Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (18 votes, average: 4,67 out of 5)
Загрузка...

Тест объективов 25 и 28мм: Carl Zeiss Distagon 25/2, Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8

Здравствуйте, уважаемые читатели моего блога!

Сегодня, как и обещал, выпускаю статью про широкоугольные объективы. Сегодня мы рассмотрим: Carl Zeiss Distagon 25/2, Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8.

Тест объективов 25 и 28мм: Carl Zeiss Distagon 25/2, Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8

слева направо: Carl Zeiss Distagon 25/2 ZE, Tokina RMC 28/2.8, Yashica ML 28/2.8.

Два из них (Yashica и Tokina) относительно старые, а Carl Zeiss Distagon 25/2 — новый, современный объектив.

Carl Zeiss Distagon 25/2 в статье представлен не случайно. Меня давно просили показать, в чем разница между современными объективами и старыми. Есть ли смысл платить больше, тем более намного больше. Цена Carl Zeiss Distagon 25/2 примерно 56 000 руб. Tokina RMC 28/2.8 примерно 3000 руб. (если удастся найти), Yashica ML 28/2.8 найти попроще, но конечная цена на сегодняшний день будет около 7000 руб. Разница в цене между «старыми» объективами и Цейсом — большая.

Познакомимся с конкурсантами поближе.

Тест объективов 25 и 28мм: Carl Zeiss Distagon 25/2, Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8

слева направо: Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8, Carl Zeiss Distagon 25/2 ZE.

Tokina легко отличить по необычной маркировке голубой краской. Первый раз такое встречаю и как-то приятно смотреть :)

Тест объективов 25 и 28мм: Carl Zeiss Distagon 25/2, Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8

слева направо: Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8, Carl Zeiss Distagon 25/2 ZE.

Carl Zeiss Distagon 25/2 же самый крупный из трех шириков и самый тяжелый.

Тест объективов 25 и 28мм: Carl Zeiss Distagon 25/2, Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8

слева направо: Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8, Carl Zeiss Distagon 25/2 ZE.

Из всех трёх широкоугольников только Carl Zeiss Distagon 25/2 рассчитан на современную цифровую камеру с сильно выступающим зеркалом и, возможно, потому у него задняя линза не выступает сильно при фокусировке на бесконечность (вообще не выступает), тогда как на остальных двух широкоугольниках задняя линза при фокусировке на бесконечность вылезает далеко за пределы байонета и могла бы доставлять проблемы. Но нам повезло и оба широкоугольника прекрасно работают даже на камерах семейство Canon 5D (5dm2, 5dm3), которые славятся особой конструкцией крепления зеркала и которые могут иметь проблему с выступающим у «старого» объектива линзоблоком.

Тест объективов 25 и 28мм: Carl Zeiss Distagon 25/2, Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8

задняя линза Carl Zeiss Distagon 25/2

Тест объективов 25 и 28мм: Carl Zeiss Distagon 25/2, Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8

задняя линза Tokina RMC 28/2.8

Тест объективов 25 и 28мм: Carl Zeiss Distagon 25/2, Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8

задняя линза Yashica ML 28/2.8

Тест объективов 25 и 28мм: Carl Zeiss Distagon 25/2, Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8

вид выступающей сзади линзы на Yashica ML 28/2.8 при фокусировке на бесконечность

Yashica ML 28/2.8 и Tokina RMC 28/2.8 из обзора имели байонет Contax/Yashica и были соответственно рассчитаны на камеры Yashica и на камеры Contax RTS. Но эти объективы выпускались и на другие байонеты.

Тест объективов 25 и 28мм: Carl Zeiss Distagon 25/2, Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8

Тест объективов 25 и 28мм: Carl Zeiss Distagon 25/2, Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8

Yashica ML 28/2.8 и Tokina RMC 28/2.8 тут же были оснащены переходниками c/y->canon eos. Теоретически к ним можно было бы подобрать и переходник/байонет, если найти подходящий по винтам. Но для недорогих объективов смысла не вижу.

Тест качества адаптеров для мануальных (ручной фокус) объективов

Тест объективов

Сразу оговорюсь, что все настройки в RAW-конвертере поставлены в одинаковые значения, а шарпинг и шумодав отключены. Коррекция хроматических аберраций — тоже. Баланс белого, соответственно — одинаковый. 5050К, +7

Снимки делались со штатива, выдержка везде короткая т.к. день был более-менее солнечный. Фокусировка по LiveView 10x. Чувствительность — ISO 100.

