DOF ГРИП) и depth of focus (глубина фокуса).

Первый используется для определения того, что на немецком языке обозначается термином «Schärfentiefe», а именно глубина в пространстве объекта. Но имеется также глубина в пространстве изображения внутри камеры. Эта глубина со стороны изображения, называемая глубиной фокуса, в действительности зависит не от фокусного расстояния, а от числа f, что легко понять:
каждый элемент изображения образован большим числом лучей света, которые проходят через диафрагму и собираются в элементе изображения. В процессе этого они формируют световой конус, основание которого – изображение диафрагмы, видимое со стороны сенсора. Это изображение диафрагмы называется выходной зрачок (exit pupil). Его легко увидеть, если, направив объектив на светлую поверхность, смотреть в него через заднее стекло.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Число f – отношение расстояния от плоскости изображения до выходного зрачка к диаметру выходного зрачка.

Угловая апертура светового конуса, таким образом, зависит только от числа f. Большая апертура (маленькое число f) означает усеченный световой конус, а маленькая апертура (большое число f) означает, что световой конус будет сходиться в точку.

Официальная брошюра Carl Zeiss по БОКЕ (перевод основных моментов)

Официальная брошюра Carl Zeiss по БОКЕ

рис.1

Если поверхность сенсора (жёлтая линия) пересекается световым конусом на определенном расстоянии от верхушки конуса, то результат пересечения — кружок нерезкости, отмеченный на вышеприведённом рисунке красным. Синей полосой на рисунке показана полная глубина фокуса изображения (total image-side depth of focus). Она равна удвоенному произведению кружка нерезкости (z) и числа f (k).

Глубина фокуса ≈ 2∙z∙k

Официальная брошюра Carl Zeiss по БОКЕ (перевод основных моментов)

z — диаметр диска нерезкости
k — диафрагменное число

Это простое выражение можно увидеть выгравированным в виде шкалы глубины резкости: угол поворота кольца фокусировки пропорционален поправке фокуса изображения и обозначению ГРИП на корпусе объектива, следовательно, пропорциональна числу f. (Строго говоря, глубина фокуса изображения позади плоскости изображения немного больше, но это можно не принимать во внимание).

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Рис. Примеры шкал глубины резкости на объективах: на левом шкала выгравирована, на правом более сложное решение – здесь два красных индикатора приводятся в движение системой шестерён при установке диафрагмы. В обоих случаях расстояние от указателей в центре до отметок глубины резкости пропорционально числу f. Интервалы между отдельными метками шкалы, конечно, зависят от спецификации приемлемого кружка нерезкости и угла смещения кольца фокусировки. Именно поэтому такие шкалы сейчас не находят применения на многих современных AF объективах, если фокусировка в них осуществляется путем значительного продольного перемещения оптических элементов. Правая и левая стороны шкалы глубины резкости симметричны.

Иногда можно встретить мнение, что бОльшему фокусному расстоянию соответствует бОльшая глубина фокуса изображения. Это неверно, поскольку глубина фокуса изображения зависит только от числа f. Это заблуждение вызвано путаницей между понятиями глубина фокуса изображения и глубина трёхмерного изображения.

Объективы с коротким фокусным расстоянием имеют очень короткое движение фокуса в силу того, что они отображают всё от ближнего переднего плана до удалённого заднего плана в очень коротком пространстве изображения – их картинка плоская. Длиннофокусные – требуют значительно бОльшего сдвига фокуса потому, что изображение того же самого объективного пространства у них значительно глубже.

Если камера плохо откалибрована, то у очень короткофокусных объективов сенсор может полностью не совпадать с плоскостью изображения и тогда вся картинка будет выглядеть слегка размытой. С другой стороны, при длинном фокусном расстоянии, невзирая на слабую калибровку, картинка будет в каком-то месте оставаться резкой, даже если не там, где предполагалось. Это явление приводит к неправильному представлению, что короткофокусные объективы имеют маленькую глубину фокуса изображения.

Верно, однако, то, что ГРИП в объектном пространстве также (почти) не зависит от фокусного расстояния объектива, при условии, что мы сравниваем соответствующие изображения объекта при одинаковом масштабе изображения. Для фотографий с одинаковым форматом изображения, полученных объективами с различным фокусным расстоянием, это конечно означает, что фотографии сделаны с различных расстояний.

Это извечный спор — зависит ГРИП от масштаба съемки или от расстояния до объекта. По сути это одно и тоже. Без изменения расстояния не изменить масштаб. (прим.ред)

Факт, что ГРИП, невзирая на фокусное расстояние объектива, зависит только от масштаба изображения, неприменим при съёмке на очень большом расстоянии. Даже на коротком расстоянии две фотографии объекта, сделанные объективами с разными фокусными расстояниями, не будут одинаковыми, даже если глубина фокуса практически совпадает. Кроме перспективы будет отличаться и размытие отдалённого заднего плана. У короткофокусных — размытие будет меньше, чем у длиннофокусных.

Для того чтобы понять почему это происходит на последующих страницах мы двинемся от пространства изображения внутри камеры, где в действительности образуются кружки нерезкости к пространству впереди объектива.

ГРИП и входной зрачок

На предшествующих страницах мы обращали взгляд на световой конус за диафрагмой и выяснили, что кружки нерезкости образуются, когда эти световые конуса усекаются поверхностью сенсора. Пучки света, проходящие от точки объекта внутрь объектива, в этом случае не пересекаются на поверхности сенсора, но чаще где-нибудь в пространстве перед ним или за ним. В любом случае их энергия распределяется через протяженное пятно на поверхности сенсора, которое мы более не можем воспринимать как резкий элемент картинки.

Приемлемое колебание размера точки наилучшего фокуса на поверхности сенсора камеры может быть интересным для производителей камер, но когда мы фотографируем нам более интересно пространство впереди объектива. Все шкалы расстояний на объективах обращаются к объекту. Поэтому мы должны преобразовать глубину фокуса изображения (внутри камеры) в глубину резко изображаемого пространства в области объекта (перед камерой) (the image-side depth of focus into the object-side depth of field). И в этом случае мы обычно обращаемся к формулам, без которых нам сегодня хотелось бы обойтись.

Конуса света, которые образуют кружки нерезкости, не образуются в объективе, а исходят от соответствующих точек объекта съёмки. Из этого следует, что световые конуса существуют и со стороны объекта, впереди объектива. Их основанием является входной зрачок. Это изображение диафрагмы, какой мы видим её, если смотрим на светлую поверхность через переднее стекло объектива с некоторого расстояния.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Входной зрачок может располагаться ближе к заднему концу объектива, поэтому его название не должно вводить нас в заблуждение. Например, у длинных объективов Tele-Tessar для Hasselblad входной зрачок находится в плёночном заднике.

Воображаемая плоскость, находящаяся перед объективом на удалении фокусного расстояния, пересекается световыми конусами исходящими от передней линзы объектива (продлеваем лучи в обратную сторону). Она пересекается продолжением задней части световых конусов от более близких точек объекта.

Пересечения [световых конусов] с этой внешней плоскостью – для простоты назовём их внешние кружки нерезкости – это изображение кружков нерезкости, находящихся на плоскости сенсора. Даже если они не существуют физически мы, однако, можем так говорить потому, что путь каждого луча может быть рассмотрен и в обратном направлении (can be inverted). Использование чего-нибудь, что даже физически не существует – это приём для упрощения концепции.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

На диаграмме синим цветом справа за объективом обозначено пространство изображения. Желтым цветом слева перед объективом – пространство объекта. Самая дальняя точка в левой части рисунка, в правой — в пространстве изображения, также расположена левее и находится ближе других к объективу. Синяя линия в пространстве объекта – фокальная плоскость — отображение поверхности сенсора, находящегося справа, в пространстве изображения и отмеченного желтым. Кружки нерезкости, которые появляются на поверхности сенсора, отмечены красным. Они имеют соответствующую метку на фокальной плоскости объекта.

Если мы делаем фотографию с масштабом увеличения 1:100 в 35 мм формате 24×36 мм, обычно допускающим кружки нерезкости 0,03 мм, то изображение кружков нерезкости в фокальной плоскости пространства объекта может быть максимально 3 мм. Поле фокальной плоскости, отображаемое на сенсоре, имеет размеры 2,4 х 3,6 метра. Соотношение диаметра кружка нерезкости и размера поля одинаково с обеих сторон.

Мы рассмотрим позднее, насколько малО может быть отношение между диаметром кружка нерезкости и размером поля. Во всяком случае, это показатель приемлемого размытия. А в пространстве объекта это соотношение зависит от трёх вещей:

1. Как велико поле объекта?
2. Где расположена вершина светового конуса?
3. Как велико основание светового конуса?

Условия 2 и 3 определяют, насколько узок световой конус со стороны объекта, а условие 1, в таком случае, определяет относительный размер сечения светового конуса в фокальной плоскости.

Основанием светового конуса является входной зрачок, а его диаметр является частным от деления фокусного расстояния на число f. Длиннофокусные объективы и объективы с широкой апертурой (маленькое число f) обладают большим входным зрачком, а короткофокусные и мало апертурные объективы – маленьким.

Диаметр входного зрачка = фокусное расстояние / число f

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

С помощью несложной геометрии мы легко можем увидеть, как ГРИП зависит от дистанции, фокусного расстояния и апертуры.

1. Дистанция

Если мы удвоим дистанцию фокусировки, то размер объектного поля в фокальной плоскости тоже удвоится – не его площадь, а длина, ширина и размер диагонали. В то же время, световой конус, исходящий от точки, расположенной за фокальной плоскостью, станет в два раза уже, т.к. основание его осталось прежним, а длину светового конуса мы увеличили. В результате отношение диагонали поля и диаметра кружка нерезкости становится в четыре раза больше прежнего, или другими словами: глубина поля зрения (ГРИП) изменяется пропорционально квадрату дистанции фокусировки.

2. Фокусное расстояние

Фокусное расстояние ведёт себя похожим образом: если мы уменьшаем его, например, вдвое, то размеры объектного поля в фокальной плоскости также удвоятся. Уменьшение фокусного расстояния в два раза означает двойное уменьшение диаметра входного зрачка, что, в свою очередь, делает в два раза уже световой конус, исходящий от точки, находящейся за фокальной плоскостью. В результате отношение диагонали объектного поля и диаметра кружка нерезкости возрастает в четыре раза, или другими словами: ГРИП, при неизменной дистанции фокусировки, обратно пропорциональна квадрату фокусного расстояния.

3. Апертура

Если мы уменьшаем отверстие диафрагмы, то мы уменьшаем площадь входного зрачка. Его диаметр становится меньше на 0,71 с каждым шагом диафрагмы и на 0,5 после каждых двух шагов. Это также сужает световой конус. Если размер объектного поля остаётся неизменным, то ГРИП линейно возрастает с увеличением числа f. Сужение диафрагмы на 2 шага, например с 5,6 до 11, обычно удваивает ГРИП.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Рис. Графическое представление отношений, описанных выше. Метрическая шкала каждой из осей разделена логарифмически, так чтобы равные отрезки шкалы изменяли представляемое ими расстояние по одному и тому же правилу. Такой тип шкал удобен для представления на одном графике величин, имеющих очень широкую изменчивость, и даёт возможность представить её очень простыми кривыми. Они, правда, немного искривляются на краях, если мы приближаем фокусировку к объективу или переводим её на бесконечность. Дистанция фокусировки изменяется по горизонтальной оси, а общая ГРИП – по вертикальной.

Логарифмическая шкала имеет 10 отрезков различной длины для одинакового интервала между цифрами: интервал равен 1 для цифр между 1 и 10, равен 10 для цифр между 10 и 100, 100 между 100 и 1000, 0.01 между 0.01 и 0.1 … и т.д.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Сейчас мы запросто объясним, что происходит, если изменяется формат кадра:

4. Меньший формат кадра при одинаковом объективе

Если мы переставим объектив со старой аналоговой камеры на цифровую камеру той же системы, но имеющей несколько меньший APS-C сенсор, тогда присутствует «кроп-фактор». Мы не говорили об увеличении фокусного расстояния объектива, потому что его не происходит.

Фокусное расстояние объектива — характеристика самого объектива и оно постоянно на любой камере, потому на камерах с кроп-фактором указываются реальные фокусные расстояния объективов, которые нужно еще умножить на величину кроп-фактора, чтобы понять угол зрения объектива на камере с кроп-фактором.(прим.ред.)

