Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (130 votes, average: 4,87 out of 5)
Загрузка...

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

Здравствуйте, друзья!

Многим была интересна вторая часть статьи про среднеформатную камеру FUJIFILM GFX 50s, так что я постарался ее написать поскорее. Первая часть статьи по ссылке

Собрал самый интересный материал, которого нет в других обзорах. Местами может быть немного сложно, так что прошу немного сконцентрироваться дабы узнать много интересного о Fujifilm GFX 50S и о современных фотокамерах вообще. Рассказывать я буду простыми словами и только то что сам понимаю хорошо.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

Реальный динамический диапазон камеры

Простыми словами динамический диапазон цифровой фотокамеры это диапазон между самой большой и минимальной интенсивностью света, который может передать камера, измеряемый в ступенях экспозиции.

Звучит определение просто, но на самом деле мы подразумеваем под этим простым определением гораздо большее. Т.е. что представляется по определению? Что есть некоторая широта яркостей реальной снимаемой сцены. Фотокамера от этой широты может «объять», скажем, 12-13 ступеней экспозиции. Остальное, что уйдет в переэкспозицию, отобразится белым. А то не проработается в тенях станет черным. Т.е. в идеале в камере должна быть настройка индикации не только переэкспозиции, но и недоэкспозиции (черного).

Но мы сейчас не будем об этом переживать т.к. всё равно гистограмма в камере строится по крошечной превьюшке (во всех камерах), реальную экспозицию таким образом не понять и невозможно поставить уровни индикации пере и недоэкспозиции.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

Правильный вопрос в данной ситуации будет: а что за чувствительность такая при которой достигается максимальный динамический диапазон и как он выглядит?

Как правило, максимальный динамический диапазон достигается при ISO 100 или ISO 200 и выглядит он так, что при переэкспозиции разрешение падает («выбивание» областей кадра в «пересвет») и при недоэкспозиции тоже (мелкие детали «съедаются шумами»).


(снимок-пример сделан на камеру Canon 5DsR)

Как видите, в переэкспонированных местах детализация близка к нулю. Сохраняются только самые крупные детали.


(снимок-пример сделан на камеру Canon 5DsR)

Т.е. максимальный динамический диапазон вы достигаете тогда, когда правильно экспонируете кадр. Не имея инструментов оценки правильной экспозиции (я говорил про гистограмму камеры) и не зная достаточно свою камеру (как она ведёт себя на разных ISO) вы не сможете получить заявленные характеристики камеры.

В данном обзоре я вам хотел познакомить как раз с тем как «шумит» камера Fujifilm GFX 50S, которая основана на новейшем сенсоре (читаем абзац до конца). Некоторые считают, что это сенсор от Sony, но сама компания данную информацию не подтверждает и, более того, указывает, что сенсор был разработан инженерами FUJIFILM. Так это или нет мы не знаем, но важно то что электронная «обвязка» сенсора тоже играет большую роль в любом из этих случаев.

Шумы на камере FUJIFILM GFX 50s

«Шумы» на снимке складываются из трех видов:

— фотонный (образуется при измерении количества падающего света). На светочувствительный элемент попадает разное количество фотонов.
— «шум» чтения (из-за оцифровки сигнала, генерирует вся электронная «обвязка»)
— тепловой шум (увеличивается при нагреве сенсора в процессе выдержки)

В данном случае давайте измерим «шум» чтения, чтобы понять какой вклад в «шумы» даст электроника камеры.

Методика тестирования

Методика тестирования фотокамеры на «шумы» предложена впервые «Gann, Robert, Ph.D. Desktop Scanners: Image Quality Evaluation», Hewlett Packard. Сейчас она активно используется независимыми исследователями фотографических сенсоров.

Выводы по результатам тестирования лично мои, FUJIFILM просили меня об этом упомянуть.

Суть методики. Я закрыл крышкой объектив, чтобы исключить фотонный шум и поставить некую среднюю выдержку, достаточно короткую (1/125 сек), чтобы тепловой шум не сильно влиял на результаты. Диафрагма F11, чтобы на снимок не особо влияло виньетирование, фокусное объектива 120 мм (для той же цели).
После этого я сделал серию снимков на всём диапазоне ISO от 50 до 102400 и открыв файлы в Rawdigger выписал все данные по среднему отклонению на зеленом канале. На самом деле данные для всех каналов RAW файла были примерно одинаковые, так что график можно строить по любому из них (по-крайней мере для данной камеры).

Методика такого определения «шумов» чтения не нова, я использовал её «ручной» вариант с помощью Adobe Photoshop много лет назад, но раз уж мы с вами купили анализатор RAW файлов, то давайте автоматизируем процесс.

Чем хорош Rawdigger

В нём не используются «улучшайзеры» столь модные нынче в популярных RAW конвертерах. Нет насильственного «шумодава», коррекции дисторсии и прочего. Т.е. мы анализируем именно «сырые» данные, а не «готовый продукт», который даёт нам, например, Adobe Camera Raw.

График результата и пояснения

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

Что же мы видим? Очень «странная» картина. Сначала «шумы» медленно растут до ISO 1600 и всё очень неплохо выглядит. Потом вдруг на ISO 1600 начинается «полка», т.е. рост «шумов» останавливается и так продолжается аж до ISO 25600. На мой взгляд это говорит о том, что аналоговое усиление сигнала не происходит. Т.е. ISO в реальности не повышается. Результат получается аппаратно или программно, но это просто осветление картинки.
На ISO 25600 вдруг происходит основательное усиление, которое соответствует этому ISO и происходит мощный скачок «шумов».
Но, вдруг, на ISO 51200 «шумы» снижаются! И ISO 102400 это тоже самое, что ISO 51200 в плане шумов считывания. Т.е. при изменении ISO не происходит аппаратного усиления сигнала.

