Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (2 votes, average: 5,00 out of 5)
Загрузка...

Распродажа сумок KATA и National Geographic

Хочу вас порадовать небольшим количеством сумок KATA и National Geographic по хорошим ценам. Спешите — количество ограничено и это продажа остатков.

KATA NGA2550 + NGA2560RC + NGA7300

Сумка NG A2550 – большая повседневная сумка для фотографа. Легко вмещает зеркальную камеру с объективом, дополнительный объектив, вспышку и другие аксессуары фотографа. Специальная съемная сумка для фото- или видеокамеры. Съемный кофр для хранения фотокамеры оснащен плотными стенками для надежной защиты от ударов и молнией для защиты от пыли и влаги. Съемный дивайдер делит сумку для камеры пополам, освобождая пространство для вспышки или объектива. Также предусмотрено отделение для 17-дюймового ноутбука. найдется место и для личных вещей фотографа – накидки или свитера. На передней стороне расположены небольшие карманы для хранения и транспортировки зарядных устройств, аккумуляторов, светофильтров и других аксессуаров. Передний карман для ручек, телефона, карты и т.д. Есть возможность транспортировать сумку при помощи плечевого ремня, ручки и на тележке. Сумка совместима с тележкой KATA Insertrolley для удобной транспортировки.

Размеры (внутренние): 300 x 380 x 140 мм
Размеры (внешние): 320 x 400 x 175 мм
Вес: 1145 г
Комплектация: сумка (NGA2550), чехол (NGA2560RC), подкладка для плечевого ремня (NGA7300)

Максимальная диагональ ноутбука: 17"
Вид переноски: плечевой ремнь, ручка, на тележке

Цена: 3280 руб.

KATA National Geographic NGA 2200

Сумки-кобуры National Geographic серии Africa NG A2210 и Kata NG A2200 надёжно защитят дорогую автоматическую фотокамеру, цифровой зеркальный фотоаппарат или небольшой камкордер с принадлежностями и картами памяти. Kata NG A2210 – Основное отделение с мягкой подкладкой вмещает и защищает цифровую зеркальную камеру или небольшой камкордер с принадлежностями и картами памяти. Kata NG A2200 – Мягкое основное отделение для размещения и защиты дорогой полностью автоматической фотокамеры или камкордера с принадлежностями и картами памяти. Быстрый доступ к Вашей камере в любой момент. Откидной клапан с застёжкой-молнией защитит Ваше оборудование в неблагоприятных погодных условиях аксессуаров. Передний карман для аксессуаров. Опции носки: толстый наплечный ремень или ручка.

Макс. внешний размер / Внутреннее отделение

Длина 12 см / 10 см
Ширина 11.5 см / 9.5 см
Высота 14.5 см / 13.5 см
Вес 0.2 кг

Цена: 1500 руб.

СУМКА National Geographic W2400 НАПЛЕЧНАЯ

KATA NG W2400 — сумка серии Walkabout Midi Satchel поможет вам в повседневной переноске и защите вашей DSLR камеры с объективом, аксессуары для фото и ноутбук до 15,4".

Внешний размер / Внутренний размер
Высота 30 см / 27 см
Длина 36 см / 35 см
Ширина 13 см / 12 см
Вес 0.96 кг

Цена: 3300 руб.

Kata Access-16 PL Holster

KATA KT PL-A-16 — многофункциональный профессиональный хольстер-кобура, разработанный, чтобы обеспечить оптимальную защиту, удобную транспортировку и максимальную эффективность. Плечевая сумка новой линейки фирмы KATA ACCESS-16 PL. Позволяет носить зеркальную фотокамеру, дополнительный объектив, аксессуары.

Материал: текстиль
Внешние габариты: 24.50×17.50×23
Внутренние габариты: 28×16х17
Вес, кг: 0.440

Цена: 3500 руб.

Репортерская сумка KATA ReportIT-10 PL

ReportIT-10 PL легкая, тонкопрофильная профессиональная репортерская сумка, разработанная как наиболее компактное решение для камер Pro DSLR Canon 5D с 70-200 f/2.8L IS USM + Pro вспышка, например, Canon Speedlite 550EX + 2 дополнительных объектива, например, Canon 24-70 мм F2.8, 16-35 мм F/2.8L + планшет.

Внутреннее отделение можно разделить наиболее оптимальным для вас образом с помощью дивайдеров Aeriform, а внутренние защитные подушечки, которые тоже можно вынуть позволяют регулировать жесткость сумки, выбирая между более защищенной сумкой и более компактной в зависимости от ситуации.

Крышка оснащена баклями, которые быстро открываются и дат полный доступ к отделению и молнией. Спереди расположены кармашки для личных вещей, например бумажника, паспорта и так далее. Плечевые ремни обеспечивают максимальный комфорт, также у рюкзака есть съемная ручка, которая позволит нести его под рукой.
основной конкурент: Lowepro Stealth Reporter D400 AW

Преимущества KATA: подходит для профессиональных DSLR с прикрепленным 70-200 мм объективом, обеспечивает быстрый доступ ко всему оборудованию, предполагает разные способы ношения, позволяет регулировать жесткость и уменьшать объем, имеет отделение для планшета.

Тип: сумка для фотокамеры
Материал: текстиль
Вес: 980 г
Внешние габариты: 30Х19Х30 см
Внутренние габариты: 26Х12Х26 см
Защита от воды: есть
Количество внутренних отделений: 3
Отделение для ноутбука: есть
Место для дополнительного объектива: есть
Внешний карман: есть

Цена: 4500 руб.

Kata E 705 дождевой чехол с рукавами

Дождевой чехол E-705, полный аналог Kata E-705, предназначен для защиты фотокамеры и установленной на ней вспышки при съемке в самых неблагоприятных погодных условиях – дождь, снег, туман и т.п. погодных условиях.

чехол E-705 возможно использовать со всеми типами зеркальных фотокамер (с объективами до 70-200 мм), включая большие модели и камеры с батарейными блоками и с установленными вспышками.

