Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (20 votes, average: 4,95 out of 5)
Загрузка...

Обзор объектива Canon EF 135mm f/2L USM и сравнение с Carl Zeiss Apo Sonnar 135/2 ZE

Здравствуйте, друзья!

С удивлением обнаружил, что я так и не написал статью про Canon EF 135mm f/2L USM, а ведь он сделан в далеком 1996-ом!

Canon EF 135mm f/2L USM

Внешний вид

Обзор объектива Canon EF 135mm f/2L USM и сравнение с Carl Zeiss Apo Sonnar 135/2 ZE

Лучшие объективы Canon - как определить по оптической схеме

Обзор объектива Canon EF 135mm f/2L USM и сравнение с Carl Zeiss Apo Sonnar 135/2 ZE

В целом, внешний вид как у многих других объективов Canon того же периода (1990—2000гг.). Довольно массивный для объектива Canon, много алюминия и широкое резиновое кольцо. Для ручной фокусировки не очень удобен, но это возможно. Две дистанции фокусировки переключаются специальным рычажком для ускорения работы автофокуса. Мотор для такого «старого» объектива весьма современный — ультразвуковой. Если вы когда-нибудь пользовались моторами не USM, то вы точно это ощутите.

Технические характеристики

 Canon EF 135mm f/2L USMCarl Zeiss Apo Sonnar 135/2
Фокусное расстояние135 мм135 мм
Тип фокусировкиавтофокус, внутренняяручной фокус, наружная
Диапазон значений диафрагмыf2-f32f/2 – f/22
Оптическая схема (элементов/групп)10/811/8
Оптическая стабилизациянетнет
Диапазон фокусировки0,91 м – ∞0,8 м – ∞
Рабочий диапазон? – ∞0,62 м – ∞
Углы обзора (диаг./гориз./верт.)18° / 15° / 10°18,7° / 15,6° / 10,5°
Лепестков диафрагмы, шт.89
Диаметр круга покрытия?43 мм
Рабочий отрезок44,00 мм44,00 мм
Покрытие на МДФ124 х 185 мм145 x 96 мм
Масштаб на МДФ1:6.61:4
Диаметр резьбы под фильтрM72 x 1.0M77 x 1.0
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)?34,5 мм
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)~120°268°
Максимальный диаметр (с блендой)82,5 мм84 мм
Диаметр фокусировочного кольца?84 мм
Длина (без крышек)?108 мм
Длина (с крышками)112,0 мм130,0 мм
Вес750 гр.930 гр.
Анонсирован, г.19962012

Больше всего в этой таблице должна привлекать внимание последняя строчка — год анонса. Carl Zeiss Apo Sonnar 135/2 ZE выпущен через 16 лет после Canon EF 135mm f/2L USM. А сегодня уже 2017-ый год и в итоге прошёл уже 21 год с момента выпуска Canon EF 135/2L.

И тем не менее он всё еще в линейке объективов Canon. Из этого можно сделать вывод что:

1) 135 мм далеко не самое «любимое» Canon фокусное расстояние, раз они так редко делают обновление в этом фокусном.
2) Canon EF 135mm f/2L USM оказался достаточно удачным, чтобы просуществовать без замены так долго. Для своего времени это был объектив полный инноваций и супер резкий.
3) Canon EF 135mm f/2L USM устарел и ему неплохо бы выпустить замену. За это время появились камеры высокого разрешения, о которых в далёком 1996-ом и мечтать нельзя было.

Сравнение Canon EF 135mm f/2L USM с Carl Zeiss Apo Sonnar 135/2 ZE

По графикам MTF

Обзор объектива Canon EF 135mm f/2L USM и сравнение с Carl Zeiss Apo Sonnar 135/2 ZE

По графикам MTF представленным компаниями Canon и Carl Zeiss выходит, что Canon EF 135mm f/2L USM уступает объективу Carl Zeiss Apo Sonnar 135/2 ZE, но не совсем «разгромно», как можно было бы ожидать. Здесь можно только предполагать где пройдет кривая разрешения (40 lp/mm) у Canon. К сожалению, уже и 40 lp/mm недостаточно точно описывает характеристики современных объективов, учитывая их использование на камерах с разрешением в 42 или 50 Мпикс.

По фотомирам

По фотомире разница в разрешении очевиднее. Canon EF 135mm f/2L USM «страдает» от существенных ХА, которые странно было бы не наблюдать у объектива 90-ых годов прошлого века. В целом мы можем наблюдать здесь относительно высокое разрешение приправленное высокими ХА. А что в итоге, как это повлияет на картинку?

Все снимки сделаны на значении диафрагмы F2.

Обзор объектива Canon EF 135mm f/2L USM и сравнение с Carl Zeiss Apo Sonnar 135/2 ZE

Если смотреть по центру кадра и рядом с ним, то всё довольно неплохо. ХА хоть и очевидны, но картинку портят не сильно.

Обзор объектива Canon EF 135mm f/2L USM и сравнение с Carl Zeiss Apo Sonnar 135/2 ZE

центр кадра

Хуже ситуация в зоне размытия.

Обзор объектива Canon EF 135mm f/2L USM и сравнение с Carl Zeiss Apo Sonnar 135/2 ZE

Аберрации складываются и образую некую кашу с фиолетовым налётом вместо просто размытого изображения.

Обзор объектива Canon EF 135mm f/2L USM и сравнение с Carl Zeiss Apo Sonnar 135/2 ZE

край кадра

По краю кадра ХА усиливаются.

Боке

Обзор объектива Canon EF 135mm f/2L USM и сравнение с Carl Zeiss Apo Sonnar 135/2 ZE

Обзор объектива Canon EF 135mm f/2L USM и сравнение с Carl Zeiss Apo Sonnar 135/2 ZE

Боке у Canon EF 135mm f/2L USM «мягкое» и довольно приятное для тех, кто любит боке L-серии объективов Canon. Параметр этот субъективен, так что углубляться не буду.

Итоги и выводы

Могу констатировать, что для такого древнего объектива Canon EF 135mm f/2L USM показывает себя очень хорошо. У него есть приличные ХА на открытой диафрагме и он не очень устойчив к контровому свету, но вполне приличное разрешение для камер 20 Мпикс и быстрый автофокус.
Себе я уже такой объектив не взял бы т.к. он не рассчитан на новые камеры и на моей Canon 5DsR покажет себя плохо. Благо тестировал я его еще на Canon 5D mark II.

На сегодняшний день хотелось бы вторую версию данного объектива с меньшими ХА, есть слухи, что её уже готовят.

На этом желаю всем удачных снимков и хорошей погоды! :)

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (10 votes, average: 4,10 out of 5)
Загрузка...

Удаление Exif из снимков

Здравствуйте, друзья!

Сегодня у нас такая необычная, но иногда очень актуальная тема. Чаще всего я совсем не стесняюсь EXIF своих снимков и отдают клиентам файлы с EXIF (тем более там прописан автор снимков и его e-mail, если они вдруг забудут), но иногда не хочется, чтобы копались в твоих снимках, изучали чем ты снял такое фото, в чём обрабатывал и проч.

Удаление Exif из снимков

В этих снимках изучать, конечно, нечего. Я просто не мог привести в пример рабочие файлы т.к. они принадлежат клиенту.

Я попробовал несколько программ и остановился на двух.

JPEG & PNG Stripper

Удаление Exif из снимков

Очень простая и маленькая программа. В это окошко нужно перетащить файлы, у которых вы хотите удалить Exif и она сразу без вопросов всё удалит. Даже нажимать ничего не нужно. Настроек особых нет, программа удаляет всю информацию.

Также там можно поставить галочку «Add to Explorer», что встроит опцию в Windows Explorer, тогда вы сможете на любую картинку навести курсор и «грохнуть» в ней Exif без вопросов. Очень удобно.

Удаление Exif из снимков

Show Exif

Немного более крупная программа, но всё-таки еще «лёгкая».

Удаление Exif из снимков

Здесь вы выделяете файлы из которых нужно удалить Exif и через меню Tools -> Delete All Metadata from files также удаляете Exif.