График очень интересный и, в целом, похож на ситуацию с сенсорами Sony. Хорошие показатели SNR (сигнал / шум) достигаются не только сенсором, но и хитрой обработкой и кучей всяких ухищрений. Могу это предположить т.к. на высоких ISO по-другому начинает работать затвор камеры. Не знаю, на всех ли выдержках, но в целом он должен работать одинаково и не зависеть от ISO, а тут добавляется дополнительный щелчок на некоторых высоких значениях ISO (51200 и 102400 точно) и возникает надпись «идёт обработка», хотя «шумоподавление» на высоких ISO отключено.
Как конкретно работает механизм обработки сигнала на высоких ISO мне неведомо, но результат достигается хороший.

Ради интереса я снял точно такой же график со своей камеры Canon 5DsR, чтобы сравнить.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

На Canon 5DsR мы видим «честный» рост «шумов».

Но честный-то он честный, да только «шумов» примерно вдвое больше на тех же ISO. Это не так много как хотелось бы, но часто я себя сознательно останавливаю от повышения ISO выше 800 на Canon т.к. «шумы» на 1600 уже неприемлемы для серьезных фото. А тут можно снимать на ISO 1600, что вполне хватит для полутёмных помещений. Т.к. это всё-таки скачок вперёд!

Посмотрите также пример с dpreview.

На ISO 1600-12800 странный диапазон, на котором, по всей видимости, используется ISO 1600 и интеллектуальный «шумодав». Не скажу, что картинка прямо чистая, но использовать её можно, особенно учитывая разрешение в 50 Мпикс.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

ISO 12800

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

ISO 12800

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

ISO 6400

Динамический диапазон Fujifilm GFX 50S — тест

Возьмем и недоэкспонируем снимок. Удастся ли нам его «вытянуть»?

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

Это недоэкспозиция на 3 ступени сделанный на Canon 5DsR. Можно ли «вытащить» такой снимок до нормального на камере Canon 5DsR без существенной потери детализации в тенях?

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

Можно, но это предел. Детализация на месте, шумов нет, цвет нормальный.

Но «суровому сибирскому мужику» этого мало. А 5 ступеней можешь, FUJI?

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

Недоэкспозиция на 5 ступеней.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

«Вытащено» в RAW конвертере. Слов нет... Это просто нормальный снимок, как если бы я сделал его с нормальной экспозицией...

Вот фрагмент.

Как видите, небольшое отличие всё-таки есть. Камни на снимке с +5 EV немного более красные и есть небольшой яркостной «шум». Здесь я поставил лёгкий шумодав и чуть добавил резкости.
Но это такие мелочи, что на большом снимке 50 Мпикс вообще не заметны!
Такой снимок можно печатать хоть на всю стену и эти мелочи не будут видны.

Другой фрагмент того же снимка.

Внимательный зритель увидит отличия. Но это 5 ступеней, Карл!!! Для такого полного промаха с экспозицией это какое-то чудодейственное средство.

Резюме

Итак, мы выяснили, что «шумов» на Fujifilm GFX 50S примерно вдвое (можете сами по цифрам посмотреть) меньше, чем на Canon 5DsR в рабочем (400-1600) диапазоне чувствительности где это имеет значение. Т.е. на ISO 100, скажем, у FUJI еще больше преимущество, но там «шумов» визуально вообще не заметно даже на Canon.
А вот там где важно — вдвое.
Это, конечно, хорошо, но не спасёт, когда реально потребуется снимать в полутёмном помещении.

НО! У Fujifilm GFX 50S, в отличие от Canon 5DsR большой запас по динамическому диапазону! Так что можно сделать снимок на более низком ISO где это имеет смысл и потом в RAW конвертере сделать поправку по экспозиции вверх.
Я сравнивал на тех же енотах, которых снимал на высоких ISO. Освещение было ужасным. Там где снято на высоких ISO (6400 и выше) теряется детализация снимка и хоть «шумит» камера меньше, чем Canon 5DsR, но всё равно картинка уже вряд ли куда пойдет для коммерческого использования. А там где снято на ISO 1600 и на более короткой выдержке картинка получается лучше при её «осветлении» в RAW конвертере. Во-первых, нет «смаза» от длинной выдержки. Во-вторых, меньше «шумов». Да, мы ранее смотрели «темновые шумы» и там что 1600, что 12800, но когда мы снимаем делаем реальный снимок, то добавляется фотонный и тепловой шум и картинка быстро деградирует. Получается выгоднее снимать так как я сказал.

И вот вам более чистый и резкий енот в доказательство.

Скорость и точность автофокуса, портретная съемка

Когда мы говорим о среднеформатной камере, то мы априори не ожидаем от неё чудес скорости фокусировки. Просто потому, что среднеформатные объективы большие и тяжелые. А здесь мы также имеем контрастный автофокус.

Тем не менее я должен сказать, то при хорошем освещении скорость фокусировки очень приличная. Поздним вечером и в тёмных помещениях падает скорость фокусировки и её точность (точность при хорошем освещении отличная).