Дождевой чехол E-705 легко надевается на камеру и закрепляется вытяжными шнурами. Два просторных рукава обеспечивают доступ ко всем средствам управления камерой и объективом, а прозрачный экран из морозостойкого полиэтилена позволяет иметь доступ к экрану камеры и полностью контролировать процесс съемки.

Цена: 2400 руб.

КУПИТЬ

Если вам понравилась сумка и вы хотите купить — просто напишите сюда

Доставка возможна почти куда угодно, хоть почтой, хоть курьером. Даже курьером весьма недорого. Если будут какие вопросы — тоже пишите.

P.S. Купил-таки подставку под ноутбук для выездной съемки. Сфотографировал в нормальном качестве и написал краткие впечатления

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (31 votes, average: 4,35 out of 5)
Загрузка...

Рассуждения о системе Leica

Сразу скажу, что я не адепт Leica, но и предубеждений никаких не имею.

О фотографической технике привык судить, изучая её возможности и игнорируя её цену. Так получается более объективно, т.к. выстраивается некоторая иерархия фотокамер и объективов. Считаю, что такая система оценки техники более верная, т.к. стоимость фотокамеры или объектива уже давно не зависит напрямую от себестоимости изделия, так что мы просто сбросим «шелуху» маркетинга и взглянем на вещи трезво.

Leica

Обзор фотокамеры Leica M6 и рассуждения о системе Leica

Итак, что такое Leica и почему я так долго не писал про неё подробно. Во-первых, Leica очень нишевая фотокамера, должно быть сразу понятно, что эта камера «не для всех». Как в плане цены, так и в плане удобства использования для повседневных нужд. И если цену еще как-то можно игнорировать, т.к. это далеко не самая дорогая из доступных для покупки камер, то удобство пользования тут явно на большого любителя (я сейчас про «истинные» дальномерные Leica).

Мне кажется, что большинство из тех, кто будет читать эти строки, уже не пользовались дальномерными камерами и им было бы непривычно смотреть в видоискатель и видеть там не картинку из объектива, а самостоятельную картинку из видоискателя с рамочками, которые обозначают площадь покрытия кадра.

Фокусировка

Любите автофокус? А... Но его в дальномерных камерах Leica нет. Фокусироваться придётся, глядя в окошко дальномера и совмещая два изображения. Если они совместились, то вы попали в фокус.

Кстати, фокусироваться вручную придётся тоже непривычно. Вы не можете положить пальцы сверху на объектив, иначе они будут видны в дальномере и загораживать картинку. Потому руку придётся подвести под объектив снизу. Вот как здесь.

Обзор фотокамеры Leica M6 и рассуждения о системе Leica

Формат кадра

Я думаю, многие знают, что Leica была родоначальницей формата кадра 36 х 24 мм, но почему именно такой размер кадра?
Исторически сложилось так, что Оскар Барнак любил фотографировать и гулял с тяжеленной форматной камерой и её штативом. Сначала он задумался об увеличении количества кадров, т.к. одна пластина раньше помещала только один кадр. Он сделал 20 мини-кадров на одной пластине и задумался о том, как сделать камеру более мобильной. Идея заключалась в том, чтобы уменьшить размер негатива и потом использовать увеличитель, чтобы отпечатать большое фото.
Формат кадра должен быть маленьким, чтобы камера была маленькой и в тоже время достаточным, чтобы сделать с него качественное увеличение до 9 х 12 см и более (конкурентом была камера с форматом кадра 9 х 12 см, снимок с которого печатался без увеличения). Удобным оказался формат кинокадра 18 х 24 мм, увеличенный вдвое (36 х 24 мм).

Поскольку в то время все фотографии печатались на фотобумаге, то для расчётов глубины резкости было принято разрешение глаза на расстоянии до отпечатка в 25 см, с некоторыми послаблениями, т.к. не у всех идеальное зрение. Таким образом приняли кружок нерезкости в 0.03 мм и в соответствии с этим нанесли на объектив шкалу ГРИП.

Объективы

Первые 20 объективов Leica были разработаны Максом Береком (Max Berek), который работал на фабрике по производству микроскопов в городе Wetzlar.

В то время просветление еще не было открыто, так что инженеры-оптики старались использовать наименьшее количество стеклянных элементов в объективах (популярны были даблеты и триплеты), дабы сократить количество переходов воздух/стекло и тем самым уменьшить светопотери в объективе и потери контраста изображения. Эти стремления вынуждали создавать объективы со «склейками» из двух или трёх линз и общим малым количеством элементов. Говорить о хорошей коррекции аберраций не приходилось как по причине ограниченности инструментов коррекции (мало линз), так и из-за недостатка вычислительных средств, главным из которых являлась логарифмическая линейка.

Первым объективом Leica (1922 г.) был Elmax 50mm f/3.5, созданный Максом Береком (Max Berek).

Обзор фотокамеры Leica M6 и рассуждения о системе Leica

Аберрации объективов были значительные, так что с ними, как и сегодня иногда, боролись геометрическим виньетированием, отсекая краевые лучи. Высокого для того времени разрешения старались больше добиться в центре кадра, а края как правило «страдали», чем только можно. Такая политика оптического дизайна у Leica отчасти стала постоянной. В центре кадра было потрясающее разрешение, а края похуже. Для сравнения, Carl Zeiss всегда старались сделать равномерное разрешение по полю кадра, но некоторые их аналоги объективов Leica уступали по разрешению в центре кадра.

Обзор фотокамеры Leica M6 и рассуждения о системе Leica

В то время компания была еще очень молодой и небольшой, без достаточного опыта в разработке фотографических объективов, так что многие оптические дизайны объективов Leica того времени являются производными от нескольких базовых (они были не одиноки в таком подходе).

Из Elmax'а появился Elmar 50/3.5, а из него уже 3.5/35, 4/90,
6.3/105 и 4.5/135 мм.

Обзор фотокамеры Leica M6 и рассуждения о системе Leica

Перед Leica всегда «маячил» конкурентом Carl Zeiss. Более старая, большая и заслуженная компания. Потому они испытывали в то далекое время некоторое давление конкуренции и когда Carl Zeiss впервые (1932 г.) выпустил сверхсветосильный объектив c относительным отверстием 1.5 (Carl Zeiss Jena Sonnar 50mm f/1.5), Leica пришлось лицензировать объектив Xenon 50/1.5 компании Шнайдер.