Кроме того, объектив «не знает» какую долю его круга изображения мы улавливаем нашим сенсором.
Размер объектного поля снижается кроп-фактором, тогда как световой конус со стороны объекта остаётся неизменным, поскольку мы используем тот же объектив и не меняем установку диафрагмы.
Поэтому, если мы хотим сохранить то же самое отношение диагонали фокальной плоскости к диаметру кружка нерезкости, то вершины световых конусов не могут находиться на прежнем (далёком) расстоянии от фокальной плоскости. Уменьшение размера кадра уменьшает ГРИП кратно кроп-фактору.

Это легко проверить. Откройте снимок в фотошопе и вырежьте из него кусок в 1.5 раза меньший (можно в 2 раза для простоты). А теперь растяните этот кусок на тот же размер на экране. ГРИП будет явно меньше.(прим.ред.)

5. Различный формат кадра и одинаковое поле зрения

Если мы выбираем подходящие объективы с таким фокусными расстояниями, которые позволяют нам всегда охватывать одинаковое поле зрения при различных форматах кадра, тогда всё происходит наоборот: уменьшение размера сенсора увеличивает ГРИП, а увеличение сенсора уменьшает его на кроп-фактор, если установки диафрагмы одинаковы. Это происходит потому, что меньший сенсор вмещает одинаковое поле зрения при соответственно более коротком фокусном расстоянии. Если используется одинаковое число f, то входной зрачок уменьшается на кроп-фактор и световой конус становится уже.

По этой же причине среднеформатные камеры на обычных значениях диафрагмы обладают значительно меньшей ГРИП, хотя абсолютный диаметр кружка нерезкости изображения у них больше: обычно 0,05 мм, против 0,03 мм камер формата 35 мм. Если среднеформатный объектив приспособить на 35 мм камеру, то конечно расчёты необходимо производить исходя из 0,03 мм меньшего формата.

Приемлемый диаметр кружка нерезкости, таким образом, не характеристика объектива, а характеристика формата сенсора. Свойством объектива является его способность давать наименьший кружок нерезкости, и оно усиливается коррекцией его аберраций. На первый взгляд мы наблюдаем, таким образом, парадоксальную характеристику, в соответствии с которой средний формат имеет мЕньшую объектную ГРИП и бОльшую глубину фокуса изображения, при одинаковых поле зрения и диафрагме. Это отражено и в механической точности изготовления камер: широкоформатные камеры могут быть сделаны с точностью плотницких изделий, а модуль камеры в мобильном телефоне требует μm (микронных) допусков. Это конечно, крайности, но и среди SLR мы уже можем отметить различия между APS-C и полноформатными камерами, относительно требований к точности фокусировки.
На первый взгляд это кажется бессмысленным парадоксом, но имеет, конечно, самое простое объяснение. Пусть мы снимаем объект при одинаковом поле зрения на камеры с различным форматом кадра. Если предположить, что у этих разных камер приемлемое размытие одинаково, то значит что отношение диагонали поля зрения и кружки нерезкости с объектной стороны должны быть одинаковыми. Объектные световые конуса, распространяясь от точек позади фокальной плоскости, например, должны быть одинаковыми для всех сравниваемых камер. Если изображения, тем не менее, имеют различный размер формата, то масштаб изображений должен быть различным. При этих условиях кружки нерезкости изображения должны, следовательно, увеличиваться в соответствии с масштабом увеличения.
Объектные световые конуса могут быть одинаковыми, если входные зрачки одинаковы. Но поскольку одинаковое поле зрения предполагает бОльшее фокусное расстояние у бОльшего формата изображения, то число f должно быть различным.

Сравнение форматов

Сейчас мы знаем, что ГРИП зависит только от размера входного зрачка, при постоянных дистанции фокусировки и угле поля зрения. Диаметр зрачка – это частное фокусного расстояния и числа f.
Если фокусное расстояние при этом изменяется под влиянием некоего фактора, определяемого форматом изображения, то мы должны только умножить число f на этот фактор. Тогда частное, являющееся, как уже сказано, входным зрачком, остаётся неизменным и взаимоотношения ГРИП сохраняются.
Таким образом, для всех форматов имеется эквивалент числа f, соответствующий линейным размерам формата.

Поэтому апертура 2,8 в формате 2/3” соответствует, приблизительно апертуре 8-11 в формате 35 мм и апертуре 22 в среднем формате 6×7. В формате APS необходимо открыть диафрагму на одно деление, чтобы при одинаковом угловом поле зрения получить такое же взаимоотношение ГРИП как и в формате 35 мм.
Поэтому непоследовательна широко распространённая практика, описывать угловое поле зрения объективов путём расчёта в эквивалент 35 мм фокусного расстояния, если при этом не пересчитывается и апертура. С другой стороны, при этом возникает конфликтная ситуация: пересчитанное число f оказывается некорректным для расчёта параметров выдержки.
Цифры, приведённые в таблице, показывают, что маленькие форматы имеют меньшую, а в некоторых случаях почти не имеют возможность изменять ГРИП и, следовательно, вид изображения.

Диагональ кадра [mm]6.681121,626407090150
Формат3.96x5.284.8x6.46.6x8.813x17.315.6x20.824x3242x5654x7290x120
k/D1/2.5"1/1.8"2/3"4/3"APS35mm4.5x66x79x12
0.02511.72.44
0.0351.42.43.45.6
0.051.423.44.88
0.071.422.84.86.711
0.101.222.846.79.516
0.141.21.72.845.69.51322
0.201.41.72.445.68131932
0.2822.43.45.6811192745
0.402.83.44.881116273864
0.5544.86.7111622385490
0.805.66.79.51622325476128

Каждая строка этой таблицы содержит эквиваленты числа f, которые при одинаковом угловом поле зрения имеют одинаковые числовые значения ГРИП. Каждый формат приведён в соотношение сторон 3:4; значения апертуры округлены до половины промежутков (half-stops); левая колонка с синими цифрами показывает число f как долю диагонали формата. В нижней строке максимальные оправданные значения числа f, учитывая, что его дальнейшее увеличение приводит к сильному снижению качества изображения из-за дифракции.

ГРИП при одинаковом размере изображения

Поскольку в таблице сравнения форматов, приведённой выше, мы рассматривали разные камеры, то размеры изображения в каждой колонке различны. В нашей фотографической практике чаще мы имеем одну камеру и несколько разных объективов. Поэтому иногда перед нами возникает вопрос: объектив, с каким фокусным расстоянием лучше применить. Основными критериями являются размер помещения, желаемая перспектива и задний план.

Будут ли отличия в ГРИП, если мы хотим изобразить модель в том же размере. Какой объектив будет лучше: 2/50 или 2/100 макро, например?

ГРИП (почти) не зависит от фокусного расстояния, но зависит от размера изображения, и мы поймём это из следующего:

При увеличении фокусного расстояния в два раза картинку того же размера можно получить примерно вдвое увеличив дистанцию съёмки, а при неизменной диафрагме это увеличивает входной зрачок тоже в два раза. Из-за увеличения дистанции объектный световой конус, тем не менее, не изменяется. В результате «объектный кружок нерезкости» также не изменяется.
Тем не менее: задний план, находящийся в бесконечности отображается с различной степенью размытия, т.к. входной зрачок не одинаковый.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Геометрическое пояснение правила, согласно которому ГРИП не зависит от фокусного расстояния при данном размере объектного поля: при неизменной диафрагме размер входного зрачка пропорционален фокусному расстоянию и дистанции фокусировки. Световой конус и, следовательно, кружки нерезкости всегда неизменны.
Но пучки лучей, поступающих во входной зрачок из бесконечности, пересекают объектную плоскость в различных местах. Поэтому размытие очень далёких предметов на изображении будет отличаться. Это значит, что приведённое хорошее и простое правило точно соблюдается не во всех фотографических случаях. Позже мы вернёмся к случаям отклонения от этого правила.

Гиперфокальное расстояние

Когда мы задумываемся об условиях, при которых ГРИП переходит от дистанции фокусировки на бесконечность, становится ясно, что мы были бы слегка наивны, намереваясь удвоить или уменьшить вдвое ГРИП. Бесконечное расстояние невозможно ни удвоить, ни сократить вдвое.

Эти правила применяются для сравнения форматов на гиперфокальное расстояние, т.е. самого короткого расстояния фокусировки, при котором ГРИП достигает бесконечности. Мы снова легко поймём это с помощью наших объектных световых конусов:

Световые конуса, исходящие из бесконечности и проникающие в объектив, представляют собой пучки параллельных лучей с угловой апертурой равной 0°. Их диаметр точно такой же, как диаметр входного зрачка. Гиперфокальное расстояние, таким образом, это расстояние при котором приемлемый «диаметр объектных кружков нерезкости» равен диаметру входного зрачка.

И снова правило утверждает, что меньший формат сенсора имеет меньший диаметр входного зрачка, при одинаковой апертуре и одинаковом угле поля зрения. Приемлемый объектный кружок нерезкости, следовательно, находится уже в меньшем объектном поле, значит, он улавливается с меньшей дистанции.
Рассматривая конуса света, мы можем видеть, что передний край ГРИП находится на середине гиперфокального расстояния. Это происходит потому, что вершина расширяющегося назад светового конуса, диаметр основания которого на гиперфокальной плоскости достигает размера входного зрачка лежит точно на середине между входным зрачком и объектной плоскостью.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Здесь мы должны сделать исключение и использовать несколько формул, т.к. они наиболее важные в этой статье и настолько просты, что мы можем посчитать их в уме.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Диаметр входного зрачка равен фокусному расстоянию, делённому на число f (k)

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Диаметр объектного кружка нерезкости Z на гиперфокальном расстоянии равен диаметру входного зрачка и диаметру кружка нерезкости изображения z’ помноженному на увеличение M.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Увеличение приблизительно равно отношению дистанции фокусировки к фокусному расстоянию. Отсюда следует:

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

EP – диаметр входного зрачка; f’ — фокусное расстояние; k – число f; M – увеличение; Z – объектный кружок нерезкости; z’ — кружок нерезкости изображения; Dist – дистанция фокусировки.

Особенно просто подсчитывать эти размеры, если мы всё отнесём к диагонали формата сенсора (D); тогда формула гиперфокального расстояния сначала будет выглядеть более сложной, но в окончательный результат заключается в очень простых, на самом деле числах, используемых, для расчёта гиперфокального расстояния в уме:

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Объектив формата 35 мм, фокусным расстоянием f’ 85 мм числом f k =2, диагональю сенсора 43 мм, преобразованным диаметром кружка нерезкости как D /1500 даёт:

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

(Фактор 1,5 в действительности нужно удвоить для получения наилучшей резкости!)

В плёночные времена было принято считать кружок нерезкости исходя из диагонали кадра, делённой на 1500. Получалось 30 микрон (0.03 мм) и все мы это число много раз видели в калькуляторах ГРИП. Но на сегодняшний день минимальный элемент на матрице камеры значительно уменьшился и достиг, например, 6.4 микрона для Canon 5D mark II или 4.7 микрона для Nikon D800. Плюс просмотр снимков теперь предполагается не на отпечатке 20×30см, а на ЖК экране со 100% увеличении, который не терпит «приблизительной резкости». В этом случае стоит исходить в расчетах ГРИП из размера пикселя камера или в любой случае гораздо меньшего значения, чем D/1500. (прим.ред.)

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Те, кто хочет избежать вычислений могут использовать эту диаграмму, универсально применимую ко всем форматам, в силу того, что диафрагма и фокусное расстояние не абсолютны, а связаны с диагональю формата сенсора. У умеренного телеобъектива, в приведённом выше примере, фокусное расстояние вдвое больше диагонали сенсора; число f равное 2 составляет 1/20 (=0,05) диагонали, поэтому, найдя значение 2 на горизонтальной оси и проведя вертикаль до пересечения с тонкой жёлтой линией, обозначающей k/D=0.05, на вертикальной оси диаграммы мы определим гиперфокальное расстояние.

И также можно воспользоваться моим калькулятором гиперфокального расстояния (прим.ред.)

Гиперфокальное расстояние часто недооценивают (занижают); для того, чтобы проверить правильны ли отметки бесконечности на объективе и камере, необходимо на длинном фокусе сфокусироваться на очень удалённом объекте.

Для того, чтобы получить более близкое к реальности гиперфокальное расстояние, используйте кружок нерезкости равный или близкий размеру пикселя вашей камеры (прим.ред.)

Гиперфокальное расстояние это ключевая переменная для подсчёта ГРИП, если известно гиперфокальное расстояние, то более ничего не требуется, чтобы посчитать ГРИП для любого расстояния. Гиперфокальное расстояние это производное трёх отношений (см. выше), поэтому включает всё необходимое для нашей концепции «объектных кружков нерезкости».