Сам сюжет (снято на Zeiss Distagon 25/2 ZE@F4, шарпинга нет)

Тест объективов 25 и 28мм: Carl Zeiss Distagon 25/2, Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8

Можно разглядывать машинки и прочие мелкие детали. Жаль, ранее в путешествиях у меня такого объектива не было.

F2.8

Очевидно, что разрешение Tokina RMC 28/2.8 на F2.8 значительно выше, чем Yashica ML 28/2.8 на той же диафрагме при фокусировке на бесконечность. С одной стороны на F2.8 мало кто снимает(ал) пейзажи. А с другой стороны это раньше мало кто снимал, когда объективы рассчитывались на бумаге, а не на компьютере и разрешение на F2.8 оставляло желать лучшего. Тогда считалось, что оптимальные диафрагмы для съемки пейзажа начинаются от F5.6. Но прошло время и...

Рекомендую просмотр в реальном размере (справа вверху окна сравнения иконка полного экрана). А теперь представьте, что объект находится в нескольких километрах.

Идём дальше, начинаем прикрывать диафрагму, чтобы улучшить ситуацию с разрешением «старых» объективов. Дело в том, что на прикрытой диафрагме отсекаются краевые лучи и ситуация с разрешением выравнивается — объектив начинает показывать свои оптимальные характеристики. На открытой диафрагме скорректировать аберрации весьма сложно и на это способны только очень дорогие объективы, что мы и видим собственно из иллюстраций.

F4

Если вы внимательно рассмотрите снимок, то увидите, что теперь уже Yashica ML 28/2.8 показывает практически такую же картинку, как и Tokina RMC 28/2.8. Т.е. Yashica ML 28/2.8 намного улучшила свои показатели с прикрытием диафрагмы, а Tokina RMC 28/2.8 — нет.

Я уже честно говоря настроился на победу Tokina RMC 28/2.8 (думаю, понятно, что Zeiss здесь скорее как эталон, а не как участник соревнования) т.к. обычно кто побеждает в начале, тот и с прикрытием диафрагмы сильно улучшает результаты. Так что ситуация необычная. Я даже подумал, что я забыл менять диафрагму на объективе, но проверив все снимки убедился, что выдержка менялась, а экспозиция постоянная. Значит диафрагма тоже менялась. Но это только косвенно доказывало, что тест был сделан правильно.
Тогда я в другой день опять вышел на тоже место и сделал еще раз снимки Tokina RMC 28/2.8 и Yashica ML 28/2.8. Результат подтвердился.

Теперь посмотрим как себя ведёт Цейс.

Видно, что «старому» объективу есть еще куда стремиться.

F5.6

На F5.6 Yashica ML 28/2.8 вдруг уже ожидаемо резко вырывается вперед. Так что теперь я ставлю её фрагмент в сравнении с Zeiss Distagon 25/2 ZE.

F8

Теперь Yashica ML 28/2.8 стала совсем прилично снимать. А Tokina RMC 28/2.8 практически не улучшила показатели.

Мне вот интересно, продавцы Ebay'я знают что ли о качестве этих объективов сокровенную тайну? Тестируют? Почему у них цены столь адекватные...?

Теперь детализация снимка с Yashica ML 28/2.8 почти такая же, как на дорогом Zeiss Distagon 25/2 ZE.

Края кадра

Правда, если мы возьмем фрагмент не в центре кадра, а ближе к краю, то вы поймете, что они объективы вовсе не сравнялись. Между ними все равно остается существенная разница, только теперь она по краям кадра.

Итоги

Мой тест был бы весьма однобоким, если бы я обращал внимание только на такой параметр, как детализация снимка.

По цветопередаче. Yashica ML 28/2.8 и Tokina RMC 28/2.8 на открытой диафрагме дают сильной уклон в желто-зелёные тона. Причем, у Tokina RMC 28/2.8 это намного сильнее выражено. Надо понимать, что это не неправильный баланс белого, а ХА и потому убрать их со снимка весьма сложно. Положительным моментом здесь служит то, что прикрывая диафрагму, мы избавляемся от значительной части ХА и потому цвета становятся более нейтральными, как изначально на Zeiss Distagon 25/2 ZE.
Так что если снимать на диафрагмах от F4 и более закрытых, цветопередача будет более естественная.

Виньетирование. Yashica ML 28/2.8 довольно сильно подвержена виньетированию на открытой диафрагме. Возможно, это и помогает ей с детализацией снимка. Но виньетка для пейзажиста вещь лишняя.
Tokina RMC 28/2.8 гораздо меньше подвержен виньетированию.