Рассуждения о системе Leica

Обзор фотокамеры Leica M6 и рассуждения о системе Leica

Leica IIIa + Xenon 50/1.5

Интересная ситуация была с просветлением, которое открыто было тоже на заводе Carl Zeiss в 1935 г. Александром Смакула. Leica сказали, что просветление им не нужно ввиду использования особых сортов стекла. Тем не менее они всё-таки использовали некоторые специальные просветляющие покрытия или подобные им. Чаще всего на внутренних элементах, так как покрытия того времени легко повреждались. И всё же... Старые объективы Leica весьма подвержены потере контраста при боковом и контровом свете, потому рекомендуется смотреть на объективы, произведенные после 1970-ых годов.

Во время Второй Мировой войны Leica специализировалась на военных и медицинских приборах, а также проекторах (как и все немецкие производители камер и оптики). Кроме того была выпущена серия специализированных объективов, которые не достигли гражданского рынка. Об этом лучше почитать у Эрвина Путца (Erwin Puts), как и более подробную историю Leica.

Рассуждения о системе Leica

Рассуждения о системе Leica

Эрвин Путц (Erwin Puts) большой поклонник их оптики, фотожурналист. Бывал на заводе Leica и написал несколько статей и книг про историю компании и специфику их оптики. Стоят его книги немало (сейчас посмотрел на Ebay — всё так же, $500), но они того стоят. Пару лет назад чуть не купил на аукционе за 150usd, но меня переиграли по ставке в последний момент (хитрый попался оппонент), и сейчас «кусаю локти».

Через некоторое время после войны был подъем экономики и Leica сильно улучшила свои позиции на фотографическом рынке. Была выпущена масса хороших объективов.
Всё было довольно безоблачно (кроме постоянной конкуренции от Carl Zeiss с их Contax'ами) до момента появления на рынке зеркальных камер.

А случилось это в 1949 г., когда была выпущена зеркальная камера Contax S (приятно, что этой инновации мы обязаны Восточной Германии, а не Западной), которая выглядела как современные «зеркалки», с пентапризмой наверху. С этого момента можно отсчитывать начало победного шествия зеркальных камер и начало вытеснения дальномерных. Продажи дальномерных камер стали стремительно падать в течение последующих десяти лет.

В Leica делали большую ставку на дальномерные камеры, в которых были очень сильны, но рынок фотокамер безвозвратно сместился в сторону «зеркалок». Плюс добавилось сильное давление от японских производителей, которые копировали камеры и оптику немецких фирм, но продавали всё дешевле. И, надо сказать, качество японской оптики было достаточно хорошим, а цена намного ниже.

Leica пробовала перестроиться, выпустив SLR камеры Leicaflex в 1964 г., но это было уже поздновато (10 лет для фотографического рынка очень много!), т.к. на рынке было полно хороших зеркальных камер, выпущенных японцами. Тот же Asahi Pentax выпустил свою «зеркалку» еще в 1952 г.
В 1976 г. Leica начала более удачную серию зеркальных камер Leica R3 в сотрудничестве с Minolta (кстати, с Minolta они сотрудничали и в плане дальномерных камер), но из-за постоянного нахождения в рядах догоняющих больших прибылей ждать не приходилось.

Тем не менее линейка объективов под зеркальную систему Leica R была выпущена большая и достойна пристального внимания. Разобраться в них не так просто, т.к. Leica была среди «догоняющих», улучшала объективы постоянно, версий получилось предостаточно. Можно купить внешне идентичные объективы, которые будут сильно отличаться оптическим качеством. Например, когда Leica экспериментировала с мультипросветлением.

Какие объективы Leica M достойны внимания

Опять же отсылаю к Эрвину Путцу и его Leica M-Lenses: Their soul and secrets.
Никто так хорошо не расскажет об объективах Leica, как тот, кто их любит уже много лет.

Здесь можно скачать

— Leica Compendium, web version (англ.текст без рисунков, Erwin Puts)
— Leica M-lenses. Their souls and secrets (Erwin Puts)
— Leica Pocket Book (Erwin Puts)
— Leica Lens Book 2005 (official)

[lock]

Leica Compendium, web version

Добавились новые книги по фотографии и обработке в фотошоп

Добавились новые книги по фотографии и обработке в фотошоп

Очень интересный материал, жаль, что без картинок, как в оригинале.

Автор: Erwin Puts
Формат: pdf
Объем: 223 стр
Размер: 1 Мб

[download id=132]

Leica M-lenses. Their souls and secrets

Добавились новые книги по фотографии и обработке в фотошоп

Очень интересный материал, с картинками.

Автор: Erwin Puts
Формат: pdf
Объем: 83 стр
Размер: 1.3 Мб

[download id=133]

Leica Pocket Book

Добавились новые книги по фотографии и обработке в фотошоп

Камеры и объективы Leica (с серийными номерами): в каком году производились и в каком количестве. Полезно для коллекционеров и историков. Вся информация в таблицах.

Автор: Erwin Puts собрал официальную информацию.
Формат: pdf
Объем: 130 стр
Размер: 4.6 Мб

[download id=134]

Leica Lens Book

Автор: Официальный буклет.
Формат: pdf
Объем: 52 стр
Размер: 2.3 Мб

[download id=489]

[/lock]

Что нам дают сегодня объективы Leica M?

Рассуждения о системе Leica

Leica разрабатывала уникальные объективы под дальномерную систему и не зря снискала лавры лидера этой отрасли. Объективы Leica M хороши не только голыми техническими параметрами, но и своим подходом к разработке. Так, например, сравнивая с объективами Carl Zeiss (без Цейса ничего не обошлось в фотоиндустрии) под систему Leica M мы обнаружим, что они разные по идеологии, рисунку. Можно долго философствовать на тему, что лучше, но каждый выберет своё, благо выбор тут огромный. Разве что макрообъективов под дальномерные камеры нет (я, по-крайней мере, не знаю). Отдельно нужно сказать об их маленьких размерах и эргономике. Да, они маленькие и удобные. Одно удовольствие таскать с собой таких «малышей».