Постоянный свет

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

Fujifilm GFX 50S + GF120mmF4 R LM OIS WR Macro, f4, 1/300 sec, ISO 400

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

Fujifilm GFX 50S + GF120mmF4 R LM OIS WR Macro, f4, 1/240 sec, ISO 400

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

Fujifilm GFX 50S + GF120mmF4 R LM OIS WR Macro, f5, 1/40 sec, ISO 400

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

Fujifilm GFX 50S + GF120mmF4 R LM OIS WR Macro, f4, 1/20 sec, ISO 200

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

Fujifilm GFX 50S + GF120mmF4 R LM OIS WR Macro, f4, 1/50 sec, ISO 400

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

Fujifilm GFX 50S + GF120mmF4 R LM OIS WR Macro, f5, 1/25 sec, ISO 400

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

Fujifilm GFX 50S + GF120mmF4 R LM OIS WR Macro, f4, 1/60 sec, ISO 200

Импульсный свет (в фотостудии)

Для портретного теста в фотостудии мы (Я и Ростислав Бычков) посетили фотостудию компании Photoprocenter, где также провели тест новой вспышки Profoto A1, о которой расскажу в следующей статье.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

Цвет и цветовые профили

Вы думаете здесь я буду рассказывать про цветовые профили FUJI, которую дают замечательный цвет? Как бы не так :) О них я уже говорил.

Здесь я хочу рассказать о более важной вещи, о том что FUJI очень не любит «провалов» в чёрный. Я долго ломал голову что это такое и не сразу понял природу явления.

Тестовый сюжет такой.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

снято на Canon 5DsR

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

снято на Fujifilm GFX 50S

А это фрагменты снимков.

Экспозиция одинаковая.
Внимательно рассмотрите кадры.

Похоже, Fujifilm GFX 50S не хочет мириться с тем, что некоторые участки кадра должны-таки быть чёрными или очень тёмными. Она их «вытягивает» чем-то наподобие инструмента фотошопа Shadows / Highlights. На самом деле здесь виновата не камера, а профиль камеры, который использует RAW конвертер Adobe Camera Raw.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

К сожалению, я не знаю как менять эти профили и более того, как их выгружать. Например, интересно было бы выгрузить профиль Classic Chrome. Он очень понравился по цветам.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

FUJI Provia

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

FUJI Astia

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

Fuji Classic Chrome

У каждого профиля своё отсечение по чёрному. Где-то тени высвеляются, а где-то, наоборот, проваливаются в чёрный.

Вы вольны взять исходный профиль, в том числе Adobe и сами «довести картинку до ума». Или сделать свой профиль для камеры.

Резюме

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

Очень необычная и интересная камера даже для среднего формата. На самом деле чтобы изучить такую камеру времени нужно много, многие моменты скрыты от посторонних глаз и догадаться непросто. Но главные моменты мы выяснили. Камера шумит примерно на стоп меньше, чем Canon 5DsR, который тоже имеет 50 Мпикс, но меньший формат (36 х 24 мм). Но главное преимущество не в этом, а в том динамическом диапазоне, который даёт Fujifilm GFX 50S и в цветах «из коробки».

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

На мой взгляд камера Fujifilm GFX 50S подойдет относительно обеспеченному фотолюбителю, который никуда не спешит, но при этом видит вокруг много красивого и довольно много снимает, но не хочет слишком много обрабатывать.
Почему фотолюбителю? Потому что многое в камере сделано, чтобы спасти кадр с плохой экспозицией. У профессионала можно ожидать наличие экспонометра или флешметра, а фотолюбитель снимает наугад и ориентируется по гистограмме на ЖК экране. И тут на помощь приходит камера, которая запросто спасает снимки при ошибке аж до 5 ступеней экспозиции!

Профессиональные фотографы тоже, конечно, оценят Fujifilm GFX 50S, но тут нужно оговориться про жанры съемки. Для предметной съемки, съемки пейзажей и автомобилей камера может быть использована вполне успешно. Для ситуаций где есть быстрое движение в кадре — лучше пока использовать камеру «узкого» формата. Для предметной съемки, кстати, Fujifilm GFX 50S хорошо сочетается с Cambo Actus, о котором я не так давно писал. Размер сенсора и диаметр байонета дают ей хорошее преимущество в сдвигах и наклонах в сравнении с той же Sony A7 R II.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

Я не могу сказать уверенно, что на всех снимках удастся так чисто как у меня получилось вытащить 5 ступеней, но 3 ступени 100% «вытащите» и даже не заметите, что на другой камере это был бы 100% брак.

Автофокус при хорошем освещении вполне нормальный. Спорт снимать не тянет, но на постановочных портретах и пейзаже фокусируется великолепно. Удобно перемещать джойстиком точку фокусировки. А вот в тёмное время суток автофокус работает хуже... Нужно искать контрастные объекты или использовать ручную фокусировку, которая в Fujifilm GFX 50S сделана в целом очень хорошо. Есть Focus peaking и есть сильное увеличение фрагмента кадра, в том числе «окно в окне» где фрагмент показан рядом с основным кадром.

Для любителей снимать пейзаж отдельная «вкусность» — шкала дистанции фокусировки. Знай считай себе гиперфокал... Как мы раньше-то мучались с дальномерами и гадали сколько вот до того куста метров? :) Первым первопроходцем был вроде Carl Zeiss, который поставил индикатор расстояния и ГРИП на объективы Batis, а FUJI сделала вывод информации и расстоянии и ГРИП прямо в камере.

Преимущества по сравнению с «узким форматом»

В данном случае сравниваю с Canon / Nikon / Sony, а не с другими камерами FUJI.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

— динамический диапазон пока что больше всех камер, которые я пробовал. А пробовал я много. Особенно касается нижних ISO.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

Снято одним кадром. Это невозможно на большинстве камер, да и на Fujifilm GFX 50S участок в районе Солнца на грани «пересвета». Но тем не менее «вытянула»! Не столь велик запас в светах, сколько в тенях. Потом старайтесь экспозицию ставить впритык по светам к пределу возможного для камеры, тогда у вас будет просто огромный запас в тенях.