Тест объективов 25 и 28мм: Carl Zeiss Distagon 25/2, Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8

Окончательный вывод. Все три объектива подходят для пейзажной съемки. Кто-то даже найдет свою прелесть в пейзажной виньетке. Преимущество современных топовых объективов, таких как Carl Zeiss Distagon 25/2 неоспоримо. Они хоть и дорогие, но стоят своих денег.

Выбирая между Yashica ML 28/2.8 и Tokina RMC 28/2.8 я бы выбрал Yashica ML 28/2.8. На «старых» объективах диафрагму всё равно придётся зажимать, так что Yashica ML 28/2.8 будет более резкой, а виньетка сойдет на нет.

Немного философии.

Выбор объектива — это всегда компромисс между размером бюджета и качеством объектива. Не все из нас и не в любой момент жизни способны купить самый дорогой объектив. Можно и нужно снимать на тот объектив, который у вас есть сейчас. Иногда важнее даже заснять момент, который невозможно будет повторить в будущем. Я лишь предоставляю вам возможность сделать обдуманный выбор, возможность знать за что вы платите при покупке того или иного объектива, что вы получите за свои деньги.

Госпожа удача. Иногда все-таки удается возвратиться в тоже самое место спустя годы и снять его уже на другую камеру и другой объектив. Но проходит еще пару лет, вы покупаете камеру еще лучше и объектив еще лучше и хочется вернуться и переснять (я возвращался в Сингапур 11 раз и сделал снимки с одного моста на разные камеры). Лучше снять свой первый снимок так, как вы этого хотите. Продумайте ракурс и подберите оборудование заранее. Все-таки момент чаще всего не вернуть.

И чтобы закончить на оптимистичной ноте, рад сообщить, что скоро будет еще пополнение тестовых широкоугольников!

Огромное спасибо Стасу Лапидусу из Индии, г.Дели (Zeiss Distagon 25/2) и Павлу Дзюба из России,г.Томск (Yashica 28/2.8, Tokina 28/2.8) за предоставленные объективы.
Все три объектива находятся на реализации, обращайтесь по поводу покупки, если заинтересовались. На тему покупки можно писать отсюда

Всем удачных фото на разные объективы! :)

Тест объективов 25 и 28мм: Carl Zeiss Distagon 25/2, Yashica ML 28/2.8, Tokina RMC 28/2.8

Эту забавную картинку я снял со светодиодной панелью, которая мне очень помогла вне студии.

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (20 votes, average: 4,80 out of 5)
Загрузка...

Объективы Canon FD (адаптеры, каталог и проч.)

Незаслуженно забытые объективы Canon FD являются прародителями современных объективов Canon EF. По сути, объективы Canon EF — это такие же объективы Canon FD, только на новом байонете.

Объективы Canon FD - каталог

Байонет Canon FD предполагал механическую связь камеры и объектива (как, например, до сих пор у Nikon). Передавались установленное значение диафрагмы и светосила объектива. Разработанный в 1987г. байонет Canon EF имел уже только электрическое соединение.

Проблема состоит в том, что при переходе на байонет Canon EF изменился рабочий отрезок. Он стал длиннее.

Рабочие отрезки разных фотокамер вы можете посмотреть по ссылке

Canon FD: 42mm
Canon EF: 44mm

И потому просто и легко поставить объектив с байонетом Canon FD на камеру с байонетом Canon EF не получится.

Можно легко найти кучу адаптеров Canon FD — > Canon EF с линзой. Сразу про них забудьте. Они очень примитивного устройства и сильно влияют на качество снимка. Теряется всякий смысл покупки объектива Canon FD.

Вам нужны именно безлинзовые адаптеры.

На просторах интернета вы можете найти безлинзовые адаптеры Canon FD -> Canon EF производства канадской фирмы EDMIKA.

А также чудесную таблицу с какими камерами какие объективы на какой дистанции мешают работе зеркала.

Объективы Canon FD - каталог

А чтобы было удобнее выбирать, предлагаю вашему вниманию свежеотсканированный мной каталог объективов Canon FD.

Объективы Canon FD - каталог

Объективы Canon FD - каталог

Объективы Canon FD - каталог

Объективы Canon FD - каталог

Объективы Canon FD - каталог

Объективы Canon FD - каталог

Объективы Canon FD - каталог

Объективы Canon FD - каталог

Объективы Canon FD - каталог

Объективы Canon FD - каталог

Объективы Canon FD - каталог

Объективы Canon FD - каталог

Объективы Canon FD (адаптеры, каталог и проч.)