Сразу возникает соблазн поставить объективы Leica M на беззеркальную камеру, чтобы получить оптическое качество Leica и удобство пользования от беззеркалки. Но здесь мы сталкиваемся со сложностями. Во-первых, объективы Leica были разработаны для дальномерных камер и для беззеркалок не всегда подходят ввиду большого внутреннего элемента, который погружался внутрь камеры.

Рассуждения о системе Leica

Во-вторых, плёнка прощала очень острый угол между падающим лучом света и поверхностью плёнки, а для цифрового сенсора это критично и может возникать эффекта колоршифта.
Я бы рекомендовал пользоваться объективами Leica M на родных для них камерах, благо пользоваться плёночными Leica M очень приятно. Они очень прочные и компактные, в отличие от современных беззеркалок, которые далеки от качества изготовления Leica тех лет.
Проникнитесь духом ушедшей эпохи. Пользоваться камерой очень легко и приятно.

Опыт съемки на Leica

Когда мы говорим про съемку с рук, что первое о чём мы задумываемся это то, какую же выдержку поставить, чтобы не было «шевелёнки» (смаза) на снимке.

Рассуждения о системе Leica

А теперь представьте, что в 1925 г. для плёнки обычной чувствительностью было ISO 20 — ISO 30. В пасмурную погоду обычной выдержкой могла быть 1/10 сек. Попробуйте себе это представить (50/3.5@f3.5, 1/10sec).
Чёрно-белые пленки достигли ISO 100 в 1935 г., а цветные много позже, в 1957 г.

Потому даже снимки фотожурналистов профессионалов иногда выглядели так...

Рассуждения о системе Leica

«Высадка в Нормандии», Роберт Капа

Также камеры требовали ультрафиолетового и инфракрасного фильтра, т.к. плёнки были довольно чувствительны к ИК и УФ спектру света. Даже первые цифровые Leica были чувствительны к ИК спектру, что на ярком солнце давало странные оттенки на фото (например, черная одежда могла приобретать фиолетовые оттенки).

Рассуждения о системе Leica

пример съемки с большой примесью ИК и УФ спектра. Снято не на Leica, но эффект будет похожий, просто в малой степени заметный

Этот эффект можно убрать с помощью UV / IR cut фильтра из ассртимента фильтров B+W.

Отдельных слов достоин видоискатель Leica. Я ранее пользовался другими камерами и мне как-то не везло с дальномерами, они были настолько тусклыми и мутными, что понять, насколько ты точно сфокусировался, было сложно. Но совсем другое дело с Leica! Мне довелось попробовать Leica M6 (вот сейчас лежит на столе) и Leica M9.
Чувствуешь, что у тебя сняли пелену с глаз и наконец дали посмотреть через чистое стекло. Видоискатель достоин восхищения.

Рассуждения о системе Leica

Рассуждения о системе Leica

Читал, что другие пользователи мучительно выбирают камеру с самым ярким видоискателем (модели Leica M в этом плане отличаются), но, как по мне, та же Leica M6, которую вроде не считают камерой с самым светлым видоискателем (M3 вроде самая светлая), более чем достаточна для фокусировки.

Для удобства работы возьмите камеру с работающим TTL замером экспозиции — там просто и ясно показано, увеличивать экспозицию, уменьшать или уже ОК. Одно удовольствие пользоваться.

Рассуждения о системе Leica

Итоги

Если у вас есть финансовая возможность и время, купите камеру Leica и насладитесь хорошей камерой и не менее хорошей оптикой. Это относится только к полнокадровым и с некоторой оговоркой может относиться к цифровым камерам Leica. Лучше всего, конечно, полностью механическая плёночная, которой, например, является Leica M6 TTL.

Я не выкладываю здесь никаких снимков с Leica. Вы найдете их в огромном количестве в интернете и без меня. Но главное, что стоит помнить — снимает фотограф, а не камера. Потому, разглядывая красивые снимки у хорошего фотографа вы вряд ли поймете, снимал он на Leica или на ФЭД. С другой стороны, снимки обычно лучше у тех людей, которые «любят» камеру. А любовь должна быть взаимной и в случае с камерой это означает высокую надежность, хорошую эргономку, отличные объективы и т.д.
Всем этим обладает Leica, за что ей спасибо!

Рассуждения о системе Leica

Удачных всем снимков!

P.S.: (чуть не добавил «и хорошего вам настроения», по-медведевски). Но в данном случае это неуместно, т.к. камера это тот инструмент, на который мы должны заработать сами. Камера, которая сейчас у меня — не моя собственность. Но я уверен, что когда-нибудь выделю на неё деньги и такая же будет у меня.

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (20 votes, average: 4,50 out of 5)
Загрузка...

Обзор фотографических фонов и систем крепления

Здравствуйте, друзья!

Сегодня мы поговорим о фотографических фонах, без которых совсем не обойтись в фотостудии.

Про фоны я практически ничего не писал ранее, так что начнём с их классификации.

Типы фотографических фонов для портретной съемки

Сплошные

Сплошной фон представляет из себя плоскость из любого материала, имеющую малозаметную структуру или не имеющую таковой.

Соответственно сплошной фон предназначен для того, чтобы стать равномерно освещенным, окрашенным светом в какой-то цвет или получить какие-то рисунки на фоне, которые будут на него спроецированы. Свобода творчества.

Обзор фотографических фонов и систем крепления

Бумажный

Чаще всего используют бумажный фон. Нижняя часть может или касаться пола или быть загнутой по типу циклорамы (дугой) и идти под ноги модели. Та часть, которая оказывается под ногами модели неизбежно портится. С этим некоторые борются, укладывая кусок оргстекла поверх части фона под ногами модели, но тогда мы можем иметь на ней отражение или блик.
Так что по-хорошему нужно сразу рассчитывать на то, что бумажный фон вещь расходная. Если он запачкался или смялся, то поврежденный кусок стоит ровненько отрезать и выбросить.