Удаление Exif из снимков

Удаление Exif из снимков

Кроме того можно копировать Exif в буфер, сохранять его на диск, экспортировать превьюшки и много чего другого, но очень специфического.

Остальные программы или были избыточно громоздкими или работали из командной строки или просто глючили. Поделился тем, что выбрал сам.

Обе программы не требуют установки.

[raw2]Скачать можно, например, здесь...[/raw2]

[lock]ссылка на скачивание программ для удаления Exif[/lock]

Всем удачных снимков! :)

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (5 votes, average: 5,00 out of 5)
Загрузка...

Обзор объектива Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Здравствуйте, друзья!

Обзор объектива Carl Zeiss Distagon 15/2.8 немного запоздал т.к. «классическую» линейку объективов Carl Zeiss постепенно сменяет линейка объективов Milvus. Тем не менее я не мог бы себя называть экспертом по оптике Carl Zeiss, если бы не стремился узнать всё об оптике Carl Zeiss, в том числе о прошлых линейках и о том, что Carl Zeiss планирует на ближайшее будущее.

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

«Классическая» линейка объективов Carl Zeiss

На сегодняшний день в «классической» (учитывая, что компания Carl Zeiss существует уже более 100 лет я пишу слово «классика» в кавычках) линейке объективов Carl Zeiss осталось не так уж много объективов:

ZEISS Distagon T* 2/25
ZEISS Distagon T* 2,8/25
ZEISS Distagon T* 2/28
ZEISS Distagon T* 1,4/35
ZEISS Planar T* 1,4/50
ZEISS Planar T* 1,4/85

Все остальные плавно «перетекли» в линейку объективов ZEISS Milvus или были заменены новыми разработками опять же в линейке ZEISS Milvus.

В чём кардинальные отличия «классической» линейки объективов от Milvus?

Во-первых, сменился дизайн. Это не мелочь т.к. тому были причины. Внешний вид у Milvus стал более обтекаемым и современным, а также они получили влагозащиту.

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Байонет объектива ZEISS Milvus 85/1.4

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Байонет Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Объективы Milvus в целом стремятся к увеличению диаметра передней линзы и вообще диаметру линз в объективе. Всё это с расчётом на более высокое разрешение оптики и фотокамер. Это хороший расчёт на сегодняшний день и на будущее, но будущее пока не наступило и, в принципе, можно пользоваться «классической» линейкой безо всяких проблем. «Классическая» линейка представлена в более компактных корпусах мЕньшего диаметра.

Отдельного упоминания достойно фокусировочное кольцо, которое на «классической» линейке было ребристое и легко находилось вслепую, а на линейке объективов Milvus оно резиновое заподлицо с корпусом объектива. Найти его вслепую нереально и на него активно липнет пыль. Тут я каждый раз говорю «спасибо» дизайнерам за серое резиновое собирающее пыль когда каждую картинку с объективом Milvus приходится тщательно «чистить», тогда как «классика» никогда такой пыльной не выглядела.

Бленда у классики в большинстве случаев удобнее и прямее.

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

На фото слева старинная резьбовая бленда Carl Zeiss, которую я использую чаще всего, справа бленда от объектива ZEISS Milvus 85/1.4.

В линейке Milvus бленды уж очень дизайнерские и вычурные. Я их сразу меняю на старую цейсовскую бленду, смотрится лучше и позволяет удобнее работать с поляризатором. Справедливости ради стоит отметить, что на «классической» линейке тоже байонетные бленды и объяснения такой популярности байонетных бленд нет.

В остальном можно подвести итог тем, что многие объективы линейки ZEISS Milvus это «классика» в новом корпусе. Есть совсем новые и крутые разработки (например, ZEISS Milvus 18/2.8, ZEISS Milvus 50/1.4, ZEISS Milvus 85/1.4), но их не так много пока.

Области использования широкоугольного объектива

Про это мы говорили в обзоре ZEISS Milvus 18/2.8 недавно.

Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Внешний вид

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Технические характеристики

 Carl Zeiss Distagon 15/2.8ZEISS Milvus 15/2.8
Фокусное расстояние15 мм15 мм
Диапазон значений диафрагмыf2.8-f22f/2,8 – f/22
Оптическая схема (элементов/групп)15/1215/12
Оптическая стабилизациянетнет
Диапазон фокусировки0,25 м – ∞0,25 м – ∞
Рабочий диапазон0,09 м – ∞0,09 м – ∞
Углы обзора (диаг./гориз./верт.)110° / 100° / 76°110° / 100° / 76°
Диаметр круга покрытия43 мм43 мм
Рабочий отрезокZF.2: 46,50 мм
ZE: 44,00 мм
ZF.2: 46,50 мм
ZE: 44,00 мм
Покрытие на МДФ340 x 221 мм340 x 221 мм
Масштаб на МДФ1:91:9
Диаметр резьбы под фильтрM95 x 1.0M95 x 1.0
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)112,6 мм112,6 мм
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)57°119°
Максимальный диаметр (с блендой)ZF.2, ZE:103,0 ммZF.2, ZE:102,3 мм
Диаметр фокусировочного кольцаZF.2, ZE: 80,0 ммZF.2, ZE: 80,0 мм
Длина (без крышек)ZF.2: 113,0 мм
ZE: 116,0 мм
ZF.2: 99,0 мм
ZE: 100,2 мм
Длина (с крышками)ZF.2: 132,0 мм
ZE: 135 мм
ZF.2: 114,0 мм
ZE: 117,0 мм
ВесZF.2: 730 гр.
ZE: 820 гр.
ZF.2: 880 гр.
ZE: 947 гр.

Самая первая альтернатива это ZEISS Milvus 15/2.8. Это тот же объектив, но в новом корпусе с влагозащитой.

Вот график MTF, который очень наглядно показывает что это один объектив. Даже подписывать не стал где какой :)

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Также они делят на двоих оптическую схему.

Три новых объектива ZEISS Milvus - 15/2.8, 18/2.8, 135/2

Три новых объектива ZEISS Milvus - 15/2.8, 18/2.8, 135/2

В спецификации Carl Zeiss Distagon 15/2.8 типы элементов подписаны не были, а в спецификации ZEISS Milvus 15/2.8 мы имеем более полную информацию.

5 низкодисперсионных элементов
2 асферических элемента

В целом, сложный и дорогой в плане себестоимости объектив.

Как видите из таблицы с параметрами, между Carl Zeiss Distagon 15/2.8 и ZEISS Milvus 15/2.8 всё-таки есть небольшие отличия. Главное отличие ход фокусировочного кольца, который у ZEISS Milvus 15/2.8 значительно больше. Также ZEISS Milvus 15/2.8 короче, меньше и легче. Но диаметр передней линзы у них одинаковый и потому максимальный диаметр тоже одинковый.

Альтернативы Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Поскольку с системой Nikon я работаю редко, свой Nikon я продал, то в сравнении будут упоминаться только объективы Canon и Samyang.

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Canon EF 14mm f/2.8L II USM

Иногда компания Canon проходит долгий и мучительный путь, прежде чем сделать что-то приличное. Таких примеров в линейке объективов Canon достаточно. Например, Canon 70-300, который просто поражает разнообразием названий, но не качеством оптики.
А тут мы имеем вторую версию объектива 14мм, который, на удивление, тоже оказался не слишком удачным.
КАК??? Как такое может быть при том, что Canon спокойно сделал отличный фишай-зум 8-15мм, который делать на порядок сложнее?

Samyang 14mm f/2.8 IF ED UMC

Я тестировал этот объектив в оригинальном исполнении от Samyang и в варианте Bower. Оба варианта показали хорошее качество для такого дешевого объектива (если плотно не сравнивать с намного более дорогими аналогами).