Объективы Canon FD (адаптеры, каталог и проч.)

Объективы Canon FD (адаптеры, каталог и проч.)

Объективы Canon FD (адаптеры, каталог и проч.)

Объективы Canon FD (адаптеры, каталог и проч.)

Объективы Canon FD (адаптеры, каталог и проч.)

Бонус

Видеоинструкция по установке адаптера Ekmika.

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (37 votes, average: 4,89 out of 5)
Загрузка...

Canon 5D mark II vs Canon 5D

Этот обзор сильно запоздал, но, как выясняется, еще много пользователей Canon 5D думают о том, стоит ли переходить на Canon 5D mark II или Canon 5D mark III. Раз уж эта тема актуальна, то вот вам и обзор.

Я не буду тут расписывать кучу технических подробностей, которые можно увидеть в любом другом обзоре. Остановлюсь лишь на критичных при выборе камеры:

— удобство пользования;
— детализация снимков.

Удобство пользования

Камера Canon 5D не сильно отличается от Canon 5D mark II внешне.

Canon 5D mark II vs Canon 5D

Canon 5D mark II vs Canon 5D

Цветными кружками я пометил:

— желтым, переместившиеся кнопки
— синим, исчезнувшие на новой модели кнопки
— красным, появившиеся на новой модели кнопки, которых нет на старой

Резюмирую по кнопкам.
Кнопка «Корзина» переместилась не сильно и никак не влияет на удобство пользования.
Кнопка «Jump» справедливо ушла. Редко была нужна и выделять на эту функцию целую кнопку слишком жирно.
Кнопка «Выбор стиля» появилась, но, видимо, не навсегда. Я лично вообще стилями не пользуюсь и вам не советую.
Кнопка «LiveView» очень полезное новшество. В частности, позволяет точно фокусироваться прямо по матрице, у которого нет проблем с фронт/бек фокусом.
Кнопка «AF-ON» — кнопка запуска автофокусировки. По большому счёту бесполезная кнопка.

Итого, реальная разница в наличии или отсутствии режима LiveView. Без него вполне можно обойтись, если у вас объективы отъюстированы под вашу камеру.

Есть еще разница в размере и качестве ЖК-экрана. На Canon 5D это 2.5" 230тыс.пикс, а на Canon 5D mark II это 3" 1040тыс.пикс. Разница при просмотре фото существенная. На небольшом экране сложнее понять попал ли ты в фокус, чему также способствует невысокое разрешение экрана.

Обещал на технических подробностях сильно не останавливаться, так что переходим к детализации снимков.

Детализация снимков

Съемка в формат RAW, шарпинг в конвертере (Adobe Camera Raw) отключен, шумоподавление тоже. Установки для снимков с разных камер все одинаковые.

Чтобы тест точно не «упирался» в объектив, я использовал для теста Carl Zeiss Makro-Planar 50/2 ZE и Carl Zeiss Distagon 25/2 ZE. Одни из лучших объективов в линейке объективов Carl Zeiss для 35мм зеркальных камер.

Начнём с Carl Zeiss Distagon 25/2 ZE, как самого резкого.

Canon 5D mark II vs Canon 5D

Canon 5D mark II vs Canon 5D

Оба объектива в идеальном оптическом и техническом состоянии. Продаются, кстати. В связи с будущей покупкой Carl Zeiss Otus 55/1.4.

Canon 5D mark II vs Canon 5D

Canon 5D mark II vs Canon 5D

Уменьшаю фото от Canon 5D mark II с помощью алгоритма C3C Image Size, т.е. самого честного. Он ничего не теряет из деталей, но и новых не дорисовывает.

5616 pix -> 4368 pix.

Теперь рассмотрим фрагменты (в правом углу кнопочка «раскрыть в реальный размер»).

Вы уже увидели разницу? Я пока нет.

Рассмотрим другой кадр, фокусировка уже не на бесконечность, а поближе, метров 100.

Canon 5D mark II vs Canon 5D

Разница уже заметнее, но не столь велика.

Вот другой фрагмент.

Если рассматривать на с большим увеличением, то тут видны цветные артефакты на снимке с Canon 5D.

