Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (35 votes, average: 4,80 out of 5)
Загрузка...

Карданные камеры и введение в большой формат. Впечатления от Cambo Actus

Здравствуйте, друзья!

Хочу вам рассказать о фотокамерах, которые многим совершенно неизвестны или они их представляют совсем не так, как те выглядят на самом деле. И уж тем более, мне кажется, вам будет интересно как и для чего они используются.

Итак, сегодня мы поговорим о фотокамерах большого формата, которые по-английски называются VIEW CAMERA, FIELD CAMERA и т.д.

Карданные камеры и введение в большой формат.

Камеру представленную на фото любезно предоставила компания SBF-MOSCOW, которая ими торгует. Она приведена как пример, на котором мы рассмотрим возможности карданных камер (карданной называют камеру у которой стандарты закреплены на одном рельсе, в отличие от старых камер, где стандарты ездили по двум рельсам и имели ограниченную подвижность ввиду этого. Само слово KARDAN внедрила фирма Linhof в своих моделях камер в 1960-ых, хотя первая монорельсовая камера была Sinar Norma, продавалась с 1948г.). На Cambo Actus можно поставить объективы большого формата, но итоговая картинка получается такой, на которую рассчитан задний стандарт. На сегодняшний день задний стандарт у Cambo Actus рассчитан максимально под средний формат.

Я постараюсь рассказать вам о них простым языком, без лишнего пафоса. Плюсы и минусы в доступном для любого человека описании.

Устойство камер большого формата

Карданные камеры и введение в большой формат

На фото представлена моя камера. Я использовал её изображение, чтобы была видна историческая форма камеры, где удобно всё помечать. Камеры большого формата и раньше отличались немного конструкцией, а сейчас стали отличаться внешне сильнее и хотя суть осталась ровно такой же, внешний вид не очень удобен для «разметки».

«Камерой» в данном случае мы называем металлическую конструкцию с рельсами, которая закреплена на штативе и мех, который расположен между двумя стандартами. «Зеркальная» камера, которая сейчас подсоединена к камере большого формата в данном случае работает как цифровой задник. Её можно успешно снять и заменить на матовое фокусировочное стекло, пленочный или цифровой задник и продолжить съемку.

В переднем стандарте находится объектив, который традиционно крепится с двух сторон, с передней стороны передний линзоблок, а с задней стороны —
задний. Объектив крепится на пластину, которая затем вставляется в передний стандарт.

Карданные камеры и введение в большой формат

У Cambo Actus в этом месте байонет под несколько типов камер и объектив крепится как вы уже привыкли на современных камерах.

На заднем стандарте располагается светоприёмный элемент. Раньше это была плёнка. Причем для предварительной съемки использовали пленку-полароид. Сначала фокусировались по матовому стеклу с помощью лупы, разглядывая перевернутой изображение. Потом ставили кассету с полароидом (да, тогда уже было в некотором смысле Liveview. Кассеты полароид производились с 1948 г., для большого формата они уже точно были в 1961г.) и делали снимок на неё. Если ошибка в расчёте экспозиции, то можно поправить. Если всё ок, то ставили кассету с пленкой и снимали финальное фото. Сейчас туда устанавливают обычно цифровой задник, но ввиду его дороговизны я ставлю цифровую зеркальную камеру, которая по качеству лучше намного, чем старый цифровой задник, который я мог бы себе позволить.

Ручками под цифрой «2» мы можем перемещать стандарты по кареткам, добиваясь точной фокусировки. Для грубой фокусировки есть стопоры с другой стороны рельсов. Здесь нет автофокуса (и слава богу!).

Ручками «1» мы управляем передним стандартом, делая шифт (сдвиг) и тилт (наклон). Ручка расположенная с задней стороны и не помеченная цифрой управляет функцией swing (тилт в сторону).

Ручки для управления задним стандартом здесь не очень видны, я пометил одну цифрой «3».

Выглядит камера, возможно сложно, но на самом деле это чистая и простая механика.

Моя камера из семейства Cambo, как и Cambo Actus, про который будет рассказано ниже.

Основные отличия камер большого формата от остальных фотокамер

Формат кадра

Названия «Большой формат», «средний формат», «узкий формат» условны. Много лет назад формат кадра 4×5" (9×12 см в метрической системе) считался средним форматом, а большой формат был 8×10" (20 x 25 см) и больше. Но прошло много времени, формат кадра было выгодно уменьшить, чтобы иметь большое число кадров и мы пришли к тому, что 4×5" это уже большой формат, а 36 х 24мм это «полный формат». При этом появилось огромное количество моделей камер с форматом кадра еще меньше, чем 36 х 24, их мы считаем «камерами с кроп-фактором». Хотя на самом деле если сравнить с концом 19-ого века у нас все камеры с огромным кроп-фактором :)

Карданные камеры и введение в большой формат.

Форматы сохранившиеся до наших дней:

неметрическая система: 4 х 5", 5 х 7", 8 х 10"
метрическая система: 9 х 12 см, 13 х 18 см, 18 х 24 см

Как видите, 36 х 24 мм, о котором многие только мечтают, является лишь крошечным клочком от большого формата.

Размеру кадра приписывают много волшебных свойств, в том числе «пластику», «тональные переходы» и проч., а банальная правда в том, что в основном размер кадра влияет на общую детализацию кадра. «Пластика» в основном зависит от объектива (тот же Петцваль успешно делают на узкий формат, например), а «тональные переходы» зависят от пленки, которая производится для разных форматов одинаковая. Дело в том, что мы часто забываем о том, что чаще всего после съемки обычной фотокамерой мы увеличиваем исходный снимок. А в случае с большим форматом мы или увеличиваем в меньшей степени или вообще не увеличиваем, как в случае с очень большими форматами (например, карты и картины обычно переснимали на камеры с форматом соответствующим оригиналу).

Карданные камеры и введение в большой формат

Получается что в случае с сенсором 36 х 24 мм (в своё время на таком размере остановились т.к. еще меньшие размеры не позволяли увеличивать снимок в достаточной степени) мы увеличиваем единичный элемент снимка (зерно пленки или пиксель цифрового снимка) во много раз, а если снимаем 9×12 см, то и увеличивать не надо в большинстве случаев, можно распечатать 1:1 и положить в альбом. Если отсканировать такую пленку, то снимок будет намного больше экрана монитора, который вмещает в себя жалкие несколько мегапикселей (миллионов точек).

Видели ли вы старые снимки? Обратили ли внимание на детализацию кадра? Она вполне себе сравнима с 20 Мпикс современными камерами, а ведь объективы тогда были по качеству как современные «монокли», т.к. ужасно «замыливали» снимок, снижали детализацию.

Карданные камеры и введение в большой формат.