Как видите, Samyang 14mm f/2.8 IF ED UMC «подмыливает» по краям и менее резкий в центре. А также имеет сильную дисторсию. Но почему-то такой вариант мне ближе, чем вариант Canon. Наверное, дело в приличном качестве за низкую цену. Как-то проникаешься к объективу. А от Canon за его цену (~1700 USD) ждешь многого и не получаешь, потому хотя в целом Canon EF 14mm f/2.8L II USM оптически лучше, а впечатление оставляет не такое хорошее. Если уж я плачу существенные деньги, то хочется видеть что-то уровня Carl Zeiss Distagon 15/2.8 (цена примерно как у Canon 14/2.8 II).

Примеры снимков

Большинство снимков снято на F4, некоторые на F5.6. Данные в Exif не сохранились т.к. я использовал версию объектива под Nikon на камере Canon 5DsR через адаптер.

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Родильный дом проф.Снегирёва, известный в Петербурге объект. Для меня в некотором смысле памятный, я там родился :)

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

В Петербурге пока много исторических зданий. Это старинное здание было школой и книжным складом до революции, о чём свидетельствует надпись.

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Доходный дом Никонова Н. Н., постройки 19-ого века.

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Станция метро Владимирская. Проектировалась еще в 1951 г., так что можно отнести её архитектурный стиль к «сталинскому барокко».

Впечатления от пользования

Первое впечатление от Carl Zeiss Distagon 15/2.8 получаешь когда обнаруживаешь, что у объектива встроенная бленда. Тут впору чертыхнуться опытному фотографу т.к. он знает, что это грозит сложностью установки светофильтров. Но что вы хотели, 15 мм это уже сверхширокоугольный объектив и линза у него выпуклая. Если сделать его без встроенной бленды, то умельцы поцарапают линзу в первый же день использования объектива, если снимут бленду.

Вот моя попытка надеть китайский держатель фильтров Haida, предназначенный для объектива Samyang 14mm f/2.8 IF ED UMC и подходящий ко многим другим объективам. Как раз сделан для сверхширокоугольных объективов.

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Объектив Carl Zeiss Distagon 15/2.8 имеет очень большую переднюю линзу и потому держатель ему не подошёл. Теоретически можно сделать подобное кольцо, которое будет подходить для Carl Zeiss Distagon 15/2.8, оно просто должно быть шире. Но у китайцев такого варианта нет, нужно делать самому.

Или можете сделать как-то так...

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Светофильтры подходят компании LEE с маркировкой SW150. Я предпочитаю градиентные светофильтры на 2 и 3 ступени с мягким переходом. Кто снимает закаты и восходы может захотеть с обратным градиентом. Остальные светофильтры хочу рекомендовать брать круглые по той причине, что они делаются из стекла, в отличие от «квадратных», которые все из пластика и без просветления.
Учтите, 95 мм это очень большой диаметр для светофильтра и цены могут «кусаться».

Редкий случай поляризационный светофильтр не очень оправдан т.к. на небо будет оставаться темное пятно. Тем не менее, если вы хотите сделать действительно очень красивый кадр, то поляризационный светофильтр всё-таки стоит использовать для получения более сочных цветов, просто снимок придётся доработать в фотошопе, выравнивая освещенность на небе.

Я рад, что у нас также появилась возможность использовать сплошные затемняющие светофильтры в тонкой оправе, который начала производить B+W. Они рекомендованы до 17 мм, но на 15 мм будут лишь незначительно виньетировать. Зато они стеклянные, мультипросветленные и т.д. и т.п.
А если вы хотите совсем без виньетирования, то опять же нужно брать серию SW150 «квадратных» светофильтров LEE.

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Кольцо фокусировки на объективе Carl Zeiss Distagon 15/2.8 имеет не очень большой ход, но честно говоря, меня вполне устроила работа с фокусировкой на бесконечность при съемке архитектуры. Фокусироваться вообще не нужно, просто ставите фокусировку на бесконечность, спокойно гуляете, строите кадр и нажимаете спуск. Всё будет резким. Вот такой бонус от сверхширокоугольного объектива.

Объектив весьма устойчив к контровому свету.

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Я не заметил никаких «зайцев» и ХА очень умеренные. Контраст уменьшается только при очень сильной переэкспозиции. Этим объектив сильно отличается от широкоугольных объективов Canon.

Итоги

Carl Zeiss Distagon 15/2.8 очень интересный сверхширокоугольник. Наверное, это самый простой способ сделать ваши фото необычными. Чем шире угол обзора объектива, тем сложнее подбирать объекты для съемки, но если вам удастся подобрать хороший объект, например, мне нравится снимать большие здания, то снимок будет необычным и интересным. Даже тысячу раз отснятые здания выглядят совсем по-другому, они «нависают» над зрителем, доминируют в кадре. Зритель уже «устал» от обычных снимков на ультра-зумы, где средняя по величине и сложная по форме дисторсия. Зритель хочет снимков или в «старинном» стиле с исправленной геометрией или с нарочито искаженной геометрией, ради художественности. Это моё личное мнение и оно может не совпадать с вашим, сужу по реакции тех кто смотрит мои фото или с кем мы вместе рассматривали снимки архитектуры и пейзажа.

Те фотолюбители, которые привыкли снимать на зум-объективы типа Canon 17-40/L или Canon 16-35/2.8 II и его потомки, как правило, не понимают с первого взгляда прелесть объектива с ручным фокусом. У меня когда-то тоже были эти два объектива от Canon, но проанализировав свои снимки, я пришёл к выводу что на 16-17 мм снимков очень мало и на какое-то время успешно заменил оба объектива на Carl Zeiss Distagon 25/2, 25 мм стало моим излюбленным фокусным расстоянием для архитектуры. Но попробовав широкоугольные объективы от Carl Zeiss 15 и 18 мм я изменил своё мнение.

Обзор Carl Zeiss Distagon 15/2.8

Дело всё-таки в качестве объектива. Цейсом намного интереснее снимать на широкий угол. Здесь важна и сама картинка и качество оптики и прямые линии стен — всё играет роль в том понравится вам снимать на это фокусное или нет.

Также хочу отметить, что если для телеобъективов разница в пару миллиметров фокусного расстояния имеет маленькое значение, то в отношении к сверхширокоугольным объективам это имеет большое значение. 15 мм это совсем не 18 мм, по углу обзора они сильно отличаются. По сложности изготовления тоже и требования по ХА и прочему у них тоже разные. По этой причине если вы соберетесь брать сверхширокоугольник, то старайтесь брать хороший, не экономить. Если денег не хватает, то берите с бОльшим фокусным. Там аберрации, как правило, исправлены лучше, чем на сходном по цене сверхширике. Также подумайте о жанрах вашей съемки на сверхширокоугольник. Одно дело это съемка архитектуры, где вы можете скрыть недостатки дешевого сверхширокоугольного объектива, а другое дело съемки звездного неба, где на звездах будут видны все проблемы вашей оптики, ведь звезды это идеальные точечные источники для проверки оптики.
Вот взвесив все ЗА и ПРОТИВ можно определяться, насколько вам важно качество фото и какой у вас бюджет.

На этом заканчиваю статью, всем удачных снимков и хорошего фотооборудования!

Купить объектив Carl Zeiss

Купить объектив Carl Zeiss

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (12 votes, average: 4,33 out of 5)
Загрузка...

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

Здравствуйте, друзья!

Сегодня речь у нас пойдет о штативе Gitzo GT3532 Mountaineer. Ценна эта статья в частности тем, что про эту серию штативов Gitzo я еще не писал и постараюсь подробно о ней рассказать.

Когда нужен штатив

Когда нужен штатив

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

Требования к штативу для путешествий

Требования к штативу для путешествий

Краткая история бренда Gitzo

Краткая история бренда Gitzo

У Gitzo несколько серий штативов

— mountaineer (на все случаи жизни, условно назван «горный»)
traveler (облегчённый и особенно компактный, со складывающимися на 180 град. ногами)
systematic (мощный, особенно устойчивый и модульный — подходит для особенно тяжелого оборудования)
— leveling (специальная серия штативов с наклоняемой колонной для быстрого выравнивания камеры)
explorer (специальная серия штативов со свободно перемещаемой центральной колонной и возможностью установки ног на любой угол)

Расшифровка названия штатива Gitzo

Разберемся в маркировке штативов Gitzo, которая на первый взгляд может показаться сложной.