• Отношение фокусного расстояния и диагонали сенсора определяет, как быстро увеличивается поле зрения с увеличением дистанции фокусировки.
• Отношение фокусного расстояния и числа f определяет диаметр входного зрачка и, таким образом, узость светового конуса, приходящего от внешней точки к фокальной плоскости.
• Отношение диагонали сенсора и диаметра кружка нерезкости определяет приемлемое размытие.

Следующая диаграмма позволяет очень просто проследить изменения ГРИП при нормальных условиях съёмки. Каждая цветная линия представляет определённую постоянную ГРИП, начиная от 1 см в левом верхнем углу и заканчивая 100 м у чёрной линии. Оси диаграммы — расстояния, выраженные в метрах: на горизонтальной оси — это дистанция фокусировки, на вертикальной – гиперфокальное расстояние. Число f, размер формата и фокусное расстояние не указаны, т.к. они включены в гиперфокальное расстояние. Эта диаграмма, следовательно, применима для камер любых форматов.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Приближённый расчёт

Гиперфокальное расстояние может быть использовано для выработки нескольких приближенных методов вычисления ГРИП:

«Если дистанция фокусировки составляет 1/10 гиперфокального расстояния, тогда ГРИП составляет 1/5 дистанции фокусировки»

«Если дистанция фокусировки составляет 0,4 гиперфокального расстояния, тогда общая ГРИП равна дистанции фокусировки»

«Если дистанция фокусировки равна 1/3 гиперфокального расстояния, то ГРИП за фокальной плоскостью в два раза больше ГРИП впереди фокальной плоскости»

Часть последнего правила («1/3 впереди и 2/3 сзади») часто помещают в руководства по фотографии. Но оно верно не полностью. Оно применимо к определённым дистанциям фокусировки для каждого значения диафрагмы. На коротких дистанциях соотношение более справедливо, но с увеличением дистанций фокусировки оно постепенно становится менее верным, что очень явно, когда мы приближаемся гиперфокальному расстоянию.
Приводим соотношение между расстояниями от камеры до ближней (Near) и дальней (Far) границ ГРИП и дистанцией фокусировки (Dist), которое применимо для всех дистанций и значений диафрагмы.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Проще говоря, дистанция фокусировки это произведение ближней границы ГРИП на дальнюю границу ГРИП, делённое на среднее арифметическое ближней и дальней границ ГРИП. (Например: ближняя граница ГРИП 3 м, дальняя – 6 м, дистанция фокусировки — 4 м, 18 делённое на 4,5). Из этого мы можем подсчитать, что соотношение впереди:сзади (фронтальной плоскости) будет 1:2 только тогда, когда расстояние до дальней границы ГРИП будет в два раза больше расстояния до ближней границы. Иными словами, общая ГРИП равна расстоянию от камеры до ближней границы ГРИП.

Для увлечённых математикой, следует отметить, что это как раз такое расстояние, при котором размер «объектного кружка нерезкости» составляет 1/3 размера входного зрачка и, следовательно, 1/3 соответствующего гиперфокального расстояния.
Для 50 мм объектива при 35 мм формате плёнки с кружком нерезкости равным 0,03 мм, при диафрагме 8 дистанция фокусировки, при которой выполняются приведённые выше условия 3,5 м – стандартная ситуация съёмки. Именно поэтому это правило (1/3 перед и 2/3 за) продолжает кочевать по руководствам. Но оно не применимо для любых случаев. В частности, при съёмке близких объектов и макросъёмке распределение («перед» и «за») очень симметрично. Переворот (reversing) объектива в этом случае совсем ничего не меняет, оказывая влияние лишь на коррекцию изображения.
Если мы используем относительно длиннофокусный объектив с очень большим гиперфокальным расстоянием, то должны предполагать симметричное распределение ГРИП перед и за фокальной плоскостью.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Крупный план (макросъемка)

Если применяется обычное максимальное приближение объектива (масштаб от 1:8 до 1:10), а особенно при макросъёмке и при использовании удлинительных колец или мехов, то ГРИП становится очень маленькой. Шкалы, выгравированные на объективах, в этом случае не помогают. Для многих современных объективов с их неправдоподобными шкалами расстояний последние, не более чем украшение.

Существует много объяснений явлению скачка ГРИП при переходе на макросъёмку, поскольку обычные формулы и таблицы, применяемые при съёмке на большие расстояния, оказываются, в этом случае, неприменимы. На самом деле, на близком расстоянии объектив обладает числом f отличающимся от указанного на кольце переключения диафрагмы. Здесь при расчётах мы должны использовать эффективную диафрагму. Некоторые камеры отображают её, а некоторые – нет.

Canon — не отображают. Nikon — отображают. Пример: Canon EF 100/2.8L IS USM будучи сфокусированным на минимальную дистанцию фокусировки всё равно будет отображать F2.8, относительное отверстие якобы постоянно. Хотя в руководстве к объективу написано, что на масштабе 1:1 относительное отверстие будет составлять F5.6. На объективе Nikkor 105mm f/2.8g ed-if af-s vr micro при фокусировке на минимальную дистанцию фокусировке отображаемое число f будет 4.8, что есть правда.(прим.ред.)

Величина, на которую эта эффективная диафрагма отличается от номинального значения, зависит не только от масштаба увеличения, но и от конструкции объектива. Телеобъективы при съёмке на короткое расстояние склонны к более сильному падению эффективного числа f, чем это происходит у более симметрично устроенных объективов. Современные макро объективы сконструированы так, чтобы на всех дистанциях фокусировки группы линз двигались относительно друг друга таким образом, чтобы поддерживать коррекцию (числа f) постоянной. В результате, их фокусное расстояние при фокусировке изменяется тоже. Поэтому (при расчёте грип) возникает много осложнений.

Фокусное расстояние макрообъектива может измениться до 1.5 раз. Это касается объективов со внутренней фокусировкой (там где не выезжает хобот объектива).

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Слева Canon 100/2.8 — внутренняя фокусировка, меняет фокусное. Справа Contax 100/2.8 — без внутренней фокусировки, не меняет фокусное. (прим.ред.)

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

новый Zeiss Makro-Planar 100/2 ZE — выдвинут хобот при фокусировке на макро

Детальное объяснение законов оптики при макрофотографии включает понятие поле увеличенного изображения и может завести нас далеко за рамки предмета этой статьи. Мне, по крайней мере, хотелось бы познакомить наших читателей с наиболее важными закономерностями на примере двух наших макро объективов 2/50 и 2/100 для формата 35 мм представленных сначала в виде графика, а в конце этой главы – в виде таблицы.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

ГРИП, произвольная дистанция фокусировки (без бленды) и необходимая компенсация экспозиции для двух объективов macro planar 2/50 и 2/100, рассчитанные для формата 35 мм и диаметра кружка нерезкости равного диагональ/1500.

Представленный график сходен с помещёнными на стр. 8 и 9, хотя здесь ГРИП выражена на одной диаграмме для двух объективов не через дистанцию фокусировки, а через масштаб или увеличение. По двум чёрным линиям видно, что одинаковое увеличение достигается для каждого объектива на разных дистанциях фокусировки. Жёлтая, зелёная и красная линии показывают ГРИП для объектива 2/50 при: полностью открытой диафрагме, f/8 и f/22, соответственно. Значения ГРИП при тех же значениях диафрагмы для объектива 2/100 показаны линиями в виде чёрных точек.

Здесь мы опять сталкиваемся с вопросом: «масштаб или дистанция фокусировки влияет на ГРИП?». Ответ простой — это одно и тоже. Но в макросъемке удобнее пользоваться масштабом. Понятно, что если сфокусироваться на масштабе 1:2 на Zeiss 100/2 и на 1:2 на Zeiss 50/2, то ГРИП на одинаковых диафрагмах будет одинаковой. Но дистанция фокусировки при этом будет разной.(прим.ред.)

Первая и вторая линии совпадают почти везде, что ещё раз хорошо демонстрирует, что ГРИП почти полностью зависит только от масштаба изображения. Линии не совпадают только в самом конце, с правой стороны диаграммы при увеличении 0,01 и при f/22, задний предел ГРИП у 2/50 проходит вблизи значения «бесконечность».

С левой стороны диаграммы при масштабе изображения 1:2 у объектива 2/100 при одинаковых номинальных значениях диафрагмы ГРИП чуть больше, чем у 2/50: линия чёрных точек проходит выше, чем цветные линии.

Может быть это результат более совершенного оптического устройства 2/100 по сравнению с 2/50? Нет, т.к. небольшое увеличение ГРИП у 2/100 является результатом сужения диафрагмы, значение которой на 1/3 ступени диафрагмы выше и что хорошо заметно по синим линиям.

При масштабе изображения 1:2 его максимальная апертура уже не f/2, а скорее f/3.6, тогда как максимальная апертура объектива 2/50 снижается лишь до f/3,2. Это отличие между двумя объективами показывает, что ГРИП не даётся даром и за неё приходится платить увеличением времени экспозиции. Это проявление фундаментального физического закона сохранения энергии.

Обратите внимание, что уменьшение относительного отверстия будет наблюдаться на всех объективах на очень малых дистанциях фокусировки.(прим.ред.)

Действительно, угловая апертура объектного светового конуса определяет сколько: лучистой энергии света войдёт в объектив. И только эта энергия распределится по поверхности сенсора. Если сравнить два изображения на сенсорах одинакового размера, то изображение, требующее большего времени экспозиции при одинаковой чувствительности сенсоров, будет обладать большей ГРИП, т.к. при более узком световом конусе оно собирает меньше энергии от объекта (мы, конечно, не рассматриваем поглощение света фильтром и т.п., мы рассматриваем только геометрическую версию эффективности). Таким образом, специфика оптического устройства объективов влияет на ГРИП в самую последнюю очередь.

Объективы, построенные по типу телефото, при близких дистанциях фокусировки теряют больше света, т.к. их входной зрачок в силу конструктивных особенностей, расположен ближе к заднему концу объектива и световой конус, приходящий со стороны объекта, становится тем уже, чем более дистанция фокусировки приближается к длине объектива. Но всё, что необходимо сделать в этом случае для того, чтобы ГРИП была сравнимой с таковой у симметрично устроенных объективов, это использовать более широкую диафрагму.

Сенсоры разного формата с одинаковой светочувствительностью имеют одинаковую ГРИП, если их выдержки (время экспозиции) относятся друг к другу также, как площади их сенсоров. Это происходит в силу того, что одинаковая ГРИП означает одинаковое количество энергии, поступающей от объекта на оба изображения; если эта энергия распределяется по площади сенсора, увеличенной вдвое, то интенсивность света также падает вдвое и время экспозиции, соответственно, увеличивается вдвое.
Во времена аналоговой фотографии, когда практически все форматы плёнки имели одинаковые эмульсии, это означало, что когда нужно было получить бОльшую ГРИП при короткой выдержке, то маленькие форматы были предпочтительней. Когда соотношение сигнала к шуму возрастает с размером сенсора, что до некоторой степени свойственно цифровым камерам, то для достижения той же ГРИП необходимо компенсировать недостаток света для большего формата большой чувствительностью.

Если мы исключим требования, предъявляемые к съёмке с рук, и будем снимать статичный объект со штатива, то выдержка может быть сколь угодно длинной и в этом случае, для достижения максимально возможной ГРИП, различия между форматами вообще не будут иметь значения. В силу волновой природы света его дифракция определяет минимальный диаметр диафрагмы не ухудшающий получаемое изображение. В результате дифракции элемент изображения создаёт диск Эйри (Airy disk), диаметр которого выраженный в микрометрах, равен числу f. Относительный размер дисков Айри позволяет, таким образом, использовать меньшую диафрагму для большого формата. Ограниченная дифракцией ГРИП, одинакова для всех форматов.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Таблицы ГРИП для объективов Makro-Planar 2/50 и 2/100. Число f – стандартное значение диафрагмы. ЕС – необходимая компенсация экспозиции, выраженная в долях шага диафрагмы (EV), WD — произвольная дистанция фокусировки, измеренная от фокальной плоскости до резьбы фильтра объектива.

UF – это полезная диафрагма (useful f-stop), при которой MTF для 90 пар линий / мм из-за дифракции падает до 10%. Это значит, что даже для 24Мп полноразмерной камеры видимая резкость изображения остаётся вполне достаточной для того, чтобы не прибегать к её цифровому усилению. Сочетания увеличения (scale) и диафрагмы, уже не удовлетворяющие этому условию, показаны серым цветом. ГРИП рассчитана для стандартного кружка нерезкости 0,03 мм и формата 35 мм. Полезная диафрагма, конечно, не даёт наилучшего качества изображения по всей глубине.