Canon 5D mark II vs Canon 5D

фрагмент 100% с Canon 5D

Canon 5D mark II vs Canon 5D

фрагмент 100% с камеры Canon 5D mark II

А на кропе 100% с камеры Canon 5D mark II таких артефактов нет. Такие цветные артефакты появляются, когда матрица достигает предела своей разрешающей способности. Это как раз тот паразитный сигнал, который должен отфильтровывать Low-pass фильтр. Появляется он в ходе алгоритмов демозаики при попытке разбора мелких повторяющихся элементов на пределе разрешающей способности матрицы.

Выводы:
— low-pass Фильтр пропускает часть паразитного сигнала, он за гранью разрешения матрицы. А значит не снижает полезное разрешение
— разрешение матрицы Canon 5D mark II всё-таки выше, чем у Canon 5D, хоть и незначительно.

Еще фрагменты с того же снимка.

На снимке можно поискать фрагменты, где Canon 5D уступает Canon 5D mark II по разрешению. Но это видно только при сильном увеличении и совсем не очевидно при открытии снимка на полный экран (у меня разрешение экрана 1600×1200).

Продолжение на следующей странице...

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (7 votes, average: 5,00 out of 5)
Загрузка...

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Обзор камеры Yashica MAT LM

Yashica MAT LM

Про компанию Yashica написано на самом деле достаточно много, так что я не буду подробно останавливаться на истории компании, перечислю лишь главные моменты.

История компании Yashica

1949 Основана компания Yashima Seiki Company. Производили компоненты для электрических часов.

1953 Сменилось название на Yashima Optical Industry Company, Ltd. Начало производства первой двухобъективной камеры Yashimaflex. Все объективы с этого момента и до 1960г. по сути делала для Yashica — Tomioka Optical Works (позднее Yashica её поглотила). По сути двухобъективные камеры (TLR) Yashica копировали довоенные камеры Rollei.

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Rollei

Двухобъективная камера (TLR) изобретена компанией Rollei в 1929г. и оказала огромное влияние на фотографическую общественность, почти каждый топовый фотограф, кто снимал на формат 6×6см, того времени, использовал двухобъективную камеру Rolleiflex.

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

чертеж TLR камеры

Через один объектив происходит наводка на резкость, а через другой — съемка. Камера имеет шахтный видоискатель (сверху такая коробка), в котором помещен большой (6×6см) фокусировочный экран и к нему 3х-кратная лупа.

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

как работает TLR камера

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Надо сказать, что после микроскопических фокусировочных экранов 35мм камер, фокусировочный экран среднеформатных камер поражает удобством.

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

фокусировочный экран

Но конкретно на TLR камерах происходит переворот изображения. Т.е. меняются верх и низ, лево и право. Так что этот плюс компенсируется минусом.

На одни камеры ставили более дешевый Yashikor 80/3.5, а на другие Yashinon 80/3.5.

В рассматриваемой камере Yashica MAT LM — Yashinon 80/3.5. По тем временам резкий и дорогой объектив.

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Yashikor 80/3.5

Yashinon 80/3.5

Yashinon 80/3.5

1957 Создали компанию Yashica, Inc для работы на рынке США. Начало производства двухобъективных камер Yashica Mat.

1958 Начало производства двухобъективных камер Yashica Mat LM. Отличалась, в частности, наличием встроенного селенового экспонометра. Выпускалась до 1960г.

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Yashica MAT LM

Затвор на Yashica MAT LM применялся Copal-MXV, имеющий 10 выдержек от 1 до 1/500 и ручная B (Bulb)

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Copal MXV

1959 Начало производства 35мм камер с байонетом.

1960 Yashica поглотила компанию Zunow Optical Industry Co, производившую зеркальные фотокамеры и объективы. Появилась возможность самой делать объективы.

1964 Начало производства двухобъективных камер Yashica Mat EM. Выпускалась до 1966г.

1965 Представлена первая в мире электронная 35мм камера Electro 35 и двухобъективная камера Yashica 24.

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Yashica 24 использовала затвор Copal SV.

1967 Начало производства двухобъективных камер Yashica 12.

1968 Приобретена компания Tomioka Optical and Machine Manufacturing Co., Ltd., таким образом теперь в Yashica было очень сильное подразделение по разработке объективов. Недавно я публиковал каталог объективов Yashica, которые произведены её подразделением Tomioka

1970 Выпущена двухобъективная камера Yashica Mat-124 (выпускалась по 1986г.).