Первая буква G означает Gitzo.
Вторая буква, «T», расшифровывается как «Tripod» и означает штатив. Также может быть: B — Boom, C — Carry Solution, H — Head, K — Kit и M — Monopod.

Первая цифра означает серию штатива внутри семейства. Чем цифра больше, тем штатив мощнее. Gitzo обращает внимание, что нужно выбирать штатив исходя больше не из нагрузки по весу, а из фокусного расстояния объектива (для кропа — с учетом кропа), потому как смещение камеры тем заметнее, чем меньше угол обзора.

Обзор штатива Gitzo GK2545T-82QD Traveler

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

На фото Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD. На него установлен объектив МТО-1000А 1100/10.5 весом 3.9 кг.

Вторая цифра в числовой части названия модели означает кодирует материал ног штатива. 3 — алюминий, 5 — карбон, 7 — магниевый сплав, 8 — базальт.

Третья цифра — количество секций в ногах штатива. Чем больше секций в ногах штатива — тем менее он устойчив и тем тоньше самая нижняя секция трубок ног штатива. Но чем больше секций, тем обычно штатив компактней.

Четвертая цифра говорит о версии штатива. Чем больше цифра, тем более новая версия данного штатива у вас на руках.

Семейство штативов Gitzo Mountaineer

Сегодня мы рассматриваем штатив из серии Mountaineer (горный), который разработан с учётом универсальности. Ножки штатива Gitzo Mountaineer могут устанавливаться под трёмя углами. Центральная колонна имеет специальный мощный замок для надежной фиксации и крюк снизу для дополнительного груза, чтобы повысить устойчивость при необходимости.

Всего в семействе Gitzo Mountaineer четыре серии: 0, 1, 2, 3. Углы раскладывания ног везде 23°, 55°, 83°.

При выборе штатива по параметрам учтите, что некоторые идут в комплекте с головкой и потому вес соответственно написан для варианта штатив + головка. Тоже самое с высотой, там где в комплекте головка, максимальная высота считается с головкой.
В целом, я постарался отсортировать все штативы по мощности / устойчивости, начиная с самых лёгких и до самых прочных.

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QDДлина в сложенном виде, см
maxМаксимальная высота с центральной колонной, см
secsКоличество секций, шт.
minМинимальная высота, см
loadМаксимальная нагрузка, кг
weightВес, г
СерияsecsmaxloadminОбзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QDweightМодельДиаметр секций ног, мм
04137814481120Gitzo tripod Mountaineer series 0, 4 sections
GT0542
11.2, 14.7, 18.2, 21.7
03132815531070Gitzo tripod kit Mountaineer GT053214.7, 18.2, 21.7
141711026651780Gitzo tripod kit Mountaineer kit GK1542-82QD14.7, 18.7, 21.7, 25.3
141591015541280Gitzo tripod kit Mountaineer GT154214.7, 18.3, 21.7, 25.3
131581017621330Gitzo tripod kit Mountaineer GT153218.2, 21.7, 25.3
241671815561680Gitzo tripod Mountaineer
GT2542
18.3, 21.7, 25.3, 29
24180182768.52450Gitzo tripod Mountaineer
kit GK2542-82QD
18.7, 21.7, 25.3, 29
241791816611740Gitzo tripod Mountaineer GT2543L18.3, 21.7, 25.3, 29
231661816651670Gitzo tripod Mountaineer GT253221.7, 25.3, 29
341782116591950Gitzo tripod Mountaineer
GT3542L
21.7, 25.3, 29, 32.9
341622115541860Gitzo tripod Mountaineer
GT3542
21.7, 25.3, 29, 32.9
33175181876,52650Gitzo tripod kit Mountaineer
GK3532-82QD
25.3, 29, 32.9
3316121161880Gitzo tripod Mountaineer
GT3532
25.3, 29, 32.9

Gitzo GT3532 Mountaineer

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

Технические характеристики

Штатив Gitzo GT3532 Mountaineer

Вес1880 гр.
Материалкарбон
Безопасная нагрузка21 кг.
Диаметр ног25.3, 29, 32.9 мм
Количество секций3
Возможные углы ног23°, 55°, 83°
Верхняя присоединительная резьбарезьба: 1/4″ , 3/8″
Минимальная высота16 см
Максимальная высота161 см
Максимальная высота без центральной колонны133 см
Длина в сложенном состоянии64 см
Диаметр верхнего диска60 мм
Чехол в комплектенет (есть легкий чехол)
Центральная колоннаrapid
ЦветNoir Decor
Тип ногодиночные
Фиксатор ногTwist Lock (поворотный замок)
Рабочие температурыот 70 C до -30 C

Штативная головка Gitzo GH3382QD

Вес770 гр.
Максимальная нагрузка18 кг.
Материалалюминий
Тип головкишаровая
Крепление под камерурезьба 1/4″
Диаметр базы60 мм
Штативная площадкаGS5370D
Контроль трения вращенияесть
Передний наклон-90° / +40°
Боковой наклон-90° / +40°
Панорамное вращение360 °
Тип базы50 мм
Блокировка шараесть
Пузырьковый уровень1шт
ЦветNoir Decor
Easy Linkнет
Отдельный контроль панорамированияесть
Отдельная блокировка наклонаесть
Рабочие температурыот +70 C до -30 С
Быстросъемная функцияесть
Высота12,6 см

Впечатления от пользования

Я пользовался уже почти всеми сериями штативов Gitzo и кучей других брендов, так что моё мнение более-менее объективное. Я не беру в расчёт такой параметр как «цена/качество» т.к. он не имеет абсолютной величины. Если вам нужен хороший штатив или другой предмет, но он для вас дорог, то вы просто копите на него. Нет смысла покупать дешевое только потому, что оно дешевое. Скупой платит дважды...

Тест на вибрацию

Ниже тест на вибрацию от срабатывания затвора штативов Gitzo первой серии и аналога от Benro.

Камера Sony А7 II, Выдержка 1 сек. Третий «всплеск» на графике это выключение измеряющей программы. Как видите, разница очень существенная. И это только влияние затвора, на котором мы просто видим разницу между посредственным штативом и хорошим. Точно также будет сказываться хлопок зеркала и влияние ветра, не говоря уже о вибрации земли и проч.

Итак, штативы Gitzo в целом сделаны очень качественно и никакого негатива от самого штатива у меня не было.

Что понравилось

В штативе

— фиксатор центральной колонны (который с «ушками»).

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

Пока я судил по картинке он мне казался выбивающимся из дизайна, но когда я стал его пробовать, то ничего лучше не придумаешь. Такими «ушками» зажимать центральную колонну намного удобнее, чем круглым фиксатором! По сути чем мощнее штатив и толще центральная колонна, больше смысла именно в таком фиксаторе (на мой взгляд).

— прочная металлическая база штатива, качество пластиковых замков

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

— легкий и прочный. Без проблем взять его в любой поход
— ножки штатива позволяют его легко зацепить за шнур на рюкзаке и также легко оттуда вынуть (с серией Explorer так не сделать, там особое крепление центральной колонны)

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

— наличие крюка снизу под груз.

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

Никогда им не пользовался, но хорошо что он есть. Всё-таки штатив легкий и иногда утяжеление может пригодиться.

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

В штативной головке GH3382QD

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой 82QD

Бескомпромиссная штативная головка с чёткими (не нашёл более подходящего слова) фиксаторами шара.

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

Если на штативной головке Gitzo GH3382QD зажать фиксатором шар, то камера с тяжелым объективом не сползает, как на головках-аналогах. Это огромедный плюс!!! Сколько я мучился когда зажмешь в нужном положении, а камера начинает медленно «клевать носом». Это так бесит... Десять раз переставлять камеру и стараться фиксировать её с учетом сползания вниз. Вот с головками Gitzo такого нет, особенно если головка соответствует по параметрам весу конструкции сверху. А то можно всякое навесить... У меня много тяжелых вещей :)

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

Это карданная камера весом около 4 кг. А сзади моя «зеркальная» камера Canon 5DsR, весом 1,4 кг.