Обратите внимание как «замечательно» объектив «крутит фон». На снимке Алан Пинкертон, известный основатель детективного агенства в США, Сентябрь, 1862.

Как же было возможно делать детализированные снимки?

Ответ в формате кадра. В то время была распространена контактная печать фотографий. Т.е. негатив прижимался к фотобумаге такого же размера и не было необходимости его увеличивать. По этой причине вы получали конечный отпечаток без каких-либо дополнительных размытий изображения.

Если взять очень большой формат, а потом отсканировать его и уменьшить, то можно получить приличную детализацию даже с относительно размытого оригинала. Вы можете провести эксперимент, взять фото со смазом и уменьшить его на экране и на каком-то этапе вы уже не увидите этой проблемы. Тут тоже самое.

Малая глубина резкости

В комментариях к статье мне заметили, что я не сказал о малой глубине резкости, которая достигается большим форматом. На самом деле всё немного сложнее. Дело в том, что объектив с тем же фокусным расстоянием (физическая величина именно объектива) для разного формата имеет разный угол зрения.

Ниже я привожу калькулятор угла зрения объектива, чтобы вы могли посчитать чему соответствует объектив другого формата.

Фокусное расстояние объектива: мм
Ширина сенсора: мм
Высота сенсора: мм
Расстояние до объекта: м

Угол зрения по диагонали: °
Угол зрения по ширине: °
Угол зрения по высоте: °

Угол зрения по ширине: м
Угол зрения по высоте: м
Угол зрения по диагонали: м

По представленному ниже рисунку вы сможете найти соответствие по углу зрения среди объективов для 35 мм формата, так будет понятнее.

Карданные камеры и введение в большой формат. Впечатления от Cambo Actus

Из картинки вы увидите, что 120 мм объектив для формата 4×5", для которого мы рассчитали угол обзора в 64° соответствует (примерно) фокусному расстоянию в 35 мм на формате 36 х 24 мм. Думаю, это многих удивит.

Т.е. при грубом расчёте получаются такие таблицы.

Кроп-факторы для разных размеров кадра

Форматширина кадра, ммвысота кадра, ммдиагональ кадракроп-фактор относительно 35 мм формата
"узкий формат", 35 х 24 мм3524421
4х5"120901500,28
5х7"177,81272180,192
8х10"254203,23250,129

Соответствие объективов по ГРИП при пересчёте на кадр 36 х 24 мм

Формат кадраОбъективфокусное при пересчёте на ФФ, ммОтносительное отверстие при пересчёте на ФФ
4x5"135/5.637,81,57
4х5"Nikkor 120/5.633,61,57
4x5"105/3.529,40,98

Таким образом мы видим, что то что мы готовы были считать телеобъективом, является на самом деле широкоугольным объективом с большим относительным отверстием и даёт очень малую ГРИП на открытой диафрагме.

Расчёт глубины резкости для большого формата

Объективы калькулятор считает правильно. Считает ли он правильно ГРИП я пока не берусь судить, нужно проверять.

Длина сенсора, мм
Ширина сенсора, мм
Фокусное расстояние, мм (эквивалентное для 35 мм системы: 0)
Относительное отверстие (эквивалентное для 35 мм системы: f0)
Дистанция, м
Кружок нерезкости, мм
Кроп-фактор0 x (диагональ сенсора = 0 мм)
Масштабx 0
Гиперфокал0 м
Глубина резкости (ГРИП)0 м (0 см или 0 мм)
Глубина резкости при параметрах для макросъемки0 мм
Ближняя граница резкости, м0 м
Дальняя граница резкости, м0 м

Возможности сдвига и наклона

Возможность наклонять и сдвигать плоскость объектива (передний стандарт) и плоскость пленки (задний стандарт) — важнейшая особенность фотокамер большого формата. Не все они обладают такими возможностями в полной мере, многие имеют возможность сдвигать и наклонять только плоскость объектива или имеют ограниченные подвижки в угоду компактности (есть очень компактные камеры большого формата! Меньше современных полнокадровых «зеркальных» и «беззеркальных»!).

Карданные камеры и введение в большой формат.

На этой картинке вы видите карданную фотокамеру у которой пока нет ни наклона, ни сдвига, она снимает как обычная фотокамера.

Tilt / Тилт (наклон)

Наклоним передний стандарт вперёд.

Карданные камеры и введение в большой формат.

Как видите, плоскость фокусировки тоже наклонилась и теперь она идёт очень непривычным для фотографа не снимавшего на камеры с наклоном (и тилт-шифт объективы) образом. Начинается она из некоего положения под камерой и идёт под наклоном вверх.

Это даёт вам возможность снять предметы на переднем плане в резкости одновременно с предметами на заднем плане.

Карданные камеры и введение в большой формат.

Если мысленно отразить картинку вокруг горизонтальной оси, то вы поймёте, что будет если наклонить передний стандарт вверх. ГРИП будет начинаться над камерой и расходящимся клином идти вниз и вперёд.

Наклонами (тилтом) также часто пользуются в предметной фотосъемке, если объект съемки плоский.

Карданные камеры и введение в большой формат.

Карданные камеры и введение в большой формат.

пример съемки с тилтом

Карданные камеры и введение в большой формат. Впечатления от Cambo Actus

Swing

Swing или тилт вбок нужен для того, чтобы поместить в ГРИП какие-то вертикальные объекты, уходящие удаль. Обычными объективами так не сделать, т.к. ГРИП в любом обычном случае имеет место начала и конца, как некоторый срез пространства. А в случае с боковым тилтом ГРИП начинается из точки слева или справа от камеры и расходится клином вперёд, расширяясь.

Карданные камеры и введение в большой формат. Впечатления от Cambo Actus

Вид камеры сверху.

Карданные камеры и введение в большой формат. Впечатления от Cambo Actus

Карданные камеры и введение в большой формат. Впечатления от Cambo Actus

Shift / Шифт (сдвиг)

Shift в переводе с английского языка означает сдвиг в данном случае мы смещаем передний или задний стандарт влево-вправо или вверх-вниз.

Представьте себе часто встречающуюся ситуацию, вы пришли на место съемки какого-то архитектурного сооружения с широкоугольным объективом, чтобы сооружение попало в кадр целиком. Но если вы стоите внизу, то 1/3 кадра занимает земля, которая в кадре вовсе не нужна. Если у вас нет варианта зависнуть на высоте середины здания, которое вы снимаете, то вы, скорее всего, попытаетесь подойти ближе и снять его подняв объектив вверх относительно его положения параллельно земле. Таким образом знание сузится в верхней части. Это можно исправить на компьютере, но вы существенно потеряете в детализации снимка.