Диаметр кружка нерезкости

Все диаграммы и таблицы, приведённые выше, рассчитаны исходя из того, что диаметр кружка нерезкости входит 1500 раз в диагональ изображения. Следует объяснить, почему этот размер применяется чаще всего и почему иногда приходится выбирать другой. ГРИП это результат произвольно выбранной величины и зависит более всего от особенностей зрения. Наше согласие на большую или меньшую степень размытия изображения не влияет на фундаментальные характеристики ГРИП.

Глаз человека не замечает потери резкости, если он остаётся единственным инструментом, и распознаёт самые мелкие детали. Глаз будет воспринимать изображение как размытое, если будет способен воспринимать более мелкие детали, чем представлены на изображении. Исходным пунктом должна стать самая маленькая деталь (resolution), которую способен различить глаз человека.

Установлено, что глаз человека способен различать чередующиеся белые и черные линии на расстоянии 25 см с частотой 8 пар линий на миллиметр. С увеличением расстояния способность глаза различать линии снижается. Например, на расстоянии 2 м можно отличить образец, содержащий 1 пару линий/мм от просто серого образца того же размера. Этот эксперимент можно легко повторить, используя линии, нанесённые на линейке.

Для характеристики разрешающей способности глаза, не зависящей от расстояния до объекта, используют угловое разрешение. Как показывают приведённые выше цифры, глаз может различать мелкие детали, если они имеют видимый угол около 1 дуговой минуты. Это физиологически предельный угол для человеческого глаза.

Если рассматривать, например, снимок 12×18 см (это 5х формат 35 мм) с расстояния 25 см, то угол в 1 мин будет равен 1/3000 диагонали снимка. Это означает, что если увеличить резкость картинки, то глаз этого даже не заметит. Кружок нерезкости, таким образом — требование мельчайших деталей которые может воспринимать зрение (strictest sensible requirement) при данных условиях рассматривания.

Как рассчитать правильный кружок нерезкости и какое разрешение мы можем увидеть на экране (прим.ред.)

Конечно, можно сильнее увеличить негатив или изображение с сенсора, например в 20 раз до размера постера 48×72 см. В цифровой фотографии для этого достаточно несколько щелчков мыши. Тогда с расстояния 25 см мы увидим 1/3000 долю диагонали изображения под углом 4 минуты, в результате глаз может увидеть более мелкие детали. Однако общая ширина изображения тогда составит угол 110° и мы не сможем рассмотреть его целиком, увидеть все мельчайшие детали одновременно. Если мы рассматриваем изображение таким способом, то наш взгляд должен блуждать по картине и различать мельчайшие детали, но не картину целиком.
Если мы рассматриваем этот постер с расстояния 1 м, то видим её ширину под углом 40° , точно так как картинку размером 12×18 с расстояния 25 см и можем удобно охватить её взглядом полностью. При рассматривании картинки таким способом возможность глаза различать мельчайшие детали, то есть кружок нерезкости остаётся равным 1/3000 диагонали изображения. Вместе с тем и вдвое больший по диаметру кружок нерезкости, равный 1/1500 диагонали, видимый под углом 2 минуты, обеспечивает удовлетворительную резкость, а этому условию примерно соответствует кружок нерезкости 0,03 мм наиболее часто используемый для формата 35 мм.

Не следует забывать, что если рассматривать детали на большом отпечатке или при большом увеличении, то резкость уже не будет определяться этим обычным кружком нерезкости. При 20х увеличении 0,03 мм для 35 мм формата на расстоянии 25 см видятся под углом 8 минут и выглядят размытыми.

В 50-х годах (20-го в.) ГРИП для объективов формата 35 мм обычно рассчитывалась исходя из кружка нерезкости 0,05 мм, что соответствует 1/865 диагонали кадра. Это составляло 2 угловых минуты, если рассматривать почтовую карточку 10×15 см с расстояния 35 см. В те дни юности фотографии это соответствовало распространённому обычаю вклеивать отпечатанные контактным способом с широкой плёнки снимки в альбомы.

ГРИП, таким образом, скорее неопределённое протяжение, которое сильно зависит от условий обзора. Строго говоря, было бы разумным использовать кружки нерезкости разного диаметра для камер с различным фокусным расстоянием. Если мы рассматриваем снимок в «правильной перспективе», то есть под углом зрения близким к тому, под которым кадр был виден в камере в момент съёмки, то снимки, сделанные широкоугольными объективами, следовало бы рассматривать с более близкого расстояния, чем снятые нормальными или телеобъективами. То есть, расчёт ГРИП для широкоугольных объективов следует делать, используя кружок нерезкости меньшего диаметра. Для объективa DISTAGON 4/40 старой серии С для камер HASSELBLAD расчёт ГРИП был произведён более тщательно, чем для других объективов этой серии. Детали, интересующие нас, на широкоугольных снимках даже при рассматривании под «неправильной перспективой» обычно мельче и, следовательно, предъявляют особое требование к резкости изображения.

Насколько точны таблицы и калькуляторы ГРИП?

Большинство таблиц обычно претендуют на точность невозможную и бесполезную. Это происходит, в частности, потому, что цифры, рассчитанные для таблиц, основываются на произвольно принятой величине (приемлемый диаметр кружка нерезкости). Между тем, в действительности, резкость постоянно изменяется с глубиной, а её субъективное восприятие изменяется отчасти в зависимости от содержания изображения и условий рассматривания. Следовательно точных границ ГРИП нет.

С другой стороны, таблица от и до с точностью до миллиметра на метровых дистанциях съёмки создаёт впечатление, что перед камерой существуют две плоские точно расположенные пограничные поверхности, между которыми всё изображается с постоянной резкостью. В этом представлении много неверного.

Большинство таблиц и программ расчёта ГРИП, помещённых в интернете, основаны на геометрической модели световых конусов и кружков нерезкости, которые мы тоже использовали для наглядности изложения. Несмотря на её удобство это только идеализация действительных оптических процессов в объективах. Она не учитывает аберраций, цветов и дифракции. В геометрической модели кружок нерезкости – это диск с равномерной яркостью. На самом деле, распределение яркостей между сфокусированными и слабо сфокусированными точками изображения неодинаково. Мы рассмотрим это ниже. Все типы аберраций реальных объективов вызывают ряд отклонений от геометрической модели:

• У идеальных объективов при сужении диафрагмы глубина резкости фокуса изображения одинаково увеличивается вперёд и назад от точки фокуса. У реальных объективов может происходить смещение к одной из сторон, называемое сдвиг (shift) фокуса. Когда этот сдвиг очень велик, ближняя граница ГРИП при сужении диафрагмы может оставаться неизменной.
• На расстоянии от оптической оси сдвиг фокуса часто имеет направление обратное тому, которое происходит по центру изображения. Тогда пространство ГРИП искривляется.
• Если объективы страдают виньетированием, в частности из-за кривизны линз, то ГРИП на краях кадра больше, чем в центре, так как размер зрачка уменьшается из-за виньетирования.
• В зависимости от аберраций объектива тип размытия может быть различным впереди и за фокальной плоскостью.
• Расположение границ ГРИП и её положение до некоторой степени зависят от окраски света.

Следовательно, обычные таблицы и калькуляторы ГРИП служат некими полезными для практики инструментами, но слишком серьёзно относиться к ним не следует.

ГРИП и МТФ

Значение ГРИП может быть более понятным, если с её помощью оценить, как изменяется контраст изображения с точки зрения МТФ (см CL №30 и CL №31) при отклонении от наилучшего фокуса. В основе этого измерения лежат колоколовидные кривые, по которым прекрасно видно, что резкость изображения в пределах ГРИП не одинакова, а постоянно изменяется. Кривые также показывают, что на краях ГРИП при обычных её значениях от наилучшего качества изображения объектива остаётся не так и много.

Для лёгкого запоминания можно сказать, что расфокусирование изображения на длину k/R (где k = число f, a R = пространственная частота, выраженная в парах линий/мм) приводит к падению показателя МТФ от максимума до 20-30%. Такие значения МТФ, зависящие от фокуса тоже показывают на ограниченность простой геометрической модели для объяснения ГРИП. Есть много примеров, когда глубина фокуса изображения по различным причинам не симметрична точке фокуса, а имеет большую протяжённость до или за ней. Можно привести примеры, когда при одном и том же числе f размеры ГРИП меняются не потому, что наблюдается различная частота линий из-за разницы в форматах, а потому, что кривые для одинаковых частот линий имеют разную ширину.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

На приведённой выше диаграмме красные кривые представляют МТФ для частот 20 и 40 пар линий/мм, а также их изменения в продольном направлении при удалении от фокуса; f/11.

Положение каждой точки измерения в пространстве изображения показано удалением от точки фокуса по горизонтальной оси; отрицательные значения расположены на стороне объектива. В точке 0 удаления от точки фокуса нет и, следовательно, контраст наилучший; положение пленки или сенсора обозначено жёлтой линией.

Чёрные треугольники в области изображения, на шкале фокусировки рядом с плоскостью изображения указывают ГРИП (правильнее, очевидно, глубину фокуса – прим. переводчика) соответствующую геометрической модели кружка нерезкости – для этого примера равную 11×0,033 мм по обе стороны от точки 0.

Чёрная кривая показывает взаимозависимость расстояний: положения в пространстве объекта и соответствующего ему положения в пространстве изображения при дистанции фокусировки 2 м. Расстояния до объекта указаны на правой шкале диаграммы. Таким образом, глубина фокуса пространства изображения, обозначенная отрезком между двумя чёрными треугольниками, соответствует ГРИП объектного пространства, обозначенной отрезком, ограниченным синими метками. На картинке ниже диаграммы показана шкала ГРИП и её значение на кольцах объектива.

Если определить значение МТФ на границе ГРИП около треугольной чёрной метки, то видно, что оно составляет от 10 до 20% для 40 пар линий/мм. Принимая во внимание дополнительные потери на сенсоре максимально достижимое разрешение здесь будет 40 пар линий/мм, или 8 пар линий/мм при 5-кратином увеличении. Больше глаз не различит, если рассматривать изображение с расстояния 25 см и оно ещё будет восприниматься резким. Однако при необходимости дальнейшего увеличения, очевидно, нужно ограничить отклонение от идеального фокуса.

Если и дальше открывать диафрагму, то кривая становится уже (обратите внимание на отличие шкал). Следующая кривая получена с помощью того же объектива Biogon 2/35 ZM при диафрагме 4 снова по центру изображения. Чёрная кривая взаимоотношения между дистанциями в пространствах объекта и изображения дана для дистанции фокусировки 4 м.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Судя по геометрической глубине фокуса, отмеченной чёрными метками, кривые стали уже. В тоже время максимальные значения МТФ в точке наилучшего фокуса несколько увеличились. Это происходит из-за устранения влияния дифракции, которая при f/11 уменьшает максимальный контраст, вследствие чего кривая становится более широкой, чем можно было бы ожидать исходя из соотношения чисел f 11 и 4.

Если построить график для объектива с подобным разрешением и большим фокусным расстоянием, при одинаковых числах f, кривая будет почти одинаковой ширины, что видно на примере диаграммы для Sonnar 2/85 ZM. Следовательно, ГРИП области изображения не зависит от фокусного расстояния объектива, а определяется только числом f. Вместе с тем чёрная кривая, показывающая соотношение между расстоянием в объектном пространстве и положением в пространстве изображения, выглядит иначе. Здесь она более плоская, т.к. изображение объекта, находящегося на одинаковом расстоянии имеет большую глубину, чем при короткофокусном объективе.(?) Поэтому меньшая ГРИП в объектном пространстве в этом случае сочетается с одинаковой глубиной фокуса в пространстве изображения.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Рассмотренные кривые МТФ очень сходны между собой. Но это бывает не всегда; на границах ГРИП, рассчитанных в соответствии с геометрической теорией, значения МТФ могут сильно отличаться, что показывает на упрощение реальности этой теорией.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Высококачественный объектив Zeiss MasterPrime для 35 мм плёночной камеры ARRIFLEX при апертуре 1,5. При такой диафрагме и высоком уровне разрешения можно видеть насколько высоки требования, предъявляемые к точности камеры: 1/100 мм изменяет МТФ 40 пар линий/мм на 20%!