В целом, можно сказать что вы смело можете брать современные штативные головки Gitzo и нет никакой нужды заказывать из-за океана штативные головки RRS, как многие раньше делали.

Что не понравилось

— Весь штатив модульный, как детский конструктор. Все фиксаторы легко откручиваются полностью и ножки штатива тоже. К чему это приводит вы сразу поймете, если у вас есть маленькие дети. Вы будете весь день искать какую-то мелкую «крутилку», которая закатилась под диван. Нужно ли говорить, что запасные детали к штативам Gitzo не дешевые и их нужно специально заказывать? Кроме «крутилок» и ног штатива легко откручиваются колпачки на ногах штатива. Колпачок открутится и на его месте останется отверстие, которое будет забиваться землей и пластик может сколоться.

— Хотелось бы свободы выбора угла фиксации ног штатива, как у серии Explorer.

— Весь штатив сделан качественно, а надписи Gitzo, Made in Italy и название модели реализованы в виде наклеек. Это какая-то «подножка» самому себе. Ну неужели сложно было нанести гравировкой? У меня за пару месяцев пользования буквы с одной из наклеек стерлись совсем. Да и вообще наклейки не клеят на премиум продукцию.

Выводы и итоги

Штатив Gitzo GT3532 Mountaineer оказался универсальным, как и было обещано. Использовать его можно в любой ситуации. В некоторых ситуациях он менее удобен, чем специализированный штатив. Например, если нужно ноги раскладывать на произвольный угол (неоднородная поверхность). Редкий случай, но такое может быть нужно.
Также центральная штанга не может быть установлена горизонтально, как на серии Explorer. Чаще всего это и не требуется, если вы не снимаете цветы и жуков.
Но при всём при этом сложно сказать с чем еще он бы не мог справиться. Всё-таки если у вас какие-то специфические задачи кроме пейзажных, архитектурных и т.д. съемок, то стоит иметь два штатива, для «обычной жизни» и для своей специфики. Вот как раз для большинства ситуаций «обычной жизни» подходит Gitzo GT3532 Mountaineer. В понятие «обычной жизни» фотографа я включаю и путешествия и трекинг по горной местности и коммерческие съемки в различных помещениях, где нужна устойчивость штатива и т.д. и т.п.
Специфика в моём понимании это макросъемка, альпинизм со штативом, подводные съемки и т.п.

Главное преимущество штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD в том, что при своей высокой устойчивости (можете назвать это «мощностью») он намного легче, чем аналогичные связки штатив + штативная головка, которые изготовлены из алюминия. Мне есть с чем сравнить, аналоги весят примерно 6.5 кг.

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

съемка в спортклубе

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

А уж специфика у некоторых бывает такая, что даже мне удивительно. Кто-то и на дно океана со штативом отправляется :)

Итак, что же даёт качественный и относительно дорогой (я считаю, что они оправданы по цене и не так уж дорогИ в сравнении со многими другими вещами, которые бывает стоят дорого, а качества нет) штатив фотографу? А то мы долго рассуждали, рассматривали его механику и т.д., но не все читатели профессиональные фотографы (будем искренни — большинство как раз любители) и хотели бы видеть результат «вживую».

К примеру, в спортзале были большие окна, которые делали динамический диапазон сцены очень большим, было невозможно снять одним кадром чтобы и внутренность зала была нормально экспонирована и окна. Потому мне нужно было снять два кадра минимум — один для зала и другой для окон с разной экспозицией, а потом совместить. Камера у меня 50 Мпикс, которая при любой «шевеленке» сразу даст смаз на снимке. Если по времени ты ограничен и постоянно переходишь с места на место, чтобы сделать побольше кадров, то нет времени затаивать дыхание, делать задержку перед срабатыванием затвора и т.д. Просто переходишь с места на место и делаешь по два кадра. Огромный плюс в том, что ты уверен в штативе и это позволяет потом без проблем совместить «полуфабрикаты», чтобы получить хороший результат.

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

Разрешение снимка: 8688 х 5792 пикс
Carl Zeiss Distagon 15/2.8@f4, 1/100 sec, ISO 100. Собран из двух снимков.

Если бы камера была с мЕньшим разрешением, то требования по её устойчивости были бы меньше, но прогресс идёт вперед и борьба с «шевеленкой» выходит на новый этап. Думаете это касается только владельцев 50 Мпикс камер? Как бы не так. Любая камера с высокой плотностью пикселей «страдает» от «шевеленки» ровно также, только стоит дешевле. Т.е. любая камера с кроп-фактором, где пикселей «засунули под завязку», таких уже много.

Также крайне полезен хороший штатив при вечерней съемке телеобъективом. Да что там говорить... А как же снимать треки от фар? Везде хороший штатив нужен.

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

Разрешение снимка: 8688 х 5792 пикс
Canon EF 70-200/4L@f8, 30 sec, ISO 100. Светофильтр B+W 106 F-Pro MRC ND 1.8 64x.

На этом прощаюсь до следующей статьи и желаю всем удачных снимком и хорошего фотооборудования! :)

Купить штатив Gitzo

http://evtifeev.com/kupit-shtativ-gitzo

Обзор штатива Gitzo GT3532 Mountaineer со штативной головкой GH3382QD

Бонус

Хотелось мне вам какой-то бонус всё-таки оставить... Так что вот сексуальная азиатка вам расскажет как снимать салюты :) Кроме всего, она поклонница штативов Gitzo. Кто не знает английского, пусть просто откинется в кресле и послушает журчание её нежного голоса :))

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (14 votes, average: 4,93 out of 5)
Загрузка...

Способы ручной фокусировки и DslrController

Здравствуйте, друзья!

Спешу поделиться своими свежими находками. Не то чтобы это была прямо совсем новинка, но я добрался до неё только сейчас (про сам метод фокусировки по wi-fi через DslrController я знал давно, но руки не доходили.). Речь сегодня пойдет именно о «зеркальных» камерах т.к. у беззеркальных с wi-fi обычно всё в порядке, да и ручная фокусировка вполне удобно осуществляется через электронный видоискатель. У беззеркальных фотокамер свои проблемы, потому я и ищу способы для «зеркальных».

Способы связи зеркальной фотокамеры по Wi-fi

Некоторые зеркальные фотокамеры имеют встроенный Wi-fi, например, Canon 6D, Canon 6D mark II, Canon 5D mark IV. Но большинство «зеркальных» фотокамер этой возможности лишено.

Варианты в формате SD Карт

Есть карты Eye-Fi, но они предназначены только для передачи файлов, делают это весьма медленно и имеют много проблем совместимости с разными камерами.

Способы ручной фокусировки и DslrController

Есть также карты с Wi-Fi от Canon — Canon W-E1, но почему-то только для двух камер: Canon 7D mark II и Canon 5Ds / 5DsR.

Способы ручной фокусировки и DslrController

Canon W-E1 тоже представляет из себя SD карту, так что если у вас один слот SD, то она бы вам всё равно не пригодилась.

Специализированные передатчики

Существует большой передатчик Wi-Fi от Canon и для каждой фотокамеры он свой. Например, для моей камеры Canon 5DsR подходит WFT-E7.

Способы ручной фокусировки и DslrController

Возможностей у такого передатчика много, но есть проблемы:

1) он весьма дорогой, примерно 700 USD
2) он громоздкий

Сторонние решения

И вот это как раз тема статьи.

Предполагается использовать Wi-Fi-роутер TP-LINK TL-MR3040 (за предоставленный TP-LINK TL-MR3040 большое спасибо Максиму Иванову).