Обзор фотографических фонов и систем крепления

Минус бумажного фона в том, что стоит он относительно дорого (~5 тыс.руб / 77 usd), а расходуется быстро. С грязью всё понятно, встал на фон и остались отпечатки. Можно было бы вставать чулками или голыми ногами, но если вы не хотите снимать модель без туфель (наверняка), то это не вариант. Еще хуже то, что он мнётся. Достаточно легко на него облокотиться и вот уже небольшая вмятина. Вмятина на фоне чревата неравномерностью его освещения и соответственно тёмными пятнами на заднем плане. С этим можно бороться, если ставить источники света дальше от фона, тогда освещение будет более равномерным и пятна будут менее заметны, да и сам фон более размыт. Но не всегда есть возможность отойти далеко от фона, мы ограничены размером помещения.

Обзор фотографических фонов и систем крепления

Кроме того, бумажный фон имеет текстуру бумаги и она становится заметной, если модель находится близко к фону.

Тем не менее, бумажный фон самый удобный и недорогой вариант, так как его легко хранить, обновлять и можно подвесить сразу несколько вариантов фона, мы на нём еще остановимся.

Система крепления бумажного фона

Мне повезло и систему крепления для обзора мне предоставили Falcon Eyes. К своему стыду я долго не заботился о нормальной системе и у меня была система, про которую еще напишу ниже, причем самая бюджетная.

Обзор фотографических фонов и систем крепления

Тем более было интересно поставить нормальную.

Из чего состоит система крепления бумажного фона

Во-первых, настенные крепления.

Обзор фотографических фонов и систем крепления

Ставятся на дюбеля для надежности т.к. вес системы с тремя фонами (а здесь предусмотрено крепление трёх фонов) вполне приличный.

Во-вторых, пластиковые цепи и грузики. С помощью пластиковых цепей можно стоя внизу скручивать и раскручивать рулон с фоном. Грузики обеспечивают то, что цепь не скручивается сама собой.

Обзор фотографических фонов и систем крепления

Обзор фотографических фонов и систем крепления

Цепь легко разъединить в любом месте, чтобы продеть в грузик.

Фон нужно крепить на что-то вращающееся и для этого предусмотрены специальные крепления, благо фон идёт на тубусе из плотного картона.

Обзор фотографических фонов и систем крепления

Эти втулки вставляются внутрь картонного тубуса фона (если не влезают, значит нужно ослабить пластиковый винт на торце).

Обзор фотографических фонов и систем крепления

После того, как вставили втулки в тубус, нужно закрутить пластиковый винт на торце, чтобы пластиковые лепестки разошлись внутри тубуса и фон прочно закрепился на этих креплениях. Случайно точно не свалится.

Одеваем цепи на тубусные крепления.

Теперь поднимаем фон с креплениями и вставляем крепления в углубления на металлических кронштейнах, которые мы предварительно закрепили на стене.

Обзор фотографических фонов и систем крепления

Серой плотной технической тканью у меня занавешены окна т.к. южная сторона и солнце сильно мешает, перебивая свет пилотных ламп.

Что же... Теперь у меня нормальная система крепления бумажного фона. Снизу я повесил металлические отвесы, чтобы фон висел ровно, а не скручивался обратно в рулон. В дорогих системах отвесом служит металлическая полоса по нижнему краю фона.

Попробуем.
Ставлю мой любимый чёрный фон, проецирую на него рыжее пятно так, чтобы оно отражалось в зеркале, лежащем на столе и снимаю.

Обзор фотографических фонов и систем крепления

Вполне себе прилично работает и пятно можно высоко поднимать, благо я закрепил фоны выше трёх метров.

Плюсы бумажных фонов

— Почти не ограниченная длина / высота фона
— Фон легко обновлять, отрезая испортившиеся куски
— существует множество цветов бумажного фона
— бумажные фоны легко менять, подтягивая ненужный вверх и опуская нужный вниз

Минусы бумажных фонов

— Не мобильный вариант
— Затратный вариант, т.к. приходится часто отрезать затоптанные или мятые куски
— заметная текстура бумаги (нужно сохранять приличное расстояние между моделью и фоном)

Систему крепления бумажных фонов можно купить здесь

Крашеная поверхность

Очень хороший вариант — это крашевая мелкодисперсной краской поверхность, особенно если она ровная. Текстуру краски очень сложно различить на фото, а из белой поверхности можно при дОлжном умении получить любую другую.

Обзор фотографических фонов и систем крепления

Сложность работы с такой поверхностью состоит в том, что она, как правило, одна и сменить её на какую-то цветную сложно.

Обзор фотографических фонов и систем крепления

Зато не мнется и не расходуется. Даже можно помыть, если модель испачкала, потрогав её руками (жирные пятна на матовой белой краске очень видны).

Минус такой поверхности в том, что, как правило, это стена, а стена всегда имеет линию соприкосновения с полом. А на снимке, чаще всего, не хочется видеть эту линию, пересекающую ноги модели.

Из этой ситуации есть выход под названием «Циклорама». Чаще всего это цементное закругление, которое позволяет избежать угла 90 градусов между полом и стеной. Тогда получается мягкий переход фона за спиной в фон под ногами.

Обзор фотографических фонов и систем крепления

Минус циклорамы, что не везде возможно её сделать, даже в арендованных помещениях под фотостудию. Также это трудоёмко, дорого и требует ухода (регулярного мытья).
Выход из данной ситуации в циклораме из фанеры.

Плюсы крашеной поверхности

— мелкая незаметная текстура не видна на фото
— единожды выровненная поверхность остается вертикальной
— испачканную поверхность можно помыть или перекрасить

Минусы крашеной поверхности

— будь то стена или фанера — не мобильный вариант
— не сменишь цвет и не переставишь в большинстве случаев

Акрил

В качестве фона может служить лист акрила, благо стандартный его размер 2 х 3 м вполне устроит большинство фотографов. Из плюсов стоит отметить то, что у акрила совсем нет текстуры и его можно подсвечивать с обратной стороны, например, для создания идеально круглого пятна за спиной модели.
Минус акрила в том, что если мы просто повесим его как лист, то получим границу между листом акрила и полом. А если мы его загнем по типу циклорамы, то рискуем получить ломанный дорогостоящий лист акрила т.к. он весьма ломкий.