Имея в руках камеру с тилт-шифт объективом вы более свободны в творчестве. Например, вы можете сместить объектив вверх и тем самым видимая область кадра тоже уедет вверх, земля из кадра уйдет, останется только здание и небо. Предполагается, что ось объектива при этом параллельна земле.

Тилт-шифт это отличное решение проблемы геометрических искажений и удаления лишних областей кадра на этапе съемки, но его возможности шифта ограничиваются 12 мм. Почему так? Шифт в 12 мм (из которых действительно рабочие только 10 мм, а дальше будет увеличиваться виньетирование) обусловлен среднеформатной природой тилт-шифт объективов для «зеркальных» фотокамер. Кадр 36 х 24 мм помещается внутри среднеформатного с такими «полями», которые и дают возможности сдвига.

Карданные камеры и введение в большой формат. Впечатления от Cambo Actus

Теоретически, такой сдвиг возможен на этом объективе. А механически он ограничен 12 мм (для удобства изготовления, наверное) в обоих направлениях. Серые области это сдвиг сенсора на 12 мм. Заштрихованная область — это сенсор 36 х 24 мм.

Предположим, что вы не первый раз слышите про тилт-шифт объектив и уже сталкивались с ситуацией, где сдвига в 10 мм не хватало (в данном случае говорю про реально рабочие сдвиги, без виньетирования). Ничего необычного в такой ситуации нет т.к. многие красивые соборы, например, застроены со всех сторон другими зданиями и фотограф вынужден располагаться очень близко от фотографируемого здания, где сдвига в 10 мм недостаточно. Можно взять тилт-шифт меньшего фокусного расстояния и это решит проблему, а можно использовать камеру большого формата, у которой сдвиги намного больше. Например, у моей камеры ±25 мм, т.е. в 2,5 раза больше.

Шифт вверх или вниз для архитектурной и пейзажной съемки

Чтобы было понятно имеется в виду шифт вверх-вниз или влево-вправо, шифт вверх называют RISE, а шифт вниз FALL.

Карданные камеры и введение в большой формат.

Предположим, что я хочу сфотографировать большое здание (в данном случае полукруглое пустое здание с бетонными перекрытиями). Если я направлю камеру в сторону здания параллельно земле, то я увижу такую картину.

Карданные камеры и введение в большой формат.

Здание целиком в кадр не влезает. Зато есть часть тротуара, который мне вовсе в кадре не нужен. Потому я интуитивно поднимаю объектив вверх и получаю здание в кадре, а тротуара нет.

Карданные камеры и введение в большой формат.

Всё бы хорошо, но в этом случае начинаются геометрические искажения и здания по бокам кадра начинают «валиться» к центру, да и само здание по центру превращается в «морковку». Я специально выбрал полукруглое здание т.к. исправить на нем такие искажения сложнее всего.

Зная про геометрические искажения, возникающие при отклонении оси объектива от перпендикуляра к объекту я возвращаю камеру в горизонтальное положение и делаю шифт вверх.

Ниже представлена схема, которая иллюстрирует зачем нужен шифт вверх.

Карданные камеры и введение в большой формат.

Здесь вы видите, что поднятие объектива вверх даёт нам совсем другую видимую область. Теперь несмотря на то, что плоскость сенсора у нас параллельна объекту съемки, нам удается разместить на ней наше снимаемое здание, которое раньше в этом случае не попадало целиком в кадр.

Рис.1 — как было бы без функции сдвига (шифта).

Рис.2 — как стало с функцией сдвига вверх (шифт вверх)

Красную линию я оставил, чтобы вы видели как сместилась наша видимая область относительно того что было без шифта.

В результате мы получаем такую картинку.

Карданные камеры и введение в большой формат.

Теперь и здание поместилось в кадр и другие здания по бокам кадра не падают к центру. И это не фотошоп, а обычный шифт вверх, который так полезен для архитектурной съемки. Разница с коррекциями в фотошопе огромна, всё-таки делить фотоны это не то что делить пиксели :)

Что мы вынесли из данного упражнения?

Сдвиг вверх или вниз нужен для

1) исправления геометрических искажений
2) удаления ненужных объектов из кадра
3) панорамы (см.далее)

Шифт в сторону или как стать вампиром

Если представить, что схема, которую я рисовал ранее для сдвига вверх это не вид сбоку, а вид сверху, то вы поймете что мы можем получить сдвигом в сторону (lateral shift).

Карданные камеры и введение в большой формат.

Шифт в сторону нужен для

1) чтобы не отражаться в глянцевой поверхности
2) панорамы (см.далее)

Панорама на карданных камерах

Не такое уж большое количество фотографов занимается панорамной съемкой, хотя она и будоражит умы многих. Одна из причин этого в том, что панорамная съемка требует некоторых специфических знаний и желательно наличие панорамной головки. И даже при наличии панорамной головки бывает лень ею пользоваться т.к. она громоздкая и требует крепления камеры в определенном положении.

Спешу вас обрадовать, что панорамная съемка камерой со сдвигами никаких специфических знаний не требует и доступна любому новичку в фотографии. Дополнительных дорогостоящих аксессуаров кроме камеры или объектива со сдвигами не требуется.
При этом вы получаете большое преимущество перед теми, кто снимает сферические панорамы — все линии в кадре остаются такими, какими вы их видите, ничего не искажается. Преимущество это является следствием того, что ваш объектив не вращается, ось объектива все время параллельна объекту съемки.

Ключ к успеху в данном случае — круг покрытия вашего объектива. Сейчас мы говорим о камерах большого формата, так что возьмем за точку отсчёта объектив, который кроет кадр 4×5" (9 х 12 см)на бесконечности. Одна из причин этого, что это не экстремально большой формат и потому объективы для него уже относительно давно делали неплохие и сейчас они на фоторынке стоят весьма недорого.

Карданные камеры и введение в большой формат

На данной схеме вы видите круг покрытия объектива, который кроет кадр 4×5" и этот круг составляет для многих из них 150 мм. В центре, в виде заштрихованного прямоугольника вы видите кадр 36 х 24 мм, т.е. наш обычный полный кадр узкого формата. Серым показан кадр 9 х 12 см, который полностью кроет данный объектив. А светло-оранжевым показано какие могут быть сдвиги вверх-вниз и в стороны нашим маленьким прямоугольничком 36 х 24 мм. Как видите, сдвиги огромны, они больше самого кадра. 55 мм в стороны и по 60 мм вверх и вниз.

Карданные камеры и введение в большой формат

Панорама из двух кадров на тилт-шифт объектив 24 мм. Карданной камерой можно было бы захватить больше объектов в кадр.

Карданные камеры и введение в большой формат

Ложка дёгтя

1. Приспособления, позволяющие «сшивать» такой формат в автоматическом режиме существуют пока только в профессиональных сферах, например, в приспособлениях для фотокопии картин.