Способы ручной фокусировки и DslrController

В магазине он стоит 2-3 тыс.руб. (~50 usd). Также нужен планшет на Андроид. Больше ничего не нужно.
TP-LINK TL-MR3040 имеет собственный аккумулятор на 2000 мА, чем выгодно отличается от решений на базе SD карт, которые тратят аккумулятор фотокамеры. TP-LINK TL-MR3040 очень компактный и эргономичный. Кнопок всего две (одна on/off, а другая переключает режимы AP/3g/WISP — нам нужно AP), а индикаторов несколько. TP-LINK TL-MR3040 требуется перепрошить специальной прошивкой, делается это легко, главное правильно выбрать прошивку т.к. роутер есть версии 1 и версии 2. Если прошивка будет неправильной версии, то роутер станет «мёртвым».

В разъем USB мы подключаем камеру её штатным шнуром USB. Для некоторых камер подходит обычный USB.

Способы ручной фокусировки и DslrController

Две мои камеры подключились без проблем, но лучше сначала изучить список поддерживаемых фотокамер.

Способы ручной фокусировки и DslrController

Там же есть список поддерживаемых устройств на Андроид, но мне проще было попробовать. Из двух планшетов на Андроид заработал один, Google Nexus ME370TG. Поскольку этот планшет всё равно мне не очень нужен был, то я рад был найти ему применение.

Итак, мы ставим на планшет Андроид программу DslrController. Включаем TPLINK и камеру. Включаем программу DslrController. Если всё удачно, то на экране появится картинка с камеры (liveview).

Способы ручной фокусировки и DslrController

Это не марсианский пейзаж, а инфракрасное фото, которое я полюбил снимать.

Итак, что нам даёт DslrController?

В первую очередь удалённое управление фотокамерой. Вы видите картинку Liveview, а сами можете находиться довольно далеко от камеры. Можно, к примеру, птиц снимать :)

Второй момент важнее — вы можете увеличивать изображение на большом экране планшета и настраивать фокус. Увеличение есть 5х и 10х.

Благодаря диаграмме яркостей по каналам я могу более точно настраивать экспозицию в таком сложном деле как инфракрасная съемка, не теряя информацию из цветовых каналов. В любых других условиях со сложным освещением это тоже пригодится.

Способы ручной фокусировки и DslrController

Нажатием в любое место экрана можно осуществлять автофокусировку. Также можно включать электронный уровень.

Но самое интересно — focus peaking. Т.е. подсветка областей, которые в фокусе (на выбор, можно подсвечивать красным, синим или зелёным).

Кроме того есть еще другие функции, которые не реализованы в «зеркальных» фотокамерах штатными средствами, например, фокус брекетинг.

Способы ручной фокусировки и DslrController

Здесь полный список возможных функций

Итоги

Вы прочитали про еще один способ, который позволяет точнее фокусироваться вручную и в целом получить wi-fi в камере, в которой это не предусмотрено.
Но есть некоторые моменты, которые не позволяют назвать этот способ идеальным.

1. Время загрузки снимка в планшет довольно большое. Так что работать с большими файлами при съемке в RAW (да, он грузит RAW!) неудобно.
Так что вариант отдать в руки клиенту и пусть он смотрит то, что ты снимаешь не пройдет. Файлы от моей Canon 5DsR роутер грузит примерно 1шт за 25 сек (~70 Mb). Но сгодится для пейзажной фотосъемки.
2. Есть focus peaking, но нет настройки его чувствительности.
3. Нет поддержки Apple планшетов. Но есть другие программы, которые используют тот же роутер для тех же целей.
4. Глянцевый экран планшета. У всех планшетов что я видел — глянцевый экран. Кто этот тугодум, кто продолжает плодить глянцевые непрактичные экраны?
Способы ручной фокусировки и DslrController

Я вижу в нём небо, вижу своё отражение... И пока не сделал шторки видимость плохая.
5. Планшет требуется крепить в «горячий башмак». Но это самое простое, такие крепления существуют.

Надеюсь, вы узнали для себя что-то полезное. Удачных снимков!

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (27 votes, average: 4,59 out of 5)
Загрузка...

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

Здравствуйте, друзья!

Сегодня мы рассмотрим объектив из новой линейки Carl Zeiss для зеркальных фотокамер — ZEISS Milvus 18/2.8.

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

Линейка объективов ZEISS Milvus

ZEISS Milvus T✻ 15mm f/2.8
ZEISS Milvus T✻ 18mm f/2.8
ZEISS Milvus Distagon T✻ 21mm ƒ/2.8
ZEISS Milvus Distagon T✻ 25mm ƒ/1.4
ZEISS Milvus Distagon T✻ 35mm ƒ/1.4
ZEISS Milvus Distagon T✻ 35mm ƒ/2
ZEISS Milvus Distagon T✻ 50mm ƒ/1.4
ZEISS Milvus Makro-Planar T✻ 50mm ƒ/2
ZEISS Milvus Planar T✻ 85mm ƒ/1.4
ZEISS Milvus Makro-Planar T✻ 100mm ƒ/2
ZEISS Milvus T✻ 135mm f/2

Линейка объективов ZEISS Milvus предназначена для «зеркальных» камер и уже включает в себя довольно много объективов. Ознакомиться со всем ассортиментом можно по этой ссылке, там я стараюсь поддерживать актуальность всех современных линеек объективов Carl Zeiss.

Линейка объективов ZEISS Milvus была так названа чтобы можно было легко понять, что обсуждаемый объектив именно для зеркальных фотокамер, в отличие от, например, линейки Batis, которая сразу указывает на линейку объективов для беззеркальных полнокадровых фотокамер Sony.

В этой линейке объективов есть некоторые «старички», объективы, которые перекочевали из «классической» линейки, анонсированной в далеком уже 2008-ом году. Справедливости ради перешли в новую линейку только те объективы, которые были разработаны с нуля в «классике», т.е. по сути классикой и не являлись и до сих пор вполне отвечают современным стандартам премиум оптики (например, ZEISS Milvus 50/2 и ZEISS Milvus 100/2).

Сегодняшний же наш герой ZEISS Milvus 18/2.8 является совсем свежей разработкой и анонсирован 9 сентября 2016г.

Альтернативы

Если говорить о мануальной оптике Carl Zeiss, то альтернатив на самом деле немного. Carl Zeiss делает упор на высокое разрешение по всему полю кадра, малую дисторсию, высокий контраст и ручной фокус.

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

Соответственно все наилучшие автофокусные альтернативы в режиме ручного фокуса соревноваться не могут, а в режиме автофокуса могут банально промахиваться чуть-чуть или существенно, давая менее резкую картинку.

Фокусное расстояние 18 мм тоже не характерно для брендов Canon / Nikon, а в случае с широкоугольными объективами каждый градус имеет большое значение. Сравнивать даже 17 и 18 мм уже можно с натяжкой, а 14 и 18 мм уже никак не сравнить.

Тем не менее я упомяну объективы:

Canon 17-40/4L,
Canon 16-35/2.8L II,
Canon 16-35/2.8L III,
Canon 16-35/4L,
Canon TS-E 17mm f/4L

Пройдёмся по ним кратко...

Canon 17-40/4L

Старенький и недорогой сверхширик. Удивительно недорогой для своего времени. Но время его уже ушло, по современным меркам он сильно мылит и хроматит по краям.

Canon 16-35/2.8L II

Canon 16-35/2.8L II тоже «старый воин». Когда-то считался премиум объективом и старшим братом к 17-40/4. Как видите, он тоже порядком устарел.

Canon 16-35/2.8L III

Canon 16-35/2.8L III хороший соперник для ZEISS Milvus 18/2.8, если вам повезло с точным автофокусом.

Canon 16-35/4L

Объектив Canon 16-35/4L довольно свежий и в целом весьма неплох, но по краям у него заметные ХА, в отличие от ZEISS Milvus 18/2.8 у которого углы чистые от ХА. Так что Canon 16-35/4L это скорее потомок Canon 17-40/4L, чем линейки 16-35. На самом деле у Canon большая история по развитию сверхширокоугольных зум-объективов.

Попробую по памяти и в хронологическом порядке...