Мне тут верить на слово не нужно даже, можно зайти на альтернативный и независимый источник и сравнить.

— удобный качественный ЖК экран и видоискатель. Аналогов пока нет.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

— объективы рассчитанные на 100 Мпикс (в будущем можно парк оптики переставить на новую камеру).

— очень качественное исполнение камеры (конструктив) и обилие аксессуаров (есть и батарейная ручка уже)

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

специальный держатель провода, чтобы не ломал разъем!

— готовый продукт для того чтобы снимать красивые снимки без доработки в фотошопе

Перспективы развития системы

Пожалуй, это пока единственная система у которой можно не сомневаться в перспективах развития. Просто потому что рынок требует увеличения разрешения, а на формате 36 х 24 мм мы уже упёрлись в потолок. Мешает дифракция, мешает «шевелёнка» на длинных выдержках и мешает отсутствие оптики на такие разрешения. Ведь плотность пикселей на матрице предъявляет очень жесткие требования к объективам. Кто будет делать такие объективы для «узкого формата»? Один Carl Zeiss? Объективы тогда будут стоить совершенно неприличных денег.

И выход для индустрии очевиден — нужно увеличивать сенсор.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

Тогда общее разрешение будет выше и качество цвета тоже. А также будет меньше артефактов при демозаике RAW файлов и проч. (на крупных светочувствительных элементах проще измерять заряд). Но Canon / Nikon не хотят увеличивать сенсор и потому они в тупике. Причем на самом деле в тупике скорее один Canon т.к. остальные и так едут «на рельсах» Sony.

Что вам может помешать насладиться Fujifilm GFX 50S

Кроме цены, конечно :)

Камера не быстрая, если сравнивать с «зеркальными» камерами формата 36 х 24 мм. Она не очень быстро просыпается, не очень быстро фокусируется (в сравнении с зеркальными камерами) и скорость съемки 3 кадра в секунду. Буфера тоже не очень на много хватает. Но если сравнивать с камерами среднего формата (своего класса), то она должна показать себя очень неплохо. При возможности сравню с Pentax 645Z.

Но неожиданный момент — она небольшая в сравнении с «зеркальными» камерами среднего формата, да и вообще с полноформатными камерами 36 х 24 мм. Примерно как Canon 5D mark IV по толщине, только в районе экрана выступает назад сильнее.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

Разве что немного «потолще».
Объективы немного больше диаметром, но на самом деле не сильно чувствуется когда их немного. Мне обычно двух хватает.

Что же будет дальше?

Те кто следит за появлением новых сенсоров уже знают, что появились сенсоры размером 44 х 33 мм с разрешением 100 Мпикс и в 2018-ом планируется появление 150 Мпикс. Вот вам и ответ... И объективы у FUJIFILM есть в старых запасах и опыт в разработке любых новых (Hasselblad на объективах FUJI).
Еще год-другой и мы шагнём в новую эпоху и FUJIFILM, как мне кажется, сделала правильную ставку.

Если вам понравились мои статьи про Fujifilm GFX 50S, то ставьте, пожалуйста 5* внизу под статьей и делитесь в соцсетях. Это будет оценкой моих стараний.

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

Бонус — некоторые снимки из статьи в полном размере

[lock]https://yadi.sk/d/wuT_HxRI3NZAh2[/lock]

Немного бэкстейджа или как это было

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

У Большеохтинского моста. Красивый старый мост 1913г. постройки и редкий солнечный денёк...

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

Ростислав строит композицию :)

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

рюкзак настоящего фотобэкпекера :)

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

На ЗСД (западный скоростной диаметр, автобан в Петербурге)

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

Стемнело... Слева виден мой фирменный амбассадорский термос для кофе от STEINER :)

После этого ночного выхода я стал брать с собой мощный фонарь. Иначе возвращаясь с этой стройки можно куда-нибудь упасть :)

Обзор и тест среднеформатной камеры Fujifilm GFX 50S (часть 2)

Ухитрился поместить обе 50 Мпикс камеры в свой небольшой фоторюкзак.

Если вам понравились мои статьи про Fujifilm GFX 50S, то ставьте, пожалуйста 5* внизу под статьей и делитесь в соцсетях. Это будет оценкой моих стараний.

Всем удачных фото! :)

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (21 votes, average: 4,57 out of 5)
Загрузка...

Обзор и тест вспышки Profoto A1

Здравствуйте, друзья!

Недавно мне довелось попробовать новейшую вспышку именитого шведского производителя Profoto в очень компактном корпусе.

Позиционируется она как маленькая студийная вспышка, но, в принципе, ничто не ограничивает её только фотостудией.

Компания Photoprocenter, с которой мы уже давно дружим, любезно пригласила меня к себе попробовать вспышку Profoto A1, так что съемка велась в интерьерах их фотостудии Аквафотостудия в С-Петербурге.

Внешний вид

Обзор и проба вспышки Profoto A1

Вспышка Profoto A1 немногим больше, чем Canon 580 EX II, которой я пользуюсь вне студии.

Имеет круглый рефлектор, мощную по сравнению со вспышкой Canon подставку и такой же принцип крепления на студийную стойку. Но обратите внимание на эти два светодиода в нижней части рефлектора — Profoto A1 имеет пилотный свет!!!