Обзор фотографических фонов и систем крепления

По причине ломкости акрила его в основном используют в предметной съемке, где нет опасности, что кто-то его продавит каблуком.

Плюсы акрилового фона

— не имеет текстуры и на фото выглядит абсолютно гладким
— можно просвечивать насквозь, так что возможно создавать на нём идеально круглое световое пятно
— может работать как отражатель
— из него очень легко делать абсолютно белый фон

Минусы акрилового фона

— весьма ломкий и при этом дорогой, а продается листами 2 х 3 м.
— большие листы увесисты и их сложно крепить. При падении, как правило, ломаются.

Тканевый

Тканевый фон имеет довольно мелкую текстуру по сравнению с бумажным. Но стоит относительно дорого, нижняя часть пачкается от пола и каблуков и не даёт желаемого эффекта «циклорамы» т.к. мягкий. Но никто не мешает сделать циклораму из фанеры и постелить на неё нижнюю часть тканевого фона.

Обзор фотографических фонов и систем крепления

Обзор фотографических фонов и систем крепления

Отличаются между собой тканевые фоны по типу ткани (мелкое или крупное плетение нити, возможность стирки), рисунком или его отсутствием, а также бывают фоны сами по себе или на каркасе.

Виды тканевых фонов

Бязевые

Плотная хлопчатобумажная ткань из цельного полотна. Не боится стирки даже в горячей воде и не растягивается, довольно долговечна. Можно гладить в обычном режиме. Вес фона 3 х 6 м = 2,4 кг.

Муслиновые

Прочная, легкая (Вес фона 2,6 х 6 м = 1.9 кг) и мягкая хлопчатобумажная ткань, изготовленная из цельного полотна. Муслиновые фоны имеют высокую износостойкость. Стирать только в прохладной воде, используя бережный режим стирки, гладить при низкой температуре.

Хлопчатобумажные

Тканевый фон, прочный и лёгкий (2,4 х 4,0 м = 1,2 кг). Можно использовать как сплошной фон, а можно как драпировку, создавая складки.
Можно стирать в прохладной воде, используя бережный режим стирки. Гладить при низкой температуре.

Флизелиновые

Синтетический материал, состоит из клеенных волокон. Довольно плотный и тяжелый (3,0 х 6,0 м = 3,4 кг). Мало мнётся, но если сомнете, то выровнять сложно. Используется для создания ровного фона с рисунком или без.

Фон с рисунком

Фон с рисунком часто использовали раньше, чтобы снимать повторяющиеся сюжеты. Например, фотосъемка в детском саду или школе. Также различные коммерческие выездные портретные съемки, где фотограф расставит своё оборудование и ждёт клиента на проходном месте. Со своей задачей он справляется хорошо. Его можно стирать и он собирается в довольно компактный пакет.

Обзор фотографических фонов и систем крепления

Обзор фотографических фонов и систем крепления

Мне на обзор досталась система крепления тканевого фона Falcon Eyes В-015

В комплекте есть две довольно крепкие стойки с воздушной амортизацией и перекладина из четырех секций, длиной 384 см!

Мне такая большая не нужна была, так что я собрал перекладину из трёх секций, хотя для съемки групп людей я бы оценил большую длину перекладины.

Обзор фотографических фонов и систем крепления

Перекладина крепится к стойке винтом-"барашком".

При сборке перекладины стоит обратить внимание на отверстия в отдельных секциях и ставить их напротив подпружиненного шарика на ответной части перекладины.

Обзор фотографических фонов и систем крепления

Тогда собрать её можно очень быстро. Перекладина имеет внутри продольные ребра, так что секции не крутятся друг относительно друга и стоят как единая труба, чтобы радует т.к. фон не будет скользить вниз.

Сборка была очень быстрой, я расправил складки и поднял фон на большую высоту, благо длина фона 6 метров это позволяет.

Обзор фотографических фонов и систем крепления

Плюсы фона с рисунком

— быстро раскладывается в любом месте
— даёт не скучный задний план
— компактно складывается в пакет и весьма мобилен
— большая длина позволяет снимать не только отдельных моделей, но и группы людей

Обзор фотографических фонов и систем крепления

Обзор фотографических фонов и систем крепления

Минусы фона с рисунком

— привязывает к одному рисунку. Сложно найти большое их разнообразие.
— при неаккуратном использовании может быть мятым или грязным (нужно стирать и гладить)
— не даёт мягкого перехода между фоном и полом. Разве что вы постелите его на импровизированную циклораму.

Обзор фотографических фонов и систем крепления

Фон на каркасе

Фон может быть закреплен на пружинном каркасе. Это очень удобно для выездных съемок, т.к. он быстро и легко сворачивается в небольшой плоский круг и еще быстрее раскладывается когда нужен. С разных сторон он может быть разным. Так я, например, использую фон с одной стороны чёрный, а с другой белый. Для такого фона используется специальная стойка, где снизу лапка типа «лягушка», а сверху зажим для каркаса.

Обзор фотографических фонов и систем крепления

Фон с текстурой

Фон с текстурой обычно стационарный и принадлежит какой-то студии. Сейчас чаще всего фон с текстурой является частью интерьера фотостудии.

Обзор фотографических фонов и систем крепления

В более давние времена, когда фотографы были побогаче, в фотостудиях имелись рисованные на фанере фоны, которые можно было закреплять у стены и будучи размытыми они создавали различные задние планы, например, лес или пляж.

Итоги

Я постарался немного раскрыть тему разнообразия студийных фонов и их систем крепления. Надеюсь, это поможет вас сделать правильный выбор и не тянуть столько времени, как было у меня. Благо теперь у меня висит удобная система бумажных фонов на 3шт.

Конечно, пределов совершенства нет, теперь я неспешно думаю об отвесе для фона, чтобы он висел ровно. Такую планку я видел только у дорогой системы Foba и её легко сделать самому. Я пока использую два металлических круга, которые зажаты обычным зажимом CL-C35. Пока так, потом модернизирую.