2. Если вы сейчас задумались о пейзажной съемке, то это хорошо. Но, к сожалению, широкоугольные объективы большого формата имеют довольно большой задний линзоблок, который мешает его работе с цифровыми камерами (зеркальными и беззеркальными 35мм). Потому работа возможна только с широкоугольными объективами среднего формата, которые дают меньший выигрыш (но все равно очень значительный). Или можно использовать объективы большого формата, но умеренного фокусного расстояния, примерно от 55 мм и выше.

Немного истории по камерам большого формата

Размер камеры большого формата

Конечно, многие сейчас представили деревянный ящик размером с человека и такие ящики имели место быть. Сейчас я начну с самого начала появления камер большого формата и кратко покажу их развитие, чтобы вы видели, что из огромных ящиков они постепенно превратились в небольшие камеры, а некоторые такие компактные, что сразу и не скажешь, что это большой формат.

Салонные фотокамеры

Были очень популярны в конце 19-ого века, выяглядели как огромный ящик с увесистым объективом на платформе, которую можно было перекатывать в разные места студии. Из студии они никогда не выходили.

Карданные камеры и введение в большой формат.

на снимке так называемая павильонная камера, которая не выходила за пределы фотостудии

Специальные фотокамеры большого размера

Существовали специальные огромные камеры, которыми в конце 19-ого века снимали группу людей или большие объекты. Ведь оптическое увеличение не предполагалось и качество фотоматериалов было низкое. т.е. размер такой фотокамеры зависел он необходимости сделать наиболее детализированное фото (где, например, различимы лица всех портретируемых) и размера конечного отпечатка (например, рекламный плакат).

Карданные камеры и введение в большой формат.

этой камерой фотографировали поезд в 1900г.

Пресс-камеры

Для фотосъемки корреспондентской были сделаны камеры меньшего размера.

Карданные камеры и введение в большой формат.

Такую камеру уже можно было перемещать хотя бы на лошади или в повозке. Представленной на фото камерой снимали войну Севера и Юга в Северной Америке.

Карданные камеры и введение в большой формат.

снимок с подобной камеры, 1860-ые

С появлением фотоматериалов более высокого качества камеры большого формата стали уменьшать, в первую очередь это коснулось фотожурналистики т.к. сложно было бегать по городу с огромной фотокамерой. Точнее это было просто невозможно. В тоже время фотокорреспондентам не нужно было высокое качество снимка, ведь печатать предполагалось в газете, качество печати которой было невысокое.

Карданные камеры и введение в большой формат.

Linhof Technika 4×5

А если камеру сложить, то получалась вообще очень компактная конструкция.

Карданные камеры и введение в большой формат.

Кому-то кажется, что камера всё равно большая и iPhone тянет его к земле? :) Может просто нужно чаще ходить в спортзал?
Знайте, что камерами Linhof Technika 4×5" пользовались и женщины.

Карданные камеры и введение в большой формат.

А репортеры выглядели вот так...

Карданные камеры и введение в большой формат. Впечатления от Cambo Actus

Для чего были нужны такие большие камеры, если уже появились малоформатные камеры Leica и среднеформатные камеры?

Дело опять же в разрешении снимка. У Leica оно хромало ввиду того, что пленка маленькая и после увеличения кадры были не очень детализированные, на обложку журнала такое фото было не разместить (они успешно использовались для газетной печати и небольших врезок в журналах). Среднеформатные камеры, как правило, не имели подвижек и потому были несколько ограничены в съемке архитектуры и пейзажа, но с появлением тилт-шифт адаптеров и более качественных пленок в итоге вытеснили большой формат из репортажной фотографии.

Пример среднефортных (формат кадра 6×6 см) репортажных фотокамер это Zeiss Ikon Nettar, которым активно снимали во время второй мировой (у меня такая есть, отличная камера). Примеры фото с Zeiss Ikon Nettar здесь

Карданные камеры и введение в большой формат.

К сожалению, в моём музее пока нет полевых камер большого формата (это которые так компактно складываются), так что я просто покажу камеры среднего формата, ближе к большому. 6 х 6 см и 6 х 9 см в сравнении с младшей «зеркальной» фотокамерой, чтобы вы не думали, что камера большого формата обязательно самая большая.

Карданные камеры и введение в большой формат. Впечатления от Cambo Actus

Cambo Actus

По ходу статьи вы не увидели примеров фото с моей личной камеры на природе и этому есть причина. Редкий смельчак вытащит камеру такого веса на природу :)

И потому мы сейчас поговорим о Cambo Actus, небольшой революции в мире карданных фотокамер, которая отличается малым весом и с собой её носить может каждый. Были относительно легкие камеры большого формата и до Cambo Actus, но эта, пожалуй, самая легкая и одна из самых компактных при сохранении функционала.

Карданные камеры и введение в большой формат

Карданные камеры и введение в большой формат

Описание

Камера приехала ко мне в небольшой коробке.

Карданные камеры и введение в большой формат

Как видите, сделана камера в Нидерландах, а не в Китае, что гарантирует её высокое качество изготовления.

Укомплектована камера была мехом и среднеформатным объективом 65 мм, чтобы я мог её сразу попробовать. Под каждый тип объектива нужен свой байонет, потому здесь стоит байонет под Mamiya.

Карданные камеры и введение в большой формат

Карданные камеры и введение в большой формат

Опытный в плане механики человек обратит внимание на сложные металлические «качели», благодаря которым камера делает наклон и «ласточкин хвост», благодаря которому камера фокусируется. Это весьма сложные в изготовлении детали.

«Цифровым задником» мне послужила фотокамера Sony A7 II. Здесь тоже нужно выбирать байонет под свою фотокамеру.

Карданные камеры и введение в большой формат

КамераМодель камеры
Sony Eα7(R/S), α6000, α5000, NEX-3, NEX-5, NEX-6, NEX-7
Fujifilm XX-T1, X-Pro1, X-E2, X-E1, X-M1, X-A1
FujifilmFujifilm GFX-50s
Panasonic MFTGM1, GX7, GX1, GF6, GF5
Olympus MFTE-P5, E-PL6, E-PL5, EPM2
Canon EF5D II, 5D III, 6D, 7D, 70D, 60D
Nikon FD810, D800(E), Df, D610, D600, D300(s)

Это не полный список поддерживаемых камер. Т.е. если, скажем, подходит для Canon 5D mark II, то подойдет и для Canon 5DsR.