17-35/2.8
16-35/2.8
17-40/4
16-35/2.8 II
16-35/4
16-35/2.8 III

Canon TS-E 17mm f/4L

Canon TS-E 17mm f/4L больше всего похож на ZEISS Milvus 18/2.8 тем что у него тоже ручной фокус и большой ход фокусировочного кольца. К сожалению, он был выпущен тоже достаточно давно и потому по оптике сильно уступает ZEISS Milvus 18/2.8. Тем не менее очень хороший (и безальтернативный) объектив за счёт свои возможностей тилт-шифт.

Области использования сверхширокоугольного объектива

К сверхширокоугольному фикс-объективу еще нужно привыкнуть т.к., в отличие от зум-объектива, он не позволяет просто перейти на другое фокусное и снимать, скажем на 25 мм. Когда у меня был объектив Canon 16-35/2.8 II долгое время, я думал что использую весь диапазон фокусных расстояний этого зум-объектива, но при анализе моих фото выяснилось, что в основном я использовал 25 мм. У каждого фотографа свой взгляд на вещи, свои ракурсы, потому нужно сначала подумать что вы хотите снимать и как вы это хотите подать.

Например, сверхширокоугольным объективом бессмысленно пытаться снимать пейзаж просто наведя на него объектив и сохраняя параллельное земле положение. Будет куча переднего плана и крошечные домики на фоне.

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

Всё здорово... Только ничего не видно :))

Таким образом я нашёл для себя несколько способов проявить сверхширокоугольные объективы.

Вариант 1 — усиление геометрической перспективы

Геометрическая перспектива — один из инструментов визуального определения объема картинки, поступающей в мозг. Поднимая объектив вниз или опуская его вверх (да и влево-вправо рядом с большими предметами работает) мы усиливаем геометрическую перспективу и тем самым усиливаем объем композиции. Статья про передачу объема на фотографии здесь.

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

Исаакиевский собор. ZEISS Milvus 18/2.8

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

Снято тоже на ZEISS Milvus 18/2.8.
Скульптура олицетворяющая Днепр нависает над зрителем.

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

Я встал вплотную к проезжей части и дождался троллейбуса. Троллейбус ожидаемо исказился и также нависает над нами «Дом Зингера» (он же «Дом Книги»). ZEISS Milvus 18/2.8

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

Спас-на-Крови, С-Петербург. ZEISS Milvus 18/2.8

Вариант 2 — пересечение различных повторяющихся архитектурных объектов

Пересечение различных архитектурных элементов также способ передать объем композиции. Это могут быть винтовые лестницы, колонны, барельефы и проч. Мне, в частности, нравится снимать на широкоугольный объектив длинные коридоры.

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

Со сверхширокоугольным объектив нужно быть внимательным в каком месте фотографируемого пространства вы находитесь вместе с объективом. Если вы точно зависнете в самом центре композиции, то она будет симметричной. Если же вы будете слева-справа от коридора, то одна из стен сильно увеличится, а другая съежится. Это не так просто исправить в фотошопе, как может показаться.
Также обращайте внимание на тротуарную плитку, если будете исправлять такие перспективные искажения, линии стыков плитки желательно чтобы шли параллельно нижнему краю кадра. В данном случае я специально привёл недоисправленный кадр, чтобы была видна ошибка с плитной. Но стены параллельны краям кадра и это смотрится хорошо.

Обратите внимание на потолок, как он растянулся вверху. Для того, чтобы он так растянулся я сел на корточки сделал снимок снизу. Хорошо это или плохо — дело вкуса. Любые искажения сверхширокоугольника лишь инструмент в руках фотографа.

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

Этот кадр я снял стоя и будучи посередине коридора. Встал я по центру как мне казалось, но некоторые лишние искажения всё-таки были т.к. я не был точно по центру. Чтобы их исправить воспользуйтесь Adobe Photoshop и его замечательным инструментом Distort.

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

Я чтобы было проще, используйте направляющие в фотошопе, расставьте их вдоль линий, которые должны быть прямыми. Если эти линии мешают посмотреть кадр в целом, то нажмите Crtl+H и они скроются. Повторное нажатие сделает направляющие опять видимыми.

Также работает вариант с «подглядыванием» через решетки и другие объекты, которые создают видимость препятствия на пути взгляда зрителя, а на самом деле играют роль первого плана и добавляют объем снимку.

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

Добавьте кадру сюжет и получится хорошее фото. На снимке мой друг и фотограф Ростислав Бычков настраивает свою машинку для автоматического создания шедевров :)

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

Вариант 3 — вид сверху на большие пространства

Третий вариант это, как правило, виды города и горные пейзажи, снятые сверху. Мы увидим маленьких человечков и большое пространство, усеянное крышами домиков или горными вершинами. Я снимал с Гостиного двора в Петербурге, так что может не так впечатляет, как горный пейзаж, но всё таки...

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

Перспектива Невского проспекта, С-Петербург.

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

Внешний вид и конструктив ZEISS Milvus 18/2.8

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

Объектив сделан на высоком уровне в плане точности механики. Когда берешь его в руку, то вспоминаются старые механические устройства. По сути это симбиоз между старыми механическими и новейшими оптическими технологиями.

Объективы ZEISS Milvus 18/2.8 под байонет Nikon F имеют кольцо диафрагм, что делает его, во-первых, полностью мануальным, а во-вторых, совместимым со многими другими камерами, чем я и воспользовался, поставив его на Canon 5DsR с помощью адаптера.

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

Объектив маленький, увесистый и стильный. Бленда металлическая, байонетная. Про бленды я давно говорил, что байонетные бленды делают работу с поляризационным светофильтром очень неудобный. Но в наше время, когда везде важна скорость работы, скорость поставили в ущерб эргономике. Если вы планируете часто работать с поляризационным светофильтром, я рекомендую заменить бленду на резьбовую. Она будет крутиться вместе с передней частью поляризационного светофильтра. Хорошо подходят старые бленды Contax (тоже бренд Carl Zeiss).

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

С надетой блендой ZEISS Milvus 18/2.8 напоминает по качеству дорогой медицинский прибор, если вы понимаете о чём я. Carl Zeiss, кстати, делает и отличные медицинские приборы.

Синее кольцо, которые вы видите — это влагозащита. С него она начинается, но на нём не заканчивается. Внутри объектив тоже влагозащищен.

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

На оправе объектива с передней стороны вы увидите надпись «Distagon 18/2.8». В данном случае она соответствует типу объектива для зеркальных фотокамер, хотя смысла в целом уже не имеет т.к. «Distagon» компания Carl Zeiss пишет уже и на ZEISS Milvus 50/1.4.

Технические характеристики ZEISS Milvus 18/2.8

Фокусное расстояние18 мм
Диапазон значений диафрагмыf2.8-f22
Оптическая схема (элементов/групп)14 / 12
Оптическая стабилизациянет
Диапазон фокусировки0,25 м – ∞
Рабочий диапазон0,12 м – ∞
Углы обзора (диаг./гориз./верт.)99,9° / 89,4° / 66,5°
Диаметр круга покрытия43 мм
Рабочий отрезокZF.2: 46,50 мм
ZE: 44,00 мм
Покрытие на МДФ274 мм x 180 мм
Масштаб на МДФ1 : 7.4
Диаметр резьбы под фильтрM77 x 0.75
Положение входного зрачка (за плоскостью изображения)107,1 мм
Угол вращения фокусировочного кольца (от ∞ до МДФ)145.5 °
Максимальный (с блендой)ZF.2: 90,0 мм
ZE: 90,0 мм
Диаметр фокусировочного кольцаZF.2: 70,0 мм
ZE: 72,6 мм
Длина (без крышек)ZF.2: 92,0 мм
ZE: 93,0 мм
Длина (с крышками)ZF.2: 107,0 мм
ZE: 109,4 мм
ВесZF.2: 675 гр.
ZE: 721 гр.