В последнее время я серьезно занялся системами крепления, фонами и прочими важными вещами т.к. дошел до момента, когда хочется сосредоточиться непосредственно на съемке, чтобы добиться более высокого качества снимков. Чего и вам желаю!

P.S. О своих изысканиях в области систем крепления я еще буду писать отдельные статьи или подразделы к старым статьям.

Оцените, пожалуйста, статью
1 балл2 балла3 балла4 балла5 баллов (7 votes, average: 5,00 out of 5)
Загрузка...

Обзор и тестирование накамерной вспышки Nissin Di866 Mark II

Здравствуйте, друзья!

Сегодня мы рассмотрим накамерную вспышку Nissin Di866 Mark II, которую мне для обзора любезно предоставил магазин Photoprocenter.

Nissin Di866 Mark II

Nissin Di866 Mark II является топовой моделью накамерной вспышки от компании Nissin, причем это вторая, улучшенная версия.

Обзор и тестирование накамерной вспышки Nissin Di866 Mark II

В интернете довольно много обзоров этой вспышки, где подробно описываются режимы работы и все функции, так что у меня будет другой подход. Я опишу все полезности и протестирую Nissin Di866 Mark II в сравнении с топовой моделью от Canon — Canon EX 580 II. Я сравниваю не с последней вспышкой Speedlite 600EX II-RT, а с той моделью, которая была топовой на момент анонса Nissin Di866 Mark II (сентябрь 2010).

Первые впечатления

Знакомство со вспышкой начинается с её чехла, иногда это говорит о качестве продукции и общем подходе к товару.

Обзор и тестирование накамерной вспышки Nissin Di866 Mark II

Чехол Nissin Di866 Mark II немного попроще, чем у Canon EX 580 II. Он мягкий и не защищает вспышку от падений (у Canon вспышку в чехле, на самом деле, тоже желательно не ронять). Зато прочная ткань защищает её от царапин, которые могут испортить внешний вид если вспышку класть в рюкзак без чехла.

Качество корпуса вспышки Nissin Di866 Mark II хорошее, детали неплохо подогнаны и претензий нет. «Горячий башмак» металлический, фиксация происходит надежно. Canon уже выбрал другой тип фиксации, а тут мы видим фиксацию закручивающимся колесом. Честно говоря я не вижу плюсов от нового типа фиксации Canon, у него есть свои минусы. «Колесо» работает вполне надежно.

Вспышки отличаются принципом управления и его реализацией. На Canon EX 580 II есть черно-белый ЖК экран и много кнопок, а на Nissin Di866 Mark II цветной ЖК экран и джойстик.

Обзор и тестирование накамерной вспышки Nissin Di866 Mark II

Тем, кто пользовался раньше другими вспышками, вариант с джойстиком может показаться необычным, но я попробовал и никаких неудобств не заметил. Как раз наоборот, легко переучился на джойстик.

Обзор и тестирование накамерной вспышки Nissin Di866 Mark II

То что пункты меню цветные сильно помогает в ориентировке в меню. Хотя вот сам цветной дисплей, видимо, не последней модификации и при переключении режимов происходит заметная прорисовка экрана. Она не мешает, но она заметна. Есть датчик положения связанный с экраном Nissin Di866 Mark II, так что он может поворачиваться горизонтально при наклоне вспышки.

Обзор и тестирование накамерной вспышки Nissin Di866 Mark II

Режимы работы вспышки

Обзор и тестирование накамерной вспышки Nissin Di866 Mark II

В автоматическом режиме все параметры вспышки полностью контролируются вспышкой.

Обзор и тестирование накамерной вспышки Nissin Di866 Mark II

В «Программном TTL режиме» вспышка управляется камерой, вы только можете поставить компенсацию экспозиции.

Обзор и тестирование накамерной вспышки Nissin Di866 Mark II

М — ручная установка мощности вспышки.
Av — приоритет диафрагмы, устанавливается на вспышке.

Обзор и тестирование накамерной вспышки Nissin Di866 Mark II

Режим Стробоскопа позволяет сделать несколько вспышек в момент движения объекта и тем самым «впечатать» его в кадр в разных фазах движения.

Обзор и тестирование накамерной вспышки Nissin Di866 Mark II

пример стробоскопа

Обзор и тестирование накамерной вспышки Nissin Di866 Mark II

Для использования нескольких вспышек с беспроводным управлением и контролем их с помощью TTL замера экспозиции.

Обзор и тестирование накамерной вспышки Nissin Di866 Mark II

Пользовательские настройки. Возможность настройки TTL режима, моделирующее освещение вспышкой, отключение или запрет на поворот картинки на ЖК дисплее и т.п.