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

1972 Началось сотрудничество с компанией Carl Zeiss. От этого сотрудничества Yashica должна была получить новые модели объективов, а Carl Zeiss — производство 35мм камеры. Над дизайном новой камеры работал F. Alexander из Porsche Group и камера получилась очень красивая. Ранее Carl Zeiss сотрудничал уже с японской компанией Asahi Pentax, целью сотрудничества тоже было производство 35мм камеры. Но Pentax много взял (для Pentax были разработаны сложные объективы и он получил технологию мультипросветления, чем сразу же воспользовался объявив себя первооткрывателем мультипросветления). Carl Zeiss же тогда 35мм камеру не получил и остался недоволен.

1974 В сотрудничестве с Carl Zeiss выпущена камера Contax RTS

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

1975 Выпущена 35мм камера FX-1

1976 Выпущена 35мм камера FX-2

1979 Выпущена 35мм камера FX-3

1982 Выпущена 35мм камера Contax RTS II

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Contax RTS II

1983 Yashica поглощена компанией Kyocera (Kyoto Ceramics). Далее Yashica только лишь подразделение Kyocera.

1991 Выпущена 35мм камера Contax RTS III

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Contax RTS III

Kyocera продержалась на рынке фототехники до 2005г. Далее закрыла все производство объективов и фотокамер Contax (Carl Zeiss).

Итоги

Историю компании Yashica я затронул лишь чуть-чуть. Главное, что я старался подчеркнуть, камеры и объективы Yashica достойны вашего внимания. Они имеют весьма высокое качество и не зря Carl Zeiss выбрал в партнеры именно Yashica, которая не уронила качество. Понятно, что Carl Zeiss контролировал производство объективов под своей маркой, но и сама Yashica тянулась за качеством. Многие объективы Yashica времени их сотрудничества почти не уступают объективам Contax, а стоят на порядок дешевле.
Правда есть и минус — не все из них совместимы с современными полнокадровыми зеркалками, в отличие от Contax'ов.

У меня сейчас на руках камера из обзора и если говорить про двухобъективные камеры, то качество камер и аксессуаров того времени вызывает уважение. Очень качественный кожаный чехол, покрытый красным бархатом изнутри. Камере уже 54г., а она всё работает! В наше время, с современными камерами, это уже невозможно. Так что не упустите шанс прикоснуться к настоящему механизированному стимпанку в фотоиндустрии. Только механика, никакой электроники. Еще ваши внуки попользуются :)

Кстати, к этому располагает и формат кадра — 6×6, как у Hasselblad.

Камера Yashica MAT LM продаётся. Цена на неё 11тыс.руб. К ней прилагается оригинальная инструкция.

Инструкция на Yashica MAT LM

[lock]

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

инструкция на Yashica MAT LM

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica[/lock]

(Продаю одно фотооборудование и покупаю другое).

Примеры снимков на двухобъективные камеры

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Обзор камеры Yashica MAT LM и краткая история компании Yashica

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (20 votes, average: 4,80 out of 5)
Загрузка...

Накамерные светодиодные осветители

Сегодня мы познакомимся с замечательными современными осветителями. Замечательны они тем, что еще лет 10 назад в арсенале фотографа не было ярких, малогреющихся и долго работающих светодиодных осветителей.
Да и светодиоды того времени оставляли желать лучшего.

Все снимки в статье с цветами и людьми сделаны с помощью светодиодных осветителей.

Ранее я уже рассматривал большую светодиодную панель в статье Светодиодная панель как основной источник света для фото и видеосъемки

Сегодня же мы рассмотрим GreenBean LED BOX 209 и GreenBean LED BOX 312.

Недорогие приборы с линзой Френеля для фото и видеосъемки

Накамерные светодиодные осветители

Накамерные светодиодные осветители

Оба этих осветителей являются накамерными, т.е. устанавливаются в «горячий башмак» фотокамеры. Отличаются они тем, что у GreenBean LED BOX 209 209 светодиодов, а у GreenBean LED BOX 312, соответственно, 312.

Лично я бы рекомендовал их использовать вне камеры, тем более, что они для этого вполне приспособлены.

Накамерные светодиодные осветители

Оба осветителя в основании имеют отверстие с резьбой ¼", что позволяет крепить их на студийные стойки или на такие вот держатели, как у меня. Таким образом в первом стучае мы получаем замечательный автономный свет на улице и в помещении для портретной съемки, а во втором, удобные осветители для предметной съемки.

Также можно закрепить панель на стандартной палке от фотографического «журавля» и тогда мы сможете одной рукой направлять свет, а другой — снимать. Так делать не очень удобно, лучше попросить ассистента, но если его нет, то можно справиться и самому.