Из технических характеристик мы можем почерпнуть информацию о том, что оптическая схема стала сложнее по сравнению с предшественником, а угол вращения фокусировочного кольца намного больше (145.5 ° против 96° у Distagon 18/3.5). Кроме того сократилась МДФ и вырос масштаб съемки на МДФ.
Также полезно отметить, что светофильтр теперь нужен мЕньшего диаметра (77 мм), что весьма удобно!
Светофильтры качественные сейчас дорогие, а ставить плохой светофильтр на такой объектив рука не поднимется.

Оптическая схема

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

2 асферических элемента, 4 низкодисперсионных. В конструкции имеются «плавающие» линзы, которые смещаются чтобы сохранить такое же качество изображения на разных дистанциях фокусировки.

Объектив относительно дорогой в плане использованных элементов, несмотря на свой маленький размер. Carl Zeiss не идёт на компромиссы в плане материалов линз, а отталкивается от оптических характеристик объектива, которые нужно получить. В последнее время в объективах Carl Zeiss мы всё чаще видим множество асферических и низкодисперсионных элементов, которые раньше редко можно было встретить даже в количестве одной штуки в объективе.

Сравнение ZEISS Milvus 18/2.8 с Carl Zeiss Distagon T* 3,5/18

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

Нижняя кривая (40 lp/mm) отвечает за разрешение объектива. Оба объектива на графиках MTF представлены на открытой диафрагме. Причем относительно отверстие у нового 2.8, а у старого фора, оно 3.5.
При этом ZEISS Milvus 18/2.8 принципиально опережает «классический» Carl Zeiss Distagon T* 3,5/18 по разрешению в центре кадра. Это говорит о том, что при одинаковом относительном отверстии он вообще «разобъет в пух и прах» своего предшественника.

Для сверхширокоугольных объективов бывает особенно важно как они себя ведут на открытой диафрагме т.к. у них ГРИП начинается буквально с нескольких метров и идёт до горизонта. Потому так удобно бывает снимать в вечернее время на низком ISO на открытой диафрагме и выдержке 1/фокусное объектива. В вечернее время по этой причине широкоугольные объективы намного предпочтительнее телеобъективов.

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

Сравнение на камере в 21 Мпикс не столь показательно, так что полностью раскрывать потенциал ZEISS Milvus 18/2.8 лучше на камере с 30 и более мегапикселей, хотя и здесь видно преимущество ZEISS Milvus 18/2.8 даже на большем относительном отверстии.

Впечатления от пользования и выводы

Объектив очень резкий и имеет малые ХА. Они всё-таки есть, синего и фиолетового цвета и от них очень хорошо помогает вкладка Remove Chromatic Aberration в Adobe Camera Raw. Больше ничего делать особо не приходится.
Подробно про убирание ХА и другие манипуляции в Adobe Camera Raw в этой крайне полезной статье.
Также стоит посмотреть и более старую статью про удаление ХА, но там есть другие способы, которых нет в предыдущей статье, она всё еще весьма актуальна.

Радует, что уже сейчас мы можем использовать объективы нового поколения, которые, возможно, превосходят 50 Мпикс разрешения камеры. Интересно, что мог бы дать ZEISS Otus, если бы он существовал на это фокусное расстояние?

На мою камеру ZEISS Milvus 18/2.8 встал без каких либо проблем и метка бесконечности совпадала с фокусировкой на бесконечность, а вот у Ростислава почему-то на Canon 5D mark III приходилось тщательно фокусироваться. Виню в этом китайский адаптер Nikon->Canon, который пришлось использовать.
Для такого фокусного фокусировка нужна не так часто, если метка совпадает. Поставил фокусировочное кольцо на «бесконечность» и снимаешь. Всё будет в фокусе далее 3-х метров, примерно.

Из минусов объектива могу отметить только фокусировочное кольцо, которое во-первых, не ребристое, как в предыдущих версиях и потому его сложно найти «вслепую». Во-вторых, кольцо это собирает пыль и тем самым портит внешний вид солидной линзы. И последний мелкий момент — вращается это кольцо всё-таки не так мягко как у Отуса... Но это уже придирки т.к. Отус и стоит дороже :)

Бонус — как сделать фотореалистичный HDR

Я думаю многие читатели интересуются этой темой и я решил добавить в статью «изюминку», тем HDR имеет прямое отношение к сверхширокоугольным объективам. При таком большом угле обзора в кадр всяко попадает кусок неба и кусок неосвещенной земли. Получается слишком большой перепад яркостей, который не вылечить просто вытягиванием теней или светов, тем более что эта практика порочна.

Сейчас мы соберем вот такой кадр...

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

[lock]
Итак, мы выбираем сюжет где есть большой перепад яркостей. Ставим камеру на прочный штатив и делаем два снимка (почти никогда больше не требуется). Один снимок у нас будет экспонирован по тёмной части кадра, а другой по пересвеченной. Оба снимка должны получиться нормально экспонированными.

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

Снимок экспонированный по самым тёмным областям.

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

Снимок экспонированный по самым светлым областям.

Лучше делать снимки сразу один за другим т.к. могут пройти люди, сместиться машины и т.д. Это всё приведёт к дополнительным трудностям при сведении снимков.

Открываю файлы в Adobe Camera Raw.

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

Выделяю сразу оба с помощью клавиш Crtl+A.

Иду в дополнительную менюшку, где скрываются функции HDR и панорамы.

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

Программа Adobe Camera Raw сразу неплохо складывает два снимка, если они были правильно экспонированы и без смещений. Даже если смещения были, она пытается их выровнять, но незачем ей усложнять работу, там и без того придётся немного повозиться.

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

Нажимаем ОК и собирается наш HDR.

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

Результат отличается малым контрастом и некоторыми переэкспонированными областями (исправимо в данном случае т.к. у нас заложен нормально экспонированный светлый участок).
Кстати, при проявке, если у вас в кадре люди, пробуйте ставить Deghost (убирание призраков) в High, иначе одни и те же люди могут «размножиться» по разным участкам снимка.

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

Я поднял контраст и осветлил немного тени (указаны красными стрелками). Контраст поднял для натуральности, а тени осветлил, чтобы использовать заложенный в снимок динамический диапазон и показать внутренность коридора светлой.

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

Зашёл во вкладку HSL / Grayscale на основной панели и затемнил синие цвета. Таким образом я хотел сделать небо более выразительным. Оно, конечно, потеряет свою натуральность, зато станет радостным, в современном тренде фотографии.

Далее нужно приблизить видимых людей и машины и внимательно рассмотреть их на наличие артефактов. Бывает машина начинается, потом части машины нет, а далее она появляется немного в другом месте и кусками. Тоже самое с людьми.

Я специально сложил снимки где люди сместились сильно, чтобы показать вам как это выглядит.

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

Если такое происходит, то вы берете один из исходных снимков, больше подходящий по яркости месту где имеется артефакт и накладываете его в полупрозрачном состоянии до момента пока он идеально не наложится. После чего делаете ему черную маску слоя и начинаете проявлять слабой кистью (15%) в местах артефактов. На месте артефакта будет появляться нормальный объект, но, скорее всего, он будет светлее или темнее, чем ваш основной снимок HDR где мы работаете. Проявив первый объект (например, человека), откройте меню Levels для исходного снимка, который проявляли и визуально подкорректируйте яркость слоя, чтобы ваш проявленный кусочек совпадал с общей яркостью картинки.

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

Это несложно.
После этого можете спокойно заниматься исправлением других артефактов.

Теперь картинка готова за одним маленьким исключением.
Посмотрите на небо, которое мы затемняли и места где оно стыкуется с темными стенами. Там наверняка будут яркие цветные или белые полоски.

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

Этого можно было бы избежать, если бы мы не затемняли небо. Как бороться с этими полосками я расскажу в какой-нибудь другой тематической статье, посвященной HDR.

Да, и не забудьте «задавить» хроматические аберрации! Снимок будет выглядеть лучше.
[/lock]

Удачных вам снимков и хорошего фотооборудования!

Обзор объектива ZEISS Milvus 18/2.8

Ориентировочная цена на объектив 2500 USD (148 000 руб)

Автор статьи и фото: Дмитрий Евтифеев
Фрагменты фотомиры: The-Digital-Picture