Устройство вспышки

Обзор и тестирование накамерной вспышки Nissin Di866 Mark II

Технические характеристики

 Nissin Di866Canon Speedlite 580EX II
Ведущее число60 для фокусного расстояния 105 мм (ISO 100)
40 для фокусного расстояния 35 мм (ISO 100)
58 м (ISO 100, 105мм)
Ведущее число дополнительной вспышки12 (ISO100, 105 мм)нет дополнительной вспышки
Мощность83 Дж~80 Дж
Угол охватасоответствует объективам с фокусным расстоянием 24 105 мм (18 мм при использовании рассеивателя)24 - 105 мм (14 мм при использовании рассеивателя)
Длительность импульса1/300 сек. (при полной мощности)
1/300 1/30 000 сек. (ведомая вспышка)
высокоскоростная (FP) синхронизация.
1.2 мс или 2,55 мс в режиме высокоскоростной синхронизации (<1/8000 сек на минимальной мощности по t0.1)
Источник питания4 батареи LR6 (возможно использование никель магниевых или литиевых батарей типа «АА»)4 x AA
Угол поворота вверх90 градусов90 градусов
Угол поворота по горизонтали270 градусов360 градусов
Угол поворота вниз7 градусов
Ресурс батареи150 - 1500 вспышек в зависимости от режима работы вспышки100 - 700
Сохранение энергииПереход в режим ожидания через 30 сек., встроенный таймер выключенияПереход в режим ожидания после 1.5 минуты покоя
Время перезарядки5,5 сек до полного заряда (может отличаться в зависимости от батарей)3,80 cек (может отличаться в зависимости от батарей)
ЭкспозицияETTL / ETTL II, камер
автоматический экспозамер внешним датчиком,
ручная настройка экспозиции (мощности)
TTL, E-TTL, E-TTL II , автоматический экспозамер внешним датчиком
ручная настройка экспозиции (мощности)
Беспроводное управлениебеспроводное TTL управление
беспроводной режим в качестве ведущей вспышки
беспроводной режим в качестве ведомой вспышки
ведомая вспышка (внешний экспозамер)
ведомая, с предварительной вспышкой
ведомая одиночная вспышка
беспроводное TTL управление
беспроводной режим в качестве ведущей вспышки
беспроводной режим в качестве ведомой вспышки
ведомая вспышка (внешний экспозамер)
ведомая, с предварительной вспышкой
ведомая одиночная вспышка
Подсветка AF0,7 до 10 мот 0,6 м до 10 м
Внешние источники питанияразъем для подключения внешнего источника питания (в комплект поставки не входит)
Nissin Power Pack PS300
Canon Power Assist Pack CP E4
компактный батарейный блок CP-E3, вмещающий 8 щелочных (12 В), Ni-MH (9,6 В) или литиевых (12 В) элемента размера AA; высоковольтный блок E315
USB Портобновление встроенного программного обеспечения с сайта производителя, кабель USB в комплект поставки не входитнет USB
Синхроразъемыконтактное устройство «горячий башмак» для камер Canon
стандартная синхронизация
Х разъем для синхрокабеля
контактное устройство «горячий башмак» для камер Canon
стандартная синхронизация
Х разъем для синхрокабеля
Цветовая температура5600 K°5500 - 5600 K°
Габариты74x134x110 мм137x76x117 мм
Вес380 гр.405 гр.
Цена~$ 153~$ 307

Тест вспышек на длину импульса

Вспышки часто бывают интересны для съемок, где нужно «заморозить» движение. Например, всплески жидкостей, которые красиво смотрятся на фото или разлетающиеся волосы.
Я использовал промышленный вентилятор, характеристики которого известны и который хорошо зарекомендовал себя при тесте других вспышек.

Обзор и тестирование накамерной вспышки Nissin Di866 Mark II

вентилятор неподвижен

Минимальная длина импульса

Мощность вспышки 1/128.

Максимальная длина импульса

Мощность вспышки 1/1.

На полной мощности у обеих вспышек одинаково длинный импульс.

Тест вспышек на цветовую температуру

Разные вспышки меняют мощность разными способами и у большинства смещается цветовая температура. Это бывает проблемой, если вы хотите отснять фотосессию с одинаковым балансом белого. Чаще всего спасает то, что мы редко снимаем одновременно на максимальной и минимальной мощности за одну фотосессию, но знать возможности вспышки бывает полезно.

Nissin Di866 Mark II

Canon EX 580 II

Резюме

Обе вспышки демонстрируют смещение цветовой температуры. Nissin Di866 Mark II немного больше.

Выводы

Световая головка

Обзор и тестирование накамерной вспышки Nissin Di866 Mark II

С точки зрения удобства световая головка вспышки Canon EX 580 II устроена лучше.
У Nissin Di866 Mark II она может поворачиваться на 180 градусов направо и 90 градусов налево, тогда как у Canon EX 580 II головка вращается на 360 градусов в любую сторону и наклоняется на 7 градусов для использования в макросъемке.
В тоже время световая головка вспышки Nissin Di866 Mark II может быть повернута в любой момент, а у Canon EX 580 II только при нажатии кнопки.

Функционирование

Nissin Di866 Mark II издает тонкий писк во время работы. Это не мешает, но довольно необычно для тех, кто ранее использовал вспышки Canon. На работу не влияет.

Дополнительная вспышка

Обзор и тестирование накамерной вспышки Nissin Di866 Mark II

Довольно приятная особенность. Вы можете направить основную вспышку в потолок, чтобы осветить всё помещение, а дополнительной вспышкой подсветить лицо у портретируемого. У Canon такого нет.

Обзор и тестирование накамерной вспышки Nissin Di866 Mark II

Синхронизация

Особенно меня порадовало наличие оптического датчика. Это означает, что вспышка Nissin Di866 Mark II может в том числе работать в ручном режиме, синхронизируясь от любой другой вспышки, например, студийной.
Это особенно удобно для малобюджетных студий или на выезде, где у вас набор вспышек от разных производителей.
У вспышек Canon такого нет, они синхронизируются только друг от друга или от ИК синхронизатора.

Загрузка батарей

По какой-то причине загрузка батарей в Nissin Di866 Mark II сделана с помощью специального картриджа.

Обзор и тестирование накамерной вспышки Nissin Di866 Mark II

Nissin Di866 Mark II

Nissin Di866 Mark II

Nissin Di866 Mark II

Canon EX 580 II

Canon EX 580 II

Преимуществ в картриджном способе загрузки батарей я не нашёл, но оценил отличные аккумуляторы Eneloop.

Обзор и тестирование накамерной вспышки Nissin Di866 Mark II

Окончательный вывод

Вспышка Nissin Di866 Mark II значительно дешевле (в 2 раза!) и имеет ряд приятных бонусов, среди которых стоит выделить синхронизацию по стороннему световому импульсу (любой другой вспышки). Это, пожалуй, самое ценное.

Другие бонусы Nissin Di866 Mark II:

— высокая мощность (позволяет осветить большую площадь или работать с мини-софтбоксом)
— короткий импульс на небольшой мощности (полезно для «замораживания объекта»)
— вторая, дополнительная, вспышка, которая может работать вместе с основной (основная в потолок, а дополнительная прямым светом)
— качественный корпус (примерно как у Canon)
— картриджи для быстрой смены аккумуляторов

Ну а приобрести её можно в Photoprocenter.

Всем удачных кадров и достаточного количества света (о котором позаботиться лучше заранее)!