Накамерные светодиодные осветители

Светодиодные осветители GreenBean выдают свет с цветовой температурой 5600К, что очень удобно, так как легко совмещается с дневным светом (в середине дня). В другое время суток тоже можно использовать, но нужно помнить, что утром и вечером свет на улице более жёлтый, а в пасмурную погоду — синий. Осветитель же всегда по умолчанию даёт 5600К и может давать 3200К с использованием светофильтра, чтобы совмещать его свет с лампами накаливания в помещении.

Автономность работы

Не зря у меня этот пункт идёт первым. Поскольку осветители малогабаритные, то есть большой соблазн брать их с собой на природу. Тут тебе и портреты и макросъемка...Всё что хочешь.

Накамерные светодиодные осветители

снято с помощью GreenBean LED BOX 312 в пасмурную погоду

Осветители GreanBean комплектуются аккумуляторами с ёмкостью 2200 мАч. GreenBean LED BOX 209 имеет 1шт, а GreenBean LED BOX 312 — 2шт.

Накамерные светодиодные осветители

GreenBean LED BOX 209

Накамерные светодиодные осветители

Накамерные светодиодные осветители

GreenBean LED BOX 312

GreenBean LED BOX 209 может работать от аккумулятора 130мин, а GreenBean LED BOX 312 — 100мин. По своему опыту скажу, что это достаточно долго. Удивительно даже, что такие яркие светодиодные панели так долго работают. У меня пока так и не сели аккумуляторы!

Накамерные светодиодные осветители

зарядка для GreenBean LED BOX 209

Накамерные светодиодные осветители

зарядка для GreenBean LED BOX 312. Сразу на два аккумулятора.

Кстати, на задней панели осветителя есть индикатор зарядки, что тоже немаловажно.

И самое, наверное, «вкусное» — возможность запитать осветитель от розетки. В комплекте идёт блок питания, так что можно включить в розетку и работать столько, сколько вам нужно. Греются они слабо.

Накамерные светодиодные осветители

снято на закате

Если кто хочет подзарядить в машине, то имеется и автомобильное зарядное устройство. Он входит в комплект только к более крупному GreenBean LED BOX 312.

Удобство пользования

Хочу отдельно отметить этот пункт. Не всегда я об этом говорю, но конструкция осветителей GreenBean весьма продумана. Например, каждый из них имеет салазки, благодаря чему их можно соединять в группы. Иначе говоря не стоит расстраиваться, что у вас небольшой осветитель и он даёт относительно жесткий свет. Соединяете несколько осветителей в одну панель и, вуаля, у вас большая светодиодная панель. Причем на аккумуляторах!

Накамерные светодиодные осветители

Мало того, светодиодные осветители GreenBean комплектуются рассеивателями. Т.е. небольшими матовыми пластинами акрила, которые легко крепятся на магнитах. Как в большой панели, которую а ранее рассматривал. Мне показалось крайне удобно. Не нужно ничего крутить-винтить. Поставил и рассеиватель уверенно держится. Поскольку я много работаю в студии, занимаюсь предметной съемкой, то наличие акрилового рассеивателя в комплекте трудно переоценить. Это же просто подарок для стокового фотографа.

Накамерные светодиодные осветители

Лично у меня очень дорогое оборудование, а тут можно начать без больших капиталовложений. Набирай себе светодиодных панелек сколько угодно, расставляй как хочешь... И не греются и работают от сети когда нужно собрать на предметном столе комплект из них.

Накамерные светодиодные осветители

Я также упоминал про возможность крепления на стойку. Благодаря наличию резьбы ¼" еще можно крепить их «гибкую руку» (flexible arm) или суставную руку (articulated arm). Т.е. закрепив осветители таким образом на студийной стойке можно поворачивать их под разным углом. Взяв студийную стойку на природу (весит она мало и компактная) вы можете создать интересный свет где-нибудь в лесу или на озере. Пока на дворе лето — пользуйтесь моим ноу-хау.

Минусы

Минусы в таком решении найти непросто. Хотя нет, вот само крепление к камере сделано некачественно. Я это лично в минусы не отношу т.к. не стал бы ставить осветитель на камеру и создавать освещении «в лоб», которое «убивает» объем снимка. Но кому-то может и захочется... Так что есть такое крепление и ладно.