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Современный первоклассный 35 мм 1.4/50 объектив при полностью открытой диафрагме.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Старинный объектив, имеющий более сильные аберрации при полностью открытой диафрагме f/1.5; его кривая сильно уплощена и широкая, поэтому он слабо увеличивает ГРИП, а в её пределах мало различаются наилучшая и приемлемая резкости.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Макро объектив с диафрагмой зажатой до f/32; МТФ уменьшена дифракцией и более ровная по глубине.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Объектив 2/50; диаграмма для f/2.8. Положение фокуса (жёлтая линия) определяется лучшей МТФ при f/2 и 20 пар линий/мм. Заметно очень слабое отклонение (от лучшей МТФ – примеч. переводчика) из-за смещения фокуса и слабая асимметричность кривых. Положение ГРИП не согласуется с геометрической теорией кружков нерезкости.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Изменение контраста с глубиной и цифровое усиление резкости

При оценке передачи контраста в цифровом изображении (включая как влияние объектива, так и процессов передачи данных пикселем), изменения его с изменением фокуса заставляет кривые выглядеть по иному: они более округлые и плоские. Это не является неожиданностью, т.к. low-pass фильтр также ухудшает качество изображения, как и аберрации объективов или дифракция. На диаграмме представлены данные, полученные с помощью качественного объектива при f/11 (их можно сравнить с данными на стр.21). Значительное усиление резкости немного увеличивает ГРИП, но может также привести к более грубым переходам полутонов (harsh transition).

Разрешение

Какое наименьшее разрешение можно получить в пределах ГРИП? Если выражать это в показателях МТФ, то вопрос можно сформулировать так: «При какой частоте линий на мм передача контраста (МТФ) подает ниже определённого порога (например 10%)?

Типичные цифры, дающие ответ на поставленный вопрос, можно видеть в приведённой диаграмме, показывающей, как передача контраста постепенно падает с увеличением частоты линий; другими словами, если структуры становятся всё мельче и мельче. Для того, чтобы цифры не зависели от величины формата частоты приведены не в абсолютных числах — количестве пар линий/мм, а в количестве пар линий на высоту изображения. Синяя кривая показывает, как это выглядит для обычного формата 35 мм: соответствующие абсолютные частоты (в пар линий/мм) приведены синими цифрами на правой шкале диаграммы.

Данные приведены для объективов, ограниченных дифракцией при апертуре k = 0,2 х диагональ изображения. Для формата 35 мм это, приблизительно, диафрагма f/8, а для формата 2/3” соответствующая диафрагма — f/2. При таком сильном ограничении, вызванном дифракцией, изображение может быть получено только при помощи очень качественных и дорогих объективов, таких как Zeiss DigiPrime.

Чёрная кривая приведена для точки фокусировки, другие кривые указывают на передачу контраста на границах ГРИП, определяемых диаметром кружка нерезкости z’. Как и число f диаметр кружка нерезкости связан с величиной формата, поэтому диаграмма верна для сенсоров различных форматов.

По этим кривым можно также видеть, что разрешение больше, чем 2000 пар линий/высоту изображения не играют большой роли в большинстве случаев практической фотографии, т.к. может быть получено только при исключительно точной фокусировке и очень плоском объекте съёмки.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Разрешающая способность объективов при различной степени размытия изображения в зависимости от диаметра кружка нерезкости, определяемого как отношение к диагонали кадра. Объектив, ограниченный дифракцией при диафрагме 8, для формата 35 мм может достигать разрешения почти 4000 пар линий/высоту изображения. При кружке нерезкости z’ = D/1500, т.е. 0,03 мм – разрешение падает до примерно 1200 пар линий/высоту изображения.

Боке – свойства нерезкости

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Иногда хочется получить большую глубину резкости. Например, в макрофотографии её хочется больше, чем это возможно получить. Однако часто, большая ГРИП нежелательна: для качественных фотографий характерно отсутствие излишних и отвлекающих деталей.

Для достижения этого нужно получить размытие впереди и сзади главного объекта съёмки, комбинируя диафрагму, фокусное расстояние и дистанцию. Размытый задний план освобождает главный объект от отвлекающих несущественных деталей и усиливает иллюзию трёхмерности картинки. Размытые детали изображения также могут быть декоративны и играть важную часть в композиции картинки.

Как передать объем на фотографии

Поэтому на следующих страницах рассмотрим размытие поближе. Этот атрибут изображения в действительности является эстетическим и, следовательно, имеет субъективную природу. Поэтому он не может быть легко представлен в виде цифр, как это сделано в случаях хорошей фокусировки или резкости изображения. Поэтому такая тонкость иногда совсем не имеет значения в оценках объективов. Последние в Японии достаточно разнообразны: кроме цифр, характеризующих контраст, разрешение и т.д., каждый тест всегда включает образцы изображений с размытыми цветами, листьями и другими предметами, часто выполняющими роль заднего плана на фотографиях. Поэтому японское слово «боке» используется повсеместно в качестве обобщенного термина для всех свойств размытия.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Корень японского слова боке* в действительности не обозначает ничего хорошего; он значит что-то вроде «беспорядочный» (confused) или «головокружительный» (dizzy) и применяется для обозначения соответствующего состояния рассудка. В фотографии термин «размытый» (confused) относят к световым пятнам, которые уже не совмещаются в одну точку.

* Благодарю свою коллегу Хироми Мори за написание иероглифов и её объяснение их значения (Автор).

Несмотря на субъективную природу боке, следует, тем не менее, оставаясь верными стилю и характеру технической статьи, попытаться описать его с помощью нескольких цифр. Конечно, это нельзя сделать с помощью очень простых шкал, например «величина 5.5 боке», т.к. размытие всегда зависит от большого количества параметров. Но цифры помогут лучше понять взаимосвязи.

Все нижеперечисленные параметры влияют на то, что формируется вне фокальной плоскости:

• Формат картинки
• Длина фокуса
• Число f
• Расстояние от камеры до объекта съёмки
• Расстояние до заднего или переднего плана
• Форма и структура объекта съёмки
• Форма ирисовой диафрагмы
• Аберрации объектива
• Светосила объектива
• Яркость заднего/переднего плана
• Цвет

Поэтому нет ничего неожиданного в том, что часто можно слышать различные, а иногда и противоположные мнения о боке многих объективов. Вообще неправильные обобщения часто делаются на основании единственного наблюдения.

Объективам приписывают многие эффекты, даже если последние главным образом вызваны предметами, находящимися перед камерой. Различия между объективами часто очень значительны и, тем не менее, чрезвычайно преувеличены. В принципе можно не определять степень важности элементов на изображении и считать незначительные технические искажения как наиболее важные части. На многих снимках объект съёмки – решающий элемент изображения, а все боке – буквально отступают на задний план. Но на красивых, обдуманно скомпонованных снимках боке уже может означать шаг в направлении придания выразительности изображению. Здесь каждый волен иметь своё представление.

Количество размытия

Наиболее важный и понятный атрибут размытия – это просто его количество. При рассмотрении ГРИП мы упоминали о приемлемом размытии: это допускаемое размытие, если оно ещё незаметно в данных условиях рассматривания картинки. Было показано, что пределы размытия непостоянны.

Но при выходе из этих пределов, когда явно видно размытие можно описать степень размытия точно таким же путём как пределы ГРИП: диаметром кружка нерезкости.

Это означает, что здесь мы будем иметь дело с большими кружками нерезкости и чтобы понять значение этих цифр необходимо связать их с нашим опытом в хорошо известной фотографической ситуации:

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Диаграмма описывает типичную фотографическую ситуацию, а именно съёмку портрета: ширина объектного поля 70 см, съёмка производится 85 мм объективом при формате 35 мм. Дистанция фокусировки до главного объекта по шкале объектива составляет, т.о. 1,8 м.

Расстояние от главного объекта до заднего плана указано на горизонтальной оси; на вертикальной оси указана величина кружка нерезкости, выраженная как доля диагонали изображения. Поэтому, на этой диаграмме область ГРИП, какую мы рассматривали в первой части статьи, располагается слева выше верха шкалы, вне ее: там располагаются кружки нерезкости с диагональю 1/1500 и меньше; в левой части диаграммы мы находимся ещё вблизи фокуса, но по мере движения вправо отдаляемся от него вплоть до дистанции заднего плана 100 м. Каждая кривая представляет одно значение диафрагмы (указаны внизу) и все кривые имеют одинаковый характер. Сначала они однообразно падают вниз (т.е. кружки нерезкости становятся больше), а затем достигают своего рода насыщения, после того как глубина заднего плана достигает 10 м. То есть размытие не становится больше с увеличением дистанции. Этот предел, конечно, зависит от диафрагмы и когда мы сравниваем приведенные цифры с нашим опытом или пытаемся оценить их правильность с помощью нашей камеры, мы понимаем, что для отделения главного объекта съёмки от заднего плана кружок нерезкости должен быть больше, чем 1/100 диагонали.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Вот так выглядят соответствующие кривые для переднего плана, если вообразить на этот раз, что камера находится слева (?). Если расстояние от заднего плана 1 м, а дистанции фокусировки 1,8 м, то горизонтальная шкала начинается в 0,8 м от камеры, или более точно перед плоскостью сенсора. В ближайшем переднем плане насыщение до предела отсутствует, напротив, кривые становятся заметно круче, а размытие – значительно сильнее. Благодаря этому свойству становится возможным рассматривать детали на заднем плане, например, проволочные петли клетки в зоопарке исчезают, если смотреть на них через объектив с широко открытой диафрагмой.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Если дистанция съёмки увеличивается (на этой диаграмме она достигает 4,8 м при ширине объектного поля 2 м), то уменьшается максимально достижимое размытие. Для того чтобы получить одинаковую степень размытия заднего плана, как и при близкой дистанции, необходимо выбрать более широкую диафрагму или позаботиться о том, чтобы увеличить расстояние до заднего плана.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Здесь мы сравниваем объективы с различным фокусным расстоянием для 35 мм формата. Диафрагма у всех установлена на значение 5,6; дистанция от камеры до объекта съёмки одинаковая. Степень увеличения картинки, следовательно, различная. Две красные метки на вертикальной оси указывают величины диаметра кружка нерезкости «диагональ/1500» и «диагональ/3000», которые использовались для расчета ГРИП. Синяя кривая показывает, что при фокусном расстоянии 18 мм независимо от дистанции за объектом съёмки диаметр кружка нерезкости не выходит за пределы этих двух меток — ГРИП устремлена в бесконечность. В случае других широкоугольных объективов для дальнего заднего плана резкость уже не сохраняется, а полностью исчезает.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

На этой диаграмме для тех же объективов представлены особенности переднего плана. Если сравнивать расстояние от главного объекта, на котором достигается определённое размытие при верхних и нижних значениях, например 1000, то можно увидеть, что для длиннофокусного объектива распределение перед- и за плоскостью фокусировки симметрично, а для короткофокусных – возрастающе-ассимметрично. Красная кривая, построенная для 35 мм объектива, почти точно совпадает с правилом «1/3 перед — 2/3 за».

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Вернёмся к первой диаграмме. Здесь будем снимать на одинаковом расстоянии, но в разных форматах, другими словами с различным фокусным расстоянием и одинаковым углом поля зрения. Если выбирать эквивалентную величину диафрагмы (см.табл. на стр. 10), то показатели характеризующие ГРИП на различных форматах идентичны и кривые тогда совпадают. Однако для очень мелких форматов (2/3”) для достижения хорошего уровня размытия необходимо работать с очень широкой диафрагмой и сохранять удовлетворительное расстояние от заднего плана.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Ещё одно сравнение нескольких объективов с разным фокусным расстоянием для 35 мм формата, но степень увеличения главного объекта у них одинаковая. Хотя влияние диафрагмы при очень небольших степенях размытия у них явно преобладает и определяет расположение кривых в левой части диаграммы, на дальних дистанциях заднего плана сказывается преимущественное влияние фокусного расстояния. Если объект съёмки действительно должен быть отделён от заднего плана, то в идеале необходимо как большое фокусное расстояние объектива, так и его большая светосила.

Все эти кривые больших кружков нерезкости можно легко понять если вернуться ещё раз к странице 11 и изучить рисунок помещённый там. В воображении, или на листе бумаги перемещайте вершину светового конуса за голубую фокальную плоскость и наблюдайте, как поперечное сечение конуса изменяется в фокальной плоскости. Поперечное сечение конуса это изображение кружка нерезкости, который образуется на сенсоре. Таким образом, основным параметром, определяющим качество размытия, является физический размер входного зрачка. Если понятием «боке» вы главным образом обозначаете способность представлять задний план в очень размытом состоянии, мягким и с отсутствием деталей, то необходимо иметь достаточно большой входной зрачок. Наибольший потенциал в этом направлении имеют объективы с увеличенным фокусным расстоянием, высокой светосилой и большой фото формат.