Карданные камеры и введение в большой формат

На камере стоит широкоугольный мех, который позволяет снимать пейзаж и архитектуру, делая большой шифт при сложенном мехе. Для форматных камер существуют еще варианты меха типа «мешок», который складывается полностью и «макромех», это который стоял на моей камере выше в статье. Макромех удобен для больших увеличений (он как гармошка, может стать очень длинным), но не позволяет делать большие шифты, когда он в сплюснутом состоянии. Потому в идеале нужно иметь два меха. Но для такой «малышки», нацеленной больше на пейзаж и архитектуру можно, в принципе, обойтись и одним, универсальным.

Мех здесь крепится на магнитах, так что его легко снять и также легко одеть. Обычно же на старых камерах нужно было нажимать на стопор и сдвигать защелки, чтобы разблокировать мех. Так что Cambo Actus позволяет работать намного оперативнее. Объектив тоже фиксируется проще, на байонете и его не нужно вывинчивать, как в случае со старыми камерами. После этого вы сдвигаете стандарты и легко укладываете камеру в центральную часть фоторюкзака. Процесс занимает пару минут.

Фокусировку удобно производить когда у вас в качестве задника цифровая беззеркальная камера. Вы включаете focus peaking и отслеживаете объекты в фокусе. Focus Peaking работает по контрастным объектам, потому его не вводит в заблуждение смещение оптической оси объектива.

Карданные камеры и введение в большой формат

Технические характеристики

Размер камеры без меха (L x W x H)150 x 98 x 149 мм
Вес (без объектива)1,1 кг
КорпусВыточен из алюминия на ЧПУ станке
Горизонтальный шифт40 мм (20 влево и 20 вправо)
Вертикальный шифт27 мм (15 / 12)
Tilt19 градусов (9°/10°)
Swing30 градусов (15°/15°)
Поворот камерыбыстрая смена ландшафт / портретная ориентация
Аксессуарызамена байонета, панели под объектив и меха, макро рельс
Индикаторыв градусах и мм
Фокусировка0-65 мм
Материал мехакожа
Крепление на штатив3/8” или 1/4” опционально

Примеры снимков

Первые пробы были в студии, где я снял лезвие ножа. Я сделал максимальный тилт и лезвие почти попало в ГРИП.

Карданные камеры и введение в большой формат

Тест был специально экстремальным, чтобы посмотреть хватит ли наклона. В макросъемке до конца не хватило, но в таком виде обычно ножи и не снимаю.

_KNJ0114-5s3

Вот на таком масштабе все прекрасно попало в фокус (здесь уже мой объектив использован).

Мы съездили с моим кампаньоном Ростиславом к Петропавловской крепости, где находится собор. Сложность съемки этого собора в том, что за спиной другие здания и далеко не отойдешь, приходится пользоваться сверхширокоугольными объективами, которые искажают геометрию кадра. Я попробовал снять собор на Cambo Actus, но объектив у меня был 65 мм, так что даже максимальные подвижки не позволили мне захватить собор целиком в кадр. Тем не менее я почти смог его сфотографировать :)

Карданные камеры и введение в большой формат

Объектив Mamiya-Secor 65/4 оказался, мягко говоря, не очень хорошим, потому в полном размере я вам приводить эту панораму не буду.

Карданные камеры и введение в большой формат

Тема поиска качественных объективов среднего и большого особенно форматов остается открытой. Я лично пользуюсь сейчас Nikkor 120/5.6 по совету Андрея Шурупова и он меня пока устраивает по своим характеристикам для предметной фотосъемки. Но для пейзажной фотосъемки он имеет слишком большое фокусное расстояние (малый угол зрения).

Я также съездил на железную дорогу, чтобы сфотографировать рельсы, уходящие вдаль.

Карданные камеры и введение в большой формат. Впечатления от Cambo Actus

Обычной фотокамерой на 65 мм объектив (это не широкоугольник, учитывая что снят один кадр 36×24 мм) мы получили бы или резкий передний план, а задний размытый или наоборот. А в случае с карданом я пустил плоскость фокусировки вдоль рельс, потому рельсы мы можем наблюдать абсолютно резкие от переднего плана до горизонта.

Карданные камеры и введение в большой формат. Впечатления от Cambo Actus

Если вы внимательно присмотритесь, то увидите, что металлические фермы между столбами (в верхней части кадра) размыты. Это потому, что ГРИП началась с острия конуса и пошла расходиться вдаль, захватывая всё. Столбы были слишком высокие и близко к камере. В этом отличие фокусировки с наклоном и обычной фокусировкой.

Впечатление от работы

Cambo Actus это первый шаг в сторону популяризации среднего и большого формата карданных камер для массового фотолюбителя, что можно только приветствовать. Да, средний и большой формат больше не удел профессионалов, теперь доступ ко всем инструментам стал доступен любому, кто захочет приобщиться. Камера Cambo Actus стоит не дешево, но намного дешевле своих студийных собратьев, за что создателям большое спасибо.

Корпус сделан отлично, все ручки работают плавно, а пластина с байонетом вставляется мягко. Даже придраться не к чему...

Основное преимущество камеры её малый вес и компактность при сохранении основного функционала карданных камер.

Например, можно ставить камеру под большим углом на лёгком штативе, чтобы снимать листики.

Карданные камеры и введение в большой формат

Листики же плоские и длинные, под разными углами. Очень интересно их снять так, чтобы большая часть листа в макросъемке была в плоскости фокуса.

Карданные камеры и введение в большой формат. Впечатления от Cambo Actus

Это просто кладезь возможностей для любителей съемки растений.

Для большинства задач приведённых характеристик хватит с избытком. Также нужно учесть, что можно поставить почти любой объектив, который вы найдете по выгодной цене от среднего или большого формата. Вы сами можете найти свою «затерянную жемчужину» на Ебее и поставить на свой Cambo Actus. Например, объективы от Mamiya вообще очень недорогие. Также рекомендуются объективы от Pentax 67, как одни из наиболее качественных.

Итоги и выводы

Я думаю, пора заканчивать с мифологизацией среднего и большого формата и возвращать её в любительский сектор фотосъемки. Пусть будет больше хороших пейзажных и архитектурных фото. Для разнообразия хочется увидеть кадры без заваленных к центру зданий, ведь это не так сложно. Как приятно смотреть старые фото, где все здания без геометрических искажений, потому как их снимали на форматную камеру с подвижками. Примером могут служить съемки Карла Буллы, который снимал Петербург в начале 20-ого века. Красота! А теперь всё в ваших руках, индустрия сделала вам шаг навстречу.

Карданные камеры и введение в большой формат

Конечно, я рассказал далеко не всё о камерах большого формата. Есть большое количество нюансов и дополнительной информации. Потому статья и называется «введение в большой формат», а не «полная энциклопедия». Но, я надеюсь, мы будем развивать тему в будущих статьях и знакомить вас с разными новинками и моими находками в этой области.