Светодиодный свет очень яркий и направленный. Смотреть на него почти невозможно и многие модели щурятся, что видно на фото. С этим минусом светодиодного света предлагаю бороться матовым рассеивателем и не использовать «голые» светодиодные панели для портретной съемки.

Накамерные светодиодные осветители

освещение «голой» светодиодной панелью

GreenBean LED BOX 209 мне показался мелковатым для более-менее серьезной работы. Минимальный размер осветителя, чтобы он не был точечным, считаю должен быть как у GreenBean LED BOX 312. А идеально — собрать панель из 2-х GreenBean LED BOX 312 и поставить на них рассеиватели, если использовать этот осветитель в качестве основного света. Точечные источники при этом тоже могут пригодиться, их можно использовать для контровой подсветки сзади.

И логичным вытекает псевдо-минус — форма светодиодных панелей. Поскольку они именно панели, а не приборы с единой лампой, то и отдельного пятна света нет. Есть мягкий рассеянный свет.
О светодиодных приборах, которые светят пятном можно почитать в статье Недорогие приборы с линзой Френеля для фото и видеосъемки

Итоги

Не побоюсь этого слова — GreenBean LED BOX 312 отличный прибор для почти любого жанра фотосъемки.
За эту статью мне не платят, так что можете относиться к моим словам серьезно. Рад был, что удалось попробовать эту светодиодную панель.

Накамерные светодиодные осветители

Если начать теоретизировать, то можно к этим осветителям придумать улучшения. Но вот есть в руках работающий прибор. Нужно ли в нем специально искать недостатки, если он и так вполне подходит для работы?

Накамерные светодиодные осветители

Кстати, GreenBean LED BOX 209 лучше подойдет для макросъемки из-за своего небольшого размера. А также я вижу, что в каталоге фирмы GreenBean есть и еще более мелкий осветитель — GreenBean LED BOX 98.
В данном случае я как раз брал бы прямоугольные светодиодные панели, а не кольцевую вспышку, чтобы сохранить объем снимка (у Canon, например, есть и кольцевая и отдельными прямоугольными осветителями).

Как видите, светодиодные панели прекрасно подходят и для фотосъемки растений. Это не макро, отдельный жанр.

Желаю всем удачных снимков при достаточном освещении! Помните, что фотография — это светопись!

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (10 votes, average: 4,60 out of 5)
Загрузка...

Объективы Yashica — каталог

Представляю вам, уважаемые читатели, каталог объективов японской компании Yashica. Лет 30 назад Yashica была крупнейшей в Японии компанией производителем фотооптики и сотрудничала с немецкой компанией Carl Zeiss. Недаром объективы Carl Zeiss под торговой маркой Contax используют байонет Contax/Yashica (C/Y).

Сейчас я не буду сильно углубляться в историю (сделаю это позже, отдельной статьей), но отмечу, что в семействе объективов Yashica много достойных нашего внимания и мало уступающих объективам Carl Zeiss того времени.

В данном каталоге представлены объективы Yashinon, которые производила Yashica сама, которые имеют крепление М42 и могут быть установлены на современную цифровую камеру с помощью соответствующего адаптера. В описании объективов байонет упоминается как Praktica Mount т.к. Япония познакомилась с креплением М42 через камеры Praktica.

Ориентировочная дата каталога 1968г (в каталоге напрямую не указана, сужу по камере использующейся для иллюстраций Yashica TL Electro X).

Также советую посмотреть аксессуары Yashica в конце каталога. Они дешевле, чем у Contax, но суть точно такая же в большинстве случаев и качество вполне приличное (макомех, приставка для пересъемки слайдов и т.д.).

Объективы Yashica - каталог

Объективы Yashica - каталог

Объективы Yashica - каталог

Объективы Yashica - каталог

Объективы Yashica - каталог

Объективы Yashica - каталог

Объективы Yashica - каталог

Объективы Yashica - каталог

Объективы Yashica - каталог

Объективы Yashica - каталог

Объективы Yashica - каталог

Объективы Yashica - каталог

Объективы Yashica - каталог

Объективы Yashica - каталог

Объективы Yashica - каталог

Объективы Yashica - каталог

Объективы Yashica - каталог

Объективы Yashica - каталог

Объективы Yashica - каталог

Объективы Yashica - каталог

Объективы Yashica - каталог

Объективы Yashica - каталог

Объективы Yashica - каталог

Объективы Yashica - каталог

Объективы Yashica - каталог

Объективы Yashica - каталог

Объективы Yashica - каталог

Объективы Yashica - каталог

Объективы Yashica - каталог