Существуют объективы, для которых угол светового конуса, входящего в объектив от субъекта настолько важен, что его значение указывают на корпусе объектива.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Цифра 0,75 на этом 20ти кратном объективе для микроскопа – синус половины угла воспринимаемого света 48,5° и указывает, что объектив имеет разрешение, ограниченное дифракцией, около 2300 пар линий/мм с крошечной ГРИП около 0,001 мм. Для сравнения: фотообъектив, с увеличением 1:10 и номинальным f числом равным 8 имеет угол воспринимаемого света 0,6°, разрешение, ограниченное дифракцией и измеряемое на объекте съёмки – 16 пар линий/мм, а ГРИП в пределах которой это разрешение достижимо 20 мм.

Изображение ирисовой диафрагмы

Часто многие кружки нерезкости одинаковой яркости накладываются один на другой и перемешиваются на изображении таким образом, что отличить отдельные кружки становится невозможно. Это приводит к тому, что очень размытый задний план выглядит плоским и гладким. Но иногда одна точка изображения более яркая, чем её окружение, например: источник света отражается на глянцевых поверхностях или каплях воды. В таком случае обобщённый кружок нерезкости всегда акцентирован на картинке среди окружения таким образом, что можно рассмотреть его геометрическую форму. Тогда можно увидеть, что мы не всегда имеем дело с кружками и входной зрачок это изображение механических ирисовых пластинок.

Диафрагма объектива определяет основную проходящую часть светового конуса, которая не представляет точно конус, как об этом говорится в книгах. Таким образом, если плоскость сенсора пересекается со световым конусом в том месте, где область пересечения ещё достаточно велика, мы видим количество и форму лепестков ирисовой диафрагмы. Такие изображения диафрагмы могут быть очень декоративными элементами картинки. Если они очень яркие, то привлекают внимание наблюдателя. Поэтому желательна красивая геометрия лепестков диафрагмы. Но изображение диафрагмы, приведённое как пример на верхней левой иллюстрации, часто воспринимается как грубо портящее картинку. При достаточном большом количестве ирисовых пластинок и подходящей их кривизне можно добиться почти идеально круглой диафрагмы. Правильные пяти- или шестиугольники, часто видимые на ранних фотографиях, сейчас воспринимаются как слишком «технические». Но в конечном счёте это, естественно, дело вкуса. Если световой конус по пути к краю фотографии пересекается задней частью корпуса объектива или малым диаметром задней и передних его элементов, то на краях фотографии изображение ирисовой диафрагмы искажается виньетированием.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Четыре примера ирисовых структур с 5, 6, 8 и 9 пластинками, которые становятся видны как изображение яркого источника света, в следствии сильной расфокусировки объектива. Диафрагма верхнего левого объектива зажата на ½ шага от максимально открытой, благодаря чему можно рассмотреть короткие кривые полностью открытой диафрагмы между прямыми границами ирисовых пластинок.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Как виньетирование выглядит на изображениях ирисовой диафрагмы: круг в середине картинки становится на её краю двусторонней фигурой состоящей из сегментов кругов, а пятиугольник приобретает странную сложную форму. Поэтому единственный возможный способ получить правильное изображение диафрагмы на всей поверхности снимка – зажимать диафрагму до тех пор, пока искусственное виньетирование не исчезнет.

Однако кроме свойств, предусмотренных конструкцией линз, естественные неустранимые эффекты заставляют предполагать, что в самых ярких областях изображения проявляются не только действительно существующие кружки. Очень специфично, когда много светлых пятен располагаются вблизи друг от друга – примером может служить отражение водной поверхности – эти светлые пятна, каждое из которых создано отдельной светлой областью накладываются, и в местах наложения происходит усиление яркости.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Если изображения ирисовой диафрагмы, передающие внефокусные светлые области накладываются друг на друга , то в местах их наложения происходит сложение яркостей и создаются новые геометрические формы.

Если к пристальнее присмотреться к этой картинке, то можно заметить другое интересное явление: все изображения внефокусных пятен содержат круговые структуры. Из этого можно понять, что объектив имеет асферическую поверхность, а такие поверхности обычно не так гладки, как у линз полируемых обычным способом. В частности у линз, изготовляемых методом прессования горячего стекла можно заметить следы токарной обработки, в ходе которой была изготовлена пресс-форма. Поскольку кривизна поверхности сферических линз повсюду одинакова, то при полировании их поверхности можно совмещать вращательное и колебательное движения и в этом случае следов обработки не остаётся. У асферических линз кривизна поверхности изменяется, и требуются другие технологии обработки. Остаточная неровность этих поверхностей становится заметной, если свет очень слабых источников передаётся очень сильно не в фокусе. Подобный эффект можно наблюдать на фотографиях сделанных компактной цифровой камерой с использованием встроенной вспышки. Если близко к камере есть частички пыли, плавающие в воздухе, и эти частички освещаются вспышкой, то они ярко светятся, благодаря своей близости к камере и вместе с тем воспроизводятся на матрице очень далеко от фокуса. Их внутренняя структура и проницаемость часто на фотографии создают впечатление прозрачных сфер плавающих в комнате. Если набрать в поисковике слово “orbs” (сферы), то можно найти много статей, в которых это явление рассматривается как мистические привидения. В действительности это явление дифракции световых волн, проходящих через поверхность линз.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Световые сферы, полученные компактной камерой при использовании встроенной вспышки.

Такое поведение световых волн находит применение при использовании на объективах «смягчающих фильтров» (soft filters). На “Softar” фильтрах фирмы Zeiss эффект достигается с помощью разбросанных по поверхности фильтра линзообразных выпуклостей. Они заметны на помещенной ниже фотографии диафрагмы:

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Изображение диафрагмы через смягчающие фильтры “Softar” Zeiss и “Portrayer” Minolta.

Иногда отдельное изображение диафрагмы считают тождественным «боке», под влиянием таких взглядов как-то коллекцию фотографий мыльных пузырей выдавали за изображения диафрагмы. Это совсем не то, что определяется как «боке». Объектив в определённой степени размывает изображение диафрагмы, но какое отношение всё это имеет к передаче частей изображения, где нет сильно освещенных участков? Из следующих фото-примеров видно, что не следует переоценивать значение формы диафрагмы.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Тест объект: изображение двух цветков не испорченное точечным источником света, деревянные лучины и металлические спицы, изображающие листья травы и на заднем плане в качестве индикатора диафрагмы маленький яркий округлый источник света.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Тест объект, снятый объективом с пятью лепестками диафрагмы, слегка не в фокусе (см. стр. 31).

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Тест объект, снятый сильно вне фокуса. На верхнем снимке фокусировка на заднем плане; на нижнем камера сфокусирована на «бесконечность».

Значение диафрагмы, выбранное для этих снимков – точно такое же, как для изображений диафрагмы на стр.31. Однако в этом случае рассмотреть геометрическую форму диафрагмы возможно лишь опосредованно через изменяющуюся ширину и глубину луча, исходящего от источника света. Это вызвано дифракцией света на границах лепестков диафрагмы. Геометрическая форма яркого диска на изображении источника света не передаёт в точности форму диафрагмы. Округлая освещённая поверхность источника света на изображении в силу того, что находится слегка не в фокусе лишь немного больше по сравнению с крохотными пятиугольными изображениями каждой отдельной точки освещённой поверхности. Поэтому изображение выглядит практически круглым. Но это изменяется при усилении расфокусировки. Следовательно, видим ли мы форму яркого объекта или форму диафрагмы зависит от размерного соотношения. Точечный объект, находящийся вне фокуса, всегда виден в форме диафрагмы. Напротив, внешняя форма больших объектов всегда доминирует, если последние на изображении находятся слегка вне фокуса. Между этими случаями имеется переходная зона, где обе формы смешиваются.

Из изображений пятиугольных диафрагм, приведённых на последних двух фотографиях, становится ясным, что они противоположны друг другу. На верхнем фото плоскость сенсора находится сзади фокуса, а на нижнем – впереди. Позади точки пересечения лучей в фокусе все световые пучки меняют свое положение в световом конусе.

Нет изображений формы диафрагмы на других участках фотографии, кроме областей с бликами. Линии и длинные границы определённо дают изображение многих областей бликов размытых в одном направлении – форма диафрагмы здесь неважна.

Лишь на слегка расфокусированном изображении ирисовой диафрагмы, находящемся на стр. ? можно рассмотреть несколько лёгких бликов в виде пятиугольников на краях цветов. На последующих фотографиях они исчезают, т.к. при дальнейшем выведении из фокуса свет от этих слабых бликов распространяется так широко вокруг, что становится незаметным.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Объектив с 6 лепестками диафрагмы

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Объектив с 8 лепестками диафрагмы

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Объектив с 9 лепестками диафрагмы

Подводя итоги, можно сказать, что изображение диафрагмы на фотографии может служить либо декоративным элементом, либо нежелательным артефактом; оно может поведать об объективе интересные для нас факты. Вместе с тем на большинстве фотографий диафрагма остаётся невидимой. И она совершенно не играет роли, если полностью открыта при съёмке.
Вместе с тем или возможно именно в этом случае различия в боке могут быть значительными.

Природа размытия

С помощью геометрии мы пришли к пониманию основных свойств ГРИП: мы обратили внимание на световые конуса, пересекаемые в различных местах сенсором камеры (см. стр. 4 и 6). Сечения – это кружки нерезкости и предполагается что они выглядят как равномерно освещенные диски.

Если бы это было так, то кружки нерезкости зависели бы только от геометрических показателей объективов, по которым можно было бы, например, рассчитывать ГРИП. Все объективы в этом случае должны были быть одинаковыми, при одинаковых показателях диафрагмы и одинаковом отклонении фокуса.

Однако мы знаем, что свойства объективов при точной фокусировке совсем неодинаковы, особенно проявляются различия на широкой диафрагме. В таких случаях естественно обнаруживаются различия в резкости и контрастности. И почему такие различия должны исчезать, если сравнивать объективы при смещении от фокуса? Измерения передачи контраста в зависимости от глубины в изображении уже показало, как различные объективы работают не только при точной фокусировке, но и на геометрически рассчитанных пределах ГРИП (см. стр 23). Сейчас мы выясним почему это происходит.

Геометрическая теория ГРИП это идеализированная модель, которая не принимает во внимание аберрации, она просто считает, что все световые конуса пересекаются в одной точке.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Этот рисунок просто несколько более абстрактная версия главы со стр. 4. В силу симметричности объектива для экономии места здесь рассматривается половина светового конуса. Изображено 20 лучей света, проходящих через половину выходного зрачка, и все пересекаются в одной точке. Размеры выходного зрачка типичны для объектива 1.4/50мм.
Для примера имеется два луча бликов: краевой луч помечен красным; луч, помеченный синим, проходит внутри пучка из точки плоскости входного зрачка, отстоящей от оптической оси на 14 мм. Если сжать диафрагму с 1.4 до 2.4, то синий луч станет краевым лучом, а все лучи лежащие выше него окажутся блокированными лепестками диафрагмы.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Если мы увеличим область пересечения, то увидим идеальную картинку: все лучи в виде правильных линий сходятся с одной стороны в точке фокуса, здесь они пересекаются в одной общей точке и потом покидают точку фокусировки в том же порядке с обратной стороны. Так мы всегда представляем себе картинку при использовании калькуляторов ГРИП – но она слишком совершенна, чтобы быть правильной.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

В реальном объективе ход лучей может выглядеть, например, так: Лучи с различных высот выходного зрачка не пересекаются в одной точке, чаще каждая зона зрачка обладает своей точкой пересечения. Все они лежат на оптической оси, но находятся на разном расстоянии от линзы. Фокус краевых лучей находится ближе к линзе, а лучи проходящие более полого, ближе к оптической оси пересекаются в черной точке, находящейся несколько дольше.
Такой дефект изображения называется «сферическая аберрация». Т.к. точка пересечения краевых лучей света для простых собирающих линз несколько ближе к линзе, а этот естественный недостаток похож на пример, приведённый выше, то описанный выше тип аберрации называется «сферически подкорректированным» (spherically under-corrected). Наиболее замечательная область двойного конуса находится впереди черной точки: именно здесь при полностью открытой диафрагме находится точка наилучшей фокусировки. Если диафрагма сужается, фокус смещается к чёрной точке – объектив имеет положительный сдвиг (shift) фокуса.

Ещё одна интересная точка показана на рисунке несколько левее – примерно на 0,4 мм впереди фокальной точки параксиальных (проходящих вблизи оптической оси) лучей. В этой точке краевые лучи как бы догоняют лучи, проходящие внутри конуса. Световой конус здесь неидеален и, можно сказать, что лучи света в нём находятся «в беспорядке» (are confused). Это настоящее значение японского слова «боке». В этой зоне пересечения накладывается так много лучей, что в результате вокруг зоны возникает ободок повышенной яркости, что означает, что кружок нерезкости не является диском однородной яркости.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

В практической фотографии это может выглядеть, например, так:

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Размытие переднего плана сферически подкорректированным объективом Sonnar 1.5/50 ZM.