Для такой маленькой вспышки, похожей на накамерную это удивительно. Также вы можете заметить значок AirTTL. Это означает, что во вспышку встроена беспроводная (радио) синхронизация с другими вспышками Profoto. Вам не нужен отдельный синхронизатор, данная вспышка сама как синхронизатор и как источник света. Также очень полезная функция в том, что Profoto A1 может запускаться от синхранизатора Profoto. Т.е. вы вольны собрать себе световую схему полностью из Profoto A1 (например, для предметной съемки мелких изделий).

Круглое кольцо вокруг рефлектора не простое. Оно магнитное. Все аксессуары к данной вспышке крепятся на магнитной основе, что очень удобно.

Обзор и проба вспышки Profoto A1

На боковой стороне вспышки вы видите переключатель с режима TTL на ручной.

Обзор и проба вспышки Profoto A1

Принцип работы с Profoto A1 такой же, как с другими студийными вспышками Profoto. Есть кольцо регулировки мощности, которое также позволяет работать с меню.

Должен сказать, что изменение мощности также удобно как на больших студийных вспышках и происходит мгновенно. И шаг 0.1 стопа, чего нет на накамерных вспышках.

Обзор и проба вспышки Profoto A1

Экранчик большой и яркий. И сделан по технологии цветного ЖК, а не как в накамерных по принципу экрана старых электронных часов. Цифры большие и их всегда хорошо видно — это мне очень понравилось.

На экранчике вы видите значок «Air off», что означает что в данный момент беспроводная синхронизация отключена.

Обзор и проба вспышки Profoto A1

Profoto A1 на данный момент существует в вариантах для Canon и Nikon, но может работать и с другими камерами, если не использовать режим TTL. В частности я проверил Profoto A1 на камере FUJI GFX 50s и был приятно удивлён. Дело в том, что вспышка Canon по какой-то причине не хотела стабильно срабатывать на FUJI GFX 50s. Она то работала, то нет. А Profoto A1 заработала стабильно!
Не удивительно, ведь это режим X-sync, в котором отключается не только TTL, но и зуммирование, которое подстраивает угол рассеивания света под фокусное расстояние объетива. Получаем чистую студийную вспышку в этом режиме.

Обзор и проба вспышки Profoto A1

Кстати, как вы думаете, зачем я нацепил этот «лопух» на вспышку? Думаете тени на модели будут мягче? Вовсе нет. Этот «лопух» нужен для того чтобы направить световой поток вперёд и таким образом увеличить полезный выход света.
Но есть и еще одна полезная функция этого лопуха — направлять поток света слева или справа от камеры на модель. У обычной накамерной вспышки, как ни крути, поток света так не повернуть.

Обзор и проба вспышки Profoto A1

Для вспышки Profoto A1 есть некоторое количество аксессуаров.

Обзор и проба вспышки Profoto A1

Здесь вы видите «bouncer card» в верхнем левом углу. В исполнении Profoto он стал намного серьезнее. Весь его смысл давать блик в глазах, если вы «пыхаете» вспышкой в потолок.
Но здесь размер самой карточки намного больше, так что и блик будет больше, это хорошо.

Ниже вы видите кольцо-адаптер для крепления цветных фильтров. У них у всех есть маркировка и фильтры разной плотности, позволяют подстроить свет от вспышки под лампы накаливания или лампы «дневного» света (зелёный фильтр).

Цветной фильтр вставляется в адаптер и фиксируется магнитным стопорным кольцом. Быстро и удобно.

Кроме того есть Dome Diffuser, что даёт рассеивание мягкого света во все стороны под 180 град и широкоугольная линза.

Обзор и проба вспышки Profoto A1

Слева Dome Diffuser, справа широкоугольная насадка.

Обзор и проба вспышки Profoto A1

Держатель цветных фильтров.

Технические характеристики

Мощность:76 Дж
Диапазон регулировки9 стопов
Время перезарядки:0.05 - 1.2 сек
Автозум32 - 150 мм
Широкоугольная насадкадля угла зрения на 14-24 мм
Подсветка ЖК экранаесть
Моделирующий свет:есть
Цветовая температура:5500К
Синхронизациядо 1/250 сек (+ режим HSS)
Режимыпередней и задней шторки
Вес:560 г
Тип питания:Li-Ion аккумулятор (сменный)
Время зарядки80 мин
Режимы управления:TTL/ручной
Количество импульсов на полном заряде350
СовместимостьCanon / Nikon (нужно выбрать модель под свою систему)

Здесь стоит отметить небольшую мощность вспышки, примерно такую же, как у старших моделей накамерных вспышек Canon / Nikon.

Также стоит отметить то что вспышка имеет собственный ёмкий Li-Ion аккумулятор и работает от него весьма долго.

Тест вспышки Profoto A1

Сначала я хотел закрепить Profoto A1 на стойке как обычную студийную вспышку, но потом понял, что её мощности маловато, чтобы пилотный свет долетал до модели. Я закрепил вспышку на «горячем башмаке» камеры и попробовал что выйдет.

Обзор и проба вспышки Profoto A1

Ассистировал мне с помощью отражателя Ростислав, с которым мы в последнее время много что снимаем вместе.

Обзор и тест вспышки Profoto A1

Через какое-то время Настя освоилась и смотреть на её «призывные» взгляды стало сложно. Вот настоящая сложность в работе фотографа :)

Обзор и тест вспышки Profoto A1

Обзор и тест вспышки Profoto A1

Попробовав непривычный способ «накамерной» студийной съемки я обнаружил, что в чёрном зале довольно неудобно работать со вспышкой в «горячем башмаке» камеры т.к. при этом засвечивается черный фон и перестает быть чёрным.