Бонус — старые фото с камер большого формата

[lock]the_civil_war_p1_003

the_civil_war_p1_004

the_civil_war_p1_005

the_civil_war_p1_006

the_civil_war_p1_008

the_civil_war_p1_010

the_civil_war_p1_012

the_civil_war_p1_014

the_civil_war_p1_015

the_civil_war_p1_016-680x497

the_civil_war_p1_021

the_civil_war_p1_022

the_civil_war_p1_023

the_civil_war_p1_025

the_civil_war_p1_026

the_civil_war_p1_033

the_civil_war_p1_036

the_civil_war_p1_038

the_civil_war_p1_043

the_civil_war_p1_045

general_haupt1 .jpg-for-web-large-1287166296
[/lock]

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (18 votes, average: 4,78 out of 5)
Загрузка...

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

Здравствуйте, друзья!

Лето выдалось напряженным в плане работы, так что статьи стали выходить реже, но тем не менее стараюсь как могу.

Сегодняшняя наша тема — небольшой фоторюкзак от Manfrotto — Bumblebee-130PL.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

О фоторюкзаках

Человек, который начинает увлекаться фотографией проходит большой путь в совершенствовании своих навыков съемки, смене оборудования и замене сумок и фоторюкзаков, которыми он пользуется. Это хорошая практика — каждодневно усовершенствовать себя и повышать свою эффективность работы. Можно, конечно, носить фотокамеру в хозяйственной сумке, а в качестве чехла от дождя использовать обычный полиэтиленовый пакет. Можно, но неэффективно. Потому если вы решили заняться фотографией всерьез и хотите получать от процесса удовольствие рекомендую подумать о том где ваши фотоаксессуары будут удобно лежать.

Задачи для фотосумки / фоторюкзака

— компактность
— влагозащищенность
— вместительность (эффективное использование места внутри)
— удобство убирания и доставания фототехники
— ударопрочность
— наличие отдельных кармашков, чтобы разложить некоторые вещи «по полочкам»
— эргономичная форма фоторюкзака / фотосумки
— удобная и правильная фиксация фоторюкзака / фотосумки на теле

Ваши потребности

В зависимости от типа вашей фотосъемки у вас могут быть разные по подбору фотосумки или фоторюкзака. Кто-то носит фотосумку — кобуру, которая позволяет очень компактно уместить камеру с одним объективом и пару запасных аккумуляторов (у меня есть такая). Кто-то предпочитает обычную фотосумку типа портфеля т.к. привык к портфелям и туда кроме фототехники можно положить разные документы и ехать на работу. Молодые фотографы часто предпочитают сумку — слинг, которая опоясывает вас по диагонали и может смещаться на грудь или на спину. Если же вы матёрый фотограф, то скорее предпочтёте фоторюзкак т.к. только он даёт наиболее равномерное распределение веса по вашему телу, облегчая длительные походы.

Эволюция фоторюкзаков

Фоторюкзаки не всегда были такими легкими, водонепроницаемыми и функциональными. Еще не так давно фотографы ездили на лошади с чемоданом (50-100 лет назад) :)

Итак, важные достижения современной науки о фоторюкзаках:

— искусственные легкие, супер прочные и водонепроницаемые ткани
— синтетические долговечные ремни
— переставные перегородки
— «липучки»
— «молнии»
— пластиковые замки быстрой фиксации

На самом деле за каждым из этих пунктов стоят революционные открытия, которые изменили наши повседневные вещи до неузнаваемости. Мы, как правило, уже не смотрим на них с восхищением т.к. эти изобретения прочно вошли в нашу жизнь.

Manfrotto Bumblebee-130PL

Встречаем нашего сегодняшнего гостя. Посмотрим, что он может нам предложить.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

Технические характеристики

Вес1950 гр.
СерияPro Light
Под тип оборудования"зеркальные камеры", "беззеркальные", видеокамеры
Максимальное количество объективов помещается9
Крепление для штативаесть
Отсек для личных вещейесть
Цветчёрный
МатериалыNylon, RipStop, Synthetic Fabric
Внешние размеры (высота, длина, ширина)46 / 30 / 24 см
Внутренние размеры (высота, длина, ширина)44 / 28 / 17 см
Отделение для ноутбука (высота, длина, ширина)44 / 28 / 2 см
Тип сумкифоторюкзак

Описание

Рюкзак небольшой, но с минимальными компромиссами относительно более крупных моделей.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

Кружками обозначено крепление на бедра, которое позволяет сильно разгрузить плечи и встречается обычно в рюкзаках, предназначенных для длительного ношения.

Цифрами «1» обозначены ремни, которые соединяются пластиковым замком на груди, позволяя плотнее прижать рюкзак к спине, чтобы он меньше болтался. Опять же, вещь очень полезная для длительных переходов и для горных прогулок. При такой фиксации рюкзака исключается его болтание и хлопание по пояснице.

Цифрами «2» я обозначил ремешки для крепления фотокамеры. Обычно в городских условиях фотографы носят камеру на ремне на шее, но если долго ходишь, то постоянная нагрузка на шею утомляет и камера болтаясь из-за длинного ремня стукается об живот, что плохо. Если же закрепить камеру за ремни на лямках рюкзака, то нагрузка распределится более равномерно по верхней части тела и длину ремней можно настроить, чтобы камера не болталась. В принципе существуют специальные быстросъемные замки для этих ремней, чтобы легко отсоединять камеру от лямок.

Обратите внимание на сетчатую спинку рюкзака. Она не просто сетчатая, а имеет зазор с настоящей спинкой рюкзака, причем поддерживается в таком положении специальным легким каркасом. Это сделано для того чтобы вентилировать спину. Кто долго ходил с рюкзаком поймет о чем я, в длинных переходах спина постоянно потеет в области поясницы, если плотно прилегает к спинке рюкзака. А если прилегает неплотно, то рюкзак бьет по пояснице (у меня большой опыт ношения рюкзаков :) ). Здесь же мы видим полноценные разгрузки и вентиляцию спины.

Цифрой «3» я обозначил прочный нейлоновый ремень, за который удобно цеплять штатив при небольших переходах с места на место, как раз метод работы пейзажного фотографа. Я не нашёл крепления штатива посередине. Это одно из отличий от старших моделей. При креплении штатива на боку центр тяжести смещается в сторону где висит штатив. для небольших переходов это крайне удобно — быстро засунул под ремень одну ногу штатива и пошёл, а для длительных переходов это не совсем правильно, центр тяжести должен быть посередине.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

Кстати, к этому фоторюкзаку хорошо подходит легкий и прочный штатив Gitzo GK1542-82QD Mountaineer, который вы видите на фото.