Позади фокальной точки пересекающиеся или накладывающиеся лучи отсутствуют. Поэтому плотность лучей на выходе несколько меньше, чем в геометрически идеальном световом конусе. Кружок нерезкости позади точки фокуса больше, чем указывает теория, а яркость его снижается при движении от точки фокуса. Напротив: перед фокальной точкой кружок нерезкости меньше и явно окружён снаружи ярким ободком.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Сзади фокальной точки кружок нерезкости несёт тонкую зелёную окантовку. Здесь собираются лучи света, фокальная точка которых расположена ближе к линзе. А поскольку зелёный свет при нормальной хроматической аберрации имеет наиболее близкую к линзе фокальную точку, то он преобладает на поверхности светового конуса сзади фокальной точки.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Размытие заднего плана объективом Sonnar 1.5/50 ZM.

Человеческому глазу нравится явление размытия заднего плана сферически подкорректированными объективами. Задний план умиротворяет, а контуры объекта сохраняются даже в размытом состоянии. Ниже будут приведены примеры этого.

Однако этим свойствам изображения сопутствуют некоторые неприятные явления:

• Более привлекательно, если размыт задний план и менее, если размыт передний. При этом размытие часто кажется неприятным и неуместным. Оно порождает кружки маленьких бликов и порождает удвоение линий.
• Если на заднем плане надо создать привлекательное, красивое боке необходима такая существенная корректировка, что сдвиг фокуса становится тоже очень большим, что приводит к трудностям в фокусировке.
• Кроме того, контраст объектива в целом неизбежно снижается. Контраст уменьшается т.к. внешние лучи формируют ореол, окружающий пятно, в котором внутренние лучи формируют маленькую точку изображения.

Мы вынуждены умеренно использовать эти характеристики в объективах общего назначения и должны ограничить сферическую недокорректировку. В любом случае следует избегать сферической перекорректировки. Это не говорит о том, что сейчас объективы лучше некуда – перекорректировка означает лишь, что в настоящее время под сферическими аберрациями имеют в виду нечто иное. Краевые лучи в этом случае пересекаются далеко позади фокальной точки параксиальных лучей. Характеристики боке просто меняются на обратные. Характеристики переднего плана, свойственные недокорректированным объективам в случае перекорректированных объективов уходят на задний план. А поскольку задний план почти всегда более важен, то такая балансировка объектива менее желательна.

Но даже сферическая аберрация, которая полностью сохраняется в ряду слегка недокорректированных объективов, уже подаёт явные знаки к мерам, которые должны применяться, чтобы ограничить возрастание сферической аберрации. Это может быть (например) слабое увеличение в исходящей яркости. Именно поэтому объективы с большей апертурой не всегда избавлены от сферической аберрации. Их не следует сравнивать с объективами с более скромной максимальной апертурой, у которых сферическая коррекция также много проще.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Общая диаграмма продольной сферической аберрации в оптической системе: вертикальная ось указывает исходящую точку луча в плоскости зрачка, выраженную как расстояние от оптической оси; горизонтальная ось показывает отклонение от положения фокуса. Направления соответствуют графикам, помещенным на предыдущих страницах. Слева приведена диаграмма для некорректированной линзы.

Но даже при хорошей корректировке линзы – правая диаграмма – профиль яркости кружка нерезкости уже указывает на «тонкий кружок», особенно заметный на краю:

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Изменение яркости кружков нерезкости различного размера на заднем плане у объектива со средним уровнем сферической недокоррекции. Чем более кружок находится вне фокуса, тем меньшее отклонение от идеального диска с равномерной яркостью по всей поверхности.

Усиление мер против сферической перекоррекции сильно повышает яркость вокруг периферии кружков нерезкости:

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Но если диафрагму объектива зажать на одно значение поворотная точка продольной сферической аберрации исчезает и профиль яркости снова выглядит удовлетворительным (нижняя и верхняя правая диаграммы).
На этом примере видно, что профиль яркости становится тем положе, чем больше размытие картинки.
В действительности градиент яркости на краю кружка нерезкости не так высок, как показано на вышеприведённых диаграммах. Они рассчитаны, исходя из одинаковой длины волны, в действительности, различные цвета имеют различные кружки нерезкости, что делает периферию кружков более сглаженной. Реальные объективы также обладают продольной хроматической аберрацией; фокус лучей зависит от длины волны. И эти отклонения имеют такую же величину, как и сферические аберрации:

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Итак, смещение фокуса зависит от цвета и соответствующие цветам кружки нерезкости имеют несколько различный размер:

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Этот сложный эффект различных аберраций приводит к тому, что на заднем плане изображения во внутренней области кружков размытия преобладает цвет с наиболее длинным расстоянием фокуса. Это обычно цвета, находящиеся в конце видимого спектра и в смеси дающие пурпурный оттенок. Край кружка размытия окрашивается в цвета середины спектра. Это объясняет зеленую кайму, которая видна на размытых изображениях белых пятен.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Два примера цветного боке вблизи фокуса. На верхнем снимке все блестящие детали находятся на заднем плане, на нижнем — они проходят через фокус. Можно видеть изменение цветовых эффектов впереди и сзади фокуса. То, что видны только зелёные каёмки, а не пурпурная середина происходит благодаря высокой яркости бликов.
Как и в случае с профилями яркости кружков размытия склонность объективов к образованию цветового боке снижается всё более и более с удалением от фокуса или при сжатии диафрагмы.

Из этого следуют правила, относящиеся к боке:

• Поскольку боке очень изменчиво следует соблюдать осторожность при суждении о боке, зависящем от коррекции объектива.
• При слабых отклонениях от точки фокуса особенно сильное влияние на конечное размытие оказывает балансировка коррекции. Если при этом имеется небольшое размытие, то оно, обычно, становится всё более и более незначительным.
• Сильно влияет диафрагма. Даже незначительное сужение её может приводить к заметным изменениям характера размытия. Обычно более тёмные объективы имеют меньшие сферические аберрации. Поэтому неудивительно, что их боке неожиданно в своём проявлении.
• Сферическая аберрация объектива также изменяется в зависимости от степени увеличения. Характеристика боке, таким образом, зависит также от дистанции фокусировки.

После изучения многих трудных диаграмм можно расслабиться и рассмотреть несколько картинок, иллюстрирующих влияние сферической аберрации, можно также посмотреть несколько иллюстраций доступных для скачивания.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Слева показана серия фотографий с различной фокусировкой, представляющая размытие заднего плана объективом с нормальной сферической корректировкой. Справа объектив перекорректирован: при лучшей резкости на краю в изображении присутствует вуаль (верхняя фотография). На размытых снимках видно много артефактов.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Слева показана серия фотографий с различной фокусировкой, представляющая размытие заднего плана объективом с нормальной сферической корректировкой и диафрагмой с пятью лепестками. Справа недокорректирванный объектив: при лучшей резкости на краю в изображении присутствует вуаль (вторая сверху фотография), контуры треугольников долго сохраняются. Из-за вуали, вызванной сферической аберрацией очень яркие блики оказываются сильно увеличенными.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Фрагмент 700×820 пикселей из 24МП снимка: сверху изображение с сильной сферической аберрацией, снизу – с хорошей коррекцией. Штрихи волос на сенсоре около 40 пар линий/мм (здесь – 4 пары линий/мм). Степень уменьшения 1:10. Это изображение можно загрузить с оригинала статьи.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Снимки сделаны теми же объективами, но сейчас они недофокусированы на 1,5х ГРИП и объект съёмки находится на заднем плане. У нескорректированного объектива изменений в резкости и контрастности заметно меньше

Файлы изображений для загрузки

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

image_2_2000px

image_3_2000px

image_4_2000px

image_5_2000px

image_6_2000px

image_7_2000px

Снимки фабрики Zeiss в Оберкохене отличающиеся размытием, полученным различными установками фокуса и диафрагмы. Объектив Planar 1.4/50, камера с сенсором APS-C. На некоторых снимках красными стрелками отмечены бросающиеся в глаза блики, вызванные отражением солнца на экран стёклами автомобиля. Две синие стрелки указывают ширину яркой структуры.

• Снимок 1 Наилучшая фокусировка.
• Снимок 2 Кружок нерезкости примерно 1/1000 диагонали изображения.
• Снимок 3 Кружок нерезкости примерно 1/200 диагонали изображения.
• Снимок 4 Кружок нерезкости примерно 1/90 диагонали изображения. Экспозиция с диафрагмой f/1.4 из-за сферической и хроматической аберрации даёт ярко-зелёное окаймлений на краю кругов размытия.
• Снимок 5 Кружок нерезкости примерно 1/90 диагонали изображения. Здесь экспозиция при диафрагме f/11. Из-за дифракции яркое окаймление на краях кругов размытия бликов ничего не делает с аберрациями объектива.
• Снимок 6 Кружок нерезкости примерно 1/45 диагонали изображения.
• Снимок 7 Кружок нерезкости примерно 1/10 диагонали изображения.

image_8_2000px

image_9_2000px

image_10_2000px

image_11_2000px

Опавшие листья показаны с различным размытием. Мы конечно предпочитаем или очень резкую или очень размытую версию заднего плана снимка. Две другие представляются слишком шумными. Но они сделаны на диафрагмах f/2.8 и f/11, при которых нежелательные качества боке очень малы. То есть, плохие задние планы иногда получаются из-за объектива.

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Слева снимок получен зум — объективом на большом фокусном расстоянии, справа — объективом Makro-Planar 2/100. Снимки сделаны при диафрагме f/5.6

Глубина резкости и боке (Carl Zeiss, H.H.Nasse). Впервые на русском.

Представлен ряд небольших вырезок из 24МП снимка сделанного полнокадровой камерой. Оригинальные детали увеличены в 10 раз и их высота 5см. То есть, структура линий волос дамы на оригинальном снимке около 40 пар линий/мм. Каждая горизонтальная линия из 9 снимков представляет собой последовательность фокусировок: слева камера наиболее близко расположена к объекту съёмки, при движении вправо объект отодвигается от фокуса к заднему плану. Шаг дистанции между соседними снимками равен 4 мм, или 0,04 мм в области сенсора.

Снимки в верхнем ряду сделаны объективом Makro-Planar 2/100 при диафрагме f/2.8. Рассчитанная по допустимому кружку нерезкости 1/500 диагонали, полевая ГРИП составляет 1,9 см. Два снимка справа и слева от центрального должны находиться в этих пределах. Если смотреть внимательно, то видно, что резкость только двух ближайших соседних снимков соответствует ожидаемой, на двух внешних снимках резкость уже потеряна.
Во втором ряду снимки сделаны объективом сконструированным таким образом, чтобы он обладал сильной сферической аберрацией. Резкость и контраст значительно меньше, в то же время у этого объектива слабая изменчивость по ГРИП. Качественно скорректированные объективы имеют более резкий переход между резкостью и размытием.

Три нижние ряда – сравнение трёх объективом при f/1.4, у которых сильно различается размытие впереди и сзади фокуса. На заднем плане изображение некоторых деталей может сохраняться на большом протяжении, что можно сравнить со снимками сделанными при диафрагме f/2.8. Это говорит об ограниченности любых простых расчётов ГРИП.

image_14_2000px

image_15_2000px

image_16_2000px

image_17_2000px

Некоторые иллюстрации к тексту статьи в виде jpeg-файлов.

Оригинал брошюры «Depth of Field and Bokeh by H. H. Nasse»

[upme_private allowed_roles=subscriber,Participant]
[download id=42][/upme_private]

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (41 votes, average: 4,93 out of 5)
Загрузка...

Тестирование светофильтров Hoya серии PRO ND (затемняющие)

Здравствуйте, друзья!

Тестирование светофильтров Hoya серии PRO ND (затемняющие)

Мне на тестирование попали светофильтры Hoya. Спешу с вами поделиться результатами тестов и своими впечатлениями.

Тестирование светофильтров Hoya серии ND (затемняющие)

Я решил начать со светофильтров серии ND (затемняющие).

Тестирование светофильтров Hoya серии PRO ND (затемняющие)

Для чего нужны светофильтры серии ND

Светофильтры ND (neutral density filter/нейтральной плотности) нужны для того, чтобы ослабить световой поток. Они позволяют снимать на более длинной выдержке, чем возможно без использования затемняющего светофильтра. Используются такие светофильтры, например, для съемки текущей воды, которая из отдельных брызг превращается в мягкий поток, создается эффект движения и фото становится более художественным.