Я снял вспышку с камеры и стал перемещать её рукой, благо у неё есть пилотный свет и хорошо видно светотеневой рисунок.

Обзор и тест вспышки Profoto A1

Обзор и тест вспышки Profoto A1

Обзор и тест вспышки Profoto A1

Проверив работу вспышки Profoto A1 на двух камерах (Canon 5DsR и FUJI gfx 50s) я отключил срабатывание Profoto A1 и попробовал её в качестве обычного радиосинхронизатора.

Обзор и тест вспышки Profoto A1

Резюме

Profoto A1 качественная и функциональная вспышка. От своих чисто студийных собратьев она получила эргономику лучше, чем обычные накамерных вспышки и качество изготовления тоже выше. Кроме того она может похвастаться полезными аксессуарами тоже высокого качества, а также работой на высокой скорости синхронизации.

Из всех моментов минусом можно считать только невысокую мощность вспышки, но тем кто ищет бОльшую мощность Profoto предлагает другое решение — Profoto B2, который я тоже тестировал и остался в восторге.
А кому и того мало, для них есть Profoto B1 c еще бОльшей мощностью.

Все эти системы аккумуляторные, от по сути «накамерной» Profoto A1 до похожей на обычный моноблок Profoto B1.
Таким образом компания Profoto предлагает решения для съемок в помещении и вне его, используя все возможности хороших современных импульсных источников света. Этому можно только радоваться.

Какая же у неё цена? — спросит скептичный читатель...

Цена Profoto A1 примерно в 3 раза выше топовой накамерной вспышки (на сегодняшний день 64 990 руб.).

Оправдана ли цена?

На мой взгляд да. На самом деле зная текущие цены на качественную фототехнику и подержав в руках Profoto A1 я понимаю, что дешевле она вряд ли могла бы быть... На Западе она стоит примерно столько же.

Удачных вам снимков и хорошего оборудования!

Если статья понравилась, то ставьте 5* пожалуйста!

Бонус — тест на длину импульса

Обзор и тест вспышки Profoto A1

Длина импульса Profoto A1 на минимуме мощности

Обзор и тест вспышки Profoto A1

Длина импульса Profoto A1 на максимуме мощности

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (13 votes, average: 5,00 out of 5)
Загрузка...

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Здравствуйте, друзья!

Сегодня я хочу познакомить вас с интересным набором светофильтров Hitech FireCrest.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Чем интересен набор светофильтров Hitech FireCrest

Во-первых, на сегодняшний день на российском фоторынке осталось очень мало предложений по прямоугольным светофильтрам. Есть только LEE и то, только в очень ограниченном количестве. Возят их мало и стоят они дорого.

Раньше были еще Cokin (очень известны, но сейчас полностью отсутствуют в магазинах) и на замену им были 84.5 (сейчас тоже отсутствуют).

Во-вторых, Hitech FireCrest — это стеклянные светофильтры. Да, большинство остальных брендов (а может и все) производят акриловые светофильтры (LEE, Cokin, 84.5).

Чем плохи пластиковые светофильтры? Они быстрее царапаются и активно собирают пыль. Если вам кажется, что это ерунда, то значит вы мало пользовались акриловыми фильтрами. Пыль — это настоящий бич пластиковых светофильтров, а при частой чистке они царапаются и делают фильтры «мыльными». Да и чистить их в полевых условиях очень неудобно. Стекло намного устойчивее к царапинам и пыли оседает меньше. Чистка очень простая, как у любой фотооптики — груша, кисточка и влажная салфетка с изопропилом. И у вас опять идеально чистый фильтр без царапин.

Что за компания Formatt-Hitech

Компания Formatt-Hitech базируется в Англии и на сайте указано, что фильтры производятся там же. Фильтры изготавливаются с нанесением плёнок на стеклянные пластины. Formatt-Hitech пишет, что все спектры пропускания фильтров (в том числе УФ и ИК) нейтральные и специально контролируются спектрофотометром. Полная нейтральность ND фильтров получается за счёт новой технологии специальных плёнок (электролитический процесс редкоземельными металлами).
Используемое для фильтров стекло — Schott Superwite. Плёнки помещаются в стеклянный «сэндвич» для обеспечения царапиноустойчивости.

Что в наборе Hitech FireCrest

В нейлоновом чехле помещается пять фильтров:

— градиентный серый светофильтр плотностью 0.6 (2 ступени экспозиции)
— градиентный серый светофильтр плотностью 0.9 (3 ступени экспозиции)
— сплошной серый светофильтр плотностью 0.9 (ND8, 3 ступени экспозиции)
— сплошной серый светофильтр плотностью 1.8 (ND64, 6 ступеней экспозиции)
— сплошной серый светофильтр плотностью 3.0 (ND1000, 10 ступеней экспозиции)

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

В комплекте также имеется второй чехол, в котором находится компендиум, а проще говоря держатель и поляризационный светофильтр диаметром 82 мм.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

поляризационный светофильтр

На чехле большими буквами написано «Multicoating» и не просто так, если вы посмотрите на блик фильтра, то увидите на нём мультипросветление.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Компендиум располагается в пластиковом чехле. Сначала меня это ввело в недоумение и я подумал что это просто пластиковая крышка...

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Но тут есть хитрость!

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Здесь можно поддеть и открыть щель, которая закрыта заглушкой дабы через неё не попадал свет.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

На картинке была «глухая» заглушка, которая полностью перекрывала щель. Она используется для светофильтров размером 100 мм х 100 мм (например, сплошные ND). Собственно фильтр 100 х 100 и виден внутри компендиума.