Прямоугольником я обозначил уголок-фиксатор молнии. Удобно, чтобы молния не раскрывалась случайно (как и все отделение с последующим выпаданием техники) или чтобы никто её незаметно не расстегивал. Всё-таки липучка издает шум, когда её отлепляешь, а молния почти бесшумна.

Стрелкой я обозначит отделение для личных вещей. Оно плоское и не очень глубокое, но вполне помещает в себе документы, светофильтры, карточки памяти и проч.

Развернем рюкзак боком.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

Здесь под красным прямоугольником вы видите ремень-фиксатор ножек штатива, если вы захотите прикрепить штатив прочнее. Стрелкой я указан на карман, в котором скрывается верхнее крепление для штатива. Таким образом он будет закреплен в двух точках достаточно надежно.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

Это если штатив длинный... А если он короткий, то вы можете поместить его ножками в этот самый карман. Это еще более надежное крепление.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

Я, честно говоря, эстет. И потому предпочитаю первый вариант крепления штатива или за нейлоновый ремень ибо ножки штатива обычно грязные и засовывать их в карман рюкзака мне не хочется :)

Посмотрим с другого бока.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

Цифрой «1» я обозначил стрейч-карман (тянущийся, кто не знаком со словом стрейч), в который предполагается помещать бутылку с водой, чтобы можно было её быстро достать.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

Но можно и фонарик туда поместить...

Под цифрой «2» тот самый нейлоновый ремень, под который я люблю засовывать ножку штатива для того чтобы быстро его зафиксировать и перейти на небольшое расстояние в сторону.

Цифра «3» обозначает отсек мелких личных вещей, который мы уже упоминали.

Цифрой «4» обозначен основной отсек фоторюкзака. На фото вы видите, что молния идет не до дна рюкзака, это потому что основное отделение здесь открывается как дверка, а не откидывается вниз, как у большинства других фоторюкзаков. Хорошо это или плохо, комментировать сложно т.к. найдутся любители разного типа открывания фоторюкзака.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

Внутренность у рюкзака приятного серого цвета с красными основными пластинами, которые разделяют рюкзак вдоль. Эти две пластины мягкие, но упругие и выполняют роль рёбер жесткости, которые задают форму рюкзака, не давая ему проминаться внутрь. Все остальные перемычки являются дополнением к основным красным рёбрам и будучи все установленными равномерно дают довольно высокую жесткость рюкзака. Примерно так делают корабли, только из металла.
Вообще наука о сопротивлении материалов это очень интересная тема, которая позволила значительно облегчить все конструкции избавив нас от громоздких и тяжелых изделий из сплошных материалов. Стержни сменили трубы, бруски квадратного сечения сменили алюминиевые профили и с этим со всем вы каждый день сталкиваетесь даже в вашей собственной квартире.

Упаковка фототехники в рюкзак

Я постарался упаковать фототехнику осмысленно. Дело в том, что производители фоторюкзаков часто стараются продемонстрировать вместимость рюкзака укладывая в него одни объективы и камеры со снятым объективом, чтобы больше влезло. Влезает обычно довольно много т.к. объектив вещь компактная, но в такой упаковке смысла нет никакого т.к. никто не берет с собой одни объективы и часто фотограф предпочитает иметь в фоторюкзаке камеру с надетым объективом, чтобы быстро её достать и начать работать, иначе зачем эти отделения для быстрого доставания камеры?

Вот, к примеру, рекламное фото Манфротто.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

Первое, что я хочу спросить у такого фотографа: «А спина не треснет?» :)
Я сам любитель брать кучу фототехники, часто беру два фоторюкзака больше размером чем этот, но будем реалистами — даже Шварцнеггер устал бы (когда был молодой и сильный) таская такой вес даже в небольших переходах. А мы только что разобрали свойства фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL и пришлю к выводу, что многие его детали нацелены на профессиональную работу фотографа, на большие и средние переходы с фоторюкзаком (лес, , горы).

Я также вижу тут зарядку для одной камеры, значит ночевать планируется не в палатке. Ок, но где тогда зарядка для второй камеры и их шнуры, которые занимают приличное место? А где светофильтры, которые обязательны для пейзажного фотографа? У меня вот еще набор для чистки оптики лежит цейсовский, весьма полезная вещь в походе.

Далее... При всех этих объективах не осталось места для чехла от дождя, который, кстати, прилагается к фоторюкзаку. Фотограф, который укомплектовывал этот фоторюкзак явно хочет попасть на деньги... О влагозащите фотокамер я совсем недавно писал, когда мой хороший знакомый Павел утопил свой Canon 5D mark IV. Кто не смотрел видео, рекомендую посмотреть, чтобы после этого брать с собой чехол для рюкзака всегда.

Также в рюкзаке я не увидел зарядки для телефона и ноутбука. Если бы там еще был ноутбук, то за здоровье фотографа после этого похода я бы не поручился. Преположим, что этот странный человек взял СЕМЬ объективов и не взял ноутбук, чтобы в отеле обрабатывать снимки.

Но телефон-то он взял? Может еще навигатор бы прихватил типа Garmin?

Всё это я говорил не к тому, чтобы поиздеваться над рекламным фото, а для того, чтобы вы при рассматривании таких рекламных фото задавали бы себе подобные же вопросы и реально рассчитывали что вы сможете положить в данный фоторюкзак, а что нет. Я сделал комплектацию фоторюкзака на свой вкус для пейзажно-архитектурной фотосъемки и небольших однодневных переходов.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

Фотокамера в центральном отделении без батарейной ручки. Если камера батарейной ручкой, то рюкзак плохо закрывается. Мою камеру в данном случае имитирует Canon 40D, подаренный читателем блога Сергеем Топоровым (на свою камеру я как снимал этот кадр).
На камере ZEISS Milvus 85/1.4 для портретной и прочей съемки в основном с боке. На природе очень актуально, особенно когда за спиной небольшие горы, листва или цветы, а модель красивая девушка.

Вертикально рядом с камерой в отдельном отсеке расположен Canon TS-E 24/3.5 II, мой основной объектив для съемки архитектуры и пейзажа. Еще ниже, в отдельном отсеке, фотокамера Sony A7 II с объективом ZEISS Batis 18/2.8, опять же для пейзажа и архитектуры, но в более традиционном виде.

В нижнем центральном отсеке чехол от дождя для фоторюкзака.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

У чехла, кстати, две рабочие стороны. Одна чёрная, условно назовем её «для маскировки» и вторая серебристая для светоотражения, чтобы техника не перегревалась.

В правом нижнем отсеке расположена одна зарядка для фотокамеры Canon и чехол HPRC для карточек памяти. Зарядка для Sony маленькая, я её засунул во внешнее отделение для мелких ручных вещей.