Замораживание водного потока

Тестирование светофильтров Hoya серии ND (затемняющие)

Сингапур, небоскрёб Marina Sands (который с бассейном наверху).
f5.6, 5 sec, iso 100, ND4

Тестирование светофильтров Hoya серии ND (затемняющие)

Сингапур, вид с Marina Bay (с залива)
F11, 20 sec, iso 100, ND8
С левой стороны фонтан, который на длинной выдержке превращается в мягкий туман.

Тестирование светофильтров Hoya серии ND (затемняющие)

Сингапур, Singapore River, самый центр города (район Clarke Quay)
Благодаря длинной выдержке, полученной с помощью ND фильтров мы получаем длинные следы от фонарей на движущихся кораблях (создаётся эффект скорости, приём можно использовать и ярким днём для съемки гонок и проч.).
F4.5, 3.2 sec, iso 100, ND4

Тестирование светофильтров Hoya серии ND (затемняющие)

Сингапур, Singapore River, Singapore Opera (странное здание похожее на черепаху)
F5.6, 10 sec, iso 100, ND4

Тестирование светофильтров Hoya серии PRO ND (затемняющие)

С-Петербург, река Смоленка
F8, 20 sec, iso 100, Hoya PRO ND100

Тестирование светофильтров Hoya серии PRO ND (затемняющие)

С-Петербург, река Смоленка
F8, 30 sec, iso 100, Hoya PRO ND200

Фотосъемка автомагистралей

Редко, когда поток машин украшает снимок и совсем другое дело, когда вместо машин на снимке появляется протяженный рисунок их фар. Причем в каждом снимке он разный т.к. у машин будут разные траектории и разной яркости фары.

Тестирование светофильтров Hoya серии PRO ND (затемняющие)

Москва, район м.Смоленская
F5.6, 20 sec, iso 100, Hoya PRO ND200 + Hoya PRO ND32

Тестирование светофильтров Hoya серии PRO ND (затемняющие)

Москва, район м.Смоленская
F8, 30 sec, iso 200, Hoya PRO ND200

Тестирование светофильтров Hoya серии PRO ND (затемняющие)

Москва, район м.Смоленская
F4.5, 30 sec, iso 200, Hoya PRO ND200

Съемка многолюдных торговых центров

Также ND светофильтры используются для съемки многолюдных торговых центров и площадей. Дело в том, что на длинной выдержке отдельные люди в кадре находятся недолго и не успевают впечататься в снимок. Таким образом можно достичь «безлюдности» в кадре.

Для примера я сфотографировал реку, где в полынье мельтешили утки.

Тестирование светофильтров Hoya серии ND (затемняющие)

F8, 1/125 sec, iso 100, без фильтров

Тестирование светофильтров Hoya серии ND (затемняющие)

F8, 30 sec, iso 100, Hoya Pro ND200 + ND16

Легко заметить, что вода в том месте, где плавали утки, разгладилась. И сами утки по больше части исчезли. Исчезли те, которые активно двигались. Тоже самое происходит в торговом центре. На снимке остаются только те люди, которые долгое время стоят неподвижно, а таких крайне мало.
Это позволяет очистить снимок от нежелательных участников.

Спецэффекты

Спецэффекты доступны на длинной выдержке, но если вокруг недостаточно темно, то длинную выдержку не поставить. Решить эту проблему помогают ND фильтры.

Тестирование светофильтров Hoya серии ND (затемняющие)

F5.6, 8sec, iso 100., ND8
Съемка со штатива, зум-эффект на длинной выдержке.

Тестирование светофильтров Hoya серии ND (затемняющие)

Индонезия, о.Гили Эйр
Крона дерева подсвечена с помощью фонарика. С помощью ND Фильтра можно добиться времени на подсветку достаточную, чтобы «нарисовать» светом всё, что хочешь.

Тестирование светофильтров Hoya серии ND (затемняющие)

Индонезия, о.Гили Мено
F4, 30 sec, iso 200, ND4
Съемка со штатива, подсветка переднего плана с помощью фонарика.

Тестирование светофильтров Hoya серии ND (затемняющие)

F4.5, 25 sec, iso 200, ND4
Съемка со штатива, подсветка деревьев снизу с помощью фонарика.

Астрономические съемки

20.03.2015 состоялось солнечное затмение. Я использовал светофильтры Hoya Pro ND500 и Hoya Pro Nd4.

Тестирование светофильтров Hoya серии ND (затемняющие)

К сожалению, светофильтры были на диаметр 67мм, для моего объектива Canon 100/2.8L IS USM. Для съемки астрономических явлений этого фокусного расстояния недостаточно.
У меня есть МТО-1000 для этих целей, но к нему я пока не приобрёл плотные ND светофильтры 120мм (надеюсь обзавестись ими к следующему затмению в 2016г.).

Кроме собственно фотосъемки через Hoya Pro ND500 было вполне комфортно смотреть на Солнце долгое время.

Упаковка и конструктив светофильтров Hoya PRO ND

_MG_0290_1280px

Светофильтры Hoya PRO ND поставляются в симпатичной пластиковой упаковке, достаточно крепкой, чтобы пользоваться ей долгое время. Упаковка запечатана с двух сторон липучками.

Тестирование светофильтров Hoya серии PRO ND (затемняющие)

Если такую липучку оторвать, то обратно её не приклеить так, чтобы не было видно. Это хорошая защита от «достал-заменил-продал». Коробка тоже неразборная, если не отклеить липучки.

Тестирование светофильтров Hoya серии PRO ND (затемняющие)

На задней стороне упаковки российской компанией Флама, дистрибьютером светофильтров Hoya в РФ, наклеена памятка по маркировке светофильтров и способу их использования.

У светофильтра Hoya только две поверхности, которые идеально шлифованы и полированы, что исключает указанные выше проблемы.

Серия светофильтров Hoya PRO ND имеет металлизированное покрытие ACCU-ND, которое призвано исключать смещение баланса белого и обеспечить более равномерное светопропускание по всей площади кадра. Предыдущее поколение ND фильтров Hoya, а также фильтры ряда других производителей, изготавливались путем добавления металлов в стеклянную массу перед отливкой. При большой концентрации добавок добиться однородности их распределения в стекле практически невозможно. Тогда как равномерно нанести покрытие значительно проще.

Кстати, обратите внимание — светофильтры Hoya PRO ND имеют мультипросветление с двух сторон. Не все ND фильтры на рынке могут похвастаться мультипросветлением, а тем более с двух сторон. Напомню, что это уменьшает возможность бликов, сохраняет контраст снимка и снижает почти до нуля паразитные светопотери в светофильтре.

Светофильтры Hoya PRO ND существуют в таких плотностях и диаметрах:

Плотности фильтровУменьшение светопотокаПропускание, %Существующие размеры
ND4 (0.6)2 стопа2549-82мм
ND8 (0.9)3 стопа12,549-82мм
ND16 (1.2)4 стопа6,2549-82мм
ND32 (1.5)5 стопов3,1249-82мм
ND64 (1.8)6 стопов1,5649-82мм
ND100 (2.0)6 2/3 стопа149-82мм
ND200 (2.3)7 2/3 стопа0,549-82мм
ND500 (2.7)9 стопов0,249-82мм
ND1000 (3.0)10 стопов0,149-82мм

Тестирование светофильтров Hoya PRO ND

Самый главный вопрос в тестировании ND фильтров — не вносят ли они искажение цветопередачи. Ведь ND фильтры только при прямом на них взгляде тёмные, а под хорошим освещением и под небольшим углом дают совершенно разные цветные блики.

Тестирование светофильтров Hoya серии PRO ND (затемняющие)

Видимо, используются разные способы сделать стекло темнее. Потому существует много мнений насчёт того влияют ли ND фильтры на цветопередачу или нет. Причем, если брать в рассмотрение дешевые китайские светофильтры, то это однозначно так, влияют. Причём сильнее всего смещают баланс белого самые тёмные фильтры.

Тестирование проводилось с помощью цветовой шкалы Xrite Colorchecker, пигменты образцов цвета которой не меняют цвет при разном освещении. Это действительно так, в отличие, например, от бумажных цветовых шкал.

Тестирование светофильтров Hoya серии PRO ND (затемняющие)

Снимок в формате RAW открывался в RAW-конвертере Adobe Camera Raw и «пипеткой серого» по третьему справа образцу серого цвета (плашке) определялся баланс белого.
Баланс белого: 5000К -9.

При использовании фильтра, который будет давать оттенок баланс белого тоже сместится и это легко можно будет проверить той же «серой» пипеткой по той же плашке.

Hoya PRO ND4

Тестирование светофильтров Hoya серии PRO ND (затемняющие)

Hoya PRO ND4

А теперь с бликом.

Тестирование светофильтров Hoya серии PRO ND (затемняющие)

Результат с фильтром Hoya PRO ND4: 4950К -14.

Разница в 50К вообще не заметна и в пределах погрешности измерений.

Hoya PRO ND8

Тестирование светофильтров Hoya серии PRO ND (затемняющие)

Hoya PRO ND8

Тестирование светофильтров Hoya серии PRO ND (затемняющие)

Результат с фильтром Hoya PRO ND8: 5100К -14.

Разница в 150К не заметна глаз. Попробуйте увидеть эту разницу (у меня не получилось).

Hoya PRO ND16

Тестирование светофильтров Hoya серии PRO ND (затемняющие)

Hoya PRO ND16

Тестирование светофильтров Hoya серии PRO ND (затемняющие)

Результат с фильтром Hoya PRO ND16: 5100К -14. Разница в 150К не заметна глаз.

Hoya PRO ND32

Тестирование светофильтров Hoya серии PRO ND (затемняющие)

Hoya PRO ND32

Тестирование светофильтров Hoya серии PRO ND (затемняющие)

Результат с фильтром Hoya PRO ND32: 5000К -2. Разница не заметна глаз. Получилось как без фильтра.

Hoya PRO ND64

Тестирование светофильтров Hoya серии PRO ND (затемняющие)

Hoya PRO ND64

Тестирование светофильтров Hoya серии PRO ND (затемняющие)

Потом я немного поменял освещение, потому базовые параметры цвета изменились.
Стало: 5300К -3 (без фильтра)

Результат с фильтром Hoya PRO ND64: 5250К -6. Разница не заметна глаз. Получилось как без фильтра (50К в пределах погрешности измерений).

Hoya PRO ND100

Тестирование светофильтров Hoya серии PRO ND (затемняющие)

Hoya PRO ND100

Тестирование светофильтров Hoya серии PRO ND (затемняющие)

Результат с фильтром Hoya PRO ND100: 5300К -11. Разница не заметна глаз. Получилось как без фильтра.

Hoya PRO ND200

Тестирование светофильтров Hoya серии PRO ND (затемняющие)

Hoya PRO ND200

Тестирование светофильтров Hoya серии PRO ND (затемняющие)

Результат с фильтром Hoya PRO ND200: 4800К +1. Разница 500К. Это уже заметное смещение баланса белого...(как минимум).

Посмотрим как это выглядит на «живом» примере.

Как видите, балансом белого по серой плашке практически всё исправляется. Мне показалось, что синий стал немного «синее», но остальные цвета правильные.

Hoya PRO ND500

Тестирование светофильтров Hoya серии PRO ND (затемняющие)

Hoya PRO ND500

Тестирование светофильтров Hoya серии PRO ND (затемняющие)

Результат с фильтром Hoya PRO ND500: 5300К -11. Разница не заметна глаз. Получилось как без фильтра.

Выводы

Опираясь на то, что почти во всех случаях изменение цветового баланса было ничтожным (50-150К) и не было линейным, предположу, что сами по себе фильтры Hoya PRO ND на цветовой баланс практически не влияют. На результаты измерений больше влияет способ повышения освещенности сцены для того, чтобы выровнять экспозицию.

Т.е., например, цветовая температура вспышки может меняться даже на хорошем приборе (как у меня) в пределах 150К.

В остальном же можно признать, что фильтры замечательные и вполне годны для съемки пейзажа.

Раньше я считал, что смогу обойтись только светофильтрами с нейтрально-серым градиентом и поляризационным светофильтром, но нужно признать, что ND светофильтры часто незаменимы. Именно они могут «заморозить» воду и размыть облака. Именно они могут позволить вам снимать такие яркие объекты, как Солнце.

На мой взгляд иметь всю линейку светофильтров ND желательно, но не обязательно. Точно нужны ND8, ND100, ND500. Остальные позволяют настроить затемнение более тонко, но нужны не так часто.

Желаю всем удачных снимков и не забудьте запастись полезными светофильтрами, отправляясь в отпуск! :)

P.S. Кстати, будет интересно посмотреть ваши примеры в комментариях, как вы, дорогие читатели, используете затемняющие светофильтры!