А если вы собираетесь установить градиенный светофильтр, то вам нужна другая заглушка, с небольшой прорезью, через которую будет выходить наружу фильтр т.к. он должен двигаться вверх-вниз для регулировки линии горизонта.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

А вот как выглядит компендиум с заглушкой №2...

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

И установленный градиентный светофильтр...

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Таким образом любые засветки сбоку или сверху-снизу исключены.

Если же снять пластиковые части компендиума, то мы увидим металлический каркас.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Да, превращается в более-менее обычный компендиум для прямоугольных светофильтров, наподобие компендиума LEE.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

В комплекте также оказались переходные кольца (step-up ring) под разные диаметры под фильтр у объективов:

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

77-82
72-82
67-82

Кроме того, там есть система вращения поляризационного светофильтра.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Она на 82 мм, так что мне не пришлось ставить переходное кольцо, у моего объектива Canon TS-E 24/3.5 II как раз такой диаметр.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Дальше вы вольны или поставить поляризационный светофильтр, если он нужен для текущей съемки или просто надеть компендиум.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Обращаю внимание, что система переходное кольцо-поляризатор может быть вставлена в компендиум обоими сторонами, только в одном положении поляризатор крутится, а в другом нет. Так что проверьте, в каком положении вы вставляете. Кольцо должно быть надписью 82-82 в сторону объектива.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Красной стрелкой указано колёсико, которое крутит поляризатор.

О каждом светофильтре отдельно

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Градиентные серые фильтры Hitech (не Firecrest)

— Soft Edge Grad (мягкий переход)
— Hard Edge Grad (жесткий переход)
— Reverse Grad (обратный градиент)
— Blender

Все они разработаны для выравнивания экспозиции между небом и землей, на разные случаи. В данном наборе градиентные светофильтры имелись только Soft Edge Grad (мягкий переход) т.к. серия Firecrest пока существует только для soft edge (мягкий переход).

Сплошные ND Фильтры Firecrest

3-4 стопа ND — позволяют снимать в солнечный день на более открытой диафрагме

4-6 стопа ND — позволяют немного размывать воду, создавая «мистическое» настроение снимкам

6-10 стопа ND дают возможность снимать на выдержке 2-30 секунд, которые используются для «замораживания» водопадов, волн на берегу, рек

13 стопов ND полностью «замораживают» воду и размывают облака. Выдержки около 2 мин.

16 стопов ND дают выдержки 5-8 позволяя «морозить» что угодно и делать торговые центры пустынными

В данном наборе были: 0.9, 1.8, 3.0.

Градиентный серый светофильтр плотностью 0.6 (2 ступени экспозиции)

Пропускает примерно 25% светового потока
Размер фильтра 100 мм x 150 мм.
Устанавливается в держатель Hitech 100mm.
Фильтр даёт переход от ND плотностью 0.6 до прозрачного стекла с границей посередине фильтра.
Используется для пейзажной съемки.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Две ступени экспозиции градиентного светофильтра в целом достаточно, чтобы уменьшить перепад яркостей между небом и землей, чтобы снимаемая сцена помещалась в динамический диапазон камеры (да, волшебных камер не существует пока!)

Прямоугольная природа светофильтра позволяет перемещать линию горизонта вниз-вверх, чтобы затемнить столько, сколько надо т.к. не всегда линия горизонта в кадре находится посередине.

Сам градиентный переход на прозрачную часть светофильтра здесь сделан плавным. В природе существуют и жесткие переходы, но плавные почти универсальны и пригодятся всегда.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Градиентный серый светофильтр плотностью 0.9 (3 ступени экспозиции)

Плотность фильтра ND 0.9 даёт 12% пропускание светового потока.
Размер светофильтра 100 мм x 150 мм.
Фильтр устанавливается в компендиум Hitech 100mm.
Фильтр даёт переход от ND плотностью 0.9 до прозрачного стекла с границей посередине фильтра.
Используется для пейзажной съемки.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

На мой взгляд самое универсальное затемнение верхней части кадра именно на 3 ступени (это субъективно). Потому я его в основном и использую.

Финальная картинка выглядит так... (камера промахнулась с экспозицией, я чуть осветлил и поднял контраст)

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Сплошной серый светофильтр плотностью 0.9 (ND8, 3 ступени экспозиции)

Firecrest ND революционный тип ND фильтра от Formatt-Hitech. В отличие от окрашенного в массе акрила, Firecrest использует carbon metallic (не перевожу т.к не уверен в термине) покрытие для создания абсолютно нейтральных ND фильтров. Фильтры изготавливаются из 2 мм стекла Schott Superwite и тонкие пленки покрытия оказываются внутри «сэндвича», чтобы обеспечить их царапиноустойчивость. Firecrest фильтры нейтральны во всех диапазонах спектра света, включая ультрафиолетовый, видимый и инфракрасный.
Данный фильтр имеет размер 100 мм x 100 мм и пропускает примерно 12.5% света.
Устанавливается в держатель Hitech 100mm.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Сплошной серый светофильтр плотностью 1.8 (ND64, 6 ступеней экспозиции)

Данный фильтр обеспечивает затемнение на 6 ступеней экспозиции.
Устанавливается в компендиум Hitech 100mm.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

На снимке без фильтра параметры съемки: F22, 1/40 sec, ISO 100
С Hitech Firecrest ND 1.8: F22, 3.1 sec, ISO 100

Получилось неплохо, но я бы «заморозил» воду еще сильнее...