По самому центру рюкзака вы видите тот самый чистящий набор от Carl Zeiss. В нем груша, кисточка и запас влажных салфеток. Иногда очень сильно выручает и потому ношу с собой всегда.

Справа по центру высоты рюкзака находятся светофильтры Formatt Hitech и их держатель на 82 мм, всё для Canon TS-E 24/3.5 II. Фильтры стеклянные и хрупкие, потому ничего больше в тот отсек я не положил.

В самый верхний отсек справа я положил зарядку для телефона и планшета (она одинаковая). Если у вас ноутбук, то придётся зарядку для телефона положить в наружное отделение.

Вот собственно и всё. Здесь я не написал про поляризатор, который в данном случае поместится один и тогда к нему переходные кольца для других объективов. И не написал про дополнительные посадочные кольца для адаптера Formatt Hitech, чтобы использовать фильтры на всех объективах.

В рекламе обещано что входит 15" ноутбук «designated laptop-only section holds a 15” computer.», но вы не верьте :)

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

15" Macbook Pro нормально не входит. Отлично бы вошёл 13" ноубук. Там внизу специальная мягкая палочка, которая предохраняет ноутбук от удара через дно. Если её вынуть, то ноутбук 15" войдет, но это как в случае с чехлом от дождя — не нужно этого делать! Оставить все защиты на своих местах, их не просто так придумывали. Шикарно в этот отсек также войдет планшет.

Если же вы предпочитаете одну систему камер и притом беззеркальную Sony, то вот комплектация для вас.
Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

Здесь многое из того, что я уже перечислял: фотокамера Sony A7 II + объектив ZEISS Batis 18/2.8. Объективы ZEISS Milvus 85/1.4 и Canon TS-E 24/3.5 II, которые будут работать через адаптер Metabones на Sony. Прямоугольные фильтры Formatt Hitech с держателем. Зарядка для макбука про.

Неплохой пейзажный комплект.

Впечатления от пользования

Впечатления, в целом, весьма положительные. Рюкзак сделан хорошо и я пристально слежу за наследием фирмы KATA, эстафету от которой сейчас приняла Manfrotto и развивает направление качественных фоторюкзаков.
Из интересного, провёл небольшое «расследование» и нашёл кто производит пластиковые замки для рюкзаков Манфротто (Duraflex), а также второй тип замков ITW Nexus. Так что если вы сломаете эти весьма прочные замки (а я так и сделал на своем собственном рюкзаке, наступив ботинком на один, когда он лежал на плитке), вы знаете где их взять, а я планирую отремонтировать трещину заварив её.

Синтетическая ткань очень прочная и повредить её проблематично, мне пока не удалось :)

Проверил я и центральное отделение на крышке рюкзака, с которым Манфротто повадилась экспериментировать.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

И да... Вместо прочной спицы, которая защищала от ударов по спине теперь там функциональный карман довольно вместительный. Хорошо это или плохо, я думаю, каждый сам решит. Я всегда ратую за максимальную защиту т.к. использую рюкзаки не жалея, но кто-то будет аккуратен и ему важнее побольше места и кармашков (больше кармашков всегда хорошо и слишком много не бывает).

Если кому интересны мои прошлые тесты фоторюкзаков, то он может почитать статью Обзор фоторюкзака Manfrotto Pro Light RedBee-210, сравнение с двумя KATA (R-103 и Bug-205) и Manfrotto Pro Light Bug-203, где подробно рассматриваются другие модели Манфротто, а также есть несколько сравнений с другими брендами.

На этом я заканчиваю обзор, вам желаю хороших фоторюкзаков и пойду-ка пофотографирую, пока солнце светит.

Обзор фоторюкзака Manfrotto Bumblebee-130PL

Удачных всем фото! :)

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (8 votes, average: 5,00 out of 5)
Загрузка...

Немного о влагозащите фотокамер

Здравствуйте, друзья!

Многие из вас наверняка уверены во влагозащите современных фотокамер, как и автор сегодняшнего ролика Павел Гурьев.

Но так ли на самом деле? Что производитель фотокамеры делает для её влагозащиты? Все ли фотокамеры так хорошо защищены?

Немного о влагозащите фотокамер

В действительности у каждого производителя фотокамер есть категории фотокамер. К некоторым фотокамерам обещается очень хорошая защита и их снимают в рекламе то под проливным дождём, то на Северном полюсе.

Frosted Nikon, автор — Christer Lindh на 500px.com

А другие серии камер могут стоить сколько угодно дорого, но при этом не обещать существенной защиты и я рекомендую избегать «тестировать» вашу любимую камеру, если производитель явно её сам не купает в воде и не валяет по льду в рекламе!

А теперь смотрим видеоролик и делаем выводы...

Фотокамера в ролике — Canon 5D mark IV

Из моего личного опыта могу сказать, что как правило старшие серии камер (сейчас у Canon это 1Dx Mark II, а у Nikon — D5) являются сильно влагозащищенными и выдерживают мороз и дождь, а на фотокамеры других серий такая защита не распространяется. В том числе это касается фотокамер серии Canon 5D, которые являются любительскими фотокамерами.

На случай дождя рекомендую всегда иметь в сумке чехол на сумку, в рюкзаке водонепроницаемый чехол на рюкзак. И можно иметь чехол наподобие представленного ниже, чтобы попробовать что-то снимать в дождь.

Немного о влагозащите фотокамер

Немного о влагозащите фотокамер

на снимке чехол KATA E-702. Насколько знаю, сейчас эстафету по таким чехлам переняла Манфротто.

В идеале это мог бы быть аквабокс, но аквабоксы к дорогим камерам тоже дорогие и потому мало у кого есть (можно взять камеру попроще и к ней аквабокс).

Немного о влагозащите фотокамер

Также можно использовать аквапаки.

Немного о влагозащите фотокамер

Эта история, видимо, продолжится уже более печально т.к. Павел завтра едет в Альпы уже без камеры... Надеюсь фотокамера Павла высохнет и продолжит работать через несколько дней. У меня такой опыт был, когда я уронил камеру в горный ручей. Главное, чтобы вода была пресной. Морская вода это 100% конец камере. Но и с пресной водой гарантии никакой нет.

Мой опыт подсказывает, что самые влаго и грязе — защищенные фотокамеры это фотокамеры Pentax. На моей памяти именно Pentax первыми стали выпускать такие фотокамеры, с которыми безо всякого аквабокса я нырял на 4 м и только там было уже невозможно воспользоваться фотокамерой т.к. залипала кнопка спуска из-за увеличившегося давления.

Буду рад услышать ваш печальный или позитивный опыт при съемке под дождём или на сильном морозе! Как повела себя ваша любимая фотокамера?

Бонус — для тех, кто хочет протестировать свою фотокамеру в экстремальных условиях