Сплошной серый светофильтр плотностью 3.0 (ND1000, 10 ступеней экспозиции)

Фильтр имеет размер 100 мм x 100 мм и увеличивает экспозицию на 10 ступеней.
Устанавливается в держатель Hitech 100mm.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Вот теперь картинка мне больше понравилась. Выдержка составила 13 сек и потому мост выглядит пустым, а вода «замерзшей». Совсем не обязательно, конечно, «замораживать» реки, а чаще этот фильтр используют для водопадов. Но мне лично нравится «останавливать» воду и в реках. Главное чтобы был в наличии творческий инструмент, а применение вы сами найдете.

Важный момент здесь состоит в том, что фильтр не портит цветопередачу, как и остальные ND фильтры из набора Hitech Firecrest.

Поляризационный светофильтр диаметром 82 мм

Поляризационный светофильтр, как я указывал выше, вставляется в специальное кольцо, которое обеспечивает его кручение для достижения желаемого эффекта поляризации.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Интересно то, что при установке поляризатора просто на объектив мы получаем самый тонкий поляризатор из возможных т.к. оправа у него очень тонкая.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Вот в сравнении со стандартным светофильром в тонкой оправе.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

По плотности поляризационный светофильтр Hitech Firecrest довольно «светлый» (он справа вверху).

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Затемняет примерно на одну ступень экспозиции.
Слева вверху — Hoya HD Cir-PL. Слева внизу — B+W S03 Circular Polarizer. Справа внизу — B+W XS-PRO HTC Circular Polarizer.

Влияние поляризатора Hitech Firecrest на цветовую температуру я не заметил.

Впечатления от пользования набором Hitech Firecrest

Впечатления сугубо положительные. Фильтры в наборе, как я когда-то мечтал — стеклянные. Качество нанесения градиента — хорошее. Градиенты мягкие — универсальные.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

FUJIFILM GFX 50s + GF32-64 F4 R LM WR + Hitech Firecrest ND grad 0.9 soft-edge

В наборе есть все основные типы фильтров.
Крайне полезные сплошные затемняющие плотностью 1.8 (ND64) и 3.0 (ND1000). Именно такие я беру с собой в путешествие, чтобы не брать целую коробку.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Фильтры градиентные на 2 и 3 ступени — тоже самое то. Можно, в принципе, ограничиться одним фильтром на 3 ступени, но тут уже на ваш вкус.

Поляризатор крепится удобно и имеет возможность вращаться.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Несколько смущает отсутствие мультипросветления на фильтрах Hitech FireCrest всех кроме поляризатора. Да, на поляризаторе есть, а на остальных нет. Да, я знаю, что у LEE тоже самое и тоже нет мультипросветления на градиентных светофильтрах, но почему?

Зашёл на сайт Formatt Hitech и прочитал...


Because the ND effect comes from the coating itself, we’ve gone to great lengths to protect it. On our rectangular filters the coating is sandwiched between two pieces of bonded glass. This protects the coating completely and allows us to lap and polish the filters to the highest tolerance in the industry, meaning your filters will have the lowest possible distortion. On our circular filters, the coating is featured on the outside of the filter because the ring protects the filter. This allows us to add anti reflective and hydrophobic coatings to the outside of our circular filters.

Перевод:


Потому что эффект затемнения идёт от самого покрытия мы прошли большой путь придумывая способ защитить его. На на наших прямоугольных светофильтрах покрытие помещено внутри «сэндвича» из стеклянных пластин. Это полностью защищает покрытие и позволяет отполировать стеклянные пластины до высочайших допусков в индустрии, что означает что наши фильтры имеют наименьшую возможную дисторсию. На наших круглых светофильтрах покрытие помещено на внешнюю сторону фильтра потому что оправа фильтра защищает его. Это позволяет добавлять антибликовое и гидрофобное покрытие на внешнюю сторону наших круглых фильтров

Т.е. есть какие-то технологические сложности в том, чтобы затемняющую пленку делать между стеклянных пластин, а просветление снаружи. Возможно, возникают переотражения.

В результате сами фильтры могут ловить дополнительные блики.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Даже проходящую мимо девушку можно сфотографировать в фильтре :)

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Canon 5DsR + Canon TS-E 24/3.5 II + Hitech Firecrest ND 1.8

Это не вопрос именно к Hitech Firecrest, а вообще к индустрии прямоугольных светофильтров.

Также есть вопрос к нейлоновому чехлу.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Фильтры все стеклянные, а чехол скользкий. Никаких липучек фиксирующих на отделениях для фильтров нет.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Так что может произойти то, что произошло у меня. При открытии чехла один из фильтров выскользнул и «весело» поскакал по асфальту.

Обзор и тест прямоугольных светофильтров Hitech FireCrest

Благодаря этому я узнал, что Hitech Firecrest ND1000 состоит из нескольких стеклянных пластик и тонких пленок, нанесённых на них (что собственно и утверждал производитель :) ).

Так что пользователям Hitech Firecrest рекомендую или закрепить какие-то липучки на отделениях чехла или использовать другой чехол.

Во всём остальном светофильтры Hitech FireCrest крайне полезные для любого вида фотографической деятельности.
И я искренне рад, что их продажи скоро стартуют в РФ и заполнят «вакуум» прямоугольных светофильтров, который был до сих пор.

Вы, конечно, хотели бы узнать про цену этих светофильтров. Я полагаю, она не будет маленькой. Такие фильтры имеет смысл покупать тем кто уже собрал качественную систему из камеры высокого разрешения, отличного объектива и хорошего штатива.

Бонус — видеоролики про Formatt Hitech

[lock]

Распаковка

Информация про держатель

Использование

Hitech Firecrest для видео

[/lock]